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UlTIMAS NOTICIAS 4-10-8 1
EI hombre crea I. hlltorla . Pero I.
hlstorla, a IU vez, crea 101 hombres
que deban construlrla. Hombres de el·
tat ura, que a su palo por la vld. dej.n
claras senalel en el tlempo, Ilgnol lm -
borrables en el espaclo. Serel de ex-
cepclon que surgen, lumlno lol, par.
eternlzar su flgura. Extraordlnarlo pro-
ceso este de mut ua fecu ndaclOn, que
se cumple con mayor evld encla en el
preclso Insta nte en que la hll torl.
aband ona 101 tranqull os cauces de la
aparente norm alldad y se la nza, enca-
brltada, rom plendo dlques y atadur' l
de tradlcl6n , haclendo s.lt.r moldel,
para Irrump lr, vlolenta , hac I. rumboe
dlstlntos a aqu allos pa r' 101 cu. lel an-
tes habla transltado, La hlltotl. y el
hombre. Multltudlnarla la una, podero-
so rio humane de corrlente ..cenden-
te, Individual la otra , el artllta, eller
ca paz de lntulr, aprehender y exprel lr
la esen ela de 101 valorel loclalel que
marcan el transcurrlr del hombre a
tra ves del tlempo . Son el tol 101 me-
me ntos coyunturales, cuando .1 fln.1
de un clclo hlst6rlco hechos y cl rcuns-
tanclas exlgen cambial radlcales, mo:
dlflc aclones lubltanelalel en 101 con-
csptos y prtnc tplos sobrelos cu.les Ie
habla co nstru ldo todo un unlverso cu l-
tural.
Asloc urrl6 a flnel delliglo 'pal ado y
eomlenzOI del prelente, al Inlclar I U
pro celo de decadenc la la curv. h.lt.
ayer ascen dente de la Cultura de Occl·
dente. Momento dramAtlco pari I. hu·
manldad , cuando comlenz. n • relque·
hraJarse los profundol clmlentol y I.
s611da estruc tura de aquel poderolo
edlflclo que parec la deltlnado a lopor·
ta r la aceiOn deltructor. del tlempo, el
. paso de vlolentas tempeltades, el peso
de la mh elevadal cargal. En el ter re·
no del arte , el lmprell onllmo y elllm·
bollsmo ma rca n el mome nto deflnltlvo
dura.nte el cu al I. cultura occident. I
Inlcla su descenso. Mas fue a comlen '
zos de est e .Igto, apagan do el pII. do
las pollcroma dal lucel de la dec.den ·
e1a, abrl end o el nuel tr o l UI puert'l
hac la el futuro, cuando Ie Inlcll el
cambl o elt ructural que , junto al hecho
decadente, mar ca con ralgol deflnl·
ros el nacimiento de un nue vo 1~lclo
c ul ~u ra l. En el proplo ano de 1300 Max
Planck formula la Teorla de 101Qu.nt.
c uyo anun clado, E·MC2, modlflca lue·
go, en Hiroshima, el lentldo de la vida
humana. Pocos ano l mAl t.rde Albert
Einstein , a IU vez, expone la Tearla de
la Relatlvldad. LOIclmceptol d" esp a·
elo y de tlempo, elo l robust ol pllotes
'sobre los c uales se hablan c;o nltruld"
los elmlen tos del podero lo y al pa rece r
Inquebra nta ble edlf/clo de la Culturll
de Occldenta, camblan de maner. ra·
dlcal. Y el homb re, en la Incertldum·
bre, fre nte a la tormenta que barrla
prlnclplos y tradlclonell, lobre el fila
del cuchilio de la coyuntura hllt6rh;a
que Ie corr es pondl6 vlvlr, bUies e In· .
tenta encont ra r 101rumbol que If)con·
duc lrlan hacla una nueva vida _ultural.
Son es.)s los momentos, dlgo, cuando
el nervlo vIvo de I. hl.torla libanden.
el aparenter-eposo y la luperflclal qule·
tu d, cua ndo se dispone a exprel8f1e
con sentlmlentol, conceptol y lensu.·
jes dlstlntol a lai qlje hu ta e' l mo·
mento normaTon llU vida y permanen·
te rec~rrldo. Aquelle agua Qultti,
-, -.
https://carminaemblemata.blogspot.com
Por Inocenta Palacios
aquella luperflcle tersa y pulldl de 101
dial de decaden cla, movlda por III es·
condldas fuerzal y tenllonll que bro·
ta n ahara cle 10 m'l profunda, com len·
zan a agltarse, a elt remecer.e, enc res·
p/lndole el agua, arremolln6ndoll, hlr·
vlente el torrente par el fuego de la p•.
sl6n creadora. Son elOI 101 IIrandll
momentol de la hlltorla. Surllen, en·
toncel, 101 lerel hum.nol de excep·
ciOn, los hombrel de lobrenet urll es·
tatura, can talla y garra para Intulr,
aprehender , ap Lin tar, conocer, del bro·
zar y traza r 101 nuellOI rumbol por 101
cu alestran slta r' la hu m. nldad .
Le co rrespon dl6 a Plcallo Clcup.r el
punto de uno de elol lerell de excep·
elon requer ldol par I. hlltorla. Nice
en el precllo Insta nte en que un cicio
cultu,'al comle nza a convertlrse en Pl '
sado mlentr8ll lu rge otro , de nuevo 1m·
pulso, que orlentarA a la humlnld.d
hacla latltudel dlstlntall a I.. que h.ltl
entoncel habla tranlltado. Y ni ce,
ademlls, dotado del lenlo de II crel'
ciOn. Eaael la du.lldad , ele el el blno·
mlo que, para atender al requerlmlen·
to hlst6rlco , reune ellte IIrtlatlil dl Ine·
gotable fecundldad. Porque , nicer en
ese preclso y lel'ill1lado Inllti nte conl t'·
t uye, de par II, una extraordlnlrll co·
Supleme·nto'·:C:uliurat~3
. del 11110 p.I.do y coml. nzol dl l pr.·
yuntura . Y poseer, ta mb!'n, el lenlo
creador que Ie permltl .prehend.rla y
exprel a rlll el ei mAI r.ro dl 101prlvUe·
glol . Poeal veces Ie .. dido .1 ertllt.
la pOllb llldad de cre.r en 'ela clrcunl'
tancl a, enele cruce hll torlco que c.m·
bla lubltanclalmente norm.1 y con ·
ceptol funda men t.lel que orient.ron
la organlzac lon de todo un mundo cui·
t ural. Plc,"o tuvo "I luerte. Su obr.
creaclon. l l e Inlcl. y prolonll cu.;'do
la denomlnad. Cult ur a de Occidente
co mleriza a decllnar , cu.ndo I. curv"
deca dente de ese I ran cicio hlltorlco
delclende halta plelarle l obre I. tl. ·
rra y cu.ndo, al mll mo .tlempo, otro
nuevo cicio, 61te de .lIento unlverl.l,
lu elta velal I. ndndoll hlcll I I'utu· .
roo Dram' tlca suerte Ie IUyl, podrl• .
ma l declr, por I. rel ponl . bllldad qUI
entr,lfta. Que PIC.IIO .luml6 plln ••
mente deJando obr. trilcendlnte, pro·
funda y noble, deld. el proplo mom.n·
to en que Ie produce I. coyunt ur. hll'
tOrlca.
No se detlene aqul el .Iunto. EI. co·
yuntura extraordinaria 118pres.ntaba,
;~:m~~'me;~~~~e~e 'lir~:;n~:~t~~:' .
,.
exll tla una cillra' demarcaclon d. lin·
dero. entre 101Irlndll clclol cultur.·
lei que ti. vlvldo I. humanlded. T.n nl·
tlda y p.rtlcular • V'etl, que no '1It6
qulenes negasen la exlltencl. de
vlnculos clertol entre el mundo cuttu...II,
~~~~:~':o~:::~~.~ ::.~~~~~. i:'h:~
blO, prlmero, dl clrculol c.rrldol.
LuelO, I medldl qUI . van·zlbl ll In·
vel tll .cl6n hll t6rlc., d. IIplrll.., d. ,
ellpl lllnter·co nlct.d.l. En . 1prl .. n~. ,
cada di a se acoplan elemental;
demost ratlvos: de efectlv. lnte r- ]
comunlc acten In trl culturll qUI hll'
tl hlce poco I' conll d. rl bln como
nucleol 11.I.do., conc6ntricoI, Cirri'
dOl . Y en IItl oportun ldl d, I ' Inll ..
le nte, 101 proplol h. chol Iltl1en . 1pro·
blem. en t6rmlnol r.dletlmlntl dll'
tlntol. No 18 trat., Ihor., dl eUI. ncl. ·
de Intercomunlc.cI6n, dl Inc.plcldld ,
para descubrlr 1.1 .t.dur.l. La dlflcul·
tad res ide, por II contr.rlo, .n hlllir
101IInderol, en .ncontrar 1.1 'ronterll
poco perceptlbl .. qUI Itp.rln Iqu.·
1101 dOl cicioI cultur.llI. PorquI, .n
aquel momenta y lun .n nu..tro.
~:~IU~:b~ 1~1~1~'~et::~I::"'nl:~~::~
ambal cultu r'l, nl tlmpoco II cl.ro,
preclsc , t. nl lbl. , m.nlur.bll, I I tlrr.·
no lobre el cu. 1 podrle h.b.r corrldo
ela IInel nl el IIp.clo qUI 10clrcundl.
EInuevo cicio cultu r.1 que .1 Ibrl,.1 .1
Ilglo com lenz• • vlvlr el hombrl no II·
tA deillgado, nl dllvlncul.do, nllntln·
ta el tarlo, del penl.ml.nto Indlvldul'
IIlta de Occlde nte. Tod. un. compll je
y del arroll. d. clvlllzecl6n, un pod.ro·
10 e Inconten lbl. dll.rrollo t6cnlco,
unen eltrech. mln t. Imbe. cultur'l.
Las dlferencl' l, profunde., Ion IItruc·
tu ralel, de elen cl•• . Mal, d.c.d.nt. II
una, alcendente II otra, . mbl' II .n·
trecruz a n y mezcl. n, nutrl6ndoll I. ,
una de 'a otrl en un . xtr.fto y ep.llo·
nado proceso dl mu.rtl y cr' l cI6n.
Aun h. y alia m'l. Otro Ile mlnto
dlltln to vend rla • I nt urbllr .1 probl.·
m., enlo mbr ecllndo un p.norama yl
blltante co nfulO. Aqu.lla 10Clld.d or·
gan lz.d. par II homb re oeeld. ntll,
con movlda en IU IItructu ra d..dl 101
dl.1 de 101enclcloptdllt•• y dll. r.wo·
luclon ' r.nc..a, cUlitlon. da por 1011
planteamlentol loclalll y '1I016f1col
hech ol por Cl rlOi Mlrx, mowldl In IU
Interio r por profund.1 contrldlcclon..
Internal, 18 prep.r.b. dlldl comlln·
ZOI de 11110 p.rl .rr.mlt.r contrl II
mllma, contr. todo cu.nto II rodl.b.
y por ell. cre.do h.ble .Ido. LI ep.rtn~
te y tran lp .rent. I tm6lftr. dl pl Zque
cubr!a al continent••urop.o In II no·
veclentol y lUI pOlt.rlor.. y mA' clr·
cana l al'lOl, .pal.do yl por II dlltln·
cia el fr'lor de II Comunl , no .xpr... •
bll la verd.dlr. Iitulcl6n Intl rna d. Ie
lo cledad occldentl l. Pod.rol.. fUl r·
Zlll, lub terr6ne' l lu n, . lImlnt.bln yl
el fues o que muy pronto .nclndlrl. I.
contlendl unlverlal. La IUlrra .d. 101
11'101 catoree al dleclocho fue la "tm..
ra m. nlfel tacl6n .xterna de ... Iuoh.,
que alclnzO IU m.yor Int.nlldad duo
rante I. ultima lu.rrl mundie ' 'I que
todavla 81tremec ••1mundo hlel6ndo·
Ie cadi vez m61 y m~. I",t nl., mA. 'I
miil unlverlal. .EI hombre lorpr.ndl·
do, vlolerito,' cont I,onll do
un Illtema 10Clii por 61 creedo y d. '0"

[do un orden.miento cultu r.1conllde·
~d~:~:~.c~:~~::"~:~: II: ~~=:~~: ,-
d.d, ... d.b.moi p.nl.rlo, no podr'
deten. rl ' . EI hombre deber' Iup.r.r
llta lombrl••tap. de vlol.ncl. y dtl·
truccl6n. Mal, I.rlo y penolo Itr' IU
tltuerzo p.r. ' domln.r I. contl.nd.,
p. r. poner tin ••Ita luch. dtlpl.d.d.
que dtlde tantol .1\01 .tr'l I nlqulll
vld. 1 y dtltruye pueblol .
El tO, muy duro rtlulta el constatar-
10" pode mol tlcrlblrlo .hor. , I tlnto l
y tl ntol 11\01 de dlltlncll d.1 nove·
clentol . Pero, en 101 com lenzol d.1 II·
.1 10, muy dll tlnto erl el mundo que .1
hom bre veil y vlvll. EI tltlllldo d. II
vlolencl" clert o tI, It i l t,bl Inc ubl n·
do , prep,rl ndo. La lupertlcl. t. rll y
pulld, que cubrll Iqu.lI, Bell. Epoc,
..t.n,rl, pronto bllo II prtll6n d. III
tormenta del odlo. Pero, II Inlcl.r IU
recorrldo el lillo, un, Itm61f.r. de
,parente pl.cldlz rodllba el trlnlltlr
del hombre con II tllmpo. Fue procll.·
mente durlntl tlOI 11\01 cUlndo PI -
blo Plc.llo comlinzi I colalr .n 101
murol de I. hlltorll lUI . prlmerll
obrli de Inversadurl.
Muy dltlcll .rl, In 'Iqulnos memen-
tOI Intlrlor.. I II I mblltldl d.1 1110
cltorcl, Ih ondlr en II fut uro dtltlno
dll hom brl occldl ntl l, tlmbl' n .n .1
dell hu ml nldl d In Ilmiril. No lltlbl
II hombr. , ICln,encondlclon.. d. Itn·
tlr y co mprlnd.r 10 que plrl 61 Illnltl·
clrll II clmblo que It tltlbl op.rln·
do en 101 conc eptolde IIpl clo y dl
t1empo. Tl mpoc o podll compr. ndl r,
nl Ilqu lerl prlluponlr, 10 que plrl II
humlnldld ,reprtlentl rll II mlt.rllll ·
zI cl6n dl II tlorll dl 101 qUin ta , tor·
mull dl por Pll nck .n el nov. cl. ntol.
La trlnltormlcl6n de I' m.t. rll . n
e nerl ll .rl I l unto pUlito .n dudll
hl l tl .en IU conc epe l6n t.6r lcl por
muchol tilico l d.11 'pOCI. MI.n trl l II
hlltorll contlnu . b. IU r. corrldo In. xo·
ra bie, IU r1tmo protun do ptrcl bldo
.pen'l por un pull.do dl Itrtl d. I X·
cep cl6n, . 1 hom bre comCin p.nl.bl
que .quel mundo .p. clbll , pOllbll·
mlnte .1 mllor d. 101 mund ol , no
ca mbl.rl. ,In IU IIlncl•.
Panorama similar presentaba la ac·
tividad artistica en la Europa del nove-
cientos. EI movimiento de renovacion
que con mayor 0 menor intensidad ba·
tia el ambiente de sus principales cen-
tros culturales, apenas rozaba la peri-
feria de la problematica recreacional. s in
ahondar en la esencia de sus cuest io-
nes fundamentales. Era como un per-
manente girar sobre una superficie
plana sin encontrar salida cierta, s in
saber como romper la barrera que im-
pedia el saito hacia otras latitudes. Las
seiiales que desde 10alto lanzaba Paris
quedaban flotando en la atmosfera ,
s ignos est ilizados en el tiempo deteni·
do. Porque, aunque cercana ya, no ha-
bia lIegado aun la hora de los grandes
cambios. la hora en que Picasso arre-
metiese contra la forma para fragmen-
tarla y situarla en el nuevo espacio; la
hora en que Shoen berg hiciera saltar
en pedazos al majestuoso edificio del
sistema diaton ico, s imbolo sonoro del
espiritu faustico de Occidente ; la hora
en que Jo ice, eso ocurriria mas tarde ,
cambiase el tiempo , el ritmo y el len-
guaje en la creacion Iiteraria. Esa hora ,
ULTIMAS NOTICIAS 4·10·81
la de emprender la deflnltlva bUlqueda
..... del tlempo perdido, aun no hlbla lIela·
do. V, IcuAn lejol 18 hallaban 101dIll
de la exploslen .romAntlca, dl aquII C11·
tlmo mcvlmlento creadcr dl fuerzi ai-
cende nte que dlo Occldentey qUI eon-
movlO 'I vlvlflcOa Europa d..dl 101co-
mleruos del Ilglo paladol. Del IItallldo
romAntlco, de aquel movlmlento mul-
tltudlnarlo que romplO coronal 'I cre6
nuevas 'I veheme ntes formal expresl-
val,IOlo qued aba ya para cerrar II I I-
glo la iumlnosa penumbra del limb o-
IIsmo, el parpade o pollcromado del 1m-
preslo nlsmo, un melan c611co redoble
de ca mpa nas e n I I follale mar catfdo la ,
hora de la lntlmldsd, del recogtmlentc ,
de las arm onl.. vertical.. de Cll udlo
Debussy, de los verdes reflejos de Ver-
laine, de la d8ltllada profundlda d p06-
I tica de la decadencla. Aslentra Europa
al novaclantos . Much.. luces enclende
para alurnbrar IU rumbo , el rurnbo del
mejor de 101murides . MAl61tll, con-
templadas a dlstancla, aparecen como
fuego de artlflclo, como rlcos encajel
de flnol y trabajadol bordes que lIuml·
nan 'I ennoblecen el espaclo donde,
lentamente, la curva de la cultura occi-
dental sa pllega contra la tierra.
La prlmera obra de Plcallo, IU prl-
mera obra de trascen dencla , que tam-
bien es obra de juvent ud, de forma -
ciOn, tenia que ser flel reflejo de la I I-
tuaclOn Impers nte en la Europa de co-
mlenzos de Ilglol . Para escruta r el por -:
venlr, pa ra hlncar 101 ojol en el futur o,
era necesarlo, antes , madurar, encon·
tra rse a II mll mo, rec orre r 10 recorrl ·
do, relu mlr 10 hecho, domln ar plena- .
mente el lenguaje exprel lvo. Por alio
ar ranca Picass o en l UI prlmer.al telal
co mo el meJor de 101 artlltas occld en-
ta les , como un arqlietlpo del lentl r y
del penl ar occidental . Las obral que
Integra n la Epoca A·zul, la Epoca ROil,
Los Arlequlnes, no elc udrlna n nl modi·
flca n el fondo de la problemAtlca den -
tro de la cual sa hab la expres ado el es~
plrltu creador de Occldente . En ellaI el
tle mpo es' el tlempo occidental, lineal,
continuo, perma nente en IU nor mal
recorrldo aunque de la an6cdota poco
qued a ya..EI el mll mo tlempo de an·
tes, de muy at rAI, modlflcado luego,
cuand o las agujal y la mus lca de lal
grandes ' cated rales perforaron el elpa -
clo. V ese elpaclo, el espaclo donde la
forma estA I ituada , Ilgue Ilendo el as·
paclo occidental, Inflnlto, que perma -
nece Id6ntlco halta trope~ar con los
prlmeros tant eos planteadol por ellm -
preslon llmo y por la atm61fera vlbran-
te del espaclo-Iuz de Cezanne. PIC8UO,
- en esaltelas, reallza la mAl con move·
dora Iintesil de cuanto en belleza 'I
perfecclOn de estllo acumul6 Europa
durante 18llclentol anos de vida cu ltu·
ral. EIcontemplarlas oprlme las entra·
lias. Pero tambl6n , al contemplarlas,
sentlmol y labemos que pertenecen a
un mundo que estA desapareclendo, a
un mundo que con elias lanza hacla 10
alto algunal de lUI C1ltlmas y mAl be-
lias bengal as. . . -
Picasso , luego se detiene . Siente
que ha lIegado la hora del encuentro.
No se empeiiara , como otros , en tan·
tear pequeiias hendiduras , en forzar
dudosos postigos. No Ie atrae el fauvis-
me, la exacerbacion del color, aquel reo
fugio violento donde las luces del siglo
 ULTIMAS NOTICIAS 4. 10=81
hablan lanzado 8 la plntura. SI r'pldo
vuelve 1010)01 hacla Africa, no 81 plr.
unlrse alai andanzas de Vlamlnck, nl
slqulera a las bOlquedal de Mati.... L.
Interesa, slmplemente, el volum.n, I.
forma. Pero una forma dl.tlntl • como
Occldente la habla vista, .entldo y tr.·
tado. Y sabe que la encontrarA. Su fino
olfat o hlltOrlco, la permeabllldad d••u
tacto, el perfecto equlllbrio de . u aida,
los eleme nta l ·que anldan en 10 mAl
profund o de IUS vll ceral, Ie perm lten
sentlr come Ie acerc a el sonoro .lIen-
cia que anuncla la prel encll d. una
nueva expreslOncultural. Slente, de In-
medlato , que ocurrlran camblol . ubl · .
tanct eles en lal balel que so. ten lan la
cultura occidental, que para acercarae
a la esenc la Intima de la forma serAne-
cesario conocer y tranlltar un tlempo
dlstlnto al halta entonces conocldo,
qulds a dlferentel tlernpos, y que la
nueva forma que lur!a de '8le Intima
conoclmle nto de IU esenc la deborA.er
situada en un espacto , qulzAsen varlos
espaclos, dlstlntos al elpacl o ha.ta en-
tonces vlvldo.
Par esc Ie detlene . Par eso .e encle-
rra dent ro de I Uestudlo, par e. o ae an-
clerra dentr o de II mlsmc. Alii,a' ,I, ro->
dead o de la total lo ledad, I e dispone .
enfrentarse, a l allrle al pa.o ·a la clr-
cu nstanc la hlstOrlca. Par camino . dll'
I tant es a 101de la medltaclOn, la razOn
en la mano como (mica herr amlenta,
que otras muy dllt lnta••on la• •uya•.
Porque el verdadero artl.ta , e. e I.r de
excepcl 6n que com o agud a Irl lta
emerge de Una eldenl a lu perflcl. pl• •
na, Ie Ilt Oa ante el tranl currlr d.1
tlempo ca n herramlental dll tlnta. a
lal utlllzadal por qu!enel lin orl n la.
reglonel de alre tra n. parente y e.fe ra.
Incande centes, donde la vida . 1 et. rnl
com bu. tlOn creadora. Es alii, .n ....
delo lada' reglone., donde el artl.ta Ie
enclerra a .ola s can .u e.queleto y IU
sangre , con . u. vl.c.ra. y .u •• plrltu,
para "cuchar ellnagotable movlml.n·
to del vlento en el folla)e, el mUlldo
profundo que brota de la .ntraftl d. I.
tierra removlendo el fonda d. · II'
agua l, el rumbo clerto de 101 a.tro. en
el espaclo sldera!. Esalii donde Plca.so
se enclerra para empui\ar .UI perlona·
lei herramlental, para sallrle al pa.o a
la hlltorla. No aflrmarA, todavla, como
deipulli 10aflrm6, Amo ala escultura
porque me permite girar alrededor de l
objeto. No exclamarA aOn, como d..•
pulls 10hlzo, cuando yo leo un libra so-
bre la flsicade Einste in, del cua l no
comp rendo nada, eso no importe. Eso
me hart! cumprender otfa cosa . EIpro·
blema, all, de bulto, no e. de Intellien·
cia. EIelpaclo e.tA cruzado, ahorl, par
lal podero.al antena' ,de la Intulcl6n,
por ele extraordlnarlo y compllcado
cerebro de la .enllbllldad cr.adora.
Brota entonce., de tie .u primer en·
cuentro can la hl.torla, "ltl Demol..·
llel D'Avlgnon". Estopa y brei, como
dina George Braque cuando, can duel·
do por Apolllnarlre, contempl6 ... - - - - - -....
obra por vez prlmera en el Htudlo d.
Picasso. Eltopa y brea que, poco tl.m·
po delputl, allmentarlan la propll
creacl6n de qul.n fue el m.Jor d. 10.
cublltal franc'.....
Con " l .. Demol..lI.. D'Avlanon"
comlenza unl nueva concepcl6n d. ta
, plntur•. En el t.rrenomat.rlll, t6cnl·
'S~plemento .c..ultural 5
co, de facturl, todo aplr.cll como d.
~-------------~:~:, =:f.~~:~~~::·:~~. I:;:;:~:
una. IInel" por 10com an obllcUI', por
10 comOn Imp,rceptlbl.., que .. pro·
yectan .hlcl l .1tondo d. I. obrl. Mi.,
en 81terren o conceptull, . 1.probl. ml
adqulrla pi'oporclone. muy dl.tlnta ••
Porque hablan com. nzldo I modlf!·
cane 10••oport.. fundl m. ntalu 10'
bre 10. cual.. dtlClnl.ba .I ld lflolo d.
la cultural occidental . EIprlm.ro .n r.
clblr el envl6n, 10 reclbl6 con "Ltl D.
molstlle. D' Avllnon", fu• • 1up.clo,
el8 e.pacl o Inflnlto que Ilmbollu .1
e.plrltu tAu.tlco d. Occld.nt., ... u·
paclo Inflnlto perHluldo aylr por III
allujlll Yarmonll' d. l 'Ecol. d. Notr.
Damme, e.. "plclo que It heCi m"
corp6reo en el pen•• ml.nto d. Glordl '
no Bruno y que .dqul.r. d.flnltlvi pl.·
nlt ud en el barroco, en II polltonl. Inl'
gotable de JUln SeblltlAnBach, In II
pensamlento fllo.6flco y m.t.m.tlco
de le lbnltz, en la pII.ta d. IquII du.
1'0 del .Ire y de I. luz que Itlllme) 01.·
go' de V.IAzqu.z. Eae " pl elO Intlnlto
que coblJa centenlr.. d. IftO' dl In·
tenia actlvldld cre.dorl, It v. Ihorl
obllaado a cederle el puelt o I un IIPI'
cia dl. t1nto, flnlto. AI.uprlmlr .... II·
neal proyectldl. hlcll . 1 horlzont.,
hacla el fonda dl la obrl, que " blrr.r
con la per.pectlv., y al .u prlmlr tam·
bltn el claro·o.curo como .I . m.nto
complementarl o, Plc,"o pllnt.. .1
primer cambia profund a . n II I volu·
cl6n de II exprH I6n plct6rlcl. EIvolu·
men, ahorl, eme rl' puro, rotundo, d.·
flnltlvo, Habl. nlcldo II nU1V1 fllurl~
cl6n.
tIle. Demol. tl l.. D' Avll11on" fU.,
par. Plca. so, II punta d. partldl , al co·
mlenzo d. la .ccI6 n · revoluolonlrlt.
Pero 1610"0, el comlenzo y nidi m•• •
En e.a obr. el problem. d.I uploIO,
del nuevo tlplclo, quid. rllu.lto. No
a.1 el de II form •. M'Jor aOn, II d. II
forma vlvl. ndo In el tlampo, de.pIt·
dndo.. en el tl.mpo y con II tl.mpo.
Plcal lO, p.rl Ibor dlno, pl ... ol........
troceder. Amlrra cabo., vutlv. 10.
010. hacla .1 p"ldo, pl.nte'ndo. . .1
probleml ' del orden.ml.nto a.tructu·
ral de la obrl. En . UI t. ll . po.terto....
a "le. Demolltll .. 0' Avllnon", lun·
que de miner. tlmldl , r.n.CI II pi'"
pectlva. Como .1 can . 11... retorn...
al tlpl clo occidenta l. Mil, In VlrdU,
no hay til retrocuo. 8. tr.ta, Iptnll,
de unl .Imp le m.nlobrl plt.tlM, d.
un procedimlento que II p.rmlte Ictr·
cene por dlr.cta vll a 101 .I.m.nto.
eaenclal•• d. II forma, cler.m.nte ...
ftalado. por Ceunnl .n .u conocl dl
.~:r::o~~:~=r~~~,(~l'I;'O:IP:~~f::
de L'E.taqu. rl.lludo. por Brlqu.,
con.tl t uyen Ia m.terllllucl6n d.1 pin·
. amlento cez.nnlano. D. 111I que I I
cont empll r lot de L'E.ttqu., II orftlco
quei\os cubos . EI cubl.mo, nI, co-
s::
Vea ux. lI. . .xcl. m..... : parecen CUbOl ,
:~nl~o~~~~b~:::~~, ~~u
mlenu a adqulrlr fltonomll proplt .n
el unlv. no dl II crtlcl6n pltltloa.
1••E:~' ::: tnm;:.~~:-.=:
que, ute lirupamltnto tllttmttloo de
101 volC&menu,ntt "'I. nto.....
nal.d. , II ·naturil~' . : Of qUIt .
. l ,oqm.,t "
'n AI.
Suplernent0 :c..ultural b
tambltn, forman partl dll punto dl
partida , del comlenzo de una acclOn
Iconocl. l ta qUI .. Incontr.b. In I U
prime r. It.p. y qUI, dl Inmedl.to c.·
II, d..emboc.rla In un. tot.1 tranlfor·
m.clOn de 101 prlnclplol fundame nta·
III que orlentaron I. crl.clOn pl6l tlc.
dll mundo occident.I. EI nue vo ..p• .
clo habl. lido conqulltado, encontra-
do. Perc) I. pr..encl. del cubo, del ve-
lumen, .unqui II Ie Impl.z. re "n lco,
rot undo, deflnltlvo, aili ado y 1010din ·
tro dl He ..paclo, ..no modlflc.ba el
tle mpo dentro del cuall. for ma h. l ta
entonc.. h.bla vlvldo. Y..e tlempo oc-
cidental. no .010 .u concepto, tam b"n
el tlempo m. terl.l, ..taba c.mbl. ndo
de muy p. rtlcul. r man l r•. No porq ui
el nuevo tlempo fU"1 otro tlem po " nl·
co dl. tl nto .1 conocldo. E. tl, IInl.l,
contInuo, perm . nente, IIlulrl. Ixl.·
tlendo, el tlempo dl Ilempre, II que II
~\~:n:e~:~:~:.h~Ytr~::'d:1 ~~~cv~i
Prou. t. Pero, .hor., e.. tlem po IInl . 1
no ..rI. el "nlco , Inmut.bll, Id' ntlco
etern.mente. H.brla , .dlm6., otro.
tlem po. , tlempo. dl.tlnto. al cono cldo
y vlvldo. EI tllmpo, dl .b.oluto, de "nl·
co, p• •• b•• IIr rel. tlvo, plur.l. Por al·
10 dlJo Plca.so, lueao: Amo a la escul-
tur a porque me permite girar alred e-
dor del objeto. l0lrar alredldor del ob·
Jetol. Mi., lc6mo alr.r . 11••uperilc le
de I. tel. I' Plana? lC6mo lIevar, ee-
mo tr.n.port.r, cOmo introduclr In I.
plntur. .1 •• 1 pudl6r.mo. declrlo, II
tlempo ..cult6rlco, II tllmpo .rqultlc·
t6nlco, p.ra que ,.to. vlv.n en un mi.·
mo y " nlcoplano? lCOmo conju l.r
IObre I. til., .lmult6ne.mente, p•••.
do, prellnte y futuro, tllmpo ab.olu to
y tlempo relatlv01.
N.d. f6cll Ir., par. la plntura , IX·
pr...r II probllm. de I. rel.t1vld.d dll
tlempo; La vI. propu ..t. por Cezan ne
penetr.b. en I. . .encl. de I. form . ,
Indlvldu.llz.ndo y al.l.ndo II volu·
inen. Conducla; por 1611c., • la nUlv.
fllur.clOn y .1 Incu entro dll nUlvo ...
p.clo. Plro . In enfrlnt.rll .1 probll·
m. del tlempo, a I. du.lld.d tllmpo
. bloluto . tlempo relatlvo. EI II paclo·
luz de Santa Vlctorl. apen •• roz. b., y
muy levemente, aquel tr.n.ltado con ·
cepto del tlempo, IInl.1y plrm. nlnte
alempre. Por 1110 I I proble m. Inlcl.I,
p.rclalml ntl " I uelto por "L.. Dlmol ·
..lie. D'Avllnon", perm .nlcl••"n In
.m
pll , aoluclOn dl flnltlv• .
. Pletllo y. no II dl tlln l . Eat6 dl.·
pUllto • m.rch.r con I. hll torl. , a I'·
l ulr IU hUIII., S.bl , porque 10 .llntl,
que h. bla que to m.r via. dlatlnta. a
lal utlllzad.1 por el artlat. occ ldlnt.li
que In VIZdl contlnu. r bu.c. ndo ru·
tal conver . en tll, h. bl. que enco nt ra r
I. nuevi rutl. Y•• b. t.mbl6n qUI p.r.
enfrenta"e al problema, d. da .u dl·
menl16n y proyeccl6n, h. bla que recu·
rrlr a I. vlolencl• . A ... drola herolca
1610.pllcable cua ndo I. eoyuntura hi.·
t6rle., dr.m6tlca en ..e momento, ,..
cl.m. camblol fund.mlntalll qUI
permltan . 1 hombre tranlltar hlel.
un. vld. dlatlnt., h.cl. un••xpre.16n
cultural dlltlnt. • aqUilla qUI h.at.
entone.. habl. orlent.do au penl'-
mlento y IU IInalbllld.d ere.dor• .
EI IIpaftoi ;.'bioI ulz PlcallO, hlJo
del plntor d' I laRu lz 81.lco que
.. lan.b. I. vld. ,plbtan do . palom. a, "
ULTIMAS NOTICIAS 4.1'0.8 ', J
tal como su hila 10 hlzo can dll tlnta In-
tencl6n al final de la .uya, con I Uflna
senslbilldad hlst6r1ca, Intuye la sltue-
olen. EI problema con.lstla en lIever a
la tela , en crear sobra la tela el tlempo
relatlvo. Y Picasso encu entr a el anlco
camino , la (mica ruta: La desco mpos l·
cl6n de la forma, IU fragmentaclOn pa-
ra sltuarla luego, al mlsmo tlempo y
sobre la mlsma tela, en todo IU' dlst ln-
tOI elementos y mo mento• . Y como
quiera que para lem elante tar ea que
no era de color y flnas cerda., de tonos
suaves y espaclo s lumlno sos, Iino de
a rmas cortantes que perrnltlese n des-
cuartlzar en trozos, en pedazos, en 16-
mlnas a la forma creada por eller Indl·
vlduallsta de Occldente , com o qul.,a
que para acomet er el a tarea de lefla·
da r que muy gra nde e. fuerzo reclarna-
ba era necesa rio utlllzar herram ientu
dlstlntas al plncel y al color. Picasso
cr ea las nue va. armas, la. nuevas he-
rra mle ntas, la nueva gram Atlca. Y con
elias a rre mete contra la forma , contr a
el yo lndlvlduallsta cont ra el ego cono-
cldo, nomlnado y marca do por I. Cui·
tura de Occldente. SI poderose fue la
embestlda, deton ante fue tambl 6n el
choque. EI brazo golpe. hond o, pene-
trando en la form a, fragme nt' ndola.
Ahora , descornpu esta por el golpetazo
cortante de aquella l herramlentu de.·
.conocldas, sobre eillenzo resur ecta e. ·
tA la nueva forma, multlptlcada, tod.
al mlsmo tlem po, de frente, de coste-
do, de espa ldaa, de perfil, de I.d o, su-
perpuesta. Es el hoy. el ayer, el m.fla·
na, la presencia sabre la tela del tlem·
po escult6rlco que permlte rode.r al
obleto, rodearlo de una sola vez, con .
un solo y unlco golpe de 010 . SUral ,
asl, el cublsmo anaUtlco, primer plan·
teamlento deflnltlvo del proble ma, que
result6 algo asl como una bomba .to·
mica lanzada sobre el Inm6vll c. mpo
de la creacl6n plAltlca Occldent.1. EI
obleto conocldo, el hombre conoc ldo,
denomlnado, marcado, aquel . er hu·
mano, este obJeto, el yo Indlvldua ll.ta
de Occldente , ha desa parecldo. En vez
de ego: el homb re tipo. el objeto tipo.
EI demo s. EI cublsmo slnt6t1co, com·
plemento deflnltlvo de la revolucl6n
que en ese momento se cu mpll6 en el
campo de la plhtlca, aho nda mAl en el
problema.
EI proce so del eublsm o, su procelo
organlco, ereador, tuvo , apen • • , cinco
an os de actlvldad. SUI logro. conti·
nuan aco mpaiiAndonos, slempre . Co-
mlenza con la fragmentacl6n de 10.
grandes volumen 8l , a medladol de
1909. "La Femme Aux Polrel" Inlcla I.
marcha de las obras de slgnlflc.cIOn.
Luego. flnallzando el ano, "Femme A.·
slse" . A eomlenzo. de 1910, pl.ntean·
~ do con mas elarldad el problema de la
IIbera cl6n de la linea, " Fe mmel a la
Mandollna". De Inmedlato, la rupture
definitive con la perspectlva clt . lca en
" Le Portr ait de Ka hnweller" y "Femme
Nue" ; Comlenza, tambien, el tono 10'
ca l, la Independencla del color, acen· '
tuand ose la austerldad expre.lva . Lue·
go, antel de pasa r al eubl.mo Iintetl ·
co, Picasso parte al encu entro de otr.
de sus grandes conqulstal, list. que
debe rla ca mbl. r la actlt ud 6p\lco·
Intelectual tan to del ereador como del
espec,tador de 1. obra: el 'deno mlnado.
color voluntario.
 UlT IMAS NOTICIAS 4-10-8 1
EIcolor voluntarlo corta, de manera
deflnltlva, con la "manera" como la
plntura, hasta ele momento, habla
abordado y .resuelta el problema del
color, san halta con la Ilnte.l. de dl-
bujo y de color que Cezanne denomln6
forma·color. Crea, al ml.mo ·tlempo,
una sallda dlltlnta al problema, por la
cual hoy transltan can naturalldadto·
dos los artlstasplA.tlcos de nue.tra t·
poca. EIasunto, para Plcas. o, fue slm-
pie. Asl parece slernpra, de.put. que
se encuentrala solucl6n. EIconcepto
que sobreel color ".u apllcacl6n tenia
el artlsta, aun utlllzando la torma-color
.cezannlana, Ie Imponla adjudlcar II
objeto, como II fuese de su per.o nal
patrlmo nlo, el color que en ella. vel. ,
elcolor que en ella. vema•. AIdesper-
sonallzar el objeto, al desaparecer el8
objeto Individual, clara mente conocl·
do e Identlflcado, para dejar el puesto
al obleto-tlpo, al hom bre-tlpo, resulta
16glco y natural que de.ap arezca tam-
bl ~n el color que a ella. pertenecla, ese
color conslderado como cualldad lnhe-
rente a un determ lnado objeto, I un
determlnado ser, La. hombres, 10. pe·
ces, lal slllas " las piedra., de .ahora en
adelante , pueden ssr, Indl.tlntamente ,
marrones, blancos, azules, naranja.
EI cublsmo slntttico .Impllfici mAs
el problema. Can Al,al permltlr el resu-
men esquemAtlco, la austerldad alcl n·
za su mAxima expresl6n. Ahondlndo
mils en el problema, del objeto·tlpo va
y lIega 8 ·!a ent!dad, a 'ia esencll, I I
objeto-cie ncia. Y este, por ler ,"n·
cia; nunca podrA recla mar propledl d
particular, propledad Indlvldul l l obre
determlnado color. Puede, por ello, el
color reaparece r lentamente. Pero .In
perder nunca IU conqulstadl 'I vlllol l
condlcl6n de color voluntar io, "LI '
Boutellle de Marra.quln " " el Grupo de
Verdes de 1914 permlten apreclar h... •
ta doride el cubll mo I intetico Icllra
este problema, penetrando en el terre '
no de la esencla. Que e. el terreno de 10
neC8sarlo. ..
El terr eno de 10necesarlo . Qut pro·
funda verdad 18 expre. a al aflrmlr que
arte es, por sobre todo, aenl lbllldid pa·
ra 10 necesa rlo, para 10 necesa rlo·
hlst6rlco. Senslbllldad par. apre hen·
der 10 necesa rlo, para flltrar 'I deJlr I
,un lado 10 luperf luo, y a vecel , tim'
billn, 10 contlngente, confundldo tlte
frecuentemente con la propla elencll.
Qu~ Intellgencla aenllble , quAIInllblll·
dadl ntellgente debe poseerse pl rl po-
der ellmlnar 10luperfluo 'I laber dlfe·
renclar, para ellmlnarlo tamblAn, 10
contlngente de 10 necelarlo. Plc.llo,
en el Cublsmo, reallz6 ambal tar.n.
La profundldad, la noble Iincerldid de
su obra, Ilmbollzan ese Intento d, defl-
nlcl6n que del arte hemol dido . EIII,
por sabre todo, el pintar de 10nece..·
rio. EnSUIobral no l obrl unl IInel, en
sus lineal no sobra un trazo, un deta·
lie, un acento Inseguro. En IU dllGfto
no sobra una plncelada, nOlobra el co·
lor, un matlz del color. En lUI obrll no
sabra un elemento expreslvo, no lobrl
nada dlstlnto a la esencla del plantel'
mlento. Nada lobra en ellal. AlII no
exlste 10 superfluo. NI aun 10 cantin·
gQnte. Pero nada falta. Porque en ell.1
s610 exlste 10 Indll penl ab le" 10 v.rda ·
dero:< Y por ele camino de Il verdod
delnud a: dura, ter rible Itn, I~ , b'II.'ZI~,, _ :,
por ell 'rldo, dltlcll, penolo, duolldo
camino que conduce I II ~erdad, PI·,
UIIO lIell I II ..mllll, I II I ..nefl, II
hUIIO, al tuttano dll hUlto.
Can el cubllmo, vII dlractl pi'" lie·
ilr • II .lIncll dl II forml, II hlltorll
de I"plnturl cambll dl mine... rldl·
cal. EI un camblo IItructurll, lubltan.
Clll,. muy dlflrlntl I otl'Ol clmblol
ocurrldol d.ntro dll proc.sO dill pro·
pia exprll16n pltltici d. Occldlntl. II
alII,can Olotto, II plnturl comllnu •
bUlcar y pen.tr.r II IIplclo y comlen.
u tambltn II forml I conqulltlr II VO.
lumen, esplclo y forml qUI 1610Id .
quleren plenltud mucho tllmpo du·
puel, I trlvtl d. luctllvOI camblol 'I
modlflcaclonll qUI pr0i""lvlmenti
profundlun el IIplclo y ublcan I II
~~~~~u~~~~~ ~:'~~~I::= ~~~C:or.
pe, el espaclo y .1 tl. mpo plAltlcol dl '
Occldente camblin radlcalml ntl . A
partir del cubll mo I I IIp l clo u otto,
otra el tlempo que ..rA plural, otto .,
color que ahor a ..,.. voluntarlo. Otro,
tam bltn , tendr' que .ar .1 Ii nl ui je. Y
10 es. EI cubllmo , ademAI, conltl tu ye
una nueva I ra mAtlcl , un nUlvo lin .
, I uaje plt ltlco. Y el con I .. Iinlulj l
en manol como podr. Mondrlln, lue.
10, Indlvidulllzir y It.rnlur el color
en un eapaclo Intemporll, plrl que II
plntura pueda exprllar.. IIbrlmlnte,
como hoy 10 hacI, por m.dlo del oolor
voluntarlo. Podr' tambl'n mAl tarde
E,lnlteln lIevlr I I cln. . .. color volun"
ta rlo, marcan do un nu.vo rumbo I II '
expr 8l 10n cln.matoirAflcl. . POdr.
tamblt nKandlnskYba".r con II forml,
dllulrla en mui lca y 0010r, Ibrl l ndo I..
puertal a II creac lOn Informl llita . Po-
dr. luel o Herbin reconltrulr II for ml '
ieomAtrlLa, plrl que d• • 1111 Pi tta VI ·j
lare ly hacll el mundo d. II orelo l6n-
6ptlca, de II plntur. pl rl oludl du. Y
podr' , mAl tarde aCln, II ml tlrll mi.
ma conv. rtlra••n obJtto, In "for ml"
de la obra, par. que Alexlndlr Cll dl r'
la I ltCle InsrAvldaf1otlndo In II Upl.
cia, flotando Ilempr. .n un tlempo
camblante, 'I Jel CiI Soto II oonvll tta
en enerlla, abrlt ndo.. a.I' un nUlvo 'I
unlverlal horlzontl I II crl l ol6n plAI·
tlca . Todalestal conqull tl l que coni.
tltuyen lal for\11a. dl I xprul6n plAstl·
ca de nueatro pr,"ntl , tllnen IU rill
en el cubllmo , plrten d.1 cubllmo, d. 1
lei'lalado cambia rldicil qUI til movl.
mlento Imprlml6 I 101conoeptol fun·
damenta les lobre 101cUIIII hlbll du.
canl ado la crelcl6n p1Altlcl ocoldln.
tal. Pablo Plcallo, fUI el motor , eleje
de ese movlmllnto qUI II1v6 I II orl.·
cl6n pliltlca 101 nUlVOI conel ptol de
tlempo y espaclo, I I conelpta uplclo-
tlempo, pilote fundlm.ntll lobre el
cual el hombre hi Inlclldo II orelol6n
de un nuevo cicio culturll dl deflnldo
"ntldo universal. 01 I'" II Irlndl
de IU lenlo y II tr.lcendlncll hllt6rl.
ca de IU obrl .
(1) ..Tratad lanatural.u por II ellln·
dro, la elferl, II cono, todo .puuto en
parapectivi d. manera qUI cldl eOlta.
do de un obleto, d6 un pllno, II dlrljl
hacla un punt.. centrll. Lal line.. pl.
ralelao a\ horlzontt dan II ,extlnI16n, 0 ,
, dan,la profundldad I.
l8a, una IecclOn de:ll in r till. Lta
IInell perpendlcul~ It' orlzonte