Apuntes de análisis musical Andrés Bermúdez Cardona

18 de septiembre de 2019

APUNTES ACERCA DEL MINUE EN SOL MAYOR BWV Anh 114

de Johann Sebastian Bach

El minué en sol mayor BWV Anh 114 compuesto cerca de 1762 y que hace parte del fa-

moso libro de Ana Magdalena Bach está escrito en forma binaria A - B.

La primera sección está compuesta por motivo de negra y cuatro corcheas sobre las notas

re - sol - la - si - do presente en el primer compas. Este motivo presenta una elisión con su con-

tramotivo de tres negras presente en el segundo compas. Durante todo el primer periodo se repi-

te este motivo con sus respectivas variaciones. De este modo podemos entonces diferenciar 2

células motivadas bien distintas:

Motivo

Contramotivo

En lo que respecta al desarrollo formal, la pieza se compone de dos secciones cada una

correspondiente a un periodo compuesto. Estos a su vez están compuestos por dos frases de 8
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compases cada una. Las cadencias, ubicadas en los compases 8 y 16 del primer periodo y 24 y 32

del segundo; se ven bien diferenciados por el movimiento armónico.

Compas 8. (V)

Compases 15 y 16 (V7 - I)

Compas 24 (V)
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Compás 31 y 32 (I – V - I)

El segundo periodo presenta un nuevo material motivico. El primero de ellos, presente en

los compases 17, 18 y 19, si bien podríamos asociarlo al motivo de la primera sección, considero

que este tiene un carácter independiente. Así también un nuevo motivo se presenta en los compa-

ses 25 y 26.

Nuevo material motivico. Compases 18 y 19

Compases 25 y 26
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Llama la atención el movimiento temporal hacia el campo armónico de dominante. De

esto da cuenta el uso de la alteración accidental do sostenido en los compases 20 al 23 generando

una sensación de V/V. No obstante y de manera rápida se abandona este movimiento para ubi-

carnos de nuevo en la tonalidad inicial (compas 24).

Movimiento temporal hacia la dominante. Uso de la alteración accidental do#

Retorno a la tonalidad inicial (sol mayor)

Como forma binaria este minueto nos presenta claramente la forma desde su perspectiva

estructural a través de la armonía así como los movimientos armónicos propios del estilo, versus,

la sugerencia de un campo armónico de dominante para la segunda sección y su posterior retorno

a la tonalidad inicial.