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El TFM cumple con todos los requisitos solicitados por la VIU tanto en
estructura como en contenido y se basa en la legislación vigente. Es
un trabajo APTO para su defensa ante el tribunal.
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Guía didáctica
27
Trabajo Fin de Máster
Anexo 3
Fdo.
Guía didáctica
3
Trabajo Fin de Máster
261751 - 1 / 1
Código Asignatura Cred Dur Tip Año Cur Conv Agot Calificación
_________ ____________________________________________________ ____ ___ ___ _____ ___ _________ _______________
50018 Aprendizaje y desarrollo de la personalidad 6 3S B 17-18 1 MA1 1 Notable 7,6
50019 Procesos y contextos educativos 4 3S B 17-18 1 MA1 1 Notable 8,7
50020 Sociedad, familia y educación 4 3S B 17-18 1 MA1 1 Sobresaliente 9,3
50053 Educación emocional y habilidades sociales. La 6 4S O 17-18 1 JN2 2 Sobresaliente 9,0
empatía
50068 Complementos para la formación disciplinar de Música 6 3S B 17-18 1 AB1 2 Notable 7,7
50069 Aprendizaje y enseñanza de Música 12 4S B 17-18 1 MY2 1 Aprobado 6,4
50070 Innovación docente e iniciación a la investigación 6 4S B 17-18 1 MY2 1 Notable 8,0
educativa de Música
50075 Prácticas docentes en Centros de Secundaria, 10 2S B 18-19 1 EN1 1 Sobresaliente 9,3
especialidad Música
1 . INTRODUCCIÓN
1.1 Justificación
1.2 Contextualización
4 . EVALUACIÓN
6 . ELEMENTOS TRANSVERSALES
9 . BIBLIOGRAFÍA
10 . ANEXOS
1.1 Justificación
Existen muchos estudios al respecto, como los llevados a cabo por la estadounidense
NAMM Foundation (Asociación Nacional de Empresarios Musicales) o las más
¿Qué entendemos que debe abarcar la asignatura de Música en la ESO? ¿Debe ser
su aproximación similar a una asignatura de Historia de la Música? ¿O debe más bien
parecerse a la asignatura de Lenguaje Musical propia de los conservatorios y escuelas
de música? No es tarea fácil delimitar los objetivos para la asignatura de música en
educación secundaria. Al fin y al cabo, la Música, como disciplina artística que engloba
conocimientos factuales, conceptuales, procedimentales y axiológicos, en un concepto
Con todo ello, entendemos que los objetivos o vocaciones globales de la materia de
música en la educación secundaria obligatoria, deben ser los siguientes:
1.2 Contextualización
El centro tiene tres líneas o grupos-clase por nivel académico en sus etapas de
primaria y secundaria obligatoria, cuya ratio aproximada es de 25-30 alumnos. El
modelo lingüístico que oferta en estas etapas es el Modelo B, que según el Decreto
138/1983 del Departamento de Educación y Cultura del Gobierno Vasco que regula el
uso de las lenguas oficiales en la enseñanza no universitaria en el País Vasco y
establece los modelos de enseñanza bilingüe, supone la enseñanza de una parte de
las asignaturas en castellano y otra en euskera. La lengua de docencia del área
música en la ESO es el euskera.
El edificio principal del centro, reformado convenientemente hace 15 años, cuenta con
cinco plantas más un sótano y dispone de un total de 51 aulas con amplios ventanales.
Es en la tercera planta donde están ubicadas las aulas de la etapa de ESO. El aula
destinada a la materia de música se encuentra en el sótano del edificio, y es
compartida para las etapas de primaria y secundaria. En este mismo nivel se
encuentra también el salón-auditorio en el que pueden realizarse representaciones y/o
audiciones.
A partir del presente curso académico 2018-19 todos los alumnos del centro, desde 5º
de Primaria a 4º de ESO, realizan sus estudios a través de Google para Educación y
sus aplicaciones con el dispositivo Chromebook y licencias digitales. Desaparecen los
libros de texto en formato papel para ser sustituidos por los libros de texto digitales y
demás contenido editado y compartido a través de medios digitales. Para ello, cada
alumno dispone de un dispositivo Chromebook, que es adquirido por las familias al
centro al inicio del curso escolar y que es por lo tanto de su propiedad, y que debe
llevar a clase cada día convenientemente cargado.
1.2.1.3 El alumnado
El perfil del alumnado del centro es muy homogéneo. Son en su mayoría adolescentes
provenientes de familias de clase media-alta que habitan en diferentes barrios de la
ciudad. El perfil mayoritario de las familias es de núcleo familiar autóctono, castellano-
parlantes, con estudios medios y superiores, profesiones liberales y de nivel socio-
La adolescencia es la etapa vital que comienza a los 11-12 años de edad y finaliza
aproximadamente a los 20 años. Es un periodo de la vida con intensos cambios
físicos, psíquicos y sociales, un periodo de transición en el que se está efectuando el
cambio de niño a adulto (Latorre y Fortes, 1999). El pensamiento del adolescente tiene
ciertas características que no poseía el del niño. Siguiendo a Hopkins (1987) podemos
destacar las siguientes:
Esta nueva forma de pensar, que se caracteriza por una mayor autonomía y rigor en el
razonamiento se denomina pensamiento formal, y desde una perspectiva piagetiana
significa el estadio superior en el desarrollo cognitivo de los seres humanos (Latorre y
Fortes, 1999). Las habilidades cognitivas que se van perfeccionando en los
adolescentes están relacionadas con la maduración cerebral que se produce en este
periodo, en el que se producen cambios físicos importantes en las estructuras
cerebrales, así como a nivel funcional. Aunque Piaget consideraba que alrededor de
PIAGET HEARGREAVES
La última vez que tuvieron contacto con la música fue en 6º de EP, etapa durante la
cual recibieron clase de música a razón de una vez por semana. Presentan un nivel de
conocimientos musicales previos más bien bajos. La tipología de contenidos que más
dominan son los conceptuales o declarativos, muy por encima de las destrezas,
procedimientos y/o actitudes. El nivel de competencia respecto a los contenidos de
carácter conceptual además no supera en muchos casos el nivel de reconocimiento,
sin llegar a una verdadera comprensión de los mismos y mucho menos a su correcta
aplicación. A ello hay que añadir el hecho de que durante la etapa de Educación
Primaria el idioma de docencia de la materia de música ha sido para la mayoría de
ellos el inglés, de manera que tienen mucha confusión en la terminología musical
básica.
Entre los/as alumnos/as hay sin embargo algunos que, por haber recibido educación
musical fuera del currículo escolar, poseen mayor conocimientos musicales previos.
Concretamente, hay dos alumnos que saben tocar el piano, otro el violín y otro el
saxofón.
En las ocasiones en las que así se considere, podrá utilizarse el aula de música
ubicada en el sótano del edificio. Este aula cuenta con sillas dispuestas a lo largo de la
pared en forma de “u” (no así con pupitres), mesa y silla del/a profesor/a, pizarra
blanca y armarios en los que se guardan bajo llave instrumentos musicales de placas
(xilófonos y metalófonos), instrumentos de pequeña percusión, flautas dulces
escolares y atriles.
El texto legal pretende dar respuesta a los cambios introducidos en materia educativa
por la Ley Orgánica 8/2013, de 9 de diciembre, para la Mejora de la Calidad Educativa
(LOMCE), haciendo uso de la competencia propia sobre enseñanza reconocida en el
artículo 16 del Estatuto de Autonomía del País Vasco que atribuye la competencia
propia sobre la enseñanza en toda su extensión, niveles y grados, modalidades y
especialidades a la Comunidad Autónoma del País Vasco. El texto base de referencia
para la elaboración de la regulación autonómica es el Real Decreto 1105/2014, de 26
de diciembre, por el que se establece el currículo básico de la Educación Secundaria
Obligatoria y del Bachillerato.
2.1 OBJETIVOS
El Real Decreto 1105/2014 establece en su artículo 11 que, con carácter general, los
objetivos de la Educación Secundaria Obligatoria son los siguientes:
Comprender las posibilidades que ofrece la música para comunicar y expresar ideas,
1 sentimiento y vivencias, respetando y valorando diferentes manifestaciones musicales
para contribuir al conocimiento, uso y disfrute de las artes y de la cultura.
Conocer las relaciones de la música con otros lenguajes artísticos, otros ámbitos de
conocimiento y con los medios audiovisuales y de comunicación, integrándolos y
2
utilizándolos como recursos de creación, expresión y comunicación para desarrollar
producciones artísticas complejas.
Apreciar y valorar la música como parte integrante del patrimonio y de la identidad de los
pueblos y las culturas para colaborar en su conservación y renovación, siendo
8
conscientes del enriquecimiento que supone el diálogo intercultural y las experiencias
artísticas compartidas.
Educación del tiempo libre y el ocio: el ocio y tiempo libre de los adolescentes
es una preocupación social. Debemos estimular un uso proactivo y
comprometido del tiempo libre entre nuestros jóvenes, que no se limite al ocio
pasivo. En el aula de música favoreceremos la participación e integración de
nuestro alumnado en agrupaciones corales, bandas de música, grupos de pop,
agrupaciones folclóricas, conjuntos de danza, etc.
Las competencias básicas disciplinares son las competencias propias de cada área o
disciplina. Heziberri describe siete competencias disciplinares para toda la educación
básica: competencia en comunicación lingüística (1), competencia matemática (2),
competencia científica (3), competencia tecnológica (4), competencia social y
ciudadana (5), competencia artística (6) y competencia motriz (7). Como ya hemos
señalado en la justificación del presente trabajo, y en tanto que disciplina ecléctica, el
área de música contribuye en gran medida al desarrollo de la mayoría de las
competencias disciplinares descritas:
CA DESCRIPCIÓN
Los conocimientos propios del área quedan muy poco definidos dentro de la etiqueta
de “competencia artística”. Es por ello que, dado su carácter diferencial, y aunque el
texto legal no las recoge específicamente, consideramos necesario elaborar una lista
de competencias musicales específicas propias de la disciplina, tomando como
referencia la clasificación propuesta por Zaragozà (2009) .
1. Competencia Saber escuchar y analizar críticamente la música que nos llega, sea
perceptiva voluntaria o involuntariamente. Esta competencia combina el
entrenamiento en la percepción de patrones musicales (aprendidos al aula
por mediante procesos de inducción y deducción) con un background de
conocimientos musicales situados, que facilitan la comprensión y el
disfrute de la música.
4. Competencia Saber utilizar la música como medio para objetivos y finalidades diversas,
axiológica de carácter ético y moral, y no como una finalidad en sí misma. Por lo
tanto, es la competencia de saber ser a través de la música.
CE DESCRIPCIÓN
1 Reconocer los elementos básicos de la música en la audición de pequeñas obras o fragmentos musicales valorándola como fuente de enriquecimiento y de
placer personal
a) Enriquece la expresión musical mediante el uso de las posibilidades que ofrecen las tecnologías.
b) Experimenta con otros lenguajes artísticos en sus creaciones e interpretaciones musicales.
c) Produce diferentes efectos sonoros y los incorpora a sus producciones musicales.
d) Explora diversas técnicas de interpretación.
3 identificar técnicas y recursos diversos que se emplean en la música valorándolos como formas de comunicación y expresión artística
a) Reconoce las características básicas el lenguaje musical y su aplicación en el canto o en la ejecución instrumental.
b) Utiliza adecuadamente el código musical.
c) Organiza adecuadamente los pasos a seguir en el trabajo musical.
d) Muestra autonomía e imaginación en la utilización de los diferentes recursos del lenguaje musical.
e) Explora el sonido con la voz y otros instrumentos musicales en a elaboración de producciones musicales.
5 Elaborar productos musicales propios de manera intencionada y creativa
1
HEURÍSTICA(adj.): (del griego hallar, inventar). Rasgo característica de los humanos que puede describirse como el arte y la
ciencia del descubrimiento y de la invención o de resolver problemas mediante la creatividad y el pensamiento lateral o divergente.
Teniendo en cuenta todo lo anterior, deberán evitarse en todo caso los métodos
magistrales o puramente transmisivos que no tengan en cuenta la secuencia de
significación del aprendizaje ni otorguen al alumnado parcelas de autonomía y
protagonismo. Las metodologías más adecuadas para lograr los objetivos de
aprendizaje serán la enseñanza para el descubrimiento guiado y la enseñanza por
exposición activa, que describimos a continuación.
Como apunte preliminar, cabe destacar la falta de material didáctico actualizado, tanto
en contenido como en formato, y de calidad en lengua vasca. El material didáctico
para la implementación de la presente programación didáctica será de elaboración
propia, sin renunciar a la utilización de material elaborado por terceros disponible en la
web, siempre y cuando no se infrinjan las leyes de copyright. El soporte preferente
será el formato digital, teniendo en cuenta que el alumnado cuenta con dispositivos
Chromebook personales con buena conexión a la red. Las actividades en formato
digital se diseñarán a través de aplicaciones educativas tales como Google Forms,
Google Docs, Google Slides, Genialy.ly, EdPuzzle, Audacity o Flat.io. No obstante, y si
se considera oportuno, también se utilizarán fotocopias en papel. Además, el
alumnado deberá disponer de un cuaderno pautado en formato pequeño, además de
su propia flauta dulce.
La cooperación entre iguales es una estrategia didáctica muy valiosa para el desarrollo
de los componentes cognitivos, emotivos y actitudinales de las competencias. Es una
estrategia de enriquecimiento colectivo porque incluye la escucha, el dialogo, la
discrepancia, el respeto mutuo, y la ocasión de ofrecer lo mejor de cada integrante
para beneficio del grupo.
A su vez, los grupos de trabajo cooperativo son una eficaz herramienta para atender a
la diversidad de aptitudes, actitudes e intereses en el aula. Dependiendo de el efecto
educativo que pretenda conseguirse, los grupos se formarán atendiendo a criterios de
actitud/aptitud (formar un equipo con alumnado de perfiles diversos para favorecer la
influencia positiva mutua) o por grupos de intereses (para favorecer la motivación
hacia el aprendizaje).
La evaluación debe ser un proceso continuo que sea, a la vez, herramienta y ocasión
para el aprendizaje. La evaluación en el aula de música tendrá vocación de ser
principalmente formativa, y por lo tanto, dirigida a orientar tanto al profesorado como al
alumnado en la adquisición de las competencias. No obstante, el proceso de
evaluación tendrá finalidades mixtas, combinando tanto finalidades formativas, así
como sumativas. Se identificarán recomendaciones de mejora y orientación, al mismo
tiempo que se utilizará dicha información para apoyar una decisión de carácter
sumativo y determinar de esta manera la promoción del alumnado. Según el momento
en que se recoja la información, la evaluación será:
Inicial: se realizará durante los primeros días del curso escolar y su objetivo
será conocer el punto de partida del grupo-clase para poder ajustar la
programación de aula y orientar el programa educativo.
Será condición para poder realizar la ponderación entre las diferentes áreas obtener
una calificación mínima de 5 en cada una de ellas. En caso contrario, la calificación
obtenida será de “insuficiente”. Este criterio es igualmente válido para la competencia
axiológica que evalúa la actitud del alumnado hacia la signatura de música.
Una vez recogidas las evidencias evaluativas anteriormente descritas será necesario
tomar las medidas educativas oportunas en base a la información obtenida.
El proceso de programar, así como cualquier actividad docente debe estar sujeta a las
prácticas de evaluación y auto-evaluación, a fin de analizar la calidad y conveniencia
de las actividades de enseñanza‐aprendizaje propuestas, los recursos didácticosaprendizaje propuestas, los recursos didácticos
empleados, los tiempos y espacios previstos, las agrupaciones de trabajo en el aula,
los criterios y herramientas de evaluación, así como la propia práctica docente. Las
actuaciones previstas para la evaluación y el seguimiento del proceso son:
d) Evaluación final por parte del alumnado : al finalizar el curso escolar se pasará
un cuestionario al conjunto del alumnado con el fin de recoger sus impresiones
y valoraciones sobre el desarrollo de la materia. Constará tanto de preguntas
cerradas, así como de preguntas abiertas en las que puedan incluir una
valoración personal y propuestas de mejora.
De una manera más informal y menos pautada, pero no por ello menos relevante, el
contraste de experiencias educativas entre los miembros del departamento y otros
profesionales de la educación, así como la posibilidad de contar con observadores
externos durante la práctica educativa, contribuirán a interiorizar un estilo didáctico
reflexivo que enriquezca la propia praxis.
En toda actuación educativa debemos tomar la pluralidad del aula como punto de
partida. Las ayudas proximales o situadas serán administradas en función de la
diversidad del aula. Sin embargo, es en las medidas de atención al alumnado con
necesidades educativas especiales (NEE) donde la atención a la diversidad alcanza su
máxima expresión. Bien sea por tener altas capacidades o por tener dificultades de
aprendizaje; por haber llegado tarde al sistema educativo, o porque haber sufrido o
sufrir situaciones personales difíciles o condiciones de escolarización especiales; o por
presentar desequilibrios debidos a déficits de atención o hiperactividad, hay
alumnos/as que requieren de medidas de atención y adaptación específicas y
prolongadas en el tiempo. Estas medidas pueden ir desde las adaptaciones de acceso
6 . ELEMENTOS TRANSVERSALES.
El presente curso académico 2018/2019 cuenta con 173 días lectivos repartidos
aproximadamente de la siguiente manera: la primera evaluación cuenta con 54 días
lectivos, decir, 11 semanas aproximadamente; la segunda evaluación cuenta con 53
días, es decir, 11 semanas lectivas; mientras que la tercera es un poco más larga y
cuenta con 62 días lectivos, entre 12 y 13 semanas lectivas. La carga lectiva de la
asignatura de música en 2º de ESO. es de dos horas semanales, de manera que
contamos con aproximadamente 68 sesiones totales durante el curso: 22 sesiones en
la primera evaluación, 22 en la segunda, y 24 en la tercera. Contamos con que por
actividades obligatorias de otras materias o del centro con carácter general, no se
podrán impartir algunas de las sesiones previstas.
La programación de aula, en todo caso, deberá adaptarse según las necesidades y/o
contratiempos que vayan surgiendo en el día a día de la actividad educativa.
1 3 Cantamos la música 8
2 5 Tocamos la música 8
3 8 El musical 8
2 4 La ópera 8
3 6 Música de cine 6
NIVEL: 2º de ESO
SESIONES: 8
JUSTIFICACIÓN:
La presente unidad didáctica ha sido elaborada para el nivel de 2º de ESO. Su meta principal es que el alumnado valore la importancia de la voz
humana como forma de expresión antiquísima, identificar los usos más significativos de la voz en nuestros días, conocer nuestro aparato vocal para
poder cuidarlo y ampliar nuestras posibilidades de expresión. Así mismo, la voz humana como sublimación de la expresión artística.
CONOCIMIENTOS PREVIOS:
1. Competencia musicológica:
Descripción de los elementos físicos del sonido: altura, duración, timbre e intensidad
2. Competencia perceptiva:
Saben leer notas musicales y ritmos básicos de forma autónoma con la flauta.
1.1 Saber definir las estructuras anatómicas que forman - Identificación de las principales funciones - Identificar en el cuerpo humano las
parte de la expresión vocal (aparato fonador, respiratorio expresivas de la voz humana estructuras anatómicas que forman parte
y resonador) de la expresión vocal
- Identificación de las estructuras
1.2 Comprender el uso de la técnica lírica anatómicas que forman parte de la - Saber definir oralmente las características
expresión vocal de la técnica lírica
1.3 Saber definir la clasificación de las voces líricas:
soprano, mezzosoprano, contralto, tenor, barítono y bajo - Explicación de la técnica lírica - Elaborar un mapa conceptual con la
clasificación de las voces líricas
1.4 Comprender las fases de la muda de la voz - Conceptualización de los patrones
adolescente tímbricos de soprano, mezzosoprano, - Hacer un mapa mental o mind map para
contralto, tenor, barítono y bajo describir las fases de la muda de la voz
adolescente
- Explicación de las fases de la muda de la
2.1 Reconocer las diferencias entre la técnica lírica y - Análisis de los patrones tímbricos de las - Saber distinguir auditivamente entre el
otras técnicas de canto en diferentes audiciones voces líricas a través de la audición musical uso de la técnica lírica y otras técnicas de
canto
2.2 Reconocer los patrones tímbricos de las voces líricas - Comparación y conexión entre músicas
(soprano, mezzosoprano, contralto, tenor, barítono y bajo) diversas para reconocer las diferencias - Identificar los patrones tímbricos de las
en diferentes audiciones entre la técnica lírica y otras técnicas de voces líricas
canto
2.3 Reconocer el propio estado de la muda de la voz, así - Saber reconocer la fase de la muda de
como la de los compañeros/as. voz propia
3.1 Interpretar una canción al unísono y en canon a dos - Práctica melódica de fragmentos de una - Aprender de memoria e interpretar, con la
voces partitura con flauta dulce técnica vocal adecuada, una pieza vocal
3.2 Realizar una prueba vocal grupal para reconocer la - Interpretación con flauta dulce de un aria - Realizar los ejercicios vocales propuestos
propia tesitura de ópera adaptada para reconocer la fase de la muda de la
propia voz
3.3 Interpretar un aria de ópera adaptada a flauta dulce - Realización una prueba vocal grupal para
reconocer la propia tesitura - Interpretar con la flauta dulce un arreglo
de un aria de ópera.
4.1 Aprender a apreciar y respetar todo tipo de música, - Respeto por todo tipo de músicas que se - Mostrar una disposición atenta y activa, al
independientemente de la época o el estilo escuchan en el aula mismo tiempo que controlada, a la hora de
realizar las actividades de interpretación
4.2 Disfrutar de la audición musical y de hacer música en - Colaboración con los compañeros/as a la
grupal
grupo. hora de hacer música en grupo y
propuestas de mejora para mejorar la - Interpretar música utilizando la técnica
4.3 Cuidar del material, instrumentos y mobiliario del aula
calidad del aprendizaje correcta, tanto vocal como instrumental
de música
- Valoración de la experiencia musical - Mostrarse abierto y colaborar con los
compartida compañeros/as para mejorar el proceso y
el resultado del aprendizaje
- Uso correcto de los materiales,
instrumentos y mobiliario del aula - Mostrar respeto por todos los tipos de
música que se muestren en el aula
Interés por este género musical y sus analogías con músicas actuales
Habilidades sociales necesarias para trabajar un grupo y crear consenso y cuidar los instrumentos y el mobiliario del aula
ACTIVIDADES DE ENSEÑANZA-APRENDIZAJE
A) Fase inicial: iniciamos la actividad sin explicitar los objetivos, contenidos, actividades y criterios de evaluación (expectativa de curiosidad
y reto).
1. Kahoot de introducción: ¿qué sabes sobre la voz humana? . Hacemos una actividad de activación de conocimientos previos mediante la
plataforma educativa Kahoot que a su vez servirá como evaluación inicial de la Unidad Didáctica.
2. Debate inicial: ¿para qué usamos la voz?. Como actividad de iniciación y motivación se proporciona una ficha al alumnado para que
reflexionen e identifiquen las principales funciones expresivas de la voz humana. Trabajaran en grupos reducidos, para luego poner las
respuestas en común con el grupo-clase.
B) Fase de desarrollo: comunicamos al alumnado los objetivos, contenidos, actividades y criterios de evaluación. Hacemos hincapié sobre
la naturaleza de la evaluación continuada y la participación activa en en aula (expectativa de autoeficacia)
3. Aprendizaje de una pieza vocal unísono-canon. Enseñamos una canción simple y adaptada a la tesitura vocal del alumnado para ser
cantada primero al unísono y posteriormente en forma de canon a dos voces. Optamos por no entregar partitura y que el aprendizaje sea
4. El aparato fonador. Les pedimos que intenten identificar todas las estructuras anatómicas que han usado para poder cantar. Entregamos
una hoja de trabajo para realizar la actividad.
5. Las fases de la muda de la voz. Hacemos una exposición mediante la metodología de la recepción activa y ayudada de soporte tecnológico
(Presentaciones de Google) de las fases de la muda de la voz en la adolescencia, tanto en chicos como en chicas. A continuación
pediremos que realicen en pequeños grupos un mapa mental o mind map con los conceptos explicados.
6. Ejercicios vocales para determinar las tesituras vocales del aula. Realizamos una prueba vocal grupal para determinar la tesitura de cada
uno de los miembros del grupo-clase. Para ello seguiremos las indicaciones dadas por el profesor Alfonso Elorriaga en su libro “El sonido se
transforma. Educación coral para adolescentes”. Esta prueba nos ayudará poder realizar los arreglos vocales de las actividades vocales a
los largo del curso de manera más adecuada.
7. El arte lírico. Hacemos un ejercicio de analogía y contraste musical para inducir el patrón musical de canto lírico. A continuación, pedimos
que instintivamente intenten cantar la melodía aprendida usando dos técnicas de canto diferentes. El objetivo es que descubran de forma
autónoma y con la ayuda de pequeñas ayudas pedagógicas la características fisiológicas de la técnica lírica.
8. La clasificación de las voces líricas. Mediante el método de descubrimiento guiado, y a través de la movilización de los conocimientos
previos sobre el concepto de “altura”, se le proporciona al alumnado varias fichas para inducir los patrones tímbricos de las voces líricas. En
la primera actividad se les pedirá que identifiquen la tesitura y sexo biológico, para a continuación etiquetar cada uno de los ejemplo con uno
de los patrones tímbricos. En un segundo lugar, tras corregir la actividad y dar las explicaciones pertinentes, deberán elaborar un mapa
conceptual muy simple de la clasificación vocal. Por último, llevaremos a cabo una actividad llamada “Los cinco sentidos”, que tiene como
objetivo establecer conexiones significativas y personales entre los patrones tímbricos estudiados y los cinco sentidos, a saber, vista, olfato,
tacto, audición y gusto.
9. Audición del aria y contextualización . Entregamos la partitura del aria seleccionada a los alumnos y proyectamos la escena en clase
10. Análisis del compás y la figuración rítmicas. Entregamos una partitura adaptada previamente para que el alumnado interprete con la flauta
dulce. Se trata de un aria de ópera que previamente hemos escuchado en el aula en la actividad nº8 (favorecer la expectativa auditiva). Les
pedimos que analicen el compás y las figuras rítmicas. Si hubiese alguna figuración que no está del todo asentada, se harán los ejercicios
rítmicos pertinentes para consolidar la asimilación rítmica antes de proceder a la lectura melódica.
11. Lectura rítmico-melódica. Antes de comenzar la práctica melódica indicamos a aquellos/as alumnos/as que así lo necesiten que escriban el
nombre de las notas debajo de cada una de ellas, para poder seguir mejor la partitura. Hacemos la práctica melódica conjunta en el aula,
utilizando como estrategias de aprendizaje la reflexión y la metacognición para mejorar la propia práctica, así como el aprendizaje por
imitación.
12. Interpretación, grabación y visionado. Hacemos la interpretación final, como si fuese concierto y la grabamos en vídeo. Posteriormente
haremos un visionado conjunto para evaluar la interpretación grupal. Se proporcionará una rúbrica para guiar la reflexión en torno a la
evaluación. Con carácter voluntario, se propondrá que aquellos alumnos que deseen mejorar su nota en la evaluación que envíen un vídeo
en el que se graben interpretando en solitario el aria.
13. Prueba de evaluación estandarizada. Para poner fin a la Unidad Didáctica realizamos una prueba de evaluación diseñada con la aplicación
educativa Google Forms en la que los alumnos deberán responder a preguntas de carácter teórico sobre los conceptos aprendidos, así
como con ejercicios de reconocimiento auditivo de los patrones aprendidos.
INSTRUMENTOS DE EVALUACIÓN
Rúbrica de evaluación de la UD
RECURSOS DIDÁCTICOS
Proyector y pantalla
Equipo de sonido
NIVEL: 2º de ESO
SESIONES: 8
JUSTIFICACIÓN:
La presente Unidad Didáctica está planteada como síntesis de los contenidos musicales trabajados durante el curso de 2º de ESO. Se ha
desarrollado en formato centro de interés: la Danza Instrumental “Tanz” de la obra musical Carmina Burana. El objetivo global de la unidad es la
aplicación e integración de conocimientos que se han ido trabajando a lo largo del curso escolar. tiempo, pulsación, ritmo regular e irregular,
polirritmia, forma y estructura, audición atenta, interpretación y creatividad.
CONOCIMIENTOS PREVIOS:
1. Competencia musicológica:
Características básicas de la forma musical por secciones (binaria, ternaria, rondó, erc)
2. Competencia perceptiva:
El grado de compresión del discurso musical en relación a las partes con el todo es satisfactorio.
1.1 Conocer el contexto de la obra y del autor - Explicación oral del contexto musical y cultural - Describir oralmente y resumir por escrito
de la obra “Carmina Burana” y de la sección las características históricas de la obra
“Tanz”
- Búsqueda de información
3.1 Interpretar en grupo y con instrumentos Orff una - Lectura y práctica rítmica y polirrítmica del - Interpretar diferentes fragmentos rítmicos
versión de la danza “Tanz” tema A de “Tanz” mediante percusión corporal y polirítmicos de dificultad progresiva, tanto
de forma individual como grupal
3.2 Profundizar en el conocimiento del lenguaje - Interpretación con instrumentos Orff de un
musical y la rítmica en torno a los elementos rítmicos arreglo de “Tanz” con y sin soporte de audio - Aprender de memoria la melodía A de
de la obra “Tanz” e interpretarla con instrumentos de
- Interpretación vocal de una versión con letra
placa
3.3. Crear e interpretar con la voz una versión de “Tanz”
cantada de “Tanz” - Aportar al grupo ideas y consenso sobre
- Creación de una letra ad hoc para el tema A y
el texto que se debe crear para el tema A
la coda de “Tanz”
Incentivar la curiosidad y tomar conciencia del valor del conocimiento como instrumento de superación personal y disfrute.
ACTIVIDADES DE ENSEÑANZA-APRENDIZAJE
A) Fase inicial: iniciamos la actividad sin explicitar los objetivos, contenidos, actividades y criterios de evaluación (expectativa de curiosidad
y reto). Optamos sin embargo, por crear un anclaje musicológico (es una obra de gran envergadura con texto en latín del siglo XIV) y
también la estrategia de inoculación (percepción de reto) en torno a la dificultad rítmica de fragmento seleccionado.
1. Audición y visionado del inicio de la obra “O Fortuna” con letra. Hacemos una primera audición acompañada de vídeo en el que se proyecta
la letra como primer impacto de comunicación.
2. Audición con musicograma. Proyectamos la representación gráfica del “O Fortuna” mediante el programa de manipulación de sonido
Audacity. El objetivo es observar la relación entre el sonido y su representación de onda compleja, y deducir la cualidad del sonido
(espiralidad).
B) Fase de desarrollo: comunicamos al alumnado los objetivos, contenidos, actividades y criterios de evaluación. Hacemos hincapié sobre
la naturaleza de la evaluación continuada y la participación activa en en aula (expectativa de autoeficacia)
4. Análisis del compás y la figuración rítmicas. Inducción de los conceptos de pulsación regular e irregula r. Les pedimos que analicen tanto el
compás como la figuración rítmica. Intentamos con este ejercicio que descubran de forma autónoma (o mediante algunas pistas) la
irregularidad rítmica de la obra. Una vez observada y explicitada esta complejidad hacemos un ejercicio de analogía y contraste musical
para inducir los patrones musicales de pulsación regular e irregular.
5. Práctica expresiva rítmica de la pulsación regular e irregular. Polirritmia individua l. Repartimos un ejercicio rítmico para interiorizar y expresar
los patrones rítmicos pulsación regular e irregular, extraído del fragmento de “Tanz". El objetivo será que cada alumno/a se capaz de hacer
una polirritmia, primero con un ritmo regular, y posteriormente con el ritmo irregular de “Tanz”.
6. Aprendizaje rítmico-melódico del fragmento seleccionado. Les pedimos que anoten los nombre de las notas en la partitura si así lo
necesitan. Cantamos las notas sobre el audio.
7. Expresión corporal rítmica. Hacemos una lectura rítmico-melódica con percusión corporal simple, con figuración rítmica de corcheas y
negras. Las corcheas serán palmeadas, mientras que las negras se harán golpeando los muslos con ambas manos. El profesor deberá
hacer una breve demostración al inicio (aprendizaje por imitación). El objetivo es que el alumnado sea capaz de interpretar la percusión
corporal siguiendo el audio. Para facilitar la labor y ampliar el rango de éxito (expectativa de autoeficacia) pondremos primero una versión
más lenta a la original.
8. Práctica instrumental: xilófono virtual. Volvemos a la partitura de “Tanz”. Antes de proceder a tocar con los instrumentos Orff, practicamos
mediante el “xilófono virtual” para adquirir las habilidades necesarias. El xilófono virtual no es otra cosa que la representación en 2D sobre
un papel de las placas del xilófono. Los bolígrafos o los dedos de las manos harán el papel de las baquetas. Les pedimos que practiquen
9. Práctica instrumental: Instrumentos Orff. Una vez adquiridas las habilidades psicomotrices básicas, empezamos a ensayar con los
instrumentos Orff. Para ellos deberemos trasladarnos al aula de música del sótano. Asignaremos los instrumentos según las características
y habilidades de cada alumno (tratamiento de la diversidad). Comenzaremos ensayando con una versión más lenta que la original, para
finalmente poder acabar interpretando la obra con el tempo original y sin la melodía de fondo.
10. Musicología: información de la obra y el autorizació n. Esta actividad de planteará de forma voluntaria para los alumnos con más motivación
y capacidades (diversidad por arriba). Les pedimos que busquen en casa información de la obra y el autor, así como el origen y significado
de los textos del Carmina Burana. En la próxima sesión dichos alumnos expondrán al resto de compañeros/as de clase los resultados de la
investigación y entre toda la clase sintetizaremos un breve texto sobre la obra y el autor.
11. Interpretación final, visionado y evaluación conjunta: Hacemos la interpretación final, como si fuese concierto y la grabamos en vídeo.
Posteriormente haremos un visionado conjunto para evaluar la interpretación grupal. Se proporcionará una rúbrica para guiar la reflexión en
torno a la evaluación.
12. Expresión vocal y creatividad. Pediremos a los alumnos que creen una letra ad hoc para la melodía de “Tanz”. Les pediremos que el tema
de la letra sea la asignatura de música y las vivencias y aprendizajes obtenidos. Proyectamos una adaptación de la obra en formato
Karaoke para que cada grupo pueda cantar su letra. Acabamos de esta manera con una actividad lúdica de síntesis en la que todo el
alumnado puede participar y disfrutar.
INSTRUMENTOS DE EVALUACIÓN
Rúbrica de evaluación de la UD
Proyector y pantalla
Equipo de sonido