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Corte f Conf ec eión 2
EDITORI A L ATLANTJDA
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PRÓLOGO I
uiero co menzar este libro con esta cita sobre la felicidad, tan
vida pasada, la aceptació n activa y con sentido del humor del presente
descubrir que la cost ura es un trabajo muy creativo, que nos permitira
elegancia.
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s nuestro deseo agradecer especialmente a todo el equipo de
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SOBRE TALLES 11' cli
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Y MEDIDAS 11 d,
f) 11 tirrmía de los talfrs y los dirt11dos de• líl moda brm vnrin- ["'1C(
.fi,<'rm1 los cuerpos es/Jeitos los (111c gmeraron mayor t1d1Jlim- T ~)J
-- --·- 17 re11lid11d. Es decir que w111 mujer puede estnr him vestida mmr¡uc \J'Ue
pró.:,,
( sus mcdid11s "º coi11ádt?11 con el patrón trm anhelado: 90-60-90.
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TALLES NACIONALES
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Si bi vn en este libro no abonl:1rc 111os el tema de los iVlolclcs
de cnnf<.:cci <.Ín o industriales, me p an.:cc o p ortuno explicar el
signific;1du ele la dcno111i11ació11 "Ti1llcs 11acio11ales" p;na pro-
veer lm.:¡y, un :, 'labl:i :111tropnrn<.:tril·.., (del griego mztropho,
hmnl,i-c y 111ctnn11, medida) 1nuy útil para ;1 qnellos que deseen
les
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f T,d>l:l ~ de 111cdid.i·. 1 ., f
Talle 44 darna 92 crn (contorno de busto ajustado; en '/<\
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~ lJABLAS NACIONALES DE MEDIDAS --: ~~.:,
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TALLES DE DAMA 42 44 46 48
Contorno de busto
-
92 cm 96 cm 100 cm 104 cm
t ·si
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Án8lj
Contorno de cintura
Contorno de cadera
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68 cm
96 cm
72 cm 76 cm 80 cm
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100 cm 104 cm . 108 cm
·· Lárg«
Largo de espalda l 42 cm 42,5 cm 43 cm 43 ,5 -c'm
,.
Ancho de espalda 35 cm 36 cm 37 c m 38 ·cm · ·
Ancho de hombros 13,5 cm 14 cm 14,5 cm 15 cm:. .:
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Contorno de cuello 35 cm 36 cm 37 cm 38 cm ¡.~ aís
Altura de busto * 27,75 cm 28,5 cm 29,25 cm . 30 cm - "{el
Cm
Separación de busto 21 cm 21,5 cm 22 cm 22,5 cm ,
Contorno de brazo 34,5 cm 36 cm 37,5 cm 39 cm ,.,
..' ~~·..
Contorno de muñeca ·'·' 15,5 cm 16 cm , 16,5 cm 17 cm ·- · . .~ ~:
~: \
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Largo de manga 60 cm 60 cm 60 cm 60 cm
Altura de cadera 20 cm 20 cm 20,5 cm 20,5 cm
AllUra de tiro de pantalón 26,4 cm 27 cm 27, 6 cm 28_,2 Cm
Largo de pa ntalón 104 crh 104 c m 104 104
f1.1si
de
~Or
*Esta m edida estd d n dn para talles de sei"i.orn. En caso de
1'opa dr: linea juv enil descontar 1 cm e11 todos l os talles.
14 1 r. Zampar / M. L. 1.-'o ra uo 1
~
El Talle nacional es a ctuaLnente utilizado y recon oci-
S) do por un amplio se ctor el e la in duso·i·a <lel vestido femenino.
N o ocurre lo m isnlo en cre lo s fab1·icanres de r o pa m:1sculin.i,
do11de s e lo utiliza únicamente e n las sastrerías tradici onales
de h o mbre p ara individualizar a mbos, pilotos o s o bretod os.
TALL~S DE HOMBRE 46 48 50 52 54
39 cm 40 cm 41 cm 42 c m
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Contorno de cuello
Largo de manga
38 cm
64 c m 64 cm 64 cm 64 cm 64 cm
'·-;·r. . . . Ancho de hombros 15 cm 15,5 cm 16 cm 16,5 cm 17 cm
,:•r.:.,..
-. 27,6 cm 28,2 cm
Alt'ura de tiro de pantalón 25,8 cm 26,4 cm 27 cm
1·/·- Largo de pantalón 106 cm 106 cm 106 cm 106 cm 106 cm
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HOMBRE
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TABLA DE CONCOR.DANCIA n
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11.1
2) Midiendo el contorno de ·-- p<
pecho se establece el talle
e1
de un ambo o de un piloto
(Talle nacional). d<
y
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~ORMAS DE RECONOCER EL TALLE
EN ·PRENDAS YA CONFECCIONADAS
D e n ds está Jeci1· que sería neccs,lrio regla111t:n1:11· <.:s-
l t:: c aos. Concar con una -E,bla ann·opn111.étric,1 n,lcÍ011,d
-existen-re en ca si todos los paí.s.::s evolucionados del 1nu1Hlo-
nos si mplífic:.-irín la tarea.
1 Ta lle de panta l ón
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Cru ce : :cruce
1 "l'.d,las de m.:did a, 1 -
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llos y s us brnzos p oco firmes. Con creatividad e intelige ncia
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pode111os crear ropa que enaltezca los mejores atributos. Cono7.,co
y he visto en mi viJa 1nuchas n1ujercs cou sobre peso que 1ne
ha11 i111presion~do con s u p1·ese11cia y hcnnosura. .~ ◄
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viejos, <.:orno si no aka nz:-frarnos a cubrir las expectativas d e
esa mons tru osa rnaqninaria social.
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Contorno de busto
Contorno de cintura
106 cm
86 cm
.110 cm
90 cm
114 cm
· 94 cm
120 cm
100 cm
126 cm
106 cm
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Contorno de cadera 11 2 cm 116 cm 120 cm 126 cm 132 cm I:¡
Largo de espalda 44 cm 44,5 cm 45 cm 45,5 cm 46 cm
Ancho de espalda 39 cm 40 cm 41 cm 43 cm 45 cm
Contorno de cuello 38 cm 39 cm 40 cm 41 cm 42 cm
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UN POCO DE HISTORJA e
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horror!
J2 n segunda mitad del sigla XIX es la lpoca del g;ran auge de la
Alta Casturn. francesa que abastecía a una 1t111plia díentela ·
de la rmlez.11, de la alta burguesía financiera y uu~y especiabnente
C,
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1 Fue ·m érito de Wonb pasar del miriiiaque con crino-
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J lina Qwllerín con aros de acero) al polizón (especie d.e
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almohadón que se colocaba abultando las polleras por
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1 Maniq111 "! .l 1
En el m]o 1937, la fi77nn Du Po11t registró e11 Ertndos
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U11;dns la p1·imera fibra totalmente si11téticn producto de nmchos
m]os de hn•estig11cióu: el nai/011, Wl/l 111ez..da de t1tur1, rú1·c y carhó11 Así
01
r¡ue venía a 1•;í.Jflliun- con Los propiedades de In seda 11aturrd. Esta
fibrn revolucíowí al mundo y apo11ó 11 In modrr las nctunles medins
de nailon r¡uc se prnpngaron a una velocidad y a una esenia nmy
poctls veces igualada por otro tipo de accesorio del vcstÍl:
Sólo muz moda, de dudoso hum gusto, 110 dnudicú en los lt.
tiempos de g,teffa y fue /(l de los sombreros. lb1111 ndm77tldos ron tules rio:
de crin, rellenos de estopa, plunws, cimas, recmtes de chiffon, flores
artificiales y todo In r¡ue la frmtr1sí11 pudiese aportm:
A1ientms, los pocas casas de Alta Costum que lngraro11 s11bsi.rri1;
volcaban sus esfuerzos o Ir, produce¡(Jll de 11ccesorios. · trtil
A :-:
~~:"- - y In. ilusión de los tiempos mdsfelices.
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},.-1s:
wstosúi111os trt(jcs.
\ [ 21 !l. 7-amp,n / M. L. Por:itro l
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Aquel J!,rrm nuge de 111 "modist ería " hizo que Jlon:ciern
rdpidmm:nte 111 industri11 dC' los patrones y de los siste11111s de corte
y confecció11. Los 1mmir¡uíes dl' modista eran los ayudantes infa!tttbles
y poder tenl'r uno con /11.1· 'JJll'didas dd ¡wopio ci,erpo ji,álitnba
enonnenu:nte las f(lreas, cosa que aún sigue ocurriendo.
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1 Ma 11 i ,¡u 1 ~, 1
siglo x, la cartapes ta ha b ía su stitui d o al papito y ya ► R
► Realización
1Colocar la po lera a la
perso na sobre L\ qu e ·se
n :::i liz.ad el maniquí.
C on1cnza r a envolver la
cinta desd e la c adera
2 Sobre el busto y
los ho,nhros, u bicar bs
c intas en sentido
vcrtic~1J.
E,n todo este pro cl.!so
será n cces::iri:1 la ayuda
d e otra persou,l pHcs c1
éncirrrado <leber.'Í
r e::d iz:.u·s1:: sob re el c uerpo
e11 posición n o rmal y
relaj:1do.
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1 :\lanHp,í .! 7 ¡
3 Con l:i cinta, ctl\ o lvc1· e l
cue llo c:11 s entido hori ;.,.ont:1\ y
cnn peque ños tro'l.os
rcJondc :11· las s is,1s p o r d e b a jo
de l:i s axilas. De l:t misma
niancrn 1·c.1liz.:u· 3 6 4 , ·ueltas
d e c int;i.
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9 Para hacer la funda, realizar un
n1olde sobre papel siguiendo las
form.as del nrnniquí,
tennin;:indo de n--iane ra
redondeada la parte superior
del cuello y restanc.lo 2 cm
, a cada la<lo para que
luego la fun<la que<le
bien tirante.
1O Colocar e l molde
sobre un rernzo ele tela
elastizacb. Conar
f- dejando un sobrante de
10 a 15 cm en el largo
para lucg·o pnde1·
t·ealiztff la jareta y pas.lr
por allí un elástico
o cinca que ,ijnst e
en la base del maniquí.
De esta 1na1H:r.l l::l fund.1
se puede quit::ir para ser
lavada.
1O a 15 cm
L
1 J\'lanit¡u, .> 1
11 Si se desea un:1 tc nni nac1on
llHlS prolija, urw ve;!. íinali7-ado el
1nanil711í se rrncdc lrnce,- una hase
ele tnadcra grncsa (ck no 111enos
de 1 c:111 d e espesor ). ( :onar
la n1;icfc n1 con las mclHcL1s de l~
base del nianiquí, encnsu-:1rhi p <lr
d1.•h;do y fijarla con cLwos d e
cabeza grande.
e.xt<.:nsihlc.
REALIZ
CUERPO
,\1aniquí / capírnlo 2 ]
1
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- - -- - -- -- - -- ·- ·
◄ pasos i mp\or,t .a nt e s ►
Realizar uná cartapesta en el lado interno. -F<>rrar d 1naniquí con gu,1ta fina,
Para ello_, cortar con la n1ano trozos Je estirando muy bien los h ordcs para que
papel mádera, engomados con la ayuda de copie rodas las furmas. Si fuera
un pincel y pegarlos en e l interior del necesario recortar los bordes y unirlos
maniquí en varias capas (vé"se página 30). sin supcrponc::rlos con puntadas :i mano
o píst(>la encol.1dora (vt!11.rc pdg"iua 30).
POLLERAS
[ Polleras / capítulo 3 ]
1
-
- - - - -- - - - - - - --- - -
l
/
Para coser un cierre invisible, además del El cie rre invisible se cose ¡><:lr el la d o
pie de cierre convencional, es necesario del derech o; por lo tanto es n e cesa r io
un pie de máquina. especial que presenta trans ferir la línea de n-.arca de h,
dos ranuras en la par te inferior por d o nde cosrura hacia ese lado por m edio de
pasarán los dientes del c ierre y un orific io un hilv án (vé11se página 52).
en el borde superior por donde se
insertará la aguja (véase página 52) .
/
elastizada ► lateral ►
Al reali7ar
t.:! bol si !lo en L:i
costura la cera 1
hacer coincidir
· b s líneas
de marca de la
;1berrurn y coser
'
induyendo los
extre mos en
sentido
borizo 11cal (v,!,u,,
p1~C!,i11r-1 86).
'
,j incluyendo los
exrre1 nos en
e: s(:n tido
a., horizonral (vé,1.,e
pdgiw1 86).
o
P ara hace r la jare ta con d,ísrico
e n la espalda h ay q u e estirar D.1r vuelta,
de la jareta, pasar un pespunte planchar y
en e l borde superior, y uno o pespuntear u n a u
o d os en e l centro, sos teniendo ..o dos veccs la
e l elástico (véase pdginn 9 1) . abcrrura. Par"J
<1ue b abertu r a
Luego, ubicar la vista sobre el cuello y la El largo de los tajos depend e rá del
solapa enfrentando los derechos, modelo y del largo de la c haqueta y
haciendo coincidir d punto de aplomo y corn o coda abertura, requiere de una
la cosrura d e l hombro (véase pdgina 174). vista interna (véase p✓igi-na 1 26).
/ ◄ hombreras ►
Una de las maneras de hacer la Para coser la cinta al bies, llevarla hacia d
terminación interna de una prenda que revés del marg·en de cosn1ra y pespuntear
no esté forrada es colocando una cinta a l por el lado del derecho sobre la costurn
bies sobre el margen de cosmnl (vé11se realizad,1 anteriormente (véase ptigi11a 174).
página 174).
◄ i e:I ►
Las pieles sintéticas est11n formadas por Al hilvanar la piel, acomo<lar con la tJllllta de
una tela de base y el pelo . Al cortarlas, sólo la aguja los pelos h acia el interior. El hilván
se debe cortar la tela para no d~ñar el pelo. puede ser recto o realizando nn surfilado en
Éste último se separa solo, al tirar de el canto dé la piel (véase págin,, 1 59).
ambas piezas (véase p,ígi1111 1 59).
------
-- !
La capucha en una sola pieza
:J fonnando cuello esmoquin es ideal
·¡ p-an1. una capa -amplia. Se dibuja
J -acoplando el trazado de la capucha a
,! un cuello esmoquin (véase página 168 ) .
i~t
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Si se tr ata <le una
capucha sin forrar,
las costuras deben
resultar prolijas
tanto del derecho
cOn"'IO del revés, ya
que ambas quedan a
la vista (véase página
171). Un lindo
detalle es aplicar
una borla de
pasanianería en 1-a
punta de la capucha.
-----
v EIs'TI 1l 1
DE f[E :
____...
◄ dobladillos ► ◄ encaJe ►
En los vestídos de fiesta, los dobladillos En muchos caso'> el disefio dd encaje nos
se tern1inan con puntadas a rnano y, si la tela pern1ite recortado, siguic::ndo el bonlado,
es nn1y fina, se realiza un n1loté, al igual que sin que el n1otivu se desarr:ne. De esta
en las telas transparentes (véase pdgina 183). manera se pue<le tenninar con fonrrn el
dobladillo de la 111anga o el hordc de ·una
chaqueta (véas.- pdp;im1 184).
◄ rosetones .... 1. •
1
1
1
1 j
't
'i
1
~
PRESILLAS
Y BOTONES
~
(
-.i ·
El uso de las
presillas
constituye una
1nancra
decorativa de
cerrar una
abertura en
ve5ti<los de novia ;,.·
o de fiesta.
No son difíciles
de 1·c~ilizar y se
pueden colocar En este tipo de prendas los botones que se
en fonna utili:vtn son abovedados (botón forrado) o
espaciada o esféricos (botón de perla) y tanto uno
continua (véase como el otro deben se1· pequeños (véase
páginil J 85). pági na 185).
~
1 ---------
-
A
e
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POLLERAS
ADAPTACIÓN ·PARA TALLES ESPECIALES
Hermenegildo _Zampar
lo
-~·t·l-1--.:~ .
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MOLDES Y DISENOS pa d;
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tir de
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et
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que el
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·o/t. _.l.
eza a
r a1 ;- ► C ontorno de 1 a cadera
R o cle,H" c u11 d Cl:!ntünen-o la parre 111..ís saliente del vi e n-
dtrliles
tre, a unos 1 O c n1 desde b cintura. l•:srn m.edici<'.in, 1nuy
leg :a
impon~nte e n cuL-i-pos uhesos, pnc de 11<.:gar .., supc:1·;1r i.:n al-
nt~_ Je gunos c:lsos e l t,unaño cid c ontorno d<.: cndera propi ..,n1cnre
) a las dicho (ubicado a los 2 0 cm d~sde b cintura) y aquí !bm:ldo
2a cadera.
~- Contorno de 3a cadera
1~:sta 1ne<lida, n1uy neccsari.i en rnu¡en:s de 111uslos re-
dondeados o "sillas d e 111ontar", se ton1a rodeando con el
centím etro la parte nuis salicntej .,proxinrnd:1111entc a 30 cn1
d esde la c intura.
Para este tipo de cuerpo, la pollera recta no es la más
sentadnra, d ebiéndose optar por 1nodclos con algo n1ás de vue-
lo, h.c; que result.111 más ap1·opü1das p,1r:1 disimular esta lín ea
corpnral.
1 a cadu ra
2a cade r a
3a cadera
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~ !DIBUJO DELAS PINZAS
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ajo--cn Es rnuy in1porrnnte dcterrni nur " a o jo" la profun-
dida d o .1nchur·a d e las pinzas . La funció n d e ésrns es "------- --
p r opo rcionar la redondez d cse ;:ic.f a. Un;l pin za de in- '---- ----
suficiente p ro fu1Jdi d ad g ene rar.i 1.111 d efect o de
p liegues hori zontales e n la pollera.
( l' u lk r a~ 1-:- 1
PROFUNDIDAD DE PINZA
Vientre chato O a 1 cm
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Vientre tipo maniquí 2cm
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los ,1 plo1nos.
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~ ~LGUNOS CONSEJOS
t Una t ..1bla de 5 c rn de profundidad r equiere un ;1 ap~r-
tura en el molde del doble d e e se tnm;Hi.o (JO c m ).
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da forma c oloca ndo e l alfile r de 111;1rca c:n la pnrte central del
ias ojal (dibujo 2).
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1cr VE RTICAL
Insertar el alfiler en
lo. la mitad del ojal
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Si In tda es fina el botón puede coserse cli n.:cta1nente so-
bn.: h1 1<.:l a, ele la siguiente mane1·:-1: e l:
Coi-tar una h e bra larga de hilo, doblada p01· la mitad y ev1t:
enh ebra r la aguja. p rt'_s
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Tirar par ,1
I 4 ► ajustar tCIH
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P asar <le arri ba lrncia ~lbnjo la :c1guja por los orific ios del /
bolón, t:intas veces co1no sea ncccsario hasta que el botón
<1u1:dc firrn c . Para 1·c11iat::ir las puntad~1s pasa1· un.i la z ;1da por
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debajo del b otón y "justa1· dos o t 1·es veces (dibujo 5).
◄ 5 J
16 J ( 7 J [ 8 J _ fa
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Pu n1aclas pa ra lel;-is Puntadas en CrLl2 Puntad a s f ormando
u n cuadrado
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~OTON CHINO
Este tipo de bot<'>n s e confct.:ciona con cordon es y el
gro~or de éstos d c pendc r.1 del l :nn;ii10 del botón c1ue se quiera.
n:_aliz}l l". Pne dc ser un cordón de pas a1nanería o de s e d a o
bien un cordó n de algodón fin o, s i la prenda es in.is rC1s li ca.
T:unbi é n puede con feccio narse con un pet¡ueño tubo r ealiz,ido
con la t e la de la prenda.
Sea c 11al fu e n; e! cordón elegido es nn1y µroh able que las
puntas se ckshilcn ,11 a-abajar por el tipo e.le tn1111a que presentan.
Por esto, y p .1r.1 h .1cer!o con 111,1yor c ornod icbcl, es neces ario
e nvolve ,· la punta d e l cord ú n con c inta ,1<lhcsiva.
Sujetar e l cxrrem.o del cordón con un alfiler y n::1li;¿ar w1a
lazada pasando por :1niba del e xrn..:mo sostenido (dibujo 12).
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Este tipo <le cierre se fabrica en una cantidad lünitada de
largos y colores. Al elegir el color cs i1nporr:1nle que el tono n:í
del dcsliz:.1 dor sea lo m.ís parecido posible al de la tela, ya que de
es lo único que queda a Li vista.
Parn coserlo, aden1,1s del pie Je cierre convencional, es
necesario un pie de n1áquina especial que presenta dos ,-anu-
rns en b parte inferior por donde pasarán los dien.tes del
cierre y un 01·ificio en el borde superior por donde se inser-
tará la aguja de la m.íquina. Por lo general es un pie de
pL-istico de color blanco (dibujo 1 7).
◄ 17 l
rrE
Je
r"· Cómo colocar el cierre invisible
Este cierre se aplica antes de coser la costura donde se
ubicn-á el cierre. Por eso, pani faci l itar el trabajo posterior,
es aconscj.iblc surfilar previamente el margen <le costura.
El cierre invisible se cose por el lado del de1·echo; p ·or lo
tanto es necesario transferir la línea de 111arc,1 de la costura
hacia ese lado pot· 111cdio de un hilv;Ín. En e! c1s0 de haber·
utilizado un hilván de 1nan:~1 para transferir
el mole.le a fo teLi este paso estaría resuelto.
Cuando la línea de cost1.1n1 es rectn, otra
11 1nanera de 1narcarl::i por el de,·echo de la
11 tela es con la plancha, doblando el m;1rgen
l de costura hacia el revés y planchando en
fonua suave.
11 Lt1cgo abrir cl•cierre y colocar-lo en la aber-
r1 tun1 enfrentando los derechos, haciendo
l coincidír los dientes del cierre con el hilván
11 de 1nnrca. Sostener con alfileres e hilvanar
(dibujo 18).
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U-bi car b crem ..11Ler.1 en la r ..rnura derech a del pH: <le
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rn~tquina y cose r realizando un ,Hrnqu c al c 01nienzo y al fina l
de la costura (dibujo 19).
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P roce der dc l..l misma 1nane1·a con el otro lado del c ie-
rre, aco1T1odando <:!Sta vez la crc1n:-i llera e n la ra nur~t izquicrda
del pie (dibujo 20).
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Para tenninar, cerra r el cierre e hil va nar b c o stur~, de-
er- bajo del cierre haciendo coincidir l..t línea de m a rc:i de fo riza
do o el hilván. Comcnz:n a L·oser 1 c:enlÍrnetro m.ás ,1rr-iba d e Ja
',.ln cosrnrn del cicITc utilizando el pie d c cier n.! convencíon.il (di-
1ar bujo 21 ).
Costura
úel cierre ◄ 21
l Poll<:ra, , \
En el caso de utilizar telas finas y livianas (por ejemplo
·una seda o una fibrana) este tipo de cierre forn1ará arrugas en liE
la abertura. Para cvita1· qne esto suce<la coser la cinta del cie-
rre al n1argen de costura de la prenda (Jibujo 22). e
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El plisado es el tipo de t abla m ás conocida, en é l los
pli eg1.1es n1iran siernpre p:tra d 1nis1no laúú.
En la tn bla encontrada los plieg ues se unen en el centro
de la profundidad de Ja rnbla por el la <lo del derech o.
La tabla invertida constn de dos pliegues ubicados en
sentido opuesto que se juntan por el lado del revés.
Para que el plisado sea m:1s duraden) es aconsejable uti-
lizar una tela c1ue tenga p oliéster en s u con1posició n. El lino,
el ;3}godón o b seda d c berÍlln descartarse ya que el plisado no
se 1nantienc por mucho tiempo.
Este tipo de t.~bla t iene dos líneas de pliegue y una línea
de ubicación o .1poyo (dibujo 25).
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Si lu tela con la que se está trabajando es tnlly resb alad iza,
r c alá:a r un hilván inclina do en el centr o de c;i da tab la para fa-
cilitar así el planchado posterior (Jibujo 27).
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Para fijur l::is tablas, planc hat· l::i tela tableada por eJ
dcn.:cho con u n pafio húmedo dejando la tela exten dida has ta da
que esté c ompletatn cntc seca . Si se d esea que las t.-1 blas que den tn
solament e insinuadas, planch.ir en fonna sua ve con un paño 111
s eco. Par:1 <JUC las t,1blas queden bien finn es e s necesario
p1ancha1· el trabajo p or e l laJo d e l 1-cvé s. Debid o a h1 c antidad lír
de pliegues de la tela , este paso producir.í ~1rrngas en e l
derecho; p;na evitar este efecto tan d e s a gnid:ibl c coloc::i r ti ras
d e c;1 n-u lina e ntre lo s pliegues y l\lcg-o p lal1(.:har c on un paño
se
seco (dibujo 28).
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Con el rn1s1no n1olde •de la pollera cortar en tafeta una
vista 2 (1 3 c1n 1nás larga que la altura ele la cadera. Realizar en
un dobladillo fino en el horde inferior, cosiendo pr
previamente los costados. Ubicar en la po-
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llera, hilvanar en el borde superior y
sostener con punto escondido a los plie-
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gues del revés de la tabla (dibujo 32). la
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_Para realizar c:1 dobla dillo en este ripo de polleras proceder
de l a siguiente 1nanera: rerirar 20 crn aproxima damente de
los hilvanes del borde inferior hacia arrib.l para p oder dobla-
dillar con cocnodidad.
Surfilar a máquina el borde del ruedo e hilvanar. Coser
con puntadas escondidas y planc har fornrnndo nuevamente el
final de fa tabla.
Si el diseño p e rrnite modificar el largo desde la cinrurn,
el d oblad illo se puede re:1Ji.::ar antes de marcar las t.1blas en
la t:e la . .,
►__ }NTRETELAS
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[ P o l\cr:» ,,,
Las piezas de entretelas sicrnpre se cortan con ,nargen
Je costur::1 y con la nüsrna fonna que la pie7,a de la prenda.
En el caso ele las entretelas de pegar, si se necesita una
piez,1 doble, co1no puede ser la vista <le un:ci solapa, recordar
que hay que enfrentar las caras con pegarnento, para no
confundirse y no cortar clos piezas iguales.
1\1.uchas veces es uecesario unir la entretela que no es de
pcg:c1r par·a lograr el largo deseado o econon1izar; para ello
cortar los bordes de uníón bien prolijos y encirnar el canto de
h1s entretelas, sin superponer p,n-,1 no dar espesor a la unión,
y r~1s:;1r ur1 z1gz,ag a n1ácp.1ina tonu1ndo arnbos bordes.
·PANTALONES
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UN POCO DE HlSTORIA
( { ) csdc épocas lejanas _y hasta fines del siglo XIX la moda y los estilos del
U vestir se propagaban a través de dibujos y estampas, o de niuiiecas con
réplicas de trajes y vestidos realizados en escala, que viajaban por el
mundo entero lte1..1ando las novedades de la 1noda.
Recién con el nacimiento de la fotog;rafía en blanco y negro _y de su
hija pródiga, la revista de moda, las tendencias comenzaron a llegar a
infinidad de mujeres. En los aiios que iban de una guerra a otra, la Alta
Costura cruzaba el océano hacia Nortemnérica m manos de mercaderes
que encargaban por docenas los modelos exclusivos de París, destinándolos
a una rica clientela que pagaba gustosa altos precios por las novedades de
cada temporada. Ese fluir de prendas de París a Nueva lórk se cortó
estrepitosamente con el crack económico de 193 O, dndo que nuevos
aranceles aduaneros eucarecierÓn casi el l 00 por ciento el costo de las
prend({s. Dando razón a aquello de que "cada ley tiene su trampa'',
lrthl ISi fred comcnz:ó el comercio de los "modelos patrones" o toiles, que eran prendas
llstuire me de prueba realizadas en li110 _y que no pagaban tar({rts aduaneras. Luego
tomn1·a de lu
cintura como a eran desarmadas, copiadas y producidas a precios accesibles y en fonna
Ginger Rogersl masiva en una gran variedad de telas sintéticas que aportaba la
dcsmToll~sta industria textil. Erras primeras toiles dieron
origen mris tarde a la comercialización de los moldes y
patrones en papel o cartón, impulsando a la fabricación en
a
serie que luego devino en la industria del pret porter.
Hoy, las tojles se siguen usando en Alta Costura,
realizadas generalmente en liencillo o en alguna tda
p
económica, como modelo de prueba antes de pasar al
11
corte de tela final, pm' lo general mucho más costoso.
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Esto permite realizar con·ecciones sobre el cuerpo de p
la dienta y modijhar la moldería sin cmTer. riesgos u
que inutilizarían la tela definitiva. En cuerpos t•
difíciles la confección de la toile resulta de gran ayuda
y es, ademrís, un recurso casi imprescindible para
aquellas pe1:wuas que aún no han adquirido la suficiente
cxperiencía en el corte.
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t Finaln,entc:, co1nprübar !.l aln1ra d e tiro: con la p e rsona
sentada en un banco duro, recorrer con e l centúnetro
rz e'J_ el costado d e l cuerpo desde la cintura hasrn el
·ter. asiento.
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Esta n1edida a vcccs r·esulca dudosa, especialn1cnte en
p e rsonas obesas, y se d ebe tener cuidado de n o trn11:1rb de- _ Altura
ele ti ro
masiad o justa pues puede arnlinar b prenda. 1;:s pi·efe r·ible
(OSO
e quivocarse por exceso porque en ese caso no habd,1 ningún
o de probfoma en corregir el pant:llón en la prueba con sc·>lo l_,;ljar
'Sgo unos centhnetros en l a cinrura. Si p or d contrario, d tin> fue
,pos t o mado muy cono, es muy difíc.;il <le arrl;g-lar.
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3~º-c- -'-m--.o-----Cintura
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1 r, i J lermeneg-ildo Zampar l
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1 Panc:.1l<>n..: s 1,,
.E.n los cuerpos n1uy obesos y especialmente en mujeres
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Je piernas gruesas es conveniente agregar a la medida <le
ancho de tiro trasero 1 6 2 cm los que, de ser excesivos, se eli- .. -lg
nünar;:Ín fücíltnente en la prirnera prueba. Un tiro con c1n
1(
insuficiente desarrollo horizontal crea un defecto rnuy desa-
l50i
gradable (co1no de "chupado") en los pantalones y provoca el
tra;
trepado de entrepiernas tan cornún en el bern1udas.
el:
Agregar
amplitud
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CUERPO DE FRENTE CUERPO DE PERFIL
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Dibujar con trazo redondoodo
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VIENTRE M EDIANO VIENTRE DE
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A ltura de tiro Altura d e tiro
as DELANTERO ** TRASERO
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** El recorrido de la flecha
debe c oincidir.
X X
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Cruce de
4 o 5 cm
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" Anular pinzas
B
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V
/ TRASERO
Respetar en
fa cintur·a, el
ancho AB
para que
pueda
calzarse el
pantalón sin
◄- ~
+ 2 cn1 necesidad de
+ 2 cm
colocar cierre
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+ 2 cm
1
+ 2 cni
71 l ·Icrmencgil do Zampa1· 1
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RANTALON DE EMBARAZADA
Q:ON FRENTE ELASTIZADO
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R ealizar la hase 1nodificanclo e l tiro del Delantero .
E n este cas o particular en que se incorporará una pieza
de elastizada , no scrjn necesarios lo s 4 cm d e 1nov in1iento hori-
cm
;-.ont:11 del punto A pues se tendr:'i en c uenta el estin1nlicnto
de la t e la . No ocurrir:i lo 1nis1n o en el d e spl az:.1111iento vcn i-
cal, previe ndo C')Ue c ,1si todas las telas ehlstiz.:.ulas son ríg-idas
en ese: sentido.
4 cm j_
-►
2 cm
!
/
Doble z
,inzas
~
Altura de cadera \
ar en \
,ri,, ~,
i\a
ie
1
1 e-- '~ ....
Pie za d e tela
e la s tiza d a
!> e'
•n . ,
fac. .Je
· c i erre
[ Pa n tnlon <:~ 7 1
~ 0TRAS CORRECCIONES
.ÚEL PANTALÓN s
► Be s
de he
p a ta
silm 1
te l~ e
ci J
E ste defect o, tnuy común en colas chatas o caídas, seco-
rrige c av;1n d o el m o lde en eJ cent1·0 Je la <.:Ín hira del Trasero.
m an(
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e e :
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r e ct
l v·
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¡--- --
SECRETOS DE COSTURA
··,
~ ~OLSILLOS
i-' Bolsillos de un p a ntal ó n p inza do c l ásic o
Estos bolsillos s e ven <.:onnín,nente en los panra ]unes
de h ombre, lo cual no s ignifica que no puedan reali:L,11·se c 11 un
pantaló n fem enino. Es crn.:stión d e aninuirsc, sobre todo al hol-
sillo ribeteado de la t!Sp,1lda, en donde se n.:quiere l·nrr~u- la
t ela del pantalón. La realización d e e ste bolsillo es m:ís sen-
cillo de lo que p ,lrece a pri111e ra vista.
co-=
ero ~ Bols illo del a nte r o
L a abe rtura <le est e tipo d e bolsillo se realiza d e v:irias
m a neras. Su v:ista interna p uede esta r incorpornda o coloc.1rst!
luego junto con e l fon do del bolsillo.
J\,'[ ás adelante se van a dernllar disrintas 1naneras d e tcnninar
la abertun\ del b o lsillo. La cn cstión es prac ticar y deg i ,. la
q ue r esulté! rn.'ís fác il de confeccionar.
ol.
1 Panralo nc ,
f
Surfilar los nüírgenes rle las costunis del pantalón antes
a
de comcn7,ar a coserlo, para foc.i lit·ar el trabajo.
Doblar hacia el revés la vista del bolsillo, quebrando ésta
poi· b línea ele la tiza o el hilv:-ín de n1arca. Phinchar.
)
Para el fonJo del bolsillo, corta1· 1111 rectángulo en tela
t
d()hk de l 8 poi· 3 3 cm ele largo, aproxitnacb mente. Corta¡- e n
diagonal el extre1no inferior del rectángulo (dibujo 2).
18 cm
◄ 2 l
Tela doble _ _ _
E
ü
(')
(')
">----->Corte en
diagonal
13 J
' Este fondo del bolsillo nunca se re;i[i ¿,;1 con la n1isma tela
del ¡x111talún. Por esto, es que hay que colocar vistas internas
FONDO
DEL BOLSILLO
en el fondo del bolsillo para que no se vea una tela de ott·o
color. Esta tela debe ser más fina que la
~~"""'""~,::,,,::,s:,,,:,,e=,;:,o:;,=~..::,o::,,:
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1
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1
I
'
[ Pan ru lonc , 7 7
Ot r ~1 n1ancra de reforzar los extrem.os del bolsill o cs rea -
li7,an<lu un 7.igzag pcqueiio y tupido en d mismo lugar que se a
dct.iJ.ló ;rnr-erionnen te (dibujo 6). tu
► 34
I
I
I
- - - - - Zig zag tupido ·:li
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REVÉS DEL BOLSILLO 1
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1
[ Pan ralune, 7 11 1
Según lo requiera el· moJe lo <le! pantalón, esta vista
pue de r calizarne con una tela de otro color; d e este m.o do la
abertura del bols illo queda ribete ada <.:11 un c ol ot· con trastan- ;in
te (dibujo 9).
e
tcl
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[ 9 ► 'a
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_ :le
~X
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y:
la
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Jl1
·1cnninar ele a rma r la bolsa del bolsillo como se cxpl1có
ca
anteriorm ente, sin olvidar de reforzar los cxtre1nos d e la
tü
abcnurn (dibujo 10).
c e-:
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1
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1 ◄ 10 l
lí
- - -----·- - - -- -- - - - - - - - - - - -- - - - - - -- - -'
í
- - - - -- -- - - - - - ·-- - ---- - -·- - -
sta -1':irn r e.1\ iz~1rlo, c oi-rar dos tiras d e b rnis ma tel:1 del pan-
, la t a lón 5 ó 6 c n1 m .-b largas que la abern1nl, una d c 6 cm de
In-- anc ho y L, otra de 9 c m.
Para el fondo d el bolsillo, corta r u n rectángulo c.k: 18 ó
20 cm p or cl l..ffgo de la abertura terminada más 5 u n en un.1
tela n üís fina que b c.kl pantalón . Surfilar el borde s uperior.
iVtarca1· b ubicación d e l bolsillo co n una tiza p01· el lado
d e l derecho d e Li tela. 11
1 12 ►
) :_______
------------
_______---------
___ ___ __:~
Fondo del bolsillo
e 11
l P anc:i lon,·, K 1
í Llevar las tiras hacia el revés del bolsillo acon1odando la
tira snpe1·ior hacia abajo con el tnargcn de costura haci,i arri- lJe
ba. Volc;ll" la otTa tira hacia arriba por cncirna d e la anterior, bu
formando el ancho del ,·ibete. Hilvana1- llevan.do d nrnrgen
Je costura hacia abajo (dibujo 13).
I 13 ►
~-=---·
LJevat· hacia adentro de la nber-ltll"a los triángulos de los
cxtrcrnos con 1a punta Je la tijc1·a y cos erlos ~ll ribete r c1natan-
do dos o tres veces para que queden bien cosidos (dibujo 14).
[ de
{ 14 ►
J lle
fil
el
ru
el
Coser por el lado del revés el ma1·gcn ele cos tura del ri-
bet e sobre la tii-a ele tela, bien al rns de la costura (dibujo 15).
15
'
Ribete
t
i
1
.\
lh-----
_'.("
1 1
- --
- Fon cl o del bolsillo
----------------------- ◄ 17 1
;I ri-
Fondo del
bolsillo
115 ------------------
r,
.
1 SIi
r 18 ► te
z:
11
h
Si una vez finalizado el bolsillo quedaran restos de tiza
por el lado del derecho de la tefa, quitarlos con t111 pafio hú- 1T
1ncdo. Luego plancha1· muy bien el bolsillo en su totalidad. al
Si se desea, el bolsillo se puede pespuntea 1· todo alrede- IT
dor poi· el lado del derecho, para reforzar más ~11ín la abertura k
o hic11 co1110 detalle de dcco1·,ició11. F,ste pespunte se debe
rcaliz,ar ,111tes de cc1-rar el fondo del bolsillo.
D
1·- Bolsillo ribeteado doble
Estc tipo de bolsillo tiene un aspecto similar al ojal nülitar.
P;irn hacl.'.rlo, cortar una tirn de la 1nis11rn tela del pantalón de 5
19 c1n por el largo Je fo abe1·tura 1nás 10 cu1 aproxi1na<lan1cnte (es
~
1
- J
DERECHO ◄ 21 1
ar.
;!5
(es
ira
, t;1 -
Jlo
la.
~r-
REVÉS
de
n-
te,
·ca
i i-
Continuar cosiendo el bolsillo de la niisma 1.nanera que
se cxplicc') en el bolsillo ribeteado en un solo lado, cosiendo a
el margcn de costura del ribete a la tela, los triángulos de las
esquinas y la vista interna del borde inferior. e
La única diferencia que presenla este bolsí1lo es que la
vistn interna del fondo del bolsillo no se encuentra incorporada z
a la abe1·tura; por lo tanto, antes de colocarlo hay que coser la
vista al fondo del bolsillo y luego ubicarlo en el bolsillo para
cerrado como se explicó anteriormente (dibujo 22).
1
( 22 ► "--------
=-----~---------
--------
¡
~ Bolsillo en la costura
F,s tillo de los bolsillos más fáciles ele hacer y se usa en
las costurns laterales Je polleras y pantalones
sueltos,
Para realiz.arlo, cortar el fondo del bolsillo
en una sola pieza (nui.rcar el rnolde del bol-
sillo en tela doble).
Marcar con alfileres el principio y el final de
la abertura.
Dibujar la abc.nurn sobre el revés del fondo
del bolsillo, llacer coincidir las líneas de marca
y coser incluyendo los ext.retnos e n sentido
horizontal. Recortar el excedente de tela y
cortar en diagonal las esquinas (dibujo 23),
◄ 23 J
[ 24 ►
1
1
l 1
l
1
1 - - -- - - Tela doble _ _ _ __ __.
) 1
1
1 ◄ 25 l
l
l
I
I
I
) /
,,, /
l -
)
--------------
l-Iilvanar el fond o del bols illo a la cinttu-a de la p rnn d a.
A l coser la costura del costado, en fa abertura desplazar
el p es punte unos rnilín1etros hacia fue ra para n o correr el
riesgo de coser el borde de la abern.1ra (dibujo 26).
1 P,1nrnlone , ~ ;
)----- --- dt:
la:
.111
111
[ 26 ►
Sll
1
. 11
~· <IINTURAS ELASTIZADAS
Pantalón con pretina elastizada
Vst:1 pretina es ideal para los pant::dones y polleras que
se confeccionan sin cierres.
Se llama jareta al tubo de tela por <londe se pasa un elás-
tico o cordón. ex
Esta jan-:ta puede ser total, o parcial, en el caso que no
recorra todo el contorno de hi cintura (por lo general el elas-
tizado se realiza en b parte de la espalda).
l ,as pretinas pueden llev:cir también un cord{in, y de es-
ta 1na11er;1 se logra el pantalón tipo pijarna, que aden1ás Je ser
un modelo muy cómodo, estiliza la figura porque la pretina
no es dernasiado fn111cicb.
[ 28 ►
ne
ís-
·una ve z p ,1sada b {Otalidad del ehístico, reJI\:;\t;)r los
extremos de éste c on puntadas a m .1110 (dibujo 29 ) .
nó
Luego, cerrar la aberr ura con puntadas esc ondid.1s.
lS-
~s -
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na
◄ 29 I
ho
is-_
~111
)S-
be
d. -
,., Jareta co n cord ó n
do
E srn jareta se utilíza 1nuc ho en los pantalones t ipo pijama.
la Antes d e realiz:1r la ja r eta se d ebt:!n b o rdar dos ojales e n
:Ji-
la p:..u-tc 1ncdi.1 dd Dd.1 nten.>. Luego, rc.1lizar un:1 j:ircl,l co-
mún, sin dejar ningún ripo d e abert ura porque c st.'í n los
ojales.
Pasa,- por· la jareta un cordó n o un.1 c inta fin a re,1liz ada
prevüunente c on b 1nisn1.a t d a del pantaló n.
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◄ 30 J
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1 32 ►
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!O - Una vez preparndas las p retinas del Ddantcro y d e la
Espalda, unirlas por la costur.t del costado e nfrenc.t ndo lo s
..•
d c:i-eclios dc l.i pretina del D cl.nue ro c on la jareta ela stizada,
'
1a-
Jra haciendo coi n cidir Ll líne,l d e la c osrw-,1 inferior de :tmhos la-
:on dos (dibujo 33).
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1 P ,llLtalnn ~· •, ' 1 1 I ·
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1 34 ► re:
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D a r vue lta la pre tina hacia el lado del derec h o , hilv anar
y terminar de cose r p espuntean do e l borde jnforior y supe-
rio r (dibujo 3 5).
la
de
cu
de
,.
1 36 ►
na1
pe-
s.• IDOBLADlLLO CON ABERTURA
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1 • ,
ilOJ' [ 37 ►
e e 1
JL..... - - - -
1·
iaja,.
Abertura
1r l
,rea;-
de1
Dobladi llo
:idir
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1eg
=============~---~ Margen de costura
! l'ant,llon,-~ ' 1 l 1
Dar· vuelta el dobladiJlo m ás el rna1·g e n <le c ostura hacia
e l d e rec h o como 1nuestra el <libu jo, sos tene r con alfile res y
coser prim ero de un lado de la abertura y luego <lel otro,
abril:1Hlo el rnargcn d e costura del c ostado y siguiendo la rnis-
ma línea d e la costura del panta lón (dibujo 38).
l
[ 38 ►
REVÉS DE LA ABERTURA ◄ 39 I
.....
V
,,
CORP[ÑO RAS E
ADAPTA C IÓN PA RA D I ST IN TOS
TI POS ,DE C UE R PO
... .:{.
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Hermenegíldo Zampar
María Laura Poratto
- --·----- - --
CAPÍTU L O 5
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MOLDES Y DISENOS
S/11Z.
o ~
J . ·s.
idet,
(, l .
UN POCO DE H1STO RJ A
11111¡
J ,p
u 17JIÍlllldtl In. Segunda Gt1t'1Ta l\lhmdinly cm, el cierre de la CflS/1 elefi
cJ Chand (que 1·cabrió sus pue11ns e11 el afio 19S4), el cetro de In , •a:
Alta 1\1od11 era disputado entre Cbristi1111 Diory el espniiol Bnknciagn.
Éste fue w10 de los modistos más puntillosos e impecables de esa épocn.
Se dfda que Dior vestía a /11 alta burguesía financiera mientras que · Ot
Bnlmci11g1r era el modisto de In 11oblez.n. de j
F,11 los aifos de posp;i1e1rn creció' 11otnblemmtc el índice d,, nntfllidad ·ei
tmuy creati'vo en el mundo como compensación de tm1trts m11er1es inútiles, lo que
tu sombrero. aumentó m fornu, desmedida /11 fronjn . de po/,/náón . juvenil hacia P1'/. t
f.tel'vina 1 mediados de la década de los SO. .C:,'e pedía n 11 e;ritos diseiios nuevos
c\L !Pero no ., :· d ·rt
:.abés lo para estas;avenes que 110 trcept11bn11 vest1r.i·e cmno sus mn 1·es. de 1
depriment~ que Así, ern comzíu diftingui1· dos tipos 1m~y d~/inidos de mujer en
li?S ver al gnto sin en las propuestas. ...,e l
la colnl _
Por 1m Indo,, dam((S soj1stic11das cou pollenzs tubo, holr
adoradoras del 11Cf!:l'O, w11 collcl1'es de perlas, guantes
y tn(os 11guja, 1ue lucían en las _/,estas amplios per.
vestidos de mso ron los infirlMblcs moifos chatos. di,
J!s tas mt~jeres seguían n rr~jatab!n los dictados del
new look de Christian Di01: La rontracarn eran rid,
!.fls nuevas adolescentes con Sil aire deportivo, ste
pa111alo11es pitillos o pescadores, cbatitns, polleras pre
11mmprmadas, co11ju11ros de rricot en las nuevas 'bi
fibms simétira.ry w, estilo juvcnil_y desenfadado. JllS.
En la músim comenzaba ll so111rr el padre del ide
rork '11 rol!, el muchacho del rulo, Bill Hale_y, con le
.m AgÍlcse, sacúdase, eru·óllcse (1954), que vendió
11111.f de 1m millón de copi11s o Bailan<lo el rock
·► E
pantallas de las comp11t11doras y cada vez nos relacio12,m10s _más
ríspid1111ic11te cun nuestro semejantes. Pero sobre todo, sentirnos gran - ,,/
_,,.# ✓
escozor con este cambio de 111ile1~io que nos produce vértigo, haciéndonos
fantascrw ti muchos de uosatros co11 el npocalipsís o el fin del rnundo.
~ - -- ---- .- ---- .
-----------~------------ -------- -- -----
\ -
► JRAZADO DEL CORPINO BASE
__ .,.,·
· -\
~ ESPALDA BASE
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/'
Línea d e c uello
B 1/2
E
(J
(0 Línea de ax i la De Jo que resta,
"<t MITAD Y MITAD
e 1/2
Línea de cintura
1/4 contorno
d e bu s to
~s .
·ser
de cuello de
1 a cadera
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2a r.adera
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1 S.1.C
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ch
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r ,_
U n rec.:urs o n1.uy llsado e;:n Sastrería p;11·a anular esra pin ✓.::t
es cortar el hombro del D e b ncero 1 cm ni:.'ís cono '}Li t: el Ti·a-
sero, pa r.1 lut:go coserlo :1pt:n.1s csLirado, aprovech;tndo d hics
de la tela.
Ese pequeño estinunicnto logn1 un embebido en d Tra-
sero, que fonna una redonJe;,. c.:on10 si e n realidad existiera
una pinza d e 1 c:in de profundidad.
ida o-
Sto
::,r-_
,ro
~ ~ELANTERO BASE
Para hacer el rra:t..ido cid Ddanre ro b.1se
siempre ser á n ecesario c.libuj;:11· primero la Esp.tl-
d.1 b.1se y sobre: clb se lianin los n·azos del
l Delantero.
( C .. .-¡,ii\ o lie1s.: 1 11 1 1
~ 0lBUJO DE LA PlNZA DE BUSTO
,'
80/85 4cm
90/95 5cm
100/105 6cm
110/115 7cm
las
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U--
a)
·.
1 cm d e
cavad Lira
~' -
► )RAZADO DE LA MANGA
Pan:l reali:.:.ar el rra7.aJo de la 1nanga se necesitan 3 ,ne-
a d ic.las:
~- • Largo de brazo
• Con torno supe.-io1· <le hraz o
t Contorno de pu11.o
1 /1 O Línea de
1te1 ,r
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* 2/3 de esta 1nedida = alto copa de 1nanga
1 C:,11·pii10 ba~e I o~
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d e sa liente
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DELANTERO
-1C
1
~roda tnanga deberá medir po1· lo n1enos 6 c1n más
de ancho que el contorno de brazo to1nado con el
centí1netro ajustado.
~ Ag rand ar sisa s 1 ó 2 cm
Desplazar 2 cm
,
I
1
1
si-
' 1
o-
4 cm de diferencia,
depend e de
l a in c linac ión
trc
Debido a la postura,
e l largo de espalda es
de n-1a vor m e dida que
en lo s c uerpos estándares
' t
a.
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en
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,-.... Cuerpo asimétrico
Hombro t Hombro
más alto 1
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C11:1ndo la ''caq.ra" d e cspald,1 es uwyor ele un lado que
de , , u·n sc deb1..:r:i trnnscriuir cY,1 c ;1racte dsti<.:a al t ra :1.ado de l
t
t
p au·ón.
I n corpo ra r pinza
de l a e s p alda si
fu e r a nece s ario
Lin e a s
La a rn plitucl de costado de- pél ra l elas
p ended e.le la tela ele g ida , d e biendo
ser 1nayor para rrainados grueso s . 1 Ca va r
Q)
0orno sienipre, se rra:t,a el De- -o , si sa 2 c m
t<
Arco sisa Delantero ancho de
-2cm manga
e:
-- E
n
le
n
Ancho de manga
La realización del rectángulo y el trazado será
1ne nor exactatnente igual a lo ya aprendido, respetando sólo la
variación antes indicada en las 111cdidas.
,_
o
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ro
E
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Q.
o
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...ro (1)
El resultado será una ,nanga
...
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de n1ás altura de copa y de
línea más adherente en el
<( ro (
contorno superior del br;azo
E
Q)
"tJ
o
...O)
ro
_J
Mayor redondez
~rá d el hombro DELA TE R O
, la TRA E RO
Ach icar
► de co stado
:ro si fuer a
n ecesario
tte
n-
ue
s), o c avar
ira e n la s sisas
DELANTERO
TR ASERO
1 Corpitio b:i~~· 1 l 1
/\..mbas correcciones logran el n1isrno efecto de aun1en-
tar 1a altura de c opa.
Si el e m bebido se tornara e xcesivo, se puede volver a
ajustar el molde achicando apen.1s en d costa d o de la 1nanga.
Copa c on más a ltura d e 1a nec e saria: creará un defec -
t o com o d e englobado con sobrante d e tela e n e l e mbebido.
Guitar copa
H
Achica r si
fuera nece s ario
.,......_ __ _ __ _ Codo /.
e D
1 1 2 H ermencgildo Z:impa.r )
r -- - - -- -- --- - -- - - - - - - - - - - -- - --
l1-
a
;a.
c-
:l.
Mang a c on pinza
Cod o
Ag reg ar
3cm
----►
'-~---~-'....\,-..---
/"inza de 6 c m
de profun didad
i A'
,,
Quitar / Agregar
3 cn1 en ·,; I
3 cn1 en
o I
forma /; forma
pareja ½·, pareja o
t I
►
~ - -.. e·
B
\ ~
~ iHAQVETA DE LINEA SASTRE
/
... ,.,..-
1 1 ·1 1 Jermenegildo Zampar
Papel Línea
carb ónico punteada E s p e jo
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............
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sEe RE To s DE e o sTu RA
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CHAQUETAS
Es u n a clase de prenda rnuy c órnoda que .un1oniz a p er-
fectarr1entc t anto con una pollera crnno con un pantalón.
Las chaquetas puc den con fr:cciona rse de distintas rna-
nera s, con o s i n cue llo, con abotonadura, con 1nanga caída o
c on n1anga larga, con tajos, en una tela liviana o con cuerpo.
La reali zación varía, segtÍn e l e stilo de c haque t:.\ ekgida,
ya que pue de s e r· de nna línea muy sirnplc o con d eta lles más
cornp!e jos, lo que exigirá cos er c on nrnyor precis ión.
En este c apítulo se presentan las distintas va r·iantes de
e~cotes y l a n1anern de hacer una ch~1quera en fornu\ n.1 pida
y sencílla .
►,~HALLES DE TERMINACIÓN
JNTERNA
Cuando las ch,1 quc tas n o s on forra das, hay que se.:,· 1Tn1y
m.inucioso con e l ac.1bad o interno de las rn·endas .
L as vistas de los escot es deben ser refo r z adas con entre-
tela terrn oadhesiva para que t:c ngan una n1.ejo r t e nninación,
sobre todo en rdas livianas c o1no la seda. P or lo gen e ral n o se
utiliz an enu-etelas muy gn1esa~ pan.1 que lo s escot es no qul'.den
1n uy arn1ados.
El borde intt'. rno d e h1 vista se pue de tenninar de d o s rna- [ 1 l
1 Corpi ñ o ha ~<· 1 1 -
r&~,6SCOTE CON ABERTURA se
_/EN LA ESPALDA lo
C(
Si la chaqueta lleva una costura en el centro de la Espal-
si
da, dejar en ella 3 CID como rnargen de costura, que a la vez
la
servirán de vista ele la abertura. ~fenninar en forma prolija e l
borde del margen de costu1:a con un zigzag o un pespunte a
al
rnáquina como se explicó con anterioridad. p
Dejar sin coser en el e xtretno superior de la costura los b
ccntín1etros necesarios para b abertura, los cuales depende-
nín del cuello de la chaqueta. Cuanto más chico sea éste más
larga sed la abertura.
Planchar abierto el 1nargen de costura.
La vista del cuello puede ser entera o estar unida en la
part e de los hombros. En e ste últ imo caso, luego de reforzarla
con fliselína, unir .l as partes por los ho1nbros, abrir las costuras
con la plancha y t.enninar prolijo el borde como se explicó
antcrionnen te.
Ubicar la vista sobre la chaqueta enfrentando los de-
rechos, haciendo coinci<lir las costuras de los
hon1bros. Volcar hacia el derecho la vista
de la abertura, colocar por encirna .la v is-
ta del escot e y coser (dibujo 2).
◄ 2 l
ta haci,1 la vista y
pas:01 r un pespunte
bien al r;:is de la costu-
ra (dibujo 3).
[ 3 ►
,,.--·-L
L
Dar vuelta la vista hacia el lacJo d e l revés. Phrnchar y co-
ser con puntadas esc o ndidas 1.-l v ista al margen de costur,1 d e
los hombros y a la vista de l.i abertura.
El cuello de la c haqueta puede ser redo ndo, oval ado o
con alguna forma en espec ial; la m :1ner.l de con fecci on arlo
siempre es la misma, sólo hay que recordar que el n,olde de
l a vista se saca del misnlo molde de la chaquetn.
Para cerrar la abertura coser u nos broches d e n1et,1l e n
ambos l ados o bordar con un hilo al t o no de la p renda una
presilla en un lado y c ose r un botón pequeño e n el otro (<li-
bujo 4).
◄ 4 l
◄ 5 J
¡
◄ 6 l
1
' ....... __
ABERTURA DELANTERA
CON CARTERA
.Este tipo de ::ibertura se puede n:alizar de diferentes
inancras, pero la fonna 1nás sirnple para luego colocar la vi~ta
del cuello, es aplicando una vista ent retel::ida en la abertura.
Para facilitar el trabajo, la prenda debe estar cosida sólo por
los hombros. Si nunca se re¡¡]izó esta aber.tura es :1<.:onsejable
pract ic,ula en un tnno de tela ,1pane p~1ra después poder
_\ confeccionar la prenda con 1nás confianza. No es difícil, pero
parn que quede bjen hay que realizar con precisión cada uno
,-_/ de los pasos.
~
\, ,,..- Pa1·:1 lrncer l:01 c1ncra, 1~) pri111cro que se necesit,1
csublcccr es la línea de corte, sabiendo prcvia1ncnte cuál es el
ancho de la cartet·a. Ésta se c11conlT,1r:i dcspl¡¡zada la mitad
de s11 propio ;111.cho desde el centro ckl Debntero hacia el lado
j7,q11ierdu. Por ejernplo, si el ancho de la cu-tera tenninada es
de 3 crn, la línea de corte se encontnirü desplazada 1,5 cm
hací:1 el bdo izquierdo.
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11 "\laría L,n11·" l',,r·,11.to 1
- - - - - - - - --
L í nea de corte
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C e ntro delantero
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Entret eta 1 1 Línea de corte
l por el derecho
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1 de la tela
1
1 1
.s
a Ubicar la vista en el Delantero haciendo
1. coincidir los derechos de las tebs y las líneas de corte.
r Sostener con alfileres y coser pasando un pespunte
e alrededor de la Hne:t de corte, h:1cec dos o tres
r puntadas transversales en el final de ht abernll"a 1
1
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Entretel.:1
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Vista del escote
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.\L, ría L aur a l'o r atto
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e La carrera se puede termina r en fonna decoracjva de la
siguiente 1nanern : en cuadrn<lo, en triángulo y en crnz ( dilm-
.a jos 11).
1
1 1
tr E N CUADRADO E N TR IÁN G ULO ! EN C RUZ 1 ◄ 11 l
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:a. ► ~UELLO SOLAPA
e- Corno s u no1nbrc lo indica, este cuello const,1 de dos
fo partes: un c uello que se t·caJiza igual í¡ue uno can"lísero :.in ti-
as rilla y una solapa que si rve p:ira unir el cuello a la pn~nda a la
h o ra d e coserlo.
Por consiguiente , lo prilncro crue se d e be r ea lizar es el
c uello. La solapa, al igt1al que el cudlo, lleva entre tda; ésta
debe ser una entretela tcnnoadhe siva buena, en lo posible d e
tela. No hay que utí] izar la e ntretela d e pape l convencional
porque lo más probable t!S que quede adherida a la tapa s u -
\ perio r d e la s olapa, y c on los su cesivos Javados se pue den
llegar a forma r globos y a d esp e garse.
Entretelar tam bién h1 visrn <le la Espalda y coscrl.-. a b
vista d e la solapa, abrir la costura con la plancha. 'Je rrninar el bor-
d e interno d e las vis tas en fo 1·nia prolija, llevando 1/2 c m hacia
el r evés y pespuntear corno se ha explicado en este Capít-ulo .
l Corpiño ln ~c 1 2 \
Es muy irnporta1ue d eterminar en la solapa las rnar~as
donde comienza el cuello, lo que seria e l aplomo de é ste y la e
línea media d e la Espalda.
r
Comenzar a colocar el <.: uell o desde Ja línea 111.edia d e la
Espalda hasta Ja m arca <le la solapa y sostener con alfileres
(dibujo 13).
P unto s de aplomo
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1
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[ 14 ►
Cue llo
Vista c on
e nt retela
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1 !4 ,'vJ,..-fa Lanr a P,na tlo ]
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◄ 15)
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◄ 16 1
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◄ 17 1
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Si e l modelo d e la chaq ueta es sport, el dobladillo y el tajo
estar:ín p espunteados a máquina. La costura la teral se puede
r ealiz.ar J e distintas 1na11eras, surfila.ndo los 1nárgen cs d e cos-
t ura juntos (ést os d eben ser angos tos, de no n1ás de 1 cJn) o
utili·1.:-111J o coslurn franc esa o costura plana (véase Capítulo 7). 20
S ea ct1a l fuere la costura elegida, e n es te caso e l t ajo se
deberá cortar con una vista de 2 cn1 aprox.im adainen te y 1 ó 2 cm
1n~s larg::i. q ue el taío te n ní nado.
Al realiz.a r la costura lateral c oser u n tramo d e la v is t a
(<libu jo 18).
1
1
◄ 18 l
- - - - - Vista
REVÉS DE DERECHO DE
o LA ABERTURA LA ABERTURA
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En el c aso que la chaqueta sea for rada, la ahcnura se
realiza d e la siquien te 1nanera: so s tener el forro en e l cxtre -
~no de la ahertura y c.:ort.nr en sesgo. Llevar los m,frgenes
hacia adentro y coser c.:011 puntadas cscon<lidas (dibujos 20 y-
21').
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7).
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MOLDES Y DISEÑOS
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l.Jtrn vez. tenn ina dos los trazados básicos (Espalda, D e -
l:mte n> y manga) con fas arnplitudes elegidas, deline ar en los er fe
c u erros d r ecorrido <lel nuevo recorte, con total liberta d en e l s i~...s
disefio pues la porción que se reti re del cuerpo se a coplará. lue- estos
go a fa 1nauga y n o modificará en nada la estruc tura general. C<. ll.t
cm:io
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1 c m de
el evaci ón en
e l ce ntro
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- ----- -- - ----- - -
1 cm de f l o j e d a d
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T R A S ERO
t DELANTERO
MAYO_ R_ _ ..,.. MENOR
Recorte no coincide
con el cen rro de n1anga
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Separar 1 cm y enci rna r
apenas si fu era n e ce sa rio
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DE L ANTE RO
TERMINADO
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~ CIUERPOS JAPONESES
/
/
Se llama corte japo nés a aquel en que el c uerpo d e la
prend a y la 1nang a son cortados en una sola pieza .
Las urnngas j a ponesas, al no tener fonna de sisa, siem-
p re hace n un efecto de pliegues en la axiJa, por Jo que n o
deben cortarse nn1y ajustadas. En las que son cortas, el secre-
to está en lograr el ptmtos justo y que no resulte n de1nasiado
abiertas al levantar los brazos.
Una medida razon.thlc p.1ra e l Talle 44 es de 22 ó 23 cm
d e nberturn al dibujar el T rasero. Como ya se explicó, sobre
el Trasero termina.do se dibuja el Delantero bajando los 2 cm
d e.: homl,ro.
________________________________ _.___
a-
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ESPALDA DELANTE RO
o-
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r e-
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Supe,posición de
cm la a xila a nulada
Jre
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Existe un recurso p ara lograr una cafrb pei·fecta, d esa-
hogando d icha s upe rpos ic ió n por m edio de r ecorte s o
costadillos e n cuerpos o 1nangas.
Para estos trazados se Jebe partir acoplan.Jo los moldes
de cuerpo y ,nanga como se hizo para las rnangas n'lgl án.
l /V{angas ragLín l .l ~
con desahogo ele axila a
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Ejemplo 4: manga japonesa c on rombo en la axila.
E ste corte, a I no ser tan anatótnico como los anteriores,
110es n:co1nc ndabl c p a ra p1·cn<las a justadas :il cue rpo, u s án-
dose generalmente en abrigos atnplio~.
",\,
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Realiza r un corte de A a B e
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in sertar u n rombo que tenga la
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- 1 cn1
tl,5 cm
Espalda
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Delantero
Bajar l1ombro
2cm
Subir l
crn
Dibujo de Cavar
Prolongar
- sisas / 1 crn
3cm paralelas
2,5 crn
1 Bajar de cruce
> ·ESPALDA
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DELANTERO
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el centro
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1,5 cm
En e! largo de manga rostar
los 3 cm de caída del
2/3 del
arco sisa
·1-- hon1bro hacia la nuinga
Espalda
Elevar 4 ó 5 cm
la diagonal
os
¡ Largo de manga
con-holgura (a la
mitad de la mano)
--- --
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► /¾ANGAS RAGLÁN
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◄ 2 1
◄ 1
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Coser la costura interna d e la ,nangu e nfrentando los
d erech os, s u r filar y alH"it· d margen de costura i:on l:1 plancha.
( ,\ ·I ;rn g- a s ra g 1:í II l -+ l
Proceder de la n1is11"1a nrnnera con la costura lateral de
t ne
la prenda.
Ubic;ll" la rnanga en la sisa, enfrentando los derechos y
haciendo coincidir las costuras.
la C<
Hi
◄ 3 J
14 ►
I_
_____.
le Ubicar la manga en la sisa y cost:r como se explicó an-
teriorrnente.
y L a manga raglán se puede coser a la sisa y luego cerr:11·
la costura lateral de la prenda. Para ello, procede r d e la si-
lS guiente 1nanera : ·cose r la manga (pinza o costu ni exte rna)
.o como se explicó anteriormente y luego ubicar.la sob n ; el De-
el lantero y la Espalda e n fre ntando l os derechos. H .i lvanar y
>r p espu ntear (dibujo 5).
◄ 5 l
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EKisten en el mercado ho1nbn:i:as qnc vie n e n ya forradas.
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Pero en e l caso d e utili z:ll'las en un vestido o c haque ta sin
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fon-ar, hi h o1nbrera debe forrnrse <:on la m isma tela de la
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prenda p ara que quede disimulada en su interior.
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Parn ello, cortar una pieza e n tel a doble 2 (.;fl1
1 T 1nás ,g1·;1nde e n _c;u parte curva.
l J bin 1r la homb,·crn en el interior de Ja tela
haciendo coincidir el espesor de la hombrera
con el doble7- d e hi tela. Sostener con
alfilcn:s y, s i f uern necesario, hilvanar
Tela
doble
.. t o clo alredcdo1· (dibujo 9) .
◄ 9 J
1 1 +~ Nfnrfa L an ra P o ralto 1
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So bresale 1 crn
►
rnárgenes de costura del hon1bro y de la sisa.
[ 12 ►
: 'ELEMENTOS YTÉCNICAS
J~E PLANCHADO
JI'· Elementos
Lo 1.nás importante es la plancha, en lo posible a vapor,
y una tabla de planchar firme. Pero también se puede dispo-
-
ner ele algunos clen1entos extras que ayudan a esta tarea tan
tediosa para algunas y que logran que las p rendas queden
mejor tcnninadas.
l ,os co1nple1nentos 1nás cornunes son:
• Un pafio, en lo posible de 1:ela de algodón fino, para 1
~-
♦ Un 1nangu e1-o, para asen tar costuras rec tas o partes
. angostas de la prenda.
♦ Una alm o hadilla, para p lancha r pinzas y costuras que
p r esenten forn1 .is cu,-vas.
♦ Un n ü tón, o sea una especie de a garradera, t¡ue sirve
para poder p lan char :1lgt1nas partes d e la prencJa
s o steniéndolas con la m an o.
t -l able ro con púa s 1ne tá licas, que se vende e n tie ndas
esp ecializadas. S i bien n o es rnuy ccnnún, se aco nseja
su adquisición e n aqu ellos casos e n que se vaya a coser
1nucho terciope lo o ce las aterciopeladas , ya q ue éstas
no se pueden planchar e.le rnaner a convencional po1·4u<.:
se aplasta el pelo.
► Planchado
♦ No todas las tdas se planchan de la nlis1na man er.1.
Por lo tanto, realizar sictnpre u n a p rueba previa en u n
rc taz.o extr a. Allí se cornprobará la ce1npera tura d 1.: Ja
plancha y e l efecto que pro<ln<.:c ésta sobre la teb .
• L as costuras hilvana d as s e pla n chan a n tes de probar
la prenda, sin qui! se marque n clem.1siado los dobk1..:es,
ya que en algunas telas ésros resulta n difíciles de quitar
al r e aliz ar una 1nodific a c ión.
t Al planchar, q uitar los a lfik r es, porque adenüís de
raya1· la base de la µlanch .l d e jan 1narcas cn la tela.
• Cepillar hts rnarcas realizadas c on tiza o ja b ón antes de
planchar.
t A n tes de plan<.:har u na costur a c nrv.1 realizar unos
piquete s para poder abrir con facilidad el 1nnrgen de
costunL Para que la costura to1ne la fonna ac.ltcu.ida,
c o locar e l b o rde curvo ~n la pa rte redondeada de la
t~ibla d e planch ar o bien sobre fo alm ohadilla.
t Muchas veces, al abrir el rnargen d e cos t·u ra o planc har
un d obla <li.llo, el borde de las costuras queda man.:.H]o
por el derecho de la prcnlfa. Para q u e esto no suceda,
p asar la p lanc h a p o r <le bajo d e ellos (dibujo 13 ).
- - --ft--- Forro
( 14 ►
------ - -- - - - - - -J.
piq uetes cu las partes curvas y en las esquinas
(dibujo 15).
◄ 15 l
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1
1
r 16 ►
1
.I·..
Vi sta interna
Solapa
17 ►
l M:ingas ragl :i 11 1 ➔ •1
I-Iilvanar el bolsillo a la prenda y c ose r comenz::lndo y
terminando en Ja línea d e l doblez de la solapa; reforzar los
ext,·cmos . Luego volcar la solapa hacia abajo.
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1
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18 ► 1
1 1
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◄ 19 l
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1 ,o ,\ ·l ada L an rn Por ntto 1
r
Para r e forzar aún tnás la solapa, b ajarla y t e n n inar ele coser
los extre m os con punradas e scondidas a 1 cm a p a n::ir J e la línea
de aplica ción, o bien pasar un pes punte por el lado d e l derech o
d ejando o culto d m argen de c o s nira entre e l p e s punte y la
costura d e aplicación.
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Realizar un cor-te entre las costuras, ternünando 1 c 1n
antes del final de las nlÍsnrns y cortar en sesgo las esquinas
form.111do dos triángulos. Al cort:ar no se debe tocar ni el
ribete ni el fondo del bolsillo (dibujo 22).
Revés de la abertura
2--------------------- ◄ 22 l
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Margen de - - -..._ .:,_ _ __.~
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R ealiza r un coi:te e n el c entro d e los p espuntes, co1·tan-
c!o en sesgo las esquinas fonnando <los triángulos, sin c ortar
) ------------------·- <
:e - el ribete ni el fo ndo <le l bolsillo (dibujo 2 7).
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◄ 27 l
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. - ... - -- - --- -- - - - - -- - - -- --
Ubicar el fondo del bolsillo en el interior d e la abertura
1-
y llevar el ribe te hacia arriba. Planchar colocando e l rnargen
de costura superior hacia arriba y hi cosrura del ribete hacia
la abajo.
l-
. · Introduc ir los triá ngulos de las esquinas hac ia el i n re rio 1·
d e la abe rtura y c oserlos al ribete, sin tocar el fondo d e l bol-
sillo; para e llo, ubicar e l fondo del bolsillo hacia a rriba de la
la
abenura, sosteniéndolo con un a lfiler (dibujo 28).
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D,
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◄ 28 1
n,
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i).
[ Ma ng as 1·agl.í 11 1 ~ ~
.-.. B o l s ill o co n cierre
D e bido al p e so del cierre (ya sea de m e tal o reforzado) no
es aconse jable utiliz ai- e s te tipo ele b olsillo en te las livianas.'
P:1r:1 c:onfecc io narlo, c o ,·tar <los fo ndos d e b olsillo. Mar-
car la ubicación del bolsillo sobre la t e la, y luego estable c er
por el ,-evés d e uno d e los fond o s del bolsillo el largo y el a n -
cho d e la ahertura , la c ual será u nos 111ilfrnetros más ancha
que el d e slizador (parte m á s ancha del cierre) .
Uhic ar el fon<lo del bolsillo enfre nta ndo los derechos y
h a <:iendo c o incidir las líneas d e aplicación, sosten e r con alfi-
leres y coser todo alre dedor.
· Realizar u n corte e ntre los pespuntes, tenninando las
es(¡uin.~s en sesgo, llegando casi has ta el p espunte.
Ll evar el fondo del b o lsillo hac ia el interior de la aber-
tura y planc har formando bi e n las e s quinas.
Hilvan a r y coser el cierre debajo d e la abertura (dibujo
30).
[ 30 ►
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13 1 ►
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¡,. ~!ERRE DESMONTABLE
Es ide al para ch,tque t:.lS y c:ampc ras. Se consigue en metal
pla teado o dorado, y en plástico re forz ado . e n Jifen.:tlles
colo res y largo s.
\ El cie rre puede quedar o c ulto d e bajo <le la abe rtunl o ,\
la v ista; e n es te último c aso se puede utilizar nn c ierre <."!n color
1 contrasta nte para darle n1ayor reake a la p1·cnda.
Para colocarlo, lle var el margen de c o stura de la ~,bertura
hac ia el revés y planc har. U bicar el cierre d e la nun<::ra
s deseada (oculto o a hl vis ta), sos tene r con :-ilfilercs e hilvan:lr
lle vando sus extrc 1nos hacía el revés.
Si la tela es a c uadn>s o e scoc esa, las líneas debe n coin-
c idir e n la a bertura (dibujo 32).
'.}
I 32 ►
{ Ma ng as r a g hín 1 -; 7
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◄ 33 J
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► Reglas generales
Antes de explicar el armado de nn c ueJlo de piel, me
gustaría darles algunos datos de cóu10 trabajar este 1n,Herial
para que luego la confección sea más simple.
Hoy en día, e n el 1nercado se encuentra una a1nplia va-
rie dad d e pieles sintéticas de distintos c o lores y e stampados,
que se diferencian entre s í por e l largo del pelo.
Las pieles sintéticas es tán forn-iadas por una t.ela Je ba-
s e y e l pelo. Al cortarlas sólo se debe cortar la rela para n o
dañar el p e lo. É s te ültimo se sepa ra solo, al tira,· de am.bas
piezas ya conadas (dibujo 3 5).
1 35 ►
de
lel - , Siempre se d ebe c ortar en el sentido
del pelo. Para lograrlo, deslizar la mano
o- sobre la piel y el pelo se inclinará en for-
ita - ma s uave.
En la prenda el pelo d e b e ir siempre
hacia abajo. Una vez c ontrola do el senti-
do de la tela , ubicar los moldes sobre e l revé s d e la piel y
tnarcarlos con u n l ápiz blando. Luego, corta r d ejando 1/2 cm
de margen de éostura .
Debido a que las pieles no se pueden planchar (porque
se aplastaría el pe]o), los cue llos n o se deben ent n~telar con
enu-etdas termoadhesivas. En el c aso de necesitarlo, hay que
utilizar una entretela de tela, la cual se unirá al cuello por m e-
dio d e un picado. Para e llo, r ea liz ar sobre la entretela
punta das en diag onal tomando unos hilos de l a tela d e la piel,
de arriba hacia abajo y d e aha jo hac ia a.-riba, h asta completar
toda la superfic ie.
Al hilvanar 1a pie ), acomodar con la punta de la aguja los
pelos hacia el inte rio r . E l hilvá n pue de ser r ecto o r e alizando
un surfilado en el c anto d e la piel (dibujo 36).
◄ 36 l
CAPAS Y CAPUCHAS
Hermenegildo Zampar
Marí a Laura Poratto
t CAPÍTU LO 7
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• . • ~1 • - .. • •• ••
MOLDES Y DlSENO S ·-
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- - - ------- - - - - - - ----· ...
Desbocar
: 1 ó 2 cm
E SPALDA BASE
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[ ( :apa ~ y c·apuchas l (, l 1
Una vez tenninado el tTazado del "frascro, dibujar sobre él
el l)elantcro, bajando corno sie1npre 2 un b línea de hotnbro l
~ --
y creando una redondez en el ruedo de 3 ó 4 cn1 ,'
1 Bolsillo
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1 /2
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1 /
/
\ /
/
1 /
1 Dibujo del Delantero
\ Bajar 3 ó 4 crn
,
1
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)
-,
th ifRAZADO
; DE LA CAPUCHA BÁSICA .
/
8cm
de altura
1 2 c m de bajada
M edida esco te
Espald a i--- -- - -
M edida escote
Pinz a de 2 c m
Del1:1ntero
de pro fundi dad
Mita d d o la medida
A- Terminar e l
traz a do con 1
A
Controlar que
ambas medidas
tengan la
holgura deseada
2 c m + t - - -- -=,..._ _.._.
8
Mitad de la rnedida
Ejemplo 2
·-
1
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1.
Re c o rtar 4 ó 5 cm Controlar q ue
c o i n c i da n
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B
B
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I ' A
A A
Sup rimi r c ostu r a c entrél l
[ C ap a s y capuc h n, lc,7
·-,CAPA ACAMPANADA CON
~ CLAPUCHA EN UNA SOLA PIEZA
--FORMANDO CUELLO ESM_OQl)IN
Este trazado, idc~1l p;:isa abrigos amplios, se <libuja aco-
plan.Ju la capucha a un cuello esmoquin, al que se le harán
varios cortes en su p<H"ción trasera hast:-1 llegar a la total
horizontalicbd.
Para el trazado del cuerpo se tendrá en cuenta lo apren-
dido en este Capítulo. Se debenín controlar las medidas
de ancho y largo ele capucha (preferiblemente bolga-
<las) y tener en cuenta al ubicar las aberturas para sacar
las manos que ellas estén a unos 45 ctn, 1nedidos des-
de d hombro.
Cruce
ESPALDA
o- DELANTERO
~ (¡APUCHAS
/
~
\
► - iosTURA PLANA
E s una c osruc-a fue ne y resistente, que se u sa sobre todo
e n ropa sport y deportiva. De esta 1nane1·a se cose y se 1·e 1na-
ta la costura al misn10 tie1npo.
Se pue d e:: tenninar de dos m a neras: volcando el dobl ez Dos v eces
hacia el revés o hacia el derecho; quedan, en c:l den.:c h o d e la e l a nch o d e l a
tela; uno o dos p espuntes. costura te r minad.i
11 ►
--
-
12 ►
13 ►
--- - - - - ---
1 70 i\,larfH J.,~un, Ponnto )
:)oRDE DE LA CAPUCHA
Por l o g eneral, el b orde d e b capucha lle v a un c:nrdón
para pode r aj ustarla en la ca beza. Para pasar ese c.;onló n. e s
n ecesar io d ejar una abert ura, la c ual se puede reali zar de dos
m an e ras, según el n1odelo e legido.
E l borde de la capucha p uede esta r term i nado con una
jareta o una v ista, qu e c o m.o d ecoración pue de rcalizn rse e n
una tela en c olor con trasrn n t e .
E n el caso d e llevar una v ista, cose r ést a e n el borde de
la capuc h a dejando nna ahe nur;i d e 1 c m en la c ostura (a cada
l a d o) por donde p a sa ni el c o rdón (a 5 c m apro -xim.ad ..nue ntc
del cue llo d e la pre nda). Volea,· l a vista, p espun rear ambos
111.árgenes y una v ez c o sida la capucha a la p r enda, pasa r e l
cofrlón c on l a ayuda d e u n alfiler de gancho (dib njo 4) .
En e l c a so d e tennina r el h o rde con una jarc.:ta, b orda r
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previa mente los ojales o 1nandar a c oloc.:ar ojale s m et ~ilic.:os;
luego r e alizar l a ja reta y pesp u n tea r.
1 Ca¡rns y c u ¡,uch a , l 7 1 )
• Con costura plana. Colocar la capucha en el escote en-
frentando los derechos. Sostener con al fil eres. Coser y
pb11ch;1r hacia 1a prenda el rnargen de costura y luego
rcdllcit el n1argcn inferior. Vi:1lcar el margen superior
sobre el rnargen inferior y sujetar con alfil.eres o hilva-
na,· doblando el borde hacia el interior. Pespuntear
(Jibujo 5).
Costura plana
15 ►
Revés de la prenda
◄ 6 l
- -,~ _ _ _ _ _ _ _ _ Vista
->
tira con el r e vés de la capuch;1. Coser y 1·ccortar el margen
de cos tura. Volcar la t:ira sobre fa prenda, llc v.lndo el
oor<le hacía e l interi or. P e spuntear an1bos 1n:frgenes
(dibujo 7).
. ..-.,.;
17 ►
l,
►· Capucha f o rra d a
:l E n e s l t:! caso, coser s i1nple n1ente la capucha :1 la prenda
c nfren rando los der ech os. S í lleva pinzas , planchadas hacia d
c e ntro d e la capuch ~l.
Coser el fo r n) y ubicarlo en el bonle de la capucha e n -
fren tando los d e rechos. Coser dejando l a ahenura p ..1ra el
cordó n.
Reducir e l m arg en de costura y dar vuelta el fo no h acia
el i nterior. l-Iilvan:ir el h orde desplazando el forro u nos
inilítnerros h aci .., el interior.
Realiz ar u n pespunte a 2 c m apro~irnadan1ente dd borde
para formar la jareta por donde pasará el cordón.
P.ffa que el cordón no se salg·a d e 1::1 abertura es n ecesario
co locarle en s ns extre rnos nnos topes d e:! plástic o o mct:..,l, qu{;
se consiguen e n las 1nerccrfos y vie nen en varios colo r es.
Las t:erminales d e p hístico cons tan Je dos p ,, ncs, e l t:ope
que prot:c ge al nndo d e l cordón , y una tapa p.lra que éste no
se vea (dibujo 8).
)-
y
la
o ◄ 8 J
( 9 ►
~--1ERMINACIÓN INTERNA DE
_,JODO TIPO DE PRENDAS
Rcali7,ar una buena ter minación interna en las pre ndas
no sólo es señal de un trabajo impecable y- pro lijo, si no que
tatnbién es una 1nane rn que los rnárgenes d e costuras no se
desgasten y se rompan con el uso y los s ucesivos lavados.
D esde ya que el tipo de terminaci ó n d ependerá d e l , .-. .
.'
◄ 10 J
- - -- ------ - - -- - - -- -
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8 OlíllJdVJ
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1 ed tU ez op1! fi_auawJ aH.
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VlSjJj j(] 00]1,§~A ·-:, : _~- ~1
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MOLDES Y DISENOS
UN POCO DE HI STORIA
1 7 6 Hen11cne~ildo Zampar J
r - -- - - - -- - --------------------------·
- ....... , ----- - - -- - -
!
1
1
¡ cardinales del planeta. La llevan reyes y rnendigos, artistas, obreros e
1
intelectuales y hasta venlf>sfotos de esquimales e indíge1111s luciendo 111 ny
"índigo".
1 . Sin ernbargo y en coincidencia con la opinión de 111 socióloga
1 Susana S111tlkin, tllttora del libro La Moda en la Argentina,
~ 1
excelente C<Ylltpnñera de trabajo y ejemplo de capaádud y enmnto
femeninos, el j elln tiende tJ desaparecer para gran preompación del
impresionante aparato comercial que se nmeve por dt:trds. Día a dút
bajan los porcenwjes de ve-nta en el mundo entero, haciéndonos pensar
que los seres hmnnnos caminamos hacia un tipo de vestimenta nuís
aímodo y 11Jrropiarlo 11 las nuevas activid({des en las que ·nos desenvolvemos.
,. Pasamos largas horas sentados ji·ente a los cornput11don1s y el jean
(l ajust11do y de tda dura no parece, ser la premia nuir confortable.
e Pasada esta t'tt1p11 de temor e inmovilidad cu /11 moda, creo que
se tenderá hacia 1m tipo de lfnett m1is libre, cómoda y me/ta . Quizás,
!t nctu11lizando los trajes envolventes de inspiraciones griegas o indias.
JS Una vuelta h11áa lo étnim con mw revalorización dt' los ponthos y
'I S ntanas sudamericanos.
·n No sólo preoe11pa11111 mundo los probleuws ene1-g-éticos, de super-
el población y de i/.linu:ntos 4·i,w también las jibrns tex!iles están
resultando escasas para abmtecer a una industria cada vez mtÍs masiva
és y denwnda11te.
·s, El gran desafio de las próxhnas generado11rs radicará m 111
m invención y desarrollo de nuevas jlbras anijiciales con propiedades
físicas impensables hoy en día .
·os Yt1 se está trabajando con materiales que no rtecl'sitan los largos
'OS procesos de hilandería y tejido, que d,m frescura o calor y son
ª
el
aromatizados o ,mtitraspirantes. Yt1 no es terreno de la ciencia ficción
pensar en lucir una prenda antiestrés, energiz11nte, 11r1uo11izadora o
(IS -
d e prnteaión contra ciertos contagios e infecciones.
m
H oy, ·m ientras la mayoría de los disefüulores hurgan en el
el
pasado para inspirar sus colecciones, h emos de apreciar eTJormemente
'el
la jrgura de Pm:o Rabam1e, un hombre que desde lt1 démda de los 60
q/
v iene anticipando las propuestas del futuro. J\;foch11s v eces
le ·-
incomprendido, es el gran diseñador que no le teme al ji1t11ro y SI!
lo
anima n todos los mnterinles. En su búsqueda trabaja m()c/e/os de
'lS
fiesta con todo tipo d e nwllt1s y ·m etales, papel, plásticos, celojiín ,
os
c11den11s, lanas, cueros y pieles artificiales.
·a
Su propuesta nada tiene que ver con el p11s11do y veo en ella la
\., chfrpa del H mnanismo que sigue e11 la búsqueda dr nuevas opciones
,·e
para que l'ste -mundo sig11 brillando con nuevas opo1twúd11des. .
as
..r
1 Ves tid o de fic~t :i 1 7-7 J
JII,
En la contracara, veo plagadas las revistas de otros creadores ...
que sólo se preocupan en diseñar la que yo llanw "Apocalipsis mode ",
vistiendo a modelos hie1·áticas que parecen consunúdas por una en-
fennedad terminal, algunas peladas, con maquillajes de
inspiración vampiresca y actitud cansada y pesimista. Sólo se les
ocurre una moda gris, negra y deprimente.
Brindo y apuesto por los Paco Rabamze.
Brilido y apuesto por las muvas tendencias de diseifo.
Brindo y apuesto porque los seres humanos compr·endamos
que el poder mantenernos creativos, escapando de la automatización
a la que nos empujan día a día, será el único cm11.íno que nos
;
conduzca hacia un venturoso tercer milenio. ;¡
l
Como especialista y observador de tendencias humanas
quisiera dar mi propio consejo pam el gran salto histórico que se
avecina. Volver a encontrar el tiempo de la reflexión, trabajar
sobre la ai~toaceptació11, mantenernos creativos y t1sumi1· _que la
sensatez quizá sea hoy lt1 joya humana más preciada que nos
pennítirrí abrir las puertas de un nuevo mundo que pide a [!7Ítos
una vuelta hada lo moral y, espiritual.
~
► JRAZADO DEL TRASERO
- /
D esbocar 2 cm
Agre gar pinza si
fue ra n ecesa rio
Entallar
1 c m en
e! centro
--►
TRASE RO
MANGA BAS E
E N ENCAJE
,
o
~
Terminación e n<;aje ¡
7u8cm
de vu elo
!
Cortélr
10 cm
más corta
~ TRAZADO DEL DELANTERO -
,· APARTIR DEL TRASERO ►
E scote d e sbocado o
B a j a r 2 cm
cm
E
(J
o
N
Desp la zar la
i profund idad
de pinza
Cerra r las
pinza s
1◄1------1---Enta ll e a d ic io nal
para marcar e l ,.... __ __
-- 7
,~' A
bajo bus to
/'
/ 1 Pinza adic i o nal
d e 2 cm p ara ·
r,... \ evita r desboque
1 ~._,..- ~.. \
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El t1
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,- 1
T
1
1
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DELANTERO 1
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Terminación C errar las pinzas
PieZR de
encaje .
int·erna
t e rminada
única pinza
~
- -- - - -- - -- ------ -- - - -- - -- -
- 1A FÓRMULA DE LA FELICIDAD
p
_./
SEGÚN r-IERMENEGI.LDO ZAMPAR
Lauro Trevis:ín nos h ace reflexionar Cllando di ce:
"Si usud nu,ntie11e pens,nnientos de t:risteza, de 11nu11gura,
de envidia, de odio, de rttbia, de depresión, de angustia, de priva~
ción, tle soledttd, de egoísmo, de vengan za, de celos enfi:n,úzos, de
enenii,t11d, de p esirnfrmo, de di.rcm,dia, de ,rmbiáón, de preon1p11-
ción, de desilusión, de fracaso, de des11nwr, de descreilniento, esos
pensa-ntientos producen thsajust esy falta de armonía en el rw ·rpo y
de .ello nacen las erifennedades."
- - -- ··- ·· -- - -- - -- -·
_j
sEeRE To s DEeosTu RA
1,,
=)ELAS TRANSPARENTES
___. /
Cuando s e utilizan celas rransparentes hay que n.:alizar
un trnlmjo muy nlinucioso, ya que la prenda d e be que<lar
prolija e impecable en s u jnterior, porque los m ,frgenes d e
cos tura y las rennina ciones internas quedan visibl~s .
,., Al transferir los molde s a la tela no· hay que utiliz.ar t iza
" '
d e sas tre ni papel c arbó nico, p o rc¡ue las líneas se traslucen
por el lado del d e recho.
Realizar un hilv-án flojo o b ien Jeja r un marg en parejo
de 1 cm en todas las costuras ; luego coser las dis tintas p a rtes
de la prenda respetando e sa dis tancia.
AJ hilvan~~r, utilizar una aguja y un hilo de cose r fino para
que no queden aguje ros e n la tela. Los alfileres debe n t e ner
muy buena punta para no enganchar la trama de la tela .
La aguja de la máquina tiene que ser tan.1.bién muy fina,
igual que el hilo.
Los márg enes de c ostura se d e b e n t e rminar c on costura
francesa ; p a ra e llo, enfre ntar los r e veses d e las te las y coser a
,.:-
~. -
1/2 cm de la línea <le m a rca sobre el margen
0
◄ 3]
o
Los boto nes que se util izan son abovedados (holón fo-
11
rraclo) o esféi-icos (hotón de perla); t.into uno c01 no el otro
d e ben ser pcqu e i'i.os.
11.
Para realizar la pres illa, cortar llna tir.:i al bies larga d e 3 cn1
a
de ancho. En el caso de no c onta r <·on 1nucha r<.:L.,, unirh1 por
tra1nos.
e
Con:ar una h ebra dol~le de un hilo resis tenrc rn;'ís lnrg-a
que la tira d e Li. tela. Anudar uno d e s u s e xtre,nos. Doblar la
e
tfra por la 1nirad e nfrcnt..1ndo los dcn..:c hos y coloc.,r la hehr:1
d e hilo d entro dd dohlc;¿ de la tela.
,-
.., Co1nc nz.1r a c <>scr p ,lsando 1111 p~s punre ::i 1/ 2 c1n del
doblez, aseg·urando prcvi:11nenre el e xrreino d e Li tira para
que el hilo n o se salga; dejar el nudo fuera <le fa ti n1 panl q ue
e
luego a l tirar e je rza m ayor res is tencia (dibujo 4).
·e
a
n
,r I 4 ►
IS
◄ 5 1
_ _j_
-.-i-
[ 6 ►
--¡-
--
-t-
i
Colocar las presillas sobre la pren<la con la costura hacia
adentro y sos tener los extremos con alfi leres. Para que presi-
ll~11- no se rnucvan al cosedas, c o locar una cinta adhesiva sobre
e.l margen de c osturn de las m ismas (dibujo 7). Verificar pre-
vi:nnente que e l pegame nto de la ci nta n o estropee la tela.
◄ 7 J
1
(
Ubicar la v ista sobre las presillas enfrentando los dere-
chos. Pespuntear y retirar la c inta. Recortar el margen d e
costnrn y dar vuelta.
Llevar el rn~rgen d e costura hacia la vis ta y p espuntear
sobre ella; de esta mnnera el pespunt e no se ve por el lado del
d e r echo.
◄ 8 l
[ 9 ►
◄ 10 1
INDICE
Io 1--TA
eapítu----
---· - --- B
-LAS
- DE ME DJ OAS
. -
SOBRE TALLES Y MEDIDAS _ __ _ __ _ __ _ _ _12
Un poco de historia _ _ __ _ __ _ _ _ __ _ _ _ 12
Talles nacionales _ _ __ _ __ __ _ _ __ _ __ _ 12
Tablas nacionales de medidas ___ __ _ ____ __ __ 14
Tabla de concordancia de los distintos sistemas de medidas de hombre _ 16
Formas de reconocer el talle en prendas ya confeccionadas _ __ ~ - - 17
Tabla antropométrica de Talles especiales - - - -- -- - - · 20
- .. - ---- -----
- -.--- -- -- - -- - - - - - - ·---
•
~ 111
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::1\f~il,~i
, \t}i\'t~Í}\
..\/(r'
·.~ -~ r fy fl\
Bolsillo placa con solapa incorporada
Bolsíl/o con solapa separada
Bolsíllo sesgado con ribete
Bolsillo con cierre
Cierre desmontable
Cuello de piel
148
150
151
156
157
159
........
_1 O
_ rn'1
- 11:5
_; 1
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