LOS TIPOS DE NARRADOR

El narrador es un personaje creado por el autor que tiene la misión de contar la historia.
Hay diferentes tipos de narrador según la información de que dispone para contar la historia
y del punto de vista que adopta.
Tipos de narrador:
DE 3ª PERSONA
NARRADOR OMNISCIENTTE (que todo lo sabe). El narrador omnisciente es aquel cuyo
conocimiento de los hechos es total y absoluto. Sabe lo que piensan y sienten los
personajes: sus sentimientos, sensaciones, intenciones, planes…
NARRADOR OBSERVADOR. Sólo cuenta lo que puede observar. El narrador muestra lo
que ve, de modo parecido a como lo hace una cámara de cine.
DE 1 ª PERSONA
NARRADOR PROTAGONISTA. El narrador es también el protagonista de la historia
(autobiografía real o ficticia).
NARRADOR PERSONAJE SECUNDARIO. El narrador es un testigo que ha asistido al
desarrollo de los hechos.
DE 2 ª PERSONA
El narrador HABLA EN 2ª PERSONA. Crea el efecto de estar contándose la historia a sí
mismo o a un yo desdoblado.

El Elegido
Cuento de ciencia ficción
Se habla de un joven de aproximadamente 15 años, quien era un muchacho normal, con
una inteligencia promedio y con dificultad para algunas materias en la escuela, como
muchos muchachos de su misma edad. Luego de su encuentro con un ser extraño, adopta
unos dones bien interesantes.
La historia comienza con el joven estando en su casa, se despierta repentinamente sin
poder conciliar el sueño, debido a una pesadilla que se repetía de forma incesante todos
los días. Luego de despertar e ir camino a la cocina, todo lleno de sudor, para tomar agua,
este intentaba recordar el sueño que había tenido. Qué era lo que tanto lo asustaba, cada
vez que intentaba dormir y este no lograba recordar.
Un día que despertó cubierto de sudor, se paró de la cama para ir a beber agua y caminando
a la cocina algo extraño sucedió. Tuvo un encuentro bastante fuera de lo normal. Estando
en la cocina, él vio por la ventana hacia el patio y vio algo muy brillante dentro de la
oscuridad de la noche. Decidió abrir la puerta y acercarse para ver la luz que se apreciaba
a lo lejos y poder saber lo que allí había.
Al irse aproximándose a la luz brillante y resplandeciente, pudo ver algo acercándose a él.
Esto era un ser de otra planeta, un extraterrestre. Era bastante pequeño, comparado con el
joven quien era alto para sus 15 años. Cuando el muchacho quiso ver con claridad lo que
sucedía, el ser de otro planeta le lanzó algo en la cara que le nubló la vista y no pudo ver
nada de lo que ocurría.
Cuando esto pasó el joven quedó pasmado del miedo, se petrificó tanto que sintió que se
estaba cayendo al suelo. Al caer en el césped quedo como sedado, como si el extraterrestre
con esto lo fuese anestesiado. Al día siguiente despertó en su cama por la mañana. El
muchacho se sentía extrañado, parecía que lo que había ocurrido fue solo una pesadilla.
Pero al levantarse de su cama comenzó a recordar toda su vida.
Este se acodaba su nacimiento, de la sala de partos en donde nació. Se sentía asombrado
y muy abrumado, pues cómo era posible que recordara todo esto. Se podía acordar de los
médicos que atendieron todo su parto. Podía recordar la sensación cuando le limpiaban la
sangre de su nacimiento, cuando lo sacaban del vientre de su madre y cuando vio a su
mamá por primera vez. Era increíble, este niño no podía entrar en razón.
Él se preguntaba, cómo esto podía sucederle. Ningún humano era capaz de retener tanto.
Cuando pensaba podía recordar mucho más. Mientras tanto se dio cuenta que se tarde
para la escuela, así que se vistió y se fue. Este tomo el transporte para ir a al colegio y por
el camino intentó recordar sobre lo que había pasado la otra noche o lo que había soñado,
la pesadilla de ese día. Pero no lograba recordar nada, por más que intentara.

Aunque no recordaba la pesadilla de aquella noche, él sabía que por alguna razón había
obtenido un gran don, el cual le permitía recordar cada insignificante detalle de su vida
entera. Además, se dio cuenta que estando en sus clases podía hacer los ejercicios de
matemáticas, pues ahora los veía muy sencillos, noto que estos eran demasiado fáciles,
cosa que no normalmente no le sucedía.
El joven no era un estudiante destacado. Casi siempre le costaba más que a muchos chicos
los estudios, especialmente las matemáticas. Pero ese día no fue así, los ejercicios de
repente eran sencillos y fáciles de analizar. El joven se dio cuenta que no solo tenía el don
de la sabiduría, sino que también era muy inteligente y podía hacer los ejercicios de forma
extremadamente rápida y fácil.
Al salir de la escuela, fue a su casa y comenzó a revisar sus libros de matemáticas.
Necesitaba comprobar sus nuevos dones, tenía que saber si era tan inteligente y en 20
minutos terminó los ejercicios sin leer como hacerlos. Él sabía cómo resolver todos los
ejercicios, podía saberlo todo. Pero debía seguir probándose a si mismo. Así que fue a la
biblioteca pública cercana a su casa, debía leer libros de todas las materias que pudiese
revisar.
En la biblioteca revisó libros de física, matemáticas, química, historia, geografía, así como
libros de historia de lo que es ciencia ficción. Pudo leer más de 100 libros, de forma
extremadamente rápida. Que era realmente impresionante. Los únicos libros en los cuales
tardó un poco más fueron los que hablaban de ficción, pues eran historias que nunca antes
había podido leer. Sin embargo, su rapidez en la lectura y comprensión eran
extraordinarios.
El joven volvió a su hogar, fue a cenar y seguía tratando de recordar lo que había sucedido
aquella noche, pero le era imposible acordarse de algo. Su mente estaba en blanco cada
vez que trataba de pensar en esa noche. Decidió investigar sobre los sueños, el universo,
los extraterrestres. Así que compro unos libros de esos temas con un dinero que había
ahorrado. Revisó los libros y los terminó de leer de inmediato ese mismo día.
Al terminar de leerlos se fue a dormir y al fin el joven pudo descansar plácidamente, durmió
tranquilo, pues no soñó nada, absolutamente nada esa noche. Lo cual fue realmente
extraño, comparado a lo sucedido.
Al día siguiente, por la mañana su madre entro a su recamara y solo encontró un tallado en
la pared que decía. ELEGIDO

TIEMPOS VERBALES
El verbo es la única palabra que tiene morfemas flexivos de tiempo y de modo, de ahí su
importancia. Cada modo verbal presenta una variación posible en persona, número y
tiempo, por lo cual para trabajar con tiempos verbales será necesario referirnos a la otra
información gramatical que nos aportan los verbos conjugados.
Los tiempos verbales del modo indicativo
El modo indicativo puede conjugarse en cualquier persona. Presenta cinco tiempos simples
y cinco compuestos. Se llaman formas simples a aquellos tiempos verbales en los cuales
solo es necesaria una palabra para formar el tiempo verbal. En las formas compuestas se
necesitan dos palabras para producir una única forma verbal. La primera se denomina
auxiliar, y debe ser siempre una forma conjugada del verbo haber. La segunda palabra de
los tiempos compuestos se llama auxiliado, y debe ser siempre un participio (terminación
ado, ido).
En sus formas simples, los tiempos son los siguientes:

 presente: Los verbos conjugados en este tiempo refieren a una acción que ocurre ahora,
es decir, en el momento de la enunciación.
 futuro: Los verbos conjugados en este tiempo refieren a una acción que ocurrirá
después, es decir, será posterior al momento de la enunciación.
 pretérito: Los verbos conjugados en este tiempo refieren a una acción que ocurrió antes,
es decir, es anterior al momento de la enunciación. Hay tres tipos de pretérito que es
necesario diferenciar. El pretérito perfecto simple refiere a un hecho pasado que se
encuentra terminado, la acción ocurrió una sola vez y se terminó. En cambio, el pretérito
imperfecto refiere a acciones que habiendo ocurrido también en el pasado, continúan,
ocurrieron varias veces y siguen, ocupando varios momentos del pasado.
El pretérito condicional tiene que ver con acciones que dependen del cumplimiento de
una condición en el pasado, por eso se dice que es el futuro de un pasado.
Las formas compuestas del modo indicativo se ubican en una perspectiva temporalmente
anterior a las formas simples. Así en lugar del presente» hablo» vamos a tener el pretérito
perfecto compuesto «he hablado»; en lugar del pretérito perfecto simple «hablé», el
pretérito anterior «hube hablado»; en lugar del pretérito imperfecto «hablaba» el pretérito
pluscuamperfecto «había hablado»; en lugar del pretérito condicional «hablaría» el pretérito
condicional anterior «habría hablado»; y en lugar del futuro «hablaré» el futuro anterior
«habré hablado»
En cada uno de ellos, el auxiliar se conjuga y el verbo que elegí para conjugar se mantiene
igual en su forma de participio.
Los tiempos del modo subjuntivo
El modo subjuntivo puede conjugarse en cualquier persona. Presenta tres tiempos simples
y tres tiempos compuestos.
Los tiempos simples son el presente, el futuro y hay un solo pretérito, que es el
imperfecto.
Los tiempos compuestos son anteriores a los simples. En lugar del presente «hable»,
tenemos el pretérito perfecto «haya hablado»; en vez del pretérito imperfecto «hablara o
hablase», tenemos el pretérito pluscuamperfecto «hubiera o hubiese hablado»; en lugar
del futuro «hablare» tenemos el futuro perfecto «hubiere hablado».
Los tiempos del modo imperativo
El modo imperativo es el único que solo puede conjugarse en una persona: la segunda.
Esto ocurre porque cuando doy una orden, solamente puedo ordenar a mi receptor. Si me
doy una orden a mí mismo estoy inventando un tú, yo me divido en emisor y receptor y le
doy una orden a la parte mía que es receptor. Si le doy una orden a un él o ella, tengo que
transformarlo en un tú, en el receptor, para poder hacerlo.
Además de esta particularidad, el modo imperativo es el único que puede conjugarse
solamente en un tiempo: en el presente. Esto ocurre porque cuando doy una orden, solo
puedo darla ahora (por más que el receptor vaya a cumplirla en un futuro).
Finalmente, a diferencia de los otros modos, no tiene tiempos compuestos.

NARRATIVA DE CIENCIA FICCIÓN

Características principales de un cuento de ciencia ficción
1- Existencia de tecnologías ficticias o aún por desarrollar. En los cuentos de ciencia
ficción suelen existir tecnologías -como la máquina del tiempo- que son ficticias o que
aún no se han inventado.
2- Mayor impacto en menos páginas. Debido a la limitación que tiene frente a la novela,
el cuento de ciencia ficción no puede extenderse en la descripción o explicación del
entorno en el que se desarrolla. Debe centrarse en un acción fundamental que debe
realizar el personaje (si lo hay), brindando todos los elementos necesarios de
ambientación y atmosfera.
3- Un patrón de verosimilitud. El cuento de ciencia ficción esclarece en sus primeros
párrafos, si creará una narrativa totalmente alejada de la realidad conocida o si la trama
se centra en algún elemento científico, biológico o físico con mayor relevancia en la
historia planteada que en la realidad.
4- Presencia de personajes ficticios o aún no existentes. La presencia de un personaje
facilita, en casi cualquier género narrativo, la continuidad de una historia, y la ciencia
ficción no es la excepción. Esta tiene la particularidad de que, aunque en un inicio se
brindó importancia al ser humano frente a situaciones y entornos asombros, el
personaje de un cuento puede ser cualquiera que se adapte a los lineamientos de la
ciencia ficción (un ser extraterrestre, un robot o computadora, un animal con
capacidades de interacción, etc.)
5- Entornos futuros, espaciales o ficticios. La ciencia ficción ha jugado con las galaxias,
los planetas y las dimensiones. Sin embargo, la construcción y significancia de estos
elementos para el lector pueden ser muy complejos para la longitud de un cuento. El
relato corto de ciencia ficción puede estar más centrado en explorar los porqués de una
sociedad establecida determinada. Es común que la ciencia ficción sea un género que
utilice los elementos que presentan los escenarios distópicos o utópicos, los cuales
brindan al personaje, y al lector, una nueva mirada sobre algo que podría semejarse a
una realidad latente.
6- Sustento científico mínimo. Incluso si se tratase de una narración que ocurre fuera de
nuestro planeta o en otro plano temporal, existen ciertas leyes que deben poder
aplicarse y sustentarse para brindar un mayor nivel de verosimilitud en la narración,
brindando mayores emociones al lector. Todo cuento de ciencia ficción que quiera
exponer un universo novedoso, cuyas características no se encuentran aún en otros
relatos del género, debe estar capacitado para hacer investigaciones previas, que le
permitan sumar ciertos fenómenos a su narración. Ya queda de parte del autor brindarle
el nombre y la forma que desee, pero al menos parte de un principio, aunque no sea
conocido, puede ser posible.
7- Capacidad de continuidad. Las historias más populares de la ciencia ficción ha
trascendido su condición única. De los cuentos y las novelas salen capítulos que luego
se transforman en sagas y otras entregas, tanto en la literatura como en el cine y la
televisión. La riqueza literaria y narrativa que brinda la creación de un universo de
ciencia ficción propone múltiples elementos y aristas que pueden ser explotados. La
línea narrativa y el personaje no tienen por qué ser los mismos, pero se puede continuar
creando relatos a partir de elementos mencionados o manejados en el primero.
8- Versatilidad geográfica. Los textos narrativos están influenciados por las experiencias
sociales y el entorno de sus autores. La ciencia ficción no escapa de estos elementos;
el manejo del género y las historias que de él nacen, no son iguales en los Estados
Unidos, como en Rusia, por ejemplo. Algunas regiones brindan relatos de mayor
entretenimiento, mientras que otros buscan la introspección o la profundización
psicológica en entornos futuristas.
9- Capacidad didáctica y reflexiva. Los relatos de ciencia ficción del siglo XX han sido
considerados premonitorios en cuanto al tratamiento del futuro que hicieron en aquel
entonces. Se visualizaban elementos que facilitarían la vida en sociedad y cómo los
avances tecnológicos tendrían un gran peso en el día a día. Hoy se percibe con la mayor
normalidad gran parte de esto; algo que en su momento de creación podía ser
considerado impensable fuera del relato. La ciencia ficción permite entonces brindar
una mirada al pasado, al contexto histórico en el que el relato fue creado, al futuro que
concibe dentro de sus historias, y a la realidad que se vive actualmente. Permite sopesar
las influencias de la ficción a través de elementos espaciales, tecnológicos y físicos con
las de la realidad actual.
10- Pueden ayudar a innovar. De igual manera la ciencia ficción sienta las bases para la
continua innovación en la sociedad real. Si algo que expresa un cuento suena lo
suficientemente aprovechable para ser aplicado en la vida real, con cierto fundamento
científico, pues es muy probable que ya esté trabajando en nuevas innovaciones de
diversas índoles. Como todo, las intenciones detrás de los personajes de un cuento de
ciencia ficción, al igual que las de los participantes de las sociedades actuales, pueden
ser tanto positivas como negativas para el futuro.
 EL otro yo
Mario Benedetti
Se trataba de un muchacho corriente: en los pantalones se le formaban rodilleras, leía
historietas, hacía ruido cuando comía, se metía los dedos a la nariz, roncaba en la siesta,
se llamaba Armando Corriente en todo menos en una cosa: tenía Otro Yo.
El Otro Yo usaba cierta poesía en la mirada, se enamoraba de las actrices, mentía
cautelosamente, se emocionaba en los atardeceres. Al muchacho le preocupaba mucho su
Otro Yo y le hacía sentirse incómodo frente a sus amigos. Por otra parte, el Otro Yo era
melancólico, y debido a ello, Armando no podía ser tan vulgar como era su deseo.
Una tarde Armando llegó cansado del trabajo, se quitó los zapatos, movió lentamente los
dedos de los pies y encendió la radio. En la radio estaba Mozart, pero el muchacho se
durmió. Cuando despertó el Otro Yo lloraba con desconsuelo. En el primer momento, el
muchacho no supo que hacer, pero después se rehízo e insultó concienzudamente al Otro
Yo. Este no dijo nada, pero a la mañana siguiente se había suicidado.
Al principio la muerte del Otro Yo fue un rudo golpe para el pobre Armando, pero enseguida
pensó que ahora sí podría ser enteramente vulgar. Ese pensamiento lo reconfortó.
Sólo llevaba cinco días de luto, cuando salió la calle con el propósito de lucir su nueva y
completa vulgaridad. Desde lejos vio que se acercaban sus amigos. Eso le llenó de felicidad
e inmediatamente estalló en risotadas. Sin embargo, cuando pasaron junto a él, ellos no
notaron su presencia. Para peor de males, el muchacho alcanzó a escuchar que
comentaban: “Pobre Armando. Y pensar que parecía tan fuerte y saludable”.
El muchacho no tuvo más remedio que dejar de reír y, al mismo tiempo, sintió a la altura
del esternón un ahogo que se parecía bastante a la nostalgia. Pero no pudo sentir auténtica
melancolía, porque toda la melancolía se la había llevado el Otro Yo.

REVOLUCIÓN
Slawomir Mrozek
En mi habitación la cama estaba aquí, el armario allá y en medio la mesa.
Hasta que esto me aburrió. Puse entonces la cama allá y el armario aquí.
Durante un tiempo me sentí animado por la novedad. Pero el aburrimiento acabó por volver.
Llegué a la conclusión de que el origen del aburrimiento era la mesa, o mejor dicho, su
situación central e inmutable.
Trasladé la mesa allá y la cama en medio. El resultado fue inconformista.
La novedad volvió a animarme, y mientras duró me conformé con la incomodidad
inconformista que había causado. Pues sucedió que no podía dormir con la cara vuelta a la
pared, lo que siempre había sido mi posición preferida.
Pero al cabo de cierto tiempo la novedad dejó de ser tal y no quedo más que la incomodidad.
Así que puse la cama aquí y el armario en medio.
Esta vez el cambio fue radical. Ya que un armario en medio de una habitación es más que
inconformista. Es vanguardista.
Pero al cabo de cierto tiempo… Ah, si no fuera por ese «cierto tiempo». Para ser breve, el
armario en medio también dejó de parecerme algo nuevo y extraordinario.
Era necesario llevar a cabo una ruptura, tomar una decisión terminante. Si dentro de unos
límites determinados no es posible ningún cambio verdadero, entonces hay que traspasar
dichos límites. Cuando el inconformismo no es suficiente, cuando la vanguardia es ineficaz,
hay que hacer una revolución.
Decidí dormir en el armario. Cualquiera que haya intentado dormir en un armario, de pie,
sabrá que semejante incomodidad no permite dormir en absoluto, por no hablar de la
hinchazón de pies y de los dolores de columna.
Sí, esa era la decisión correcta. Un éxito, una victoria total. Ya que esta vez «cierto tiempo»
también se mostró impotente. Al cabo de cierto tiempo, pues, no sólo no llegué a
acostumbrarme al cambio—es decir, el cambio seguía siendo un cambio—, sino que, al
contrario, cada vez era más consciente de ese cambio, pues el dolor aumentaba a medida
que pasaba el tiempo.
De modo que todo habría ido perfectamente a no ser por mi capacidad de resistencia física,
que resultó tener sus límites. Una noche no aguanté más. Salí del armario y me metí en la
cama.
Dormí tres días y tres noches de un tirón. Después puse el armario junto a la pared y la
mesa en medio, porque el armario en medio me molestaba.
Ahora la cama está de nuevo aquí, el armario allá y la mesa en medio. Y cuando me
consume el aburrimiento, recuerdo los tiempos en que fui revolucionario.

EL ESPEJO CHINO
Cuento anónimo
Un campesino chino se fue a la ciudad para vender la cosecha de arroz y su mujer le pidió
que no se olvidase de traerle un peine.
Después de vender su arroz en la ciudad, el campesino se reunió con unos compañeros, y
bebieron y lo celebraron largamente. Después, un poco confuso, en el momento de
regresar, se acordó de que su mujer le había pedido algo, pero ¿qué era? No lo podía
recordar. Entonces compró en una tienda para mujeres lo primero que le llamó la atención:
un espejo. Y regresó al pueblo.
Entregó el regalo a su mujer y se marchó a trabajar sus campos. La mujer se miró en el
espejo y comenzó a llorar desconsoladamente. La madre le preguntó la razón de aquellas
lágrimas.
La mujer le dio el espejo y le dijo:
-Mi marido ha traído a otra mujer, joven y hermosa.
La madre cogió el espejo, lo miró y le dijo a su hija:
-No tienes de qué preocuparte, es una vieja.
 PUNTO DE PARTIDA PARA LA NARRACIÓN DE UN CUENTO
El punto de partida del cuento debe ser tu idea principal, la esencia de lo que quieres contar.
Puede tratarse de un hecho real o imaginario, una imagen o un sueño.
1- El mapa del cuento: en todos tus relato hay un narrador que conduce a tus lectores por
el camino desde la situación inicial, que se va desarrollando y complicando, va creando
el conflicto o mudo y llega hasta el desenlace o solución. En la situación inicial tienes
que incluir el tiempo y el espacio narrativo, que sirven de marco para la historia.
2- Los narradores: la posición que tu narrador asume está determinada por la persona
verbal que empleas, que puede ser la 1ª persona, en la que el narrador participa como
un personaje más del cuento, o como protagonista, que experimenta en carne propia
los hechos, o como testigo que observa y tiene una participación limitada como
personaje. El punto de partida del cuento debe ser la idea principal, la esencia de lo que
quieres contar. Puede tratarse de un hecho real o imaginario, una imagen o un sueño.
La narración en 3ª persona se da cuando el narrador no participa en los hechos que
cuenta. Este es el caso del narrador omnisciente, que lo sabe todo, incluso los
sentimientos y pensamientos de todos los personajes.
3- Los personajes: es necesario que en el relato incluyas información sobre los rasgos o
características físicos o psicológicos de los personajes, para que tul lector los conozca
bien y pueda comprenderlos.
En todos los cuentos hay personajes principales y secundarios. En los relatos más
elementales, en general, los personajes protagonistas están claramente definidos como
buenos, y en este caso son personajes principales. Los malos son los antagonistas. En
los cuentos más reales y complejos tanto los personajes principales como los
secundarios tienen rasgos positivos y negativos, tal como sucede en la vida real.
4- El marco de un cuento: el tiempo que planteas en tu relato es una ficción, ya que
realizas cortes temporales arbitrarios e imaginarios con el objetivo de abarcar el periodo
en el que transcurre el cuento e incluso puede comenzar a narrar por el final o el medio
de la historia.
5- La acción del cuento: es todo lo que ocurre a tus personajes y cuanto hacen dentro
de la historia. Las acciones generalmente se suceden en orden cronológico, es decir,
en aquel en el que sucedieron. Sin embargo, puedes romper la secuencia temporal si
haces viajes a tiempos pasados o futuros o deteniendo el transcurrir del tiempo. Cuando
el cuento es largo conviene que lo estructures en episodios.
 EL SUICIDA
Enrique Anderson Imbert

Al pie de la Biblia abierta –donde estaba señalado en rojo el versículo que lo explicaría
todo– alineó las cartas: a su mujer, al juez, a los amigos. Después bebió el veneno y se
acostó.
Nada. A la hora se levantó y miró el frasco. Sí, era el veneno.
¡Estaba tan seguro! Recargó la dosis y bebió otro vaso. Se acostó de nuevo. Otra hora. No
moría. Entonces disparó su revólver contra la sien. ¿Qué broma era ésa? Alguien -¿pero
quién, cuándo?- alguien le había cambiado el veneno por agua, las balas por cartuchos de
fogueo. Disparó contra la sien las otras cuatro balas. Inútil. Cerró la Biblia, recogió las cartas
y salió del cuarto en momentos en que el dueño del hotel, mucamos y curiosos acudían
alarmados por el estruendo de los cinco estampidos.
Al llegar a su casa se encontró con su mujer envenenada y con sus cinco hijos en el suelo,
cada uno con un balazo en la sien.
Tomó el cuchillo de la cocina, se desnudó el vientre y se fue dando cuchilladas. La hoja se
hundía en las carnes blandas y luego salía limpia como del agua. Las carnes recobraban
su licitud como el agua después que le pescan el pez.
Se derramó nafta en la ropa y los fósforos se apagaban chirriando.
Corrió hacia el balcón y antes de tirarse pudo ver en la calle el tendal de hombres y mujeres
desangrándose por los vientres acuchillados, entre las llamas de la ciudad incendiada.