OS FILTROS © Thomaz. W.M.

Harrell

CAPITULO VI : OS FILTROS

Fig 6.1

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 CAPITULO VI © Thomaz. W.M. Harrell

O
s filtros exercem multiplas e importantes funções nos pro
cessos fotográficos. São aplicados não somente na foto FIG 6.2. FILTROS PARA FOTOGRAFIA EM PRETO E BRANCO
grafia mas na re-fotografia e nos laboraatórios. A função
mais evidente dos filtros é de modificar ou alterar a qualidade ou Ao lado temos uma
qantidade de luz que passa pela objetiva. Os primeiros filtros a página do catálogo de fil-
existir foram os filtros utilizados na fotografia em preto e branco. tros da Hoya, um dos
De forma geral existem três classes de filtros que podemos maiores fabricantes de
cassificar da forma seguinte: filtros do mundo que mos-
tra os três filtros mais uti-
1 1. FILTROS PARA FOTOGRAFIA EM PRETO E BRANCO, que são tam- lizados na fotografia pre-
to e branco e os seus efei-
bém conhecidos como filtros de contraste por ser este o seu maior
tos.
efeito.
De forma geral po-
1 2. FILTROS PARA FOTOGRAFIA COLIRIDA . demos aplicar uma regra
1 3. FILTROS DE EFEITOS E PARA USO GERAL. simples para o uso de fil-
tros na fotografia em pre-
to e branco que é que a
1) . FILTROS P
FILTROS ARA FO
PARA FOTTOGRAFIA EM PRETPRETOO E BRANCO cor semelhante será re-
Os filtros para a fotografia em preto e branco tem a principal gistrada mais clara e a
função de controlar o contraste da cena . Muitos fotógrafos mes- cor complementar mais
mo alguns experientes, tem a noção de que o uso de filtros para escura.
fotografia em preto e branco constitui algum tipo de trucagem Assim se usarmos
para conseguir efeitos especiais. um filtro vermelho, o ceu
A verdade é que os filtros são absolutamente necessários para (azul) será mais escuro
a fotografia em preto e branco na grande maioria de aplicações na foto. Um filtro verde,
pois o filme tenta representar as diferentes cores como tons de fará a mata ficar mais cla-
cinza e a sua escala de sensibilidade a essas cores não corresponde ra.
à da nossa visão. Normalmente o filme preto e branco é mais
sensível ao azul, menos ao verde e bastante ao vermelho. Por
outro lado a visão humana é muito mais sensível ao verde o que
talvez seja mais uma prova dos nossos antepassados herviboros. Para maiores informações
O profissional recorre frequentemente ao uso de filtos; justamen- sore filtros para fotografia
te para conseguir um equilibro de valores de acordo com a sua em preto e branco veja a
visão e com a intenção da fotografia. Os principais filtros para a tabaela de filtros no final
fotografia em preto e branco são o Vermelho, Laraja, Amarelo, deste capitulo.
Verde e Azul .

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b) FILTROS PARA FOTOGRAFIA EM CORES Na tabela abaixo temos os filtros de Correção de Cor
Os filtros C.C. são normalmente colocados diante da objetiva de

O
s filtros para a fotografia em cores constituem hoje
um universo muito grande. Existem centenas de fil
tros para diferentes finalidades. As aplicações mais
evidentes são de atenuar ou intensificar determinadas co-
res. Basicamente podemos dividir os filtros para fotografia
colorida em três categorias:
forma a corrigir pequenos desvios de cor. Os filtros de correção de Cor
são fabricados tanto nas cores complementares como nas primárias e em
pequenos incrementos de densidade para oferecer um completo controle
da cor. A tabela abaixo, mostra os quarenta filtros C.C. da Kodak nas tres
cores primarias e suas complementares assim como nas principais densi-
dades em incrementos de 02,5 a. 50

1) FFiltros
iltros de correção de cor e de conversão de luz,
2) FFiltros
iltros coloridos para aplicações gerais
gerais, TABELA DE FILTROS DE CORREÇÃO DE COR DA KODAK
3) FFiltros
iltros de efeitos
efeitos.
CIANO MAGENTA AMARELO
Na primeira classe temos os filtros de Correção de (ABSORVE VERMELHO) (ABSORVE VERDE) (ABSORVE AZUL)

Cor conhecidos como filtros C.C. e os Filtros de Conversão CC-0,25C CC-0,25M CC-0,25Y
de Luz ou L.B. (Light Balancing). Estes são os mais dificeis CC-05C CC-05M CC-05Y
CC-10C CC-10M CC-10Y
de entender pois são usados por profissionais de alto cali-
CC-20C CC-20M CC-20Y
bre e em laboratórios. CC-30C CC-30M CC-30Y
Os filtros da segunda classe possuem diversas to- CC-40C CC-40M CC-40Y
nalidades e intensidades seu propósito principal sendo mo- CC-50C CC-50M CC-50Y
dificar a cena. Existem filtros azuis para intensificar a cor
do ceu, filtros amarelados e laranja para aumentar essas
cores num fim de tarde. Podem ser usados tanto para a VERMELHO VERDE AZUL
fotografia em preto e branco (ABSORVE AZUL E VERDE) (ABSORVE AZUL E VERMELHO) (ABSORVE VERMELHO E VERDE)
Entre a classe de filtros de efeitos também ha uma
grande gama para ecolha. É nesta classe que encontramos CC-0,25R CC-0,25G CC-0,25B
CC-05R CC-05G CC-05B
os filtros graduados, os filtros de foco suave ou neblina, os CC-10R CC-10G CC-10B
filtros estrela e prismáticos e até filtros mais comuns como CC-20R CC-20G CC-20B
os polarizadores e filtros de densidade neutra. CC-30R CC-30G CC-30B
A seguir vermos com mais detalhe alguns desses fil- CC-40R CC-40G CC-40B
tros mais importantes e principalmente os seus usos e apli- CC-50R CC-50G CC-50B
cações.

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 CAPITULO VI
FILTROS DE CONVERSÃO
Os filtros para conversão
de luz são geralmente utili-
zados na objetiva mas po-
dem ser utilizados diante das
luzes. Eles servem para alte-
rar a temperatura da luz em
graus kelvin de forma que ela
se ajuste ao filme que está
sendo utilizando. Áo lado te-
mos exemplos de como os fil-
tros azulados da série 80 “cor-
rigem” as luzes de estúdio ti-
rando o exesso de amarelo e
laranja que estas luzes pos-
suem. Estas luzes normal-
mente produzem luz com uma
temperatura em graus Kelvin
de 3.600K. O filtro 80A mo-
difica essa temperatura para
5.500K o equivalente de luz
dia.
Quado se está filmando
ou fotografando com filme
para luz artificial e desejamos
utilizar uma fonte de luz na-
tural é necessário abaixar a
temperatura para 3.600K.
Para tanto um filtro
alaranjado da série 85 será in-
dicado para corrigir a tempe-
ratura da luz como vemos a
direita.
Fig. 6.3
© Thomaz. W.M. Harrell
TABELA GUIA PARA FILTROS DE BALANCEAMENTO DE LUZ
Esta tabela guia de filtros de conversão de luz da Kodak dá algumas sugestões para
corrigir a maioria dos desvios de luz.
c Para filmar em exteriores (luz de 5600K) com filme ba-
lanceado para luz tungstênio (3200K) devemos usar um filtro
alaranjado (85 ou 85B).
d Para filmar em estúdio (luz de3200K) com filme balan-
ceado para luz dia ( 5600K) devemos usar un filtro azulado
(80 ou 80A).
e Para se filmar com filme apropriado para fonte de luz não
é necessário o uso de qualquer filto de balanceamento.
f Para se filmar sob luzes de "espectro quebrado" como
luzes florecentes deve se utilizar um filtro FL (Magenta). Ou
fazer leituras com kelvinometro a aplicar os filtros CC indica-
dos.
c) FILTROS PARA APLICAÇÕES GERAIS
Nesta terceira categoria de filtros temos uma série de filtros que podem ser
utilizados tanto na fotografia em preto e branco como a colorida. Nesta categoria
se encontram os:
„ (1.) Filtros de efeito (neblina, estrela, fog, haze, gradiente etc.),
„ (2.) Filtros de densidade neutra (N.D.) cuja função é de reduzir a
quantidade de luz sem afetar a cor, e
„ (3.) Filtros polarziantes (P.L.) que são utilizados para reduzir refle-
xos e para dar mais saturação as cores
„ (4.) Filtros U.V. e Skylight. estes filtros são verdadeiros "para tudo"
pois podem (e devem) ser utilizados sempre diante da objetiva. O seu propósito
principal é de absorver a luz Ultravioleta que afeta o filme de forma adversa.
Uma segunda mas importante função é de proteger o elemento dianteiro da obje-
tiva
Dos filtros acima mencionados os que merecem maior discussão são os
filtros de densidade neutra e os polarizadores.
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 OS FILTROS © Thomaz. W.M. Harrell

d) OS FILTROS DE DENSIDADE NEUTRA.

Fig.6.4
Estes filtros são utilizados para reduzir a intensidade
da luz sem afetar a rendição das cores no filme. Existem Aqui vemos al-
diversas razões para a utilização desses filtros. Um caso guns dos usos para
muito comum é quando deseja-se manter um diafragma mais os quais podem ser
aberto para reduzir a profundidade de campo e manter o submetidos os filtros
assunto de interesse separado do fundo. Outro exemplo é ND. A foto da cacho-
quando a luz é simplesmente muito forte para a sensibilida- eira requer um tem-
de do filme e precisamos reduzi-la. po longo de exposi-
Os filtros de densidade neutra tambem conhecidos como ção para que a agua
filtros N.D., são graduados de acordo com a sua Densidade o registre com movi-
que constitui um fator de absorção. Esse fator de absorção mento. A melhor ma-
é comum a quase todos os filtros e deve ser considerado ao neira de fazer isto é
se calcular a exposição. utilizando um filtro
Também é importante mencionar que os filtros N.D. po- ND. Para diminuir a
dem ser adquiridos em combinações sendo possível obter profundidade de
um filto N.D. que também incorpore um filtro de conversão campo e deixar o
de luz . Sendo assim, podemos encontrar um filtro 85N6 por fundo desfocado
exemplo. Isto significa que esse filtro é um filtro de conver- (foto da modelo) um
são 85 com um fator de densidade neutra de 6. Na ilustração filtro ND pode abai-
ao lado vemos os filtros ND X2, X4 e X8 da Hoya. xar o nível de luz em
Como descobrir o fator de absorção de um determinado até tres diafragmas.
filtro se não temos essa informação? A seguinte técnica é útil O texto do catálogo
para qualquer tipo de filtro. Basta medir a luz pelo fotômetro da Hoya nos lembra
sem o filtro e com o filtro. A diferença em exposição acusada que os filtros de den-
representa o fator de absorção do filtro. Com a maioria das sidade neutra são
câmaras modernas não é necessária uma preocupação mai- frequentemente ig-
or uma vez que o fotometro irá compensar a perda de luz norados por fotógra-
acarretada pelo filtro no momento em que este for colocado fos.
diante da objetiva.

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 CAPITULO VI © Thomaz. W.M. Harrell

e) OS FILTROS POLARIZADORES
Os filtros polarizadores ou polarizantes também conhecidos
pelo nome errado de filtros "polaroide' são utilizados para minimizar
reflexos indesejáveis em vitrines, janelas de vidro, superficies de
agua, superficies metálicas e outras superficies polidas que refle-
tem luz. Como diz o nome, estes filtros tem o efeito de polarizar a
luz proveniente destas supefícies e tem maior eficácia quando esta
é refeletida num ângulo de 350 a 400 graus do eixo otico da câma-
ra. Quando o ângulo de incidência é maior ou menor o efeito do
filtro diminui rapidamente. Estes filtros são muito uteis quando
desejamos filmar ou fotografar atravez de vitrines ou janelas e
outras situações onde é necessário reduzir o efeito de reflexos.(Ver
exemplos a direita )
É necessário mencionarmos que estes filtros se tornam vir-
tualmente impraticaveis em duas situações: em dias encobertos
ou nublados e em filmegens quando se pretende efetuar movi-
mentos de câmara como panorâmicas pois o efetio do filtro muda
de acordo com o ângulo de incidencia da luz. Por estar “polari-
zando” a luz o filtro absorve ou bloqueis de 1,5 a 2 diafragmas de
luz obrigando o fotógrafo a compensar essa perda abrindo a iris Fig 6.6
da objetiva. Apesar disto estes filtros são de grande utilidade e s
ão utilizados por profissionais sempre que possível.

Acima: Cena de ceu com nuvens fotografada com filtro polarizador.

Pode se ver que o filtro polarizador exerce forte influência sobre o
resultado final da fotografia aumentando e realçando a intensidade e
saturação das cores. Estes filtros são muito uteis quando utilizados
para eliminar reflexos de agua, vidro, superficies metálicas e pintura
de alto brilho. O polarizador também é muito útil quando fotografan-
do panoramas e vegetação pois absorve grande parte da luz ultra vio-
leta dando maior saturação ao verde e um ceu de azul mais profundo.

Ao Lado: Duas fotografis de vitrine de cabelereiro. Uma sem filtro

polarizador e outra com filtro. Note-se que a influência é marcante.
Fig 6.7
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 OS FILTROS © Thomaz. W.M. Harrell
TABELAS

TABELA DE FILTROS PARA TABELA DE FILTROS DE DENSIDADE NEUTRA

FOTOGRAFIA PRETO E BRANCO
DENOMINAÇÃO ND No.
ASSUNTO EFEITO DESEJADO FILTRO REDUÇÃO DA LUZ EM PONTOS DE DIAFRAGAMA
WRATTEN
0,1 1/2 PONTO
NUVENS EM CEU NATURAL COM LIGEI- AMARELO
AZUL RO DESTAQUE DAS NU- K2 0,2 3/4 DE PONTO
VENS 0,3 1 PONTO
CEU ESCURO/NUVENS 0,4 11/4PONTO
V I S T A S MAIS CONTRASTADAS AMARELO
PANORAMICAS ESCURO G 0,5 11/2 PONTO
QUE INCLUEM 0,6 2 PONTOS
BASTANTE CEU EFEITO MARCADO/CEU VERMELHO 25A 0,7
E AGUA EN DIAS MAIS ESCURO
21/2 PONTOS
CLAROS MESMO 0,8 3 PONTOS
VERMELHO
EFEITO EM CE- CEU QUASE PRETO. 29F 0,9 4 PONTOS
NAS DE MAR. EFEITO ESPETACULAR ESCURO
EM GRANDES PANORA-
1.0 5 PONTOS
MAS
NASCER DO SOL EFEITO NATURAL AMARELO K2
OU FIM DE TARDE
EFEITO MARCADO VERMELHO 25a
MATA OU VERDES MAIS CLAROS
FOLIAGEM VERDE VERDE 58B

FLORES E
AMARELO 25a
FOLIAGEM

CENAS URBANAS MAIOR DESTAQUE AM. OU VERM. K2; 25A

PANORAMAS EFEITO ENTRE G E 25A
LARANJA 21
OBJETOS AZUIS MAIS CLARAS AZUL 47
OU VIOLETAS MAIS ESCURAS AM. OU VERM. K2; 25A

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CAPITULO VI © Thomaz. W.M. Harrell

E
mbora existam exelentes fabricantes de filtros como
os americanos Tiffen, os japoneses Hoya e os ale
mães Heliopan um sistema que se tornou referência
para profissionais e amadores no mundo todo é aquele in-
ventado pelo francês Jean Coquin. Trata-se do mais comple-
to sistema de filtros para uso na fotografia que permite o uso
multiplo de filtos de correção de cor, efeitos especiais,
trucagem e distorção. A sua aplicação é práticamente ilimi-
tada. A direita uma tabela ilustrativa dos filtros Coquin. Aci-
ma os dispositivos de suporte para a colocação dos filtros na
câmara.

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