Centro Historico - PIURA..............

CONSERVACIÓN Y PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO
PATRIMONIO CULTURAL
1
ANÁLISIS DE LA CIUDAD
PIURA
2019
ARQ. NAISY PAOLA LOAYZA ESTRADA
CONSERVACIÓN Y Integrantes:
PRESERVACIÓN DEL
PATRIMONIO CHECA CORREA BERNAVE
CORTEZ GONZALES YOLANDA
MADRID JIMNES ABEL
FERNANDEZ HIDALGO SOL
MAURICIO SIVA DEYMI
PATRIMONIO CULTURAL
2
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
OBJETIVOS
CAPÍTULO I : ANÁLISIS DE CIUDAD DE PIURA
1 DATOS GENERALES:
1.1 CARACTERÍSTICAS
2 PROCESO HISTÓRICO
2.1 ORÍGENES.
2.2 FUNDACIÓN Y COLONIA
2.3 LA REPÚBLICA
2.4 LA MODERNIDAD.
3. LA ZONA MONUMENTAL DE PIURA
3.1 ANTECEDENTES
3.2 TRAMA URBANA
3.3 BARRIOS Y ZONAS
4. AMBIENTES URBANO MONUMENTALES
5. PATRIMONIO MONUMENTAL HISTÓRICO
5.1 LISTADO DE LOS INMUEBLES.
CONCLUSIONES
ANEXOS
WEBGRAFÍA
PATRIMONIO CULTURAL
3
INTRODUCCIÓN
El PERÚ es un país de variada cultura, un país

multiétnico y multilingüísta.
A través de su extenso desarrollo histórico, ha
logrado constituirse en uno de los países que
alberga una riqueza cultural muy nutrida y
variada, y que comprende todas aquellas
expresiones o testimonios de creación humana
que tiene especial relevancia en relación con la
arqueología, la historia, la literatura, la
educación, el arte, las ciencias y la cultura en
general de este país, además mantiene vivos
elementos específicos que distinguen sus
diferentes y múltiples contextos culturales.
La ciudad de Piura es escenario de gran variad
de patrimonio declarado que debe mantenerse,
conservarse, restaurarse de ser necesario para
no afectar nuestro legado a las futuras
generaciones.
PATRIMONIO CULTURAL
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OBJETIVOS
 Conocer a fondo cada ciudad a estudiar.

 Determinar las zonas monumentales de
cada ciudad.
 Conocer los ambientes urbanos
monumentales de las diferentes ciudades.
 Hacer un listado de la relación del
patrimonio monumental histórico.
 Crear conciencia entre los estudiantes del
valor histórico que posee cada ciudad.
PATRIMONIO CULTURAL
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CAPÍTULO I – CIUDAD DE PIURA
2.1. Fundación y Colonia

2.2.1. Primera fundación de Piura
UBICACIÓN
Pizarro, una vez que estuvo en

Poechos se dispuso a fundar la ciudad
española que necesitaba en esta zona.
Para ello solicitó la opinión de oficiales
reales y personas prudentes, quienes
sugirieron como lugar ideal, el ubicado a
la derecha del Río Chira, en las tierras
del Curaca Tangarará. Se eligió a San
Miguel Arcángel como advocación para la ciudad.
CAUSAS DEL TRASLADO
En corto tiempo, San Miguel de Tangarará había pasado de ser refugio de

dolientes a puerto de entrada de los españoles que empezaron a llegar tras la
captura del Inca Atahualpa, muchos de ellos, deseosos de participar en las
gestas de las que habían oído hablar en el trayecto.
Uno de estos españoles era Pedro

de Alvarado, gobernador de
Guatemala, quien, desafiando a
Pizarro se internó en la sierra
rumbo a Quito, desde donde se
estaba realizando la resistencia
dirigida por Rumiñahui, general de
Atahualpa, frente a los españoles.
Desde San Miguel de Tangarará, Benalcázar, se dirigió a Quito a enfrentar

ambos peligros, el indígena y el español. Pizarro por su parte envió a Quito a
PATRIMONIO CULTURAL
Diego de Almagro y, lo que parecía que iba a ser un enfrentamiento terminó con
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un acuerdo amistoso propuesto por Almagro.
De regreso al sur, Almagro pasó por San Miguel, donde escuchó quejas de
la población sobre el lugar, manifestando que era u sitio enfermo.
2.2.2. Segunda Fundación de Piura.
Almagro, haciendo uso de los poderes conferidos por Francisco Pizarro,

trasladó la ciudad a un lugar en el valle del río Piura, donde había una fortaleza indígena
que, tiempo atrás, había sido descubierta por los soldados de Pizarro.
El lugar conservó el nombre con la variación de que, en lugar de seguir

siendo San Miguel de Tangarará, sería en adelante San Miguel de Piura.
 La nueva ubicación de San Miguel de Piura tenía desventajas:
 Estaba tierra adentro
 Carecía de riquezas auríferas
 Pero a su vez, la nueva ubicación de la ciudad tenía las siguientes

ventajas:
 Estaba en un lugar fresco
 El lugar estaba bien provisto
 El lugar estaba cerca de la sierra, donde la tierra era fértil, a diferencia

del desierto costero.
CAUSAS DEL TRASLADO
 Por esa época, a la

situación de
inseguridad causada
por las Guerras Civiles,
que impedía un real
progreso de las
flamantes ciudades
hispanas, se sumaron
otros factores que, en
el caso de Piura,
hicieron nuevamente
pensar en la migración:
PATRIMONIO CULTURAL
 El sol inclemente del desierto, que generaba un intenso calor y un
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hiriente reflejo solar.
 El avance de la enfermedad conocida como “mal de ojo” que

llegaba a producir
ceguera en sus
habitantes, al punto
que Piura empezó a
ser llamada “ciudad
de ciegos”.
 Condiciones de
insalubridad y
peligro que
enfrentaba la ciudad.
 La extrema pobreza
económica.
 El despoblamiento
producido por la migración de sus habitantes, muchos de ellos
eligieron ir hacia el norte, a Cuenca o Loja.
2.2.3. Tercera fundación de Piura:
UBICACIÓN
Cuando en 1569 el Virrey Francisco de Toledo desembarcó en Paita, notó la

pobreza y el abandono del lugar; asimismo, al llegar a Monte de los Padres,
advirtió la situación en que vivían los vecinos y decidió reubicarlos, de modo que
mejorase la situación en el Puerto de Paita, debido a la importancia estratégica y
gran potencial que representaba este vínculo con la costa. De ese modo, hacia
1576 ya se había trasladado una parte de la población.
Estas razones hicieron que a Paita se le conociera desde entonces como San
Francisco de la Buena Esperanza. Paita se convirtió en cabeza o capital del
Corregimiento.
 Las ventajas de este nuevo emplazamiento eran:
 Contaban con la brisa fresca, a diferencia del calor intenso

del antiguo emplazamiento.
 Se vieron atenuadas las enfermedades de los ojos.
 El comercio y las actividades económicas conexas
prometían mejoras.
 Lamentablemente, también en este lugar se presentarían más

problemas que posibilidades para la población que buscaba
establecerse:
PATRIMONIO CULTURAL
 Tuvieron que afrontar maretazos que dañaban profundamente
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las construcciones.
 La falta de agua dulce en un puerto, que obligó a traer el agua

de zonas cercanas, pero a mayor precio y con demora.
 La leña tuvo que ser traída del pueblo de San Lucas de Colán.
 La presencia de corsarios y piratas en el puerto de Paita,

principal puerto de entrada al Virreinato, se convirtió en el mayor
peligro que enfrentó la población y que, finalmente los obligaría
nuevamente a migrar, esta vez a su emplazamiento definitivo.
CAUSAS DEL TRASLADO
Ante el ataque de los corsarios, la población

pidió al virrey Fernando de Torres y
Portugal, que los reubicara de una
manera segura y definitiva. A este efecto,
el virrey envió a Juan de Cadalso y
Salazar para que visite la zona y decidiera
la conveniencia de un traslado.
2.2.4. Cuarta fundación de Piura
UBICACIÓN
Juan de Cadalso eligió como lugar para la nueva fundación, el que años antes
había sido elegido para la construcción de una presa que aprovechara las
aguas del Río Piura, a dos leguas del pueblo de indios de Catacaos. Se eligió
el día 15 de agosto de 1588, día en que se celebra la Asunción, para llevar a
cabo la fundación. La ciudad recibió el nombre de San Miguel del Villar de
Piura, en homenaje al Virrey Fernando de Torres y Portugal, Conde del Villar
Don Pardo, quien había ordenado el traslado y nueva ubicación. De esta
fundación sí existe acta
2.2. La República
El crecimiento de la ciudad, y la vialidad están muy vinculados al desarrollo urbano. La
forma de crecimiento de Piura desde sus inicios, hasta hace muy poco fue dada por la
manera clásica de crecimiento de una ciudad antigua, es decir la formación dela
ciudad fue en un núcleo pequeño, y a partir de este núcleo fue creciendo radialmente.
Ante esto, se vio un crecimiento no planeado de la ciudad, y sus vías. El sistema vial
es el principal soporte de los flujos generados por las actividades urbanas y es
PATRIMONIO CULTURAL
también el principal estructurador de las ciudades, determinando la localización de las
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actividades urbanas y sus limitaciones de expansión. La importancia de la alteración
que producen los sistemas viales queda demostrada por la expansión que ocurre en
muchas ciudades alrededor de las vías que las entrecruzan.
 LA CIUDAD DE PIURA EN EL AÑO 1783:
 Área total: 48 Ha
 Área poblada: 48Ha
 NORTE Hasta la calle Junín

 SUR Delimitado por el río Piura
 ESTE Hasta la Av. San Teodoro, (barrio de La Mangachería)
 OESTE Hasta la Av. Bolognesi.
En ese año, algunas calles que ahora son tomadas como principales ya eran usadas,
tal es el caso de la Av. Grau, Av. Bolognesi, Av. Sánchez Cerro, además de las calles
que se encuentran comprendidas en esta zona.
 Área total: 196 Ha

 Area poblada: 148Ha
 NORTE Hasta la Avenida Guillermo Gullman

 SUR Delimitado por el río Piura. Además de algunas zonas que se encuentran
ubicadas en el lado de Castilla, frente al puente San Miguel e iban hacia el
oeste.
 ESTE Hasta el Colegio Santa María
 OESTE Hasta la Av. Circunvalación
En este año, debido al crecimiento de la ciudad, se puede apreciar el aumento en el

sistema vial, el que ahora comprende además de las mencionadas anteriormente, la
Av. Sullana, Av. Circunvalación.
PATRIMONIO CULTURAL
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• LA CIUDAD DE PIURA EN EL AÑO 1961:
 Área total: 416.75 Ha

 Área poblada: 220.75 Ha
 NORTE: Hasta la Avenida Cesar Vallejo, entre las Avenidas Grau e Integración
 SUR: Delimitado por el río Piura. Se incrementó la población en el lado deCastil
la hacia el lado oeste
 ESTE: Se mantuvo como límite el Colegio Santa María. Además dela zona de l
aUrb. Club Grau, Urb. Clark, y el A.H. Pachitea
 OESTE: Se mantuvo delimitado por la Av. Circunvalación
En este año, se puede apreciar el aumento en el sistema vial, el que ahora comprende
además de las mencionadas anteriormente, la Av. Cesar Vallejo, Av. Integración, Av.
Luis Montero (Castilla).

 NORTE: hasta la Avenida Primero de Diciembre, entre las Avenidas

Prolongación Grau y Av. Juan Velasco Alvarado Integración, hasta la Av.
Marcavelica, y luego de ésta, hasta la Av. Perú
la hacia el lado oeste principalmente, pero también hacia el lado estey sur
 ESTE: Tiene como límite la Av. Panamericana. Además de la zona de la Urb. L
osAlgarrobos, primera etapa y Urb. San Eduardo
 OESTE: se mantuvo delimitado por la Av. Circunvalación y la Av. Perú.
En este año, se puede apreciar el gran crecimiento de la ciudad, principalmente hacia

el Norte El sistema vial, con el que ahora comprende además de las mencionadas
anteriormente son: la Av. Panamericana y la Av. Integración y la Av. Cesar Vallejo, que
conforman un anillo de Vías Colectoras.
PATRIMONIO CULTURAL
11
 LA CIUDAD DE PIURA EN EL AÑO 1982

 NORTE: Hasta la Avenida Mario Balán, entre las Avenidas Sánchez Cerro y
Av. Juan Velasco Alvarado.
la hacia el lado oeste principalmente, pero también hacia el lado este y sur
 ESTE: Tiene como límite la Universidad de Piura y la Universidad Nacional,ade
más de las urbanizaciones San Eduardo, El Chipe, San Felipe, Zona Industrial
 OESTE: Se mantuvo delimitado hasta el A.H. Quinta Julia, A.H. San Pedro,
Calle Alfonso Ugarte
Se tiene que recordar que hasta 1980, el crecimiento de Piura fue longitudinal hacia el
Oeste. Es a partir de 1982 que en Piura se inicia un crecimiento radial hacia el Norte y
Nor Oeste. El uso del suelo destinado a la infraestructura vial, en 1982, equivalía al
30% (55 Has.) del área total ocupada de las cuales el 38.6% se encontraban
pavimentadas, el 5.8% afirmadas y el 55.6% sin afirmar.
• LA CIUDAD DE PIURA EN EL AÑO 2000

 NORTE: Hasta el Conjunto habitacional Micaela Bastidas IV etapa, ciudad Del

Sol, Avenida Mario Balán, entre las Avenidas Sánchez Cerro y Av. Juan
Velasco Alvarado.
la hacia el lado sur principalmente, con Ciudad Del Niño, Los Médanos, Las
Mercedes.
 ESTE: Tiene como límite las Urbanizaciones Lourdes, Los Jardines, A.H. Seoa
ne
 OESTE: Limitado por el A.H. Villa Perú Canadá, A.H. Nueva Esperanza, A.H.
Señor de los Milagros, A.H. Buenos Aires.
En este año, se puede apreciar el continuo crecimiento de la ciudad, en todas las

direcciones.
PATRIMONIO CULTURAL
12
ETAPAS DE LA EXPANSIÓN URBANA
Las principales etapas de la expansión urbana del distrito de Castilla y Piura entre1588
y 1980 son:
1588 -1700: Asentamiento inicial incipiente de la ciudad de Piura (1588, año dela 4ta.
Y definitiva fundación de la ciudad de Piura).
1700 -1850: Formación del casco central de Piura y expansión ribereña.
1850 -1900: Consolidación del casco central de Piura, e integración de Tacalá.
Enero 1857 se da la elevación de Tacalá a distrito.
1887: Inauguración del primer puente de fierro, sobre el río Piura.
1900 -1910: Establecimiento del corredor del ferrocarril Paita- Piura.
1908: Tacalá queda anexado como barrio de Piura, quitándosele la categoría de

distrito.
1910 -1920: Incipiente estructura urbana de Castilla.
Agosto de 1920: Castilla recupera su categoría de Distrito.
1920 -1930: Consolidación de la estructura urbana de Castilla.
1920 -1921: Comenzó a funcionar el campo de aterrizaje (aeropuerto Guillermo

Concha Ibérico).
1930- 1940: Crecimiento al Nor Oeste del Casco central de Piura y expansión de
castilla hacia el oeste y sur (barrio sur- castilla).
1940 - 1950: Comienza a poblarse el Pueblo Joven Talarita.
1950 -1960: Comienza a poblarse el Pueblo Joven Campo Polo.
1960- 1970: Fundación del Pueblo Joven El Indio y Sector 9 de Octubre del Pueblo
Joven Chiclayito. Se comienza a poblar el Sector 28 de Julio del Barrio Sur de Castilla.
1970 - 1980: Fundación del Pueblo Joven Sector 1, 2 y 3 de campo Polo, sector4 de
Talarita; Sector Jesús María y Nuevo Chiclayito, de Chiclayito; formación de Pueblo
Joven Loa Almendros y María Goretti.
1997- 2001: Proceso Urbanístico con tendencia creciente en el sector este donde son
invadidas las áreas de propiedad de la comunidad campesina de Castilla.
Esta forma de crecimiento urbano se explica por el incremento poblacional lo que

conlleva a la necesidad de vivienda; así como al fenómeno migratorio del campo a la
ciudad, mediante el cual las familias de la sierra, principalmente, vienen a las ciudades
costeras con fines de superación búsqueda de oportunidades de trabajo o educación
PATRIMONIO CULTURAL
2.3. La Modernidad.
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La arquitectura contemporánea de Piura dista mucho en calidad con respecto
a aquella nobleza de sus construcciones republicanas en proceso de extinción,
pero también de la arquitectura moderna que en las décadas de los años 50 y 60
se construyó en muchas partes del Perú, también en Piura, llegándose a unos
niveles de propuesta estética, espacial y de confort que nada tenían que envidiar
de los grandes edificios de otros lugares del mundo.
En Piura tenemos ejemplos interesantes de arquitectura moderna como las casas

construidas por arquitectos como Marcelo Elejalde o Alfredo Baertl Montori, el
edificio principal del Club Grau de los arquitectos Arana-Orrego-Torres o el mismo
e inacabado Centro Cívico de Piura.
Se trata de una arquitectura que representa una época en la que habitualmente

se cuidaban los detalles en la construcción y se seguían los planos arquitectónicos
que eran fruto de una labor de concepción muy profesional y creativa. Quienes
construyan hoy lo nuevo de Piura deberían facilitar la labor de sus arquitectos para
que puedan seguir una actitud proyectual en busca de una arquitectura de gran
calidad, dando lo mejor de sí en su trabajo.
Hace falta exigir calidad arquitectónica brindando el tiempo y los incentivos

necesarios para lograr realmente mejorar tanto el espacio privado como el espacio
público y la ciudad.
CAPÍTULO II – ZONAS MONUMENTALES DE PIURA
1 ¿Qué es un monumento?
Un monumento es toda obra, sobre todo arquitectónica, que tiene un

valor cultural, artístico, histórico y social. De acuerdo con el Reglamento
Nacional de Edificaciones, “la noción de monumento abarca la creación
PATRIMONIO CULTURAL
arquitectónica aislada, así como el sitio urbano o rural que expresa el
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testimonio de una civilización determinada, de una evolución
significativa, o de un acontecimiento histórico. Tal noción comprende no
solamente las grandes creaciones sino también las obras modestas,
que con el tiempo, han adquirido un significado cultural.” Por su valor
arquitectónico, histórico, artístico, tecnológico, científico, simbólico,
tradicional deben conservarse, sea parcial o totalmente.
1.1 ¿Qué son zonas monumentales?
Son zonas monumentales los sectores o barrios de la ciudad cuya

fisonomía debe conservarse porque:
 Poseen valor urbanístico de conjunto

 Poseen valor documental histórico-artístico.
 En ellas se encuentra un número apreciable de monumentos y/o
ambientes urbanos monumentales
 Ambientes urbano monumentales
Son ambientes urbanos monumentales los espacios urbanos (plazas,

plazuelas, calles, etc.) cuya fisonomía y elementos por poseer valor
urbanístico de conjunto, deben conservarse total o parcialmente.
 Inmueble de valor monumental
De acuerdo con la Norma A.140 del Reglamento Nacional de

Edificaciones, los inmuebles de valor monumental “son aquellos
inmuebles que sin haber sido declarados monumentos revisten valor
arquitectónico o histórico”.
 Centro Histórico:
Es aquel asentamiento humano vivo, fuertemente condicionado por una

estructura física proveniente del pasado, reconocido como representativo de la
evolución de un pueblo. El Centro Histórico es la zona monumental más
importante desde la cual se originó y desarrollo una ciudad. Las edificaciones en
centros históricos y zonas urbanas monumentales pueden poseer valor
monumental o de entorno. Conjunto Monumental: Son aquellos grupos de
construcciones, aisladas o reunidas, que por razones de su arquitectura, unidad
e integración al paisaje, tengan un valor histórico, científico o artístico.
1.2 Las categorías de los Monumentos: :(Fuente: norma a 140 capítulo I

aspectos generales -art 5.)
a) De 1er. Orden: Son los inmuebles altamente representativos de una época

histórica, que se caracterizan por contener indiscutibles calidades
PATRIMONIO CULTURAL
arquitectónicas de estilo, composición y construcción. Tipifican una forma de
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organización social o manera de vida, configurando parte de la memoria histórica
colectiva.
b) De 2do. Orden: Son los inmuebles que presentan calidades arquitectónicas

intrínsecas lo suficientemente importante para aconsejar su protección.
c) De 3er. Orden: Son los inmuebles de arquitectura sencilla pero representativa

que forma parte del contexto histórico.
1.3Los tipos de intervención que pueden efectuarse en los bienes

culturales inmuebles:(Fuente: norma a 140 capítulos I aspectos generales -art
11.)
a. Ampliación: Es la intervención por la cual se incrementa el área de

construcción a una edificación existente.
b. Anastylosis: Es la intervención por la cual se realiza la reintegración
de las partes existentes pero desmembradas de una estructura
arquitectónica.
c. Conservación: Es la intervención que tiene por objeto prevenir las
alteraciones y detener los deterioros en su inicio, a fin de mantener
un bien en estado de eficiencia y en condiciones de ser utilizado.
d. Consolidación: Técnica de restauración que consiste en la
ejecución de las obras mínimas necesarias para asegurar la
estabilidad y solidez de la estructura de un edificio, siempre y
cuando no impliquen modificaciones sustanciales de las mismas.
e. Consolidación estructural: Proceso técnico que consiste en integrar
y dar firmeza y solidez a un edificio para asegurar su perennidad,
sin alterar su aspecto.
f. Demolición: Es la destrucción planificada de una construcción en
forma parcial o total.
g. Mantenimiento: Conjunto de operaciones y cuidados necesarios
que buscan detener el deterioro de una edificación, sus
instalaciones y equipamientos, para que puedan seguir
funcionando adecuadamente.
h. Modificación: Obra que varía parcialmente el interior o exterior de
una edificación existente, sin alterar el área techada total, tipología
y estilo arquitectónico original.
i. Obra Nueva: Es toda una construcción ejecutada sobre terreno
libre, no perteneciente a otro inmueble y cuyo diseño no es
reproducción de otro. Se consideran edificaciones nuevas aquellas
en las que no se conserva ningún elemento de la construcción pre
existente en el mismo lote. Dichas edificaciones podrán constituirse
en Zonas Monumentales y Ambientales Urbano Monumentales,
debiendo sin embargo ajustarse, en su diseño y dimensiones.
j. Protección: Son todas las acciones necesarias para la
preservación de una ciudad o distrito histórico, promoviendo su
evolución en forma equilibrada. Esta acción incluye la
PATRIMONIO CULTURAL
identificación, conservación, restauración, rehabilitación,
16
mantenimiento y revitalización de dichas áreas.
k. Puesta en valor: Es una acción sistemática eminentemente técnica,
dirigida a utilizar un bien conforme a su naturaleza, destacando y
exaltando sus características y valores, hasta colocarlo en
condiciones de cumplir a plenitud la función a que será destinado.
l. Reconstrucción: Construir de nuevo, total o parcialmente y en su
lugar un inmueble declarado monumento que haya sufrido algún
impacto ocasionado por acción humana o natural que haya
ocasionado su derrumbe.
m. Refacción: Es la intervención que repara una construcción dañada,
mejorando o renovando sus instalaciones, equipamiento y/o
elementos constructivos, sin alterar la estructura ni el uso de la
misma.
n. Rehabilitación: Habilitar de nuevo un inmueble o restituir a este su
antiguo estado.
o. Reparación: Obra que consiste en reforzar o reemplazar elementos
estructurales dañados.
p. Remodelación: Es la intervención que tiene por objeto dar nuevas
condiciones de habitabilidad a un inmueble, adaptando elementos
y espacios a una función. No debe confundirse con la creación
arquitectónica, que reutilice los elementos (deteriorados o no) de
un inmueble.
q. Renovación Urbana o Revitalización Urbana: Son las acciones e
intervenciones destinadas a mejorar las áreas urbanas, cuya
situación ha alcanzado un nivel de deterioro tal, que hace
necesaria su adecuación a nuevos requerimientos, para la
eficiencia funcional de la ciudad, que respete en primer orden la
estructura urbano–arquitectónica y el carácter de la misma, así
como las relaciones sociales, culturales y naturales que ella
genera.
r. Restauración: Es un proceso operativo técnico- científico
multidisciplinario, que siguiendo una metodología critico-analítica
tiene por objeto conservar y revelar los valores estéticos e
históricos de un bien, mueble o inmueble. Se fundamenta en el
respeto de los elementos antiguos y el testimonio de los
documentos auténticos, se detiene ahí donde comienza loo
hipotético.
s. Restitución: Restablecer parte o la totalidad de un monumento para
recuperar su estado original, según testimonios y evidencias.
1.4 Los proyectos de intervención en bienes culturales inmuebles,

para ser sometidos a su aprobación deberán contener la siguiente
PATRIMONIO CULTURAL
información: (Fuente: norma a 140 capitulo III ejecución de obras en monumentos
17
y ambientes urbano monumentales-art30.)
a) Estudio Histórico:
 Planos anteriores
 Fotografías o grabados anteriores del inmueble
 Documentos de propiedad.
b) Levantamiento del estado actual
 Plano de las fachadas del perfil urbano de ambos frentes de la calle donde
se ubica el inmueble.
 Fotografías del exterior y del interior del inmueble
 Planos de plantas, cortes y elevaciones. Indicación de materiales de
pisos, techos y muros, reseñando su estado de conservación. Indicación
de intervenciones efectuadas al inmueble.
 Planos de instalaciones eléctricas y sanitarias, indicando el estado de
conservación.
 Memoria descriptiva de las funciones actuales y de los componentes
formales
c) Propuesta de conservación-restauración:
 Plano de ubicación. Planos de plantas, cortes y elevaciones indicando las
intervenciones a efectuar, las soluciones estructurales a adoptar, y los
acabados que se proponen.
 Plano de techos. Detalles constructivos y ornamentales de los elementos
a intervenir, consignando las especificaciones técnicas necesarias
(materiales, acabados, dimensiones)
 Planos de perfil urbano incluyendo la propuesta (escala 1/200)
 Planos de instalaciones sanitarias y eléctricas.
 Memoria descriptiva en la que se justifiquen los criterios adoptados en las
intervenciones planteadas, el uso propuesto y las relaciones funcionales,
así como las especificaciones técnicas necesarias.
ZONAS MONUMENTALES SEGÚN EL PDU DE PIURA
 (1).- Solo en la Zonificación Comercial se permitirá el uso residencial, siempre y

cuando sea de Densidad Alta y Densidad Media.
 (2).- Se permite el uso residencial con la obligatoriedad del uso comercial

siempre y cuando se respeten los parámetros normativos de densidad y área
libre correspondiente a la zona Residencial Densidad Alta.
PATRIMONIO CULTURAL
 (3).- En el caso que exista diferencia entre el coeficiente de edificación de la
18
zonificación comercial y la residencial se optara por el mayor.
 (4).- Se permite el uso mixto residencial – comercial, como proyectos integrales

cuyas densidades y porcentajes de área libre serán las que le corresponde a
cada uso.
 (5).- Se entiende la compatibilidad de usos únicamente para lotes en áreas de

aporte dentro de las zonas residenciales, nunca sobre lotes de vivienda.
 (6).- 1.5 (a+r).- 1.5 veces de la vía más la suma de los retiros municipales
establecidos para ambos lados de la vía, salvo que el Plan Urbano precise
alturas mayores.
1.1. Artículo 31.- DEFINICIÓN:

Son áreas urbanas que constituyen un tipo específico de ZRE (Zona de
Reglamentación Especial), en donde se localizan bienes inmuebles integrantes
del Patrimonio Cultural de la Nación. Las intervenciones en este tipo de zonas
se rigen según lo dispuesto en la Ley N° 28296, Ley General del Patrimonio
Cultural de la Nación y su reglamento.
1.1.1. Zona Monumental de Piura (ZM1), declarada con R.M. 774-87 por
el Ministerio de Cultura (Ex INC); delimitada por las Av. Bolognesi, Av.
San Teodoro, Av. Loreto y Malecón Eguiguren.
La Zona Monumental de la ciudad de Piura, cuenta con los siguientes

ambientes monumentales (AM) declarados Patrimonio Cultural de la
Nación por el Ministerio de Cultura:
AM1: Plaza de Armas.

AM2: Plazuela Francisco Pizarro.
AM3: Plazuela Hnos. Meléndez.
AM4: Plaza Miguel Grau (Ovalo Grau).
AM5: Plaza Francisco Bolognesi.
AM6: Plazuela Ignacio Merino.
AM7: Plazuela Cruz del Norte.
La ZM1, cuenta con el siguiente número de monumentos declarados

con resolución por el Ministerio de Cultura (Ex INC) que a la fecha son:
97 Casas de estilo colonial-republicano, 11 Ambientes Urbano
Monumentales, 06 Iglesias de estilo colonial-republicano y 01
Cementerio. Esta zona de reglamentación especial será desarrollada del
Plan Específico N°01.
1.1.2. Zona Monumental de Catacaos (ZM2): Declarada con R.J. 284-

1988-INC/J del 12/11/88; por el Ministerio de Cultura (Ex INC); delimitada
de acuerdo al plano N°88-0090-INC.
PATRIMONIO CULTURAL
Las intervenciones urbanas y arquitectónicas en este tipo de zonas se
19
rigen según lo dispuesto en la Ley Nº 28296, Ley General del Patrimonio
Cultural de la Nación y su reglamento. Esta zona de reglamentación
especial será desarrollada a través del Plan Específico N°02.
1.1.3. Zona Monumental de Narihualá (ZM3): Declarada con RDN N°

076/INC-2003 del 19/02/2003, por el Ministerio de Cultura (Ex INC). Esta
zona de reglamentación especial será desarrollada a través del Plan
Específico N°03
PATRIMONIO CULTURAL
ZONA MONUMENTAL DE
20
PIUREl 9 de noviembre de
1987, declaran 95 casas de
Piura cuadrada, como
patrimonio cultural de esta
ciudad, la Iglesia la Merced y
el área comprendida entre la
Av. Bolognesi y San Teodoro;
el rio Piura y la Av. Loreto,
como la Zona Monumental; el
17 de noviembre de 1999 se
declara patrimonio cultural la
Iglesia Santísima Cruz del
Norte y el 23 de junio del
2000 se declaran patrimonio
cultural el Cementerio San
Teodoro.
PATRIMONIO CULTURAL
ZONAS MONUMENTALES
21
 El área comprendida entre las calles: Av. Bolognesi, Jr. Cusco (desde la 2da. cuadra hasta la 11va. cuadra), Jr. Libertad y la Calle intermedia entre
Lambayeque y la Av. San Teodoro; de acuerdo al Plano Nº 87-0002.
 Área comprendida por las Avs. Bolognesi, Loreto, San Teodoro y riberas del río existente (zona este); según el Plano 87-0056.
PLAZA DE ARMAS PLAZA FRANCISCO PIZARRO

PLAZUELA IGNACIO MERINO
CEMENTERIO SAN TEODORO CASA DE MIGUEL GRAU

PATRIMONIO CULTURAL
22
CENTRO HISTORICO DE PIURA
PATRIMONIO CULTURAL
23
CAPÍTULO III – AMBIENTES URBANOS MONUMENTALES
3. AMBIENTES URBANOS MONUMENTALES
Hacia 1983 el Fenómenos de El Niño se presentaba en esta ciudad de una forma tan
desastrosa que arrasó con muchas de las edificaciones de Piura cuadrada, y nace entonces
la imperiosa necesidad de quienes estaban a la cabeza de la institución de cultura, de
proteger lo que aún quedaba como testimonio de arquitectura colonial-republicana. El
entonces Instituto Nacional de Cultura (hoy Ministerio de Cultura), el 26 de junio de1987,
declara patrimonio cultural la Casa Seminario Temple, la Plaza de Armas, La Plazuela
Pizarro, la Plazuela Hermanos Meléndez, la Plaza Bolognesi, la Plaza Grau y la Plazuela
Ignacio Merino.
El 9 de noviembre de 1987, declaran 95 casas de Piura cuadrada, como patrimonio cultural

de esta ciudad, la Iglesia la Merced y el área comprendida entre la Av. Bolognesi y San
Teodoro; el rio Piura y la Av. Loreto, como la Zona Monumental; el 17 de noviembre de 1999
se declara patrimonio cultural la Iglesia Santísima Cruz del Norte y el 23 de junio del 2000
se declaran patrimonio cultural el Cementerio San Teodoro.
PATRIMONIO CULTURAL
24
PATRIMONIO CULTURAL
25
4.1.1 LA PLAZA DE ARMAS: Es una de las plazas más antiguas y bellas del país, de corte
español cuadrado, está rodeada de árboles de tamarindos, ficus, crotos, cucardas,
poncianas y papelillos. Ubicada en pleno centro de Piura, se le llama así porque
antiguamente se realizaban desfiles cívicos y militares. Esta tradición perdura hasta nuestros
días ya que todos los domingos, nuestra plaza de Armas es punto de reunión para la
ceremonia de izamiento del pabellón nacional y desfiles cívicos. En el centro de la Plaza de
Armas se encuentra el monumento de la libertad "La Pola", el más antiguo de Piura, que fue
colocado en 1870 durante el gobierno de Balta. Los piuranos llaman a la estatua "La Pola"
debido a que existía una estatua de madera muy similar a la de Policarpo Salvatierra (heroína
colombiana).
4.1.2 PLAZA FRANCISCO BOLOGNESI: En la parte central se levanta el monumento en

honor al héroe de la guerra del Pacífico Francisco Bolognesi. La figura de Bolognesi es de
bronce, con 2.10 mts de altura aproximadamente. En la parte media del monumento
encontramos la figura de una mujer que sostiene una corona de laureles simbolizando la
gloria.
4.1.3 PLAZA MIGUEL GRAU: Presenta un monumento de estilo moderno, del héroe de la
marina peruana Don Miguel Grau Seminario. A los costados del héroe se observan dos
columnas símbolo dela fuerza, valor y energía que sostuvo en alto la patria. Delante de ella
se aprecian dos cañones y dos figuras alegóricas que representan la serenidad y la acción.
En la parte posterior, un dios desnudo que levanta en su mano derecha una cruz,
representando la nave fe, y en la mano izquierda una espada representando el genio de la
marina peruana.
PATRIMONIO CULTURAL
26
4.1.4 PLAZUELA FRANCISCO PIZARRO: Se encuentra ubicada en la quinta cuadra de la
calle Lima. Con forma rectangular, esta plaza ha sido recientemente remodelada, cuenta con
un monumento central del conquistador Francisco Pizarro y a sus costados dos piletas
ornamentales con luces que le dan un aspecto especial a las noches piuranas.
4.1.5 PLAZUELA HERMANOS MELENDEZ:

PATRIMONIO CULTURAL
27
4.1.6 PLAZUELA IGNACIO MERINO: Está ubicada entre las intersecciones del Jr. Libertad
y la Av. Sánchez Cerro. Esta Plaza lleva el nombre del gran pintor piurano José Ignacio
Merino, y su monumento se encuentra rodeado de 4 hermosos jardines. En los alrededores
encontramos el Museo de Arte Religioso, el antiguo colegio Salesiano, la Iglesia María
Auxiliadora y el local del Instituto Nacional de Cultura (antiguamente Colegio Fátima).
4.1.7 MALECÓN EGUIGUREN:
4.1.8 PUENTE PIURA: La destrucción del Puente Viejo de Piura en 1981 por la sobrecarga
de un pesado tráiler en 1981.
PATRIMONIO CULTURAL
28
CAPÍTULO XI – PATRIMONIO MONUMENTAL HISTORICO
4. PATRIMONIO MONUMENTAL HISTÓRICO
DEPARTAMENTO PROVINCIA DISTRITO NOMBRE DEL BIEN VIA DIRECCIÓN DEL CONDI. CATEGORIA TIPO NORMA FECHA PUBLICACIÓN
INMUEBLE BIEN INMUEBLE PATRIM. DE LEGAL
CULTURAL ARQUIT
Piura Piura Piura CASA DONDE SI M ACD Ley No. 30/12/1944 07/06/1945
NACIO EL 10146
CONTRALMIRANTE
MIGUEL GRAU.
Piura Piura Piura Lima 717 esquina SI M ACD R.S. No. 15/10/1974 14/11/1974
Ica 179. 505-74-
ED
Piura Piura Piura CASA TEMPLE - Jr Apurímac 359-365- SI M ACD R.M. No. 26/06/1987 14/07/1987
SEMINARIO 371. 303-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Cusco 1051. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Apurímac 400 / SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
Tacna 686-688. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Apurímac 431-437. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Arequipa 1039- SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
1043-1049. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Arequipa 244-238. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Arequipa 349-369- SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
377-379. 774-87-
ED
PATRIMONIO CULTURAL
Piura Piura Piura Jr Arequipa 517. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
29
774-87-
ED
774-87-
ED
560-554. 774-87-
ED
567-569. 774-87-
ED
593 / Callao 476- 774-87-
484-494. ED
774-87-
ED
630. 774-87-
ED
727. 774-87-
ED
774-87-
ED
774-87-
ED
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Ayacucho 489-495 SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
/ Arequipa 905- 774-87-
921. ED
Piura Piura Piura Jr Ayacucho 535-539 SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
PATRIMONIO CULTURAL
Piura Piura Piura Jr Ayacucho 579. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
30
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Callao 365-369- SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
373. 774-87-
ED
517-521/ Arequipa 774-87-
612. ED
551-555. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Callao 579. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Cusco 449-498. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Cusco 501-507 / SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
Huánuco. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Cusco 592-594- SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
598 / Callao. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Cusco 608 / Callao SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
607. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Cusco 783 / Av. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
Grau 299. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Cusco 799 / SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
Huancavelica 586. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Cusco 931-933 / SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
Ayacucho 585. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Cusco cuadra 11 / SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
Moquegua cuadra 774-87-
5. ED
PATRIMONIO CULTURAL
Piura Piura Piura Av Grau 373. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
31
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Huancavelica 209- NO M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
215 crucero Jr 774-87-
Lima. ED
Piura Piura Piura Jr Huánuco 544-546- SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
552-556. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Libertad 1013- SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
1017-1021-1031 / 774-87-
Apurímac. ED
1039. 774-87-
ED
1123 / Moquegua. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Libertad 1147. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Libertad 191-195 / SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
Cajamarca. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Libertad 245-247. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Libertad 263-269- SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
275. 774-87-
ED
Lambayeque. 774-87-
ED
774-87-
ED
PATRIMONIO CULTURAL
32
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Libertad 358 / SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
Plazuela Ignacio 774-87-
Merino. ED
Huánuco. 774-87-
ED
Huánuco. 774-87-
ED
543. 774-87-
ED
722-730 / Ica. 774-87-
ED
Huancavelica. 774-87-
ED
Huancavelica. 774-87-
ED
891. 774-87-
ED
Ayacucho. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Libertad 987 / NO M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
Apurímac. 774-87-
ED
423 . 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Lima 414-420 / SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
Sánchez Cerro 774-87-
201. ED
PATRIMONIO CULTURAL
Piura Piura Piura Jr Lima 445-463-467. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
33
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Lima 499. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
774-87-
ED
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Lima 575-585-599 SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
/ Callao. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Lima 608-616-626- SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
634 / Callao. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Lima 685-689-691 SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
/ Ica. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Lima 6ta. cuadra. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Lima 712 / Ica 219. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
774-87-
ED
Piura Piura Piura CASA EGUIGUREN. Jr Lima 739-749-757. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
774-87-
ED
PATRIMONIO CULTURAL
Piura Piura Piura Jr Tacna 183-189 / SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
34
Huánuco 380. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Tacna 211-213- SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
217. 774-87-
ED
226. 774-87-
ED
248. 774-87-
ED
272-278-282. 774-87-
ED
283-289 / Callao 774-87-
374-384. ED
Piura Piura Piura Jr Tacna 298 / Callao SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
420-428-446. 774-87-
ED
364. 774-87-
ED
436-442. 774-87-
ED
516 / Huancavelica 774-87-
403-409-413-417. ED
Piura Piura Piura CASA DONDE VIVIO Calle Tacna 576-578- SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
EL ESCRIT. 580-592-594-596 y 774-87-
ENRIQUE LOPEZ Ayacucho 400- ED
ALBUJAR.
424-454-482.
602 / Ayacucho 774-87-
413-417-439-447. ED
646. 774-87-
ED
PATRIMONIO CULTURAL
Piura Piura Piura Jr Tacna 662. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
35
774-87-
ED
Apurímac 415. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Tacna 749-751 SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Tacna 758-754. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Tacna 786-778. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
Moquegua 420. 774-87-
ED
810 / Moquegua. 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Tacna 818. SI M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
774-87-
ED
Piura Piura Piura CATEDRAL DE SI M ARE Ley No. 18/12/1942 07/01/1943
PIURA. 9694
Piura Piura Piura IGLESIA DEL SI M ARE R.S. No. 15/10/1974 14/11/1974
CARMEN. 505-74-
ED
Piura Piura Piura IGLESIA SAN Jr Lima cuadra 6. SI M ARE R.M. No. 23/07/1980 24/08/1980
FRANCISCO. 0928-80-
ED
Piura Piura Piura IGLESIA LA Jr Libertad cuadra SI M ARE R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
MERCED. 11. 774-87-
ED
Piura Piura Piura TEMPLO SANTISIMA Av Chirichigno 146, SI M ARE R.D.N. 17/11/1999 No public.
CRUZ DEL NORTE. Barrio de La No.
Mangachería. 768/INC
PATRIMONIO CULTURAL
Piura Piura Piura CEMENTERIO SAN Av Loreto cuadra 1, SI M ARE R.D.N. 23/06/2000 03/07/2000
36
TEODORO. Barrio La No.
Mangachería. 745/INC
Piura Piura Piura Jr Arequipa 936-940- NO M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
944-948-950-956- 774-87-
962. ED
Piura Piura Piura Jr Arequipa 1079- NO M ACD R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
1085 774-87-
ED
Piura Piura Piura Jr Lima cuadras 4ta y SI AUM R.M. No. 15/02/1982 08/03/1982
7ma. 0076-82-
ED
Piura Piura Piura PLAZA DE ARMAS SI AUM R.M. No. 26/06/1987 14/07/1987
303-87-
ED
Piura Piura Piura PLAZA FRANCISCO SI AUM R.M. No. 26/06/1987 14/07/1987
BOLOGNESI 303-87-
ED
Piura Piura Piura PLAZA MIGUEL SI AUM R.M. No. 26/06/1987 14/07/1987
GRAU 303-87-
ED
Piura Piura Piura PLAZUELA SI AUM R.M. No. 26/06/1987 14/07/1987
FRANCISCO 303-87-
PIZARRO ED
Piura Piura Piura PLAZUELA SI AUM R.M. No. 26/06/1987 14/07/1987
HERMANOS 303-87-
MELENDEZ ED
Piura Piura Piura PLAZUELA IGNACIO SI AUM R.M. No. 26/06/1987 14/07/1987
MERINO 303-87-
ED
Piura Piura Piura HOTEL DE Jr Libertad 875. NO M ACP R.J. No. 12/01/1989 26/04/1989
TURISTAS DE 009
PIURA
Piura Piura Piura MALECON NO AUM R.M. No. 15/02/1982 08/03/1982

EGUIGUREN 0076-82-
ED
PATRIMONIO CULTURAL
Piura Piura Piura Jr Libertad 1014- SI IVM R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
37
1038, Esq. Jr 774-87-
Apurímac ED
Piura Piura Piura PUENTE PIURA NO AUM R.M. No. 15/02/1982 08/03/1982
0076-82-
ED
Piura Piura Piura ZONA El área SI ZM R.M. No. 26/06/1987 14/07/1987
MONUMENTAL DE comprendida entre 303-87-
PIURA las calles: Av. ED
Bolognesi, Jr.
Cusco (desde la
2da. cuadra hasta
la 11va. cuadra),
Jr. Libertad y la
Calle intermedia
entre Lambayeque
y la Av. San
Teodoro; de
acuerdo al Plano
Nº 87-0002.
Piura Piura Piura Area comprendida SI ZM R.M. No. 09/11/1987 17/11/1987
por las Avs 774-87-
Bolognesi, Loreto, ED
San Teodoro y
riberas del río
existente
(zona este); según
el Plano 87-0056.
PATRIMONIO CULTURAL
38
5.1. CASA DONDE NACIO MIGUEL GRAU:
Declarado Monumento Nacional (Ley No 10146 del 26 de diciembre de 1944). En su interior

funciona un museo desde julio de 1964. El Almirante Miguel Grau nació en Piura, y fue en
aquella casa donde vivió parte de su infancia.
Casona que data de mediados del siglo XVIII y que perteneció a don Fernando Seminario y
Jaime, abuelo de Miguel Grau. En un inicio tuvo dos pisos, pero se desplomaron durante el
terremoto de 1912.
El museo contiene una valiosa colección histórica, entre la cual destaca la carta de Carmela
Carvajal Briones (esposa del chileno muerto en el Combate de Angamos), el huerto, la
habitación de nuestro héroe y su cuna de recién nacido, la espada que perteneció a Miguel
Jerónimo Seminario, fotografías de las grandes y lujosas fiestas realizadas en 1906, la
réplica principal del majestuoso Huáscar, el sable con el que Don Miguel Jerónimo Seminario
(tío del héroe) proclamó la independencia de Piura en 1821, una colección de estampillas
sobre Miguel Grau, un patio interior donde está el busto de Miguel Grau. La restauración de
los ambientes fue posible gracias a los trabajos de ampliación que empezaron en julio de
1982. Los techos de cada uno de los ambientes están a una altura de 4 m, lo que mantiene
fresco el ambiente.
Cuenta con una biblioteca sobre la historia de Miguel Grau y la historia marítima del Perú.
CASA DE MIGUEL GRAU
5.2. CASA TEMPLE SEMINARIO:

PATRIMONIO CULTURAL
La casa Temple Seminario, que se está destruyendo, se ven diseños con azulejos, arcos de
39
estilo español y otros acabados que muestran un gusto por lo exquisito”, sus ventanas voladas,
labradas en madera, es una casa colonial increíble.
INTERIOR DE CASA TEMPLE SEMINARIO
CASA TEMPLE SEMINARIO
5.3. CASA EGUIGUREN:

PATRIMONIO CULTURAL
40
5.4. CATEDRAL DE PIURA:
Construida en 1588, guarda importantes obras de valor artístico e histórico.
Se ubica en la Plaza de la ciudad, tiene un ingreso por la calle Huancavelica que es el principal
y el otro en la calle Tacna. Consta de dos torres que le dan un aspecto de Basílica antes de
adoptar el nombre de Catedral. Se le conoció como Iglesia Matriz y aquí fueron bautizados
personajes como Miguel Grau, Ignacio Merino, Carlos Augusto Salaverry.
Se fundó bajo la advocación de la Virgen de la Asunción y de San Miguel Arcángel en 1588. Su

fachada y las torres son de estilo neo renacentistas. En su interior posee 20 columnas de estilo
dóricas, 10 de cada lado y frente a cada columna se encuentran pasajes del Vía Crucis.
Sus imágenes:
El retablo de la virgen de Fátima es probablemente uno de los primeros que se construyó. En él

se aprecia el más puro arte barroco churrigueresco español. Su antigüedad se calcula entre 330
y 350 años y por mucho tiempo, fue el Altar Mayor de la basílica. Igualmente, hay otros retablos
como el Niño Jesús de Praga, el de la Sagrada Familia y el de La Inmaculada Concepción de
estilo rococó.
El púlpito tiene también gran valor artístico, todo tallado en madera y cubierto con pan de oro.
El Altar Mayor de grandes proporciones, totalmente bañado con pan de oro, fue confeccionado
por el artista español Julián Alangna en 1960.
En la Catedral se guardan también valiosas obras pictóricas, como la representación de un

milagro del santo moreno, San Martín de Porres, del famoso pintor peruano Ignacio Merino, que
data de la mitad del siglo pasado. El cuadro que representa la Santísima Concepción, pertenece
a la escuela Quiteña y es de la segunda mitad del siglo XVII. Éste se encuentra en la Sacristía.
También se aprecian otros cuadros más pequeños pertenecientes a la Escuela Cuzqueña.
En la Basílica además encontramos: El Señor de los Milagros, que es el primer lienzo que se
trajo a Piura y tiene una influencia de estilo barroco; un retablo baldaquino del Señor de la Agonía;
PATRIMONIO CULTURAL
el altar del Señor Cautivo de madera; la Virgen del Carmen; el Señor de la Divina Misericordia;
41
la Virgen de la Inmaculada Concepción.
5.5. IGLESIA DE SAN FRANCISCO:
Cómo en las ciudades más importantes fundadas por los españoles en el Perú, la orden
Franciscana instaló su convento e Iglesia, en la antigua calle Florida, hoy Jr. Lima. El altar mayor
es de estilo neoclásico, dos hornacinas y cuatro columnas de forma circular: dos a cada lado.
Uno de los aspectos más importantes de esta Iglesia es su típica sillería de madera lateral de
color marrón, donde antiguamente los frailes presenciaban los actos religiosos. Actualmente su
fachada ostenta una sola torre donde hay dos campanas.
5.6. IGLESIA SANTISIMA CRUZ DEL NORTE:
En 1853 en el lugar que ocupa el templo de la Cruz del Norte, existió una rústica capilla con una
cruz de madera que los misioneros dejaron como símbolo de fe cristiana. El 06de marzo de 1898
vecinos del barrio norte formaron la sociedad de auxilio mutuo para honrar a la santísima cruz.
PATRIMONIO CULTURAL
42
5.7. CEMENTERIO SAN TEODORO:
En 1814, el virrey Fernando de Abascal prohibió la costumbre de enterrar a los difuntos en las
Iglesias, y el cabildo de Piura dispuso entonces la construcción de un cementerio en un sitio
alejado de la ciudad. Don Francisco Fernández de Paredes y Noriega, junto a su esposa doña
María de la Cruz Carrasco y Carrión donaron el terreno y parte de la construcción del cementerio
que se hizo en memoria de su hijo fallecido.
El camposanto recibió el nombre de San Teodoro por ser este el santo patrón de su hijo amado.
El cementerio se inauguró el 28 de febrero de 1838.
En este cementerio se construyeron mausoleos considerados joyas arquitectónicas, con

preciosas esculturas de mármol, mausoleos de personajes ilustres como José Antonio
Eguiguren.
PATRIMONIO CULTURAL
43
CONCLUSIONES
El sentimiento de pertenencia que tenemos a una nación ,

es aquello que nos identifica , nos hace sentir que
pertenecemos a un determinado espacio en el territorio ,
legado que nos han dejado nuestros antepasados hay que
tenerlos presente en todo momento , identificarnos con el
patrimonio nacional , con los valores , tradiciones , historia ,
recursos naturales , usos , costumbres y sus grandes
problemas.
La ciudad de Piura es escenario de gran variedad de
patrimonio declarado que debe mantenerse , conservarse ,
restaurarse de sr necesario para no afectar nuestro legado
a las futuras generaciones
PATRIMONIO CULTURAL
44
ANEXOS
PATRIMONIO CULTURAL
45
PATRIMONIO CULTURAL
46
PATRIMONIO CULTURAL
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PATRIMONIO CULTURAL
48
PATRIMONIO CULTURAL
49
BIBLIOGRAFÍA
WEBGRAFÍA
 http://slideplayer.es/slide/3512770/
 http://www.tambodelsolar.com/
 http://www.cultura.gob.pe/es/serviciosenlinea/patrimoniohistoric
oinmueble
 http://repositorioarchivos.cultura.gob.pe/bim_files/anexos/bim23
7176998.pdf


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CONSERVACIÓN Y PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO

ARQ. NAISY PAOLA LOAYZA ESTRADA

CAPÍTULO I : ANÁLISIS DE CIUDAD DE PIURA

El PERÚ es un país de variada cultura, un país

 Conocer a fondo cada ciudad a estudiar.

2.1. Fundación y Colonia

Pizarro, una vez que estuvo en

CAUSAS DEL TRASLADO

En corto tiempo, San Miguel de Tangarará había pasado de ser refugio de

Uno de estos españoles era Pedro

Desde San Miguel de Tangarará, Benalcázar, se dirigió a Quito a enfrentar

2.2.2. Segunda Fundación de Piura.

Almagro, haciendo uso de los poderes conferidos por Francisco Pizarro,

El lugar conservó el nombre con la variación de que, en lugar de seguir

 La nueva ubicación de San Miguel de Piura tenía desventajas:

 Estaba tierra adentro

 Carecía de riquezas auríferas

 Pero a su vez, la nueva ubicación de la ciudad tenía las siguientes

 Estaba en un lugar fresco

 El lugar estaba bien provisto

 El lugar estaba cerca de la sierra, donde la tierra era fértil, a diferencia

CAUSAS DEL TRASLADO

 Por esa época, a la

 El sol inclemente del desierto, que generaba un intenso calor y un

 El avance de la enfermedad conocida como “mal de ojo” que

2.2.3. Tercera fundación de Piura:

Cuando en 1569 el Virrey Francisco de Toledo desembarcó en Paita, notó la

 Las ventajas de este nuevo emplazamiento eran:

 Contaban con la brisa fresca, a diferencia del calor intenso

 Lamentablemente, también en este lugar se presentarían más

 Tuvieron que afrontar maretazos que dañaban profundamente

 La falta de agua dulce en un puerto, que obligó a traer el agua

 La presencia de corsarios y piratas en el puerto de Paita,

CAUSAS DEL TRASLADO

Ante el ataque de los corsarios, la población

2.2.4. Cuarta fundación de Piura

también el principal estructurador de las ciudades, determinando la localización de las

 LA CIUDAD DE PIURA EN EL AÑO 1783:

 NORTE Hasta la calle Junín

 LA CIUDAD DE PIURA EN EL AÑO 1940:

 Área total: 196 Ha

 NORTE Hasta la Avenida Guillermo Gullman

En este año, debido al crecimiento de la ciudad, se puede apreciar el aumento en el

 Área total: 416.75 Ha

 LA CIUDAD DE PIURA EN EL AÑO 1972:

 Área total: 1175.25 Ha

 NORTE: hasta la Avenida Primero de Diciembre, entre las Avenidas

En este año, se puede apreciar el gran crecimiento de la ciudad, principalmente hacia

 Área total: 2040.55 Ha

• LA CIUDAD DE PIURA EN EL AÑO 2000

 Área total: 3510.776 Ha

 NORTE: Hasta el Conjunto habitacional Micaela Bastidas IV etapa, ciudad Del

En este año, se puede apreciar el continuo crecimiento de la ciudad, en todas las

1700 -1850: Formación del casco central de Piura y expansión ribereña.

1850 -1900: Consolidación del casco central de Piura, e integración de Tacalá.

Enero 1857 se da la elevación de Tacalá a distrito.

1887: Inauguración del primer puente de fierro, sobre el río Piura.

1900 -1910: Establecimiento del corredor del ferrocarril Paita- Piura.

1908: Tacalá queda anexado como barrio de Piura, quitándosele la categoría de

1910 -1920: Incipiente estructura urbana de Castilla.

Agosto de 1920: Castilla recupera su categoría de Distrito.

1920 -1930: Consolidación de la estructura urbana de Castilla.

1920 -1921: Comenzó a funcionar el campo de aterrizaje (aeropuerto Guillermo