 En el compás 53 se indica que en el  La siguiente indicación de ejecución está en el compás 16  La primera indicación que es sobre el trino del compás
trino del compás 3 solo hace
manuscrito original no está escrito el Fa
b sino un Mi becuadro.
 En el compás 257 se encuentra una
indicación que dice que la mano
izquierda debe estar debajo de la
derecha para la ejecución de esta
sección.
Sugerencias
interpretativas
en donde se tiene un calderón y la indicación es que no alusión a que debe tocarse junto con el acorde.
debe existir una pausa después del mismo.  Se recomienda las siguientes modificaciones en el compás 14
 La siguiente sugerencia de ejecución está en el compás 44
en donde se sugiere que la interpretación sea así:
 En la indicación del compás 17 se recomienda no acentuar los
tiempos ya que eso representaría un daño sobre el desorden
rítmico que tiene este pasaje.
Además, también sugiere que los compases 45 y 46 sean
ejecutados de la siguiente manera:
 En la indicación que se hace en el compás 60 originalmente el
 En el compás 53 la indicación dice que la nota no es Fa b
compás viene escrito de la siguiente manera:
sino Mi pero que en el compás 57 si es Fa b.
 En la indicación que se encuentra en el compás 202,
recalca que los dos sf que están escritos son totalmente
certeros al manuscrito original.
 En el siguiente compás existe otra indicación que dice que
Sin embargo, el editor ha considerado esto como un tipo de
existen ediciones que tienen mal escritas las semicorcheas
escritura antigua y ha hecho una corrección misma que se expone
tanto del compás 203 como de los siguientes 6 compases,
en la edición de esta Sonata.
esta edición se ha basado en la escritura del manuscrito
 La siguiente indicación se trata de un reconocimiento en cuanto a
original por tanto es correcta la escritura.
innovación compositiva, indicando que en este momento las
repeticiones de la parte A ya no estarán presentes, esto se puede
 En la indicación del compás 227 el editor hace hincapié en observar en el compás 65 en donde pasa directamente a la parte
la utilización de las dos manos para poder tocar esta B.
sección y la ejecución quedará de la siguiente manera:

 La indicación del compás 90 explica que debe ponerse especial

atención al bajo porque parece contener en su última parte el
siguiente motivo:
 En el compás 238 existe también una indicación que aclara
que después del calderón no debe existir pausa.
 La siguiente indicación del compás 251 explica por qué las
Por lo tanto, si se pone atención en esto servirá mucho para saber
indicaciones de tresillos en ese compás, el editor dice que
cuál será la expresión correcta en esta sección.
se trata de una señal en la que el compositor se asegura
 En el compás 123 la dinámica indica que debe ser con toda la
que el compás será divido en 4 tiempos y no confundido
fuerza, una recomendación para lograr esto es tomar la primera
con 6.
nota con la mano derecha y sostenerla junto con el pedal derecho.
 En la indicación del compás 255 en donde hace notoria la
 En la indicación del compás 130 se explica que no es necesario
falta de la división de tres en las corcheas, señala que el
medir tan rigurosamente el trémolo, lo necesario es tocarlo con
ritmo debe ser igual que el que se ha venido ejecutando
mucha rapidez y fortísimo, sin embargo, el editor hace la siguiente
anteriormente.
modificación:
 En la indicación del compás 261 el píu forte significa más
piano que pianísimo en este compás.
 La última indicación dice que el pedal debe tener la misma
duración que el calderón, luego debe contarse 4 compases
en el tempo píu allegro para después empezar el
movimiento Andante.
 Existe un sf en el compás 143, el editor expone que esa dinámica
es de Liszt y que no es necesario tocarlo.
 En las indicaciones tanto del compás 152 y 162 hacen un
recordatorio a lo expuesto anteriormente en las primeras páginas
de la Sonata.
 En el compás 183 el editor recalca que en el manuscrito original
no existe ese Fa # pero indiscutiblemente el piensa que es mejor
ponerlo por una cuestión de simetría.
 En el compás 203 Bülow hace una modificación en el último tiempo
y queda así:

Sin embargo, esta modificación es totalmente arbitraria y no se

encuentra en ningún manuscrito.
 En la indicación del compás 238 el editor dice que poner el
regulador de crescendo después del pianísimo es algo
desconcertante y está casi seguro que debe ser, al contrario, deja
abierta esta posibilidad para que alguien pueda sacarle provecho
a este pensamiento.
 En el compás 254 al editor le parece más dramático y más
expresivo hacer un súbito mf o incluso un f. y luego hacer un
crescendo hasta el fortísimo.

Una sugerencia de ejecución se encuentra en el
compás 52 que indica que en ese lugar al igual que
en los compases 60, 64 y 72 el uso del pulgar puede
ayudar a facilitar la ejecución de esta sección.
Sugerencias
de ejecución
 En esta edición se encuentra la primera
sugerencia en el compás 17 en donde se indica
que se debe mantener el sonido de la mano
derecha hasta que haya ingresado la izquierda.
 La segunda indicación está en el compás 33,
aquí el editor recomienda que al interpretar estas
semicorcheas se debe imaginar la ejecución de
un violín con arcos por encima de las notas
largas del bajo para lograr una interpretación
mucho más limpia de esta variación.
 La siguiente indicación se encuentra en el mismo
compás (33) e indica que cuando se repite esta
 En la indicación del compás 255 se hizo una adaptación para que
si algún pianista tiene manos pequeñas no tenga ningún problema
de ejecución y queda así:
 En la indicación del compás 259 se presenta nuevamente una
edición de Bülow y queda así:
 La primera indicación está en el compás 4 en donde se indica que
se debe tener mucho cuidado con el ritmo para no confundir la
corchea con semicorchea.
 La segunda indicación se encuentra en el compás 17 en el comienzo
de la primera variación, indica que se debe dar el valor correcto y
completo a las notas, pues Beethoven no ha puesto ninguna
indicación de “staccato”.
 Existe una recomendación de Bülow para ejecutar el compás 33:
 variación se puede emplear el dedo tres en la  Otra indicación se encuentra en el compás 47 en donde se indica
mano izquierda. que en el manuscrito se omite esta ligadura, pero es por un error.
 La tercera sugerencia se encuentra en el compás  El editor usa la siguiente modificación en el compás 70
41 que en la repetición de esta sección se puede
emplear la digitación ½ en lugar del 1/3.
 La cuarta indicación encontrada en el compás 73
dice que el sf de la cuarta corchea no aparece en
las ediciones Urtex.
 La siguiente indicación se encuentra en el  En el compás 97 el manuscrito tiene la indicación "secco" para este
compás 96 en donde se indica que el pedal segundo arpegio. Esto significa que Beethoven deseaba que la
escrito ahí es propio de Beethoven. cuerda se rompiera (aparte de ff). La modificación aquí dada
 La última indicación es para los dos últimos permitirá un acento más violento.
compases de este movimiento en donde se
indica que en el compás 96 se debe ejecutar de
forma secuencial y no muy rápido según el gusto
del editor, y también indica que se debe tomar en
cuenta que la indicación “secco” es para la mano
derecha y no para la izquierda.
 La primera sugerencia se encuentra
en el compás 211 en donde se aclara
que la ligadura es exactamente la
mismo que está escrita originalmente.
La siguiente y última indicación está
en el compás 291 y 295 en donde se
advierte del Re natural que existe en
estos dos compases y que
originalmente se escribieron así.
Sugerencias
de ejecución
La primera sugerencia que existe en esta edición se encuentra en el
compás 112 en donde se indica que el pedal que se usa es el mismo
que el del manuscrito original.
Una segunda sugerencia se encuentra en el compás 176 en donde
se indica que la marca del pedal que escribió Beethoven se encuentra
desde este compás hasta el regreso al primer tema.
La tercera sugerencia se encuentra en el compás 226, aquí se aclara
un error cometido en algunas ediciones en donde se registra un
“ritardando”, Schnabel asegura que se trata de un error ya que en el
manuscrito original no se presenta ninguna indicación de “a tempo”
posteriormente y además mientras el editor interpretaba esta parte del
movimiento jamás se sintió cómodo con la indicación de “ritardando”,
la sugerencia de ejecución correcta es “rinforzando” además de ser la
que originalmente está escrita.
Una siguiente sugerencia se encuentra en el compás 263, aquí se
indica que los compases están con un error de escritura, pues en el
compás siguiente al 263 Beethoven escribe signos que indican que
se debe ejecutar el compás de forma exacta al anterior, sin embargo,
en las ediciones la primera semicorchea no está escrita de esa forma.
La siguiente sugerencia de ejecución es en cuanto a la digitación en
el compás 299 en donde se encuentra una digitación escrita en
paréntesis que se utilizará en el caso de realizar la repetición escrita.
En el compás 303 la indicación dice que la marca de pedal es igual a
la del manuscrito original.
La primera sugerencia de ejecución se presenta en el compás 13 en
donde se presenta una dinámica que fue escrita por Bulöw y que se ha
aceptado por las mentes más conservadoras:
La segunda sugerencia se encuentra en el compás 38 en donde se indica
que la nota del centro del acorde de la mano izquierda debe hacer notoria
la resolución, sin embargo, en el compás 42 también la nota del centro
debe resolver y el fa del siguiente compás debe sonar nuevamente.
La tercera sugerencia de ejecución está en el compás 76, en donde se
indica que se tiene una melodía interna que el intérprete debe recalcar.
Otra sugerencia de interpretación se presenta en el compás 99 en donde
se indica que los acordes no deben ser sf pero si se deben tocar forte.
La siguiente indicación advierte que en los compases 105 y 107 el La
debe ser becuadro, contrario a lo que anteriormente se escribió que era
bemol.
Una nueva sugerencia de interpretación aparece en el compás 142 en
donde se indica que por la dificultad de ejecución no debe exagerarse el
sf que se escribe.
La última sugerencia de ejecución 353 indica que la marca de pedal
también es la original.
En el compás 211 se escribe otra sugerencia en donde se indica que la
ligadura que existe en entre las dos notas Do del bajo son correctas,
aunque existen algunas ediciones que erróneamente repiten estas notas.
Luego en el compás 220 se tiene la presencia de un Ossia que facilita la
ejecución de este pasaje
Luego de esto en el compás 228 la sugerencia de ejecución dice lo
siguiente que debe interpretarse ese piano como un casi pianísimo y esto
debe durar 14 compases hasta que regrese el carácter energético del
movimiento.
En el compás 234 se debe tener en cuenta la misma indicación del
compás 38.
En el compás 260 que indica que en el manuscrito original se dio la señal
para repetir el bajo de los 4 compases siguientes, sin embargo, existen
ediciones que repiten la presencia del bajo al principio de cada compás,
esto no debe ser así, según Bulöw la nota del bajo está presente cada
dos compases.
En el compás 268 y 291 las indicaciones y sugerencias de ejecución ya
fueron mencionadas en pasajes anteriores.
La siguiente y nueva indicación está en el compás 295 la sugerencia dice
que el Re debería ser bemol que estaría más de acuerdo con el espíritu
de Beethoven.
Siguiendo al compás 300 la sugerencia indica porqué se ha omitido la
repetición, siendo esta totalmente injustificable, Liszt y Bulöw están de
acuerdo con omitir esta indicación.
En el compás 301 se indica que si la mano no puede estirarse mucho es
posible omitir alguna nota del acorde para facilitar la ejecución.
La siguiente sugerencia que están en el compás 322 hace una nueva
distribución de las notas para facilitar la ejecución, en lugar de repetir la
nota Do repite con Fa.
En esta versión Casella indica que es su firme convicción que el
compositor hubiese querido empezar el pasaje del compás 353 en la nota
Fa alta, pero las limitaciones del instrumento le obligaron a empezar en el
Do, sin embargo, como en la actualidad esto si es posible, el editor
interpreta siempre este pasaje final desde el Fa.