¿Qué es una imagen?

Definición de imagen
Soporte de la comunicación visual en el que se materializa un
fragmento del universo perceptivo y que presenta la característica de
prolongar su existencia en el tiempo.

Pensar la imagen (Moles, en Zunzunegui, pág 22)

 ¿Cuál de las imágenes?

Joseph Kosuth..Una y tres sillas, 1965. (Instalación que consta de una silla, su imagen y su definición del diccionario).
Genealogía de la familia de las imágenes

Gráfica Óptica Perceptual Mental Verbal

Dibujos/fotos Espejos Datos sensoriales Sueños Metáforas
Estatuas Proyecciones “Especies” Ideas Descripciones
Diseños Apariencias Memorias
Fantasmata

“Pesado
como
sopa de
chumbos”

W. J. T. Mitchell. ¿Qué es una imagen?

 ¿Abrimos los ojos y vemos?

La experiencia visual es el fruto

de la percepción.
Un proceso que:

Se desarrolla en el
tiempo

Ocurre en el espacio

A cargo de un aparato
limitado
 La imagen-escena y la imagen-laberinto

Amor sacro y amor profano (Tiziano). 1513-1514.

LA IMAGEN-ESCENA
Presenta una voluntad cada vez mayor por el
perfeccionamiento de su función mimética, por
la exaltación de la capacidad ostensiva de la
imagen como copia fidelísima de las
apariencias ópticas del mundo visible. Es la
reducción de la imagen a la estética, respecto a
 Retórica de la Imagen

Roland Barthes
(1915-1980)
 Los tres mensajes

● El mensaje lingüistico

● El mensaje icónico

● El mensaje analógico
 La Cámara Lúcida
Nota sobre la fotografía

Roland Barthes
(1915-1980)
¿Cuál sería la esencia de la fotografía?

Filósofo, escritor, ensayista y semiólogo

De la Lingüística estructuralista a una
Semiología de todos los sistemas de signos,
y una “ciencia del sujeto”
“Me embargaba, con respecto a la Fotografía, un deseo
'ontológico': quería, costase lo que costase, saber lo
que aquélla era 'en sí', qué rasgo esencial la
distinguía de la comunidad de las imágenes.”
 “Lo que la Fotografía reproduce al infinito
únicamente ha tenido lugar una sola vez: la
Fotografía repite mecánicamente lo que nunca más
podrá repetirse existencialmente.”
 “La fotografía dice: esto, es esto, es asá,
es tal cual, y no dice otra cosa”...
...“del mismo modo que es lícito hablar de
una foto, me parecía improbable hablar de
la Fotografía.”
...“una foto es siempre invisible: no es a ella
a quien vemos.”
 “La fotografía dice: esto, es esto, es asá,
es tal cual, y no dice otra cosa”...
...“del mismo modo que es lícito hablar de
una foto, me parecía improbable hablar de
la Fotografía.”

...“una foto es siempre invisible: no es a ella

a quien vemos.”
“ Acepté erigirme en mediador de toda la Fotografía:
intentaría formular, a partir de algunos movimientos
personales, el rasgo fundamental, el universal sin el
cual no habría Fotografía.”
 “¿Qué es lo que sabe mi cuerpo
sobre la Fotografía?”

Tres prácticas, emociones o

intenciones:

Hacer Experimentar Mirar

Operator Spectrum Spectator

 “¿Qué es lo que sabe mi cuerpo
sobre la Fotografía?”

Tres prácticas, emociones o

intenciones:

Hacer Experimentar Mirar

Operator Spectrum Spectator

...”he decidido tomar como guía la conciencia
de mi emoción”.
Experiencia como spectrum
...“la Fotografía es el advenimiento de yo
mismo como otro: una disociación ladina de
la conciencia de identidad.”
sujeto objeto
...“vivo entonces una microexperiencia de la
muerte (del parénteis): me convierto
verdaderamente en espectro.”
 La experiencia como spectator

Alfred Stieglitz: La terminal de tranvías de caballos, Nueva York, 1893.

 La fotografía es inclasificable

Se le intenta clasificar:

Empíricas: Profesionales/aficionados

Retóricas: Paisajes/retratos/objetos/desnudos

Estéticas: Realismo/pictorialismo
 ...“siempre he tenido ganas de argumentar
mis humores; no para justificarlos; y
menos aún para llenar con mi individualidad
el escenario del texto: sino al contrario,
para ofrecer tal individualidad, para
ofrendarla a una ciencia del sujeto, cuyo
nombre importa poco, con tal de que llegue
(está dicho muy pronto) a una generalidad
que no me reduzca ni me aplaste.”
“Decidí entonces tomar
como guía de mi nuevo
análisis la atracción que
sentía hacia ciertas
fotos.”
...“bien una agitación
interior, una fiesta, o
también una actividad,la
presión de lo indecible
que quiere ser dicho.”
...“me parecía que la palabra más adecuada
para designar (provisionalmente) la
atracción que determinadas fotos ejercen
sobre mí era aventura. Tal foto me adviene,
tal otra no.”
 “Es así, pues, como debo nombrar la atracción que
la hace existir: una animación. La foto, de por sí, no
es animada (yo no creo en las fotos 'vivientes'), pero
me anima: es lo que hace toda aventura.”
Koen Wessing: El ejército patrullando por las calles, Nicaragua, 1979.
 Studium Punctum
●
Remite a una
información ● Perturba el studium
● general Él sale de la escena
●
Interés vago, no y me punza
●
agudo Herida, pinchazo,
Consciente, ●
puntuación, marca,
concienzudamente,
casualidad
contemplo la foto
Conmoción
●
Me gusta/No me ●
Lo añado, pero ya
gusta ● está en la foto
● Dar con las
intenciones del
fotógrafo
●
Hay posibles “sorpresas” buscadas por el
operator, pero que no tienen por qué
implicar punctums:

-lo raro
-el gesto preciso, momento decisivo
-la proeza
-artificio técnico
-el hallazgo
...“La Fotografía es unaria cuando transforma
enfáticamente la 'realidad' sin desdoblarla, sin
hacerla vacilar”...

Ejemplos: lo común de fotos de reportaje y

la
pornografía
William Klein: El barrio italiano, Nueva York, 1954.
Koen Wessing:
Padres cubriendo el
cadáver de su hijo,
Nicaragua, 1979.
 André Kertesz: La
balada del violinista,
Abony (Hungría),
1921 1921.
William Klein: El Primero de Mayo de 1959 en Moscú.
 Richard Avedon:
William Casby, Nacido
esclavo, 1963.
August Sander:
El notario 1924
 August Sander:
Sin título, 1936-1944
 Charles Clifford
Alhambra (Granada)
1854-1856
James Van der Zee:
Retrato de familia,
1962.
Lewis H. Hine: Disminuidos en una institución, Nueva Jersey, 1924.
Nadar: Savorgnan de
Brazza, 1882.
 Robert
Mapplethorpe:
Phil Glass y
Bob Wilson.
 Robert
Mapplethorpe:
Muchacho con
el brazo
extendido.
¿Qué es lo particular, esencial, distintivo
de la Fotografía?
...“nunca puedo negar en la Fotografía que la
cosa haya estado allí. Hay una doble
posición conjunta: de realidad y de pasado. Y
puesto que tal imperativo sólo existe por sí
mismo, debemos considerarlo por reducción
como la esencia misma, el noema de la
Fotografía.”
“El nombre del noema de la Fotografía será
pues: 'Esto ha sido', o también: lo
Intratable.”
“La foto es literalmente una emanación del referente.
[…] la foto del ser desaparecido viene a impresionarme
al igual que los rayos diferidos de una estrella.”
“La sociedad se empeña en hacer sentar la
cabeza a la Fotografía”...
- haciéndola un arte
-generalizándola, trivializándola.
“Yendo así de foto en foto [… ], había visto
quizá cómo andaba mi deseo, pero no había
descubierto la naturaleza (el eidós) de la
Fotografía. Había de convenir en que mi
placer era un mediador imperfecto, y que
una subjetividad reducida a su proyecto
hedonista no podía reconocer lo universal.
Debía descender todavía más en mí mismo
para encontrar lo evidente de la Fotografía,
ese algo que es visto por cualquiera que
mira una foto y que la distingue a sus ojos
de cualquier otra imagen”.
 La Foto del Invernadero
“Observé a la niña y reencontré por fin a mi
madre”...
“Por una vez la fotografía me daba un
sentimiento tan seguro como el recuerdo”...
“Aquellas fotos [...] no eran más que
analógicas, suscitando tan sólo su identidad,
no su verdad: pero la Fotografía del
lnvernadero, en cambio, era perfectamente
esencial,certificaba para mí, utópicamente, la
ciencia imposible del ser único.”
 “Algo así como una esencia de la Fotografía
flotaba en aquella foto en particular. Decidí
entonces 'sacar' toda la Fotografía (su
'naturaleza') de la única foto que existía
seguramente para mí y tomarla en cierto
modo como guía de mi última búsqueda.”
“Había comprendido que de ahora en
adelante sería preciso interrogar lo
evidente de la Fotografía no ya desde el
punto de vista del placer,sino en relación
con lo que llamaríamos románticamente el
amor y la muerte.”
¿Qué es lo particular, esencial, distintivo
de la Fotografía?
...“nunca puedo negar en la Fotografía que la
cosa haya estado allí. Hay una doble
posición conjunta: de realidad y de pasado. Y
puesto que tal imperativo sólo existe por sí
mismo, debemos considerarlo por reducción
como la esencia misma, el noema de la
Fotografía.”
“El nombre del noema de la Fotografía será
pues: 'Esto ha sido', o también: lo Intratable.”
“La foto es literalmente una emanación del
referente. […] la foto del ser desaparecido
viene a impresionarme al igual que los rayos
diferidos de una estrella.”
“Interrogarse sobre si la fotografía es
analógica o codificada no es una
vía adecuada para el análisis.”

Foto como emanación de lo real en el pasado

“La Fotografía es violenta no porque
muestre violencias, sino porque cada vez
llena a la fuerza la vista y porque en ella
nada puede ser rechazado ni
transformado.”
...”existe otro punctum […] distinto del
'detalle' [...] que no está ya en la forma,
sino que es de intensidad, es el Tiempo,
es el desgarrador énfasis del noema
('esto-ha-sido' )su representación pura.”
“Él ha muerto y él
va
a morir”.

Alexander
Gardner: Retrato
de Lewis Payne,
1865
“Ante la Foto del Invernadero soy un mal
soñador que tiende los brazos en vano
hacia la posesión de la imagen [… ] Así
es la Foto: no sabe decir lo que da a ver.”
“Ante la Foto del Invernadero soy un mal
soñador que tiende los brazos en vano
hacia la posesión de la imagen [… ] Así es
la Foto: no sabe decir lo que da a ver”.
...“deberé rendirme ante esta ley: no puedo
profundizar, horadar la Fotografía. Sólo
puedo barrerla con la mirada, como una
superficie quieta. La Fotografía es llana en
todos los sentidos del término”...
 En la Foto del Invernadero encontraría el
aire de su madre, su alma.
“El aire es así la sombra luminosa que
acompaña el cuerpo; y si la foto no alcanza
a mostrar ese aire, entonces el cuerpo es un
cuerpo sin sombra, [...] un cuerpo estéril.”
Richard
Avedon: A.
Philip Randolph
(The Family,
1976).
André Kertész:
El perrito, París,
1928.
...”la Fotografía: haciéndome creer [… ] que
he encontrado la 'verdadera fotografía total',
realiza la inaudita confusión de la realidad
('Esto ha sido') con la verdad ('¡Es esto!'); se
convierte al mismo tiempo en constativa y
en exclamativa; lleva la efigie hasta ese
punto de locura en que el afecto (el amor, la
compasión, el duelo, el ímpetu, el deseo)
es la garantía del ser. La Fotografía, en
efecto se acerca entonces a la locura,
alcanza la 'loca verdad'”.
“Creí comprender que existía una especie
de vínculo (de nudo) entre la Fotografía, la
Locura y algo cuyo nombre yo
desconocía. Empecé llamándolo
sufrimiento de amor”.
La Piedad.
 “Reuní en un último pensamiento las
imágenes que me habían 'punzado'
[…]infaliblemente, a través de cada una de
ellas yo iba más allá de la irrealidad de la
cosa representada, entraba
demencialmente en el espectáculo, en la
imagen, rodeando con los brazos lo que
está muerto, lo que va a morir”...
“La sociedad se empeña en hacer sentar la
cabeza a la Fotografía”...
- haciéndola un arte
-generalizándola, trivializándola.
“Loca o cuerda? La Fotografía puede ser lo
uno o lo otro”...

“Tales son las dos vías de la Fotografía. Es

a mí a quien corresponde escoger,
someter su espectáculo al código civilizado
de las ilusiones perfectas, o afrontar en
ella el despertar de la intratable realidad.”