PAPELES DEL FESTIVAL

de música española
DE CÁDIZ

N° 2 Año 2006

En Memoria de Manuel Castillo

CONSEJERÍA DE CULTURA Centro de Documentación Musical de Andalucía

 Director
REYNALDO FERNÁNDEZ M ANZANO

Consejo de Redacción
CANDIDO MARTÍN FERNÁNDEZ
MARÍA JESÚ S RUIZ FERNÁNDEZ
JO SÉ ANTO N IO GONZÁLEZ A LCANTUD
MARTA CURESES
EMILIO CASARES RODICIO
DIANA PÉREZ CU STO D IO
ANTO N IO MARTÍN M O REN O
MARTA CARRASCO
ALFREDO ARACIL
MANUELA CORTÉS
M ARCELINO DÍEZ M ARTÍNEZ
OMEIMA SHEIK ELD IN
JO SÉ MARÍA SÁNCHEZ V ERDÜ

Secretaria
M a. JO SÉ FERNÁNDEZ GONZÁLEZ

Depósito Legal: GR - 2352 - 2006

I.S.S.N .: 1886-4023

Edita
© JU N TA D E ANDALUCÍA. Consejería de Cultura.
CEN TRO D E D O CUM ENTA CIÓ N M USICAL D E ANDALUCÍA
M ANUEL CASTILLO Y LA REAL ORQUESTA SINFÓNICA D E
SEVILLA

Francisco José Senra Lazo

(Gerente de la ROSS desde 1990 a 2003)

Abstract:

M anuel Castillo and the Royal Symphony Orchestra o f Seville

At the Opening Night of the Seville Symphony Orchestra, on January 10, 1991 in the
Lope de Vega Theatre of this capital city, the first work performed was the Himno de
Andalucía in the version composed by Manuel Castillo in 1985. The Maestro himself
was present.

The last time he was seen at a concert was on December 10, 1998 in the Cathedral of
Seville. In that concert, José Enrique Ayarra and various professors from the Brass and
Percussion sections of the Seville Symphony Orchestra performed.

These were perhaps the most intense eight years of Castillos professional life, based on
the commissions, premier performances, prizes and acts of recognition he enjoyed. The
Orchestra and the Maestro consistently collaborated and enriched one another throug­
hout this period. This article expands on their close relationship.

En mi opinión, Castillo vivió entre 1991 y 1998 los años más felices de su
vida profesional. Además de los premios que recibió en aquellos momentos, los encargos
recibidos y los estrenos de sus obras, se sintió querido y reconocido como nunca. Nada
más que hay que observar las fotos que se acompañan, destacando entre ellas las realiza­
das después de la interpretación de sus sinfonías I a y 2a, con Sutej (Anexo 1). Su alegría
era infinita porque estaba recibiendo de la Orquesta interpretaciones de sus obras como,
confesaba, nunca antes había podido escuchar.
Pero todo había comenzado unos años antes.

133
Una Orquesta para Sevilla

Al inicio de la década de los 80, en Andalucía existían dos orquestas de plantilla sinfónica:
la Orquesta Bética Filarmónica, en Sevilla, y la Orquesta Ciudad de Málaga. Sus medios
económicos, el número de actuaciones anuales y los resultados artísticos, eran escasos.
Pero eso no disminuye lo más mínimo sus méritos. Fundamentalmente porque iniciaron
y mantuvieron una afición en sus ciudades de residencia y en el entorno inmediato. Pero
todo el mundo musical de estas ciudades, músicos y aficionados, aspiraban a contar con
agrupaciones de mayor nivel. Los caminos posibles para alcanzar estas aspiraciones eran
dos: dotar de más medios a las existentes o crear nuevas orquestas.

En el programa electoral del PSOE para las elecciones de la Comunidad Autónoma Anda­
luza celebradas en 1982 figuraba como objetivo en el apartado de Cultura, la creación de
la Orquesta Sinfónica de Andalucía. Parecía que el Gobierno Andaluz se decantaba, ini­
cialmente, por una tercera vía. Sin mencionar el mantenimiento del apoyo a las orquestas
existentes, parecía que era más adecuado crear una gran formación de carácter regional.
Tal vez la reciente creación de la Sinfónica de Euskadi, entre otros posibles ejemplos, dio
paso a este proyecto.

En 1983 ocupé la Sección de Música y Danza de una Consejería de Cultura pendiente

aún de muchas transferencias y dediqué gran parte de mi tiempo a dar forma a esta
idea. Pronto se fue descartando. La extensión de Andalucía evidenciaba el riesgo de una
Orquesta eternamente itinerante y sin poder ofrecer en ninguna ciudad una temporada
regular y eficaz.
De inmediato se abordó el estudio de la creación de dos orquestas que con sedes en Sevilla
y Málaga, atendieran a las áreas geográficas Occidental y Oriental.
Definitivamente, en marzo de 1990, la Junta de Andalucía, firmó sendos Protocolos de
Intenciones con los Ayuntamientos de Málaga y Sevilla para la creación de Orquestas con
formación sinfónica, esto es con plantillas alrededor de los 100 músicos, en cada una de
esas ciudades y sin esa vocación territorial que las obligara a mantener temporadas regula­
res de conciertos en las provincias limítrofes a las de su residencia.
Mientras, Granada y Córdoba habían tenido iniciativas que culminaron con la creación
de sendas orquestas de plantilla alrededor de los 45 músicos, con las que la Junta de An­
dalucía terminó participando al 50 por ciento, en la misma medida que con las otras dos.
Estas cuatro orquestas componen el mapa orquestal andaluz.
En Sevilla no fue bien recibido este acuerdo toda vez que la Orquesta Bética Filarmónica
aspiraba a ser esa Orquesta de Sevilla. Se produjeron diversas declaraciones y muchos
estamentos musicales se manifestaron a favor de la Bética y mostrando su desacuerdo con
la solución adoptada.

Manuel Castillo era prudente y tímido. Tal vez por eso no se pronunció públicamente
sobre la creación de una Orquesta Sinfónica en Sevilla. Pero en privado sí que lo hizo y su
criterio, siempre respetado, fue un aval muy estimado.
En el mes de agosto de 1990, se estaban celebrando las pruebas de selección de músicos.

134
Tuvieron lugar en el edificio Falla del Conservatorio Superior de Música de Sevilla. En
una ocasión, al menos, el maestro acudió a una de las pruebas. Se le invitó para que pudie­
se verificar la rigurosidad en las pruebas. El conocía a Sutej pues había dirigido a la Bética
Filarmónica unos años antes y en aquel concierto manifestó su admiración por el croata
al comprobar el trabajo que había realizado con la formación sevillana. Al terminar nos
abordó a José Manuel Delgado, Director Técnico de la Orquesta desde sus inicios hasta
el presente año, y a mí para decirnos: “Lo estáis haciendo muy bien. Seguid así y no prestéis
atención a los que no están de acuerdo con esteproyecto ” Sencillas palabras. Pero procediendo
del maestro, compensadoras de tantas críticas como se recibían en aquellos momentos.
Solo se manifestó públicamente el 13 de enero de 1991, tras la presentación de la Orques­
ta, en la que el diario ABC, edición de Sevilla, publicó el único artículo que Castillo envió
a un periódico en su vida y que incluyo en el presente trabajo (Anexo 2).
A partir de entonces Castillo se convierte en el primer y más cualificado seguidor y cola­
borador de la Orquesta. No dejó de asistir a ninguno de sus conciertos sinfónicos, desde
el Inaugural, pasando por los que tuvieron lugar en los años 1991 y 1992 en la Sala Apolo
y desde diciembre de 1992, en el Teatro de la Maestranza ocupando la butaca número9 de
la fila 15 de patio el segundo día de interpretación, hasta el último al que acudió en esta
Sala: el celebrado el día 20 de noviembre de 1998. Yuri Temirkanov dirigía la Sinfonía n°
8 de Dvorák y las Danzas sinfónicas de Rachmaninov. Al mes siguiente acudiría, no sin
grandes esfuerzos de quienes le habían hecho el encargo de esta obra, a la interpretación
del Concierto Sacro Hispalense, para grupo de metales, timbales y órgano. Era el 10 de
diciembre de 1998. No volvió a acudir a ninguna actuación pública de la Orquesta y,
creo, de ningún otro intérprete.

Desde ese momento, hasta su fallecimiento, se materializaron en él los versos de San Juan
de la Cruz: ...la música callada, la soledad sonora...

Otras colaboraciones de Castillo y la Ross

Pero la asistencia a los conciertos no era la única presencia y colaboración de Castillo

con la ROSS. Siempre que se le llamó y se pidió su ayuda, la prestó sin dudar. Así, en los
momentos difíciles de la financiación de la Orquesta acudió a una Cena organizada para
recaudar fondos y aprovechó la ocasión para entregar la partitura de su Sinfonía n° 2. En
esta misma línea, acudió, junto a un grupo de aficionados, al Ayuntamiento de Sevilla
para reclamar al Alcalde que liquidase la deuda que la Corporación Municipal mantenía
con la Sinfónica. Ante las manifestaciones de la Alcaldía sobre la falta de medios econó­
micos en las arcas municipales espetó para perplejidad de todos los presentes: “Pues vende
un Murillo. ¿Acaso un cuadro de Murillo es más importante que la Orquesta?”
Defendía la Orquesta como un Bien Cultural, al mismo nivel y tan frágil, añadía, como
los cuadros del Museo de Bellas Artes. De nuevo el símil plástico.
Se manifestaba contrario a la celebración de conciertos en lugares no apropiados, espe­
cialmente al aire libre, salvo en ocasiones puntuales. Y de nuevo las comparaciones con la
Pintura: “Para ver las Meninas hay que ir al Prado y a los responsables del Museo no se les

135
ocurre llevarlo al Retiro para acercar el arte al pueblo y que pueda ser visto por un mayor
número de personas.
Se le pidió notas al programa para los conciertos en los que se interpretaban obras suyas.
Eran breves, muy breves, y se limitaban a una sencilla presentación.

Castillo aprendió de su maestro Almandoz, entre otras cosas, un tremendo respeto por el
intérprete. Las críticas a conciertos que don Norberto hacía, se entretenían más que nada
en la descripción de las obras con un marcado carácter didáctico, no pudiendo ocultar
su vocación de enseñante. Y al intérprete siempre le salvaba escribiendo de él lo poco o
mucho bueno que tenía y sin entrar en sus faltas.
Siendo él un destacado pianista, mantenía una enorme admiración por todos los intér­
pretes. Ese criterio, mal entendido por algunos como benevolencia seráfica, procedía del
conocimiento que el estudio y la ejecución en público de una obra musical conllevaba.
Incluso cuando asistía a los ensayos de sus obras raramente hacía sugerencias y nunca
intentaba alterar la lectura que el director y los intérpretes hacían. Era de los compositores
que piensan que la obra deja de ser suya una vez plasmada sobre el papel y que a partir de
entonces es el intérprete, y el público que la escucha, quien la hace suya.

Conciertos para escolares

En la primera temporada de la Orquesta, se programaron dos conciertos para escolares.
Estos consistían en interpretar un sábado por la mañana la repetición del programa que
el jueves y viernes inmediatamente anteriores se había interpretado en la temporada de
conciertos. El primero de ellos, el 16 de febrero de 1991, fue presentado por Castillo al
modo que había llevado a cabo muchas veces con la Orquesta Bética Filarmónica. Hacía
una presentación de la orquesta y sus instrumentos y después una brevísima introducción
a las obras que iban a escucharse. En esta ocasión el programa estaba compuesto por la
Obertura de La gazza ladra de Rossini, el Concierto para violín y orquesta en M i menor
de Mendelssohn y la Sinfonía n° 3 de Brahms. Intervino como solista de violín Nicolás
Chumachenco y dirigió Luís Aguirre.
Esta actividad era muy querida por el maestro y su participación no fue más extensa por­
que se modificó el diseño de este tipo de conciertos. En caso contrario, estoy convencido
de que se habría contado con su presencia activa.

El Consejo Asesor
Desde los comienzos de la actividad de la Orquesta se inició la actividad de un Consejo
Asesor. Se contó con la participación generosa, por no estar remunerada en absoluto, y
entusiástica de Manuel Castillo, Julio García Casas (Presidente de JJ. MM. de Sevilla y
Andalucía), José Enrique Ayarra (Organista de la Catedral de Sevilla y Catedrático del
Conservatorio Superior de Música) y Reynaldo Fernández Manzano (Director del Centro
de Documentación Musical de Andalucía). La misión del Consejo era asesorar al Director
Artístico de la Orquesta sobre extremos relativos a la programación de cada temporada
y a la Gerencia y al Consejo de Administración sobre cuestiones artísticas en general.
Sus opiniones no eran vinculantes pero en asuntos relacionados con la música contem­

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poránea, los encargos, los estrenos o la presencia de jóvenes intérpretes entre los artistas
invitados supuso una opinión de la mayor importancia. A estas personas la Orquesta les
estará eternamente agradecida.

La Programación de las Obras de Castillo

El Concierto Inaugural de la Orquesta Sinfónica de Sevilla tuvo lugar el 10 de enero de

1991 en el Teatro Lope de Vega de la capital sevillana. Dado el carácter excepcional de esta
actuación sonaron los himnos de Andalucía y de España, por este orden. Del primero se
interpretó la revisión que hiciera Manuel Castillo en 1985 por encargo de la Consejería de
Cultura de la Junta de Andalucía. Esta versión del Himno de Andalucía se ha interpretado
por la Orquesta en diversas ocasiones.
La segunda ocasión en que las partituras del maestro Castillo estuvieron en los atriles de
la Sinfónica fue el Concierto para Violoncello en su primera temporada, en 1991 y con
motivo del Día de Andalucía. Actuó como solista Pedro Corostola, a quién la obra estaba
dedicada y estrenó en su día, y la dirección corrió a cargo de Manuel Galduf.
En aquella primera temporada también se interpretó la orquestación de la Sinfonía del
M ar que Joaquín Turina dejara inconclusa, bajo la dirección de Sutej. En dos ocasiones
más la Orquesta interpretó este Turina/Castillo: bajo la dirección de José Ramón Encinar
en el concierto de Clausura de la Exposición Universal de 1992 (temporada 1992-93)
y con motivo de otra Exposición Universal, la de Lisboa de 1998 (temporadal997-98),
bajo la dirección en este caso de Klaus Weise en la capital portuguesa.

En la temporada 1991-92 Sutej dirigió la Sinfonía n° 1 y en la siguiente, el entonces

titular de la Sinfónica, dirigiría el estreno de la Sinfonía n° 2. En esta misma temporada
se oirán los Cinco sonetos lorquianos, en la voz de Manuel Cid y bajo la batuta de Michael
Tabachnich. Siete temporadas más tarde se interpretó de nuevo esta obra en la participa­
ción de la Sinfónica en el Festival de Santander, con el mismo tenor y bajo la dirección
del entonces titular de la Orquesta Klaus Weise.
En la 1993-94, nuevo estreno de la Sinfónica. En este caso un encargo de la Fundación
Sevillana de Electricidad, con motivo del centenario de la Compañía: la Sinfonía n° 3,
“Poemas de luz” también bajo la dirección de Sutej.

En la 1994-95 Ana Guijarro interpretó el Concierto para piano n° 1, con Colin Metters
en el podio. En la siguiente Gyorgi Rath acompañó a José María Gallardo en el Concierto
para guitarra.

En la 1996-97 otro estreno mundial: Obertura festiva que junto al Concierto para piano n°
2 , que interpretó Ana Guijarro, y la Cantata del Sur, con María José Montiel y el Coro de
la O C N E, completa un Concierto Homenaje con motivo de la concesión del V Premio
Fundación Jacinto Guerrero de Música Española. Castillo deseó agradecer el premio con­
cedido escribiendo expresamente esta obra y dedicándola a la Fundación.

137
En la temporada 1997-98 se interpretó el Concierto Sacro Hispalense, para grupo de me­
tales, timbales y órgano, encargo del Cabildo de la Catedral de Sevilla con motivo de los
actos del 8o Centenario de la Giralda en el acto de clausura del “año de la Giralda” aunque
fue estrenado unos meses antes en la clausura del Congreso Internacional de Órgano. En
ambos casos se interpretó en la Catedral de Sevilla y con la participación al Órgano de
José Enrique Ayarra y la dirección de Juan Luís Pérez.
En la 2000-2001 la Orquesta interpretó por primera vez Cuatro cuadros de Murillo para
orquesta de cuerda. La última interpretación, solo del primer cuadro, sería en el programa
del 17 y 18 de noviembre de 2005, el primero de abono inmediatamente después al falle­
cimiento del maestro. Obra no prevista pero que se incluyó como homenaje y reconoci­
miento ante la triste noticia. Un responso musical, sin duda.

Dos grabaciones monográficas de la obra de Manuel Castillo ha registrado hasta ahora la

ROSS: en 1993, bajo la dirección de Sutej, Cinco sonetos lorquianos (Manuel Cid), Con­
cierto para Violoncello (Pedro Corostola) y Sinfonía n° 2 para el sello Almaviva, dentro de
la colección de Documentos Sonoros del Patrimonio Musical de Andalucía que patrocina
la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía. En 1998, Obertura Festiva, Concierto
para piano n° 2 (Guijarro) y Sinfonía n° 3 “Poemas de luz”, bajo la dirección de Juan Luís
Pérez para Perspectives. Por su parte, el Himno de Andalucía se grabó en audio y video
con la colaboración de Coros.

En los distintos ciclos de Música de Cámara en los que han participado profesores de
la Orquesta, se interpretaron obras en dos ocasiones, durante el tiempo en el que era la
propia Orquesta la organizadora de estos conciertos.

El conjunto de las colaboraciones de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla con el maestro

Manuel Castillo ha supuesto, hasta el momento, la interpretación de catorce de sus obras
(bien sea compuestas o sólo instrumentadas o revisadas o armonizadas), que han sonado
un total de treinta y cinco veces (veintiséis de ellas en conciertos), con cinco estrenos
absolutos y seis obras repartidas en dos grabaciones monográficas.

Si no estoy confundido, la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla ha interpretado todas las

obras sinfónicas del maestro con una excepción: el Concierto para piano n° 3, aunque no
por voluntad de la Orquesta. Esta obra estuvo programa en la temporada 1998-1999
y su interpretación prevista en el programa 17° de abono; habría sido Ana Guijarro su
intérprete y Ernest Martínez Izquierdo su director. Como en las demás ocasiones en que
se interpretaba una obra suya, desde la Orquesta se ponían en contacto para recabar los
materiales. Castillo posponía el momento de su entrega tal vez porque quería hacer unas
modificaciones en algunos compases en los que había apreciado que eran mejorables tras
el estreno, en su día. Pero ya el maestro estaba en una situación en la que no se sentía con
interés en este tipo de trabajo. El Director Técnico de la Orquesta, José Manuel Delgado,
el director de orquesta Juan Luís Pérez y la propia Ana Guijarro lo intentaron de todas las
formas posibles. Recuerdo que Juan Luís decía: “Conozco perfectamente donde se encuen­
tran físicamente las partituras en las estanterías de la casa de Castillo. Podría ir y cogerlas...
siempre que Manolo me lo permita”. Pero Manolo daba evasivas y llegó un momento en
el que ni atendía el teléfono. Hubo de alterarse la programación y sustituir su concierto
por la Rapsodia sinfónica para piano y orquesta de Joaquín Turlna manteniéndose los in­
térpretes previstos.

138
Programas Interpretados por la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla en los
que se incluían obras de Manuel Castillo.

Los datos correspondientes a la ocupación de la sala en los casos de la repetición de un

programa en más de un concierto es la media aritmética. También en los casos de repeti­
ciones, el número de asistentes corresponde a la suma de los espectadores en el conjunto
de las actuaciones.

TEM PORADA 1991

P ro g ra m a I n a u g u ra l d e la
S in f ó n ic a de S evilla
M . Castillo: Himno de Andalucía * 1
B. Pérez Casas: Himno Nacional *
J. Turina: La procesión del Rocío *
J . Turina: Sinfonía sevillana *
M. P. M ussorgski / M. Ravel: Cuadros
una exposición *
J . Brahms: Danza húngara n° 5 * -Bis-
Director: Vjekoslav Sutej
Sevilla. Teatro Lope de Vega
10, 11 y 12 de enero de 1991
Asistentes: 2.199. Ocupación: 100 %
O r q u esta P ro g ra m a I o d e A b o n o d e la Ia
T em po rad a
C o n m e m o r a c ió n D ía d e A n d a lu c ía
M. Castillo: Himno de Andalucía
J. Turina / M. Castillo: Sinfonía del
M. Castillo: Concierto para violoncello *
E Mendelssohn: Sinfonía n °3 “Escocesa” *
Violoncello: Pedro Corostola
Director: Manuel G alduf
Sevilla. Teatro Lope de Vega
27 y 28 de febrero de 1991
Asistentes: 1.436. Ocupación: 97,95 %

para E sc o la r es C u r so 1990-1991 (II)

I C ic lo C o n c ie r t o s
J. Turina / M. Castillo: Sinfonía del mar
M. Castillo: Concierto para violoncello
F. Mendelssohn: Sinfonía n° 3 “Escocesa”
Violoncello: Pedro Corostola
Director: Manuel G alduf
Sevilla. Sala Apolo
1 de marzo de 1991
Asistentes: 570. Ocupación: 100 %

139
 TEMPORADA 1991-1992

P ro gra m a 11o de A bo n o de la 2 a I n a u g u r a c ió n A u d it o r io M u nicipa l

T em po rad a M a estr o Pa d illa
C o n m e m o r a c ió n D ía d e M. Castillo: Himno de Andalucía
A n d a lu c ía
R Braña: Obertura para la EXPO’9 2 de J. Turina: Danzas fantásticas *
Sevilla -Estreno absoluto- E. Grieg: Concierto para piano y orquesta
M. Castillo: Sinfonía n° 1 * *
M. Ravel: Daphnis et Chloe * D. Shostakovich: Sinfonía n° 10
Director: Vjekoslav Sutej J . Giménez: La boda de Luís Alonso
Sevilla. Sala Apolo (Lntermedio) * -Bis-
27 y 28 de febrero de 1992 Piano: Joaquín Achúcarro
Asistentes: 1.208. Ocupación: 74’85 % Director: Theo Alcántara
Almería. Auditorio Municipal Maestro
Padilla
6 de mayo de 1992
Asistentes: 956. Ocupación: 100 %

TEM PORADA 1992-1993

C o ncierto C lausura E xpo ’92 G rab ac ió n p ara l a C o le c c ió n D o c u m e n to s

Pabellón de E spaña S o n o r o s d e l P atrim o n io m u sical A n d alu c ía
J. Turina / M. Castillo: Sinfonía del Mar (1) en e l S e llo A lmaviva, P a tr o c in a d a p o r
L. de Pablo: Les elephants ivres * (1) l a C o n se je ría de C u l t u r a d e l a Ju n ta
R. Gerhard: Pedrelliana * (2 ) de A n d a lu c ía - C o n c ie r to , S o n e to s y
E. Halfíter: Rapsodia portuguesa para piano y S in fo n ía- y p ara e l T e a tr o de l a M a e stra n z a
orquesta * (2) -L lam a d as-
M. de Falla: El sombrero de trespicos (2a M. Castillo: Concierto para violoncello y
suite) (2) orquesta
Piano: Joaquín Achúcarro M. Castillo: Cinco sonetos lorquianos *
Directores: José R. Encinar (1) / M. Castillo: Sinfonía n° 2
A. Ros Marbá (2) M. Castillo: Tres llamadas *
Sevilla. Teatro de la Maestranza Violoncello: Pedro Corostola,
11 de octubre de 1992 Tenor: Manuel Cid
Asistentes: 1.549. Ocupación: 86,06 % Director: Vjekoslav Sutej
Sevilla. Teatro de la Maestranza
7, 8, 9 y 10 de marzo de 1993

140
P rograma 14o de A bo n o de la
T emporada
C o nm em o ració n D ía d e A ndalucía
P. I. Tchaikovski: Obertura solemne 1812 *
A, Scriabin: Concierto para piano y orquesta *
M. Castillo: Sinfonía n° 2 -Estreno absoluto,
encargo de la Orquesta Sinfónica de Sevilla-
Piano: Dimitri Bashkirov
Director: Vjekoslav Sutej
Sevilla. Teatro de la Maestranza
25 y 26 de febrero de 1993
3a P rograma 18 o d e A bo n o d e la 3a
T emporada
L. van Beethoven: Sinfonía n° 4 *
M. Castillo: Cinco sonetos lorquianos para
tenory orquesta
B. Bartók: El mandarín maravilloso (Suitej *
Tenor: Manuel Cid
Director: Michel Tabachnik
Sevilla. Teatro de la Maestranza
15 y 16 de abril de 1993
Asistentes: 2.171. Ocupación: 60,50 %

TEM PORADA 1993-1994

I nauguració n T eatro F elipe G o d ínez G rabación

M. Castillo: Himno de Andalucía
J. Turina: La oración del torero
M. Giuliani: Concierto para guitarra en La G. Rossini: E l barbero de Sevilla (Obertura)
menor, Op. 30
R. Schumann: Sinfonía n° 4
J. Brahms: Danza húngara n° 5 (Bis)
Guitarra: Ma Esther Guzmán
Director: Juan Rodríguez Romero
Moguer (Huelva). Teatro Felipe Godínez
17 de diciembre de 1993
Asistentes: 350. Ocupación: 100 %
Para C anal S u r TV. P rograma especial
D ía d e A ndalucía A ñ o 1994.
G. Donizetti: Don Pasquale (Coro de
criados)
M. Castillo: Himno de Andalucía
Coro del Gran Teatro de Córdoba,
Dirección Carlos Hacar
Director: Vjekoslav Sutej
Sevilla. Teatro Central
19 de febrero de 1994

P rograma 17o d e A b o n o d e la 4a T emporada

B. Smetana: E l Moldava
N. Paganini: Concierto para violín y orquesta n° 1
M. Castillo: Sinfonía n °3 “Poemas de luz” -Estreno absoluto, encargo de la Fundación
Sevillana de Electricidad-
Violín: Evgueny Bushkov
Director: Vjekoslav Sutej
Sevilla. Teatro de la Maestranza
5 y 6 de mayo de 1994
Asistentes: 3.171. Ocupación: 88,08 %

141
 TEMPORADA 1994-1995

P ro g ra m a 3o d e A b o n o d e la 5a T em po rad a
J. Sibelius: Karelia, obertura para orquesta, Op. 1 0 *
M. Castillo: Concierto para piano y orquesta n° 1 *
E. Elgar: Sinfonía n° 1 *
Piano: Ana Guijarro
Director: Colin Metters
Sevilla. Teatro de la Maestranza
10 y 11 de noviembre de 1994
Asistentes: 3.310. Ocupación: 91,94 %

TEM PORADA 1995-1996

15o d e A b o n o d e la 6a T em po ra d a
P ro g ra m a
A. Webern: Im Sommerwind *
M. Castillo: Concierto para guitarra y orquesta *
J . Brahms / A. Schoenberg: Cuarteto, Op.25 *
Guitarra: José M aría Gallardo
Director: Giórgy Rath
Sevilla. Teatro de la Maestranza
18 y 19 de abril de 1996
Asistentes: 2.876. Ocupación: 79,89 %

TEM PORADA 1996-1997

P ro g ra m a 5o d e A b o n o d e la 7 a T em po rad a
H o m e n a je a M a n u e l C a stillo
e I n o c e n c io G u er rero d e M ú sic a E spa ñ o la 1996
P r em io F u n d a c ió n J a c in t o
M. Castillo: Obertura festiva -Estreno absoluto-
M. Castillo: Concierto para piano y orquesta n° 2 *
M. Castillo: Cantata del Sur para soprano, coro y orquesta *
Piano: Ana Guijarro, Soprano: M aría José Montiel
Coro Nacional de España, Dirección Rainer Steubing-Negenborn
Director: Vjekoslav Sutej
Sevilla. Teatro de la Maestranza
14 y 15 de noviembre de 1996
Asistentes: 2.882. Ocupación: 80,06 %

142
 TEM PORADA 1997-1998

G ra bació n I de la 8 a T em po rad a ( I a G ra bació n I d e la 8 a T em po rad a (2 a

Pa r te ) Pa r te )
Para la F u n d a c ió n J a c in t o e Inocencio P a r a l a F u n d a c ió n J a c i n t o e
G uerrero I n o c e n c io G u e r r e r o
M. Castillo: Obertura festiva M. Castillo: Concierto p ara piano y
M. Castillo: Sinfonía n ° 3 “Poemas de L u z ” orquesta n ° 2
D ire cto r: Juan Luís Pérez P ian o: Ana Guijarro
Sevilla. S a la A p o lo D ire c to r:Juan Luís Pérez
13 y 14 de o ctu b re de 1 9 9 7 Sevilla. S a la A p o lo
2 6 de en ero de 1 9 9 8

E x p o sic ió n M u n d ia l L isbo a 1 9 9 8 F e stiv a l I n te r n a c io n a l d e S a n ta n d e r

Pa be lló n de E spaña I. Stravinski: Fuegos de artificios *
C on el Patrocinio d e la C omisaria de M. Castillo: Cinco sonetos lorquianos
E spaña e n L isboa 1 9 9 8 p ara tenor y orquesta
J. Turina / M. Castillo: Sinfonía del m ar J. García Román: Ante las ruinas
M. de Falla: Noches en los jardin es de España de Oradour-sür-Glane * -E stren o en
R. Strauss: Don Ju a n E sp añ a-
M. Ravel: Daphnis et Chloé p a ra orquesta y R. Strauss: Don Ju a n
coro, Suite n ° 2 M. Ravel: L a Valse —Bis-
P ian o: Enrique Pérez de Guzmán T en or: Manuel Cid
Coro Nacional de España, D ire c to r: Klaus Weise
D ire c c ió n R ain e r Steu b in g- Santan der. P alacio de Festivales
N e g e n b o rn 14 de ag o sto de 1 9 9 8
D ire cto r: Klaus Weise A sisten tes: 1 .0 7 0 . O c u p a c ió n : 6 4 ,0 7 %
L isb o a . A u d ito rio C u ltu rg e s
3 0 de ab ril de 1 9 9 8
A sisten tes: 6 5 2 . O c u p a c ió n : 100 %

III C o n g r e s o N a c i o n a l d e l Ó r g a n o E s p a ñ o l
C o n c ie r to de C la u su ra
M. Castillo: Concierto sacro hispalense p ara órgano, conjunto de metales y tim bal
-E stre n o a b so lu to , e n cargo del C a b ild o de la C a te d ra l de Sevilla-
O rg a n o : Jo sé E n riq u e A y arra
D ire cto r: Juan Luís Pérez
Sevilla. S a n ta Iglesia C a te d ra l de Sevilla
7 de ju n io de 1 9 9 8
A sisten tes: 8 0 0 . O c u p a c ió n : 4 0 %

143
 TEMPORADA 1998-1999

“A ñ o de l a G ira ld a” c o n m otivo d e l 800 A n iversario de l a c o n str u c c ió n de l a G ir a ld a

C o n c ie r t o d e C lausura
M . Castillo: Concierto sacro hispalense para órgano, conjunto de metales y timbal
Órgano: José Enrique Ayarra
Director: Juan Luís Pérez
Sevilla. Santa Iglesia Catedral de Sevilla
10 de diciembre de 1 9 9 8
Asistentes: 1 .5 0 0 . Ocupación: 7 5 ,0 0 %

TEM PORADA 2000-2001

P r o gra m a 8o d e A b o n o d e la 12a T em po rada

C e n t e n a r io J o a q u ín R o d r ig o
M. Castillo: Cuatro cuadros de Murillo para orquesta de cuerda *
J. Rodrigo: Concierto para piano y orquesta *
A. Scriabin: Sinfonía n° 2 *
Guitarra: Leonel Morales
Director: Alun Francis
Sevilla. Teatro de la Maestranza
9 y 10 de febrero de 2001
Asistentes: 2.742. Ocupación: 76,17 %

TEM PORADA 2001-2002

G rabación
para la C o nsejería de G o ber n a c ió n d e la C o n c ie r t o C o nm em o r a tiv o XX
J unta de A n d a lu cía A niversario del Par lam en to de

M. Castillo: Himno de Andalucía A n d a lu cía

Coro de la Asociación de Amigos I. Albéniz: / E. F. Arbós: Evocación
del Teatro de la Maestranza, M. de Falla: El amor brujo
D irección Ju a n L u ís Pérez R. Ramírez: Amarí -Estren o
D irector: Juan Luís Pérez absoluto-
Sevilla. T eatro C en tral J. Turina: Danzas fantásticas
29 de n oviem bre de 2001 M. Castillo: Himno de Andalucía
C an tao ra: Marina Heredia
D irector: Juan Luís Pérez
Sevilla. Teatro de la M aestran za
25 de ju n io de 2002.
A sistentes: 1.800. O c u p ac ió n : 100 %

144
 TEMPORADA 2002-2003

U niv ersid a d de S evilla . M úsica C o n tem po rá n ea E spañola

C arta B lanca a J o sé L uis T urina
M. C a s t illo : Obertura festiva
J. Fernández Guerra: El vuelo de Volland *
J. L. Turina: Cuatro sonetos de Shakespeare *
J. L. Turina: Ocnos *
Soprano: Pilar Jurado, Violoncello: Dirk Vanhuyse, Recitador: Rafael Gómez
Director: José Luís Temes
Sevilla. Teatro Central
7 de mayo de 2003
Asistentes: 400. Ocupación: 80,00 %

TEMPORADA 2004-2005

P rograma 6o d e A bo n o d e la 15a U niversidad d e S evilla . C lausura del

T emporada
C onm em oració n 50 A niversario d e JJ.
MM. d e S evilla
L. Berio / L. Boccherini: Las cuatro versiones
originales de la Ritirata di M adrid *
M. Castillo: Concierto para dos pianos *
D. Shostakovich: Sinfonía n° 5
Pianos: Ana Guijarro, Sebastián Mariné
Director: Max Bragado Darman
Sevilla. Teatro de la Maestranza
11 y 12 de noviembre de 2004
Asistentes: 2.483. Ocupación: 68,97 %
C urso
P rograma C o nm em orativo d e 75
C umpleaños d e M anuel C astillo
A. J. Flores: Poema -Estreno absoluto-
J. A, Pedrosa: Hymnuspara orquesta, Op.
40 -Estreno absoluto-
M. Castillo: Sinfonía n° 2
Director: Juan Luís Pérez
Sevilla. Teatro de la Maestranza
1 de julio de 2005
Asistentes: 1.800. Ocupación: 100 %

TEM PORADA 2005-2006

P ro g ra m a 4 o d e A bo n o d e la 1 6 a T em po rad a
M. Castillo: Cuatro cuadros de Murillo para orquesta de cuerda (ler. cuadro)
J . Weir: The welcome arrival o f rain *
P. Glass: Concierto para cuatro saxofones *
R. Strauss: Don Juan
P. Hindemith: M atías elpintor
Saxofones: Rascher Saxophone Quartet
Director: Paul Daniel
Sevilla. Teatro de la Maestranza
17 y 18 de noviembre de 2005

145
 M ÚSICA D E CÁMARA
CO N INTERVENCIÓN D E PRO FESO RES D E LA REAL ORQUESTA
SIN FÓ N ICA D E SEVILLA Y...

CON LA COLABORACIÓN DE LA ASOCIACIÓ N

M . Glinka: Cuarteto en Fa mayor
d e A m ig o s d e la R eal O rq u esta
J. Turina: La oración del Torero, Op. 34
S in f ó n ic a d e S evilla
D . Shostakovich: Cuarteto n° 7, Op. 108
J . Turina: Sevilla el Jueves Santo
M. Castillo: Cuarteto n° 2 “Variaciones
M. de Falla: Suite de canciones populares
sobre un tema de Mompou’-Estvtno en
E. Granados: Intermezzo
Sevilla-
G. Cassadó: Requiebros
Violines: Tamara Bektemirova,
M. Castillo: Ln Memoriam Pablo Cosáis
Serguei Amirov
J. Turina: Nocturno
Viola: Eugeny Ojoguine,
G. Cassadó: Suite para cello solo
Violoncello: Nonna
I. Albéniz: Malagueña
Natsvlishvili
M. de Falla: Danza delfuego
Sevilla. Sala Apolo
J. Turina: Romanza
8 de mayo de 1994
Violoncello: Luiza Nancu,
Asistentes: 69. Ocupación: 27,60 %
Piano: Tatiana Postnikova
Sevilla. Sala Apolo
31 de octubre de 1999
Asistentes: 150. Ocupación: 60,00 %

GRABACIONES DISCOGRÁFICAS

Manuel Castillo
Cinco Sonetos Lorquianos

á b k Director: Vjekoslav Sutej

Tenor: Manuel Cid

HIm3 Violoncello: Pedro Corostola

■SIL Cinco sonetos lorquianos para

tenor y orquesta
Concierto para violoncello y
orquesta
Sinfonía n° 2
ALMAVIVA DS 0109

146
 Manuel Castillo
Premio Fundación Guerrero
de Música Española

Director: Juan Luis Pérez

Piano: Ana Guijarro

Obertura festiva
Concierto para piano y
orquesta n° 2
Sinfonía n° 3 “Poemas de luz”
PERSPECTIYES. ENSAYO
ENY-2002

Además de estas obras sinfónicas, también se ha publicado un CD con música de cámara

interpretada por profesoras de la Orquesta:

Recital de Violoncello y Piano

Violoncello: Luiza Nancu Piano:
Tatiana Postnikova
Rom anza
E. Granados: Intermezzo (de Goyescas)
I. Albéniz: Malagueña
J. Turina: Romanza
J. Turina: Polimnia
J. Turina: El Jueves Santo a medianoche
G. Cassadó: Requiebros
G. Cassadó: Suite for cello
M. Castillo: Alborada
M. de Falla: Suite de Siete canciones
populares españolas (Elpaño moruno
- Nana - Canción- Polo - Asturiana
- Jota)
LINDORO OP 9902

147
ANEXO 1
Autor de todas las fotografías: Guillermo Mendo

r; r
Ctu

Libro-de firmas de la Orquesta. Estreno de la Sinfonía n° 2. 26 02-93

Libro de firmas de la Orquesta. Estreno de la Sinfonía n° 3 “Poemas de luz”. 05-05-94

148
 *0

f^ jid /Z ^ h í G ^h ^e^o~~- /j~~¿J>?it?<^< .

/ ''J o C ^ L Js T Z J. M ,0 7 C '^ y / A ' ,'Ü

f’i/'i i-t^y
■^y/' cp J

/£, ff f'yy é/hi/iriL~ /'

Libro de firmas de la Orquesta. Concierto homenaje Fundación Jacinto e Inocencio

Guerrero. 14-11-96

Camerinos Sala Apolo. Delgado, Castillo y Sutej. Entrega partitura Sinfonía n° 1. 13-
02-92

149
Camerinos Sala Apolo. Castillo y Sutej. Tras la interpretación de la Sinfonía n° 2. 27-02-92

Taberna del Alabardero. García Garrido, Hurtado, Castillo y Serna. Entrega de la par­
titura de la Sinfonía n° 2. 10-01-93

150
Camerinos Teatro de la Maestranza. Castillo y Sutej. Tras la interpretación de la Sinfonía n° 2. 26-02-92

Camerinos Teatro de la Maestranza. Becerril, Hermosín, Yañez, Chaves y esposa, Castillo y Sutej. Tras el estreno
de la Sinfonía n° 2. 26-02-93
 Camerinos Teatro de la Maestranza. Castillo, Penderecki y Serna. 15-05-94.

152
 Camerinos Teatro de la Maestranza. Guijarro y Castillo. Tras la interpretación del Concierto
para piano y orquesta n° 1. 10-11-94

Camerinos Teatro de la Maestranza. Gallardo y Castillo. Tras la interpretación del Conci­

erto para guitarra y orquesta. 18-04-96.

153
Patio del Teatro de la Maestranza. Presidente de la Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero,
Castillo y García Abril. Concierto Homenaje. 14-11-96
ANEXO 2
• ' MUSICA
■•r.......„............ ...... ..... ....
UNA ORQUESTA PARA SEVILLA
El 10 de enero de 1991 debería quedar
en la historia de la cultura sevillana como
una le c h a deí más altó significado; la O r­
questa Sinfónica de Sevilla ofreció su con­
cierto inaugural. La trayectoria artística de
la ciudad está permanentemente expuesta
a quienes son sensibles ante la piedra de
nuestra arquitectura, la m adera de nuestra
escultura, los colores de nuestra pintura,
las páginas de nuestros'jpoetas y escrito­
res. Pero la müéfca es u ri arte inmaterial y
.-fugaz.' Una' partitura no es más que una
serle de signos que sólo tendrá vida cuan­
do el intérprete la convierta en sonidos y,
en c u a n to c o m u n ic a c ió n 'h u m a n a entre
compositor, intérprete y oyente, I© confiera
su auténtica dimensión social. Fenómeno
social que se acrecienta como una con­
quista de nuestro tiem po, l á m úsica no
quiere ser ya patrimonio de clases «refina­
das», Del reducido ámbito d é^os palacios
y las iglesias pasó a las públicas salas de
concierto, a los modernos m edios de co­
m unicación y a los más sofisticados sopor­
tes d e grabación, ' '
Efi cam ino paralelo a la evolución del
lenguaje musical discurrió el de los distin­
tos conjuntos instrum entales que debían
expresar el pensamiento de los composito­
res. Desde los reducidos grupos de cáma­
ra han transcurrido siglos de progresiva in-
■c o rp o ra ció n W l a s dive rsa s fa m ilia s d é '
cuerdas, vientos y percusión, hasta lograr
este poderoso instrumento, a la vez sensi­
ble y expresivo, que es la. Orquesta Sinfó­
nica. ; "
La vida cultural de la ciudad está en sus
museos, sus bibliotecas, sus teatros y sus
orquestas. Porque la música hay que oiría
en vivo y, como diría Strawinsky, hay que
. «verla». El disco» por.perfecta que sea la
grabación, será siempre un sucedáneo.
N o re c u e rd o m u c h a s o v a c io n e s ta n
'enardecidas y sostenidas como la que en
DOMINGO 13-1-91
».i»;.,
Por Manuel CASTILLO
Compositor e hijo predilecto de Andalucía
esta noche hizo vibrar el teatro Lope de
Vega. Aquellos aplausos eran mucho más
que la inm ediata respuesta a unas versio­
nes que alcanzaron un altísimo nivel. Eran
manifestación incontenible de júbilo ante lo
que se presentaba com o algo más' que
una promesa de futuro. Nos felicitábamos
mutuamente como amantes de la música y
como sevillanos. Expresábam os nuestro
agradecimiento a cuantos, como responsa­
bles de la comunidad y de la ciudad, ha-
bíán facilitado generosamente los medios
para este e m peño y a quienes durante
meses de agotador trabajo habían puesto
a punto la complicada organización de la
orquesta. A quellos insistentes «bravos»
eran un clam or de ilusión y de exigencia
de continuidad.
Me ha parecido m uy justo el que los pri­
meros pentagramas del programa inaugu­
ral hayan sido los del más universal de los
músicos sevillanos de nuestro siglo: Joa­
quín Turína. «La procesión del Rocío» y la
. «Sinfonía sevillana» eran como un símbolo
y una afirmación en los instrumentos de
músicos procedentes de las más distintas
latitudes.
SI hubiésemos de resumir en una sola
palabra lo vivido en la noche del 10 de
enero, ésta sería «entusiasm o». Porque
entusiasta fue la actuación de cada uno de
los componentes de la orquesta. Apasio­
nada fue la entrega del maestro Vjekóslav
Sutej, asom brosam ente com unicativo en
una visión de las partituras tan vigorosa
como sensiblemente expresiva y cuidado­
sa en el detalle.
La O rq u e s ta S in fó n ic a de S e v illa ha
dado su prim er paso con una vitalidad,
frescura y firmeza que es presagio de lo
que con el tiempo y ei trabajo será madu­
rez y e sp lé n d id a realidad para bien de
nuestra cultura.
155