AGUSTIN Hernandez

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO
FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES ACATLÁN
AGUSTÍN HERNÁNDEZ
NAVARRO
CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y
ANÁLISIS
PROF. K. SOFÍA MURILLO CAMACHO
GRUPO 1302
GONZÁLEZ VÁZQUEZ JOSÉ ANGEL
HEREDIA CRUZ ALAN IVAN
LÓPEZ MALFAVÓN BLANCA LILIA
MOSCO TERREROS KARLA ADRIANA
SÁNCHEZ GONZÁLEZ HUGO
23 NOVIEMBRE 2012
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 3
CASA EN EL AIRE 6
 Capítulo I: Marco Teórico 7
 Capítulo II: Análisis de Sitio 8
 Capítulo III: Metodología Arquitectónica 10
 Evaluación del edificio 15
TALLER DE ARQUITECTURA 28
CONJUNTO CALAKMUL 41
CONCLUSIONES 52
ENTREVISTA 53
BIBLIOGRAFÍA 55
AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 2

INTRODUCCIÓN
Agustín Hernández Navarro es
un arquitecto y escultor nacido
en el año de 1924 en la Ciudad
de México. Realizó sus estudios
en la Universidad Nacional
Autónoma de México,
obteniendo su título en 1954.
Es representante de la arquitectura emocional, concepto usado primeramente
por el arquitecto alemán Mathias Goeritz, que se centra en generar emociones,
pero sin que esto sea una meta, si no como producto de la obra misma.
Sus primeras obras, especialmente casas-habitación se significan como una

serie de edificaciones sencillas y funcionales que le permitieron dominar la
técnica constructiva y conocer el oficio arquitectónico.
La esencia de su arquitectura es el trinomio estructura-forma-función, que es el

poder formal del triángulo como generador de espacios. Es inspirado por el
pasado, reinterpretando las formas y creando espacios atrevidos, innovadores y
originales.
En ocasiones hace uso de glifos e imágenes prehispánicas para desarrollar

elaboradas conceptualizaciones en un juego de asociaciones culturales y
técnicas que dan como resultado construcciones cargadas con un profundo
sentimiento espiritual.
El simbolismo es el principal protagonista de su arquitectura, así como el

concreto , material que comúnmente utiliza en
AGUSTÍN HERNÁNDEZ. su estado
CARPETA natural. Y ANÁLISIS 3
DE INVESTIGACIÓN
INTRODUCCIÓN
Entre sus obras más destacadas se encuentran:
 Escuela de Ballet Folklórico, 1968
 El Pabellón Mexicano de la Expo de Osaka, 1970
 Casa Álvarez, 1971
 Casa Amalia Hernández, 1971
 Centro de Meditación de Cuernavaca, 1984
 Casa en el Aire (Bosque de las Lomas) 1991
 Centro Corporativo Calakmul, Santa Fe, 1994
 Proyecto para la Nueva Sede del Senado de la República, 2003
 Edificio Administrativo de la Universidad Autónoma del Estado de México,
Toluca, 2005
Ganador de los siguientes premios:
1er. Premio Heroico Colegio Militar, 1971
Medalla de oro II Bienal de Arquitectura
1er. Premio Lieberman
Medalla de oro “Premio Luis Barragán”
Premio Nacional Arquitectura, 1999
Premio Nacional de las Artes, 2004
“La arquitectura no es una construcción más.

Al dar el salto cualitativo se eleva al nivel de arte.”
–Agustín Hernández

INTRODUCCIÓN
Esta carpeta de Investigación y Análisis pretende tomar tres obras del arquitecto
mexicano Agustín Hernández, para entender su concepción y desarrollo,
comenzando por comprender las necesidades que cubre el espacio, hasta el
análisis del objeto arquitectónico; siguiendo un proceso de evaluación que nos
permitirá conocer a fondo las obras y al propio autor, cosa que nos ayudará para el
desarrollo de nuestros futuros proyectos.
El análisis nos obliga a cuestionarnos las necesidades y las razones por las cuales
surgió el proyecto, el motivo de su ubicación y el análisis de su medio físico.
Posteriormente, se analizó el proceso de diseño, desde los primeros bocetos y el
programa arquitectónico hasta los planos arquitectónicos finales.
La volumetría del edificio, su color, textura, geometría, entre otros aspectos

importantes son analizados con la finalidad de entender las características del
espacio.
Para concluir, se presenta una breve entrevista con el arquitecto Agustín

Hernández, explicando las razones de su arquitectura y sus principales
motivaciones como arquitecto reconocido a nivel mundial.

FICHA TÉCNICA
CASA EN EL AIRE
Casa Habitación en el aire o volada
Estilo: Movimiento Moderno
Localización: Bosques de las Lomas, México DF
Construcción: 1991
Arquitecto: Agustín Hernández
Propietario: Claudia Madrazo

CASA EN EL AIRE
CAPÍTULO I: MARCO TEÓRICO
Descripción del problema
Una vivienda para la clase alta ubicada en Bosques de las Lomas, que cubra
las necesidades básicas de dos usuarios, con requerimientos especiales
como cava de vinos y un cuarto dedicado a la meditación.
Necesidades Psicológicas
Comprendiendo que una necesidad es el estado de carencia de algo
esencial para el ser humano, las necesidades psicológicas tienen que ver
con el ser del hombre y con su conciencia. En el caso de la casa en el aire o
volada, esta cubre la necesidad psicológica porque a demás de ser un
espacio en la que el usuario esta y habita, también es un espacio donde
este es y se desenvuelve.
Necesidades Materiales
Este tipo de necesidad hace posible la subsistencia y claramente es
satisfecha por esta obra, permitiéndole al usuario tener un estilo de vida y
poseer objetos materiales, como una vivienda para el descanso, vehículos,
muebles de estar, vestido y demás elementos que facilitan la vida del
hombre.
Necesidades Sociales
La casa en el aire le permite al habitante mantener grupos sociales y
relacionarse con la sociedad, dado que tiene espacios para la convivencia.
Fomenta la relación con uno mismo, con el grupo social del usuario, y con el
medio ambiente.
Necesidades Metafísicas
El espacio para la meditación en esta obra, es el
principal satisfactor de la necesidad metafísica del 7
AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS
usuario, habitación requerida por el cliente para el
descanso y la tranquilidad del mismo, donde se tiene
CASA EN EL AIRE
CAPÍTULO II: ANÁLISIS DE SITIO
La “casa en el Aire” de Agustín Hernández se localiza en la delegación Miguel

Hidalgo, Bosque de las Lomas.
Clima
Se caracteriza por ser templado subhúmedo, con variantes en el grado de
humedad, por lo que la precipitación promedio anual varía entre los 700 y los
800 mm. La temperatura media anual es de 15 °C; así en la temporada invernal
es de 8 °C en promedio y en los meses más cálidos la temperatura promedio es
de 19 °C.
Suelos
El suelo es clasificado como suelo urbano ya que cuenta con infraestructura,
equipamiento y servicios. Este tipo de suelos se asocian a las características de
la roca madre producto de suelos volcánicos a la intemperie que generalmente
se localizan en los parte aguas y en las pendientes abruptas, especialmente en
las áreas deforestadas o alteradas por la actividad humana.
Predominan las arenas gruesas y las arcillas pesadas, este tipo de textura
favorece la infiltración pero la combinación de las arcillas pesadas, las fuertes
pendientes y las áreas deforestadas dan lugar a escurrimientos y en ocasiones,
flujos de lodo. Estos suelos se desarrollan sobre depósitos volcánicos finos
(cenizas) de gran espesor que provocan la estabilidad y dureza de este suelo.
Agua
Esta región cuenta con 7 micro cuencas, denominadas Arroyo Agua de Leones,
Arroyo Santo Desierto, Río Tacubaya, Río Becerra, Río San Joaquín, Río Barrilaco
y Río Magdalena. Estas conducen las aguas pluviales que se vierten sobre la
zona mediante un cauce principal que generalmente corre de suroeste a
noreste. Las 2 primeras y la última nacen en la sierra de Las Cruces, en tanto las
otras 4 tienen su origen en la parte central o norte de la demarcación.
Elementos fluviales: Corriente la Coyotera, Río Borracho, Río Mixcoac, Río Atitla.
El abastecimiento de agua potable en la Delegación proviene principalmente de
manantiales y el resto de pozos profundos, así como del Ramal Sur del sistema
Lerma Cutzamala y del Acueducto Periférico.

CASA EN EL AIRE
Topografía
Se identifican dos tipos de barrancas, una en forma de U y las otras en forma de V,
las primeras a diferencia de las segundas, son del tipo estable, anchas en el fondo
y de laderas poco abruptas con un equilibrio de procesos erosivos. Se localiza al
noroeste de la delegación, en Santa Fe y Bosques de las lomas.
Vegetación y fauna
Particular importancia tiene el Parque Nacional Desierto de los Leones, el cual
desempeña un papel relevante para el sector metropolitano poniente de la Ciudad
de México, desde el punto de vista ecológico y ambiental, principalmente, en lo
referente a la regulación del clima, la formación de mantos acuíferos y la
producción de oxígeno. Asimismo, constituye una reserva natural para la
preservación de la flora y la fauna características del Distrito Federal. La flora se
caracteriza por tener aproximadamente 1,064 especies, en tanto que se identifican
279 especies que integran la fauna de esta área natural.
Imagen urbana.
En esta región se distinguen 4 tipologías de acuerdo a sus características de
imagen:
1. Zona del Bosque de Chapultepec.
2. Ex-Refinería 18 de Marzo
3. Zona habitacional de ingresos medio altos, como la Irrigación, Anzures y San
Miguel Chapultepec.
4. Zona habitacional de medios a bajos ingresos. Esta zona incluye las colonias del
norte de la Delegación como la Pensil Mexicano.
En Bosques de las lomas muchas de las construcciones no se adaptaron a las
características del terreno, dando como resultado un paisaje urbano alterado, que
transformó el medio ambiente, creando
AGUSTÍN terrazas
HERNÁNDEZ. con DE
CARPETA base a estructuras
INVESTIGACIÓN de 9
Y ANÁLISIS
concreto expuestas y algunos elementos incluidos en las normas de
fraccionamientos, que le dieron sus actuales características de imagen urbana, en
CASA EN EL AIRE
CAPÍTULO III: METODOLOGÍA ARQUITECTÓNICA
Factores determinantes del proyecto

• Sociales: la casa habitación esta proyectada para
una sociedad del siglo XX, formando parte del
movimiento moderno.
• Económicos: la clase social alta es la indicada para
habitar este espacio, ya que el precio de su
ubicación y sus servicios, son cubiertos por el rubro social con más poder
adquisitivo.
• Culturales: la obra se desenvuelve en el medio ambiente de México, y el
arquitecto reconoce los símbolos prehispánicos para basarse en el diseño de
esta vivienda.
• Tecnológicos: la obra a base de triangulaciones, desafía la gravedad siendo
montada en un acantilado con 45° de pendiente, haciendo uso del concreto
armado y el acero inoxidable para el exterior, y para el interior un
recubrimiento de madera. La estructura, basada en un módulo de 1.15
metros, se realizó a base de dos sostenes en concreto reforzado que trabajan
a compresión; por su parte, el voladizo está constituido por una armadura de
marcos metálicos prefabricados, atornillados a cuatro vigas maestras que lo
sostienen.
• Normativos: de acuerdo con la normatividad en viviendas unifamiliares de
Bosques de las Lomas, delegación Cuajimalpa de Morelos, la marquesina
podrá ser paralela al alineamiento de 1m de ancho, la altura máxima en losas
planas será de 7m a partir del nivel medio de banqueta y los muros tendrán
un máximo de 2.50m de altura, datos que son cubiertos por esta obra.
• “YoEstéticos:
más bien es
diría
unaque la casa
obra esta dentro
original, de la
futurista, arquitectura que
e innovadora de nuestro siglo,
despierta y dentro
de la corriente optimista. Para mi la idea de una casa es un concepto abstracto de
sensibiliza
espacios a todo hombre
interrelacionados que
para tenga
poder algún
vivir tipo de
en ellos; unacontacto con
estructura deella, desde el
necesidades
donde imperen el bienestar y la comodidad del ser humano en su propio microcosmos,
propietario, hasta el visitante mexicano o internacional.
dentro de su habitable universo”. –Agustín Hernández
CASA EN EL AIRE
Programa de necesidades (dos usuarios) Programa Arquitectónico
3 baños 3 baños 3m 2
Cocina Cocina 4m2

Comedor Comedor 3m2
Estancia/Sala de TV Estancia/Sala de TV 10m22
Recámara 1 Recámara 10m2
Baño Baño 3m2
Recámara 2 Recámara 10m2
Baño Baño 3m2
Cava de vinos Cava de vinos 2m2
Cuarto de Meditación Cuarto de Meditación 3m2
Estudio Estudio 10m2
Análisis de áreas
Local Activida Espacio estático Espacio Circulación Área

d dinámico 20% total
Baño Aseo, 0.50x0.50=0.25m2 0.50x0.60=0.3 2.28x1.20=2.7 ≈3m2
higiene 0m2 m2
0.50x0.70=0.35m2 x5baños
0.50x0.60=0.3 =
0.90x0.90=0.81m2 0m2
≈15m2
0.90x0.60=0.2
7m2
Cocina Preparaci 0.60x0.60=0.12m2 0.60x0.60=0.1 2.95x1.20=3.5 ≈4m2
ón y 2m2 4m2
guardado 0.80x0.80=0.64m2
de 0.80x0.60=0.4
alimentos 0.90x0.90=0.81m 2
8m2
0.60x0.60=0.12m2 0.90x0.60=0.5
4m2
0.60x0.60=0.1
2m2
Comed Consumo 0.45x0.45=0.2025m2 1.20x0.60=0.7 1.872x1.20=2. ≈3m2

or de x6 sillas=1.2m2 2m2 24m2
alimentos
0.90x1.20=1.08m2 1.08x0.60=0.6
48m2
0.70x1.20=0.84m2
0.84x0.60=0.5
04m2
Estanci Descanso, 0.70x1.50=1.05m2 1.50x0.60=0.9 6.46x1.20=7.7 ≈10m2
a/Sala entreteni 0m2 52m2
CASA EN EL AIRE
Local Actividad Espacio estático Espacio Circulación Área
dinámico 20% total
Recáma Descanso 2.00x1.50=3m2 2.00x0.60=1.2 7.92x1.20=9.50 ≈10m2
ra 1 m2 4m2
0.60x0.40=0.24m2 2.00x0.60=1.2 x2recá
x2buros=0.48m2 m2 maras=
0.50x1.20=0.60m2 0.60x0.60=0.3 20m2

6m2
0.60x0.60=0.3
6m2
1.20x0.60=0.7
2m2
Cava de Guardado 0.40x0.60=0.24m2 0.72x0.60=0.4 1.152x1.20=1.3 ≈2m2
vinos x3muebles=0.72m2 32m2 8m2
Cuarto Meditación 0.60x0.50=0.30m2 0.60x0.60=0.3 2.43x1.20=2.91 ≈3m2

de Relajación 6m2 6m2
meditac 0.45x0.45=0.2025
ión m2 0.45x0.60=0.2
7m2
0.70x1.00=0.70m2
1.00x0.60=0.6
0m2
≈100m
Estudio Trabajo 0.60x1.50=0.90m2 0.60x1.50=0.9 5.37x1.20=6.44 ≈10m
2
2
Estudio 0m2 4m2
Archivo 0.60x1.50=0.90m2
0.60x1.50=0.9
0.45x0.45=0.2025 0m2
m2
0.45x0.60=0.2
0.70x1.00=0.70m2 7m2
1.00x0.60=0.6
0m2

Zonificación
CASA EN EL AIRE
Planta Baja
Planta Alta
Circulación Estancia/Sala de TV
Cocina Comedor
Baños Recámaras
Estudio
Análisis de funciones
Diagrama de interrelación
Bocetos
Grafos
Planta Baja Planta Alta
Actividades y Movimientos
En la planta baja se cumplen las actividades de alimento (cocina,
comedor), entretenimiento (estancia/sala de TV), trabajo o estudio
(estudio), aseo (baños).
En la planta alta, las actividades principales son las de descanso
(recámaras) y aseo (baños).
Los movimientos se dan a través de las circulaciones de un

espacio a otro.
CAPÍTULO IV: EVALUACIÓN DEL EDIFICIO
Circulaciones
Las circulaciones son el nexo o el vinculo entre espacios de uno o diferentes
niveles, cuya finalidad es la de permitir su accesibilidad o interrelación, así
como la movilidad y el flujo de personas y materiales entre ellos.
 En esta obra podemos encontrar los dos tipos de circulaciones tanto
horizontales como verticales.
 La entrada tiene una puerta eléctrica que es como una escultura en base a
cuadrados, y en la pared de ingreso, uno se topa con un dibujo en tres
dimensiones de la misma casa. Es como entrar a un pasillo que anuncia lo
que se va a encontrar al interior.
 El acceso a la casa se hace desde un pasillo de treinta metros de largo,
conformado por vidrios y recubierto en su totalidad por domos. Esta
solución permite el contraste entre luces y sombras para lograr la
refracción de la luz dentro del espacio, en el que el color predominante es el
violeta.
 La sala se une directamente con el comedor, el cual hay una mesa diseñada
también por Agustín Hernández, hecha en base a láminas de vidrio
compactadas.
También cuenta con dos escaleras de caracol: La primera es una que desciende
hacia un primer nivel donde se encuentra un cuarto destinado a la meditación.
La otra escalera de caracol es la que comunica la cava con el resto de la casa.
Es muestra de como Hernández asimila las formas de la naturaleza y las
incorpora a su obra.

Simetría, equilibrio y ejes de composición
Son factores fundamentales de la composición
arquitectónica, que determinan la relación entre sus elementos. Exigen que cada
uno tenga su "peso" relativo y que su posición se perciba como intencional
respecto a un esquema dentro de un volumen o en la composición general.
Geometría
Ha sido desde siempre una herramienta favorita de los
diseñadores. Involucra aspectos de tamaño, situación,
forma y proporción. Permite desde esquemas básicos
hasta estructuras complejas en múltiples niveles.
En base a estos datos podemos determinar lo siguiente:
• El volumen romboidal marca en la fachada
los ejes horizontales, por lo que el nivel más
amplio es el de la recepción y el más
angosto el de los servicios, con las recámaras
en los niveles intermedios.
Crucero de acero y concreto, equilibrio en

el espacio de horizontal y vertical en
violento choque visual.
• Casco de nave que parte del nivel cero de la
calle hacia la quilla, utiliza el espacio en forma y
espacio de crecientes hasta el vértice que
contiene el ducto de funciones vitales.
• Superestructura tridimensional que impone
disciplina y forma funcional.
• Ejes de simetría, lo que es abajo es
arriba, lo que es derecha es izquierda.
Jerarquía
Es la expresión física de la importancia de una parte en base a su forma, escala
o ubicación. Permite estructurar escalas como mayor-menor, abierto cerrado,
simple-complejo o público-privado.
Forma y relación entre unidad y conjunto

Se considera en este caso que la arquitectura está constituida por unidades con
funciones y formas específicas que se estructuran en un proyecto. Su grado de
integración o contraste transmite intenciones de diseño.
Por lo tanto podemos especificar lo siguiente:
 La tónica del proyecto busca realizar una estructura volada que permita
incrementar las vistas, a la vez que dejar el sitio libre de muro de
contención.
 En este caso el elemento de sostén está conformado por dos enormes
pilones, con una apertura circular, por la que para el cuerpo prismático de la
vivienda.
 La estructura de la Casa Volada actúa como un todo.
 Su imponente presencia fue el elemento más importante para obtener la
forma tanto al exterior como al interior de la casa.
 El material utilizado fue el concreto armado, que al exterior fue forrado de
acero inoxidable y en el interior recubierto con madera.

Estructura
“El estructurista me decía que incluso podía volar hasta 22 metros en lugar de 16
metros y eso se debía a la concepción estructural triangular en que se basa esta
casa sobre un terreno a 45 grados de pendiente.”.-Agustín Hernández
Puede ser columna, plana o combinada. Sus elementos siguen patrones que
refuerzan la geometría, definen espacios, dirigen circulaciones o expresan
conceptos. Su ubicación puede ser el resultado de criterios de cálculo o de
intenciones arquitectónicas espaciales que, en todo caso, constituyen una parte
crítica de la imagen del proyecto.
 La estructura, basada en un módulo de 1.15 metros, se realizó a base de dos
sostenes en concreto reforzado que trabajan a compresión; por su parte, El
voladizo está constituido por una armadura de marcos metálicos
prefabricados, atornillados a cuatro vigas maestras que lo sostienen.
 Así, las seis fachadas reflejan al espacio interior sin enmascararlo, donde
ventanas, tragaluces, instalaciones y acabados toman un papel preponderante
para formar un todo plástico en espacios insólitos.
 En el vacío del uso del suelo, proyecta su forma en el aire sin ambiciones de
adueñarse del entorno, es determinante en el contexto urbano.
 Soporte
vertical y penetración horizontal, cantiléver en un desplazamiento aéreo.
Crucero de acero y concreto, equilibrio en el espacio de horizontal y vertical
en violento choque visual.
 Casco de nave que parte del nivel cero de la calle hacia la quilla, utiliza el
espacio en forma en forma y espacio decrecientes hasta el vértice que
contiene el ducto de funciones vitales.
 El elemento de sostén está conformado por dos enormes pilones, con una
apertura circular, por la que para el cuerpo prismático de la vivienda.
 El soporte de la casa esta conformado por lo que parecen dos sólidos muros,
que en realidad son al interior espacios habitables. Dos vigas de acero son el
soporte de la estructura.
 Uno de los lugares más hermosos de la casa es la cava, espacio que esta
ubicado dentro de uno de esos sólidos muros. A este espacio se accede por
una espectacular escalera de caracol que se comunica con la alberca
mediante un puente tubular.

Iluminación natural
Se analiza la manera y el lugar por donde entra al
edificio. La luz natural en su cantidad, color y
variedad contribuyen a la definición del espacio, y
transmite una intención formal y espacial del
diseño. La iluminación natural también se emplea
para expresar las cualidades de los materiales
elegidos.
 La sala principal es un amplio recinto que
atrapa la luz y luce detalles sencillos, toques
florales y artísticos, y muebles diseñados por
el mismo Hernández.
 Se contrasta el uso de acero y concreto de los
exteriores con el uso de madera en el interior,
brindando un ambiente acogedor.
 la sala se une directamente al comedor, en el
cual hay una mesa diseñada también por
Agustín Hernández, hecha en base a laminas
de vidrio compactada.
 La mesa de laminas de vidrio del comedor
remata en la cocina, la cual es bastante
funcional, pulcra, sencilla y muy bien
iluminada. Tiene tableros de granito.
 Hay un tragaluz a lo largo de toda la casa, el
cual es testimonio del sensible uso de la luz
natural que propone Agustín Hernández. Esta
compuesto por vidrio contra vidrio y un
pegamento especial, para lograr un color
agua, como marino.
 El cuarto de meditación cuenta con una gran
ventana de piso a techo que deja ver toda la
cuidad.
 La cava no solo sirve como deposito para
vinos, logra que cada 21 de marzo cuando
llega la primavera, entre la luz del sol a través
de una ventana y alumbre un circulo de
madera, que es un tablero para bailar
flamenco
 El soporte de la casa esta conformado por lo
que parecen dos sólidos muros, que en
realidad son al interior espacios habitables.

Simbolismo, estilo y concepto del proyecto
En el caso de la Casa Volada del arquitecto Agustín Hernández, volcó toda su
creatividad y aplicó muchos de los conceptos que le han dado origen a sus más
notables obras. En este proyecto, cada uno de los elementos geométricos que lo
conforman responden a conceptos que engloban tres aspectos principales: la
originalidad de las formas y su valor expresivo, la solución interior, y la
reinterpretación de la arquitectura precolombina. El estudio de las estructuras
prehispánicas ha sido una de las mayores preocupaciones del arquitecto Agustín
Hernández, quien en gran parte de su obra ha retomado muchos de los
elementos formales de la arquitectura mesoamericana.
La propuesta formal de la Casa Volada es una de las más interesantes y
arriesgadas, no sólo en relación a la propia obra del arquitecto Agustín
Hernández, sino a lo largo de la historia de la arquitectura mexicana del siglo XX.
Para muchos esta obra es portadora de una estética que parece extraída de una
novela de ciencia ficción a lo que el arquitecto Agustín Hernández ha respondido:
“Yo más bien diría que la casa esta dentro de la arquitectura de nuestro siglo,
dentro de la corriente optimista. Para mi la idea de una casa es un concepto
abstracto de espacios interrelacionados para poder vivir en ellos; una estructura
de necesidades donde imperen el bienestar y la comodidad del ser humano en su
propio microcosmos, dentro de su habitable universo”.

El espacio en la arquitectura
La entrada tiene una puerta eléctrica que es como una escultura en base a cuadrados, y
en la pared de ingreso, uno se topa con un dibujo en tres dimensiones de la misma casa.
Es como entrar a un pasillo que anuncia lo que se va a encontrar en el interior.
Una vez dentro, lo primero que llama la atención es una galería de ordenadas
ventanas circulares. Estas ventanas también funcionan a modo de asientos, ya que
tienen cierta profundidad.
La sala principal es un amplio recinto que atrapa la luz y luce detalles sencillo,
toques florales y artísticos, y muebles diseñados por el mismo Hernández. Se
contrasta el uso de acero y concreto de los exteriores con el uso de madera en el
interior, brindando un ambiente acogedor.
Hay un tragaluz a lo largo de toda la casa , el cual es testimonio del sensible uso
de la luz natural que propone el arquitecto. Esta compuesto por vidrio contra vidrio
y un pegamento especial para lograr un color agua.

El cuarto de meditación cuenta con una gran ventana de piso a techo que deja ver
toda la ciudad.
El baño de visitas cuenta con puertas transparentes y paredes de mármol. Cuenta

también con una espaciosa ducha cilíndrica.
La cava no solo sirve como deposito de vinos, sino que ha sido diseñada con los
mismos conceptos que el templo Chichén Itzá, logrando así que en 21 de
marzo, el día de primavera, entre luz del sol a través de una ventana y alumbre
un circulo de madera, que es un tablero para bailar flamenco.
Para finalizar, se puede ver una cascada que cae a un lado de la casa, y al otro
lado hay un espejo en donde se refleja, lo cual hace dar la sensación de que la
casa esta rodeada de agua y flota sobre esta.

PLANTA BAJA

PLANTA ALTA

CONCLUSIONES PRAGMÁTICAS Y ESTÉTICAS
La casa en el aire representa un hito para la arquitectura mexicana, haciendo

uso de los símbolos prehispánicos para la creación de un espacio tan simple y
complicado a la vez, como es una casa habitación.
En primer instancia, al ser consideradas las necesidades del cliente y a

entender la realidad en la que este se desenvuelve, se logró proyectar una
vivienda pudiera satisfaces hasta el mínimo requerimiento del usuario, como
el cuarto de meditación de la casa, especificado en el programa de
necesidades del propietario.
El espacio es desarrollado gracias al trinomio forma-función-estructura, que

unen todo en un conjunto, mostrando las tecnologías y los materiales usados
como la misma estructura del edificio, formando la vivienda gracias a una
triangulación que hace uso de cada espacio creado.
El arquitecto demuestra su entendimiento por el espacio y por la arquitectura

emocional, que no siendo este su principal objetivo, crea espacios para la
reflexión, como lo es la Casa en el Aire.

TALLER DE ARQUITECTURA
FICHA TÉCNICA
Taller de arquitectura
Localización: Bosques de las Lomas, México DF
Construcción: 1970


Diseñar y construir un taller de arquitectura que satisfaga las necesidades
(psicológicas, materiales, sociales y metafísicas) para que este espacio pueda ser
el medio para que el arquitecto pueda desarrollar todas sus actividades.
“Este taller llena todo lo que he buscado en la arquitectura, que estructura, forma
y función sean una unidad. Es algo que nos enseña la naturaleza. Ya desde cuando
estamos diseñando una estructura, esa estructura nos va a dar espacios, espacios
diferentes, espacios que hablan, otros cantan, otros nos invitan a la acción, otros
nos invitan al reposo… En fin, el espacio se apodera de nosotros, nosotros de él; si
estamos en un cuarto cúbico, somos cubo, si estamos en un espacio esférico, nos
sentimos esfera… esa simbiosis que existe entre el espacio y el hombre” .-Agustín
Hernández.
¿El espacio puede ser algo más que un contenedor o una vista donde las cosas
suceden? ¿Además de ESTAR podemos SER?
Diseñar y construir un espacio donde el mismo espacio nos motive e inspire a
trabajar en ideas nuevas, que se desarrolla la simbiosis entre el espacio y el
hombre.
Son los satisfactores que nos hacen posible

la subsistencia. Por medio de la
arquitectura transformamos el hábitat,
aparte de la protección del medio ambiente,
buscamos la comodidad, la belleza, lo
práctico, lo habitable.
La composición geométrica influye

totalmente en el buen desarrollo de espacios
que obviamente influirá en el comportamiento
de las personas que lo habitan
Este taller conjuga cuatro prismas de hormigón
con agregados de mármol -dos a compresión y dos a presión, dos pulidos y dos
martelinados- buscando un equilibrio estructural y una coherencia en sus espacios
interiores.

La persona es un ser de necesidades múltiples e interdependientes, que conforman
un sistema que se interrelaciona e interactúa, complementándose y compensándose
simultáneamente para lograr dinamismo en el proceso de satisfacción.
La satisfacción de las necesidades humanas debe darse en tres contextos, también
interrelacionados:
 En relación con uno mismo.
 En relación con el grupo social.
 En relación con el medio ambiente.
Esta obra arquitectónica deja claro ante el grupo social, donde esta insertada que no
se trata de una construcción mas sino de un lugar exclusivo donde un arquitecto
trabaja desarrollando proyectos, ante los ojos de una sociedad donde todo esta
acostumbrado a verse de la misma forma, este taller rompe con cualquier paradigma
social.
Se puede puntualizar como la urgencia que el hombre tiene de saber si existe algo
más, e incluso diferente, de aquello que conoce empíricamente y juzga gracias a la
razón.
La experiencia psíquica del cuerpo, es fuente de pasiones y pulsiones, de urgencias y
necesidades, de intenciones y deseos, de sensaciones y emociones. Lo captamos
desde dentro como sujeto volente, como conciencia en incesante movimiento.
“Las dos pirámides que lo caracterizan generan una tensión y dinamismo importante,
pero al mismo tiempo transmiten un sentido de equilibrio basado en su dualidad. el
espacio se apodera de nosotros, nosotros de él; si estamos en un cuarto cúbico,
somos cubo, si estamos en un espacio esférico, nos sentimos esfera… esa simbiosis
que existe entre el espacio y el hombre” .-Agustín Hernández.

CAPÍTULO II: MEDIO FÍSICO
La colonia Bosques de las Lomas es un área residencial ubicada al noroeste de la
Ciudad de México, en donde se encuentra el taller de arquitectura de Agustín
Hernández Navarro.
La Delegación Miguel Hidalgo ocupa una superficie de 4,699.64 ha., de las cuales
el 100% corresponden a suelo urbano y representan el 3.17% del total del
Distrito Federal.
Situada al poniente de la Ciudad de México, la Delegación cuenta con una
superficie aproximada de 46.9 km2. La mitad del territorio presenta pendientes
medianas y acentuadas, siendo su mayor elevación principal el Cerro de
Chapultepec, con una altitud de 2,260 m.s.n.m.
La estructura vial que posee la Delegación, permite la comunicación de sus
pobladores con el resto de la Ciudad y de la zona conurbada; a la vez que la
convierten en paso obligado hacia los municipios vecinos del Estado de México.
Se ubica en el paso de comunicación de dos de la subregiones más importantes,
Clima
Toluca a través de la Avenida Reforma y Constituyentes y Querétaro, a través del
Anillo
Al igualPeriférico,
que en lapor lo en
casa cual
el las condiciones
aire, de ubicado
el taller esta funcionamiento de estos
en un lugar ejes
que se
determinarán en buena medida sus posibilidades de funcionamiento.
caracteriza por ser templado subhúmedo, con variantes en el grado de
humedad, por lo que la precipitación promedio anual varía entre los 700 y los
800 mm.
Suelos
Predominan las arenas gruesas y las arcillas pesadas, este tipo de textura
favorece la infiltración pero la combinación de las arcillas pesadas, las fuertes
pendientes y las áreas deforestadas dan lugar a escurrimientos y en ocasiones,
flujos de lodo. Estos suelos se desarrollan sobre depósitos volcánicos finos
(cenizas) de gran espesor que provocan la estabilidad y dureza de este suelo.
Agua
El abastecimiento de agua potable en la Delegación proviene principalmente de
manantiales y el resto de pozos profundos, así como del Ramal Sur del sistema
Lerma Cutzamala y del Acueducto Periférico.

CAPÍTULO III: METODOLOGÍA ARQUITECTÓNICA
• Sociales: Lo que Agustín Hernández buscaba era en diseñar un espacio que le
sirviera para trabajar, vivir y también observar. Un lugar hecho para el mismo.
• Económicos: Materiales como concreto con agregados de mármol usado en
prácticamente toda la estructura, que la casa este ubicada en una de las zonas mas
prestigiosas de la Ciudad de México, así como el hecho de ser considerado un
elemento artístico, hacen de esta obra una arquitectura valiosa.
• Culturales: La obra fue inspirada cuando Agustín Hernández se encontraba en
Acapulco, donde observo un árbol de palapas, fue entonces que se le ocurrió imitar
esa forma, además de esto el taller contiene elementos prehispánicos como la
escalera central.
• Tecnológicos: El taller es un gran desafío a la geometría y a la gravedad, este
conjuga cuatro prismas de concreto con agregados de mármol elevados 60m (en
torno a una columna central), dos a compresión y dos a presión, dos pulidos y dos
martelinados buscando un equilibrio estructural y una confluencia en sus espacios
interiores. La pirámide normal se asienta en la tierra, trabaja a la tensión y su
acabado es de concreto pulido, la pirámide invertida se eleva hacia el cielo, trabaja
a la compresión y su acabado es martillado.
En las escaleras principales se utilizo un sistema de soportes y muelles que parecen
invisibles desde arriba, y que forma parte de la estética de la escalera al momento de
ingresar al taller.
• Normativos: a pesar de su peculiar forma el taller cumple con la normatividad para
viviendas en bosques de las lomas, donde se permite la convivencia de servicio y
comercios (presentes en la planta baja) con los de vivienda(en planta alta).
• Estéticos: La obra en primera instancia la obra no podría ser pasada por
desapercibida, esto se debe a que el taller posee formas geométricas inusuales en
una casa habitación pero que no dejan de parecer interesantes, además dar
sensación de que la casa esta flotando, por encontrarse PROGRAMA
aislada en el espacio,
sostenida por una columna. ARQUITECTÓNICO
PROGRAMA DE NECESIDADES (15
Planta baja
usuarios)
-Taller 1 36m²
Planta baja
-Taller 2 36m²
-Taller 1
-Área de maquetas 1 5m²
-Taller 2
-Área de maquetas 2 5m²
-Área de maquetas 1
-Toilette 1 2m²
-Área de maquetas 2
-Toilette 2 2m²
-Toilette 1
-Cubo de escaleras principal
-Toilette 2
-Cubo de escaleras 1
-Cubo de escaleras principal
-Cubo de escaleras 2 Planta alta
-Oficina 1 5m²
Planta alta
-Oficina 2 5m²
-Oficina 1
-Estancia 5m²
-Oficina 2
-Estancia
Análisis de áreas
Local Activid Espacio estático Espacio Circulación Área total

ad dinámico 20%
Taller Trabajo 2.2725x1.20= ≈3m²
0.60x1.50=0.9 2.727m2 X12
0.60x1.50=0.90m2 0m2 escritorios=
36
0.45x0.60=0.2 X2 talleres=
7m2 72m²
0.45x0.45=0.2025m2
Área de Exposici 3.00x0.60=1.8 ≈5m2

maquet ón 0.70x3.00=2.1m 2
m2 3.90x1.2=4.6 X2=10m²
as 8m2
Toilett Aseo ≈2m2

e 0.50x0.50=0.25m 2
0.50x0.60=0.3 1.20x1.20=1. X3 toilette=
0m2 44m2 6m2
0.50x0.70=0.35m2
0.50x0.60=0.3
0m2
Oficina Trabajo 0.60x1.50=0.90m2 0.60x1.50=0.9 4.07x1.20=4. ≈5m2
Archivo 0m2 8m2
0.60x1.50=0.90m2 X2 oficinas=
0.60x1.50=0.9 10m2
0.45x0.45=0.2025m2 0m2
0.45x0.60=0.2
7m2
≈103m 2
Estanc Relajac 1.50x0.60=0.9 4.16x1.20=4. ≈5m2
ia ión 0.70x1.50=1.05m2 0m2 9m2
0.70x1.00=0.70m2 1.00x0.60=0.6
0m2
0.70x0.70=0.49m2
0.70x0.60=0.4
2m2

Zonificación
Circulación
Escaleras
Talleres
Toilette
Área de
maquetas
Estancia
Planta baja Planta alta
Diagrama de interrelación Bocetos
Actividades y movimientos Grafos

Planta Baja Planta Alta
Las actividades de la planta baja son meramente
de trabajo pues aquí se encuentran los talleres y
área de maquetas.
En la planta alta además de cumplir con
actividades de trabajo también hay espacios para
las de descanso y aseo.
Hay escaleras centrales y altérelas, que ayudan a
una buena circulación y así mismo movimientos
por toda la casa.
Circulaciones
El centro principal de su taller es, como en muchas de sus obras, la circulación.
En este caso, se trata de una escalera en espiral, un elemento que se halla
también presente en la arquitectura mesoamericana. El acceso al edificio es
por un puente que atraviesa la barranca y nos dirige hacia el volumen, al cual
ingresamos por una circulación vertical: escaleras en espiral. La primer planta
contiene circulaciones horizontales que permiten el movimiento hacia las
diferentes áreas del taller. Unas escaleras nos dejan subir a la segunda planta
donde se encuentran más circulaciones horizontales. También, se puede bajar
por la estructura que sostiene al volumen por una circulación vertical.

Dado que l volumen es una intersección de dos pirámides invertidas, es
simétrico gracias a un eje vertical y eso nos da un equilibrio sobre la obra. En
planta, podemos observar los ejes de composición que le brindan simetría al
proyecto.

Jerarquía
Frente a la ciudad, el Taller de Arquitectura representa un punto jerárquico
debido a su forma, su altura y su monumentalidad. Surge de entre una zona
boscosa como un árbol más, casi escondido en el follaje, casi levitando sobre
un barranco de 40 m.

La composición es formada por la intersección de dos pirámides similares en
tamaño y color (concreto con agregados de mármol), que generan una tensión
y dinamismo pero al mismo tiempo transmiten un equilibrio basado en su
dualidad: una pirámide se asienta en la tierra, trabaja a la tensión y su
acabado es de concreto pulido, mientras que la pirámide invertida se eleva
hacia el cielo, trabaja a la compresión y su acabado es martillado. La obra
presenta se relaciona con su alrededor al tener una forma similar a la de un
árbol.

Color y textura
Sus acabados de concreto pulido y martillado le dan un color grisáceo y una
textura rugosa a la obra. La escalera principal con peldaños de metal tiene un
color gris, al igual que el mobiliario que guarda relación con los colores del
volumen. Los pisos son de cemento pulido.
Geometría
Exteriormente la composición se basa en la relación
de cuatro elementos en forma de T, girados 60 grados
respecto a la horizontal e integrados en torno a una
columna central, dando la impresión de que fueran
dos pirámides superpuestas. La T o Tau, presente en
otras obras del arquitecto, es también un referente
prehispánico, en contraposición a la cruz cristiana .
Estructura
“Este taller llena todo lo que he buscado en la

arquitectura, que estructura, forma y función sean una
unidad.” –Agustín Hernández
La especie de columna que levanta la composición forma

parte de la estructura de la misma, así como las dos
pirámides que actúan a tensión y compresión, sosteniendo losas
planas.
Como característica principal en las obras de Agustín Hernández,
la iluminación juega un papel muy importante. En el caso de su
taller, el interior es iluminado mediante ventanas triangulares
que se nacen por la intersección de los dos prismas, y por
ventanas longitudinales. En la parte superior aparece un gran
ventanal que deja ver la zona boscosa de Bosques de las Lomas.
Un domo circular ilumina las escaleras en espiral que dan acceso
al edificio.
Simbolismo
La idea del taller surge durante la estancia del arquitecto en
Acapulco, observando las palapas que se encontraban en el lugar,
así que este edificio es símbolo de un árbol o de una palapa a la
orilla del mar.
Estilo
Agustín Hernández, siendo representante de la arquitectura
emocional, nos lleva a sentir como si estuviéramos flotando en
el aire, teniendo una vista completa del alrededor.
“Si estamos en un cuarto cúbico, somos cubo,

si estamos en un espacio esférico, nos sentimos
esfera… esa simbiosis que existe entre el espacio
y el hombre” .-Agustín Hernández.

El concepto del proyecto
El concepto del Taller de Arquitectura es el del movimiento moderno, siendo
un proyecto que supera la geometría y la gravedad, conjugando el trinomio
forma-función-estructura.
La misma forma crea espacios dedicados para el trabajo y el estudio, siendo
una obra inspiradora para el diseño arquitectónico. Al interior, el arquitecto
aprovecha la colisión de diversas geometrías para lograr una riqueza espacial,
y es así como el área de taller se desarrolla en torno al núcleo central y alterna
las áreas de exposición de maquetas con las áreas del taller.

PLANTA BAJA Y
PLATA ALTA

CORTE

El taller de arquitectura de Agustín Hernández conjuga la manera de ser del

arquitecto con sus necesidades de trabajo y su diseño de la arquitectura
moderna.
La intersección de las dos pirámides que forman en taller, dejan espacios para
la apreciación del alrededor, y espacios diferentes y únicos en el ámbito de la
arquitectura.
Destacándose sobre el medio físico en el que se encuentra, el edificio es

erguido sobre un barranco a 40m de altura, desafiando la gravedad y la
arquitectura de ese entonces.
Este espacio representa una gran inspiración para la arquitectura mexicana.

CENTRO CORPORATIVO
FICHA TÉCNICA CALAKMUL
Centro Corporativo Calakmul
Localización: Vasco de Quiroga 3000, Edificio Calakmul, Santa Fe, Delegación
Álvaro Obregón, 01210, México, D. F.
Construcción: 1992-1993

CENTRO CORPORATIVO CALAKMUL
Estas necesidades varían según los autores,
podrían ser la necesidad de afectividad, la
necesidad de seguridad y la necesidad de
libertad; dado que se pueden presentar
diferentes sensaciones o sentimientos
dependiendo de la persona. El Centro
Corporativo Calakmul cumple esta
necesidad, ya que en el, las personas que
laboran pueden sentirse seguros y con
libertad ya que su diseño les permite
transitar libremente por la edificación.
Estas necesidades están basadas en la
posibilidad de permanencia en la edificación
permitiéndole al usuario tener una estadía
cómoda y de buen ambiente entre otros
elementos, de esta forma se le facilitara su
permanencia mientras labora. Claramente el
centro corporativo cumple con estas
necesidades.
El centro corporativo Calakmul cumple con
esta necesidad ya que el usuario puede
tener un buen ambiente de trabajo en sus
instalaciones, permitiéndole tener relaciones
sociales agradables entre usuarios dado que
tiene espacios para la convivencia.
El conjunto no tiene como finalidad cumplir
este tipo de necesidad, pero puede llegar a
darse por la monumentalidad del edificio,
que le permite al usuario reflexionar sobre el
espacio y su escala.

CAPÍTULO II: ANÁLISIS DE SITIO
UBICACIÓN
Vasco de Quiroga 3000, Edificio Calakmul, Santa Fe, Delegación Álvaro
Obregón, 01210, México, D. F.
CLIMA
En la región delegacional el clima es templado, con variaciones notables
debido a bruscos cambios altitudinales que en ella se presentan. En la parte
baja, la temperatura media anual varía de 14.9°C a 17.1°C durante los
meses de abril a junio; la temperatura mínima se da en los meses de
diciembre a febrero y alcanza los 10°C. La precipitación anual máxima
corresponde a los meses de junio a septiembre y la mínima, en meses de
noviembre a febrero, entre 1000 y 1200mm anuales.
HIDROLOGÍA
En la Delegación Álvaro Obregón se reconoce una densa red fluvial,
favorecida por las abundantes precipitaciones que se producen en la parte
alta de las montañas y por la constitución del pie de monte que es
fácilmente cortado por los ríos. En 1990 la Delegación contaba con servicios
de agua potable y drenaje en la mayor parte de su territorio, cubriendo un
96% en agua potable, a través de 1227.6km de red de distribución de agua
potable.
VEGETACIÓN
Hoy en día la vegetación determinada por factores como el suelo, el agua y
el clima consiste, en la parte baja del territorio delegacional, en arbustos y
árboles que han sido sembrados en las áreas verdes o recreativas que
rodean las zonas urbanizadas.
IMAGEN Y ESTRUCTURA URBANA
Santa Fe es una de las zonas de mayor concentración de actividades de
administración pública, de equipamiento y servicios que atienden a la
población del área poniente de y de la Zona Metropolitana de la Ciudad de
México.
RELIEVE

CAPÍTULO III:METODOLOGÍA ARQUITECTÓNICA

 Sociales: el corporativo es un espacio proyectado para el trabajo,
desarrollado para albergar oficinas.
 Económicas: este edificio brinda trabajo a la población y es fuente
económica para el propietario del mismo y para el país.
 Culturales: es símbolo de la cultura maya, y eso hace que sea un edificio
que nos distinga como país.
 Tecnológicos: es un edificio inteligente automatizado al 100% (sistemas de
seguridad, telecomunicaciones y equipamiento). Fabricación de estructura
metálica con pasos previos para instalaciones. Montaje de estructura
metálica con excelente precisión y precolados simultáneos. Uso de cimbra
Aluma para dar rapidez al cimbrado y descimbrado, dando a la vez un
acabado aparente. La estructura metálica del edificio corresponde a
cuadrados, triángulos y círculos, por lo que el montaje requirió de un manejo
especial de las piezas, así como de analíticos procedimientos constructivos.
En lo que se refiere a instalaciones automatizadas, se instaló en un edificio
una subestación eléctrica a base de exafloruro de azufre; cuenta con un
regulador que protege de sobretensiones a la subestación y no necesita
apartarrayos.
 Normativos: hubo un seguimiento de normas, control de calidad de
materiales y procesos constructivos a lo largo de la obra. Gano el premio
Lieberman.
 Estéticos: su diseño arquitectónico sigue los principios artísticos que
predominaron en las realizaciones mayas: equilibrio entre las edificaciones y
su entrono natural, uniformidad y precisión de las formas, funcionalidad,
orientación, ritmo y simbolismo.
Análisis de áreas
Conjunto para oficinas conformado por 2 cuerpos y 3
niveles subterráneos para estacionamiento. El primer
cuerpo fue construido con forma cúbica, desarrollado en
planta baja y 8 niveles superiores para oficinas; el segundo
es de forma piramidal, destinado a oficinas y zona
comercial. Este complejo ocupa un terreno de 7,600
m2, con 45,160 m2 de cantidad ejecutada.

Zonificación
Oficinas y zona comercial
Oficinas
Estacionamiento
Acceso vehicular
Circulaciones
Diagrama de interrelación Bocetos
Actividades y movimientos
Las actividades realizadas en el corporativo

son de trabajo y de comercio, teniendo un
área para ingresar al
estacionamiento que a la vez sirve de
circulación peatonal.

Circulaciones
Espacios abiertos donde la avenida se integra a la plaza, el hombre circula
libremente al dejar el vehículo en un nivel inferior. El cubo con nueve niveles
de oficinas, un núcleo centralizado de circulaciones verticales y servicios de
gran flexibilidad para su subdivisión y mínima circulación a su alrededor.
Un eje transversal marca el acceso vehicular y peatonal. Perpendicularmente
cruza un eje axial sobre el cual se desplanta tanto el edificio corporativo (cubo)
como el de espacios comerciales (pirámide).
Este planteamiento, que se conjuga armónicamente para que los cuerpos
construidos y los espacios vacíos formen una unidad, permite al mismo tiempo
el aprovechamiento espacial de las plazas públicas que, junto con las
escalinatas y plataformas, se integran en un todo arquitectónico de carácter
monumental, donde la gente circula libremente sintiendo la escala y la
proporción del lugar.

Ambos cuerpos del corporativo tienen una perfecta simetría y equilibrio con
sus respectivos ejes de composición, que por el hecho de ser volúmenes
creados a base de figuras regulares es fácil identificarlos a simple vista, como
es la pirámide cuadrangular y un cubo, los cuales orientados a los cuatro
puntos cardinales están alineados a un mismo eje que atraviesa ambas bases
de los cuerpos sin perder la simetría en ninguno.
Jerarquía
En esta obra la jerarquía se identifica con el volumen cubico, sobre el
triangular ya que ambos poseen dimensiones diferentes, siendo el cubo de
mayor tamaño, y que además contiene mas valores estéticos en comparación
al otro cuerpo. Como lo podemos apreciar en la imagen.

El corporativo se conforma por dos modelos prismáticos, uno de ellos es una
pirámide triangular que pareciera estar fragmentada en tres piezas que la
hacen alargarse. El otro es un perfecto cubo de cristal, en el cual de sus
caras laterales se desprenden muros de igual dimensión, pero en el centro
con enormes ventanas circulares que dan la apariencia de que el cubo
interior se convierta en esfera.
Este planteamiento, se conjuga armónicamente para que los cuerpos
construidos y los espacios vacíos formen una unidad.Además la unidad
entre estos cuerpos se debe al eje que cruza ambas bases de las figuras ya
antes mencionado.
Color y textura
Los materiales principalmente usados son el metal y vidrio o cristal que le
dan una apariencia limpia y lisa, con colores reflejados en las ventanas que
se hallan en la mayor parte de la obra junto con su color propio del metal.
Geometría
Consiste en un cubo y una pirámide fragmentada
de base cuadrada, y una apariencia de esfera dentro del
cubo.
Estructura
 Los muros aíslan al cubo del ruido exterior y lo protegen del sol; además,
son contenedores de espacios útiles y de elementos rígidos que a manera
de contrafuertes o arbotantes góticos trasmiten los esfuerzos hacia el
exterior. Proporcionan así estabilidad sísmica al edificio y dejan la planta
arquitectónica libre, sin columnas, para una mayor flexibilidad de los
espacios.
Fabricación de estructura metálica con pasos previos para instalaciones.
 Montaje de estructura metálica con excelente precisión y precolados
simultáneos.
 Uso de cimbra Aluma para dar rapidez al cimbrado y descimbrado, dando
a la vez un acabado aparente.
 Seguimiento de normas, control de calidad de materiales y procesos
constructivos a lo largo de la obra.
El hecho de ser creada en su mayor parte, por cristal la iluminación es
suficiente y basta en ambas construcciones y que estas formas estén
orientadas a los cuatro puntos cardinales alimenta de luz natural el lugar sin
ningún problema.
Simbolismo
Las relaciones visuales, en las que impera el espíritu geométrico, imprimen al
conjunto un simbolismo que se refleja en la proporción y la armonía, entre las
partes y el todo. Así, emergen los volúmenes del ideal platónico, la esfera, el
cubo y la pirámide.
"Lo mágico es que si uno los ve de frente explica Hernández es como si el

cubo contuviera una esfera. Esa abstracción, ese pensamiento gráfico, que está
fuera del tiempo y del espacio, se considera universal y ha sido buscado por
muchas culturas remotas en distancia y tiempo. Es, en pocas palabras, el
símbolo máximo de la unión cósmica de cielo y tierra.“
En aras de la síntesis arquitectónica, Hernández simplifica: "en realidad se trata

de un edificio con cuatro ventanas circulares". Sin embargo, la realidad va más
allá: es un cubo de cristal contenido en cuatro muros. Al centro de cada uno de
ellos se abre un gran orificio circular enmarcando el contenido.
Estilo
El estilo que se le imprime a esta obra es propio de Agustín Hernández que el
mismo lo define como emocional. Por las sensaciones que crean sus obras en
general.
El concepto del proyecto

El concepto es basado en la idea de usar distintas formas volumétricas que
provoquen una unidad entre ellas, y que además representen los símbolos mas
importantes(cielo y tierra) de culturas prehispánicas en conjunto.
La obra crea un ambiente ameno para el trabajo por la buena iluminación, que
PLANTA BAJA
CORTE

REPRESENTACIÓN TRIDIMENSIONAL

El centro corporativo Calakmul, es un símbolo cultural, estético y tecnológico

de la arquitectura mexicana. Ganador del premio Lieberman, es reconocido
mundialmente por sus formas y por su tecnología, que brinda una
regeneración ecológica y urbana a la zona de Santa Fe, además de ser un
edificio inteligente usando sistemas de seguridad, telecomunicaciones y
equipamiento que le facilita la vida al usuario.

CONCLUSIONES
Este análisis es una amplia colección de lo

que hemos visto a lo largo del semestre: un
análisis formal sobre algunas obras
arquitectónicas de algún arquitecto mexicano
que nos haya inspirado, en nuestro caso
Agustín Hernández.
Este arquitecto muestra una pasión por la

arquitectura que se ve reflejada en sus obras,
dadas a la reflexión del espacio creando una
arquitectura emocional para el hombre de los
últimos tiempos.
La primer obra analizada, la casa en el aire,

es un claro ejemplo de ocupar todo el espacio
que sea posible, sin dejar a un lado la forma,
que a base de triangulación se creó algo
simbólico y original.
El taller de arquitectura es un espacio para el

trabajo del mismo arquitecto, donde proyecta
sus demás edificios, así que fue un reto y una
aventura para él, siendo un conjunto entre
forma, función y estructura.
La volumetría del conjunto Calakmul nos deja

apreciar que las formas básicas pueden ser
interesantes en la arquitectura. Siendo
símbolo de nuestros antepasados
prehispánicos, el corporativo se muestra
monumental e innovador ante la arquitectura
de nuestros tiempos.
ENTREVISTA
CON EL ARQUITECTO
AGUSTÍN HERNÁNDEZ NAVARRO
¿Cuándo y cómo se da tu interés por el mundo mesoamericano?

Desde niño sentí esa atracción, pues era el más prieto de la familia y me creía
indígena. Íbamos de vacaciones a Tuxpan y me la pasaba rascando en la tierra,
desenterraba miles de figurillas preciosas. Después me entró la obsesión y me dediqué
a visitar todas las zonas arqueológicas y a leer libros sobre arte prehispánico. Si te fijas
(señala un montón de libros apilados) casi todos versan sobre ese tema.
Mencionas que has sido un gran lector, y hay que agregar que también escribes
poesía y una hermosa prosa poética que fue publicada por la UNAM bajo el título de
Gravedad, Geometría y Simbolismo (1989). ¿Qué te gusta leer?
Curiosamente, nunca leo poesía ni sobre arquitectura. Me interesa estar al día en
cuanto a la tecnología, pero es muy fácil contaminarse con las formas de otros, por lo
que evado los escritos sobre arquitectura. En realidad, me gusta leer de todo. Mis
autores favoritos son Borges y Shakespeare y me encantan los textos de esoterismo y
todo lo relacionado con la simbología universal. Escribir poesía es sólo un
divertimento, pero, con motivo de esta exposición, me gustó acompañar cada
escultura de un poema que funciona como su complemento.
¿Te consideras creador de un estilo?
No, nunca he pretendido tener un estilo definido, ni en arquitectura, ni en escultura,
me parece que eso sería lo más cómodo del mundo. Ahora que hay tanta variedad de
materiales y técnicas constructivas, lo que me interesa es la búsqueda y la
experimentación. Seguir un estilo me aburriría.
¿Qué relación hay entre la creación arquitectónica y la escultórica?
Son dos preocupaciones distintas. La arquitectura es un espacio habitable creado
para el hombre. Como en escultura no hay tal, he buscado la posibilidad de dotar a
algunas piezas de un "espacio interior", con el fin de que el espectador interactúe con
la obra y forme parte de ella. Por ejemplo, en Tlamatini que se refiere al sabio que ve
las estrellas se crea un juego visual al mirar a través del cristal de roca que da la idea
de firmamento.
También se percibe en esas esculturas una intención lúdica; algunas de ellas no son
piezas estáticas para ser contempladas, sino que incitan al espectador a la
participación, al juego, como es el caso de Tango, pieza móvil que, al ser tocada, evoca
el sensual baile y el bandoneón. ¿Cuándo nació tu interés por la escultura?
¿Has tenido amistad con muchos artistas?
En realidad no, he sido un ratón de restirador. Soy poco sociable, más bien solitario.
Me gusta leer y pensar. Mi hermana Amalia sí se movió en un ámbito intelectual desde
muy joven. Ya ves, sus maridos fueron José Luis Martínez y Rafael López Malo. Ella y yo
fuimos muy cercanos, nos quisimos mucho,
AGUSTÍN de modo
HERNÁNDEZ. que,DE
CARPETA a INVESTIGACIÓN
través de ella, conocí a53
Y ANÁLISIS
mucha gente.
ENTREVISTA
CON EL ARQUITECTO
AGUSTÍN HERNÁNDEZ NAVARRO
José Villagrán García, recientemente homenajeado en el Palacio de Bellas Artes, ha

sido considerado "el pionero de la arquitectura moderna en México". ¿Fue tu
maestro?
Sí, pero la verdad como arquitecto nunca me interesó. Curiosamente, yo tomé su

lugar en la Academia de las Artes. Entonces, Pani me dijo que tenía que hacer un
discurso sobre él y me advirtió que no se me ocurriera hablar mal. Me costó trabajo
pues su filosofía del arte me parecía anacrónica y lo veía como antigüito, así es que
me eché un discurso sobre el maestro, el guía. La mera verdad sigue sin
entusiasmarme.
¿Quién de tus maestros te dejó huella?
El arquitecto Augusto Pérez Palacios, creador de una verdadera obra de arte: el
estadio de Ciudad Universitaria. ¿Qué me enseñó ese maestro? Primordialmente, el
amor a la estructura. Muchos arquitectos diseñan planos y fachadas pero se olvidan
de la estructura, y la naturaleza es precisamente eso, estructura, forma y función,
una trinidad indivisible. Lo demás es construcción, no arquitectura.
¿Cuál de tus obras constituyó el mayor reto y cuál es tu favorita?
El Colegio Militar, en todos los sentidos. Desde el simple hecho de convencer al
secretario y a los generales. Tuve que hacer uso de la psicología y hasta modificar mi
léxico y tono de voz: "Mi general le dije categóricamente, esto no es una obra
arquitectónica, ¡es una epopeya histórica!" El proyecto se basó en un centro
ceremonial prehispánico, en la grandiosidad de Monte Albán. Cuantitativamente, es
mi mayor gratificación, pero mi despacho es mi mayor satisfacción, porque conjuga
integralmente toda la creatividad. Desde su cimentación, fue y sigue siendo
moderna, ya que logra la unión de estructura, forma y función, además de la
inventiva.
¿Cuál es para ti la obra emblemática de la arquitectura moderna mexicana?
El Museo Nacional de Antropología e Historia. ¡Me fascina! Fui recientemente y me

sigue sorprendiendo. Para mí, es la mejor obra que se ha realizado en México y la
maravilla es que se conserva siempre joven.

¿Qué consejo esencial le darías a tus jóvenes discípulos?
Algo muy sencillo que a menudo olvidamos: que aprendan a pensar y a soñar...

BIBLIOGRAFÍA (FORMATO APA)
B. Mendoza Gregorio. 2009. 55 años en la

arquitectura. Disponible en:
http://www.imcyc.com/revistacyt/Sep09/quien2.htm
García Bringas Graciela. 1998. Agustín

Hernández. Arquitecto. Editorial LIMUSA.
México.
Gómez Haro Germaine. 2 de junio del 2002.

Entrevista con Agustín Hernández: Estructura,
forma y función. La Jornada Semanal. Núm. 378.
Disponible en:
http://www.jornada.unam.mx/2002/06/02/sem-
germaine.html
Krieger Peter. 2006. Reciclaje del pasado

construido: notas sobre Agustín Hernández. ANALES
DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS,
NÚM. 89. Págs.: 213-228. Disponible en:
http://www.analesiie.unam.mx/pdf/89_213-228.pdf
Noelle, Louise. 1944. Agustín Hernández,

arquitectura y pensamiento.
Noelle Louise. 1995. Agustín Hernández.

Ediciones G. Gili. España.
Romero Cynthia. 2011. Arquitectura

Latinoamericana Contemporánea. Disponible en:
http://es.scribd.com/doc/59137360/Agustin-
Hernandez
Ruiz Orosco Ilse. 2009. Agustín Hernández Navarro.

Disponible en:
http://www.arqred.mx/blog/2009/08/29/agustin-
hernandez-navarro/

AGUSTIN Hernandez

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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES ACATLÁN

PROF. K. SOFÍA MURILLO CAMACHO

GONZÁLEZ VÁZQUEZ JOSÉ ANGEL

HEREDIA CRUZ ALAN IVAN

LÓPEZ MALFAVÓN BLANCA LILIA

MOSCO TERREROS KARLA ADRIANA

SÁNCHEZ GONZÁLEZ HUGO

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 2

Sus primeras obras, especialmente casas-habitación se significan como una

La esencia de su arquitectura es el trinomio estructura-forma-función, que es el

En ocasiones hace uso de glifos e imágenes prehispánicas para desarrollar

El simbolismo es el principal protagonista de su arquitectura, así como el

 Escuela de Ballet Folklórico, 1968

 El Pabellón Mexicano de la Expo de Osaka, 1970

 Casa Álvarez, 1971

 Casa Amalia Hernández, 1971

 Centro de Meditación de Cuernavaca, 1984

 Casa en el Aire (Bosque de las Lomas) 1991

 Centro Corporativo Calakmul, Santa Fe, 1994

 Proyecto para la Nueva Sede del Senado de la República, 2003

 Edificio Administrativo de la Universidad Autónoma del Estado de México,

Ganador de los siguientes premios:

1er. Premio Heroico Colegio Militar, 1971

Medalla de oro II Bienal de Arquitectura

1er. Premio Lieberman

Medalla de oro “Premio Luis Barragán”

Premio Nacional Arquitectura, 1999

Premio Nacional de las Artes, 2004

“La arquitectura no es una construcción más.

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 4

La volumetría del edificio, su color, textura, geometría, entre otros aspectos

Para concluir, se presenta una breve entrevista con el arquitecto Agustín

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 5

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 6

La “casa en el Aire” de Agustín Hernández se localiza en la delegación Miguel

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 8

Factores determinantes del proyecto

Cocina Cocina 4m2

Local Activida Espacio estático Espacio Circulación Área

Comed Consumo 0.45x0.45=0.2025m2 1.20x0.60=0.7 1.872x1.20=2. ≈3m2

0.50x1.20=0.60m2 0.60x0.60=0.3 20m2

Cuarto Meditación 0.60x0.50=0.30m2 0.60x0.60=0.3 2.43x1.20=2.91 ≈3m2

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 12

Los movimientos se dan a través de las circulaciones de un

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 15

Crucero de acero y concreto, equilibrio en

Forma y relación entre unidad y conjunto

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 17

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 18

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 19

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 20

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 21

El baño de visitas cuenta con puertas transparentes y paredes de mármol. Cuenta

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 22

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 23

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 24

La casa en el aire representa un hito para la arquitectura mexicana, haciendo

En primer instancia, al ser consideradas las necesidades del cliente y a

El espacio es desarrollado gracias al trinomio forma-función-estructura, que

El arquitecto demuestra su entendimiento por el espacio y por la arquitectura

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 25

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. CARPETA DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS 26

"Lo mágico es que si uno los ve de frente explica Hernández es como si el

¿Cuándo y cómo se da tu interés por el mundo mesoamericano?

Sí, pero la verdad como arquitecto nunca me interesó. Curiosamente, yo tomé su

¿Quién de tus maestros te dejó huella?

¿Cuál de tus obras constituyó el mayor reto y cuál es tu favorita?

¿Cuál es para ti la obra emblemática de la arquitectura moderna mexicana?

El Museo Nacional de Antropología e Historia. ¡Me fascina! Fui recientemente y me