FUNDAMENTOS DE LA PRODUCCIÓN EN TELEVISIÓN

3.1 El trabajo en equipo

Reunión de planificación:

La reunión para la planificación de la producción es la base para un trabajo en

equipo eficaz. En esta fase, la anticipación a los problemas que puedan surgir,
evita los problemas de última hora. Por ejemplo, los cables de las cámaras pueden
ser un problema potencial típico: cables que se enredan, entorpecen el
movimiento de otras cámaras o producen ruido al ser arrastrados.
En un programa en vivo, hay que dar tiempo a los camarógrafos y a los
operadores de sonido, que puedan moverse entre plano y plano, tiempo suficiente
para hacer cualquier cambio.

¿Quiénes integran un equipo de producción de televisión para eventos en

directo?
Los miembros de un equipo de producción en televisión, bien coordinados, se
interrelacionan continuamente. Un buen director debe considerar los problemas
que enfrenta el camarógrafo, el sonidista, el utilero, el de iluminación. Cada
integrante del equipo debe generar aportes que complementen el trabajo de sus
compañeros, para obtener los mejores resultados.
Cuando se trabaja con un equipo cooperativo, donde cada uno tiene en cuenta las
metas y dificultades de los demás, los problemas se minimizan.

PERSONAL NO TECNICO
- Productor
- Realizador
- Logístico
- Administrador

PERSONAL TECNICO
- Director técnico y asistente técnico
- Operador de VTR
- Camarógrafos y asistentes de cámara
- Operador de audio y asistente
- Iluminación
- Director de fotografía
- Transporte y acarreo
- Custodia

3.2 La producción en la práctica. Factores condicionantes.

Hay muchos factores que afectan directamente el trabajo en un evento televisivo

en exteriores:
 - El presupuesto del evento
- La duración del mismo, que debe prever montaje y posibles ensayos
- El espacio donde se realizará
- La capacidad del equipo y flexibilidad
- El número de operadores con los que se cuenta y su experiencia
profesional
- Si se cuenta con servicios de apoyo, mantenimiento y custodia

Condicionantes de la producción:
En la práctica hay que racionalizar y entenderse con los distintos intereses que
influyen en la forma y desarrollo de un programa: ¿Cuánto va a costar? ¿Cuánto
tiempo tengo para hacerlo? ¿Qué pasa si se sobrepasa el tiempo? ¿Tenemos el
equipo completo y el material? ¿Hay regulaciones o restricciones que lo impidan?
Muy pocas producciones se desarrollan sin percances. Hay que tomar en cuenta
que es posible un fallo de última hora en una acción que habíamos planificado, un
equipo que se rompe, un retraso de última hora. Es muy fácil preocuparse por la
mecánica de la situación, que por las sutilezas estéticas o el efecto sobre el
espectador.

3.4 La organización de la producción.

Planificación: El tiempo de una producción siempre es limitado, por eso es

necesario realizar una planificación coherente y un plan de trabajo minucioso. Los
planos se deben seleccionar adecuadamente y relacionarlos según un
planteamiento coordinado en conjunto con el director técnico del evento, a
solicitud de lo que el realizador le haya solicitado como resultado ideal de la
transmisión.

Emplazamiento de cámaras: en primer lugar se establece cuál será la acción a

registrar, cuál es el propósito de mi transmisión. En función de esto, se disponen
estratégicamente los emplazamientos de las cámaras. Cada ubicación tiene una
serie de posibilidades y debemos elegir la más conveniente a nuestros fines.
En los eventos deportivos o masivos, éste es el único método práctico.
Normalmente, las cámaras estarán muy separadas, con pocas posibilidades de
traslado y el director deberá confiar en que los operadores de cámara harán uso
de su iniciativa para conseguir los mejores planos (se mantienen en permanente
comunicación). La realización se basa en seleccionar lo que las cámaras van
mostrando. El director hace la selección, ajusta el tamaño del plano, sugiere
planos y elige entre el material del que dispone.

3.5 Puesta en escena en exteriores. La intención de las imágenes.

El equipo de televisión que graba o transmite desde exteriores, se puede
encontrar con todo tipo de problemas, desde factores climatológicos hasta el
control de multitudes. El equipo de exteriores tiene que ser autosuficiente y capaz
de prever las necesidades de forma más completa y exacta que las que tienen sus
colegas en el estudio.
En exteriores, en lugar de contar con una parrilla de iluminación de donde elegir la
lámpara y el ángulo propicios, debemos encontrar un lugar ideal para ubicar la
iluminación portátil y evitar que afecten el entorno o que entren en el plano. El
operador de cámara deberá llevar ropa adecuada para permanecer largos
períodos de tiempo en plataformas al sol o bajo la lluvia. Por otro lado, el técnico
de sonido a menudo tiene que solucionar los problemas que provoca una acústica
inadecuada y los ruidos del entorno.
La mayoría de los programas de televisión en exteriores utilizan alguno de estos
dos formatos:

- Una unidad móvil con una o dos cámaras y un equipo de producción

mínimo
- Una unidad móvil con múltiples cámaras y un equipo de producción
completo

La intención de las imágenes: La imagen no es la realidad sino una

representación de esa realidad. Es un objeto independiente de la realidad,
fabricado y elegido por quien elabora esta imagen.

Función conativa: se relaciona con la persuación. Su objetivo es convencer. Se

utiliza con frecuencia en los mensajes publicitarios

Función Fática: busca llamar la atención. Se observa en el uso de contrastes, en

los tamaños y es un recurso frecuente en algunos mensajes publicitarios.

Función referencial: pretende informar. Se utiliza para ilustrar una noticia, o un

texto. Es frecuente en la prensa o en los libros de texto.

Función emotiva: Son imágenes utilizadas con finalidad sentimental y tienen por
objeto transmitir emociones.

Función poética: Valen en sí mismas. Buscan la belleza con sentido estético,

artístico.

3.6 Desarrollo del plan de cámaras. Soporte de cámara en exteriores

Para planificar la ubicación de las cámaras necesitamos conocer el propósito de la

actividad, la acción central del evento, conocer un plano de ubicación del mismo,
para saber desde dónde obtendremos las mejores imágenes de la acción. Es
importante saber qué queremos destacar de la acción, para saber la cantidad de
equipos que requerimos y la ubicación ideal de los mismos.

Soporte de cámara en exteriores

1. Pedestal neumático ligero

2. Trípode ligero (con o sin ruedas)
3. Cámara ligera al hombro con transmisión a una unidad móvil por radio o
fibra óptica
4. Plataforma hidráulica
5. Vehículo con plataforma para cámaras en el techo
6. Cámara sobre una torre o estructura desmontable
7. Trípode en un punto estratégico
8. Helicóptero o globo (En directo) Drone (Grabado)

3.7 Unidades móviles de televisión

Unidades móviles grandes: Cuenta con un control de realización convencional,

con equipos completos de sonido e imagen, con capacidad para controlar más de
seis cámaras. Monitores de previsionado, monitor de señal, mezclador
incorporado, puede incluir mesas completas de audio e iluminación, grabadoras de
audio y VTR, generador de caracteres, unidad de efectos especiales, sistema
completo de intercomunicación.
Se puede ubicar en distintos puntos:
- Estacionada dentro del área de acción
- Como control central móvil estacionado afuera de un estudio
- Se extraen los equipos fundamentales y se instalan dentro del área de
acción
- A veces se instala un pequeño control central móvil dentro del sitio de la
acción (RACK)
El programa se puede grabar, o transmitir desde el vehículo de control a la central
a través de la antena microondas o fly away. Requieren una planta de generación
eléctrica.

Unidades móviles pequeñas: Son vehículos más pequeños que cuentan con una
base de control móvil y un equipo completo de emisión compuesto por dos o tres
cámaras. Requieren una planta de generación eléctrica o pueden usar la corriente
del lugar de la acción.

Motocicletas: Un operador de cámara en motocicleta ofrece una flexibilidad

máxima, muy adecuada para cierto tipos de programa. Seguimiento de actividades
deportivas de velocidad, manifestaciones públicas. Sus tomas más cercanas
involucran al espectador. Las señales de sonido e imagen se transmiten por un
enlace de microondas con batería hasta una camioneta cercana, que a su vez
transmite a un control central.

Emisión aérea (Helicópteros) La señal llega fácilmente al transmisor móvil y

consigue un alcance de más de 240 KM en buenas condiciones, hasta el receptor
más cercano o punto de emisión.

Enlace terrestre: Sistemas como el Bgam o transmisión por streaming desde un

teléfono celular.

3.8 Cuidado y resguardo de los equipos

Debemos extremar las precauciones cuando trabajamos en exteriores con equipos

de televisión. Un momento de descuido puede generar consecuencias
irreparables.
Cuando estamos trabajando durante horas en condiciones difíciles, es muy fácil
olvidar que la cámara es un equipo delicado y dejarla tirada a un lado. Aunque
podamos detallar una lista de cosas que no debemos hacer, la mayoría son de
sentido común. Tal vez en el momento no demos importancia a un golpe, sacudida
o vibración sufridos por la cámara. Sin embargo, cualquier descuido puede
ocasionarnos problemas.
Es lógico pensar que la lluvia, el sol, la arena o la nieve, el salitre, el calor y los
campos electromagnéticos pueden estropear los equipos. Sin embargo, a
menudo, nos veremos obligados a grabar cerca del mar, bajo la lluvia, bajo un
intenso sol, cerca de una fuente de agua, o en lugares con mucho viento y tierra.
En estos casos, lo único que podemos hacer es evitar exponer los equipos a estas
inclemencias y protegerlos con fundas impermeables incluso improvisadas. El
exceso de calor o frío puede causar problema a las cámaras y dañar el resultado
de la grabación. Debemos comprobar siempre que el objetivo esté limpio y seco.
También los cables o conectores deteriorados pueden causarnos problemas. De
vez en cuando debemos comprobar los equipos para asegurarnos que cables,
batería y micrófonos están en óptimo estado y listos para ser usados.

Recogida de los equipos

Una vez terminada la grabación, debemos ocuparnos de guardar y proteger los

equipos. Tapar el objetivo de las cámaras, desconectar los equipos y fuentes de
poder, apagar las lámparas y micrófonos, quitar y enrollar adecuadamente los
cables. Desmontar y guardar en sus fundas y maletas. Retirar las memorias de
video, identificar el material y guardarlo en un lugar seguro. Limpiar y comprobar
todos los equipos antes de guardarlos. Reponer focos o fusibles que se hayan
fundido, cargar las baterías, y comprobar si hay alguna unidad dañada para
reemplazarla. Parece que fuera un trabajo rutinario y obvio, pero no lo es, y
recordarlo nos evita problemas posteriores y la pérdida de equipos.