Sei sulla pagina 1di 34

VERSÃO RESUMIDA

INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

Introdução ao Estudo de

Oboé
A versão completa da apostila possui as seguintes abordagens:
Introdução, O Oboé, Características, Curiosidades, A Origem do Oboé, Linha do Tempo, História da Música,
Música Sacra e Erudita, Música no Brasil, Introdução à Regência, Repertório, Intérpretes, Fabricantes, Como comprar,
Família do Oboé, Classificação dos Instrumentos, Primeiros Conceitos, Montando o Oboé, A Palheta dupla,
Postura das Mãos, Respiração Diafragmática, Movimento, Expressão Musical, Vocabulário Musical, Literatura,
Etiqueta do Músico, Digitação, Acessórios, Primeiros Sons, Introdução a Musicalização, Endereços na Internet, Bibliografia.

Acesse o blog oficial: http://aprendaoboe.blogspot.com

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_11
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

AGRADECIMENTOS
Dedico este trabalho inteiramente a Deus, pela sua obra na minha vida e oportunidade de aprendizado da música!
Ao Senhor Deus por tornar tudo isto possível, me indicando caminhos com a Sua luz, alegrando-me com os novos descobrimentos e
por afirmar continuamente a Sua graça em meu coração; e à Ele por abrir caminhos para compartilhar com você leitor, informações
sobre a arte musical – seus elementos, história e o instrumento em foco.

PREFÁCIO
As provas mais antigas de instrumentos similares com palheta dupla levam-nos à civilização Suméria, a primeira a utilizar a escrita,
três mil anos antes de Cristo. A aparição do antecessor direto do Oboé, foi na Grécia antiga, 475 A.C. com o Aulos. Os harmônicos no
Oboé têm intensidade superior à freqüência fundamental, isto permite a emissão de notas ricas; tornando as graves: densas, e as mais
agudas: penetrantes.

Algo errado? Colabore: Avise caso encontre alguma informação incorreta para evitar prejuízos no aprendizado de iniciantes.
Senhore(a)s Oboístas: Toda e qualquer colaboração e sugestão para a melhoria deste material será bem-vinda, incluindo as críticas.

Convido você leitor a desfrutar este material com toda a sensibilidade, afim de colher bons frutos junto a seu instrutor-oboísta.
A sua atenção dispensada por chegar aqui já demonstra o seu interesse em se desenvolver neste arte infinita, a música.
Boa leitura!
Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_21
VERSÃO RESUMIDA

ÍNDICE
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ


A VENDA É PROIBIDA

INTRODUÇÃO 4 PRIMEIROS CONCEITOS 16

O OBOÉ 5 MONTANDO O OBOÉ 17

CARACTERÍSTICAS 6 A PALHETA DUPLA 18

CURIOSIDADES 7 POSTURA DAS MÃOS 20

A ORIGEM DO OBOÉ 8 RESPIRAÇÃO DIAFRAGMÁTICA 21

REPERTÓRIO 11 MOVIMENTO 22

FABRICANTES 12 ENDEREÇOS NA INTERNET 31

COMO COMPRAR 12 POSSO AJUDAR? 32

COMO COMPRAR 13 BIBLIOGRAFIA 33

FAMÍLIA DO OBOÉ 14

PRINCIPAIS REFERÊNCIAS NA INTERNET:

VERSÃO COMPLETA desta apostila:


http://www.scribd.com/doc/7576851/OBOE-Introducao-ao-Estudo-de-Oboe-COMPLETO
Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
DOWNLOAD de métodos, estudos, partituras:
_31
http://www.4shared.com/dir/8618314/1d4fcda7/Oboe_e_Corne_ingles.html
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

INTRODUÇÃO
Você vai descobrir o oboé e aprender a tocar e aperfeiçoar a técnica!

O objetivo deste documento de “Introdução ao Estudo de Oboé” é de divulgar e esclarecer os


tópicos mais importantes, do básico ao avançado, facilitando o aprendizado do instrumento a todos
os leitores sem discriminação ou acepção de pessoas.

Lembre-se: sempre com o acompanhamento de um instrutor oboísta. O requisito primordial para a


eficácia do seu aprendizado é a dedicação cuidadosa para que haja progressos efetivos. A
orientação de um professor contribui para fatores vitais.

A página sobre a digitação é surpreendente e está suficientemente completa para ser usada com
qualquer tipo de Oboé, é facilitada para estudantes iniciantes

Está comprovado que todo instrumento é difícil de aprender quando não existe o estudo e a
dedicação.

ESTUDE COM VONTADE E DETERMINAÇÃO.

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_41
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

O OBOÉ
O Oboé é um instrumento musical aerofônico (de sopro) da família das madeiras (nome dado pelo fato destes instrumentos serem
confeccionados em madeira), caracterizado pelo uso da palheta dupla.

FORMATO E CARACTERÍSTICAS: Possui formato cônico e mede cerca de 62 cm de comprimento. Dividido em 3 partes
(registro alto, registro médio/baixo e a campana), o Oboé geralmente é feito das madeiras: granadilha (Dalbergia melanoxylon), a
acácia (Acacia melanoxylon) e o jacarandá da Bahia (Dalbergia nigra), pois a árvore do ébano (Diospyros ebenum) está
praticamente extinta na natureza.

A PALHETA DUPLA: Uma pequena e delgada tira de uma cana especial é dobrada “em dois” em um pequeno tubo cilíndrico
de cobre (tudel), onde é colocado entre os dois lados da tira dobrada, a qual é então passada em volta do tubo e firmemente
amarrada a ele. A parte dobrada da tira é cortada e as extremidades são delicadamente raspadas. Esta é a palheta dupla. O tubo de
cobre encaixa-se em uma base de cortiça que é firmemente fixada na extremidade superior do Oboé.

O instrumentista toca fazendo o ar passar entre as duas palhetas e provocando sua vibração.
Os mais conhecidos instrumentos de palheta dupla são os oboés e os fagotes.

TOCAR OBOÉ NÃO É DIFÍCIL: É difícil aprender a tocar qualquer instrumento quando não há esforço e um mínimo de
dedicação. Para aprender a tocar o oboé é necessário ser aplicado, conhecer os conceitos e constantemente aperfeiçoar sua
técnica. Sempre seguindo as orientações deste guia com o apoio de um instrutor-oboísta, dicas:
- Sempre estar atento à postura, sendo crítico com si mesmo.
Oboé Fossati
- Fazer exercícios diários (tocar 4 escalas de diferentes tonalidades em colcheia, variando o volume, tocar notas longas). Modelo Artiste
www.fossati-paris.com
Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_51
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

CARACTERÍSTICAS
Cada tipo de instrumento tem seu som característico com qualidades do som que diferem um do outro e todo conjunto de
fenômenos sonoros possuem uma descrição matemática extremamente precisa, isto é que identifica o timbre.

Outras características afetam o modo como os sons são produzidos no oboé: tamanho (62 cm), formato (cônico), presença de
palheta dupla, seleção e qualidade da madeira, usinagem da madeira (corte, perfurações, torneamento), protótipo e montagem,
entre outros aspectos do corpo e da mecânica, assim como o “toque” final do fabricante.

Os harmônicos no Oboé têm intensidade superior à freqüência fundamental, isto permite a emissão de notas ricas; tornando as
graves: densas; e as mais agudas: penetrantes. O som é nasalado é mais áspero quando comparado com o timbre claro e aberto da
flauta. Esta qualidade que diferencia o Oboé dos outros instrumentos musicais, conferindo a ele o papel de afinar a orquestra.

O sistema atual das perfurações foi proposto por Theobald Boehn em 1832. Construtor alemão de flautas, Boehn propôs um
sistema em que orifícios são controlados por chaves, e determinam a freqüência exata da produção de cada nota musical.

A qualidade sonora e a variedade de estilos no Oboé dependem da sensibilidade e da técnica do oboísta, se possui uma boa
embocadura, dedicação ao estudo, etc; associado às técnicas de respiração conseguirá expressar muitos timbres.

Para quem deseja tocar o Corne inglês é indicado iniciar os estudos no Oboé.
Dica: a música não tem limites, por isto, nunca pare de estudar! Dedique-se ao seu instrumento.
Oboé Patricola
Modelo S6 Evoluzione
www.patricola.it
Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_61
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

CURIOSIDADES
ORIGEM DO NOME: O nome “Oboé” vem do nome francês haut bois, que significa madeira alta,

CHARAMELA ou CARAMILLO - OBOÉ DA IDADE MÉDIA


devido ao seu registro agudo. Embora a pronúncia atual de haut bois se assemelhe a “oboá”, até o século
XVII à pronúncia era “Oboé”. Como o instrumento já havia se espalhado pelo mundo quando esta
mudança ocorreu, o nome permaneceu assim em português e em algumas outras línguas. Pela mesma
razão, em algumas línguas o instrumento é chamado de “oboa”.

CLASSIFICAÇÃO: A definição do Oboé é do Naipe: madeiras. O termo madeiras, refere-se à forma


de execução e não ao material de que o instrumento é feito. E estes por sua vez são subdivididos de
acordo com a forma de produção de som.

TIMBRE: Devido ao seu timbre penetrante e ao fato de ser o único instrumento de sopro que não
depende de regulagem para afinação, é o Oboé que toca a nota “Lá” antes de um concerto começar, para
que todos os outros instrumentistas afinem seus instrumentos.

COMPOSITORES: Os Oboés foram incorporados à orquestra em meados do século XVII, onde


desfrutou de grande popularidade entre compositores como JS Bach, Tomaso Albinoni, Vivaldi e
Handel, do período barroco. Sendo o único instrumento musical que permaneceu regularmente presente
nas orquestras até os dias atuais.

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_71
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

A ORIGEM DO OBOÉ

OBOÉ DO PERÍODO BARROCO


Versão resumida
UMA “PEQUENA” HISTÓRIA
Os instrumentos de palheta dupla são utilizados no mundo inteiro desde os tempos mais remotos. As provas mais antigas
levam-nos à civilização Suméria, a primeira a utilizar a escrita, três mil anos a. C. Conhecemos sobretudo o Aulos grego e a
Tibia romana, mas encontram-se ainda hoje "Oboés" que evoluíram muito pouco e que nos dão a ideia de como eram os
instrumentos primitivos. Apesar de serem diferentes, estes apresentam algumas analogias.

Na "nossa" Idade Média, as Bombardas e Charamelas são usadas em diversas ocasiões. Mas foi na Renascença (Séc.XVI),
e graças aos primeiros tratados de organologia que ficamos a saber da grande evolução que os instrumentos tiveram. O
espírito inventivo da época trouxe melhoramentos consideráveis, por exemplo a distância entre orifícios diminuiu,
aparecem as primeiras chaves nos instrumentos graves, o apoio dos lábios fica mais curto permitindo assim um controle
sobre a palheta, melhorando a sonoridade a afinação.

No fim do Séc. XVI princípio de XVII, dá-se a grande mudança com o aparecimento da ópera em que a voz é solista. Para
esta nova forma, são precisos instrumentos que acompanhem, (imitem) o que a voz canta, assim no decorrer deste século e
no seguinte, assiste-se à introdução de "novos" instrumentos nas orquestras. As Flautas de bisel são substituídas pela Flauta
travessa ou alemã, alguns instrumentos de palheta dupla, pela sua rudeza são postos de lado, mas em contrapartida o fagote
ganha terreno. O controle do som já é feito pelos lábios e a sua sonoridade é aceite pelos compositores.

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_81
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

OBOÉ DO PERÍODO CLÁSSICO


Só em 17 de Janeiro de 1657, Lully, utiliza o Oboé pela primeira vez no bailado "L'amour Malade", embora não haja uma
alusão concreta ao instrumento, há uma indicação inglesa de aproximadamente 1695 que refere: "O presente Oboé com
menos de 40 anos, é um aperfeiçoamento do (grande) Oboé francês, muito semelhante às Charamelas", aqui o adjetivo
‘grande’ não é para classificar o tamanho mas a tessitura, seria um Oboé grave. Neste comentário ao subtrair cerca de 40
anos à data, ficamos com mais certezas que o nosso Oboé entrou oficialmente na orquestra de Lully em 1657.

Daqui em diante o Oboé só conheceu a glória. No período Barroco e Clássico é utilizado por todos os compositores, tanto
na orquestra como em solista, mas tecnicamente evolui pouco e Mozart começa a preferir o Clarinete, pela sua sonoridade
doce e emissão fácil.

Em 1799 nasce Henri Brod, grande virtuoso e pedagogo, veio sobretudo inovar a construção do Oboé, melhorando a forma
interior, modernizando o mecanismo, e a grande inovação: inventou os atuais "pratos" onde encaixam as sapatilhas,
possibilitando uma maior precisão em toda a construção.

Beethoven escreveu um concerto para Oboé que se perdeu. No Romantismo só há lugar para o Oboé na orquestra. Robert
Schumann compôs as "Drei Romanzen op.94" para oferecer a Clara Schumann, sua esposa, como prenda no Natal de 1849,
sendo esta a única obra de um compositor representativo do período romântico escrita originalmente para Oboé. Como se
disse, na orquestra o Oboé tem um papel de extrema importância, nas sinfonias de Brahms, Mendelssohn, nas óperas de
Rossini, Verdi, Wagner, é sobretudo com os dois últimos, que também o Corne-inglês tem um papel de destaque, basta
referir alguns solos importantíssimos de óperas: (Verdi) "Baile de Máscaras", "Falstaff", "D. Carlos", (Wagner) "Tristão e
Isolda" e em todas as Óperas o Corne inglês. tem sempre algo a "cantar".

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_91
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

OBOÉ MODERNO
Ainda na segunda metade do Séc.XIX a 13 de Outubro de 1842, nasce em Palermo (Sicilia) Antonino PASCULLI Oboísta-
compositor, achando que não havia obras que satisfizessem a sua virtuosidade, resolveu escrevê-las. Temos assim no nosso
repertório e a título de exemplo: "Fantasia" Sull' Opera Poliuto di Donizetti, "Gran Concerto" su temi dall' Opera "I Vespri
Siciliani" di Verdi, etc., podemos considerar estas obras ainda do período Romântico.

Devemos a Felix Mendelssohn o renascer do esquecido J.S.Bach, que é também o renascer da família dos OBOÉS, desde
então votada a um imerecido esquecimento, sobretudo o Oboé d'Amor com a sua sonoridade entre o Oboé e o Corne inglês,
tem o timbre ideal para acompanhar as vozes que Bach desejava que chegassem à Deus.

No virar do Séc. XIX para o Séc. XX assistimos à grande mudança já com Ravel, que no seu concerto para Piano em Sol,
compôe no segundo andamento um dos solos mais belos para Corne inglês, seguindo por Stravinsky.

No que diz respeito ao aperfeiçoamento do instrumento, este, atingiu a configuração atual em 1906, com o modelo do
Conservatório de Paris. Outros países criaram modelos próprios, mas sempre com base no sistema francês. As grandes
melhorias dos últimos anos, centram-se na afinação, precisão e durabilidade do mecanismo, homogeneidade do som em
todos os registos, facilidade de emissão sobretudo na região grave. Os fabricantes alemães permaneceram mais fiéis à
tradição ao passo que os franceses estiveram sempre abertos a algumas melhorias técnicas.

Atualmente já é possível encontrar no mercado Oboés feitos de resina plástica (ABS), porém o som não possui as mesmas
qualidades dos Oboés feitos em madeira, pois a madeira possui qualidades próprias que determinaram sua sonoridade
(densidade, presença de fibras e poros, entre outras).

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_101
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

REPERTÓRIO
Obras mais importantes para Oboé Oboístas
Tomaso Albinoni: concertos para um e dois oboés. Século. XIX
Antonio Vivaldi: concertos para oboé. Apollon M.R., João Domingos Bomtempo, Henry Brod,
George Frideric Handel: concertos e sonatas para oboé. Joseph Sellner, Fernand Gillet.
Johann Sebastian Bach: numerosos concertos, peças sacras e cantadas.
Georg Philipp Telemann: concertos e sonatas para oboé. Famosos (modernos)
Domenico Cimarosa: Concerto para oboé em Dó maior. Alex Klein, Heinz Holliger, Joel Gisiger.
Wolfgang Amadeus Mozart: Concerto em Dó maior e Fá maior.
Joseph Haydn: Concerto para oboé em Dó maior. Outros: Albrecht Mayer, João Cuca, Clodoaldo Borrero,
Vincenzo Bellini: Concerto en Mi bemol maior. Simon Ansbro, Maurice Bourgue, Janet Craxton,
Robert Schumann: Três romances para oboé, violino e piano. Nicholas Daniel, Dominique Enon, Sarah Francis,
Richard Strauss: Concerto para oboé. Thomas Indermühle, Carlos Javier Neely, Lothar Koch,
Camille Saint-Saëns: Sonata para oboé Op.166. Jaime Martínez, Anette Olzon, Pierre Pierlot, Francisco
Benjamin Britten: Seis variações de Ovídio e duas peças. Salanova Alfonso, Hansjörg Schellenberger, David
Francis Poulenc: Sonata para oboé (1962) Op.185. Walter, Derek Wickens, Andreas Wittmann, Omar
Henri Dutilleux: Sonata para oboé (1947). Zoboli.
Alessandro Marcello: Concerto em Ré menor.
Carl Nielsen: Fantasias para oboé e piano. Barrocos (atualidade), especialistas em performance
Luciano Berio: Sequenza VII. com instrumentos de época:
Ludwig August Lebrun: Concerto n.º 1, 2, 3, 4, 5 e 6.
Ralph Vaughan Williams: Concerto para oboe e cordas. Gonzalo X. Ruiz, Stephen Hammer, Washington
Bohuslav Martinu: Concerto para oboé. McClain, David Reichenberg, Sand Dalton, Michel
Rutland Boughton: Quarteto para oboé. Piguet.
Witold Lutoslawski: Duplo Concerto para oboé e harpa.
Paul Hindemith: Sonata para oboé e piano.
Ennio Morricone: Gabriel’s oboe, do filme: The Mission.
Ígor Stravinsky: Concerto (escrito em 1933 para violino e oboé).

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_111
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

FABRICANTES
Conheça as marcas de fabricantes de Oboé em todo o mundo.
O mercado da produção de instrumentos da família do Oboé se concentra nos países europeus onde se difundiu mais a música erudita, ou
seja, nos países onde se encontram os grandes celeiros da música ocidental. No Brasil não existe a produção deste instrumento. A falta de
interesse existe pelo fato de não ser um instrumento popular – o oboé ainda é um instrumento quase que exclusivo de orquestras
profissionais.

Destacam-se as marcas que são referências no mercado: Marigaux, Patricola, Lorée, Adler, Puchner, Rigoutat.
São os outros fabricantes:
França: Marigaux (www.marigaux.com), Buffet-Crampon (www.buffet-crampon.com), Rigoutat (www.rigoutat.fr), Lorée & Cabart
(www.loree-paris.com), Fossati (www.fossati-paris.com).
Itália: Patricola (www.patricola.it), Bulgueroni (www.bulgheroni.it).
Estados Unidos: Conn-Selmer (www.selmer.com), Fox & Renard (www.foxproducts.com), Covey (www.oboes.com), A. Laubin.
Alemanha: Püchner (www.puchner.com), Oscar Adler & Gebrüder Mönnig (www.moennig-adler.de), Roland Dupin (www.dupin.lu),
Joachim Kreul (www.kreul.de), Ludwig Frank (www.frankundmeyer.de).
Inglaterra: Howarth (www.howarth.uk.com), Sound Alchemy, Hans Kreul, Carlos Oboé (www.carlosoboe.com).
Austrália: Tom Sparkes (www.tomsparkesoboes.com.au) e Tony Ward.
Japão: Yamaha (www.yamaha.co.jp), Musik Josef (www.josef-oboe.com).

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_121
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

COMO COMPRAR
Quando se trata de Oboés existe muita diferença, como um carro, entre uma "Quase Mercedes" e uma verdadeira "Mercedes".

Os obstáculos mais comuns são sobre a compra de um Oboé de boa sonoridade e preço, do uso da palheta e a
manutenção do instrumento.
Existem no mercado vários fabricantes, modelos e versões de Oboés para estudantes, profissionais e semi-profissionais,
fabricados de madeira, resina ou massa, e variações diversas que são um grande atrativo em relação ao preço para quem
está iniciando o estudo.

Se o instrumento não estiver funcionando bem ou o modelo não atender suas expectativas, o seu estudo certamente será prejudicado.
Não compre instrumento usado sem orientação, não compre de sites de leilão on-line e não compre sem uma indicação segura.

Comprar um instrumento de qualidade é um dever! Sempre orientado por um instrutor oboísta.


Se você já pegou um Oboé em mãos, vai notar que ele tem cerca de “um milhão” de ajustes e parafusos (estou exagerando, mas não por
muito). Em outras palavras, não há muito espaço para erros para a sua compra.

A sugestão é que você compre o melhor Oboé que você possa pagar.
As vantagens de partir para um Oboé de qualidade, no início são várias:
1- Você vai economizar dinheiro em reparos e ajustes em longo prazo!
2- Você também ficará espantado com a diferença de som e resposta da mecânica em um Oboé de qualidade.
3- Mesmo entre as grandes marcas você pode se enganar, e para estar mais seguro, escolha uma marca que fabrique só Oboés!

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_131
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

FAMÍLIA DO OBOÉ
Os instrumentos da família do Oboé são (respectivamente na ordem abaixo): Oboé musette (Mib e FÁ), Oboé (DÓ), Oboé d’amore (LÁ), Corne
inglês (FÁ), Oboé baixo (FÁ). Os mais raros são o heckelfone e o Oboé contra-baixo.

Oboé Musette ou Piccolo

Oboé

Oboé d`amore

Corne inglês

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_141
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

Ligações com instrumentos de sopro


A família original do Oboé (conforme tópico anterior) é acompanhada paralelamente por instrumentos musicais de sopro da família das
madeiras (palheta dupla ou não); respectivamente na ordem das fotos, são: fagote, contrafagote, clarinete contrabaixo, clarinete baixo, clarinete
alto (popularmente conhecidos como “clarone”), o clarinete, a flauta transversal e o flautim (também conhecido como: piccolo).

Referência de apostilas, métodos e estudos de outros instrumentos musicais:


http://www.4shared.com/dir/8617588/99d55621/Marcos_Oboista_-_Pasta_de_Documentos.html

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_151
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

PRIMEIROS CONCEITOS
O músico que toca o Oboé, Oboé d’amore ou Corne inglês é denominado: Oboísta.

Um iniciante pode começar diretamente no Oboé. Entretanto, uma experiência prévia em outro instrumento, como de
sopro é uma grande vantagem.

O estudante que tem já um conhecimento básico de ritmo e divisão musical pode concentrar-se melhor nas questões
específicas do Oboé: que é a embocadura e a digitação.

Entre outros objetos que formam a técnica: preparação, postura, flexibilidade, respiração, resistência, afinação,
articulação, entonação, posição e movimento, controle da dinâmica, sensibilidade e concentração. E ainda: oitavas,
vibrato, dinâmicas, entre outras.

As posições da mão não requerem um grande esforço. A embocadura pode adaptar-se aos lábios pequenos e grandes.
Os lábios maiores parecem adaptar-se mais facilmente.

É importante que o estudante seja maduro o bastante para segurar o instrumento e manusear a palheta com cuidado. A

manipulação cuidadosa é o básico para qualquer estudante progredir continuamente no estudo do Oboé e

para alcançar o sucesso!

Este é um Corne inglês


Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
Lorée Paris
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida. http://www.loree-paris.com
_161
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

MONTANDO O OBOÉ
O Oboé é um instrumento frágil, e deve ser manuseado com cuidado. Sempre se lembre disto!
Se manuseado sem atenção, poderá ser muito suscetível a problemas nas chaves ou nas articulações ou desgastes indesejáveis.

Tanto durante a montagem do instrumento, nunca se deve usar força excessiva. As chaves são sensíveis e leves, e para executar as notas
musicais também não é necessário esforço físico.

Veja como montar o seu Oboé:

REGISTRO ALTO REGISTRO MÉDIO/BAIXO CAMPANA

Passo 1. Passo 2. Passo 3.


Segurar o Registro Alto com a Mão Colocar o polegar direito na Chave Prender a campana na junção do
Esquerda “Mi” da segunda junção. Manusear registro médio da mão esquerda.
com cuidado as duas peças unindo-as Colocar o seu polegar direito
delicadamente empurrando no sentido fechando a abertura da campana.
horário até que o mecanismo da ponta Introduzir e torcer até encaixar no
esteja alinhado corretamente. eixo do registro médio.

Ilustração de um Oboé Lorée, série Gold.

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_171
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

A PALHETA DUPLA
O Oboé realiza a emissão de som com uma palheta dupla.

A palheta dupla é composta por duas "lâminas" de cana, fixas a um tubo de latão (staple) e firmemente amarradas, vibram quando o ar passa
entre elas. Estas lâminas de cana vibram "livremente" no interior da boca, controladas pelos lábios, tal como uma câmara de pressão As
vibrações obtidas no início produzem um som rouco, ainda
longe dos sons melodiosos que precisamos buscar durante o
aprendizado do Oboé.

A matéria, a solidez, a forma e a raspagem das palhetas, tem


grandes variações de país para país, mas o seu uso é comum a
todos (vide a ilustração ao lado).

ANTES DE USAR
Mergulhe a palheta na água até a linha, por 5 minutos antes de
usá-la. Não é necessário deixar por muito tempo, pois a saliva
também ajudará neste processo.

Quando não estiver em uso a palheta deve permanecer em local seco e protegido. Nunca toque com uma palheta totalmente seca ou parcialmente
embebida, por isto pode causar rachaduras ou vazamentos.

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_181
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

REQUISITOS DE UMA BOA PALHETA DUPLA


1. ESTABILIDADE: a palheta deve executar notas grave sem desafinar e sem falhas / ondulações no som.
Deve executar as outras notas em sintonia com todos registros com pouca mudança na embocadura.
2. RESPOSTA: a palheta deverá responder bem nos registros (graves e agudos) com pouco esforço dinâmico.
3. TIMBRE: a palheta deve produzir um timbre de qualidade, sem muito esforço labial, o que pode restringir a estabilidade e resposta.

PREVENÇÃO
É muito importante ter uma ou mais palhetas de reserva, pois a ponta é muito fácil de ser danificada. Existem muitos tipos de
palhetas duplas para a venda no mercado, mas o ideal é que o oboísta faça a sua própria palheta.

SOBRE COMPRA DE PALHETAS


O ideal é aprender o “processo” para fazer suas próprias palhetas, e manusear as ferramentas adequadamente.
Antes de tocar, deixe a palheta na água por 2 minutos até o in

CLASSIFICAÇÕES
As palhetas duplas são classificadas como: macia (soft), média (medium) ou dura (hard), porém há variações entre um fabricante e
outro. Mesmo assim, há palhetas macias ou duras demais. Experimente diversos fabricantes para determinar qual é o mais
consistente para o seu nível de estudo, a sua embocadura e o seu instrumento.

RESISTÊNCIA
Você deve verificar para que exista uma boa “resistência” na palheta que permita tocar o Oboé mantendo uma boa sustentação da
respiração, sem fazer esforço para manter a sustenção do “som”.

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_191
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

POSTURA DAS MÃOS


Atenção: É muito importante obedecer a postura correta, pois irá determinar os resultados e a qualidade do seu aprendizado.

POSIÇÃO CERTA POSIÇÃO ERRADA


A posição correta dos dedos A posição errada dos dedos
sobre as teclas começa com o dificulta muito o aprendizado e a
primeiro dedo da mão esquerda, execução de notas agudas.
mantenha os dedos curvos,
no centro das chaves e apontando O espaço largo entre os dedos e os
levemente em direção a campanha dedos não-curvos impede o
da Oboé. aprendizado da digitação do Oboé e
impede o progresso nos estudos.
- Mantenha as costas retas para
facilitar a circulação da corrente de A qualidade do som será ruim e irá
ar. prejudicar a técnica.

- Traga o instrumento até você, não


se curve para ir até o Oboé.

- Segure o Oboé no ângulo de 45


graus ângulo do corpo. Mantenha
seus ombros numa posição relaxada
e cotovelos 10 a 15 cm de distância
dos lados de seu corpo.

Veja mais detalhes no capítulo: Movimento.

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_201
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

INSPIRAÇÃO

RESPIRAÇÃO DIAFRAGMÁTICA Puxa o ar, enchendo o pulmão.

Respiração com o uso do diafragma

Etapa 1: Respire profundamente enchendo o fundo do seu pulmão (sem esgotar). O seu diafragma
(vide ilustração ao lado) deverá expandir em primeiro lugar, depois o tórax e finalmente a parte
superior do tórax. Trata-se de criar a expansão da parte superior do corpo em que, em última
análise, irá te ajudar a soprar corretamente.

Etapa 2: Exercite inalar “do diafragma” e não a partir do extremo superior da cavidade toráxica.
Etapa 3: O sopro do ar para dentro do instrumento deve ser feito de forma natural, relaxada e sem
esforço demasiado. Estes passos são particularmente importantes para um oboísta.
EXPIRAÇÃO
Expulsa o ar usando o diafragma.
Embocadura
Etapa 1: Puxe seus lábios criando uma tensão muscular nos cantos da boa, como um assovio.
Etapa 2: Coloca-se a extremidade da palheta dupla entre seus lábios relaxados, alinhado ao centro,
retraindo-os levemente para dentro da boca sem tocar nos dentes.

Sopro
Deve manter um sopro contínuo de ar na ponta da palheta dupla, colocando-as assim em vibração uma contra a outra.
O importante é o sopro contínuo, e não quantidade de ar (força do sopro).

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_211
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

MOVIMENTO
A principal abordagem sobre a técnica do Oboé inicia-se com o movimento.
Quando nós tocamos qualquer instrumento, tal como um Oboé, ou simplesmente quando estamos respirando, é uma atividade que existe uma
quantidade de movimento. E desde o início deste estudo, deve-se ter atenção na qualidade do seu “movimento”, pois isto afetará
drasticamente a qualidade do seu “aprendizado”, por isto lembre-se: faça o controle de movimentos, pois tudo afetará sua performance.

PRINCÍPIOS BÁSICOS
Abaixo estão citados os princípios básicos para ter em mente enquanto estuda as técnicas do oboé.

• Desenvolver conhecimento sobre o mapeamento de movimentos de seu corpo. Explore a qualidade de seu movimento
• Aplicar a correção de postura, atentando para pescoço, coluna e braços, eliminando todas as formas de 'stress muscular', eliminar a
ansiedade para obter controle total da postura correta.
• Focar-se em um "local de centralização" e iniciar sua concentração, durante a execução musical.
• Eliminar de seu vocabulário o uso de palavras que têm conotação negativa, quer seja no seu ensino musical ou no seu dia-a-dia.
• Através de sua auto-avaliação com sensibilidade, você estará mais preparado para avaliar todos os movimentos ao seu redor, e aprenderá
a reconhecer a diferença entre o movimento natural, o equilibrado, e de respiração e circulação; julgando quando for necessário realizar
mudanças e melhorias, como: equilíbrio, leveza, potência, fluidez e liberdade. Sempre adotando o seu "padrão pessoal".
• Sempre adote o seu "padrão pessoal". E no futuro, lembre-se de dividir seus conhecimentos para outro músico iniciante.
• No caso do Corne inglês, use o apoio da correia no pescoço para ter equilíbrio para tocá-lo.

A prática destes pontos faz a diferença no tocar, no seu desempenho, na sua etiqueta pessoal, e no seu crescimento intelectual.

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_221
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

Definindo “Postura”
É a ação envolvendo o ajuste contínuo de vários tipos de posições do corpo.

“O quê”
A postura é muito importante, e a primeira percepção do certo/errado está no sentido da respiração: a tomada de fôlego e sopro
para o ar 'correr' livremente e com facilidade através de seu instrumento. Se houver obstruções na sua postura, você vai sentir
muitas tensões desconfortáveis que dificultará o seu aprendizado. Sua postura, em geral, não deve ser de uma 'estátua', isto cria
tensões nas pernas, quadris, tronco, braços, mãos, pescoço e cabeça.

“Como?”
Pergunte a si mesmo: “Eu me sinto confortável?”. Quando a resposta é “não”, é porque você está sentindo dor ou cansaço.
Encontre a melhor forma de tocar. Conscientize-se na diferença que existe entre o que é natural usando o seu “padrão pessoal”, e
sem maus hábitos.

“Quando?”
Você deve coordenar a parte superior do corpo para criar um padrão de respiração natural e fácil. Após praticar sinta-se relaxado e
confortável, lembre-se de não aperte os lábios, não adquirir hábitos incorretos ou desabar sua postura. Cada indivíduo tem o seu
padrão de movimento constante no espaço, por isto, é muito importante você tocar seu instrumento com a sua postura pessoal.

Seu instrutor existe para ser questionado, consulte-o sempre.


Não deixe as dúvidas permanecerem. Pergunte!

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_231
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

“MÁSCARA FACIAL”
A “máscara facial” é uma técnica usada por cantores profissionais para manter a identidade da voz e mostrar sensações – dor ou alegria, e outras –
durante uma apresentação, e fazem isto sempre que possível para demonstrar suas sensações pessoais.
Use este recurso para obter resistência muscular na face e apoiar o uso dos lábios na embocadura. Esta ação divide as tensões
naturais dos músculos labiais, e ajuda os lábios na sustentação da embocadura.

Enquanto estiver tocando, nos “micro-intervalos” de respiração é possível fazer um rápido relaxamento facial e retomar a posição
original de apoio, para a próxima nota musical. Isto não é um exercício, é uma prática e faz parte da embocadura.

ARTICULAÇÃO
Uma partitura musical possui muitas variações no ataque e frases, e o compositor pede que elas sejam distintas entre si.
Mas estas variações na partitura não são suficientes sozinhas, elas necessitam que o músico interprete corretamente no instrumento, percebendo
claramente na audição a diferença entre elas, seja em uma ligadura , stacatto (simples ou martelatto) e assim por diante.
Ocorrem erros quando o músico antecipa ou atrasa muito a sua ação e ataque. A ilustração abaixo mostra a posição correta e incorreta
dos dedos em relação ao tempo da nota.

ARTICULAÇÃO
CORRETA

ARTICULAÇÃO
ERRADA

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_241
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

OS DEDOS
Desde o início dedique-se na relação entre dedos (a digitação) e a entonação do seu instrumento. O uso correto da digitação não apenas ajuda o
desenvolvimento da técnica, mas também a articulação (modo de tocar) e a entonação (sustentação da afinação) dependem disto.

Como está ilustrado abaixo, o primeiro dedo (localize: A-1) está repousado sobre a chave, mas não apertou ainda, apenas aperta e fecha quando
está encostado na linha (localize: A-7). Note que há diferentes níveis de posição antes de fechar, fechando e em repouso com a chave aberta,
seqüência completa Linha A, de 1 até 7.

A sincronia dos dedos deve estar de acordo as nota musicais com precisão, para não haver atrasos, falhas nas notas e outros problemas de
inconsistência sonora, os dedos precisam estar levemente em repouso sobre as chaves, e a posição dos dedos nas chaves das notas chaves Dó, Ré#
devem se antecipar às notas, e vice-versa.
1 2 3 4 5 6 7
LINHA A
ARTICULAÇÃO
CORRETA
LINHA B
ARTICULAÇÃO
ERRADA

Observação: A “Linha B” ilustra as posições incorretas dos dedos de um principiante, tenso e sem instrução.
Este exemplo ajudará você a desenvolver a educação da articulação e entonação no seu instrumento.

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_251
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

Maus hábitos
Lembre-se que nunca deve praticar estes vícios, que são todos maus hábitos que devem ser eliminados.

Então vamos eliminar os maus hábitos antes de continuar, são eles:


• Alterar a sua postura natural quando pegar o seu instrumento, por exemplo, ao tocar o Oboé, arqueando suas costas ou levantando
seus ombros.
• Ter uma postura que é demasiadamente estreita ou larga (tal como muito curvado), criando uma tensão desnecessária no tronco.
• Relaxar muito ou tensionar muito o tórax (movimentar-se) quando inalar ou exalar o ar.
• Tocar ou estudar com a boca machucada, você precisará se adaptar e criará vícios ruins.
• Inalar (inspiração) a sua capacidade máxima de ar, pois isto prejudica o controle de saída (expiração) do fluxo de ar.
• Praticar estudo por mais de 4 horas por dia, ou sessões práticas muito longas.
• Utilizar postura e/ou esforço que atrapalham sua técnica, tornando-o resistente, cansativo e tenso.
• Cortar bruscamente o som da última nota de uma frase musical.
• Respirar durante as frases, ou antes, da vírgula (,). Se o fizer e mesmo que sobre ar, respire na vírgula novamente.
• Fixar a postura em parte do seu corpo. Exemplos: encostado em uma parede, de perna cruza, em pé só com apoio do lado direito, etc.

Podemos corrigir os maus hábitos antes de aparecerem em nossas ações.


Faça um check-up antes de começar. Seja auto-crítico e esteja sempre atento.

No início dos estudos no instrumento seu instrutor deverá lembrá-lo de outras dicas e macetes interessantes.

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_261
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

VOCABULÁRIO MUSICAL
Antes de iniciar
Precisamos eliminar de do vocabulário convencional algumas palavras que têm conotação negativa, afim de criar um “vocabulário musical”.
Como em qualquer arte, a percepção musical é formada no início do estudo de diversos componentes que formam a nossa ética musical, e se
usarmos termos com conotação negativa, isto pode afetar negativamente em 90% de nossas atitudes.

Para tanto apresentaremos aqui as palavras, frases e termos a reconsiderar, e vamos localizar os termos substitutos.

Termo negativo Possível termo de substituição


Ataque/Atacar (a nota) Início, começo, começando.
Pressão do ar Resistência, Fluxo de ar, Sustentação.
Pegar, agarrar Segurar, controlar.
Executar “Too” Executar “Doo”, “Daa”, “Hoo”.
Manter (o ar) Sustentar, esperar, aguardar, manter.
Controle (de quê?) Preparação de, a sua orientação, a sensibilização.

Podemos acrescentar outros termos substitutos de acordo a necessidade.


Por exemplo: quem ataca, ataca com força, e este termo “atacar” é prejudicial ao aprendizado do músico iniciante.

Lembre-se: em toda a nossa vida palavras saudáveis é igual a atitudes saudáveis.

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_271
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

DIGITAÇÃO
Siga este tópico junto com um instrutor-oboísta.
Pronto, chegamos no ponto mais desejado. Tocar o Oboé.

Após seguir todos os passos anteriores sobre o manuseio, montagem,


afinação, embocadura, palheta e etc, vamos ao que realmente interessa.

Aqui está definida a forma mais prática para aprender a digitação do


Oboé (ilustração ao lado), e iniciar a praticar as primeiras lições do
método de aprendizado do instrumento.

Tessitura
O Oboé possui a faixa de 3 ½ oitavas e muitas formas diferentes de
alternar a digitação, um oboísta com técnica avançada consegue
alcançar mais oitavas e efeitos (multifônicos, microtons, etc).

Dedique-se. Estude e pratique muito para aprender as posições!

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_281
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

Esquema de digitação do Oboé


Existem muitas referências sobre o estudo avançado e a digitação do oboé, com variações, trilhos, tremolos,
multifônicos e microtons. Mas não se preocupe com estes detalhes neste momento.

Vamos começar com a tabela facilitada com todas as digitações indicadas para estudantes iniciantes.

Considerações importantes
1- Antes de começar a emitir notas em seu oboé: relaxe, tome sua postura, aplique as dicas de movimento, use de respiração calma
com o uso do diafragma e lembre-se e não adquirir maus hábitos (verbais e corporais).
2- Realize todos os primeiros exercícios de digitação com o acompanhamento de um instrutor-oboísta.
3- Inicie com uma palheta de raspagem leve (soft), praticando a mesma nota repetidas vezes para decorar a posição dos dedos nas
chaves.
4- Pratique executando notas de longa duração, sem forçar a emissão da nota, sem aumentar o volume exageradamente.
5- Não execute melodias ou qualquer partitura por mais simples que seja antes de conhecer toda a tessitura do oboé e alcançar
amadurecimento de sua embocadura.

No início, estude todos no mínimo 30-40 minutos, faça intervalos de descanso, e enquanto isto ouça músicas para oboé.
A disciplina é a primeira qualidade verificada em qualquer músico.

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_291
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

DIGITAÇÃO DO OBOÉ
TABELA BÁSICA DE
Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_301
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

ENDEREÇOS NA INTERNET
Sites úteis interessantes e comunidades, indicações com informações relevantes e de bom proveito para iniciantes.

 Acesse na Internet: http://aprendaoboe.blogspot.com


Este é o Blog oficial deste trabalho de Introdução do Estudo de Oboé. Possui as referências deste trabalho, tabela de digitação, vídeos e
arquivos prontos para download ou impressão. Faça comentários no blog, envie o link para seus amigos, adicione em seus ‘Favoritos’.

 Yahoo Grupos
Oboé Brasil (em português)
TheOboePlayersClub (em inglês)
Veja também - Aprenda Fagote: http://aprendafagote.blogspot.com

 Música clássica
A sua qualidade de interpretação musical, e principalmente a sua percepção musical no Oboé, dependerá muito do seu convívio com a
música, principalmente a qualidade da música que se ouve. Por isto, participe de eventos musicais de roteiros clássicos, consulte a
programação de sua cidade com a referência: http://www.vivamusica.com.br

 Venda de Palhetas e suprimentos (Referências confiáveis, com qualidade e bom preço)

Compra de Palheta-dupla: Contato com Simeão - Telefones: (11) 8230-6568 - 6107-2883 – E-mail: simmis23@gmail.com

Suprimentos diversos: Contato com Martin - Consulte o site: http://www.oboefagote.com – Telefones: (11) 3088-0851 / 9396-9258

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_311
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

POSSO AJUDAR?
Como candidato a estudar oboé encontrei muitas dificuldades, Deus me ajudou e olhando para o desafio percebi a oportunidade de
ajudar alguém após suportar e ultrapassar os obstáculo, agora estou aquí. Pergunte!

Não importante se você mora longe ou perto de um grande centro, se tem ou não tem dinheiro para comprar oboé, se não sabe quem vai te
auxiliar e se tem dúvidas do progresso de aprendizado do oboé: o desejo do seu coração deve ser respeitado. Esforce-se e tenha bom ânimo.

Sobre o estudo: Pesquise e localize um “instrutor-oboísta” preparado para lhe instruir em todas as etapas do seu curso.
Errata? Colabora: Caso encontre alguma informação incorreta ou sem precisão, entre em contato. Envie críticas.
Esclarecimentos: Este material não pode ser vendido e não possui objetivos comerciais.
Sr(a)s oboístas: Toda e qualquer sugestão para a melhoria deste material será bem-vinda.

Precisa de ajuda? Não deixe a dúvida permanecer. Estou disposto e de coração aberto para lhe ajudar na sua tomada de decisão e estudo.
Para indicar ‘caminhos’, sugerir ‘pessoas’ (instrutores, lojas, outras referências), ou outras dicas, enviar mais materiais ou arquivos via
e-mail, para o proveito do seu aprendizado no Oboé. Meus dados de contato estão a seguir.

Acesse meu blog na internet: http://aprendaoboe.blogspot.com


Download de métodos, estudos e partituras: http://www.4shared.com/dir/8618314/1d4fcda7/Oboe_e_Corne_ingles.html
Leituras e mais downloads: http://www.scribd.com/people/documents/1157584/folder/19740
Fale comigo: envie mensagens para: marcos_oboista@yahoo.com.br

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_321
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

BIBLIOGRAFIA
Para que houvesse um vocabulário fácil de entender, foram criados novos termos e explicações, por isto, os textos originais traduzidos
fielmente é que foram citados neste bibliografia.

 Sites pesquisados na internet:


Instituições Blogs & Sites pessoais Enciclopédias
http://www.idrs.org/ http://oboeinsight.com/ http://pt.wikipedia.org/
http://www.doublereed.org http://www.oboes.com/ http://www.answers.com/
http://www.die-oboe.de http://www.8notes.com http://www.classical-composers.org/
http://assoc.wanadoo.fr/hautbois http://www.wfg.woodwind.org
http://www.mfa.org/

 Artigos, estudos, referências, elaborações diversas:


Documentos Pessoas & Colaboradores
- Utilização de espécies madeireiras brasileiras para Alexander Warneck (Estados Unidos)
fabricação do corpo do oboé (Lília Rodrigues dos Reis). James Ryon (Louisiana, EUA)
- Selmer – Oboe guide (em inglês) Irma Scheningen (Alemanha)
- Lets play oboe – Fox products (em inglês) Howard Niblock (Inglaterra)

São realizadas alterações constantes no material bibliográfico.

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_331
INTRODUÇÃO AO ESTUDO DO OBOÉ. VENDA PROIBIDA.

“Louvai ao Senhor
Cantai ao Senhor um cântico novo,
E o Seu louvor na congregação dos santos.” Salmos 149, 1

Este documento tem o objetivo de apresentar os principais assuntos relacionados ao instrumento, com abordagens ilustradas para
despertar a curiosidade pela música, motivando o leitor para o início do aprendizado, e o enriquecimento intelectual com o uso de textos,
artigos, fotos, estudos e referências para desenvolver a expressão musical (sentimentos, idéias, valores culturais) e contribui com a
integração social no grupo de estudos, despertando a importância do respeito e consideração pelo seu próximo.

Use este material como um método do processo educacional, pessoal ou em grupo. Os conceitos e artigos sobre a música atendem
diferentes aspectos do desenvolvimento humano (físico, mental, social, emocional e espiritual), favorecendo o bem-estar e o crescimento
das potencialidades do estudante, pois fala diretamente ao corpo, à mente e às emoções.

Ao estudar qualquer instrumento, procure desempenhar o melhor de si, com vontade e seriedade, lutando para aperfeiçoar o seu
aprendizado na música a cada dia, dividindo os seus conhecimentos e doando os seus sentimentos mais nobres.

Colabore enviando sugestões, propostas de conteúdo, idéias e críticas.


Agradeço a Deus por esta oportunidade,

Marcos Oliveira
Contato por e-mail: marcos_oboista@yahoo.com.br
Acesse na internet: http://aprendaoboe.blogspot.com

E S T E M A T E R I A L N Ã O P O D E S E R V E N D I D O . F O T O C Ó P I A S S Ã O P E R M I T I D A S .
I M P R I M A E S T E M A T E R I A L . C O M P A R T I L H E C O M S A B E D O R I A .

Autor: Marcos Oliveira – Todos os direitos estão em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material é proibida. Impressão é permitida.
_341

Potrebbero piacerti anche