Sistemas

arquitectonicos
contemporaneos
Josep Maria Montaner

._ .. "

LIBRO EXCLUIDO TEMPORALMENTE DE

PRESTAMO

PERtODO DE EXCLUSION: ~~o ~

733

MONT

J
 Sistemas
arquitect6nicos
co nte m po ra neos
Josep Maria Montaner

Editorial Gustavo GiIi, SL

Rossetto 87 -89, 08029 Barcelona, Espana_ Tel. 93 322 81 61

Valle de Bravo 21, 53050 Naucalpan, Mexico. Tel. 55 60 60 11
Praceta Noticias de Amedora 4-B, 2700-606 Amadora, Portugal. Tel. 21 491 09 36 GG"
 Indice

Imagen de la cubierta: Loois I, Kahn, estudios del tniflCo de Filadelfia, 9 PRESENTACION

Pensilvania, Estados Unidos, 1951-1953. Perspectiva, c. 1953. C Louis
I. Kahn Collection, University of Pennsylvania and the Pennsylvania
Historical and Museum Commission 10 LA CRISIS DEL OBJETD
EI concepto de sistema
Diseno grMico: Toni Cabre, Editorial Gustavo Gili, SL La cr isis del sistema beaux arts
La crisis del objeto modemo
La preeminencia del vacio
Ciudad y naturaleza en Ie arquitectura moderna
Complejidad y uidimensionalidad: entre la dispersion y el mega-objeto

26 SISTEMAS RACIONALE S
26 Primera parta
Formas del pensamiento mcional
Intersecciones
Campus
Caso de eSludlo: Le Corbusier (con Pierre Jeanneret, Jane Drew y Maxwell Fry).
campus y umdades vacinates, Chandigarh, India
Qued" prohibida, salvo excepci6n prevista en Ia ley, Ie reproduccion EI raciona1ismo conlextuetizado en Latinoamerica
(electronics, quimica, meciinica, optica, de grabaei6n 0 de foto· Unidades vacinales
copia), distribuci60, comunicaci6n pUblica y transformaci60 de cual- Caso de estudio: Lucio Costa y Oscar Niemeyer, unidades vacinales
quier parte de esta publicacion -incluido el diseno de la cubierta- y monumenlalidad en Brasilia, Brasil
sin la previa autorizacion esclila de los titulares de la propiedad 51 Segunda parte
intelectual y de la Ediloria\. La infraccion de los derechos meneio. Limltes minimalistas
nados puede ser constltutlva de detilo contra la propiedad intelec- Mmimalismo objetual y geomel rico
tual (arts. 270 y siguientes del C6digo Penal). EI Centro Espanol de Caso de estudio: Mies van der Rohe: campus del Illinois Institute
Derechos Reprogrtiticos (CEDRO) ve la por el respeto de los citados of Technology (lIT), Chicago IlIlinois), EE UU
derachos. Minimalismo metodologico y esencialista
Minimalismo urbano y paisajisl ico
La Editorial no se pronuncia, ni expresa ni implieitamente, respecto
e Ie exectitud de la informacion contenida en eSle libro, fazon por la
cual no puede asumir ningun tipo de responsabilidad en caso de 64 SISTEMAS ORGANICOS
error u omision, Las fo rmas org6nicas: arte, arquitectura y ci udad
Ecotopos
Tramas agricolas
C del lex\o: Josep Maria Montaner Caso de eSludio: Frank Lloyd Wright, Broadacre City
C de esta edicion: Editorial Gustavo GiIi, SL, Barcelona, 2008 Amalgamas
Paisajes cuhurales
Caso de estudio: Alvar Aallo, centro adminisuativo y cultural, Seinijoki ,
P,inr8d in Spain Finlandia
ISBN: 978-84-252-2190--3 Eplgonos: espaeios onlricos
DepOsito legal: B. t9.45 1·2008
•
Impresion: GrMicas Campas, SA, Badalona
 90 UNIVERSOS DE LA REAUDAD Y DEL T1EMPO 172 LAS FORMAS DEL CAOS: FRACTALES, PUEGUES V RIZOMAS
Vigencia de las formas de la realidad: el cine documental EI eonceplo de caos aplicado a la arq uitectura
Clusters 0 raeimos, segun el Team 10 Fractales
Mal-buildings 0 edificios allombra, segtin Alison Smithson ptiegues
Caso de estudlo: Alv<lro Siz.a, b<lrrio de la Mal<lgueira, Evora, Portugal Geometrias complejas en la obr<l de C<lrlos Ferrater
ContinUidad del racionalismo Allomas
Megaestructur<lS tecnotOgicas Barroco rizomatico
Sistemas sobre objelos encontrados Las formas rilOmi l icas de Josep Maria Jujol
Las intervenciones de Una Bo Bardi las favetas como rizomas
ArqUltecluras con el tiempo Los jardines en movimiento de Gilles Clemen t
Caso de estudio: el concurso PREVI. Lima, Peru Caso de estudio: Zaha Hadid, te rm inal de tranvias, Estrasburgo, Francia
Eplgono: escenarios de Ie cultura pop
EI urbamsmo realiste de Robert Venluri V Denise Scott Brown
190 DlAGRAMAS DE ENERGIA
las formas de la luz; el mundo red
116 ESTRUClURAS DE LA MEMORIA Condensadores
Las formas de los arquetipos Continuidad del racionalismo y la abstraccion
Esenciahsmo geometrico: la obra de Louis I. Kahn Diegremas
Caso de estudio: Louis I. Kahn, Salk Institute, La Jolla (California), EE UU ArquiteclUra diagramitica de Kazuyo Sejima
Morfologi<ls historicistas Caso de eSludio: Eduardo Arroyo, PlaIa de Desierto, Barakeldo, Espana
Empirismo urbano: de las tipologias a los links Aedes y nodos •
Proyectos urbanos de Manuel de Sola-Morales y Rafael Moneo La energla como espectaculo visual
Arquilecturas ambientales
Continuidad del organicismo
132 LA CRiTICA RADICAL V UT6PICA La obra de loyo Ito
Teotlas crilicas y formas radicales Continuidad del reatismo
Megaestructuras libertarias; Constant La arquilec\ura social de Shlgeru Ban
Continuldad del organicismo Conclusion
Organismos autoconstruibles. La Comunidad Tierra de Claudio Caved
Organismos futurist as. Las arcologias de Paolo Soleri
Travesias fundacionales. El metoda de la Escuela de Arquitectura de Valparaiso 215 EPILOGO
Caso de eSlUdio: Ciudad Abie rta en Ritoque, Chile
Reciclajes: Rural Studio 217 Bibtiogral fa general
Pr6tesis en las fisuras 221 Agradecimientos
222 Credilos de las ilustraciones

148 DISPERSION Y FRAGMENTACION

Teotia y practlca de 10 fragmentario
Estrategias de fragmentos
Casos de eSlUdio: Peler Eisenman. Cannaregio, Veneeia, ltalia;
Memorial de los Judios Asesinados. Berlin, Alemania
Montaje
Cotlage urbano
Caso de estudio: Rem Koolhaas (OMA), Centro lnternacional
de Negocios Euralitle, Litle, Francia
MegaobjelOS
Apilamien to de fragmentos en las obras de Rem Koolhaas y MVRDV
Caso de estudio: MVRDV Silodam, Amsterdam, Holsnda
Complejos polifuncionsles
Dispersiones de objetos segregados y aislados
•

6 7
PRESENTACION

las feOrtaS del ane, la arquitectura y el urbanismo tienen la mision de seguir

canstruyendo nuevas interpretaciones. Para adentrarnos en el an.Uisis de 18
realidad, en eSla libra partimos de dos premisas.
La primera es que, tras los repertorios de formas, existen siempre implica-
ciones elicas, sociales y politicas; es decir, que existen relaciones entre las formas
y las ideologlas, y que cads posici6n formal remite a una concepci6n del mundo y
del tlem po. del sujeta y del objeto. Si tratar del t iem po y del sujeto es tarea de
fil6sofos. antrop6logos, soci61ogos y psic6logos, 10 que corresponde al discurso
del arte, la arquitectura y el urbanismo es interpretar los objetos creativos de
Is ma nera mas contextualizada posible. como sistemas de objetos que tienen
relacion con las diversas concepciones del sujeto V del tiempo.
La segunda es que los melodos de interpretacion deben 'Ser cada vez mas
complejo s. Para ello debemos aprender aver la arquitectura V el urbanismo
desde u na sfntesis contemporanea que sepa conci liar el poder de la critica
ideol6g ica. que va de Karl Marx a Manfredo Tafuri, con la capacidad de analisis
del formal ismo analitico elaborado por Colin Rowe. Es decir. que explique la
arquitectura . el urbanismo vel paisaje desde la sociedad V la politica. desde los
intereses de las clases sociales, V que, al mismo tiempo, analice a fonda la
complejidad formal V estructu ral de las obras. Ni podemos pretender reduciT
los mundas creativos exclusiv amente a las condiciones econ6m icas e ideol6·
gieas, ni nos podemos basar exclusivamente en el anal isis formal V en el
enfasis en la capacidad creativa de los autores. Ademas. no tiene sentido recurrir
s610 a las interpretaciones Va clasicas. Se deberian incorporar otras aporta·
clones te6ricas imprescindibles: el pensamiento complejo segun Edgar Morin;
18 filosofia del caos, el pliegue V los rizomas de Gilles Deleuze V Felix Guattari;
el pensamiento deconstructivista de J acques Derrida, con la visi6n pasco Ionia I
V feminista de Gavalri Spivak; la recuperacion de la funci6n et ica de la arqui·
tectura sostenida por Ka rsten Harries; la reivindicaci6n de las experiencias de
18 percepcion V el tacto por parte de Juhani Pallasmaa; y la visi6n de genero en la
arquitectura y el urbanismo desvelada por Dolores HaVden.

9

LA CRISIS DEL OBJETO
Hasta ho~, 18 historiografia y la critica clasicas han puesto demasiado enfasis
e~ I~s obletos y muy p~co en las relaciones y los espacios entre los objetas.
MI Irbra :8S forrr:BS del 51g(0 )(X' ,fue una ocasion para estudiar los objetos singu>
lares y ~ISlados . obras de arqUltectura, ane, diseno. literatura 0 cine. En esle
nue~o libra, pret.e.n~o profundizar en las relaciones. en los sistemas de objetos:
c~nJ~ntos de ed.flcIOS. es~ac.ios publicos, unidades vecinales, campus univer+
Slt8f1QS, proyectos en el pals8Je y en el territorio, ciudades ficticias de escenarios
de . pelfculas ~ mun~os literarios; en definitiv8, estudiar como se articulan los
~bJet~s arqulte~t6nlco~ entre ~i, como alcanzan mayores grados de com ple-
JI~ad, ,n~ los ob/etos, SinO los sistemas; no los individuos, sino las sociedades.
SI la loglca de Las formas del siglo xx era la de la comparaci6n entre los mundos
formales de diversas disciplinas arQuitect6nicas, esle libro !leva cada 16gica
fo;mal a escatas mayores, analizando proyectos con altos grados de comptejidad
e Inlerprelando cada obra en relacion con su enlorno.
EI co ncepto de sistema
LA Que nos referimos cuando utilizamos el concepto de " sistema arQuitectonico" ]
Ciertamenle et c?~cepto de sistema no es nuevo en et pensamiento, sino que
arr~n~a de la C~lt/ca, d~ la raz6n pura de Immanuel Kant quien, precisamenle,
deflnla ta arqult,ectonlca como el arte de construir sistemas. Et concepto
aparece ya en Etlenn~ Bonn~1 ~ondillac y su Tratado de los sistemas (1749), y
en . G. W: F. Hegel. qUlen defmlo una verdad sistematica que consistirla en la
a~lculacl6n de cad~ cosa en el todo. Como metoda, la Teoria General de
Sistemas se consolldo en la decada de 1960, en evolucion proxima a otras
teorias ge~erales. como la psicologia de Ja Gestalt, que analiza sistemas segun
la perc~~clo~ de I~~ formas, 0 como el estructuralismo, que tiene sus raices en
e~ anallsls slst~matlco de las lenguas. Can el liempo, esta Teoda General de
SI~temas, surglda en el campo de la biologia, se ha exlendido a olras disci.
pllnas. ha alcanzado mayo res grados de complejidad, ha sido reforzada instru-
mentalme~t~ . por la cibernetica y la leo ria de la informacion y ha sido la base
de las poslbilidades de los sistemas informBticos.
EI soc;610go aleman Niklas luhmann 0927-1998) ha sido uno de los autores
~ue ha lIe~ado .I~ teoria de los sistemas' a su mayor conceplualizacion. comple-
J_dad y dmamlclda~ ,. aproximandola af terreno de los procesos, la incerti-
dumbre, la adaptab,IIdad y la ausencia de sujeto. Siguiendo la sociologla del
10
EI r..onceplO de siste m a
norteamericano Talcolt Parsons, luhmann consider6 que sistema y acci6n pueden
confluir en una unica teoria. Ello abrio la posibilidad de sintesis entre la sociologia
de 18 accion, lal como la plante6 Max Weber, y la sociologla de los sistemas
organizaliv os. segun Emile Durkheim .
lOUe significaria aplicar la teoria de los sistem~s a la arquit~t~ra co~tempo­
ranea? Para empezar, oponerse a todo reducciomsmo y mecanlClsmo, Intentar
acercarse a un pensamiento de la complejidad y de las redes. Significa, por
lanto, dar prioridad a una busqueda para desvelar las estructuras complejas en
las escalas urbanas y territoriales; reescribir la historia de la arquitectura coOIem-
paranea desde el enfasis en los sistemas que superan la crisis del ~bjeto; des.a-
rrollar para la arquitectura. el urbanismo y el paisajismo la relac _6n esenclal
que l uhmann establece entre sistema y entorno; es decir, analizar las capaci -
dades que cada sistema liene para estructurarse y, al mismo tiempo, para inte-
ractua r can su contexto.
Entiendo, por tanIo, que un sistema es un conjunto de elementos heleroge-
neos (materiales 0 no), de distintas escalas, que estan relacionados entre si,
con una organizacion interna que intenta estrategicamente adaptarse a la comple-
jidad del contexto y que constituye un todo que no es expfif able por la mera
suma de sus partes. Cada parte del sistema esta en funci6n de otra; no existen
elementos aislados. Denuo de los diversos sistemas que se pueden establecer,
la arquitectura y el urbanismo son sistemas de tipo funcional, espacial, construc-
tivo, formal y simbolico.
los casos de estudio se van a refedr prioritariamente a la escala que va de
la arquitectura a las morfologias urbanas, indagando nuevas cdlerios para
interpretar las estructuras de los sistemas urbanos que se situan en el contexto
de las metropolis y del territorio. Tal como ha escrito el ecosoci610go Ramon
Folch ,l es justamente al mirar el territorio y el paisaje, accesible desde el inicio
a toda mirada. cuando a alguien se Ie pod ria haber ocurrido, por primera vez ,
la propia noci6n de sistema. Tomar como punto de partida el concepto de
sistema liene que ver con la conciencia de total interrelacion en la que se basa
la ecologla, para la que 10 que importa son las relaciones entre las especies
mas que las especies en si mismas. Por ello, uti lizamos conceptos morfoJ6-
gicos (intersecciones, campus, ecotopos, ama lgam as, clusters, mat-buildings,
fragmentos, rizomas, redes 0 nod os) que enfatizan las relaciones y no las
caracteristicas aisladas de los objetos. Tomar el concepto de sistema significa
inscribir toda obra denlro de escalas mayores y menores, va que cada estruc-
tura accesible al analisis se situa siempre dentro de olros sistemas de orden
superior. Podemos hablar, por tanto, de subsistemas de menor escala y de
sistemas de mayor escala que actuan como contextos.
la leo ria de la arquitectura V del urbanism a ha ida enriqueciimdose con las
ideas de complejidad, diversidad y sistema, Va Enrico Tedeschi en su Tearfa de
la arquirectura' ponia enfasis en las "tipologias de la coordinaci6n " en los
edificios. Tedeschi analizaba como Frank lloyd Wright, Richard Neulra, Marcel
Breuer y Walter Gropius articulaban las distinl}s partes de sus casas. Se trata
11
 La crisis del objeto
La CflSIS del sistema beau1t arts

de aplicar eSla idea a sistemas mas com I .

la arquitectura y la ciudad. p elOs, a una escala intermedia entre Aunque haya sobrevivido en el siglo xx en casos esporadicos de edificios
Esta investigaci6n sobre los sistemas de . complejos resueltos desde una mentalidad conservadora, el sistema beaux
Baudrillard y su libra EI sistema d l b ' obletos loma referencias de Jean arts entro tota l mente en crisis en las primeras decadas del siglo xx. Tal como
giea de Andre Corboz Qu,oen d fe OdS 0 ~eto~.. y de la aportacion metodol6. aparece recopilado en et libro La arquirectura de /a gran ciudad " de ludwig
, e len e una Inve r .,
terprete la realJdad como un pal' s Igaclon compleja que in· Hilberseimer, los nuevas edificios metropolitanos del siglo xx eran las sedes
Impsesto y com h'
concepto de sistema aplicado a la ar uitec o. un . Ipertexto,' Ademas, el para instiluciones internacionales, los complejos culturales, las casas del pueblo,
lectos y tearkos latinoamericanos' ~, d~ur~ ha Sl,do Integrado por dos arqui- las estaciones para comun icaciones y los aeropuertos, los rascadelos, los edifi·
caliente. La arquitectura american~ e ~u 10 ~ven, en su teXlo Una {rontera clos de vivienda colecliva, los grandes almacenes. los palacios de deportes, los
crilerios de Niklas luhmann ' y Crisfa n ;e el ,s/stema y el entorno: que utiliza puentes y los grandes conjuntos industriales. Estos nuevos programas complejos
libra EI orden comple,oo de laOa,q 0, I n ernandez Cox, quien considera en su pusieron en crisis un sistema beaux arts basado en una composici6n rigida,
, , U/ ectura Teoris ba' d I
s~g~le~do al bi610go Franyois Jacob, u'e la 16 ' sIca e p:~ceso proyectual,' cerrada y simelrica, de partes previamente establecidas y que forma ban un
slstemlca. q grca de 10 vlVlente es siempre edificio definitivo, En consecuencia, el objetivo de los arquilectos modernos
, ~I dejar de focalizar los objetos ar uitect6n' '., fue Inventar diferentes mecanismos para poder desarrollar grandes sistemas
cnSls y dedicarnos a los sistemas d~' ICO~ Indlvlduales, reconocer su complejos y can capacidad de crecer,
Nuno Portas con su libro A cOd d e a Jetos, ~egulmos la tradicion pionera de De hecho, eSle cambio profundo se produjo en todas las escalas, desde los
' I a e como arqulteclUra ' /
/ a. / rnea del pensamiento del Team 10 de ' en e que se afronto, en interiores hasta el urbanismo, los sistemas de objetos pertenecientes al orden
Alrson y Peter Smithson " /a atq 0, y t~xIOS como Urban structuring de burgues forma ban parte de una estructura cenada: desde la disposicion de los
, UI ectura mas com I '
urbana. POr ello, los hilos cruciales de t rb p ela que lIega a la escala muebles en el comedor de una casa burguesa hasta el recin to delimitado de
licos seran aquelros en los que s d 'l es e I ro y los ejemplos mas emblema- los parques en la ciudad, La arquitectura moderna rompe y ' supera este orden
el urbanismo. e I uyen las fronteras entre la arquitectura y burgues cerrado y jerarquico y, al experimentar con nuevos sistemas de rela-
ciones mucho mas flexibles, ofrece una libertad que incluye desde la tecno-
logla de la construcci6n de edificios hasta la conformaci6n de los espacios
libres. La paulatina perdida de peso y masa de la arquitectura tiene que ver con
La crisis del sistema beaux arts la busqueda de la relacion con el sol, el aire y las vistas, hasta lIegar a una
arq uitectura racionalista, liviana y transparente, de forjados delgados, fachadas
Uno de los retos mas caracteristicos de la ' de vidrio y carpinterias can finos perfiles metalicos que interactuan con toda
fue la resoluci6n formal de los edofi' arqUllectura de principios del siglo XX la energia del entorno. la libertad de los espacios naturales estaba ya en la
, . I ICIOS comple,'os Pa
equrpamlentos de /a soc;edad mod ' ra proyectar los nuevos propuesta de los sistemas de parques que habia elaborado Frederick law
erna -museos b 'bl"
bolsas. hospitales, carceles. palacios de 'ustici ' I ,olecas, !ealros, aduanas, Ol msted en la segunda mitad del siglo XIX, Todo ello tiene que ver con la
teles. cemenlerios- el sistema aead' . If a, mataderos. mercados, cuar· conciencia de proyectar sistemas capaces de adaptarse mejor al entorno,
eO/ ' emlco ue elaborando a 10 I d / ° Un ejemplo muy didactico de esta evolucian es la Universidad de Puerto Rico
specla mente en Francia a part' d ' argo e slglo XIX
crases en la t:cole Polytechniq d" pe a?ortaclones te6ricas que van desde ra; en San Juan. EI conjunto se construyo en una primera fase academica de prin·
1834/ ue e atls de Jean Nicola l . 0
, hasta el tratado de Julien Guad et E" - s· ~urs urand (176~. ci pios del siglo xx -axial, simetrica, jerarquica y con un lenguaje historicista-
(1909), un sistema basado en eleme t ements et theone de I'architecture proyectada por Rafael Carmoega en 1924, y una segunda fase moderna iniciada
leyes de axialidad, simetria y repetici~ o~ y ~a~es que se combinaban segun en 1948 -conformada por edificios racionalistas, repetitivos, asimetricos y, a
tradici6n de uno de los prime . n. n e ~rstema beaux ans culminaba la veces, aislados- obra del arquitecto de origen aleman Henry Klumb, quien
. ras Sistemas arqurtecton'c I d
g~le,go, es decir, el lengua;e clasico. A 10 lar I ,os: ~ or en del templo traspas6 al tropico las formas de la Bauhaus para articularlas con corredores
drstlntos sistemas que van desd /d go de la hlstona se han sucedido abiertos, cubiertos y protegidos por celosias,
d / C' ' e e e los monaster'
e rster- hasta el "estilo im rio" " . lOS -especial mente los Se debe reconocer, sin embargo, que el orden tradicional sobrevivi6 durante
Charles, Percler y Pierre Fontain:e-dis~7 ~;~ncIPlos del siglo XIX elaborado por un tiempo en la arquitectura academica. Piensese en los edificios publicos,
revoluclOnaria de t:tienne.louos B II ' P s, como Durand, de la arquitectura como ministerios y universidades, que se construyeron en la peninsula Iberica
° , I ou ee y Claude Nic I L d
SIS ema que abarcaba desde bO/" . , . 0 as e oux-, un nuevo durante las dictaduras militares-Nuevos Ministerios en Madrid (1941 ) de Luis
I ' mo llano e Intenores hast I '
e patron para las fachadas de I R d ' , " a a propra ciudad, como Gutierrez Soto, la Universidad Laboral de Gijan (1945-1950) de luis Moya, 0 el
a ue e Rrvol, parrsrna.
Instituto Superior Tecnico en Usboa (1927-194.,1) de Porfirio Pardal Monteiro--,

12
13
 Rafael Carmoega La crisis del sistema baBUlt arts
V Henry Klumb,
Universidad de
Puerto Rico, San
Juan, Puerto Rico,
1924-1948.

Poriirio Pardal Monteiro, Instituto Superior T~nico, Lisboa, Portugal, 1927· 1941.

o en las arquitecturas de Estado de la primera mitad del siglo xx, como 18 gran-
dilocuente arquitecwra oficial en Nueva Delhi (India), los monumentos de las
dictaduras en Alemania e Italia 0 los edificios publicos de inici05 del peronismo
luis Moya,
en Argentina.
Universidad laborsl. En cualquier case, la superad6n de la crisis del sistema clasico no resulla
Gij6n (Asturias), facil , ni siquiera para los maestros modernos. Este es el caso, por ejempl0, de
Espana, 1945-1950. los concursos para edificios representativos como el Palacio de la Sociedad de las
Naciones en Ginebra y el Palacio de los Soviets de Mosct.'! . Las dificultades para
su perar el sistema beaux arts estiln presentes tambien en las propuestas que
el pro pia Le Corbusier present6 para estos dos concursos 0 para el
Mundaneum (1928), donde las pervivencias compositivas academicas eran
todavia muy fuertes y donde las posibles relaciones can el entorno no ten ian
relevancia.
Superados los canones del academicismo, la arquitectura contemporilnea
se ha caracterizado por la busqueda constante de distintas alternativas para
afrontar eSla crisis del sistema compositivo clasico y para conseguir, con
formas abstractas. una mayor complejidad y diversidad. aspirando a una nueva
monumentalidad .

14 15
La crisis del objeto moderno
Sin embargo, el surgimiento del objato madarno como tal tras la crisis del
sistema clasico no podra darse ya fuera de una permanente crisis del objeto aut6-
nomo, de una inquietud intelectual y creativa que ya nunea podra calmarse del
todo. Las opciones legitimables sa multiplicaban. Se justifiesn las reinterpreta-
cionas de la complejidad y versatilidad de los sistemas naturales y de los paisajes
(desde Frank Lloyd Wright a Alvar Aalto), al misrno tiempo que, en una posici6n
opuesta, el enfasis en la racionalidad de la maquina tanto podia lIevar a las arqui-
lecturas articuladas y expres;vas de su funcionalidad en las obras de Walter Ludwig Hilberseimer, Ciudad de rascltCielos, 1924.
Gropius, Le Corbusier 0 Eero Saarinen. como conducir a las obras incipiente-
mente minimalistas y aisladas de Mies van der Rohe 0 Ludwig Hilberseimer.
La crisis del objeto moderno eclosion6 por una serie de problemas y carac-
teristicas desde sus inidos:
1. Tal como ha escrito K. Michael Hays,llla tecnologia y las formas modernas
permiten volumenes Que par su transparenda y rettejos se desmaterializan , se
convierten en imagenes evanesoentes y transitorias, tal como se intuia ya en
los proyectos de rascacielos para Berlin (1922) de Mies van der Rohe. La crisis
del objeto se manifiesta en la contradicdon de partida entre el enfasis maximo
en su objetualidad y el deseo, ya posible, de desmaterializaciOn.
2. EI recurso radical a las formas abstractas ----como en los manifiestos
urbanos de Ludwig Hil berseimer- inaugura una epoca postsignificativa en la
Que el objeto no se legitima por su significado formal, sino por su valor como
estructura esendal 0 tipo, una estructura a la Que ya no Ie corresponde una
formalizadon Que sea significativa.
3. La crisis del objeto clasico como totalidad comporta la imposibilidad de
alcanzar y legitimar la unidad, es decir, la incapacidad de expresar contenidos
univocos, 0 la dificultad de encontrar soluciones unicas, validas y definitivas,
con poder de legitimadon. Este universo de la multiplicidad es evidente, por
ejemplo, en la enorme diversidad de formas que Frank Lloyd Wright propone
y reconoce para la Broadacre City.
4. La introducci6n del nuevo factor del tiempo en la escultura y la arquitectura
no s610 pone en crisis la estaticidad y rigidez del sistema clasico, sino que impo-.
sibilita tambi{m la cread6n de un objeto moderno como tal. a no se r que este
este desmaterializado, interpenetrado el exterior en el interior, henchido el
espacio interior de movimiento. La solud6n es que la experiencia arquitecto-
nica consista en la dinamicidad, en el recorrido par los espacios interiores y
exteriores, en el desmembramiento del objeto en sistemas de objetos.
5. Ademas, et dadaisma y el surrealismo pusieron ineYitablemente en eyi-
dencia el caracter perversa de los objetos; la problematicidad e imposibitidad
de cuatquier intento de propaner formas que quieran huir de la arbitrariedad y
el caos, del azar que expresan 81 collage 0 el ensamblaje. EI arte de acdon y del
inconsciente desvel6 la cara oculta, siniestra e inquietante de cualquier objeto Ludwig Mies van der Rohe, rascacielos de vidrio en Friederichstrasse
que, a partir del objeto surrealista, puede aparecer a otra escala 0 en otro (proyecto), Berlin, Alemania. 1921 . _
contexto, transformado y transmutado.

17
La crisis del o bieto
6. Decadas mas tarde de la problemstica edosi6n del objeto moderno se
produce un desmoronamiento continuo del discurso de la unicidad frente a la
paulatina aparicion de las nuevas conciendas de la diversidad V la otredad, las
visiones desde perspectivas que enfatizan las diferendas de clase, raza V genero.
entrando definitivamente en crisis definitiva el predominio de una validez para
todos y de una concepcion masculina del mundo que se impone sin discusi6n.
Frente a la problem,hica que genera et objeto moderno aislado. ansioso de
perfeccion V desmaterializacion, que cada vez se presenta mas deslegitimado,
desencantado y sospechoso y, al mismo tiempo, producible en setie, solo queda
el camino de las relaciones entre objetos, los sistemas abiertos y complejos, la
radical diversidad de las formas dinamicas, creadas como proceso y que quieren
lIegar a estar sin ser impuestas ni definitivas.
La doble V consecutiva crisis del objeto clasico simetrico y del objeto moderno
aislado tiene que ver con otro factor esendal : la paulatina importancia del
contexto -sea social. urbano, topogrilfico 0 paisajistico- que pone continua-
mente a prueba la eficacia del objeto, 10 que comporta , inevitablemente. la
exigencia de una mayor adecuac\on de los sistemas de objetos a las caracteris-
ticas del entorno. Por ello, hablamos de los sistemas arqu itect6nicos contem -
poraneos y estos solo pueden entenderse en relaci6n a su contexto.
En eSla evolucion hada arquitecturas como sistemas que intentan superar la
crisis del objeto moderno han ido surgiendo diversas propuestas. Los clusters V
los mat-buildings de los miembros del Team 10 proponen morfolog ias con
capacidad de crecimiento y adaptables que huVen de la monumentalidad, la
objetualidad y las formas definitivamente acabadas. En el libro Ciudad-collage
de Colin Rowe y Fred Koetter se argumenta a favor de la ciudad collage como
alternativa a ~Ia tirania de los objetos " , para superar " Ia amenazante 0 prome-
tedora ciudad de la obsesion por el objeto" , constatando que "Ia ciudad de la
arquitectura moderna se ha convertido en un caos de objetos conspicuamente
dispares ~_ En la medida en que " el objeto parece igualmente resistente ante
una importanle descomposicion fisicoquimica", Rowe y Koetter escriben: " aqui
proponemos que, en vez de anhelar V esperar la disgregadon del objeto I._. J.
podda resultar juicioso, en la maVoria de los casos, permitir que el objeto
Ilegara a ser digerido en una textura 0 matriz prevalecienle " ...
La preeminen cia del va d o
Esta investigacion parte de la premisa de que la arquitectura moderna
provect6 de manera sistematica el espacio abierto, la materia invisible que
queda entre las formas abstractas de los edificios V que permite articular la
complejidad. Ello tiene ra ices en la historia lejana (las arquitecturas de las anti-
guas Grecia, Roma y el urbanismo mesoamericano) y en la historia reciente
(los parques y espacios urbanos del barroco, las composiciones cinematicas
La preeminencia del vaclo
del pintoresquismo ingles V los trazados del urbanismo del siglo XIX). Por tanto,
una de las premisas polemicas de eSle libro es que la aportaci6n de la arqui-
tectura moderna habria consistido mas en pensar los sistemas de relaci6n entre
objetos que en provectar los mismos objetos abstractos. mas en modelar el
espacio exterior de relaci6n entre los edificios que en configurar espacios inte-
riores modernos. Ello fue asi porque su principal objetivo fue crear unas estruc-
turas urbanas abiertas, capaces de crecer y habiles para integrar la naturaleza.
AI igual que a finales del siglo XI X el concepto de espacio hada su entrada
en la teoria del ane para detinir la esencia de la arquitectura (en autores como
Gottfried Semper, Alois Riegl y August Schmarsow), se hilO posible comprender
la importancia del vado urbano: de ser la nada incomprensible paso a ser el
espac io vital, la materia del provecto.
EI historiador del arte Alois Riegl escribio en £1 ane industrial tardorromano:
"E I espacio lIeno de aire atmosferico, por et que, para la ingenua observaci6n
sensorial , cada uno de los objetos externos parece estar separado de los demas,
no constituve para esta observaci6n un individuo material, sino 18 negacion de 10
material y, por 10 tanto, la nada. De ahi que el espacio no pudiera originariamenle
convertirse en un objeto de la creaci6n artistica antigua. pues (10 era posible indi-
vidualizarlo materialmente~ , enfatizando que en la historia del arte sa ha recono-
cido el objeto V el espacio interior V no ~el espacio profundo infinito existente
entre los objetos materiales individuales" .'· Porque, en definitiva, el espacio libre
es el espacio lIeno de espado, el vacio, es decir, el espacio propiamente dicho. La
rea lidad esta hecha del vado, perc nuestros sentidos perciben los objetos.
La pequena escultura de madera de Alberto Giacometti Proyecro para una
plaza (1930-1931) nos da la clave para enlender el espacio publico de la arqui-
lectura moderna: diversos objetos abstractos colocados sobre una plataforma.
Una plataforma urbana que va habia intuido Karl Friedrich Schinkel en algun05
Albflno Giar. nmfltti. Pro vm:to osrs uns O/SlS. 1931 -1932. 19
La crisis del objeto La preeminencie del veelo

de sus proyectos para Berlin. De la escultura de Giacometti pasamos a las Frederick Law
cubiertas expresivas sobre plataformas de Jorn Utzon 0 Kenzo Tange, a los Olmsted, Park
System, Boslon
centros de gobierno, como el capitolio en Chandigarh de Le Corbusier, a la
(Massachusetts),
plaza de los tres poderes de Oscar Niemeyer en Brasilia, 0 a experiencias de EE UU.
campus universitarios modernos como el de la Universidad Nacional
Autonoma de Mexico (UNAM) en Ciudad de Mexico (Plan General coordinado
por Mario Pani y Enrique del Moral, 1947· 1952) y el de la Universidad Central
de Venezuela en Caracas (1944·1957) de Carlos Raul Villanueva. " De hecho,
algunas de las mejores lecciones de la arquitectura contemporiinea consisten
en los espacios creados entre los edificios y combinando edificios: desde las
obras de los britiinicos Denis Lasdun, Alison y Peter Smithson y James Stirling,
miembros de la Hamada "tercera generacion", hasta los museos de Hans
Hollein, los centros de participacion ciudadana en Cordoba, Argentina, de
Miguel Angel Roca, 0 los espacios urbanos de Paulo Mendes da Rocha en Sao
Paulo, Brasil.
La misma evoluci6n del espa.cio publico habia generado la opeion par los
sistemas como cadena secuencial de espacios libres formando un conjunto
un ita rio, a la manera de sistemas de parques. La idea y puesta en practica
del Park System, 0 sistema de parques, fue desarrollada por Olmsted en las
tres ultimas decadas del siglo XIX. SU ejemplo mas emblemiitico es el siste-
ma de parques que proyect6 en Boston: el Emerald Necklace Oniciado en
1876), que tiene unos 11 km de longitud. Despues de haber realizado con
el arquitecto britimico Calvert Vaux el Central Park de Nueva York (iniciado
en 1850). Frederick Law Olmsted 0822· 1903)" proyecto diversos espacios
publicos en Boston. Tras formar parte de la comisi6n responsable de los
parques a partir de 1875, comenz6 por el Back Bay Fens (1879), replanteando
tsamu Noguchi.
unos pantanos existentes, continuo con el Muddy River Valley (18811 como proyecto no
nexo 0 riverway que enlazaba las reservas de paisaje existentes, y culmin6 con realizado para
el gran Franklin Park (1885) proyectado como un parque rural, junto a( una zona de juegos
Arboretum Arnold (1887). Asi fue inventando y desarrollando la idea del Park junto al edificio
de las Naciones
System, basada en la articulacion y concatenaci6n de un sistema de parques
Unidas, Nueva
que unian las preexistencias, aprovechaban pantanos, lagunas y rlos. y creaban York, EE UU, 1952.
dados verdes 0 corredores ajardinados y parkways que forma ban un parqtle
continuo.
Olmsted plante6 la idea de un sistema complejo de parques con el objetivo
de mejorar la cali dad de vida de las metropolis. al preyer el fenomeno del creci·
miento incontrolable de unas ciudades que empezaban a depredar todas las
reservas de paisaje. De esta manera, Olmsted proponia que las ciudades se
organizasen en torn a a esta nueva geografia de sistemas de parques. $u
estudio de paisajismo fue continuada en diversas ciudades norteamericanas
por sus descendientes. empezando por John Charles Olmsted, y por su disci-
pulo Charles Eliot (1859-18971, quien amplio la idea con la propueSla del
Metropolitan Park System, segun el cual se conservaban entornos naturales
dentro de las ciudades.
La crisis del objeto
Las experiencias sobre el espacio publico, el arte V la arquitectura modernas
han potenciado un fenomeno total mente nuevo, que no es el espacio publico
tradicional de la ciudad clasica, perc que tam poco es un vado sin atributos V
una dispersion sin leyes com positivas, tal como algunos autores han preten-
dido . Lo que se ha creado ha side una nueva relacion entre los obietos
abstractos sobre plataformas; una nueva experiencia entre la esca la del cuerpo
humano y las diversas escalas urbanas; una manera abierta de configurar las
estructuras urbanas, separando el trafico rodado del peatonal; unas nuevas
formas de campus universitarios; unos nuevos centres urbanos, como la forma-
lizacion de la Alexanderplatz en el Berlin oriental de la segunda posguerra;
unos lugares abstractos caraclerizados por la presencia de obras de arte contem-
poraneo -desde Isamu Noguchi hasta Richard Serra-; una manera de hacer
ciudad donde convivan, contrastando, 10 moderno con to antiguo. Se han creado,
en definitiva, los paisajes urbanos modernos, donde el espacio publico se
convierte en el contexto y en la materia basica de los sistemas arquitectonicos
contemporaneos.
Ciudad y natural eza
en la arquitectura mod ern a
Por tanto, no es cierto que el movimiento moderno propusiera la disolucion de
10 urbano; al contra rio. era el espacio publico 10 que articulaba la maVoria de sus
provectosY Ciertamente se hicieron ciertos manifiestos en contra de la ciudad
tradicional, al igual que contra la hisloria, pero para los auto res modern os, el
provecto urbano era la referencia esencial. De la misma manera que el saito
mas intenso en el sentido de la historia se hizo, paradojicamente, teniendo que
negarla, el saIto hacia la ciudad moderna se hizo, tambiEm, negando aparente-
mente la ciudad. Sin embargo, 10 que se negaba drasticamente eran los
defectos y condicionantes de la ciudad histOrica. A la dificultad para aceptar el
espacio de las vanguardias Ie ha correspondido una mayor dificultad p<!ra
aceptar el espacio publico del urbanismo moderno. Tal como ha escrito Carlos
Marti: uTiene tan poco sentido lamentarse por la perdida de hegemonia del
sistema murario en la arquitectura moderna como por la perdida de conti-
nuidad del tejido edificatorio en la ciudad contemporanea". 1l
EI movimiento moderno no s610 no fue contra la historia ni contra la cludad,
sino que el topico de que rechazaban la naturaleza en favor del mundo de la
maquina es falso. Arquitectos como Frank 1I0Vd Wright, Mies van der Rohe, Le
Corbusier 0 Alvar Aaho pensaron unas nuevas formas abiertas e independientes
para poder integrar la naturaleza, para que el verde no quedase segregado, sino
integrado. La ciudad contemporimea incorpora libremente la naturaleza. tal como
10 demuestran el proyecto urbano de Chandigarh 0 el plan piloto de Brasilia .
??
Ciudad y naturaleza en la arquitectura moderna
Una de las primeras aportaciones fueron los parques del brasileno Roberto
Burle Marx, donde las formas de la pintura contemporanea se transformaban
en paisajes modernos. La invencion de un paisaje cultural por parte de Alvar
Aalto con obras como el centro religioso, cultural V administrativo de Seinajoki
(1951-1969), luvO su continuidad en arquitecturas latinoamericanas. como las
torres del Parque en Bogola (1964-1970) de Rogelio Sal mona. un conjunto de
Ires torres organicas V escatonadas que se integran al contexto de la ciudad y
que se convierten en simbolo y paisaje.
Compl ejidad y tridimension alidad:
entre la dispersion y el mega -objeto
Tras la consolidacion de la arquitectura moderna, uno de los primeros pasos
consisti6 en Itevar la logica neoplasticista de la interseccion a la escala urbana.
tat como hicieron en sus proyectos Bakema y Van den Broek, como. por ejemplo,
en el plan Pampus para Amsterdam (1965). De ahi surgierol'\ las nuevas morfo-
logias de crecimiento horizontal propuestas por los arquitectos de la tercera gene-
racion V por los miembros del Team 10. mas versaliles V adaptables al contexto.
AI mismo tiempo, las ideas del movimiento moderno evolucionaron hacia las
propuestas de sistemas tridimensionales. La logica de combinatoria vertical de
la Unite d'Habitation (1945-1952) de Le Corbusier, las viviendas modulares del
Habitat en Montreal (1967) de Moshe Safdie, el Walden 7 en Sant Just Desvern.
Barcelona (1970-1975) del Taller de Arquitectura, 0 las casas Cubo en R6terdam
(1978· 1984) de Piet 810m, apostaban por la complejidad tridimensional.
Se puede considerar. sintetizando, que a partir de la decada de 1980 todas estas
busquedas se polarizaron en dos direcciones: la aceptacion e insistencia en una
irrenunciable dispersion V la busqueda neomoderna de un megaobjeto complejo.
Por una parte, la dispersion queda legitimada por los manifiestos de Peter
Eisenman a favor de la fragmentacion y por provectos teoricos como el
Cannaregio en Venecia (1978)," emblem a del inicio irreversible de una nueva
epoca de fragmentos y caos, de la crisis definitiva de la aspiracion moderna al
objeto perfecto y significativo. Esta posicion de Eisenman. sin embargo, comporta
la renuncia a cualquier relaci6n con el contexto, traicionando precisamente la
pretension de su maestro Colin Rowe.
AI mismo tiempo, la tradicion holandesa de la complejidad urbana de Jacob
Bakema 0 de Aldo van EVck se transmuta en los sistemas tridimensionales de
Rem Koolhaas V de MVRDV, en la voluntad de agrupar la diversidad, fragmen-
tacion y dispersion en megaobjetos que encontraron su primer referente en el
Centre Georges Pompidou de Paris (1972-1977) de Renzo Piano y Richard
Rogers. A la obra del Silodam en Amsterdam (1995·2002) de MVRDV Ie ha
seguido el eficaz edificio-masa de Rem Koolhaas V Joshua Ramus para la
biblioteca publica de Sean Ie (2000-2004). •
23
La crisis del objeto
Peter Eisenman, proyecto para el Rem Koolhaas y Joshua Ramus,
Cannaregio, Venecia, Italia, 1978, biblioteca publica, Seaule (Washington),
EE UU, 2000-2004.
Si recapitulamos, podemos comprobar como los provectos del urbani.s-
mo modemo partian de una valuntad de construir una nueva soci~dad segun
una tHica del compromiso social; esta fue la aportacion de la arqUltectura del
movimiento moderno que deberiamos saber ver ahora, reinterpretando sus
obras y desvelando su permanencia en la mejor arquitectura contemporane~.
Y tambien esta deberia ser la busqueda clave en una epoca en la que las condi-
ciones del pensamiento urbano se estan transformando profunda mente. Nos
encontramos en un periodo de confusion y de ideas ya periclitadas, donde el
urbanismo economicista, globalizador Y simplificador de los operadores finan-
cieres e inmobiliarios va por delante. Podemos interpretar este fenomeno en el
contexto de la rentabilidad de una logica tardamoderna basada en la fragmen-
tacion, que genera productos urbanos aislados, segregados e inconexos: Por
tanto, es de vital importancia valver a mirar la arquitectura y el u~banlsmo
autenticamente modernos desde una nueva perspectiva, con una mirada que
ayude a poner especial enfasis en los procesos de incorporacion de .I~ ~omple­
jidad, en el objetivo de la diversidad, en las relaciones entre los .edlflclos v.en
el valor del espacio vacio entre ellos, en el cuidado por los espaclos comu01ta-
rios, en la voluntad de favorecer la infiltracion de la naturaleza V en la trans-
formaci6n e integraci6n de los objetos arquitectonicos en sistemas urbanos; en
definitiva, en continuidad can el esfuerza inacabado, posterior a las vanguar-
dias, para adaptar el sistema del nuevo urbanismo moderno a la escala
humana y del contexto.
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•
25

SISTEMAS RACIONALES
La fe en la raz6n y en 18 ciencia eSla en las mismas raices de la modernidad. EI
siglo xx, que se mira en el espejo de una modernidad mecanicista, se entusiasm6
tanto observando el funcionamiento de las maquinas, motores y vehiculos.
que quiso crear arquitecturas como elias. en definitiva. como la materia de la
propia razon humana. EI objetivo ultimo era crear un orden mas radona!. En
los proyectos a la eseala de los sistemas de objetos, el recurso a 1a razon. la
maquina y la abstraccion parte del elementarismo, de una posici6n cartesiana
de descomposici6n sistematica de cada objeto en sus elementos y partes
basicas hasta ir formando el todo; arranca de la voluntad programiltica de
aislar el objeto de 18 realidad y de sus lazos con ella.
Primera parte
Form as del pensamiento racion ai
EI pensamiento racional interpreta la arquitectura como contenedor de activi-
dades, suma de instalaciones, maquina que absorbe la energia del entorno,
piezas diversas que se articulan en un ensamblaje mecanico. La arquitectura
racionalista partio de la entronizacion del metodo: articular distintas masas
independientes mediante leves geometricas elaras. Sin duda, las obras produ-
cidas por el racionalismo son las que mas facilmente satisfacen a la mente
humana: son de facil comprensi6n Va que su conformaci6n ha surgido, precisa-
mente, de la estructura de nuestra racionalidad; de ahi su coincidencia con ella y
su caracter gratificante. Son las formas que surgen de 10 que Claude Levi-Strauss
defini6 en EI pensam;ento salvaje como la logica de los ingenieros V cientificos,
en contraste con la practica fragmentaria del brico/eur.' Es 10 que la cultura. del
siglo xx ha denominado mecanicismo.
Sin embargo, debido a las insuficiencias. los excesos V la prepotencia del
pensamiento racionalista, este pronto entro en crisis. siendo cuestionado en
especial desde el diserio y el pensamiento femenino, en diversas aut or as. Por
ejemplo, la arquitecta V disenadora Elieen Grav (1878- 1976) en sus obras y sus
escritos demostre que las necesarias formas mecilOicas. demasiado duras y
frias, lambiim podian ser emocionantes, despertar la emotividad V dejarse
penetrar por 10 real;' y la filosofa Maria Zambrano (1904· 1996) conceptualize la
experiencia vital humana construvendo una nueva razon poetica.
EI urbanismo racionalista radica en el elementarismo y en la separacion de
funciones. Segun la {eoria del zoning, la ciudad, basada en los avances de la
Formas del pensamiento racional
tecnologia, se construve par panes autonomas. tal como defendieron los con-
gresos del ClAM y la Carta de Alenas, V tal como justificaron los teoricos Sigfried
Giedion y Reyner Banham. La creacion y funcionamiento de los congresos del
ClAM son emblematicos de esta logica racionalista.
La pieza basica que el urbanismo racionalista desarme fue la union tradi-
Clona l entre la acera, lugar del peat on, y la calle, lugar de flujo para la circula·
cion. De la misma manera que la arquitectura moderna desmont6 la rigida
relacion entre el espacio interior y el mura, el urbanismo moderno penso el
espacio urbano desligandolo de la dependencia entre el espacio libre de la
calle V la masa del volumen construido de las manzanas. De eSle modo, la unidad
lradicional de la calle corredor fue descompuesta en una dualidad elemental:
los espacios verdes V peatonales par una parte, V las vias de trMico por otra.
5i se cruzaban, se articulaban en distintos niveles, pero no debian coincidir;
de ahi surge un nuevo elemento urbano, la via rapida especializada que va
tamando un lugar preeminente: la autopista.
Intersecciones
En los pratotipos racionalistas existe una voluntad de convenirse en sistemas
de objetos basados en unidades repetitivas de produccien. EI prototipo Dom-Ino
de Le Corbusier. par ejemplo. trasciende su funcien de esquema estructural
para ser un sistema aditivo V combinatorio; como las fichas del domino. sus
elementos se van combinando aleatoriamente dentra de un esquema de
ciudad·jardin, el contexto elegido por Le Corbusier.
La arquitectura racionalista ofrece mUltiples ejemplos pioneros de sistemas
aniculados e interseccionados, como la escuela de la Bauhaus en Dessau
(1926) de Walter Gropius 0 el Ministerio de Educacion V Salud en Rio de
Janeiro (1936· 1945) de Lucio Costa y Oscar Niemever. Mas tarde. en algunos
provectos de miembros del Team 10, por ejemplo, el concurso para la Sheffield
University (1953) de Alison y Peter Smithson. encanlramos formas de anicu-
laci6n e intersecci6n, enfatizadas en sistemas horizontales de movimiento
peatonal, como las calles elevadas, y en torres venicales de canexi6n.
Una de las tradiciones mas ricas de articulacion surge de la logica compos;·
tiva del neoplasticisma. EI pattern (patren) de la interseccion elementarista,
abierta, poliedrica. espaciotemporal, asimetrica. anticubica, centrifuga, ligera V
transparente va mas alia de las pinturas de Piet Mondrian V los dibujos de Thea
van Doesburg V alcanza los muebles y las casas de Genit Th . Rietveld (1888-
1964). La casa que Rietveld construvo en 1924 en Utrecht para la disenadora
Truus Schroder-Schrader, con quien mantuvo una estrecha colaboraciOn.
posee toda la 16gica de los sistemas de objetos neoplasticistas_ La combina-
cion de lineas V pianos. horizontales y verticales, configura una casa con una
primera planta que puede quedar tatalmente.abierta, como planta libre. un
27
 lntersecciones
Sistemas racioneles

arquitec.tos, en el sentido am plio del termino, Va que perdbo 1a epoca de un

espacio unico sin jerarquias. Todo el interior sigue la misma 16gica de flexibi-
nuevo sistema de arquitectura solo en IW. Para ello dej6 provectados una serie
lidad y movilidad: las sillas, icilmparas y demas muebles, en su mayoria ensam-
de prototipos de este nuevo sistema suprematista: los "arquite<:tones " divi-
didos en series horizontales V verticales, hasta lIegar a los "planites", ca~as en
bladQs y plegables; los sistemas de tabiques moviles, las puertas correderas y
los paramentos acristalados deslizantes; la escalera de varios tramos que se
el esp~cio 0 satelites suprematistas en orbita. Que el mismo denomino "sputnik ",
inscribe en un prisma y se corona can un lucernario cubico, para iluminar y
an u.~c~ando el nombre que lomarian las naves de los vuelos interplanetarios
ventilar, accionado mediante poleas y artilugios. La forma y el funcionamiento
sovl etlcos.
total mente innovadores de esta casa tienen relaci6n con el impulso de una
Estas inter~ecciones no s610 se producen en planta, sino que las propuestas
nueva manera de vivir. urbanas conSlsten en traspasar a las tres dimensiones del espacio y a la cuarta
Si la logica de la pintura y la escultu ra influye en el mobiliario y la casa unifa-
di~ ensi6n del tje~p.o las composiciones planas de las pinturas del grupo De
miliar, Jacob 8. 8akema 11914-1981) y Johannes van den Broek (1898-1978),
Still. En el centro CIVICO V comercial Lijnbaan en Roterdam (1949-1953), V en el
quienes trabajaron juntos desde 1948, consiguieron traspasarla a la escala
provecto de plan Pampus para Amsterdam (1965), proponen sistemas de inter-
urbana. Podemos compa rar el proyecto Alexanderpolder de R6terdam (1953)
secc iones, superposiciones V entrelazamientos de flujos de tnHico rodado y
del grupo Upbouw, que ell os mismos encabezaban, con la pintura de Theo van
Doesburg Ritmo de una danza rusa (19 18),' De hecho, Theo van Doesburg y
Piet Mondrian proyectaron especios publicos que apuntaban hada c6mo serian
las formas de unas ciudades I)eoplasticistas.
Tambien las composidones' suprematistas, allimite de la abstraccion, anun-
cian posibles formas urbanas. Por ejemplo, el proyecto de Bakema y Van den
Broek para Nordweststadt en Francfort (1961) se asemeja a las composiciones
suprematistas de Vilmos Huszar de 1917. Uno de los patterns de las intersec-
Clones radica en piezas de EI lissitzky, por ejemplo e1 Hombre nuevo (1923),
una figura disenada inicialmente para la opera La victoria sabre el sol (1913)
con escenogratia de Kazimir Malevich. En 1919, Malevich escribi6: wHabiendo
establecido los pianos determinados del sistema suprematista, la evolucion
ulterior del suprematismo, en adelante arquitectonica, la contio a los jovenes

Archl lectenbl,lreau Van den Broek en Bakema, plan ParApus para Amsterdam ESle,
Holanda, 1965. Imagen desde las viviendas y del cruce de calles.
Archilectenbureau Van den
Broek en 8akema.
Nordweststadt, Francfon, 29

Architectenbureeu Van den Broek
en Bakema, centro civico V
comerclal Ujnbaan. R6lerdam,
Holanda, 1949-1953,
Archilectenbureau Van dcn Brock cn Bakema, concurso para la Universitiit Bochum,
Alemania. 1962.
Inlerseccio nes
peatonal en el espacio con edificios de diferentes configuraciones formales--en
pa ntalla, torre, edificios bajos, etc.-, articu lados de maners que crean con-
juntos polifunciona les con una logica similar a la composicion elementarista
de muros utilizada en el neoplasticismo. Las formas de articulaci6n e intersec-
cion tienen como mision potenciar las conexiones. De este modo, los distintos
traficos -rodado rtipido y lento, peatonal, transporte publico, carga y descarga,
etc.- se entrecruzan en sistemas lineales neoplasticistas independientes y
conectados, formando plataformas, ca lles peatonales, pasos elevados, esca-
leras mecanicas y elementos de transici6n. Son emblematicas las imagenes
urbanas que muestran la superposicion de flujos y las vistas desde las terrazas
residenciales de espacios abiertos y a la vez articulados del plan Pam pus que
tratan de este traspaso de la composicion neoplastica a la tridimensional i-
dad y dinamicidad de la escala urbana. Sigu iendo crite rios de coordinaci6n
modular, en cada proyecto se preveia cuidadosamente que las esca las resi-
denciales menores fue ran agrupandose en espacios comunitarios que serian
senalados tridimensiona l mente por edificios singulares. Mas tarde, Bakema
y Van den Broek, tal como hicieran Candi lis, Josic y Woods en su proyecto
para el concurso de la Universitat Bochum (1962), ensay~ron proyectos de
artic ulaciones mas complejas, como la propuesta del concurso para
Mummelmansberg, plan de extension de Hamburgo (1969), un sistema abierto,
crecedero y filamentoso.
La propuesta de Bakema y Van den Broek no es casual. Bakema habia
presentado en el ClAM 8 de 1951 en Hoddesdon (lnglaterra) dedicado a "EI
corazon de la ciudad " la ponencia " Relaciones entre los hombres y las cosas"
y habia escri lo que "cada dla descubrimos que 10 unico que existe son las rela-
ciones y quizas puede incluso decirse que la finalidad de la vida humana
consiste en lIegar a percatarnos de los principios fundamentales de una vida
completa de relaciones. Par ello (".1, en el desarrollo de los conceptos espa-
ciales en arquitectura y urbanismo, hablamos tan a menudo de continuidad en
el espacio" . Bakema continua argumentando que "'as relaciones entre las
cosas y dentro de las cosas son de mayor importancia que las cosas mismas".
La intervenci6n de Bakema conclura que "en las ciudades medievales de
Holanda hay una clara expresion del corazon. l Por que? Porque con respecto
a la vida gua rdaban una especie de equil ibrio de valores con relacion a los
demas (... J existfa una atmosfera de equilibrio. Esla at m6sfera fue destruida
por el desarrollo de la mecanizacion. Tuvimos la epoca del capita lismo cuando
la meta de la vida era poseer bienes. EI propietario de las maquinas se convirtio
en et dueno del taller. Las relaciones entre el y sus colaboradores se transfor-
maron en las relaciones entre el propietario y los no propietarios. La etka del
tener y poseer sumio a la gente en una confusion respecto a la vida. Las cosas
pasaron a ser mas importantes que las relaciones entre elias. En la propia
ciudad desaparecio aquella clara expresion del valor de las relaciones".~ Por
tanto, se trataria de crear ciudades basadas en las relaciones tridimensionales
yen la expresion del concepto de comunidad.j:n este caso, Bakema senalaba
31
Sistemas racionales
una cuest lon clave de la evolucion de la ciudad contemporanea: la ciudad
cohesionada tradicional. donde cada pieza se configuraba en relacion a las
contiguas, creando plazas y tejidos urbanos. se ha ido subdividien~o ~ ~isgre­
gando peligrosamente a causa de una aplicacion simplista de los prlnCIpios del
urbanismo moderno. Si no se queria potenciar s610 un univers~ de objetos
abstractos. aunque fueran articulados. se debtan reinventar nuevos sistemas
de relaciones entre los objetos modernos. Ahi radica uno de los desafios de los
que la arquitectura moderna fue consciente. Y el campus fue otra de sus
propuestas mas elaboradas.
Campus
Los maestros modernos generaron una forma urbana compleja que superaba
la interseccion de formas racionalistas y que estaba inspirada en el agora
griega y en la tradici6n de los campus universitarios.' Ensayado en ejemplos
como el capitolio de Chandiga rh 0 la Universidad Nacional Aut6noma de
Mexico (UNAMJ, el sistema de campus se basa en unos nuevos principios
composilivos: la proporcionalidad y et equilibrio entre los distintos volumenes
aislados y la caracterizaci6n V la diversificaci6n que otorgue identidad a cada
pieza aut6noma, pudiendo ser algunas mas singula res. Superando las formas
articuladas, los nexos fisicos desaparecen totalmente en el campus. De la
misma manera que en la arquitectura moderna pasan a predominar los espa-
cios de circulacion como corredores, pasillos escaleras V rampas, en el campus
las plataformas, parques, estanques V pasarelas organizan el espacio abierto
existente entre los volumenes.
EI sistema compositivo urbano en forma de campus es muv distinto al de la
cludad tradicional densa, construida con calles V manzanas. definida de
manera determinante por los recorridos V continuidades, V que crece mediante
repeticiones. La forma de campus es abierta .e integra la na~uraleza;. en el~a
dominan las formas aisladas V convexas, relaclonadas entre Sl por la dlstanCla
vel vacio. Y en su composicion deben seguirse unas reglas internas V propias
que exigen una nueva disciplina que no ha side definida por ninguna tr~dici6n
o academia.
La estructu ra de campus puede funcionar muy bien en conjuntos de editi·
cios que tengan un programa de usos V una intensidad de flujos de circu lacion
similares: universidades, nucleos de gobierno. comptejos culturales, centros
comerciales 0 areas hospitalarias. EI campus tiene dificultades para convertirse
en ciudad com pi eta , aunque puede significar. completar 0 aportar el centro 0
los centros de una ciudad 0 barrio existente. integrando facilmente la tempo-
ralidad V las transformaciones.
En el campus modemo predomina la diversidad de tipolog;as de edificios
que no compilen. sino que se comple mentan entre si. Dentro de la diversidad
32
Campus
de tipos. existen algunas piezas primordiates: la torre, dedicada a los edificios
mas representativos como centros de gobierno, ayuntamientos 0 bibliotecas;
el edificio pantalla, que delimita el espacio abierto, que cierra la composicion
en una direcci6n dada V la dirige en sentido paralelo; el volumen horizontal con
cubiertas expresivas que denotan contenidos singulares como asambleas.
auditorios 0 palacios de deportes. Los itinerarios peatonales son libres y se
entrecru zan ; el trMico rodado se segrega y es tangencial a las areas princi-
pales. Los elementos de un campus moderno va se dan de manera em brio-
naria en el provecto para la sede de la ONU en Nueva York (1947) de Le Corbusier,
donde aparecen las piezas basicas: la torre alta como hito. el edificio horizontal
de forma inclinada V escult6rica para las salas de reuni6n, el edificio pantalla
mas funciona l, V el espacio libre entre ellos.
EI campus se plante6 tambien como el lugar para la "sfntesis de las artes"
propugnada por Sigfried Giedion V Le Corbusier en el ClAM 6, celebrado en
Bridgewater en 1947 .' Significaba la voluntad de creacion de un mundo nuevo
V abstracto. Quien provecta un campus actua como un escultor de volumenes,
de los vaclos intersticiales, de las plataformas e itinerarios de relaci6n, de los
estanques V jardines, V de los espacios dentro de estos mjsmos volumenes.
En el campus, el protagonista es el contexto, el espacio libre.
Si el sistema de articulaciones conduce a soluciones de ciudades lineales,
con una columna vertebral 0 peine, el campus, en cambio. establece plata-
formas, remansos urbanos. lugares centripetos definidos por las convex idades
de las formas construidas V aisladas. Si las intersecciones crecen a partir del
enga rce de nuevas piezas a la estructura matriz, el campus se desarrolla ad icio-
nando mas piezas corporeamente aisladas, relacionadas por e1 vado.
EI centro tecnico de la General Motors en las afueras de Detroit (1947-1956),
de Eero Saarinen (1910-1961) es un campus formado por cinco grupos distintos
de edificios articulados. Hav una cierta jerarquia en cada uno de ellos, con las
ofici nas en el frente V los almacenes detras, V cada uno de los grupos de edifi-
cios se diferencia por el color. A partir de la 16gica orden ada de unos edificios
inspirados en las formas de Mies van der Rohe para el campus del Illinois
Inst itute of Technologv (liT) de Chicago, se desarrolla una voluntad paisajislica
pa ra crear un entorno fuera de 1a ciudad. inspiraci6n lejana de la Broadacre
City de Frank 1I0vd Wright. Los cinco conjunros de volumenes racionales V
horizontales se situan en tres lados de un parque configurado por un gran
esta nque rectangular V tienen su contrapunto en una torre de agua de estetica
industrial. 7
De hecho, en la arquitectura de mediad os del siglo xx abundan los provectos
de ca mpus. Una parte representativa aparece recopilada en ellibro resultado del
ClAM 8. celebrado en Hoddeston. editado por Jaqueline Tvrwhitt,' Josep Uuis Sert
V Ernesto Nathan Rogers, Ef corazon de fa ciudad. Por una vida mas humana de
la humanidad. Entre otras ejemplos, encontramos una propuesta de estudiantes
del Pratt Institute sobre " EI nudeo de un area urbana" en Nueva York V el par-
que del Centro de la Paz en Hiroshima (1946-19~6) de Kenzo Tange (1913-2005) .
33
Sistemas racionales
Eero Saarinen, centro
r=,
tec.nico de Ie General
MOlors, Detroit (Michigan).
EE UU, 1947· 1956.
Josep Lluis S8ft y Paul Lester
Wiener, nueva ciuded
industrial en Chimbote, Peru,
1947.1949.
Campus
Este proyecto de Tange empez6 como un sistema monumental axial. can edifi-
cios modernos dedicados a Museo del Recuerdo, sala de asambleas can hotel
y edificio comunitario. y una cubierta organica en forma de paraboloide hiper-
bolico para el Monumento del Recuerdo (1949-1956). Posteriormente se amptio
como area recreativa can eSladios, edificios deportillos y estanques, y termin6
conformando un sistema lIerde como el Park System de Olmsted.
Josep Lluis Sert (1902-1983), arquitecto catalan exiliado en Estados Unidos,·
nombrado presidente de los ClAM en 1947 en Bridgewater, fue de los primeros
en teorizar y poner en practica una rellisi6n de los principios del urbanismo
moderno. La hizo can su libra Can our cities survive? (1942) y 10 practico junto
a Paul Lester Wiener, can quien cre6 en Nuella York en 1942 Town Planning
Associates (TPA). Wiener era verno del secretario de Estado del presidente
Fran klin Delano Roosevelt, de ahf las facilidades que el equipo de Sert y Wiener
tUlia para dedicarse a proponer proyectos de planificaci6n en ciudades latina·
ame ricanas. 'o Ambos fueron autores de propuestas de campus para los centros
cillicos de sus proyectos, la mayorfa no realizados, como la Cidade dos
Motores. cerca de Rio de Janeiro, Brasil (1943-1948), el centro administrativo
de la nuella ciudad industria l de Chimbote (1947· 1949 ) y.el plan para lima
(1947-1950). ambos en Peru, asi como el plan pilato de Bogota, Colombia
(19501. can la intervenci6n inicial de Le Corbusier. Desde la decada de 1940 la
forma de la ciudad y el diseno urbano pasaron a ser el foco principal de la
teoria y la pnictica de Sert, consciente de que el modelo de la maquina ya no
era suficiente y de que el urbanismo moderno debia allanzar a partir de Is
sintesis de dos l6gicas: la interpretacion del centro civico 0 corazon de la ciudad,
que adopto la forma que hemos denominado campus y que responderia a la
declarada necesidad de una nuella monumentalidad." y el desarrollo de las
unidades vecinales, que trataremos mas adelante.
Otro ejemplo destacable de aquetlos anos fue el proyecto del conjunlo urba-
nistico Casa Amarilla en Buenos Aires (1943), de Antonio Bo net, Amancio
Wi lliams, Hil ario Zalba, Horacio Caminos, Eduardo Sacriste y Ricardo Ribas, un
coniunto residencia l fuertemente inspirado en proyectos de Le Corbusier como
el plan Voisin. la Ville Radieuse y el plan de Buenos Aires, que se organi zaba
como un campus, con cuatro torres yean bloques longitudinales, uno de ellos
de centenares de metros can calles elevadas y perfil dentado.
35
Sistemas r",cionales
Caso de estudio
Le Corbusier, Pierre Jeanneret,
Jane Drew y Maxwell Fry,
campus y unidades vecinales
en Chandigarh, India
Le Corbusier (1887-1965) fue formulando diversas ideas de ciudad -como la
Vi1la Contemporimea para Tres Mil10nes de Habitantes (1922), el plan Voisin
(1925), los estudios urbanos para Buenos Aires (1929-1933) y Rio de Janeiro
(1929). el plan Obus para Argel (1930-1934), la Vi lle Radieuse (1935) y el plan
para Saint-Die (1946)-, una eiudad estrueturada por sectores y par ejes de vias
n:'pidas con separacion de trafico motorizado y peatona!. Su trabajo culmin6
en la realizacion de la nueva ciudad de Chandigarh, en India (1952-1965),
donde l1evaria a eabo una sintesis de todas sus propuestas urbanas.
EI deseo de Le Corbusier de construir barrios residenciales, edificios
publicos y ciudades evolucion6 de manera manifiesta. Del plan Voisin para
Paris -que exageraba la necesidad de una nueva estructura de ciudad- al
proyecto para Chandigarh hay un cambio radical. En su pensamiento de
sistemas de objetos el eclecticismo esta omnipresente; en el se superponen y
sintetizan muy diversos mecanismos: una estructura abstracta de articulaci6n
de los distintos cuerpos de los monumentos donde pervive la organizacion en
torno a una gran plataforma -que tiene sus origenes en el agora griega y en
el foro romano--, 0 alrededor de un claustro, procedente de los monasterios
del Cister; un sistema racionalista de ordenacion de flujos, desde los mas
rapidos a los peatonales; y una gran capacidad para integrar sabia mente ingre-
dientes culturales del lugar y de la historia en cada proyecto.
SI, tal como desvelo Colin Rowe, Le Corbusier fue alternando dos arquetipos
espaciales en su arquitectura domestica --el megaron y el sandwich, es decir, el
patio y el pabellon 0, utilizando los nombres del autor, la casa Citrohan y la casa
Oom·ln6-,u podemos interpretar que en sus propuestas urbanas fue desarro-
lIando dos logicas autonomas que intento sintetizar, en van~, en Chandigarh.
Por una parte, la logica residencial que se va repitiendo a partir de una malla
ortogonal 0 de unos trazados reguladores, como. por ejemplo, en la Villa
Contemporanea para Tres Millones de Habitantes, que se define a traves de
tipologias urbanas residenciales, como los redents 0 las Unites d'Habitation en el
marco de la Ville Radieuse, 0 que se configuran a partir de grandes gestos pro-
teicos, como ocupaci6n de la autopista en el plan Obus en Argel con viviendas.
Par otra parte, la logica monumental que encuentra su plasmacion en el
campus como centro clvico peatonal. Ello fue ensayado en distintos proyectos
previos. algunos no realizados, como el Mundaneum (1929), el Palacio de los
S6viets en Moscu (193 1). el centro civico de Saint-Die (1946) y el complejo
cultural en Tokio, del que solo construyo el Museo Nacional de Bellas Artes de
Occidente (1957-1959), hasta lIegar la oportunidad del capitolio de Chandigarh.
Le Corbusier busc6 insistentemente conciliar la logica repetitiv8 de la ciudad
maderna con la busqueda de la monumentalidad y singularidad del centro,
intentando aprender de modelos historicos como el foro romano, las ciudades
americanas prehispanicas 0 las ciudades asiaticas historicas.
Va en la Villa Contemporanea para Tres Millones de Habitantes se dan dos
logicas distintas y aut6nomas: la regularidad de las figuras geometricas repe-
titivas -procedentes de un lenguaje clasico basado en la armonia y la repeti-
eon y dirigidas a la producci6n en serie- y la singularidad de un gran vacfo
que, en esta primera ocasi6n, esta representado por el pintoresquismo del
gran parque ing les en un extremo, como cabeza de la cludad. A esta ciudad
maderna repetitiva Ie hacfa falta encontrar la manera de articular una cabeza.
un espacio representativo no central, sino jerarquico. Le Coroosier no disponia
aun de un sistema que relacionase la monumentalidad y gran escala del
trazado urbano con la escala menor de las tramas residenciales.
En el proyecto no realizado para la ciudad francesa de Saint-Die. que habia
Ido destruida durante la 11 Guerra Mundial, Le Corbusier plante6 a pequena
€; cala como podria ser esta sintesis entre trama residencial --en este caso con
inca Unites d'Habitation repetitivas- y el centro cfvico. conform ado como un
lmpus con edificios administrativos y culturales_
, U ,. " ...,. ...,n ..
"
Le Corbusier. Ville Radieuse, Le Corbusier, plan para Saint-Die,
1930. Francia. 1946.
2' -_ _ ~
Sistemas racionales
Cuando tuvo la oportunidad de construir realmente una ciudad, Chandigarh.
18 nueva capital del Punjab tv mas tarde tambien de Haryana), recurri6 a una
sintesis de diversas formas urbanas: el mandala 0 trazado de la ciudad oriental.
que admiro en la ciudad de Jaipur, planificada a principios del siglo XVIII; la
reticula de la ciudad decimononica europea. V el esquema modemo de su
Ville Radieuse. Se demuestra as; su voluntad de conciliar las culturas de cada
lugar can su conocimiento del urbanismo occidental. Sin embargo, tampoco en
Chandigarh va a conseguir conciliar la nueva trama residencial con la manu·
mentalidad del capitol la, pues queda total mente apartado de la ciudad, aislado
en su ambici6n de singularidad.
Chandigarh ya tenia un provecto urbano previa. de 1949. del norteameri·
cano Albert Maver 0897-1983). que fue completado can propuestas arquitec·
t6nicas para et capitolio V para los edificios publicos del arquitecto Matthew
Nowicki 0910-1950). Debido a la muerte subita de Nowicki en un accidente
aereo. sa decidi6 buscar un nuevo equipo de arquitectos. Entre diversas posi·
bilidades, los arquitectos, ingenieros y funcionarios indios asesores del primer
ministro Jawahartal Nehru eligieron en 1951 a Maxwell Fry V Jane Drew. Par reeo·
mendacion de estos, se propuso a Le Corbusier como autor del plan director y
del capitolio, quien nombro a Pierre Jeanneret 11896·1967) como su avudante.
le Corbusier, Pierre Jeanneret. Maxwell Fry y Jane Drew, Chandigarh,
unidad veeinal y capitolio, India, 1952·1985.
38
La Corbusier tome el esquema del plan director de Albert Maver, que tenia
'-rma de malla en abanico pars adaptarse al lugar y que enmarcaba unidades de
c Jdad·jardln, V 10 transformo en una trama mas ortogonal y ordenada, respe-
la do la situaci6n prevista para el capitolio y para los centros neuralgicos,
cal 10 el foro comercial. Tras la definicion del esquema urbano general. la cons-
tfllcci6n de las partes se dividi6. Como asesor. Le Corbusier realiz6 el conjunto
d~ capitol io, la torre de control junto al lago y el Museo de Arte. y sus colabo-
radores Jeanneret, Drew V Fry, conjunlamente con arquitectos y tecnicos locales.
fueron proyectando y dirigiendo en detalle la realizacion de loda la ciudad.
La pareja de arquitectos bri\tlOlcoS Edwin Maxwell Fry 0899-1987) y Jane
Beverlv Drew (1911-1996), forma ron parte del despacho Fry, Drew & Partners
d Londres entre 1945 V 1977. Influida por el grupo MARS, Jane Drew estuvo toda
su vida vincu lada a la escuela de arquitectura de la Architectural Association
de Londres y colaboro, entre otros, con Denvs Lasdun. Ademes de trabajar
mtensamente en la India entre 1951 y 1954, donde fue responsable de la elecci6n
V formaci6n del equipo tecnico para el proyecto V la construcci6n, Jane Drew
trabaj6 tambhin intermitentemente entre 1947 y 1965 en el oeste de Africa,
especia lmente en Nigeria. •
La ciudad de Chandigarh, proyectada y realizada durante anos por Jeanneret,
Drew y Fry, con sus calles V parques, campus universitarios, complejos cultu-
rales, centros comerciales V edificios publicos, y todo tipo de viviendas en las
LJnidades vecinales, es unos de los mejores ejemplos del urbanismo modemo.
En cambio, el capitolio de Le Corbusier, aunque surja de una buena idea, es
dildo en su evoluci6n como provecto. realizaci6n y mantenimiento.1l EI capi-
olio como cabeza de la ciudad. con el edificio de la asamblea. el secretariado
y el palacio de justicia, acusa el hecho de que no se construyera el inmenso y
escultorico palacio del gobernador. Le Corbusier otorgaba un lugar central -de
excesiva jerarqufa personalizada, en la conftuencia del eje de la ciudad y del
eie del capitoli~ a un edificio que no tenia sentido y que el mismo Nehru
rschazo por considerarlo poco democretico. EI capitolio esta incompleto como
provecto V fuera de la escata humana. totalmente aislado, ajeno al resto de la
ciudad. Le Corbusier provect6 este con junto monumental aut6nomo en forma
de campus y cada uno de los edificios es en si mismo una especie de pequeno
campus, con sus elementos V mobilia rio de hormigon, volumenes dentro de
vol umenes, cubiertas accesibles lIenas de rampas y demas objetos. Incluso
el jardin que estaba previsto detras de la casa del gobernador tenia la forma
red ucida de jardfn mogol y de trama de manda la. EI edificio del secretariado
(de 254 m de longitud) y el de la asamblea (inspirado en la arquitectura clilsica,
con p6rtico gigantesco y una torre conica truncada, entre panteon y torre de
enfriamiento de fabrica de energial. lienen una buena relaci6n mutua, pero
todo el conjunto esta fuera de la escala humana: el del secretariado y el de la
asamblea no tienen casi relacion visual con el palacio de justicia; demasiado
lejos las eSlribaciones de los Himalayas. no pueden funcionar como fondo;
al no haber lenido en cuenta el crecimiento troRical de la vegetacion. los edifi·
cios quedan ocultos. Por eslo. la serie de esculturas. como la Mano abierta 0 la
39
Sistemas rationales
Torre de las sombras, por su forma y escala no pueden lIegar a articular un gigan-
teseo espacio libre, con insuficientes volumenes y demasiado alejados entre si.
En definitiva, Le Corbusier no consigue constituir un campus. Por su concep-
ciOn, dimensiones y proporciones, el capitolio solo funciona en una visi6n
ideal aerea, pero en la realidad no se relaciona con la escala del lugar ni tiene
en cuenta la experiencia de la vision humana. Su aislamiento y autosuficiencia
son voluntad del propio Le Corbusier, que celebra el carilcter absoluto de su
arquitectura y su deseo de intemporaHdad: unas inmensas estructuras de
hormigon. solitarias en ellugar, autorreferenciales, lejos de la escala humana y
pensadas para ser admiradas desde la distancia, convertidas prematuramente
en unas ruinas ausentes en el tiempo.
La forma del capitolio tiene un precedente en un proyecto del mismo Le
Corbusier: el complejo dedicado al Mundaneum (1929). No es casual que cuando
el primer ministro Nehru ratifico su negativa a construir la casa del gober-
nador, Le Corbusier propusiera y proyectara un Museo del Conocimiento en
esta misma posicion jerilrquica, un museD que tam poco se realizo y que partia
de su idea del Mundaneum: tenia una forma alargada y desarrollada en altura,
configurado por hileras de lucernarios, similar a su proyecto de palacio de
congresos en Estrasburgo (1964-1965).
EI resto de la ciudad es esencialmente residencial, estructurada muy adecua-
damente en unidades vecinales, unas supermanzanas de 800 X 1.200 m, yesta
atravesada por sinuosos itinerarios verdes, entre los que se encuentra un
precioso valle civico de trazado ondulado -resultado de la erosiOn del agua en
los terrenos arcillosos- que se convierte en un parque lineal que atraviesa la
ciudad. Ademas del capitolio, Chandigarh se estructura segun una serie de
Alben Mayer. primera propuesta Le Corbusier. Pierre Jeanneret, Maxwell
para Chandlgarh. India. 1949_ Fry y Jane Drew, plan para Chandlgarn,
India. 1952·1965.
Le Corbusier, Pierre Jeanneret.
Ma1<WeU Fry y Jane Drew. capitolio,
Chandigarh, India. 1952-1965.
centros civicos articulados a los dos ejes principales: el citado valle civico,
paralelo al eje representativo, y el eje este-oeste, que articula las areas culturales.
:handigarh es una ciudad policentrica y sus edificios ptiblicos se agrupan en
una serie de campus: el del ayuntamiento y el gran centro comercial principal;
el del centro de negocios, con oficinas, bancos, hoteles y restaurantes; el del
centro de ocio, con los museos. la biblioteca. el estadio y el teatro doble; y en
el extremo noroeste, el de la universidad, con un tamano mayor, que incluye
museos y residencias para estudiantes. Junto a la universidad se agrupan los
hospitales y en otro extremo esta el complejo industrial.
A diferencla de Brasilia, cuyo planteamiento se basaba en la exclusion de las
clases populares y pobres, en Chandigarh quedan incluidas todas las c1ases,
castas y religiones. conviviendo en cada sector, excepto la primera franja que
tiene la logica de casas unifamiliares, segun proyectos de viviendas colectivas
de muy diversos tipos, consiguiendose una equilibrada relacion entre separa-
cion y conciliaci6n de funciones, que nunca se mezclan de manera ca6tica, sino
que siempre se yuxtaponen en areas y edificios contiguos.
Toda la ciudad se estructura segun ocho tipos de vias, las siete vias tipicas
de la ciudad de Le Corbusier (desde el trilfico rapido hasta los recorridos peato-
nales), mas unas vias especiales para bicicletas, esenciales en un pais como
India. En Chandigarh, el trafico peatonal tiene la misma importancia que el
rodado. De esta manera, el sistema urbano tiene una gran capacidad para
albergar la vida comercial y peatonal; en definitiva. para adaptarse a su
contexto y para que la sociedad que vive en ella se 10 apropie.
Esta superposicion de la repetitiva reticula residencial con una serie de
campus de distinta importancia esta pensadi\. para que las areas verdes se
41
 Sistemas raCionales

extiendan libremente, org.tmicamenle

sUp'erpone ~ '~s otras dos -Ia residen~i:~n~rando una tercera trama Que EI racio nalismo context ua lizado
eJ sistema viano. Las dos logrcas la d I V. ~ monumental_ que Convive
articuladas de manera abie-a' e as vlv,endas V la de los equipamientOl
en Latinoamerica
.
t o d os ros Interstic;os I, , se empapan de u n ' •
En ra ,'d. d espaclo verde que rellenl Con el paso del tiempo, la misma arquitectura racionalisla fue evolucionando
. a e una estructu .l. •
COrredores verdes y por los ensan h ' ra orgClnlca conformada par los y los autores modernos de las siguientes generaciones (como Max Certo V Luis
c amlentos de pa
re b rota la propuesta del Pa k S rques con forma amebOide Barragan en Mexico a Lucio Costa V Oscar Niemever en Brasil) realizaron
·
d ecadas r ystem de Olmst d B
del siglo XIX. Con Chand; ath . e para oslon en las tiltimas sistemas de objetos en los que el rigor de los metodos de la abstracci6n V el
noce la influencia de Olmsted . g , el equ~po de Le Corbusier no solo raco. racionalismo se fundia can la cultura del lugar, los materia!es, topografias,
naturaleza y enlorna urbano c'O~~I~~due culmina e/ enfasis en la re/aci6n entre usos V costum bres, con una mas ajustada eseala humana . Podremos hablar,
A I '~I O.
. unque e capito/to hava quedado inconc/us .. entonces, de un racionalismo contextualizado.
cUidados, el conjunto de Chandigarh se ha ~ ~ haya reclb,do muy pacos Tras la conv ocatoria de un concurso naciona! en 1946, el plan general del
donde se concilian de manera lib,. b' constltUido como estructura urbana campus de la Universidad Nacional Aut6noma de Mexico (UNAM) fue provec-
c' r r y a ,erta tres s;stem 'r '
la, os campus representativos ef . . . . as. a trama reslden- lado par Ma rio Pani V Enrique del Moral en 1947, inspirandose en la propuesta
todo ello, el equipo de Le Co b ~ pa'sale Infl/trado por loda la crUdad. Par
r USler, Jeanneret D F' presentada al concurso par un grupo de estudiantes de arquitectura de la
cen d ental en e/ provecto de la ciud d ' rew y ry d,o un paso tras- UNAM_ EI proyecto de cada uno de los edificios se encargo a diferentes arqui-
proromoderno Que aun segula s a contemponinea, superando el urbanismo
lectos mexicanos contemporaneos. La UNAM, inaugurada en 1952, constituve
brendolos en /a 16gica a(tifrcial de ~:r~g~n:~'os re~;ntos de los parques insert- un magnifico ejemplo de campus moderno. caracterizado por la gran escala de
V autenticas ciudades ·verdes clu a e habla creado una de las primeras
bi
h
Nehru: construir una ciudad m~:e~~a au a co~se~ui~o cumplir el deseo de
los espacios abiertos que rememoran las plataformas V escalinatas de monu-
mentos precolombinos como Teotihuacan a Monte AlbilO ~ EI repertorio de
las virtudes de su cultura' Nel aro .'~. e no dlSCrlmlnara, pero manteniendo edificios es amplisimo -torres, bloques, edificios pantalla , pabellones, esta -
, ma In 10 en la arquitectura mOderna".
dios-, com puestos todos elias segun criterios de equilibrio V separacion entre
sf, can un fuerle predominio del cielo abierto V de la naturaleza, que en la
inmensa plataforma central sigue el diseno original de Luis Barragan para la jardi-
neria y que se extiende entre todos los edificios del campus, par donde aflora
la vegetacion V la topografia volcanica del lugar. Como campus que es, ha
podido ir creciendo V transformandose, atesorando piezas arquitect6nicas de
gran valor como e! rectorado de Salvador Ortega , Mario Pani V Enrique del
Moral, la biblioteca central de Juan O'Gorman, el pabet/on de raVos c6smicos
de Felix Candela, la escuela de arquiteclura de Jose Villagran Garcia V Javier
Garcia Lascurain, V los fronlones V el area deport iva del arquitecto V le6rico
Alberto T. Arai.
En ca mbio, en la Universidad Central de Venezuela, en Caracas (1944-1957),
de Ca rlos Raul Villanueva (1900-1975), predomina, en especial en el conjunto
central, administrativo y cultural, una escala cercana V com prim ida pOT las
marquesinas de hormigon armada: unos pasi/los cubiertos que, como alar-
gad as extremidades, conducen a cada edificio, protegiendo de las inclemen-
cias del clima tropical. La /lamada " plaza cubierta " es un magnifico ejemplo de
nuevo espacio publico. Estel configurada por los espacios contiguos al aula
mag na, el rectorado, el paraninfo, la sala de concrertos y la biblioteca central,
unos espacios semicubiertos, con murates V esculturas que configuran lugares
de encuentro, con paredes Que son celosias V muros que delimitan el espacio
pero no 10 cierran, que dejan ver la vegetacion V, al fonda, el Monte Avila; un
esplendido conjunto de espacios semiabiertos, Ilenos de sinuosidades V
La Corbusier, Mus&o Nacional d ~ (
e Bellas Artes de Occidente. Tokio, Japan. 1957.1959. reclamos para los sentidos, con una diversidad..de itinerarios, rampas V palios.

42
4
 Mario Pani Y Enrique
del Moral, cam pus de
la U.r riverSJdad Nacional
Autonoma de Mexico
fU NAM),
' . eluded de M•.
lOCO
M aXlco, 1947_1952. ' En definitiva. la plaza cubierta es como un pedazo de selva tropical recreada
Carlos Raul Vi llanueva
Universidad Central • puesto en pn!ictica por arquitectos norteamerica nos. el concepto de unidad
de Venezuela, Caracas
Venezuela, 1944- 1957.'
EI racionalismo contextualizado en latinoa merica
con hormig6n armada. Se trata del mas autentico y pronero ejemplo de sintesis
de las artes mayo res, tal como plantearon Sigfried Giedion y Le Corbusier en el
ClAM 6 de Bridgewater en 1947. En este caso con obras de, entre olros, Jean
Arp, Armando Barrios, Andre Bloc, Henri Laurens. Fernand Leger, Mateo
Manaure, Francisco Narvaez, Pascual Navarro, Alejandro Otero. Antoine Pevsner.
Sophie Taeuber-Arp. Victor Valera, Victor Vasarely y Oswaldo Vigas. que van
configurando los espacios semiabiertos de la plaza cubierta. En el interior del
aula magna (1952-19531, la arquitectura racionalista sirve de cobijo a la recreaci6n
de la natu raleza: los difusores de Alexander Calder, policromos y de formas
organicas, son una metatora de las nubes V de las ramas de los arboles.
Tambiim son destacables otros proyectos como la Universidad Nacional en
Bogota. iniciada en 1939 y proyectada por Leopoldo Rother (1894-19781. disd-
pulo de la Bauhaus, V el campus no realizado para la Universidad de Rio de
Janeiro (1 936) segun provecto de Le Corbusier. que ha inspirado a otros
campus universitarios.
Unidades vecinales
En la busqueda de un nuevo urbanismo, la arquitectura moderna elabor6 un
concepto que avanzaba en la definici6n de los conjuntos residenciales como
elemento basico repetible de la ciudad: las unidades vecinales. Se trata de una
tradici6n para lela que consiguio superar la rigidez y simplicidad de las propuestas
racionalistas y lecorbusieranas de los grandes bloques pantalla. Planteado V
veci nal fue adoptado pronto por algunos miembros de los ClAM y empez6 a
extenderse por America V Europa en ejemplos como el Lafavette Park en
Detroit (1956), donde Mies van der Aohe y Ludwig Hilberseimer organizaron las
viviendas a 10 largo de un eje comunitario verde; el Peabody Terrace en Harvard
(1 958) de Josep Uuis Sert; las supercuadras de Brasilia (1957-1960) de Costa V
Niemeyer; 0 el barrio San Felipe en lima (1963-1966) de Henry Ciriani.
Las neighborhood units lunidades vecinalesi fueron teorizadas por Clarence
Arthur Perry en 1929, en un intento de definir una idea de agrupaci6n de viviendas
que potenciase la vida comunitaria; y se habia experimentado por primera vez
en el esquema urbano de Radburn. Nueva Jersey (1928), por Clarence Stein y
Henry Wright. La idea inicial de unidad vecinal provenia de la experiencia de
las company towns, las colonias industriales norteamericanas. y se basaba en
el estabJecimiento de una escuela prima ria que, segun su capacidad, daba
la medida de la unidad. En Radburn, que tiene una moriologia heredada de la
ciudad-jardln. se instaur6 la separaci6n de vias: las rodadas eran en calles sin
salidas para Ilegar en vehiculo a las casas desde los bordes exteriores y las
peatona les unos senderos que comunicaban.olas casas, la escuela y el espacio
 Sistemas racionales
libre central. De esta manera se mantenia el interior del con junto, can la vege-
taci6n V con la escuela, total mente libre del tn§fico fodado.
En 1942, Josep lIufs Sert recupero la idea can enfasis en su libra Can our
ciries survive? al introducir morfologfas configuradas por tipologias modernas
como los bloques V las torres, V redefiniendo can precision las caracteristicas
de una unidad vecinal: un conjunto urbano capaz de albergar a una poblaci6n
de entre 1.000 V 5.000 habitantes, a escala humana , susceptible de ser reco-
rrido a pie V que dispone de viviendas V equipamientos para la educacion, la
sanidad, el comercio V el ocio. Albert Maver V le Corbusier las utilizaron en los
superbloques de Chandigarh, V lucio Costa las desarrollo explicitamente como
principio basico para el provecto de Brasilia.
En resumen, en Europa la idea de ciudad-jardfn se tradujo en las Siedlungen
de las ciudades alemanas -donde se sintetiz6 con los principios de la vivienda
y la ciudad racionalista- V reaparecio a gran escala en las New Towns inglesas
de la segunda posguerra. Mientras tanto, de manera mas pragmatica V a escata
mas basica, la idea de ciudad-jardin se habia desarrollado en Norteamerica en
las unidades vecinales, adop~ndo morfologias distintas, con bloques bajos,
medianos y altos complementados con equipamientos comunitarios, e incor-
porandose al contexto de los trazados urbanos racionalistas."
Esquema para la unidad vecinal de Radburn, EE UU, 1928.
Caso de estudio
Lucio Costa y Oscar Niemeyer,
unidades vecinales y monumentalidad
en Brasilia, Brasil
EI plan pilato de ordenaci6n de Brasilia (1956-1960) fue provectado por lucia
Costa (1902- 1998) como resultado del concurso que gan6 en 1957. Brasilia cons-
tituve una de las mejores muestras de la capacidad humans para construi r en
muv pocos arios una gran capital totalmente nueva V arranca de la concepci6n
por partes de la ciudad racionalista, aunque podemos encontrar diferentes
herencias que confluven en el provecto definitivo."
Su eje monumental este-oeste S9 remite a la forma axial, fimetrica y cl;flsica,
V aporta un remarcado sentido simb6lico que culmina can la pieza escultorica
del Congreso V sus dos torres. Todo ello se contrapone a la forma levemente
curvada del eje residencial norte-sur. Este primer gesto de fundar el cardo V
decumano de una especie de ciudad clasica, que se arnolda a la forma del terri-
torio, se complements con la idea de eLudad lineal implementada por la arnplia
infraestruetura via ria para el transporte individual que, siguiendo en eje verde,
Oscar Niemeyer, Congreso Nacional, Br8silla, Brasil1!!.57.
47
 Sistemas raclonales

discurre de norte a sur par la topografia. Sabre este eje de ciudad lineal norte-
sur se desarrollan las areas residenciales, conjugando la idea de unidad ... ecinal
V de ciudad-jardin con la de arquitectura mode rna.
Ademas de la ciudad clasica V la lineal, se recurre al espacio maquina, repeti-
livo V generico, igual a sl mismo, que enfariza ef "campus" axial del eje monu-
mental que culmina en el conjunto del Congreso provectado por Oscar Niemever
(1907). Par olro lado, la organizacion en unidades vecinales a ambos lados del eje
monumental V a 10 largo del eje norte-sur, aporta una buena sinlesis provectual
entre la escala monumental V la domestica, aunque am bas no mantengan
ninguna relacion visual ni peatona!. Aflora al sustrato del racionalismo frances
expresado en la Ville Radieuse de Le Corbusier, con la drastica separaci6n de
funciones propugnada par la Carta de Atenas. Se expresa la ciudad repetitiva V
an6nima, atra ...esada par amptias autopistas, tal como era la Ciudad Vertical de
Ludwig Hilberseimer, que aqui queda impecablemente plasm ada en las dos
hileras Simelricas V repetitivas de los ministerios, todos iguales, a ambos lados
del eie monumental.
Queda algo tambien del urbanismo organicista de la ciudad-jardin, que
arranea del empirisrno ingle~ V que culmina en propuestas como la Broadacre
City de Frank LloVd Wright, tan admirado por los arquitectos brasilenos, V que
se expresa en esta eiudad verde, tan frondosa V bien situada en el paisaje.
EI plan piloto no puede entenderse solo por sf mismo, ya que mantiene una
estrecha relacion con el contexto: la fertilllanura en la Que S9 situa y Que define
una gran area verde, V la forma de los dedos alargados del lago que se ereo
mediante una represa en el esle V en el Que confluye 91 agua de cualro rios.
Sin embargo, se trata de un easo extremo de eiudad basada en la exclusion
del peaton y en la segregacion social. Brasilia es una ciudad para circular exclusi-
vamente en aulomovil, easi sin semaforos y con escasos pasos de peatones bajo
las vias rapidas. No puede interpretarse sin entender su situacion en el enlomo
V su periferia basada en la exclusion de las clases trabajadoras y los marginados
en una serie de ciudades satelile (como Taguatinga, creada en 1959,0 Ceilandia.
iniciada en 1966), Que doblan en pobJaci6n a los residentes en el plan piloto y
Que se situ an mas alia V aJrededor del anillo de proteccion del valle.
Las unidades vecinales se repiten con muy pocas variaciones y siguen una
normativa muV estricta: cada manzana esta formada por unos diez bloques alar-
gados orientados en dos direcciones, paralelos y perpendiculares entre ellos,
prolegida por unas bandas arboladas de 20 m de anchura. Cada bloQue tiene
seis plantas de altura y dispone de unas preciosas plantas bajas lib res sobre
pi/oris V de suelos ceramicos brillantes, rodeados de jardines y algunos equipa-
mientos: una guarderia, un parQue infanti!. un kiosco V una parada de taxis. A eSlo
se Ie denomina supercuadra V alberga a unos 3.000 habitantes; cuatro super-
cuadras conforman una unidad vecinal de unos 12.000 habitantes y comparten JCIO C051a .
un eje comercial V un eje de eampos de deporte, ademas de una intercuadra >Ian plloto
formada por una iglesia, una escueJa, un cine V un centro com un ita rio. Cada y unidades
unidad vecinal es esencialmente peatonal, va Que las calles transversales del vecll'ulles
8" Brasilia. ..... c_ " - _ ..........

49
Sistemas racionales
eje norte-sur no son continuas, desalentando el paso de tratico rodado a traves
de elias y potenciando que 5610 circulen los habitantes de la unidad vecinal.
Por 10 que respecta a la parte monumental de Brasilia, Niemeyer demuestra
que es un experto en proyectar edificios representativos y sistemas de campus.
Sus con juntos urbanos, como los pabellones del parque de Ibirapuera en Sao
Paulo (1953) 0 el proyecto para 1a Exposici6n Internacional en Tripoli, Ubano
(19621, consisten en sistemas de objetos abstractos de formas libres, sensu ales
y curvilfneas que sintonizan can las morfologias organicas de los jardines y
pinturas de Roberto Burle Marx. aunque a veces sean conjuntos demasiado
ensimismados, situados sobre unas plataformas frfas y sin los atributos de la
exuberante naturaleza, que los harian mas amables.
EI centro monumental de Brasilia no adopta la forma estricta de campus sino
que tiene una estructura direccional y axial que culmina con el congreso nacional,
con sus dos torres simetricas y con las dos partes de estera - Ia del sen ado y la
de la camara de diputados- colocadas de manera contrapuesta. Aunque el centro
de gobierno de Brasilia tam poco se ve desde las unidades vecinales, a diferencia
del de Chandigarh, situadq totalmente al margen, el de Brasilia eSla presente
en el eje central de la ciudad, sobre una gran plataforma orientada hacia el
lago. Tambien son dos ciudades distintas en la medida en que Brasilia esta casi
terminada y es intocable, al estar protegida como patrimonio modelico de la
arquitectura moderna, y Chandigarh es una ciudad que sigue creciendo y
transformandose.
Niemeyer fue muy habil en el proyecto del conjunto del Congreso: supo
definir una forma escultorica que se convirti6 en la imagen del Brasil moderno.
A su primera idea de gran edificio, con dos torres y dos grandes salas de
reuni6n en cada extremo, Ie introdujo el cambio de rebajar la cota, de manera
que la cubierta coincidiera con el nivel de la explanada, destacando las torres
gemelas y surgiendo dos semiesferas en posiciones distintas. De esta manera.
el Congreso esta estudiado desde la vision lejana y monumental, como gran
figura en el fondo urbano y paisajistico y, a la vez, como precioso edificio,
liviano y lIeno de transparencias a la escala humana de quien accede a el. Es
una obra maestra por sus autenticos espacios modernos y cinematicos: sus
vestibulos, (oyers y salas. hechos de transparencias y reflejos, pensado!i. desde
la escala de los visilantes que, a traves de grandes panos de vidrio, atraviesan
recintos. debajo de lucernarios, sabre sue los relucienlas, junto a patios recu-
bienos de ceramica policroma y vegetaci6n, llanos de naturaleza, luz y energia.
Segunda parte
Limites minimal istas
Con la misma logica del pensamienlo racional y tecnico, pero en polos
extremos, explorando los limites, se situ a el universo del minimalismo, que
prima de manera obsesiva la unidad, la daridad y la coherencia, aun a costa de
renunciar a veces a la expresividad , el simbolismo y la monumentalidad.
Podemos definir los objetos minimalistas como aquellos cuya simplicidad
rememo ra las formas geometricas puras, que se basan en el Emfasis en la
16gica de la repeticion y que evilan dejar a la vista ninguna huella del proceso,
de la construccion y de las tensiones. Su caracteristica esendal seria la busqueda
de un eterno presente, el recurso a las formas y sistemas basicos para recrear
la esencia intemporal de la arquitectura . En el terreno del minimalismo, arqui-
tectu ra y escultura se encuentran.
Sin embargo, por su pretendida autonomia, la mayor dificultad de las obras
minimalistas radica en su contextualizaci6n , en su capacidad para convertirse
en un sistema de objetos que interactue con su entorno. De hecho, una lectura
superficial del minimalismo nos lIeva a pensar en el enfasis en el obieto
singu lar, pero, lPueden las fenomenologias minimalistas trascender el mundo
experimental del arte, el recinto de los museos y el mundo productivo del objelo
para alcanzar la eseala de los conjuntos de edificios, de la ciudad y del paisaje,
y para lIegar a integrarse en el contexto?
Una primera respuesta es que, en el fondo, el mismo minimalismo esla
proponiendo un nuevo tipo de relacion entre los objetos: un nuevo sistema de
objetos que se pueden desplegar en el contexto de una manera inedita.
Cierta mente, las ideas y obras de Theo van Doesburg, Piet Mondrian, Kazimir
Malevic h, Ludwig Hilberseimer, Mies van der Rohe, Donald Judd, Walter de
Maria y Robert Morris, entre otros, han inspirado nuevos sistemas de objetos,
redefi niendo sus modos de interrelacion . Las obras de Paulo Mendes da Rocha
o de RCR (Rafael Aranda, Carme Pigem y Ramon Vilalta l demuestran que la
volu ntad minimalista es compatible con una especial capacidad para inter-
pretar de manera profunda el contexto. En esta nueva manera de relacionarse
con el entorno, a la vez abstracta, natura lista y humana, radica el futuro del
mini malismo, Dentro de los mismos principios del minimalismo y de su
exigencia de que el espectador recorra la dispersion de la obra y reconstruya
de una cierta manera su unidad, existe ya una raiz que marca las pautas de las
relaciones entre objetos.
Las intervenciones can una logica minimalista pueden ser adecuadas para
reorganizar y unificar sislemas complejos de colecciones en museos, para actua-
lizar estructuras funcionales obsoletas y en transformacion, 0 para intervenir
en estructuras urbanas complejas, ca6ticas 0 degradadas.
Sistemas racionales
Minimalismo objet ual y geometrico
Es evidente que una parte de los museos contemporaneos han adoptado la
logica minimalista como mecanismo de su museografia, convirtiendose en un
campo idoneo para experimentar la presentacion de sistemas de objetos. En
estos museos se fusionan obras de arte, museografia, contenedor V entorno
siguiendo una misma logica de austeridad V contundencia, de predominio de
la geometria V la repeticion. Mas alia de su adecuacion para albergar arte mini·
malista, los criterios de la museografia minimalista V las formas neutras V
universales de la arquitectura minimalista se han revelado especial mente ajus·
tadas para cierto tipo de museos contemporaneos. "
A 10 largo del siglo xx, las obras de Mies van der Rohe V ludwig Hilberseimer
fueron las que mas pusieron en evidencia la incipiente crisis del objeto
moderno, rechazandolo como sistema de intersecciones V entendiendolo como
volumenes unitarios, silenciosos V aislados. Sus compesiciones complejas se
basaban en negar cualquier posibilidad de articulaci6n geometriea. En el case
de Hilberseimer, su minimalismo tiene que ver con un intenso deseo intelectual
de retorno a 10 primitivo a traves de las implementaciones de la tecnologia.
Y tam bien en una de las propuestas de le Corbusier, la Unite d'Habitation, hay
una tendencia incipiente hacia la cludad minimalista, es decir, no articulada,
constituida por la suma de edificios residenciales autonomos.
Caso de estudio
Mies van der Rohe, campus del Illinois
Institute of Technology (liT),
Chicago, EE UU
A 10 largo de su carrera, ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) provect6 insis-
tentemente segun dos maneras de relaciona r los nuevas edificios con la trama
urbana existente. Desde sus provectos iniciales de rascacielos transparentes
en Berlin hasta el edificio Seagram en Nueva York (1954-1958), Mies van der Rohe
fue de los primeros en pensar la torre de arquitecwra moderna vista desde el
coche en movimiento, en una metr6polis basada en la velocidad V la energia.
Sin embargo. cuando por las condiciones del encargo era po6ible, Mies van der
Rohe tendia a situar sus rascacielos en apacibles contextos peatonales V ajardi-
nados. Por ello, en su texto "las autoplstas como un problema artistico", aunque
lcepte el fen6meno de las autopistas -"que se convertiran en las vias de
trMico mas importantes del luturo"-, exige que estas respeten los valores del
paisaje: "nuestra epoca Va no puede permitirse la despreocupacion del siglo
anterior, durante el que se erigieron obras tecnol6gicas sin tener en cuenta el
espacio rural"." Por 10 tanto, Mies van der Rohe no olvida el medio natural V
rural, y entiende siempre su arquitectura en relacion al espacio publico.
Segun esta 16gica, el edificio Seagram se retira de la avenida tanto para
favorecer su vision cinematics como para crear su propio espacio urbano; asi
:onsolida Mies van der Rohe la idea de una ciudad moderna hecha de la
Iresencia de objetos autonomos y reflectantes. En proyectos de mayor tamano
V complejidad opto por la combinacion de bloques 0 torres. siguiendo una
morfologia neoplasticista V abstracta. planteando la subdivision de la ciudad
en areas de ritmo pausado, asequibles al peat on, una especie de grandes islas
platonicas en el caos metropolitano, como 10 habia hecho en el vest lbulo del
~dificio Seagram: espacio puro dentro del vidrio y tras una plataforma urbana
'imetrica. En edificios como las torres del lake Shore Drive en Chicago (1948-
1951) Y lafayette Park en Detroit. asi como en otras obras en Toronto y
\1ontrea l, 10 mas importante para el era la creacion de un espacio publico. S610
Jando por el encargo no pudo actuar en la totalidad del conjunto ni en el
;pacio urbano, Mies van der Aohe adopto la velocidad V la vision fugaz del
)bjeto autonomo como mecanismo de provecto.
Cuando se trataba de intervenciones de gran tamano, como en el campus
para el Illinois Institute of Technology de Chicago (1938-1958). Mies van der
Rohe hacla su propia propuesta de campus pestonal. En este caso consigue la
Sistemas racionales

estructura de campus mas abstracta posible, la mas minimalista y antiefectista,
la mas intemporal y universalista. Realiz6 una propuesta autorreferencial,
eliminando toda articulaci6n entre las partes y toda expresividad de sus piezas.
Aqui es clave recordar que cuando Hev6 a cabo proyectos urbanos en Estados
Unidos, como la remodelaci6n del Hyde Park en Chicago (1956), 10 hizo en
colaboraci6n con Ludwig Hilberseimer y Herb Greenwald, participando, por
tanto, de la misma idea de ciudad racional, repetitiva y eficaz, neoplastica y
minima lista de Hilberseimer, el autor de la Ciudad Vertical; es decir, constru-
vendo unos tejidos abstractos, an6nimos y de la maxima precision. Si la remo-
delaci6n del Hyde Park de Chicago, en 18 que se que ria crear un oasis de
espacios verdes disminuyendo el dominio del cache denim de la ciudad, no
lIeg6 a realizarse, el magnifico lafayette Park en Detroit (1958-1963), en cambio,
sl se convirti6 en realidad. I~
Para el conjunto del I1T, un encargo de campus completo que no se produ·
cia en Estados Unidos desde la fundacional University of Virginia en
Charlottesville (1817-1822), proyectada por Thomas Jefferson, " Mies redact6
un esquema volumetrico preliminar en 1939, que era casi simetrico, muy esta·
tico, con edificios lineales y rectangulares, con patios y auditorios, sobre una
trama geometrica y con un eje central al que daban los edificios principales.
Esta maqueta se fue volviendo mas abstracta y suprematista, mas maquinal y
repetitiva, aunque respetaba derta simetria. En el proyecto definitivo de 1942
se diluV6 el espacio central, la simetria solo se mantenla en el eje principal, no
existia ningun tipo de articulacion fisics. los edificios se convirtieron en piezas
menores V los espacios entre los volumenes se hicieron mucho mas dinamicos
y abiertos, potenciando una vision cinematics desde el recorrido del peaton
que iba percibiendo, alternativamente, el ritmo de faehadas, jardines y testeros
de edificios, los recursos disponibles y la realizacion por fases exigfan unas
piezas de pequeno tamano. La disposicion de las formas abstractas estaba
pensada para recorrerse a pie, para percibirse desde el punto de vista clasico

-- -.--
del peaton. Con la realizaci6n paulatina del con junto se perdi6 aun mas la
simetria, que solo qued6 definida por cuatro edificios, V se enfatiz6 aun mas el
caracter maquinal. abstracto y repetitivo, peatonal y lie no de vegetacion del

.- --
, ~~ conj unto. La configuraci6n del suelo V del espacio entre pabeltones se convirti6
en el proyecto esencial; y no es casual que Mies van der Rohe pusiera tanto
enfasis en la eleccion del arbolado.
Desde el principio, Mies van der Aohe decidio utilizar en la base de su proyecto
una estricta logica estructural V modular, una cuadrfcula de 7.20 X 7,20 m. mas
3,60 m de altura, que se convertia en una malla tridimensional donde situar y
articular las geometrias puras de los edificios, una sintesis entre la axialidad
y simetria clasicas y la composiei6n abierta V dina mica del neoplasticismo.
Aunque pueda parecer parad6jieo, la naturaleza -10 vivo y 10 humano. 10 Or9a-
nico y los arboles- esM siempre prevista y presente en este entorno tan arti-
IlUlllS IIISTIlI!( If THUllln
ficial V platonico que crea Mies van der Aohe, tal como va sucedia en sus
pequenas obras emblemsticas, como en el Pabellon de Alemania de
Ba rcelona, con la presencia de la energia de las vetas del marmol, la organica
escultura femenina V la vibrante agua de los estanques.
Utilizando los mismos elementos expresivos -Ia caja y la estructura- en la
pieza mas singular, el Crown Halt, que alberga la escuela de arquitectura y de
diseno, Mies van der Rohe consigue lIevar esta arquitectura que a la vez es
anonima y vernacula, industrial V moderna, a su mayor autonomia, eseala y
singularidad, utilizando con libertad su misma logica estructural y modular.
... '.~
Ludwing Mles van
dar Aohe, campus del
Illinois Institute of
ligeramente elevada del suelo, la escalinata de la escuela de arquitectura pone
enfasis en Is axialidad de las tres crujras visibles desde el exterior en las cuatro
Technologv (liT),
vigas que sobresalen del volumen prismatico.
-~-­ esquema preliminar
'-'--
.~-.-
(1939) y propuesla
de 1940, Chicago
Para el objeto arquitect6nico aut6nomo y para las agrupaciones de volu-
menes, Mies van der Rohe partia de la obra del arquitecto neocl.isico Karl
= -' -----.: (Illinois), EE UU. Friedrich Schinkel, de su manera magistral de snunciar V presentar los edificios
Sislemas racionales
como prismas modernos en el paisaje urbano, de situar los volumenes ---como la
Escuela de Arquitectura y Construccion y el Altes Museum de Berlln- como
objetos independientes, observados desplazimdose por el rio. Mies van der
Rohe colaca las piezas prismaticas y abstractas de sus edificios, ligeramente
suspendidos como en la Neue Nationalgalerie de Berlin (1962-1967), desarro-
Uando la intuicion formal de su maestro Schinkel, en cuyos dibujos para los
proyectos en la isla de Berlin predomina una vision cinematica, deslizandose
por los canales, de edificios exentos, puros prismas horizon tales sobre plata-
formas.
En la obra de Mies van der Rohe pervive la omnipresente cuadricula de J. N.
L Durand, en esle caso para conseguir economia y precision tecnica, utilizando
el mismo modulo para las aulas, las salas de dibujo y los laboratorios. Y el
conjunlo del campus del liT anticipa obras minimalislas como las esculturas de
Donald Judd, que otorgan tanta importancia a los vados entre las piezas como
a elias mismas, 0 las instalaciones de Carl Andre como Equivalent '-VIII (1996)
donde una serie de ladritlos separados se situan sobre una trama virtual.
Mies van der Rohe recondcio en 1955 que ~Ia mas importante decision que
jamas habia tornado" fue dar forma at campus del liT. Sobre esta obra declare
que era a la vez radical y conservadora. Es radical. explicaba, porque "afirma la
motivaci6n y el empuje cientifico y tecnico de las fuenas de nuestro tiempo f••• J.
Es conservadora porque esta basada en las leyes eternas de la arquitectura:
orden, espacio, proporci6n". Haber encontrado esta sintesis de tradicion y
modernidad Ie permitio asegurar que "nuestro estilo de construccion puede
durar mas alia del tiempo sin pasar de moda" ....
En definitiva, el campus del liT es un ejemplo emblematico de la opcion de
Mies van der Rohe por un espacio arbolado para el peaton, entre pabellones
diversos. Una elecci6n que tiende a las formas mas puras y minimas que la
geometria y la tecnologia unidas pueden aportar para construir, en un tiempo
real, y sin pasar de moda, recurriendo a las leyes eternas de la arquitectura.
Ludwing Mies van der
Rohe, campus del Illinois
Institute of TechnologV
{1m, Chicago (illinois),
EE UU, 19J8...1958.
Minimalismo metodol6gico yesenc iali sta
Existe tambiem un minima lismo en el que predomina una voluntad fundacional
de crea r una nueva metodologia esencialista. En este sentido, las obras y los
escritos de Sol LeWitt y las series de pinturas Y esculturas de Jorge Otelza
pueden entenderse como el resultado de un racionalismo tan radical que se
convierte en metoda puro, un racionalismo lIevado a un limite obsesivo que
traspasa 10 racional y se convierte en deli rio mistico.
En este terre no encontramos dos teorizaciones arquitectonicas minimalistas
que parten de metodos opuestos: en un extrema, la teo ria pionera del monje
benedictino Hans van der Laan, que se basa en una arquitectuTa basica y asce-
tica, de exclusion y renuncia, y en el otro extremo, la teoria del arquitecto Juan
Borchers, que quiso lIegar a una sintesis de todas las feorias sobre las propor-
ciones arquitectonicas.
La sistematicidad es la esencia de la teoria y la obra del monje y arquitecto
belga Hans van der Laan (1904- 1991), autor del tratado De architectonische
ruim te IEf espacio arquiteclonicof' y de diversoS monasterios contempora-
neos, como la abadia benedictina de Vaals , en Holanda (1986). La abadia esla
conformada par una serie de espacios minimalistas que slguen sistemas de
medidas y crilerios clasicos de simetria y euritmia , para los que Van der Laan
disefl6 incluso todo el mobilia rio. Van der Laan creia en la existencia de una
sintax is arquitect6nica basica , los unumeros plasticos", que reconciliaban los
sistemas geometricos, aritmeticos y armonicos, y que partian del conoci-
miento de unos datos espaciales y formales que son comunes a todo el genera
humano. Para proyectar desde esta esenci3 de la arquitectura, Van der Laan
propone tres escalas espaciales: la cella a interior intimo, el patio 0 espacio
de locomoci6n, y el campo de vision, hacia el exterior y la naturaleza. Segun
Van der Laan, la arquitectura es la mediadora entre la tierra y el cielo; su acto
fun damental es crear un lugar. Para ello la arquitectura se basa en reci ntos,
estructurados por muros y pilaTes, y relacionados por puertas Y ventanas
que atraviesan el grueso del muro. Lo esencial es comunicar un orden y una
armonia implicitos.
Este traspaso de 10 racional estricto al deli rio mistico tam bien se ha expre-
sado en la teo ria tratadistica de un arquitecto tan singular como el chilena Juan
Borchers (1910-1975), autor de un ambicioso proyecto de razonamientos y
conce ptos, de dibujos y medidas pensados para coordinar, comparar y unificar
dive rsos sistemas geometricos, tanto los euclidianos como los orgilOicos. Una
parte de su ingente obra, conservada inedita en diarios personales, cuadernos
de viajes y apuntes de clases, se expresa en sus libros Institucion arquitect6-
nica y Metaarquitectura.n Borchers intento un proyecto inabarcable: fundir la
poesia con la matematica , siguiendo un pensamiento similar al de Ludwig
Wittgenstein y serialando vias que luego trazaron artistas minimalistas y
conceptuales: avanzar en un racionalismo tan insistente y holistico que IIe9ase a
alcanzar una especie de m istica racionalista; p,!r la via de una razon sistematica ,
57
 Sistemas racionales
Hans Van der Laan, ebadla de Vaals, Holanda, 1995.
obsesiva y repetitiva lIegar a la sfntesis, al solipsismo, al espiritu, a una ideali-
zaci6n formal de toda la realidad. EI mismo Borchers escribe al principio de
Metaarquitectura: " ESludioso de la lucida obra del padre Van der Laan , he
incorporado su sistema y su terminologia, excediendolos en mas alcances
numericos, conceptuales, poeticos y bases sensoriales de la arquitectura". Y
concluye el libro citando a Charles Baudelaire: "Todo es numero. EI numero
esta en todo. EI numero esta en el individuo. La embriaguez es un numero".n
En su etapa madura Borchers realiz6 una breve serie de obras, como la
cooperativa ehktrica de Chillan (1960-1967), donde demuestra que, parad6ji-
camente, cuando construye, su minimalismo metodol6gico sigue exclusiva-
mente la arquitectu ra en hormigon armado de Le Corbusier, en especialla del
capitolio de Chandigarh.
Las ideas y las obras de Mies van der Rohe, Juan Borchers y Hans Van der
Laan son muestras de como la raz6n se puede convertir en mistica; una mislica
sabre la belleza que tenia raices en santo Tomas de Aquino, san Agustin,
Friedrich Nietzsche, Romano Guardini, Ludwig Wittgenstein y otros.
En la medida en que el minimalismo explora incasablemenle nuevas limites
se pueden identificar ejemplos muy heterogeneos. Se podria plantear que un
cierto racionalismo poetico puede sintonizar con el minima lismo, como sucede
con las ~equerias casas de Shigeru Ban, construidas con materiales ligeros y
econ6mlcos; 0 que una cierta abstraccion poetica, como de la pintura de Joan
58
Minimelismo metodol6gico y esencialista
Juan Borchers, cooperativa
el6ctrica en Chilltm, Chile,
1960-1967.
Miro, puede concentrar el mundo en un repertorio minimo de signos. En el
extremo de la sistematicidad podemos reconocer una tendencia al minima-
lismo en los proyectos urbanos de Giorgio Grassi y Antonio Monestiroli basados
en la repetici6n de tipos.
Minimalismo urbano y paisajistico
Citemos, por ultimo. tres ejemplos conlemporaneos que demuestran las posibili-
dades que tiene el minimalismo para pasar a la escala de la ciudad y del paisaje.
Toda la obra del brasileflo Paulo Mendes da Rocha (1928) es un ejemplo de
posicion racionalista y minimalista, desde el proyecto de la casa hasta la
ci udad. Mendes da Rocha ha creado un coherente sistema arquitect6nico que
se basa en las formas geometricas simples, que tienden a amplios vanos y
grandes escalas, estructuras que aspiran a estar suspendidas gracias a las mas
avanzadas tecnologias del hormig6n armado y del acero. Por ejemplo, el
proyecto que coordin6 en 2002 para la candidatura de Sao Paulo para los
Juegos Olfmpicos de 2012 se organizo en cinco grandes areas de remodelaci6n
desde esta 16gica racionalista y minimalista, y a la vez higienista y respetuosa
con la memoria . En lugar de construir ciudades olimpicas, el proyecto (que
lamentable mente no se va a realizar), preveia reestructurar distintos puntos de
la metropolis, junto arias y lagos, compatibili~ando coniuntos deportivos con
59
 Sistemas raci o nales
Paulo Mendes da Rocha, campus de la Universidade de Vigo, Espana, 2005.
barrios residenciales de bloques racionalistas repetitivos, a la vez que se emi.
quecian las caracteristicas ecologicas de los entornos. Sean de la escala que
sean, cada una de las obras de Mendes da Rocha forma parte de una ciudad
ideal, una segunda naturaleza que acoge a todos los seres humanos con sus
casas, porticos, estadios, museos, universidades e infraestructuras, siempre
edificios abiertos y livianos, cobijos basicos para la existencia.
EI proyecto que Mendes da Rocha ha hecho para de la Universidade de Vigo
(2005) consiste en loda una reestructuracion del campus que intenta articular
la dispersion de edificios en el paisaje, uniendo todos los desniveles. Para ella
propone unas grandes pasarelas rectilineas y elevadas, a modo de acueductos,
y unas torres ciHndricas de aparcamientos y equipamientos. Esto aportahi la
estructura racional y tecnologica basica que faltaba para que la universidad se
ordene y siga creciendo, mirando tanto hacia un pasado fundacional-el carda y
el decumano romano-, como hacia un futuro que se lanza en fuga con el soporte
que la tecnologia permite hoy y que permitira ir introduciendo manana.
La ordenacion de las zonas de aparcamiento y acceso a la Alhambra de
Granada (1989· 1996), de los arquitectos vieneses Erich Hubmann (1961) y
Andreas Vass (1961), consiste en un sistema de plataformas, muras de con ten-
cion, plantaciones de arboles, acequias, marquesinas e itinerarios peatonales que
se desarrollan en la topografia a Iraves de un escalonamiento ritmico, creando
un magnifico espacio abierto, minimalista y organico a la vez. Se demuestra
60
Minimalism o urbano V paisajfstico
Erwlll Heerich ,
Museum Insel
Hombroich, Nauss,
Alemania, 1983.
que un aparcamienlo se puede convertir en un entorno paisajistico y que la
arquilectura minimalista que Hubmann y Vass han desarrollado en pequeflas
obras puede alcanzar la escala del paisaje; una escala que han planteado en
posteriores proyectos en Venecia (1993), Valparaiso (2000) y AivoH (2002).
Po r ultimo, el museo de la Stichtung Insel Hombroich en Neuss, cerca de
Dusseldorf, Alemania, iniciado en 1983, consla de once galerias de arte proyec-
ladas por el escultor Erwin Heerich (1922·2004) y situadas dentro de un oasis
de vegetacion y humedales. Junto a terrenos agrarios e industriales, aprove·
chanda la gran vaguada y la isla del rio Em, en un paisaje frondoso, el museo
consiste en un recorrido paisajistico par una serie de volumenes simples, auto·
nomos y dispersos. Desde la decada de 1950, el artista minimalista Erwin
Heerich - heredero de la abstraccion de la Bauhaus, de la Escuela de Ulm y de
las acciones de Joseph Beuys-, trabajo sabre las geometrias espaciales, reali·
zando delicados volumenes de carton y siguiendo metodos del arte concep·
tual. En esle conjunto, los cubos y prism as dispersos se convierten en salas de
exposici6n sin vigilancia, utilizando exclusivamente luz natural y en relacion
directa can la naturaleza circundante. Se Irata de un parque de esculturas
dentro de un enlomo paradisfaco que une las experiencias de disfrutar libre·
mente el paisaje y el arte: la naturaleza como madre de lodas las artes.
Una ultima consideraci6n a la vista de lodos los ejemplos. Pod ria mas consi-
derar que eSla busqueda minimalista de las formas rectas y rigurosas. definitivas,
perfectas y neulras, simplificando la complejidad de la realidad, buscando la
sinl esis y la esencia, responde esencialmente a rasgos y objetivos de la menta-
lidad masculina.
6'
, Levi·Strauss, Claude, EI pensamiento salvaje (19621, Fondo de Cultura Econ6mica, Ciudad ' Vease Waldhelm, Charies, H"berseimer/Mies van der Rohe. Lafayetfa Park Detroit, Harvard
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• Jaqueline Tyrwhitt 11905· 19831, arquitecta paisajista inglesa y seguidora de las leorias de
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y 1947 y ayud6 a Josap Lluls ~ert a elaborar los cursos da disei'lo urbano en la Harvard
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urbanismo proyeclados por Jeanneret, Fry y Drew en Chandigarh .
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su tesis doctoral Artieulaciones urbanas: vivienda colectiva y espacios publieos. TeoflBs y
proyecros para la supervivencia de Lima 7937- 1977. Vease tambien la traducci6n catalana de
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de Catalunya, Barcelona, 1983.
"Sobre Brasilia, vease: Goroviu, Matheus, Brasilia, uma queslBo de escala, Projeto, Sao
Paulo. 1985; Monclus, Francisco Javier; Oy6n, Jose Luis, Elementos de eomposieion ."bana,
Edicions UPC, Barcelona, 1998; y Rodriguel i ViUaescusa, Eduard; Vieira Figueira, Cibele
(eds.), Brasilia 1956·2006: de /a fundadon de una cil/dad capital, a/ capital de la ciudad,
Milenio, Lleida, 2006.
-Respecto a los museos minimalistas vease el capitulo tercero de: Montaner, Josep Maria,
Museos para 81 siglo XXI, Editorial Gustavo Gill, Barcelona, 2003, donde se analizan otros
ejemplos de sistemas minimalistas como la Chinat, Foundation en Texas de Donald Judd.
" Mies van der Rohe, Ludwig, -Las autopistas considearadas como un problema anislico"
119321, en Neumeyer, Frit~, Mies van der Rohe. La palabra sin anifieio. RefielCiones sobre
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suburbios norteamericanos, vease: Gandelsonas, Mario, X'urbanism: architecture and the
American city, Prin-ceton Architectural Press, Nueva York, 1999.

.2 .3

SISTEMAS ORGANICOS
EI organicismo tiene un inicio metaf6rico: arranca del rechazo al predominio
del mundo de la razon y de la maquina, y tiene la voluntad de recuperar la sabi-
duria de la naturaleza. de sus formas y estructuras. Esta posici6n, que intenta
aproximarse a las formas naturales. tom a a los seres vivos y los ecosistemas
como modelo. Para poder adaptarse mejor al contexto se considera que la
capacidad primordial de loda creaci6n debe ser crecer y transformarse. En los
proyectos artisticos, arquitectonicos, urbanos y paisajisticos. el organicismo se
inspira en las morfologias d,e los sistemas biofisicos, y ella tiene que ver con la
voluntad de dar libertad a las energias naturales externas y a las energias libi-
dinales internas.
Las formas organicas:
arte, arquitectu ra y ciudad
Siguiendo las ideas del cientifico Jorge Wagensberg, podemos considerar que
los seres vivos y las plantas en la naturaleza se conforman esencialmente a
partir de nueve formas: la estera, que protege y almacena energia; el hexa-
gono, que pavimenta; la espiral, que empaqueta y se desarrolla en e[ minimo
espacio; la helice, que agana, pertora y vuela; las formas angu[osas, que pe-
netran; [a onda, que comunica; la parabola, que emite y recibe; la catena ria,
que aguanta; y los tractales, que ramifican y colonizan.' La mayo ria de teorias
contemporaneas sobre las mortologias de [os seres vivos, como la de
Wagensberg, provienen de la teorla que O'Arcy Thompson fue elaborando a 10
largo de la primera mitad del siglo xx sobre las 16gicas fisicas y geometricas de
[as formas del mundo vivo !
EI arte contemporaneo ha sido testimonio de la incorporaci6n de [as re-
ferencias organicas, En las creaciones de auto res como Jean Arp, Louise
Bourgeois, Henry Laurens, Joan Mir6, Henry Moore e Isamu Noguchi se ha
manifestado esta adopcian creativa de las formas procedentes de la natura-
leza, con especial enfasis en formas organicas que serian referibles al cuerpo
femenino. Par otra parte, las obras de land art, donde se hace interven;r a la
naturaleza, constituyen otra Iradician de sistemas artisticos basados en el
terreno, la topografia y la materialidad de [a tierra. Fundadas en [a tradici6n de
la fenomenologia, las obras de Robert Morris, Nancy Holt, Richard long y olros
Las formas organicas: ane. arquiteclura y ciudad
ind ucen al espectador a sumergirse en la experiencia del tiempo, un tiempo
procesual y transcurrido, que tiene que ver con los ciclos naturales: noche y
dia, las estaciones del ano, la evoluci6n de los suelos y de las especies. las
obras de land art, por 10 tanto, penelran en el tiempo inmemorial, de largui-
sima duracion, de la naturaleza. Por ejemplo, The spiral jetty lEI muelle en
espiral] en Utah (1970) de Robert Smithson se refiere al tiempo de [a evo[uci6n
de 10 vivo.
En arquitectura se consideran organicas las obras realizadas por autores
como Antoni Gaudi, Josep Maria Jujol 0 Frank lloyd Wright, que se inspiraron
metaf6ricamente en las formas de la naturaleza. Pero puede ser mucho mas
org anica una arquitectura que no 10 sea aparentemente, como la vernacula,
Vease el ejemplo de las casas de madera de la ciudad de Castro en las islas de
Chiloe, Chile, donde los edificios palafiticos tienen la cualidad organica esen-
cial: crecer y transformarse.
Sin embargo, 10 que nos interesa es averiguar como la busqueda del orga-
nicismo se ha trasladado a la escala urbana, es decir, lque propuestas Y reali-
zaciones irian en la direcci6n de una ciudad organica? De hecJ1o, la voluntad de
aproximar la estructura de la ciudad moderna a las cualidades de la naturaleza
ha recorrido todo el siglo xx. Posiblemente la idea que mas se ha acercado a
ella es la ciudad jardin propuesta por Ebenezer Howard. EI esquema de ciudad
jardin de Howard de 1898 es la primera gran formulaci6n de un sistema
com plejo de objetos que intenta conciliar el mundo rural y el desarrollo indus-
tria l mas avanzado. Howard propuso esencialmente diagramas que plasma ban
un sistema de ciudades de forma circular y de un tamano limite, conectadas
entre si por redes circulares, formas estrelladas y ejes radiales, dedicando a
reservas forestales, campos de cultivo y parques todos los grandes espacios
entre las ciudades y entre las lineas de comunicaciones basadas en transporte
pu blico. No es casuatidad que un capitulo esencial de la formaci6n autodidacta
de Howard fuera su estancia en Estados Unidos. visitando sus parques, espe-
cial mente el Park System de Frederick law Olmsted en Boston . Esta expe+
riencia fue una de las inspiraciones de su ciudad jardin, de una ciudad mas
hUm ana, planificada en su estructura y organizada en sistemas de parques y
cam pos. la propuesta de ciudad jardin mantiene una misma relaci6n tanto con
la obsoleta ciudad tradicionat como con la incipiente ciudad moderna; pues
mas alia de los tipos de ciudad existentes y junto a las propuestas del urba-
nismo moderno, la idea de la ciudad jardin ha sido la unica nueva tradicion
urbana que se ha desarrollado paralelamente a la ciudad racional. Pero tam-
bien es cierto que la vision de Howard no lIego a encontrar una plasmacion
adecuada y com pi eta, sino diversas concreciones formales muy limitadas, que
no estaban intrinsecamente en sus ideas y que de la mano de sus discipulos
Raymond Unwin y Barry Parker condujeron a la experiencia de los suburbios
jardin con casas unifamiliares.
Autores tan diversos como Pattrick Geddes .•Ebenezer Howard, Frank lloyd
Wrig ht 0 Lewis Mumford tuvieron en com un la busqueda de una ciudad viva,
S1stemas organicos Ecotopos

el inlenlo de conciliar 10 urbano con 10 agrario, el pensamiento de la ciudad y el
territorio desde el equilibrio medioambiental V la defensa del naturalismo, la
tendencia hacia la planificacion regional V el recurso a las morfologias orga-
nicas de los ecosistemas.
En este libro no analizamos las formas de los objetos organicos singulares,
sino los sistemas complejos que intentan aproximarse a las cualidades de 10
organico. A esla escala de complejidad ya no es posible la metMora 0 la
mimesis de los seres vivos. Lo que es necesario es una concepcion que no
adopte formas concretas y que busque estructuras urbanas en simbiosis con
el entorno, que intente inspirarse en las matrices subvacentes en el territorio.
De todas maneras, observando los mecanismos utifizados para crear sistemas
de objet os en el paisaje, se puede establecer que tienden hacia cinco tipos de
morfologias, referencias V escalas distintas: ecotopos, campos de cultivo. amal-
gam as, paisajes cul turales V espacios oniricos.'
Ecotopos
Existen, en primer lugar, formas provectadas que se inspiran en las morfolo-
gias originarias naturales a gran escata. Nos referimos a las formas basad as en
los ecosistemas, en la estructura de los ecotopos 0 biotopos; es decir, los
sistemas espaciales delimitables con una estructura homogenea, trabada V
coherente, que mantiene un cierto caracter integral, en la que se desenvueJve
la vida de los organismos 0 la biocenosis.' Son las formas anudadas, a la
exislentes y parques en proceso de creacion) inrerconectados por corredores
biol6gicos y ecologicos.
Un urbanismo organico y sostenible pod ria ser aquel que, sin renunciar a la
ciudad compacta, inlentase amoldarse al maximo a las formas de la matriz
biofisica, reconstruyendo las estructuras de los ecotopos, realizando una especie
de fusion entre las formas de dedos 0 ameboides V las radiales 0 en coronas,
para oponerse a decadas de predominio de una urbanizaci6n basada en
formas rectilineas y poligonales que seccionan y dividen los territorios.
Encontramos referencia a las formas de los ecotopos en los parques de
Roberto Burle Marx; en los paNerns [patrones] de Christopher Alexander;· 0 en
proyectos concretos como la idea de [a eiudad Lacustre para Ciudad de Mexico
(20001 del Taller de Alberto KaUach, que, para afrontar el problema del agua,
propone recuperar la estructura sinuosa de los lagos primigenios de Ciudad de
Mexico utilizando las calles como canales.
los proyectos del brasilerlO Roberto Burle Marx (1909-1994) adoptaban
formas de dedos 0 amebas, que se pueden relacionar tanto con repertorios
plasticos contemporaneos en las obras de Alexander Calder, Joan Mir6, Jean
Arp, Jean Dubuffet 0 Henry Moore, como con las formas ' genericas de los
ecotopos. En la experiencia de Roberto Burle Marx como paisajisla hubo dos
momentos biogrilficos clave para descubrir y confirmar su interes y conoci-
miento del paisaje natural brasileno que, parad6jicamente, son sofisticados y
artificiales.

~ ... .
manera de dedos gigantescos, que definen las grandes masas de vegetacion,
como los bosques; las formas sinuosas de los recorridos del agua, como los
rios con sus meandros; 0 las formas onduladas del coral V de los cavos.
Los ejemplos contemporilneos mas pr6ximos a las formas de los ecotopos
son los que adoptan los provectos de anillos verdes alrededor de las ciudades.
No en vano se trata precisamente de un proceso de recuperaci6n ambiental
con la voluntad de rehacer las formas de dedos 0 de mosaico de los sistemas
ecol6gicos. EI antecedente de los anillos verdes es la propuesta del Greef1 Belt
en et plan para al Gran Londres (1944) de Leslie Patrick Abercrombie 11879- 1957),
inspirado en el sistema de coronas propuesto por Ebenezer Howard en su idea
de ciudad jardin y en la propuesta de ciudad viva de Patrick Geddes. Este urba-
nismo de los ecotopos se manifesto tambiem en el plan para Copen hague
(1947), con cinco dedos giganles que definen la eslructura de crecimiento
controlado V la descentralizacion respetando el entorno paisajistico.
Actualmente estan en proceso, entre olros, los snillos verdes para Barcelona,
para proteger e interconectar parques V reservas axistentes; para Vito ria, que
articula sus cuatro grandes parques (Zabalgana, Salburua, Armentia V Olavizu);
para Lille (Francia) y para las ciudades italianas de Turin, Roma y Mitan. Se
trata de reconstruir sistemas de grandes espacios naturales (parques naturales Roberto Burle Marx, parque Ibirapuera, Sao Paulo, Brasil, 1954.
Sistemas orgiinicos
Entre 1928 Y 1929, cuando se encontraba estudiando en Berlin, descubri6 el
valor de las plantas tropicales brasilenas viendolas en los jardines y museos
botanicos ale manes, en concreto en el Jardin Botimico de Dahlen, donde iba a
dibujar flores y plantas. Entendi6 entonces que debia volver a su pais de
origen, de donde proven ian aquellas maravillas que los alemanes coleccio~
naban y valoraban y que en Brasil no se apreciaban .
Ailos mas tarde, cuando ya estaba instalado en Rio de Janeiro y viajaba a
menudo en avioneta por la Amazonia brasilena y venelozana para recolectar
bromelias, constat6 c6mo las formas de los dedos de los ecosistemas coincidia
con las formas de sus pinturas y de sus primeros jardines.'
De la misma manera que los parques ingleses del pintoresquismo, el metodo
de Burle Marx es esencialmente pictorico. Parte siempre de sus pinwras, ins pi-
radas en las formas de 18 naturaJeza, especialmente las formas de las hojas,
interpretadas desde la visi6n abstracta y plastica de Vincent van Gogh, Paul
Cezanne y Henri Matisse; todo este repertorio se traslada a pavimentos, jardines,
estanques y murales.
En sus obras predominah tanto las formas curvas como las composiciones
rectilineas y abstractas que utilizaba a menudo para relacionarse con la arqui-
tectura, como en el parque que enmarca el Museu de Arte Moderna en Rio de
Janeiro (1953) de Affonso Eduardo Reidy sobre el Alerro do Flamengo. De
hecho, las formas que utiliz6 Burle Marx van desde las mas geometricas y
abstractas para pavimentos, murales y areas en contacto con el trMico y las
edificaciones hasta las mas organicas y ameboides en los grandes jardines y
parques, mas en contacto con la naturaleza .
Christopher Alexander (1936), con sus patterns a escala urbana y territorial,
anunciaba criterios ecol6gicos y de defensa de los corredores ecologicos ya en
Christopher Alexander, parterns ipalrones).
Ecotopos
la decada de 1970. Segun su vision holistica, Alexander propone en su pattern 3
(interpretacion campo ciudad) una estructura alternativamenle de dedos rurales
y de dedos urbanos que esten entrelazados y en los que las franjas verdes tengan
por 10 menos 1,6 km y las urbanas 1,6 km como maximo. 0 en su paNern 108
(edificios conectados) sostiene que "los edificios aislados son sintoma de una
sociedad enferma y desconjuntada " y defiende las conexiones entre edificios.
De todas maneras, seguir a rajatabla los patterns de Alexander remite siempre
a la t ipoJogia de casa unifamiliar aislada con cubiertas en cascada y a la morlo-
logia urbana del suburbio jardin !
Ta mbien la arquitectura ingenieril de Frei Ono (1925) intenta conciliar las
posibilidades de los materiales mas avanzados tecnologicamente -como las
estructuras tensadas, las redes de cables, las envolturas neumaticas e infla-
bles- con la versatilidad de las form as de la naturaleza. Creador, director y
profesor en el Institut fUr leichte Flachentragwerke (lnstituto para Estructuras
ligeras, III en la Universitat Stuttgart entre 1964 y 1991 , Olto sintoniz6 desde
el principio con la tradicion del organicismo estructural de Gaudi y con el
expresionismo aleman. Para crear cubiertas ligeras, de grandes luces y formas
parab61icas extensas, Frei Otto se inspir6 en las formas de los arboles y de sus
hoiss, en las telas de arana y en las tiendas de los beduinos. En el Estadio
Olimpico de Munich (1972), que proyect6 con Gunter Behnisch, se conforma
Fre; Otto, Estadio OUmpico de Munich. Alemania. 1972.
Sistemas organicos
un conjunto de objetos, los estadios, articulados por sistemas de carpas, de
formas curvas y tensadas. Es una concrecion del provecta futurista de Frei Otto
de 1960, "La ciudad suspendida", que hubiera estado conformada par grandes
tiendas n6madas V giganlescas telas de arana, con edificios que sedan la mate-
rializacion del diagrama geametrico del equilibria de fuerzas que los
componen. Para poder realizar estas formas de inspiracion natural era nece-
sa rio construir primero maquetas con redes V teJas de nailon, aplicarles las
tensiones y, posteriormente, utilizando fotografias, pasarlas a dibujo V hacer
los calculos. Frei Otto tam bien realize las casas ecologicas para la Internationale
Bauaustellung (IBA) de Berlin (1980), conformadas como un gran Mbol, una
megaestructura hecha de plataformas V escaleras, para que cada usuario
pueda realizar su casa a su gusto; alga similar a los "arboles para vivir" que el
arquitecto venezolano Fruto Vivas construyo a finales de la decada de 1960 y
principios de la de 1970.
Concluyendo, uno de los principios esenciales para un nuevo paisajismo del
siglo XXI consiste en tener en cuenta los ecosistemas naturales y los paisajes
transformados historical'Qente por et ser humano. Es 10 que predomina en la
minima intervencion de acceso y recorridos para revalorizar et area volcanica
del parque de la Pedra Tosca en Les Preses, cerca de Olot, Girona (1998-2004),
de Rafael Aranda (1961), Carme Pigem (1962) V Ramon Vilalta (1960). En este
caso, sabre la logica de los ecotopos volcanicos, se han recuperado los anti -
guos campos de cultivo que se amoldaban a los criiteres, convi rtiendo esta
confluencia de geologia y agricultura en un parque contemporaneo.
No olvidemos, sin embargo, que a 10 largo del siglo xx se ha desarrollado
un falso organicismo, radicado en tradiciones antiurbanas, conservadoras y
especulativas que, aunque generen formas bellas, son retrogradas. Es el caso,
por ejemplo, del proyecto del urbanista Ruben Pesci para ula ciudad cerrada~
de Nordella, en la provincia de Buenos Aires, que se estructura como ciudad
jardin, can formas de dedas, siguiendo la morfologia de los campos de golf, en
torno a lagos artificiales, subdividiendose a su vez en barrios cerrados y en
calles sin salida. Nunca es sostenible la segregacion social, nj los barrios que
se han desgajado de su entorno natural V urbano, ni que para realizarse nece-
siten borrar todo vestigia vegetal y lopogr<ifico existente. Tal como tarpbien se
esta proponiendo en Duba i, con ello se genera el mayor monstruo imaginable
V la peor contradiccion semantica: una ciudad cerrada V aislada.'
Tramas agricolas
EI tiempo del organicismo es el de la evolucion de una naturaleza Cuvo objetivo
es sobrevivir. Pero, ademas de las formas de los ecotopos, existe otro referente
proximo al mundo natural: el orden cuadriculado que hace siglos introdujo el ser
humano con fines productivos sobre el paisaje llano, creando tramas agricolas,
Tramas agrico1as
vel orden escalonado can el que ha transformado el paisaje inclinado en terrazas
aptas para el cultivo. Son las formas que proceden del esquema ortogonal inven-
lado para crear los campos de cultivo, basado en et descubrimiento del angulo
recto V de su capacidad para calcular V distribuir las areas. En la Europa medite-
rr.3nea procede de la subdivision territorial agraria de la centuria romana, el
mas persistente orden creado por el ser humano sabre el territorio, basad a en
las morfologias versatiles de la cuadricula. Y Ilega hasta fenomenos modern os
como la estructuracion del territorio en America del Norte. par ejemplo entre
Vanco uver y Seattle, el lIamado valle del Fraser: la propuesta de la Broadcare
City de Frank lloyd Wright; 0 el fen6meno de los Kleingarren (Iiteralmente,
'pequenos huertos') V huertos comunitarios europeos.
Las culturas agrarias han creado en todo el mundo magnificos paisajes civili-
zados que pueden ser el punto de inicio de proyectos creativos: los in mensos
olivares en el Pel opo neso de Grecia , los extensos vinedos en Italia, Francia V
Espana, las onduladas plantaciones de cafe en Costa Rica, Cuba 0 Colombia, los
cullivos aterrazados de los romanos en el Mediterraneo y de los Incas en Peru.
En paises como Francia, Alemania V Portugal se ha asumido la conciencia
de que la raiz del paisaje europeo esta en la pervivencia de las tramas agri-
cotas, que es vital proteger V revitalizar, desde los planes territoriales hasta los
provectos concretos. En este senti do es emblematico el provecto de Claire
Corajoud (1937) V Michel Corajoud (1937) para Montreuil (1998-2001),- que
propone un crecimiento urbano basado en la conservaci6n de las hileras de
muros de los melocotoneros. Formados en la Escuela Nacional Superior
de Paisaje de Versa lies, que adopta las morfologias de los campos de cultivo y de
los bosques como referencia en sus proyectos, Claire y Michel Corajoud
proponen unas areas urbanizables estructuradas por la pervivencia de una
parte de dichos campos. Se reinterpretan las morfologias medievales y rena-
centistas de los campos de cultivo -huertos de legumbres, herbolarios,
cultivos de especias, frutales-, subdivididos en rectangulos dentro de las
ciudades amuralladas, en los jardines de los monasterios 0 en las campjnas
renacentistas, como fuente de inspiracion del provecto. Tambien la arquitec-
tura residencia l de Anne Lacaton (1955) V Jean-Philippe Vassal (1954) consti-
luve una especie de sfntesis entre el espacio puro de las casas patio de Mies
van der Rohe y las tradicionales arquitecturas agrarias de los invernaderos.
Algu nas intervenciones contemporaneas se asemejan a las formas alar~
gadas V onduladas que adoptan las cubiertas ligeras que protegen los campos
de cultivo, como los que podemos ver en paises centroamericanos como Costa
RicB_ Podemos considerar las formas onduladas, estriadas V fragmentadas que
plantea Peter Eisenman, en algunos de sus proyectos, en especial la inmensa
topografia artificial que conforma la Cidade da Cultura de Galicia en Santiago
de Com postela (1999-2007), como una arbitraria V desproporcionada aproxi-
maci6n a este pattern agrario, que en este ejemplo resulta de la paulatina
deformacion de los diagramas de una vieira giganle V de la estructura de la
ciudad medieval hasta convertirlos en topograHa.
Sistemas organicos

Olro ejemplo es el Grande creNa di Gibel/ina. Ubicada en los restos del

casco urbano de la poblacion siciliana de Gibellina , destrulda por un terremoto
en 1968, esta magnifica obra de land an, realizada en la decada de 1980 par el
Caso de estudio
artista italiano Alberto Burri, es un recordatorio de la ciudad ausente y marginada,
un inmenso sepulcro, conformado por calles y manzanas en talud macizas de Frank Lloyd Wright, Broadacre City
cemento blanco de 1,7 m de altura; una especie de campos ondulados y solidifi-
cados en forma de ciudad entre los Que crece espontaneamente la hierba.

A 10 largo de su vida, Frank lloyd Wright (1867-1959) fue desarrol1ando en 1a

eoria y en la practica, su idea peculiar de ciudad alternativa. la Broadacre City.
De hecho, todas las obras de Wright siguen un mismo modelo territorial y
paisa jistico y sa inscriben ideal mente en la sintesis de una eiudad agraria
utopica. La concepcion de la Broadacre City se fue presentando en diversos
libros: The disappearing city y When democracy builds mostraban la maQueta
de la Broadacre City Que Wright habia presentado en el Rockefeller Center de
Nueva York en 1935, y La ciudad viviente'" defendia las ideas de la ciudad orga-
niea desde unas premisas esencialmente antiurbanas y ruralistas. dentro de las
:uales la maQuina estaria al servicio del hombre. Se trataba, parad6jicamente. de
lOa utopia antiurbana pensada y gobernada por los disenos de un arQuitecto.
En la Broadacre City, Wright resituaba sus arQuiteeturas domestlcas y comu-
nitarias en un paisaje rural. Pensaba en una ciudad dispersa y, aunQue tomase
como referenda la ciudad-jardin de Ebenezer Howard, rechazaba la centralidad
de un sistema radial y proponia 10 contra rio: la total descentralizaci6n. Par su

Claire y Michel Corajoud.

Proyecto urbano en
Montreuil. Francia.
1998-2001.

Alberto Burri. Grande cretro di Gibellina. Sicilia. Italia. 1985. Frank lloyd Wright. Broadacre City, 1932.

73
Sistemas orgllnicos
posicion ruralista, tipicamente norteamericana, defend'a un mundo hecho de
monadas; al agricultor liene el suelo como lugar privado y casi sagrado. Tal
como Gottfried Wilhelm leibniz pense el mundo sensual barroco, Wright habia
pensado un universo antiurbano contemporaneo hecho de monadas "sin
ventanas", como barcos en un lago. Con ello Wright inlento continuar en
Norteamerica la tradici6n de las utopias autosuficientes del siglo XIX, en este caso
la utopia del individualismo y del capitalismo organicista.
Coherentemente con el concepto de amalgama, su idea de ciudad se bas6
en una proteica trama ortogonal de usos multiples, donde se superponian y
conciliaban cuatro esquemas distintos: el sistema basi co de la cuadricula de la
malla agraria, dentro de la cual se situarian las casas-granja, el germen esen-
cial de una ciudad viviente en la que quedan restos de la utopia 8graria del
pueblo de armonla y cooperacion propuesto por Owen (1817); un sistema de
pequenas calles sin salida, que proviene de la aplicacion de la idea de ciudad
jardln de Howard y de las primeras unidades vecinales norteamericanas; el
gran sistema moderno de autopistas 0 vias rapidas en una propuesta de
ciudad que se basa en el protagonismo del coche, proponiendo siempre cruces
a distintos niveles; y los hitos de los edificios publicos y cutturales, las oficinas
y comercios que, siempre aislados y autonomos, correspond ian a diversas
obras y proyectos del mismo Wright. Cada conjunto de acres preveia en su
interior una escuela primaria para que los ninos no tuvieran que atravesar las
vias de trafico. Wright pretendia que el resto de los edificios publicos, segre-
gados de esta trama residencial formada por los santuarios familiares, dedi-
cados a trabajos comunitarios, usos comerciales, culto religioso, funciones
didacticas y al arte, fuesen los que ayudasen a crear el sentido de comunidad.
Frank lloyd Wright, Broadacre City. 1932.
Broadacre City partia de la idea de un acre (0.4 hectareasl para cada persona
o familia, basandose en la libertad, autonomia y autosuficiencia de cada
unidad familiar. Taliesin, el lugar de trabajo y pnktica de Wright y sus colabo-
radores, fue la plasmacion embrionaria de esta forma orgilOica y dispersa POT
e1 territorio. Y las casas usonianas, con su simplicidad, sus formas cubicas,
escalonadas y en voladizo, y sus remarcados antepechos, serian e1 modelo de
casa-gra nja que se hubiera seguido.
Aunque sostenla que cada tipo de familia deber'a tener un tipo distinto de
casa, las viviendas se dividlan esencialmente en las casas-granja aisladas para
las familias con mas recursos y en los apartamentos en altas torres para las de
recu Tsos medios.
En su voluntad de conciliar la naturaleza y la maquina, Wright pen saba en
una sociedad en la que sobrevivian actitudas n6madas y en la que afloraban
utopias anarquistas como Is conciliacion del trabajo manual y el intelectual. Un
modo de vida que se basaba en el transporte privado y en las autopistas, que
partia de la premisa de que cada ciudadano tendria su propio coche, que
seguia las ideas productivistas de Henry Ford y que se basaba en la comuni-
cacion por al nuevo medio del tehHono. De esta manera, en 1a idea de cludad
de Wright predominaban las directrices horizontales de los campos y las auto·
pistas, expresion de una estructura descentralizada, can el contrapunto vertical
dE" los hitos aislados de los rascacielos, expresion epica de la maquina. Orga-
nl .mos y maquinas se consideraban conciliados.
Wright negaba cualquier relacion urbana entre los edificios. Lo maximo que
tgo a desarrollar es la idea de edificio complejo. Su casa-estudio y el templo
\Jnitario, en Oak Park, Chicago, 0 el Guggenheim Museum en Nueva York se
basan en un sabio juego volumetrico: el contraste entre un gran volumen uni18rl0
articu lado can uno menor y secunda rio; uno monumental y otro servidor. articu-
~dos por su base a partir de un cuerpo horizontal de vestibulo. Mas alia de
eSla articulacion, si la complejidad aumentaba, el edificio se desgajaba en
varios. En el sistema arquitectonico de Wright tenian poca entrada los edificios
com plejos: cada edificio queda ser una entidad viviente individual. Por eso,
cuando pasa a la escala urbana, propone un tapiz de cuadricula agraria en el
que situa lodas las granjas y todos los edificios publicos aisladamente.
En derta medida, la expansion contemporanea del suburbia norteamerica no
seria una versi6n degradada y especulativa de la idea de cludad de Wright.
De hecho, la estructura reticular de la Broadacre City ha tenido muy diver-
IS in fluencias hasta la 8ctualidad. Par ejemplo, el esquema de carreteras y
equipamientos en los nucleos vecinales del plan estrategico de la New Town de
Milton Keynes en Gran Sretaoa, de 1a decada de 1970, constituirfa una sintesis
d ~ la idea de ciudad jardin y de la estructura reticular de la 8roadacre City.
Curiosamente hay un lugar en Mexico, pais que Wright visit6, que recuerda
10 que podria haber side su imagen de ciudad agraria: Cholula, en el estado de
puebla. Desde su templo mas alto, sobre la Gran Piramide Tepanapa, puede
verse una extensisima trama agraria donde hafl creddo, dispersos, pequenos
 Sistemas organicos

nucleos urbanos alrededor de . I .

reticular de los campos. '9 eSlas. que se mantienen dentro de la ma lla Amalgam as
Encontramos sintonia entre el m d d W· .
inventa J. R. R. Tolkien 11B92_1973~n 0 e right y la mltologia inglesa que A una escala menor, podemos denominar amalgamas a las formas cuya iden-
senor de I · _ en sus novelas. En los escenarios de EI tidad esencial es amoldarse al contexto mediante la yuxtaposici6n de piezas

~:~~~~'Yi~~~u~::'~~:u~t;:~~~e~;~1,~,~:~i~,~:a~: ~li~~:~~:;~~:t:~:~:':;alt:S
se n t .. d Y artes decoratlvas dlstlntas. EI pensamiento de Tolkien
q ue se sueldan 0 interpenetran y que, a pesar de su identidad fragmentaria,
componen un todo unitario. Fue un concepto definido por Sigfried Giedion al
tratar de situar la obra arquitect6nica en el lugar de dos maneras distintas: por
. u. no e. una nostalgia agraria, en oposicion frontal al mundo
::ir~~~~~:~~d~:~~~~~~~~~~:. ~ran consideradas las causantes de tOd:: I~:
contraste V por amalgama. '1
Encontramos amalgamas en el mundo de la construcci6n animal. como las
capsul as portatiles que, como conchas de caracol, construven las larvas de
Tambien la utopia social que Gandhi (1869-1948) i . .
India durante su actividad politics I . q~ so poner en practlca en las frigilOeas, uniendo ramitas V minusculos trozes de piedra mediante una
mucho de vuelta a una sociedad en. as pnmeras decadas del siglo xx tenia estructura tubular compuesta por granos de arena pegados con seda; el artista
rada en el pensamiento n ~grafla y artes~nal; estaba explicitamente inspi. frances Herbert Duprat utiliza dicho mecanismo para crear obras de arte con
Nicolaevich Tolstoi y en el p8e~s,qamUI~,etantY na~ul,adIJstHa, en las novelas de Aleksei perlas V pepitas de oro. " Tambien encontramos amalgamas en las piezas del
o socia e enry David Th b coleccionismo del barroco V en las obras de los joveros. En el mundo de la
co.mo referencia la estetica antindustrial de John Ruskin Willia ~re~u y toI ma ~
mJentoartsandcrafts que Gandhi co . d , m ornsye mOVJ- odontologfa , la amalgama restaura la parte perdida del diente, integrandola al
'. nOCl8 e su etapa de estudiante en Londres. resto de la dentadura .
En la arquitectura popular, los edificios se amalgaman para crear un paisaje
visual V humano. En la arquitectura moderna, Wright utiliz6 la 'amalgama; cuando
adq uirfan cierta complejidad, sus formas, siempre aut6nomas, estaban formadas,
como Va se ha dicho, por la amalgama de dos volumenes, uno grande y otro
pequeno, comunicados por un prisma de base. Las formas antiurbanas de
Wrig ht no ten ian mayor capacidad de articulacion que la que se referia a elias
mismos. En su ciudad viviente, cada criatura se amalgam a hasta un cierto
punto y. posteriormente, se va disgregando por gemaci6n en otros edificios
autonomos. Por ella Wright atargaba y esparcia las formas par las laderas de
las montanas, como es el caso del provecto del rancho DohenV, en Beverly Hills
(19 23 ) V del complejo Taliesin en Wisconsin (1932). Mostrando evidentes influen-
cias de las formas naturales, Wright provect6 a menudo con sistemas de circulos,
como en la urbanizaci6n Usonia II en Pleasantville (1947) 0 en la aldea Parkwin
en Michigan (1947), donde las viviendas unifamiliares se inscriben en parcelas
circulares y los itinerarios van bordeando siempre die has burbujas.
EI sistema de la amalgam a tambien fa han utilizado disci"pulos de Wright
como Bruce Goff (1904-1982), autor, entre much as orras obras, del pabell6n de
Unidad veelnal de la new town de Milton K R . arte japones en el Los Angeles County Museum (1978-1988), que consiste
aynes, emo Urtldo, decada de 1970. asimismo en dos volumenes orgsnicos de distintos tamanos, inspirados en la
arquitectura tradicional japonesa, con un cuerpo en la base que los relaciona.
En la arquitectura contemporilOea proliferan las formas de bulbos, amebas,
burbujas 0 crisalidas que ya habla realizado Frederick Kiesler a partir de la
decada de 1940. Son formas que ha desarroHado el arquitecto Kas Oosterhuis,
con provectos como los pabellones de agua dulce (1993-1997) Y de agua salada
(1994-1997) en Neetje Jans, 0 Greg Lvnn, con su casa embriol6gica (1998·2002)."
Fotogram8s de la pelicule EI senor de f
de J. R. R. Tolkien. os anl/las, basada en la novela hom6nima Aparecieron en el nuevo restaurante del remodelado Centre Georges Pompidou
de Paris (1999·2000) de Dominique Jakob V Brendan, MacFarlane, V adoptan la

76
77
 Sistemas organicos

forma de caparazon 0 pulpo en la Kunsthaus Graz (2001-2003), proyectada pOr

Peter Cook y Colin Fournier. En los almacenes Selfridge en Birmingham de Paisajes culturales
Future Systems se metamorlosean en forma de ameba. Todas estas obras
. elaboradas culturalmente como sintesis de
pueden prOyectarse y Construirse gracias a los nuevas medias de representa_ Existen fo rmas urbanas co.mPleras'E I . pia mas emblemstico de ello es la
. .es tradicionales Y plOturas. ere~.
cion de los ordenadores y a Jas tecnologfas de construccion mas avanzadas, palsar . t n casos Slm llares. .
y aspiran a ser Como organismos 0 burbujas que se arnoldan y amalgaman al obra de Alvar Aalto, pero e)(lS e B r I s dos grandes edificios publlcos
contexto, ya sean edificios ex;stentes, tramas urbanas 0 lugares en el paisaje. En el conjunto del Kurturforu; :;93~r9l;2) ~odrian considerarse asimilables
Otra cosa es que 10 consigan en la realidad y no sean mas que metatoras. proyectados par H~ns..Scharou f d s or Alvar Aalto. De lodas formas, I~
Tambilln podemos considerar amalgamas intervenciones como la ultima a los conjunros palsaJlstas %~y~:t~e °to~o buen expresionista aleman, esta
fase de ampliaci6n y reforma del Palau de la Musica Catalana en Barcelona propuesta de Scharoun, c~ . urbano Ambos volumenes estan pensados
f2000-2004l de Oscar Tusquets f1941l. La composici6n de las fachadas se basa mucho mas a favor de 10 artifiCial y 10 I"d d s· de unos espacios interiores que
en unas formas, ritmos, texturas y colores que interpretan en clave contempo_ " I' a fluidez y cua I a e . I s
a partir de a nQuez , . ontenedores, tlendas a ve a
ranea, complementando y entonando, las volumenes, los elementos compost- d dentro hacla fuera, como c . rt 5
generan las formas e .
f 'd des Fue aSl como c ar u
5 h 0 n cre6 la sala de concle
..
0
livos y la materialidad del edificio de L1uis Domenech i Montaner. La 'achada que cubran la~ ~c IVI a .- 9 6-1963), una nueva tipologia de espacl.o orga-
de transici6n entre 10 viejo y 10 nuevo manriene la policromia y la proporci6n 7
para la Filarmonlca de 8 r11O (1 5 0 al fen6meno Y a la experiencla d~ la
de vados y lIenos e, incluso, continua el rirmo de las balauslradas de vidrio y de nico y democratico conflgurado ;~3t~~~) es un inmenso edificio que reclbe
las columnas con formas prismaticas. En Olros volumenes, Tusquets reCurre a musica. La Biblioteca Estatal (1 - plaza cubierta Y Que desarrolla
fachadas de vidrio, abslractas y transparentes. Aun asi, en la nueva esquina, un n estibulo Que es una .
n a los lectores con un gra v d e extienden como capas hOrlZon-
arbor de i spiraci6n organica y modernista, creado por el escultor y arquiteclo unos espacios fluidos y concatena as, Que s plataformas como praderas,
mu"I'"'ples rincones a escala humana,
Juan Bordes, surge en el nlJevo muro curvo de ladrillo, como si rebrolasen las
ralces naturales y teluricas de la arquitectura de Domenech i Montaner, como tales, con ~-, ~ ~
. .. . .... ....__ -=~
si viera mas los arboles que en el interior de la sala evocan un ambiente de
jardin. En esta intervenci6n que se basa en criterios artisticos y organicos,
como algunas creaciones anima1es 0 como una joya hecha de encajes, 10 nuevo
se amalgama con 10 existente.

Oscar Tusquets, ampliaci6n

V reforma del Palau de la
Hans Scharoun, Biblioteca dar Eslado, Berlin, Alemania. 1963-1964.

I
Musica Catalana. Barcelona,
Espana, 2000.2004. 79
 Sistemas organicos
escalinatas como desfiladeros, lugares de estudio como balcones, lucernarios
V himparas que evocan elementos naturales, en definitiva, un interior proVec-
tado como un autentico paisaje.
Otro ejemplo emblematico de la capacidad para poder crear un paisaje
urbano son las Torres del Parque en Bogota, Colombia (1964-19701, de Rogelio
Salmona (1929). Fue precisamente Salmona, que habia uabajado can Le
Corbusier en Paris entre 1948 V 1957, quien realizo todo 10 contrario a 10 que et
maestro habia provectado en el mismo lugar. Del programatico sistema de
edificios pantalla se pas6 a un conjunto de tres torres organicas diferentes
provectadas para que la ciudad entrara en sinton'a con el paisaje, ofreciendo
un magnifico espacio publico V permitiendo seguir contemplando el paisaje
circundante sin segregarlo. Salmona consigui6 superar tanto la pesadez V
simetria de la arquitectura academica como las barreras repetitivas V exclu-
ventes que comportaban los bloques pantalla que Le Corbusier habia provec·
tado. Siguiendo los principlos de la Carta de Atenas, para el maestro europeo
la unica solucion va lida de vivienda urbana alii donde existiera la necesidad de
alojar una alta densidad de poblacion eran los bloques de apartamentos altos
V muV espaciados. Salmona, en cambio, propuso las tres torres curvas de perfil
escalonado, junto a la plaza de taros, creando un parque con plataformas
y escalinatas. Se conseguia asi la maxima iluminaci6n y ventilaci6n, transpa-
rencia V contacto con la natlJ(aleza, al tiempo que recurda a la forma que mas
conseguia desmaterializar el volumen. Con evidentes influencias de las dos
torres del Romeo y Julieta en Stuttgart (1954-1959) de Hans Scharoun, esta
obra de Salmona tiene una gran calidad: funciona perfecta mente en las plantas
de vivienda en duplex, abiertas hacia esplendidas vistas desde sus terrazas.
Las fachadas, de composicion abstracta, estan conformadas por los huecos
rectangulares V por los tensos planas de ladrillo, que van girando levemente
para crear la forma curvada.
Rogello Salmona, Torres del Parque, Bogota. Colombia, 1960-1964.
80
Caso de estud io
A lvar Aalto, centro administrativo
y cultural de Seinajoki, Finlandia
Cuando Alvar Aalto (1898-'976) provect6 conjuntos de edificios demostro la
maxima sensibilidad por el espacio abierto, con la voluntad de que el fondo se
convirtiera en figura. En sus obras, el espacio abierto articula las diversas
partes del conjunto, fusionando objeto y contexto. Este nuevo entorno, con sus
ejas, recorridos V visuales, aporta un sistema compositivo implicito y pintoresco
y permite conformar unos edificios con autonomia propia de forma V orienta-
ci6n, que se pueden realizar en tiempos distintos, pero que terminan articulando
un paisaje arm6nico compuesto por diversos organismos, hecho de vado V de
masa, donde cada edificio con su volumen, perfil y escalonamientos, comple-
menta al otre, dentro del marco de un paisaje ideal. un Aaisaje mental de
slntesis que Aalto iba elaborando V a partir del cual siempre provectaba.
Este tipo de organizacion, que Aalto adopt6 tanto en las pequenas obras
domesticas como en los grandes conjuntos, esta configurado desde una sensi·
bilidad totalmente moderna que, a la vez, tiene sus raices en la misma tradi-
cion de la arquitectura popular V en las caracteristicas del paisaje finlandes.
Tradicionalmente, la arquitectura rural aislada se configur6 construyendo
piezas aut6nomas segun distintas funciones, que se articulaban en hileras V
alrededor de patios semiabiertos, escalonandose en la topografia V atendiendo
la vegetaci6n existente. En la arquitectura agraria, ademas del volumen de la
residencia, existen anexos para artesanos V familia res, volumenes que albergan
almacenes V maquinarias, contenedores para productos V obietos que no nece-
sitan el alto coste de la calefaccion.
Tambien la arquitectura urbana finlandesa se ha organizado hist6ricamente
en manzanas semiabiertas, con edificios aislados, de formas V logicas distintas,
que siguen las alineaciones de las calles V que van formando un sistema
:omplejo de patios con anexos V almacenes en el interior.
Es por este motivo por el que las formas aditivas V sensuales, con cascadas de
cubiertas, diversas V articuladas en torno a patios semicerrados de las obras
de Aalta, va se encuentran en la arquitectura finlandesa. Aalto provectaba desde
una posicion empfrica V realista, con las pautas que Ie aportaba su propio
Contexto: un paisaje llano delimitado por las distancias de agua que definen los
lagos V por los Ifmites opacos que configuran las masas arboreas. Sobre este
p. Issie real, Aalto creaba escalonamientos, colinas V geologias.
8'
 .. ,.. '''."..~ "'I:I<>'''CU~~-

Pero. para crear su propio paisaje moderno. cultural y de sinlesis. definido

por el pe rfil gestaltico de sus edificios. enmarcado por hileras de arboles y
separado por agua y fuentes, Aallo fundio muchas mas referencias. ademas de
las del pa isaje y la arquitectura popular finlandesas. Su objetivo era una orga·
nizacion de la percepcion de la arquitectura similar a la belleza de la acropolis
grtega y a los paisajes del renacimiento y del barroco en las pinturas italianas;

,",..---.:==:=""'==,,,=,~, J
_0 ,=-,
todo elto bassndose en el conocimiento de la percepcion psicologica desde la
esesla humana de los espacios y las imagenes. EI funcionalismo organico de
Aalto, par tanto, pone enfasis en los movimientos y en los procesos humanos
de percepcion .
La presencia de la hisloria esta implicita en la obra de Aalto, en los muras
rugosos de ladrillo 0 en las tipologias que haeen referencia a anfiteatros 0
a (uinas clasicas. En definitiva, en la obra de Aalto se concilian clasicismo y
pragmatismo, tradicion y tecnologia moderna. funcionalismo y organicismo,
roman ticismo y racionalismo. visualismo y hapticidad,'· artesania y produccion
en serie. EI deseo de un paisaje ideal se traduce y concreta en un marco real y
tactil. Todas estas imagenes de procedencia diversa en fa experiencia de Aalto,
este sentido de la visi6n. se sintetizan en un paisaje cultural, sintetico y proyec-
I tado. Siguiendo estos principios, los elementos del conjunto, ya sean domes-
--:.__
-,
-J ticos 0 ya tengan diversos fines publicos, gene ran un sistema complejo de
formas concavas y convexas, rectas y retranqueadas, escalonadas y oblicuas,
tanto en planta como en volumen.
EI centro administrativo y cultural de Seinajoki (1951- 1969) se fue articulando
a partir de proyectos hechos en distintos periodos. EI primer concurso, el de la
iglesia, fue convocado en 1951 y el segundo, el del centro civico yadministra-
tivo, en 1959. En cada proyecto estaba previsto esle mecanismo de adici6n de
distintas unidades: la iglesia-catedral, con la torre del campanario aislada que
sa levanta como contrapunto vertical al paisaje horizontal, rememorando la
cludad medieval (proyectada en 1951 y construida entre 1958 y 1960), el Ayun-
amiento (1960·1969), la biblioteca (1963-1965), el teatro (proyecto de 1968-1969
inalizado en 1987), el centro parroquial entorno ala iglesia (1964-1966) y el
~di ficio de oficinas municipales, una pieza mas funcional y anonima. impres-
cindible para cerrar y delimitar el paisaje del centro civico, terminado, como et
tea lro, tras la muerte de Aalto, bajo la direccion de su segunda espasa y socia
Elsa Kaima Makiniemi.
En las monografias sobre su obra estos edificios se han explicada general-
mente como objetos aislados. " Pero 10 que en realidad plasma Aalto fue su
cancepci6n de ciudad ideal, con un centro civico potentisimo, construido a base
de distintas arquitecturas que se sedimentan con el tiempo y que se identifican
can la corteza terrestre, que dialogan entre si y que terminan enmarcando un
pa isaje proyectado, sintesis de 10 mediterraneo y 10 finlandes, de 10 clasico y 10
modemo. de 10 culto y 10 popular; un centro maderno con edificios aislados que
se relacionan entre si evitando mecanismos academicos de simetria y orden,
defrniendo el espacio vacio entre ellos como la esencia de la visi6n del conjunto.

82
83
Sistemas orgi'mlcos
No s610 el conjunto se articula segun un potente eje peatonal central, que
Aalto pretendia que dominase frente al trMico rodado, V se basa en crear un
sistema perifilrico de aparcamientos, sino que tam bien cada edificio crea sus
propios espacios verdes V su propio paisaje de patios V terrazas escalonadas.
La sala de pie nos del Avuntamiento es el volumen singular que sobresale en el
primer piso, seflalando los valores comunitarios, sobre la forma en L de las
dependencias municipales. Esta sala de plenos configura una especie de loggia
en planta baja al eleva ria sobre pi/otis. La entrada representativa a la sala se
produce siguiendo los mecanismos inventados por Aalto para amalgamar el
edificio con el terreno V enfatizar el ritual de acceso: una escalinata al aire libre
conformada como terrazas vegetales construidas con tablones de madera, tierra
V hierba, V una hilera de fuentes que relaciona el edificio con el eje peatona!.
En la evoluci6n de la obra de Aalto, el sanatorio antituberculoso de Paimio
(1928-1933) fue una pieza de transicion, en la que optD por la composici6n del
conjunto por partes articuladas que responden a una funci6n distinta -habi·
taciones, comedor V espacios comunes, cocina V maquinaria de calefacci6n,
garajes-, pero sin lIegar a romper el objeto en distintos cuerpos aislados.
Mas adelante, Aalto realize otros grandes conjuntos con estructura de
campus, como al de la Universidad Pedag6gica de Jyvaskvla (1950-1956), con
edificios muv distintos, todos proyectados por el, que se organizan en torno a
una pista de atletisrno, potenciando visuales de oblicuidad V generando todo
tipo de plazas, patios, vestibulos, escaleras V pasos.
En definitiva, Aalto, arquitecto V pintor, supo sintetizar en una nueva visi6n
contemponinea los elementos del paisaje finlandes can los escenarios italianos
de las ciudades medievales V de las pinturas de los siglos XVI al XVIII. En una
geografia plana, cre6 lomas artificiales, escalinatas gigantes, lineas de arboles V
volumenes de arquitectura para conseguir con esta materia local unos efectos
similares a los que la acropolis griega consiguie coloc:ando sus templos d6ricos
sobre las rnontaflas. Aalto creaba entornos a partir de un paisaje mental V de
slntesis. elaborado con visiones que habia interiorizado; desde los recuerdos
de la Finlandia de su infancia hasta las imagenes de las estructuras V de los
recorridos en sus viajes por el Mediternlneo. Y Aalta provecte lodo esto Iraba·
jando esencialmente con la nueva materia conceptual V visual del espacio
abierto. La garantia para conseguir obras estrictamente contemponineas V
vivas era que se amalgamasen con el entorno. Por ello no creaba objetos sino
paisajes, sistemas de objetos sabia mente relacionadas con su contexto.
Esta capacidad para crear paisajes exteriores e interiores no s610 sa. man i-
fiesta en los conjuntos, sino que tambiE!O se expresa en sus edificios, como el
Nordjvllands Kunstmuseum en Aalborg, Dinamarca (1958-1972). cuyas salas se
enroscan en torno a un espacio central. 0 en sus viviendas colectivas, como et
bloque para el Hansaviertel de Berlin (1955-1957), en ef que. dentro del recinto
prismatico V reducido de cada vivienda, todas las plezas giran alrededor de un
gran espacio vado central. ellugar familiar de la "tupa~. V cada una va girando
para adaptarse a la orientaci6n, volcandose hacia la terraza abierta al exterior.
Por tanto, incluso denlro de las condiciones restringidas de la vivienda colee·
tiva, Aalto consigui6 que el espacio se convirtiera en paisaje.
84
Epigonos
Espacios on iricos
En proximidad a la arquitectura organica, siguen teniendo una enorme fuerza
aquetlos espacios que han surgido del impulso irracional del inconsciente, que se
basan en la energia incontrolable V convulsa que fluVe de 10 irracional. que
eclosionan en formas generadas por una tensi6n interna . Es por ello que los
espacios oniricos y organicos provectados por Frank O. Gehry, la Coop Him·
melb(l)au, Clorindo Testa 0 Enric Miralles tienen en cornun que su fuente de
inspiraci6n no son ni los organismos, ni los ecosistemas, ni los campos de
cu ttivo, sino la energia V la fantasia latentes en el inconsciente humano, el
pulso vital aprisionado por la raz6n. Sin embargo, [que sistemas se encuen-
tran detras de estas formas aparentemente azarosas V confusas?
Uno de los embriones de este espacio onirico, fluido V entrelazado radica en
las obras de Frederick Kiesler (1890-1965). empezando por sus montajes de
exposiciones surrealistas V culminando en la Casa sin fin (1953-19591, una casa
suspend ida, en forma de nube, con unos limites indefinidos, unos sue los,
paredes V techos continuos hechos de formas curvas, organicas V rugosas.
Kiesler fue el primero en experimentar las formas de un espacio onirico: sin
tlempo ni limites, curvo. suave y blando, biomorfo, fluido V sensual. Kiesler
escribi6: ~Ia casa original fue el utero"," reivindicando las formas organicas
como las mas adecuadas para los seres humanos.
Otro ejemplo. tambien histarico, de formas a la vel ofganicas V surrealistas
son las Escuelas de Artes PI;!isticas V Danza Moderna en La Habana (1961 -
19651. de Ricardo Porro (19251, que se situan dentro del conjunto de edificios
organicos diseminados de las Escuelas Nacionales de arte: las citadas escuelas
de artes plasticas V danza junto a la de ballet V musica de Vittorio Garatti V la de
arte dramiHico de Roberto Gottardi. A la l6gica organica V abierta se Ie superpone
Ricardo Porro,
Eseuela de Danza
Moderna, La Habana,
Cuba. 1962-1965.
85
 Sistemas org<lnicos
Frank O. Gehry, Museo
Guggenheim, Bilbao,
Espana, 1992-1997.
una accion surrealista, como de rotura y dispersi6n de un crista I. Siguiendo una
metodologia eclectica, se scperponen el lenguaje clasico con la exuberante
tradicion del barroco latinoamericano; se combinan diversas tipologias de
espacios -patios triangulares alargados, como de una fonificacion, porticos
alargados, aulas de paredes curvas, salas de danza can cupulas- y de estruc+
turas -arcos y bovedas a la catalana-_ Esta sintesis organica y onrrica
co~tinua las formas del barroco latinoamericano; en unos contenedores que
qUleren potenciar las actividades, los flujos y la creatividad.
Las obras de Frank O. Gehry (1929) tambien son emblematicas de esta explo-
racion sistematica de formas gestuales y organicas, que surgen del impulso
creativo del sUbconsciente. En el Museo Guggenheim de Bilbao (1992-19971 se
experimenta la continuidad de este espacio onidco, informe y deforme, como
un bulbo que estalla de manera libre sobre su contexto y que incluso tiene la
capacidad de enroscarse en el viaducto contiguo. En eSle caso se consigue
introducir en un unico gran edificio lodos los diversos tipos de espacio que un
mUSeo contemporaneo necesita, trasladando en esta confluencia entre monu-
mento, rio y puente la fuerza del museo hacia las sinergias urbanas. II
Tambien encontramos formas organicas y escalon ad as, como de cascaelas 0
rocas gastadas por el agua, en proyectos de Clorindo Testa (1923) como el
auditorio de la paz del Centro Budista de Buenos Aires, Argenlina (1993-1996).
La actividad de Clorindo Testa va de las pinturas e intervenciones artislicas de
intencion ecologista a los proyectos urbanos, como el balneario recreativo La
Perla, remodelando una parte del paseo maritimo de Mar del Plata (1985), 0 el
proyecto para el concurso del desarrollo urbanistico de Retiro en Buenos Aires
(19961, en el que un dibujo gestual e inquieto va depositando, casi al azar, torres
86
Eplgonos: espacios onfricos
a los dos lados de la nueva avenida planteada. EI proyecto de la Universidad
Torcuato Di Tella en Buenos Aires (1997-2005) se asemeja al Mercat de Santa
Caterina en Barcelona, de EMBT (Enric Miralles y Benedetta Tagliabue), por
resolverse por inscripciones y analogias, por superposici6n de estratos, con
partes en forma de quilla de barco y conexiones organicas entre elias,
En las intervenciones en el espacio publico de Acconci Studio, grupo de
Irabajo con arquitectos y artistas creado en 1988 par el poeta y artista concep-
tual Vito Hannibal Acconei (19401, reaparecen formas proteicas, versatiles,
com o cintas de Moebius, similares a las experimentadas par Frederick Kiesler
y proyectadas para desequilibrar la percepci6n de la ciudad como experiencia
racional. Un ejemplo seria la acristalada plataforma flotante en Graz, Austria
(2003), la denominada isla del rio Mur.
Par ultimo, toda la obra de Enrie Miralles (1955-20001, desde el eementerio
de Igualada (1985-19931, can Carme Pin6s {19541, hasta el nuevo Parlamento
de Escocia en Edimburgo (1998-2004), can Benedetla Tagliabue (1963), se
ca racteriza por construir un complejo sistema de objetos que configuran un
paisaje propio, partiendo de la neeesidad surrealista de crear un mundo; una
arquitectura en la que, como en los suerios, se superponen todos los ttempos
posibles; unas obras que se relacionan con el entorno creando estratos y en las
que cada detalle , a la manera surrealista, se individualiza, se independiza y es
repensado de una manera nueva.
En el Mercat de Santa Caterina en Barcelona (1997-2005) ~e EMBT, se confi ~
gu ra un nuda de la maxima tension, basado en la superposieion de varias
capas urbanas: diversos sistemas constructivos generan una gigantesca cubierta
de formas onduladas, que es asimetrica y que, can un pavimento formado por
miles de piezas ceramicas hexagonales, la recubren recreando figuras gigan ·
tescas de frutas, sobre los muras del antiguo mercado neochisico y sabre los
restos arqueologicos medievales. Toda la complejidad del conjunlo, al que se
suman unas viviendas asistidas para ancianos con enormes voladizos sabre la
cubierta del mercado, tiene la voluntad de continuar los lIenos y vados del
entorno historico de la cludad medieval. EI mismo complejo crea sus propios
filamentos urbanos de pequerias plazas y sinuosos recorridos interiores. En
esta obra afloran distintos palimpsestos de la ciudad -el convento medieval.
el mercado del siglo XIX, las manzanas de viviendas, el mercado tematizado del
siglo XXI- y se stntetizan distintas posiciones arquitect6nicas: organicism 0,
surrea lismo, realismo, pop, memoria urbana. La fuerza interna que eel as ion a
en el edificio cristaliza en unas formas onduladas, unas masas viscosas y unas
estructu ras ca6tlcas para intentar integrarse al contexto de la ciudad histOrica.
En definitiva, cada uno de estos auto res introduce en sus obras ingredientes
organicos y oniricos. Mas alia de la diversidad, una serie de mecanismos son
los mas recurrentes: una gestualidad libre en el proyecto, la intensidad
maxima en el diserio de cada elemento, la relaci6n de organicidad entre partes
heterogeneas y la superposicion de palimpsestos a capas urbanas.
87
 Clorinda Tes ta, Estas formes han sido comentadas en: Montaner. Josep Maria, Las formas del siglo xx,
Universidad Torcualo Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2002. Vease espeeialmente: Wagensberg, Jorge, La (abelian
Oi Tetia, Buenos Aires. de las formas, 0 como persevere' cuando la incertidumbre aprieta, Tusquets, Barcelona, 2004.
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1997-2005. 2003.
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Howard. Frank Lloyd Wright. Lewis Mumford y Jane Jacobs, 'lease: LeGales. Richard T.; Stout,
Frederic (eds.), The cIty reader, Roultedge. londres/Nueva York, 1996.

I".
,. Jt
La biocenOSIs lIa parte viva) y los ecotopos (ta parte fisica) forman los ecosistemas.
Vocabulario extraido de Folch, Ramon (ed.), EI territorio como sistema. ConctJpros y herra·
mlentas de ordenacion, Dipulaci6 de Barcelona, Barcelona, 2003.
''''' V4ase: Alexander, Christopher, A pattern languaje/Un lenguaje da patrones, Editorial Gustavo
Gill, Barcelona, 1980.
De entre las multiples publicaciones dedicadas a Roberto Burle Marx, cabe destacar: Adams,
William Hogard, Roberto Burle MarK. The unnatural art of the garden (cat8logo de la exposi-
cion hom6nimal. The Museum of Modern Art, Nueva York, 1991 ; Iris MOntero, Marta, Burle
MarK, paisajes IIficos, Iris Editor, Buenos Aires, 1997.
Alexander, Christopher, op. cit.
Sobre Nordelta y Ruben Pesci, vease la opini6n critica de Zaida Muxl en La arquitactura de
la ciuded global, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2004, y la justificaci6n de Ruben Pesei, La
EMST Arquitecles ciuded de la urbenidad, Fundaci6n CEPA, Buenos Aires, 1999.
(fnric Mirelles V Vease AA VV, Michael Corajoud, poisagista, Hartman Edition!Ecole Nationale Superieur du
Benedetta Tagliabue), Paysaje, Paris, 2000.
Mercat de Santa Wright, Frank lloyd, The disappearing city, W. F. Payson. Nueva York, 1932; When demo-
Caterina, Barcelona, cracy builds, University of Chicago Press, Chicago, 1945; La ciudad viviente 11958], CampanIa
Espana, 1997-2005. General fabril, Buenos Aires, 1961. Vease tambh~n: De Long, David G., Frank Lloyd Wright. La
clUdad viviente, Vi tra Design Museurn/Skira, Chicago/Milan, 1998. •
John Ronald Revel Tolkien, autor de EI Hobbit y de la Irilogla de EI senor de los anillos, es
un escritor ingles de maxima inl1uencia, Vaase. por ejemplo, Grotta, Daniel, J. R, R. Tolklen.
EI arquitecfo de la Tierra Media, Editorial Andres Bello, Sanliago de Chile, 2002.
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2004.
Vease Pallasmaa. Juhani, ~Hapticidad , intimidad y liempo. La 100ica de las imagenes de
Alvar Aallo~, en AA W, Alvar Aslto. Visiones urbanas, Fundaci6n ICO. Madrid , 1999; de aste
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"Sobre Frederick Kiesler veanse Philips, lisa (ed.I, Frederick Kiesler, Whitney Museum of Art,
Nueva York. 1989; Safran, Yahuda, Frederick Kiesler 1890· 1965, Architectural Associa tion,
Londrss, 1989; Josep Maria Monlaner, Las formas del siglo xx, op. cit.
"Para un anallsi, mas delallado y conlextualizado del Museo Guggenheim de Bilbao vease
Montaner, Josep Maria, Museos pora al 5iglo XXI. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2003.

89

UNIVERSOS DE LA REALIDAD Y DEL TIEMPO
Otra posicion, que media entre al estricto racionalismo y la idealizacion de la
naturaleza, crea a partir de las preexistencias y datos que aporta la realidad
como fenomeno visible, confiando en su certeza. los sistemas formales gene-
rados por el realismo parten de la vol un lad de adaptacion al contexto. Son
sistemas de objetos generados por la maxima atencion a la realidad ---que
cierta literat ura traslada a la narracion y ciarto cine at documental- y a los
valores de las preexistencias ambientales, tal como las defini6 Ernesto Nathan
Rogers. En la posicion del realismo encontramos una pulsion etica hacia la
busqueda de una verdad sensible, demostrando que en el arte, la arquitectura
y el urbanismo existe la posibilidad de una honestidad estetica, mas alia de la
legal, civil y judicial. Seria funcionalismo no dog matico, que atiende a los feno-
menos de la reatidad sin a prioris form ales. Dasde los planteamientos de una
arquitectura social y politica, se proponen formas generadas con la participa-
cion de los usuarios, en las que la intervencion del tiempo se toma como factor
positivo y creativo. Es, en dljfinitiva, el arte y la arquitectura de 10 que histori-
camente se ha denominado el "realismo social", que ponen enfasis en el ser
humano, en el ~ humanismo "'. Y aunque tengan diferencias, el libro tiene en
cuenla los sistemas de objetos encontrados creados por el arte pop, configu-
rados a traves del fHlro mediatico de la representaci6n de la rea lidad.
Vigencia de las formas de la real idad:
el cine documental
EI realismo constituye una vieja tradici6n en el pensamiento occidental, a partir
de la filosofia griega y de la Ffsica de Arist6teles; un pensamiento que desde el
siglo XIX se ha extendido por distintas disciplinas y contextos culturales. EI
realismo como posicion no implica tipos de formas, sino que define metodos
de analisis, interpretaci6n y creaci6n que deben partir de los datos empiricos y
que utilizan los materiales creativos mas pr6ximos a la realidad.
AI argumentar la primacia y la complejidad de la realidad. Albert Camus
/1913-1960) escribio: ~EI arte, en cierto sentido, es una rebelian contra el
mundo en 10 que este tiene de fugitivo e inacabado: no se propone, pues, sino
dar otra forma a una realidad que, sin embargo, esta obligado a conservar,
porque es la fuente de su emocion. En esle sentido todos somos realistas y
nadie 10 es. EI arte no es ni el (epudio lotal de 10 que existe, ni la aceptacian
total de 10 que existe. Es, al mismo tiempo, repudio y aceptaci6n . Y par esto,
no puede ser sino un desgarramiento perpetuamente renovado. EI artista se
90
Vigencia de las formas de la realidad: el cine documental
encuentra siempre en asta ambiguedad, incapaz de negar 10 real y, sin embargo,
elernamente dedicado a discutirlo en 10 que 10 real tiene de eternamente inaca-
bado". ' EI reatismo progresista de Albert Camus, por tanlo, se nutre de una
realidad que al mismo tiempo es necesario transformar. .
En la arquitectura, el urbanismo y el paisajismo, el desafio del .realls~o
comporta la busqueda de formas para proyectar sobre ~as preexl~tenclas.
entendiendo los sistemas existentes como el punto de partida . De ahl que I~S
arquitectos del Team 10 inventaran las formas de los clusters y de los mst-bUlI-
dings como estrategias formales, pragmaticas y experimental~s par~ .ada p-
tarse mejor a una realidad en evoluci6n, para infiltrarse entre lo~ InterstlclOS de
10 existente, para dejar que el tiempo intervenga como .proy~ctlsta. .
Diversas disciplinas artisticas nos demuestran la vigenCla del. reailsmo .a
principios del siglo XXI. Entre elias, una de las mas ev~dentes es I~ H~1Porta~cl8
del cine documental, que utiliza la imagen como testlgo. En los uUlmos anos,
el cine documental y el cine social de denuncia han recuperado su fuerza
inicial, la capacidad de impacto del cine comprometi~o con la realid.ad. De una
mane ra U otra -mas poetica, politica 0 propagandistica-, cada peilcula busca
construir ante el espectador la revelaci6n de 10 real; enseriar aquello de la
realidad que, de tan a la vista que eSla, no sabemos ver; acercarse pa~a co'~~r
el deseo humano de 10 real. Un deseo que quiere huir de la mampulaclon
y falsificacian de la realidad por parte de los medios de informacion y comu-
nlcaci6n. Ello se explicita en peliculas de directores tan- extremadame~te
diversos como Chantal Akerman, Abbas Kiarostami 0 Michael Moore. EI cine
espanol, precisamente, posee una salida tradici6n. en el docu.~ental, desde .Las
Hurdes (1933) de luis Bunuel, pasando por el Cine de Basilio Martfn. Patln.o,
Jaime Chavarri, Joaquin Jorda 0 Victor Erice, hasta obras como EI clelo gtr~
(2004) de Mercedes Alvarez 0 La /fuita per /'espai urba (2006) de Jac?bo Sucan .
la pelicula En construcci6n (2000), de Jose luis Guer~n, nos perm.lte pregun-
tarnos c6mo se mira y c6mo se recomponen los espaclos de la rea lldad, de los
Jose Luis Guerin, fOlograma de la pelicula
En cons/(uccion, 2000.
9'
Universos de la realidad y del tiempo
interiores y de la ciudad historica; un cine de la realidad, el documental, que
reconstruye, refleja y articula visualmente distintos espacios exteriores e inte-
riores, que se constituyen como representacion de lugares con la presencia de
la figura humana.'
De hecho, el trabajo del arquitecto se asemeja al del director de cine, espe-
cialmente al del cine documental: en ambos casos la realidad es el objeto que
debe ser aprehendido. La arquitectura construye espacios para ser vividos en
el tiempo y el cine monta una secuencia temporal sobre c6mo se viven y
se perciben dichos espacios.l EI cine documental y la arquitectura realista se
asemejan en su voluntad de reflejar y dar cobijo a la realidad, recogiendo los
testimonios personales, dirigiemdose al mundo de las emociones, expresando
diversidad de sensaciones. Cine y arquitectura intentan dar cabida a la multi-
plicidad de visiones y opiniones, a las distintas maneras de vivir y expresarse,
integrando 10 imprevisible que aporta siempre la vida.
Clusters 0 racimos,
segun el Team 10
, puedan crecer. A las preocupaciones con~emporanea~ por la nuella ~onu~enta.
Esta voluntad de acercarse a la realidad y de proyectar una arquitectura abierta
a la intervenci6n modeladora del tiempo tuvo especial intensidad en la decada
de 1950 entre los arquitectos de la lIamada tercera generaci6n y los miembros
del Team 10. No es casual que las fotograffas realistas de Nigel Henderson, que
mostraban la vida en la calle y los juegos infantiles en barrios populares de
Londres, fueran utilizadas como argumento de partida por Alison y Peter
Smithson en las reuniones del Team 10.'
EI esfuerzo de la generaci6n del Team 10 para crear sistemas formales
complejos y de gran escala, capaces de adaplarse a la realidad existente de la
ciudad y el paisaje, lIevo esencialmente ados tipos de logicas, descubiertas
sucesivamente: los clusters y los mat-buildings, que surgen de la evolucion
formal a partir de las articulaciones e intersecciones de la arquitectura moderna.
En los clusters las articulaciones se estiran y deforman hasta ser mas irregu-
lares y versatiles, abiertas y organicas. Los mat-buildings son intersecciones
que se van repitiendo hasta formar un entramado, un sistema modular y
perfectible. Partiendo de una voluntad cientifica y sistematica, clusrers y,mat-
buildings lienen la capacidad de la indeterminacion funcional y pueden ir
creciendo y repitiendose sin Hmites.
A finales de la decada de 1950, dentro de las busquedas del Team 10, yespe-
cialmente en los esquemas de Alison y Peter Smithson, el clusterconstituye un
momento clave, cuando se vuelve a explicitar la experimentaeion de nuevas
formas a eseata urbana que sean 10 mas versaliles posible y que contribuyan a
otorgar identidad a cada edificio, que se adapten a las arquitecturas preexistentes,
a la diversidad de tejidos urbanos y a las irregularidades de la topografia, y que
92
Clusters 0 racimos. segun el Team 10
.,; ,
4 r ==;~'~ ~I:';--
Alison V Peter Smithson, cluster. concurso Eero Saarinen. colleges Ezra Stiles V Morse.
Yale University, New Heaven (Connecticut).
Berlin Hauptstadt. Alemania. 1957.
EE UU, 1958· 1962.
lidad. el Team 10 respondio con la opclon del reallsmo y de' la dlsolucl6.n del
objeto unico; y a la repeticion de los tipos de villienda sa ~ontrapus~ una lIan~~ad
de soluciones que superasen los mecanismos e.stablecldo~ de la 1ntersec~l~n y
el campus mediante el mecanismo del clustermg, e~ ~~clr, formas lI~rsatlles,
abiertas. arracimadas y especificas. Se bUsco, en deflmtilla, la expres16n de la
ide ntidad y una mayor capacidad de adaptabilidad a cada contexto. .
Las formas arracimadas de los clusters son un paso mas alia del urbanlsmo
articulado y vertebral de Bakema y Van den Broek y de l~S r:de~~s de Le
Corbusier: son asimetricos, no repetitivos y organicos. De la l~sPl~aclon earte-
sia na en el purismo del neoplasticismo holandes se pas~ .a lOsplrarse en las
fo rmas libres del expresionismo abstracto, tal como escnbleron text~almente
Alison y Peter Smithson en Urban structuring: "A principios de la decada de
1950 era necesario mirar las pinturas de Jackson Pollo~k .y las esculturas
de Eduardo Paolozzi para obtener un sistema completo de Imagenes. un o~den
con una estructura Y una cierta tensi6n, en la que cada parte correspondlera,
de una manera nueva, a un nuello sistema de relaciones".s
Tambien el arquitecto Eero Saarinen utilizo clusters en ~Igu~os de sus
proyectos, como los colleges Ezra Stiles y Morse e.n la :aleYmverslty, en New
Haven (1958-1962), donde cre6 un sistema org801co, Insplfado en un pueblo
medieval, en el que la forma de cluster se desarrollaba en tres e~~alas: la de
los espacios encadenados de cada habitaci6n; la de cada agrupaelon en torno
a espacios multifuncionales, patios. calles peatonales y escalonadas; y la de
cada unos de los dos col/eges, identificables dentro del campus.'
93
unlv8rsos de la reatidad V delliempo Clusl ars 0 racimos, segun 81 Team 10

EI arquitecto Josep Uinas (1945) realiza genera lmente obras de tamano JOSfIP Llinas, centro civico
Fort Piene, Barcelona,
pequeno y medio, que adoptan la forma mas idonea para encajarse en los
Espana, 2004.
interslicios que ofrece la realidad urbana encontrada; una espeeie de clustering
urbano. Por ejemplo, ha subdividido los pequenos eanjunlos de viviendas en
la calle del Ca rme (1992-1995) y en la plaza Sant Agusti Veil (1998-2005), ambos
en Barcelona, en tres nucleos, para poner mayor enfasis en las calles y en los
espacios colectivos que los retranqueos y los vados potencian. EI centro civico
de Fort Pienc (2001-2004) se configura como un complejo edificio multifun·
cional -mercado, bares, centro civico, viviendas para la tercera edad, biblio-
teca, sala de exposiciones, sala de actos y guarderia- que can sus quiebros y
retranqueos va creando espacios y recintos publicos. lUnas, siguiendo la tradi-
ci6n catalana de Jose Antonio Coderch, sintetiza el racionalismo minimalista y
anonimo de Mies van der Rohe y Alejandro de la Sota can el organismo y surrea-
lismo de Antoni Gaud. y Josep Maria Jujol. De esta manera, puede encontrar
en cada caso la forma y estrategia mas libre y fluida para adaptarse a las carac-
teristicas y pieles del entorno. Par esta razon, en la biblioteca Jaume Fuster en
la plaza lesseps de Barcelona (2001-2005) recurre a las formas organicas, esca-
lonadas y en cascada. Curitiba, Brasil. Esquema
Y si la forma de cluster constituye una estrategia para situar pequenas urbano y carril bus.
piezas en el contexto urbano, tambien 10 puede ser para toda la esca la urbana.
En este sentido, es sumamente relevante la forma que ha ida adoptando el
esquema de la ciudad brasilena de Curitiba . Oesde haee mas de 30 anos, la
eeologia y el desarrollo sostenible han sido factores determinantes para el
desarrollo de la ciudad, de modo que toda ella S9 estructura mediante un
potente sistema publico de transporte. la forma arracimada y articulada de
Curitiba demuestra la relaci6n entre los eriterios del urbanismo sostenible y la
forma urbana. EI hecho de optar par que sea et transporte publico el que articule
y cosa la ciudad conlleva una forma de cluster gigante, como una in mensa raiz
que se va amoldando a la eiudad, que tiene mas grosor en et centro y se hace
filamentosa a medida que lIega hasta las periferias y los limites. Can el
proyecto urbano de transporte publico y la politica de media ambiente en
Curitiba, el esquema de cluster lIega a la escala territorial. No es casual que las
di rectrices iniciales de transformaci6n fueran introdueidas hacia 1974 por el
arquitecto y urbanista Jorge Wilheim (1928) que aplic6 un esquema arracimado,
tangencial al centro hist6rico y abierto hacia la periferia, inspirado en los clus-
ters del Team 10. Este esquema inidal ha tenido eontinuidad hasta hoy con la
politiea urbana promovida, entre otros, por el arquitecto y urbanista ~aime
lerner (1937) que fue alcalde de la ciudad durante tres periodos: 1971-1975,
1979· 1983 Y 1989-1993. la experiencia de Curitiba constituye un sistema en
todos sus aspectos. Si su estructura general tiene la forma organica y realista
de un cluster, en cada una de las piezas arquiteet6nicas, urbanas y paisajisticas
-como el invernadero del jardin botanico, 18 Rua 24 horas, las paradas tubo
para los autobuses articulados 0 la Universidade livre do Meio Ambiente-
predomina la forma del cireulo, can cilindros, esferas y espirates. 1974 1918 ",. 1982 ",2 .'"
94
 unlversos de la realidad V del tiempo
Mat-buildings 0 edificios alfombra
. .
segun Ali son Smithson
'
~n ~~;~imid~d a la idea de cluster fue surgiendo la forma de los mat-buildings
~ I ICIOS a ~mbra 0 entramado. Si los clusters lienen formas arracimadas
:bl~rtas que Ilenden a la verticalidad y a crecer hacia el exterior los edificio~
t a~~z poseen la forma ~ntre~azada de un entramado y la flexibilidad de los
eJ~o~s, c.'"ecen desde el. Intenor siguiendo morfologias horizonlales.
. pn~efOs en reahzar mat-buildings fueron George Candilis (1913-1995
AlexIs JOSIC (1921) y.Shadra~h Woods (1923-1978), discipulos de Le Corbusie~'
~ue crearo~ SU ~roplo eSlud,o entre 1955 y 1963 Y se propusieron superar la;
~rm~s raclonallstas de la articulacion y del campus, que ellos consideraban
dlsoctada.s. ESla vol~nlad d~. crear formas mas articuladas, asociadas, flexibfes
y compleras .Ies lI~vo t~~blen a perfeccionar los clusters y a realizar edificios
como la. Frete Untversttat de Berlin (1963-1979), basado en disolver la forma
convenclo.na l y monumental lipica de una universidad en una trama de corre-
d~es, ~alros y aulas. Esta red, formada por los lien os de los espacios de cone-
X,:.nn ,y as a~!as y po~ I~s vados de los patios, no es algo terminado sino en
, s ormacron y creCtmlenlo.
Candilis, Josie V Woods, Freie
Candilis, Josie V Woods,
Universilal, Berlfn. 1963-1979.
propuesla para el Romerberg de
Francfon.. Atemania, 1963.
Mat .buildings a edifieios alfombra, seguo Alison Smithson
Pa ra la realizacion de este complejo universila rio contaron con la colabora-
cion de Manfred Schiedhelm en la fase de proyecto y de Jean Prouve en el
diserlO y construccion de los paneles prefabricados. Candilis, Josic y Woods
consideraban que a la arquitectura contemporanea no Ie correspondia ya crear
form as cerradas y definitivas sino plantear organizaciones, es decir, sistemas.
En la creacion de los mat-buildings fue muy importante la influencia de la
estruclura urbana de la kasba que Candilis. Josic y Woods conoe'an muy bien
de la epoca en que realizaban proyectos en el estudio ATBAT-Afrique (Atelier
des Batisseurs) en Casablanca, Marruecos. Aprendieron de su trama tan
com pacta y tupida, de su horizontalidad y calles retranqueadas, de su caracter
poroso, del sistema repetitivo y crucial de los patios. De esta manera, el m8t-
building se basa en la maxima interconexion y asociacion de las partes, en la
posibilidad de crecer 0 decrecer, de cambiar 0 intercambiar. La versatilidad del
sistema mat-building quedo demostrada en otro proyecto de Candilis, Josic y
Woods de 1963: la intervencion en el Romerberg, centro historico de Francfort,
en que la trama rellena cuidadosamente el vacio existente entre las preexis-
tencias urban as.
SI los edificios alfombra se hicieron visibles en la Freie Universiti:it de Berlin,
la primera que los conceptualizo fue Alison Smit hson en 1974. En su ensayo
"How to recognize and read mat-buildings" construyo una genealogla retrospec-
tiva de los edificios alfombra, desde la Freie Universitat de BerHn y olras obras
de Candilis, Josic y Woods, proyectos de Aldo van Eyck, LGuis I. Kahn y los
Smithson, en especial el proyecto para Kuwait (1968-1972). Alison Smithson
defin'a los mat-buildings como un " anonimo colectivo~ en el que las funciones
enriquecen la fabrica arquitect6nica, ganando libertad de acci6n hacia un orden
nuevo basado en las interconexiones y en los patterns de asoeiacion, con posibi-
lidades de crecimiento. disminucien y cambio. Alison Smithson insistia en el
carckter sistemico del mat-building y exponia, siguiendo el texto de Candilis,
Josie y Woods para su proyecto en Bilbao (1960-1961), que: " Las partes de un
sistema toman su identidad del propio sistema 1... 1. Los sistemas tend ran mas
que las tres dimensiones habituales; incluiran la dimension del tiempo I... J. Los
sistemas sersn 10 suficientemente flexibles para permitir el crecimiento y la
intercambiabilidad a 10 largo de su vida 1... 1. Los sistemas permaneceran abiertos
en ambas direcciones, es decir, por 10 que respecta a sistemas mas pequenos
dentro de ellos, asi como par 10 que respecta a sistemas mayores en torno a etlos
r. ..I. Los sistemas presentarsn, en su inicio. una gran intensidad de actividad para
no com pro meter el futuro I... J. La ampliaci6n y el caracter de los sistemas seran
visibles 0, como minimo, averiguables, a partir de la percepcion de las partes
de los sistemas" " En definitiva, 10 importante es la actividad y no la forma.
De hecho, el mismo Le Corbusier plantee su propia alternativa al problema
de la inevitable disolucion del objeto moderno con una formulaci6n de mat-
building. el proyecto no realizado para el nuevo hospital de Venecia (1964-
1965), que proyecto con el arquitecto de origen chile no Guillermo Julian de la
Fuente, y que se basaba en una trama extensible de espacios, corredores y patios.
97
 Universos de 11'1 realidad y del tiempo
Para no allerar la sHueta de Venecia, respetando la fisiologia de la ciudad, y para
adaptarse mejor a la forma irregular de la parcela junto al canal, Le Corbusier
desarroll6 el hospital en horizontal, segun el crecimiento de una estructura
helicoidal de nucleos que daban acceso a cuatro corredores y que articulaban los
espacios de las habitaciones de los enfermos y de los patios. EI sistema vers,hil
de la trama se infiltraba en el entorno existente, sin distorsionarto. EI conjunto
se companfa de tres niveles: la planta baja de acceso y servicios, en gran parte
con pilotis sobre el agua; el nivel del primer piso, con todos los servicios
medicos, las consultas y los lavaderos; y el nivel superior, con las habitaciones.
Por tanto, incluso Le Corbusier dejo de pensar en objetos y en campus y
ensayo magistralmente un sistema arquilectonico en forma de tapiz que surge
de la superposicion en tres niveles y que se basaba en un modelo de habilacion
con iluminacion central y una trama de accesos verticales, corredores y patios
articulada a partir de una figura geometrica repetitiva, con la idea de creci-
miento ilimitado. EI proyecto para el hospital de Venecia es la sintesis de la
composici6n neoplastica y abstracta y de la 16gica organica y helicoidal del
caracol, una de las formas natu rales que mas Ie fascinaba.
En resumen, los mat-buildings favorecen et intercambio del edificio con la
ciudad y el paisaje, es decir, entre la estructura, que tiene una logica muy clara,
y el contexto. Con el objeto de conseguir la flexibilidad espacial , los edificios
alfombra rechazan la separacion de usos del urbanismo racionalista y la segre-
gacion entre arquitectura y urbanismo. Los mat-buildings se caracteriz8n por
su adaptabilidad y capacidad de extenderse por toda su area, creando espacios
abiertos y cerrados. Para ello adopta un caracter horizontal que se basa en el
contacto con la tierra en sus patios, evitando asf gestos excesivos, huyendo de
la artificialidad. favoreciendo la ventilacion natural y la creacion de espacios
La Corbusier y Guillermo
Julian de la Fuenle.
Hospital de Venecia.
Itaha. 1964- 1965.
98
Mar-buildings 0 edificios alfombra, segun Alison Smithson
socla les. EI mat-building se estructura en diversos tipos de recorridos -verti-
cales. horizontales, inclinados- que se convierten en los sistemas articulato-
rios, ya que un tapiz esta siempre hecho de nudos. En definitiva, el mar-bui/ding
se caracteriza por la capacidad para crear su propio microclima . para ser como
microciudades.
Hay proyectos donde Candilis. Josic y Woods practicaron la combinacion de
clusters y mar-buildings. Por ejemplo, el nuevo barrio de Toulouse-Ie-Mirail (1962-
1977) tiene una estructura general claramente de cluster y dentro de el, la
Universite de Toulouse-Ie-Mirail y el Centro Regional de Reynerie son mat-buil-
dings.
Los esquemas de clusters y mat-buildings ganarian mayor complejidad en
la arquitectura holandesa, por ejemplo en el orielinato en Amsterdam ( 1957-
1960) de Aldo van Eyck 0, mas tarde, en las estructuras espaciales de los edifi-
cios de Herman Hemberger y de Piet 810m. Induso se puede interpretar que la
teoria de los soportes de John Habraken procede de esta tradicion holandesa
de experimentar estructuras espaciales de plantas y fachadas libres. En defini-
tiva, se sigue avanzando en una respuesta a la crisis del objeto aislado modemo
y se da un paso mas hacia la disolucion del monumentalismo y de la forma
arquitect6nica tendiendo a estructuras neutras, tram as, intersticios y topogra-
fias de la realidad. Los clusrers lienen forma de Mbol y los mat-buildings de
tra ma. En los clusters y mar-buildings se fusionan la articulaci6n neoplastica
modern a y la vitalidad e interconexion organica. Y los mar-buildings, lIevados
a una mayor complejidad tridimensional y en altura, pueden configu rar las
megaestructuras.
Cand ilis. J osie y Wood s.
Toulouse-Ie-Mirail. Franci a,
1962-19n.
99
 Universos de la realidad y del liempo

Caso de estudio

Alvaro Siza, barrio de la Malagueira,

Evora, Portugal

Un ejemplo en el que conviven los clusters V los mat-buildings es el barrio de la

Malagueira, iniciado en 1977 y basado en un programa de vivienda social promo-
vido por el municipio de Evora, gobernado por el Partido Comunista Portugues.
Alvaro Siza 119331 despliega una serie de mecanismos para relacionar las tipolo-
gias residenciales con la diversidad de las preexistencias del lugar, para que la
vida humana S8 desarrolJe segun una rica relaci6n can la reatidad existente.'
En loda su obra --especialmente en sus museos-, Siza ha demostrado una
capacidad especial de sintesis, por el equilibria que siempre crea entre el espacio
interior y la forma exterior. Siguiendo la maestria de Frank lloyd Wright y Alvar
Aalto, Siza sabe desplegar en cada pieza un equilibrio especial entre la autonomia
de unos intedores que paracen introvertidos, Que se anudan en torno a la energia
generada por las actividade's y la intensa definici6n de los detalles, y una forma
escult6rica exterior clara y diatana, a vaces casi simetrica, Que se adapta al
entorno y que, en su forma, sabe expresar tanto la singularidad del edificio como
la especificidad del lugar, creando las extremidades, plataformas, voladizos, plie-
gues, aberturas, ventanas, patios y miradores mas adecuados para relacionar la
vitalidad del interior con las cualidades del medio.
En et caso de la Malagueira, por una parte, crea una compleja estructura
urbana para que se ada pte allugar y sea susceptible de crecimiento, la cualidad
esencial del organicismo, y que sea capaz de integrar los elementos preexis-
tentes, la voluntad primordial del realismo. Por otra parte, en la complejidad del
conjunto, la unidad basica eSla formada por las manzanas residenciales cuya
celula elemental es fa vivienda. Siza sintetiza un tipo de casa entre medianeras
con patio que. con diversas variantes. se va repitiendo hasta crear las unidades
vecinales. Esta habilidad precede de su conocimiento de la arquitectura popular
portuguesa. ya demostrado con su participacion en la investigacion cotectiva
recogida en los tres volumenes de Arquitectura popular em POrtugal.'
Por tanio, Siza resuelve eJ conjunlO a partir de la dialectica entre dos escalas:
la urbana, que adopta la forma abierta de estructura en peine, pr6xima at orga-
nicismo, a la espina de pez, que podriamos considerar un cluster. y la de cada
manzana, que se basa en ta resoJuci6n de cada conjunto residenciaJ de baja
altura yalta densidad a partir de la estructura muraria y la repetici6n de la tipo.
logia de casas con patio, que podriamos considerar un mar-building. En la
conciliaci6n de las dos escalas y de las dos morfologias -un cluster general
formado por unidades residenciales conformadas como mat-buifding- conviven
organicismo. realismo V critica tipologica.

101
 Universos de 10 realidod y del riempo

Entre las dos escalas -Ia grande del conjunto y la peQuena de las man- Continuidad del racionalismo
zanas- media un elemento articulador, intermedio, una especie de acueducto
o conducto primario de instalaciones y servicios que actua como espina dorsal
Megaestructuras tecnol6gicas
y que se inspira en el acueducto romano preexistente en ellugar. Sin embargo,
La continuidad de la lagica racionalista Ileva a una mayor co~plejidad ~ecnolo­
Alvaro Siza Ie hubiera podido sacar mucho mas partido a la idea, presencia y
'ca potenciando la prefabricacion, la ingenierfa de la construction y los sistemas
~odulares e industrializados. De esla manera , la complejidad de los mat-buil-
uso del acueducto.
Lo publico. es decir, las calles, las plazas y espacios libres, surge de 18 relacion
dings puede ser tlevada a la tercera dimension. Podemos ~onsiderar ~ue de la
dialectica entre las unidades vecinales, en los intersticios que quedan entre las
trama de Candilis, Josic y Woods para Berlin puede evolu~lonarse hacla .mega-
dos escafas: la de la eSlructura urbana general y la de la unidad vecinal basada
estructuras como el Centre Georges Pompidou en Pans de Renz~ Plano y
en la trama repetitiva de unidades de viviends. Coherentemente con la
Richa rd Rogers. Este hecho se hace muy evidente en los expenn:~nlos y
voluntad de crear una periferia que no sea marginal sino cualificada, se pone
diag ramas del holandes Piet 810m . quien evoluciono de esquemas baslcos de
enfasis en el espacio publico como vado Que recupera de la memoria del
mat-buildings hacia ciudades en el espacio. . ..
campo. Siguiendo un proyecto de paisajismo de Joao Gomes da Silva e tnes
Por todo ello, en las decadas de 1960 y 1970 la sfntesis de las poslblhdades de
Norton, elaborado entre 1985 y 1991, se crea una gradacion entre to rural y 10
la logica de la produccion de detalles, articulaciones y estructuras. desarr~lIando
urbano, tomando el agua como hi/o narrativo y articu/ador. " EI espacio publico
los conceptos de complejidad en el espacio y recurriendo a los prefabncad~s
recrea un origen rural; deja aflorar la memoria topogrMica del campo, situiln-
trid imensionales, permiti6 potenciar la eclosion de las megaestructuras, es dec.f,
dose como gran intersticio. como un vado cualificado y estructurador. AI
com plejos arquilectonicos. general mente polifuncionales, desarrollados en el
basarse en eSla idea de un espacio publico como continuidad can el paisaje se
espacio y realizados con tecnologia avanzada. que aparece.n para resolver
consigue que la nueva ciudad no sea una periferia vulgar y sin cualidades: el
programas complejos como centros direccionales. centros regl~nales, grandes
vado introduce Is cuatidad, establece una nueva relacion de conciliacion entre 10
hospitales. complejos culturales 0 catedrales del con~umo. EJemplos emble-
Que fue naturaleza y campps y 10 que ahora se ha convertido en ciudad.
maticos serian el longitudinal centro civico y comerclal de la New Town de
EI conjunto dispone diversos espacios ptiblicos singulares, como ellago. las
Cum bernauld 11958-1960) 0 toda la obra experimental del arq\Jitecto de origen
fuentes y loda una serie de elementos de ralz rural como muros, escaleras 0
alemsn Konrad Wachsmann. desarrollando sistemas prefabricados ligeros a
albercas. De esta manera, el diseno va de la gran escala del concepto general
base de estruCluras modulares.
a la pequena escala en que se resuelven los contactos con el campo, los itine-
las megaestructuras tienen muchos antecedentes, como el plan Obus para
rariOS, desniveles. muros y escaleras, la inclusion de las fincas agrfcolas pree-
Argel y la Unite d' Habitation de Marsella de Le Corbusier; el proyecto .de torres
xistentes, la consolidacion de la brecha provocada par el paso del fio como
pa ra la Philadelphia City Planning Commission (1957), en el que LoUIs I. K~hn
espacio de uso social y el proyecto de distintas plazas que permiten la convi-
conto con la colaboracion de Kenneth Day. Louis E. McAllister, George 8ralk y
vencia entre la gente de cada barrio. La conciliacion de proyecto urbano,
Anne Griswold Tyng; los diversos prototipos de Richard 8uckminster Fuller; y las
manzanas residenciales, espacio publico y acueducto se erige en emblema de
ciudades espaciales (1970) de Yona Friedman. La intencion de las megaestruc-
una nueva concepcion de la periferia, que ya no es limite, perimetro 0
tu ras es convertir la arQuiteclura en ciudad. Esta ciudad como megaestructura se
deshecho, sino espina dorsal. la trama Que mediante la delicadeza de los
desarrollo en los proyectos fantasticos de capsulas y lorres tecnol6gicas del
intersticios y los vados otorga ligazon al barrio, con la voluntad de lOrcir 10
grupo Archigram (fundado en 1960) y en la mezc1a de utopia y pragma~ismo
urbano can el paisaje, la vivienda con el campo.
del grupo de los metabolistas japoneses. surgidos en el C~ngreso Mu.n~lal de
En definitiva, una solucion de sintesis Que se consigue reconociendo la
Diseno celebrado en Tokio en 1960 y para quienes el racionahsmo tecnologlco era
rea/idad, que acepta y suma en lugar de rechezar. eliminar, excluir 0 dividir.
superado par el organicismo. Entre los diversos experimentos metabolistas
Con asto se corrobora como la arquitectura portuguesa de las decadas de ,950 y
deslacsn la Ciudad Flotante en Kasumigaura (1961) de Kisho Kurokawa, con una
1960 se inspire en las obras y teorfas de arquitectos italianos como Ernesto
geometria procedente de las estructuras celulares. un mo~~lo ~riaxial que ~uede
Nathan Rogers 0 Ludovico Ouaroni. entre otros; por ello, la posicion realista de
crear plazas y claustros y que puede ir creciendo par ram,flcaclones; .y la. Clud.ad
Alvaro Siza se acerca a la critica tipologica de Aldo Rossi. al reconocer que la
en el aire para Tokio (1960- 1961) de Arata Isozaki, donde la analogl8 blologlca
presencia de la realidad tiene que vet can la historia y la ciudad; a todo ello se une
lIeva a unos edificios-ciudad en forma de arboles con troncos, que son .Ias
tambien la versatilidad empirica del funcionalismo organicista de Alvar Aalto.
torres de circulacion vertical. ramas Que captan energia y siNen ~e cir~ulacl~n
Desde esta posicion realista. tan adecuada para resolver un conjunto dedicado
horizontal . y hojas que son las unidades habitacionales. EI metabohsmo Japones
a vivienda popular, Siza incorpora los conceptos de cluster y mat·building del
prelendia crear unas ciudades flexibles que se desarrotlasen como proceso
Team 10 para resolver un conjunto complejo que puede ir creciendo.
genetico y vivo.
102
103
 Universos de la realidad V del tiempo

Estos provectos experimentales son antecedentes d I

libertarias de Constant" V de 10 d'fi' " e as megaestructuras Sistem as sobre objetos encontrados
los megaobjetos de Rem Kool~:a~ '~':~~~s::~a:'lam,entos V ~stratificaciones,
cion clave fue el C ' ' n esta evoluclon una aporta- Si las busquedas del Team 10 lIevaron a los dusters V a los mar-buildings,
P' , entre Georges Pompldou de Paris (1972- 1977) de R tam bien pueden lIevar a utilizar la misma realidad encontrada para provectar
lano V Richard Rogers, que significo la definicion del edificio-mas enzo
con ella, va sean objeros. edificios 0 sistemas arquitectonicos existentes. tal
megaestructura pragmatica en la que se de ' " a, una
sus I t rb sarrollan d,versas actlVldades en como sucedio emblematicamente V a pequena escala con la instalacion Patio
. p an as .. res, dentro de una gigantesca estructura modular de
;~~~~~~ta~~on lecno~ogic~, li~:~:
and Pavilion que Alison V Peter Smithson presentaron en la exposicion This is
que tiene la voluntad de facilitar cualquier tomorrow en l ondres (19561, una especie de cabana primitiva construida con
. , r aClon en su rntenor. la propuesta del Centr G .
Insprraba en precedentes no realizados com e eorges Pompldou se tablas V chapas que sosten ia piedras V piezas encontradas.
V c:mo, el Fun Palace (196 1) de Cedric Price, 0 algunas fantasias de Archigram Cita remos dos ejemplos de intervenciones que se basan en remodelar
sistemas arquitect6nicos existentes: una intervencion contemporilOea, el parque
sta Idea megaestructural tambien se desarrollo en divers d ' .
propuestas de ciudades provectadas a base d od r as ,.'eCCI~nes en las Duisburg Nord. dentro de todD el conjunto de provectos del Emscher Park para
de elias es la bus . emu os resldenClales. Una el Internationale Bauaustellung (lBA) de la deeada de 1990 en Alemania, V la
. queda de una eludad en el espacio par parte del Tall obra de lina Bo Bardi en la segunda mitad del siglo xx.
Arqultectura que hoy dirige Ricardo Bofill (1939) V que tras c' rt ' er de
menores, algunos de elias realizados culmi ' Ie os expenmenlos EI parque Duisburg Nord 0991-2001). del equipo de Peter V Annaliese latz.
Desvern /1970-1975). cerca de Barcelon~' un c n6 en. el ~alde~ 7 en Sant Just es una de las intervenciones mas em blematicas dentro de la gran operacion
unos 1 000 hab;lanl ' omplejo resldenClal en altura para del IBA en el Emscher Park en Alemania, que ha consistido en un centenar de
, es, con una estructura de m6d I I
siguiend~ leves geomelricas de repeticion V Sime~r~: ~r~:~:s que S~ agru~an provectos desarrollados a 10 largo de la decada de 1990. En este caso se trata
de una intervenci6n en el gran conjunto de las antiguas acerias Thvssen, hecha
~u~n:~ngl~cac~t~~~:: aberturas a la manera de arcos.' las cer~agsr~: :~vie~~:~ desde una posicion realista que respeta los restos de la arquitectura industrial ,
dose en horizontal 0 dee~~l~~:r~:as, ~ueden. cone~ta~se V ampliarse, unien- V que se caracteriza par la densidad V la capacidad de crecimiento, que deja
que eran el resulta . ' . cO~lunto slgue dlstlntas leves geometricas que la vegetacion crezca libremente para ir regenerando Ull' entorno que era
do de las InvestigaCiones sobre la comple " d d d I ruinoso V conraminado; una logica de renovacion ecol6giea espontanea que
luras modulares de la tesis doctoral de Anna BofiJI (1944) jl a e as estruc·
propane un paisaje narrativo a partir de unos jardines en movimiento, U l os
los estructuralistas holandeses desarrollar .. .
estructura de mar-building que Pier Blom (1;;4-~:~a9/dheaab ,pa;tlend~ de la antiguos hornos sirven para explicar el pasado industria l de la zona, los viejos
fondo y que habia lIevad I '. la Investlgado a depositos alineados albergan jardines, los muros se eonvierten en paredes
altura hecha de mOdUlo: :o;::c~~s d~metslones en un conjunto residencial en para practicar escalada, el antiguo gasometro sirve de deposito para brigadas
Aolerdam 11978-1984) E .os e. or~~ romboidal: las Casas Cubo, en de submarinismo V las antiguas naves industriales albergan archivos, sedes de
. n esta mlsma d,recc,on M h S fd'
un sistema arquitectonico de modulos ,os e a ~e (1938) pr~puso asociaciones V restaurantes. Cada uno de los provectos de todo el con junto del
emblematicos como et Habitat d M ,q1ue puso en practlca en conluntos IBA en el Emsher Park, iniciado en 1989 V basado en la diversidad V mezda de
e ontrea , en Canada (1967), usos -se rvicios, comercio. vivienda. ocio. investigacion. nueva industria-
esta pensado para las necesidades reales de los ciudadanos V no como imagen
publicitaria 0 redamo turistico.

Taller de ArquitecturaJRicardo BoWl

Renzo Piano V Richard Rogers,
Walden 7, Sant Just Oesvern !Barce"Ona )
Espana, 1970-1975. ' Centre Georges Pompidou Paris
Francia, 1971_1978. ' ,
Peter V Annaliese lett,
perQue en Ouisburg
104 Nord (Emscher Park).
Alemania, 1991 ·2001,
 "''''V."SUS ue ta reatldad V delliempo
las intervenciones de lina Bo Bardi

Las intervenciones de Lina Bo Bardi

Este proyecto de tiene un claro antecedente en la intervenci6n que Una Bo
La arquitecta brasilena de origen italiano L' , Bardi realiz6 el Museu de Arte Moderna en el antiguo Solar do Unhao, en
obra basada en la voluntad de . rna Bo Bardt 11915-1992) desarrollo una Salvador de Bahia (1959-1963), conjunto iniciado en el siglo XVI y que en el
de la realidad. En el centro de oc~rear ,srntaxis expresivas a partir de la mimesis siglo XIX se convillio en una de las primeras manufacturas de Brasil. Con un
Sao Paulo (1976-1986) L· B 10, ~u tura y deporte Sesc Fabrica da Pompeia de sentido tOlalmente moderno, Una Bo Bardi reestructuro todo el conjunto a partir
, rna 0 Bardt aprovech6 f "
en un barrio popular respetando , as preextstenCtas de una fabrica del espacio publico ---creando una nueva plataforma con pavimento de piedra
d ' a estructura horizontal de I II ' .
y e los galpones existentes y 't . as ca es rntenores junto al mar-, eliminando lodos los cuerpos anadidos prescindibles y enfati-
visto, como Contrapunto pO~ie~~uo una ~ue~a d~ble torre vertical de hormigen zando la relacien entre los diversos edificios que conSlituian el conjunto: la
en este sistema de edifi~ios ind 0, ."peetal enfasts en el espacio libre existente iglesia, las casas y los almacenes. En el conjunto predominan el proyecto del
. us na es, Este centro de 0 . .
naves honzontales y sus dos CtO, con sus anttguas espacio vacio entre los edificios y en los interiores la introducci6n de elementos
, nuevas torres se conviert
mtcrocosmos, un sistema de ob'e ' ' , e en una especie de modernos especificos, como la nueva escalera de madera de forma helicoidal.
Sesc Fabrica da Pompeia cons(~ tos que st~te~tza las ti~ologjas der entorno. EI Actualmente, el conjunto ha side reconstruido parcialmente despues de que
un lugar para la vida democr<'IIi~auye un autentJCO espa~t~ de dominio publico, durante la dictadura militar en Brasil el museD fuera desmantelado y la memoria
la libertad. La realizacien de actjv;d~~::t:rno para la.f~hcJdad, una dudad para de la estancia de Una 80 Bardi en Salvador se hubiera intentado borrar.
conseguido un hecho singular' om.o expostctones de arte popular ha
, ' . que en un mtsmo recinto " h
onzado a la vez la cultura pop , SOcta se ayan reva-
u ar artesana y la industrial."
Arquitecturas con el tiempo
Esta aspiraci6n al realismo ha lIevado a los arquitectos a proyectar contando con
la intervenci6n del tiempo y con la participaci6n de los usuarios. Son arquitec-
turas de la realidad que aceptan que el paso del tiempo las, modele segun la
volu ntad, intenciones y posibilidades de sus habitantes. EI punto de partida es
aceptar el caracter siempre en transformaci6n de la realidad y rechazar la arqui-
tectura como un objeto acabado_ En esta direcci6n, 10 que se aporta es una estruc-
tura arquitectenica y urbana basica sobre la que, con el tiempo, los habitantes
va n introduciendo operaciones de crecimiento y transformacien segun sus
posibi lidades; una capacidad de crecimiento en el tiempo que ya estaba en la
Una Bo Bardi, Museu de Ane Moderna arquitectura popular, una arquitectura que promueven las ONG, los proyectos
FOlografias de antes V d"pu,·, d, I . ' Salvador de Bahia, Brasil, 1959-1963.
a Inlervencion, de cooperaci6n, Arquitectos sin Fronteras y los tecnicos con vocaci6n social.
Por 10 tanto, estas intervenciones en la realidad consisten en introducir
nuevos procesos, tal como han hecho los microcreditos promovidos por el
economista Muhammad Yunus (1940)' nacido en Bangia Desh, AI crear a
finales de la decada de 1970 el banco Grameen, que concede pequenos pres-
tamos a mujeres, ha conseguido que millones de habitantes del planeta hayan
podido superar la extrema pobreza en la que vivian V se sientan capaces y
orgu llosos de trabajar V realizarse. Desde 1984, el Grameen Bank tiene su
propio programa de promocion de vivienda social , con el que construye casas
minimas de planta cuadrada, de unos 24 m ~, aisladas y elevadas ligeramente
del terreno mediante cuatro puntales de hormigen armado que el propio
banco fadlita V que los usuarios transportan, anadiendo unas paredes de
trama de bambu 0 de madera y una cubierta ados aguas. Se trata de unos
procesos que al actuar con extrema precisi6n sobre la realidad consiguen trans-
Una Bo Bardi, centro de formarla; que 10 que parece una utopia sea realizable."
ocio, cultura V depone
SESe Pompeia, SAo
Paulo, Brasil. 1976-1986,
'07
 • _w .... w .. , " ... U':""po

,
La propuesta mas dlvulgada, d Christopher Alexander, por formar parte ~e
la e . de hecho de un modelo prevlo
Caso de estudio . d panerns provema" ce
su conocido sistema e. S' Chermayeff (1900-1996) y qua apare
d on el arqultecto erge . I
pmyecla 0 c C munidad y privac/dad.
EI concurso PRE VI, lima, Peru ubhcado en el libro de ambos ~. ro uesta alrededor de un patio como
p lames Stirling (1926-1992) reallzo la p P'smo de agrupacion: cuatro casas
d
loglca interna e ca da casa y como . mecam
dis una unidad vecinal con su plaza',
patio forman un m6.dulo; cuatro :~ ~eob~rrio; y as; hasta la gran es~ala de
p
cuaVo unidades veclnales, una . . d el conJ'unto de vivienda SOCial que
S
EI concurso PAEVI (ProyeCIO Experimental de Vivienda) en lima, canvocado lodo el conjunto. u propuesta , Insplra R a en podia crecer ocupan d 0 Ia Planta
I New Town de uncorn, . 91
por el gabierno peruana y /a ONU en 1966, constituyo un momenta culminanle habia realizado para a . las escaleras que se podrfan sltua r en ' .
de confluencia V sintesis entre la arquitectura culta -de aUlores proximos a los y en altura en torno al patio y a . . I forma de la casa con das franlas
principios de las formas en cluster del Team 10, coma Aldo van Eyck, Candilis, ' Aldova~ Eyck 0918-1999) expenmernto : la cocina que, demostrando una
Josic y Woods, Atelier 5, James Stirling, Christopher Alexander, etc.- y la que se organizan en torn~ a la esca~~ :e YrOductiVo, se situa en al cent ro .de
construcci6n mas;va y anonima, autoconstruida y con capacidad de crecer. 'pecial sensibilidad hacla el trab, J 'bP d ntro del recinto cerrado familiar.
. L asa se Insen e e 'd a
Ideado por el Propio presidente del pais. el arquitecto Fernando Belaunde todas las circulaclones,. a c . s hexagonales. Se fomenta una I e
(1912-2002) y encargado en su preparaci6n y coordinaci6n al arquitecto de gane randose unos patios tnangulare ~'taciones que se agrupan en la casa Y
h
origen norteamericano Peter Land desde 1965, el concurso pretendia pensar y mtemporal de morada .basada en la~ t: I enerando entra ell os los esp~ci?S de
aplicar nuevos modelos de vivienda que pudieran conSlruirse facilmente y que en 1a casa que se inscnbe en un (ecln, 'l,g,rQU;tectura espiriwal, esenclallsta y
. 'd d conceptua a
fueran evolucionando, Las cuatro objelivos basicos de la convocatoria (ueran: los patios; en prox~ml a . r Hans van der Laan.
pensar una caiula de vivienda Con capacidad de crecer; proyectar el cluster. es minimalista de recmlOS teonzada po rt Ohl Y Candilis, Josic Y Woods.d.esarro-
decir, la forma de asociacion y crecimiento para crear unidad vecinal. por 10 Y por ultimo, auto res como Herbe f . de h,bitaciones y servlclos que
' b '/d'ng con ranlas • ..
que la mayoria recurrieron a casas en hilera 0 formas en alfombra; pensar un lIaron el sistema de mal- UI I . an libres para patios. En esta soluclon era
proyecto urbano de aita densidad y baja altura. estructurado por calles eSlre- "e iban construyendo 0 ~ue qUeda.b d de transformaci6n de la alfombra 10
'd d h mogeneldad Y pOSI bTd II a
chas y peatonaies y con abundantes pequenas plazas vecinales; y plantear Un la porosl a , 0 .. , 'b'lidad de crecer 0 encogerse. .
sistema de prefabricacion de bajo coste y monraja en seea. que aportaba flexlblhdad y POSI I . nal PAEVI en lima para vivlendas auto-
Arquiteclos reconocidos aportaron una especie de substrato arquilectonico La iniciativa del concurso InlernaclO en dos ocasiones posteriores.
construibles ha tenido continuidad, por 10 menos,
o estructura interna sobre la cual se pudo if desarrollando una estrategia de

~~
vivienda colectiva hasta sus ultimas consecuencias. Aunque los ganadores
oficiales fueran Herben Ohl, Atelier 5 y los japoneses Kiyonori Kikutake, Fumihiko
Maki y Kisho Kurokawa, despues de muchos debates se deeidi6 que cada uno
de los 26 equipos participantes -los 13 invitados internacionales y los 13 fina -
listas del concurso entre 28 equipos peruanos-'· hicieran una pequana parte
del conjunto que, ademas, luvo que reaJizase en una parcela menor que la
prevista. Oe las 1.500 viviendas del concurso se pas6 finalmente a 467 viviendas,
de manera que cada equipo realiz6 una veintena. La forma urbana que el
equipo de arquitectos peruanos dirigidos por Peter land otorgo al conjunlo.
estableciendo ias calles peatonales. las placitas y las pequerias manzanas de
cada uno de los 26 equipos, adopt6 la forma de cluster,
Podrfamos decir que entre las propuestas reaJizadas predominan cuatro
esrralegias formales distintas, aunque relacionadas entre elias.
En primer lugar la soluci6n de viviendas en hilera con palios y jardines de
entrada, a partir de blaques alargadas prefabricados, tal como SOn las
Concurso PREV I IProyeclo Experimental de V"IVlen.
da) Lima . Peru, 1966. Planta gener81
propueSlas de Atelier 5, Christopher Alexander y Kikutake, Maki y Kurokawa.
del concurso V folografla actual.

108
109
 Universos de la reafidad V delliempo

Entre marzo de 1975 y febrero de 1976, las dos revistas de arquitectura Epfgono
Architectural Record y L'architecture d'aujourd'hui crearon la Architecture
Foundation con el objetivo de promover en Tondo, Manila, el Concurso Escena ri os de la cultura pop
Internacional para la mejora del medio ambiente urbano en paises en vIas de
desarrollo. Se presentaron 2.531 propuestas y se seleccionaron 476, EI ganador . d s or la arquitectura realista, como los clus-
Mas alia de los sistemas plan.tea 0 p. bre arquitecturas preexistentes,
fue el neoze/andes Ian Athfield, quien propuso una especie de ciudad organica b 'Id' 0 las mtervenClOnes so .
ters ' los mar- UI
h lOgs ,
d sus proplOS mecanlS ' mos para configurar. ' escenanos
,
la cu ltura pop a cre~ 0
hecha con casas aut6nomas que creaban elias mismas su energfa e6lica. EI
,. decorados para el cine, edlflclOS, obras
segundo premio, del estudio japones Takagi DeSign Associates, se basaba en -intedores, instalac.ones artlstlcas, ' ,ervene;ones urbanas-, siguiendo
una trama modular a partir de elementos y ensamb/ajes que en su adici6n ' . brco parques e In
de arte en el espaclo pu ,I ' . , do ob'etos encontrados y enfatizando los
forma ban m6dulos para ir confrgurando calles, corredores, casas Y patios, rnuy una mentalidad pedagoglca, utl hza~i la a;qUitectura del realismo se bas~ en
pr6ximos a los mat-buildings. la propuesta del equipo de Sleven HolI, James iconos de la c~ltura de con sumo,; ' n la cultura pop se inspira en la reall~~d
l. Tanner y John Crooper para el Concurso de Tondo, que obtuvo una menci6n, diferenciar reahdad y representac ~.' A de su ambiguedad en relaclon
era de las mas interesantes y partla de una idea de portico similar af de Alvaro Pero crea a partir de su representaCion ., pesar iconas -segun como criti-
con la socledad e cons~
SiZ8 en Evora, sacandole el maximo partido urbano a la logica de la autocons- ' d mo norteamencana y sus , ,
I d y recreados-, el movlmlento pop
Iruccion. A diferencia de Alhfiefd y Takagi, HoII, Tanner y Crooper proyectaron cados e ironizados y segun como ~nsa za os ', "cas como la obra litera ria y
solo el espacio de 10 colactivo -porticos que definen calles, plazas y equipa- 'festaclOnes muy cn , ,
norteamericano tuvo manl 1937-2005) especialmente su novela Mledo
mientos_ y la estructura de la parce/acion, Este sistema tan simple de los pe
riodistica de Hunter S, Thompson ( . . ' de dos indeseables cargados
porticos servia para unificar fas fachadas, asegurando un orden urbano y ra las penpeclas ,
y asco en Las Vegas que nar pasean por los escenanos de
monumental, y se podia ulilizar para conducir los suministros, Fieles a la logica hasta la coronilla de todo tipo de droga~, que se
de la autoconstruccion, el (eSlo hubiera sido realizado por los habitantes. f mente confhctos, ,
Las Vegas creando con Inua . espontaneo ha tenldo su carre-
Mas recientemente, cOinridiendo con ef renovado interes por la experimen_ la 16gica de la arquitect~ra y el ~rb:~':t:: encontrados en la vida cotidian~
tacion en la vivienda masiva, el arquitecto chileno Alejandro Aravena (1967) lata en el arte pop: en los Sistemas, e J 'as de embalaje de Andy Warhol,
ha promovido un tercer hito en esta tradition de vivienda autoconslruible y . t s en las plnturas y caJ b
contemporanea presen e 1 '0 pu' bl',co de Claes Olden urg y
evolUliva: el conCurso Elemental Chile (2003) organizado por las escuelas de Ituras en e espaci ,
en los objetos, salas y escu . n ol ,' eve de fragmentos de la Vida
arquitectura de la Pontificia Universidad CatoHca en Santiago de Chile y de - las reereaclones e r , . bl '
Coosje van Bruggen , en
cotidiana creados por Tom Wesse man, 0
r . en los interiores y espaclos pu ICOS
Harvard University en Boston. EI resuftado del Concurso han sido siete conjuntos
de vivienda crecedera a 10 largo del lerritorio chileno realizados por siete
equipos formados por los ganadores en el apartado arquitectos y en el apar-
tado estudiantes. I.
En los conjuntos y obras citados, como el PAEVI en lima, Elemental Chile a las
obras de lina Bo Bardi y Alvaro Siza hay una generosa voluntad de mezclarse
y enriquecerse con la realidad. En el lugar opuesto a las artes representativas que,
de manera elitista, se parapetan en los reeinlos cerrados de las colecciones de los
mUseos, Con sus fronleras esteticas y barreras conceptuales, para protegerse del
contaclo con los seres humanos, esta arquitectura realista ha sido creada para
estar disponible, para ser franqueada, para ser vivida, para ser damnificada y
transformada por los efectos y ateclos de los seres humanos a los que .... a a
acoger, EI objelivo de estas obras es crear formas que se integren 10 maximo
posible en el entorno, para mejorarlo y para que este las vaya transformando.

Claes Oldenburg. Bedroom ensemble, 1969.

110
111
 . mo realista de Robert Venturi V Denise Scott Brown
Universas de la realidad y del tiempo El urbanls

.. del conocimiento y afici6n de Venturi par Ita Ii a

de Robert Venturi y Denise Scott Brown. Todas estas obras propanen una nueva distanda. Es la evoluclon que. va d I siglo XIX Y principios del siglo xx, par
sensibilidad que, heredera del realismo y del surrealismo, imagina una expe- y el manierismo, por la ~rqUl~ectura ~ orar todos los conocimientos de
arte pop Y la critica liter ana, hasta InCO~P B
riencia chocante y hedonista, basada en el recorrido entre piezas dispersas y eI . d por Denise Scott rown.
diversas, en el habitar en escenarios hechos de elementos expresivos y esti- urbanismo Y sociologla aporta as.. Sud africa Y aprendio muy pronto que
mulantes, distorsionados en su escala, cargados de signos, con muy disti ntas Den ise Scott Brown (1931) n~clO en I'd d Habia asumido en su juventud
epidermis y texturas; piezas que son entendidas como escenas diversas dentro toda su inspiracion debia proven" de .Ia rea .\ a . ede ser creativo si aprende a
de un todo. en SudMrica la certeza de que el artls~a s~ a P~rtir del principio de ~aprender
Encontramos tambien los sistemas de objetos pop en los interiores que mirar la realidad que Ie rodea; ella Ie evoda p convirti6 en Aprendiendo de
" decadas mas tar e se
aparecen en las peliculas de Pedro Almodovar, en las que se recurre a una serie de todas las casas, que A h't t ral Association de Londres,
de personajes arquetipicos (que se inicia con Pepi, Lucy, Bom y atras chicas del Las Vegas. Estudi6 arq~itectura en la rC 1 ~c u ducaci6n. Fue Denise Scott
d
manton, 1980), para cada uno de los cuales se desarrollan repertorios de donde el activismo ~~~Ial forma~a ~arte , e :r ~a cultura popular, expresan-
colores, vestidos, obietos e in teriores. Es un realismo esencialmente pop, no Brown quien transmltlo a Ventufl el .nteres Pd en el planeamiento urbano, la
. b ' rofesional centra a
estrictamente veridico, sino maquillado, que recrea el mundo mediatico de la dose a partir de su tfa aJo P .' . I el e'nfasis en los elementos
. . I 'a V a la ClenCIa reg lona ,
imagen y que defiende una naturaleza artificiosa, retocada y transmutable,
expresada mediante estereotipos, travestismo y reloques de cirugia estatica.
aproxi macl6n a la socia ogl . .
de la vida comunitaria, el . anailsls ~e as
I
ct
. d des norteamericanas y sus
uasto par los escenarios popu-
complejos sistemas de traflCO V de sLgno.S'a edegambos, Venturi Y Scott Brown,
lares." De esta manera, la propuesta te~nc . ' "ene mucha influencia de la
. de la expenencla que I ,
se basa en una arqUitectura . p '1 ania y del activismo social
escuela de planificaci6n sOCial y urbana de ehnsl v . 'Ies V en defensa de la
f de los derec os CIVI
de la decada de 1970 en avor .' 'ces muy distintas del forma-
"mayoria silenciosa Estas son sus autentlcas ~a.,
H
• •
d considerados aflnes. .
lismo posmoderno e autores I edificios publicos, Ventun Y
Para proyectar los escenarios pop de p azas IV ". n de que la forma de los
I ' ente a la conc USia
Interiores de la pelicula Pepi, Lucy; Born y Olras chicas del monton 119801 Scott Brown Ilegaro n pau atlnam If "" como piensan los arquitectos,
de Pedro Almod6var. .. . . d d d 'va menos de a unClon, . .
edlficlos y las CIU a es . en . S. Robert Venturi se ha espec,aLzado en
que de las fuerzas socLales Internas. I voluntad de afrontar la
la arq uitectura de signos, Denise Scott Brown, par su
EI urbanismo realista de Robert Venturi
y Denise Scott Brown
En arquitectura y urbanismo, la posicion de proyectar a partir del estudio de las , \1l1l , ••,'
J
actividades y percepciones de la gente ha sido teorizada y concretada par ,i "IIl'Il:J '
fJ'tl~_
Robert Venturi y Denise Scott Brown. EI momento algido fue su vision de Las
Vegas, interpretandola como un complejo sistema de signos, como una red de ., "r
" ~.
rotulos y mensajes articulados a 10 largo del stripy de las calles mas importantes. ~I.-'- ..
Robert Venturi (1925) habia empezado can la reivindicacion posmoderna de la
complejidad, defendiendo en su libra Compfejidad y contradicci6n en la arquitec-
tura" el barroco, el manierismo y el concepto de caracter desarrollado en el
siglo XIX, todo ello frente al purismo dog matico del movimiento moderno. Su ON' MILE
I
planteamiento de disociar mediante el signo el contenido del continente, expre-
sado en la idea del tinglado decorado, lIev6 a la propuesta del edificio-anuncio.
Entre este libro de Robert Venturi, Complejidad y contradiccion en la arqui-
tectura, y Aprendiendo de Las Vegas. EI simbalismo olvidada de fa forma Robert Venturi V Denise Scott Brown, plano del sfrip d e las Vegas (Nevada!, EE UU.
arquir8ctonica :<J de Robert Venturi, Denise Scott Brown y Steve Izenour hay una

113
112
 Universos de la realidad V del tlempo
comptejidad e~ et proyecto urbano, sostiene un urbanismo de sistemas. Esta
complementanedad entre arquitectura de signos y urbanismo de sistemas se
expresa en ell.ibro de Venturi y Scott Brown, Architecture as signs and system.
For a manneflst time, 21 y en sus uUimos proyectos de campus universitarios
co.m~ los planeamientos para las universidades de Pensilvania (1988-2000) y d~
~Ichlgan (1997-2004). En eltos se aplica un sistema de analisis gratico muy defi-
nldo, qu.e ~e b~sa en examinar la realidad urbana, humana, funcional yambienta!.
que dellmlta areas y direcciones, enlaces y tendencias, enfatizando las activi-
da~es y ~I usa que se hace del espacio publico, y que propone edificios, itine-
ranos y sl9nos cuyas formas se sumen a esta realidad y a estos recorridos.
Y no es casual que en la arquitectura y el urbanismo que parte decidida-
m~nte del ~principjo de realjdad~ haya una fuerte presencia de mujeres, como
Alison Smithson, Lina Bo Bardi 0 Denise Scott Brown. La manera de pensar,
actuar y proyectar el mundo par parte de las mujeres tlene que ver con la
voluntad de hacer suyas las relaciones sociales, con la capacidad para nombrar
en detalle I~s fenomenos y con la intenci6n de intervenir en la realidad expre-
sando y aphcando la propia experiencia.'l
_-
. desde Portugal ~, en Visions, 3, 2004.
I \
( 'Vaase Vunus, Muhammad, Hacia un mundo sin pobreza, Editorial Andras Bello, Sanliago de
//
_..._- ..._...,
~ ~.r-------"
Raben Venturi V Denise SCOIt Brown, plan director para 18 University of Michigan
EE UU, 1997-2004. ' I Vease Venturi. Robert; Scott Brown. Denise; Archilecture as signs and systems. For a mannerist
Fragmenlo extrardo de ZiltonYl, Marta, Apones a la eSletica desde el ana y la ciencia del
sig /a n, Ed rto rial La Morea, Buenos Aires, 1998, pags. 32-33, procedente del libra de Albert
Camus. flarilsta Ii StJ tlempo. Losada. Buenos A ires, 1968_
· Vease 18 explicacion de Jose Luis Guerin sobre su peticula En construccion, en Visions, 1,
Barcelona, 2003.
• Sobre las re laciones entre arquttectura Y dne vease: Coutinho, Edvaldo, 0 espa~ da arqui-
laclura, Edilora Perspectiva, Sao Paulo, 1998.
• Sobre el Team 10, vease Risselada. Max; Van den Heuvel, Oirk (eds.). Team 10. 1953- 1981.
In search of an u topia of the present, Nai Publishers, R61erdam, 2005.
Smithson, Al ison V Peler, Urban struc turing, Studio Vista, Londres, 1967.
Veast! Roman, Antonio, faro Saarinen . An architecture of multiplicity. Princeton Architec-
tural Press, Nuev a York, 2003.
· Smithson, Ali son, - How 10 recognise and read mat -buildings ~ en Sarkis, Hashim led.I, Le
Comuslers Ven ice hospllal, Harvard Design School/Prestel, Munich/londres/Nueva York, 2001 .
Vease M olteni. Enrico. Alvaro Siza . Barrio de la Malagueira, ~vora, Edicions UPC. Barcelona,
1997; vaa se tam bien el capitulo dedicado a la obra de Alvaro 5iza en Moneo, Rafael , lnquietud
teOrica y eSlralegia proyectual en la obra de acho arquitectos contemporaneos, AClar,
Bercelona. 2004.
• Arquilectura popular em Portugalse public6 en 1961 Y es el fruto de un exhaustivo estudio
de III arquitectur8 popular de todo el pais lIevado a cabo entre 1955 y 1960: InqU6riiO 8 arqui-
tectura p opular portuguasa.
"Vease Muxl, Zaida, • Joiio Gomes da Silva, Gabinete Global. E)(periencias en el paisaje
'Vaese el capitulo se)(to de este libro .
"Vaase el capitulo septimo de este libro.
uSobre los jardines en movimiento. teorizados por Gilles Ch!ment. vease 81 capitulo octavo.
"La co ncepci6n te6rica de Una Bo Bardi se encuentra en su libro Contribw;ao propecJeUlica
80 ensino da tao,(a da arquitetura, Habitat, Sao Paulo, 1957, que propuse para el concurso de
Coitedrs d e Composici6n en Ie FAU de Sao Paulo, que no lIeg6 a ganar. Sobre Una Bo Bardi,
vease t a mbi~m: Ferral. Marcelo led.I, Una Bo 8ardi,Institulo Une Bo e P. M. Bardi, Sao Paulo,
1993.
Chile, 1998.
Uno de los equipos peruanos eSlabe formado por Luis Mir6 Quesada y Carlos Williams, anti-
guos m iembros de la Agrupadon Espado. grupo de difusi6n de la arquitectura V el 8rte
modernos que fue fundada en 1947_
'Vaase Chermayeff, Serge; Alexander, Christopher, Comunidad y privacidad. Hacia una 8rqui-
tectura humanista. Ediciones Nueva Visi6n, Buenos Aires. 1975.
'Vease la publicacion de 18 Escuela de Arquilectura de Barcelona: L6pez. G.; Mux!. Z.;
Puigjaner, A., Elemental. Reflexiones en lorno a /a vivienda minima, Edicions ETSAB,
Barcelona, 2004.
'Venturi. Robert, Comp/ejidad y contraditeion en la arquitectllra (19661, Editorial Gustavo Gili.
Barcelona, 2006'.
'Venturi, Robert; Scott Brown, Denise, Izenour. Steve, Aprendiendo de Las Vegas (19771,
Edi to rial Gustavo GiIi, Barcelona, 200&.
'Veasa Scott Brown. Denise, Aprendiendo del pop (19711, Editorial Gustavo GlIi, Barcelona.
2007 .
time, Harvard University Press. Cambridge IMass. l. 2004.
'Vease, por ejemplo, Rivera Garretas. Maria-Mitagros. Nombraf el mundo en femenino.
Pensamiento de las mujofes y teorla feminista, !caria Editorial. Barcelona, 1994.
115

ESTRUCTURAS DE LA MEMORIA
Hay imervenciones contemporaneas que parten de una certeza: las nuevas
formas d~ben crearse a partir de una realidad recordada, a partir de cuya rein~
terpretacr6n se construye una estructura, es decir. ciertas tipolog fas arquitec.
!6nicas, morfologias urbanas y trazos en et paisaje. ESla posicion entiende el
acto creativQ como et resultado de un analisis y de una reflexi6n critica sabre
los sistemas y espacios culturales existentes, sabre los eSlratos de una herencia
cultural que sa ha decantado por la conciencia historiea mode rna. Estos
sistemas basados en la memoria se relacionan con un entorno de simbolos
colectivos. En definitiva, la premisa es que loda intervencion inteligente en la
ciudad. el t~rritorio y el ~aisaje tiene que ver con saber interpretar los palimp-
sestos escntos sobre la Irremplazable materia de fos suelos y de las constru c-
ciones; con actua lizar ciertos signos y significados.
Las formas de lo~ arquetipos
En arquitectura, la posicion estructuralista que se basa en el desarrollo de las
formas intemporales ha sido denominada critica tipologica (Manfredo Tafuri fue
et primero en utifizar el termino),' y enlaza con los " arquetipos " en la pSicologia
de Carl Gustav Jung; con la teoria del lenguaje de Horace Benedict de Saussure;
con el concepto de " tipe ideal " en la sociotogia de Max Weber; con los "invaria-
bles" en la antropologia estructuralista de Claude Levi-Strauss; incluso, con
los " caracteres" en el teatro de William Shakespeare, dedicado a representar los
arquetipos humanos: el poder, el odio, fa !raidon, los celos, el amor... La obra de
a~e creada sobre la memoria cultural tam bien se expresa en la literatura, por
eJemplo, en la refundacion de un Buenos Aires inventado, tal como queda regls-
trado en los relatos, ensayos y poemas de Jorge Luis Borges 0 en las ciudades de
la memoria que lIalo Calvino recreo en Las ciudades invisib/es. J Tiene que ver con
una e~onomia. n~tural de la inteligencia humana, que se deshace de todo 10 que
no es Imprescmdlble en busea de 10 esencial, que aprende de la herencia cultural.
Desde eSla posicion, se toma la ciudad dada e interpretada como la realidad
desde donde partir. Par esta razon, cuando se interviene en las ciudades euro-
peas,. se intentan conti~uar las form as reticula res y en damero, ponlendo
anfasls en las caracteristlcas y elementos constitutivos de la dudad tradicional:
la calte, fa manzana cerrada, las plazas, los paseos. Se parte del concepto de
" preexistencias ambientafes" que Ernesto Nathan Rogers planteo a finales
de la decada de 1950 y se propone cada intervenci6n como continuidad de la
ciudad existente. Ello se corresponde con las diversas ideas de ciudad que han
"6
7
Las formes de los arQuetipos
ela borado auto res como Aldo Rossi, Carlo Aymonino, Philippe Panerai , Jean
Castex, Rob Krier y Manuel de Sola-Morales, especial mente durante la decada
de 1970, y significa la vigencia de un cierto platonismo que cae en el reduccio-
nismo europeocentrista de considerar que la ciudad compacta europea es, si no
el unico, el mejor modelo urbano; el tipo ideal.
Desde una posicion mas amplia, se entiende el paisaje y el territorio como
algo dado que debe ser explorado en sus estratos, estructuras y significados.
En este sentido, at historiador y ge6grafo And re Corboz ha desarrollado la
noci6n del territorio como palimpsesto, del que deben ir interpretandose sus
significados, V de la ciudad como hipertexto 0 hiperciudad, superposici6n
continua de estructuras V s;gnos.l
Esencialismo geometrico
La obra de Louis I. Kahn
En la arquitectura contemporanea encontramos propuestas que, sin abandonar
la tradici6n modern a, han buscado la intemporalidad de figuras V volumenes.
Dentro de estas propuestas, la obra de Louis I. Kahn 11901-1974) es emblema-
tica.' Kahn trabaj6 en el establecimiento de unas reg las compositivas de los
edificios -general mente publicos- en los que, tal como escribio Colin Rowe,'
se conciliaban el espacio libre e isotropo moderno con la reinterpretaci6n de
mecanismos compositivos procedentes de la cultura beaux arts, como la sime-
tria, la axialidad 0 el caracter.
En sus obietos y sistemas podemos considerar que predominan ciertas l6gicas
o sistemas de agregaci6n V composicion: la Vuxtaposicion 0 repetici6n (laborato-
rios Richards de investigaciones medicas en la PennsVlvania University, Filadelfia,
1957-1964; residencia universitaria Bryn Mawr en Pensilvania, 1960-1965; Kimbell
Art Museum, Fort Worth, 1966-1972); la axialidad y simetria simple V multiple
(centro de planificaci6n familiar en Katmandu, 1966-1970; Palacio de la Asamblea
en Dacca , 1962-1983); la inscripcion de unas figuras geometricas dentro de
otras 0 "un edificio dentro de otro edificioN (sinagoga Hurva en Jerusalen.
1968-1974); la articulaci6n en torno a un claustro, foro 0 espacio central (Iglesia
Unitaria de Rochester, 1959-1967'; y la suma de edificios heterogeneos, tal
como era el proyecto del convento de [as hermanas dominicas en Pensilvania
(1960-1968), el provecto del monasterio St. Andrew en Va lyermo 11966-1967) y
el primer V segundo provecto del Salk Institute en La Jolla, cerca de San Diego,
con los laboratorios de forma repetitiva. las residencias (living place) de forma
curva, orgilOica y pintoresca, y el centro de convenciones y reunianes (meeting
place), de formas helerogeneas en torno a un claustro.
Louis 1. Kahn luvO la fortuna de realizar tantos centros universilarios, museos,
bibliotecas y laboratorios porque la decada de 1960 coincidio con una epoca de
optimismo en Estados Unidos bajo el mandato del presidente John F. Kennedy,
117
 Esenciahsmo geometrico: la o bra de l o uis I. Kahn
Estructuras de 18 memoria

humanismo,' un libro que tuvo un fuerte impacto en la ~~q.ui­

en 18 edad dedI" d d 1950 Kahn aplice tam bien a los con juntos de edlflclos
tectura de la t:ca a e . ,. ,
las leyes que des~rro~lo e~ los e~~~c~oi~vento una de las divisiones claves de
Para 10.S espaclos lOtenO~~~~a moderna: el discernimiento entre los espa-
esla arqultectura a la vez c~ Y'd Una certeza formal que emparejaria a
cios servidores y los ~spaclos se:~ o~e Rudolf Wittkower, maestro de Colin
Louis 'h' .Kahd • ICaopnl~~t:n~:r:::~~~as d~ Andrea Palladio, donde quedaba pate~te
n
Rowe, IZO . d I salas y los espaclOS
la di,ferenda en I trelo.~ esSmP~~i~~t;:~~::e~~r~v::ne:io~:s, pasillos, servicios y
servldores, en as croJla '

es~~~~ass~spacios interiores Kahn lo~r,o conciliar la ~ta~ta ~~::~:~~:sl:::r~:~

Rohe con la jerarquia y axialidad claslca, SUtPterpo~~~~o~o es evidente en el
daban las cupulas renacen IS as,
rios q~e ~eec~~ Comunidad Judia en Trenton (1954), que proyect6 con, Anne
pr~yec 0 el ue solo se construyeron los banos. En los conluntos
Gnshwold TI~ng ' dY d.d.'~CiOS los objetivos Y cdterios compositivos son los
mas comp elos e '
loUIS I. Kahn, palacio de la Asamblea, Dacca, Bangladesh, 1962· 1983.

quien definio explicitamente los objetivos de la calidad de la vivienda y de los

suficientes edificios publicos en unas ciudades habitables, eficaces y atrac-
tivas. Kahn desarrollo con su obra un ingente esfuerzo para crear una nueva
arquitectura que encarnase un nuevo orden politico, social y elico, partiendo
de la simpatia por la idea de comunidad de autores como Lewis Mumford 0
Hannah Arendt: 6 un esfuerzo por construir simbolos y espacios para la comu-
nidad y la democracia que se encuentra magistralmente desarroltada en el
Palacio de la Asamblea en Dacca.
Kahn fue, junto a Le Corbusier y Mies van der Rohe, uno de los arquitectos
mas clara mente dedicado a proyectar 10 que Enrico Tedeschi denomin6 ~tipo­
logias de coordinaci6n" " Aunque parezca que Kahn enfatiz6 la arquitectura
objeto, en realidad trabaj6 siempre con sistemas arquitectonicos, adaptandolos
a la complejidad del lugar, Cre6 sistemas de objetos, y no objetos autonomos.
Para conseguirlo, recurri6 al caracter intemporal de las formas geometricas, que
ofrecian soluciones a las estructuras tipol6gicas, las plantas, los volumenes y
los huecos. Una experiencia analitica imprescindible para entender su sistema
de tipologfas de articulacion y coordinacion es la vision com parada de las
plantas de sus obras mas importantes representadas a la misma escala.·
La gran aportaci6n de Kahn se concentra en una serie de nuellos meca-
nismos eslructuradores que introdujo en su arquitectura con la voluntad de
establecer nexos entre arquetipo y proyecto. Un primer paso crucial fue superpo-
nerle al isotropo y pluridireccional espacio moderno la reticula ordenada del rena-
cimiento y el enfasis jerarquico que aportaban la planta central y la cupula , tal
l ouis I. Kahn, comunidad Judia, Trenton (Connecticut), EE UU, 1954.
como 10 habia estudiado Rudolf Wittkower en Los fundamentos de la arquitectura

119
118
EstruclUras de la memoria

mismos y a mayor escala: se consigue conciliar el orden intemporal del clasi-

cismo en la composicion general-es decir, simetria y monumentalidad-, con Caso de estudi o
el desarrollo del valor plc~stico del objeto aut6nomo, abstracto y neoplastico de
la arquitectura moderna en cada volumen, En definitiva, en la obra de Kahn se . I Kahn Salk Institute,
borran los limites entre arquitectura y urbanismo, La sintesis de clasicismo y LO UIS . ' Uu
vanguardia pasa de los edificios a los conjuntos, como la residencia Bryn Mawr La Jolla, California, EE
en Filadelfia, el Instituto Indio de Administraci6n en Ahmedabad a el Centro
Gubernamental en Dacca.
Par tanto, Kahn fue mas alia que Mies van der Rohe y Le Corbusier al conse· I eeto del Salk Institute de investj·
guir, mediante su busqueda de una nueva monumentalidad, una nueva rela· La" ideas de Kahn se haeen patentes en.~.t~~Y1959
l
de manos de Jonas Salk, el
cion mas proxima entre estructura constructiva y espacio habitable, aun a .' 'jones biol6gicas, un encargo que .ree I tra la polio, quien queria promo ver
costa de compartimentar unos espacios mas ajustados a las funciones. De eSla
~~~entor de la primera v~cuna ,efe~~~ad~~~cado a las ciencias, la~ humanidades
manera, las actividades tenian lugar en entidades espaciales mas a la medida
un prestigiosO centro de IOve~tlgac , z remios Nobel V sus eqUlPos.
de la escala humana, definidas por la luz natural especifica, recuperando el las artes, pensado para alojar a dIe p turo Salk Institute en enero de '9~O,
valor simb61ico y significativo de cada volumen, que estaba configurado por la V Oesde la primera visita 81 lu~ar del fu . los laboratorios, las residenclas
propia unidad estructural. Louis I. Kahn consigui6 crear unas nuevas relaciones Kahn decidio una division trip~rtlta ~~~~n~~~~~~er proyecto estaba dispers~ en
entre estructura, edificio y ciudad, haciendo una traslacion y refundacion de las llugar de encuentro (meeting P I" " de flu"IO otorgando una forma aXial y
formas, eJimi"ando la frontera entre el objeto autonomo y el sistema urbano Ve . I do por lOeas ' " casas
paisaje V, a su vez, artlc~ a al acantilado; las resldenclas eran .
mediante la eomplejidad de unos edificios que se eonvierten en ciudades a frontal al edificio de reuOIones, fre,nte como si de un poblado se t~atara, Y
pequeiia escala, De hecho, en sus propuestas urbanas Kahn Ileva el mismo unifamiliares en hileras c~r:'as y ~Inu~:~~~ laboratorios Richartls en Flladelfia,
sistema a mayor eseata: en stJ plan para Filadelfia propuso una ordenada sepa- los laboratorios, con remlOiscenclas de torres Y cuaVo bases circulares, Entre
raeion de los diversos tipos de flujos -los espacios abiertos servidores- y situo
estaba n conform ados p.o.r ~os gru~os situaban otrOS edificios comun~s. ,
los laboratorios y el edlflcI09:1;~~~0 as:optaba una forma mucho mas unltan~ ~
los edificios publieos, lodos de formas puras, clasicas y monumentales -es
deeir, los espacios eerrados servidos- entre estas corrientes de movimiento. EI segundo prov ecto , de 1 - , n ran sistema compacto de cua r
articulada: los laboratorios componlan u a~o de servicio en la parte trasera; las
" d'nes entre elias V un P . sa" V el centro
naves iguales con Jar I h"lera curva menoS Slnuo ,
" rupado en una I ' un claus-
residencias se hablan ag f de edificio organizado en torno a _
de reuniones habia adoptado la. orma forma de teatro romanO, en el que se sIn-
n auditorio independLente en, -r: I' la Alhambra de Granada
tro y con u . " I villa Adriana en IIVO I,
tetizaban distintas IOflue~clas. a n FranciscO de Asis. ,
V los monasterios de SaLOt Gall. V de S:azadas (Kahn solo lIego a construlf un~ d~
Tras las dos propuestas prev.las ree tan definitivamente una forma slme-
los tres edificios), los la~orator~s, ,quen~d~~ la tercera solucion de junio de 1962,
trica, partian del lenguaje leeor USlera .

'20
 ESlrUCluras de la memOria- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - --

Y que se termino en 1965. las residencias

zados, mantenian una forma similar al se y el lugar de encuentro. nunCa reali- Morfologfas historicistas
calles peatona/es y jardines ten'a gundo proyecto: las residencias con
re~niones estaba resuelto c~n m~sn :,:c~~: forma cas; rectiUnea y el edificio' para Por otra parte, encontramos aquel/as propuestas urbanas que desde la decada
mas enfas;s en las distinciones jerar uiea n en cada una de sus panes. poniendo de 1970 plantearon un retorno a las morfologias tradicionales. Lo que la teoria
los laboratorios habra eambiado. q 'I s y .en I~s conexiones. Solo e/ edificio de urbana auropea de Rob Krier propuso ha sido recagida par el /lamado new
logia. En esta solucion final se ~r:n be se SlOtetlzaba ciasicismo con alta tecno- urbanism norteamericano a partir de la decada de 1990. Su obje\ivo ha sido
plantas libres de los laboratorios co~s:n .;es plantas intermedias entre las tres rehacer los tejidos urbanos modernos a partir de unas imagenes nostalgicas
que p.ermitfan el paso, registro ~ actu;~~ a~ .con eSlructuras de vigas Vierendee/ de la ciudad tradicional, algo que han sabido recrear las visiones urbanas de
e~paclos servidores para las tres plantas ';~r:cl~n Ide todas las instalaciones; unos pinto res como Guillermo Perez Villalta (1945) y Ramon Enrich (1968): unos
CIOS servidos. En este caso, Is relacion en r s a o~ laboratorios, que Son los espa- mundos ideales, anacronicos e intemporales; algo que ya estaba en los dibujos
/leva a cabo en horizontal sino en rt' \ e espaclos servidores y sarvidos no se de l arquitecto Massimo Scolari en la decada de 1970.
Orientado hacia el pat: , ve Ica. en la seccion.
e b 10 Y rente a los dos bl De hecho, la recuperaci6n de la ciudad historica ya habia sido propugnada
ncontra an las torres de los estudio aquas de los laboratorios se por el arquitecto vienes Camilo Sine en su tratado Construccion de ciudades
estructufa de cinco asca/eras an cads s y ~a'as en cuatro plantas siguiendo la segun principios artisticos, '~ un libra que defendia la calidad y los valores artis·
En esta, como en Otras obra uno e los dos bloques.
cion d I . . s monUmentales de Kah f ticos de los espacios urbanos de la eiudad europea tradicional y que ha manta-
e mgenlera August Komendant '0 n, ue clave la cola bora-
forma/es. de Kahn les pudiera corresp~ d •
Olen
cOnseguia que a las inspiraciones
ni do su influencia hasta la actualidad. Con sus plantas y sus perspectivas, el
li bro de Sitte es el primer tratado sobre el sistema de los espacios publicos
teeno/6glca, en este caso los muros d ~ er ~na adeeuada solucion estructural y - plazas y cal/es- de las ciudades historicas. Es decir, del " espacio profundo
y. monumenta' que rememora et traveart~:mlg6n -----eon un acabado tan perfecto infinito existente entre los objetos materiales individuales", como eseribio
clone~ en af espacio creado por las vi 0 ran:-ano- y las plantas de ;nstala- Alois Riegl . Este tratado, junto a La arquitectura de la ciudad de AIda Rossi,"
hormlgon, de factura Cuidadisima ent gas V1erendeel. Se consigue que el es la base esencial de la teo ria urbana de Rob Krier, explicitada en su libro
se creen ciertas resonancias con I~ arqo~e con el sualo de travertino del patio y Stuttgart. Teoria y practica de los espacios urbanos.'· La voluntad de los
AI no poder realizar el ed'f. . UI ectura romana.
. I ICIO para reun'o I . tratados de Sine, Rossi y Krier ha side la de plantear propuestas intemporales
tonos, tan axial y simelrica can I .. nes, a sOluc.on final de los labora- para 10 urbano. Tanto ellibro de Rob Krier como las iniciativas de su hermano
abstracta el claustro porticad~ de e vaclo dal patio. rememOra de manera
leon, que fue quien propuso crear los Congresos del New Urbanism (CNU),
rado la solucion no raalizada del I~:~:nasterio, el precedente que habla inspi- son referentes para este nuevo movimiento a favor del proyecta urbano y en
E/ patio es estrictamente sim', ~ e encuenlra.
itar d e nco y vacio co . contra del sprawl (esparcimiento urbano) .
.• ana e un cuadro de Giorgio de Chidc ,m,o s. se tratara de una plaza Paradojicamente, la concepci6n historicista de la ciudad se ha reflejado en
LUIS Barragan, quien propuso que deb' 0, y se IIeva a cabo en colaboracion Con las ultimas decadas en dos polos opuestos. Por una parte. fue el emblema de
agua y no un jardin con vegetacion la ser .una plaza de piedra con un eje de
la politica municipal del Partido Comunista Italiano en la ciudad de 8010nia,
arquitectura de Kahn. ReSulta m ' qU,e hublera desviado el esenciaJismo de la
bajo la direccion del arquitecto Pier Luigi Cervelani. durante la decada de 1970.
luis Barra~~n. o(ro arquitecto qu~~a:~~~~o~:: esta sintonia entre Louis I. Kahn y Tanto en la sistematizacion tipologiea previa como en la realizacion de cada
En definltlva, el vacio que crea esta a . 6 Y recre6 las formas intemporales manzana, manteniendo las fachadas y el ambiente medieval, la intervencion en
f~enle a la COsta del Pacifico, sobre el ac;~~·tectura de hormigon y madera de teka' el centro hist6rico de Bolonia, mas alia de su muy cui dada dimensi6n social
~Ielo, un escenario privilegiado para la m~':~o, ~efine una quinta fachada hacia et estaba dominada por cierta nostalgia historicista.
lea plaza intemparal definida po 1 .1 ael n de los cientificos' una magn;
Hemp I ' r a arqOltectura d ' . Y por otra parte, es una de las raiees del new urbanism, que se define como
0, eJano y Suspendido en el h . mo erna, que mira hatia el nuevo en la medida en que se enfrenta al sistematico desmembramiento
, omonte que divide mar y cielo."
=--- urbano de la ciudad norteamericana, con las barreras de las autopistas, los subur-
bios aislados, los grandes apareamientos de los supermercados y los centres
hist6ricos degradados. Sin embargo, para conseguir integrar la gran disper-
sion de los componentes de la ciudad contemporanea en vecindarios
eompactos y polifuncionales, amables can el peaton, 10 que sa plantea general-
mente es valver a la eomposicion academica de la ciudad decimononica, de ejes
y tramas, avenidas y bulevares, plazas y parques. Todo ella con un repertorio
Louis I. Kahn, Salk Institute La J ' ., 1
Y del terce, proyecto ' oUa (California), EE UU, 1959-1965 M"" , d
- . _.. ue as el Segundo
'23
 t:Slructuras de la memoria
Morfologlas hiSloricistas

Andres Duany y
Eli~abelh Plater-Zyberk,
Seaside (Florida),
EE UU. 1980.

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Plan urbano pllfa 6010nia, Italia. Esquemas lipol6gicos.

eSlablecido de casas Y equipamientos de lenguajes neotradicionales; es decir,

una patina de tradici6n e in.temporalidad. Por todo ello, otra de las raices del
new urbanism es el tratado La practica del urbanismo" de Raymond Unwin
(1863-1940), disc/pulo de Ebenezer Howard que convirti6 la idea de ciudad
jardin en suburbios de pinlorescas casas unifamiliares
EI new urbanism, cuyo congreso fundacional se ceJebr6 en 1993 en Alexandria,
tiene su sede en San Francisco y esla encabezado por arquitectos y urbanislas . s norteamericanas como Seattle representan
Como Andres Duany, Elizabeth Plater-Zyberk, Peter Callhorpe y William FUlton. Los planes urbanos de etU,d~de l b ' 0 humanista del new urbanism.
.." d"a proxIma a ur an Ism
Defiende la voluntad de volver a una ciudad proyectada y regulada frente a la una SolUClon Interme I , . 5 t la de propuestas que aspiran a hacer
dominanle ciudad de las autopistas y los suburbios. desregularizada y en cred- pero sin estar tenida de s.u nostalgIa: . e ;.a a estructurada a partir de paseos
mienlo perpeluo. En la Carta del nuevo urbanismo se define esta voluntad de una ciudad mas sostenlble y partlc1IPa IV, . tes con espacios y edificios
II d bles a os transeun •
mirar hacia la ciudad del pasado, acercando. rehaciendo y revilalizando las peatonales, de ca e~ agra a . de detalle para favorecer a los peatones
comunidades. Sus propueslas se eSlructuran en Ires escalas de intervencion publicos yean estudladas soluclon~s J sto despues de la Cumbre de la
h sus aparcamlentos. u .
que van de la preservaci6n del entorno natural al mobilia rio urbano: la region- frente a los coc es y. . dada nos de Seattle fueron los pnmeros
ciudad-pueblo, al barrio-distrito-corredor y los elementos de diseno urbano Tierra en Rio de Janetro ( .1~9~.), I~S CIU indieadores de sostenibilidad, con~er"
que relacionan el edificio con la calle y que potencian los recorridos peatonales en iniciar, en 1993. la definiCIon a: ~i~sdades. Diversas razones han convertldo
y facililan las conexiones. tidos en modelo para muchas otr. t el haber sido una de las ciudades
Utilizando las ayudas federales establecidas para rehacer ciudades. restaurar a Seattle en un referente. espec:'~e~ e miento urbano y la participaci6n
el patrimonio, y reconvertir los suburbios dispersos en comunidades. Andres norteamericanas que ha he~ho s ear~ ~:~:rarrestar y corregir la co~strucci6n
Duany. en sus charrettes 0 larreres de una semana, aporta criterios a los lecnicos ciudadana los facto res ~senclale.~ t 'a neotiberal y sin regulaclones. Por
locales V a los vecinos de cada comunidad-pueblo para reslablecer las estruc- tardocapitalista d~ la eludad. d~bll ~o~~',o de ciudad posmoderna: cuidadosa
turas urbanas tradieionales de calles arboladas. paseos y plazas. Sin embargo. ello se ha convertldo en un pOSI e d e ,.sponden a las diversas
-. e guarda su pasa 0 y qu
lal como demuestran obras como Seaside en Florida, se Irata a menudo de la con los pallmpsestos qu . 1 1mismo tiempo, ultramoderna por sus
invencion de una memoria. '. J'
memorias de epocas y gru~os SOCia els a lown y por ser la sede de grandes
autopistas. por sus rascaclelos en e own
empresas mu ltinacionales.

124
125
 Estrucluras de la memoria
Empirismo urbano
De la s tipologias a los links
Exisl~n, p~~ ultimo, propuestas contemporaneas Que se situan a medio camino
d~1 hl~tonclsm~ y la innovadon, que proyectan desde el conocimiento de la
hlst~n.a. de los tlPOS y de la ciudad. Y Que, al mismo tiempo, tienen una fuerte
amblclon de Contemporaneidad y avance tecnologico. Se trata de proyectos
~ue desarr~lIan una escala urbana y compleja, que, con sus intervenciones
tnt,enta.n. articular y coser la ciudad existente, mejorandoJa, dotandola de un~
m~s sOII~a es~ructura ~e re!acion, de tipologfas y morloJogias definidas, de
teJ~o r~SldenCIaI y equlpamlentos, de espacios publicos y monumentos.
n. eJemplo como el proyecto ganador del concurso para la Biblioteca d
Fra~c,a (1989-1996) de Dominique Perrault (1953), dentro del ZAC Austerlitz e~
Pans, ~u~ge de la voJuntad de sinletizar en una unica manzana tres logicas
~o~o.loglcas tOlalmente diversas: la tradicional manzana cerrada del Paris
hlstonco, que se desarrolla en el perimetro escalonado; la ciudad modern a
y
de las torres los bloques aislados, que aqui adopta la forma emergenle de
cua.tro. torr~s Iguales y eqU~distanles, en Jos extremos y en forma de L; y en el
patIO Intenor ~e .esta cas I manzana tradicional serialada por cuatro torres
modernas de v.ldno, un denso fragmento de la frondosidad de los bosques del
n~rte de Fr?~cla en un e~tr~no exilio. Sin embargo, una cosa son los plantea-
mlentos te~r~cos y academlcos de una arquitectura urbana de la memoria
otra ~~y dlstlOta su f~ncio~amiento real: la Biblioteca de Francia, por su form~
tan ~Iglda y fo.rzada, slm~tflca y repetitiva, con una plataforma a la que se debe
sublr p~ra mas tarde baJar, unos espacios de lectura sin luz natural es lOla 1-
~ente lOadecua.da para que funcione como una biblioteca publica c~ntempo­
anea y se conVJerte en una obra seductora pero total mente absurda.1J
Do m inique Perrault ,
Biblioteca de Francia, Paris,
Francia, 1989.1996.
126
.
Emplrlsmo urbano: de las lipologias a los finks
Carras Ferrater,
Ires me nzaoas junto
a Ie Villa Orimpiea,
Barcelo na. Espana,
1989-1992.
Un buen ejemplo de provecto urbano que parte de una optimizacion de la
tipologia de vivienda V de la morlologia urbana de manzana casi cerrada son
las tres manzanas junto a la Villa Olfmpica de Barcelona (1989-1992) del equipo
di rigido par Carlos Ferrater. Siguiendo la tradicion de construir ciudad a base
de la repetici6n de arquitectura de calidad -como la Rue de Rivoli en Paris de
Charles Percier y Pierre Fontaine 0 como los crescents y terraces en Bath
de John Nash-, la propuesta consigue conciliar la tradici6n de la manzana del
ensanche decimononico de Cerda can la arquitectura moderna inspirada en la
obra de Le Corbusier, proponiendo en los interiores de man'zana Ires jardines
publicos modelicos.
Proyectos urbanos de Manuel de Sola·Morales
y Rafael Moneo
Las inlelVenciones urbanas de Manuel de Sola-Morales (1939) se basan en
enlaces, conexiones, adiciones, superposiciones, cambios de seccion urbana
que transforman centros hist6ricos, tejidos urbanos, puertos y periferias a
partir de los datos de la realidad urbana , tomados siempre en positivo. II Este
hecho de tomar cada parte de la ciudad como dato de partida comporta que
ninguna formula se repita , que cada caso sea distinto y que cada proVecto se
redefina en funcion de cada estructura urbana especifica. Podriamos inter-
pretar que Manuel de Sola-Morales provecta esencialmente links urbanos,
operaciones de linkage recurriendo al termino de Denise Scott Brown. EI link
es uno de los paNerns urbanos basicos. los links son, en definitiva, nudos
de gran densidad que sirven para coser tejidos limitrofes y reforzar tineas de
transito en distintos niveles. entrecruzamientos que introducen una nueva
seccion urbana; suturan discontinuidades y refuerzan lineas de transporte, por
lanto, estan esencialmente desarrolladas en seccion, sabre multiples niveles V
eslratos.
127
 •.. ~"' .. ,,u

Entre las propuestas urbanas de Manuel de Sola-Morales destacan las esta·

ciones intermodales. como la de Lovaina (1996-2002); las secciones de los
puertos maritimos, como el Passeio Atlantico en Oporto (1999-2002); y la inte-
gracion de las periferias, como la remodelacion del antiguo complejo naval de
Saint-Nazaire (1994-1998). En los dos primeros se recurre a edificios que arti-
culan distintos niveles, constitu idos con unas formas arquitectonicas un poco
retroactivas. En el ultimo proyecto. a la trama urbana se incorpora el area
marginal de una antiQua base militar de submarinos de gigantescas estruc-
turas de hormigon armado, convirtiendola en paseo e introduciendo aparca-
mientos. supermercados. centros de ocio y espacios publicos en los terrenos
colindantes. Manuel de SoUl-Morales,
En su mayor parte, se trata de encargos publicos proyectados con la voluntad Rafael Moneo V I
Manuel de Sola-Morales. rem~elaci6n centro comerCi·,1 "la Diagonal. Barce ona,
de enriquecer el espacio colectivo; nuevos elementos versaliles -pasarelas, del antiguO complejo naval . SainI Espana. 1987-1993.
puentes, miradores. pasos subterraneos. paseos- que estimulan el lejido Nazaire. Francia, 1994-1998-
urbano existente para que sea multiforme; sistemas de objetos donde no hay
distinci6n entre elementos urbanos y arquitectura. que entrelazan una realidad
urbana existente que se toma como un dato nutritivo. como concentracion de
flujos y campo de energias. Es ahi donde arranca el proyecto urbano, en la
capacidad de hacer aflorar. y transformar. la logica hist6rica y humana del
lugar. Sin embargo. la sintesis y el equilibrio son dificiles: a veces puede caerse
en formas demasiado historiadas que, paradojicamente. no siempre inter-
pretan con rigor los eS\l'atos de la historia; 0 a veces se pueden violentar
elementos de valor patrimonial en aras de favorecer la renovacion constructiva
y la circulacion de flujos.

I
EI centro comercialllla Diagonal en Barcelona (1987-1993). proyectado conjun-
tamente por Manuel de Sola-Morales y Rafael Moneo, es un ejemplo de reso-
lucion de un edificio de gran escala y complejidad partiendo de una posicion
hermeneutica que ex plica la misma esencia estructural de la ciudad: el paso de
la trama tradicional de manzanas casi cerradas y calles casi corredores a la Rafael Moneo. catedral de Nuestra Senora
Rafael Moneo. ampliaci6n del M;:; del • Angeles (Cahfornla).
estructura de la ciudad moderna construida par objetos aislados colocados de Los AngeIe5. lo
Prado en Madrid, Espana. 1998- . EE UU. 1996-2003.
sobre zonas verdes que. en el caso de Barcelona. se produce precisamente en
eSle punto. Es, por tanto. un edificio-ciudad que hace las veces de rotula entre
dos dislintos sistemas urbanos. Museo del Prado en Madrid . ha acabado
Esta claro que Rafael Moneo (1937) pertenece a esta posicion que crea desde que forma parte del nuevO campus d~1 'ficar la diversidad funcional de las
.endo un p6rtico clasico que permlte um I
la propia historia de la arquitectura y la ciudad. En la ampliacion del Museo del SI d Los
Prado en Madrid ' 1998-2007), Moneo ha propuesto una especie de campus aberturas. ctos la catedral de Nuestra Sen~ra . ~
de museos compuesto por las distintas plezas existentes (el edificio neocla~ico de En otrO de sus grandes proVe • m le'idad fundonal. slmbohca Y
Juan de Villanueva, el Museo del Ejercito. el Cason del Buen Retirol. las nuevas Angeles (1996~200~). para resolverr~:nc~e ~iudad -junto a \a Hollywood
ia
intervenciones en conjuntos existentes, como el claustro de los Jer6nimos. y urbana de este conlun10 en el dow:, era inhospito--. crea en la gran manzana
Freeway, enclave que_~oneo C.O construido escultoricamen1e a b~se de
nsld
todo un sistema de conexi ones entre las distintas partes a distintos niveles.
Moneo ha demostrado que sabe resolver la iluminaci6n cenital, especial mente un sistema arquitectomco autonom~. . ' dose en precedentes de conl~ntos
en las salas de los museos. " pero Ie resulta dificil resolver bien los sistemas de
ventanas en las fachadas, tal como tam bien Ie sucedia a Louis I. Kahn. Tras varios
proyectos de fenestracion. la nueva fachada del convento de los Jer6nimos.
religioso s como la capilla en RO~C
Seinajoki de Alvar Aalto. Se busca a Q
a:
grandes recintos abiertoS Y cerrados. l~sPlr;nde Le Corbusier 0 la igles1a en
la catedral fuera protagonista de su

,29
I::structuras de la memoria

Teodas 8 historia de /a arquirectura, Celesle Ediciones. Madrid.

, Vellse Tafur'. Manfredo.
propio entorno elevando su volumen y enfatizando el hito de la torre que
sob resale de la base del aparcamiento que crea una plaza, junto a la residencia '~~ino. Italo. las ciudades i~visibles [1972\. I~ir~:~:'t~:td;~~:~ais. Les ~ditions de l'lm·
del cardenal y el centro para atenci6n de los tieles; todo ella configura un • Veas e CorbOI, Andre. Le ter(ltolfe comme pa 1m
sistema de plazas en el interior del racinto. Ademas de las referencias a la primeu r. Paris. 2001: . l ' I K hn complete works 1935-1974. Bir1c.hiuser.
• Vease Ronwer. Heinl; Jhaven. Sharad. ours. a ,
arquitectura religiosa contemporanea, existe la voluntad de asemejarse en su
autonomla y forma a las misiones de los franciscanos. La intenci6n de crear un 88s,lea. 1987 , , . 't t ra moderna Y orros escriros 11976\. Editorial
Vease Rowe, Colin. Mam8f1smo Y arqui ec u
complejo urbano tambiiln se introduce en un interior donde las capillas se han Gustavo Gili. Barcelona. 1999'" d Una historia desapasionada, Editorial
invertido y se embocan a sendos deambulatorios perimetrales que configuran • Veas8 Colquhoun, Alan, la erqu/fectura mo erne,
el camino iniciatico interior. La luz, que se filtra a traves del alabastro de las GustavO Gill. B~rcelona •. 200S, , Nueva Visi6n. Buenos Aires. 1962,
ventanas y se refleja en los paramentos de piedra, constituye el vehiculo que Tedeschi. EnriCO. Teof/,a de /8 arqultectur~. ublica un p6ster con 32 plantas de sus obras
Vease Arquitecturas bls. 41-42. 1982, don e 58 P
intenta crear las condiciones espaciales para la experiencia de 10 sagrado. Para
mas importantes, todas a una misma escalt 1:7~;ectura en la edad del humanismo \19491.
esta arquitectura abocada a 10 intemporal, es 16glco recurrir a las formas de la Winkower. Rudolf. los fundamentos de a arqw
memoria. Atia nza. Madrid. 1995. I quitecto louis I, Kehn, Colegio Oficial de
Inctuso en el Kursaal de San Sebastian (1990-1999) puede interprelarse que, veese Komendant. August. 18 anos con e ar
en los dos grandes volumenes construidos can la luz como materia, las refe- ArQuitectos de Galicia. A C~runa. 2~: L ' I K hn ha realizado en su documental My
EI director de cine Nathan.el Kahn. h'lo d,e O~'~ " '~'alico para descubrir la herencia de su
rencias a las formas puras y basicas aparecen at tomar e[ minima[ismo como
architect, A son's journey (2003) un auten~lco vl.aJte~~~rales del silencio, la luz, los simbolos
olro episodio hist6rico faclib[e de incorporar mulliples inf[uencias en una padre. Que Ie lIeva al encuentro de los va ores In
potente voluntad de sintesis: 10 denso y 10 opacO de la melMora de [a roca que. V el ser human~, , 'd . principios artrsricos I1889\. Editorial Gustavo
de nache, se convierte en 10 liviano, 10 luminoso y [0 translucido; et basamento de Sitte. Camilo, ConstrucClon de clude es segun
hormig6n y aglomerados y [a estruetura emergente de acero y vidrio; la abstrae- Gin, Barcelona. 1980. ','9661 Editorial Gustavo GiIi, Barcelona, 2004'.
' Rossi, Aldo. La arquitectura de la c!udad " rbenos!19751. Editorial Gustavo Gill,
cion y la expresion; el artificio y el paisaje; el exterior urbano y el interior calido "Krier. Rob. Stuttgart. Teorle Y practIce de los espacros u
definido par la luz y la madera. Barcelona. 1976, . ' U n a inlroducci6n al arte de proyectar ciudlldes
Muchos de estos proyectos Que interpretan de manera abstracta la 16gica Unwin. Ravmond. la practlca del u~~amsmo,
del lugar, racurriendo a formas nuevas Que se basan en una sintesis de Jas y barriOS 11909\. Editorial Gustav~ Glh. Barcelona, '~~~jas) propuestas". en Multi. Zaida, La
moriologias urbanas elegidas para ser recordadas, estan influidos por la apor- "Vease el apartado "New UrbanIS~; ~nas nu::~sGili Barcelona.20()4,
arquilectura de la ciuded global. EdLtorlal Gu~t, .,,', obra es recomendable leer la ferol
tacion teo rica de Colin Rowe y Fred Koetter en su Ciudad col/age,'IO par el deno- , 'a personal de la VISlla a , 2002)
A parte de la eltperrenc. , i ' b 0 Austerlitz (Anagrama, Barcelona. •
minado formalismo analltico, par la voluntad de aunar la cludad tradieional y descnpcion con la que W, G, Sebald concbuvedsu ~; dicha biblioteca sefialando que su obje-
la ciudad moderna y par la aplicacion del sistema figura/fonda al analisis y al donde desvela certeramenle todos ,loS a sur o~ "trata de eltc!ui; al lector, como enemigo
proyecto de la ciudad. livo es "infundir inseguridad V humillar alleCI~r taq~: "Ia manifesIsci6n oficial de la necesid~d
En estos ejemplos. la propis estructura de la cludad donde se interviene y la polencial", concluVendo que una, o~ra como ~e de terminar con lodo aquello que tenia aun
que se anun<:iaba cada vez mb InsLstenlemen
tradici6n de la arquitectura moderna aportan las pautas al sistema arquitect6-
una vida en el pasado", ... . banos de Manuel de Sola-Morales", en
nico. Su voluntad es que, par su recreacion de morfologias propias y valores " Vease Montaner. Josep Mafia. Links, Proyectos ur
simb61icos colectivos, la intervenci6n mediante arquitecturas actuales se cons- Arqwtecrura CDAM, 335, 2004, IM especialmente el Museo de Arto Romano
tituya como una contemporanea interpretaci6n hermeneutica de [a propia "' $obre la arquilectura de museos de Ralae on~ , Museos para el siglo XXI, Editorial
en Merida (1980-1986), vease Montaner. Josep aria.
estructura intern a de la eiudad en tanto que contexto, Sin embargo, en la
medida en Que hay diversas interpretaciones del entorno urbano. algunas Gustavo Gm, Barcelona. 2003., d /I 11978\ Editorial GuSlavo Gill. Barcelona, 1999' ,
- Rowe. Colin: Keeler, Fred. Cruds co age .
veces el proyecto puede justificarse en falso, como si fuera la lmica y, mejor
solucion para el contexto.

131
130
 Teorlas criticas V formas radicales

LA CRiTICA RADICAL Y UTOPICA
A to largo de la segunda mitad del siglo xx y hasta la actualidad se han plan-
teado en todo al planeta contundentes criticas e innumerables alternativas a la
realidad existente. unas criticas que inciden en las ralces de los cOnceptos
dominantes y que intentan construir nueVQS modes de vida sabre atras bases.
La esencial de estas propuestas es su carc1cter radical y fundacional, la posicion
ut6pica en relacion al entorna politico; se considera que la unica manera
posible de adaptarse y sobrevivir es crear sistemas y lugares. De ahi la raiz
utopica. que intenta crear otros lugares en nuevas territorios, ya sea en los
margenes de las grandes ciudades 0 en el lejano desierto. ya sea levantando
megaestructuras 0 excavando ciudades subterrimeas. La critica radical de los
anistas que rechazan el mundo tal como es tlene sus raices en el desconlento
que ya aparecia en los artistas y pensadores del romanticismo aleman y sigue
los mecanismos del ane de accion de dadafstas y surrealistas. Una posici6n
antisistema dominante que se mantiene hoy viva.
Teorias criticas y formas radi ca les
emonitorio libro La sociedad del espectaculo,' fue un artists creador de colla-
pres fotomontajes y peliculas.· En los ensayos, esquemas, plOturas
" y pe '"ICU ,as
~e Debord predomina una concepcion fragmentaria del mundo ~ ,de la ciudad,
rehecha a partir de piezas de la realidad: fragmentos de publlcldad y docu-
mentales, imagenes dispersas. etc. . '.
Entre las diversas y heterogeneas propuestas del pensamlento y la acclon de
los situacionistas se encuentran las experiencias literarias y plasticas, como la
deriva' 0 como las placas giratorias de los psicog~6grafos lon~inenses. La
propuesta de la deriva responde a una concepci6n ludlca y su~ve~slva del urba-
nismo; la deriva es como un desparramamiento por el ternto~lo a favor del
objetivo de los situacionistas de subvertir el orden establecldo y .plantear
nuevos modos de vida. Las placas giratorias se refieren ~ los esce.na~~o~ de la
vida urbana de un barrio 0 un grupo que. como en una plOwra palsaJIstlca. se
aglutinan en torno a plazas, esquinas y cruces. . .
EI situacionismo tomaba su nombre tanto de la voluntad de canst.ltulr
nuevas situaciones como del mecanismo subversivo de situarse en la reahdad
mediatica -como la publicidad 0 el cine- y apropiarse de sus recursos ..
En arquitectura, la critica radical ha tenido qu~ .ver can I~ recuperacl6n y
expresion de sus valores poeticos. como en la actlvldad creatlva. y docente ~el
arquitecto norteamericano John Hejduk (1929-20001 que se baso en r.e~unclar
al caracter anticipativo del proyecto. convirtiendolo en mome.nt~ maximo de
creaci6n y placer. en pura escritura. Las experiencias p~dag6g1cas de John
Hejduk. durante los anos en que dirigi6 la Escuela de Arqultecwra de la Cooper

EI autenlico reto de loda teo ria critica y de toda propuesta uta pica. desde
Thomas Mora y Tommaso Campanella hasta la actualidad, ha sido inventar
nuevas formas concretas para nuevas modos de vida, un reto que a menudo
los utopistas clasicos, como Victor Consideran!, olvidaron al interpretar el falans -
terio ideado por Charles Fourier repitiendo tipos ya establecidos, como los pala-
cios de la monarquia (Iiteralmente el palacio de Versalles), eludiendo la invencion
de los nuevos edificios que corresponderian a las nuevas sociedades.'
Si el campo de la teorias criticas arranca del marxismo heterodoxo de la
Escuela de Francfurt -Walter Benjamin, Theodor W. Adorno, Gyorgy Lukacs y
Herbert Marcuse- y en libros de Guy Debord y Manfredo Tafuri. 10 mas rele-
vante se produce cuando activistas, artistas y arquitectos dan forma a esta
posicion teorica critica.1 Es revelador comprobar cuales son las form as radi-
cales que generan los nuevos modos de vida, como las comunidades hippies
que Henen su emblema en la mas grande y mas asentada, el estado indepen-
diente de Christiana en Copen hague, Dinamarca . creado en 1971. De hecho, a
partir de la decada de 1950, proliferaron grupos de artistas radicales por todo
el mundo que crearon diversas esteticas de la accion: el grupo holandes Cobra. el
japones Gutai. el internacional Fluxus. de heraclitiano nombre; los accionistas
vieneses; y. el mas influyente de todos ellos, los situacionistas.~
EI escritor situacionista Guy Debord (1931 -1994) es uno de los sutores
mas emblematicos e influyentes. Ademas de teorico, con su trascendental y Oibujo de John Hejduk.

132 133
La critica radical V utopica MegaesHucturas libartaria,: Constant

Union en Nueva York, tomaban referencias alternativas a las convencionales,

como el cuerpo humano, el feminismo, la salud, las arquitecturas enterradas y,
especial mente , la literatura .
Dentro de esta diversidad y dispersion de las propuestas radicales y utopicas
podemos encontrar, sin embargo, el recurso a diversas moriologias esenciales,
algunas de elias en continuidad con mecanismos del racionalismo y del organi~
cismo: megaestructuras, organismos, travesias, reciciajes y pr6tesis.

Megaestructuras libertarias
Constant
Las formas megaestructurales, que se empezaron a realizar en la decada de
1960, imaginadas en las publicaciones del grupo Archigram y divulgadas en
los textos de Reyner Banham como una vertiente de la arquitectura high-tech,
ya habian sido intuidas en las fantasias estructurales de los metabolistas japo-
neses y en los planteamientos situacionistas. en concreto en las ciudades
nomadas y aereas de Constant, que representarian a la " ciudad situacionista ".
Los edificios-ciudad del artista y arquitecto holandes Constant Nieuwenhuis
(1920-2005) consisten en estructuras ligeras. crecederas y expansivas. plata-
formas suspen didas y megaestruct uras anarquicas para un mundo sin fro n-
teras. Los inidos de Constant fueron exploraciones pict6ricas y esculturas que
estaban inspiradas en los espacios mentales. flotantes y galacticos de Roberto
Matta, y en las composiciones y esculturas de los suprematistas y de los cons-
tructivistas sovieticos. Su busqueda cu lmino en arquitecturas n6madas para
comunidades gitanas y en la propuesta urbana de New Babylon.' una hiperar-
quitectura del deseo a la que dedico muchos anos de experimentacion. New
Constant. New Babylo n. 1964.
Partiendo de un constructivismo proteico. Constant propuso mdegae.~truc-
.. endidas en el aire sobre el soporte de gran es pi ares,
turas ~n eX:aa~:~o~~~~r~~tica. dina mica y total mente interconectada , indepen-
c~e~~e ~e~ suelo y en relacian libre con el contexto. Estaban pensadas para u~a
~~:atetica sociedad marxista y antiutilitarista, libre y justa •. basa~~ en la pr~ple-
~~~~~~us~~a:::d~~~S~u:~o~~~~~u~~ ~:;~,~~1ce:~~~~vs~~:~~~.:b~~~ c:~~:~~~j~
. rmititla el retorno a un edEm colectlvo.
de ~2ra1: t:~;:bl~~'~~=a~:tructuras informales Y libertarias de Constant son
m uy ~i~tintas ~las d~igh-te~h. ~: ~:g~~:~~~t~~~I:~g;-~:~:I~eeS b:r~a~t:~t~
Si
repetlclon en tres ImenSlones . ' crecederas expan-
nicos, las de Constant son plataformas suspendldas, hg;ras y de elias distinta .
sivas, asimetricas, deform abies Y desordenadas, ca a una mo critica a la

~~:~iS:c~:~t~ella~r:~~:~~r~ec;~~~~v~~~e;O~i~r~~~O s~~gdee~nc: ~ara atender a

Babylon 11956-1974), nombre propuesto por el mismo Debord, es la maxima
manifestaci6n del !lamado urbanismo unitario: pensada como sistema flexible y
en con stante transformaci6n. hecha para el placer y la creatividad, la deriva la li:ertad individual. Tambien difieren de los megaobjetos que anos ma~ ta~de
y los encuentros humanos. en unas nuevas condiciones de vida sin consumo y . R K olhaas y MVADV Aunque las obras de estos arqultec os
propondran em 0 ' . . d C stant las super-
sin automaviles, con unos espactos basados en la estimulacian de los sentidos holandeses tengan raices en la arquitectura vislonana e on , b'an

~:~~~anse~~: I~b~:~o:~i~o:ol:~ ~~;daa~~;r:~~:~. ~:I ~~~~\:n~::n:ec::~i~~s~

a traves de la arquitectura.
Las recreaciones de New Babylon. como el dibujo de una vista aerea de 1964,
muestran como, al expandirse, la ciudad adopta una forma de cluster en zigzag, ibilidad de transformacion Y creclm lento. Precls~mente
que se va adaptando libremente al terreno. Por 10 tanto, New Babylon tiene una
moriologia de cluster que se extiende sin limites, una tipologia de megaestruc-
~r~~tura que facilita una total libertad en las fan~:~~ad~e~~:~:~~~~: ~:~a~:
los referentes para John Habraken y su nuevo Sl
tura libre y unas formas laberinticas que favorecen la desorientacion y la desje-
rarquizaci6n . En detalle, las ciudades de Constant estaban formadas por sectores viv~e;::r:~::::~'omo las Highrise of Homes ('97~1 del grupo SITE. donde las
que se iban articulando; cada sector era una macroestructura formada por micro-
eslructuras donde viviendas y espacios publicos se fusionan. Dichas megaestruc- casas individ~a::~~:~is::~~r~o~:a~:~~::~~:t~~~~a~:~ti~:: ~el~::~~~~:u~~
turas constituian mas un entorno que una unidad; un sistema abierto, en continuo ~~~s~a~~~ol~: amontonamientos en edificios masa Y en plataformas de Rem
crecimiento y adaptaci6n al entorno, al igual que sus habitantes n6madas.

'35
'34
 La critics radical y uf6pica
Continuidad del organicismo. Organismos autoconstruibles: la Comunidad Tierra de Claudio Caveri

Koolhaas y MVRDV. Desde su fundaci6n en 1970 por James Wines, Michelle

Stone y un grupo interdisciplinar de artistas, el grupo SITE (Sculpture In The
Environment, Inc.), se ha dedicado a crear sistemas de objetos entendidos
como paisaje.
En las propuestas urbanas utopicas, megaestructurales y alternativas de
Constant, y tambien en las de Yona Friedman, como en su Ciudad Espacial
(1958-1962), exislen puntos de contaclo con la ciudad expresionista, hecha de
ensamblajes, estructuras transparentes en el espacio y formas finales organicas,
y con el constructivismo y sus obras manifiesto, como el Monumenlo a la
Tercera Internacional (1919,1920) de Vladimir Tatlin, la Tribuna de Lenin (1924)
de EI Lissitzky 0 la lorre de la Radio Sabolovka en Mosco (1919) de Vladimir G.
Suchov. Esta ultima obra con forma organica, como un cono alargado y que solo
se construyo en versi6n reducida, hubiera lIegado a tener 350 m de altura.
Continuidad del organicismo.
Organismos autoconstruibles
La Comunidad Tif!rra de Claudio Caveri
En otras ocasiones, la arquitectura radical recurre a las formas organicas rela-
cionadas con la naturaleza, inspirandose en la Iradicion creada por Frank lloyd
Wright, y autoconstruibles con las manos. En el caso de las arquitecturas orga-
nicas de la Comunidad Trerra en Moreno, provincia de Buenos Aires, la
influencia de Frank Lloyd Wright viene tanto por la necesidad funcional de
formas organicas como por el hecho de identificarlo como el arquitecto eSla-
dounidense fundacional. Para preyer mejor la posible autoconstruccion se
adoptan formas organicas, crecederas. conformadas por miembros que se alar-
gan, amalgaman y articulan; unas formas ligadas al cuerpo humano, que
modela con sus manos; una arquitectura pensada para construirse con el
l iempo. sin reg las cerradas que condicionen su crecimiento y transformacion.
La cooperativa de la Comunidad TIerra fue fundada en 1958 -por iniciativa de
un grupo del que formaba parte eJ arquitecto Claudio Caveri f1928}--- en la
localidad de Trujui, Municipio de Moreno, Buenos Aires, con la voJuntad de
ruptura con la sociedad estabJecida y con la arquitectura racionalista (jomi-
nante en Argentina. Un grupo de arquitectos y artistas, entre los que se encon.
lraba Eduardo Ellis. crearon un movimiento arquitect6nico que se denomin6
inicialmente "casas blancas", abogando por una arquitectura mas inspirada en
la tradicion popular que en las corrienles internacionales. Partiendo de la Iradi-
cion del cristianismo de base (Theil hard de Chardin). del socialismo ut6pico y
del anarquismo, y desarroll.i:indose paralelamente a Olros movimientos contem-
poraneos como las comunas y los hippies, construyeron un Complejo comuni-
tario con medios artesanales, con participacion de la colectividad. recurriendo
136
Claudio Caveri. Comunidad Tierra. Moreno (Buenos Aires). Argentina. 1958-2005.
a formas organicas y livianas, espontaneas y autoconstr~ib~~s. :Odd~s :~~~
rocesos lIevaron a adoptar el modelo de Wright de I~s su ur ~os Jar m
~eferencia dentro de una posicion esencialmente antlmetroporltanJ~'
6 t
En una' segunda etapa, los objetivos de la Comunidad .Ti.erra .ev a es e
grupo a crear, en 1974 , la Escuela Tecnica Integral de' TruJul, conftgurada en
Ia obra
torno a patios y cuyas formas gestuales y autoconstrUlda~ rememora~d bles
de Antonio Gaudi y Josep Maria JujoL Estas formas IIgeras y mo e: I
permiten que las aulas, los lucernarios. p6rticos ,y de mas ~Iementos ~ a
escuela esMn en continua transformaci6n, como Sl sel tr~t.asedd:d~n I:: r i~~:~
Se ha seguido por tanto, un largo proceso de evo uCI~n e ,.
uto icas de un~ comunidad cerrada hasta la activida~ SOCial y peda~o~lca ~e
un p ru 0 de profesores comprometidos con la reahda~:
que culmmo en. a
~~!,~~~:,ee~;,~~C~~~ f~,~~;;t:~anP~~~,~~c~~~~ aa:~:~~~;f~~~:S:~~: ~~i~~~~
cidad 0 carpinteria. Si en su Broadacre Cit~ Wright retornaba ~!a m~~~;:~ lu~a
. d 1 nd a rario la Comunidad Tierra, en cam 10, p
~~~ud:~:~~:~ s~ci~ua p;rti~ de la' artesania y el conocimiento tecnico previo a la
indL~s~!al!Zr~~~~~/::~~:ha comunidad y escuela liene que v~r con la ~oluntad
de adleja~e leaSa'UsCoch~,eSd'acdo:~e;~~~~:qyuaems~~~~~~~~t:~,a ~~il:i~,a~ ':Xc~~~i:~~i~
~_UMOOV
de
... . _
la solidaridad como las caracteristicas basicas del VIVI( latl.noamenc~n~:
y . d r el tener y el aparentar, motor esenClal del capita Ismo
::~:;;:~~~'dS:;'a~; ~~mep~a Seg"n Claudio Caved. ': polltlca co~~~:~:~~;e~~
reforma del ser humano ha fracasado. La sa vaclon y re .
~~mbre pasa por la disoluci6n del poder, no por su apologi.a 0 su al~~rn~:~~~
Frente a la objetivaci6n de la revolucion por parte del.marxismo ,OCCI. e~ I
. , d' 'd I creativa de un anarqUlsmo de ralz orlen a .
oP~~ ~~~:i~ 1~~el~a~OI~UI~;d~: Cave~i.
i.erra ha sido explicitada en los Ii,bros de
~;fl~oX~6~~eSi:I:;~eS~~~~~t~:t~:;ee ~~~~i~~~~:~ ::b~!iI!~as~~;d: I~~~~~~:;~oe I~
137

2
 Continuidad del organicismo_ Qrganismos futuristas: las arcologfas de Paolo Solen
La critica radical y ut6pica

atios espactos publicos como Cosanti. la

humano. Entre sus estudios destacan Los sistemas socia/es a fraves de /a arqui- hasta crear conjuntos en lorno a P, . V 1955 en el Paradise Vallev, cerca de
tectura y Mirar desde aqul a la vision oscura de /a arquirectura. Uno de sus libros primera comunidad creada por So en en ,. ado de la Mesa City (1955-1964).
. A · 0 como el proyecto no rea IZ
mas influyentes es Una frontera caliente,' minuciosa critica global a la cultura PhoeOlx, (Ilona, , ., 1a reticula de nucleos circulares Y
malla urbana Simi ar a 1 .
europea; recorrido a traves de la historia de la cultura y el arte tan seductor como Todo ello 11 eva au na . rf . ado eSle sistema va evo UCIO-
Ebe Howard Mas pe ecclon ,
lineal, tan lucido como inquietante. Su critica a la cultura europea se basa en inter- radiales de nezer ·dT. _. dad de alta densidad, verticales y en
pretarla segun la dualidad de la tradici6n aria del trabajo y del dominio y la tradi- nando hasta concentrase en e .. ICIOS CIU : tescas maquinas ecol6gicas y
fo que funclonan como glgan .' . d d
cion semita del estar en el mundo, que segun el, deberia ser la que sedimentara torno a un gran pa I , . . , ' a compacta y organlca CIU a
'anta como una slme flC ,
en America. En esta cosmovision de Caveri se minimiza el hecho de que la cultura que se estructuran en P d rtir de 1969, plantea diversos
que empez6 a ser dominante desde la decada de 1950 fue la norteamericana, con lineal del renacimiento. Ello. s~cede cuan 0, a pa
lcas
su modo de vida basado en el individualismo, el consumismo V el dominio, V no proyectos de ciudad~s ecolog . la vida colectiva, Soleri se opone fron-
se explicita suficientemente la sintonia existente con el realismo, el existencia- En estos laboratorlOs que conc~ntra~.o d la Broadacre City de su maestro
lismo y la fenomenologia desarrolladas en la Europa de mediados del siglo xx. talmente al antiurbanismo Y a la diSpOSIC.1 n e I que consideraba la catastrofe
Erroneamente tach ada de nostalgica, la experiencia constructiva, la acti- Wright, pues deteslaba sus consecue~clas, en 0 Caveri y la Comunidad Tierra,
vi dad docente en la Comunidad Tierra V las teorias de Claudio Caveri consti- de 10~ suburbios norteamericano~d:a'ri~~~: :~edad agraria, incapaz, por. otra
tuven un hito de renovacion radical, mas alta del tiempo y de las modas, basado Solen no pretende volver a una ociedad de artesanos, artlstas,
en las raices existenciales V comunitarias de todo ser human~ V volcada hacia parte, de acumular V crear cultu ra, sin,o a u~~ s del ser humano favorecen la
. I que crean a seNICIO '
unas formas organicistas. tecnicos y comerClan es . ambia facilitan la cultura.
acumulaci6n, promueven el lO~erc Y eriencia de Arcosanti, a unos 100 km
Fue en 1969 cuando se fundo la gr~n ~xp . rticos absides y exedras semi-
. al norte de Cosanti, amal ga.ma d~ ~upu asbY i-°ta y v~lumenes inspirados en la
circulares, cilindras de conflguracI~ndm~t~a~o'rSatorio se va co~struvendo una
Continuidad del organi cismo
obra de louis I. Kahn. En esta CIU la d la vida comunitaria libre y en 1a
Organismos futuristas nueva sociabilidad basada en los va or~s e ctiva hasta hoy.
Las arcolog fas de Paolo Soleri
Existen muchos ejemplos de busquedas alternativas que toman modelos del
creatividad de la artesania, que se mantlene a
--'""":!':
mundo vivo, inspirandose en la tierra V en las utopfas artesanales tal como
sucede en las ciudades solares, semienterradas y artesanales de Paolo Soleri.
Estamos ante otra exultante experiencia de creacion de un sistema arquitecto-
nico y urbano. EI arquitecto de origen italiano Paolo Soleri (1919), farmado
en el Politecnico de Turin, trabaj6 entre 1947 V 1948 con Frank lIoVd Wright en
Taliesin West. Partiendo de eSla posicion organicista, Soleri inici6 una
busqueda pro pia para realizar una nueva arquitectura humana, aspirando a un
territorio impoluto e intentando superar la idea de suburbio accesible con auto-
movil a la que conducia inevitablemente la Broadacre City de Wright. Tras
diversas abras iniciales. como la fabrica de ceramica Solimene en Vielri· Su r
Mare, Italia (1951-1954), que tiene reminiscencias de las abras de Antoni Gaudi
y de Eladio Diesle, Soleri promovi6 en Estados Unidos diversas experiencias
de construccion de nuevas ciudades autosuficientes, basadas en un funciona -
miento com un ita rio y en un trabajo esencialmente artesanal.
EI sistema creado por Soleri se inicia con casas semienterradas, a modo de
burbujas, que siguen principios biociimaticas, con cupulas de vidrio, como la
casa Cupula en Arizona (1949). Estas casas bioclimaticas se desarrollan y crecen
Paolo Soleri, Cosanti North Studio (Arizona). EE UU, 1961 .

139
138
La critica radical V ul6pica

En una ultima fase, y dado que la orientacion solar y las energias alterna-
tivas eran facto res clave, Soleri propuso unas futuristas "arcologias de los dos Caso de estudio
soles" (19751, es decir, una arquitectura ecologica referida a dos soles: el del
sistema solar y el de la mente humana. Son proyectos de megaestructuras Ciudad Abierta en Ritoque. Chile
residenciales y comunitarias de forma semiesterica, como gigantescos absides
que se van repitiendo como monadas y que se asemejan a los teatros romanos
en planta. Soleri propuso las "arcologias" para futuras ampliaciones de Arcosanti . ana a Valparaiso, es una de las experiencias
y las utilizo para proyectos en Japan (1996) y para la Ciudad lineal en China La Ciudad Abiert8 en Rltoque, cer~ . '0> n basada en plantear form8s
capacldad de InvenCI • -
(200S), demostrando una evoluci6n que ha sustituido la metilfora organica por contemporaneas con mayor. ' . . dad sabre la arena, sin t razado y SIO
eficaces formas tecnologicas y solares.'o abiertas Y dispersas en el terntono. _u.na CL~ y dibujando figuras poeticas Y
Soleri ha expresado en textos como Archo!ogy: the city in the image of calles, que se expande trazando 'tl~er~~~o~bietos que forman parte de este
man y Technology and cosmogenesis" su concepcion filos6fica, arquitecto+ miticas en el entorno. En cada uno e , >e de materiales reciclados. En
. f de collage Y mon 8J •
nica, urbana y ecologica, ast como su espiritualidad laica y su am or cosmi- sistema predomlna la orma d creaciones dispersas: se extlenden a
co, en sintonia can autores como Henry Bergson, Teilhard de Chardin y Lewis eludad Abierta va~ qu~~a.ndo d~e~~:5 eque , como viajes maritimos, se han
Mumford. 10 largo de travesl~s 100cladas.e surc~ndo el territorio.
trazado por el intenor de America, 1970 or la Facultad de Arquitectura de
La eiudad Abierta fue fundada en P ,> a Amereida. Cada edificio sa
. .on de la Coopera IV . .
Valparaiso mediante la creaCI . I dos articulados en formas orgamcas
lc
Travesias fundacionales basa en utilizar materiales '~cales y reC: ~o e~trictamente de las actividades V
manu ales, expansivas Y Itbr~S, partleo, ,>do comun cada una individual y,
Y
EI metoda de la ~s c uela de Arqu itectura de los gestos. de la espon a
tneldadydes enl ' ,.
'empre un sentido escult6rico. poetlCO
de Valpara iso a su vez. integrada en el1ug , busca~do S:a de musica (1972- 1981), los instru-
ar
y singular. Los mas des~aca~les son. a;:Iaciones en el paisaje, las agoras, las
En la ciudad chilena de Valparaiso sa ha desarrollado una linea aulonoma de mentas musicales al alre IIbre, la~ In, ,'Ieres como e1 de los disenos (1987)
> n hospedenas, os a d 0-
ensenanza y proyecto de la arquitectura ideada por el arquitecto Alberto Cruz casas que se denomlOa N bres 11992) actualmente em
> 9901 la Casa de los o m , ,
Covarrubias (1917), junto a un grupo de profesores que. a partir de 1952, diri- Y eldelosprototlPos\l.
Y ,,>na se situ an las casas de os
situ ada en a co I • 'd
gieron la remodelacion de la Facultad de Arquitectura de la Universidad lida En 18 parte mas nueva, d ,0 aso 119821 nunca conclu l 0,
. diP lacio del Albay e c ' . .
Catolica de Valparaiso. EI metodo y las aportaciones de dicha escuela consti- profesores, los restas e a d d las intervenciones qUlere concl-
tuyen todo un proceso que ha ido evolucionando y construyendose a 10 largo 18 capilla V el cementerio (1976). ca," a una x,eensa de' paisaje: por eso se parte
. ada sub Ime y e b
de la experiencia de muchos anos. En una primera fase partieron del estudio liarse con la presenCia sag r . ' d flejar sus fenomenos en 0 ras
de una voluntad de saber mlrar el mun'2 0 y re
a fondo de la arquitectura popular autoconstruida de Valparaiso, reciclada,
versatil y colorista. Por tanto, los primeros pasos consistieron en aprender a irrepetibles, cas~ ~e~has con ~as ma~~~~rta. que se situa sobre las dunas de la
proyectar a partir de saber ver e interpretar de un modo poetico la realidad del En el nuc!eo Imclal de I.a Cludadn'unto de livianas V crecederas estructura~ de
entorno. Segun este lento proceso, la Facultad de Arquitectura ha ido configu+ costa del Pacifico, predomlOa un co I filtra por los lucernarios Y henchldas
madera ensamblada, Henas de la luz que se ~ ales libres por las dunas; hospe-
rando sus conceptos basicos sabre el habitar de acuerdo con la idea de
Amereida, segun el poem a del mismo nombre creado en 1965 por el p'oeta por el viento que las atraviesa; tr~za~i~::::S~ncomo minusculas dunas por los
argentino y miembro del grupo Godofredo lommi (1917-2001), pensando en una derias con los granos de arena es es,an semihundidas Y que quedan
ueden mutar, que ran
Eneida fundacional para America. Los objetivos de la Facultad de Arquitectura suelos; formas que p . ansablemente se rehacen Y amp I
el terreno que inC . d
tlevaron a realizar intervenciones dispersas por el territorio. siguiendo distintas unidas por las mar~as en el contexto de las dunas, va camblan o.
travesias por el interior de America. ast como los taHeres y las viviendas mientras el escenano de la playa. n en ValparaiSO se encuentra un
En el trasfondo de \a arquitectura que s~ e~s~:nera mas poetica posible, que
pensadas desde las mismas aulas de la escuela por los profesores y con la
hu manismo de raiz catolica interpretado e a I hor>'zonte~ como un sistema
intervencion de los estudiantes de cada promocion . Su creaci6n mas impor- .. ~una ventana a ' .
lante es la ampliacion de la antigua sede de Valparaiso: la Ciudad Abierta de entiende la creaclO humana co~o I eciclaje que poeticamente, van colo nl -
n
Aitoque. de obielos construido s a pa~1f .de r . b d~ continuamente refundado.
zando y senalando un lerritorto slempre Inaca a •
141

140
 La critica ladical V ul6pica

Reciciajes
Ru ral Studio
La experiencia del Rural Studio fue iniciada en 1993 por el arquitecto Samuel
Mockbee (1944-2001), con la colaboraci6n de Dennis K. Ruth en la zona rural,
pobre y pantanosa del Misisipi, dentro de la Auburn University de Alabama .'~
Consiste en un taller en el que los estudiantes de arquitectura construyen
como proyecto final de carrera edificios de coste acotado para los habitantes
de una zona con pocos recursos: casas, centros comunitarios, iglesias, equipa-
mientos, centros deportivos, almacenes. El estudiante se forma enfrentimdose
con la realidad concreta y busea la maxima plasticidad de lodo tipo de elemen-
tos estructurales obtenidos mediante sistemas de recic1aje. Cualquier material

Escuela de Arquitectura d V. --
e alpars/so. vistas de Cludad Ab'
lena en Ritoque. Chile.

Escuela de Alq uilectura

de Rural Studio. Newbern
(Carolina de l None).
EE UU. 1999· 2003.

142 143
 La critica radical y ut6pica
recuperado 0 reutilizado es valido para eonstruir: moquetas, ventanas, lIantas
de automovil, traviesas de ferrocarrit, adobe, carton corrugado, chapa galvani-
zada 0 madera ... , todo elto puede volver a utitizarse de manera inusual. AI
recuperar mecanismos de la tradicion y del sentido comun, se trata de primar
el aprovechamiento de las oportunidades y de los subproductos. Por tanto la
formacion que ofrece la escuela de arquitectura se situa en el conOcimiento'de
una nueva estetica, capaz de adaptarse a materiales heterodoxos y hetero-
geneos, y en el proyecto y la construccion de nuevos detalles tecnologicos.
La ensenanza en el Rural Studio se basa, por lanto, en la educaci6n social y
en la precision lecnologica para intentar resolver adecuadamente ensambles
ineditos.
En esla area suburbana y dispersa, desestructurada, los proyectos de esle
Irabajo social se concenlran esencialmenle alrededor de cuatro nucleos dentro
del Hale County. donde se encuenlran las plantaciones de algodon y muchas
de las casas construidas y remodeladas: Newbern, donde esta ubicada la sede
central de la escuela. instalada en un supercobertizo y donde los estudiantes y
profesores viven en "va inas" construidas por eltos mismos y se reunen en el
Gran Halt (2002-2003); Sawyerville. donde se ha construido la capilla; Greensboro,
donde esla el centro infantil Hero y el Cafe del Conocimienlo Hero (2001 -2002);
y Akron, con el pabellon del club de ehicas y de chicos (1999) y del centro de
mayores (2001 ·2002).
Despues de que Samuel Mockbee falleciera en el 2001. la experiencia del Rural
S.'udio ha continuado y se he ida ampliando. Cada intervencion es un objeto
alsl~do, pera lodas etlas van conformando una fnigH colecci6n de arquitecturas
soclales del reciclaje que, como una operacion de acupuntura, enriquecen
puntualmente las pobres infraestructuras de la vecindad y del territorio.
Pr6tesis en las fisuras
Por ultimo, otra posibilidad de intervenci6n critica con la reatidad son las
protesis que han ensayado autores como la Coop Himmelb(l)au, Lebbeus
Woods 0 Santiago Cirugeda; fragmentos que se situan en las fisuras de tejidos
urbanos muy ~olmatados y muy consolidados historicamente, como Viena. La
Habana 0 SevIlla.
~.o~ su a~Qui leClura, Lebbeus Woods (1940) ha explorado protesis sobre
edlflclOS danados en ciudades con gran carga historica. con la voluntad de
hacer resurgir .formas sobre el caos de las ruinas, de reconstruir tejidos
urbanos ~est~Uldos por guerras 0 crisis economicas. Se Irata de propuestas
que pod nan Interpretarse como herencia de la critica radical a la sociedad
contem~oranea y del arte de accion. '· Despues de fanlasiosos proyectos para
un BerllO. s~bterraneo y para La Habana Vieja. Lebbeus Woods ha propuesto
parches. InJertos. protesis y prolongaciones en las cicatrices de los edificios
144
Pr6tesis en las fis uras
ruinosos de Sarajevo daflados por la guerra entre Serbia y Bosnia. La vida.se
entiende como cambio constante y los edificios se convierten en laboratoTios
vivientes. Arquitecturas violentas, fragmentarias y encendidas reparan, curan
y sanan una ciudad herida sin oeultar nada de la drama~ica memoria reciente.
Sa trata, de hecho, de gigantescas esculturas, ensamblaJes de fragmentos que
celebran el colapso, que manifieslan un gusto muy ambiguo por la destruc-
cion, con cierta carga de violencia 0 agresion. ..
Tambien se deben senalar las intervenciones del arquitecto y artlsta sevi '
llano Santiago Cirugeda (1972). quien ha realizado anadidos con andamios. en
cubiertas y voladizos, y ha conseguido que algunos solares sin construir se
conviertan temporal mente en parques infantiles, siempre reciclando m.ate-
Tiales de consum~. Cirugeda ha inventado una serie de sistemas alternatlvos
heterogeneos. sacando partido de la infrautilizacion de los espa~ios y aprove-
chando los resquicios y fisuras en la legislacion urbana de las cludades espa-
nolas: celulas de vivienda minima, facilmente montables y desmonlables;
protesis en edificios existentes e individualizaciones de viviendas; okupaciones
de todo tipo, en azoleas, como las lIamadas "sabanas rigid as" 0 en solares
abandonados, convirtiendolos en lugares para la colectividad; capsulas y
casas-insecto. etc. Entre sus propuestas destaca el proyecto de 35 viviendas
transitorias para jovenes en Besozelai, Basauri (2006), formadas por modulos
elevados sobre micropilotes en forma de aspa, de manera que se respeta la
vegetaci6n del solar y su condicion publica. Estas viviendas e~(a~ asisti~as por
espacios comunitarios y forman parte de un programa de medlaclon SOCI~I.
Si las amalgamas del organicismo pretenden integrar~e al contexto eXlsten~e,
amoldandose a la dentadura 0 al edificio para que 10 anadldo se enlone en 10 eXls-
tente.las protesis son piezas extranas, Que se incorporan .a los puntos de fi~ura,
que rearticulan, sanan, sustraen 0 anaden. perc que mantlene.n su aulonomla.
Los proyectos que genera este activismo radical son muy d,versos, aunque en
ellos predominen las formas antijerarquicas Y antiacademicas. organicas y creee-
deras. dispersas y autoconstruibles; en definitiva, aquel1as formas que fa.vorecen
que la arquitectura se desarrolle como proceso Y no co~o resultado obJetual.
La critica radical es un fenomeno recurrente, sustanClal al deseo humano de
libertad. y la podemos encontrar plasmada en diversas obras, espacios y disci-
plinas artisticas. En cine son emblematicas peHculas como Themroc (1?72-1973)
de Claude Faraldo. 0 The wall (1982) de Pink Floyd. Entre los mensaJes de los
grupos musicales conteslalarios destaca la pro.puesla. e~t~tica y. critica de
Marilyn Manson. Existen experiencias como la musical y p,etOTlCa reallzada por ~I
grupo Laibach , fundado en 1980 en la antigua Yugoslavia dentro del gran ~OVI .
miento artistico Neue slowenische Kunst, que expresa una dura y amblgua
critica polltica. La critica radical se expresa en los espacios urbanos efi.~er~s y
ocupados que configuran los movimientos urban os. las acampadas relvlOdlca-
livas 0 las barricadas; en las intervenciones de okupas y squatters que trans-
forman edificios abandon ados; en las diversas acciones para manifestar la
volunted de crear otro mundo posible de los movimientos antiglobalizacion.
145
 1..<1 \;I,uea raOh!:al y ut6pica

Recapitulando las experiencias analizadas, eSla critica radical al mundo .

ten~e y esta e~perimentaCj6n de nuevas maneras de vivir adopta mUlt~;~~
acclone~ Que trenden a situarse en dos polos: la creadon de comunidades
alterna~rvas, mund~s autonomos que quieren tener un caracter pedagogico y
re~ova or, y las acclones mas Contundenles que se organizan en grupos y mavi-
mrentos de pratesta que. en ocasiones ext rem as, recurren a la violencia.
Vease el estudio sobre las ciudades ut6picas y los edificios comunitarios en Estados Unidos:
Hayden. Dolores, Seven American utopias. The architm::ture of communitarian socialism,
1790-1975, The MIT Press, Cambridge (Mass.I, 1976.
Sabre teoria critica, veanse, especialmenle: Adorno, Theodor W., Minima moralia, Taurus
ediciones, Madrid, 1987; y Tafuri, Manfredo, Teorias e histor;a de la arquitecwra, Celeste,
Madrid, 1997.
Las obras e implicaciones de estos grupos radicales se explican con delalle en el capitulo
septimo del libra de Josep Maria Montaner, Las formas del siglo xx, Editorial Gustavo Gili,
Barcelona, 2002.
Dedord, Guy. La sociedad del espectikulo 119671, Editorial Pre-Tenos, Valencia, 2002'.
La obra escrita y filmada de Guy Oebord sa completa con t;tulos como: Sur Ie passage de
quelques personnes 119591. Critique de la separation 119611 y In girum imus nocta at consu-
minur ogni 119711. Anagrama, Barcelona. 2000 .
• Vease Andreotti, Ubero; Cosla. Xavier (eds.I, Teor'a de la deriva y otros rexros siwacionistas
sabre la ciudad. Macba/Actar, Barcelona. 1996.
Se ha tratado de las megaestructuras lecnor6gicss en el capitulo cuarto de eSle libro.
Vease Zegner, Catherine de; Wigley, Mark, The IIctivist drawing. Retracing sItuacionist archi-
tectures from Consranl's New Babylon to beyond, The Drawing CenterfThe MIT Press, Nueva
York,2001 .
• Caveri, Claudio. Los sistemas sociales a trawls de la arquitecwra, Editorial Comunidad del
Sur, Montevideo, 1974; Mirar desde aqui; 0 la visi6n oscura de la arquitectura. Editorial
Syntaxis, Buenos Aires, 2001; Una frontera caliente, La arquitectura americana entre 81
sistema y el entorno, Editorial Syntaxis, Buenos Aires, 2002; Y America lque? Balance entre
el ser y el esrar como destino del hacer emerlcano y el reflejo en su arquilectura, Editorial
Syntaxis, Buenos Aires, 2006.
" Vesse lima, Antonietta lolanda, Soleri. Archifetlura come ecologia umana, Jaca Book,
Milan, 2000.
" Soleri, Paolo, Arcofogy; the city in the image of man, The MIT Press, Cambridge IMass.1.
1969; Technology and cosmogenesis, Paragon House, Nueva York, 1985.
" Vease Perez de Arce, Rodrigo; Perez Oyarzun. Fernando, Escue/a de Valparaiso. Ciudad
Abierta, Tanais Ediciones. Madrid. 2003; Alfieri. Massimo. La Ciudad Abierta, Editrice librerie
Dedalo, Roma, 2000.
" Moos, David; Trechsel, Gail, Samual Mockbea and the Rural Studio. Birmingham Museum
of An, Alabama, 2003.
"Vease Schimmel, Paul. An i ace/d. Entre la performance i I'objecte. 1949-1979, Macba,
Barcelona, 1998,

Santiago Cirugedil.
35 viviendas transitorias
para j6venes en Besozelai,
Basauri IGuiptlzcoa),
Espana, 2006.

146
147
 Teoria v practica de 10 fragmentario

DISPERSION V FRAGMENTACION E las ultimas decadas del siglo xx se consolidaron p~opuestas de estruc-
n ' amo unto de partida una reahdad de fragmentos.
~uarac~::~~oj~~~e~~a~O~in Ro~e y Fred Koetter ha sido la pro.~ue:ta te~rica
I ..
ltlma d la 16gica de un urbanismo de la fragmentaclon, que tlene
que ha eg 0 na sociedad abierta de Karl Popper.4 Rowe
La aceptaci6n de una realidad farmada de dispersion y diferencia, de la suma,
superposicion y cheque de piezas y fen6menos conduce a los sistemas como
:~:a~~~~~~
.
: ; ~ae::~[s.::t=a~d: e~ Pnro:~~:~ U~b~:~oq~:!:~~~t~O~~C:i~::~~t~~
de fragmentos , crean 0 u d'
recomposicion de frsgmentos. Segun Jacques lacan. incluse la identidad de gla ~6n par los objetos y vamas de la historia se puede salvar y rehacer me lanlte
pasl . nuinamente vanguardista. el collage. En 1967, R, Jaga s,
cada persona es inautentica, esla farmada por una miriada de imagenes. frag-
mentadas y fortuitas. que percibimos fuera de nosotros y que configuran un un ~~C:t:I~~~ ~~in Rowe. dibuj6 un magnifico ejemplo. de ciudad collage a
t
sujeto Que no es mas que el efeclo de una construcci6n tan fragmenlaria como es u d 'ci6n de retales,' un embrion de la arqultectura que propon~
un collage cubista 0 dadaista. EsIs poslUra Hene relacion con la arquitectura ~~:~ p:sie~~~~~~~'te autores como James Stirling. Hans Hollein. Bernard Tschuml
inlerprelada como lenguaje. con la busqueda de una posicion creativa concep-
o Rem Koolhaas. s ro ectar a partir de fragmentos puede tender hacia dos
tual en una arquitectura de sintaxis cuya esencia consiste en mostrar sus A grandes rasgo ,p Y "6 d . zas en un nuevo resul4
procesos. La fragmentaci6n es la forma mas genuina de la cond ici6n dispersa , por una parte la articuiaci n e pie
extremos opuestos. " .. interacci6n intentando a veces
de la posmodernidad y cuando se toma esta condicion hibrida como punto de tado coherente, basado en la superposlClon e ,. : r otra
mentos dentro de megaobjetos y edlflclos-masa, y po

~:a~;~I~a~i~~:::~;.n,;rErenCeU,Pteer~:~~ ~~ 1~:f!:~~::~t;~r~~~:;t~~~:no~:~~: ~~t~~

partida, cuando se abandona la tentaci6n de unidad, identidad y metafisica, se
recurre a mecanismos que recompongan un cierto todo, multiple y fragmen -
tario, como el mosaico, el collage, el montaje. el ensamblaje 0 la superposi- nomas e mconex ' ,' I d exi6n
ci6n; se palencia la comple}idad general y la individualizaci6n de cada parte. interacci6n Y se esta en contra de una fragmentaclon que Ueve a a escon ,
La dispersion de saltos y fragmentos, hija del caos, empuja hacia los limites. '6 los guetos •
la s~g~egaci ~ y os pode~os considerar que la cultura creativa que surge .de
tal como ha escrito Eugenio Trias. ' EI peligro radica en aceptar y potenciar una SI Slstematlzam • .' eis mecanismos: las estrateglas
realidad desintegrada hecha de fragmentos sin relaci6n. la conciencia del fragmento Pdue,de. ul."lm,,·.rnesra de las instalaciones artisticas;
d . de fragmentos toma 0 , .
e~ ~~r~~:je, procedente del cine; el collage de fragmentos h~t.~rOgeneo~~~:~~~
. d d . t y surrealistas' la superposlclon 0 am
gurado por cUblstas, a als aSeg.ob,'eto' los' complejos polifuncionales; Y la
Teoria y practica de 10 fragmentario miento de fragmentos en un m .'
dispersion de objetos segregados y alslados.
En su libro Ef pensamiento sa/vaje/ Claude Levi·Strauss escribi6 sobre los dos
metodos culturales dominantes en la creacion de objetos y obras: la del inge-
niero 0 cientifico, que utiliza la razon, trabaja sobre conceptos y estructuras
creando sistemas mecanicos basados en la coherencia. la exactitud y la inter-
cambiabilidad de las piezas; y la del brico/eur, quien, como un salvaje 0 un
primitivo. aprovecha los materiales y objetos encontrados, residuos de obras
y acontecimienlos humanos. y los selecciona, recicta y ensambla haciendo a
mana nuevos abjetos canformados por partes encontradas. Fueron las vanguar-
dias artislicas las que reinventaron y conceptualizaron este mecanismo compo-
sitivo practicado por dadaistas, surrealislas y cubistas: el collage del artista
brico/eur que crea a partir del ensamblaje de fragmentos de procedencia
diversa, configurando una nueva criatura. Ello recuerda al engendro que el doctor
Frankenstein creo en su fantastico laboratorio a partir de retales humanos,
segun narra la famosa novela de Mary Shelley. Entramos. por 10 tanto, en el
terreno del artista bricoleur que puede crear un nuevo tipo de belleza: inedita
y convulsa, impactante y sorprendente. Oibujo de Rainer Jagals de 1967,

,49
'48
 Dispersi6n V fragmentacion

Estrategias de fragm entos

'!"
partir de la decada de 1960, las obras .. Casos de estudio
mfluidas par el arte conceptual al oner g~ne~ada~ por POSlclones artisticas
las formas finales, relanzaron "os ~ ~as enfas.,s en los procesos que en
p iezas. En esto es emblemtHica la obr:c~~'~mos ~rtlculatorios del collage de Peter Eisenman, Cannaregio, Venecia, Italia;
en la Escuela de Arquitectura de la C
orne
"Jt~r EI~enman ( 1~32), que eSludi6 Memorial de los Judios Asesinados en
dose en el formalism o analitico u ~lVerslty c~n Calm Rowe, inicia n-
Escuela de Cambridge ad.ma' • dY q e adopto el formallsmo geometrico de la Europa, Berlin, Alemania
. . , s e lamar como refer . I ' ,
rallvlsta de Noam Chomsky S b· . . . . encra a gramatlca gene-
sistematica y no figurativa: p~rt~e~~~v~~n;clal e~a ~r?yectar una arquitectura
s
Despues de la serie de casas experimentale: 'prlnClplos del arte ~onceptuat.
lares que realizo a finales de I d· d ' vlolentadas como obletos singu_ En esta evolucion marcada por 18 crisis del objeto moderno que neva a la disper-
manipulados a la dispersion vaarase.c,a, aide. 1960, evoluciono de los objetos sion de las formas y a los sistemas de objetos, el provecto para el Cannaregio
ra eglas d e fragmentos. en Veneda (1979) de Peter Eisenman, en colaboradon con David Buege, John
Nambu y Joan Ockman, ha sido un hito clave, un paso mas alia despues de
propuestas como los mat-buildings.
• La serie de casas en las que se mantenia la autonomia del objeto, su prota-
gonismo solitario, al margen de cualquier injerencia del lugar, de la escala
humana. de la funcion 0 de cualquier tipo de reladon con otros objetos.
desemboco de manera intencionada y perversa en la disoluci6n del proceso de
descomposidan del objeto de Frank Llovd Wright V en la destruccion del
diagrama optimista de la casa Dom-Ino de La Corbusier. Fue eotonces cuando

_..- ..
Eisenman dio el salta hacla las series de cubos conceptuales, dispersos y equi-
• distantes; y cuando la trama del provecto no realizado de Le Corbusier para el
.... hospital de Venecia inspiro este proceso.' Los nuevas proyectos de la disper~

- ....._-----
;=:''::'=''-'-
-==-"--= .. --
~.':j'-."::.."'."".­
;.:;...~.-
.._-=----=:..--
sian se basaran en las relaciones entre objetos. en la colision con las tipologias
del lugar, en la introduccion de ruinas artifidales. EI protagonista va no es el

... __ ...--- .
:"-""""'-~

_.... _ .. -.........
:,:-----. _-
-~"... ....:::
objeto aislado sino las relaciones que entre objetos pueden establecerse para
determinar un lugar.
La respuesta de Eisenman a la conciencia de la fragmentacion del obieto
-=!':':.~ '.:.':
::.."':-' arquitect6nico consiste en abandonar la propia disciplina, en la crisis de toda
'''''--''-'-
e:.-:----=.::;:.~:J
- -::::. ~===. ';.;".,:'
• referencia. El arte conceptual, la literatura V la lingulstica se toman como

._- -.. _ _-
::.";;.._ _ . . a. ..... _ fuente de inspiracion, en una condidon posmoderna basada en el fragmento
.......
- - ........"':.:: :0....,,::
::=
. ...':""'__ ..........'"
..,--...
......:;::-..:,.-,.
que impide cualquier retorno a la metafisica. Sin embargo, Eisenman insisle
poco en 10 esencial, la crisis del objeto, V reincide en Iratar ret6ricamente el
r- problema de la presencia del sujeto y del signo . La alternativa que propone
- Vo---_ •
.d~ Peter Eisenman es una arquitectura textual. Segun su interpretaci6n, cada obra

~<
esta constituida por palimpsestos sin conexi6n que se superponen en un

~H·
universo disperso que ha perdido su centro V su eje. La unica posibilidad seria

t~ : .
.. ".~ la arquitectura como texto, pura escritura, hermeneutica que interpreta la
procedencia de los fragmentos, obra conceptual que no puede interpretarse
.
• .' •
('J @ Colin Rowe,
eSlrategia de
sin las craves para lee ria. Para demostrar que no hay posibilidad oi de utopia
ni de lugar, en el provecto del Cannaregio confluVen tres tramas, que tam bien
son texlos V tiempos: las huellas equidistantes de los nucleos cuadrados que
fragmentos.

'50
151
tJlsperslon V fragmentaci6n

. ra ecta Eisenman se inspira en los pilares

articulaban el provecto del Hospital de Venecia de Le Corbusier, es dedr, la inclinaclon d~ c~da una. En. e~t~/der Mu~ea Judlo en Berlin de su discipulo
modernidad como nostalgia del vacio del futuro V de la racionalidad; las alineados e lOchnados del Ja d db' de las estelas prism,Hicas. una sala
hueUas de la Cass XI (1978), del mismo Eisenman , que se reproduce en tres Daniel Ubeskind. En ~n. extremo80~ ~~o del arquitecta Dagmar von Wileken,
tamanos (pequeno, escala real V doble), conteniendo los mavores a los subterranea de exposlclones de I • d lantes esta dedicado al Holocausto.
. n campo de este as on u
menores, para mostrsr la posmodernidad como nostalgia de un presente que expllca que este gra . . ' onceptuales Y minimalistas, la obra de
crea mausoleos y museos; y la traza en diagonal que une los accesos, que rela- Con esta interv~~Clon, de ral~es c ar or la superposicion de una doble
donan el proyecto con la ciudad de Venecia, es dedr, el contextualismo como Peter Eis~nman ratlfica la neg~c:o~a~~ ~~~errar del campo de estelas); la nega-
nostalgia del pasado, como vana voluntad de hacer aflorar las sombras de 1a topografla Ua de la plaza V la e P . ero que se descubre colapsado,
d Parece que eXlste P
memoria. cion de un or e~ ~ue d f . . express la inestabilidad inherente a todo
Con el proyecto del Cannaregio, el espacio moderno de 1a arquitectura se destruido Y en cnsis. En e 100tlva, bl pero que en su propuesta de orden
transforma siguiendo los mecanismos procesuales del arte: conceplUal. pop V sistema. que es apar~ntemente es~~ ~tenCisl, un germen de desorden.
minimalista. La conciencia del fragmento Heva a la nueva plataforma de la intrinseco comports slempre un ca ~e medida la obra de Peter Eisenman,
dispersion en un proyecto que se ha convertido en una referenda esencial para Por otra parte, se demuestr~ ec~: otros minimalistas, es esencial~ente
aquella arquitectura contemporcinea que ha recuperado los diagramas como como la de Paul~ Mendes da 0 I ~etricas interpretable desde una IOten-
instrumento para afrontar la fragmentacion y la dispersion_ matedcs. construlda con masas vo u , ncialmente opticas y retinianas.
La obra culminante de Peter Eisenman en este proceso de lIevar la arquitec- cion teorica, diferente de I~~ obras ~ue so~ ;::humi 0 de Jean Nouvel.
tura hasta sus IImites conceptuales de dispersion es el Memorial de los Judios dnemalicas Y dnematagraflcas de ernar
Asesinados en Europa. realizado en Berlin (1998-2005). EI tema conllevaba
varios aspectos: rememorar a los judios asesinados, el horror anle el genocidio
y, sin nostalgia, elevar la arquitectura a puro silencio, eliminar cualquier voluntad
de establecer enigmas y codigos ocultos, sin ninguna posibilidad de enlendi-
miento ni destino final, en una obra abierta a muchas interpretaciones. En este
antimonumento que se refiere a la muerte, la (mica memoria posible es la
experiencia individual de recorrer los interSlicios de la trama.
EI proyecto se inicio con el escultor Richard Serra. Que luego se retiro al no
aceptar los cambios que se tuvieron que introducir. La intervencion se basa en
2.711 estetas de hormigon gris, iguales en sus medidas de base (95 x 237,5 cm).
pero lodas distintas, por la diferenda de altura (que va de 0 a 4 m) y p~r la leve

Peter Eisenman, Memorial de los Judlos Asesinados en Europa, Berlin, Alemenia.

1998-2005.

'53
'52
 Dispersion V fragmel1tacion
Mor\loje

Montaje
nuev~ t~nemos per~
eriencia arquitectonica que ha gozado de un allo
De una exp influencia en las escuelas de arquitectura,
Dentro de la cultura del collage, el sistema creativo del montaje toma referencias valor academlco y ~e una gran 1 eetos realizados por Bernard Tschuml
que no ha conseguldo generar en os proy
de la secuencia y del montaje en el cine, la nueva actividad artistica de la moder-
ninguna obra de interes,
nidad. Parte de los proyectos y obras de Bernard Tschumi (1944) han partido de
este mecanismo. Tomando como inspiracion el monlaje en el cine de Sergei
Eisenstein y Alfred Hitchcock, Tschumi creo proyectos como el experimento y
lexto The Manhattan transcripts' 0 el parque de La Villette en Paris (1982-1990).
A partir de la conciencia del fragmento, se realiza un montaje de secuencias de
Collage urbano
modo que la obra se perciba en movimiento, como ilinerario, como un paseo
, , H n Holleln ha side un ejemplo explicilo del
acelerado que es accion y acontecimiento. De eSla manera, en los ejercicios que La obra de James Stirling y a. sri " manifiesla de las teorias de Colin
'tectu ra y de la 10 uenCla I '
Bernard Tschumi dirigi6 en la decada de 1980 en la Architectural Association de collage en arqui S' r (1926-1992) -como el Comp elO
Londres se proponia trasladar el movimienlo, los saltos y las yuxtaposiciones del Rowe. Si los proyectos de James tlf Ing d Berlin (1984-1988)- son mas
cine, la fotografia y la danza a las formas y espacios de la arquitectura y la ciudad. Wissenschaftszenlru~ e~ el KUltUrfor~~s e or cuestiones de lenguaje y por
Los parques del pintoresquismo fngles fueron antecedentes de la cultura de la formalislas que funclonallslas. preocu P f P entos de procedencia hetero-
' roduce el choque d e ragm
fragmentacion, con sus fOllies esparcidas estrategicamente por un paisaje que se las disonanClas que p I Museum des Volcans en Auvergne
debia recorrer. A finales del siglo xx, el parque de La Villene lanzo la estetica del genea, los de Hans Hollein (1934~ -como :nera mas organica, amaJgamando
parque pintoresquista a la velocidad de los b6lidos. La logica del montaje (1996)- Iratan ~o~ fragmentos e ~~: c~erta voluntad de unidad.
comporta las plataformas e itinerarios urbanos. sistemas de fragmentos que se entre elias las dlstlntas partes. con B tellung (lBA) de BerHn en la
recorren: son las fOUies, los puentes, las pergolas y las pasarelas. En este proyeclo los proyectos .par~ el Internra~i~n~:as a~:~solin Rowe y coordinados por
Bernard Tschumi interpreta la lIispersion propuesta por Peter Eisenman como decada de 1980. Insplfados po a .Iacion de esta nueva cultura
I KI "h es constituyeron una recopi ,
superposicion V colision de tres sistemas independientes de eslratos que se Josef Pau I fel u entaci6n'
, . d ool6gico de las'corrientes arqul+
urba,n~
perciben cineticamente: el sislema de una relicula de puntos definido por las una especle e z d
de a rag,:, ' e ha tenido la cualidad de rehacer partes e
follies; el sistema cinematico de lineas y recorridos por jardines tematicos; y tectonlcas de la decada de .1980 qu tos de vivienda a escala humana y
centros historicos de Berlin con proyec ,
el sistema de superficies que son masas vegetales y edificios diversos. Estos
lIenos de valores simbOlicos.
tres sistemas se superponen sin jerarquias para crear la logica de un entorno
propio que, hecho de fragmenlOS, rechaza et contexto de la ciudad.

Hans Hollein.
Musee des Volcans,
Bernard Tschumi. esquemBs cinelicos. Pare de La ViUele, Par/s, Francia. 1982-1990. Auvergne, Francia,
1996.

154
155

D
DispersiOn y fragmentatiOn ~

Miguel Angel Roea.

II
Tambien toda la operacion de los Centros de Participacion Comunal (CPC) Centros de Participati6n
Que Miguel Angel Roca (1940) realize en las decadas de 1980 y 1990 en la ComunallCPCI, .
ciudad argentina de Cordoba Y Que luego export6 como Centros de Distrito Y C6rdoba, Argentina.
Centros de Salud en La Paz, Bolivia , pueden interpretarse como un collage Esquemas generales
urbano. En elias se combinan y articulan distintas piezas de repertorio -cilin- y vista del CPC
de pueyrred6n.
dros, cubos, prismas y conos, articulados y coneetados par plazas, patios y
corredores-, geometrlas simples lIenas de pregnancia simb61ica, que
demuestran una fuerte influencia de Louis I. Kahn, can quien Roca colabor6,
piezas a las que se adjudican distintas funciones y Que otorgan identidad a
cada con junto. Estos CPC de Cordoba, junto a los parQues Que tambien ha
proyectado Roca, se convierten en fragmentos can voluntad de reestrueturar y
reeoser la ciudad existente.
En el collage revive uno de los mecanismos de la arquitectura racionalista:
la articulaci6n. Sin embargo, en este caso la articulacion no es ordenada ni
rectilinea, sino Que esta constituida par el ensamblaje de piezas heterogeneas,
de distintos volumenes y grosores, lenguajes y texlos, que se superponen e
inlerpenelran. Si en el racionalismo era una articulacion e interseccion meca-
nica de partes con una cierta homogeneidad y coherencia , ahora es una articu-
laci6n y superposici6n plastica y figurativa, constituida por fragmentos diversos
y heterogeneos.
EI autor que mejor ha teorizatJo y consolidado la cultura del fragmento -con
influencias de Peter Eisenman, ingredientes de la critica radical y referencias de la
cultura pop y de Robert Venturi- ha side Rem Koolhaas (1944). EI grupo OMA

Office for Metropolitan ArchiteClUre 10M A), Exodus 0 los prisioneros volunrsrios de Is
arquirectura, 1971.
Dispersi6n V fragmentacion

(Office for Metropolitan Architecture) fundado par Koolhass junto a Madelon

Vriesendarp, Ella y Zoe Zenghells, planteo unos primeras proyectos como Caso de estudio
Exodus 0 los prisioneras voluntaries de la arquitectura (1971), manifiesto en el
que la particion esquizofrenica del Berlfn dividido por el mura se traslada a un A) Centro Internacional
londres contemporaneo, segmentando en diez areas distintas, entre las que se Rem Koo Ih aas IOM • .
encuentran las dedicadas a los place res y fantasias eroticas de los banos, la de Negocios Euralille. Lille, Francia
universidad, can hospital y escuela; las arenas de los gladiadores y de las agre-
siones; el parque de los cuatro elementos; la plaza de las musas, que muestra la
evolucion de las creaciones artisticas; y el complejo de investigacion cientifica.
Un proyecto manifiesto, en definitiva, que seriala el inicio de una cultura de la . _ ara la ropuesta de Euralille fue el proyecto no
fragmentacion y la dispersion que iba a valverse seductora y prolifica. U n paso previo impresclOdlble p
. todeLaHaya,
p (1986) en el que Rem Koolhaas
T'
Toda la actividad creativa de Koolhaas ha ido en paralelo a su gran capacidad realizado para el ayuntamlen . I s sistemas de objetos: un gran edl ICIO
de conceptualizacion, empezando par la teoria del ~manhat1anismo", la defensa -ostr6 cual era su concepc16n de 0
de '" f ·as 0 barraS donde sobresalen
d , d segun tres ran] , . d
de la verticalidad y la congestion que aparece en su libro fundacional Deliria alargado, configurado Y mo ~ ~ 0 ara sugerir una esponUinea cluda
de Nueva York,'o que recopila una serie de imagenes y una coleccion de texlos diversas masas de torres a distlOtas ~I.~ras ~a de complejidades, de distintos
breves y fragmentarios. En sus posleriores escritos, que siguen argumentando manhattaniana fruto de una preten I a su ducen su forma evocando el perfil
d 'da que se elevan, re k· es
a favor del collage de todo tipo de fragmentos," las ideas de Koolhaas han evolu- rascacielos que, a me I . Iver de su estancia en Nueva Yor ,e~~e
de toda una ciudad. Reahzado al va Ih e plasma las ideas del Delma de
cionado paulatinamente del modelo de Nueva York, pasando por ciudades
norteamericanas como Dallas 0 Houston, hasta la ciudad generica asiatica 0 la
.
uno de los prlmeros proyec 0
t sdeKoo aasqu
_ d collage de Colin Rowe. En este caso, a
I \
ciudad caotica como lagos. S~un Koolhaas, la ~ciu dad generica", que al ha Nueva York y la propu.e~t.a de C/Uda aob-eto toma una forrT)a simb6lica 0
detectado y que defiende, no liene hisloria, surge de la tabula rasa y debe reno-
varse continua mente; es mullirracial y multicultural; eSla formada esencial-
complejidad de. un edlflclo n:'asa 0 n~~:am~ricana que puede funcionar para
venturiana: la sllueta de la cludad ntamiento can servicios comunes en la base
cumplir con el programa de un ayu h t 'do enorme influencia, entre otroS, en
I
mente por rascacielos y par una "corteza de casuchas improvisadas"; en ella
domina el estilo posmoderno, ya que es de "estilo libre "; depende de regimenes torres de oficinas. Este proyecto a en , Manuel de Sola-Morales."
V I a de Rafael M oneo y -. f
mas 0 menos autoritarios y en ella "Ia presencia de la historia tan s610 debilita la lila Diagonal en Barce on , nc·,enzudo trabajo politiCO Y pro e-
,." Imino Has un co __ I
su rendimiento "." EI proyecto de Eura L e cu Tras la concertaClOn con os
·6 d n programa marcO. . d
En sus ideas, Koolhaas mantiene una vision inspirada en Robert Venturi y sional de preparaci n e u Ita international que gano el equlpO e
Denise Scott Brown de tomar como referente la realidad, aunque esla no habitantes, se convoc6 en 1988 una consurtir esta nueva zona de la ciudad, en
responda a canones preestablecidos y aceptados de belleza y, por tanto, parezca Rem Koolhaas. Su voluntad ~ra conve I'nea del tTen de alta velocidad (TGV)
.. ralz de la nueva I -
neg at iva y vulgar; su influencia viene tambien de Peter Eisenman , quien cues- proceso de transformaclon a M ha conectando Gran Bretana con
tiona sistematica mente cualquier certeza de lugar. y del tunal que atraviesa el Canal d~ la I ~nc o<:ios en un punto neuralg ico
el continenta, en un centro internae.o na e neg ,
Esta condidon fragmentaria y dispersa de la ciudad contemporanea se expresa
en diversas teorias urbanas, como en el fen6meno de las edges cities [ciudades
limite], identificado por Joel Garreau. Ha side el cine, sin embargo, el que mejor
10 ha expresado, en peliculas como Un dis de Furia (1992) de Joel Schumacher,
o como EI show de Truman (1998) de Peter Weir. Esla esencia fragmenlaria de
la ciudad contemporanea fue recreada en Blade runner(1982) de Ridley Scott,
que plantea un escenario metropolitano de ficcion, los Angeles en el 2019,
construido por la superposicion de diversas ciudades: la trama densa de la
ciudad europea, la corona luminosa de ciudades de signos como Tokio y Osaka,
y la emergencia de la ciudad de los rascacielos, como los Angeles y Nueva
York. Y tambien en Cielo sobre Berlin (1987) de Wim Wenders, que plantea la
fragilidad de la memoria colectiva en la ciudad contemporanea, en esle caso
Berlin, que irremediablemente se va fragmentando en periferias.

159
158
Dispersi6n y fragment8ci6n

r
" ran edificio. inspirado en proyectos de Le Corbusie como
intermedio entre Land res, Bruselas y Paris. Para potenciar el fortisimo flujo de E~ a la vez un Unleo 9. ma de distintas partes. .
81 Palacio de los S6vLets, V una sUd" f t8 de pensar 18 eiudad contemporanea,
pasos e lnlercambios que se iba dando cada dia, y para sacar partido de una
EuraliJle conUeva una manera IS . '". S8 spaysn en los fluios raales de
ocasion de crecimiento y desarrollo economico y urbano, se remodelo V
donde las intervenciones arquitect~~IC~S s sistemas de aparcamientoS suble-
renovo completamente una de las periferias de lille, lugar de antiguas esta·
circulacion, en las vras del ferroca~n V e~er ;8 aune superando los defectos
rraneos. Euralille apo~a masa cntlca Y era ci6n urbana precedente: el barno
clones de trenes y nudos de autopistas. 9
Para Rem Koolhaas, en cuyo utillaje mental y creativo el guion cinemato·
de contraste V dispers I 6n de una gran?~ de Koolhaas por las grandes metr6-
grafico tambien es clave, ganar el concurso constitula la oportunidad de
ercisrio de la Defense de Paris. L~ pasion d"da relacionando 10 nuevo con 10
proyectar a escala metropolitana las teorfas del caos, la velocidad y la incerti· " Ie permite entenderlas en su justa me I . ' . . de Peter Eisenman contra
dumbre. en un caso en el que su gran escata y complejidad eliminaban la posi. poIIS erado el preJulciO
existente; demostrando qu~ ha su~ . ' los movimientos de los peatones Y
bilidad del megaobjeta. No se trataba de construir edificios. sino de prever
el lugar. Sin desde nar la cludad hlst~I;::~ implanta incidiendo y reforzand~ 1a
procesos, proyectar estrategias urbanas y crear sistemas de objetos. Para ella,
18 escala proxima del proyecto, EU~~ I . I en et sentido convencional, Eurahlle
OMA preparo unos nuevas mecanismos urbanos que lograsen la unicidad con
trama existente; con poc~, area rl~sL de~c~~an estacion de trenes de la segunda
la heterogeneidad y la multiplicidad. Ningun eiemento es independiente; cada
es 10 que seria hoy una actua Lza. a I xx
uno debe interpretarse en funcion del resto y de las relaciones con los flujos. mitad del siglo XLX Y el primer terCLO de .
EI proyecto ganador S8 transformo paulatinamente hasta 1990, cuando se lIego
a un acuerdo para un plan urbano director tras el trabajo efectuado par OMA
y distintos talleres de proyectos, Uegando a un resultado final que consta de
diversas piezas de gran tamano, con unas formas que favorecen la conexi6n y
la relacion; las diferentes plezas fueron encargadas a diferentes despachos de
arquitectos. Jean Nouvel recibi6 el encargo de 10 que Koolhaas denomin6
Forum Triangular (1991- 1995), eil una gran parcela definlda por las dos esta·
clones, el inmenso edlficio del centro comercial y de negocios. EI parque, de
forma circular y con un tumulo, fue proyectado par Gilles Clement. Koolhaas
se reservo el edificio del Congrexpo (1990- 1994 ).
EI centro de negocios de Jean Nouvel esta formado por un gigantesco
volumen horizontal con una cubierta inclinada para las zonas comerciales y
tres torres iguales dedicadas a hoteles, residencias de estudiantes y oficinas
que sobresalen de la cubierta del centro comercial. Se completa con un bloque
de hotel y oficinas que da hacia la avenida Le Corbusier, que conecta Euralille
can el centro historico. Este conjunto configura la esquina mas potente y repre·
sentativa de todo el conjunto, el punto de maxima tension urbana, donde se
situs el acceso principal al centro comercia!.
EI trabajo can los flujos como conformadores espaciales comports la
ruptura de la relacion tradicional entre el interior del edificio V el exterior
;}
urbano. Cada parte puede leerse como un interior respecto un sistema mayor
y, a su vez, como un exterior de una eS!ructura menor; la logica de todo el
conjunto, este nuevo nudo gordiano de tnfraestructuras y edificios, este gran
collage urbano, se reproduce en cada edificio. Este hecho queda patente en el
Congrexpo de Rem Koolhaas: el gran volumen ovalado determina un interior y
un exterior urbano, pero una vez dentro se repite la relaci6n exterior·interior en
las plezas menores que 10 componen. EI Congrexpo tiene la misma 16gica de
toda Euralille, can una gigantesca cubierta (mica que alberga tres grandes
piezas aut6nomas: la sala de conciertos Zenith, el palacio de congresos con el
acceso principal y el gran espacio de exposiciones compartimentable en franjas.
161

160
 R m Koolh aas V MVRDV
Apilsm iento de fragmenloS en las obras d e e
Dispersion y fragmentaci On

" d' do en su inter-

. d afluencia maSlva, elan
cornunican de dos en dos los PISOS ealeras 0 rampas secundarias, lo~ es~a-
Megaobjetos " en pianos conectados por ese las salas para semlnarlOS
med 10, . t ' ngidoS como
. S destinados a usos mas res n . ' i uiendo un recorrido en rampa
Una de las tipologias dave en la evoluci6n de las propuestas de Rem Koolhaas ;0;
cI~euniones. Los libros estilO ~ep~slta:~~ pianos aparenteme.nte .gratuitos
ha sido el edificio-masa, que reinterpreta las megaestructuras tecnologicas V
continua la tradicion de la obra que supuso la invencion del edificio-masa: el
~ccesible. EI gran volu~.en ext~r10~a~:;a: resistir a los esfuerzos slsm;co s ~~:
responde a dos condiCiones. e resistir con menos masa- Y ograr
Centre Georges Pompidou en Paris." Los edificios-masa se definen por la royect6 una estructura torslo nada par~r dor se indinan hacia dentro par~ que
planta y las secciones libres, por la superposicion espacial y por las multiples ~ejores vistas; por ello, las facha1as-:~~aci6n del Mont Rainer Y el oceano.
conexiones interiores. En el caso de Koolhaas, se tratarfa de reagrupar la frag-
el reflejo del sol nO moleste..en a ~I edificio Koolhaas y Ramus han conse-
mentacion y la dispersion de los objetos en un nuevo megaobjeto. Aparece asi Mas alia de la gran complelldad d fcular del edificio con et volumen con:-
el ohjeto posmoderno, un collage en tres dimensiones que incluye gran diver- ido hacer coincidir la estruct ura . reoI ha sido pensada como un eSP~cI~
sidad de objetos. Con el megaobjeto vuelve la tentacion de la totalidad, del gu sto por pianos inclinados. La blbiloteca na multitud diversa de usuarlOs.
objeto singular, constituido por fragmentos heterogeneos.
~~~licO donde, cada manan~;. saen al~~g:e~~cios, toman un ca.fe y juegan at
desde los sin hogar que uti IZ Internet 0 busean un IIbro. . .
'edrez a los j6venes que se conectan a araciones entre tres expenenclas
aJ Rec~pitulando, podemos establ?cer cc~~~s libertarias de Constant _Iibres y
Apilamiento de fragmentos en las obras distintas de megaestructur~s: las hIgh re .' i6n en vertical de plataformas y fra~-
de Rem Koolhaas y MVRDV
~:~~~:~~ :~~Sa~~~~~i~:t~~~~u:~~si:::;~~~s~~~:~ ~:;r~:~;~~~~~::deU~\~
c~eciendo~i:~;ne~~o!j:~~ens~r~c~~r~~ ~~ retac~o~ con e~~~~~~~~~~~~d~c~:~~::~~
Rem Koolhaas plantee esta idea basica de la superposici6n en su provecto " La
ciudad del globo cautivo" don de se defendia el eclecticismo V la verticalidad
de los rascacielos de Manhattan. '· Su defensa de la cultura de la congestion
comporta la estrat ificacion vertical de programas. La soluci6n seria el edificio-
~~~~~~~~o de las megaestr~c~~~~~cC:~~~~~c;~v~~:~: decada de 1980 ~a .'r.r~:~~~~
51 en el panorama arqui e . 6 un momento clave, IniCI .
de Rem Koolhaas Y su ~qUiPod OMAd~o;~~;~uJe autores como Aldo van EY~, .Ple~
masa, donde se darian las dos condiciones de verticalidad y de diversidad: la
diversidad de partes superpuestas en un edificio en altura. Esta solucion se una nueva etapa Has la epoca e pre artir de la de-cada de 1990 se exten 10 s
planteo en el provecto de Centro ZKM para las artes y tecnologias de los Bloom 0 Herman Hertzberger, a p
medios de comunicacion en Karlsruhe (1989-1990) , en la propuesta para el
concurso de la Biblioteca de Francia en Paris (1989) V de las dos bibliotecas en
Jussieu (1992), ninguno de ellos realizado. Se trata de una arquitecwra que
sostiene programaticamente que el espacio contemporaneo es aditivo, estrati-
ficado V ligero, no esta articulado sino subdividido, formado por fragmentos
individuales que crean un edificio-masa. Tanto con los megaobjetos como con
Euralille, Koolhaas desarrorla los conceptos clave de verticalidad y exacerba-
cion de la complejidad.
Rem Koolhaas ha conseguido el objetivo de crear un megaobjeto can la obra
maestra de la biblioteca publica de Seattle (2000-2004), proyectado con la cola-
boraci6n de Joshua Ramus. Esta biblioteca se encuentra perfecta mente enca-
jada en la trama de la ciudad, de la que ocupa toda una manzana , con una
entrada en el nivel inferior, con el edificio inclinado hada fuera para protege ria,
y una entrada a una cota superior donde se crea una especie de portico en la
continuidad de la fachada inclinada que toca el suelo. Tal como era Va el
provecto no realizado de Centro ZKM en Karlsruhe, la biblioteca esta con for-
. . ublic8 $eanle (Washington),
mada por grandes espacios verticales y horizontales, escaleras convencionales Rem Koolhaas V Joshua RemuS, blbhoteca P ,
y mecanicas, rampas y pasarelas. EI aparente caos del edificio responde clara - EE UU, Zooo-2004.
mente a la diversidad de usos y usuarios del sit;o. Las escaleras mectmicas
'63

'62
 Dispersi6n y fragmentaci6n

influencia en equipos de arquitectos jovenes que se inspiran en la experimen-

tacion formal de OMA. Entre estos grupos destaca MVRDV (fundado en 1991 ),
cuyo nombre responde a las siglas de los apellidos de sus tres miembros
Caso de estudio
fundadores: Winy Maas (1959), Jacob van Rijs (1964)1 y Nathalie de Vries
(1965). Winy Maas trabajo con Herman Hemberger y Rem Koolhaas y previa- MVRDV, Silodam, Amsterdam, Holanda
me~te desarrollo trabajos sociales para las Naciones Unidas en Nicaragua,
Ind.a y los parses del este de Africa. Jacob van Rijs trabaja con Koolhaas,
ademas de haber colaborado can Jose Antonio Martinez Lapeila y Elias Torres
y can Van Berkel & Bos. Nathalie de Vries, ademas de !rabajar con Martinez
Lapeila y Torres, colabor6 en el estudio holandes de Mecanoo. EI ejemplo mas brillante de esle mecanismo de sumar modulos en tres dimen-
EI e,quipo MVRDV se caracteriza por.la mas atrevida investigacion formal, siones ha sido et Silodam en Amsterdam (1995-2002), un complejo de 157
una busqueda basad a en la fragmentaclon y disyuncion lIevadas al extremo y viviendas que es una interpretaci6n posmoderna de la Unite d'Habitation
que explora sin trabas todo tipo de mecanismos. EI amontonamiento y la (1945-1952) de Le Corbusier.Lo que en la Unite d'Habitation era una unica calle
superposici6n de fragmentos en el espacio es uno de los procesos clave que corredor interna que se repite varias veces, aqu; se convierte en un laberinto
MVRDV propone en sus experimentos, junto a otros como inscribir programas de ascensores, escaleTas y pasillos. La Unite d'Habitation se basaba en la repe-
complejos en ico nologfas simples: disponer volumenes prismaticos sabre la tici6n de un unico tipo de duplex y, en este caso, se crean unidades vecinales
trama del terreno, elevar form as en et aire, desplegar pianos horizontales e menores, agrupaciones de distintos tipos de vivienda que se evidencian en
inclinados 0 semienterrar edificios en topograffas artificiales. Todo etto mediante fachada mediante et uso de diferentes materiales. Dividido en cuatro partes,
diversas combinaciones verticales, en plataformas, torres, megaestructuras 0 cada una con un sistema comun de conexi6n. el Silodam parte de un estudio
volumenes delimitados dentro de los cuales se situan una multitud de cuerpos de necesidades y preferencias de los usuarios y ofrece todD tipo de viviendas:
diversos, libres 0 encapsulados, Henos 0 vacios. Tal como hicieron dadaistas y lotis, estudios con patio, casas con jardin, maisonettes, triplex, duplex como en
surrealistas, esta combinaci6n de fragmentos se trastada del plano al espacio, la Unite d'Habitation, etc. Este enfasis radical en la individualidad se expresa
de las dos a las tres dimensiones; aunque a veces sus propuestas sean mas en que tambien son distintos los espacios colectivos de cada una de las cuatro
graficas e impactantes que realmente complejas. partes. La metMora del parquebote en Le Corbusier se transforma en el trans-
Entre otras, MVRDV ha desarrollado para lela mente dos tipotogias. Por un portador de contenedores apilados, situado realmente sobre el agua, visualizado
lado, el edificio-masa, que continua la idea de Rem Koolhaas al superponer frag-
mentos en tres dimensiones y, por otro, la suma de fragmentos en vertical, en una
especie de edificio-masa que se convierte en rascacielos donde se darian simul-
taneamente las dos condiciones de verticalidad y diversidad, cuando ambos
conceptos han sido excluyentes tradicionalmente: la verticalidad hasta ahara
se ha conseguido repitiendo las mismas plantas en altura. Sin embargo, MVADV
proyecta edificios en altura conformados por la diversidad de cada planta.

164 165 I
I
 Olspersi6n y fragmentaci6n
en propuestas anteriores de MVADV, como la Container City. Definitivamente,
los fragmentos se han recompuesto en un megaobjeto.
En otros proyectos de MVADV la superposici6n se hace mas evidente, como en
el PabeH6n de Holanda en la Exposici6n Universal de Hannover en 2000, donde
se desarroUaba un recorrido que se iba deteniendo en plataformas que recreaban
diversos ecosistemas holandeses en miniatura, como, par ejemplo, los molinos
de viento en la cubierta. EI pabeU6n se inspiraba en proyectos como el plan Obus
para Argel (1929-1934) de Le Corbusier 0 el proyecto del Grupo SITE Highrise
of Homes (1981), y se basaba en la idea de convertir la 16gica de los edificios
de varias plantas para aparcamientos en plataformas para distintos usos.
La versatilidad creativa de MVRDV tiene su o(igen en haber separado las tres
partes esenciales de la arquitectura y jugar con elias desinhibidamente: la estruc-
tura, la forma 0 simbolo y el contenido 0 funci6n. La separaci6n entre estructura
y contenido he sido una aportaci6n de la misma arquitectura residencial holan-
dess, que culmin6 en la dtkada de 1970 con la idea de los soportes de John
Habraken ..' MVRDV ha ido mas lejos: han independizado la forma de la estruc-
tura y han desgajado aun mas la funci6n, el contenido que muchas veces entra
como un tercer elemento cuando la estructura y la forma ya han sido decididas
de antemano e independientemente. De esta arquitectura donde no hay corres-
pondencia entre tipo y contenido. de este choque entre estructura, forma y
funci6n entendidas como fen6menps distintos, surge la fuerza. y tambiEm a veces
el deli rio, de sus obras.
La aportaci6n de MVRDV se ha convertido en imprescindible, por sus obras
conslruidas y por la gran cantidad de experimentos al limite, algunos de ellos
MVAOv, Pabell6n de Holanda,
Exposici6n Universal de
Hannover, Alemani8, 2000.
166
verdaderos manifiestos que, afortunadamente no se han realizado, como sus
propuestas aberrantes y dramatizadas para Benidorm (2000-2004). donde sem-
braban la ciudad de inmensos rascacielos en cruz. La imagen impactante de 18
costa iberica sembrada de edificios supone la astucia y la perversi6n de pro-
poner una tipelagia, el rascacielos en forma de cruz, como la su~a del rascacielo~
sovietico, el Apoyanubes (1926) de EI Lissitzky. y del rascaclelos norteamen-
cano vertical.
AI mismo tiempo, todos estos juegos formales pretenden partir de una serie
de mecanismos racionales y sistematizables. como el programa de ordenador
lIamado " EI mezclador de funciones"," promovido por Winy Maas para que,
can la intervenci6n de los proyectistas y de los futuros usuarios, puedan
elegirse los factores proyectuales esenciales de partida y descubrir las formas
diagramaticas que genera su combinaci6n en ellugar.d~1 encargo.'· .
En definitiva MVADV ha conseguido fundir dos tradlclones contemporaneas
esenciales que'se desarrollaban por vias diferentes: por un lado, los estudios
sistematicos, cuantitativos y diagramaticos que se concretan en programas d.e
ordenador y, por otre, la experimentaci6n como libre juego formal, el enfasls
en el diseno. La sentencia "La informacion es la forma" resum iria este metodo
que traduce la informaci6n y las estadisticas en diag ramas. y estos, ~ s.u vez,
en arquitectura. En MVRDV se da una sabia sintesis de ambos proced'm'~ntos
que, en ocasiones. genera 10 que ya son obras mae~tras conte~poraneas
como el Silodam mientras que en otras produce expenmentos dehrantes a la
espera de otra o~ortunidad mas afinada; de todos modos, siempre son inquie-
tantes provocaciones.
MVAOV, esquemas de Silodam,
Amsterdam, Holanda, 1995·2002.
'67
Dispersi6n y fragmentaci6n
Complejos polifuncionales
La conciencia de la fragmentaci6n, la diversidad y la complejidad apunta hacia
u.n nuevo tipo de tejido urbano polifuncional. Ella se ha experimentado espe-
clalmente en tejidos residenciales complementados can otros usos, en la medida
en que los nuevas tejidos residenciales son los mas aptos para experimenta r
sistemas complejos mu ltifuncionales; par su densidad, mezda de usos, peato-
nalizaci6n y calidad de vida, pueden ser una al temativa en la ciudad contem-
poranea. Paulatinamenle se han ida realizando en Europa conjunlos donde las
viviendas conviven can los comercios, las oficinas, los talleres, los equipamientos
y los servicios de ocio, como, par ejemplo, el conjunto de viviendas Odhams Walk
en Londres ubicado sobre un centro comercial (1974-1981) de GLC y D. BallI
P. Jones, a la obra del equipo 5333 Architecture + Urbanism (formado por
Burton Hamfelt, Christopher MaUer, Dominic Papa y Jonathan Woodroffe) en los
Schots 1 y 2 en Groninga. Holanda (1994-2002), que consta de dos manzanas
residenciales y poli funcionales interrelacionadas; una megaforma que situa las
viviendas y los espacios semipublicos en forma de cubiertas-terraza de grava
y cesped sabre aparcamientos, supermercados y tiendas.
Posiblemente, el ejemplo contemporaneo mas va lioso y didactico de amon-
tonamiento 0 mezda de usos 10 constituye la Compact City en Viena (1995-
200 1) de Bus Architektur, equipd liderado par la arquitecta Laura SpinadeJ
(19~8). 1t En un laborioso proceso de proyecto y gestion, se ha conseguido
reahzar una manzana urbana en la cual se superponen distintos usos - super-
mercado. comercio, reslaurantes, oficinas. taHeres, guarderia y viviendas de
d.istint~s .tamanos y caracteristicas- configurando un propio sistema de espa -
CIOS pubhcos, accesos, marquesinas. pasarelas y plazas. La Compact City apunla
hacia un futuro hecho de la mezda de funciones. la superposicion, la relacion
vivienda y trabajo y las piezas urbanas densas y variadas.
Dispersiones de objetos segregados y aislados
AI igual que ocurre con la destruccion de los ecosistemas par las redes de infra-
estrucluras lineales y los nucleos urbanos, el caso limite de dispersi6n es aquel
donde los fragmentos estan irremediablemente desarticulados, segregados y
aislados.
Como ya se ha dicho anteriormente, la fragmentaci6n creativa a escala urbana
~.basada en el coll age y en la superposici6n, que acepta la mezda. la ambi-
guedad y el confliclo tipicos de la ciudad, donde la diversidad puede convivir-
e~ muy diferente de aquells fragmentaci6n que lIeva a la segregaci6n. a las
plezas urbanas no relacionadas. a las m6nadas aut6nomas, es decir, a los edifi-
cios como objelos abstractos y aislados, a las comunidades can puertas.
La fragmentaci6n contemporanea que provoca la utopia neoconservadora
de la ciudad global se basa en edificios corporativos aislados, que desprecian
'68
Dispersiones de obletos segregados V aislados
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9"
L~OB I
VISU,AtES CI IJDAD
Bus Architektur, Compact City, Viena, Austria, 1995-2001 .
su enlomo urbano, dejando un vado sin atributos a su alrededor, en el que
dominan las calles. los aparcamientos y las autopistas; barrios cerrados a urba-
nizaciones privadas definidas par muras Y rejas; centros comerciales y de ocio.
como grandes fortalezas segregadas de la ciudad tradicional; y parques tema-
ticos como focos que provocan la destruccion del territorio. En defi.nitiva, las
piezas arquitectonicas que los grandes operadores multinacionales imponen
sobre las ciudades, exigiendo grandes solares Hmpios de memoria social y
patrimonio, promoviendo una compartimentaci6n de 10 urbano que no es mas
que la perversion de 18 zonificaci6n de 1a ciudad racionalista -residencia.
trabajo y ocio- conectadas por vias nipidas.'"
Par 10 tanto, de la misma manera que hay dos tipos de laberinto, el geome-
trico, repetilivo y uniforme, presente en el mundo fantastico de Jorge Luis
Borges. y el barroco y ca6lico. tal como son las favelas de Rio de Janeiro. hay
tambiim dos tipos de fragmentaci6n y collage: aquella que recorta. articula y
superpone creando un patchwork lIeno de zonas de contaclO y que consigue
una nueva identidad formal; y aquella que divide, segrega y dispersa creando
un universo de fragmentos aut6nomos, aislados y sin contacto entre ello$.
Existen dos casas de estudio emblematicos de eslas operaciones urbanas
hechas con objelos aislados y fragmentados.
Por una parte, la intervenci6n en Potsdamer Platz en Berlin. formada par
hoteles edificios de oficinas y centros come rciales. de auto res como Rafael
Moneo: Renzo Piano, Hans Kallhoff, Arata Isozaki 0 Richard Rogers. EI conjunlo
cubierto de la plaza Sony de Potsdamer Platz, obra de Helmut Jahn, con su gra~
atrio cubierto, crea una simulaci6n de diversidad urbana interior basada exciusl-
vamente en e1 consumo y que prohibe casi todos los usos ludicos no consu-
mistas, los derechos civiles y comunitarios del espacio publico. Can unas estrictas
reg las de usa del lIamado espacio publico -que en realidad no 10 es- , el
coniunto tiene muy pocos puntos de acceso y se han disenado sutiles barreras
'69
 Dispersion y fragmenfacion

urbanas (setos, eSlanques de agua. bancos 0 vallas) que impiden et acceso al . L d Idn Arena Libros Madrid, 2006.
conjunto de la Potsdamer Platz desde er Kurtur Forum." , Vease Trias. EugeniO. a ,spars,' I ' [19fi2J Fondo de Cultura Economica, Ciudad
, levi.Strauss, Claude, EI pensam,enlo sa vale •
Por otra parte. en el recinlo del Forum 2004 en Barcelona, caracterizado a de Mexico, 1964. . I Editorial Gustallo Gili. BClrcelona, 1999'.
cualquier escala por eSlar constituido por fragmentos inconexos, cada parte • Rowe. Colin; Koetter. Fred, ewdad col age. [19451 EdltoriCiI Paid6s Barcelona, 1998.
luvo una gestion autonoma, cada pieza se justifica por si misma sin que ningun • Vease: Popper. Karl, La clUdadabierta ysus. ene;~~~Ed.tric;. Venecia. 1997;'Eisenman, Peler,
trazado constituya un proyecto urbano coherenle. La extrema fragmentaci6n del Veanse: Eisenman, Peter, La fine dSel c~a:':lcoi I nasi de 8Del objeto a la dispersi6n: arqui.
Feints Sk.Ta Editore, Milan, 2006; y 01 - ora es, 9 .
planeamiento basado en areas de actuacion y edificios autonomos se va repro- tectur~ artificial~ en A,qultect~ras bis. 45, 19~. I _ I XX Editorial Gustavo Gill. Barcelona,
• Vease Montaner, Josep Mana, Las formas e s,g 0 ,
duciendo en cada una de las piezas: la fragmentacion en la forma y en el pavi.
men to de c%res de la plaza. proyectada por Jose Antonio Martinez lapena y 2002. pag. 193. . I cap.tulo cuarto.
Elias Torres; el Parque litoral de Sudoeste de Foreign Office Architects (FOA) T Vaase la explicac.6n de este pr~yecto en e Ja ues Derrida en el capitulo nOlleno.
y Teresa Gali-Isard esta resueJto a partir de una unica e ;noperante pieza de pay;. • VeCise la polemica entre Peter E.senman y ~_ d,m, Editions LondreslNuella York, 1981.
• . B d The Manhattan /fanscnpts, """a , •
mento que crea una falsa topograffa de divisiones y escalonamientos; el Centro Tschum., ernar, . . Y4 Ie [19781 Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2006,
• Koolhaas. Rem, Del",o de Nue~A 0~10 Publishers, R6terdam. 1995; Vease tCimbien: 8Re~
Internacionar de Convenciones de Josep Uuis Mateo. inspirado en el Congrexpo ,. Koolhaas, Rem, 5, M. L~ XL ••0 , ner Josep Maria, Las 'ormas del siglo xx, op. Cit,
de Rem Koorhaas, es un contenedor conformado a la vez por fragmentos y KoolhaCis V el manhattamsmo , en Monta , . d mo De Robert Venturi a Rem
P·,s. 194·196; Montaner, osepJ Mara • , "A estatlca a consu
J M,",. "R,m Koolhaas todo en
formas violentadas. En definitiva, esla mala copia de Euralille ha terminado .. b 2002· Y Montaner osep n , '
siendo un conjunto extremadamente subdividido. lIeno de objetos redundantes, Koolhaas· en Nuda" 6, d.c.em}e S' nOllie:nbre de 2002(enero de 2003.
D Le Corbus.er a Prada, en umma.... 2006
desniveles. muros y timites, fragmentos que pertenecen a tejidos urbanos lIenta. e Rem, La cwdad
"Koolhaas, . gan '"fica [1997[ 'Editorial
. Gustavo
. Gili. BClrcelona, .
distintos, pensados de manera autonoma por cada autor y muy mat conec- " " d , o,ecto del cap.tulo qUIIllO.
"Vease La expllcec!6n e ~s e pr . d Richard Rogers y Renzo Piano. se trata breve-
tados entre sf. Justo al rado del recinl o det Forum 2004 se demuestra c6mo el .. EI Centre Georges Pomp.dou de Pafls, obra e
cariicter fragmentario y disperso de todo et conjunto, et dominio de los intereses mente en el capitulo cuano. . , 294-296
privados y su vOluntad de segregafion, es tan tuerte que ha IJegado a romper y " Vease Koolhaas, Rem. Delirio de Nueva Yorle'to~ Z;r~f~;a~iento de ~asas, Alberto Corazon
· Vease Habralr.en, N. J .• 50portes. Una a/te~na~/v d' _ de soportes. Editorial qustavo Gili,
mutilar la estruclura organica y fllamentosa que Enric Miralles y Benedena Editor, Madrid. 1975; Habraken, N. J .. Het a." ,,:senDo '"'_" Vos Martijn, Housing for the
Tagfiabue (EMBT) proyectaron para el parque que forma parte de la promoci6n 000' B Koos' Van oogs ra .. , O ". ,
Barcelona, 2 ; osme, d h '5AR (1960-2000} NAI Publishes, R6terdam. 2000.
del barrio privado de Diagonat Mar 11997-2004). millions. John Habraleen an t e '. RDVl 2002
" Vease ~ El mezclador de fundones·, en EI Croquls: 111 tMV , .
Estos ejempfos de falta de integracion urbana, como la POlsdamer Platz en . arza en e' cap.tulo nOlleno.
Berlin 0 el Forum 2004 en Barcelona, colecciones de objetos globales denim de - La arquitectura de d.agramas se an • . us Cass Editrice Ubria Melfi. 2003.
· Vease: Bus Architeklur. Urban un~onsclo , . t 1: de la Ciud~d global. Editorial GUStSIIO
espacios locales. son zool6gicos arquitectonicos, sistemas autonomos pensados " Sobre esta tema, lIease Muxi, Ze.da, La arqUl/ec u a
precisamente para diferenciarse completamente de su entorno, construyendo Gili, BClrcelona, 2004. • C I Berlfn. Po/sdammer Platz. metropoli yarqui.
barreras fisicas y pSicologicas para disgregar grupos sociales. " Sabre este tema, vease Garc.a Vazquez, ar ~s, 000
" "d-'" 'undadon Ca,·a de ArqUltectos, BClrcelona. 2
tectura en tranSICI -

170
 LAS FORMAS DEL CAOS: FRACTALES PLiEGUES Ello sucede en grandes ciudades cada vez mas caoticas y mas polarizadas en
dos tipologias: los rascacielos aislados y aut6nomos, con agua corriente,
Y RIZOMAS • energia y climatizacion artificial, y las in mensas alfombras de ciudades auto-
construidas, slums habitados por la miseria y la contaminaci6n, carentes de
infraestructuras Y de agua potable.
Los sistemas formales que intentan aproximarse al caos recurren a formas
no malriciadas que tienen relaci6n con 10 organico. EI enfasis en una posible
En los inicios del pensamiento occid rf . '. sistematizacion del caos Jleva a nuevos tipos de estructuras mas difusas, desor-
caos para interpretar un mundo deSCO~~:id ue vItal der~mltar ,el concepto ,de denadas y desestructuradas, mulantes, versatiles y desjerarquizadas. Son explo-
desarrollo de la ciene;a V .1 p e n ' 0 en su funclonamlento. Pera 5. el raciones de 10 desconocido desde pensamienlos que surgen de los nuevos
. samlento occidental h b
contlnuamente el orden al caos en I 'I . . se a asado en oponer instrumentos del conocimiento; unos proyectos que son posibles can las
como un referente. Esto se pr~dUC:S u tl~as decadas e,l ca?s ha resurgido nuevas visiones de la cibernetica. La forma se rechaza como punto de partida a
por
fluclua, de que estamos embarcados e ,8 nue~a. conclencra de que todo priori, como limite definido, y se entiende como algo siempre inacabado, en
vista. el orden ya no seria mas n 10 Imprevlslble. Desde eSla punto de
exploracion permanente, como proceso heraclitiano de movimiento y creci -
universo donde al deso,den V la~ue u n8 excepci6n, una rareza deseada en un
. Ince rt I d umbre son to 0 d' . E . miento. EI caos, 10 indiferenciado, se encontraba en el principio; pero el caos
de sistemas arquitect6nicos pe o. .. r !nano. sle lIbra frata contemportmeo liene que ver con el umbral Iras el cual desaparecen todos
interpretativas en los que ~os fa • tY 51 mn~uno de los slste~as 0 estructuras
los sistemas establecidos. Michel Serres ha escrito: "Lo racional es imposible ...
la quiebra de todos los sistema:~Y.~~os uer~ realmente clerto? lY si tras
conciencia de un m d . I er~retaclones la (mica certeza fuera la Lo real no es radonal". '
un 0 no sistematico . I Gilles Deleuze (1925-1995) y Felix Guanari (1930- 1992) soslenian que la
disperso? La dispersion Y el ca d t . ' esenCla mente fragmentario y filosoHa, el arte y la cienda deberian medirse y luchar contra el caos y 10 impre-
e
Y sistemico' el concepto de caos nOs ' I enoran todo pensamiento sustancial visible, extrayendo de esla atraccion turbulenta sus posibilidades de regenera-
que pone a~n mas en crisis el des;os~a~i p~nte en duda lodos lo~ sistemas, sino cion. La ciencia no puede evitar experimentar una profunda atracci6n hacla el
su aUlonomia. ! 0 a y moderno del objelo perfecto en
caos al que combate, y la filosofia se plantea cada vez mas como un desafio a
la provocaci6n de 10 inaccesible, 10 no dominable. Asi, Deleute y Guattad
apuntan que " Ia dencia dada loda la unidad racional a la que aspira a cambio
de un trocito de caos que pudiera explorar".J Hace tiempo que la cienda y
EI concepto de caos aplicado la filosofia han admilido que un exceso de orden conduce a la asfixia por
a la arquitectura paralisis.
Ciertamente a las formas del caos - pliegues. fractales y rizomas- les
Una serie de nuevos paradigmas d I . es muy dificil expresar monumentalidad . Su logica es antirrepresentativa;
nueva ciencla -<:omo los fra I I ~ pen.samlento po~testructuralista y de Is
se corresponden mas con el desorden, imprevision, individualidad, transito-
interpretar y proyectar dentr~ ~:~~ os Ph~9.~:s y los momas- permiten ver, riedad y fluidez de la vida cotidiana que con la voluntad de perfecci6n , legisla-
explorando otras 16gicas que se apr~~:~:JI ~d del ~undo conlemporaneo, cion, representacion y control de la esfera publica. Sin embargo, siempre
procesos de mutacion. a os fenomenos del caos V a los
hay excepciones, como la monumenlalidad alcanzada por UN Studio, encabe-
Es cierto que, en comparacion con el au ' . zado por Ben van Berkel y Caroline Bos, con el Mercedes-Benz Museum en
tres naturales que ocas·,on. 1 d t " lentlCO caos que provocan los desas-
Snutgart (2002-2006) 0 por Rem Koolhaas con la Casa da Musica en Oporto
. ' a es rucclon por guerra
slona en los monstruo, u,b d I T S Y atenlados 0 que eclo-
. anos e ,ercer Mundo I b ('999-2005) .
arqu ltectura que recrean las formas d i d ' as 0 ras de arte V Las geometrias fraclales teorizadas por Benoit Mandelbrot, la reivindicaci6n
pueden parecer artificiosas, frivolas e e~~~s e manera a.c~lada V controlada del pliegue en reladon con la estetica barroca por parte de Gil les Deleuze, y la
desarrollados, ya sea por el exceso deY ult t.sta~ En. el dellno de los sistemas filosofla de los rizomas de esle mismo autor y Felix Guattari son los referentes
Kong, Shanghai Dubai 0 S'n ramo ermdad en Tokio, Osaka, Hong
formales que se inspiran y que se expresan en el caos, que pueden ser
tano de grande~ ciudade, 'eo9aPUcr, 0 ya sea por el desorden y caos metropoli-
mo aracas lima l M ' tornados por las disciplinas artisticas. Existen olres conceptos referentes,
formas complejas de redes y fractates se e~' d' agos, amla 0 Calc uta, las como los alractores, el azar y las catastrofes, que este libro no desarrolla.
J
len en, se superponen y se disipan .

'72 '73
 · ", ... ,,, ......... "D",;:o. " ..... I.. 'I::~. IJfU:lijUeS V fllOmas
Fraclales

Fractales de la naturaleza -muchos vegetales, el perfil y relieve de una costa escarpada,

las nubes, los crateres de la luna. las galaxias- pueden geometrizarse segun
los fractales constituyen una manera d . una ley formal fractal que se va repitiendo hasta el infinito. La propiedad distin-
de iluminar el desorden mid'e d i e geom~trtZar el caos de la naturaleza.
tiva de estos objetos fractales es Que la estructura es inva riable en todas las
ultimo cuarto del siglo 'xx I n 00, r.epresentandolo y domesticandolo. En el
se presento la posb-I-d d d -- escalas, es decir, una parte tiene la misma topologia que el todo, 10 que
organico con 10 o,den d . . I II a e conci li ar 10 caotico V
a 0 Y geometnco P f- Mandelbrot denomina ~ homotecia interna ", un concepto similar al de autose-
tales. el ingen iero V matem -t - B ". ara con Ig urar las geometrlas frac-
. a ICO enOlt Mand Ib I . mejanza y proximo al de scaling 0 iteracion, es decir, la repeticion infinita del
obletos trBctales. teorias f,ag . e ro recupero en su libro Los
mentanas va ex' mismo proceso.
Cantor, Robert Brown Helge K . Istentes -como las de George
Podemos considerar la propuesta de los clusters.' las formas arracimadas 0
, von och Glusep P L - F -
Y ol ros cientificos que habi a 'd ' . pe eano, eWIs ry Richardson
ramificadas elaboradas por Alison y Peter Smithson, Candilis, Josic y Woods y
hecho de haber explo,ado Ion Sl .0 margmados por la ciencia dominante por el
· s margenes de la . otros autores en el contexto de los planteamientos del Team 10, como una anti-
nlendo estas piezas sueltas 0 d d geometna y el azar-, recompo-
cipacion del concepto de fractal propuesto por Benoit Mandelbrot.
La teoria de los objetos fraect ~sguace en un nuevo paradigma cientifico.
Muchas manifestaciones de las artes contemporaneas Que se basan en
significa interrumpido 0 irre I a es parte del. concepto latin de (ractus, que
gu flujos y movimientos tienen Que ver con formas complejas y asimetricas, con
dominadas por eJ aza,' est d . ar, y ~ue se retlere a construcciones naturales
· ' u la especlalmente J d- - la iteracion de gestos. Por ejemplo, podemos relacionar el orden oculto del
clal.mente Complejos. entre las dimen . os esla lOS .Intermedios, espe· jazz, aparentemente desordenado y arritmico, con la tecnica del dripping de
la hnea, 2 del plano y 3 del vOlumenslones.enteras. es dec", 0 del punto, 1 de
Jackson Pollock, asimetrico y gestual; de la misma manera que la gestualidad
denominar dimensiones fractal P , ~racclones a las que rambien se puede
es. artlendo de eSIo d - -- y la materia de los flujos conducen a arQuitecturas de los Smithson 0 a
-e I caracter fragmentad . s as prlnclplos basicos
propuestas de louis I. Kahn, como el ya citado proyecto urbano para remo-
· 0 e Irregular de la t I -
dlmensiones que no son las enteras del na ura eza y la exploraclon de las
delar e1 centro de Filadelfia , partiendo de las lineas de tratico peatonal.
Mandelbrat demostr6 que los b' I . punto, la linea, el plano y el volumen-,
o Je os Irregulares, interrumpidos 0 fragmentados Podemos encontrar leVes de homotecia interna, elemento geomenico
comun a las muv diversas formas fractales, en la naturaleza 0 en las obras que
el ser humano ha creado inspirandose en ella, como los muras ~iclopeos de
piedra de la arquitectura inca en Sacsahuaman 0 en Machupichu, Peru , que
presentan siempre la misma estructura de encaje de piedras y planas, tanto si
10 observamos a gran escala. a la pequefla escala, en detalle 0 al microscopio.
o tambien en ciertas obras de arte, por ejemplo los garabatos de Jean Dubufett
o los moviles de Alexander Calder, Que expresan en sus formas una presencia
implicita de logicas fractales.
Tal como explica Ines Moisset (1967), en los ultimos anos se han desarro-
lIado dos sistemas para crear fractales: los Sistemas de Funciones Iteradas
(lFS) Que, por rotacion , traslaci6n y cambia de escala, generan formas natu-
rales como helechos 0 espirales mediante ordenador; y los Sistemas I creados
a partir de la idea de Aristid LyndenmaVer de ~aut6matas celulares" (1968) en
los que mediante el ordenador las formas se van subdividiendo y pueden crear
arboles y otras formas de la naturaleza Y de los seres vivos.'
Un provecto como la residencia y centro de estudiantes Dipoli del Instituto de
Tecnologfa en el conjunto universitario de Otaniemi. cerca de Helsinki (1961 -
1966), de Reima Pietila (1923-1993) y Raili Pietila (1926), tiene formas recortadas
y estratificadas que se inspiran en las moriologias rocosas Y Que parecen frac-
tales. Los Pietila quisieron responder con un usa de la naturaleza mucho mas
intenso al cu lto y refinado organicismo paisajista de Alvar Aalto. EI resultado
es una arquitectura dura y agresiva, sin ninguna trontalidad clasica , con multi-
Benoit Mandelbrot. fractales. ples entradas y espacios cavernosos, donde a las racas naturales se anaden

174 175
 Pliegues

Reima V Raiti Pietila Desde esta interpretaci6n, los seres vivos V los objetos complejos estan
res idencia de ' total mente conformados par pliegues: "el mundo es infinitamente cavernoso
estudianles Dipoli, a esponjoso 1... 1 es un inmenso origami" , concluye Deleuze.' La teoria de los
Otaniemi, Finlandia,
1961- 1966.
pliegues se ace rca tanto a 10 exuberante y vivo de la naturaleza como a la
imprevisibilidad de los acontecimientos. Ciertamente, es en los estratos del
humus del bosque donde brota la mejor vegetacion. en la concavidad del seno
materna de los mamiferos donde nace la vida, en los pliegues del cerebra
humano donde se organiza la inteligencia.
La teoria de los pliegues encuentra legitimacion tanto en el arte del barroco
como en el arte mode mo. Las creaciones del barroco se basaban en curvas,
formas concavas y convexas, inflexiones y tensiones en espacios de dimen-
siones minim as. Las figuras escult6ricas de Miguel Angel y Gian Lorenzo
Bernini estan configuradas par pliegues y concavidades, henchidas de pasi6n,
con los musculos en tension y las venas dilatadas; y los interiores V exteriores
piedras como escenografia L P' T' . de BOfromini par curvas y contracurvas, con cupulas de esencia esponjosa Y
combinando todo tipo de f~r~:s letl a expeflmenta~on a menudo can tractales,
la Biblioteca Central de Tampere '(~~;~~1c~:~r ~rgadnlCas, como ~~ ~I provecto de
linternas helicoidales que pertoran el cielo. Tambien en el arte de las vanguar-
dias, en las pinturas V dibujos caligraticos de Paul Klee -can sus infinitas
de las partes adopta la forma de . 1 ,on e 10d,0 el ed.flclo y cada una
o esplra es en torno a cupulas figuras y ciudades hechas de Hneas interminables que se pliegan- y de Simon
tro proyecto contemporaneo q I " . HantaY ---con sus pinturas y anagramas que resullan de plegar V arrugar el
form as tractales es ue ~e p antea bajo la Inspiracion de las
Ito donde se 1 el parque de La Gavla en Vallecas, Madrid (2003) de Toyo lienzo-, encontramos un mundo hecho de pliegues.'
, es ructuran 39 ha de la 'f' . - ' Una serie de ejemplos contemporaneos han explorado la idea de pJiegue. La
fractal conformado por colinas y valles pen erla madnlena como un sistema
ampliacion del Judisches Museum de Berlin (1988- 1999) de DanielUbeskind
rrolla segun unos canales en esp' I qU~ se compl~.mentan y que se desa- (1946), tiene una forma retranqueada Y retorcida, es una agresiv.a e hiriente
matriz geometrica 0 estructura int~:n:ara a dep~rac,on natural del agua . La
que forma aut6noma , m6nada de la ausencia, el exterminio y el ex ilia. pliegue que
forma arracimada que se da tanto , se replte por todo el proyecto es la
expresa la acumulaci6n de una tension interior, comprimida, a punta de estallar
como en los cauces que forman 10 en as ramas .y en las hojas de los arboles
sa nuentes y nos.7 a abrirse. Este proyecto, compuesto de formas violentadas, como una estrella de
David destrozada a can un rayo de fuego, tiene antecedentes en obras del mismo
Ubeskind, como su instalacion Lines of fire en Ginebra (1988). y se asemeja a
piezas de Matthias Goeritz, especial mente la escultura en forma de serpiente de
Pliegues su Museo del Eco (1952) . En esta obra , libeskind continua la nueva tradicion
de la arquitectura textual inventada por Peter Eisenman. En esta ocasi6n las
Si las formas fractales lienen raices ' T claves esUn en los textos y las obras de auto res judios contemporaneos: la lite-
la filosofia y la estetica , En su textoC~nt~.lcas, e~~oncePto de pliegue surge de
ratura de E. T. A. Hoffmann inspira el laberinto en el jardin formado par
peracion de la concepcion de una ,P ~egue, . Illes Defeuze plantea la recu-
. ma ena continua y exp ' 1 49 pilares de hormigon alineados e inclinados; hay referencias tam bien a la 6pera
planteo en la tHosoHa de Leibniz y en el art d I b anSlva, ta como se inacabada Moises y Aaron de Arnold Schonberg , a las poesias de Paul Celan y
geometrias del pliegue Seg ' 0 1 fe e arroco, y propone las infinitas
. . un e euze, rente a la frialdad d 1 . a los breves ensavos que Walter Benjamin dedica al laberinto de sus recuerdos
Slana, que confundio la distincion e e a razon carte-
separabilidad. las teorias de Leibn~tre '~s p,anes can la posibilidad real de su
de juventud en Berlin recopilados en su libro Direcci6n UniC8.'o Ademas, sus
volumenes angulosos y puntiagudos estan lIenos de cortes y agujeros como
aproximarse a la ubicuidad de 10 .IZ. Y as orm.as d:' barroco consiguieron
los que Lucio Fontana imprimia en sus lienzos. Lamentablemente, la museo-
organismo. No es casual que Deleuv~;I~en:i:" a la slOtonla. entre la maquina y el
gratia que se ha impuesto en el interior del edificio de libeskind, abigarrada y
para superar fa miseria y el esqUematism~t~:f ~e~sa~.lento V e' arta. barrocos
redundante, contradice las intenciones del autor.
nante, va que en dicha epoca la t t I'd clona Ismo dogmatlco domi-
EI mismo Ubeskind ha realizado otro museo que es mas depurado como
tenidos en cuenta: se partio de la va ,a I ad de los ~~p~~tos naturales fueron
aZar, 10 mecanico V 10 vivo. a unfad de conclliaclon entre el orden y el sistema de fragmentos Que se articulan entre 105 intersticios de diversas
mansiones existentes: el Felix Nussbaum Haus Museum en Osnabruck, Alemania

176 177
Formas det caos: fractates, ptiegues y rilOmas
Daniel Libeskind, Judisches Musem, Daniel Ubeskind, Felix Nussbaum Ha us
Berlin, Alemania, 1988-1999. Museum, Osnabnkk, Alemania (1995-1998).
(1995-1998). En este caso, la tension creada por la col ision de diversos volu-
menes horizontales. alargados e inclinados, de chapa y madera, lIenos de
hendiduras y ventanas irregulares, que se incrustan respetando arquitecturas
preexistentes. creando un sistema de patios, funciona a la perfeceion para
explicar, a traves de la evoluci6n de sus pinturas, la experiencia tragica del
artista Felix Nussbaum (1904- 1944). naeido en Osnabruck y muerto en el
campo de concentraci6n de Auschwitz.
En la obra de Libeskind el pliegue no es mas que una estrategia formal para
expresar to que para el es esencial: el caracter fragmentario e irreconstruible
de la memoria, los inevitables vacfos de auseneia en la reconstruccion del
pasado. Ello sa expresa en su serie de proyectos para la Zona Cero de Nueva
York, donde la arquitectura quiere recordar la ruina en la que quede conve rtido
el solar tras el atentado dell1 de septiembre del 2001.
Otro ejemplo sumamente cuidado y elaborado es la Universidad Adolfo
Ibar'lez en Santiago de Chile (2001-2002), de Jose Cruz Ovalle (1948), donde el
sistema de pasillos y aulas se adapta a la topografia inclinada del terreno, a los
pies de la cordillera de Los Andes, con sus formas alargadas, plegadas y
anudadas, con unos espaeios organicos y lIenos de luz natural y vistas, que
poseen resonaneias de las obras de Frank Uoyd Wright, Alvar Aalto y Alvaro Siza.
Cruz Ovalle ha proyectado el conjunto con la voluntad de emplazarse como encru-
cijada en la vastedad de la naturaleza, en la extension del territorio. Oe ahi esta
forma de liana blanca que se va plegando, liviana V libre, que no sigue ningun
modelo predeterminado, que se enlaza continua mente V que se abre al cielo, que
permite innumerables recorridos para que cada cual invente su camino.
178
•
Pliegues
Jose Cruz Ovalle, Universidad Adolfo Ibili'lez, Santiago de Chile, Chile, 2001 -2002.
En la arquitectura actual, proliferan los ejemplos de edifidos proyectados
como pliegues y dobleces de forjados y cubiertas, como en dos proyectos para
Berlin la Max Reinhardt Haus (1992) de Peter Eisenman y la embajada de
HOlanda (2003) de Rem Koolhaas y Ellen van loon. Sin embargo, existe el
peligro de abusar de una interpretaci6n banal, superficial e inmediata de la
idea de pliegue .
Geometrias complejas
en la obra de Carlos Ferrater
la primera logica sistematica que desarrollo Carlos Ferrater (1944) fue la de la
tradicion racionalista V la disci pi ina minimalista. En et IMPIVA de Castell6n
(1993-1995) el programa se descompone en distintos cuerpos simples y yuxta-
puestos. Un recorrido interior potencia la percepcion simultanea de dentro y
fuera. Para completar la extrema coherencia del conjunto, los sistemas d~ modu-
lacion en la fachada insisten en referencias al arte abstracto y suprematlsta.
Esta concieneia de una esenda geometrica y sistematica de Ie erquitectura
ha lIevado posteriorm ente a Carlos Ferrater a desarrollar nuevas lineas de
investigacion de formas mas complejas y versatiles, recurriendo a las geome-
trias organicas y fractales en una serie de propuestas que inicio con el Jardin
Botanico de Barcelona en 1989 y que ha continuado en proyectos como el
Museo de las Confluendas en lyon (200 1) 0 el Parque de las Ciendas en Granada
179

Formas del caos: fractales, pliegues V rizomas
(2005), con Eduardo Jimenez V Yolanda Brasa, en los que la geometria fractal
pa~a a la tercera dimensio~, .crean~o nuevas topografias V definiendo espacios
ablertos y cerrados, de multiples directrices."
EI JardIn Bo~an ico de Barcelona (1989- 1999) de Carlos Ferrater, Josep lIuls
~anosa V ~el ~Igueres se provecto como una malla triangular tridimensional e
1He~ul:r, InsPlra~a en los fractales, especial mente en los "continen tes imagi-
nanos de Benoit M~,ndelbrot. La logica consiste en if levantando los vertices
de la malla .de los tnangulos para configurar los recorridos definir los muras
d~ contenClon, tambien triangulares, y limitar los terrends para las planta-
Clones, de manera que se creen las variaciones de un paisaje artificial de una
nueva topografia .que. se levanta sabre donde antes hubo un vertedero de
basuras: Esta acrop.oh~ de trama triangular que es el Jardin Botanico se ha
~onv.ert'd~ en la meJor ,nt.erpretaci6n del Park Guell de Antoni Gaudi en Barce-
ana, no s~l~ por ~a srnte~ls .de nat.uraleza V arquitectura, par la gran plataforma
V par los Itlne~aflos organlcos, SinO tam bien porque en la ciudad-jardin que
propuso Gaudllas parcelas tambien tenian forma triangular
EI P M antlmo
" .
::~~~:~­
aseo de la playa de Poniente en Benidorm (2003-2008)
tad.o en. colaboracion can Xavier Marti, parte de la forma organica de'
~e Insplra en. la mirada hacia la naturaleza: las olas V las racas en la costa ,
unas V las IlOeas curvas que deja e) agua en la orilla del mar. Hace referencia
Carlos Ferrclter
y Xavier Marti,
paseo maritima,
Benidorm !Alicantel,
Espana, 2003-2008.
~;:~:;;~ater, Josep lIuis Canosa y Bet Figueras, Jardin Botimico, Barcelona. Espana,
180
Geometrias complejas en la obrs de Carlos Ferrater
a los parques de Roberto Burle Marx y a las arquitecturas escultoricas de Oscar
Niemeyer, Felix Candela V Clorindo Testa. Crea unas formas de Hanas que
anudan las masas onduladas escalonadas y en voladizo del paseo; define todo
un sistema formal y constructivo, dinamico, colonizador Y versatil, que permite
evolucionar paulatinamente de la geometria del provecto a la construcci6n del
espacio.
Rizomas
Gilles Deleuze Y Felix Guattari han propuesto otro concepto clave para pensar
un mundo contemporaneo que ha devenido ca6tico: el rizoma, que tambien
tiene una vertiente formal. EI concepto de rizoma rechaza todas las interpreta-
ciones estructuradas, ya sean duales 0 en forma de arbol, y plantea un sistema
de pensamiento abierto. EI ri zoma surge de una mirada que ace pta el caos de
la realidad y que aspira a nuevas interpretaciones sin estructura jerarquica ni
orden. EI rizoma es como el jengibre 0 la mandragora, que crece debajo de la
tierra V CUV raices se ramifican Iibremente; se extiende como la hiedra y
as
brota como las canas mediterraneas; se desparrama como la lava de un volcan
la~ y se mueve como un grupo de rataS. Un rizoma puede romperse 0 interrum-
pirse en cualquier parte, pero siempre recomienza en una conexi6n que puede
darse en cualquier punta. EI rizoma no tiene ni principio ni fin, ni tam poco
memoria .
De esta manera el rizoma se define por una serie de caracteristicas: conexion
y heterogeneidad. es decir, que cualquier punto del rizoma puede conectarse
con cualquier otro; multiplicidad, ya que esta formado par Hneas que esta-
blecen conexi6n; ruptura asignificante, ya que el rizoma, si se rompe, no cesa
de reconstruirse. En definitiva , se trata de Iineas de territorializacion y de fuga,
direcciones cambiantes, como el crecimiento de la mala hierba; un referente
que no cesa de constituirse y de desaparecer; un proceso que no cesa de exten-
derse, interrumpirse Y comenzar de nuevo. Segun Deleuze y Guattari, Amsterdam
seria la ciudad-rizoma. LSon rizamaticas algunas obras de Frank O. Gehry1,
Lno es rizomatica la estructura del terrorismo de AI Oaeda?
Hay muchos fen6menos rizomaticos, como, por ejemplo. el comercia callejero
que se expande incontroladamente por calles y plazas de los centrOS hist6ricos
de ciudades como Ciudad de Mexico, Lima, Ouito 0 Caracas; V tambien el "top
manta" que prolifera en las aceras de las ciudades del primer mundo adopta una
forma rizornatica: es nomada V no es estable; es un proceso, una estrateg;a; su
distribucion es organica, sin jerarqufa; su esencia es temporal; se sirve de estruc-
turas ligeras V toldos, que aparecen Y desaparecen, se montan V se desmontan.
En los fractales subyacen unas estructuras internas que se repiten. EI
pliegue es un parti compositivo, sin nostalgia del pasado, todo gesto y violen-
taci6n, que potencia los pianos de contactO. Con los rizomas el grado de caoS
aumenta V cualquier referente geometrico se diluye.
181
 Formas del eaos: fraetales, pliegues y rizomas

Barroco rizomatico
Curiosamente, esle nuello cambia de paradigma, lal como sucedio can las
lIanguardias de principios del siglo xx, V lal como sucede can el concepto de
ptiegue, l iene hondas raiees en et pensamiento V el arte del barroco: Gottfried
Wilhelm leibniz, Benedictus de Spinoza. Guarino Guarini, elC. EI rizoma
procede de la filosofia de los procesos de mutacion, de las formas callernosas,
del mOllimiento palpitante, del deli rio al que Hellan las geometrias concall8s V
conllexas, de la dilatacion V la contracciOn.
EI barroco fue esencialmente rizomatico por su caracter mavoritariamente
decoratillo, especial mente en la arquitectura religiosa latinoamericana, en 10
que se ha denominado el ultrabarroco en Mexico, Guatemala V Brasil. con
ejemplos extremos como la ornamentaci6n exuberante V expansilla de la
iglesia V conllento de San Francisco, en Saillador de Bahia (1708-1713). America
fue ellugar donde fructific6 el barroco europeo. Construido par artistas V arte-
sanos locales que no habian lIisto el barroco originario, alii adquiri6 sus Josep Maria Jujol. tienda Pere Menach. Barcelona, Espaiia. 1911.
propias proporciones: estallaron la jerarquia V la simetria, se disparo creciendo
en lodas las direcciones, refleja lIillos colores, se adapt6 a los gustos popu-
lares, reprodujo docenas de fisonomias indigenas V adopl6 texturas imprellisi- En el interior de la tienda Manach , muras expresionistas, t~ChOSJ fluct~.n~e~
bles, realizandose con los materiales autoctonos -Ia madera, el oro, la piedra . nciaban las nuellas iconologias orgimicas del plntor oa.n Ir
jab6n, el estuco V la ceramica- que imponfan unas condiciones particulares de
formas susceptibles de crecimiento, epidermicas, policramas V porosas. "
Es par ello que Deleuze V Guattari. amantes de las formas sensuales V ecol6-
~~~~~;£~n~~~~:a~7.s:~a:::o~o~~;e,~~:~~e~~I:~:~ ~~t~~£:;;:::'~:~~:~
racimos en emparrados y alles fantastlcas, con a In enclo
hetes Que estallaban.
gicas, aficionados al pensamienlo. la ciencia V las creaciones del barraco, diferentes salsas que se mezc Ia ban V ~o I mo hileras de
reunen las ideas de pliegue V rizoma. E us e uenos edificios como nzomas, como rna e~a, .co
n s p q (,'tris el mismo Jujol dibujaba las inscnpclones, las arias V
~a~s~~~~~~~~~ :r:.~ra; de colores a la ~al, .q~e
se iban superponiendo a las
pieles existentes y se iban extendiendo SIn hmltes par las paredes.
Las formas rizomaticas de Josep Maria Jujol
En un caso extremadamente singular. en un terreno comun al organicismo, al
surrealismo V a las formas del caos, tenemos las obras pioneras, rizom.iticas Las favelas como rizomas
V mutantes de Josep Maria Jujol 0879-1949). Intervenciones que son pieles V
apliques sobre otros edificios va existentes, creaciones corporales, hechas a En su libro sobre la estetica de las favelas,u la teorica Paola Berenstei~ plantea
mana, que en cada detalle surgen como obras autonomas, como hileras de que las favelas de Rio de Janeiro V de Salvador de Bahia pueden s~ lO~:r~;:~
hormigas 0 grupos de ratas que se independizan. Desde la arcaica V mutante ladas desde el punto de vista de las formas v.de 10.S .procesos ~s tim

tienda Pere Manach, situada en la calle Ferran de Barcelona (1911). hasta la
transformacion magistral de Can Negre en Sant Just Desvern (1915). pasando
por la iglesia de Vislabella 11918-1923), la obra de Jujol es un despliegue de
materiales, form as, elementos, caligrafias V apliques que se superponen
creando un nuevo universo en el que el barroco se reencarna en el surrea-
lismo, parad6jicamente en unos ambientes en los que la dellocion religiosa
lIega al deli rio.
~~a:;~~:::::;~:~~~~~.~~S~:~~~~e:e:~~s:=~:~;~:~~~:I::~:~:~:~:~~:~;~
, a serie de laberintos ca6ticos V barrocos; y, f,"almente. a 9
g~~:I;ol~~o~~a urbana de la fallela, Que crece como la hiedra a los arbu~tos
:n los 'intersticios, terrenos baldios, laderas de mo~tanas ~ V~g~~deass~~~~~::.
los rizomas como forma generada par el praceso e creclmlen
en continua transformaci6n.

183
182
 ... _-
-' ...-
---
l'(JI.lnC"'L SClf~'\;Cr
Las favelas como rizomas

--
-- :.--
CWL.QGY

-- --
--
--
SOCIOLOG"

--- 8.lOLOC\

--
--- -~'-
--edificios residendales para realojo, guarderfas. lavanderias. campos de depor-
teo plazas. mobiliario urbano- y la de las estrategias. donde se busean intersti-
dos, se abren calles. se trazan infraeslructuras. se canalizan aguas. se eonstruyen
-~----
--
MKIIITtctTllE

1'HII.osol'tn
esealeras. se marean vineulos, se dibujan lineas de fuga. Cada proyeeto
refuena los foeos de inlensidad, enriqueee el barrio con equipamienlos que
lienen ellos mismos la forma de los volumenes fragmentados de las favelas.
favorece la movilidad interna, mejora la relacion con la ciudad Irabajando los
limites del barrio, propicia lugares de eneuentro entre los habitantes. La favela
se tom a como un rizoma en el que se introducen puntos y lineas que, al inter-
pretar su estructura oculta, potencien su mejora y saneamiento, eontando con
un hecho imprescindible: la intervencion y la aceptaci6n por parte de los
mismos moradores; que asumen como propias todas las transformaciones
introducidas. De esla manera. sucesivas intervenciones homeopaticas van
siendo integradas, van dando forma al caos. ,.

Los jardines en movimiento de Gilles Cl ement

Formado como ingeniero en la ENSH de Versalles y como paisajista en la
Escuela Nacional Superior de Paisaje, tambif!O en Versalles, Gilles Clement
(1943) ha planteado la idea de los jardines en movimiento, dentro de una vision
holistica del mundo en la que dominan la emropia general del ' universo y la
capacidad de regenerarse del planeta. Se continua la espontaneidad del jardin
pintoresquista ingles y del paisajismo pictorico de Roberto Burle Marx. Segu n
Ch!ment. el proyectista de jardines. el jardinero, debe proponer cartografias
vegetales, ha de ser un eonocedor de las plantas silvestres, proyectando de
manera que el movimiento pueda darse libremente, dejando que sea la propia
~orge MB,rio Jiluregui, vegetacion la que crezca. planteando lineas de fuga para que avancen los
Ifllerveoclones en las flujos; definiendo los itinerarios el propio paso de los visilantes; creando, en
favelas de Rio de definitiva. formas rizomaticas. Como el pintoresquismo. que se remitia a unas
Janeiro, Brasil.
pinturas realizadas de la cam pina italiana, los jardines en movimiento se
Entre las intervenciones mas interesante d I . remiten a la idea poetica. magica y mental del jardin en la tierra, que intenta
pro~ovido por el arquiteclo luiz Paulo Conde c~an~~o:~:ma Favela-Balrro. volver a su estado salvaje, que resurge en el terreno baldio.
Janeiro, se ~ncuentran
las realizaciones de Jorge Mario Rfo de JaU~~a~~e 1~e Se trata de hacer 10 contra rio de la tradici6n impuesta por la jardineria francesa,
I~ colaborac~6.n d~ arqu~tectos y cientificos sociales, JauregUr hal cr:~oc~n que encorsetaba la naturaleza en la geometria de trazados y setos: ahora se plani-
sistema partlclpatlvo, ablerto y complejo que Ie permite situarse n fican intervenciones minimas. siguiendo y orientando el crecimiento y el movi-
~Ueg~~I~~::c~:~r
I'
~~a:~e~~~e~de ~~ propi~ I?gic~ de las favelas, pO~i~~enSol~~~ae~
? 0, auregul SLntetrza aportaciones de la fi losofia
miento de las plantas salvajes. Jardinero y naturaleza interactUan continua mente:
a las pequenas intervenciones del paisajista la nat uraleza responde con su
---como os conceptos de phegue y rizoma- de la sociol . . crecimiento y a este desarrollo responde una nueva intervencion minima. Se
~a~~: in~~~~~~o ~:~:sdtel ~stUd.iOde la CO~d~~i6n laberinl~;~~ Jedl~!afl~~::I~~i~~ propone de esla manera una jardineria que no se especializa en las flores
convencionales sino en las plantas espontaneas, en las que, tradicionalmente.
tura social d~ las fave~~s e~clas. de crecl~lento de los edificios, de la estruc-
se han considerado malas hierbas que crecen en las cunetas de los cami nos,
y Morro dos Macacos se ~on~~elt~~:~ndc~~n::C:I~s~:~ ~:~c:e::~~ ~a~~~:ti~~ carreteras, vias de Iren y ciudades, que repueblan los paisajes calcinados, se

184 185

Gilles CI6ment. jardines en movimienlO del Parc Cilroen. Paris. Francia, 1989.
extiend,~n po~ la~ dunas marinas y ascalan por las grietas de las rocas los
muros. los Jardrnes en movimiento responden al espiritu de nuestra /oca
posmoderna: son sostenibles, ahorran con sumo de agua estan bl p
~~::;:~d a~t6ctonas pai~a~is~doO~:~~
y silvestres: en definitiva, se trata de' un
I . I a que se basa en la Irbertad y la ausencia de canones como fu
dom~n~nte. Entre otros proyectos, Gilles Ch~menl
ha realizado un
~bovrmrento en una parte del Parque Citroen en Paris (1989), donde
de;::~nte ;a~as de ar~Oles y arbustos; con senderos que, dia tras dia, van
. rnan 0 os usuarros; con claros en el bosque donde se situan mesas
bajas de .ma~era que, como en un jardin zen, pueden tener distintos usos
Estos lardlnes y bosques espontaneos, por esta gran fuerza interna I d
~;:~;:~~:~:~~;:~~:~ ~:;:~~~:UR:::z!aE;~r;;i::;~~su~~~~e~i:e~.'~~~~:~~
. :. que ue un vertedero de escombros durante la e oca d
~aog~~ladur~ m~ltar; 0 como el Pa~que Natural de $udgelande en Berli~ (1996~
de Te~~:lh r~t :n ~I terreno del rntercambiador de mercancias de la estacion
o ,a an onado desde 1952 y que se transform6 paulatinamente n
~~~~~~~o:~ =o~qu~.tr~s 45 anos de ~Ivido
y aislamiento. Como bien saben I:S
, n os Imltes de las franlas que quedan entre la masa urbana I gueantes; un sistema unitario con el que se resuelven con claridad y eficacia
campo, en esos territorios intersticiales de los bordes entre ecosistema dye
~;~eps;O~i~iCesa~ Situd~ciones de tra~sicion. donde se genera la masa bi~l~gi:~
a, nca. rversa yenerglca .
186
Caso de estud io
Zaha Hadid, terminal de tranvias,
Estrasburgo, Francia
Toda esta busqueda de una nueva arquitectura basada en geometrias complejas
encuentra en los proyectos de Zaha Hadid (1950) un campo de experimenta-
ci6n privilegiado.
De la manera mas libre y partiendo de los experimentos de los artistas y
arquitectos del constructivismo y del suprematismo. Zaha Hadid ha explorado
formas fluidas y dinamicas, en voladizo y escalonadas, muchas veces con difi-
cultades para ser concretadas 0 sin una estructura interna propia prevista para
soportarlas. Esta busqueda ha tenido ya algunos momentos de concrecion,
como la estacion de bomberos para Vitra, en Weil am Rhein (1991-1993) y el
aparcamiento y la terminal de tranvias y autobuses en Estrasburgo (1999-
2002).
Estrasburgo, ciudad historica de canales y sede del Parlamento Europeo, ha
apostado decididamente por el medio ambiente y la calidad de vida, con una
proliferacion de espacios publicos y un eficaz sistema de tranvias. Estas Iineas
que recorren la cuidad se complementan con una serie de parques y paseos en
jardine~a cada uno de sus accesos, Y en uno de ellos, el de la parada de Hoenheim Nord
crece~ y por encargo de la Compania de Transportes de Estrasburgo, se situa la obra
de Zaha Hadid. En esta propuesta, Zaha Hadid consigue una versi6n sencilla y
eficaz de su arquitectura, una estrategia formal para mejorar el entorno
urbano: un sistema de pianos de hormig6n -desde el mismo suelo de los
aparcamientos hasta la cubierta de las marQuesinas- que es capaz de reorga-
nizar el campo de fuerzas dina micas en este extrema de la ciudad, recondu-
ciendo los flujos, tal como ya habian planteado proyectos utopicos, como el de
Antonio Sant'Elia de 1917 0 los estudios de Louis I. Kahn de la dlkada de 1950
para el centro de Filadelfia.
El proyecto de Zaha Hadid concentra la exuberancia de su leguaje mediante
la disciplina abstracta de las vanguardias, en una especie de Vasili Kandinsky
en el espacio, construido con lineas de fuerza y pianos plegados y zigza-
todos los elementos de este intercambiador, donde confluyen viajeros en tren,
tranvia, autobus, coche. bicicleta y peatones. Como si fuera un campo magne-
tico, todas las Hneas, formadas por las marcas de pintura blanca en el suelo,
187
 v .. " .... VO' _v:.. IIl'CtlllaS, plleguesy rlZomas

Zaha Hlldid, aparcamiento , ' 6 d I os ~ en ArchipilHago, 13, 1993, . .

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" Vease Clemenl, GIlles, e /1 . . Editorial Gustavo Gili, Barcelona, .
Tonka, Paris 2001 ; y Manifiesro del Tercer palsale,

las luminarias inclinadas del aparcamiento, las luces fluorescentes de las

marquesinas y los pHares circulares y esbehos que las sostienen, conftuven
hacia un foeo. los planas, que arrancan del suelo y lIegan hasta el techo de la
estaci6n, se van plegando e inclinando, recortandose en formas puntiagudas.
Cada uno de los pequenos recintos --como el aparcamiento de bicicletas a los
aseo$- y de los muebles y mamparas, esta tambien definido por Hneas y
planas verticales, inclinados vangulosos.
Por las caracteristicas del encargo, Zaha Hadid vuelve a las raices de su arqui-
tectura, a su metodologia esencial, olvidando sus formalizaciones mas arbitra-
rias y explorando las enormes posibilidades que Va demostr6 en su provecto
no realizado para The Peak en Hong Kong de 1982, en el que partia de una fruc-
tifera sintesis entre las formas herederas del constructivismo y las leorlas cien-
tificas del caos, En el limite entre la ciudad y la periferia, como si fuera un iman,
aSle intercambiador en Estrasburgo configura un paisaje artificial de columnas
V pIanos que hace aftorar las directrices del sitio y que potencia la variedad
ca6tica de flujos para que se reorganicen V cristalicen en unas geometrias.

188 ,89
 las formas de ia luz; el mundo red

DIAGRAMAS DE ENERGiA tractales, desarrollada ~ie~pre como c,i.rc~lacion dceof~~~o~: ~nper;~~~~~:~~r~a~

"1 un complejo Sistema eco OgICO, que
se aSlml a a . I desarrollando la capa invisible del mundo
que se expenmenta y en e que se va . ' f b' l • n William J.
. I' la Te/epolisl segun Javier Echeverna a la CIty 0 Its se~u h
:~~~~II; un mundo de la velocidad, la ~:~a~aricion y el accldente que a
La conciencia de la comptejidad y la diversidad, de la fragmentacion y del caos visualizado en sus e~sayos cri~~~~:eat~~~I~~I~'i9IO en el que la luz artificial ha
en el mundo contemporaneo de la cibermWca y las tecnologias de la informa- Este nuevo urbanl~mo ~e ~da EI deseo de luz intrinseco a la naturaleza del
cion impulsa a experimentar nuevas sistemas que superen tanto la rigidez de transformado los mo as e . . , 0 ha sid a colmado par su gran capa-
los existentes como la dispersi6n generada por las creaciones antisistemicas. ser humano, profunda~ente fot~t~Plc l' mbre del deliria de la luz artificial
Todo ella intenta integrarse en una sintesis de diagramas de energia, comuni·
cacion y transformacion. De hecho, la esencia de los sistemas es la energia; los
cid~d ~a~a ;~~~~~~:~~I:~~~:~~:t~c:'un: ~~periencia creativa glo,bal, desco~-
sistemas son et instrumento para la circulation de la energia. La energia y la ~r~l:dc~Uy ~esPilfarrado;a, accidental y colectiva; un~ creacion artistlca de esca a
informacion son las fuerzas de intercambio que permiten que las estructuras . f da ar innumerables actos de energla.
se adapten a los fen6menos cambiantes del entorno, es dedr, a la complejidad glg~~~eha~r~: las ~xperienciaS de la arquitectura contemporimea de la ,Iuz Ydl~
. I formas deslumbrantes yexpanSlvas e
del media ecologico, al incremento de la informacion y a la fugacidad de las transparencia tienen sus ralces en as '0 d la ciudad como aglutinador de
situaciones. La posibilidad de una arquitectura de diagramas, que delimite expresionismo aleman, en la conc:pc;iann I: metropolis segun Bruno Taut y
tram as para administrar materia y energia, pertenece a nuestra epoca de incer- energia, .. c~n las carona~ que I~u~~~~:d de la luz sabre la que escribio Paul
tidumbres marcadas por la disolucion de las experiencias tipomorfologicas, Hugo Hanng, Una utop1a de I ' . de aforismas titulada La arquitecrura
por la crisis de los recursos semanticos y lingiiisticos y por la paulatina escasez Scheerbart (18,63-1915) en su co eCCl~nla ue defendia la nueva cultura de la
e
de recursos. De esta manera, se convierte en mas importante el enfasis en el de cristal, dedlcada a Brun~ Taut Yd '" q y "ansparente para adaptarse
proceso de elaboracion del proyecttl que el objeto final mismo, prima la reso- , d 'stal' poi1croma a, Igera '
arqultectura e c n , , ' I do "La belleza de la tierra cuando la
lucion caso por caso mas que la definicion de metodos generales. La preemi- mejor al entorno: En el aforlsmo ~tu a. r~ escribe que "seria co~o si la tierra
nencia de la energia nos lIeva, de nuevo, a la integracion de la arquitectura en arquitectura de crista I aparezca par oqu~e b
se engalanase con joyas de esmalte y e fI an ,..
'II tes Tendrfamos entonces el
la naturaleza artificial que habitamos; y los sistemas ecologicos se reafirman
como paradigma de la arquitectura.' verdadero paraiso terrena~~.'. de en el intenso dialogo intelectual que el
No alvidemos q~e muc 0 mas ~a,rsoio Jac ues Derrida (1930-2004) mantu-
arquiteclo Peter ~Isenmaln Y ~I. fll? a final e~ filosofo deconstruyo la obra de
vieron duran:e anos, en a po e~l~s fra il: frente a los pesados y cripticos
La s forma s de la lu z: el mund o red Eisenman senalando su punto . g . ue la arquitectura contem-

Ante la complejidad y la dispersion, y con ayuda de los sistemas de creacion ~:,~~::o~:,:':~s~~;,~~:~n;,:~·,~:~~'~~,~;~:~:~~::a~ ~~~~~:as'a:ac~~n~'::;:~~:
par ordenador, una parte de la arquitectura contemporanea recurre cada vez entre la ausenCI3 y la presencia,
,"
e
. amente al pensamlen a
. , de Paul
mas a los diagramas. Estos diagramas conceptuaJes e interpretativos, previos rialidad de crista I, remB'tle~do~e . py,epC,'osponiendo la arquitectura de Daniel
a la elaboracion del proyecto, intentan traducir a formas arquitectonicas las S h b rt y de Walter en]amlO,
c eer a I . d a mas fielmente en la condicion contemporimea.
fuerzas y realidades iniciales, convirtiendolas en procesos. Con estos metodos Libeskind como a que 10 . ag , t a digital tal como el arte de
se busca una obra abierta que integre informacion heterogenea y sea capaz de (Padre) existir en el slglo XXI ~n~ arqultec ur Futur~ a las ediciones de la
rectificarse y de evolucionar. Se trata de un nuevo punto de partida que la " d t en aconteclmlentos como Art
vanguar d .a emues ra , fI ' I formas virtu ales transparentes
arquitectura contemporanea adopta para afrontar la complejidad del proyecto;
una arquitectura de diagramas que, recuperando metodos de las vanguardias,
oOd~ur:ne~c'aasdecr~:~:~I:~~=~;a~~~ll:~nd~l~r~:nador y definida's como planas
y lOami , . ..,
del racionalismo y del movimiento modemo, quiere integrar la diversidad y 10 virtuales, en las formas tuturas de la arqUltectura,
imprevisible, inventando procesos diagramaticos para cada caso.
El contexto de esta arquitectura es la ciudad contemporanea entendida
como red territorial, a veces con forma de reticula, a veces de racimos a de

'90 '9'

Condensadores
~I paso b.'!isico de esla arquitectura de la energia se ha manifestado en la expe-
nmentacl6~ ~e prolotipos en los cua les la energia es el dato de partida y la luz
es la matena . En estos condensadores de energia predomina Is reladon con
el media y la conformaci6n de volumenes como depositos de energia.'
. EI antecedente mas claro fue la Maison de Verre en Paris (1928-1932) de
Pierre Chareau ~ '883 - 1950 1. que cont6 con la colaboraci6n de Bernard Bijvoet
( 188~- '979) . Ub,cada.dentro de un patio de manzana, manteniendo la preexis-
tenetS del segundo PISO, Chareau introdujo una nueva vivienda con eSlructura
~e aeero que sostenia la propia casa y el piso superior, dejando las plantas
IIbres. La c~s~ .tenia ~ue atender a un programa complejo ya que, ademas de
ser el domlCllto particular de la familia del doctor Alsace, tambieln era su
cons~lta ~in.ecologica. Por 10 tanto, en planta baja coincidean dos flujos circu-
latonos drstl~tos , que debian quedar mutuamente protegidos de las vistas.
Una puerta Circular deslizante y translucida separa el itinerario de la consulta
del inicio de ~a escalera que sube a la vivienda familiar. La fachada de paves
que da al patf~ de a.cceso deja pasar la luz, que no las vistas, mientras que la
fachada postenor, pnvada y orientada al jardin, es abierta, con ventanas, galerias
y terrazas .
. Los condensadores son objetos proyectados para caplar luz y energia, que
trenden a d~SPlegarse , a desplazarse,!a expandirse. La intuition de estos objetos
como embrrones de energia se tuvo en diversos proyectos de finales de la decada
de 1980 y principios de la de 1990, como la incondusa Slow House (1992) de
Pie rre ChaTeau y Bernard
Bijvoel, Malson de Verre.
Paris, Francia, 1928-1932.
\.UflU!;:"':'<lUV' .".
Elisabeth Diller y Ricardo Scofidio 0 la videogaleria realizada en Groninga (1990)
por Bernard Tschumi. .
En esla direcci6n se encuentran las obras de Kazuo Shmohara (1925-2006)
fruto de la sintesis entre la esencia del espacio japones y la maxima abstrac-
cion, entre la arquitectura tradicional Y la realidad ca6tica y de exceso de
energia del area metropolitana de Tokio. De am bas, Shlnoh.ara de:rtila la. fuerza,
la luz, la geometria y la abstraccion. La progresiva anarqula y la Intensf~ad .de
imagenes que se yuxtaponen construyen la realidad de una gigantesca maqUina
urbana que produce ~ ruidos al azar" percibidos par el habitante, un caos Y un
delirio metropolitano mas alia de cual se alcanza el nuevo paisaj~ del " ~r~do
cero", la nueva plataforma de energia que, segon Shinohara. potencla la maxima
creatividad. La Casa bajo una linea de alta tension en Tokio (1981) expresa la
forma y luminosidad de la energia que emana de las lineas de cables, en
evidente homenaje a la Maison de Verre de Pierre Chareau. El Pabell6n del
Centenario para ellnstltuto Tecnol6gico de Tokio (1987) lIeva allimite la concep-
cion de un edificio hecho de la energia que genera la interseccion en el aire de
dos volumenes.
Otro prototipo de condensador de energia 10 constituye la Casa Transluci~a
(1997-2001), realizada en la Escuela de Arquitectura de Barcelona (ETSAB) balo
la direcci6n de Alfons Soldevila (1938). Se Irata de una casa montable y auto·
construible donde las formas se van definiendo en funcion del tiempo y de la
luz y tom an cuerpo entre los infinltos matices de 10 translUcido, que van ~el
casl transparente al casi opaco, que se configuran en las multiples .confluenclas
entre la luz natural que incide en los interiores y la luz artificial que se proyecla
Kazoo Shinohara. pabell6n Alfons Soldevila, Casa Translucida,
del Centenario. lnslllulo de Barcelona, Espana, 1997-2001 .
Tecnolog!a de Tokio. Jap6n, 1987.
193

hacia el exterior. No s610 las paredes exteriores son translucidas, sino que
rambien 10 son la cubierta de forma curva y los forjados que configuran los
distintos niveles. provocando un efecto como de flotaci6n en el espacio. EI
sistema constructivo es ligero -perfiles tubulares de acero y planchas de poli-
carbonato- y se plantea como experimentacion ludica , pues la casa puede
montarse por una persona, como si estuviera hacienda deporte. En la Casa
Transhicida se apfovechan las dos energias renovables mas facilmente dispo-
nibtes: 18 energia solar directa y la Juerza humana.
Todos los proyectos de Alfons Soldevila son una sinlesis de los mecanismos
del bricoJeurque utiliza y ensambla lodos los materiales y objetos que encuentra,
y del ingeniero, que trabaja con la maxima precision en el calculo de fuerzas,
estructuras y ensamblajes. Soldevila es un inventor nato e incansable, una
especie de Antoni Gaudi posmoderno, en la tradicion de las investigaciones de
Le Corbusier y los experimentos poeticos de John Hejduk, que sabe aprender
de todas las cosas, desde las criaturas de la naturaleza hasta cualquier arti-
lugio, maquina 0 sistema cibernetico.
Ben van Berkel (1957) y Caroline Bos (1959), componentes de UN-Studio,
han adelantado la idea de unas formas Ifquidas, de fusi6n, de interpenetracion,
de IImites difusos; 10 que podriamos denom;nar objetos mutantes. Se trata de
una arquitectura de la hibridaci6n que tiene sus raices en las formas de los
flujos, como la desintegraci6n del solido de las esculturas de mallas geometricas
y lIenas de espacios fluctuantes de Npum Gabo. En algunas de sus obras, como
la casa Moebius en Het Gooi (1993-1998), se parte del anc'llisis por diagramas y
mapas de actividades segun las horas del dia y estos datos eclosionan en unas
UN Studio (Ben van Berkel y Caroline BOSI, modelo de eS"tudio.
'94
L:ondensadores
formas liquidas, dimimicas y continuas. Otras, como el citado Mercedes-Benz
Museum en Stuttgart, son el resultado de unas formas dina micas y sinuosas,
construidas con superficies regladas que definen pianos inciinados en todos
los sentidos, como una g;gantesca resina que se desparrama.
En esta busqueda de nuevos prototipos destaca la obra del arqu;tecto Neil
M. Denari (1957), que estableci6 en 1988 su estudio COR-TEX en Los Angeles
y que ha experimentado desde la decada de 1980 nuevas formas de arquitectura
dinamica, ecologica y desmontable, proyectada util;zando las posibilidades del
ordenador, creando un sistema de nuevas maquinas y prototipos, como su
Caravana (1991)," realizada para el Museum of Contemporary Art de Sidney. En
1992 se produjo un cambio en las caracteristicas de sus obras y pas6 a
proyectar edificios-entorno mas complejos, definidos por la experiencia de la
vision dinam;ca y por el enfasis en los flujos. Para Denar;, la experimentaci6n
constituye la esencia de la arquitectura: tanto una escuela de arquitectura
como un despacho de arquitectos deben ser esencialmente laboratorios que
operen con los elementos de una realidad compleja compuesta por maquinas,
visiones mediaticas y entornos. EI objetivo es que cada edificio responda a las
mutaciones de la vida y a las distintas ecologias del medio. Asi, la arquitec-
tura es un paisaje artificial que responde a condiciones fluctuantes y esta
compuesta de cortinas, capas que se pliegan, filtraciones de luz y energia,
interfases con proyecciones de pantallas, fisuras que son sistemas de circula-
ciones. Uno de sus proyectos mas representativos es el Multisection Office
Block, para Los Angeles (1998), compuesto por una serie de edificios multifun-
cionales que se \Ian plegando sobre sf mismos, definiendo secuencias de patios
Nell Oenari, Multisection Office Block, los Angeles ,California I, EE UU, 1998.
'95
 Ulagramas de energla
y escaleras de conexi6n. Las obras de Denari se inspiran en las carrocerias y en
los interiores aerodinamicos y tecnologicos de aviones y autom6viles.
Estas ultimas dlkadas han aportado muchos proyectos como semillas de
esta arquitectura de la energia. EI gran reto es que de ellos se puedan generar
sistemas que se expandan por la ciudad y el territorio, mejorando sus caracte-
risticas.
Continuidad del racionalismo y la abstracci6n
Diagramas
En su voluntad de lIevar las formas de la energia a escatas mayores, la arqui-
tectura actual ha reinterpretado uno de los mecanismos iconogrilficos de las
vanguardias mas raciona listas V sistematicas (Alexander Klein, Ernst May,
Ernst Neufert, Le Corbusier) y de los ClAM y las reuniones del Team 10, actua-
lizando sus cuadros comparativos y organigramas en unos diagramas en los
que se intenta atrontar V sistematizar, caso por caso, la extrema individualidad
y multiplicidad, dispersion e incertidumbre de los proyectos contemporaneos.
los diagramas arquitectonicos, con emblematicos precedentes como el
Pan6ptico de JeremV Bentham en el siglo XVUl V los esquemas geometricos en
los cattilogos de plantas de J. N.~ l. Durand a principios del siglo XIX, son
sistemas abiertos e inciusivos, construidos para tener capacidad de transmi-
sion y evoluci6n; son abstractos, parten de un proceso mental y tienen Como
objetivo establecer esquemas geometricos en estado de transformacion.
En la medida en que los edificios y los espacios publicos buscan estrategias
para infiltrarse en la realidad, para integrarse en el entorno, la arquitectura yel
paisajismo de diagramas intentan modelar la complejidad de un mundo en
evolucion dentro de unas tramas geometricas. Para ello se toman unas infor-
maciones de partida -del contexto, del programa, de la sociedad 0 de la
memoria-, que pueden evolucionar como semillas 0 procesos gemHicos hacia
resultados que, por el proceso, pueden lIegar a ser muy distimos que el punto
de partida. Un diagrama no existe a priori, ni tiene nada que ver con las tipo-
logias que preestablecian una relacion fija entre forma, funci6n V contexto; por
ello. cada proyecto inventa sus diagramas especificos.
En estos sistemas de proyecto abiertos y evolutivos que son los diagramas
se suman las aportaciones cuantitativas V estadisticas de disciplinas que
uti lizan datos seriales (como la sociologial. con toda la capacidad de creaci6n
de formas. Es decir, la arquiteclura de diagramas toma la informaci6n como
estructura basica de la vida humana y esta se va convirtiendo en formas; las
energias fisicas se sintetizan a partir de la interpretacion de las energlas
sociales. Los diagramas ponen en evidencia relaciones entre distimos
elementos y facto res del proyecto; son capaces de ir traduciendo la fluidez y la
inmaterialidad de la informacion y de los flujos en la estabilidad material del
196
Continuidad del racionalismo V la abslracci6n. Diagramlls
proyecto que se realiza. Se constituve asi una obra abierta, que se quiete capaz
de ir integrando datos heterogimeos y de irse rectificando constantemente. EI
recurso a los diagramas es la garantia para no volver a la imagineria retroac-
tiva de la estetica cia sica.
Para crear nuevos sistemas arquitectonicos que parten de la capacidad
transformadora de la energia se han planteado estos diagramas que permitan
proyectar la complejidad, como los que utilizan Peter Eisenman, Rem Koolhaasl
OMA, MVRDV. Toyo Ito, Kazuyo Sejima, UN-Studio, Abalos & Herreros, Eduardo
Arroyo y otros. Segun Peter Eisenman "un diagrama es al mismo tiempo una
forma de texto, un tejido de trazas y un indice de tiempo" .'" Estas bUSQuedas
metodologicas se han concretado en programas de ordenador, como "EI
mezclador de funciones" de MVRDV, 0 en metodos de trabajo colect ivo como el
grupo AMO que Rem Koolhaas y OMA han creado para elaboraciones siste-
matlcas V diagramaticas, investigaciones y estadisticas previas sobre et estado
de la urbanizacion del planeta, todo un material informativo grilfico que
elabora AMO para que luego pueda utilizarse en los provectos de OMA. En
cua lquier caso, el pensamiento diagramatico, potenciado por la cibernetica, la
iteracion digital, el exceso de informacion y otros fenomenos contemporaneos,
va a ser en el inmediato futuro un tema central en la teoria V el proyecto. Gilles
Deleuze y Felix Guattari iniciaron Mil mesetas. Capita lismo y esquizofrenia"
con la introducci6n dedicada al "dzoma" y 10 concluyeron con las mtiquinas
abstractas, aquellas que ignoran las formas y las substancias, y que estan
constituidas por "diagramas", es decir funciones sin forma, expresividad-
movimiento, y par filum, es decir, materia no formada, materia-movimiento.
Arquitectura diagramatica de Kazuyo Sejima
Cada arquitecto olorga su propia interpretacion al uso de diagramas. Para Toyo
Ito, los diagramas sirven para introducir los medios de climatizacion, los flujos
de salud y los estimu los senSoriales organicos, segun una actualizacion de la
traditional sensibilidad oriental por las energias del lugar. Para Kazuyo Sejima
(1956), que trabajo con Toyo 110 entre 1981 y 1987, los diagramas sirven para
relacionar los espacios con las actividades. En las ultimas generaciones de arqui-
tectos japoneses, especialmente en Kazuvo Sejima y Shigeru Ban, predomina
una voluntad fundacional. Con su obra, Sejima funda una nueva arquitectura,
radica lm ente moderna y abstracta, del puro presente y la pura percepcion de
los sentidos, rompiendo con cualqu ier vestigio de continuidad hist6rica (por
ello late cierta aspiracion minimalista), pa ra una sociedad contemporanea
cuvas actividades cotidianas se han previsto con precision. De este modo, el
programa intenta convertirse en forma de la manera mas directa.
Un punto culminante de esta busqueda de una arquitectura en la que diagrama
y espacio coinciden en toda su transparencia y cla ridad son las viviendas Gifu
197
 Kitawata en Motose (1994-1998). KazuVo Sejima V Rvue Nishizawa (antiguo
colaborador de Sejima con el que forman el grupo SANAA. Sejima And
Nishizawa Architects Associated) han planteado estos apartamentos de alquiler
como suma de pequeflas celulas individuales 0 modulos, la mayor parte
duplex, que sa van combinando V adicionando de forma libre en seccion, con
el objetivo de amoldarse a los habitos residenciales japoneses . Cada celula de
vivienda consta de varios modulos de 3 x 4 m, es decir de 12 m', que pueden
servir de habitacion 0 de cocina comedor. Cada una de las unidades dispone
de una terraza propia . Los pasillos V las escaleras comunitarias en la fachada
posterior son los elementos que dan acceso a las piezas. En los duplex se
circula por una escalera privada que esta en la franja de la fachada sur 0 prin -
cipal. Se explora as! una nueva experiencia de intimidad contemporanea que
no se consigue con muros gruesos V pesados, sino con franjas livianas de
espacios de transici6n en cada fachada.
La arquitectura de Kazuvo Sejima es modular V, a la vez, diagramatica: no
propone una forma definida como resultado, sino una modulaci6n. Su obra
parte del programa, se convierte en organigrama V este en un diagrama que se
mantiene como base esencial del provecto. En loda su obra existe eSla
voluntad de refundar la arquilectura a partir de una fidelidad malematica al
programa. Los provectos para el Stadstheater en Almere, Holanda (1998) y
para el Museo de Arte ContemporilOeo de Kanazawa (1999) demuestran esta
opci6n de otorgar lodo el protagonismo a un diagrama de funciones que se
convierte en volumenes de divEfrsas alturas, alejandose de la planta libre
modern a V oplando por la eleccion que va hizo Louis I. Kahn de identificar cada
espacio con su estructura. Para un tiempo de incertidumbre, Sejima considera,
parad6jicamente, que una arquitectura que sea definida V precisa en su estructura
funcional diagramatica tendrei mas capacidad de ser adaptable V transformable.
Kazuyo Sejima y Ryu e
Nishizawa, viviendas
Gifu Kitawala, MOlo se.
Jap6n, 1994-1998.
Caso de estudio
Eduardo Arroyo, Plaza de Desierto,
Barakaldo, Espana
La obra de Eduardo Arroyo (1964). que colabor6 con Rem Koolhaas V form6 en
1989 el estudio mo.mad, es fiel expresi6n de esle nuevo metoda de provecto
basado en procesos de hibridaci6n, que crea segun procedimientos que se
formalizan en unos diagramas elaborados a partir de muV diversos datos de la
complejidad del mundo real. Eludiando valores formales fijados a priori, las
multiples posibilidades se van decantando de manera evolutiva hasta lIegar a
una propuesta adaptativa Que sea capaz de amoldarse al entorno donde sa va
a actuar V que pueda incluir 10 imprevisto.
La Plaza de Desierto en Barakaldo, cerca de Bilbao (1999-2002), se adapta a
la forma irregular del espacio libre definido por un entorno residencial proyec-
tado por el mismo Eduardo Arrovo, junto a Javier Cenicacelaya, lIilgo Salona,
Juan Carlos Cardenal, Rafael de Pedro, Fernando Subinas y Jose Luis Urrutia.
EI prop6sito de Eduardo Arroyo, con la colaboraci6n de la Wlisajista Teresa
Gali-Izard, fue el de traducir dentro de una trama de distintas materias y
relieves la sistematizaci6n de inputs diversos (acero V piedra, madera y tierra,
bosque V verde, agua V grava) que provienen de la memoria del lugar. de las
capas que sobreviven, una especie de ADN del entorno. Se trata, en definitiva.
de una exploraci6n de las posibilidades formales latentes en la realidad.
Los diversos provectos de Eduardo Arroyo explicitan esta nueva manera de
proyectar que se basa en el proceso, en la introducci6n de datos que proceden
del entorno. Por ello, cada provecto exige la invenci6n de un sistema diagra-
matico propio en el que estos datos se vaVa cruzando e intercambiando, evolu-
cionando V mutando, para que, mediante los adelantos tecnol6gicos, sea
posible acercarse a la capacidad de optimizaci6n de la naturaleza, a su efecti-
vidad V adaptabilidad. Eduardo Arrovo parte de la premisa de Que "somos
materia codificada inteligente y, por tanto, energla en un estado complejo'''1 y
piensa para cada proyecto unos c6digos que definan una evoluci6n 6ptima
hasta convertirse en materia.
199
 En el estadio de futbol de Lasesarre, en Barakaldo (1999·2003), se estabtece
un conten~~or que sirve de transici6n entre la estructura de naves fabrites V la
trama de vlvlendas en el barrio. Un edificio-diagrama --esenciatmente basado en
~a. informaci6n, en et que, desde tos asientos Que conforman los colores del arco
tns h~sta la forma retranqueante. sesgada V recortada de las cubiertas, que
tamblen .son fachadas- expresa este metoda diagramatico, esquematico V de
figuras plxeladas. otro resultado de esta busqueda de sistemas de ofigen amorfo
V ~e ~na voluntad comunicativa que, partiendo de la codificaci6n de la reatidad,
cnstahzan en formas que se adaptan a un medio complejo V en transformaci6n.
200
Redes y nodos
La mayor complejidad de las intervenciones urbanas conduce a la escala de los
provectos entendidos como superposiciones de redes. Cada sociedad ha
provectado sobre su territorio una morfologfa de redes artificiales, un sistema
que tamblen se encuentra en la naturaleza y que radica en el sistema neuronal
del ser humano. La ciudad. como creacion humana, es un cumulo de redes
infraestructurales superpuestas: abastecimiento de agua V energia. sanea-
miento. telecomunicaciones V circulaciOn. Todo territorio metropolitano esta
configurado por diversas redes artificiales cada vez mas poderosas que han
ido destrozando, dividiendo e insularizando los primigenios sistemas V redes
ecologicas. Hablar de redes significa hablar de nodos; sin redes no hay nodos, V
viceversa, el node no puede existir sin la red. EI territorio se convierte en una
red sin centro ni peri feria; un sistema de objetos interconectados de miles de
maneras distintas. Las fedes existen en abstracto V pueden generar realidades
materiales e inmateriales." Y los nodos consisten en nucleos de alta densidad,
como los intercambiadores. Generalmente, redes V nodos quedan definidos por
unas masas horizontales contrapuntadas por torres que emergen en los nucleos.
Existen precedentes de redes V nodos en provectos del siglo xx, como la
Citta Nuova (1914) de Antonio Sant'Elia, una concentraci6n urbana Que va
alternaba bloques verticales sobre zonas peatonales y flujos de trans porte, 0
como el Rockefeller Center en Nueva York, que se levanta como nodo de acti-
vidades. Ravmond Hood provecte en 1950 un Manhattan constituido por una
red de concentraciones de ciudad vertical situadas en las mavores intersec-
ciones de la trama urbana V conectadas cada una por un sistema subterraneo.
Este fen6meno contemporaneo se produce especial mente en las metropolis
orientales, V Tokio es la cludad red por excelencia conformada por sus nodos que
actuan como intercambiadores alrededor de las grandes estaciones de trans-
porte metropolitano de masas, como Shinjuku 0 Shibuya. V Que se convterten en
grandes centros que no son nucleos residenciales, sino espactos de convivencia
pasajera V provisional: hoteles, restaurantes, locales de com ida rapida, karaokes
o bares musicales, centros de congresos, centros comerciales, aparcamientos.
Son los nodos por donde, como en un geiser, surge a la superficie toda la potencia
de las redes sublerraneas de circulacion que horadan el subsuelo; es donde
estalla la energia; son, como ha seiialado Manuel de Sola~Morales , las esquinas
territoriales. " Shinjuku, entorno a la estacion mas ajetreada de Jap6n, es uno de
los centros de ocio V comercio, oficinas V hoteles mas vivos de la ciudad; esce-
nario maximo de las luces de ne6n, las pantallas V los anuncios luminosos en los
edificios. Shibuva es el paraiso del anonimato, grado maximo del extasis de la
rea lidad metropolitana, expresi6n de la capacidad limite de acumulaci6n de
estimulos V luces de ne6n, ruidos V sonidos, aglomeraci6n V movimiento.
En Hong Kong , el Festival Walk (1993), del grupo Arquitectonica (formado
por Bernardo Fort-Brescia V Laurinda Spear), se configur6 como un inmenso
espacio publico cerrado V privatizado, un gran centro de negocios, consumo y
201

ocio sobre el intercambiador de Kowloon Tong; 10 que seria una gran plaza
metropolitana del fuluro.
Esta concentraci6n de redes y nodos la podemos encontrar en ejemplos como
los proyectos no realizados para el centro financiero y administrativo del distrito
lui Jia Sui , en el area de Pudong en Shanghai 11992-1993 ). Como si fuera un
gigantesco microchip, la ciudad se proyecta como superposici6n de diagramas.
Richard Rogers propuso una ciudad vertical que se iria concentrando en espiral.
V Toyo Ito dividio eJ terreno en franjas alargadas, Ie superpuso las redes de
transportes en distintos niveles. proyecto un sistema de parques en 91 nivel
superficial y defini6 una 16gica para el crecimiento vertical de edificios de
oficinas, hoteles y viviendas, procu rando que cada una de estas capas urbanas
fuera 10 mas transparente y porosa posible. De esta manera, se explicita la
analogia entre la ciudad y el microchip, por la fluidez de ambos, con compo-
nentes m6viles e inm6viles; por la multiplicidad de capas en distintos niveles de
conectividad y movilidad; y por la fenomenologia de ciudades efimeras configu-
radas por flujos que se superponen a la ciudad real. Para responder al caracter
ca6tico y vigoroso del crecimiento urbano, Toyo Ito propone esta superposi-
ci6n de distintas redes en una trama homogenea, flexible y expansible.
Tambien la propuesta de itinerarios para Salerno, Italia, can la que Kazuyo
Sejima gano el concurso convocado en 1997, se conforma como nuevas capas
(una red de nueve invernaderos, caminos para peatones y parques) que se
superponen a los estratos hist6ricos. Partiendo de la primacia de la percepcion
por parte de cada individuo y del enfasis en los flujos de circulacion, Sejima
define una propuesta abierta y di<ifana, agil, pura y simple, construida con
transparencias y reflejos. Demuestra como redes y nodos aportan nuevas inte-
racciones programaticas, espaciales y visuales al paisaje urbano. Dicha logica
diagramatica se expresa tambien en el hilo conductor que conforma la rotula-
ci6n de indicaciones en el pavimento.
V una de las recreaciones mas claras de la edosi6n y estallido de toda la
energfa metropolitana esta en las ciudades lIenas de actividad que nos
presenta el manga, los c6mics japoneses como Akira, Metropolis 0 Steamboy.
Area de Shinjuku.
Tokio, Jap6n.
202
II
La energfa como espectaculo visual
EI delirio de la arquitectura como espectaculo de energia puede lIevar al absur·
do de obras puramente visuales, total mente alejadas de la tectonica y de los
valores arquitectanicos y espaciales: una arquitectura s610 retiniana, para ser
percibida visual mente, pero dificilmente para ser vivida y experimentada a fondo.
EI caso mas evidente 10 constituyen las ultimas obras de Jean Nouvel (1945),
quien se ha convertido en maestro de la arquitectura entendida como especta-
culo visual.
Nouvel habia realizado una obra emblematica y acertada en la busqueda de
una arquitectura inmaterial: la Fondation Cartier en Paris 11991 -1994) . l as
fachadas de vidrio del edificio desbordan su perimetro y un paramento acris-
talado dando al Boulevard Raspail sustituye a los antiguos muras ciegos de
cerramiento del solar. Rodeado de jardines con arboles gigantescos, la caja del
edificio se desmaterializa en medio de la presencia de Ja naturaleza. De esta
manera, se recrean impresiones evanescentes de njebla, vapor y luz. la vege-
taci6n se fusiona con el edificio y se juega a expandir los reflejos y los aconte-
cimientos del entorno urbano, Va en 1929 laszl6 Moholy-Nagy habia escrito en
La nueva vision que: "Una casa blanca con gran des ventanales de vidrio,
rodeada de arboles, se hace casi transpa rente al iluminarla el sol. los muros
blancos actuan como pantallas de proyeccion en las cuales las sombras multi-
plican a los arboles, y los vidrios de las ventanas actuan como espejos, refle-
jandolos, EI resultado es una perfecta transparencia; la casa se convierte en
parte de la natura l eza ".'~
I ,
To vo 110, pro puesta urbana para Pudong, Jean Nouvel. Fondalion Cartier, Paris,
Shanghai, China, 1992-1993. Francia, 1991- 1994.
203
 Arqutteeturas 8mOlentBies

Sin embargo, en las ultimas obras de Nouvel el delirio de inmaterialidad y Un ejemplo pionero de esta voluntad de crear una arquitectura del me~ ~o
energia ha lIevado a la pura escenografia urbana, como en la torre Agbar en b 'ente fue el Lucile Halsell Conservatory en Texas (1984:1990) de Em.llio
Barcelona (1995-2005), U obras que son solo un cumulo de experiencias visuales, ~~~asz (1943), en el que sobresalen unas piramides de Crlstal que ac.tu~n
como el Musee du Quai Branly en Paris (1999-2006). Como sl fuera una pelicula como grandes lucernarios entre la veg~taci.on ~ue cubre t~d~ el. ed~ficlo
de animacion, la arquitectura se convierte en una mera experiencla de seduc- sem ienterrado, creandose unos patios de IIumlOacl6n ~ue so~ fert.les lardlOes.
cion visual, superficial y retiniana. EI deli rio de los medias y de la energia Heva Esta obra nos demuestra que las arquitecturas del amb.ente tlenen que ver con
ala disolucion de la arqultectura, pero en esle caso por la perdida de sus cuali- las estrategias del land art, con la fusion del arle con la na~u.raleza. . .
dades tipologicas, estructurales, espaciales y sociales. Aunque el museo sea En muchas de las obras de Steven Hall (1947) se manlflesta esta senslbl-
contextual, integrado a las preexistencias y este elevado sabre un exuberanle lidad por el entorno, la luz natural y las sensaciones. EI Mus~o de Arte
jardin en movimiento, posee un exceso de incoherencias: las fachadas eslan Contempora"neo de Helsinki , lIamado Kiasma (1992-19981, . funClona como
recubiertas de un grafismo vegetal superfluo; la planta libre nunca se puede densador de energia y como un creador de amblentes. En este .caso, en
disrrutar como tal; las piezas arqueologicas quedan devoradas por la museo- cot" .. un medio urbano muy definido y utilizando la estrategla de un
grafia y la mala iluminacion artificial; la estructura de todo el edjficio elevado r~:c~~::, ~ue fue tomando forma poco a poco; inicialmente un volum~n curvo,
queda fafsificada; la torre cilindrica interna con el almacen de las colecciones en ~m~rfO y neutro que, con la evolucion y la construcci6n, se fue consolldando y
la reserva es un decorado absurdo; y cada una de las salas en voladizo en la cristalizando. EI punto de partida del proyecto f~e la .f~ rma curvada, tan~o e~
fachada principal es arbitrariamente distinta y angosta; todo ello convierte al los muros como en Ia cu b ;e"a" , que intenta ser lOdeflOlda y reflectante,
Er Insp.
b h
museo en pura escenografia de consumo. De esta manera al visitante solo Ie r<lndose en los centros de arta experimental y en la S.low ~ou.se de Is.a et
queda la posibilidad de ser un espectador pasivo del espectaculo. Diller y Ricardo Scofidio. Como 5i fuera una masa de cnstalllquldo, parecla que
el royecto de museo esperara la informaci6n de la panlalla, el fen6meno d~
se~realizado, para poder materializarse. EIedif~ciO final adopta una forma defl-
nida y seductora en su exterior, perfectamente Integrado en el contexto urbano
Arquitecturas ambientales
Existe, por ultimo, una variante posible y esplendida de la arquitectura enten-
dida como condensadora de energia, que propone sintesis que se proyectan
hacia el futuro: son los edificios conformados como entorno, que se desmate-
riallzan fusionandose realmente con la vitali dad del espacio publico y con la
frondosidad del paisaje, que interactuan con el medio social, que asumen de
manera autentica la vitalidad de la naturaleza, que desarrollan las formas
translucidas y livianas potenciadas por las nuevas tecnologias y materiales,
que se basan en potenciar experiencias en el ambiente. Cada conjunto arqui-
tectonico plantea una atm6sfera propia para el espacio interior como entorno
bien c1imatizado y pensado para la existencia humana; y los espacios exteriores
pOlencian relaciones de simbiosis con el contexto. II La voluntad final seria la
de construir una especie de biosfera desde la que gestionar con eticacia los
recursos energeticos; unas esteras para la vida. 11
Esta posicion de sensibilidad par el medio ambiente, que ya estaba en la
buena arquitectura tradicional, entroncaria con la capacidad de crear paisajes
culturales demostrada por los arquitectos finlandeses Alvar y Aino Aalto y Elsa
Kaisa Mi;ikiniemi y par el colombiano Rogalio Salmona. Una sensibilidad que
tiene mas posibilidades de desarrollo en el presente gracias a que se dispone
de materiales mas avanzados: ligeros y transparentes, experimentales e inteli. Sutven Holi. Kiasma,
gentes, blandos y maleables, permeables y porosos, capaces de ser soportes Museo de Arta Contemporaneo
de vegetacion. " de Helsinki. Finlandia, 1992·1998.

204 205
 "'" "Ill' "".\ll' "" "'" ll"" '.."""

y paisajfstico de Helsinki, creando alrededor un sistema de espacios publicos.

En el interior se ha realizado un avanzado y eficaz museo a base de espacios
fluidos y flexibles, intercomunicados y de Ifmites indeterminados; con salas
donde la luz natural y artificial se concatenan en sus efeetos. tonos y temperatura
una presencia nueva, en proximidad con la experiencia sensorial de la obra
de James Turrell. EI Kiasma se organiza en lorno a un espacio central, tambien de
formas curvas, con rampas, corredores, escaleras y puertas Que se desplazan
automaticamente. Esta recreacion de un museo basado en el recorrido por
rampas en torno a un gran patio curvo y alargado comporta una de las mejores
reinterpretaciones cOnlemporaneas del Guggenheim Museum de Nueva York.
En la muy cuidada construcci6n del museo inlervino el arquiteclo y teorico
finlandes Juhani Pallasmaa, defensor de una arquiteclura en la que inter-
vengan todos los sentidos. " Olras obras de Sleven Holl. como la capilla de San
Ignacio en la Seattle University 11995-1997). poseen eSlas cualidades de rela-
ci6n con el exterior. introducci6n sensual de la lUI natural y {lOfasis en la expe-
riencia perceptiva humana .
. En. el limite de la conversi6n de la arquiteetura en ambiente se situan expe-
nenclas como el pabell6n Blur para la Exposidon Suiza del 2002 en Yverdon-Ies-
Bains. de Elisabeth Diller (1954) y Ricardo Scofidio (1935). una informe nube de Elisabeth Diller y Ricardo Scofidio. RCR Arquitectes (Aranda. Pigem,
vapor suspendida sobre ellago Neuchatel. Blur esta conformado por una larga Blur. Vverdon·les·Bains. Sulza. 2002. Vilaltal. hotelles Cols, Olot IGirona).
rampa peatonal, con miles de pulverizadares que reeagen y vaporizan agua Espana. 2002·2005.
del lago y que crean una experienci~ ambiental de percepci6n emocional del
paisaje a traves de nubes mutanles. convirtiendose el vapor en niebla. de cultivo, en la que sobresa len los prismas rotundas de cada pieza; y unas
En otro frente de experimentacion de un nuevo espado desmaterializado cavas privadas en la Costa Brava (2004-2007). cuyas dependendas quedan
definido par una nueva materialidad hecha de transparencia. luz y color, s~ total mente enterradas debajo de los vinedos.
s~tuan las obras de RCR (Rafael Aranda, Carme Pigem, Ramon Vila Ita ), en espe- Otro ejemplo prometedor de una arquitectura del medio ambiente es la obra
Cial el hotel Les Cols, conformado por dnco pabellones de relajacion junto al del arquil9Cto escoces atincado en Burdeos. Duncan Lewis (1959). Sus interven-
restaurante Les Cols, en Olot (2003-2005). Se Irata de un experimento que abre dones parten de una sensibilidad oriental de simbiosis con el paisaje y de recu-
las puertas a una nueva arquitectura conformada por paramentos de vidrio perad6n de los instintos basicos, lodo ello implementado con un conocimiento de
protegidos por velos que se desplazan eleetr6nicamente, Jivianos y sensuales: la escala del diseno industrial que Ie Ileva a proyectar a base del ensamblaje
construidos con reflejos y luces, que intenta aprovechar loda la energla y todas de componentes: estructuras ligeras y diversos tipos de paneles. En Obemai.
las visiones que aporta el medio. Espado de la energia, de la medilaci6n zen. cerca de ESlrasburgo. un municipio preocupado por la calidad del medio
de la esendalidad. de la percepcion de la naturaleza y la vida, la intenci6n de ambiente, los equipos de Duncan Lewis $cape Architecture. Huges Klein y Pierre
estos pabellones es aportar una experiencia nueva de descanso del ajetreo Baumann han realizado el complejo escolar oeste (2005) formado por Ires editi·
contemporaneo, disfrulando, entre los ealidos Hmites de paramenlOs y estacas dos alargados, que siguen las morfologfas de los cultivos vinieolas, y que albergan
de cristal, de los juegos de luces yaguas. una guarderfa, una escuela elemental y espacios administrativos con salas para
La obra de RCA se basa en la busqueda de una nueva experiencia del diversas actividades, como bibliot9Ca, laboratorio de idiomas y cantina. Entre las
espacio intangible. de la percepdon cinematica de recintos prismaticos delimi- Ires franjas construidas crece una vegetacion que continua el frondoso paisaje
t~dos por velos de vidrio, juegos de sucesiones de lUI, reflejos y transparen - circundante y los tres edificios estan conectados por una galetia de vidrio a modo
clas; un espacio definido por una nueva materialidad que otorgarfa Olro de invernadero. Con dos tipos de paneles en las fachadas - los unos con cultivos
eslatuto a la arquitectura y que arrancaria de la simbiosis con el medio de la hidroponicos de 50 especies diferentes de hiedra y los olrOS, de malla metalica y
tendencia hada la indefinici6n de los limites. En evoluci6n hada conten~dores con plantas trepadoras, sirven de apoyo a las vinas de la cubierta-, se consigue
que en su feliddad se diluyan en el entorno, han proyectado la casa Horizonte que el edificio se vaya transformando cada dia siguiendo las estaciones del
en Vall de Bianya (2003-2006). situada en un cambio de nivel entre dos campos ano: el follaje caduco filtra la luz en verano y deja que penetre en invierno.

206
207

Duncan Lewis, con Klein & Baumann escuela Juan Navarro Baldeweg, Museo
en Obernai, Francia, 2005. de las cuevas de Altamira. Santillana del
Mar (Canlabria), Espana, 1995.2001.
Duncan lewis, asociado al equipo Block, ha intervenido tambien en el
conjunto de viviendas de la Cite Manifeste en Mulhouse (2003-2004), realizado
para celebrar los 150 anos de la famosa operaci6n de vivienda obrera promo-
vida por la Societe Mulhousienne des Cites Ouvrieras. Junto a las viviendas de
Anne Lacaton V Jean-Philippe Vassal, de Shigeru Ban V De Gastines, de Poitevin
y Revnaud V de Jean Nouvel, las vivi~ndas de Duncan Lewis destacan por unos
nucleos centrales realizados con estructura ligera V rodeados de vegetaci6n,
que pueden ir creciendo V transformandose continua mente hasta que el propio
proyecto desaparezca por las ampliaciones que havan reali zado los usuarios y
por la naturaleza que haya ido brotando y creciendo alrededor.
Por ultimo, un ejemplo de edificio que se integra al lugar y casi desaparece
es el Museo de Altamira en Santillana del Mar, Cantabria (1995-2001), del
artista y arquitecto Juan Navarro Baldeweg 0939). Su forma escalonada no
quiera interferir en al paisaje, quiera ser caverna que se hunde en la tierra, y
adopta una estructura con vocaci6n de desmaterializarse. EI museo no s610
se hunde en el terreno, sino que sus materiales, piedra natural y revoco de
color ocre, mimetizan la materialidad del entoroo; su cubierta inclinada y
protegida con hierba crea una geologia similar a las pendientes naturales.
EI espacio interior del museo se caracteriza por los ejes de luz que difunden los
lucernariOS y. en su punta culminante. en el gran ventanal de la replica de la
cueva. el lugar donde se observa el exterior del paisaje desde el interior de
la reproducci6n de las pinturas primitivas a traves de un vidrio. el museo
muestra su caracter de marco 0 gran espejo, puerta 0 ventana, un filtro que
relaciona dos paisajes: el exterior, la naturaleza real, V el interior. la replica arti-
ficial de la cueva con los primeros inicios del arte. La denominada "neo.cueva"
es una copia realizada con las mas avanzadas tecnologias; la cueva real, a traves
del estudio. la informaci6n y la energfa. se ha convertido en la materia de una
replica.
208
Continuidad del organicismo
La obra de Toyo Ito
La obra de Toyo Ito (1941 ) arranc6 de la influencia de Arata Isozaki. Kiyonori
Kikutate y Kazuo Shinohara, V ha seguido una evoluci6n hacia las formas de
la metafora organica. constituyendo la Mediateca en Sendai (1995-200 1) el
emblema de esta arquitectura que actua como un complejo sistema ambiental
V que se configura en relaci6n a su contexto. Toyo Ito intent6 que la Mediateca
fuera 10 mas inmaterial posible, diluyendo los limites entre el exterior urbano
V el confort del interior; intenta ser una arquitectura de limites difusos," es
decir. transparente, homogenea V flotante. un espacio Hquido que interactua
can el entoroo. La Mediateca obedece a la voluntad del nuevo alcalde de Sendai
que quiso ofrecer un edificio sfmbolo de democracia. transparencia, honestidad y
cultura. Por esto se plantea como una especie de superposici6n de plazas 0
espacios publicos, en un edificio sin ceremonias. de acceso libre y gratuito; los
usuarios disfrutan de una planta baja que en verano esta totalmente abierta a
la avenida de los kevakis (los arboles aut6ctonos que inspiraron la forma de la
estructura) V de unas plantas superiores que transmiten la sensaci6n de estar
paseando sobre las plataformas de un parque elevado en lugar de por el inte-
rior de un edificio. Interior y exterior estan relacionados por un alto grado
de sociabitidad. Con los mas avanzados medios tecnol6gicos, estructurales y de
cHmatizaci6n natural y artificial. el edificio remite a una racion!:l li dad primitiva,
transparenle y fundacional.
Toyo 110 no considera que la arquitectura pueda reducirse a formas y
lenguajes, sino que la interpreta como procesos para crear fen6menos ambien·
tales, otorgando a cada edificio una atm6sfera pro pia; concibe su arquitectura
de espacios interiores como la experiencia del recorrido por un jardin de
sensaciones, como 10 son tambien el Palau de la Musica Catalana de Llufs
Domenech i Montaner a el Pabell6n de Alemania de M ies van der Rohe, ambos
en Barcelona. Toyo Ito intenta situar su obra en el contexto de la misma manera
en que los seres humanos se han situado siempre en jardines y bosques.
Toyo Ito, Torre da los vientos. Yokohama, Jap6n, 1986.
209

Tovo 110, mediateca,
Sendal, JapOn, 1995·2001.
plazas y playas, definiendo limites policromos, livianos V provisionales, y
protegiendose con ramas, telas 0 sombrillas. En ello radica el caracter de la
arquitectura japonesa tradicional. susceptible de ser montada y desmontada.
Toyo Ito se inspira en el jardin japones, situando at ser humano como eje orga-
nizador, como ef protagonista que percibe el entorno y 10 pone en funciona-
miento. Su objetivo es crear lugares para el flujo de la vida. Par todo ello, la
energia no solo signifiea transparencia , luz y ligereza, sino tam bien bienestar,
confort y descanso, climatizacion 'I flujos, un entorno protegido y un lugar
saludable donde las personas recobran la sensacion de estar realmente vivas.
Sin embargo, tras el hito de la Mediateca, Toyo Ito ha realizado pacos
proyectos que superen tal acercamiento de la arquitectura al universo orga-
nico. A excepcion de propuestas como el citado Parque de La Gavia en el barrio
de Vallecas de Madrid, ha realizado generalmente edificios comerciales y
oficinas de lujo, muy poco sostenibles, y ha participado, incluso, en proyectos
antisaciales como el programa Sociopolis en Valencia, que con la excusa de
hacer cubiertas vegetales se eliminan campos de cultivo de la huerta valenciana;
una transformacion que no responde a necesidades reales sino especulativas.
Continuid ad del realismo.
La arquitectura so cial de Shigeru Ban
La obra de Shigeru Ban (1957) deslaca por su voluntad de hacer una construc·
cion aliada con la naturaleza, que procede de su formacion en el Southern
Ca lifornia Institute of Architecture y, muy especia l mente, en la escuela de
arquitectura de la Cooper Union de Nueva York, bajo la direccion de John
Hejduk, donde aprendio una vision poetica relacionada con el ser humano.
Shigeru Ban trabaj6 entre 1982 y 1983 con Arata Isozaki, entroncando con la
tradicion cosmopolita y vanguardista de la arquilectura japonesa. Para conseguir
210
sus objetivos, Ban ha desarrollado una obra basada en el uso de materiales
ligeros y baratos, debiles y humildes, mutables y reciclables, ensamblados de
manera simple y directa, sin retorica ornamental high tech, poniendo en lugar
primordialla funcion social de la arquitectura; todo un sistema de arquitectura
reciclada, ligera y desmontable."
No es casual que su actividad en Japan se iniciase con dos exposiciones en la
Galeria Axis de Tokio, dedicadas a Emilio Ambasz (1985) y a Alvar Aalto (1986),
dos auto res amantes de una arquitectura integrada en la naturaleza. Y es cohe-
rente que con su vision de la arquitectura creara en 1995 una ONG dedicada a la
realizacion de viviendas de emergencia. Con Voluntary Architects Network (VAN!
ha colaborado con las Naciones Unidas en programas de ayuda a refugiados y ha
realizado viviendas de emergencia en Ruanda (1995-1996), Turquia (2000) e India
(2001). Su actividad filantropica se inicio tras el terremoto de Kobe, Japen (1995),
cuando proyect6 viviendas de emergencia y una iglesia de carton para em i-
grantes vietnamilas. Los cimientos de las cabanas de Kobe eslan construidos con
cajas de cerveza l1enas de arena, las paredes de tuba de carton y el falso techo y
el tejado de lona. La iglesia de Kobe fue autaconstruida en 1995 despues del
terre mota can tubos de cart6n marron y paneles de policarbonato, convirtien-
dose en todo un simbolo social que ha trascendido su caracter temporal yaun
hoy sigue en pie. Es a la vez una metMora de la naturaleza y una manifestacion
de la solidaridad entre los habitantes. Es la expresion de una nueva arquitec-
tura que liene en cuenta a los otros: los sin techo y los refugiados.
La mayor parte de sus obras se han desarrol1ado con materiales ligeros y
reciclados con vocacion de ser naturales, como carton, madera y bambu . La
sede de 10 que el denomina Case Study Houses, como la casa sin paredes en
Karuizawa 0995-1997) 0 la casa desnuda (1999-2000), se basa en ir exped-
mentando con la eliminaci6n de todo 10 superfluo, en ir desnudando a la arqui-
tectura para dejar 10 esencial: el contenedor de planta libre, las fachadas ligeras
V abiertas, los sanitarios y muebles imprescindibles, los modulos de las camas.
Son siempre edificios sencil1os, transparentes y translucidos, con suelos sin
obstaculos, henchidos de aire V de luz natural , celebrando et renacimiento de
una arquitectura de 10 primitivo y de la sencillez.
Shigeru Ban, casas
de emergencia,
Nagata (HVogo)'
JapOn, 1995.
Conclusi6n
En resumen, estos ejemplos nos demuestran el inieio de la transformacion del
utillaje mental y tecnico de la arquitectura. De heche, en la siluaci6n actual
del planeta -con la amenaza inminente del cambio climatico, el agotamiento
de los recursos naturales. la creciente contaminacion y la manifiesta injusticia
medioambiental-. todas las carreras y disciplinas. desde la biologia 0 media
ambiente hasta las que parten de las premisas mas productivistas, como la
economia, deberfan tener en sus programas de estudio asignaturas e inicia-
tivas dedicadas a la sostenibil idad y a las aportaciones que desde cada prafe-
si6n sa puede haeer para el reequilibrio del entorna.
Este es uno de los retos mas importantes para todas las escuelas de arqui-
tectura, general mente con unos planes de estudio obsoletos y unos metodos
alejados de la realidad. Pero, lcomo pod ria ser esta arquitect ura del medio
ambiente? Precisamente, este libro ha insistido en la que se considera una de
las claves de la evoluci6n: dejar de entender la arquitectura como creadora
de objetos unicos y singulares, edificios aut6nomos y aislados, productos defi-
nitivos y acabados, grandes maquinas para el con sumo, y pasar a entenderla
ya practicarla como estrategia y proceso, como sistema de relaciones, como
proceso en el que interviene el tiempo y el usuario, como forma cuya materia
esencial es la energfa, como ambiente para los sentidos y la percepcion, como
obra que actUa en simbiosis con la naturateza. Es por ello que estos ejemplos
son muestras de 10 que pod rfa se} una arquitectura ambiental del futuro, que
en lugar de imponer objetos aislados y depredadores, meros alardes de lenguaje
o tecnologia, cree ambientes y entornos saludables que mejoren las condi-
ciones de vida contemporaneas, atienda a las necesidades de los usuarios
y aporte autEmticos espacios de dominic publico. Aun por desarrollar, 10 que
puede parecer una utopia presenta ya algunas obras en el horizonte.
212
1 En su libro Las tres eco/ogfas (Pre-Textos, Valencia, 1990), Felix Guattari senala los Ires registros
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diversas y amorlas ~burbujas de la existencia~ .
.. Esta disponibilidad de nuevos materiales que abren las posibilidades de un diseno industrial
y una arQuitectura mas versatil, imaginativa, humana y ecologica fue conceptualizada de
manera pionera por Ezio Manzini en La materia de la invenci6n (Cese, Barcelona, 1993) y ha
seguido evolueionando can la invenci6n, par ejemplo, de distintos tipos de fachadas vege-
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213
EPiLOGO

La evolucion de Ie modernidad se ha producido con muchas dificultades. Uno de

los problemas basicos he sido querer sustantivarla, definir principies inmutables
e indiscutibles. propaner formes pretendidamente definitivas y perteetas como
(mica salud6n a 10 contemportmeo.
Tal como hemos estudiado, los proyectos y las obras de Frank lloyd Wright.
Mies van der Rohe, Le Corbusier, Alto Aalta. Louis I. Kahn, Alison y Peter Smithson,
Robert Venturi y Denise Scott Brown. Alvaro Size y alms confirman que 18 apor-
taci6n de la modernidad en arquitectura no ha consistido en crear objelos abs-
tractos y aut6nomos. sino en penser sistemas de relaciones entre los objetes. Es
decir. una nueva manera de proyectar inventando tipologias de coordinaci6n,
desde intersecciones, campus, clusters 0 mat-buildings hast a apilamientos, pl ie-
gues, fraclales, diagramas, Iramas V redes; y en esa linea siguen experimentando
arquitectos contemporaneos como Rem Koolhaas, MVRDV, Toyo Ito, KazuVo
Sejima, Zaha Hadid, Carlos Ferrater, Eduardo Arrovo V muchos Olros. En defini-
liva, la aportaci6n de la arquitectura contemporanea no ha consistido en objelos
abstractos, sino en el esfuerzo por proyectar nuevos sistemas de objetos; mas
que en los edificios, en las relaciones que se establecen entre ellos; mas que en
el espacio interior, en el espacio publico, el vacio, la nada' que el provecto
convierte en lugar urbano 0 en paisaje.
En este libro sa hace un repaso a la evolucion desde unos model os modernos
y abstractos, que en las primeras decadas del siglo xx se pretend ian (micos y
universalmente validos, hasta unas soluciones cada mas diversas y versaliles,
mejor adaptadas a 1a realidad, mas capaces de transformacion. las formas que
surgen tras la crisis del deseo moderno de un objeto perfecto y autonomo nos
hacen tomar conciencia de que la arquitectura de principios del siglo XXI no sera
la de las formas definitivas y acabadas, la de los edificios convencionales como
objelos (micos y singulares, sino la de las estralegias, los procesos, los maca-
nismos y las intervenciones para mejorar el contexto; en definitiva, la arquiteclura
de la diversidad de sistemas para adaptarse al entorno social y ambiental.
En esle volver a pensar la modernidad, en eSle reescribir la historia de la arqui-
lectura contemporanea, ellibro ha seguido el camino de la transformaci6n de los
patrones modernos hacia formas de interseccion, campus y megaestructuras; la
inyecci6n de la inspiracion fluida y vers,Hil de las formas de la natura leza; el amol-
damiento de las formas modernas hacia eSlrategias mas adaptables, como los
clusters 0 los mat-buildings; y la defensa de una arquitectufa de participacion en
la que la experiencia vital de los habilantes vaya complelando las formas. En eSla
paulatina disoluci6n de la forma moderna aut6noma y en la loma de conciencia
de su problematicidad permanente han sido claves momentos como la disper·
si6n propugnada por Peter Eisenman y la busqueda de un orden superior en el
que los fragmentos sa agrupan y se superponen en edificios masa, en los mega-
objelos de Rem Koolhaas y MVROV.

215
 A las propuastas iniciales de la arquitectura y el urbanismo moderno les falt6
un ajuste real a escala de 10 humano. Algo que es evidente en algunos de sus
proyactos mils desmesurados, como el inacabado campus de San Javier an la
ciudad argentina de Tucuman, in;ciado en 1943 segun proyecto de Jorge Viva nco
y Horacio Caminos. Autores como Alison y Peter Smithson, Alvar Aalto, Louis I.
Kahn, Luis Barragan, Una Bo Bardi, Rogelio Salmona y Alvaro SiZ8, entre otros,
han dedicado su esfuerzo a afrontar este problema crucial de la ascala humana.
Para ello han radefinido los espacios de la arquitectura moderna en funci6n de la
percepcion de las personas, de la presencia de la luz nalural, de la explicitaci6n
de los simbolos, de la interrelacion con el entorno. Por esta raz6n. las unicas
salidas que tenian la arquitectura y el urbanismo moderno eran las de la continua
adaptabilidad de las propuestas formales. Y por eso estrategias como los clusters
o tos mat-buildings albergan esta dobte intencion: la busqueda de una escala
humana mas ajustada y la conformacion de unas estrategias formales mas neutras
y versatiles, capaces de adaptarse a la diversidad de contextos. La evoluci6n de
la arquitectura contemporanea se puede resumir en esta busqueda continua de
sistemas arquitect6nicos 10 mas versatiles y diversos posible, allamente capaces
de amoldarse a los distintos medios y desarrollar una dimensi6n ambiental, asi
como de afrontar el reto de la diversidad.
No obstante. el recorrido que se ha realizado es inquietante. Lo ha sido por la
constataci6n de la crisis del objeto que, sin embargo. sigue intentandose imponer
en nuestras ciudades y territorios. Y Ip ha side porque se ha empezado tralando
de los sistemas arquitect6nicos y. cuanlO mas nos acercabamos al presente, mas
;ntensa se hacia la problematica de los sistemas establecidos, la exigencia de
unas nuevas coordenadas capaces de actuar en la realidad, que acepten la comple-
jidad y la diversidad, la dispersion y el caos.
En la mayorfa de los ejemplos que se han anatizado lalia la voluntad de cons-
fruir una sociedad mejor: una volunlad que en los ultimos tiempos se ha diluido.
La destrucci6n por las guerras y por el dominio paulatino del modelo de la
sociedad de consumo ha ocasionado una perdida de la calidad y de la capacidad
de innovaci6n y, a su vel, ha provocado el olvido del saber artesanal de la cons-
trucci6n, basado en la tradici6n y el sentido com un. Pero, al mismo tiempo, estas
crisis han sido revulsi vos para estimular criticas y para fomentar la busqueda de
alternativas. Es ahora cuando se hace vilal realizar el ejercicio colectivo de revi-
si6n de la experiencia arquitectonica de la modernidad y replantear nuevos
proyectos sociales para la arquitectura: experiencias urbanas locales basadas en
la participaci6n y en la vivienda social, en la invendon de nuevos equipamientos.
en el trazado de sistemas de trans porte publico, en la definici6n de espacios que
sean realmente de dominio publico. A principios del siglo XXI esM pugnando por
surgir un nuevo horizonte de cambios y ajustes, de nuevas experiencias y buenas
pr~cticas para conseguir una sociedad contemporanea mas justa y diversa, mas
sostenible y equilibrada, capaz de construir sin destruir, con unas ciudades y unos
territorios basados en las relaciones y las comunicaciones en los que se sigan
aportando nuevos sistemas arquitectonicos, que potencien alternativas al urba-
nismo global dominante.
216
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viajes por Europa, America y Asia para vi sitar buena parte de las obras que se
Rowe, Colin; Koel!!f, Fred, Ciudad co11898, Editorial Gustavo Gill, 88rcelona. 1998'.
han analizado. Durante la preparacion de esle texto, empezado a redactar en el
S8r~,s. Hashim (ed.), La Corbu$ier's Venice hospital, Harvard Design SchooVPrestel MUII'chJ
LondresiNuev8 York, 2001. ' I ano 2002, he recibido multiples influencias y aportaciones, comenzando por
Schimmel. Paul. An i acc~o. Entre la performance i I'objects, 1949· 1979, Macba. Barcelona, 1998. los vatiosos debates en las aulas con los estudiantes de Composicion III en la
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Serres, Michel, La d,stribuci6n 601 caos~, en Archipi,Hago, 13, 1993, Ademas del curso de Composicion III, partes embrionarias del libro fueron
Sltt~9;;,milo, ConstrucciOn de cludades segun princlpiOS artislicos, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, explicadas en cursos 0 conferencias: en A Coruna (2003), por invitacion de
Smithson, Alison y Petel, Urban structuring, Studio Vista, Londres, 1967, Fernando Agrasar; en Cludad de Mexico (2003)' invitado por Daniel Escoto; en
SOI!~~10;;~~s, Ignas! de, ~Del objelo a 10 dISpersion; arquilecturas artificjale5~, en Arquilecturas bis, Lisboa (2003), participando en un curso de Antonio Remesar; en Sao Carlos y
Salvador de Bahia en Brasi l (2003)' por sugerencia de Hugo Segawa; en el
Sol/l-Morales, .'~nasi de, ole Corbusier, La dispersi6n del espacio pubtico~, en Inscripciones, Editorial Centre de Cultura Contemporanea de Barcelona (CCCB, 2004), por invitacion de
Guslavo Gill, Barcolona, 2003,
Fabian G. Perez; en la Escuela de Arquitectura de Puerto Aico (2005) invitado
Soia-Morales, Manuel de, "Spa~io pubblico-Spazio collet!ivo~. en lardinl, Mlrko (ed), Lotus Quademi
Documents, 231Manuel de 50111, progetlare citt/l), Electa, Millin, 1999. por Jorge Aigau; en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad
SOIIl-Morales, Manuel led.), Esquinas (cauilago de la e~posici6n hom6nima). F6rum 2004/l Nacional de Tucuman (2005), por invitacion de Olga Paterlini y Franco
Edllores, Barcelona, 2 0 0 4 . . unwerg
Marigtiano; en la Facullad de Arquitectura, Urbanismo y Diseno de la Univer-
Spae~h, David, Mies van der ROM, Editorial G'uslavo Gili, Barcelona, 1986. sidad Nacional de San Juan (2005). invitado por Cesar Naselli' e Ines Tonelli; en
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Metropolis, Editorial GuStavo Gili, Barcelona. 2 0 0 5 . ' ., Hugo Segawa e invitado por Antonio Carlos Carpintero, Gabriel Dorffman y
;edeSChi. Enrico, Teon'a de la arquilecfUra, Nueva Vision, Buenos Aires, 1962 Cecilia Gabriele; y en la Graduate School of Design de Harvard University
homp~n, O'Arcy, Sabre el croc'-mlento y la forma, Cambridge University Press, Madrid, 2003. (2007) invitado por Sharif Kahatt. A todos ellos les agradezco su confianza.
Tschuml, Bernard, The Manhattan IranSCflpts. Academy Editions, Londres/Nueva York 1981 EI libro incluye referencias y datos que han sido aportados por diversos
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lberoamericana, Ciudad de M~hclco, 1996, ' I a amigos arquitectos y criticos, destacando los de Juhani Pallasmaa (Finlandia),
Tyrw.hitt, JaQueline; Sen, Josap Lluis; Ragers, Ernesto Nalan (eds.). Ef cararon de/a ciudad' por una Andres Mignucci (Puerto Aico), Luis Diego Barahona (Costa Rica), Juan Ignacio
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Van de.r Laan, Hans, De arr;.h,IOCtonische rUlmle, Brill. Leiden, 1971. Diez y Luciana Tessio (Argentina), Shariff Kahan (Peru y Estados Unidos).
ven;~~,~oben; Compfei/dad y con,radiccidn en la arquitectufll, Editorial GU$lavo GUi, Barcelona, Cristian Fernandez Cox (Chile) y Ximena Covaleda (Colombia y Barcelona): asi
como de colegas arquitectos y profesores, especial mente de Jaume Barnada y
Ve~~Oben; Scon Brown, Denise, Aprendlendo de Las Vegas, Editonal Gustavo GIIi, Barcelona,
Fabian Gabriel Perez, ademas de la aportacion en las clases practicas de
Ventu", Robert; Scot! Brown, ee,nise, Arr;.hlt8Cture as signs and systems. For a mannerist time, The Composicion III de Marta Figueruelo, Rodrigo Molina, Guillem Matallanas.
V' .~elknap Press of Harvard UniverSity Press. Cambridge IMass.l. 2004. Carlos Bitrian y Clara Rabert. En la laboriosa revision del texto he contado con
Inllo, Paul. La esteticD de la desapoflci6n, Anagrama, 8arcelona, 1988. la colaboracion de los jovenes arquitectos Joan Fontbernat y Aoser Casanovas.
W'Tgensberg, Jorge, La rebelldn de las formas, 0 cOmo perseverar cuando la incen'-dumbre apr'-ela
usquets, Barcelona, 2004, • Un agradecimiento muy especial es para Zaida Muxi, con quien he com partido
Ulo~Yi, Marta, Aportes 81a esteliea desde elane y la ciencis del sigloxx. Editorial La Marcs 8 viajes, experiencias y razonamientos, y que ha hecho una revision comentada
Atres, 1998. ' . uenos de todo el texlo. Estoy convencido de que el libro manifiesta muchas ideas
Zegner, Cathenne de'
C ' '
Wi,I.,
M,~ T"
,fR,
- d
"e /JellVlst - -
raWing. RelftfCtng siluSC/onlst arr;.hil8Ctures from comunes a ambos.
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220
",
 CREDITOS DE LAS ILUSTRACIONES pag_ 125: C Michael Moran
pflg_ 1291arriba izqUlerdal: 0 Luis Asln
pag. 129 laba)o dere<:hal: C Ducio Malagamba
pag. 133: 0 Centre Canadien d'Architecture
pag. 135: CConSlant Nieuwenhuis/llegap, Barcelona 2008
pag. 139: 0 Archivio A. I. Lima
pags. 14 (arriba), 21 (arriba), 24 fdoreeha), 38, 41, 42 (izqulorda), 44 (Iotogralias), 47, 49 (defG(:ha). pag. 143: C Timothy Hursley
56,58,61, 761arriba izquierda), 78, 50, 82 (abajol. 85, 86, 88 (abaja), 95 (arriba ). 104 (ilquierdal, pag. 146: cortesla de Santiago Cirugeda
105, 106 (abaIO). 109 (izquierda), 121, 126, 127. 129 (abajo izquierda V 8mba derechal. 137 pAg. t55: C Studio Hollein/Arch. Sina Baniahmad
(dereenl), 1421cenlro y ebajol, 159, 161 lizquierda), 163. 165 (dareeha), 116, 178. 186 (doreeha), pag. 156: coneslll de Office for Metropo)itan Architecture (OMA)
188. 193 (doreeha), 199, 202, 203 (derecha), 205. 207 (derecha), 208: C Montanor-Muxf pags. 166, 198,210: C Hisao Suzuki
pag. 14 (C80I'O): C Colecci6n Henry Klumb. Archivo de Arqulteclura de la UniV(lfS,dad RIo Piedras pag. 169: cortesla de Bus Architektur
de San Juan de Puerto Rico pag. 179: C Juan Purcell
pag. 15: C Archivo Municipal de Usboa,Archlvo Fotograrico pag ISO: 0 Alejo Bagut:!
pags. 17 (abajol. 54: C 2008. Imagen digital Mlos van der Rohe/tegado del arqu'teclo/MoMA/Scala pag. 183: Afxiu Historic del Col·legi d'ArqlJilecles de Catalunya. Conesla del Andu JlJjol
pag. 19: C Albeno GiacomettWegap, BarcelOM 2008. C Fotograha: Peggy Guggenheim pag. 184 (central: 0 Gabriel Leandro JaureglJi
Collection, lIene<:ia (Solomon R. Guggenheim Foundation, Nueva York). pag. 184 (aba)o): C Jason Schmidt
pag. 21 (abaJoJ: 0 Isamu Noguchi Foudation and Garden Museum/Vagap, Barcelona 2008. pag. 193 (derecha ): C Javi Sanz
eFotogralia: Estate of Charles Uht pag. 195: canesla de NMDA, Inc.
pags. 24 (izqulerda), 153: cortesla de Eisenman Archlte<:ts pag. 203 (izquierda): 0 NlIoVa Hatakeyama
pags. 28-30: conesia de Broekbakema pag. 207 hzquierda): fotografias de Beat Widmer. Conesla de Diller Scofldio .. Renfro
P'g. 34 (abaJo): conesla de Frances loeb library. Harvard Graduate School of Design pag. 209: C Shinkenchiku·sha
pags. 37, 42 {dere<:haJ. 98: C FLCNegap. Barcelona 2008 pag, 211: 0 HirOVuki Hirai
pag. 40 (lzquierda): C FlCNegap, Barcelona ,2008. C Pierre JeanneretNagap. Barcelona 2008
pdg. 40 (derecha): C Alben A. Mayer Papers: Special Collections Research Center. University
of Chicago LIbrary
pag. 44 (abajo): C FundllClon Villanueva
pag. 49 (izqulerda y abajo): C Casa de Lucia Costa
pag. 60: C Archivo Mendes da Rocha
pag. 67: coneSla del Archivo Burle Marx lie Cia. llda.
pag. 72 (amba y centro): C Michel Corajoud
pag. 72 (abajo): C Juan Alben y Manha Fonseca
pligs. 73, 74: C Ffllllk lloyd Wright Foundalion/Vagap. Barcelona 2008
pag. 76 (arriba derecha): C John Donat/RIBA library PhOtographs Collection
pag. 76 (abajo): C 2002 New line Productions, Inc .... The Saul Zaen1Z Company dlbla Tolklen
Enterprises
pag. 79: C Reinhard Friedrich
pag. 82 (arriba y central: 0 The Alvar Aalto Museum/Drawlngs collection
P'g.88 (arriba): conesia del estudlO Testa
pag, 91: conesia de Dvideo
pag. 93 Uzquierda): cortesla de Smithson Archive, Harvard Graduate School of DesIgn
plig 95 (centro y abajo); 0 Carlos Ceneviva
pigs 96,99 0 Takis Candl"slCentre d'Archives d'Archi\eclure du XXe Siecle
pag, 101 (arriba y centro): 0 Alvaro Siza Office
pag. 106 (arriba): 0 InstltUfo Lilla Bo e P. M. Bardi
pag. 111: C Claes Oldenburg V Coosja van Bruggen
pag. 112: C CInema i Televisio, SA
pig. 118: C The Architectural Archives, Universny of Pennsytvenia Fotogfafla de Nurer
Ramhan Khan La Editorial ha puesto lado 5IJ empeiio en comactar con aquellas personas que poseen los derechos
pag.IT9: C LOllIS I. Kahn Collection, University of Pennsylvania and the Pennsylvania de aUlor de las lmligene$ pubhcadas an este volumen, pero en algunos casos SIJ locahlacion (lQ
HIstorical and Museum CommiSSIon h8 sido posible. Par esla I1IIzon. sugenmos a los propietarios de tales derachos que se pongan en
pag ..'22:C LouiS!' Kahn Collection, UnIVerSIty of PennsylvanIa and the Pennsylvania contacto can III Editorial. Las reclamaciones jUSlificadas se atenderan seglJn los terminos de los
HistOrical and Museum Commission. Fotografia de George Pohl ecuerdos habituales.

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