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4) (Mackenzie) - Assinale a alternativa INCORRETA a respeito das 10. ―Ua dona, nom digu‘eu qual,
cantigas de amor. non agoirou ogano mal
a) O ambiente é rural ou familiar. polas oitavas de Natal:
b) O trovador assume o eu-lírico masculino: é o homem quem fala. ia por as missa oir
c) Têm origem provençal. e ouv‘un corvo carnaçal,
d) Expressam a "coita" amorosa do trovador, por amar uma dama e non quis da casa sair...‖
inacessível. (Joan Airas de santiago, século XIII)
e) A mulher é um ser superior, normalmente pertencente a uma categoria
social mais elevada que a do trovador. O fragmento acima pertence a uma cantiga de escárnio. Por que não pode
ser classificado como uma cantiga de maldizer?
5. Em meados do século XIV, a poesia trovadoresca entra em decadência,
surgindo, em seu lugar, uma nova forma de poesia, totalmente distanciada Respostas : 1B, 2C, 3, C, 4A, 5 C, 6 Cantiga de amigo, Trovadorismo, 7a)
3) (Fuvest) - "Amor é um fogo que arde sem se ver, Verdades puras são e não defeitos.
É ferida que dói e não se sente; E sabei que, segundo o amor tiverdes,
É um contentamento descontente, Tereis o entendimento de meus versos."
É dor que desatina sem doer."
Sobre os textos acima, é correto afirmar que:
De poeta muito conhecido, está é a primeira estrofe de um poema que a) o primeiro faz parte de uma cantiga trovadoresca.
parece comprazer-se com o paradoxo, enfeixando sensações contraditórias b) ambos pertencem à obra de Camões, sendo o primeiro um exemplo de
do sentimento humano, se examinadas sob o prisma da razão. medida velha e o segundo, de medida nova.
Indique, na relação a seguir, o nome do autor. c) o primeiro foi extraído de um auto vicentino e o segundo, de um autor
10. (FEI/SP) Padre Vieira é frequentemente estudado como um autor 17. (F.I. Vidria/ES) ―Ah! Peixes, quantas invejas vos tenho a essa natural
contemporâneo a: irregularidade!... A vossa bruteza é melhor que o meu alvedrio. Eu falo,
a) Luís de Camões. b) Gregório de Matos. c) José de Alencar. mas vós não ofendeis a Deus com as palavras; eu lembro-me, mas vós não
d) Carlos Drummond de Andrade. e) Fernando Sabino. ofendeis a Deus com a memória; eu discordo, mas vós não ofendeis a Deus
com o entendimento; eu quero, mas vós não ofendeis a Deus com a
11. (FEI/SP) O sermão pode ser definido como: vontade‖.
a) composição em versos recitados nos palácios para divertir os nobres. O fragmento é próprio do estilo:
b) texto curto, em que predomina o desenvolvimento de um único conflito. a) medieval, por sua religiosidade; b) clássico-renascentista, pelas
c) narrativa longa em que são apresentados diversos conflitos paralelos. comparações;
d) soneto com versos decassílabos. c) barroco, pelo conceitismo e cultismos; d) árcade, pelo bucolismo;
e) discurso religioso cujo objetivo principal é a edificação moral dos e) romântico, pelo sentimentalismo.
ouvintes.
18. (UFR/RJ) ―Não há mais a moralidade do pecado, na qual o pecador
12. (UFSM) ―As águas são muitas, infinitas. Em tal maneira é graciosa que, vivia um conflito interno entre ceder ou não à tentação.‖ O fragmento
querendo-a aproveitar, dar-se-á nela tudo; por causa das águas que tem! destacado reflete uma temática recorrente durante o:
Contudo, o melhor fruto que dela se pode tirar parece-me que será salvar a) Barroco. b) Arcadismo. c) Realismo. d) Simbolismo. e)
esta gente. E esta deve ser a principal semente que Vossa Alteza em ela Modernismo.
deve alcançar.‖
Visões otimistas sobre as potencialidades da natureza e dos indivíduos, 19. (UFPB-PSS) ―Sermão vigésimo sétimo Os senhores poucos, os
a exemplo do que se verifica no trecho transcrito, são comuns durante escravos muitos; os senhores rompendo galas, os escravos despidos e nus;
o período colonial. Assinale a alternativa que identifica os textos que os senhores banqueteando, os escravos perecendo à fome; os senhores
transmitiam esse tipo de mensagem. nadando em ouro e prata, os escravos carregados de ferros; os senhores
a) Biografias de santos. b) Sermões eucarísticos. c) Ficção regionalista. tratando-os como
d) Literatura informativa. e) Gênero lírico. brutos, os escravos adorando-os e temendo-os como deuses; os senhores em
pé apontando para o açoite, como estátuas da soberba e da tirania, os
13. (UFMG) Leia o poema de Gregório de Matos. escravos prostrados com as mãos atadas atrás como
imagens vilíssimas da servidão e espetáculos da extrema miséria.‖ VIEIRA,
―Triste Bahia! Oh quão dessemelhante Pe. Antônio. Sermão vigésimo sétimo. In: AMORA, Antônio Soares, org.
Estás, e estou do nosso antigo estado! Sermões, 2. ed. São Paulo: Cultrix, 1981, p. 58.
Pobre te vejo a ti, tu a mi empenhado, No texto, verificam-se os seguintes traços do barroco:
Rica te vi eu já, tu a mi abundante. I – A presença de um grande número de antíteses.
A ti trocou-te a máquina mercante, II – A predominância dos aspectos denotativos da linguagem.
Que em tua larga barra tem entrado, III – A utilização do recurso da hipérbole para melhor traduzir o sofrimento
A mim foi-me trocando, e tem trocado dos escravos.
Tanto negócio, e tanto negociante. IV – O envolvimento político do jesuíta.
Deste em dar tanto açúcar excelente Estão corretas apenas as afirmativas:
Pelas drogas inúteis, que abelhuda a) I e II. b) III e IV. c) II e III. d) I e IV. e) I e III.
Simples aceitas do sagaz Brichote.
Oh se quisera Deus, que de repente Arcadismo
Um dia amanheceras tão sisuda 20. (UFSM) Autor de Obras Poéticas, apresenta, em suas composições,
Que fora de algodão o teu capote!‖ motivos árcades. Assinale a alternativa que identifica esse autor,
―O Arcadismo, Setecentismo ou Neoclassicismo é o período que caracteriza 27. (PUC/SP) A questão central proposta no romance Senhora, de José
principalmente a segunda metade do século XVIII, tingindo as artes de uma de Alencar, é a do casamento. Considerando a obra como um todo,
nova tonalidade burguesa.‖ (José de Nicola) indique a alternativa que não condiz com o enredo do romance.
Assinale a alternativa que não caracteriza este período literário. a) O casamento é apresentado como uma transação comercial e, por isso, o
a) Os modelos seguidos são os clássicos greco-latinos e os renascentistas, romance estrutura-se em quatro partes: preço, quitação, posse, resgate.
embora a mitologia pagã não venha a construir-se como elemento estético. b) Aurélia Camargo, preterida por Fernando Seixas, compra-o e ele
b) Os árcades, inspirados na frase de Horácio, fugere urbem (―fugir da contumaz caça-dote, sujeita-se ao constrangimento de uma união por
cidade‖), voltam-se para a natureza em busca de uma nova vida simples, interesse.
bucólica, pastoril. c) O casamento é só de fachada e a união não se consuma, visto que resulta
c) O fingimento poético justifica-se pela contradição entre a realidade do de acordo no qual as aparências sociais devem ser mantidas.
progresso urbano e o mundo bucólico idealizado pelos árcades. d) A narrativa marca-se pelo choque entre o mundo do amor idealizado e o
d) O uso de pseudônimos pastoris transparece: o pobre pastor Dirceu é o mundo da experiência degradante governado pelo dinheiro.
Dr. Tomás Antonio Gonzaga. e) O romance gira em torno de intrigas amorosas, de desigualdade
e) O carpe diem (―gozar o dia‖) horaciano, que consiste no princípio de econômica, mas, com final feliz, porque, nele, o amor tudo vence.
viver o presente, é uma postura típica também dos árcades.
28. (Unifor/CE)
23. (U. Potiguar/RN) Leia o soneto abaixo, de Cláudio Manuel da
Costa. ―Palmares! A ti meu grito!
A ti, barca de granito,
―Já rompe, Nise, a matutina aurora Que no soçobro infinito
o negro manto, com que a noite escura, Abriste a vela ao trovão,
sufocando do sol a face pura, E provocaste a rajada,
tinha escondido a chama brilhadora. Solta a flâmula agitada
Que alegre, que suave, que sonora, aos uivos da marujada,
aquela fontezinha aqui murmura! Nas ondas da escravidão.‖
E nestes campos cheios de verdura;
que avultado prazer tanto melhora? Está incorreta a seguinte afirmação sobre a estrofe acima:
Só minha alma em fatal melancolia, a) O tom, o tema e o sentimento predominante indicam tratar-se de versos
por te não ver, Nise adorada de Álvares de Azevedo.
não sabe inda, que coisa é alegria, b) O estilo e o elemento histórico remetem ao autor de Navio Negreiro e
E a suavidade do prazer trocada, Vozes d‘África.
tanto mais aborrece a luz do dia, c) Essa estrofe é uma oitava, com versos de sete sílabas que cumprem um
quanto a sombra da noite mais lhe agrada.‖ padrão de rimas.
d) A expressão ―barca de granito‖ é uma metáfora de ―Palmares‖, a
No soneto de Cláudio Manuel da Costa, a oposição claro/escuro e a comunidade dos escravos que resistiram ao cativeiro.
antítese dia/noite revelam a permanência de características da estética: e) São versos típicos de uma poesia que, romântica e exaltada, identificou-
a) realista. b) barroca. c) romântica. d) simbolista. e) parnasiana se plenamente com a causa dos abolicionistas.
24. (Unifor/CE) Considere as seguintes afirmações: 29. (Cefet/RJ) ―Iracema, a virgem dos lábios de mel, que tinha os cabelos
I – A carta de Caminha, o teatro catequético de Anchieta e a poesia de mais negros do que a asa da graúna, e mais longos que seu talhe de
Gregório de Matos são criações culturais exemplares do estilo barroco. palmeira. O favo da jati não era doce como o seu sorriso;
II – A poesia de Tomás Antônio Gonzaga, em Marília de Dirceu, vale-se do nem a baunilha recendia no bosque como seu hálito perfumado. Mais
bucolismo arcádico ao colocar, no espaço de uma natureza amena, a amada rápida que a ema selvagem, a morena virgem corria o sertão e as matas do
representada por uma pastora. Ipu, onde campeava sua guerreira tribo, da grande nação
III – Na obra de Gregório de Matos, os temas históricos e os detalhes de tabajara. O pé grácil e nu, mal roçando, alisava apenas a verde pelúcia que
época são mais visíveis na poesia satírica do que na lírica. vestia a terra com as primeiras águas.‖ ALENCAR, José de. Iracema. São
Está correto o que afirma em: Paulo: Scipione, 1994,. p. 10.
71. Observe as afirmações sobre O Ateneu de Raul Pompéia: 77.Sobre Monteiro Lobato é correto afirmar que :
I. Projeção do escritor, Sérgio evoca - em primeira pessoa - o início de sua a) Sua literatura infanto-juvenil compreende três obras de ficção: Urupês,
adolescência passada no internato. A narrativa é construída a partir da Cidades Mortas e Sítio do Pica Pau amarelo.
09. (FUVEST-SP) Diabo, Companheiro do Diabo, Anjo, Fidalgo, 06. Anchieta só não escreveu:
Onzeneiro, Parvo, Sapateiro, Frade, Florença, Brísida Vaz, Judeu,
Corregedor, Procurador, Enforcado e Quatro Cavaleiros são personagens do a) um dicionário ou gramática da língua tupi;
Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente. b) sonetos clássicos, à maneira de Camões, seu contemporâneo;
Analise as informações abaixo e selecione a alternativa incorreta cujas c) poesias em latim, portugueses, espanhol e tupi;
características não descrevam adequadamente a personagem. d) autos religiosos, à maneira do teatro medieval;
a) O Onzeneiro idolatra o dinheiro, é agiota e usurário; de tudo que juntara, e) cartas, sermões, fragmentos históricos e informações.
nada leva para a morte, ou melhor, leva a bolsa vazia.
b) O Frade representa o clero decadente e é subjugado por suas fraquezas: 07. São características da poesia do Padre José de Anchieta:
mulher e esporte; leva a amante e as armas de esgrima. a) a temática, visando a ensinar os jovens jesuítas chegados ao Brasil;
c) O Diabo, capitão da barca do inferno, é quem apressa o embarque dos b) linguagem cômica, visando a divertir os índios; expressão em versos
condenados; é dissimulado e irônico. decassílabos, como a dos poetas
d) O Anjo, capitão da barca do céu, é quem elogia a morte pela fé; é austero clássicos do século XVI;
e inflexível. c) temas vários, desenvolvidos sem qualquer preocupação pedagógica ou
e) O Corregedor representa a justiça e luta pela aplicação integra e exata catequética;
das leis; leva papéis e processos. d) função pedagógica; temática religiosa; expressão em redondilhas, o que
permitia que fossem cantadas
10. Leia com atenção o fragmento do Auto da Barco do Inferno, de Gil ou recitadas facilmente.
Vicente: e) n.d.a.
Parvo - - Hou, homens dos breviários,
Rapinastis coelhorum 09. (UNIV. FED. DE SANTA MARIA) Sobre a literatura produzida no
Et pernis perdigotorum primeiro século da vida colonial brasileira, é
E mijais nos campanários. correto afirmar que:
a) É formada principalmente de poemas narrativos e textos dramáticos que
Não é correto afirmar sobre o texto: visavam à catequese.
a) As falas do Parvo, como esta, sempre são repletas de gracejos e de b) Inicia com Prosopopéia, de Bento Teixeira.
palavrões, com intenção satírica. c) É constituída por documentos que informam acerca da terra brasileira e
b) Nesta fala, o Parvo está denunciando a corrupção do Juiz e do pela literatura jesuítica.
Procurador. d) Os textos que a constituem apresentam evidente preocupação artística e
c) O latim que aparece na passagem é exemplo de imitação paródia dessa pedagógica.
língua. e) Descreve com fidelidade e sem idealizações a terra e o homem, ao relatar
d) Por meio de seu latim, o Parvo afasta-se de seu simplicidade, mostrando- as condições encontradas no
se conhecedor de outra línguas. Novo Mundo.
e) Ao misturar um falso latim com palavrões, Gil Vicente demonstra a
natureza popular de seu teatro e de seus canais de expressão. 10. (UFV) Leia a estrofe abaixo e faça o que se pede:
Assinale a afirmativa verdadeira, considerando a estrofe acima, O texto pertencente a Gregório de Matos e apresenta todas seguintes
pronunciada pelos meninos índios em características:
procissão: a) Trocadilhos, predomínio de metonímias e de símiles, a dualidade
a) Os meninos índios representam o processo de aculturação em sua temática da sensualidade e do refreamento, antíteses claras dispostas em
concretude mais visível, como ordem direta.
produto final de todo um empreendimento do qual participaram com igual b) Sintaxe segundo a ordem lógica do Classicismo, a qual o autor buscava
empenho a Coroa imitar, predomínio das metáforas e das antíteses, temática da fugacidade do
Portuguesa e a Companhia de Jesus. tempo e da vida.
b) A presença dos meninos índios representa uma síntese perfeita e acabada c) Dualidade temática da sensualidade e do refreamento, construção
daquilo que se convencionou sintática por simétrica por simetrias sucessivas, predomínio figurativo das
chamar de literatura informativa. metáforas e pares antitéticos que tendem para o paradoxo.
c) Os meninos índios estão afirmando os valores de sua própria cultura, ao d) Temática naturalista, assimetria total de construção, ordem direta
mencionar as danças rituais e predominando sobre a ordem inversa, imagens que prenunciam o
as magias praticadas pelos pajés. Romantismo.
d) Os meninos índios são figura alegóricas cuja construção como e) Verificação clássica, temática neoclássica, sintaxe preciosista evidente
personagens atende a todos os requintes no uso das síntese, dos anacolutos e das alegorias, construção assimétrica.
da dramaturgia renascentista.
e) Os meninos índios representam a revolta dos nativos contra a catequese 05. A respeito de Gregório de Matos, assinale a alternativa, incorreta:
trazida pelos jesuítas, de quem a) Alguns de seus sonetos sacros e líricos transpõem, com brilho, esquemas
querem libertar-se tão logo seja possível. de Gôngora e de Quevedo.
b) Alma maligna, caráter rancoroso,relaxado por temperamento e costumes,
1 – a 2 – c 3 – e 4 – c 5 – b 6 – b 7 – d 9 – c 10 - a verte fel em todas as suas sátiras.
c) Na poesia sacra, o homem não busca o perdão de Deus; não existe o
Questões: sentimento de culpa, ignorando-se a busca do perdão divino.
01. (UNIV. CAXIAS DO SUL) Escolha a alternativa que completa de d) As suas farpas dirigiam-se de preferência contra os fidalgos caramurus.
forma correta a frase abaixo: e) A melhor produção literária do autor é constituída de poesias líricas, em
que desenvolve temas constantes da estática barroca, como a
A linguagem ______, o paradoxo, ________ e o registro das impressões transitoriedade da vida e das coisas.
sensoriais são recursos lingüísticos presentes na poesia ________.
Texto para as questões 06 a 08
a) simples; a antítese; parnasiana.
b) rebuscada; a antítese; barroca. À INSTABILIDADE DAS COUSAS DO MUNDO
c) objetiva; a metáfora; simbolista.
d) subjetiva; o verso livre; romântica. Nasce o Sol, e não dura mais que um dia,
e) detalhada; o subjetivismo; simbolista. Depois da Luz se segue a noite escura,
Em tristes sombras morre a formosura,
02. (MACKENZIE-SP) Assinale a alternativa incorreta: Em continuas tristezas a alegrias,
a) Na obra de José de Anchieta, encontram-se poesias que seguem a
tradição medieval e textos para teatro com clara intenção catequista. Porém, se acaba o Sol, por que nascia?
b) A literatura informativa do Quinhentismo brasileiro empenha-se em Se é tão formosa a Luz, por que não dura?
fazer um levantamento da terra, daí ser predominantemente descritiva. Como a beleza assim se transfigura?
c) A literatura seiscentista reflete um dualismo:o ser humano dividido entre Como o gosto, da pena assim se fia?
a matéria e o espírito, o pecado e o perdão.
d) O Barroco apresenta estados de alma expressos através de antíteses, Mas no Sol, e na Luz falte a firmeza,
paradoxos, interrogações. Na formosura não se dê constância,
e) O conceptismo caracteriza-se pela linguagem rebuscada, culta, E na alegria, sinta-se triste.
extravagante, enquanto o cultismo é marcado pelo jogo de idéias, seguindo Começa o Mundo enfim pela ignorância
um raciocínio lógico, racionalista. A firmeza somente na inconstância.
03. Com referência ao Barroco, todas as alternativas são corretas, exceto: 06. No texto predominaram as imagens:
a) O Barroco estabelece contradições entre espírito e carne, alma e corpo, a) olfativas;
morte e vida. b) gustativas;
b) O homem centra suas preocupações em seu próprio ser, tendo em mira c) auditivas;
seu aprimoramento, com base na cultura greco-latina. d) táteis;
c) O Barroco apresenta, como característica marcante, o espírito de tensão, e) visuais.
conflito entre tendências opostas: de um lado, o teocentrismo medieval e,
de outro, o antropocentrismo renascentista. 07. A idéia central do texto é:
d) A arte barroca é vinculada à Contra-Reforma. a) a duração efêmera de todas as realidades do mundo;
e) O barroco caracteriza-se pela sintaxe obscura, uso de hipérbole e de b) a grandeza de Deus e a pequenez humana;
metáforas. c) os contrastes da vida;
d) a falsidade das aparências;
04. (VUNESP) e) a duração prolongada do sofrimento.
Ardor em firme coração nascido; 08. Qual é o elemento barroco mais característico da 1ª estrofe?
pranto por belos olhos derramado; a) disposição antitética da frase;
incêndio em mares de água disfarçado; b) cultismo;
rio de neve em fogo convertido: c) estrutura bimembre;
d) concepção teocênctrica;
tu, que em um peito abrasas escondido; e) estrutura correlativa, disseminativa e recoletiva.
tu, que em um rosto corres desatado;
quando fogo, em cristais aprisionado; 09. (SANTA CASA) A preocupação com a brevidade da vida induz o poeta
quando crista, em chamas derretido. barroco a assumir uma atitude que:
a) descrê da misericórdia divina e contesta os valores da religião;
Se és fogo, como passas brandamente, b) desiste de lutar contra o tempo, menosprezando a mocidade e a beleza;
se és fogo, como queimas com porfia? c) se deixa subjugar pelo desânimo e pela apatia dos céticos;
b. 1 e B.
a. muito mais como um ícone do que como discurso linear.
c. 2 e C.
b. em primeiro lugar como um fato surpreendente, totalmente
inesperado.
d. 1 e C.
c. somente como uma manifestação de pesar do narrador.
e. 2 e B.
d. de acordo com a leitura convencional de um romance, sem
3. (PUC-SP) O capítulo CXXV é, do ponto de vista de sua feitura: grandes surpresas ou novidades.
a. um capítulo perfeitamente romântico, por tratar do tema "morte". e. como a uma frase, mas numa sintaxe estranha.
b. um tanto inusitado neste romance que se enquadra perfeitamente I - "Passaram-se semanas, Jerônimo agora, todas as manhãs tomava uma
na norma estabelecida. xícara de café bem grosso, à moda da Ritinha e tragava dois dedos de parati
"pra cortar a friagem".
c. perfeitamente cabível neste romance, pelo seu tom trágico. Uma transformação, lenta e profunda, operava-se nele, dia a dia, hora a
hora, reviscerando-lhe o corpo e alando-lhe os sentidos, num trabalho
misterioso e surdo de crisálida. A sua energia afrouxava lentamente: fazia-
d. um momento de rompimento do padrão romanesco, pelo seu
se contemplativo e amoroso. A vida americana e a natureza do Brasil
aspecto anti-narrativo.
patenteavam-lhe agora aspectos imprevistos e sedutores que o comoviam;
esquecia-se dos seus primitivos sonhos de ambição, para idealizar
4. (PUC-SP) No romance como um todo, as repetidas interrupções para felicidades novas, picantes e violentas; tornava-se liberal, imprevidente e
considerações como essas que são feitas no Cap. CXXIV referindo-se ao franco, mais amigo de gastar que de guardar, adquiria desejos, tomava
narrar, ao leitor, ao narrador, revelam: gosto aos prazeres, e volvia-se preguiçoso, resignando-se, vencido, às
imposições do sol e do calor, muralha de fogo com que o espírito
eternamente revoltado do último tambor entrincheirou a pátria contra os
a. um imperfeito domínio da técnica narrativa.
conquistadores aventureiros."
II -"O que estou é velho. Cinqüenta anos pelo São Pedro. Cinqüenta anos
b. uma técnica que sempre fez parte das normas de composição do perdidos, cinqüenta anos gastos sem objetivo, a maltratar-me e a maltratar
romance, independentemente da época. os outros. O resultado é que endureci, calejei, e não é um arranhão que
penetra esta casca espessa e vem ferir cá dentro a sensibilidade embotada.
c. uma "inauguração", na literatura brasileira, do moderno Cinqüenta anos! Quantas horas inúteis! Consumir-se uma pessoa a vida
romance, contrariando inclusive as principais normas narrativas; inteira sem saber para quê! Comer e dormir como um porco! Como um
porco! Levantar-se cedo todas as manhãs e sair correndo, procurando
comida! E depois guardar comida para os filhos, para os netos, para muitas
d. uma técnica muito usada pelos escritores da época romântica,
gerações. Que estupidez! Que porcaria! Não é bom vir o diabo e levar tudo?
relegada depois a segundo plano.
Sol, chuva, noites de insônia, cálculos, combinações, violências, perigos e
nem sequer me resta a ilusão de ter realizado obra proveitosa."
e. uma técnica já superada, mesmo na época romântica.
9. (OSEC) Percebe-se a personagem em conflito com os valores do seu 13. (SANTA CASA) "A primeira que se pôs a lavar foi a Leandra, por
mundo: alcunha a "Machona", portuguesa feroz, berradora, pulsos cabeludos e
grossos, anca de animal do campo".
O texto permite afirmar que:
a. somente no trecho I.
11. (SANTA CASA) No conto "Um Homem Célebre", ocorre o b. etnocentrismo, insensibilidade, descontração, otimismo e crença
falecimento da esposa do Pestana, personagem central, compositor que não na sociedade.
logra concluir um réquiem para a missa da mulher. "Contentou-se da missa
rezada e simples, para ele só. Não se pode dizer se todas as lágrimas que c. egocentrismo, hipersensibilidade, melancolia, pessimismo,
lhe vieram sorrateiramente aos olhos foram do marido, ou se algumas eram angústia e desespero.
do compositor."
d. teocentrismo, insensibilidade, descontração, angústia e
Conforme o excerto lembra, na obra de Machado de Assis é comum que o
desesperança.
narrador:
e. egocentrismo, hipersensibilidade, alegria, descontração e crença
a. ponha em dúvida o significado aparente da realidade, muitas no futuro.
vezes enganoso.
15. (FUVEST)
b. interfira emocionalmente no texto, tornando-o dramático,
sentimentalista e ultra-romântico.
I
c. busque revelar a profunda hipocrisia e bondade que, a um Porque não merecia o que lograva,
tempo, caracterizam o comportamento dos seres humanos. Deixei, como ignorante, o bem que tinha,
Vim sem considerar aonde vinha,
Deixei sem atender o que deixava.
d. busque revelar o aspecto mais piedoso do caráter das II
personagens construindo uma narrativa eminentemente Se a flauta mal cadente
moralista. Entoa agora o verso harmonioso,
Sabei, me comunica este saudoso
e. construa um texto fortemente espiritualizado, em que importa Influxo a dor veemente;
pouco o significado material das ações. Não o gênio suave,
Que ouviste já no acento agudo e grave.
c. Romantismo – Parnasianismo – Simbolismo. e. expressão a serviço da manifestação dos estados de espírito mais
exagerados; sentimento profundo de solidão.
d. Romantismo – Simbolismo – Modernismo.
b. Quincas Borba, de Machado de Assis. 20 (E. A. LAVRAS) "Vinha o passado e sentava-se num banco, tomando, a
fresca ou tomando o luar".
c. Os maias, de Eça de Queirós. O passado, com sua melancolia, seu saudosismo, sua ternura, seu
romantismo, não está presente na seguinte passagem do texto:
d. Vidas secas, de Graciliano Ramos.
a. "(...) esse laguinho e essa saudade da valsa de Ouro Preto".
e. Viagens na minha terra, de Almeida Garrett.
b. "Ah, como pisavam de leve na areia, com força em nossos
corações!"
17. (FUVEST)
c. "Na alameda elegante, moças desfilavam perante os rapazes, às
I - Autor que levava no palco a sociedade portuguesa da primeira metade quintas e domingos".
do século XVI, vivenciando, na expressão de Antônio José Saraiva, o
reflexo da crise. d. "(...) fontes bem luminosas na escuridão, e bem musicais em
II - Atuou na linha do teatro de costumes, associou o burlesco e o cômico meio à cacofonia geral".
em dramas e comédias ao retratar flagrantes da vida brasileira, do campo à
cidade. e. "Adeus, singelo espelho d'água da Praça, adeus, coreto histórico
sentimental dos seresteiros e das charangas caprichadas".
Os enunciados referem-se, respectivamente, aos teatrólogos:
c. romântico;
18. (PUCCAMP)
d. realista;
"Cantor das selvas, entre bravas matas
Áspero tronco da palmeira escolho, e. naturalista.
Unido a ele soltarei meu canto,
Enquanto o vento nos palmares zune,
Rugindo os longos, encontrados leques." 22. (USC) A respeito do Romantismo no Brasil, pode-se afirmar que:
d. foi decisivo para o amadurecimento dos sentimentos nativistas e. alívio, expectativa e otimismo.
que culminaram na Inconfidência Mineira;
c. Manuel Antônio de Almeida e Bernardo Guimarães; 40. (PUC) Nos romances Senhora e Lucíola, José de Alencar dá um passo
em relação à crítica dos valores da sociedade burguesa, na medida em que
d. Bernardo Guimarães e Visconde de Taunay; coloca como protagonistas personagens que se deixam corromper por
dinheiro. Entretanto, essa crítica se dilui e ele se reafirma como escritor
romântico, nessas obras, porque
e. Visconde de Taunay e José de Alencar.
d. José de Alencar; a. contraste entre o bem e o mal próprio dos romances românticos
desaparece na figura do ator herói;
e. Manuel Antônio de Almeida.
b. personagem Leonardo nasce malandro feito, como
em Macunaíma;
38. (FUVEST) Assinale a opção em que vêm citadas obras do romancista,
objeto da questão antecedente. c. Leonardo adquire as características da malandragem por força
das circunstâncias;
a. Cortiço e Casa de Pensão;
d. panorama traçado pelo autor é limitado espaço em que as ações
se desenvolvem;
b. Fogo Morto e Banguê;
e. panorama traçado pelo autor é ampliado espaço em que as ações
c. A Moreninha e O Moço Louro;
se desenvolvem.
44. (FEI-SP)
b. a crítica ataca os romances que cativam a simpatia e o
"A situação de ..... relativamente à Literatura Brasileira lembra a de Gil entusiasmo dos leitores;
Vicente na Literatura Portuguesa: seu teatro parece tão espontâneo quanto o
do dramaturgo quinhentista. A peça Juiz de paz na roça pode ser
considerada, por isso, o nosso Monólogo do vaqueiro". c. Bernardo Guimarães, ao escrever seu romance "A Escrava
No fragmento acima, o crítico Massaud Moisés comenta o grande expoente Isaura", não se preocupou com a crítica e, sim, com a Abolição;
do teatro romântico brasileiro, que é:
d. é muito difícil a crítica avaliar romances de grande popularidade
e aceitação;
a. Gonçalves Dias.
c. Martins Pena.
47. (PUCCAMP) Ainda, de acordo com o texto:
d. Dias Gomes.
a. enredo inverossímel de "A Escrava Isaura" resulta de um autor
e. Artur Azevedo. primário que se perde nos caminhos escolhidos para um fim
determinado;
(PUCCAMP) Da questão 45 a 49, você vai usar o texto abaixo.
Texto crítico b. os protetores de Isaura transformam-se em seus algozes,
"Embora seja importante indagar das razões por que público brasileiro dos crucificando-a no final do romance;
anos de 1870 avidamente leu e com entusiasmo aplaudiu "A Escrava
Isaura", razões que encontram o principal motivo em onda então crescente c. os recursos empregados pelo Autor forçam um defeso
de sentimento abolicionista – convenhamos em que muito mais importante preestabelecido;
o comportamento desse público é, para a crítica, a natureza desse romance.
Mesmo lido com simpatia, "A Escrava Isaura" não resiste à crítica. Seu
d. a parte mais inverossímel do romance é a que assinala os
enredo resulta em ser inverossímel, tais e tantos são os expedientes
primários do Autor, usados para conduzir por determinados caminhos e "passus" da "via crucis" de Isaura;
para desenlace preestabelecido: em freqüentes ex-abruptos, mudam os
sentimentos dos protagonistas com relação à bela e desditosa Isaura, e e. embora reconhecesse a inverossimilhança do drama, o autor via
assim de protetores se transformam de pronto em pérfidos algozes, servindo nela a salvação e felicidade extrema da heroína.
à linha dramática premeditada pelo ficcionistas; não menos precipitada e
artificialmente se engendram e desenrolam as situações ou episódios
concebidos sempre com a intenção de marcar "passus" da vida "crucis" da 48. (PUCCAMP) De texto concluímos que:
desgraçada heroína, que, por fim, mais arrastada pelo autor que pelas forças
do drama que vive, encontra no alto do seu calvário, ao invés do sacrifício a. de tal modo os episódios de "A Escrava Isaura" são dominados
final (o que teria dado ao romance verossimilhança e força), a salvação e a
pela precipitação e artificialidade, que a ação resulta muito mais
felicidade de extrema. da inserção do Autor do que das forças do conflito;
Tão primário e artificial quanto enredo que domina a obra, dando-lhe típica
estrutura novelesca ou romanesca, é, não digo a concepção, mas o modo de
conduzir personagens: Isaura, Malvina, Rosa, Leôncio, Álvaro, Belchior, b. a típica estrutura novelesca de "A Escrava Isaura" caracteriza-se
André, o Dr. Geraldo, Martim e Miguel, se têm peculiaridades físicas e pelo desenvolvimento do enredo, pela concepção das
morais que os caracterizam suficientemente e os individualizam na galeria personagens e pelo desfecho;
das personagens da ficção romântica, se ocupam posições bem "marcadas"
no palco dos acontecimentos, decomposto em dois cenários (uma fazenda c. em "A Escrava Isaura" o Autor vive um drama cujas forças o
de café da Baixada Fluminense e o Recife), não chegam contudo, a receber arrastam a um calvário onde encontra, em vez do sacrifício final,
suficiente estofo psicológico: daí a impressão que deixam, não apenas de a sua felicidade;
símbolos dramáticos quase vazios, senão que também títeres (vá lá a
cansada imagem) conduzidos pelo autor, para esta ou aquela ação d. a bela e desditosa Isaura muda os sentimentos dos protagonistas,
indispensável, a seu ver, às suas principais intenções". levando-os ao sacrifício final, no alto do calvário;
(Antônio Soares Amora, "O Romantismo", vol. II da A Literatura
Brasileira).
e. para a heroína é muito mais importante encontrar a salvação e a
45. (PUCCAMP) Segundo o texto: felicidade extrema do que o sacrifício final, no alto do Calvário.
a. "A Escrava Isaura" consagrou-se como um bom romance por 49. (PUCCAMP) O texto afirma que:
causa da aceitação que teve entre o público leitor de 1870.
a. as personagens Isaura, Malvina, Rosa, Leôncio, Álvaro,
b. "A Escrava Isaura" não é um bom romance porque o público Belchior, Dr. Geraldo, Martim e Miguel são suficientemente
leitor de 1870 o leu avidamente e o aplaudiu com entusiasmo. caracterizados física, moral e psicologicamente;
c. leitor deve ter muito cuidado ao ler ou aplaudir um romance, b. uma falha comparável no primarismo e artificialidade do enredo
pois poderá consagrar uma obra medíocre. é a concepção das personagens de "A Escrava Isaura';
d. "A Escrava Isaura" não é um bom romance para a crítica, c. as personagens títeres cansam o leitor, à medida que o Autor as
embora o público o haja lido com entusiasmo, movido pelo conduz a esta ou àquela ação indispensável ao enredo;
sentimento abolicionista.
50. (UFPI) Em que alternativa o conjunto de obras é de José de Alencar? e. "(...) contra o índio de tocheiro. O índio filho de Maria, afilhado
de Catarina de Médicis e genro de Antônio de Mariz."
a. As Minas de Prata, O Gaúcho, Senhora.
54. (FUVEST-SP) "A identificação da natureza com o sofrimento humano,
b. A Mortalha de Alzira, Encarnação, A Pata da Gazela a tragédia perene do amante rejeitado, o jovem andarilho condenado à vida
errante em sua curta eternidade, a solidão do artista. E, enfim, a resignação
c. Lucíola, A Retirada da Laguna, Sonhos d'Ouro e a reconciliação – ressentidas um pouco, por certo."
O texto acima enumera preferências temáticas e concepções existenciais
dos poetas:
d. Seminarista, A Luneta Mágica, O Tronco do Ipê
b. arcádicos.
51. (ITA-SP) O tema do excerto abaixo relaciona-se à representativa
tendência de um determinado estilo literário. Assinale, então, a opção cujos
autores pertencem à tendência e ao estilo em questão: c. românticos.
"Amei-te sempre: – e pertencer-te quero
Para sempre também, amiga morte. d. simbolistas.
Quero o chão, quero a terra - esse elemento
que não se sente dos vaivéns da sorte." e. parnasianos.
c. Tomás Antônio Gonzaga, Cláudio Manuel da Costa, Basílio da a. analisa as reações psicológicas da personagem como um efeito
Gama. das influências sociais.
d. Castro Alves, Gonçalves Dias, Manuel Antônio de Almeida. b. é um composto resultante de formas originais do conto.
e. Gregório de Matos, Padre Vieira, Bernardo Guimarães. c. dá forma ao herói amalgamando-o à vida da natureza.
b. "(...) Os tupis desceram para serem absorvidos. Para se diluírem a. preferência pelo uso de regionalismos.
no sangue da gente nova. Para viver subjetivamente e
transformar numa prodigiosa força a bondade do brasileiro e o b. visão idealizada da mulher, mesmo em seus aspectos negativos.
seu grande sentimento de humanidade."
c. sentimento indianista do autor.
c. "(...) Criaturas de Deus, de bons corpos e bom espírito, ainda
sem religião e educáveis no bem ou no mal. Seria fácil trazê-las
d. preocupação em exaltar a natureza.
b. é escrito em forma de cartas, que serão reunidas e publicadas a. A escrava Isaura, Iracema, D. Guidinha do Poço
pela senhora que aparece no texto.
b. Iaiá Garcia, Viuvinha, Inocência
c. narrador em 1ª pessoa retrata um perfil de mulher aparentemente
mundana e frívola. c. Diva, Lucíola, Senhora
d. protagonista relata, através de sua visão romântica, a sina da d. Luzia-Homem, A Moreninha, As asas de um anjo
prostituição de Lúcia.
e. A pata da gazela, Sonhos d'ouro, Leonor de Mendonça.
e. autor revela aspectos negativos dos costumes burgueses do Rio
de Janeiro de cem anos atrás.
63. (UFPA) Marque a única alternativa certa a respeito de Gonçalves Dias
e de Martins Pena.
59. (UFPR) Qual das informações sobre José de Alencar é correta?
b. Castro Alves.
60. (UCP-PR) Coube a ..... atingir o ponto mais alto do teatro romântico
brasileiro. Numa linguagem simples e correta, retratou os variados tipos da
sociedade do século XIX: c. Gonçalves de Magalhães.
d. Casimiro de Abreu.
a. Martins Pena.
e. Álvares de Azevedo.
b. Procópio Ferreira.
d. natural de Minas Gerais, foi um dos representantes do Pré- c. desenvolvimento do teatro nacional.
Modernismo ao escrever Inspirações do Claustro.
d. expressão poética de temas confessionais, indianistas e
e. poeta paulista, pertencente ao Parnasianismo, ficou famoso com humanistas.
a obra Conferências Literárias.
e. caracterização do romance como forma de entretenimento e
moralização.
68. (UFRN) O emotivo predomina sobre o racional e as personagens de
ficção possuem características extraordinárias. Foi um movimento que teve
início, no Brasil, com a obra Suspiros Poéticos e Saudades. Essa escola
72. (OSEC-SP) A época romântica caracteriza-se por ser:
literária se identifica com:
a. lusófoba e nacionalista.
a. Romantismo – José de Alencar - Iracema
b. de influência inglesa.
b. Realismo – Raul Pompéia – O Ateneu.
e. Naturalismo – Aluísio Azevedo - Jubiabá. 73. (FMABC-SP) Assinale a alternativa em que se encontram três
características do movimento literário ao qual se dá o nome de
Romantismo:
69. (UFES)
"Minha terra não tem palmeiras...
E em vez de um mero sabiá, a. predomínio da razão, perfeição da forma, imitação dos antigos
Cantam aves invisíveis gregos e romanos
Nas palmeiras que não há."
(Mário Quintana) b. reação anticlássica, busca de temas nacionais, sentimentalismo e
imaginação
O texto deve ser considerado uma:
c. anseio de liberdade criadora, busca de verdades absolutas e
a. reafirmação da estética romântica e seus principais dogmas. universais, arte pela arte
b. negação da estética romântica, questionando seu olhar que se d. desejo de expressar a realidade objetiva, visão materialista do
detém mais na paisagem que no social. universo
c. paródia de um texto de Oswald de Andrade, que assim se inicia: e. preferência por temas medievais, rebuscamento de conteúdo e
"minha terra tem palmares/ Onde gorjeia o mar.". de forma, tentativa de expressar a realidade inconsciente.
75. (VUNESP-SP) Leia com atenção os textos a seguir: c. um cenário sem importância nenhuma; é apenas pano de fundo
1. para as emoções humanas.
"Triste Bahia! Ó quão dessemelhante
Estás e estou do nosso antigo estado! d. confidente do poeta, que compartilha seus sentimentos com a
Pobre te vejo a ti, tu a mi empenhado, paisagem; a natureza se modifica de acordo com o estado
Rica te vi eu já, tu a mi abundante. emocional do poeta.
A ti trocou-te máquina mercante,
Que em tua larga barra tem entrado,
A mim foi-me trocando, e tem trocado, e. um cenário idealizado, onde todos são felizes e os poetas são
Tanto negócio e tanto negociante." pastores.
2.
Prólogo 78. (FCMSCSP) A renovação das formas, a liberdade de expressão e a
"Amigo leitor, arribou a certo porto de Brasil, onde eu vivia, um galeão, tentativa de incorporar à literatura nossas coisas mais típicas – como
que vinha das Américas espanholas. Nele se transportava um mancebo, particularidades regionais e termos indígenas – são marcas freqüentes do:
cavalheiro instruído nas humanas letras. Não me foi dificultoso travar com
ele uma estreita amizade, e chegou a confiar-me os manuscritos que trazia.
Entre eles encontrei as Cartas chilenas, que são um artificioso compêndio a. Barroco
das desordens que fez no seu governo Fanfarrão Minésio, general do
Chile." b. Arcadismo
3.
Tragédia no lar c. Romantismo
"Na senzala, úmida, estreita,
Brilha a chama da candeia,
No sapé se esgueira o vento. d. Realismo
E a luz da fogueira ateia.
Junto ao fogo, uma africana, e. Pré-Modernismo
Sentada, o filho embalando,
Vai lentamente cantando 79. (OSEC-SP)
Uma tirania indolente "Do tamarindo a flor jaz entreaberta,
Repassada de aflição Já solta o bogari mais doce aroma,
E o menino ri contente... Também meu coração, como estas flores,
Mas treme e grita gelado, melhor perfume ao pé da noite exala!"
Se nas palhas do telhado
Ruge o vento do sertão." É possível reconhecer, na estrofe acima, um exemplo da corrente:
Assinale a alternativa correta:
a. barroca, pela imagem que evoca a natureza como símbolo da
transitoriedade da vida;
a. Os textos 1, 2 e 3 foram escritos respectivamente por autores
barroco, árcade e romântico.
b. arcádica, pois o poeta revela seu amor a uma natureza
idealizada;
b. Os textos 1, 2 e 3 apresentam características dos movimentos
romântico, parnasiano e simbolista.
c. romântica, pela identificação dos sentimentos humanos com
aspectos da natureza;
c. os textos 1, 2 e 3 foram escritos por autores de diferentes fases
do modernismo.
d. parnasiana, pela apresentação da natureza como imagem da
perfeição;
d. Os textos 1, 2 e 3 pertencem ao mesmo movimento literário e se
caracterizam por uma postura satírica.
e. simbolista, pois a natureza é apenas um recurso que o poeta
transcende, atingindo um nível de espiritualidade plena.
e. os textos 1, 2 e 3 são de autoria de Gregório de Matos, Olavo
Bilac e Álvares de Azevedo.
80. (UFPA) Na época da independência do Brasil, quando nosso país
precisava auto-afirmar-se como nação, entrou em vigência entre nós um
76. (UFRS) A produção de Álvares de Azevedo é, no Brasil, a maior estilo de época que, pelos ideais de liberdade que professava através de sua
expressão: ideologia, se prestava admiravelmente a expressar esses anseios
nacionalistas. Tal estilo foi:
a. do culto à natureza
a. Romantismo
b. do cientificismo
b. Barroco
c. Romantismo, como estilo de época, consistiu basicamente num 85. (FUVEST-SP) Nos versos acima, o autor promete cantar:
fenômeno estético-literário desenvolvido em oposição ao
intelectualismo e à tradição racionalista e clássica do século
XVIII. a. as batalhas incruentas entre indígenas e americanos
d. Romantismo, ou melhor, o espírito romântico, pode ser b. a Terra de Santa Cruz, então extinta
sintetizado numa única qualidade: a imaginação. Pode-se
creditar à imaginação a capacidade extraordinária dos c. a cultura e o ambiente do povo indígena
românticos de criarem mundos imaginários.
d. a realiza dos ritos, mirtos e louros semibárbaros
e. Romantismo caracterizou-se por um complexo de
características, como o subjetivismo, o ilogismo, o senso de e. as flores agrestes dos píncaros do Parnaso.
mistério, o exagero, o culto da natureza e o escapismo.
89. (PUC-RS) A vida carioca na época de ..... é retratada com vivacidade, Os enunciados referem-se, respectivamente, aos teatrólogos:
de maneira intencionalmente......, numa linguagem ....., em Memórias de
um sargento de milícias, de Manuel Antônio de Almeida.
a. Camilo Castelo Branco e José de Alencar
a. Mem de Sá – histórica – desalinhada
b. Machado de Assis e Miguel Torga
b. Duarte Coelho – biográfica – retórica
c. Gil Vicente e Nélson Rodrigues
c. D. Maria I – folhetinesca – pedante
d. Gil Vicente e Martins Pena
d. D. João VI – humorística – simples
e. Camilo Castelo Branco e Nélson Rodrigues
e. D. Pedro I – sentimental – popular.
(CESGRANRIO-RJ) Questões 94, 95 e 96
A São Paulo
90. (UFPA) A liberdade de inspiração, pregada pelos românticos
correspondia, também, à liberdade formal – esta peculiaridade possibilitou Pátria de heróis, berço de guerreiros,
a mistura dos gêneros literários e o conseqüente abandono da hierarquia tu és o louro mais brilhante e puro,
clássica que os presidia. Como conseqüência, no Brasil: O mais belo florão dos Brasileiros!
Foi no teu solo, em borbotões de sangue
a. observa-se um detrimento da poesia em favor da prosa. Que a fronte ergueram destemidos bravos,
Gritando altivos ao quebrar dos ferros:
Antes a morte que um viver de escravos!
b. registra-se o abandono total do soneto.
foi nos teus campos de mimosas flores,
À voz das aves, ao soprar do norte,
c. verifica-se a interpenetração dos gêneros, o que muito Que um rei potente às multidões curvadas
enriqueceu os já existentes, possibilitando o aparecimento de Bradou soberbo – Independência ou morte!
novos. Foi de teu seio que surgiu, sublime,
Trindade eterna de heroísmo e glória,
d. ampliou-se o alcance da poesia, o que já não se pode dizer Cujas estátuas, – cada vez mais belas,
quanto ao romance e ao teatro. Dormem nos templos da Brasília história!
Eu te saúdo, ó majestosa plaga.
e. usou-se, quase abusivamente, o verso livre, o que muito Fila dileta, – estrela da nação,
contribuiu para o desenvolvimento de nossa poesia. Que em brios santos carregastes os círios
À voz cruenta de feroz Bretão!
Pejaste os ares de sagrados cantos,
91. (UCP-PR) "O público gostava de obras que lhe permitissem auto- Ergueste os braços e sorriste à guerra,
identificar-se com as personagens, que lhe fornecessem meios de esquecer, Mostrando ousada ao murmurar das turbas
com a leitura, a monotonia da vida regulada pelos estreitos horizontes Bandeira imensa da Cabrália terra!
burgueses." Eia! – Caminha o Partenon da glória
O texto acima faz referência à estética: Te guarda o louro que premia os bravos!
Voa ao combate repetindo a lenda:
a. barroca – Morrer mil vezes que viver escravos!
(Fagundes Varela, O estandarte auriverde)
b. simbolista 94. (CESGRANRIO-JR) Com relação às estrofes indicadas nos parênteses,
pode-se afirmar que o poeta:
c. modernista
a. elogia a submissão do povo a D. Pedro. (3ª estrofe)
d. romântica
b. prevê o surgimento de Brasília. (4ª estrofe)
e. parnasiana
c. defende o credo cristão contra o paganismo. (5ª estrofe)
92. (UM-SP) Dentro do Romantismo, encontramos um romance que, por
apresentar personagens das classes sociais mais baixas, além do tom d. incita os ânimos frente à possibilidade de derrota. (6ª estrofe)
picaresco, aproxima-se de aspectos realistas. Trata-se de:
e. apregoa a glória para os heróis da nação. (7ª estrofe)
a. A Moreninha
b. polarização entre o Bem e o Mal/rigidez métrica IX. A natureza romântica é expressiva. Ao contrário da natureza
árcade, decorativa. Ela significa e revela. Prefere-se a noite ao
dia, pois sob a luz do sol o real impõe-se ao indivíduo, mas é na
c. exaltação do heroísmo/musicalidade acentuada treva que latejam as forças inconscientes da alma: o sonho, a
imaginação.
d. assimilação do ideário liberal/valorização da simplicidade do
povo brasileiro
IX. No romantismo, a epopéia, expressão heróica já em crise no séc.
XVIII, é substituída pelo poema político e pelo romance
e. temática de fundo histórico/presença da cor local histórico, livre das peias de organização interna que marcavam a
narrativa em verso. Renascem, por outro lado, formas medievais
de estrofação e dá-se o máximo relevo aos metros livres, de
96. (CESGRANRIO-RJ) A escolha do tema e o gosto da eloqüência e da cadência popular, as redondilhas maiores e menores, que passam
oratória aproximam esse texto da poesia romântica de: a competir com o nobre decassílabo.
b. Castro Alves
a. todas.
c. Álvares de Azevedo
b. apenas a I.
d. Casimiro de Abreu
c. apenas a I e a II.
e. Sousândrade.
d. apenas a II e a III.
e. imitativa ou de identificação, que suprime a distância entre o e. urbanos, indianistas, históricos, regionalistas.
narrador e o narrado
102. (MACK-SP) José de Alencar tenta mostrar um painel das relações do
índio brasileiro com o homem europeu.
99. (ITA-SP) Observe as afirmações abaixo: Mostra, inclusive, o índio antes da chegada dos portugueses, o princípio de
IX. dá relevância à análise dos conflitos psicológicos das d. A religiosidade é um tema presente em parte de sua obra.
personagens.
e. É na poesia indianista que atinge o ponto mais elevado de sua
IX. substitui a gravidade da narrativa por situações humorísticas. produção poética.
XXII. critica a visão burguesa do casamento como meio de ascensão 108. (UFV-MG) A ficção romântica é repleta de sentimentalismos,
social. inquietações, amor como única possibilidade de realização, personagens
burgueses idealizados, culminando sempre com o habitual "... e foram
felizes para sempre".
Referências a Manuel Antônio de Almeida aparecem apenas em: Assinale a alternativa que não corresponde à afirmação acima:
c. cantou as tradições indígenas, na primeira geração romântica. d. extravasar sentimentos de profunda tristeza.
d. procurava a perfeição técnica na descrição objetiva das coisas. e. analisar o tema saudade, expressando exacerbada sensualidade.
e. queria combater o "mau gosto" barroco e procurava imitar os 113. (CEFET-MG) Poesia de caráter extremamente subjetivo, com
clássicos gregos e latinos. predominância da dúvida, amor, morte, dando-se muitas vezes a criações de
aspectos mórbidos e desesperados. Poesia cheia de equívocos e angustiada,
110. (PUC-RS) principalmente, pelo dualismo – aspiração e temor à morte.
Cena IV Esta afirmativa caracteriza a obra de:
Entra Marcelo vestido à paulista, isto é, de bota branca, calça e jaqueta de
ganga azul e ponche de pano azul forrado de baeta vermelha. O seu falar é a. Artur Azevedo.
carregado.
(...)
b. Junqueira Freire.
Marcelo: Tenho andado passeando pela cidade.
José Antônio: Aonde foi?
Marcelo: À Rua do Ouvidor. Vi muitas coisinhas bonitas penduradas nas c. Laurindo Rabelo.
vidraças e umas figuras que pareciam gente viva, andando assim à roda.
(Anda à roda). d. Álvares de Azevedo.
José Antônio: Isso é na casa dos cabeleiros.
Marcelo: É isso mesmo, que lá vi muitos cabelos nas portas. Entrei numa
e. Fagundes Varela.
casa onde estavam tocando um instrumento muito bonito; o homem tocava
assim. (Faz ação de quem toca realejo.)
José Antônio: Foi no canto do Beco dos Cancelas. É um realejo que chama
114. (UFV-MG) A respeito de Senhora, romance de José de Alencar, todas
os tolos."
as alternativas abaixo estão corretas, exceto:
No diálogo entre Marcelo e José Antônio, em O Diletante, Martins Pena
ressalta a
a. amor verdadeiro redime a mulher de seu orgulho e o homem de
seu interesse.
a. sofisticação do diletante.
b. espaço é o Rio de Janeiro, especificamente o Centro, Laranjeiras
b. semelhança entre o campo e a cidade. e Santa Tereza.
d. fascinação pelos acontecimentos da corte. d. sentimento da natureza, comum aos românticos, faltava ao
herói.
e. aversão do citadino pelo caipira.
e. Não se analisa no romance a psicologia da personagem
principal.
111. (UFSC) Leia o texto abaixo e, depois, indique as proposições corretas:
"Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabiá; 115. (MACK-SP) Assinale a alternativa em que se encontra o nome de um
As aves, que aqui gorjeiam, poema, dividido em seis partes, e que, na última, após referir-se com
Não gorjeiam como lá." revolta à Bandeira Nacional, clama pela intervenção daqueles que o autor
(Gonçalves Dias) chama de "heróis do Novo Mundo".
a. poema da estrofe acima tem por título Canção do Exílio a. Navio Negreiro
112. (PUC-PR) 116. (FAFEOD-MG) Assinale a alternativa que apresenta eventos que
"Nas horas mortas da noite marcaram e favoreceram o Romantismo.
Como é doce o meditar
Quando as estrelas cintilam
Nas ondas quietas do mar! IX. Valorização dos próprios sentimentos, desejo de igualdade,
Quando a lua majestosa liberdade e reformas sociais expressos em linguagem coloquial.
Surgindo linda e formosa,
Como donzela vaidosa IX. Desenvolvimento do sentimento nacionalista e o desejo de
Nas águas se vai mirar!" autonomia política que o momento histórico favorecia.
A primeira estrofe do poema Saudades, de Casimiro de Abreu, tem
demonstra a tendência do autor de: IX. Valorização do aspecto material da vida, afeito aos problemas
sociais retratados detalhadamente.
a. utilizar uma linguagem rebuscada, complexa.
III. II e III
c. personagem Martim é lendário; nunca existiu, tratando-se,
portanto, de uma figura fictícia.
IV. III e IV
d. Moacir, que em tupi quer dizer "filho da dor", é levado por
117. (PUC-RS) Martim para a Europa.
"Eu lhe vou contar a história das lágrimas de amor, tal qual a ouvi, à minha
avó, que em pequena a aprendeu de um velho gentio que nesta ilha e. romance é narrado em terceira pessoa, com narrador onisciente.
habitava. Era no tempo em que ainda os Portugueses não haviam sido por
uma tempestade empurrados para a terra de Santa Cruz; esta pequena ilha
abundava de belas aves, e em derredor pescava-se excelente peixe. Uma 21. (UFMG) Todas as afirmativas sobre o poema I-Juca Pirama de
jovem Tamoia cujo rosto moreno parecia tostado pelo fogo em que ardia-
lhe o coração; uma jovem Tamoia linda e sensível tinha por habitação esta Gonçalves Dias, estão corretas, exceto:
rude gruta, onde ainda então não se via a fonte que hoje vemos."
A lenda "das lágrimas de amor", a referência a uma das ilhas da Baía da a. Caracteriza-se pela adequação do ritmo e da métrica ao assunto
Guanabara pertencem ao romance ..... de Joaquim Manuel de Macedo. enfocado.
e. Um Passeio pela Cidade do Rio de Janeiro e. Revela uma preocupação antropológica ao mostrar usos e
costumes dos indígenas.
118. (PUC-RS)
"O Inglês – marinheiro frio 122. (UA-AM) Pertencente ao 2º momento romântico brasileiro, o chamado
Que ao nascer no mar se achou "mal-do-século", ele não teve tempo de se realizar plenamente como poeta,
(Porque a Inglaterra é um navio já que morreu muito jovem, com apenas 20 anos de idade. Apesar disso, no
Que Deus na Mancha ancorou) seu livro Lira dos Vinte Anos estão alguns dos melhores momentos da
Rijo entoa pátrias glórias poesia brasileira.
Lembrando o orgulhoso histórias A afirmativa feita acima diz respeito a:
De Nélson e de Aboukir.
o Francês – predestinado – a. Fagundes Varela.
Canta os louros do passado
E os loureiros do porvir."
b. Álvares de Azevedo.
Como demonstra a estrofe, o romantismo de Castro Alves caracteriza-se
pelo: c. Junqueira Freire.
b. Apenas II.
124. (FUC-MT) Considerando os seguintes itens:
c. Apenas I e II.
IX. autor da obra Cantos e Fantasias e O Estandarte Auriverde.
d. Apenas II e III.
IX. Foi chamado o poeta dos escravos por seus textos contra a
escravidão. e. I, II e III.
IX. Autor de I-Juca Pirama, belo poema de inspiração indianista. 127. (PUC-RS)
"Se eu tenho de morrer na flor dos anos,
IX. Sua poesia é extremamente egocêntrica e sentimental, Meu Deus! não seja já;
exprimindo um pessimismo doentio, uma descrença Eu quero ouvir na laranjeira, à tarde,
generalizada, um tédio de vida que impregna tudo de tristeza e Cantar o sabiá!
desilusão. Meu Deus, eu sinto e tu bem vês que eu morro
Respirando este ar;
Faz que eu viva, Senhor! dá-me de novo
XXII. Seu estilo vibrante e oratório empolgava os ouvintes, Os gozos do meu lar!"
popularizando seus poemas de caráter social. A meiguice, a leveza, a ingenuidade e nostalgia caracterizam esta Canção
do Exílio de:
a. I e II b. Casimiro de Abreu.
b. II e IV c. Álvares de Azevedo.
c. I, II e IV d. Fagundes Varela.
e. II e V.
128. (UFMG) Todas as passagens de Iracema, de José de Alencar, estão
corretamente explicadas, exceto:
125. (PUC-RS) A filha de Araquém escondeu no coração a sua ventura.
"Então passou-se sobre este vasto deserto d'água e céu uma cena estupenda,
heróica, sobre-humana; um espetáculo grandioso, uma sublime loucura.
Peri alucinado suspendeu-se aos cipós que se entrelaçavam pelos ramos das a. Ficou tímida e quieta como a ave que pressente a borrasca no
árvores já cobertas d'água, e com esforço desesperado cingindo o tronco da horizonte.
palmeira nos seus braços hirtos, abalou-os até as raízes."
O texto acima exemplifica uma característica romântica de José de Alencar, = Iracema entrega-se a Martim.
que é a:
b. Iracema preparou as tintas. O chefe, embebendo as ramas da
a. imaginação criadora. pluma, traçou pelo corpo os riscos vermelhos e pretos, que
ornavam a grande nação pitiguara.
b. consciência da solidão.
= O chefe pinta Martim, preparando-o para o combate com os
c. ânsia de glória. tabajaras.
d. idealização do personagem. c. Iracema, sentindo que se lhe rompia o seio, buscou a margem do
rio, onde crescia o coqueiro.
e. valorização da natureza.
= Iracema prepara-se para dar à luz a Moacir.
126. (UFRS) Considere as afirmações abaixo sobre o Romantismo no
d. O guerreiro branco é hóspede de Araquém. A paz o trouxe aos
Brasil. campos de Ipu, a paz o guarda.
IX. A primeira geração de poetas românticos no Brasil caracterizou- Quem ofende o estrangeiro ofende o Pajé.
se pela ênfase no sentimento nacionalista, tematizando o índio, a
natureza e o amor à pátria.
= Iracema protege Martim da fúria de Irapuã.
IX. Álvares de Azevedo, Casimiro de Abreu e Fagundes Varela,
representantes da segunda geração da poesia romântica, e. Rumor suspeito quebra a doce harmonia da sesta. Ergue a
expressam, sobretudo, um forte intimismo. virgem os olhos, que o sol não deslumbra, sua vista perturba-se.
IX. A poesia de Castro Alves, cronologicamente inserida na terceira = Martim aparece pela primeira vez a Iracema, que saía do
geração romântica, apresenta importantes ligações com a banho.
estética barroca, pela religiosidade e o tom místico da maioria
dos poemas. 129. (UFRS)
"Ontem a Serra Leoa,
A Guerra, a caça ao leão,
Quais estão corretas? O sono dormido à toa
Sob as tendas da amplidão...
a. Vozes d'África – dez – luta – partida IX. Memórias de um Sargento de Milícias é um romance que, por
focalizar uma época próxima e por ter um anti-herói como
b. Canção do Exílio – sete – tranqüilidade – solidão personagem central, antecipa características do Realismo.
c. Mocidade e Morte – oito – passividade – prisão IX. Os romances de Joaquim Manuel de Macedo narram histórias
fáceis, típicas do gosto romântico-burguês de sua época.
d. Cachoeira de Paulo Afonso – dez – caçada – luta.
Pode-se afirmar que:
130. (UFRS) Considere as seguintes afirmações:
a. as proposições I, II e III estão corretas.
IX. Pode-se afirmar que o Romantismo brasileiro foi a manifestação
artística que mais bem expressou o sentimento nacionalista b. somente as proposições I e II estão corretas.
desenvolvido com a independência do país.
c. somente as proposições II e III estão corretas.
IX. Os romancistas românticos, preocupados com a formação de
uma literatura que expressasse a cor local, criaram romances d. somente a proposição II está correta.
considerados regionais, mais pela temática do que pela
linguagem. e. somente a proposição III está correta.
c. "Os seus momentos mais felizes estão nalgumas redondilhas poema I-Juca Pirama observa-se:
delicadas ou em composições de vôo amplo, lançadas no declive
da reflexão e da meditação. a. predominância de versos de redondilha maior.
d. "Quando amplia o âmbito de visão, é ainda matizando de b. uso sistemático do verso decassílabo.
moderada beleza os aspectos ordinariamente exaltantes da
paisagem. O fato dessa natureza existir denota o caráter concreto
c. predominância de um rígido esquema rítmico.
de sua poesia, que, apesar de intensamente subjetiva, se alia à
realidade de uma paisagem despojada de qualquer hipertrofia,
em benefício da atmosfera tênue dos tons menores." d. combinação expressiva de vários tipos de metro.
(FUVEST-SP) Texto para as questões 145 e 146. 148. (FUVEST-SP) Tomadas em conjunto, as obras de Gonçalves Dias,
"Podemos gostar de Castro Alves ou Gonçalves Dias, poetas superiores a Álvares de Azevedo e Castro Alves demonstram que, no Brasil, a poesia
ele; mas a ele só nos é dado amar ou repelir. Sentiu e concebeu demais, romântica:
escreveu em tumulto, sem exercer devidamente o senso crítico, que possuía
não obstante mais vivo do que qualquer poeta romântico, excetuado
Gonçalves Dias. Mareiam a sua obra poemas sem relevo nem músculo, a. pouco deveu às literaturas estrangeiras, consolidando de forma
versalhada que escorre desprovida de necessidade artística. O que resta, homogênea a inclinação sentimental e o anseio nacionalista dos
escritores da época.
porém, basta não só para lhe dar categoria, mas, ainda, revelar a
personalidade mais rica da geração."
(Antonio Candido, Formação da literatura brasileira) b. repercutiu, com efeitos locais, diferentes valores e tonalidades
da literatura européia: a dignidade do homem natural, a
145. (FUVEST-SP) Com relação a gostar e amar ou repelir, podemos exacerbação das paixões e a crença em lutas libertárias.
depreender que:
c. constituiu um painel de estilos diversificados, cada um dos
a. gostar de não pressupõe, no texto, nenhuma diferença quanto a poetas criando livremente sua linguagem, mas preocupados
amar. todos com a afirmação dos ideais abolicionistas e republicanos.
b. é possível gostar de Castro Alves ou Gonçalves Dias, mas não d. refletiu as tendências ao intimismo e à morbidez de alguns
se pode apreciar o autor não nomeado. poetas europeus, evitando ocupar-se com temas sociais e
históricos, tidos como prosaicos.
c. amor ou repulsa implicam envolvimento mais afetivo que
racional. e. cultuou sobretudo o satanismo, inspirado no poeta inglês Byron,
e a memória nostálgica das civilizações da Antigüidade clássica,
representadas por suas ruínas.
d. se gosta de Castro Alves ou Gonçalves Dias porque são
superiores ao autor em questão.
149. (ITA-SP)
"A moça agitou então a fronte com uma vibração altiva:
e. se ama ou se repele o autor não citado por ele ser inferior aos
dois citados. – Mas o senhor não me abandonou pelo amor de Adelaide e sim pelo seu
dote, um mesquinho dote de trinta contos! [...] Desprezasse-me embora,
mas não descesse da altura em que o havia colocado dentro da minha alma.
146. (FUVEST-SP) Assinale a expressão que melhor denota o juízo Eu tinha um ídolo; o senhor abateu-o de seu pedestal, e atirou-o no pó. Essa
pejorativo de Antonio Candido acerca de boa parte da poesia do autor não degradação do homem a quem eu adorava, eis o seu crime."
nomeado. O excerto acima é do romance ....., cujas personagens principais são .... e ....
.
6. a 42. b
7. a 43. c
8. b 44. c
9. b 45. d
10. a 46. a
11. a 47. c
12. d 48. a
13. e 49. e
14. c 50. a
15. a 51. b
16. e 52. c
17. d 53. e
18. a 54. c
19. a 55. c
20. d 56. c
21. c 57. b
22. b 58. b
23. b 59. c
24. d 60. a
25. a 61. b
26. b 62. c
27. d 63. c
28. b 64. e
29. d 65. e
30. e 66. d
68. a 104. c
69. d 105. a
70. e 106. c
71. b 107. e
72. a 108. b
73. b 109. b
74. d 110. c
75. a 111. a, c e d
76. e 112. e
77. d 113. d
78. c 114. e
79. c 115. a
80. a 116. a
81. b
117. a
82. a
118. d
83. d
119. e
84. e
120. c
85. c 121. d
86. e 122. b
87. c 123. b
88. e 124. e
89. d 125. d
90. c 126. c
91. d 127. b
92. b 128. b
93. d 129. c
94. e 130. c
95. c 131. b
96. b 132. a
97. e 133. c
98. c 134. d
99. a 135. c
100. c 136. e
101. c 137. c
102. e 138. a
140. a
141. a
142. e
143. b
144. b
145. c
146. d
147. e
148. b
149. c