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Comping (acompañamiento)
9 1 en disminuídos y semi-disminuídos
Grupo 1 7 6 acordes con 6ª. agregada en reemplazo de la 7ª.
5 13 en dominantes *
C, D, E (y B con 3ª. Mayor) 3 4 en acordes con 4ª. suspendida
maj7 &
m7
5 13 en dominantes *
Grupo 2 3 4 en acordes con 4ª. suspendida
9 1 en disminuídos y semi-disminuídos
F, G, A (y B con 3ª. menor) 7 6 acordes con 6ª. agregada en reemplazo de la 7ª
Algunas consideraciones:
Los dominantes (secundarios o no) que resuelvan teóricamente en acordes menores llevarán
sus tensiones alteradas: 13ª menor y 9ª menor o aumentada.
Con el objeto de lograr enlaces con el menor movimiento posible de las voces y sobre todo evitar
así los saltos de 4ª de todo el bloque acórdico se podrá cambiar de grupo uno o varios acordes y
al hacerlo dicha disposición será siempre más aguda que la que le correspondería en principio de
acuerdo a la organización arriba antes explicada.
Si bien la 6ª y la 13ª son el mismo sonido, ésta última implica la prescencia de la 7ª mientras que
la 6ª agregada reemplaza a la 7ª.
Compas
4/4 3/4 2/4 1ª. opción 2ª. opción
Tiempo
1 1 1 Tónica Nota del acorde
Nota de paso
2 Nota del acorde
diatónica o cromática
2
Nota de paso
3 Nota del acorde
diatónica o cromática
Aproximación diatónica o
cromática a,
4 3 2 o bien Nota del acorde
dominante de,
la tónica del siguiente compas
Piano Jazz 2010
Voicing de 5 sonidos sin funfamental para cada tipo de acorde
7 5 13 11#
5 9 11# 9b
maj 7 9 6 7 (Dom. simétrica) 9b 13
6 3 7 3
3 7 3 7
7 11# 1 5
11# 9 5 9
maj 7 con 11# 9 6 7 (dom. susp.) 9 13
6 3 7 4
3 7 4 7
1 11 1 4
5 9 5 1
m7 9 5 7 (dom. susp. 9b) 9b 5
7 3 7 9b
3 7 4 7
7 11 13 11#
5 9 11# 9
m6 9 5 7 (dom. lidio b7) 9 13
6 3 7 3
3 6 3 7
1 5 7 11
13 9 11 1
7 (Dominante) 9 13 Semi-disminuído 1 5
7 3 5 3
3 7 3 7
9b 11# 7dism 11
13b 9b 11 1
7 (Dom.
9# 13b Disminuído 1 5
Alterado)
7 3 5 3
3 7 3 7dis