Ampliación del Espacio Cadencial

Curso de Armonía
Mtro. Alejandro Luna Bautista
 Curso de Armonía Mtro. Alejandro Luna Bautista
• Una cadencia se refiere a la conclusión de un pensamiento musical
el cual llamamos comúnmente frase.
• Una cadencia está formada por un antecedente que busca resolver
a una consecuencia.
• El proceso cadencial más simple consta de una dominante hacia
tónica o sus representantes.

• A lo largo de los años este esquema ha ido creciendo en longitud

para enriquecer la sonoridad de dichas conclusiones.
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• La cadencia compuesta

Al proceso Dominante – Tónica se añade un antecedente de

subdominante que genera un proceso más dinámico.

El proceso es conocido como cadencia compuesta y su estructura es:

Subdominnate – Dominante – Tónica.

Subdominante Dominante Tónica

IV V I
ii vii vi
iv V7 VI h.m/M
IV6a vii7
6n vii7
6+
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• La subdominante menor

Sabemos que en la escala mayor el cuarto grado es mayor, mientras

que en la escala menor el cuarto grado es menor.
Una variante musical es tomar el iv del homónimo menor para
emplearlo como iv del modo Mayor.

Su uso es más común después del proceso cadencial a manera de

refuerzo.
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• La sexta Ajouté

La sexta añadida es más antigua que la séptima de dominante. Este

acorde figura en muchas de las obras de alrededor del año 1600.
Se trata de un acorde sobre el cuarto grado pero sin la duplicación
de la fundamental, sino más bien la aparición de una sexta con
respecto al bajo.
Desde una perspectiva moderna podemos sugerir este acorde como
un ii65 pero debido a su contexto funcional armónico es mejor
considerarlo como un acorde sobre el IV con una sexta añadida.
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• Para evitar la disonancia generada entre la quinta y sexta del acorde, se suele
suprimir la quinta y duplicar la fundamental para reforzar su sonido.

• En conducción vocal la resolución es hacia el I64 de la fórmula cadencial. El bajo

de la sexta ajouté asciende y las demás voces descienden por grados conjuntos.
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Cadencias cromáticas
Son cadencias donde intervienen acordes extraños a la tonalidad.
• Cadencia Rota Cromática
Formada por los acordes V a VI del homónimo mayor o menor. Se
resuelve como una cadencia rota común, pero en el sexto grado
alteramos las notas que no duplican.
Si el tono es mayor, las notas que no duplican en el sexto grado se
alteran descendentemente, mientras que si el tono es menor, las
notas que no duplican en el sexto grado se alteran
ascendentemente.
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• Cadencia a la tercera cromática.

Después de una cadencia común se busca el tercer grado

descendido mayor, el cual se moverá cromáticamente de regreso al
primer grado.

Por su modernidad, esta cadencia permite el movimiento paralelo

de las voces.
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• Cadencia de Subtónica Mayor
Cuando el séptimo grado se encuentra a un semitono de la tónica,
lo nombramos sensible. Si dicho séptimo grado se encuentra a un
tono de distancia con respecto de la tónica entonces lo llamamos
subtónica.
La cadencia de subtónica consiste en tomar el acorde mayor del
séptimo grado descendido para resolver a primero
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• Cadencia de dominante menor séptima

Es la cadencia compuesta por el acorde del V grado pero en modo

menor (v) con su séptima.
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• Supertónica y Submediante Elevadas

Acordes de séptima sobre el ii y vi grados cuyas fundamentales y

terceras son alteradas ascendentemente.

El +ii7 resuelve directo a I.

El +ii65 y +ii43 resuelve a I64.
El +ii2 no se emplea.
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El +vi7 resuelve a V65.
El +vi65 resuelve a V43
El +ii43 resuelve a V2.
El +vi2 resuelve a V7.

Lee el capítulo 25 del Tratado de Walter Piston y realiza una

redacción tomando en cuenta las siguientes cuestiones:
1. ¿Qué son acordes alterados?
2. ¿Cómo debe ser tratada la falsa relación en los acordes +ii7 y +vi7?
3. ¿Cuál es el desempeño del +ii7 y el +vi7 en los distintos modos?
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TAREA
Realizar dos ejemplos de cadencias
en modo mayor y dos ejemplos de
cadencia en modo menor utilizando:
1. Subdominante menor.
2. Sexta ajouté.
3. Rota cromática.
4. Tercera cromática.
5. Subtónica mayor.
6. Dominante menor séptima.
7. Supertónica y Submediante elevadas.