TEMA: JULIO CORTÁZAR

Introducción

La literatura a través del tiempo ha tenido grandes iconos literarios como es el caso de
Julio Cortázar, uno de los grandes representantes que por su estilo vanguardista y la
utilización del surrealismo en sus obras, es considerada como forma única de
representar la realidad.
Este autor siempre parte de situaciones cotidianas ajustadas a situaciones
paranormales dando como resultado la característica principal de su narrativa
fantástica al introducirlos dentro de cada uno de sus trabajos desarrollados; es así
como se ve la necesidad de estudiar a fondo la vida y obras de dicho autor para
facilitar su análisis y comprensión, fortaleciendo de esta manera nuestros
conocimientos que a diario son adquiridos y a la vez entendiendo la visión que desea
transmitir el autor a través de sus escritos.

En el transcurso de este trabajo nos enfocaremos en las características que reflejan

sus obras más relevantes para conceptuar juicios de valor que al socializarlos sean
acogidos e interiorizados por cada uno de los discentes.

OBJETIVOS:
General
 Conocer la vida y obras de Julio Cortázar mediante una extensa investigación
bibliográfica y lincográfica que nos permita enriquecer nuestros conocimientos
para de esta manera entender cada uno de sus escritos e interiorizarlas a
nuestra vida cotidiana.

Específicos
 Indagar la vida del autor antes mencionado con la ayuda de las tics para
sintetizar la información.
 Analizar la forma en la que escribe sus obras para entenderlas.
  Socializar la información mediante la técnica de la exposición para emitir juicios
de valor.

BIOGRAFÍA
Nombre completo: Julio Florencio Cortázar Descotte
Fecha de nacimiento: 26 de agosto de 1914 /
Lugar de nacimiento: Bruselas, Bélgica
Murió: 12 de febrero de 1984 en Paris, Francia
Géneros literarios: Novelas - Cuentos - Ensayos
Julio Cortázar llegó a convertirse en una de las principales figuras del llamado auge
de la literatura hispanoamericana, y gozó del reconocimiento internacional.

Hijo de un funcionario asignado a la embajada argentina en Bélgica, su nacimiento

coincidió con el inicio de la Primera Guerra Mundial.

Traductor de la UNESCO le permitió afincarse definitivamente en la capital francesa.

Para entonces Julio Cortázar ya había publicado en Buenos Aires el poemario
Presencia con el seudónimo de «Julio Denis», el poema dramático Los reyes y la
primera de sus series de relatos breves, Bestiario, en la que se advierte la profunda
influencia de Jorge Luis Borges.

Emparentado con Borges como inteligentísimo cultivador del cuento fantástico, los
relatos breves de Cortázar se apartaron sin embargo de la alegoría metafísica para
indagar en las facetas inquietantes y enigmáticas de lo cotidiano, en una búsqueda de
la autenticidad y del sentido profundo de lo real que halló siempre lejos del
encorsetamiento de las creencias, patrones y rutinas establecidas. Su afán renovador
se manifiesta sobre todo en el estilo y en la subversión de los géneros que se verifica
en muchos de sus libros.

Su viaje a Cuba en 1962 constituyó una experiencia decisiva en su vida y el detonante

de un radical cambio de actitud que influiría profundamente en su vida y en su obra.

Como parte de este compromiso escribió numerosos artículos y libros, entre ellos
Dossier Chile: el libro negro, sobre los excesos del régimen del general Pinochet, y
Nicaragua, tan violentamente dulce, testimonio de la lucha sandinista contra la
dictadura de Somoza, en el que incluyó el cuento Apocalipsis en Solentiname y el
poema Noticias para viajeros. Tres años antes de morir adoptó la nacionalidad
francesa, aunque sin renunciar a la argentina. Falleció en París el 12 de febrero de
1984, poco después de enviudar de su segunda mujer, Carol Dunlop.

LA OBRA DE JULIO CORTÁZAR

La literatura de Cortázar parte de un cuestionamiento vital, cercano a los

planteamientos existencialistas en la medida en que puede caracterizarse como una
búsqueda de la autenticidad, del sentido profundo de la vida y del mundo. Tal temática
se expresó en ocasiones en obras de marcado carácter experimental.

Para Cortázar, la realidad inmediata significa una vía de acceso a otros registros de lo
real, donde la plenitud de la vida alcanza múltiples formulaciones. De ahí que su
narrativa constituya un permanente cuestionamiento de la razón y de los esquemas
convencionales de pensamiento, uno de los mayores innovadores de la lengua y la
narrativa en lengua castellana.

En la obra de Cortázar, el instinto, el azar, el goce de los sentidos, el humor y el juego

terminan por identificarse con la escritura, que es a su vez la formulación del existir en
el mundo. Las rupturas de los órdenes cronológico y espacial sacan al lector de su
punto de vista convencional, proponiéndole diferentes posibilidades de participación,
de modo que el acto de la lectura es llamado a completar el universo narrativo. Tales
propuestas alcanzaron sus más acabadas expresiones en las novelas, especialmente
en Rayuela, considerada una de las obras fundamentales de la literatura de lengua
castellana, y en sus relatos breves, donde, pese a su originalísimo estilo y su dominio
inigualable del ritmo narrativo, se mantuvo más cercano a las convenciones del
género. Cabe destacar, entre otros muchos cuentos, Casa tomada o Las babas del
diablo, ambos llevados al cine, y El perseguidor, cuyo protagonista evoca la figura del
saxofonista negro Charlie Parker.

Pero es precisamente lejos del relato corto donde reside la huella revolucionaria e
irrepetible que Julio Cortázar dejó en la literatura en lengua española, desde su novela
inicial (Los premios, 1960) hasta la amorosa despedida textual de Nicaragua, tan
violentamente dulce (1984). El momento álgido de esta propuesta innovadora que
aniquilaba las convenciones genéricas fue la escritura de Rayuela (1963).

Protagonizada por un álter ego de Cortázar, Horacio Oliveira, Rayuela narra el

itinerario de un intelectual argentino en París (primera parte) y luego en Argentina
(segunda parte), para agregar, en la tercera parte y al modo de misceláneas, una serie
de anotaciones, recortes periodísticos, poemas y citas que pueden intercalarse en la
lectura de las dos primeras, según el recorrido que decida el lector, a partir de los dos
que propone el autor.

Las desavenencias amorosas entre La Maga y Horacio Oliveira, los conflictos

intelectuales de Horacio, una amplia red de referencias culturales, con el jazz en
posición preferente, y la invitación a la participación del lector como coautor de esa
obra abierta, encontraron en el clima de efervescencia cultural de la década de 1960
su perfecto campo de desarrollo. Rayuela ha quedado así como uno de los emblemas
imprescindibles de la cultura argentina de ese momento, en el que la novela de Julio
Cortázar ocupó un lugar central y fue objeto de toda clase de asedios y comentarios
críticos.

Algunas de las sucesivas novelas de Cortázar fueron un intento de avanzar en la

dirección de Rayuela: así, la titulada 62. Modelo para armar (1968) es un excelente
comentario en paralelo, extraído de una propuesta sugerida en el capítulo 62 de su
obra maestra. En el Libro de Manuel (1973), el experimentalismo deja paso a un
intento de explicar la difícil convivencia entre el compromiso político y la libertad
individual.

LOS CUENTOS

En el ámbito del cuento, Julio Cortázar es un exquisito cultivador del género fantástico,
con una singular capacidad para fusionar en sus relatos los mundos de la imaginación
y de lo cotidiano, obteniendo como resultado un producto altamente inquietante.
Ilustración de ello es, en Bestiario (1951), un cuento como "Casa tomada", en el que
una pareja de hermanos percibe cómo, diariamente, su amplio caserón va siendo
ocupado por presencias extrañas e indefinibles que terminan provocando, primero, su
confinamiento dentro de la propia casa, y más tarde su expulsión definitiva.

INTERTEXTUALIDAD

Intertexto del cuento La Lejana

El nombre de Julio Cortázar nos impone indudablemente la idea de la renovación del

cuento hispánico. El escritor húngaro Péter Hajnóczy (1942-1981) es quizás menos
conocido mundialmente, pero su técnica narrativa faulkneriana también merecería más
atención. En el enfoque de la presente interpretación figura un procedimiento técnico
muy característico en los dos autores: la multiplicación, un instrumento de reflejos y
proyecciones. Analizaremos paralelamente "Lejana" de Cortázar y La muerte salió
cabalgando de Persia de Hajnóczy para descubrir la multiplicación de la identidad, los
espacios, los planos temporales, niveles del texto, etc. Nuestro hilo conductor será el
estudio de la meta literatura, durante la lectura indagaremos el nacimiento del texto
literario, observando las dudas y dificultades de los dos autores (implícitos)
representados.

En cuanto a la novela corta, el único espacio real es la habitación donde intenta

trabajar el escritor, todos los espacios restantes son evocados dentro del espacio
mental. Así el texto se convierte en el espacio de encuentro tanto de distintas
realidades como de textos diferentes. Una técnica típica de Hajnóczy es la inclusión de
textos “invitados”.

CONCLUSIONES:

 En conclusión podemos mencionar que julio Cortázar fue uno de los

exponentes de la literatura moderna y vanguardista.

 Sus obras se centraban en la vida diaria en lo monótono de las cosas,

cambiando la línea del tiempo y su espacio.

 Julio Cortázar con sus obras modifico la manera de que el lector lea, e
interprete a su manera cada obra escrita por él.

 Este trabajo nos ayudó a darnos cuenta de lo amplio que es la literatura y que
con reglas o no se puede hacer excelentes libros o novelas como el caso de
Rayuela de Julio Cortázar que modifico tiempo, escritura y hasta secuencias de
este libro.

BIBLIOGRAFÍA:

 Balart, Carmen; González, Cynthia; González, Ángel Custodio. Crecer por la

Palabra. Edit. Salesiana. 1991. Chile.
 Cortazar, Julio. Último Round. Edit. Sudamericana. 1969. Argentina.
 Cortazar, Julio. - Continuidad de lo Parques - Final del Juego. Edit.
Sudamericana Bs. As. 1969. Argentina.
 Morrison, Tirso. Gran Diccionario de Sinónimos Antónimos e Ideas Afines.
Editorial Larousse. 1987. Argentina.