OCT· NOV · 2012

diseño + arquitectura
30

ESPECIAL TECNOLOGíA
& SUSTENTABILIDAD
MADRID
SOSTENIBILIDAD EXUBERANTE
SANTIAGO
CÉSAR PELLI, El despegue
del Costanera Center
LONDRES
XIMENA MUÑOZ
Exportando diseño de luz
SHIBAM
Arquitectura en tierra
BUENOS AIRES
Bioparque Temaikén
Essen
Premios Red Dot
Publicación Bimestral / $3.000 (Chile) / www.dma.cl / año 6
 E
sta edición dedicada a Tecnología y Sustentabilidad refleja importantes
avances en esta materia, en cuanto al armado mas maduro de la
sostenibilidad, ya no como tema de marketing, sino que desde el diseño
y la arquitectura, donde observamos propuestas de cambio de conductas
fundamentales, las que generarán sin ninguna duda nuevas instancias creativas
en estas disciplinas, las que incorporarán estos conceptos en forma mas
definitiva.

Lo verde o lo ecológico pasa a transformarse en lo sustentable-lógico, ya que

el tema de la sustentabilidad afecta mas directamente nuestra calidad de vida
inmediata, mas que la conciencia de un planeta derritiéndose, nos queda grande
esa imagen. Por un lado u otro este tema de la sustentabilidad o sostenibilidad
es el tema del futuro.

Hace 34 años cuando participaba como Director de Arte en Londres en la revista

ecológica Vole Magazine, las propuestas de Energía Solar, Eólicas y alternativas
se planteaban como la única vía de desarrollo posible, pero en su momento
no fueron escuchadas… podremos afirmar, que es demasiado el tiempo que
necesitamos para reaccionar. Si lo hubiésemos hecho en su momento, estaríamos
en una situación mejor respecto al calentamiento global, por ejemplo, o frente
a propuestas más interesantes.

Cuando hoy por hoy se habla de equidad, participación, integración, no

discriminación y tantos otros valores sociales que se reclaman, se ve todo como
utópico e inalcanzable. Sin embargo su aplicación permitiría desde el diseño
y la arquitectura desarrollar productos, servicios, soluciones urbanas y formas
de vida que revertirían procesos de violencia, confrontación y despojo los
que estamos expuestos día a día. ¿Esta situación de confrontación de mundos
poco inteligentes, podrá de la mano de la tecnología y la sustentabilidad ir
superándose, ya que se propone una mirada global, participativa y más
consciente? ¿Tendremos que esperar otros 30 años? ¿Bastará solo con una
mirada sustentable?.

El Director

DIRECTOR: VICKY POMBO www.dma.cl

Walter Junge Hammersley
DIRECCIÓN DE ARTE Y DISEÑO:
Esteban Murúa Zúñiga
DIRECCIÓN COMERCIAL:
WALTER JUNGE
JACQUELINE JUNGE
AÍDA FARDINEZ contacto@dma.cl
CARLOS ARROYO
JOSÉ IGNACIO GANA Edita: TRADESHOWS CHILE LTDA.
GONZALO GARCÍA-HUIDOBRO Tel: +56 2 710 58 68
XIMENA MUÑOZ
DIRECCIÓN COMERCIAL:
SUSCRIPCIONES: PAUL CLAUDEL 1114, D. 401, VITACURA.
suscripcion@dma.cl SANTIAGO DE CHILE

CONSEJO EDITORIAL: Valor suscripción anual Impresión Ograma S.A.

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COLABORADORES: REPRESENTANTE LEGAL:

YVES BEZANCON D+A Magazine
ELISA GIL Walter Junge Hammersley
PAULA AGUIRRE

4
Distribuido por :

Ambiente Producto Estándar

Saludable ecológico asegurado
www.imperial.cl
 24 / Sostenibilidad exuberante

32 / ENTREVISTA A CÉSAR PELLI

El despegue del Costanera
Center

38 / Exportando diseño de luz

40 / MURAL DE LUZ EN MARRIOT

MARQUIS DE DUBAI

42 / Espacio para eventos

iluminados

46 / Arquitectura en tierra

50 / Bioparque Temaikén,
Lugar de las Aves

54 / Cerros isla en Santiago

¿Oportunidad para
Desarrollar un Sistema
Verde?

58 / h20 architectes,
Jean-Jacques Hubert
Tumbleweed Cultivar
un jardín interior

60 / Trace publicación inmediata

64 / Premios Red Dot

70 / QMILCH El lácteo milagroso

74 / CONSTRUCCION SUSTENTABLE
Y ESTRATEGIAS ACTIVAS

78 / Construir pensando
en la Certificación LEED®

Fé de erratas:
Aviso Ágorex, número 29. Dice: “Agorex Montaje pl600 es un adhesivo a base de resinas sintéticas libre de
solventes que está indicado para superficies absorventes y no absorventes”. Debe decir: “Agorex Montaje pl600,
es un adhesivo base solventes que está indicado para superficies absorventes y no absorventes”.

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REPORTAJE
Lamitech La ciudad y los paisajes naturales son fuente de inspiración
Nueva
para la Nueva Colección 2012 de Lamitech.
Colección L
os tonos, texturas del concreto, y diversos
materiales característicos de la ciudad, se
mezclan con la riqueza de la naturaleza para
generar sensaciones cada vez más reales a la vista
2012
y el tacto. Tendencias de vanguardia y en línea
con las más importantes ferias del diseño interior
como El Salón del Mueble de Milán y La Feria
Internacional del Mueble en Colonia.
Una variedad de colores neutros, combinados con
la elegancia, riqueza y naturalidad de los mármoles
en tonos tierra; así como granitos y piedras
con diseños contemporáneos inspirados en los
paisajes urbanos, complementan con un estilo muy
sofisticado la línea de laminados de alta presión de
Lamitech.
El movimiento lineal propio de la estructura de las
maderas 3D, crea espacios que inspiran y seducen
8
los sentidos a través del color, la profundidad y la
textura de sus diseños.
Un efecto nostálgico generan por su parte las
maderas coníferas presentes en esta nueva
colección. El carácter vanguardista y delicado
del ciprés, imprime una sensación de calma y
tranquilidad en los espacios cotidianos.
Los tonos serenos y atemporales son propios de
esta nueva colección, en la que Lamitech ratifica
su compromiso permanente por mantener la
combinación perfecta entre diseño, un excelente
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granito, MDF u otro material; quedará

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riesgo de dañar el mesón. Por ello es

muy importante que el lavaplatos que

instale en su hogar, oficina o negocio

sea de buena calidad a fin de evitar

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ViViendo el futuro hoy
Progreso y resPeto Por el medio ambiente son comPatibles
Knauf destaca por ser una empresa con visión hacia la innovación
para la construcción en seco, amigable con el medio ambiente
y la salud.
La conciencia ecológica es la premisa fundamental, por lo que
la preocupación por el medio ambiente está presente en todos
sus procesos: la extracción de materias primas, producción,
uso de productos en edificaciones, desecho y renaturalización
de los yacimientos. Knauf cuenta con procesos de producción
optimizados y evolucionados para lograr un mayor ahorro
energético y mejor uso de materias primas.
Existe una constante innovación de productos y sistemas de
construcción para edificaciones sustentables y saludables; todo
esto sin dejar de lado aspectos arquitectónicos y decorativos,
que son de gran valor estético.
Knauf imagina y busca un futuro que cuente con armonía entre
la arquitectura, diseño, innovación y naturaleza.
Penetración internacional
El interés por promover la edificación verde y sustentable es
parte de las políticas internacionales de Knauf, por lo que
actualmente está cooperando con diferentes corporaciones de
construcción sustentables que establecen sistemas de
evaluación, entre ellas destacan LEED (EE.UU, Canadá), DGNB
(Alemania), BREEAM (UK), Green Star (Australia) y HQE
(Francia). En el caso específico de Chile, el año pasado Knauf
se ha incorporó como miembro del GBC Chile.
Productos sustentables
Lana de Vidrio Natural con ECOSE Technology: Nueva y
revolucionaria tecnología que elabora aglomerantes natural-
orgánicos para la producción de lanas aislantes; tradicionalmente
estos son derivados del petróleo y contienen fenoles, formaldehido
o acrílicos. En la fabricación de la lana se utiliza más de 50% de
material reciclado, no se añaden ni colorantes ni tintas. La nueva
lana de vidrio tiene una apariencia y sensación al tacto diferente
a cualquier otro producto aislante: color natural (café morrón),
sustentable y fácil de manipular e instalar.
La Lana de Vidrio Natural de Knauf responde a las necesidades
de aislación térmica y tiene además propiedades como el
aislamiento acústico y protección contra el fuego.
Heradesign®: Placa de viruta de madera, ideal para el
acondicionamiento acústico e interiorismo para cielos y muros,
hechas de materiales 100% naturales. La placa puede ser pintada
en gran variedad de colores y cuenta con diferentes diseños que
entregan un aporte decorativo a los espacios interiores.
AMF – Cielos Modulares Acústicos: Placa acústica de fibra
mineral fabricada con materias primas naturales, biosolubles y
recicladas. AMF, ejemplo de sustentabilidad en el grupo Knauf,
ha innovado los procesos de producción en donde no sólo usan
material reciclado, también energías limpias y reutilizan recursos
hídricos.
Los cielos modulares son indicados para acondicionar
acústicamente colegios, instituciones y oficinas. Para
requerimientos en hospitales, laboratorios e industria alimenticia
se han desarrollado productos lavables y con tratamientos
higiénicos.
Safeboard®: Producto único para la protección de rayos en el
mercado que revoluciona el diseño de salas radiológicas. La
placa contiene Sulfato de Bario,cualificado para el blindaje
de RX, capaz de reemplazar sistemas de protección como
láminas de plomo (dañinos para el medio ambiente y la salud).
Safeboard® fue validado y certificado por la Comisión Chilena
de Energía Nuclear como sistema de blindaje contra RX.
Cleaneo®: Placa acústica perforada para cielos y revestimientos
con diseños creativos, especialmente diseñado para el control
acústico en interiores. Gracias a un componente volcánico
aporta en la absorción de VOC y malos olores, mejorando de
esta manera la calidad del aire en espacios cerrados.
REPORTAJE
Más del 50% de ahorro en agua
y hasta 7 puntos LEED® gracias a
los sanitarios y griferías Bercia
Línea sanitarios eficientes de Bercia.
22
A
l momento de concebir el sistema de
sanitarios y griferías para la Facultad de
Economía de la Universidad Diego Portales
y el Edificio Corporativo Security, la oficina de
consultores LEED® Miranda & Nasi decidió utilizar
soluciones que generaran ahorros considerables
de agua, sin dejar de lado la eficiencia, calidad
y diseño.
En este sentido, se optó por la línea de artefactos
sanitarios y griferías Bercia, ya que entregan un
ahorro de hasta un 52% en el consumo de agua
e incluso pueden llegar a contribuir con 7 puntos
LEED® en un proyecto. Todos los productos que
conforman esta línea cuentan con certificaciones
otorgadas por CESMEC y por la entidad alemana
TÜV, además de contar con fichas LEED® de IDIEM.
Alessandra Nasi, arquitecto y socia de Miranda
& Nasi, señaló que “las soluciones que ofrece
esta línea fueron nuestra elección, para los dos
proyectos, porque han probado ser una línea con
Facultad de Economía, Universidad Diego Portales.
Consultores LEED®: Miranda & Nasi
Edificio Corporativo Security
Consultores LEED®: Miranda & Nasi
diseño, calidad, confiable y de muy alta eficiencia
en ahorro de agua, además de contribuir a alcanzar
todos los puntos LEED® en esta categoría, junto
con cumplir con los estándares que buscaban los
mandantes para sus proyectos”.
Actualmente, Miranda & Nasi se encuentra en
proceso de expansión, realizando consultorías
en países como Argentina, Perú y Colombia, una
oportunidad que se presentó gracias al prestigio
ganado con los años y al alto número de proyectos
certificados a nivel sudamericano, lo que les valió
que mandantes a nivel latinoamericano requirieran
de sus servicios.
Además, recientemente Miranda & Nasi se
asoció con DICTUC con el propósito de prestar un
servicio aún más completo y hacer en conjunto
todos los procesos de certificación LEED®,
gracias a la gran competencia del laboratorio
respecto a la investigación, ensayo de materiales
y moderaciones energéticas.
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24
Sostenibilidad
exuberante
Imágenes gentileza de Carlos Arroyo

El siguiente es un cuadro de estrictos criterios

de sostenibilidad, y cómo hacer con ellos una
arquitectura emocionante.

Un gran aporte del arquitecto Carlos Arroyo, que se especializa

junto a un equipo multidisciplinario, en la innovación y desarrollo
sostenible desde su oficina en Madrid.   La investigación de
nuevas formas de vivienda ha sido central en su trayectoria, y sus
proyectos han recibido premios internacionales. como Europea
(2001), EMVS (2006), y Open Oproep de Bélgica (2007 y 2008). Ha
participado en numerosas exposiciones, destacando la 8ª Biennale
di Architettura di Venezia. Sus trabajos aparecen en publicaciones
como El Croquis, Bauwelt, Bau, Arquitectura, AV, Circo, Fisuras, y
ON diseño.
1. CRITERIOS SOCIALES
Agrupamos aquí los criterios de Sostenibilidad
Ambiental que dependen de las estructuras sociales.
Es decir, decisiones en el ámbito de lo social que
implican un potencial de reducción de emisiones, o
una mejor gestión de los recursos naturales.

COMUNIDAD

Tácticas:
• Variedades tipológicas
• Espacios compartidos
• Participación
• Adaptabilidad a formas de vida
• Tamaño ajustado a necesidad
• Integración
• Nuevas formas de trabajo

Estrategias:
• Sistemas comunitarios más eficaces,
calefacción, agua, lavadoras etc.
• Guarderías de manzana para evitar “baby
miles”
y facilitar la conciliación.
• Diseño flexible, y adaptable en el tiempo.

Lema: Vivienda para vivir.

DENSIDAD

Tácticas:
• Bajo consumo de suelo
• Optimización de infraestructuras

Estrategias:
• Minimizar el consumo de suelo natural.
• Optimizar los flujos de personas y
mercancías.
• Reducir superficie de asfalto, longitud de
tuberías.
• Facilitar los flujos de reciclaje.
• Posibilitar el desarrollo de comercio/servicios
local
Lema: O hiperdensos o hiperverdes
ESPACIOS LIBRES
Tácticas:
• Diseñar actividad
• Convivencia natural / artificial
Estrategias:
• La construcción del tejido social exige un
cuidadoso diseño de los espacios libres, que
potencie su disfrute, para que sean espacio
de convivencia y seguridad.
Lema: La ciudad es la calle.
TRANSPORTE
Tácticas:
• Peatonalidad suave en lo local
• Transporte público
• Movilidad suave
• Superficie de convivencia
• Vehículo perimetral
Estrategias:
• Movernos más eficiente
• … y movernos menos.
• Minimizar el uso del automóvil
• Potenciar medios eficientes
• Facilitar transición entre distintos medios
Lema: A diez minutos andando
RECICLAJE
Tácticas:
• Reciclar tejidos urbanos existentes
• Contigüidad con tejidos existentes
• Reciclar edificios existentes
• Diseñar para el reciclaje de espacios
Lema: Valora lo que tienes.
ECONOMÍA
Tácticas:
• Sostenibilidad como principio económico
• Evaluación de necesidades reales
• Utilidad social
• Análisis coste/beneficio (social, ambiental y
económico)
Estrategias:
• Principio económico según el cual los
costes externalizados no existen. Implica la
necesidad de incluir en la contabilidad todos
los costes reales en el corto, medio y largo
plazo. Se basa en la constatación de que, en
una economía global, y capaz de transformar
el medio ambiente, todos los costes acaban
repercutiendo en todos los segmentos.
Lema: Quiero saber cuanto me cuesta (en

26
 Academie MWD, Dilbeek, Bélgica.

euros, en vatios, en valles, en grados de cambio Lema: Que no pidamos aire acondicionado! • Materiales locales.
climático) • Escalas de durabilidad (Estructura soporte,
cerramiento, instalaciones, particiones
PRODUCCIÓN interiores. Reciclabilidad).
2. ENERGÉTICOS
Tácticas: Estrategias:
• Energía renovable • Prescribir materiales para cuya elaboración
BIOCLIMÁTICA • Termosolar se haya empleado la mínima energía
• Fotovoltaica necesaria. (Tierra pisada, suelo-cemento)
Tácticas: • Geotérmica • Respetar las escalas de durabilidad, evitando
• Optimización energética • Eólica emplear materiales muy duraderos en
• Modelado situaciones que hayan de cambiar en un
• Casa pasiva Estrategias: periodo de tiempo inferior a su vida útil.
• Orientación • Integrar los nuevos dispositivos en el • Facilitar el reciclado.
• Soleamiento lenguaje arquitectónico.
• Inercia higrotérmica Lema: no pagues dos veces!
• Ventilación Lema: No consumas…produce!!
• Espacio colchón
• Cebolla térmica
• Luz natural ENERGÍA GRIS

Estrategias: Tácticas:
• Minimizar la demanda de energía en los • Materiales de baja energía incorporada en la
edificios producción.

27
Oost Campus.

3. AMBIENTALES • Fijación de CO2 4. CONSTRUCTIVOS

• Catalogar árboles existentes y respetarlos.

TRATAMIENTO DEL SUELO Lema: No pises las flores. SIMPLIFICACIÓN

Tácticas: AGUA Tácticas:

• Urbanización de bajo impacto • Acabados
• Suelo filtrante Tácticas: Estrategias:
• Mantenimiento mínimo • Recogida de agua de lluvia • Evitar añadir capa sobre capa de acabados.
• Reciclado local de aguas grises Hay materiales soporte que pueden ser su
Estrategias: • Redes separativas propio acabado, con mucha nobleza.
• Respetar suelos fértiles y vegetación madura
• Respetar los sistemas naturales Estrategias: Lema: como mucho, pintar.
• No sólo donde es escasa, sino para reducir
Lema: La ciudad es nuestro hábitat. La ciudad el esfuerzo de los sistemas de depuración de
es natural. aguas residuales y ahorrar recursos. RECICLAJE
Lema: No tires el agua potable por el váter! Tácticas:
VEGETACIÓN • Diseñar para el reciclaje de materiales

Tácticas: MICROCLIMAS Estrategias:

• Respeto por el nicho ecológico • Además de reciclar, diseñar de manera que
• Equilibrio de masa verde Tácticas: los materiales se puedan reciclar.
• Especies adecuadas • Sombra
• Mantenimiento mínimo • Humedad Lema: Quien guarda halla!
• Naturación Urbana • Inercia higrotérmica
• Cubierta ecológica • Pérgolas solares
• Catálogo de árboles ECOETIQUETAS
Estrategias:
Estrategias: • Generar microclimas en el espacio público, Tácticas:
• Incorporar la vegetación al diseño del manteniendo condiciones óptimas de
espacio público y privado, Introducir especies humedad y temperatura sin necesidad de • Conservación de recursos:
vegetales de mantenimiento mínimo, aportes de energía. Madera
• Permitir que se desarrollen microfaunas y
microfloras. Lema: Sentarse al fresco • Materiales de baja toxicidad (gases,

28
Oost Campus, Ayuntamiento y Centro Cívico, Bélgica

TSM3, Madrid

TSM3, Madrid Además de reciclar,

diseñar de manera
que los materiales se
puedan reciclar.
Lema: Quien guarda
halla!

29
 Casa del Amor, Madrid.

radiación, electricidad estática): actuales ha disminuido considerablemente,

-hormigones gracias en parte a su visibilización,
-pavimentos tanto mediante certificados como por su
-aislantes monitorización con dispositivos integrados
-conductos en el cuadro de mandos.
-pinturas
-paneles Lema: Que se vea!

Estrategias:
• La obtención y elaboración de materiales CREACIÓN
de construcción se debe realizar en
condiciones controladas, evitando el expolio Tácticas:
de los recursos, la destrucción del medio • Nuevos lenguajes
y la contaminación. Para ello existen las
“ecoetiquetas”, sellos de calidad otorgados Estrategias:
por organismos internacionales, que • A lo largo de la historia, nuevas necesidades
garantizan la procedencia y características y nuevas técnicas generan nuevos lenguajes
de los materiales: maderas procedentes de arquitectónicos. Lo mismo puede ocurrir con
explotaciones controladas, materiales de los criterios y técnicas de sostenibilidad.
baja toxicidad, productos biodegradables o
reciclables, etc. Lema: Utilitas, firmitas… y venustas!
Más información en:
www.carlosarroyo.net
Lema: Si, me importa de dónde lo sacaron
HISTORIA

Tácticas:
5. CULTURALES • Energía
• Luz
• Agua
VISIBILIZAR
• Aire
Tácticas:
Estrategias:
• El consumo
• Poner en valor los criterios de sostenibilidad
• Las consecuencias
que se aplicaban en el pasado, antes de
• La producción
disponer (temporalmente) de fuentes
aparentemente inagotables de energía.
Estrategias:
• El consumo medio de los automóviles
Lema: Y lo fresquita que era la casa de los
abuelos!

30
ENTREVISTA A CÉSAR PELLI

El despegue
del Costanera Center
32
Por Walter Junge
Fotografías Vicky Pombo
Desde su apertura parcial en Junio de este año, los creadores del Costanera Center han
ido evaluando el impacto en la ciudad, el barrio, la receptividad del público, la mirada
crítica hacia la construcción y arquitectura más osada que se haya puesto en marcha en
Chile. Aprovechando su corta visita a Santiago en el marco de una invitación cursada por la
Asociación de Oficinas de Arquitectos AOA, entrevistamos al Arquitecto Cesar Pelli, autor del
diseño conceptual de la torre principal y que trabajó junto a los arquitectos de la oficina
Alemparte Barreda Wedeles Besançon en el proyecto de la torre mas alta de sudamerica.
33

E
l aporte de este Mega Proyecto a la ciudad
de Santiago es un hito histórico, que
derriba el mito de la construcción en altura
en un país sísmico ¿Qué condiciones especiales
se consideraron al diseñar esta obra desde ese
punto de vista?
Los ingenieros de estructuras me aseguran que
cuanto mas alto el edificio, mas seguro es en los
terremotos. Esto es porque cuanto mas alto, mas
diferentes son los periodos de oscilación entre la
tierra y la estructura.
¿Los vientos también son un factor a considerar
en los Rascacielos?
Los vientos son más importantes que los terremotos
en edificios de gran altura. Ellos determinan la
estructura.
¿De que manera estos dos aspectos sismo y viento
son determinantes en el diseño arquitectónico de
una torre de esta envergadura?
34
Los vientos son más
importantes que los
terremotos en edificios
de gran altura. Ellos
determinan la estructura.
Ambos llevan a un diseño simétrico, balanceado,
que es lo que yo creo que también lo requiere la
expresión estética de un rascacielos. Sin duda
es posible hacer formas extrañas pero con gran
esfuerzo y costo porque van en contra de la
naturaleza de una torre muy alta.
¿Qué otros aportes de nuevas tecnologías en su
arquitectura fueron incluidos en este rascacielos?
(ahorro energético, transporte vertical de
pasajeros etc.)
En la Torre Costanera hemos incorporado lo que
mas se sabe hoy de sostenibilidad y el edificio es
muy sustentable.
¿Cuáles son las variables que maneja un proyecto
de esta envergadura en Chile en comparación con
las que se enfrenta en otros países?
Chile está expuesto a muchos terremotos. Esto no
es así en muchos otros países. Pero, en un edificio
tan alto como la Torre Costanera, son los vientos
Las ciudades de hoy crecen y
crecen lo cual es un problema
serio. Yo creo que es mejor
si las ciudades se hacen más
densas, evitando la extensión de
carreteras con la polución y el
mal gasto de combustibles que
esto significa.

los que dictan la estructura. Así que no es muy

diferente hoy en día diseñar en Chile que en casi
cualquier otro país avanzado.

¿Qué rol cumplen los rascacielos ícono de

ciudades en países en vías de desarrollo, que
tienden a crecer hacia suburbios aislados de
manera expansiva? ¿Es usted partidario de la
densificación en altura, concentrando actividades
o creciendo en extensión?

Las ciudades de hoy crecen y crecen lo cual es un

problema serio. Yo creo que es mejor si las ciudades
se hacen más densas, evitando la extensión de
carreteras con la polución y el mal gasto de
combustibles que esto significa.

¿Qué otras obras tiene su oficina proyectadas en

Latinoamérica?

En Buenos Aires estamos por comenzar construcción

del edificio sede para Banco Macro. En Mar del
Plata también debieran comenzar a construirse
pronto tres torres de vivienda sobre el mar, para
Maral. En Sao Paulo tenemos en construcción dos
torres, una de ella sede, para Camargo Correa. En la
Ciudad de México está comenzando construcción
la Torre Mitikah y en Monterrey, en la zona de San
Pedro, está en construcción la Torre Sofía de uso
mixto y comenzando construcción un barrio de
usos múltiples llamado Arboleda.

¿Cómo fue su relación de trabajo con la oficina

chilena Alemparte Barreda Wedeles Besançon
ABWB, es habitual que su oficina haga los
proyectos con colaboración o asociación con
oficinas locales?

La colaboración con Alemparte Barreda Wedeles

Besançon fue excelente en todo sentido. Es una
firma muy capaz, con talento, que fueron muy
buenos compañeros de trabajo y buenos amigos.

36
La arquitectura sostenible
& el diseño eficiente para
la luz natural

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Exportando
diseño de luz Ximena Muñoz en 100% Design, Londres 2012.

Orlando Gatica, diseñador.

38
 Expositores chilenos en 100% Design, Londres 2012.

Ximena Muñoz es una gran representante del diseño de la luz en Chile y recientemente
expuso su trabajo en 100% design en la ciudad de Londres, donde participó junto a otros
diseñadores chilenos destacados, en una exposición promovida por la DIRAC, del Consejo
de la Cultura y las Artes.

S
egún su experiencia en la reciente versión
del London Design Festival, que incluye
las exposiciones Tent, Design Junction y
100%design, la muestra fue una gran oportunidad
para dar a conocer los avances del diseño nacional
a la comunidad internacional.
Frente a la pregunta de como resultó esta
experiencia y en que podemos mejorar a futuro
para dar continuidad a este proyecto promovido
por la DIRAC nos comenta:
Creo que justamente lo que se necesita para
dar continuidad a los expositores en cuanto a
proyección de contactos comerciales y proyección
e inserción de sus diseños en el campo laboral o
empresarial, es primero que nada definir los temas
que se van a presentar o promover, por ejemplo en
torno a mobiliario, tecnología, productos para la
casa u otros. Habría que desarrollar una estrategia
coherente a futuro, donde se hace necesario y
evidente un guion editorial con visión en el tiempo
en ese sentido.
sus productos en otros mercados. Es importante
este tema ya que pasa a ser un asunto de imagen
país y esto bien manejado puede abrir muchas
puertas.
Cuando hablamos de su trabajo es notorio su
entusiasmo, se transforma en un ser apasionado
por el tema de la iluminación y las diferentes
aplicaciones que ha descubierto en su laboratorio
de investigación, tema que viene desarrollando
hace años.

“Los visitantes estuvieron bien y el efecto de estar
presente en una exposición internacional como
Chile Design Now es siempre muy positivo. Varias
personas de otros países nos consultaban como
lograbamos mostrar y presentar nuevos diseños,
desde un país tan lejano como es Chile, y ese
intercambio fue interesante.
También sería importante para futuras versiones Actualmente Ximena esta como ella describe “en
presentar un grupo de diseñadores homogéneo en la parte alta de la ola, ojo que siempre baja y sube,
cuanto a experiencia y trayectoria, nivelar y curar pero que actualmente pareciera crecer”.
los proyectos a priori, con el objetivo pre fijado
de consolidar este concepto de Diseño Chileno a
futuro. También ver el apoyo comercial post feria
de tal manera de ayudar a los expositores a colocar

39
40

PROYECTO DE LUZ DE XIMENA MUÑOZ
MURAL DE LUZ EN MARRIOT
MARQUIS DE DUBAI
El Proyecto se emplaza dentro del Hotel
Marriot Marquis de Dubai, actualmente
el más alto del mundo, propiedad de la
empresa Emirates.
E
ste hotel alberga casi 30 restaurantes de
distintos países, entre los cuales destaca
el Restaurant Japonés Izakaya, en el cual
un gran muro curvo, de 22 metros de largo y 2,5
metros de alto, recorre todo el lugar.
Para este muro se diseñó una composición de 33
paneles de luz theANEMIX, creación exclusiva
de Luxia, donde se trabajó una gráfica especial,
inspirada en los cardúmenes de peces. Los paneles
fueron fabricados en Chile y enviados mediante
avión a Dubai. Un equipo técnico de Luxia viajó
para supervisar el montaje, que duró 3 días.
El control de la luz, que permite configurar
distintas escenas de color, se realizó mediante un
sistema wi-fi. De esta forma, se puede operar desde
un tabler, y realizar asistencias en forma remota
desde Chile.
41
PROYECTO DE LUZ DE XIMENA MUÑOZ

ESPACIO PARA EVENTOS

ILUMINADOS
Imágenes gentileza de Ximena Muñoz

42
43
44
E UN PROYECTO QUE
l centro de eventos “Espacio Riesco” encuentra
a través de la arquitecta y Lighting Designer
Ximena Muñoz una alternativa vanguardista
que se funde con el estilo y la calidad que éste
desea brindar a sus clientes. “La iluminación
nos entrega calidez y juego con sus colores que
inundan el espacio y que aportan la versatilidad
que buscan los clientes tanto para eventos íntimos
como masivos”, expresa Philip Holzmann, Gerente
de Desarrollo y Marketing, refiriéndose al Gran
Salón Don Alberto.
Este salón, conocido también como Loft, tiene
una capacidad para 2.800 personas y cuenta con
una superficie útil de 1.620 metros cuadrados que
se pueden subdividir en 5 partes. Esta es una de
las características de Espacio Riesco, que ofrece
un multiespacio capaz de albergar gran variedad
de formatos de reuniones y eventos sociales y
privados.
Para este proecto, se diseñó un elemento modular,
una “tenso-luminaria” que cuelga del cielo,
incorporando una iluminación que cumple dos
funciones simultáneas: funcional y decorativa.
Se diseñaron grandes tensoestructuras, de 3 metros
de diámetro, que contienen un anillo de focos LED
de 15W de luz blanca, orientables hacia abajo. Al
mismo tiempo, dos focos LED DMX bañan de color
las grandes luminarias. De esta forma, cada “tenso-
luminaria” funciona como un pixel, pudiéndose
conformar infinitos colores y configuraciones.
Tres fueron los requerimientos para dar vida al
ENTREGA AL ÁREA
proyecto de iluminación y que fueron plasmados
en el Salón Don Alberto: una cuidada propuesta SUBTERRÁNEA DE
estética, una eficaz iluminación general -que
entregara ambientación-y por último una ESPACIO RIESCO
iluminación con spot-luz dirigida- fácil de operar.
Todo controlado desde una computadora tablet.
La mezcla de telas y luces montadas sobre fierro dio
MÚLTIPLES USOS,
como resultado una ambientación única al espacio.
Este proyecto fue especialmente diseñado para
GRACIAS A LOS
“Espacio Riesco”, buscando interpretar la esencia
del lugar según cada tipo de evento y cliente.
CAMBIOS DE
ILUMINACIÓN.
Ficha Técnica
Diseño: Ximena Muñoz
Colaboradores: Monica Labra, Paz Hughes,
Christophe Lemetais
Superficie: 1.620 m2
Principales atributos: vanguardia, ambientación,
control a distancia, flexibilidad
45
46
 Shibam, la Manhattan del desierto, con edificios de
hasta 16 plantas, de 250 a 500 años de antiguedad. 

Algunos datos estadísticos: hoy a inicios del tercer milenio el 60% de las casas habitación en el planeta son de tierra.
Se construye en barro en todo el mundo desde siempre, y esas construcciones son asísmicas, ignífugas, térmicas, no
contaminantes, sustentables, económicas y con identidad cultural. Salvo excepciones, esa es la realidad!

Por Gonzalo García-Huidobro y Hugo Pereira, arquitectos.

47

E
xisten dos prejuicios respecto de la tierra
como material constructivo: que no resiste
terremotos y no resiste el agua. Como toda
tecnología asociada a un material, la construcción
en tierra tiene un know-how acumulado de milenios
más la nueva tecnología y sistematización de la
información propios de estos tiempos. Hoy más que
nunca, las tecnologías de construcción en tierra
responden perfectamente a los requerimientos
sísmicos y a la humedad aún según los estándares
más exigentes. Así lo demuestra, a modo de
ejemplo, la nueva tecnología de construcción con
tierra cruda conocida como BTC (bloque de tierra
comprimida) presente en prácticamente todos los
continentes. Esta se origina a partir del invento de
la bloquera CINVA- RAM en la década de los 50 del
siglo pasado, por el Ingeniero chileno Raúl Ramírez
en el contexto de programas de vivienda social
desarrollados en Colombia.
Veamos en Chile: en un recorrido por los
pueblos cordilleranos que van desde La Serena
48
hasta Santiago hay muchísimas edificaciones
de tierra – adobe en este caso – que después de
más de 200 años aún están en pie y en buenas
condiciones habiendo sufrido numerosos y
fuertes terremotos en todo ese tiempo. Como es
eso posible? La tecnología del adobe está bien
aplicada y ha resultado estructuralmente bien
diseñada. No describiremos aquí tal tecnología
pero digamos que tiene disipadores horizontales
de madera. Esta misma tecnología ancestral puede
observarse en otros países sísmicos con idénticos
buenos resultados.
Así, como existe una tecnología adecuada para el
adobe, el ladrillo de barro, también hoy hablamos de
la tecnología del tapial o muro de barro confinado
entre moldajes, con sus refuerzos horizontales según
cada caso. Del mismo modo existe la tecnología
de la quincha, un muro o tabique con estructura
de madera y relleno con barro o barro alivianado
– Leichtlehmbau – con mucha paja. Todos estos
sistemas - usados con la tecnología apropiada- han
Djenne Mopt Mali
resultado con un perfecto comportamiento frente
a los sismos, incluído el F27 del 2010. El tema,
como con cualquier material y situación, depende
de la aplicación de la tecnología apropiada a dicho
material, de una adecuada mantención y de la
prescindencia de alteraciones estructurales.
Lo mismo vale respecto del agua y la humedad,
en donde las formas que adopte el edificio serán
claves. Los basamentos y aleros o recursos que
se utilicen para evitar que el agua y la humedad
escurran por sus fachadas y sus cimientos son
fundamentales. De nuevo aquí, el problema no es
el agua sino la respuesta ante esa solicitación.
En cambio, podemos mencionar una serie de
ventajas que la tierra aporta:
• Gratuidad y disponibilidad
• Permite arquitectura bioclimática
• Sustentabilidad, material natural y local,
in situ.

llama poderosamente la atención que no exista sino en forma muy primaria una formación sobre arquitectura en tierra
en los centros de estudio especializados. No se lo estudia lo suficiente en nuestras Universidades.
• Mejor aislación comportamiento térmico
y acústico
• Estructura flexible y asísmica
• Material elástico, absorvente, disipante
• Densidad variable y programable
(300-2.300 Kg/m3)
• No contaminante ni tóxico
• Bajo porcentaje de escombros o basura en
la construcción y demolición
• Altas tasas de resistencia al fuego: Ignífugo
• Varias opciones tecnológicas; adobe,
quincha, tapial
• Permite combinaciones: tierra aligerada,
tecno-barro, suelo-cemento, etc.
• Vínculo con historia y patrimonios nacional
y mundial
• Baja huella de carbono ( * )
En éste contexto - que es el que debería manejar
todo profesional -llama poderosamente la atención
que no exista sino en forma muy primaria una
formación sobre arquitectura en tierra en los
centros de estudio especializados. No se lo estudia
lo suficiente en nuestras Universidades quizás
siguiendo la tendencia del siglo XX que arrasó
con las tradiciones científicas y tecnológicas en
varios campos, para reemplazarlas por las técnicas
industrializables, como por ejemplo en medicina,
farmacéutica, etc.
Del mismo modo parece un anacronismo - o
bien debido a intereses creados - el hecho de
que aún no exista en Chile una normativa que se
aplique al material tierra. Una honrosa excepción
es la preparación de la norma de intervención
estructural en edificaciones en tierra, actualmente
en preparación en el INN . Esta solo atañe a las
edificaciones históricas y falta una enormidad
de normas que permitan la edificación segura en
tierra de nuevas viviendas. Da para pensar! Pero
sobre todo da para informarse mejor.
Así como el acero y el hormigón han generado
unas morfologías que le son propias, el gran
Shibam
desafío de la arquitectura en tierra hoy es
generar las morfologías propias del material, que
van mucho más allá de las formas tradicionales
gracias al acervo de conocimiento e información
disponibles.
(*) En un contexto de crisis energética global,
es útil tomar nota que el material tierra tiene
una muy baja huella de carbono debido al bajo
consumo energético en su producción. A modode
comparación, la producción de un bloque de adobe
de 26/10/35 cm. involucra un consumode 2.500 BTU
( British Thermal Unit ). La producción de un bloque
de concreto de 21 /21 /41 cm. implica un consumo
de 29.018 BTU. Es cuestión de sacar la cuenta y
verificar que le conviene a la humanidad.
Fuente : “Energy use for building Construction“,
Energy Research Groups, University of Illinois, and
Richard G. Stein y Asoc., Arquitectos , Nueva York,
Diciembre , 1976.
49
Bioparque Temaikén E
l estudio se adjudicó un concurso de
antecedentes y croquis preliminares a partir
de un programa especifico elaborado por el

Lugar
Bioparque Temaikén, orientado a desarrollar un
parque temático con aves de todo el mundo. Este
programa enfatizó el concepto de inmersión total
del visitante en los aviarios, divididos estos por
regiones continentales. El nuevo Lugar de la Aves
debía reemplazar un conjunto de jaulas menores

de las Aves
dispersas existentes.

Uno de los desafíos que enfrentamos como

proyectistas fue la identificación de la tecnología
justa para una demanda de alta especificidad. En
este caso materializar la contención “invisible” de
centenares de pájaros.

50
El Gran Aviario es la estructura de mayor
envergadura, visible desde las rutas de acceso.
Habituados a debatirnos en el campo de la
compresión, la flexión, la tracción, emergentes de
la tectónica básica del trilito, este ejercicio nos
puso frente al sutil dilema de la tensión.
La demanda de cubrir casi una hectárea de hábitat
de los pájaros con una red y un sistema de arcos
portantes, que relativizan su presencia visual, nos
ubicó ante la escala tecnológica, inusual para
nosotros aunque siempre añorada, de encontrar
un sistema de tensión y transferencia de cargas
a partir de elementos industrializados ligeros, con
geometrías obvias pero complejas.
En la mesa de dimensionado y cálculo de estos
componentes tecnológicos no habituales estuvo
presente la tensión entre la razón y la intuición,
como siempre balanceada con el rigor aparente del
cálculo y el acierto imprevisto del lápiz.
Cada especie (son mas de 250) ocupa su propio
estrato espacial desde el plano acuático, el
rastrero, el de vuelo bajo aleatorio o del vuelo alto
circular. Así, en función de estas particularidades
se definieron dimensiones de las distintas jaulas,
sus conectividades, relación entre áreas de
servicio y áreas públicas y la ambientación de los
ecosistemas. El recorrido de los senderos interiores
de los aviarios suma aproximadamente 4500
metros lineales.
El Gran Aviario es la estructura de mayor
envergadura, visible desde las rutas de acceso.
Configura una sucesión de arcos dobles en su parte
central de 12 metros de altura y 30 de luz estructural
y arcos rebajados en los angostamientos generando
así 3 áreas de 900 m2 cada una. El cerramiento
es una malla de acero inoxidable de trama 25x25
mm. Toda esta área se desarrolla sobre un plano
inclinado hacia el lago central. Así, los recorridos
de los visitantes ascienden y descienden en función
de la topografía y las visuales limitadas dentro
de los distintos ambientes, pero estas se abren
definitivamente hacia el lago. En los aviarios hay
plataformas de observación, sectores acuáticos,
puentes, cataratas “velo de novia” y hasta un área
de libación de picaflores. La transición a prueba de
pájaros entre las jaulas se resuelve con cilindros de
madera y doble cortinas de cadenas para evitar el
turismo intercontinental de los pájaros.
Hemos recorrido aquí una lección, en un proceso
intenso y prolongado. Algunos ejercicios de
diseño y construcción, por su propia especificidad
tecnológica y demanda programática, son largos,
51
intrincados, y sujetos a la prueba y el error. Así fue
este dinámico proceso, acompañado siempre desde
el lugar de la empatía creativa entre especialistas
y realizadores con un objetivo estimulante
y superador.

Lugar de las Aves, Bioparque Temaikén

Arquitectos: Hampton+Rivoira+ Arquitectos /

Jorge Hampton, Emilio Rivoira.
Arquitecto asociado: Cristian Carnicer, arq.
Equipo de Proyecto: Roberto Lombardi, María
Eugenia García Castera, María Eugenia Viña
Raznovich, Juan Reartes, Ignacio Ruiz Orrico,
Diego Tablada, Emilia Alvarado, Anahi Fedrizzi.
Dirección de obra: Claudio Marquet, arq.
Comitente: Fundación Temaikén.
Ubicación: Ruta 25, km. 700, Escobar, Provincia de
Buenos Aires. Argentina.
Año de proyecto: 2004 / 2006.
Año de construcción: 2007 / 2009.
Superficie de terreno: 3 has.
Superficie construida: 7500 m2

52
 Áreas verdes en los 24 cerros isla.

Cerros isla en Santiago

S
antiago es una ciudad con cerros. Además
de la Cordillera de Los Andes al oriente y de

¿Oportunidad
la Cordillera de la Costa al poniente existen
desprendimientos de ambas que se encuentran
aislados y dispersos en el territorio deprimido de

para Desarrollar
la cuenca metropolitana, los cerros isla. Son estas
topografías las que revelan de manera más tangible
la particular situación geográfica en la que se sitúa
la ciudad.

un Sistema Verde? Al usar el término “cerro isla” los ciudadanos de

El siguiente artículo se desprende del trabajo de
investigación desarrollado por Paula Aguirre en el
contexto del Magíster de Arquitectura del Paisaje de
la Pontificia Universidad Católica de Chile.
Por Paula Aguirre B.
Santiago inmediatamente reconocen en esta
categoría al Cerro Santa Lucía, hito geográfico de
la fundación de Santiago actualmente convertido
en paseo urbano, y al Cerro San Cristóbal un cerro
“península”, la cumbre más alta de un cordón
montañoso que entra al territorio de la cuenca
desde la Cordillera de los Andes, actualmente
convertido en el mayor parque urbano de la ciudad.
Algunos pocos nombran también al abandonado
Cerro Blanco, al norte del Santa Lucía y al oriente
del San Cristóbal que recibe su nombre de la piedra
blanquiza que lo conforma y que ha esperado por
años recibir un proyecto que le asigne un rol más
allá de su paralizada actividad de canteras.

54

Sin embargo, estos casos son sólo los tres primeros
cerros isla que quedaron producto del crecimiento
de la ciudad de Santiago insertos dentro del
área urbana. En la actualidad existen al menos
veinte cerros en igual condición con respecto a
la ciudad, la mayoría desconocidos o ignorados
por la población. Mientras que los cerros de
mayor antigüedad urbana, el Santa Lucía y el San
Cristóbal, corrieron suertes similares al convertirse,
el primero impulsado por el intendente de Santiago
Benjamín Vicuña Mackenna en 1875, en “plaza
aérea”, y el segundo de la mano de su sucesor
Alberto Mackenna en 1906, en un parque urbano.
Los dieciocho cerros restantes presentan programas
casi tan diversos como sus escalas y morfologías.
El Cerro San Luís en el sector oriente delimita en
su ladera oriente con una cancha de golf, su ladera
poniente se encuentra urbanizada con vivienda
desde mediados de los cincuenta, su cima la corona
un estanque de elevación de aguas y dos antenas
vestidas de palmeras. Hace menos de un año se
inauguró en su ladera norte un edificio de vivienda
construido sobre un zócalo de estacionamiento. El
proyecto promete hacer uso del terreno del cerro
para la construcción de un parque privado. Más
al oriente el Cerro Calán se encuentra totalmente
rodeado por el tejido urbano, tiene sólo un camino
de acceso para ascender a su cima, lugar donde se
localiza desde la década del sesenta el Observatorio
Astronómico Nacional. El resto de su territorio
permanece deshabitado y conserva la vegetación
agreste característica del valle central: praderas,
arbustos bajos y predominancia del espino. Al
norte del Calán, el Cerro Alvarado, se encuentra
urbanizado con departamentos de lujo en sus
laderas norte y poniente. Los edificios socavaron
para su construcción las laderas del Alvarado y
modificaron visiblemente su geografía original.
Hace poco más de dos años se inauguró el tramo
Costanera Norte desde Vitacura a Lo Barnechea
que corre entre el río Mapocho y la ladera sur
del Alvarado. Además de dividir una relación
geográfica entre cerro y río, llena de oportunidades
proyectuales para el desarrollo del espacio público,
la autopista abrió a los automovilistas las vistas
de la ladera más verde y desconocida del Alvarado
hoy propiedad de un grupo inmobiliario y a la
espera de recibir un proyecto privado de vivienda.
Al poniente de estos casos nos encontramos con
Urbanizacion de los 24 cerros isla.
el Cerro Renca, bastante más grande que los
demás mencionados. Su cima ostenta desde 1987
una cruz construida para la visita del Papa Juan
Pablo II cuya peregrinación ha dejado múltiples
huellas de senderos en sus laderas, oriente sur y
poniente. En la ladera norte, en cambio, funcionó
desde la misma fecha y hasta principios del dos
mil un vertedero que intenta hoy recuperarse como
área natural. Parte del Renca, patrocinado por el
Parque Metropolitano Santiago, se encuentra
reforestado con árboles nativos e introducidos, y
desde la última década ha recibido, gracias a este
financiamiento, presupuesto para la construcción
de un sistema de riego, un edificio de acceso y
equipamientos básicos para habitar un parque.
Hace un par de semanas junto a su cruz se puede
observar en enormes letras blancas la frase “Renca
la Lleva”. Describiendo cada uno de los cerros se
puede seguir por muchos párrafos encontrando
en cada uno huellas construidas, espacios
abandonados y programas diversos: canteras,
parques, viviendas, santuarios, autopistas, antenas,
basurales, observatorios, estanques de agua, etc.
La diversidad de programas que se suceden
55

temporalmente sobre los cerros de Santiago
sugieren que las topografías que han quedado
producto del crecimiento urbano insertas al interior
de la ciudad son espacios libres de regulación y
abiertos al desarrollo privado. Sin embargo, al leer
el título de un artículo en el diario El Mercurio
el 5 de Septiembre de 2009, las especulaciones
en torno a la regulación de los cerros entran en
contradicción: “Cartera apunta a convertirlos a
todos en “pulmones verdes”: Vivienda cuenta con
12 cerros isla regulados”. Los cerros son, afirma
el artículo; áreas urbanas reguladas como “áreas
verdes” cuyo objetivo final es convertirse en su
conjunto en un “sistema verde” para la ciudad de
Santiago. Más aún, la zonificación de gran parte de
los cerros isla al interior de la ciudad en la categoría
de “áreas verdes”, está presente en la regulación
urbana desde el Plan Regulador Intercomunal de
Santiago del año 1960. Con estos antecedentes
resulta difícil comprender: ¿Por qué los cerros
de Santiago con excepción del Santa Lucía y el
San Cristóbal, han desarrollado históricamente
programas tan diversos en sus cumbres y laderas
dificultando su consolidación y uso como “áreas
verdes” del área metropolitana?
La normativa actual, que considera veintiún cerros
isla en la región metropolitana en su superficie total
56
y siete sólo en partes, define a las “áreas verdes”
como: “los espacios urbanos predominantemente
ocupados (o destinados a serlo), con árboles,
arbustos o plantas y que permiten el esparcimiento
y la recreación de personas en ellos.” 2. Esta
definición de “área verde” arroja algunas luces
para explicar el porqué de la urbanización de los
cerros isla en Santiago. La definición es amplia
en cuanto a los usos posibles del territorio del
cerro; no especifica programas sino actividades,
sin embargo, es acotada en cuanto al tratamiento
de su paisaje, especifica claramente el uso del
material vegetal (árboles, arbustos y plantas) un
recurso más bien modesto en los cerros de la zona
central. La normativa no especifica códigos de
diseño para el tratamiento del paisaje (mas allá de
la vegetación), para la solución del encuentro entre
cerro y ciudad, ni para otorgar accesibilidad a los
cerros a nivel urbano, todos temas fundamentales
en el éxito o fracaso de un espacio de uso público.
Con el panorama actual de cerros isla en Santiago
resulta claro que no basta con clasificar como
“área verde” un territorio urbano para que éste
se transforme en un parque apreciado y utilizado
por los habitantes. Ni siquiera si la zonificación
considera un número considerable de espacios
como para generar un sistema. Sobre todo si la
condición de “verde” se aleja del paisaje que se
Ubicacion de cerros isla en la cuenca
metropolitana
La normativa actual, que considera
veintiún cerros isla en la región
metropolitana en su superficie
total y siete sólo en partes, define
a las “áreas verdes” como: “los
espacios urbanos predominantemente
ocupados (o destinados a serlo),
con árboles, arbustos o plantas y
que permiten el esparcimiento y la
recreación de personas en ellos.
observa en los cerros. Es posible que la manera
de integrar los cerros como áreas de paisaje en la
ciudad comience por dejar de exigirles ser “verdes”,
empezar a mirarlos con detención y encontrar
los verdaderos valores paisajísticos de los cerros
isla. Quizás así seamos capaces de elaborar una
normativa que permita y potencie la construcción
de proyectos de calidad que pongan en valor el
paisaje dado de cerros isla y los incorporen a la
trama como espacios urbanos característicos y
propios de Santiago.
 styles in carpet tiles

FiRST STRiPeS 521 - FiRST 553

First Stripes. ¡Estilo contemporáneo!
First Stripes es una alfombra de boucle plano con un diseño lineal. esta colección de alfombra dinámica está disponible
en 9 colores muy actuales, que van desde un gris neutro, un marrón y un azul, hasta un llamativo rojo. First Stripes ofrece,
de forma independiente o en combinación con los 12 colores base de la colección First, numerosas opciones de diseño
para una alfombra de moda. First Stripes cumple con los más estrictos requisitos para las oficinas de hoy en día y es por
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tanto muy adecuada para su uso en oficinas con tráfico intenso. First Stripes cuenta con certificación leeD.

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 h20 architectes, Jean-Jacques Hubert

Tumbleweed Cultivar
un jardín interior
El proyecto Tumbleweed, en referencia a los arbustos rodantes del desierto Norte Americano,
es concebido como un modo de dramatizar el crecimiento de plantas de interior. La creación
de un volumen tridimensional a partir de los dobleces de una superficie originalmente plana
conforma un soporte ideal para el desarrollo del follaje de especies vegetales.
Fotografías de Stéphane Chalmeau

58
L
a estructura en si misma tiene también vida
propia asemejando una nube en suspensión
Tumbleweed constituye un sistema abierto
de expansión espacial ilimitada que se adapta
maravillosamente a todos los lugares y situaciones.
Gracias al soporte la planta se agarra a la
superficie, se arrastra por la pared o invade el techo
horizontalmente. Su forma fresca y en constante
evolución viste el espacio como una obra de arte
viviente.
Diseñado por el arquitecto Jean-Jacques Hubert,
Tumbleweed pertenece a la colección “Cultivated
Furniture” editada por Compaigne. El objetivo
de la colección es compensar la carencia de
áreas verdes en las ciudades contemporáneas
mediante la incorporación de vida vegetal al
interior de los departamentos. La idea más fuerte
detrás del diseño esta en introducir de manera
fácil el material vegetal en superficies que no se
usan frecuentemente para estos efectos como
paredes y cielos. Las plantas pueden, mediante el
Tumbleweed ganarse un espacio en la oficina y/o la
casa sin robarle espacio al mobiliario. Cada persona
puede adaptar el número y forma de la estructura a
sus paredes y cielos para obtener un espacio verde
del tamaño deseado
Descripción Técnica
Cada elemento de la estructura es originalmente
plano. Una vez desdoblado se arma fácilmente
uniéndose mediante ojales. La unidad volumétrica
se forma de un tetraedro truncado ensamblado.
La forma permite generar el máximo de volumen
con el mínimo material. El rigor geométrico se
disimula por ramas intercaladas que le otorgan
dinamismo a la forma. La estructura final, con
las piezas ensambladas, tiene una densidad que
depende del esfuerzo. El usuario, por su parte,
escoge la disposición de las plantas de acuerdo
a características estéticas, luz y espacio. Se
recomienda para asegurar el crecimiento de vegetal
el uso de plantas trepadoras.
59
The Morpholio Project
Trace publicación inmediata
Trace es un nuevo proceso
de diseño que permite
desarrollar ideas en manera
flexible y en contacto con
una comunidad global de
diseñadores.
60
T
he Morpholio Project anuncia el lanzamiento
de Trace, su segunda aplicación. Trace explora
la introducción de nuevas tecnologías en
etapas de conceptualización temprana de proyectos
de diseño, a través de la digitalización del proceso
dibujo en base a plantillas. Proceso puesto en valor
por su capacidad de facilitar la comunicación entre
comunidades y equipos globales de diseño.
Dibujar sobre papel traslucido ha sido una
herramienta esencial dentro del proceso creativo.
Trace permite dibujar sobre imágenes importadas
o plantillas de fondo, generando capas de ideas y
comentarios con el objetivo de obtener imágenes
cargadas de contenido y de lectura sencilla
El carácter distintivo de Trace se hace visible en
dos conceptos: comunicación y exploración,
conceptos clave del proceso creativo en cuanto
permiten desarrollar un pensamiento conceptual,
y sostener una visión critica sobre el avance del
proyecto. En primer lugar, los usuarios pueden
entregar comentarios o añadir información a una
imagen con el fin de comunicarse en manera
rápida, visual y sencilla. En segundo lugar y según
palabras de Mark Collins co-creador de Morpholio,
”los usuarios pueden integrar un ciclo recursivo
de feedback en sus exploraciones, a través de la
construcción secuencial e iterativa de una idea”.
Creado por arquitectos, Trace explora una serie de
inquietudes respecto de cómo la proliferación de
dispositivos móviles, redes sociales y computación
en la nube, están cambiando el trabajo y la
comunicación entre diseñadores. Si extrapolando
datos actuales, se ha previsto que en el año 2020
habrán 50 billones de conexiones móviles a internet
-el equivalente a 7 dispositivos por persona-, es
crucial que la experimentación y la investigación
respecto de cómo incluir el potencial de estos
dispositivos dentro de procesos de diseño ocurra en
paralelo a su rapido crecimiento.
Procesos Inherentes de Pensamiento y Nuevas
Tecnologías
¿Cómo se origina una idea? ¿En qué manera nuestros
pensamientos se acumulan en la generación de
una idea? ¿Cuál es el uso dado a la memoria como
herramienta para distinguir lo importante? Todos
quienes hayan dibujado sobre papel traslucido,
saben que cada dibujo es el resultado de un flujo
único de ideas en el tiempo. “Cada capa de papel,
actual como un cerebro” - dice Collins - “dado
que permite tanto recordar (al retrazar una línea),
como olvidar (al agregar una nueva capa)”. Jeff
Kenoff, co-creador del proyecto añade: “En Trace
cada dibujo es el resultado de muchas capas de
pensamientos y decisiones, convirtiéndolo en la
suma de las ideas mas importantes. Para cada
cultura creativa, dibujar sobre plantillas ha sido
un acto diferenciador, el cual ha sido usado para
generar de nuevas ideas, comunicar opiniones y
expresar ideas finales”.
Frente a Otros Desarrollos en la Cultura de Diseño
Dentro de la cultura arquitectónica contemporánea,
trabajar sobre plantillas puede ser entendido
como un antídoto frente a la preponderancia
que ha tomado en etapas tempranas de diseño,
el desarrollo de modelos paramétricos y modelos
BIM (Building Information Modeling). La facilidad
para desarrollar modelos generativos desde bases
de datos o algoritmos, conlleva el riesgo de pasar
por alto decisiones clave dentro del proceso de
diseño, sobre todo, si el uso de modelos obliga
a ser demasiado específicos en manera muy
temprana. Creemos que las herramientas de diseño
deben desinhibir la creatividad permitiendo tomar
decisiones libres sobre plataformas flexibles -
algo que las mayoría de las plataformas CAD
actualmente impiden. Uno de los objetivos de The
Morpholio Project es generar software que permita
la exploración y que expanda el potencial creativo
de nuestro cerebro a través de su inclusión en
diversos flujos de feedback, según Anna Kennof, co-
creadora del proyecto “nuestro énfasis esta puesto
en el desarrollo de procesos de diseño que sean
reflexivos y conceptuales, mas que simplemente
iterativos”. En ese sentido, Trace propone un
nuevo flujo de trabajo el cual implica extraer
imágenes desde modelos CAD, dibujar encima de
ellos - utilizando el dibujo a mano alzada como
una herramienta de evaluación de intenciones,
conceptos y organización -, para después volver a
incluirlos dentro del modelo. Según Toru Hasegawa,
co-creador del proyecto “mientras BIM permite
optimizar la producción, Trace permite la evolución
de procesos inherentes de pensamiento y diseño
a través de la exploración de las relaciones entre
cerebro, mano y la tecnología”.
¿Cómo Funciona Trace?
En forma sencilla, limpia y atractiva, Trace
reinterpreta el trabajo en base a papel traslúcido y
plantillas. Partiendo desde la primera capa de papel,
Trace permite la inclusión de plantillas, fotos o
cualquier tipo de imagen, ya sea desde la biblioteca
de fotos o desde la nube. Tras esto, la función clave
“New Trace Layer” permite añadir nuevas capas
consecutivas en las cuales dibujar, desarrollando
ideas por apilamiento. La transparencia de cada
capa puede ajustarse en forma independiente,
permitiendo destacar o esconder los trazos previos.
“Dibujar encima de algo es el concepto fundacional
de la aplicación” - dice Toru Hasegawa - “una capa
de papel traslucido no es lo mismo que una capa
de Photoshop u otros programas. Las primeras
permiten apilar ideas, mientras que las segundas
son solo herramientas para su organización”.
En forma adicional al uso de Trace para definir ideas
en forma paulatina, la aplicación permite simplificar
la generación y entrega de feedback dentro del
proceso de diseño. Partiendo desde levantamientos
topográficos, reportes de informaciones previas,
fotos de obra, vistas de modelos 3D, o fotografías
de prototipos, Trace desinhibe el proceso de diseño
y comunicación a partir de anotaciones y dibujos
rápidos, los que pueden ser mas efectivos que
descripciones textuales o conversaciones por mail.
Trace, esta integrado con Morpholio, aplicación
que expande el concepto de Portafolio creando una
plataforma interactiva para presentar, compartir y
61
 debatir tu trabajo. La capacidad de Morpholio de
generar estadísticas respecto de la percepción de
tu trabajo, en combinación con el acceso a una
comunidad global de usuarios, permite contar con
distintos tipos de feedback para tus diseños. Trace
presenta la segunda exploración del concepto
presentado por Morpholio, respecto de que
nuestros dispositivos móviles y la computación
en la nube, son medios para generar nuevos tipos
de feedback, permitiendo el enriquecimiento de
métodos de diseño a escala global.
Acerca de The Morpholio Project
En febrero del 2011, un grupo de arquitectos
y académicos puso en marcha The Morpholio
Project, contando con el apoyo de un pequeño
grupo de colaboradores. El primer resultado de
este experimento fue la aplicación Morpholio,
la cual actualmente reúne a mas de 10.000
diseñadores y miembros de otras culturas
visuales como fotógrafos, diseñadores gráficos,
ilustradores, cineastas y artistas. En este trayecto,
el feedback entregado por cada usuario ha
influenciado el desarrollo del proyecto, sus metas
y su definición. “The Morpholio Project, es ante
todo, un experimento en inteligencia distribuida”
62
- dice Mark Collins - “invocando al conocimiento
presente en cada usuario, cada diseñador puede ver
y entender su propio trabajo en función de como
éste es percibido por los otros”.
El proyecto cuenta con el apoyo de un Consejo
de Colaboradores compuesto por cerca de 200
miembros los cuales representan un amplio
espectro de oficinas, organizaciones y escuelas
de arquitectura, incluyendo tanto profesores
como estudiantes de Columbia, Harvard,
Architectural Association, y The School of Visual
Arts. Adicionalmente, el proyecto cuenta con el
patrocinio de Herman Miller, Dyson y 3form. El
software de The Morpholio Project cambia a partir
de cada nuevo miembro y colaborador.
Los objetivos de The Morpholio Project son
ambiciosos. En conjunto con nuestra comunidad
queremos globalizar el debate de diseño, generar
plataformas horizontales para la colaboración y
crear nuevos tipo de portafolio que se comporten
como herramientas de diseño.
Morpholio Beta 1.3 y Morpholio Trace están
disponibles para su descarga en el App Store de
Apple, así como también en MyMorpholio.com
TRACE: http://itunes.apple.com/us/app/morpholio-
trace/id547274918?ls=1&mt=8
 Metropol Parasol / Red Dot Award: Product Design 2012 / Red Dot:
Best of The Best / Cliente: Ayuntamiento de Sevilla, España / SACYR, S.A.U.,
Grupo Sacyr Vallehermoso, S.A., España / Diseño: J. Mayer H. (Jürgen Mayer
H.), Alemania.

64
PREMIOS RED DOT

65
 Econe Ceiling and Pendant Luminaires / Red Dot Award: Product
Design 2012 / Red Dot: Best of The Best / Fabricante: RZB-
Leuchten, Alemania / Diseño: Hartmut s. Engel Design Studio
(Hartmut S. Engel), Alemania.

Concept Speedmax Time Trial Machine /

Red Dot Award: Product Design 2012 / Red Dot: Best of the
Best / Fabricante: Canyon Bicycles GmbH, Germany / Diseño:
Artefakt industriekultur (Tomas Fiegl, Achim Pohl), Alemania.

Annette Douglas Textiles ACOUSTICS® Translucent

Acoustic Curtains / Red Dot Award: Product Design
2012 / Red Dot: Best of the Best / Fabricante: Annette Douglas
Textiles AG, Suiza / In-House Design: Annette Douglas, Suiza.
BMW AirFlow 2 Helmet / Red Dot Award: Product Design
2012 / Red Dot: Best of The Best / Fabricante: BMW AG,
Alemania / In-House Design: BMW Group Design, Alemania.

66
 A40F Articulated Hauler / Red Dot Award: Product Design
2012 / Red Dot: Best of The Best / Fabricante: Volvo
Construction Equipment, Bélgica / In-House Design: Stina Nilimaa
Wickström, Bélgica.

Husqvarna Rider Battery Batterypowered Ride-on

Lawn Mower / Red Dot Award: Product Design
iPad 2 / Red Dot Award: Product Design 2012 / 2012 / Red Dot: Best of The Best / Fabricante: Husqvarna AB,
Red Dot: Best of The Best / Fabricante: Apple, Inc., USA / Suecia / In-House Design: Rajinder Mehra, Peter Wockatz,
In-House Design: Apple Industrial Design Team, USA. Torbjörn Almqvist, Suecia.

67
 Mindport® by Lista Office LO Office Furniture System /
Red Dot Award: Product Design 2012 / Red Dot: Best of The Best
/ Fabricante: Lista Office AG, Suiza / Diseño: Greutmann Bolzern
Designstudio (Carmen Greutmann-Bolzern, Urs Greutmann), Suiza.

Econe Ceiling and Pendant Luminaires /

Red Dot Award: Product Design 2012 / Red Dot: Best of The
Best / Fabricante: RZB-Leuchten, Alemania / Diseño: Hartmut s.
Engel Design Studio (Hartmut S. Engel), Alemania.

C SEED 201 Outdoor TV /

Red Dot Award: Product Design
2012 / Red Dot: Best of The Best
/ Fabricante: C SEED Entertainment
Systems GmbH, Austria /
Diseño: Porsche Design Studio
(Roland Heiler), Austria.

68
FARO Focus3D 3D Laser Scanner / Red
Dot Award: Product Design 2012 / Red Dot:
Best of The Best / Fabricante: FARO Scanner
Production GmbH, Alemania /
Diseño: Ruhland Produktgestaltung (Axel
Ruhland), Alemania.

airvase Moldable Paper

Vessel / Red Dot Award: Product
Design 2012 / Red Dot: Best of
The Best / Fabricante: KAMI NO
KOUSAKUJO, Fukunaga Print Co.,
Ltd., Japón / DIseño: TORAFU
ARCHITECTS (Koichi Suzuno,
Shinya Kamuro), Japón.

Geograph Rainforest Chronograph /

Red Dot Award: Product Design 2012 / Red
Dot: Best of The Best / Fabricante: Les Ateliers
Louis Moinet, Suiza / In-House Design: Jean-
Marie Schaller, Suiza.

BGL35Move-Serie Vacuum Monolith Analyser / Red Dot Award:

Cleaner / Red Dot Award: Product Product Design 2012 / Red Dot: Best of The
Design 2012 / Red Dot: Best of Best / Fabricante: NanoTemper Technologies
The Best / Fabricante: Robert Bosch GmbH, Alemania / Diseño: Oxxid, Alemania.
Hausgeräte GmbH, Alemania / In-
House Design: Helmut Kaiser, Jörg
Schröter, Alemania.

69
DISEÑO TEXTIL

QMILCH El lácteo
milagroso
Mediante el uso de un extensivo conocimiento práctico, Qmilch ha logrado desarrollar
una fibra en base a leche que proporciona comodidad, combinando en si misma
rendimiento técnico y sustentabilidad, estableciendo nuevos estándares en el campo
de fibras hechas por el hombre.

Por Elisa Gil

70
F
undado por Anke Domaske, científica
con dotes fashion, y viceversa, Qmilch –
Combinación de quality with milch, leche en
alemán- tiene como visión conectar productos
y tecnologías innovadoras responsables para el
hombre y el ambiente. La sustentabilidad es una
parte integral de nuestra cultura corporativa,
enfatiza Anke, asimismo estamos comprometidos
con nuestros valores corporativos para conducir un
negocio socialmente responsable.
La demanda de telas naturales ha incrementado
principalmente por el incremento de alergias. Más
y más gente sufre de piel sensible, principalmente
por la contaminación y los cambios climáticos,
para eso Qmilch es una alternativa natural, protege
tu piel y tu cuerpo.
Alrededor de 1.9 millones de toneladas de leche no
comerciable se descartan al año por las empresas
agricultoras solo en Alemania. Qmilch utiliza solo
leche que no cumple con las regulaciones y que
no debería ser usada para comida. Esta leche, que
contiene todos los ingredientes valiosos, ofrece un
gran potencial para otros propósitos. La producción
de Qmilch es revolucionaria y sustentable, utiliza
solo materia prima e ingredientes renovables,
naturales y de alta calidad en la producción de su
fibra. Es la primera fibra hecha por el hombre en el
mundo que se produce sin ninguna energía química
ni focalizada. La fibra de leche es realmente multi-
talentosa. Combina las espectaculares propiedades
de las fibras naturales y las sintéticas. Las recetas
se desarrollan durante la investigación y en los
laboratorios de desarrollo internos y se prueba a
profundidad en estudios a largo plazo. Qmilch se
compromete a ofrecer productos amigables con
el medioambiente y trata de alcanzar esta meta
mejorando constantemente la calidad ecológica de
los productos y los procesos de manufactura.
Conociendo a Anke Domaske
¿Cuáles son algunos de tus pasatiempos
favoritos?
La moda, ciencia y cocinar… todo en lo que he
convertido mi carrera.
¿Cómo decidiste seguir una carrera en el mundo
de la moda? ¿Dónde fuiste al colegio? ¿Tu familia
tuvo alguna influencia?
Mi abuela era diseñadora de moda. Y los trabajos
manuales eran usuales en Alemania del Este. Así
que estaba en la familia y siempre era un buen
panorama ir a comprar telas los fines de semana.
No fui a la escuela de diseño, estudié Microbiología
en Göttingen.
¿Por qué decidiste volver al colegio a estudiar
microbiología?
La influencia para empezar un negocio en el mundo
de la moda vino de Tokyo, cuando viví ahí por seis
meses cuando tenía 19. Cuando volví tuve una idea
para una línea de poleras con dibujos de artistas
americanos de los 50s. Empecé una colección que
presenté primero en Japón, por su gran influencia.
Toda la vida en Tokyo era una inspiración.
¿Qué crees que la moda debería ser o significar
para la gente que la usa?
La moda debería hacerte sentir cómodo, pero ser
un reflejo de tu personalidad o lo que tú quieres
presentar.
¿Crees que tu educación o tu experiencia
trabajando ha sido la experiencia que más te han
enseñado en la vida? ¿O crees que han sido igual
de importantes? ¿Recomendarías la universidad
a la que fuiste a otros aspirantes a diseñador?
Creo que la universidad es muy importante para
hacerte mirar al futuro. Pero creo que la profesión
que uno siga no tiene necesariamente que ver
con lo que uno estudia exactamente. Uno puede
aprender cualquier cosa siempre que le entretenga
y tenga pasión por lo que hace. Estudiar es una
preparación, una base. Pero estar trabajando es
otra cosa. Uno aprende cómo lidiar con problemas
y situaciones del día a día.
71
Anke Domaske
Yo nunca estudié diseño de vestuario. Pero aparte
de diseño, cuando uno quiere fundar su propia
marca también tiene que saber de negocios.
Aprender cómo funciona el mercado es la parte más
importante. Al final diseñar es un rol de quizás el
8% de tener un negocio. Lo mejor es tener estudios
en cualquier otra cosa menos diseño. También
hay que saber de publicidad, finanzas, manejo de
empresas…
¿Cómo descubriste que la leche se podía
transformar en una tela?
My padrastro sufría de cáncer y generó una
alergia a los textiles. Estábamos buscando ropa sin
tratamientos químicos pero no pudimos encontrar
nada. Hasta las fibras naturales se tratan con
pesticidas hoy en día, que no se puede remover
del todo.
Así descubrimos las desventajas de las fibras. En los
30s los alemanes descubrieron que la proteína de
leche tiene el potencial de convertirse en fibra. Pero
lo hicieron con formaldehido. Después de algunos
años fabricantes chinos cambiaron el formaldehido
por acrílico. El proceso requiere de 60 horas y
requiere de muchos recursos y agua. Pensamos
72
que debía haber una manera de mantener
recursos naturales como la leche completamente
naturales.
¿Cuál fue tu primera reacción ante este
descubrimiento?
Al principio no nos dimos cuenta. Incluso ahora es
todavía un proceso de irse dando cuenta.
¿Cómo funciona el proceso?
Cuando la leche se pone agria, entonces se
separa y encima queda el queso cottage. Este
queso cottage se seca y se consigue un polvo
de proteína, que se usa para batidos proteicos.
Este polvo después se introduce en una máquina
que funciona como una máquina trituradora.
Se le agrega agua y se amasa muy bien. Al final
se hay un plato con muchos hoyitos por donde
se empuja la masa y el resultado es la fibra.
¿Cuánto se demora hacer seda de leche?
Producir la fibra se demora solo 2 minutos. Es un
proceso simple. Pero después la fibra se tiene que
mandar a un molino donde se hila para producir el
hilo y después a un productor de telas para producir
la fibra. Hay muchos pasos involucrados en crear
una tela de la fibra y después la prenda terminada.
¿Cuáles son algunos de los nombres más
importantes para los que has diseñado? ¿A qué
celebridades has vestido?
Mischa Barton y Ashlee Simpson.
¿Eres un productor en masa ahora? ¿Más o menos
cuántas yardas de tela estás haciendo ahora y
vendiendo cada año? ¿Cuáles son algunos de tus
clientes compradores de tela más importantes?
Vamos a empezar con 1000 toneladas por año en el
2013. En este momento no producimos lo suficiente
para lidiar con todas las peticiones. La máquina que
estamos usando es muy chica con sus 5 kg/h. Pero
el próximo año vamos a ir por el paso siguiente y
van a haber más productos en el mercado.
¿Has tratado alguna vez de hacer fibra con leche
de chocolate? ¿Si sí, cuál fue el resultado?
No, pero podría hacer fibra con sabor a chocolate.
Es posible, pero yo sugeriría más bien usarla que
comérsela, aunque se podría.
¿Cuál es tu parte favorita del proceso de diseño?
Pensar en las ideas y haciendo bosquejos del
vestido. Es emocionante porque te hace sentir que
la inspiración te da un beso. Es como cuando te
gusta alguien.
¿Qué te gusta más de tu trabajo?
Me encanta que he inventado un producto que
tiene el potencial de ayudar a la gente pero que
también es amigable con el medioambiente.
¿Estás trabajando para transformar algún otro
desecho en materiales reusables?
No, no trabajamos con otros materiales. El potencial
del producto es demasiado grande, así que tenemos
las manos llenas en este momento. Pero creo que
realmente hay que empezar a pensar en cómo usar
nuestros recursos.
¿Hay algo que la mayoría de la gente no sabe
de ti?
Que soy muy buen cocinero.
¿Quién es tu héroe?
My fibra Qmilch.
Por el lado científico es Robert Koch, el Louis
Pasteur alemán. Por el lado del diseño es Christian ¿Quiénes son algunos de tus diseñadores o
Dior. artistas favoritos?
¿Qué planes tiene para el resto del 2012 y el Dior, Chanel, Elie Saab, Tim Walker.
2013? ¿Algún proyecto futuro o colaboraciones
que te gustaría que los lectores supieran? Nombra algunas celebridades que te gustaría
vestir que no hayas vestido todavía.
Estamos subiendo la planta de producción a 1000
toneladas por año. Empezarla desde 0 implica Katie Perry y Lady Gaga.
mucho trabajo y dedicación.
Describe tu estilo personal para vestirte.
Me gusta una combinación de sexy y casual con un
dejo de elegancia.
¿Cómo es tu rutina diaria?
En este minuto tengo mucha suerte porque tengo
la posibilidad de ver tantas cosas geniales. No hay
una rutina diaria, pero principalmente voy directo
a las máquinas o al laboratorio de Investigación y
Desarrollo o viajo a eventos o a ver clientes. Si no,
diseño y hago papeleo en la oficina.
Nombra una cosa sin la cual no podrías vivir.
73
CONSTRUCCION La sustentabilidad como definición puede entenderse como una estructura basada en
tres pilares fundamentales, que conjugan los aspectos sociales, medioambientales y
económicos, o como son llamados a nivel internacional el triple “P” (People, Profit

SUSTENTABLE and Planet). Es importante entender que en cada proyecto propuesto estos tres
conceptos deben estar presentes. La sustentabilidad comienza creando espacios

Y ESTRATEGIAS
aptos para el ser humano (social), que aseguran y protegen los recursos naturales,
para las actuales y futuras generaciones (ambiental), y que desde el punto de
vista económico sean sostenibles o repetibles en el tiempo (económico). De esta

ACTIVAS manera la sustentabilidad obtiene su mirada particular desde un planteamiento

general o global.

Por JOSÉ IGNACIO GANA

Asesor en Control Lumínico
y Eficiencia Energética
Master in Architectural Technology

C
LEED Green Associate omo una forma de responder a esta
necesidad sustentable, desde el punto
Fleischmann S.A. de vista del mercado, es que nacen las
estrategias sustentables. Estas estrategias se
separan en dos grandes grupos, las Estrategias
Pasivas: Enfocadas en mejorar los atributos
arquitectónicos y constructivos de un proyecto
sin generar cambios mecánicos forzados; y las
Estrategias Activas: Estas por otra parte responden
a la implementación de instalaciones y servicios
que mecánica o “activamente” generen cambios y
adaptaciones que contribuyan a los requerimientos
sustentables del proyecto. Y es dentro de este
último grupo en donde se enmarcan las estrategias
de dómotica e inmótica, aplicadas actualmente en
el mercado local.
Adecuada sustentabilidad
Es importante destacar los correctos aspectos
de uso que aportan a la “sustentabilidad” de
una edificación. Muchas veces se ha enfocado
de manera equivocada la aplicación de estos
conceptos buscando el mayor ahorro energético
posible. Esto sucede porque se ha descuidado tanto
el correcto uso como las personas que habitarán
ese espacio. La sustentabilidad no puede estar
por encima de las necesidades básicas de los
habitantes, por ende no es más sustentable apagar
las luces y no tener la iluminación requerida mínima
para desarrollar un trabajo específico. Tampoco es
sustentable disminuir la entrega de clima a niveles
no confortables, para generar ahorros energéticos.
Velar por el cumplimiento de estos y otros
requerimientos mínimos es lo que busca la
Domótica o Inmótica desde un punto de vista
técnico en el mercado. Cumplir con la eficiencia y
los ahorros energéticos sin ir en desmedro de las
necesidades humanas.
Eficiencia energética y automatización
Es conocido que los mayores consumos en
una edificación, de formato de oficina, son la
iluminación y el clima. En general los proyectistas
enfocan sus esfuerzos en la instalación de equipos
eficientes (consumo directo), intercambiadores de
calor o sistemas VRF (Variable Refrigerant Flow); o
iluminación eficiente o LED (Light Emitting Diode).
Esta estrategia si bien tiene una respuesta de
ahorro inmediato no es suficiente para asegurar
un ahorro sostenido en el tiempo. Es así como
la automatización del uso de la iluminación y el
clima puede ajustar los consumos reales desde un

74
punto de vista de la persona, de sus requerimientos
puntuales, sin caer en un consumo excesivo ni en
desperdicio energético.
Aplicación en el mercado: certificacion leed
A nivel local las tendencias relacionadas con la
construcción sustentable están enfocadas en
desarrollar los denominados “Edificios Verdes”,
siendo la certificación LEED el estándar adoptado
por la industria. Esta visión es acertada y efectiva,
pero para poder llevarla a cabo de manera integral
se requiere de una adecuada comprensión de
las estrategias apropiadas a cada proyecto en
particular. Un aspecto fundamental para asegurar
estos conceptos es a través de la reducción del
consumo energético, lo que asegurará en el futuro
una operación eficiente del proyecto, y disminuirá
su requerimiento energético.
Fleischmann dentro de sus servicios se ha
enfocado en entregar soluciones para asegurar el
uso eficiente de la energía, permitiéndoles a sus
clientes lograr los objetivos estratégicos que han
planteado para sus proyectos.
Domótica e inmótica
La definición más ajustada de domótica se
entiende por “el conjunto de sistemas capaces
de automatizar una vivienda”, mientras que la
inmótica aplica los mismos principios a edificios de
uso terciario o industrial. Es a este amplio mercado
al cuál Fleischmann se ha abierto, tomando la
experiencia de más de 70 años a nivel nacional y 5
años a nivel internacional.
Además de la Ingeniería, Montaje y Mantención
de proyectos eléctricos y de clima, Fleischmann
ha expandido sus áreas de aplicación al mercado
de la Dómotica e Inmótica, esto lo ha desarrollado
al incorporar a sus servicios a las empresas Alu
y TSensor, ambas con vasta experiencia en el
mercado. Es a través de estas nuevas capacidades
y con la experiencia presente en la empresa
que ya hemos comenzado a entregar servicios
automatizados para las áreas de iluminación,
clima, seguridad, audio/video y remarcación; en
resumen entregando un control total del proyecto
en formato BMS (Building Management System).
Estos servicios los hemos dirigido de manera
de trabajar tanto en procesos de diseño y
especificación de proyectos como en el mercado
de edificios construidos y en operación, bajo el
concepto Retro Fit.
Iluminación eficiente
La iluminación de un proyecto la mayoría de las
veces responde a un requerimiento lumínico
específico y no toma en cuenta las posibles
estrategias de ahorro asociadas a su operación. Es
por esto que respondiendo a este requerimiento
de mercado entregamos servicios de control
eficiente lumínico asociado tanto a sensores de
movimiento y control horario como por dimeo
automatizado por aporte de iluminación natural.
Es importante recalcar que los ahorros asociados
a este tipo de sistemas no son solo los ahorros de
consumo, sino también en los gastos operativos;
ya que el control por sensor de movimiento y
escenarios dimea las luminarias (hasta un mínimo
de 10%) asegurando solo un encendido al día, y
por ende expandiendo la vida útil de las lámparas.
Es importante mencionar que, como parte de los
servicios Fleischmann, desarrollamos proyectos de
iluminación eficientes, enfocados a responder a los
requerimientos lumínicos específicos y utilizando
75

tecnología de luminarias eficientes (bajo consumo
y LED), siempre enfocado al bienestar y exigencias
del mandante.
Integración Fleischmann
Fleischmann siempre se ha destacado por estar
a la vanguardia de la tecnología tanto nacional
como internacional, de esta manera es como a
nivel interno nos hemos planteado una modalidad
de trabajo integrativo transversal, el cual se ha
visto apoyado por el desarrollo de ingeniería
distintas especialidades Electro-mecánicas y la
implementación de la plataforma BIM en los
proyectos que lo requieran. Este modelo de trabajo
promueve tomar las ingenierías y especialidades a
nivel interno desde un comienzo, para que estas
puedan ser revisadas por la gente pertinente y
puedan, de esta manera, ser asignadas de forma
correcta. Es también importante mencionar el
desarrollo de reuniones consecutivas hasta la
instancia de montaje, momento en el cuál se ponen
en práctica esta confluencia de especialidades.
Servicios
Los servicios que entregamos en Fleischmann
apuntan a cuatro grandes áreas Ingeniería,
Además de la Ingeniería, Montaje y
Mantención de proyectos eléctricos y de
clima, Fleischmann ha expandido sus áreas
de aplicación al mercado de la Dómotica
e Inmótica, esto lo ha desarrollado al
incorporar a sus servicios a las empresas
Alu y TSensor, ambas con vasta experiencia
en el mercado.
Montaje, Mantención y Control. Es importante
destacar el compromiso planteado por la empresa
de poder aportar al mercado de la construcción y
el diseño sustentable en cada una de estas áreas.
La manera de aportar a estos conceptos ha sido
desarrollando las unidades de negocios de manera
de responder a los requerimientos y formatos
específicos de diversos prerrequisitos y créditos
de la certificación LEED. Se detalla a continuación
Crédito, Servicio y Área desde la cual Fleischmann
aporta al cumplimiento de los mismos.
Construir pensando en la Certificación LEED®
no aumenta los costos de un proyecto
En los últimos tres años, la Certificación LEED® en Chile se ha posicionado de manera
exponencial, duplicando el número de proyectos que se han registrado. Actualmente, contamos
con más de 130 edificios registrados y 17 que ya han obtenido la certificación, lo que ubica a
nuestro país en el segundo lugar, a nivel sudamericano, con más proyectos registrados.
78
E
n Chile una de las principales dificultades
que percibe el mercado para avanzar en las
construcciones de este tipo es el aumento
de costos en el proyecto, debido a que se tiende a
creer que construir de manera sustentable aumenta
significativamente los costos de construcción. Sin
embargo, Diego Ibarra, Socio de EA BUILDINGS,
asesores LEED con sedes en Boston, Estados Unidos
y Santiago, Chile, señala que los proyectos que son
construidos para obtener la certificación LEED no
tienen por qué necesariamente ser más caros.
“En el mercado chileno existe la percepción de que
para mejorar la eficiencia energética y la calidad
del ambiente interior de un edificio y alcanzar
los niveles mínimos de performance exigidos por
la Certificación LEED, hay que necesariamente
incurrir en un aumento de costos de construcción.
Sin embargo, hay que entender que la metodología
de la certificación LEED compara el proyecto con
una línea base teórica determinada. Los esfuerzos
que debe hacer un proyecto para mejorar por
sobre esta línea base estarán dados por el trabajo
integral a realizarse de forma temprana en la etapa
de diseño. Si el equipo de proyecto aprovecha las
sinergias existentes en el proceso de optimización
energética y sustentabilidad, el proyecto logrará
mejorar considerablemente por sobre la línea base
sin aumentos de costos de construcción”.
Además, se debe considerar que los costos
asociados a la construcción de un edificio son
variables y dependen de la calidad del mismo. “La
concepción de un presupuesto inicial referencial
es trascendental. Por ejemplo, si se construye un
edificio clase B, cuyos estándares de construcción y
de confort son menores a los de un clase A, y donde
los costos de construcción son también menores, y
se busca la certificación, los costos finales podrían
aumentar. Este variación dependerá de la calidad
del trabajo de optimización, de que se identifiquen
oportunamente las partidas con mayor potencial y
de que tan distante este el proyecto inicialmente
de los estándares de performance y confort
establecidos por la certificación LEED”, afirma
Diego Ibarra.
Agrega que “si un proyecto fue concebido como
un edificio clase A, este no debiera incurrir en
costos adicionales para alcanzar la certificación
LEED debido a que este ya estará considerando
estándares adecuados de inversión. Un claro
ejemplo de esto es el edificio Costanera Lyon,
ubicado en la comuna de Providencia. Mediante un
proceso integrado de diseño el proyecto fue capaz
de certificarse LEED con un sin aumentar sus costos
de construcción”.
Cabe destacar que este tipo de construcciones no
sólo benefician al entorno y al medio ambiente.
Un edificio sustentable provee a sus ocupantes
de un espacio saludable y de buena habitabilidad,
lo que se traduce en una mayor productividad y
79
 Diego Ibarra, Socio de EA BUILDINGS

Cuando comenzaron las construcciones sustentables en el año 2006, muchos productos con altas prestaciones medioambientales no
se encontraban en el país o sencillamente no eran comercializados en suficientes cantidades, lo que se traducía en valores de inversión
adicionales. Sin embargo, hoy estos productos no representan gastos extras debido a la amplia disponibilidad de soluciones constructivas
presentes en el mercado local.

menor ausentismo. Además, la certificación LEED prestaciones medioambientales no se encontraban

es sólo una metodología para evaluar y comparar el
desempeño de un edificio de estas características.
“Sus principales ventajas son que para la evaluación
de cada uno de los criterios, existe una metodología
validada y muy detallada; que el proceso lo valida
una tercera parte; y que es un sistema que se
mejora continuamente para fomentar mayores
niveles de sustentabilidad. Otro de sus principales
beneficios es su flexibilidad, debido a que LEED
permite elegir las estrategias a perseguir entre una
serie de criterios”, señala el socio de EA BUILDINGS.
En cuanto a la disponibilidad de materiales que
se utilizan en este tipo de construcciones, Chile
cuenta con una alta y variada oferta. Cuando
comenzaron las construcciones sustentables
en el año 2006, muchos productos con altas
en el país o sencillamente no eran comercializados
en suficientes cantidades, lo que se traducía en
valores de inversión adicionales. Sin embargo,
hoy estos productos no representan gastos extras
debido a la amplia disponibilidad de soluciones
constructivas presentes en el mercado local, como
revestimientos para pisos, muros y fachadas,
sanitarios, griferías, adhesivos, entre otros.
Si bien Chile es un país capaz de cubrir la demanda
de productos utilizados en la construcción de
edificios sustentables, aún existen áreas en las
que falta trabajar, como el adecuado reciclaje de
residuos de construcción, el desarrollo de incentivos
para la incorporación de energías renovables, la
masificación de sistemas de control y gestión de
edificios (Building Management Systems (BMS)),
entre otros.

80
82
L Instalados en un antiguo granero
o tradicional y contemporáneo conviven
armónicamente, la tradicional línea de
mobiliario clásico con la calidad de siempre
de Monge & Cía, hoy día comercializado por
de adobe reciclado Novaimagen
Novaimagen, con mobiliario contemporáneo de y Monge & Cía., materializan un
fabricación europea de Andreu World, Teknion,
Frighetto de Italia y Nueva línea (España) ambicioso plan de expansión en
¿Podrían contarnos sobre la elección de instalar el área del diseño, mobiliario
este showroom /oficina en forma conjunta, en
este espacio de características arquitectónicas
de marca, decoración y la venta
únicas en el sector oriente de la capital? de obras de arte y antigüedades
La exhibicion de mobiliario de alto diseño requiere a través de su filial Monge y
de espacio holgado para destacar la calidad,
materialidad y colorido de cada diseño. Elegimos Edwards Arte y Patrimonio.
este lugar por su neutralidad arquitectónica y su
nobleza, como también hacer una puesta en valor Fotografías Vicky Pombo
de un inmueble patrimonial del siglo XVIII único
en Santiago

¿Para quienes han desarrollado proyectos estos

últimos años y que tipo de proyectos?

En areas corporativas hemos equipado los edificios

corporativos de Corpbanca, Transoceánica,
Arauco, Cruz del Sur, Copec, Orizon en el edificio

83
84

Angellini, Iron Mountain. En el ámbito diseño e
interiorismo hemos trabajado con la Viña Concha
y Toro en Pirque, Errázuriz Panquehue, Residencias
particulares, Banco BBVA, CGE, Global folio,
entre otras.
¿Que marcas representan actualmente y sus
fortalezas?
En el ámbito residencial y hotelero Andreu World,
Nueva Línea, en el corporativo de alta gerencia
Estel Italia, Sedus Alemania, operativo Teknion
Canadá .En iluminación XAL, Viabizuno, MCI,
Ilumisa,Blux.
En los productos nacionales comercializamos los
productos de Monge y cía. la línea tradicional, que
ha dado origen a una marca que es icono nacional
en muebles de calidad elaborados por artesanos
locales, formados bajo el alero de esta empresa que
bordea los 70 años de existencia.
¿Como interactúan los tres frentes de trabajo de
arte, diseño y proyectos?
Francisco Monge se encarga de la parte creativa y de
la atención de los grandes clientes, como también
los productos de Monge y cía. la
línea tradicional, ha dado origen a
una marca que es icono nacional en
muebles de calidad elaborados por
artesanos locales, formados bajo el
alero de esta empresa que bordea los
70 años de existencia.
elaborar los proyectos especiales de carácter
muy sofisticado. También dirige personalmente
el área subastas de arte y de antiguedades como
a si mismo una serie de proyectos de rescate
patrimonial, asesorando a diferentes entidades
culturales dedicadas a ese tema.
Mario Fischman se encarga del area financiera y
comercial de la empresa completa, elaborando
la estrategia y dimensionando la logística que
requiere cada proyecto, velando para que cada
proyecto se lleve a cabo.
Con un Staff de 27 personas distribuidas en el área
diseño, ventas, administración e instalaciones, la
empresa se proyecta hacia adelante, reforzando la
acción de cada una de sus áreas relacionadas.
En conjunto eligen las nuevas lineas de productos
en las ferias internacionales y también las nuevas
areas de negocios.
Novaimagen S.A.
Fono: (56 2) 364 16 00
Apoquindo 9085, Las Condes.
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