Z E R O

SET / 2010
RolePunkers

Rastro de Cthulhu
Você é corajoso o suficiente para colocar
a própria sanidade em perigo?
Nesta rolepunkers:
Editorial, por G. Moraes; página 3.

Lovecraft e o RPG, por Luciano Giehl; página 4.

Bel Sharnath, um horror do Mythos para D&D 4

Edição; página 7.

Do Chamado ao Rastro, por Robin D. Laws;

página 10.

Uma entrevistan com Robin Laws; página 13.

Simon Rogers, o homem por detrás da Pelgrane

Press; página 15.

Resenha: Rastro de Cthulhu, por Leonardo

Felippe Lourenço da Silva; página 19.

Uma entrevista com Kenneth Hite; página 24.

Criando seu Investigador, por Jason Durall;

página 31.

Aventura Solo: O Convite, por Sam Friedman;

página 34.

Traduções e adaptações por G. Moraes e Max Moraes, exceto Bel

Sharnath por G. Moraes e Lauri Laux Jr. Todas produzidas com
autorização de seus respectivos autores (obtidas através da
Pelgrane Press Ltd).

Design, diagramação e edição por G. Moraes.

Ilustrações e background de página por Jérôme Huguenin. Pelgrane

Press Ltd. Todos os direitos reservados. Ilustração da página 7, por
Jeremy McHugh. Axe Initiative Games 2009.

RolePunkers, RetroPunk Game Design e logos relacionadas são de

propriedade da RetroPunk Publicações. Trail of Cthulhu e logos
relacionadas são de propriedade da Pelgrane Press Ltd. DnD 4th
Edition e logos relacionadas são de propriedade da Wizards of the
Coast LCC. Todos os direitos reservados.

RPMAG0000
 Um simples (e curto) Editorial
Inaugural
Saudações.
Finalmente a primeira edição da RolePunkers,
carinhosamente chamada de Zero, foi publicada!
Mas afinal, o que é RolePunkers? De forma
resumida: apenas mais uma revista sobre RPG
para distribuição na web. Mas para que a RP
precisa de uma revista digital?

Como muitos sabem a RetroPunk Publicações, ou

se preferirem, RetroPunk Game Design, é uma
nova (e pequena) editora nacional que procura
seu “lugar ao sol” ao ofertar aos seus (possíveis)
“consumidores” (sim, você) títulos, digamos,
“menos famosos” ou “nem um pouco
convencionais” do cenário de RPG mundial. Dito
isso, a RolePunkers nasce para criar um elo entre
os “desavisados” jogadores de RPG (que
provavelmente não fazem a mínima idéia do que
estamos falando) e os títulos que a editora
pretende publicar, ou seja, resumindo o resumo, é
uma revista promocional.

Ela será desinteressada, contando com traduções

livres e adaptadas, sem peso profissional, sem
prazos absurdos de publicação (entenda-se: sem
publicações mensais), muito menos colunas
específicas de determinados assuntos mais
específicos ainda...

Nessa primeira edição você vai encontrar um

texto introdutório de Luciano Giehl, do Mundo
Tentacular, sobre Lovecraft e o RPG, uma
resenha sobre o cenário RASTRO DE
CTHULHU e seu sistema de regras,
GUMSHOE, além de um mostro baseado na obra
de Lovecraft para D&D 4e, uma aventura solo no
universo do Mythos, entre outras coisas.

Iä! Iä! Cthulhu Fhtagn!

Ahh, em caso de dúvida, é só gritar (mas isso não

significa que vamos socorrê-lo)!

G. Moraes
Editor Geral; RetroPunk G. D.
 RolePunkers
A INFLUÊNCIA DE LOVECRAFT NOS
JOGOS DE RPG por Luciano Paulo Giehl

É curioso relacionar um escritor de horror gótico, Lovecraft absor- Alan Poe de quem copiava o estilo
como H.P. Lovecraft com o RPG. O veria a matéria com a qual construi- em busca de sua própria identidade.
jogo de interpretação era algo que ria sua carreira. Era admirador de Entretanto Lovecraft não ficaria à
nem se imaginava existir quando mestres do horror como Arthur sombra de Poe, uma vez que iria
Lovecraft era vivo e que só seria Machen, Algeorn Blackwood, enveredar em conceitos originais e
criado décadas após a sua morte. Sheridan LeFanu e sobretudo Edgar inovadores.
Qual seria, então, o apelo desperta-
do por um autor falecido há tantos
anos em toda uma geração de
escritores e fãs de RPG? É uma
pergunta válida, já que as criações e
(principalmente) as criaturas de
Lovecraft povoam os livros de RPG
desde seus primórdios e continuam
aparecendo onde e quando menos se
espera. Mas antes, falemos um
pouco de quem foi Lovecraft e de
seu legado, pois nem todos o
conhecem (embora devam estar
familiarizados com alguma de suas
criações).
Howard Phillips Lovecraft foi
um homem estranho, ou ao menos
era isso o que diziam as pessoas que
o conheceram. Ele nasceu em 1890,
na Nova Inglaterra, um sujeito
quieto e introvertido, dado a sonhos
vívidos e com uma imaginação
incrivelmente fértil, sobretudo no
que dizia respeito a coisas estra-
nhas, a fantasia e ao assustador. O
pai de Lovecraft foi institucionali-
zado em um asilo mental e sua mãe
sofria surtos nervosos, com esse
histórico não é de se estranhar que
sua obra trate de loucura. Em uma
família com tantos problemas ele
passou a se distanciar cada vez mais
do mundo, buscando refúgio na
literatura que devorava avidamente.
Vasculhando a biblioteca de seu
avô, Lovecraft encontrava nos
livros a companhia que definiria sua
personalidade e marcaria sua
existência. Nas páginas das “Mil e
uma Noites”, em romances de
aventura e, sobretudo nos clássicos

4

A base da obra de Lovecraft e o
tema mais explorado em seus
contos é a do homem que ignora a
existência de um universo assusta-
dor. Esse mundo secreto é povoado
por entidades colossais, de maldade
absoluta que teriam habitado a Terra
milênios atrás. São elas divindades
pré-históricas vindas de dimensões,
realidades ou esferas distantes que
hibernam ansiando pela liberdade
“quando as estrelas estiverem
certas”. Essas criaturas deixaram
para traz indícios de sua existência e
cultos degenerados as servem
aguardando o retorno prometido.
As estórias de Lovecraft
envolvem a descoberta desse
mundo surreal e cinzento, de uma
realidade pessimista onde o homem
não é o centro do mundo. Os Deuses
que permeiam a mitologia de
Lovecraft despertarão mais cedo ou
mais tarde e então a humanidade
será varrida da face do planeta.
Ciência, religião, tecnologia,
avanços, nada disso importa diante
da força esmagadora desses seres.
Combinando esses conceitos
com um estilo rebuscado e uma
narrativa vibrante, Lovecraft
escreveu contos, novelas e poesias.
Foi ele o responsável por clássicos
como “O Chamado de Cthulhu”, “A
Cor que caiu do Céu”, “O Caso de
Charles Dexter Ward”, “À Procura
de Kadath”, “Nas Montanhas da
Loucura” e tantos outros. Foi ele
também o criador de entidades
como Cthulhu, Yog-Sothoth,
Nyarlathotep e do blasfemo tomo de
conhecimento proibido, o
Necronomicon, desde então
sinônimo de livro maldito.
Apesar de ser o precursor do
horror cósmico, Lovecraft jamais
conheceu o sucesso em vida. Suas
estórias ficavam restritas às revistas
baratas de ficção, como a Weird
Tales que estampou seus contos em
diversas edições. Lovecraft vivia
estritamente de seu ofício como
escritor autônomo, esperando que
RolePunkers
LOVECRAFT E O RPG
seu trabalho recebesse o devido
reconhecimento. Infelizmente, boa
parte de seus contos foram rejeita-
dos, o que o frustrava profundamen-
te.
Lovecraft morreu aos 46 anos
de idade na obscuridade, vítima de
um agressivo câncer no estômago.
Seus trabalhos, época considerados
uma subliteratura na época, tinham
tudo para desaparecer com ele, mas
felizmente não foi bem isso o que
aconteceu.
Durante sua carreira, Lovecraft
manteve contato por correspondên-
cia com um seleto grupo de escrito-
res que, como ele, ganhava a vida
escrevendo para revistas. Esse
grupo era formado por expoentes do
gênero que ficaria conhecido como
Ficção Fantástica. Faziam parte
dele, entre outros, Robert E.
Howard (criador do personagem
Conan), Robert Bloch, Clark
Ashton Smith, E. Hoffman Price e
August Derleth. Esse grupo com-
partilhava os conceitos concebidos
por Lovecraft e em determinado
momento passou a utilizar essas
idéias em seus próprios contos.
Lovecraft não apenas permitia que
suas criações fossem citadas pelos
seus colegas, como incentivava essa
conduta. Em sua opinião, isso
ajudava a expandir o universo que
ele havia imaginado.
Graças a essa cooperativa de
talentosos escritores, surgiram
vários personagens, tomos profanos
e deuses apocalípticos que passa-
ram a compor os chamados Mythos
de Cthulhu, uma coleção de divin-
dades alienígenas na qual Cthulhu
(a medonha entidade com cabeça de
octopus) é o expoente mais conheci-
do.
Após a morte de Lovecraft seus
colegas, em especial August
Derleth, se esforçaram para manter
os Mythos de Cthulhu vivos,
incentivando a produção de novos
contos. Derleth também teve
importância fundamental recupe-
5
rando contos originalmente escritos
por Lovecraft que jamais haviam
sido publicados e organizando seus
papéis.
Na década de 60, Derleth reuniu
vários contos de H.P. Lovecraft e o
escritor foi redescoberto por toda
uma nova geração de leitores.
Desde então a fama de Lovecraft só
fez crescer. O obscuro cavalheiro da
Nova Inglaterra tornou-se um dos
mais lidos e comentados escritores
do gênero, obtendo o reconheci-
mento e admiração de mestres
modernos da Literatura de Horror,
como Stephen King, F. Paul Wilson
e Clive Barker. King chegou a
chamar Lovecraft de “o maior
escritor de estórias de horror do
século XX”.
Hoje Lovecraft é um fenômeno
difundido em todo o mundo: suas
criações inspiram não apenas novos
contos baseados nos Mitos de
Cthulhu, mas quadrinhos, músicas,
videogames, desenhos animados,
filmes e séries de televisão.
Mas como e quando a influência
de Lovecraft transbordou para os
RolePlaying Games? Bem, vamos
voltar um pouco no tempo, mais
precisamente à época em que alguns
malucos desenhavam o que seria
um “jogo de interpretação”.
Na década de 70, o RPG era uma
novidade derivada dos jogos de
estratégia. Nessa época o Dungeons
and Dragons (D&D) já despontava
como o sistema mais conhecido
com seus mundos de fantasia e
magia. Os jogadores criavam
personagens que viviam aventuras
envolvendo a busca por tesouros
enquanto enfrentavam monstros em
masmorras escuras.
Logo na primeira edição do
D&D, mais especificamente no
livro “Deities and Demigods”
despontavam dezenas de criaturas
importadas diretamente dos Mitos
de Cthulhu. Os autores do D&D
desejavam incluir em suas aventu-
ras seres horríveis e incríveis

perigos, nesse contexto, o que
poderia ser mais assustador que as
aberrações criadas por Lovecraft?
Mas o envolvimento dos
Mythos de Cthulhu em D&D não
duraria muito tempo. A necessidade
de reformular o D&D fez com que
as referências a anjos, demônios e
c Ÿ Deadlands, uma ambientação
riaturas infernais fossem suprimi-
das. No processo, os Mythos foram
abandonados para que a ambienta-
ção privilegiasse o clima de fantasia
medieval. Mesmo assim, a sombra
dos Mythos de Cthulhu estava
presente em monstros obviamente
inspirados por temas lovecraftianos
como os Mind Flayer, Black
Pudding e os Aboleth.
Na década de 80, Lovecraft
seria abordado de forma mais direta
pela editora Chaosium, responsável
pela publicação de Call of Cthulhu
Roleplaying Game, o primeiro jogo
de horror inteiramente baseado no
Universo de Lovecraft.
Destacando-se por uma proposta
diferente dos demais RPG, Call of
Cthulhu (CoC) focava em investi-
gações e não em aventura. Os
personagens eram pessoas normais
arrastadas para o perigoso universo
de horror e loucura dos Mythos.
CoC permitiu aos jogadores
interpretar personagens à beira da
insanidade e participar em primeira
mão de mistérios baseados nos
contos de Lovecraft. Na esteira
dele, vários outros RPG beberiam
da mesma fonte, trazendo os
horrores dos Mythos sob diferentes
aspectos ou nomes para suas
ambientações (existem tantas
outras ambientações inspiradas,
seja discretamente ou de forma mais
direta, pelos conceitos proposto por
Lovecraft que se torna desnecessá-
rio listar a todas) como:
Ÿ A White Wolf teve por muitos
anos em suas mais famosas
ambientações criaturas que
podem ser vistas como
monstruosidades típicas dos
RolePunkers
LOVECRAFT E O RPG
Mythos de Cthulhu. Para citar
dois exemplos que remetem a
criaturas lovecraftianas pode-
se mencionar as aberrações do
Wyrm em Lobisomem, o
Apocalipse e as entidades
entrópicas de Mago, a
Ascensão.
do gênero Western tem fortes
referências aos Mythos de
Cthulhu, destacando além das
dezenas de monstros tentacu-
lares, os conceitos de fim dos
tempos e de cultos apocalípti-
cos devotados a entidades
macabras de enorme poder.
Ÿ O sistema genérico de GURPS
em seu livro dedicado ao
gênero Horror traz um capítulo
inteiro a respeito dos Mythos
de Cthulhu com dicas de como
escrever e construir uma
aventura baseada nessas
entidades e evocar a aura de
medo, insanidade e ameaça
que permeia essas narrativas.
Menos interessado em render
um tributo aos clássicos, mas
ainda assim abordando a
presença dos Mythos em um
futuro caótico, o GURPS
lançou o Cthulhu Punk, um
amálgama entre o universo de
Cthulhu e o Cyber Punk.
Ÿ Em Witchcraft, os antagonis-
tas principais da ambientação
são os chamados Mad Gods,
seres de enorme poder capazes
de causar a loucura e a destrui-
ção da própria realidade. Algo
que os Mythos de Cthulhu se
propõem de modo muito
semelhante.
Ÿ Já CthulhuTech trouxe uma
abordagem ainda mais distinta
ao misturar os Mythos de
Cthulhu com Alta Tecnologia.
Nessa ambientação, a Terra é
invadida pelas entidades dos
Mythos em larga escala. Para
enfrentar essa ameaça, os
personagens assumem o
6
comando de robôs gigantes
carregados de mísseis e armas
de última geração.
Rastro de Cthulhu (lançado em
2008 pela Pelgrane Press e em breve
no Brasil pela RetroPunk, recebeu
várias indicações aos Ennies
Awards e foi contemplado com o
Silver Ennie pelo Conjunto de
Regras – criadas por Robin D.
Laws, e Melhor Texto – escrito por
Kenneth Hite) é a mais recente
abordagem dos RPG ao Universo de
Lovecraft. Assim como CoC a
ambientação foca especificamente
no Horror dos Mythos e na luta de
indivíduos comuns que se vêem de
uma hora para outra envolvidos
numa teia mortal. Rastro é um RPG
de mistério e investigação que se
difere de CoC não apenas pelo
sistema de regras, mas pela proposta
que oferece duas abordagens
distintas para a mesma ambienta-
ção: uma delas mais voltada para o
lado intelectual e outra mais pulp,
com forte apelo de aventura e ação.
O lançamento de Rastro de
Cthulhu e seu sucesso de público e
crítica provam que os Mythos de
Cthulhu ainda despertam muito o
interesse de jogadores e fãs de RPG.
Mais do que isso, demonstra que
mesmo após tantos anos e depois de
tantas abordagens, as criações de
Lovecraft ainda têm o poder de
fascinar, encantar e porque não
assustar? Elas conseguem abrir as
portas para um mundo de imagina-
ção sem limites.
Como diria o próprio autor
”aqui estamos, e diante de nós se
abre um mundo inteiro de possibili-
dades”. Cabe a nós explorá-las.
Luciano Paulo Giehl, além de
fã mais do que declarado de
Lovecraft e sua obra, é autor e
administrador do blog Mundo
Tentacular.
 RolePunkers

BEL SHARNATH
UM HORROR DO MYTHOS PARA D&D 4TH
Bel Sharnath é uma sombra
viva, de alguma forma separada da
grande entidade que ainda reside
nos Reinos Distantes.
O que exatamente deu luz a Bel
Sharnath tem sido debatido pelos
acadêmicos loucos que estudam
essas coisas. Alguns dizem que foi
um imenso Globo Murmurante de
poder divino, enquanto outros
acreditam que é à sombra de um
príncipe Beholder, uma vez aprisio-
nado no Pendor das Sombras por
Orcus, que escapou apenas deixan-
do sua sombra para trás. Um
terceiro grupo de partidários segue
textos antigos que mencionam que
as próprias estrelas convocaram Bel
Sharnath de seu número.
Seja qual for a verdade, Bel
Sharnath é uma mancha vil que não
pode ser morta por meios normais.
Sua morte aparente só a dispersa por
alguns meses, fazendo com que ele
fuja para um novo esconderijo. Pior
ainda, aqueles envolvidos na
dispersão chamam a atenção da
entidade anciã em que Bel Sharnath
já esteve ligado.
A Sombra Murmurante, como é
conhecida entre os moradores do
subsolo, habita em locais próximos
aos Reinos Distantes, particular-
mente templos perdidos do deus
acorrentado, Tharizdun.

As Táticas de Bel Sharnath

Bel Sharneth lançará Sussurros
das Trevas tão logo sinta a aproxi-
mação dos mortais. Em seguida, ele
se moverá rapidamente para a
distância de seus Tentáculos da
Flagelação e esperará para usar
Sombras Agarradoras para fazer um
ataque duplo no alvo. Se for
cercado, vai usar Contorcer-se
Entre Sombras para sair do combate
próximo e usará tanto Sussurro das
Sombras ou mover-se para atacar
seus adversários por trás, na
esperança de acertar vários agresso-
res distantes com a sua Mordida
Melancólica.
Conhecimento sobre Bel Sharnath
Um personagem sabe a seguinte
informação com um sucesso de
Exploração:
Ÿ DC 15: Bel Sharnath é
conhecido como a Sombra

7
 RolePunkers
BEL SHARNATH
Tagarela pelas pessoas no Underdeep.
Ÿ DC 20: Bel Sharnath vem dos Reinos Distantes,
mas ele é a apenas uma sombra de algo ainda
mais terrível. É dito que aqueles que o ferem
gravemente atraem a atenção da entidade que o
gerou.
Ÿ DC 25: É dito que a criatura é capaz de se mover
entre as sombras, como se fossem conectadas de
alguma forma. Sua saliva é corrosiva e ele vai
agarrar oponentes distantes com seus tentáculos
horríveis e arrastá-los para perto para mordê-los.
Grupos de Encontro
Bel Sharnath geralmente aparece sozinho já que
poucos podem resistir ao constante balbuciar psíquico
que emana dele. No entanto, algumas abominações
compartilharão o esconderijo com ele.
Ÿ Encontro de Nível 8 (XP 1900):
3 Grick (Bruto de Nível 7) (MdM I, pág. 162)
Bel Sharnath (Espreitador Solitário Nível 5)
Ÿ Encontro de Nível 9 (XP 2200):
2 Grell (Elite Controlador de Nível 7) (MdM I,
pág. 161)
Bel Sharnath (Espreitador Solitário de Nível 5)
Usando Bel Sharnath
Bel Sharnath é um ótimo começo para uma campa-
nha que contenha elementos dos Reinos Distantes e um
final fantástico para um grupo de aventureiros de 2º ou
3º nível. Originalmente concebido para se esconder
embaixo de um templo assombrado por mortos-vivos
em nome do Príncipe Demônio Graz'zt, o demônio de
seis dedos - como um mal dentro do mal, a sua simples
presença lentamente levou os sacerdotes para longe ou a
loucura, cansados de defender o templo de abomina-
ções, limos (MdM I, pág. 198) e grandes insetos que Bel
Sharnath parece atrair. Não pode ser comprado, intimi-
dado ou negociado, a sua fome é infinita e sua loucura
quase infecciosa.
Porque Bel Sharnath nunca morre, pelo menos até
seu pai permanecer intacto, ele pode se tornar um horror
recorrente em seu jogo. Cada vez que retorna, está um
pouco maior à medida que a coisa que o gerou fica mais
perto do reino mortal e sua sombra se expande.
Bel Sharnath: design de Sasha Bilton e arte de
Jeremy McHugh. Axe Initiative Games. 2009.
8
Bel Sharnath Espreitador Solitário de Nível 5
Animal Mágico Aberrante (Grande) XP 1000
Iniciativa +4 Sentidos Percepção+9; visão no escuro
PV 264; Sangrando 132; veja O Despertar do Ancião
CA 21; Fortitude 22, Reflexos 18, Vontade 20
Imunidade doenças; Reflete 5 de dano psíquico;
Vulnerabilidade 5 dano Radiante
Deslocamento 6, escalar 6
Pontos de Ação 2
Tentáculos da Flagelação (padrão; sem limite)
Alcance 2; +7 vs CA; 1d10 +4 de dano
Mordida Melancólica (padrão; sem limite)
Ácido
+7 vs CA; 1d6 +4 de dano, 5 de dano por ácido contínuo (TR
encerra)
Sombras Agarradoras (padrão; sem limite)
Bel Sharnath faz um ataque bem sucedido com seus
tentáculos e o alvo é empurrado 1 quadrado. E ele pode fazer
um ataque com a Mordida Melancólica contra o mesmo alvo.
Sussurro das Trevas (padrão; 456 recarrega)
Psíquico
Distância 10; +9 vs Vontade; 3d8 +4 de dano psíquico contra
todos os alvos ao alcance do ataque que estejam com
cobertura parcial ou total de Bel Sharnath.
Contorcer-se Entre Sombras (movimento; 456 recarrega)
Teleporte
Bel Sharnath se teleporta até 10 quadros em cobertura parcial
ou total para todos os oponentes. Se não há tal posição
disponível, Bel Sharnath não pode se teleportar.
O Despertar do Ancião (livre, quando fica sangrando a
primeira vez; encontro)
Bel Sharnath recarrega Contorcer-se Entre Sombras e
Sussurro das Trevas e pode usar ambos imediatamente.
Alinhamento Caótico e Maligno Língua Abissal
Perícias Furtividade + 12
For 18 (+6) Des 16 (+4) Sab 10 (+2)
Con 18 (+6) Int 16 (+4) Car 3 (-2)
Reflexão
O monstro conta como sendo imune ao tipo de dano
declarado, mas em adição, ele reflete uma quantidade de dano
de volta ao oponente que o causou em primeiro lugar como
uma Reação Imediata. Por exemplo, um monstro com
Reflexão Psíquica 5 é imune a dano psíquico e o Bruxo que
causou o dano sofre 5 pontos de dano psíquico nele mesmo.
Formatos e capas provisórias

DO CHAMADO AO RASTRO
Em essência, o sistema
GUMSHOE faz um ajuste na
maneira que conduzimos
tradicionalmente cenários
investigativos. Embora dramático
em efeito, é uma mudança pequena
na prática. Ironicamente, é essa
mesma simplicidade que pode
tornar algumas vezes a transição do
modelo tradicional para a
abordagem do GUMSHOE algo
complicado. Alguns mestres e
jogadores esperam que seja mais
radical na prática do que realmente
é, e se pegam enrolados no
processo.
Muitos dos grupos que
reportaram as dificuldades na
mudança, eram jogadores de Call of
Cthulhu (Chamado) de longa data
que estavam experimentando o
Rastro de Cthulhu (Rastro). Isso
não significa, necessariamente, que
é mais difícil ir do Chamado ao
Rastro do que jogar outros jogos
GUMSHOE após ter pisado no
modelo investigativo tradicional.
Pode apenas ser que há mais
partidários de Chamado experi-
mentando o Rastro, por que Rastro
é, sem surpresas, o jogo mais
vendido da linha até esta data.
Não obstante, é útil observar
meios para mudar um grupo que
tem o brilhante e clássico jogo de
Sandy Petersen codificado em seu
DNA para a abordagem diferente
oferecida pelo GUMSHOE.
Este é o ponto básico a ser tirado
deste artigo: GUMSHOE é uma
pequena mudança com um efeito
enorme.
Ajude seus jogadores a fazer a
transição reforçando-o conforme
você os introduz ao jogo, e
novamente durante a partida.
Comece por se perguntar o quão
RolePunkers
POR ROBIN D. LAWS
resistente seu grupo é a uma
mudança na técnica. Alguns
jogadores são adotantes frequentes
– eles gostam de experimentar todo
o tipo de novo RPG que cai em suas
mãos. Eles se mantém informados
com as noticias de próximos
lançamentos. Nestes dias, seu
adotante frequente é provavelmente
fã do movimento indie. Adotantes
frequentes divertem-se aprendendo
novas regras.
Muitos outros jogadores são
agnósticos de sistemas. Eles
querem jogar, e não se importam
quais regras você usa. Agnósticos
de sistemas podem expressar
ceticismo sobre a influência das
regras sobre o jogo. Eles acreditam,
corretamente, que o principal fator
no sucesso da missão é a qualidade
dos participantes. Seu desinteresse
nas regras por si só os leva a
diminuir o grau no qual um
conjunto diferente de regras causa
impacto no jogo, dado os mesmos
mestre e jogadores. Isso os torna
relutantes de aprender novas regras,
ponto.
Outros são legalistas de sistemas
– eles têm jogado o mesmo jogo
desde que descobriram que este era
o seu favorito. Frequentemente tem
vários favoritos, cada um em um
gênero diferente. Legalistas podem
se identificar culturalmente com seu
jogo de escolha, da mesma forma
que podem fazer com seu time de
futebol ou banda favorita. Quando
participam em fóruns online, é
geralmente para defender seu jogo
do coração de comentários feitos
por seus detratores. Afinal seu jogo,
sua paixão e comprometimento
demandam respeito. No caso de o
Chamado, eles também merecem
props pelo seu grande gosto (já
10
mencionamos que o Chamado
rocks?)
É natural esperar resistência de
legalistas de o Chamado quando
tentamos movê-los para o Rastro. É
como pedir a um fã dos Yankees
para começar a torcer por um novo e
pateta time! Legalistas podem estar
abertos a aprenderem novas regras
para cenários completamente
diferentes, mas podem ver uma
mudança para o Rastro como um
esforço desnecessário.
Com ambos agnósticos e
legalistas, convencê-los a dar uma
chance ao Rastro requer um
trabalho de vendas de nossa parte.
Para ambos os grupos, aponte a
simplicidade do GUMSHOE. Eles
podem estar esperando o
normalmente detalhado e
complicado sistema, com toneladas
de novas coisas para lembrar.
Explique que aprender GUMSHOE
não requer esse nível de
comprometimento.
Finalmente, aceite que os
legalistas mais fervorosos de seu
grupo continuaram a ser resistentes
mesmo após você lhes dizer tudo
isso.
No caso dos legalistas, mostre
que você respeita suas afeições pelo
Chamado, venda o Rastro sem
parecer atacar ou criticar o jogo que
eles amam. Descreva o Rastro não
como uma melhoria ou substituto
para o Chamado, mas uma nova
abordagem que produz os mesmos
resultados.
Pode ser que haja, hipote-
ticamente, adotantes frequentes por
ai que compraram o livro, aprende-
ram as regras independentemente e
vieram para a sessão com as regras
aprendidas e os personagens pron-
tos para jogar. Nós todos sabemos

que não é assim que as coisas
geralmente funcionam. Tome
vantagem da costumeira primeira
sessão na qual você introduz as
regras e guias os jogadores pela
criação dos personagens para
ensinar as regras de uma forma que
enfatize sua simplicidade e
continuidade com prática existente.
Você pode encarar seu maior
desafio dos jogadores que são
resistentes por qualquer razão e já
leram as regras. Leitores resistentes
muitas vezes fazem pressupostos
incorretos sobre o que realmente
acontece em um jogo de Rastro. A
mais comum dessas é que em
GUMSHOE você entra em um
ambiente, olha em sua ficha de
personagem, e roboticamente lista
todas as suas habilidades, as quais o
Guardião lhe responderá lendo as
pistas para cada habilidade
relevante recitada. Isso é melhor
explicado com um demonstração
rápida, visto mais a frente.
Pode ser válido recapitular
algumas das regras para os
jogadores, especialmente aqueles
resistentes ou relutantes, que
tendem a má interpretação. Ao ler-
lhes as regras como estão escritas,
você pode sanar mal entendidos
comuns.
Alguns jogadores tropeçam na
concepção dos pontos das
habilidades Investigativas, esque-
cendo que você nunca é penalizado
por não ter pontos para gastar. O
gasto de pontos soma diversão, mas
também pistas tangenciais fazem
seu personagem parecer espe-
cialmente impressivo, ou garantem
benefícios extras não relacionados à
investigação. O texto explica isso,
mas alguns jogadores assumem que
a existência de um recurso a ser
gerenciado significa que estes
pontos devem ser críticos para o
sucesso. Descreva os pontos
investigativos como glacê em um
bolo. Lembre-os que eles podem
completar os casos com sucesso
RolePunkers
DO CHAMADO AO RASTRO
sem sequer chegar a usá-los.
Também ajuda explicar aos seus
jogadores que GUMSHOE emula
estilos e não simula a realidade. Por
exemplo, pontos em habilidades
gerais compram ao seu personagem
tempo sob os holofotes. Use como
metáfora um show da TV. Cada um
dos personagens principais
normalmente tem um momento de
destaque em cada episódio, numa
forma que reforça sua perícia usada.
Quando escolhem habilidades
Gerais, os jogadores estão
decidindo quais tipos de sucessos
definirão seus personagens com
mais freqüência.
Embora você possa
normalmente descrever um
personagem que esgotou seus
pontos em uma habilidade geral e
falhe como resultado de estar
exausto ou distraído, os pontos não
são verdadeiramente um forma de
medir literalmente a fadiga. Ao
invés disso, eles funcionam como
um dispositivo literário. A lógica
dramática se sobressai sobre todo o
sistema.
Iniciamos falando em termos
gerias sobre preparar os jogadores
acostumados com o Chamado em
sua primeira sessão de Rastro. Em
particular, você quer lhes mostrar
que o cerne da mecânica
investigativa do sistema
GUMSHOE não é tão radicalmente
alienígena ou mecânico como
alguns leitores das regras assumem.
Aqui uma demonstração que
ilustra o ponto. Use-o antes de sua
primeira sessão, antes da montagem
dos personagens. Esse é uma
demonstração solo. Escolha o
jogador que você pense que será o
mais resistente a aprender as novas
regras no geral, ou em particular
aquele que irá se postar em defesa
de suas amadas regras de o
Chamado.
Parafraseie a seguinte cena
rápida para que tenha uma
entonação de sua voz de mestre
11
normal.
Ÿ Você é o Dr. Tyler Freeborn,
professor adjunto de
antropologia na Universidade
Miskatonic. Você entra em um
quarto de hotel, esperando
encontrar-se com um colega,
Prof. Hamilton Simonsen. Ao
invés, você encontra o corpo do
homem quase decapitado caído
próximo a cadeira. Atirado
próximo a ele, no meio da possa
de seu sangue, está um fetiche
tribal de algum tipo.
Improvise quaisquer detalhes
que você precise em resposta as
questões do jogador. Então
parafraseie, faça de forma que o
texto acima leve o jogador até o
fetiche. Eventualmente o jogador
fará a conexão fetiche–antropologia
e lhe perguntará se consegue
identificá-lo.
Primeiro, conduza a cena com as
regras de o Chamado. Faça o
jogador jogar contra sua perícia
Antropologia 75%. Faça a jogada
como em qualquer sessão de o
Chamado: o jogador pode
explicitamente mencionar essa
habilidade, ou pode apenas fazer a
pergunta, requerendo que você
confirme se ele usará sua Antro-
pologia.
Se ele rolar com sucesso, diga-
lhe que é um fetiche amaldiçoado
criado pela notória e degenerada
tribo Jharo-Jharo da bacia baixa do
Amazonas. A maior autoridade em
Jharo-Jharo é Wallace Welkley, ex-
professor adjunto na Universidade
da Columbia. Notoriamente,
Welkley perdeu seu título após um
periódico do Prof. Simonsen acusá-
lo de forjar suas entrevistas com os
Jharo-Jharo.
Se a rolagem falhar, diga ao
jogador que ele acha que reconhece
o estilo do fetiche, mas não
consegue. Talvez uma visita a
biblioteca possa remediar isso.
Então corte a cena para a biblioteca,
onde ele pode fazer seu rolo de Usar

Bibliotecas 80%. Se bem sucedido
nisso, dê-lhe a informação acima.
Se não, encerro a demonstração, e
diga-lhe que o Guardião eventual-
mente achará outra forma de fazer a
informação chegar até ele (com uma
perícia em nível 75%, e um Usar
Bibliotecas alto como suporte, as
chances são do jogador ser bem
sucedido na primeira versão da
cena, assim como na segunda. O
ponto aqui não é mostrar a principal
característica do GUMSHOE, que
você nunca perde de encontrar uma
pista importante. Aqui você esta
ilustrando que, exceto por esta
característica, o processo de coletar
as informações é essencialmente a
mesma que em o Chamado. Você
estará afastando o pressuposto
errôneo que a garantia de pista de
alguma forma permitirá aos
jogadores fazer um atalho ao
normal dar-e-receber da interação
com a cena e usar habilidades
apropriadas).
Então repita a cena sob as regras
do Rastro. Mostre como acontece
exatamente como foi com o
Chamado, exceto que não há
nenhuma rolagem, e a informação é
conseguida. Como antes, os
jogadores podem explicitamente
evocar uma habilidade, ou fazer um
pergunta, fazendo você confirmar
com ele qual habilidade está sendo
usada.
Neste ponto, o jogador pode
levantar a questão linear – se ele não
pode falhar em conseguir uma pista,
isto não significa que ele simples-
mente é guiado cena a cena, sem ser
capaz de fazer escolhas significa-
tivas?
Em resposta a isso, você pode
mostrar como a habilidade de falhar
simplesmente mascará o que
essencialmente é a mesma estrutura
sob os dois modelos de regras.
Eventualmente Freeborn irá
conectar o fetiche a Wallace
Welkley. A única diferença é que ele
sempre consegue dá primeira vez no
RolePunkers
DO CHAMADO AO RASTRO
Rastro, enquanto que o Guardião de
o Chamado tem de gerar meios
alternativos plausíveis para dar a
informação frente à falha inicial.
Em ambos os jogos, o que acontece
quando Freeborn encontrar Welkley
permanece para ser pego.
Digamos que Welkey é uma
vítima inocente de uma conspiração
ocultista e não sabe em quem
confiar. Como o jogador escolher
tratá-lo quando em seu primeiro
encontro determinará se Welkley irá
cooperar, ou fugir e ser morto pelos
vilões reais. Se for hostil ou
evasivo, um ramo da história
ocorre. Se deixá-lo calmo e
tranquilizar Welkley, este lhe trará
para dentro – mas deve então
protegê-lo de ameaças subse-
quentes. Essa escolha não muda a
identidade dos verdadeiros vilões,
seja em o Chamado ou em o Rastro.
Em qualquer dos sistemas, o ponto
final pode ser predeterminado ou
improvisado. Em qualquer caso a
escolha muda como a história segue
na forma de desmascarar o vilão
real. Rastro nem é mais nem menos
linear que o Chamado. O que ele
não tem é a confusão e o retorno a
determinados pontos em tentativas
repetitivas de descobrir o mesmo
pedaço de informação. Isso pode
parecer como escolha, mas não é.
Tendo ilustrado este ponto chave
com sua mini-demonstração, você
pode seguir para delinear a outra
forma na qual Rastro diverge de o
Chamado. Mostre como a
dicotomia Sanidade/Estabilidade
permite cultistas insanos, que são,
todavia, estáveis o suficiente, por
em prática seus planos sinistros.
Mencione o sistema de Motivações,
e como ele funciona para garantir
que os jogadores criem os tipos de
personagens que são impelidos a
tomar as ações necessárias para
fazer um horror Lovecraftiano
funcionar.
Demonstrações adicionais
podem reforçar outros aspectos das
12
regras que os jogadores achem
desafiadoras.
Se um jogador tender a fazer
decisões avessas a riscos e hiper
racionais, que matem a trama de
horror conduza-o por uma situação
perigosa, primeiramente como um
personagem de o Chamado, sem
Motivações, e depois como um
personagem de Rastro, que é claro
deve seguir em frente e engajar com
a história. Uma mini cena
pendurada na clássica questão “eu
desço até o porão onde eu acho tem
um shoggoth” deve servir a este
propósito admiravelmente.
Remedei isso com uma terceira
mini cena na qual Freeborn deve
usar seu Atletismo para pular uma
cerca (para manter outros jogadores
engajados, você pode trocar quem
joga com Freeborn em cada cena.)
Se os gastos investigativos
parecerem enigmáticos, retorne a
cena de interação entre Freeborn e
Welkley, assumindo que Freeborn
tenha decidido a parecer
tranquilizador. Mostre as diferenças
de resposta que Freeborn pode
conseguir com diferentes gastos de
Convencimento – 1 ponto pode
acalmar Welkley por uma cena
válida de diálogo, após a qual ele
sucumbe à paranóia e foge; 2 pontos
o mantém calmo e disponível por
um dia, enquanto 3 pontos o fazem
ficar próximo e seguir instruções
pela duração de todo o caso.
Robin D. Laws é escritor e
designer de jogos. Seus jogos de
RPG para a Pelgrane Press são The
Dying Earth e Esoterroristas.
Outros jogos incluem Feng Shui,
Rune, HeroQuest e Og: Unearthed
Edition. Escreveu seis romances.
Sempre pronto para tomar um
intrigante desvio de carreira, seus
vários projetos incluíram jogos de
cartas, jogos eletrônicos e comics.
Visite o Live Journal de Robin.
 RolePunkers

UMA ENTREVISTA COM

ROBIN D. LAWS
Há quanto tempo você tem jogado
RPG?
Comecei a jogar com a caixa azul
de D&D em 1979.
Você mantém um grupo de jogo
regular? O que está jogando
atualmente?
Um grupo regular de jogo é
essencial para qualquer designer
trabalhando com RPG. Meu grupo
se encontra uma vez por semana; eu
os submeto aquilo que estiver
desenvolvendo, ou me familiarizan-
do para o design, no momento.
Agora estamos jogando Ashen
Stars, o próximo jogo GUMSHOE
space opera.
Em sua opinião, quais são os
melhores sistemas e cenários?
Excluindo GUMSHOE.
Como um freelancer que pode
ser chamado a qualquer momento
para escrever material para qual-
quer jogo, é parte do meu trabalho
não ter favoritos, mas entender os
elementos legais de qualquer
modelo. Não existe um “melhor
sistema”, embora um jogo em
particular possa ser melhor para um
grupo particular, com uma mistura
única de gostos. Mesmo estes
evoluirão com o tempo e mesmo de
acordo com os caprichos e atmosfe-
ra de uma dada tarde.
Assim, jogos que exerceram uma
grande influência no meu desenvol-
vimento como
jogador e finalmente
como designer
incluem RuneQuest,
Call of Cthulhu,
Crimefighter de Zeb
Cook, e James Bond
007. Um design atual
que tenho admirado
muito é a quarta
edição de D&D.
Alarums & Excursions, uma APA
com temática voltada a jogos. Seu
formato particionado e mimeogra-
fado provia um fórum tipo Internet
para discussão e colaboração antes
da web existir.
Como você vê a indústria do RPG
hoje?
O modelo ainda tem menos de
quarenta anos, portanto ainda está
na sua infância criativa. Imagine
como um filme quatro décadas
depois dos irmãos Lumiere. Em
particular, mal arranhamos a
superfície explorando como
entender os processos internos de
outras tradições narrativas e trazer
essas compreensões para nosso
modelo. Novas avenidas de distri-
buição e tecnologias “print-on-
demand” provem excitantes novas
aberturas para levar material de
ponta para as mãos dos jogadores.
Estamos limitados apenas por nossa
criatividade e por nossos hábitos
inveterados de jogo. O primeiro não
chega a ser um obstáculo; o segun-
do, menos do que muita gente
costuma pensar.

Como foi seu Existe um incrível portfólio

primeiro contato desenvolvido por você. O que o
com a “indústria” motiva a criar mais?
do RPG? A resposta banal é que editoras
Meu primeiro me contatam e contratam para criar
trabalho publicado jogos baseados em ambientações,
c o m o e s c r i- propriedades ou idéias que desejam
tor/designer apare- transformar em jogos. Algumas
ceu em 1992, com o vezes elas me pedem para levantar
GURPS Fantasy II e idéias e escolher entre elas. Em
material adicional outras ocasiões sou apresentado
para Over the Edge com uma idéia vaga e procuro por
de Jonathan Tweet. uma forma inovadora e funcional
Ambos as oportuni- para executá-la. A resposta mais
dades vieram de elaborada é que, como mencionado
contatos feitos via acima, o modelo é jovem e apresen-

13

ta um incrível potencial inexplorado
para fazer novas e excitantes coisas.
O território criativo foi somente
explorado superficialmente. É
como ter a chance de ser um músico
de Jazz ou um diretor de cinema
trabalhando nas épocas clássicas de
seus modelos. O designer de RPG
hoje tem a mesmo espaço para
deixar sua marca como Charlie
Parker ou Alfred Hitchcock.
Após a fase de playtest e a publica-
ção oficial do livro, você joga em
alguma mesa, como GM ou
jogador? Como você vê essa
experiência? Isso faz você fazer
anotações daquilo que pode ser
melhorado, corrigido, etc.?
Geralmente eu não tenho tempo
para revisitar jogos já publicados,
por que estou dentro do desenvolvi-
mento do próximo. Skulduggery
está para ser publicado enquanto
escrevo isto, mas minha mente de
designer já está completamente
antenada em Ashen Stars. Quando
eu volto e jogo algo antigo, eu trato
isso o máximo possível como uma
chance de apenas me divertir e
esquecer qualquer elemento que
possa ter seguido pro lado errado.
Como em qualquer campo criativo,
perfeccionismo pode levá-lo a
loucura se você não for cuidadoso.
É importante preservar a parte
divertida do jogar. Analises desne-
cessárias podem queimá-lo.
No geral, como você vê a aceitação
do GUMSHOE pelos jogadores?
Quando você lança primeira-
mente um jogo que quebra a
tradição antiga, você tem duas
respostas paralelas. Algumas
pessoas agarraram imediatamente a
inovação e tornaram-se sua primei-
ra onda de adeptos e divulgadores
da idéia. Outro grupo necessaria-
mente não quer comprar um novo
sistema de jogo, ou sente uma forte
identificação tribal com um jogo já
estabelecido, ou forma de fazer as
coisas. Eles resistem à nova idéia,
RolePunkers
ENTREVISTA: ROBIN D. LAWS
muitas vezes de uma forma consci-
ente, mas geralmente baseados
somente numa impressão falha e
indireta. Você então tem uma
maravilhosa controvérsia que ajuda
a criar atenção para seu jogo,
mesmo que isso ocasionalmente
cause a seu editor certa dose de azia.
No próximo estágio, as pessoas
para as quais sua idéia é adequada
encontram seu jogo, com a ajuda
dos entusiastas da primeira onda.
Você tem então mais retorno
positivo que negativo, como tudo,
mais alguns poucos conservadores
da controvérsia tornam-se céticos
de novos jogos. GUMSHOE agora
chegou num ponto bom, o que é
extremamente gratificante. Sua
abordagem para investigação está
agora trabalhando seu caminho para
a consciência universal dos jogado-
res. Agora podemos expandi-lo para
novos gêneros e ambientações e
fazer os leitores verem imediata-
mente no que estamos lidando.
O estilo do jogo é mais narrativo, o
que favorece grandemente a
representação dos jogadores. Você
acredita que este estilo de jogo
possa trazer dificuldade para
jogadores começando no hobby ou
diria que é mais indicado para
jogadores maduros?
Pode derrubar jogadores que são
acostumados a, ou tenham uma
predileção para, ver as regras do
jogo como uma simulação de uma
realidade imaginária, ao contrário
de emularem a forma como a ficção
trabalha. É mais fácil aprender uma
nova abordagem do que desapren-
der uma antiga, então geralmente os
jogadores mais experientes são
aqueles que têm mais problema com
essa mudança de ênfase.
Já que estamos falando sobre estilo
de jogo, qual é, em sua opinião, o
melhor ponto do sistema? Seria ele
o elemento “inovador” do sistema?
Ele reside na percepção que
falhar para conseguir a informação
14
quase sempre não é interessante.
His-tórias, principalmente as de
investigação, são motivadas pela
revelação da nova informação. De
forma geral, o RPG superestimou o
nível de entretenimento da falha, e
deixa seus personagens freqüente-
mente bem mais frustrados que os
dos universos ficcionais dos quais
buscamos inspiração. É por isso que
mesmo as habilidades genéricas do
sistema, como Atletismo, Pilotar, ou
os vários poderes mutantes de
Mutant City Blues, dão aos jogado-
res grande controle sobre quando
são bem sucedidos e quando
falham. Jogadores decidem quando
gastar pontos para aumentar suas
chances de vitória mesmo em
situações não informativas, ganhan-
do controle narrativo enquanto
mantém o elemento de surpresa.
Como você vê a publicação do
GUMSHOE em português?
É sempre excitante ver seu
trabalho traduzido para outro
idioma. Cada cena de jogo nacional
está baseada em seus próprios
pressupostos únicos, moldados em
parte por onde o estado da arte
estava quando o RPG apareceu pela
primeira vez num dado país. Para
alguém de fora, a relação entre os
cenários Brasileiros e Português é
uma incógnita. Eu espero aprender
mais sobre representação em
português através desta experiência
– e é claro espero que os jogadores
gostem desse encontro com o
sistema.
A Pelgrane já começou a divulgar
seu novo jogo para GUMSHOE,
Ashen Star. O que nos espera nesse
jogo?
Ashen Star é o próximo jogo
completo autosuficiente para
GUMSHOE, ao lado de Rastro de
Cthulhu e Mutant City Blues. Neste
pedregoso jogo de space opera, os
personagens são “lasers”, freelan-
cers que resolvem problemas e

endossam a lei operando num setor
remoto chamado Bleed. Eles são
necessários devido ao retrocesso
massivo da Combine, o império
utópico que o colonizou. Entre as
cinzas de uma guerra devastadora,
os “lasers” desvendam mistérios,
resolvem problemas espinhosos, e
exploram estranhos cantos do
espaço – tudo sob uma base contra-
tual. Eles equilibram suas recom-
pensas imediatas de uma grana
rápida com a necessidade de manter
suas reputações, então podem
continuar a garantir rapidamente
contratos lucrativos e pagar a
manutenção de sua nave e suas
O HOMEM POR DETRÁS DA PELGRANE PRESS
Quanto tempo você tem de RPG?
Tenho jogado desde os doze,
então por uns trinta anos ou mais.
Você mantém um grupo de jogo
regular? O que está jogando
agora?
Num intervalo de dois anos, eu
tenho jogado quase regularmente
todo o tempo. Desde 2001, eu tenho
jogado cerca de uma vez por
semana, uma gama variada de
jogos. Acabamos de terminar um
playtest de Ashen Stars, e provavel-
mente jogaremos Rastro de Cthulhu
nas próximas semanas. A pouco
tempo, jogamos Dresden Files e
Time & Temp.
Na sua opinião, quais são os
melhores sistemas e cenários? Não
vale GUMSHOE. (rsrs)
Meu jogo favorito de todos os
tempos é AD&D, principalmente
por que é o único grande jogo que eu
RolePunkers
ENTREVISTA: ROBIN D. LAWS
melhorias cyber, e viroware.
O que você espera para o futuro do
GUMSHOE? O que podemos
esperar de agora em diante?
Nós vamos continuar a explorar
os vários gêneros investigativos,
mesmo aqueles que os jogadores
não associam imediatamente com
resolução de mistérios. Will
Hindmarch está trabalhando duro
em Razed, que traz brilhantemente
o modelo GUMSHOE para o jogo
pós-apocalíptico. Se você preferir
seu apocalipse com um gosto de
Lovecraft, Graham Walmsley esta
fazendo um trabalho inovador em
SIMON ROGERS:
conheço muito bem, e é o jogo que
mais joguei. Eu tinha mais tempo
sobrando quando tinha doze anos!
Eu gostei bastante de jogar Dogs in
the Vineyard, My Life With Master,
Steal Away Jordan, 3:16 e Mortail
Coil. Eu menciono todos por que
esses são os jogos que eu joguei
muitas vezes e me deram uma
diversão consistentemente boa.
Todos são jogos germinantes que
introduziram algo totalmente novo
no hobby do RPG.
Como foi seu primeiro contato com
a “industria” do RPG?
Eu iniciai a ProFantasy Software
com meu sócio, Mark Fulford, lá
atrás, em 1993. Temos produzido
software de cartografia para o
mercado de jogos desde então. Esse
é meu trabalho integral. Por volta de
2000, iniciei a Pelgrane Press com
Mark e Sasha Bilton para criar um
jogo de RPG baseado nos romances
15
um livro de campanha pós-
ressurgimento para o Rastro de
Cthulhu. O meu próximo, ainda-a-
ser-anunciado, novo jogo para
GUMSHOE colocará uma virada
exclusiva em outro gênero do RPG,
e me permitirá colaborar com
Kenneth Hite mais uma vez.
Portanto fiquem atentos para mais
explorações investigativas nos
meses e anos a frente.
Dying Earth de Jack Vance.
Como você vê o RPG hoje?
Massivamente mais diversifica-
do do que costumava ser, com
poucas barreiras de mercado e rede
de contatos muito mais facilitada.
Eu penso que o número dos jogado-
res de RPG tradicional diminui nos
últimos anos, mas agora chegou a
um nível estável.
Como é o mercado do RPG no
Reino Unido? Como foi começar a
Pelgrane (fácil, difícil)? Por que
RPG e não outra coisa qualquer?
O cenário do RPG no Reino
Unido está experimentando uma
pequena revitalização com umas
poucas convenções preenchendo o
espaço deixado pela GenCon, por
exemplo a Dragonmeet, Gemes
Expo e a IndieCon. A Mongoose, e
mais recentemente, a Cubicle 7 são
agora as maiores companhias

situadas no Reino Unido, e estão
entre as maiores companhias
exclusivas de RPG no mundo.
Cerca de um a cada seis de nossos
clientes estão situados no Reino
Unido.
Foi caro e difícil produzir nosso
primeiro jogo. A licença foi bem
cara, e nós não sabíamos bem o que
estávamos fazendo. Foi a época da
abundância D20, e o Dying Earth
vendeu bem, mas não tão bem
quanto nós esperávamos. Em
retrospecto nossa expectativa foi a
culpada , não as vendas do jogo. A
Pelgrane Press é uma empresa de
hobby com um baixo volume de
negócios (ao menos até 2007), e eu
comecei por que eu queria lançar
RPG, não particularmente como um
negócio viável. Com o Esoterro-
ristas, e agora com o Rastro,
decolou um pouco mais do que eu
RolePunkers
ENTREVISTA: SIMON ROGERS
esperava, o que A idéia de escrever o Rastro veio de
é inesperado e você ou de Kenneth?
gratificante. De mim. Eu abordei Ken, tendo
adquirido a licença da Chaosium.
Quais dicas Ele ficou bastante excitado. Super
você pode dar excitado, talvez. Mas quem senão
para empresas ele teria feito o trabalho que ele fez?
que estão
começando Como foi a recepção do Rastro?
agora? Quero dizer, CoC já está na estrada
N ã o a bastante tempo e tem uma
desista de seu audiência bastante leal, como foi
trabalho atual – apresentar o Rastro e vende-lo
você não vai para esses fãs?
fazer dinheiro. Houve alguma resistência dos
Ainda quer fãs de CoC, e há, é claro, um
continuar? pequeno grupo de die-hard que
Então, seu desaprova a existência do Rastro. É
p r i m e i r o realmente uma questão de gosto do
objetivo deve que uma superioridade de um
ser não perder sistema em particular. Nós adquiri-
dinheiro! mos a licença ao invés de publicar-
Felizmente, isso mos sem nenhum por que respeita-
é muito mais mos o que a Chaosium fez, e o jogo é
fácil hoje em dia pra ser uma extensão e homenagem
com “print on ou reinterpretação do jogo. Ken, em
demand” e particular, considera o Call of
mídia digital. Se Cthulhu o melhor jogo de RPG já
você puder escrito, e fala isso na introdução do
dominar isso, e Rastro. Eu prefiro o Rastro, mas sou
construir uma feliz em jogar CoC.
boa rede social, isso deve equilibrar Suponho que a principal fonte de
o lado das vendas. As editoras controvérsia tenha sido minha
pequenas de maior sucesso, além de conversa original com Robin, lá em
terem ótimos jogos e forte presença 2007, para criar um jogo de RPG
na web, também estão presentes nas investigativo que resolvesse o
convenções mais importantes. Essa problema conceitual onde as pistas
resposta, é claro, deixa de lado (informações que você precisa para
qualquer questão sobre design dos continuar em frente) eram tratadas
jogos, playtest, layout, arte, etc. como combate e tesouros (onde
aleatoriedade é divertida e oferece
Como você conheceu os escritos de tensão). CoC foi o exemplo que dei
Lovecraft antes do Rastro de para Robin de um jogo onde você
Cthulhu? rola para pistas, já que era o qual eu
Sim, eu não consumi o universo estava familiarizado, mas podia ter
inteiro, mas eu era familiar com o usado praticamente qualquer outro
mesmo. Eu li histórias de Lovecraft jogo da moda como exemplo. Esse
em antologias de horror na minha texto apareceu em meu blog sobre o
pré-adolescência. Eu também sou Esoterroristas, e depois no texto
familiarizado com o Call of final do Rastro de Cthulhu.
Cthulhu, Cthulhu D20 e com o No geral, as pessoas de ambos os
GURPS Cthulhu, embora eu nunca lados são bastante civilizadas, e
tenha jogado muito até recentemen- houveram muito poucos problemas
te.
16

e muito mais cross-overs. Fãs de
CoC compraram suplementos do
Rastro para uso em seus jogos, e
existem notas de conversões de
aventuras de CoC em nosso websi-
te. Então, no geral, a comunidade de
CoC foi beneficiada com o Rastro.
Os Mythos Foram, Os Mythos São,
Os Mythos Serão... Castle Bravo
foi bem aceito, podemos esperar
outros livros para o Rastro tratan-
do de outros momentos históricos
além dos anos 20 e 30?
A seguir é Not So Quiet, uma
aventura one-shot ambientada na
frente ocidental na Grande Guerra.
One-shots como Castle Bravo e The
Black Drop permitem aos escritores
colocar aventuras do Rastro onde
quer que desejam. Estamos consi-
derando o que fazer com jogos de
Rastro ambientado nos tempos
modernos; se combinar o Rastro
com o cenário de Esoterroristas ou
não. Não queremos um jogo
moderno baseado numa conspira-
ção global, como Delta Green já o
fez muito bem.
Vocês esperavam o contato da
RetroPunk, ou outro editora, para
a publicação dos produtos da
Pelgrane no Brasil? Como você vê
o lançamento do GUMSHOE em
português?
Eu fiquei surpreso e feliz, devo
dizer. Eu tenho um bom relaciona-
mento com todos os nossos licenci-
ados não-ingleses existentes, e
adicionar português foi um bônus
inesperado. Não passou pela minha
cabeça procurar por um licencia-
mento para português, o que é
meramente uma demonstração da
própria insularidade e ignorância na
questão.
Desconfio que vocês terão uma
ótima festa de lançamento.
Como a Pelgrane vê a produção de
material "fanmade" por jogadores
brasileiros tanto para o Rastro
RolePunkers
ENTREVISTA: SIMON ROGERS
como GUMSHOE?
Objeto de permissão e reconhe-
cimento adequado, penso ser uma
boa idéia. Nós geralmente hospeda-
mos aventuras e material de apoio
criado por fãs em nosso website, e
recomendo essa abordagem no
Brasil. Fica a cargo das pessoas
garantir que não estejam violando
nenhum propriedade intelectual.
A Pelgrane esta se estabelecendo
como uma editora devotada aos
gêneros do horror e investigação.
Imagino se existe interesse de no
futuro incluírem outros gêneros
usando as geras do GUMSHOE.
Ashen Stars traz o espaço às
holofotes.
Bem, o The Dying Earth certa-
mente não é horror, tampouco
Skulduggery! Mas sim, o horror e
investigação parecem casar muito
bem. O ênfase no horror surgiu por
que eu pedi ao Robin para incorpo-
rar a incrível ambientação do
Unremitting Horror de Dave Allsop
dentro do jogo de investigação que
eu lhe pedi. Isso levou então ao Fear
Itself e o Book of Unremitting
Horror ser livros separados –
originalmente eu ia fazer um único
livro, e o Book of Unremitting
Horror tornou-se um cross-over
para Fear Itself e Esoterroristas.
Horror investigativo leva natural-
mente ao Rastro, e eu fiquei muito
satisfeito por obter-mos a permissão
para criar Rastro de Cthulhu.
Mutant City Blues não é um jogo
de horror – é um jogo de procedi-
mentos policiais que incluem
elementos de super-poderes. É a
melhor união entre cenário e
sistema para GUMSHOE que
produzimos, em minha opinião.
Ashen Stars coloca os jogadores
no papel de “lasers” – pistoleiros
contratados para endossar a lei para
a fraturada autoridade central após
uma grande guerra que ninguém
realmente se lembra bem.
Tecnologia é um grande elemento, e
17
todos os tropeços do show de ficção
cientifica da TV como Jornada nas
Estrelas e Firefly, sem a estrutura de
comando rígida que você tem em
Jornada. Os personagens podem ter
um mau comportamento, mas
também tem de se preocupar com
suas reputações, já que isso afeta
suas chances de conseguirem novos
contratos. Sua nave é um recurso
compartilhado, e todos contribuem
no combate espacial.
O que podemos esperar para o
futuro do GUMSHOE? O que
podemos esperar de agora em
diante?
Estou certo que Ashen Stars será
a próxima grande sacada para a
Pelgrane; é um cenário maravilhoso
e muita diversão a ser explorada. É
desenhado para campanhas na
forma que o AD&D era; conseguir
nova tecnologia e manter a nave e os
equipamentos em ordem e atualiza-
dos é um forte incentivo para jogar.
Vamos continuar a manter o
Rastro de Cthulhu com suplementos
novos e originais, incluindo Eternal
Lies (nossa grande campanha, com
música), Book-hounds of London e
Cthulhu Apocalypse e também mais
one-shots. Vamos melhor Esoterro-
ristas, Fear Itselt e Mutante City
Blues com mais aventuras e
suplementos, alguns produzidos por
terceiros.
Novos cenários incluem Night's
Black Agents (um jogo de conspira-
ção vampiresca ao estilo Bourne),
Razed, um jogo GUNMSHOE pós-
apocalíptico de Will Hindmarch
(onde os recursos são ponto central)
uma ambientação de fantasia e
possivelmente um jogo baseado em
Holmes e Watson.
Estarei conversando com Robin
e Ken na GenCon, e vamos amarrar
nossas cabeças juntas e bolar mais
idéias. Pergunte-nos então!
Visite o Live Journal de Simon
Rogers.
 primeiro semestre
de 2011

Previsão de lançamento.
 RolePunkers
RASTRO DE CTHULHU
UMA ANÁLISE DA VERSÃO ORIGINAL
por Leonardo Felippe Lourenço da Silva

Rastro de Cthulhu (RdC) é um boxes explicati-

cenário escrito por Kenneth Hite
utilizando o sistema de regras Gums-
hoe, criado por Robin Laws, e
publicado originalmente pela Pel-
grane Press.
O objetivo, nas palavras do
autor, é adaptar “o melhor RPG de
todos os tempos”, Call of Cthulhu
(CoC), para o sistema Gumshoe. Ao
contrário do sistema original, o
Gumshoe é especialmente voltado
para jogos onde a investigação é o
tema central. Para fins desta rese-
nha, vou considerar que o leitor tem
alguma familiaridade com o CoC e
a obra de Lovecraft.
Para fazer a resenha, traduzi
alguns termos do jogo livremente.
Obviamente, isto não quer dizer que
estes termos correspondam à tradu-
ção oficial do livro, já divulgada.
Apresentação
O livro tem 247 páginas rica-
mente ilustradas. O papel é de boa
qualidade, seguindo o padrão das
editoras de grande porte. A Pelgrane
Press deu às páginas um aspecto não
tanto de envelhecido, mas de man-
chado, como se o livro fosse um
tomo lançado e esquecido em um
canto, sofrendo a ação da umidade.
O livro tem capa dura, ilustrada,
com a imagem de um grupo de pro-
váveis investigadores na frente,
encontrando um corpo à beira
d'água, enquanto uma criatura mis-
teriosa se esgueira por perto, sem
ser notada. Na contracapa, um
explorador prepara-se para adentrar
um edifício de proporções titânicas.
O texto é apresentado em três
colunas, de fácil leitura, dividido
por linhas verticais de cor parecida
com bronze envelhecido. Por várias
vezes, o texto é interrompido por
vos (caixas de
texto) que tratam
de algum assunto
incidental, mas
pertinente ao que
se discute naque-
la página (a cor
das bordas dos
boxes é a mesma
das linhas verti-
cais).
A arte é toda
de Jêròme Huge-
nin, e é de muito
boa qualidade.
Além disto, o
fato de toda a arte
ser do mesmo
artista dá um
toque de coesão
ao jogo. Para
mim, Hugenin e
RdC tornaram-se
indissociáveis.
Ao longo do
livro, há citações
a trechos de
obras de Love-
craft, referentes ao ponto que está box da introdução, os conceitos
sendo discutido no texto principal, principais do jogo são resumidos,
ilustrando e contribuindo em muito preparando o leitor para compreen-
para o clima do jogo. der o que virá.
Também na introdução, Hite
Introdução afirma que o jogo pode ser utilizado
Na introdução, Hite explica sua em dois estilos, Pulp, onde as aven-
intenção de adaptar o CoC e explica turas têm mais ação, e a sanidade e a
porque acha válido fazê-lo. É um morte não são tão certas, e Purista,
ponto a favor do livro, pois ao saber onde o desvendar do mistério con-
qual a intenção do autor, os Guar- dena o Investigador no campo físico
diões (Narradores) passam a ter e espiritual.
uma compreensão melhor do cená- Os dois estilos possuem regras
rio e do sistema, bem como de como ligeiramente diversas, e, a partir
adaptá-los às necessidades de seu daqui, Hite marca os pontos em que
grupo. A história do RPG tem vários uma regra é mais adequada a um
exemplos de adaptações grotescas tipo específico de campanha. Tam-
de regras mal compreendidas. No bém se trata de uma boa idéia, pois

19

RPGs são antes de tudo, livros de
referência, e quanto mais “mastiga-
do” estiver o texto, mais fluido será
o desenrolar da campanha. No
entanto, a escolha dos símbolos
deixa a desejar. Eles não chegam a
ser parecidos, mas são tão abstratos
que é difícil guardar a que se refe-
rem, especialmente para quem utili-
za o RoC apenas para jogos isola-
dos, e não campanhas. Assim, muito
de sua intenção original se perde.
Não há aqui a clássica explica-
ção d'O Que é RPG, o que revela
tratar-se de um jogo voltado para os
mais experientes.
O Investigador
Este capítulo trata da criação de
personagem e começa com um box
com o resumo dela, e com as Ocupa-
ções das personagens, aqui chama-
dos, segundo a tradição do CoC, de
Investigadores. Ocupações corres-
pondem ao que a personagem fazia
antes de se tornar um Investigador.
Em um box, as mesmas estão lista-
das, com o símbolo de Purista próxi-
mo daquelas típicas dos textos de
Lovecraft.
As Ocupações definem algumas
habilidades (Habilidades Ocupaci-
onais) que podem ser compradas
por um custo menor, e regras especi-
ais que se referem aquela Ocupação.
Por exemplo, em relação às habili-
dades, o Arqueologista aprende
línguas com mais facilidade,
enquanto o Andarilho tem uma per-
cepção maior para sentir quando as
coisas vão para o brejo (Sentir Peri-
go).
Em relação a regras especiais, de
maneira geral elas se referem a
meios de obter pistas que outras
personagens não conseguiriam ou
teriam dificuldade em conseguir;
ou, ainda, acesso especial a recursos
e materiais: o Detetive de Polícia
tem facilidade de acesso a instala-
ções policiais, o Piloto tem acesso
regular a um avião, o Antiquário
tem acesso a itens “estranhos” em
RolePunkers
RESENHA
sua “lojinha”, etc.
Por fim, as Ocupações influenci-
am a condição social e financeira do
Investigador, através da Habilidade
Crédito.
Algumas Ocupações tem regras
próprias que variam de acordo com
o estilo da campanha: em uma cam-
panha Pulp, o Alienista tem acesso a
Hipnotismo, por exemplo.
Há no capítulo regras rápidas
para criação de novas Ocupações,
dando mais liberdade aos jogado-
res. As Ocupações não constituem
classes rígidas, mas apenas uma
série de regras próprias para fazer
uma personagem tematicamente
coerente e não limitam a liberdade
do jogador na criação do Investiga-
dor.
O capítulo passa então para as
Motivações que levam os Investiga-
dores a debruçarem-se sobre o ocul-
to. Para cada Motivação, apenas a
título de sugestão, há uma curta lista
de Ocupações mais condizentes
com ela, assim como personagens
do Mythos que as teriam (estes
exemplos são todos tirados da obra
lovecraftiana). As Motivações são
mais um ponto a favor do livro, pois
são a explicação de porque o Inves-
tigador, confrontado com realidade
do Mythos, continua investigando,
e não tenta simplesmente fugir, não
se envolver, e/ou esquecer o que
viu.
O jogo organiza a ficha em fun-
ção de Habilidades que o persona-
gem tem e não tem o conceito de
atributos. Logo, o Investigador não
tem força, mas sim Atletismo, e não
tem Agilidade, mas uma série de
habilidades mais específicas, como,
novamente, Atletismo, Arma de
Fogo e Briga, que são compradas
separadamente. Assim, o jogo evita
a figura do Acrobata Ninja Super-
Atirador, que existe em certos siste-
mas, onde o fato de você saber atirar
bem o transforma em um grande
lutador e ginasta olímpico.
As Habilidades se dividem em
20
Investigativas e Gerais. As Habili-
dades Investigativas são as utiliza-
das na investigação propriamente
dita, o que consiste em um sub-
sistema separado do jogo, que
vamos tratar adiante. São exemplos
destas, Arte, Direito, Ciência Foren-
se, sendo todas destinadas a obter
pistas do mistério. As habilidades
Gerais são habilidades não relacio-
nadas a obtenção de pistas, como
Briga, Dirigir e Equitação.
A criação de personagem é por
meio de um sistema de compra de
pontos, e outra grande sacada de
Hite, é o número de pontos que o
Investigador tem para adquirir suas
Habilidades Investigativas. A idéia
do jogo é que este nunca vai ficar
parado por falta de pistas, e uma das
maneiras que Hite previne isso é
dando aos jogadores um número de
pontos diferente para gastar nas
Habilidades Investigativas de acor-
do com o número de jogadores. Em
um grupo menor, os Investigadores
são construídos com mais pontos,
de forma que entre eles, sempre vai
haver alguém que poderá encontrar
a pista.
Uma regra opcional, é que um
Investigador mais voltado para ação
pode trocar com outro jogador pon-
tos de Habilidades Investigativsas
por pontos e Habilidades Gerais, e
vice-e-versa, o que promove, mais
uma vez, maior liberdade na criação
dos Investigadores.
Algumas Habilidades tem regras
especiais, que são utilizadas em
condições específicas. Estas regras
especiais são extremamente criati-
vas, mas descer a estes pormenores
sai do escopo desta resenha.
Pistas, Testes e Disputas
O próximo capítulo trata do sis-
tema de jogo, e explica em porme-
nores como funciona o Gumshoe.
Inicialmente, o autor explica como
funcionam o sistemas de pistas e
Habilidades Investigativas.
O GUMSHOE tem um foco

muito específico, que é facilitar
campanhas que sejam voltadas para
investigações, com ênfase na inter-
pretação das pistas. Como fã de
Sherlock Holmes, é tudo o que eu
sempre quis de um RPG. Para
entender o foco do sistema, temos
que partir de uma premissa básica,
que as vezes, por incrível que pare-
ça, é esquecida: os jogadores estão
na mesa de RPG para se divertir.
Uma coisa que Robin D. Laws
percebeu é que em algumas aventu-
ras, uma pista é essencial para o
desenrolar da trama. Mas quando
você tem que rolar para encontrar a
pista, você corre o risco de não
encontrá-la. Se você não encontrá-
la, a aventura "pára". Repare que a
aventura "parar" é diferente de sim-
plesmente haver consequências por
um mal rolamento, por exemplo:
Ÿ Se você rola mal no combate, o
personagem é ferido ou erra o
golpe. É uma consequência
ruim, mas a trama anda. O per-
sonagem pode acabar vivendo,
ou morrendo, mas o processo de
isso ocorrendo é divertido.
Ÿ Se você não encontra a armadi-
lha, a armadilha dispara e você
toma dano. Isso não pára a tra-
ma. É uma conseqüência ruim,
mas a trama anda. O personagem
pode acabar sobrevivendo, ou
morrendo, mas o processo disso
ocorrendo é divertido.
Ÿ Se você tenta salvar a criança,
mas o ghoul chega antes, é uma
consequência ruim, mas a aven-
tura anda, a trama anda. O foco
agora é salvar a criança. Ou vin-
gar a criança. Ou o que seja. Isso
ocorrendo é divertido.
Ÿ Mas se você rola mal e não acha
a pista necessária para desvendar
a investigação, a aventura "pá-
ra". Ficam os JOGADORES e
não as PERSONAGENS, olhan-
do uns para a cara dos outros,
sem saber o que fazer. Por causa
de um rolamento ruim. Esse
rolamento, então, só existe para
RolePunkers
RESENHA
atrapalhar o andamento do jogo.
Se ele é bem sucedido, o jogo
não ganha nada com isso, apenas
anda, se é mal sucedido, tudo
"pára".
A aventura parar é pior do que
todo mundo morrer, pois se todo
mundo morrer os jogadores vão
para casa, ou tomam um chopp, ou
começam de novo... Se a aventura
“pára” fica todo mundo olhando um
para a cara do outro sem saber o que
fazer. “Parar” não é divertido, por-
que é um beco sem saída, e a única
forma possível de resolver isso (ro-
lar bem) já não é mais uma opção.
Isso é grave, porque quando o
rolamento falha, a única saída possí-
vel nos sistemas tradicionais é a
intervenção do mestre. O mestre
pode mudar a história e fazer apare-
cer outra pista, pode quebrar as
regras e permitir outro rolamento (e
rezar para que esse dê certo), pode
quebrar as regras e dar a pista de
qualquer jeito, etc... Se o mestre é
inexperiente ele não tem tanto jogo
de cintura, ele não tem essa opção.
Ou se o mestre é caxias, e não gosta
de quebrar as regras, e/ou não tem a
capacidade de perceber o problema,
a coisa não se resolve.
Há quem diga que isso é proble-
ma de design de aventura, e não de
sistema. Porém, a coisa não é bem
assim. Nem todos os mestres são
experientes, ou, francamente, bons.
Então há mestres que dificultam a
níveis absurdos encontrar as pistas
(pixelbitching), ou simplesmente
não atentam para esse detalhe. Além
disso, para uns nerds, como eu, o
sistema fica deselegante e feio. E
para uns outros preguiçosos, como
eu, é trabalho desnecessário para o
mestre.
E, diga-se, que em termos de
como o cenário é compreendido
pelas personagens, não existe
nenhuma razão para que o detalhe
que permite desvendar o mistério
não dependa de uma habilidade
específica da personagem principal.
21
E mais, no gênero investigativo,
essa é a regra.
Há quem diga, ainda, que as aven-
turas modernas não têm esse proble-
ma. Bom, mas há quem queira jogar
as antigas, e além disso, ainda hoje
há autores que bolam aventuras
assim. Não faz muito tempo, baixei
uma aventura oficial da Chaosium
que, pela leitura rápida que dei, tem
esse problema duas vezes seguidas!
A ideia é que isso decorre do fato
de tradicionalmente os sistemas
considerarem achar uma pista igual
a achar uma armadilha, ou seja, um
simples teste de percepção ou algu-
ma perícia. Porém, como dito aci-
ma, as consequências são diferentes
para esses dois tipos de rolamento, e
é interessante que haja regras dife-
rentes para resolver cada problema.
Então o que o RdC faz? Grosso
modo, para coisas como correr,
lutar, achar armadilhas, etc... onde
falhar traz consequências interes-
santes tanto quando você falha quan-
to quando você ganha, você rola
como em outros sistemas, podendo
gastar pontos para aumentar seu
rolamento.
Quando você está procurando
pistas, o RdC simplesmente “retira”
o rolamento. Se a pista é necessária
para desvendar o caso (o que ele
chama de Pista Central), o simples
fato de você POSSUIR a habilidade
e dizer que vai usá-lo, faz com que
você ache a pista, como nas Históri-
as de detetive. Afinal, Sherlock
Holmes, Poirot, etc.. podem inter-
pretar errado uma pista, mas nunca
DEIXAM DE ENCONTRÁ-LA,
porque isto é uma característica
narrativa das Histórias de investiga-
ção que o sistema emula. Como
você não rola, não corre o risco de a
aventura parar só por causa de um
mal rolamento. A aventura pode
parar por outros motivos, que tam-
bém ocorrem em outros sistemas,
mas não pára só por azar do jogador.
E, não se esqueçam o mestre, aquele
cara que trabalha, tem filhos, namo-

rada, faculdade, família, e que a
gente nunca agradece, apesar de ele
perder horas toda semana para nos
divertir. Esse cara tem menos traba-
lho.
Mas se a personagem descobre
as pistas apenas pelo fato de ter a
Habilidade necessária, para que
colocar mais pontos em uma Hbili-
dade?
É que além das Pistas Centrais,
que a personagem ganha automati-
camente, o jogador pode gastar pon-
tos para achar outras pistas, que não
são NECESSÁRIAS, mas AJUDAM
a desvendar o mistério. Como essas
pistas não são necessárias, não há
problemas em não gastar os pontos,
mas é DIVERTIDO fazê-lo, pois
você ganha mais informações sobre
o mistério. É importante salientar
isso, porque há quem critique o sis-
tema, pensando que a personagem
só ganha a pista se gastar ponto. Não
é verdade. Só as pistas secundárias é
que precisam de gasto de pontos. E
dessas a personagem nem precisa
para desvendar o mistério, mas cos-
tumam ajudar muito.
Vale lembrar que tem como fazer
outras coisas criativas com os pon-
tos, mas também não dá para entrar
no mérito, porque isso ia sair muito
do ponto (hehehehe). Para quem
estiver com preguiça de pensar, um
outro box explicativo dá vários
exemplos. Buscas mais simples
(como um cadáver no meio da sala)
são obviamente percebidas inde-
pendentemente de a personagem ter
alguma Habilidade. Há vários
outros detalhes menores que gover-
nam a forma como as pistas são
descobertas, que também fogem ao
escopo da resenha.
Após o sistema de investigação,
o livro passa para o resto do sistema
em si, que é governado, além pelo
gasto de pontos, pelo rolamento de
um único d6. O Guardião estabelece
uma dificuldade para o rolamento
(que é informada aos jogadores no
modo Pulp, e oculta no Purista).
RolePunkers
RESENHA
Antes de rolar o dado, o jogador
pode optar gastar pontos das Habili-
dades Gerais no rolamento, soman-
do ao resultado do dado. E aí entra
outra grande sacada do jogo. Ao
longo de uma aventura de CoC, por
exemplo, um jogador vai tender a
uma média no resultado dos dados,
em relação a ser bem sucedido ou
não nos rolamentos, de acordo com
a probabilidade criada pelo seu
nível em determinada característi-
ca. Ao adotar o sistema de gasto de
pontos, e isto pode ficar despercebi-
do para alguns, o jogo cria uma
outra curva de probabilidade, mas
com uma diferença importante: o
jogador pode influenciar em quais
destes rolamentos ele terá mais chan-
ces de ser bem sucedido. É claro que
uma hora os pontos acabam, então
quem optou por gastar todos os pon-
tos logo de cara, corre o risco de
ficar sem nenhum mais tarde, e
depender apenas do dado.
Isto criou, em minha experiência
de mesa, o efeito de que o jogo, con-
forme avança, e os pontos são gas-
tos, adquire um clima de tensão
maior, porque os jogadores come-
çam a ficar preocupados com o que
virá pela frente, sem ter como saber
se os pontos que estão gastando
serão necessários depois. Para um
jogo de terror, este efeito é muito
interessante. Recentemente eu vi o
filme The Thing (O Enigma de
Outro Mundo), e durante o tempo
todo eu pensava: olha esses caras
desesperados, presos com o mons-
tro, enquanto os pontos vão acaban-
do e a Estabilidade cai.
Porém, nem tudo são flores. Em
jogos online, percebi que o gasto de
pontos detrai muito da experiência,
pela falta justamente do imediatis-
mo de ver os recursos se acabando.
E muitas pessoas dizem que o uso de
pontos retira a imersão do jogo.
Acho pessoalmente, porém, que isto
é muito subjetivo. Eu não consigo
ver porque o gasto de pontos seria
menos imersivo do que simples-
22
mente parar e rolar dados. O fato é
que, em qualquer RPG, quando a
mecânica entra em cena, a imersão
diminui um pouco.
O combate segue mais ou menos
o mesmo sistema das Habilidades
Gerais, sem grandes mudanças dig-
nas de nota. A resistência a danos
dos personagens funcionam basea-
dos na Habilidade Vitalidade delas,
e parece um sistema de pontos de
vida. O sistema é razoavelmente
mortal, e há opções para torná-lo
mais ou menos mortal.
Interessante notar que o sistema
é “voltado para a personagem”. A
maior parte dos rolamentos é reali-
zada pelo jogador, e não pelo mes-
tre. Por exemplo, em um rolamento
para andar sem fazer barulho, o
jogador rola sua Habilidade contra
uma dificuldade fixa que é forneci-
da para cada criatura. Isto diminui o
número de rolamentos e agiliza a
aventura.
Passando ao sistema de saúde
mental, ao contrário do CoC, a mecâ-
nica se divide entre Sanidade e Esta-
bilidade. A primeira corresponde na
crença do Investigador em concei-
tos e ideais que o protegem mental-
mente da dura realidade do Mythos,
e a segunda corresponde a capacida-
de de ficar calmo. Na minha opinião
isto reflete melhor a obra de Love-
craft, onde feiticeiros e cultistas,
que tem Sanidade baixa, podem
continuar vivendo mais ou menos
em sociedade, pois sua Estabilidade
é normal.
O capítulo se entende em meios
de recuperar e perder Sanidade e
Estabilidade, de acordo com o tipo
de campanha, e como essas caracte-
rísticas influenciam as Motivações,
os Pilares de Sanidade (pessoas que
o Investigador conhece e que lhe
servem como porto seguro em meio
a loucura do Mythos) e as Fontes de
Estabilidade (crenças de cada
Investigador, como, por exemplo,
crer que não há nada que a ciência
não possa explicar). Há ainda, as

regras para o personagem desenvol-
ver patologias mentais e enlouque-
cer por completo. Há também, algu-
mas dicas de roleplay destas patolo-
gias, inclusive como simulá-las de
uma forma “meta-jogo”, por assim
dizer.
O Mythos
O capítulo seguinte trata do
Mythos, e já começa pelos “Deuses
e Titãs”. Para cada uma das grandes
entidades tratadas no livro, há uma
citação de obra lovecraftiana sobre
ela. Além disto, esta parte do capítu-
lo, tendo em vista a inutilidade de
estabelecer características exatas
para estas criaturas, bem como a
própria opção de Lovecraft em man-
tê-las misteriosas, não trás mecâni-
cas sobre as mesmas, salvo a perda
de Sanidade e Estabilidade ligada a
cada uma delas.
Para cada uma delas, ao invés de
repostas, são dadas várias sugestões
do que ela pode ser representada em
sua campanha. Assim, na descrição
de Dagon, por exemplo, há suges-
tões várias, desde ele ser somente
um Ser das Profundezas (Deep One)
muito grande, até ele ser um Avatar
de Shub-Niggurath, envolvido com
as experiências de miscigenação
dos Seres das Profundezas.
Vale dizer que neste ponto, em
algumas sugestões há referências às
controversas teses elementais de
August Derleth. Porém, além de
apresentá-las simplesmente, Hite
vai além, e associa alguns destes
“deuses elementais” a outras espé-
cies de “elementos”, que não os
clássicos, “mas associados às qua-
tro forças fundamentais de nosso
espaço-tempo”. Ou seja, há suges-
tões para todos os gostos, que vão
do oculto, até a ciência estranha.
Deixando as entidades, Hite
passa aos conhecidos tomos, que
fazem a alegria dos fãs do Mythos.
O conteúdo dos livros, apesar de
embasado em mecânica sólida, é
deixado vago, para que uma “passa-
RolePunkers
RESENHA
gem esquecida” que o investigador
“não atentara até então” possa ser
usado como uma pista em uma ses-
são, ou que de uma hora para outra
alguém ache o feitiço necessário,
em um livro que já possuía. De
modo geral, os tomos funcionam
como bônus a serem somados a
Habilidades específicas, ou como
“pontos extras” a serem usados,
naquela aventura, para descobrir
certo tipo de pista. Por exemplo, o
Cultes des Goules dá um ponto
extra para qualquer Habilidade
Investigativa, desde que usada para
investigar ghouls.
Depois dos tomos, temos os fei-
tiços, que são lançados com base na
Sanidade do Investigador (uma
regra nova está presente no livro
Rough Magiks). As magias são
baseadas nas obras de Lovecraft e
outros, como o Ritual SaaaMaaa de
Hodgson. Cada feitiço, além de
descrito em sua mecânica, é expli-
cado no contexto do cenário. Meu
único problema com esta sessão é
que os quase idênticos feitiços de
contato com entidades, francamen-
te, poderiam ter sido unificados em
uma mecânica única, e deixado os
detalhes da invocação para cada
Guardião.
Passamos, então, para as raças
alienígenas, que são descritas não só
mecanicamente, mas também em
termos de ambientação. Aqui eu
acho que faz muita falta a descrição
da criatura indicar de que conto ela
veio, como forma de permitir ao
Guardião se informar diretamente
junto à fonte. Seguindo a lógica de
ser um jogo de Investigação, cada
uma delas tem uma curta explana-
ção dos tipos de pistas a ela associa-
dos. A variedade de criaturas é razo-
avelmente ampla, e cobre não só as
bases principais, e chega ao ponto
do obscuro. O que não falta são
opções.
Após as raças tipicamente do
Mythos, temos descrições de ani-
mais e seres do folclore, de forma
23
razoavelmente abrangente. Mesmo
que o Guardião não encontre exata-
mente o monstro/animal que procu-
ra, encontrará outro que poderá
servir de modelo.
Para completar o capítulo, temos
a descrição de oito sociedades
secretas, com informações sobre
sua história, distribuição geográfi-
ca, modus operandi e ganchos para
aventuras.
Os Anos 30
Ao contrário de CoC, cuja época
padrão são os anos 20, RdC explora
a década seguinte. O livro tem um
capítulo dedicado a ensinar sobre a
vida dos anos 30, sem medo de aden-
trar temas difíceis da obra de Love-
craft, como o racismo e tendências
totalitárias.
Aqui Hite fala sobre a pobreza da
época, a I Guerra Mundial, a tecno-
logia, fornece uma curta linha do
tempo, e informa dados básicos
sobre diversos países, inclusive o
Brasil, dando ganchos de aventura
onde possível. O capítulo é interes-
sante, mas como eu sou fã de outros
jogos que se passam na época, nada
me prendeu a atenção, pois pouco vi
de novo.
Juntando Tudo
Este capítulo trata de como pre-
parar uma campanha, com conse-
lhos para o Guardião e o Jogador,
utilizando todo o material até ali.
Como o sistema é pouco ortodoxo,
estas dicas ajudam bastante, e
mesmo no que se refere a conselhos
mais gerais, são de boa qualidade.
Estrutura de Campanhas
Hite sugere três campanhas, para
dar um pontapé inicial nas idéias do
Guardião: The Armitage Inquiry,
um grupo de professores e alunos da
Universidade Miskatonic que estu-
da o Mythos; Project Covenant, um
projeto abandonado do governo
americano, após o ataque à
Innsmouth, que permanece vivo

não oficialmente; e Book-Hounds
of London, que trata sobre o “sub-
mundo” dos comerciantes de livros
raros em Londres, e o que acontece
quando eles encontram certos tipos
de livros (a ser transformado em
uma campanha oficial que já está
sendo escrita).
Para cada campanha, quando
necessário, há sugestões de regras
opcionais.
O Horror de Kingsbury
O Horror de Kingsbury é a aven-
tura introdutória que vem no livro
básico. Eu não mestrei ou joguei a
aventura, então só posso comentar
sobre o que li, sem saber exatamente
como ela “funciona” em mesa.
A aventura tem como foco os
“Torso Murders” que realmente
aconteceram em Cleveland, nos
anos 30, que consistiram em uma
série de assassinatos onde as víti-
mas foram decaptadas. A aventura
tem, é óbvio, uma explicação sobre-
natural, mas a conexão com o
UMA ENTREVISTA COM
KENNETH HITE
Há quanto tempo você está no
RPGs?
Tenho jogado (e principalmente
mestrado) RPG desde 1979;
comecei com o módulo básico de
D&D e logo em seguida AD&D; a
partir daí foi uma explosão de jogos:
os pequenos livros pretos de
Traveller, Top Secret, um pouco de
Gamma World. Então, em agosto de
1981 eu comprei a primeira cópia de
Call of Cthulhu vendida em
Oklahoma, e foi amor a primeira
vista. Não parei de jogar desde
então, embora não tenha jogado
RolePunkers
RESENHA
Mythos é tênue, em minha opinião.
Porém, e esse é o grande objetivo de
uma aventura introdutória, ensina
bem o sistema, pois durante a
mesma há vários momentos em que
é necessário o uso do sistema.
Apêndices
O livro conta com quatro apêndi-
ces. O primeiro deles são as regras
de conversão de CoC para RdC e
dicas para transportar a mecânica de
investigação para jogos de CoC. O
segundo trata de fontes de inspira-
ção e informação sobre o Mythos e
os anos 30. O terceiro constitui-se
em fichas de personagem, fichas
para o Guardião organizar a campa-
nha ou aventura, e cópias de algu-
mas tabelas (mas nem de longe
todas as necessárias). O último apên-
dice traz uma breve biografia dos
envolvidos com a criação do jogo.
Índices
Por fim, temos um índice de
raças alienígenas, deuses, feitiços e
Call of Cthulhu há um bom tempo.
Céus, já fazem cinco anos, talvez
mais.
Você mantém um grupo de jogo
regular? O que estão jogando
atualmente?
Tenho conduzido sessões de
RPG nas noites de segunda desde
que me mudei para Chicago em
1988. Um dos jogadores em meu
jogo atual estava neste primeiro
jogo; embora ele tenha se mudado
da cidade por um tempo, nós o
temos de volta. Neste momento,
24
criaturas, separadamente, assim
como um índice remissivo. RPGs
são livros de referência, então os
índices são bem vindos. Em mesa,
já me ajudaram bastante.
Conclusão
O livro é bem produzido, as
regras de investigação são instigan-
tes, bem descritas, e dão um passo
além do que já se fez sobre a matéria
em outros RPGs. O livro é muito útil
para quem não jogava CoC, e quer
um jogo sobre o Mythos. Para quem
já joga CoC, e por algum motivo
não gosta mais do sistema, ou está
interessado em novas opções de
como descrever o Mythos, o livro
também é uma boa compra.
Leonardo Felippe Lourenço da
Silva é jogador de Rastro de
Cthulhu, inclusive, participou de
playtest de material relacionado
ao jogo. É autor do blog Saia da
Masmorra.
estamos jogando Nobilis de R. Sean
Borgstrom; o próximo jogo parece
que poderá ser uma campanha do
tipo salto entre mundos e terras
paralelas em Savage Worlds, a
menos que todos mudem de idéia
até lá.
Em sua opinião, quais os melhores
sistemas e cenários (exceto
GUMSHOE)?
Mãos pra baixo, o maior RPG já
criado é o Call of Cthulhu de Sandy
Petersen. Nenhum outro sequer
chega perto. As melhores estruturas
novembro de 2010
Previsão de lançamento.

de campanha e cenários para CoC
são passíveis de discussão, mas
Delta Green, “Raid on Innsmouth”,
e Masks of Nyarlathotep tem que
estar no Top 5. Fora Cthulhu, eu
colocaria Unknown Armies de John
Tynes e Greg Stolze, Pendragon de
Greg Stafford, Dogs in the Vineyard
de Vincent Baker e Over the Edge
de Jonathan Tweet ocupando os
outros quatro lugares, mas você
pode argumentar com razão sobre
seis ou sete outros para uma lista
Classe A. O Great Pendragon
Campaign de Stafford, sua mais
recente versão para Pendragon, é
provavelmente o melhor livro de
campanha individual já escrito,
embora, novamente, você possa ter
argumentos válidos para outras
aventuras ou campanhas.
Como foi seu primeiro contato com
a “indústria” do RPG?
Quando me mudei para Chigaco
comecei a ir à GenCon: a passagem
do trem até Milwaukee era U$ 20, e
se você fosse voluntário para
RolePunkers
ENTREVISTA: KENNETH HITE
mestrar, a Chaosium lhe dava um
crachá e lhe colocava num hotel.
Então minha introdução na indús-
tria foi como um voluntário nas
convenções para a Chaosium,
mestrando cenários de Call of
Cthulhu e comendo a pizza da
empresa. Poucos anos depois, eu e
dois amigos encaminhamos uma
proposta para a Steve Jackson
Games para o que, eventualmente,
se tornou o GURPS Alternate
Earths. Após vários anos o lembran-
do disso nas GenCon, ele finalmen-
te leu minha proposta e nos contra-
tou para escrever o livro. Quase na
mesma época que Steve estava as
voltas lendo minha proposta, um
amigo meu, Don Dennis, me
mandou o esboço do playtest do
Nephilim da Chaosium. Don esteve
em minhas campanhas de Call of
Cthulhu na Cidade de Oklahoma, e
naquela época trabalhava para a
Iron Crown, então ele já estava
dentro; ele se lembrou do meu jogo
(com muito ocultismo e magia
negra) e pensou que Nephilim
poderia ser melhorado se
eu desse uma olhada
antes. Então eu li e mandei
um email para a
Chaosium com mais de
10.000 palavras de
comentários e respostas,
então Greg Stafford – “o”
Greg Satfford – me
respondeu e me perguntou
se poderiam publicar
meus comentários no
livro, e qual o próximo
livro de Nephilim eu
queria escrever. Após
levantar do chão, eu
ganhei um dinheiro com o
livro Secret Societies, esse
e o GURPS Alternate
Earths foram lançados
quase no mesmo tempo.
De repente, eu estava
dentro da “indústria” e
pude comprar uma pizza
melhor na GenCon.
26
Como você vê a indústria do RPG
hoje?
Existe uma divisão cada vez
mais gritante entre os estados da
indústria e a forma artística do RPG.
Não penso que seja nenhum segredo
que as vendas, números de jogado-
res, ou qualquer outra métrica que
você queira usar para mostrar que
“indústria” do RPG é uma sombra
daquilo que era. O estrondo dos
CCG tirou os livros de RPG de sua
posição privilegiada de distribuição
anterior, e o colapso da bolha D20
destruiu qualquer pretensão de
força que tenha sobrado no segmen-
to RPG do hobby. Dito isto, a forma
artística do RPG está numa razoável
Era Dourada de design: Vincent
Baker, Jared Sorensen, Luke Crane,
Jason Morningstar, Ron Edwards,
Paul Czega e Emily Care Boss (para
citar alguns) tem criado novos
terrenos em design; o Savage
Worlds de Shane Hensley, o time da
Evil Hat trabalhando em FATE, e
sim, a criação do GUMSHOE por
Robin Laws, tem provado que o
RPG “tradicional” ainda pode ser
inovado e ter sucesso; D&D 4ed e
Warhammer Fantasy Roleplay 3ed
são novos sistemas de dobramento e
técnicas em RPGs com os melhores
modelos dos melhores jogos de
tabuleiros. Em termos de escolha e
acessibilidade, ou simplesmente
qualidade disponível, nunca houve
antes uma melhor época para ser um
jogador de RPG de mesa.
Existe um incrível portfolio
desenvolvido por você. O que o
motiva a criar mais?
Ser pago para criá-los me
motiva, simples e puramente.
Minha esposa é bastante paciente,
mas meus gatos não são, e eles
precisam comer. Eu sou bastante
afortunado, já que tenho sido pago
para criar jogos sobre coisas que eu
gosto, de conspirações ocultistas à
Star Trek e horror Lovecraftiano. E
uma vez que tenha-os criado, me

delicia quando vejo outras pessoas
jogando com as coisas que eu
montei: se dinheiro me faz seguir
em frente, o fato de estar ativamente
fazendo a vida de outras pessoas
mais divertida (ou ocasionalmente
mais surreais ou assustadoras) me
mantêm avançando.
Nesta fase da minha carreira, eu
gosto do fato que eu posso vender
algo para alguém baseado muito
mais naquilo que eu quero fazer a
seguir: eu queria fazer um thriller de
espionagem e caça a vampiros, e
Simon estava disposto a comprá-lo
de mim. E com o advento do
mercado direto de PDF, eu não
tenho de esperar o ok do editor para
começar a escrever.
Após a fase de playtest e a publica-
ção do livro, você joga em alguma
mesa, seja como mestre ou joga-
dor? Como você vê essa experiên-
cia? Isso faz você tomar notas
sobre o que pode ser melhorado,
corrigido, etc.?
Eu ocasionalmente jogo sessões
usando sistemas para os quais estou
escrevendo, por que isso realmente
ajuda a captar o tipo de sensação que
você precisa para trabalhar na
direção do processo de design.
Assim, eu conduzi um jogo de
GURPS Cabal um ano ou dois após
ter sido publicado, o que me fez não
ter desejado escrevê-lo para o
sistema de magia básico de GURPS.
GURPS possui vários sistemas de
magia que poderiam ter se encaixa-
do melhor no cenário, mas eu sou do
tipo que me prendo em um e sigo em
frente. Algumas vezes, eu conduzo
jogos que escrevo em convenções,
mas jogos em convenções são tão
selvagemente diferentes dos jogos
normais que eu não tenho muita
certeza de quanto retorno útil posso
conseguir daquela bagunça.
Como você conheceu os escritos
“sombrios” de Lovecraft? Como se
sentiu?
RolePunkers
ENTREVISTA: KENNETH HITE
Tenho sido um fã de Lovecraft
desde que tinha onze anos. Primeiro
eu li “A Cor Que Caiu do Céu” em
uma antologia de ficção cientifica
totalmente não voltada ao horror, e
isso me apavorou até a alma. Dois
anos depois, descobri todo um
pacote de histórias de Lovecraft na
garagem, e a memória daquele
terror gritante me fez ler as novas
histórias enlouquecidamente. Eu as
racionei para mim mesmo pelo ano
seguinte e depois, apenas para ter
certeza que durariam. E duraram.
Qual foi sua maior motivação para
fazer um jogo baseado no Mythos?
Quero dizer, o trabalho de
Lovecraft é canonizado pelos fãs,
como foi deixá-lo com uma nova
“entonação” para o propósito
deste jogo?
Simon proveu a motivação
quando me perguntou se eu estaria
interessado em adaptar Call of
Cthulhu para a excelente e excitante
mecânica do GUMSHOE de Robin.
Imagino que tenha esperado uns
quarenta ou cinqüenta segundos
antes de apertar “responder”,
apenas para o Simon não pensar que
eu era fácil. EU tenho dois grandes
“primeiro amor nerd” na minha
vida, o Star Trek original e H.P.
Lovecraft, e agora pude fazé-los
ambos em jogos (se Sherlock
Holmes contar como amor nerd, eu
tenho três... e eu tenho esperanças
para Holmes, também).
Tanto quanto ao tom, eu não
penso ter trazido nada novo ao
Mythos que Lovecraft ou seus
melhores discípulos já não coloca-
ram ali. Coloquei o Rastro nos anos
trinta, mas Lovecraft escreveu seis
ou sete histórias nesta década; eu
adicionei visões insanamente
variantes para os deuses e titãs do
Mythos, mas Lovecraft me ganha
com suas muitas versões de
Nyarlathotep como uma fera sem
raciocínio, profeta sinistro, vilão
sarcástico e divindade alienígena.
27
Eu vejo meu trabalho como abrir a
uma caixa um pouco mais; talvez
dizendo aos fãs “vocês tem canoni-
zado esses dez por cento até agora,
vamos olhar o restante.”
Escrever sobre o Mythos requer
uma boa dose de conhecimento
sobre o trabalho de Lovecraft.
Como você conduziu e preparou
sua pesquisa para escrever sobre
este universo?
Bem, muita da minha “pesquisa”
sobre o Mythos consiste em
histórias e romances e livros e
compêndios e fanzines e jogos que
tenho lido desde que tinha onze
anos. Tenho marinado meu cérebro
com Lovecraft por três décadas já.
Quando Simon me contratou para
projetar e escrever Rastro de
Cthulhu, eu conscientemente me
pus a reler toda a ficção de Love-
craft apenas para não perder nada.
Esse projeto de leitura tornou-se
Tour de Lovecraft: The Tales, meu
volume de crítica literária Love-
craftiana, e também nos vários
textos sobre a magia Lovecraftiana,
imaginário do horror, e por ai vai,
que eu tenho colocado em meus
livros desde então.
Mas isso também direcionou
minhas decisões através do jogo;
coisas como as várias Motivações, e
quais monstros incluir, e um pouco
de conselho de jogo. Juntamente
com tudo isso, eu intencionalmente
desenvolvi, ao longo dos anos, o
hábito de ler tudo como possível
material para o Mythos: isso
provavelmente veio de mestrar Call
of Cthulhu por oito anos a finco e
sempre precisando de mais idéias de
cenários e coisas estranhas coinci-
dentes para colocar no jogo.
Na sua visão, como foi a recepção
do Rastro? Isto é, o CoC está na
estrada há muito tempo e tem um
audiência leal, como foi apresen-
tar o Rastro para esses fãs?
No geral, Rastro de Cthulhu teve

uma ótima recepção. Ainda tem
uma forte venda, o que não é
comum neste estagio na indústria do
RPG. Eu vejo pessoas jogando em
convenções, e leio discussões onli-
ne do jogo por jogadores ativos. Eu
recebo críticas boas quase regular-
mente, foi indicado para um prêmio
Origins, e ganhou dois prêmios
ENnie prata, o que é quase tão bom
quanto qualquer produto não D20
tenha feito no ENnie. Mesmo fãs
inveterados de Call of Cthulhu que
ainda preferem o jogo original
muitas vezes encontram boas coisas
para dizer sobre o Rastro – geral-
mente a arte incrível de Jèrôme, mas
algumas vezes algo que eu tenha
colocado na mistura.
Você chegou a temer que seu
trabalho fosse comparado com
outros RPGs, especialmente com
CoC?
A coisa libertadora sobre
projetar uma adaptação licenciada
de Call of Cthulhu de Sandy
Petersen é que nada que você faça
será páreo para o original. Alguém
na internet dirá “Kenneth Hite não é
Sandy Petersen” e eu respondo “é
isso ai, amigo!” Na introdução do
Rastro de Cthulhu, eu comparo
adaptar o jogo de Petersen com
fazer um filme de Samurai de Rei
Lear [de Shakespeare]. Agora, você
pode fazer o melhor filme de
Samurai já feito (e Ran de
Kurosawa chega muito perto disso),
mas você nunca chegará a tocar Rei
Lear. Isso sim-plesmente não
acontece. Então você é livre para
realmente pensar em adaptar o jogo
para o novo sistema sem qualquer
pressão de uma equação perfeita.
Em sua opinião, qual é o melhor
ponto do cenário? Seria este um
elemento inovador na leitura do
Mythos?
Penso que o melhor ponto do
cenário de Rastro de Cthulhu é que
encoraja um segundo olhar em
RolePunkers
ENTREVISTA: KENNETH HITE
Lovecraft. Apenas mover as coisas
para fora das luzes brilhantes da Era
do Jazz para os Sujos Anos Trinta
muda o tom do jogo consideravel-
mente. Não consigo pensar numa
inovação em particular por si só –
Keith Herber apresentou o Mythos
em locações humanas cada vez mais
desoladas em seu Return to
Dunwich, entre outros trabalhos –
mas essa é uma mudança da sabedo-
ria recebida, trocar o cenário padrão
do temerário pelo noir, se você
quiser.
Quando escreveu o Rastro, você se
deu certa liberdade para criar
situações sob um ponto de vista
diferente do de Lovecraft, mas
você, em algum momento, pensou:
“não, isso vai funcionar melhor
desta forma do que a forma
original imaginada por
Lovecraft”?
Bem, conforme eu tento enfati-
zar em Rastro de Cthulhu, Lovecraft
sempre colocou as necessidades da
história a frente da continuidade de
sua mitologia imaginária. Então,
mudar algum detalhe para funcionar
melhor em seu jogo é a forma
original imaginada por Lovecraft.
Eu posso muito bem imaginar
conduzir um jogo onde Cthulhu é
um tipo de força extra-dimensional
sem mente batendo-se contra as
paredes da realidade como August
Derleth o retratou, tipo o cruzamen-
to entre um shoggoth e Yog-
Sothoth, ao invés de um invasor
alienígena morto nas profundezas
do Pacifico como Lovecraft o
reduziu em Nas Montanhas da
Loucura. E no Rastro, eu tentei
deixar o Guardião decidir o máximo
possível sobre o universo, e sobre os
estilos de regras: se você quiser
jogar a “luta desesperada” de
Robert E. Howard ao invés da
“destruição certa” de Lovecraft,
você pode. Mas tanto quanto o cerne
básico do Mythos vai, eu penso que
Lovecraft construiu algo de poder
28
supremo e efetividade em uma meia
dúzia de histórias: por que mudar
isso? Se você não quer contar
histórias Lovecraftianas, ao menos
no geral, existem vários outros
jogos de horror para experimentar.
Existem dois estilos de jogo em
Rastro, qual você recomendaria
para jogadores que nunca tiveram
contato com o Mythos antes?
Quais dicas você pode dar para
Guardiões novatos?
Para jogadores que nunca
encontraram o Mythos antes... Eu os
invejo. Vocês podem conhecer o
Mythos como total novidade, algo
que nunca mais poderei fazer. Dos
dois estilos de jogo em Rastro, eu
suspeito que o estilo Pulp funcione
melhor para jogadores que nunca
viram o horror Lovecraftiano antes.
Tem uma taxa de sobrevivência um
pouco maior, e é um pouco mais
confortável, ele torna a transição do
ambiente de RPG de fantasia
convencional um pouco mais suave.
Minha própria primeira campanha
de Call of Cthulhu foi pesada em
ação Pulp, pelo que lembro.
Quanto a conselhos para
Guardiões novatos, em adição aos
conselhos no livro de regras, eu
diria duas cosias. Primeiramente,
não tenha medo de manter as coisas
simples no começo. Um monstro
em uma ruína em algum lugar, uma
casa assombrada, um assassinato
com um artefato amaldiçoado, é
suficiente para sua primeira
história. Concentre-se nos sustos, e
em aperfeiçoar a arte do jogo de
horror investigativo. E segundo,
não tenha medo dos clichês; Eles
são super usados por uma razão:
eles funcionam, e funcionam bem.
As coisas sempre parecem estra-
nhas por dentro; os jogadores
podem não reconhecer o clichê que
você está usando, e se o fizerem,
eles vão levar na boa, o que aumen-
tará seu nível de conforto no jogo.
Será hora de mudar as coisas

quando todos souberem como os
gastos em pistas funcionam, e
imaginaram como um Ser das
Profundezas pode ser.
O mercado brasileiro de RPG é
bastante restrito. D&D e White
Wolf dividem os holofotes. O que
você diria para convencer os
jogadores brasileiros, que não
conhecem nada de Lovecraft, a
darem uma chance ao Rastro?
Eu diria que não importa o
quanto baunilha e chocolate são
bons, eu não deveria ter de conven-
cer os brasileiros, de todas as
pessoas, os inventores da feijoada e
caipirinha, que existem outros
sabores bons além destes. Eu diria
que Rastro de Cthulhu combina
poder do jogador e perigo do
personagem melhor que D&D ou
Vampiro, e que H.P. Lovecraft chuta
elfos e vampiros (embora elfos e
vampiros estejam em Rastro de
Cthulhu... de certa forma).
Eu diria que conhecer Lovecraft
faz de você mais legal que seus
amigos. Eu diria que nada supera
uma escopeta na casa do velho
Whatley a meia-noite, e absoluta-
mente nada supera você saber que a
escopeta não vai matar a Coisa, mas
você vai lá assim mesmo.
Como você vê a publicação do
Rastro em português?
Estou excitado e esperançoso: se
meu jogo puder introduzir os
brasileiros a Lovecraft, já será uma
justificada por si só. Estou interes-
sado em ver o que os fãs brasileiros
podem fazer com o Mythos; como
eles interpretam seus grandes
horrores em seus jogos. Quero ver
as variações dos brasileiros para os
deuses e titãs da mitologia
Lovecraftiana. E também, quero ir
numa convenção de RPG no Brasil.
Especialmente uma realizada
durante o inverno de Chicago.
Sugestão, sugestão... rsrs
RolePunkers
ENTREVISTA: KENNETH HITE
O que podemos esperar para o
Rastro, escrito por você, após a
publicação de Bookhounds of
London?
Não tenho certeza. Eu posso
deixar Simon escolher o próximo;
eu acho que teria de escolher os
últimos dois ou três projetos. Seria
divertido fazer um livro do “Projeto
Aliança” sobre a cada vês mais
apavorada e despreparada unidade
secreta da marinha America de caça
a monstros, ou um livro de ambien-
tação para a Espionagem no anos
trinta com um toque do Mythos
(pense em Alan Furst encontra
Lovecraft), ou outra antologia de
aventuras sobre um tema com
Robin.
A Pelgrane já começou a publica-
ção de seu novo cenário para
GUMSHOE, Night's Black
Agents. O que nos espera neste
cenário?
Vampiros precisam ser caçados e
mortos, e não há muitos jogos que
deixam você fazer isso. Quem é o
melhor em caçar e matar coisas?
Jason Bourne. Então Night's Black
Agents é o meu jogo de “espiona-
gem vampiresca”. Pense na trilogia
Bourne, ou no filme Ronin: agora
adicione vampiros.
Os heróis são espiões e operati-
vos especiais na ativa, simultanea-
mente caçadores e caçados; todos
sabem que vampiros existem, e que
ninguém vivo supostamente
deveria saber. O mestre será livre
para ajustar e criar seus próprios
vampiros para adequarem-se a seu
jogo individual; nenhuma campa-
nha será igual à outra. Vou colocar
mecânicas para estilo super podero-
so e excitante no sistema, juntamen-
te com orientações de como
transformar qualquer cidade em um
antro paradisíaco de vampiros.
Qualquer lugar poderá ser o centro
da conspiração vampiresca em
qualquer campanha; é minha
chance de abrir o negócio de
29
“múltiplas escolhas” que as pessoas
gostaram em Rastro de Cthulhu
mais ainda. Além disso, eu mencio-
nei caçar e matar vampiros?
O que você espera para o futuro do
GUMSHOE? O que podemos
esperar para GUMSHOE daqui
pra frente?
Espero que GUMSHOE torne-se
cada vez mais popular do que agora;
eu gostaria de ver outros jogos para
GUMSHOE – seja Night's Black
Agents ou o novo jogo de ficção
cientifica de Robin (Ashen Stars) ou
mesmo Razed, o jogo pós-
apocalíptico de Will Hindmarch –
terem o sucesso que o Rastro de
Cthulhu teve; que mais jogadores
em mais gêneros possam ver o quão
bem o sistema funciona. Gostaria de
ver uns dez ou doze jogos
GUMSHOE consolidados, e
gostaria de escrever pelo menos
metade deles. Se Night's Black
Agents for bem, eu já sei como o
jogo de lobisomens vai ser.
Quando ao que vêm a seguir, não
tenho certeza: Simon e Robin e eu
temos chutado algumas boas idéias.
Se terminarmos fazendo um terço
delas, estaremos na média.
Kenneth Hite clama ter compra-
do a primeira cópia do Chamado de
Cthulhu na Cidade de Oklahoma em
Agosto de 1981. Desde então, ele
moveu-se para a terrível e assom-
brada Chicago, escrito integralmen-
te ou partes de setenta ou mais livros
de RPG – incluindo Nightmares of
Mine, Dubious Shards e Adventures
Into Darkness, e adquiriu seu
requerido gato Lovecraftiano. Sua
coluna Tour de Lovecraft: The
Settings apareceram na revista
Contos Estranhos (Weird Tales);
sua coluna Suppressed Trans-
mission explora as mais altas
esquisitices na revista Pyramid. Sua
esposa Sheilla tricota. Visite o Live
Journal de Kenneth.
primeiro semestre de 2011
Previsão de lançamento.

CRIANDO SEU INVESTIGADOR
UM GUIA RÁPIDO PARA CRIAÇÃO DE PERSONAGEM
O guia a seguir foi desenvolvido
por Jason Durall e publicado
originalmente no zine digital "See
Page XX" (Consulte a Página XX),
da Pelgrane Press, em Outubro de
2008). A indicação de página refere-
se ao livro original (em inglês).
Passo Um
Escolha uma Ocupação da lista
na página 9. As descrições são
fornecidas nas páginas 10 a 18.
Algumas Ocupações são melhores
adaptadas para a linguagem Purista,
enquanto outros são melhores para a
linguagem Pulp.
Ÿ Coloque um asterisco ao lado
das Habilidades Ocupacionais.
Ÿ Tome nota da graduação
Crédito. Escreva o número mais
baixo indicado em sua ficha de
personagem.
Ÿ Escreva quaisquer Habilidades
Ocupacionais especiais em sua
ficha de personagem.
Passo Dois
Escolha uma Motivação
adequada a partir da lista na página
19. As descrições de cada uma são
fornecidas nas páginas 19 a 23.
Passo Três
Agora é hora de gastar pontos
nas suas Habilidades Investigativas
e Gerais.
Ÿ Seu personagem começa com
um ponto gratuito em
Estabilidade, um ponto gratuito
em Vitalidade, e 4 pontos
gratuitos em Sanidade.
Ÿ Seu personagem começa com o
valor mais baixo, indicado na
Ocupação, como pontuação
gratuita de Crédito.
Ÿ Habilidades Ocupacionais estão
em uma relação de 1 por 2, assim
RolePunkers
1 Ponto de Criação fornece 2
pontos de graduação em uma
habilidade.
A quantidade total de pontos de
Habilidades Investigativas depende
do número de personagens no
grupo. Veja página 23 para o total de
Pontos de Criação inicial. Você
pode gastar 65 pontos nas
Habilidades Gerais.
Raramente você precisará gastar
mais do que 3 ou 4 pontos em uma
Habilidade Investigativa. Trabalhe
com os outros jogadores do grupo
para garantir que vocês tenham
todas as Habilidades Investigação
abrangidas, se possível.
Você deve ter pelo menos 8
pontos em habilidades como
Vitalidade, Sanidade e Estabilidade.
Dependendo do seu conceito do
personagem, você pode querer ter
uma graduação de 8 ou mais pontos
de Atletismo, Armas de Fogo, Briga
ou Armas Brancas.
Sua segunda maior graduação
em Habilidades Gerais deve ser
igual à pelo menos metade da sua
maior graduação de Habilidades
Gerais.
A seguir há casos especiais para
os gastos de pontos de Habilidade:
Ÿ Arte – Cada ponto em Arte
indica um tipo diferente de Arte
(não precisam ser determinadas
inicialmente).
Ÿ Atletismo – Se a graduação em
Atletismo é 8+, o Limiar de
Acerto de seu personagem é 4,
ao invés de 3 (consequen-
temente, é mais difícil de acertá-
lo em combate).
Ÿ Ofício – Cada ponto em Ofício
indica um tipo diferente de
habilidade “artesanal” (não
precisam ser determinadas
30
inicialmente).
Ÿ Crédito – Crédito é uma
Habilidade Ocupacional apenas
para Diletantes. Você pode
trocar, com a aprovação do
Guardião, os pontos de Crédito
(em uma relação 1 por 1) por
pontos de Habilidade
Investigativa. Você pode
melhorar sua graduação em
Crédito (1 por 1) até a total
indicado em sua Ocupação e,
após isso, 2 por 1.
Ÿ Mythos de Cthulhu – Você não
pode começar com quaisquer
pontos Mythos de Cthulhu, a
menos que o Guardião aprove.
Ÿ Fugir – Se a sua graduação em
Fugir é maior que duas vezes sua
graduação final em Atletismo,
cada ponto de Fugir acima disso
pode ser comprado por um custo
de 1 ponto para cada 2 pontos de
graduação (veja o exemplo na
página 27).
Ÿ Idiomas – Cada ponto em
Idiomas indica uma linguagem
adicional em que sua
personagem é fluente (não o
precisam ser determinadas
inicialmente).
Ÿ Direito – Em uma avaliação de
2+, o seu personagem pode ser
um advogado diplomado.
Ÿ Reparos Mecânicos - Cada
ponto em Reparos Mecânicos
indica a capacidade de conduzir
ou utilizar um tipo de
maquinaria pesada (não
precisam ser determinadas
inicialmente).
Ÿ Medicina – Com uma graduação
de 2+, o seu personagem pode ter
uma licença médica.
Ÿ Pilotagem – Um único ponto de
Pilotagem indica a capacidade
de pilotar pequenos barcos ou

RESUMO DA CRIAÇÃO DE INVESTIGADORES PARA RASTRO DE CTHULHU
aeronaves (escolher um). Cada 2
pontos adicionais indicam um
novo veículo do mesmo tipo
(não precisam de ser deter-
minadas inicialmente).
Ÿ Sanidade – Se você tiver
qualquer graduação de Mythos
de Cthulhu, a sua sanidade
mental nunca poderá ser
superior a 10 menos a graduação
de Mythos de Cthulhu (caso
contrário, ele pode ser tão alto
quanto você desejar).
Passo Quatro
Defina seu os Pilares de
Sanidade e Fontes de Estabilidade
de seu personagem (se for usado
pela campanha).
Ÿ Pilares de Sanidade – Para cada
3 pontos completo de Sanidade,
você deve escolher um de Pilar
de Sanidade (descrito na página
46). Escreva-o em sua ficha de
personagem.
Previsão de lançamento.
primeiro semestre de 2011
RolePunkers
Ÿ Fontes de Estabilidade - No na página 31.
modo Pulp, para cada 3 pontos
completos de Estabilidade, você Passo Seis
deve identificar uma pessoa que Este passo pode ocorrer antes,
mantém o seu personagem durante ou após o processo de
“são”. Escreva o nome dele ou criação do personagem. Escolha o
dela e uma frase de identificação nome do seu Investigador,
em sua ficha de personagem. naturalidade, idade, personalidade,
Veja página 48 para obter mais armas, equipamentos e/ou
detalhes. quaisquer outros detalhes
importantes que você, ou o
Passo Cinco Guardião, ache necessário.
Para cada ponto em Burocracia,
Crédito, Manha, Trato Policial, e
qualquer outra habilidade que pode
exigir um contato profissional, o
Guardião pode exigir que você
defina o contato do seu personagem
com nome, identidade e
localização. Consulte a página 31
para mais informações (não é
necessário declará-los na criação do
personagem).
Um desses contatos pode ser um
confidente íntimo, também descrito
-
Espirito
-
do Seculo
31
primeiro semestre de 2011
Previsão de lançamento.
 RolePunkers

O CONVITE
UMA AVENTURA SOLO DE RASTRO DE CTHULHU
Uma aventura solo no universo de Lovecraft escrita por Sam Friedman e publicada originalmente no webzine See
Page XX da Pelgrane Press em Julho de 2009. Use os Bookmarks para navegar entre as opções.

1.
Um amigo vem trocando correspondências com você há algum tempo. Ultimamente, ele tem escrito longamente
sobre o Sr. Alan Barton. Sem dizer muito sobre o que exatamente o Sr. Barton faz, seu amigo escreveu-lhe, em termos
inequívocos, que se a oportunidade surgir, você simplesmente deve ver este homem em pessoa.
Recentemente você soube que o Sr. Barton está na cidade e, incapaz de resistir a sua curiosidade, decide vê-lo. Em
vez de admitir certa preocupação quanto ao tom errático e febril das cartas de seu amigo, você compreende o seu desejo
de ver o Sr. Barton.
Como patrono das artes, é importante manter-se atualizado sobre as tendências do mundo da arte. Talvez ele
mostre a você, finalmente, algo digno do seu financiamento. Vá para 30.
Sua paixão por antiguidades, raridades, e curiosidades sempre mantém você à procura de pessoas que partilham
da mesma paixão. O Sr. Barton pode possuir a promessa de um novo beco por onde adquirir alguns itens interessantes
Vá para 2.

2.
Você convida o Sr. Barton para visitá-lo em sua loja. Na manhã seguinte, vários minutos antes do horário de
abertura da loja, você despertou de sua rotina por um insistente bater na porta. Abrindo-a, você vê um homem em um
terno que seria extravagante, se não fosse tão enrugado e gasto.
"Bom dia, meu nome é Alan Barton." Sua voz é leve, mas seu tom de voz é ponderado, com uma necessidade
urgente. Ele continua.
"Nosso amigo em comum sugeriu-me que viesse vê-lo. Eu suponho que você não tenha nenhuma razão para
acreditar em mim, mas eu simplesmente devo dizer a alguém." Seus olhos correm ao longo das prateleiras, pelos
corredores, como que procurando algo. "Estou sendo seguido. Mas não por qualquer homem ou coisa deste mundo.
Não, eu acredito que haja algo muito pior atrás de mim. Eles pretendem me silenciar, me impedir de falar o que eu vi. E
mais, querem colonizar nossa cidade, e creio vão começar com o Bar Wabasha."
Você fica em choque por alguns instantes. Durante o tempo que passou coletando curiosidades, você encontrou
alguns itens bizarros e livros estranhos que citam coisas sombrias, mas nunca imaginou que elas eram nada mais do que
os vôos de fantasia sinistra.
Tão delirante quanto possa parecer, há algo sobre a história deste homem que soa verdadeira para você. Vá para
22.
Este homem é claramente perturbado. Melhor deixá-lo desabafar um pouco e deixar quieto. Vá para 8.

3.
Ao longo dos últimos dias você encontra-se estranhamente fascinado com o Bar Wabasha. Porque que você
escolheu esta noite para finalmente visitá-lo, você não tem certeza. Era simples curiosidade? Ou as insistentes
referências do Sr. Barton ao lugar haviam plantado as sementes em sua mente? Deixando de lado essas dúvidas, você
se depara em frente à entrada do bar, sendo medido pelo porteiro. Você claramente não pertence à multidão da classe
operária que freqüenta o Bar Wabasha.
O bar em si é afundado nas cavernas de calcário ao longo do rio e a área ao redor é úmida e mofada. O interior é
úmido e triste, mal iluminado, e mal limpo. Seus olhos percorrem as cenas repetidas em cada mesa: um homem,
debruçado sobre sua bebida, os olhos olhando apertadamente para você. No canto afastado você vê uma cabine

34
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AVENTURA SOLO
pequena, mais isolada, e segue em direção a ela. A poucos passos da mesa, você parou no meio do caminho. Lá, largado
no canto da cabine, está o Sr. Alan Barton. Um homem que você pensou estar louco, ou preso, ou morto... Ou pior. Ele
ainda não percebeu que você esta olhando.
Se ele é o Sr. Barton, você acha que seria melhor, pelo menos, dizer "Olá". Vá para 5.
É simplesmente impossível que o homem poderia ser o Sr. Barton. Mesmo se fosse, você não quer nada com ele.
Não depois do que viu. Vá para 17.

4.
Quando você acorda, você parece estar dentro de um armário alto e estreito, olhando para frente para uma série de
recipientes de vidro moldados em bronze. Seus olhos começam a ajustar e você pode ver as formas estranhas flutuando
em frascos. Você tenta desesperadamente fechar seus olhos, mas não pode. Em vez disso, você é forçado a olhar em
frente aos cérebros perpetuamente flutuando nos cilindros. Leva apenas alguns momentos para perceber que você não
está de pé. Você também está flutuando em um frasco, assim como eles. Mas onde? E quem fez isso com você? Sua
mente chora, gritando e lamentando inutilmente. Você está preso aqui, para sempre sonhando com sua antiga vida,
sempre e sempre, até que sua mente quebre. E para descobrir, lentamente e eternamente, que novos horrores esperam
por você.

5.
Você limpa a garganta e a figura levanta os olhos para olhar você. Com um suspiro de alívio você senta-se a frente do
Sr. Barton.
"Eu não esperava", ele sorri sem jeito, sua voz parece estranhamente forçada, "em vê-lo novamente.»
Ele o envolve, por um momento, em formalidades costumeiras, parecendo ter esquecido ou colocado os
acontecimentos da semana passada fora de sua mente. Antes que você possa se levantar para sair, ele agarra o seu
antebraço e inclina-se. O sussurro dele soa como o zumbido de uma mariposa contra uma gaiola de metal.
"Como você gostaria de ver", vibra ele, "as estrelas e os espaços além? Eu posso mostrar a você.»
Ele abre bem a boca. Você coloca a mão em sua boca para silenciar um grito. Onde a língua dele deveria estar, está
pendurado um parasita de metal branco como ossos, debatendo-se e contorcendo-se mecanicamente enquanto produz
o som da voz do Sr. Barton. "Nós podemos mostrar a você!"
Sem esperar para descobrir o que é, você arranca e livra seu braço da pegada do Sr. Barton e corre para a porta. Você
foge na noite, não ousando pensar sobre o destino do Sr. Barton. Se ele estiva certo o tempo todo, se ele era essa coisa
desde o início. Não importa, para o resto da sua vida, você viverá com medo do Sr. Barton e da coisa quitinosa que
substituiu sua língua, e estar sempre alerta, procurando a coisa que fez isso com ele.

6.
O sorriso do Sr. Barton o enerva, como se estivesse escondendo algo perverso.
"Obrigado," você não sabe certo porque, mas você acha que a voz dele tem um leve zumbido característico, "por sua
agradável oferta, mas devo declinar.»
O sorriso dele se alarga, aprofundando o seu desconforto. "Talvez," ele soa como se estive estalando
constantemente sua língua enquanto fala, "Talvez eu possa lhe oferecer algo em vez disso? Gostaria de saber o segredo
da minha inspiração?»
Sem esperar pela resposta, ele abre a boca. Em horrendo choque, você observa como a boca dele aumenta de forma
não natural. Há, por trás de seus lábios descascados, um horror quitinoso de osso branco contorcendo-se; produzindo
mecanicamente um ruído enquanto estende-se em torno da boca do Sr. Barton, você percebe que é essa coisa que tem
falado pelo artista.
Enquanto o Sr. Barton alcança e começa a descascar a pele de seu rosto, seu sangue congela nas veias. Por trás da
pele, em vez de uma caveira, há um cilindro de metal com uma janela de vidro.
Você se afasta, protegendo seus olhos e fugindo, não querendo prova visual de que o cérebro perturbado do artista
está naquele frasco. Vá para 16.
Você pegar o atiçador da lareira ao lado e corre em direção ao monstro a sua frente. Vá para 13.

35
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AVENTURA SOLO

7.
Uma nuvem passa por cima do sol na medida em que vocês se aproximam da loja do seu colega. A sombra súbita é
assustadora. Quando você bate na porta, ela abre com um rangido. Mesmo na penumbra, você pode ver que algo não
está certo. Vários dos expositores estão quebrados e muito do conteúdo das prateleiras está espalhado no chão.
Uma sombra se move por detrás da cortina que separa o escritório da loja. O rosto familiar de Jeremias Hartley
aparece em torno da cortina. Quando ele aparece ao lado do balcão, de pé apenas alguns metros de você, cada um dos
seus sentidos grita em preocupação.
Apesar de não ser incomum para um antiquário feder pó e mofo, sua mente não pode conciliar o fato de que muito da
pele do homem parece cheirar a mofo e cera. Você não pode acreditar em seus olhos. A boca do Sr. Hartley parece
largamente imóvel, e ele parece fisicamente tenso em um esforço para sorrir ao cumprimentá-los: "Bem, olá senhores,
como posso ajudá-los?»
Quando ele abre a boca para falar, dentro, você vê um horror quitinoso de osso branco. Onde a língua do homem
deveria estar há uma abominação mecânica que sacode e cai como um peixe morrendo. É essa coisa que está falando,
não o Sr. Hartley.
"É um deles!" Grita o Sr. Barton, movendo-se repentinamente à frente para enfrentar o lojista.
É muita coisa de uma só vez. Mas o choque inicial se esvai rapidamente e você se junta ao Sr. Barton agredindo o
perigoso impostor. Vá para 34.
Tudo o que você pode ver é a coisa branca mordendo onde a língua de seu colega deveria estar. Cheio de terror,
você vira de costas para a briga, e corre. Vá para 43.

8.
O humor do Sr. Barton diminui. Seu terno, já enrugado, parece positivamente áspero à medida que sua postura
afunda em um andar desengonçadamente quebrado e começa a resmungar para si. Depois de arrastar-se lentamente,
por duas vezes, por todos os corredores de sua loja, ele se enrijece. Ele apanha um item de uma prateleira e o leva às
pressas para o balcão.
Ele bate os dedos ansiosamente enquanto você conclui a venda. Antes que você possa abrir a boca para agradecer
pela compra, ele sai pela porta.
Vá para 11.

9.
Você corre para o banheiro e olha o espelho em horror. A carne em seu rosto está derretendo. Você entra em pânico,
sem sentir dor à medida que a massa de borracha escorre em piscinas de cera sobre a bancada. Histérico, arranhando
seu rosto, rasgando sua carne em pedaços, você abre a boca para gritar.
Somente um zunido mecânico escapa de seus lábios. Com vários buracos, grandes o suficiente para olhar através,
você vê o verdadeiro horror por trás da cera que era seu rosto. Uma jarra de vidro, emoldurado com suportes de bronze
e um emaranhado de fios, esta onde seu crânio deve estar. Seu cérebro flutua dentro inerte.
Fascinado e repugnado, você não tem o que fazer a nãos ser olhar. Vá para 12.
Certamente, isto é um sonho ruim, ou uma alucinação compartilhada, você retorna ao o conforto do seu parceiro.
Vá para 21.

10.
Você sente uma pontada de inveja à medida que a coisa segue em frente para pegar o seu parceiro. Sua vida tornou-
se tão enfadonha, tão rotineira, que agora você espera que esta coisa leve-o embora. Enquanto o seu parceiro luta e
grita, você sonha invejosamente com as horrendas maravilhas que poderá ver se a criatura apenas levasse você.
Depois daquela noite, você acha que nem mesmo as suas mais loucas festas, a maioria das suas festas intoxicantes, a
maioria de suas orgias hedonistas, não possuem nenhuma emoção. Você conta os dias até que os fundadores da cidade
vão revelar a primeira das câmaras de suicídio. Talvez, então, você terá um momento final de excitação.

36
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AVENTURA SOLO

11.
Você coloca todo o incidente com o Sr. Barton para longe de sua mente. Esquecendo inteiramente, exceto em uma
breve menção em sua correspondência com o seu amigo sobre o quão estranho o homem agiu.
Uma semana se passa até que você recebe uma carta de seu amigo na sua correspondência matinal. Sua carta é
branda: formalidades costumeiras e desejando-lhe bem. Naquela noite, ao fechar sua loja durante a noite, um homem
entrou na loja.
"Você o viu", disse o homem, "o Sr. Barton?»
Ele não lhe deu chance de responder. Em vez disso, ele continuou com sua voz rouca e áspera: "Acreditamos que ele
estava aqui. E comprou isto.” O homem deslizou um pedaço de papel no balcão, mas sob a luz fraca é difícil reconhecer
o desenho rabiscado. "Onde ele está?»
Leva alguns momentos para você lembrar o que o Sr. Barton comprou naquele dia. Algum objeto curioso de arte ou
algo assim. À medida que você se lembra do destino do Sr. Barton, você também se lembra do medo dele de estar sendo
seguido.
É evidente que o Sr. Barton está em algum tipo de problema legal. Quem é você para intrometer-se em tais
assuntos? Diga-lhe a verdade. Vá para 26.
Você estava errado ao duvidar do Sr. Barton, e agora você deve mentir para manter os lobos fora de seu caminho!
Vá para 15.

12.
Você olha profundamente seu reflexo, apavorado e maravilhado pelo horror no qual você se tornou. Tarde demais,
você ouve passos correndo atrás de você. Tarde demais, você se vira para ver o seu parceiro impulsionando-se para
você. À medida que o vidro se quebra e corta a sua mole matéria cinzenta, você perde todos os seus sentidos.
Lentamente, muito lentamente, o vazio da morte lança-se sobre você, oferecendo nenhuma resposta para a causa da sua
condição, nenhuma resposta sobre aquilo que você se tornou. Nenhuma oferece qualquer dúvida. Só o esquecimento.

13.
Você levanta o atiçador acima de sua cabeça para atacar, mas quando você joga os braços para frente, você acha que
eles estão vazios. Andando em torno de você há outra daquelas terríveis criaturas, segurando o atiçador. Antes que você
possa reagir, a coisa balança o atiçador com força desumana, jogando-lhe ao chão. À medida que o sangue enche seus
olhos, cegando-o, você sente uma pressão sobre o seu peito. Lentamente, metodicamente, aquele peso viscoso esmaga
o seu peito, suas costelas e seus pulmões, deixando-o sangrar e sufocar.

14.
Você parece ter pegado um pouco do entusiasmo do Sr. Barton. Você nunca sentiu uma emoção como essa antes.
Juntos, vocês seguem rapidamente para o Bar Wabasha.
O bar em si é afundado nas cavernas de calcário ao longo do rio e a área circundante é úmida e mofada. O porteiro
olha você curiosamente; os clientes geralmente são de uma classe muito mais trabalhadora que a sua. O Sr. Barton nem
espera ser liberado para entrar. Muitos fregueses levantam-se de seus bancos no bar, observando os dois
cautelosamente.
"Eles poderiam ser qualquer um." O Sr. Barton sussurra drasticamente. Dois homens seguem na direção de vocês,
olhando sombriamente.
O andar deles é muito desigual, mesmo para um bêbado. Devem ser eles! Vá para 38.
Os dois homens esbarram rispidamente em você ao passarem a caminho da saída. A ameaça real deve estar no
escritório. Vá para 29.

37
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AVENTURA SOLO

15.
Você endireita-se e olha o homem diretamente em seus olhos. Eles parecem sem graça e fracos. Mesmo que você
não acredite plenamente na história do Sr. Barton de alguém o seguindo, ou não acredita em tudo, você encontra-se
querendo acobertá-lo. Talvez ele seja delirante, mas essa pessoa perguntando sobre ele também não soa bem.
À medida que começa a sua história deixando de fora pedaços essenciais de informação, você ouve um zumbido
baixo. Você o toma como mais um dos muitos relógios na sua loja, mas à medida que sua mentira continua, o barulho
fica mais forte. Logo você pode ouvir um bater arrítmico e zunido quitinoso. O homem do outro lado do balcão
claramente não está comprando sua história, e ao terminá-la, insistindo pela quarta vez você não tem idéia de onde o Sr.
Barton poderia estar, você percebe que o zumbido mecânico e os baques estão vindo dele!
Ele lentamente abre a boca, revelando uma coisa branca metálica contorcendo onde sua língua deveria estar. De
algum lugar ao longe você ouve a si mesmo chorar. Há uma dor aguda na parte de trás do seu pescoço. Você quer se
virar desesperadamente para ver a causa de sua dor, mas encontra-se imóvel. O que é pior, logo você se encontra
olhando para baixo. Para seu próprio corpo, caído ao chão. Sua visão embaça e a escuridão preenche.
Vá para 4.

16.
Você corre para a porta, irrompendo nos restos da luz do dia.
Pelo resto de sua vida você vive com sonhos assombrados. Você tenta, em todas as farras cada vez mais regadas a
álcool e narcóticos, afogar toda a memória do Sr. Barton, suas pinturas aterrorizantes, e a monstruosidade que o
inspirou.
Você sabe que essas farras serão a morte e você agradece qualquer Deus que possa haver - não importa o quão cruel
ele é por desencadear tais horrores sobre o mundo - por sua mortalidade que se aproxima.

17.
Sem querer que o Sr. Barton o perceba - se é que aquele é o Sr. Barton – você se vira e deixa o bar em silêncio. À
medida que segue em frente com sua vida, você não deixa abalar com esse pensamento incomodo: estava o Sr. Barton
dizendo a verdade? Ele era simplesmente perturbado? O que lhe aconteceu? Apesar da sua curiosidade, você sente uma
satisfação cruel, sabendo que é melhor deixar algumas questões sem serem perguntas ou sem respostas.

18.
À medida que você explora o também espartano andar superior da casa do Sr. Barton, você ouve ruídos altos e
repentinos vindos do porão. Você não consegue discernir exatamente a origem do som, mas lembra a você o som de
passos pesados e grandes.
Os passos estão se aproximando! Esconda-se! Vá para 33.
Parece que os sons estão vindo do porão. Você desce para investigar. Vá para 37.

19.
Você mal pode conter o estase à medida que você concorda com a cirurgia. Finalmente você encontrou uma saída de
seu círculo de tédio sem fim. Antes que você possa contemplar o horror que você está trazendo sobre si próprio, o
gigante monstro crustáceo limpamente corta sua cabeça e retira seu cérebro. Toda a consciência foge de você.
Quando você retorna à consciência, encontra-se em um mundo desconhecido. O tempo não tem nenhum
significado para você agora. A eternidade que gastará assistindo novas maravilhas e terríveis horrores insondáveis são
imensuráveis, incompreensível. Sua mente é constantemente quebrada, mas você nunca morrerá. Você viverá para
sempre, além da insanidade, e além das estrelas.

38
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AVENTURA SOLO

20.
O Sr. Barton sorri para você e estende a mão. Algo sobre o seu sorriso não parece bom para você. Uma sensação de
déjà vu terrível lhe preenche a medida que ele se apresenta.
"Talvez você goste de ver a minha", ele murmura, sua voz como se capturando algo que estivesse preso em sua
garganta “chef d'oeuvre? Eu posso providenciar uma exibição privada”.
Você educadamente recusa a oferta, certo de que sua obra prima não poderia, possivelmente, ser mais interessante
do que a arte maçante e tépida em exibição. Vá para 31.
Você sorri e graciosamente aceita a oferta, intrigado que o homem não tenha mostrado seu melhor trabalho ao
público. Vá para 23.

21.
Você vê com o coração pesado seu parceiro correndo em sua direção, sem saber que a coisa que você fez isso com
você está logo atrás dele. O zumbido de sua voz mecânica não é capaz de acalmá-lo ou tranqüilizá-lo. A abominação de
fungos, o horror crustáceo, tem pouco trabalho com seu parceiro com suas garras de inseto.
O Mi-Go segue em sua direção, sua cabeça pulsando em um ritmo suave de cores oscilantes, para trazê-lo de volta.
Para retornar com você - um cérebro em um cilindro - para Yuggoth, para ver, e viver, e sonhar. Para sempre.

22.
"Essa é a minha única esperança. Você veio altamente recomendado como um negociante de curiosidades e esse, de
longe, é o item mais curioso que eu já encontrei.»
O Sr. Barton vira para você e coloca um pedaço de papel sobre o balcão. O desenho é tosco e pouco mais do que um
esboço, mas é fortemente sugestivo de um esquema técnico. No fundo de sua mente, você lembra ter visto algo muito
semelhante ao desenho, mas onde?
De canto de olho você pega um brilho de luz de uma prateleira empoeirada nos fundos de sua loja e lembra-se
exatamente onde você viu a coisa. Vá para 28.
Você faz uma varredura nas prateleiras de aparelhos por apenas um momento, então se lembra de uma loja de um
colega perto do rio! Ele mencionou recentemente que recebeu algo assim de um mascate de sucata. Vá para 7.

23.
O Sr. Barton o leva até sua casa. Você não se surpreende que a casa do artista é desprovida de mobiliário. Ele
excitadamente o conduz para o porão para que veja seu estúdio.
O quarto é forrado com paisagens cada vez mais fantásticas que são tão assustadamente vivas e realistas, e ainda
perturbantemente alienígenas. Em seu tédio você estava convencido de que tinha visto tudo, mas estas pinturas
assustam você até os ossos.
Atordoado com a beleza exótica, você oferece aos Sr. Barton seu patrocínio. Vá para 6.
Chocado e revoltado, movido por um terror que você não acha possível, você sai imediatamente. Vá para 32.

24.
Uma noite, durante um encontro amoroso particularmente agradável, seu parceiro começa a gritar histericamente
em terror. No começo você fica confuso, mas logo perceber a causa.
Há algo em seu rosto! Vá para 9.
Algo terrível está bem atrás de você! Vá para 35.

39
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AVENTURA SOLO

25.
A Coisa segura um cilindro de vidro emoldurado em fios e luminárias de latão. Você sabe que é sua hora. Os gritos
de seu companheiro ecoam em seus ouvidos enquanto você caminha em direção da Coisa, pronto para entregar seu
cérebro, sua mente, sua existência à caixa em suas garras. Com precisão cirúrgica, e uma surpreendente destreza, a
abominação de fungos corta sua cabeça, retira o seu cérebro, e cuidadosamente o liga ao cilindro.

26.
A figura sombria bate com o punho sobre o balcão e repete a pergunta. "Onde está," a voz e as pausas não naturais do
homem fazem suas costas arrepiar, "o Sr. Barton?" Sua mandíbula chia alto, apaziguando seus nervos, fornecendo uma
explicação simples para a voz áspera e dissonante: um ferimento militar, certamente, e nada mais.
Recompondo-se, você lhe explica que o Sr. Barton estava hospedado em um hotel próximo, mas que ele manifestou
o desejo de visitar o Bar Wabasha.
"E", o homem pergunta rispidamente, "a sua compra?", ele bate no desenho com um grande dedo calejado. Você
explica que o Sr. Barton comprou uma bugiganga velha e empoeirada de uma prateleira dos fundos. Não era nada de
espetacular, mas sim, que poderia ter sido aquela coisa.
Com isto, a enorme figura se vira e sai, mesmo sem a comum cortesia de fechar a porta.
Vários dias passam. Vá para 3.

27.
Você segue os dois homens até uma sala nos fundos do bar e através de uma portinhola para um túnel de calcário
vagamente iluminado. Você ouve cuidadosamente por qualquer sinal deles. Em vez de algum tipo de pegada humana,
você ouve um passo lento arrastado de algo além do alcance do homem.
"É um deles!" grita Barton, apontando para uma silhueta distorcida.
Com as mãos trêmulas você aponta o dispositivo para a sombra. Um estalo alto divide o ar e, nesse breve flash de
luz, você vê aquilo que você esperava nunca ver.
Demasiadamente atordoado para agir, você deixa o dispositivo cair de seus dedos entorpecidos. O Sr. Barton o
pega, gritando e rindo histericamente enquanto ele avança e dispara contra a coisa estranhamente insectóide na entrada
para um caminho mais escuro do túnel.
Mais tarde, quando questionado pela polícia para descrever os acontecimentos daquela noite, sobre o
desaparecimento do Sr. Alan Barton, e sobre a perturbação no armazém do Bar Wabasha, você permanece em silêncio.
O medo de saber que a polícia não encontrou nenhum corpo, nenhuma evidência de uma estranha criatura que você
encontrou no túnel, e nenhum sinal do Sr. Barton, o aterroriza para o resto de sua vida. Você nunca será capaz de
explicar a ninguém o seu medo de lugares subterrâneos, não sem lembrar o horror que você faria qualquer coisa para
esquecer.

28.
Você conduz o Sr. Barton de volta até uma prateleira de sua loja e sopra uma nuvem de poeira de um item curioso
que você tinha quase esquecido que estava ali. Você o compara ao diagrama e se maravilha com a habilidade da coisa.
Uma intricada teia tecida de fios de cobre forma um suave cabo curvado. No topo, os fios se separam e se torcem
unidos em três dentes delicados. A coisa toda parece quase desafiar a física pela maneira como tal construção de
aparência frágil poderia segurar firmemente naquele lugar um cristal do tamanho de metade do seu punho.
Você não podia estar mais de acordo com o Sr. Barton, não há tempo a perder. Se o que ele disse e as coisas que você
viu nas páginas antigas estão corretas, o momento de agir é agora! Vá para 14.
Depois de uma breve discussão, finalmente, você convence o Sr. Barton que, se a situação é tão terrível como ele
diz, você precisará de todas as informações que puder se quiser ter sucesso. Vá para 41.

40
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AVENTURA SOLO

29.
Vocês dois movem-se cautelosamente para a sala nos fundos do bar. Você finge um inocente desentendimento e
caminha através da portinhola nos fundos do salão em um túnel de calcário mal iluminado. Um ruído súbito vindo da
escuridão a sua direita o assusta. Na sombra, a figura de um homem caído em uma cadeira, a cabeça pendida para trás.
Vocês se aproximam dele, pensando que ele está simplesmente embriagado. Num pulo ele se põem em pé, a metade
superior de sua cabeça pendendo molemente para o lado. Sua boca pende aberta e você pode ver o esboço leve de uma
protuberância mecânica onde a língua deveria estar.
"Ele é um deles!" Barton grita.
Incerto de como manejar o dispositivo, você o sacode em direção do que parece o resto da cabeça do homem. Um
estalo alto divide o ar, fazendo com que seus ouvidos tinirem. A sala se enche com um flash brilhante. Relâmpagos
saltam do dispositivo e engolem o homem que corre desajeitadamente em chamas.
À luz bruxuleante você percebe o verdadeiro horror sob as cavernas do Bar Wabasha: todas as paredes são
revestidas com prateleiras cheias de cilindros de vidro nos quais flutuam dezenas e dezenas de cérebros. De uma
abertura em uma caverna natural de calcário, duas figuras mais saltam para fora.
Demasiadamente atordoado para agir, você deixa o dispositivo cair de seus dedos entorpecidos. O Sr. Barton o
pega, gritando e rindo histericamente enquanto avança contra os homens estranhamente insectóides.
Mais tarde, quando questionado pela polícia para descrever os acontecimentos daquela noite, sobre o
desaparecimento do Sr. Alan Barton, e sobre o distúrbio no armazém do Bar Wabasha, você permanece em silêncio. O
medo de saber que a polícia não encontrou nenhum corpo, nenhum jarro, nenhum cérebro, o atormenta pelo resto de
sua vida. Você nunca será capaz de explicar a ninguém o seu medo de lugares subterrâneos, não sem lembrar um horror
que você faria qualquer coisa esquecer.

30.
As salas do museu são de mármore branco gelo. A arte é agradável na melhor das hipóteses. Os outros
freqüentadores do museu não são interessantes. Você suspira. Você viu tudo isso antes e agora tudo parece muito
distante. Em um canto da exposição você vê um homem com atitude de um artista rodeado por meia dúzia de pessoas,
escutando avidamente. Você reconhece o homem como o artista em destaque, o Sr. Alan Barton.
Você foi à procura de um artista promissor para patrocinar. Talvez esse Sr. Barton possa ser ele? Vá para 20.
Curioso, você se esmerilha pela multidão, perguntando sobre o Sr. Barton. Vá para 42.

31.
Pelas várias noites consecutivas após visitar a pitoresca exposição do Sr. Barton, seus sonhos são preenchidos com
uma curiosidade terrível. Você descobre seus sonhos retornando repetidamente ao Sr. Barton e suas obras. Estes
pensamentos inconscientes começam a acontecer durante o dia, crescendo em uma obsessão com o que sua obra prima
poderia ser.
E, no entanto, esse sentimento de déjà vu que você sentiu quando ele se apresentou continua. Em algum lugar no
fundo da sua mente, você sente que deveria conhecer o seu trabalho, já deveria saber o que é sua obra-prima.
Você decide satisfazer a sua curiosidade e procurar o Sr. Barton para uma exibição privada de sua obra. Vá para
39.
Você ocupa-se com festas, saraus, bebidas, e uma variedade de outras distrações sórdidas. Vá para 24.

32.
Você faz uma tentativa desinteressada após uma desculpa educada e vira para sair. O Sr. Barton agarra seu ombro
com firmeza e com uma voz terrivelmente zumbida rosna: "Você não pode sair. Não depois do que viu."
Um som pesado de pés arrastados se aproxima, descendo as escadas a sua frente. Seus olhos lacrimejam com medo
quando você vê a monstruosidade descendo as escadas. Nem humano, nem animal, a coisa desafia a descrição. O mais
próximo que você pode vir a compreender é imaginá-lo como uma espécie de monstro crustáceo bípede.
Você sente um forte impacto repentino quando o Sr. Barton bate o atiçador da lareira na parte de trás de seus joelhos.

41
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Caído no chão, você não pode fazer nada a medida que a besta sobre as escadas se aproxima, pega o seu pescoço em
suas garras, e limpamente corta a cabeça do seu corpo.

33.
Você começa a sentir tonturas e vertigens.
Você se senta para evitar a queda à medida que sua visão borra. O Sr. Barton entra no quarto e começa a falar. Suas
palavras zumbem e cantarolam no ar, oníricas e irreais. Você lembra-se dele fazendo uma oferta: oferecendo a
oportunidade de testemunhar coisas além de sua imaginação. Você se lembra de ver aquele horrível fungo crustáceo
por trás dele, o cilindro, e os equipamentos que carrega.
Você quer desesperadamente lembrar-se de dizer não, fugir, escapar. Mas não há mudança na resposta que você deu:
a resposta que terminou com você aqui, no meio das prateleiras sem fim de cilindros de bronze, cada um com diferentes
cérebros flutuando dentro. Todos presos aqui, como você, para testemunhar maravilhas e horrores além da
compreensão.

34.
Energizado por seu terror, você se lança em direção ao impostor. Juntamente com o Sr. Barton vocês obtêm sucedo
em derrubá-lo ao chão. À medida que você lida com o homem, você se torna vagamente consciente de um rítmico
passo pesado se aproximando lentamente. De canto de olhos você vê uma protuberância anormal carnuda, e à medida
que você o segue, lentamente, você vê a coisa sobre você. Você levanta um braço para se defender, mas a poderosa
garra da criatura derruba você de costas. Esmagado embaixo de um pé insectóide, tudo o que você pode fazer é gritar
enquanto assiste a horrível coisa branca mecânica saindo da boca do seu antigo colega em direção a sua. Você luta para
manter sua boca fechada, mas o parasita quitinoso rasteja seu caminho por sua boca. A medida que os dentes da coisa
mordem a língua, sua mente afasta-se, recusando-se a acreditar quê isto está acontecendo. Em seu delírio, dificilmente
você percebe quando o mesmo destino recai sobre o seu novo amigo, o Sr. Barton.
Vá para 4.

35.
Você se vira e vê a fonte do terror de seu parceiro. Na porta está uma criatura insectóide perturbadoramente coberta
em algo que lembra o crescimento de fungos, barbatanas e garras aquáticas, e uma cabeça esférica estranhamente
brilhante. Olhando para a coisa, você sabe que você deve sentir horror, mas você encontra-se preenchido com um
sentimento de saudade, de familiaridade, de desespero.
Seu tempo acabou. Você deve ir com a criatura. Vá para 25.
Não está aqui por você, mas para o seu parceiro. Vá para 10.

36.
À medida que o Sr. Barton o leva para baixo em direção as cavernas de calcário perto do rio, em que o Bar Wabasha é
esculpido, você lamenta buscar o conforto no conhecimento. Ainda inseguro como funciona o dispositivo, e agora
mais certo de que o inimigo que enfrentam é mais horrível do que você gostaria de imaginar, ou testemunhar em
primeira mão, você nervosamente passa pelo porteiro do bar. Todos os olhos se voltam para vocês dois. Alguns se
voltam para suas bebidas, contentes em simplesmente lembrar que vocês realmente não pertencem aqui, mas outros se
prolongam.
Aqueles que se prolongam permanecem com seus rostos duros e imóveis. Três homens lentamente se levantam e
você vislumbra algo metálico na boca do mais próximo de você. Assim que ele fala, imagens terríveis dos contos que
você leu voltam a sua mente.
"Sr. Barton," eles zunem, falando em uníssono, parando não naturalmente "nós estávamos esperando por você."
"Agora, seu idiota! Agora!" Grita seu companheiro.
Sem hesitação você levanta o dispositivo no homem mais próximo como uma pistola. Um som de metal gritando
rasga seus tímpanos e um raio de luz pisca do cristal. Seu alvo estoura em uma pluma de fogo branco. Os outros dois

42
 RolePunkers
AVENTURA SOLO
homens se viram e correm para os fundos do bar.
Atrás deles! Vá para 27.
Chamem a polícia! Vá para 40.

37.
Você desce a escadas para o porão, e vê o Sr. Barton de pé ao lado de uma mesinha. Ele descansa a mão sobre o
tecido cobrindo o objeto sobre a mesa e diz a você: "Para você que acha que já viu tudo", algo por trás de sua voz vibra e
toca como um rádio distante, "Tenho a oferta final".
Uma criatura de estranheza inimaginável sai das sombras no extremo da sala. Sua carne rosada e descolorida evoca
imagens de fungos em crescimentos e insetos exóticos. "Apenas uma cirurgia simples," o Sr. Barton continua,
revelando, com um floreio, o cilindro alienígena sob a mortalha", e você viverá para sempre e verá coisas além da
imaginação".
Ao falar da cirurgia você vê o brilho de vários objetos metálicos presos nos apêndices da criatura logo atrás do Sr.
Barton.
Oh! Finalmente uma resposta para o seu tédio interminável! Vá para 19.
Percebendo as implicações terríveis da proposta do Sr. Barton, e a natureza assustadora do terror de pé ao lado
dele, você se vira e corre para salvar sua vida. Vá para 16.

38.
Incerto de como segurar o dispositivo, você o sacode em direção da cabeça do homem mais próximo. Um estalo alto
divide o ar, fazendo com que seus ouvidos retumbem. A sala enche-se com um flash brilhante. Relâmpagos saltam do
dispositivo e o engole em chamas. Seu amigo pula sobre você em fúria, e derruba o dispositivo de sua mão. Sua boca
abre com um silvo mecânico, uma monstruosidade de metal branco se contorce no lugar onde a língua deveria estar.
Sua voz vibra e bate a medida que ele vomita ameaças e maldições contra vocês. Preso impotentemente, você não pode
fazer nada a não ser gritar a medida que ele acerta golpe após golpe. Atrás de seus olhos você vê um brilho desumano e a
fúria de uma inteligência alienígena. Com um berro primitivo, o Sr. Barton se arremessa na coisa em cima de você,
derrubando-a ao chão e disparando o dispositivo a queima roupa. No momento que você se recompõe e fica em pé, o
resto dos fregueses esvaziaram o bar e os policiais chegaram.
Enquanto a polícia arrasta-o para longe para o camburão, você vislumbra o seu assaltante. Sua cabeça esta aberta ao
meio. Seu cérebro flutua em um cilindro de bronze com uma janela de vidro, ligada por um fio a coisa branca quitinosa
que se contorce na boca dele. Você grita para a polícia para que olhem, mas eles não vêem.
No momento que a polícia retorna para realizar a investigação, o corpo de seu agressor desapareceu, mas o outro
homem não. Culpado por homicídio, a sua história de criaturas de outro mundo passando por seres humanos o salva da
prisão. Em vez disso, você é levado para o Sanatório Mayland, onde passa o resto de sua vida pulando nas sombras e até
temendo os mais simples dispositivos mecânicos.

39.
Você pergunta a seus canais habituais e, eventualmente, obtém o endereço do Sr. Barton, embora por toda a parte
você ganhe olhares depreciativos e reações estranhas. Parece que o Sr. Barton e sua arte não são o padrão para os fracos
estômagos do seu circulo social da alta sociedade.
Quando você bate na porta da frente da casa do Sr. Barton, ela abre com um rangido. Ao olhar para dentro, você
encontra o corredor, e todas as outras salas no primeiro andar, completamente vazia.
Um verdadeiro artista teria seu estúdio no porão. Vá para 37.
Talvez o Sr. Barton esteja lá em cima? Vá para 18.

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 RolePunkers
AVENTURA SOLO

40.
O resto dos fregueses do bar foge pela porta da frente, apavorados com os acontecimentos que acabaram de
testemunhar. Você agarra o telefone do garçom e grita para o operador chamar a polícia imediatamente. No momento
que a polícia chega, porém, o homem em quem atirou desapareceu. Além de ser consumido pelas chamas, parece que
todos os vestígios do homem desapareceram. Quanto mais você e o Sr. Barton insistem sobre os detalhes dos
acontecimentos da noite, mais a polícia começa a questionar a sanidade de vocês. No momento que eles o levam para a
delegacia para interrogatório, eles já tinham tomado uma decisão. Era uma espera curta até que o furgão do Sanatório
Mayland chegasse para levá-los embora, gritando delirantemente sobre criaturas fungóides de além das estrelas.

41.
Você sempre sentiu que o conhecimento era uma arma igualmente forte como a força bruta. Depois de uma breve
discussão com o Sr. Barton sobre o melhor curso de ação, você o convenceu a ver as coisas à sua maneira. Na
biblioteca, uma bibliotecária de plantão muito educada o auxilia com sua pesquisa.
"Talvez", diz ela, "Este título possa ser útil?" Ela puxa um modesto livro pequeno da prateleira. A capa em preto e
branco é maravilhosamente ilustrada e o título, "O Exterior e Outros", causam um calafrio.
Em um canto tranqüilo da sala de leitura você folheia o livro, tremendo ao ler as coisas horríveis insinuadas no
texto. Embora você não encontre nada que descreva o dispositivo firmemente guardado no bolso do seu casaco, você
encontra uma descrição que faz o Sr. Barton gritar em estado de choque, atraindo olhares de desaprovação dos outros
freqüentadores.
"Ele são coisas rosadas de cerca de cinco metros de comprimento, com corpos crustáceos tendo vastos pares de
barbatanas dorsais e asas membranosas e vários conjuntos de membros articulados, e com uma espécie de elipsóide
complicado, coberto com multidões de antenas muito curtas, onde a cabeça normalmente estaria."
O Sr. Barton se torna mais e mais agitado a medida que o tempo passa, eventualmente retirando você de sua
cadeira e arrastando-o para o Bar Wabasha. Vá para 36.

42.
Quanto mais você recolhe informações sobre o Sr. Barton, parece, mais interessante ele se torna. Talvez ele seja
apenas excêntrico, talvez um homem de bom gosto disposto a manchar seu trabalho ao mostrá-lo para o público
roceiro, mas parece que o Sr. Barton mantém suas melhores obras escondidas, apenas mostrando-as em exclusivas
exibições privadas.
Intrigado, o seu senso de elitismo aplacou-se e você aproximou-se do Sr. Barton e se apresentou. Ele sorri para você
e estende a mão. Algo sobre o sorriso dele não lhe agrada. Uma sensação terrível de "Déjà Vu" se apodera de você
medida que ele apresenta.
Quando ele convida você a uma exibição privada do seu trabalho, você não pode resistir ao convite. Vá para 23.

43.
Apavorado além da compreensão, você se vira e corre. Você foge da loja, da coisa lá dentro, do Sr. Barton, cujos
gritos agonizantes ecoam em seus ouvidos. Você corre até cair exausto em um parque público. Você não consegue tirar
a imagem daquela abominação parasitária, no lugar onde a língua de seu colega deveria estar, falando por ele. Vários
dias se passaram, e você ainda se encontra olhando por sobre seu ombro e pulando nas sombras.
Vá para 3.

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Quando a Família Real Portuguesa chega ao Brasil
em 1808, ocorre a colisão de duas realidades. Um
mundo europeu, nobre, científico, erudito, religioso
e decadente encontrou um mundo americano,
plebeu, supersticioso, primitivo, pecador e pujante.

O estranhamento dessas novas relações revela, além

das enormes diferenças, uma única semelhança:
apesar da distância geográfica e cultural, ambas as
civilizações eram influenciadas pelo mais cósmico e
ancião dos segredos: o poder dos Grandes Antigos...

As revelações encontradas por aqueles que buscam

desvendar esses enigmas são atalhos rumo à
insanidade ou às terríveis mortes causadas pelas
criaturas que servem ao mal ancestral.

Você correria esse risco?

Rastro de Cthulhu:

Brasil, 1808
Ricardo Foureaux