Notas color en los modos

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MEMORIA FOTOGRÁFICA: INTERVALOS

Publicado el diciembre 28, 2015 por Carlos Vicent bajo Didáctica

Esta lección tiene como objetivo la identificación visual de cualquiera de los 12 intervalos de la
escala cromática en el mástil de la guitarra. Para ello vas a utilizar los siete modos de la escala
mayor como marco de referencia. En primer lugar, recuerda cuales son los doce sonidos y como se
representan en armonía:

R b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7

A continuación he ordenado los siete modos de la escala mayor de tal forma que de uno a otro
solo cambia un intervalo, siempre de manera descendente. Empezando por el modo más brillante:
el lidio, hasta llegar al más oscuro: el locrio. He señalado en rojo el intervalo que cambia de un
modo a otro. Fíjate como el conjunto de todos los intervalos de los siete modos, llega a cubrir la
totalidad de la escala cromática.

Lidio R 2 3 #4 5 6 7
Jónico R 2 3 4 5 6 7
Mixolidio R 2 3 4 5 6 b7
Dórico R 2 b3 4 5 6 b7
Eólico R 2 b3 4 5 b6 b7
Frigio R b2 b3 4 5 b6 b7
Locrio R b2 b3 4 b5 b6 b7

Ahora te propongo un ejercicio mental. Como no necesitas guitarra, lo puedes hacer en cualquier
sitio, solo pensando en ello o bien diciéndolo en voz alta. Se trata de enumerar que modos
contienen cada uno de los intervalos. Aquí tienes una una tabla de referencia:

La b2 está en los modos Frigio y Locrio

La 2 está en los modos Lidio, Jónico, Mixolidio, Dórico y Eólico.
La b3 está en los modos Dórico, Eólico, Frigio y Locrio.
La 3 está en los modos Lidio, Jónico y Mixolidio.
La 4 está en todos los modos, excepto en el Lidio, que tiene #4.
La 5 está en todos los modos, excepto en el Locrio, que tiene b5.
La b6 está en los modos Eólico, Frigio y Locrio.
La 6 está en los modos Lidio, Jónico, Mixolidio y Dórico.
La b7 está en todos excepto en el Lidio y Jónico.
La 7 está en los modos Lidio y Jónico.

Tras haber aprendido o afianzado la información teórica, es hora de llevarla al instrumento. El

punto de partida es tocar el modo de Do lidio en posición 5, prestando total atención a
donde está cada uno de los seis intervalos en referencia a la fundamental (marcada en rojo).
Puedes empezar tocando el modo ascendente y descendentemente, al mismo tiempo que
nombras cada intervalo. Es normal que tome un cierto tiempo retener esta información en tu
memoria fotográfica, así que tomatelo con calma. Si además entonas cada nota, estarás grabando
los sonidos en tu cerebro con mayor profundidad. Posteriormente, prueba a efectuar el ejercicio,
pero seleccionando las notas aleatoriamente.

El siguiente paso es transformar la #4 en 4, y por extensión el modo lidio en modo jónico. En este
patrón la cuarta solo aparece dos veces. El motivo de trabajar este pequeño cambio es fijar
profundamente la localización de la 4ª en esta zona del mástil.

El procedimiento a seguir es exáctamente el mismo en el resto de modos, en el orden antes

mencionado. Cada cambio de modo, supone la oportunidad de identificar y memorizar un
intervalo diferente. De esta forma, no solo estás aprendiendo los intervalos de los siete modos de
la escala mayor, si no la localización de los 12 sonidos de la escala cromática. En efecto, todas las
notas.

He incluído los siete diagramas de cada modo, como referencia.

C Lidio: R 2 3 #4 5 6 7

C Jónico: R 2 3 4 5 6 7

C Mixolidio: R 2 3 4 5 6 b7
C Dórico R 2 b3 4 5 6 b7

C Eólico R 2 b3 4 5 b6 b7

C Frigio R b2 b3 4 5 b6 b7

C Locrio R b2 b3 4 b5 b6 b7

Para hacerlo más divertido, graba esta progresión de acordes: CΔ7 C7 C-7 Cø7 y toca sobre ellos,
modulando a través de los siete modos:

CΔ7 para C lidio y C jónico.

C7 para C mixolidio
C-7 para C dórico, C eólico y C frigio.
Cø7 para C locrio.

Ten muy en cuenta, que el ejercicio está escrito como referencia en Do y en posición 5. Eso quiere
decir que el trabajo no estará completo hasta que lo lleves al resto del diapasón. Las
posiciones que no trabajes se convertirán con total seguridad en lagunas, así que se paciente,
disciplinado y metódico. Redigitar y repetir el proceso en otras zonas forma parte del ejercicio.
Obviamente, no vas a perfeccionar esto en un par de horas. Pero el resultado de ser capaz
de identificar cualquier intervalo, en cualquier cuerda y en cualquier posición, es nada más y nada
menos que poder construir cualquier escala, acorde o arpegio. Eso quiere decir cubrir
virtualmente todas las posiciones posibles contenidas en la armonía. Pocas veces vas a obtener
tanto a cambio de tus horas de estudio. Olvídate de internet durante un rato. Ve a divertirte
practicando. Conviértete en un músico mejor.