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INDIC E LEZIO NI
Lezione 3: Accordi formati da intervalli - III
di Marcello Zappatore
marcellozappatore@yahoo.it

In questa nuova lezione sul concetto di accordo inteso come somma di intervalli, prenderò in analisi l'intervallo di quarta e alcune possibili
spunti relativi alla costruzione di accordi con questa logica.

In primo luogo è necessario precisare che possiamo avere un'intervallo di quarta giusta (corrispondente a 5 semitoni) [ES.1] o un intervallo di
quarta diesis (corrispondente a 6 semitoni) [ES.2]

Proviamo a considerare la tonalità di D maggiore, la cui scala maggiore è composta dalle note D, E, F#, G, A, B, C# [ES.3]; partiamo dalla
nota E (esattamente dal nostro Mi basso, la nota più grave della nostra chitarra - ove essa sia accordata secondo l'accordatura standard) e
aggiungiamo degli intervalli di quarta, scegliendo di volta in volta intervalli di quarta giusta o di quarta diesis in modo tale da rientrare sempre
all'interno delle note della tonalità di D, essendo cioè sempre diatonici: avremo quindi prima la nota A (quarta giusta rispetto a E), poi D
(quarta giusta rispetto ad A), poi G (quarta giusta rispetto a D), C# (quarta diesis rispetto a G) e infine F# (quarta giusta rispetto a C#). La
sonorità è molto interessante [Es. 4], inoltre è possibile notare che in questo modo suoniamo tutte le note della scala di D, eccezion fatta
per la nota B.

Tentiamo ora di costruire questo tipo di accordi partendo da tutte e sette le note della scala di D [ES.5]; volendo attribuire delle sigle ai
singoli accordi ottenuti, potremmo ipotizzare E-6add4add9, F#-5+add9b, Gmaj7#4add6add9, A13add4, B-9add6b, C#-5+add9b, Dmaj13add4.
Si tratta di sigle non molto ortodosse e decisamente complesse, quello però che si può notare è il suono particolare di questi accordi e il
fatto che solo al terzo e al settimo grado (F# e C#) abbiamo una sequenza di quarte esclusivamente giuste, il che equivale a dire cinque
intervalli tutti uguali fra loro.

Proviamo ora a mantenere un basso fisso di E, e a isolare solo le ultime tre note degli accordi appena considerati [ES.6]; a parte la bellezza
di tutti questi accordi, è interessante considerare come la diteggiatura sia uguale per tutte le posizioni, tranne per il settimo tasto (dove,
oltre al Mi basso, prendo le note D, G, C#) e per il dodicesimo tasto (dove, oltre al Mi basso, prendo le note G, C#, F#).
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 Per concludere vi presento una piccola improvvisazione [ES.7] su un accordo di E-7; in questa improvvisazione, effettuata prevalentemente
con le note della scala di D maggiore (suonando quindi un E dorico), utilizzo dei fraseggi che sfruttano moltissimo gli intervalli di quarta,
questo per evidenziare il fatto che la bellezza ed efficacia di questo intervallo sugli accordi può essere parimenti trasposta
nell'improvvisazione a note singole. Questo tipo di fraseggi - molto moderni - sono usatissimi dai pianisti e possono rendere molto bene anche
dal punto di vista chitarristico con l'uso di tecniche come lo sweep e il tapping, sfruttando la logica di accordatura della chitarra che è
proprio per quarte (fatta eccezione per l'intervallo di terza maggiore tra la corda G e la corda B).

L'improvvisazione sulle progressioni di accordi

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Le altre lezioni:
01/04/2007 LEZIONI (chitarra): Timing: suonare avanti, indietro o sul beat (Marcello Zappatore)
16/04/2006 LEZIONI (chitarra): Intervalli estremi: dagli intervalli di seconda a quelli di decima (Marcello
Zappatore)
08/12/2005 LEZIONI (chitarra): Spunti ritmic i dall'America Latina (Marcello Zappatore)
18/09/2005 LEZIONI (chitarra): Armonizzazione di una melodia(Marcello Zappatore)
01/07/2005 LEZIONI (chitarra): Ac c ordi formati da intervalli - IV (Marcello Zappatore)
05/02/2005 LEZIONI (chitarra): Accordi formati da intervalli - II (Marcello Zappatore)
21/11/2004 LEZIONI (chitarra): Nuovo spazio didattico curato da Marc ello Zappatore. La prima lezione è su gli
ac c ordi formati da intervalli.

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Data pubblicazione: 24/04/2005

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