Michael Fidalgo

ARPEGIOS
(01)

 Un número dentro de un círculo representa la cuerda que hay que tocar (por
ejemplo, 1 es la 1ª cuerda, 2 la segunda, etc.)

 Recuerda que la 1ª cuerda 1 es la más fina y aguda, y la 6ª cuerda 6 la

más gruesa y grave.

 Para empezar a arpegiar, los dedos de la mano derecha deberán tocar una o
varias cuerdas determinadas, de esta forma:

4 1 La 1ª cuerda, el anular (a)

Las 3 cuerdas graves
5 (4ª, 5ª y 6ª) las tocará 2 La 2ª cuerda, el medio (m)
el dedo pulgar (p)
6 3 La 3ª cuerda, el índice (i)

 Para arpegiar, la mano derecha debe tocar estirando y no apoyando. Es

decir, cuando un dedo toque una cuerda no podrá apoyarse en la siguiente.

EJERCICIO 1
CON CUERDAS AL AIRE

P{ 6 3 2 1 2 3
}
P i m a m i

${ 6 3 2 3 1 3 2 3
}
P i m i a i m i

Pág. 1 de 2
 Michael Fidalgo

ARPEGIOS
(01)

 Cuando arpegiemos acordes, el bajo (la nota más grave que tocaremos con el

pulgar) podrá ser la 4ª, la 5ª o la 6ª cuerda, dependiendo del acorde. Siempre

deberá ser la nota más grave que permita el acorde. Ejemplos:

 Acordes de MI, FA, SOL …… Bajo: 6 cuerda.

 Acordes de LA, SI, DO ……… Bajo: 5 cuerda.

 Acordes de RE …………………… Bajo: 4 cuerda.

EJERCICIO 2
CON ACORDES

 Arpegiaremos las ruedas de acordes con el modelo de 6/8 o de 4/4. El Bajo B

será la nota más grave que nos permita el acorde (ver ejemplos arriba).

P{ B
P
3
i
2
m
1
a
2
m
3
i
}

${ B
P
3
i
2
m
3
i
1
a
3
i
2
m
3
i
}
RUEDA 1 : / La m / Mi m /

RUEDA 2 : / DO / La m / Mi m / Mi m /

RUEDA 3 : / La m / Re m / MI / La m /

RUEDA 4 : / MI / LA / SI 7 / MI /

RUEDA 5 : / SOL / Mi m / DO / RE /

Pág. 2 de 2
 Michael Fidalgo

ACORDES "FÁCILES" PARA GUITARRA

DO Mayor DO 7ª RE Mayor Re menor

(C) ( C7 ) (D) ( Dm )
X O O X O X X O X X O

3 2 1 3 2 4 1 1 3 2 2 3 1
(4)

RE 7ª MI Mayor Mi menor MI 7ª
( D7 ) (E) ( Em ) ( E7 )
X X O O O O O O O O O O O

2 1 3 2 3 1 1 2 2 1 4
(2) (3)

FA Mayor FA 7ª mayor SOL Mayor SOL 7ª

(F) ( Fmaj7 ) (G) ( G7 )
X X X X O O O O O O O

3 2 1 1 3 2 1 2 1 3 3 2 1
(4)

LA Mayor La menor LA 7ª SI 7ª
(A) ( Am ) ( A7 ) ( B7 )
X O O X O O X O O O X O

1 2 3 2 3 1 1 3 2 1 3 4
 Michael Fidalgo

ACORDES PARA GUITARRA

GUITARRA

1
2
3
4
5
6

1
2
3
4
5
6

1
2
3
4
5
6

1
2
3
4
5
6

1
2
3
4
5
6

1
2
3
4
5
6
 Tr. Michael Fidalgo

ADELE
'ROLLING IN THE DEEP'
(para guitarra)

q = 105

(con acordes de quinta, y palm mute) INTRODUCCIÓN

1
b4
& b b4 œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

PARTE A (x4)
3
b
& b b ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
5
b ™™
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PARTE B
7
b
& b b ™™
<b> œ œ œ œ œ œ œ œ <b> œ œ œ œ œ œ œ œ
9 1. 2.
b ™™
&b b
œ œ œ œ œ œ œ œ <b> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ESTRIBILLO (x2)
12
b
& b b ™™
œ œ œ œ œ œ œ œ <b> œ œ œ œ œ œ œ œ
14
b ™™
&b b
<b> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ <b> œ œ œ œ
 Michael Fidalgo
R&R
(01 - en La mayor)
con estructura Blues de 12 compases

Grados en la tonalidad Grados que componen los 12 compases

de La Mayor de la escructura habitual de Blues

I ..... La (A)
II .... Si (B)
III ... Do# (C#)
IV ... Re (D)
V .... Mi (E)
VI ... Fa# (F#)
VII .. Sol# (G#)

A7 D7 A7 A7
1 I7 IV7 I7 I7
° ### 4
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2 2 4 4 2 2 4 4 0 0 0 0 0 0 0 0 2 2 4 4 2 2 4 4 2 2 4 4 2 2 4 4
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D7 D7 A7 A7
5 IV7 IV7 I7 I7
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E7 D7 A7 E7
9 V7 IV7 I7 V7
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0
2
0
2
0
2
0
 Michael Fidalgo
R&R
(02 - en La mayor)
con estructura Blues de 12 compases

Grados en la tonalidad Grados que componen los 12 compases

de La Mayor de la escructura habitual de Blues

I ..... La (A)
II .... Si (B)
III ... Do# (C#)
IV ... Re (D)
V .... Mi (E)
VI ... Fa# (F#)
VII .. Sol# (G#)

A7 D7 A7 A7
1 I7 IV7 I7 I7
° ### 4
& 4 œ1 œ 3œ œ nœ4 œ œ1 œœ1 œœ œœ œœ œœnœœ œœ œœ œœ œ œ œ œ nœ œ œ œ
0œ œ œ œ œ œ œ 0 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ1 œ0 n œ2 œ # œ3 œ
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2 2 4 2 5 2 4 0 0 0 0 0 0 0 0 0 2 2 4 2 5 2 4 2
¢⁄ 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 2 0 3 0 4 0

D7 D7 A7 A7
5 IV7 IV7 I7 I7
° ###
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¢⁄ 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 4 0 5 0 6 0

E7 D7 A7 E7
9 V7 IV7 I7 V7
° ###
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0 0 0 0
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0 0 0 0
5 2 4
0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 2
0
2
0
2
0
2
0
 Michael Fidalgo

BLUES
(Mayor)
"estructura de 12 compases"

Grados que componen los 12 compases

Grados en la tonalidad de la escructura habitual de Blues
de La Mayor

I ..... La (A)
II .... Si (B)
III ... Do# (C#)
IV ... Re (D)
V .... Mi (E)
VI ... Fa# (F#)
VII .. Sol# (G#)

Blues
(en La mayor)
A7 D7 A7 A7
1 IV7 *
### 4 I7 I7 I7
& 4? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

D7 D7 A7 A7
5
### IV7 IV7 I7 I7
& ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

E7 D7 A7 E7
9
### V7 IV7 I7 V7
& ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

* El segundo compás también puede ser un I7 (en La mayor sería un A7).

 Michael Fidalgo

BLUES
(menor)
"estructura de 12 compases"

Grados que componen los 12 compases

Grados en la tonalidad de la escructura habitual de Blues
de La menor

I ..... La (A)
II .... Si (B)
III ... Do (C)
IV ... Re (D)
V .... Mi (E)
VI ... Fa (F)
VII .. Sol (G)

Blues
(en La menor)

A‹7 D‹7 A‹7 A‹7

1 iv7 *
### 4 i7 i7 i7
& 4? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

D‹7 D‹7 A‹7 A‹7

5
### iv7 iv7 i7 i7
& ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

B‹7(b5) E7(#9) A‹7 E7(#9)

9
### ii°7 ** V7 x 9 i7 V7 x 9
& ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
* El segundo compás también puede ser un i7 (en La menor sería un Am7).
* El noveno compás también puede ser un bVI7 (en La menor sería un F7).
 Michael Fidalgo

WALKING BASS
(01 - en La mayor)
con estructura Blues de 12 compases

Grados en la tonalidad Grados que componen los 12 compases

de La Mayor de la escructura habitual de Blues

I ..... La (A)
II .... Si (B) Swing
III ... Do# (C#) q = 168
IV ... Re (D)
V .... Mi (E) (qaa z=[qp ]e)
VI ... Fa# (F#)
VII .. Sol# (G#)

A7 A7 A7 A7
1 I7 I7 I7 I7
° ### 4
& 4 œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ
œ 3 1 3 4 3 1 3 œ 3 1 3 4 3 1 3
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2 4 5 4 2 2 4 5 4 2
¢⁄ 0 4 4 0 4 4

D7 D7 A7 A7
5 IV7 IV7 I7 I7
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& œ œ œ œ œ œ3 nœ œ œ
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9 V7
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V7 IV7 I7 j
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2 4 1 1 1
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¢⁄ 0 4
2 4 0 4
0 0 0
 Michael Fidalgo

WALKING BASS
(02 - en Fa mayor)
con estructura Blues de 12 compases

Grados en la tonalidad Grados que componen los 12 compases

de Fa Mayor de la escructura habitual de Blues

I ..... Fa (F)
II .... Sol (G) Swing
III ... La (A)
q = 150
IV ... Sib (Bb)
V .... Do (C) (qaa z=[qp ]e)
VI ... Re (D)
VII .. Mi (E)

F7 B¨7 F7 F7
1 I7 IV7 I7 I7
° b4
& 4
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1 0
1 1 (-3) 1 3

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5 IV7 IV7 I7 I7
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C7 B¨7 F7
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9 V7 IV7 I7
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3 3 3
2 5 4 3 0 1 2
¢⁄ 3
1
0 1 2 3 3 3
 Michael Fidalgo

WALKING BASS
(03 - en La mayor)
con estructura Blues de 12 compases

Grados en la tonalidad Grados que componen los 12 compases

de La Mayor de la escructura habitual de Blues

I ..... La (A)
II .... Si (B) Swing
III ... Do# (C#) q = 168
IV ... Re (D)
V .... Mi (E) (qaa z=[qp ]e)
VI ... Fa# (F#)
VII .. Sol# (G#)

A7 A7 A7 A7
I7 I7 I7 I7
1
° ### 4 œ4 Œ Ó œ Œ Ó œ Œ Ó œ Œ Ó
& 4 œ1 œ œœ œ
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D7 D7 A7 A7
IV7 IV7 I7 I7
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V7 IV7 I7 V7
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4
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4 1 1 1 1
0 4 7 2 4 0 0 0 0
¢⁄ 0 4
2 4 0 4 2
0
2
0
2
0
2
0
 Michael Fidalgo

WALKING BASS
(04 - en Fa mayor)
con estructura Blues de 12 compases

Grados en la tonalidad Grados que componen los 12 compases

de Fa Mayor de la escructura habitual de Blues

I ..... Fa (F)
II .... Sol (G) Swing
III ... La (A) q = 150
IV ... Sib (Bb)
V .... Do (C) (qaa z=[qp ]e)
VI ... Re (D)
VII .. Mi (E)

F7 B¨7 F7 F7
I7 IV7 I7 I7
1
° b4 œœ11 Œ Ó œœ14 Œ Ó œœ11 Œ Ó œœ11 Œ Ó
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1 1 1 1
1 3 1 1
2 1 2 2
0 1 2
¢⁄ 1 3 4
0 1
1
0 5 4 3
1 3
0

B¨7 B¨7 F7 F7
IV7 IV7 I7 I7
5
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1 -3 1 2
0
1
1 1 1 1
3 3 1 1
1 1 2 2
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¢⁄ 1
1
0 5 4 3 0 1 2

C7 B¨7 F7 C7
V7 IV7 I7 V7
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9
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1
1 4 3- -3 0 1 2 œ n œ œ1 n œ2 0
1
3 1 1 3 3 3
5 3 1 5 5 5
3 1 2 3 3 3
2 5 4 3 0 1 2
¢⁄ 3
1
0 1 2 3 3 3
 Michael Fidalgo

ESCALA PENTATÓNICA MENOR

(de LA)

1
2
3
4
5
6
III V VII IX XII XV XVII XIX XXI

1 1 4
2 1 4
3 1 3
4 1 3
5 1 3
6 1 4
III V VII IX XII XV XVII XIX XXI

1 2 4
2 2 4
3 1 3
4 1 4
5 1 4
6 2 4
III V VII IX XII XV XVII XIX XXI

1 1 3
2 1 4
3 1 4
4 2 4
5 2 4
6 2 4
III V VII IX XII XV XVII XIX XXI

1 1 4
2 2 4
3 1 3
4 1 3
5 1 4
6 1 4
III V VII IX XII XV XVII XIX XXI

1 2 4
2 2 4
3 1 4
4 1 4
5 2 4
6 2 4
III V VII IX XII XV XVII XIX XXI

Nota tónica
 Michael Fidalgo

ESCALA DE BLUES
(pentatónica menor de LA con "Blue note" <5ª dism.>)

1
2
3
4
5
6
III V VII IX XII XV XVII XIX XXI

1 1 4
2 1 4
3 1 3 4
4 1 3
5 1 2 3
6 1 4
III V VII IX XII XV XVII XIX XXI

1 1 3 4
2 1 3
3 1 2 3
4 1 4
5 1 4
6 1 3 4
III V VII IX XII XV XVII XIX XXI

1 1 2 3
2 1 4
3 1 4
4 1 3 4
5 1 3
6 1 2 3
III V VII IX XII XV XVII XIX XXI

1 1 4
2 1 3 4
3 1 3
4 1 2 3
5 1 4
6 1 4
III V VII IX XII XV XVII XIX XXI

1 1 3
2 1 2 3
3 1 4
4 1 4
5 1 3 4
6 1 3
III V VII IX XII XV XVII XIX XXI

Nota tónica "Blue note" (5ª bemol de la escala)

 Michael Fidalgo

R&R
(01 - Solo pentatónica menor de LA)
con estructura Blues de 12 compases

A7 D7 A7 A7
I7 IV7 I7 I7
1 nœ n4œ œ1 nœ4 œ1
4
° ### 4 nœj œ1 ™ œ1 ™ œ4 ™
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IV7 IV7 I7 I7
3
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V7 IV7 I7 V7
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5 8 5 8 10 8 3 0
9
5 8 10 8 10 3 5 ™
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 Michael Fidalgo

R&R
(02 - Solo pentatónica menor de LA)
con estructura Blues de 12 compases

A7 D7 A7 A7
I7 IV7 I7 I7
1
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1
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1 4 1
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5 5 5 5 5 8 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
8 5 8 58 8585 5
8 8787 5

¢⁄

D7 D7 A7 A7
IV7 IV7 I7 I7
5
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1
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 Michael Fidalgo

R&R
(03 - Solo pentatónica menor de LA)
con estructura Blues de 12 compases

A7 D7 A7 A7
I7 IV7 I7 I7

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ÍÍÍ
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15 17 20 20
15 15 17 15 13 15 13 13 15 16 17
14 14 12 14
12 13 14
¢⁄ .
1212 151215
 Michael Fidalgo

ESCALAS
Guitarra clásica / eléctrica

PENTATÓNICA MENOR (LA)

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1 œ œ œ œ1 œ4 1 3 1
1 4 4 4
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3 œ œ
1 œ
œ 1 œ œ œ 3 1 ™™
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œ œ4 œ1 3 3 1
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5 7
5 8 8 5
7 5
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5 7 7 5 ™
¢⁄ 5 8
5 7 7 5
8 5 8 5 5

PENTATÓNICA MENOR (LA) CON BLUE NOTE

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1 4 4
4 œ
° œ nœ #œ œ œ 3 4 1
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& œ œ œ œ nœ bœ œ œ
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5 8 8 5
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5 7 7 5 ™
¢⁄ 5 8
5 6 7 7 6 5
8 5 5

ESCALA MAYOR (SOL)

1 4 œ 3œ 1 4
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1 œ
œ
1 œ œ œ3 œ1 œ4 2 1 4
4 œ œ œ œ œ œ œ œ 1 ™™
2
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1 4 œ œ
2(3) 1 4 œ
2(3)
1 2(3)
5 7 5
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5 7 8 8 7 5
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4 5 7 7 5 4 ™
¢⁄ 3 5 7
3 5 7 7 5 3
7 5

ESCALA MENOR (LA)

1 1 œ
4 œ
2 œ
3 œ4 œ3 œ1 œ4 œ2 1 3
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5 6 8 8 6 5
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5 7 9 9 7 5 ™
¢⁄ 5 7 8
5 7 8 8 7 5
8 7

* Todas estas escalas empiezan con la tónica como primera nota.

* Los ligados técnicos (compases 1 y 3) son opcionales. Los ligados de prolongación (compás 2 de las pentatónicas) son obligatorios.
 Michael Fidalgo

EJERCICIOS
(Guitarra eléctrica - La mayor)
q = 120

A Alternate picking + vibrato (con descanso en la nota vibrada del tercer tiempo)

1 1 œ ÍÍÍÍÍÍ
2 ˙ 2 œ
1 œ ÍÍÍÍÍÍ
4 ˙ 2 œ
1 œ
1 ÍÍÍÍÍÍ
4 œ ˙ 2 œ
1 œ
1 œ
4 œ
2 ˙ÍÍÍÍÍÍ
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4 œ 1 œ
3 œ œ3 œ4 œ œ
3 œ œ4 œ œ
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ÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍ
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9 10 10 9 10 12 12 9 10 12 9 10 12
7 9 11 9 11 9 11 9 11
7 9 11 9 11 12 11 12 12
¢⁄

ÍÍÍÍÍÍ 2 œ ÍÍÍÍÍÍ
4 ˙ 1 ÍÍÍÍÍÍ
4 œ
2 œ ˙ 3 œ
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ÍÍÍÍÍÍ
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4 1 3
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3 œ
1 œ 4 œ
3 œ
1 œ 2 œ
1 œ
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ÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍ
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12 14 15 17 19 19 17 19 14 15 17
11 13 14 16 18 19 16 18 19 14 16
14 16 18 19 18 19
¢⁄

B Alternate picking (contínuo - como 'A', pero en vez de vibrar la nota, bajamos la escala con la misma digitación)

4 œœ
1 1 œœ
4 œ
2
œ œ œœœ
œœœœœ 1 œ3 œ4 œ1 œ3 œ1 œ2 œœ 2 œ œ 2 œ
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2 œœœœ
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1 3œ
œ 1œ œ œœœœ œ 4œ
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9 10 10 9 9 10 12 12 10 9 9 10 12 12 10 9 9 1012 12 10 9
7 911 11 9 7 911 11 9 911 11 9 911 11 9
7 911 11 9 7 91112 1211 9 1112 1211 12 12
¢⁄

4 œœ
1 3 œ˙
1 œ 4
2 œœ
4 2 œ œ 4 œ
œ œœ œ 4 1 4 œ
œ œ œ 4 œ
œ œ œ 2 œ
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4 13
4 1 3 œ œ œœœ œ1 œ3 œ4 œ œ
1 3 œ œ œœœ œ3 œ4 œ œ
1 3 œ œ œœ œ1 œ œ
3 1
œ
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1212 1616 14161717

121415 151412 17191917 1719 1917 141517
111314 141311 161819 191816 161819 191816 1416
14 14 161819 191816 1819 1918
¢⁄
2

C Alternate picking + bending (con descanso en la nota estirada)

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œ 21
full full

œ ˙21
½
œ2 24 1 2
œœœœœ˙ œœœœœ ˙
1 1 2 4 4 1 2 4
œœœœœ ˙
4 1 2 2 1 2
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œ œ œ œ œ 1 3 4
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4 1
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½
½
2
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2 9
full
2 9 10 9
2
9 10 9 9 10 12 10 9 10 12 12 9 10 12
7 9 11 9 11 9 11 9 11
7 9 11 9 11 12 11 12 12
¢⁄

½
full 3 full
2 œ œ2
full 4 full
23
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4 1 3
4 2 4 2 2 œ 1 3 4
2 4
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12 17 16 19 14 16 17 16
12 14 15 15 17 19 17 17 17 19 19 19 14 15 17
11 13 14 16 18 19 16 18 19 14 16
14 16 18 19 18 19
¢⁄

D Alternate picking (contínuo - como 'C', pero después del bending bajamos la escala con la misma digitación)

½
4 1 œ12
full full
2 1 42
½
1 2 4 121 2 4 2 2 4 œ 2
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4 12
12
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‰ „ ‚ ‰ „‚ ‰ „ ‚ ·‚ ‰„ ‚ ·
½
½
2
full
2 9
full
2 2
9 10 9 9
9 10 9 9 9 101210 10 9 9 1012 12 1210 9 9 1012 1210 9
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7 911 11 9 7 91112 1211 9 1112 1211 12 12
¢⁄

½
œ œ ˙23
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4 1 3
4 14
œ œ œ œ 4 1 3 4 2 42
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1 3 4
œ
2
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4
œ
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œ œœ œ œ œ œ œ
1 3 1
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121415 15 151412 171917 17 1719 19 1917 141517
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14 14 161819 191816 1819 1918
¢⁄
12

Let it be
Música y letra de
JOHN LENNON y
PAUL McCARTNEY

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Moth - er Ma - ry comes to me, Speak- ing words of wis - dom, let it

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1
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©Copyright 1968 for the World by NORTHERN SONGS LIMITED, Bruton Street, London WlX 7AH
lntemational copyright secured Ali rights reserved
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Whis per words of 'Nis - dom, let it be, _ _ And be. __ Let H

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a la Coda

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SOL RE DO SOL

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D.S. ~ al -t Cvda -t Coda

-
DO

., a SOL RE

M --
DO SOL

~~
IJ J J llJ :§ J. 11

2. And when the broken hearted people
Living in the world agree,
There will be an answer, let it be.
For tho' they may be parted
There is still a chance that they will see,
There will be an answer, let it be.
Let it be, let it be, let it be, let it be,
Yeah There will be an answer, let it be.
Let it be, let it be, let it, be, let it be,
Vi'hisper words of wisdom, let it be.
3. And when the night is cloudy
There is still a light that shines on me,
Shine until tomorrow, let it be.
I wake up to the sound of music
Mother Mary comes to me,
Speaking words of wisdom, let it be.
Let it be, let it be, let. it be, let it be,
Yeah There will be an answer, let it be.
Let it be, let it be, let it be, let it be,
Whisper words of wisdom, let it be.
34

Yesterday
Música y letra de
JOHN LENNON y
PAUL McCARTNEY
Moderato

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©Copyright 1968 for the World by NORTHERN SONGS LIMITED, Bruton Street, London WlX 7AH
lntemational copyright secured Ali rights reserved
 35

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sud - den - ly.

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t ~ r r e r 1r F r F lg Ir r e

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Mlm
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Love was such an eas - y

11 garne to play. Now I need a place to

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hide a. - way: Oh! T be - lieve in Yes - ter day.

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74
All my loving
Música y letra de
JOHN LENNON y
PAUL McCARTNEY
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I'll pre - tend that I'm kiss - ing The

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Mlm
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mor row I'll miss you; Re - mem - ber I'll

,. ~ ~ r IF r F IF F r
lips I am miss - ing And hope that my

11 , , , m, , , , , , ,
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will

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be
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©Copyright 1968 for the World by NORTHERN SONGS LIMITJ:D, Bruton Street, London WIX 7AH
lnternational copyright secured Ali rights reserved
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