as DISOLVIENDO LIMITES_ _ on ATNOAMERCA EL LABORATORIO DEL MOVMIENTO MODERN 1 CLAVES PARA LA PROVECCENDE LA AROUITECTLRA ANDALIZA n Francisco Gémez Diaz Juan Manuel Sayago AmorosINDICE_ 1 aPor qué la investigacién en el proyecto de arquitectura? 2 Objetivos de la Investigacién 3_ Aplicacién de los postulados del Movimiento Moderne en Iberoamérica 4_Sobre el concepio de Limite 4.1_Proxis 5_Elclima I_ MEXICO Luis Barragén_ Juan O'Gorman_, Ricardo Legorreta_ Pedro Ramirez Vazquez_ Agustin Hernéndez_ CASA ESTUDIO EN TACUBAYA_Luis Barragan MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGIA_ Pedro Ramirez Vazquez ll CUBA Martin Dominguez_ José Luis Sert_ MARTIN DOMINGUEZ Y JOSE LUIS SERT_ Edificio FOCSA, la Habana 1956_ PLAN PILOTO PARA LA HABANA 1958_ PALACIO PRESIDENCIAL, Palacio de Las Palmeras, la Habana, 1958_ 15 7 2 24 26 28 29 2 31 32 36 40 44 46 48 4” 5] 53 2. _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA AROUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreII VENEZUELA 56 Carlos Rail Villanveva_ 59 Fruto Vivas_ 63 UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA, Coracas,1945-1967_ 64 ARBOLES PARA VIVIR, Puerto La Cruz, 1971_ o7 IV_ BRASIL 70 Lucio Costa_ 73 Oscar Niemeyer_ 75 V_ CHILE 82 PASO DE SANTIAGO DE CHILE A LA MODERNIDAD_ 84 Sergio Lorrain 86 Emilio Duhart_ 88 Fernando Casillo_ 90 CEPAL, Vitacura, 1966_ 92 CAPILLA DEL MONASTERIO BENEDICTINO, Cerro de los piques,Santiago de Chile, 1964_ 95 ePiLoGo_ 98 BIBLIOGRAFIA_ 100 FIRMAS Y Visto Bueno 105 CLAVES PARA LA PROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 3 Francisco Gémez Diaz4, DISOLUCION DE LiMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago Amore] éPOR QUE LA INVESTIGACION EN EL PROYEC- —/0 DE ARQUITECTURA? La investigacién universitaria viene en numerosas ocasiones ata- da con el objetivo simultineo, o quizds posterior, de la tansmi- sién del conocimiento estudiado. Asi pues lo que en otros ambitos podria considerarse una busqueda de puntos de partida para el posterior desarrollo prdctico de la investigacién por parte del te- jido productivo, es, en el caso universitario, un tema a priori con menor imposicién de resultados prdcticos, lo cual permite una aproximacién tedrica més abstracta a los problemas planteados, pero que al tiempo conlleva la componente de la transmisibilidad de conocimiente que ha de producirse dentro de este ambito. Es cierto que cada vez més la universidad busca ampliar su co- nexién con la realidad productiva de la sociedad fomentando una mayor implementacién de los resultados obtenidos por Ia in- vestigacién universitaria, Eso es sumamente positivo pero, apare- ce aqui un conficto interno entre la concepcién de Universidad como mundo de puertas abiertas en el que el conocimiento esté a disposicién de todo aquel que quiera acceder a él, de ahi su nombre “Universitas” ; y otro muy distinto, generadora de tejido productivo y valor agregado a una sociedad. De esta monera el proceso de investigacién no genera todos los beneficios posibles, sino que llega a ser una moneda de cambio para ganar prestigio y no ensefianza por lo menos asi lo recagen algunos estudios re- cientes sobre el tema, en su relacién concreta con las ensefianzas técnicas. 1a polabra“univetsdod” proviens del atin: univasitasy asta compusste de vous (na) y vt {girodo o convertio), 0 00 “girado hacia uno" 0 “converte on uno". Después de ls caida del iepero romano, ol lets contin slendo lr “lengua cube” wwcda por la lela y eed, Le palabra “unus” expresa in integrol que no admits di 1 Univers tién, Universidad tiene la mizma eimelogia Palabra expreecn une muted de cosas elfen aro en ooh CCLAVES PARA LA PROVECCION DE LA ARQUITECTURA ANDALUZA Francisco Gémez Diaz 5No obstante en e! dmbito concreto en el que aqui nos movemos, el del proyecto arquitecténico, algunas de estas cuestiones ro son tales. La inexistencia hasta la fecha de la capacidad de producir edificios en serie, o proyectos arquitecténicos industrializados de manera global y anticipada reproducibles en su totalidad, hace que pierda sentido el concepto de patente o investigacién oplica- da a la industria en el aspecto més general de nuestra disciplina, Por el contrario, el hecho concreto de construir vive cada vez més del empleo de elementos prefabricados producidos por la industria y que nos ofrecen mayores y variadas posibilidades a la hora de ejecutar nuestros objetivos. Habitualmente queda, sin ‘embargo, este aspecto del desarrollo de la investigacion en al ém- bito de otras profesiones externas a la nuestra (léase ingenierfa industrial) o en otros casos vinculado a otras dreas o disciolinas dentro nuestra propia profesién, como pueda ser su construccign propiamente dicha, Por tanto, la investigacién en el proyecto arquitecténico no es otra que la de mejorar los procesos de toma de decisiones a la hora de proyectar, la de clarificar los objetivos y su aplicacién prdctica en el desarrollo de nuesira profesién, y en sltimo lugar obtener por resultado mejores edificios dentro de la propia préc- fica como profesionales. Si nos cefiimos al aspecto docente de la investigacién proyectual coincide. El objetivo ultimo sigue siendo el proceder a clatificar los procesos y los objetivos para poderlos transmitir de manera més eficaz, y por tanto contribuir a que las futuras generaciones mejoren los resultados buscados por noso- tros mismos. Resulta obvio que el arte intrinseco de su creador, y como tal no transmisible de manera cientifica, pero debemos separar irreme- diablemente la necesidad de crear de la capacidad de hacerlo de 6 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago Amoremanera correcta. Quizds no incrementemos con la investigacién nuestra voluntad creadora, pero si nos centramos en la tansmi- sién de la praxis probablemente la mejora de los procesos facilite la aparicién de \a creatividad alli donde sea necesario. Como dijo el Profesor Richard Foqué: “La investigacién mediante el disefio trata de explorar y desafiar al Mundo, y haciéndolo, infenta ganar ccnocimiento acerca de cémo el hombre analiza y explora el Mundo y lo trae a la cultura."” Trabajando en esta direccién, este documento es resultado del intento de clarificar, una serie de conocimientos y procesos pro- yectuales adquiridos durante la estancia en América Latinc, temas que se han incorporado tanto mi aprendizaje como a los intereses actuales del arauitectura en los dltimos afios. Al mismo tiempo, este proceso espero que me lleve a la mejora de la transmisién de dichos conocimientos en mis ejercicios. Por ultimo, aunque todo ello no llegue a incrementar mi capacidad creadora, espero que sea de utilidad para todos los procesos de préctica profesional proyectual a los que tenga que hacer frente en el futuro, qué, Richard, Buildng Knowledge in Architectre, University Press Antwerp, 201C, pp. 4S PTE En eng eeecatn Neamt Portada del libro Building Knowledge in Architechre, de Richord Foqué AARQUITECTURAANDALUZA _7 Francisco Gémez DiazOscar Niemeyer 4907: 2012 Fruto Vvas 1928 Po José Cruz Ovalle 1948-7 Braga 2 OBJETIVOS DE LA INVESTIGACION “No existen limites si nadie asume el reto de cruzarlos” Para esta investigacién sobre los mecanismos de disolucién del limite en los proyectos de arquitectura se ha optado por un émbito de investigacién doble; por una parte regresando a los origenes. de la problematica moderna; por oto lado observando las con- secuencias de esos temas y planteamientos y su evolucién a lo largo del tiempo en un Grea geogrdfica tal como es el continente ‘Americano, banco de pruebas de la arquitectura moderna. Una vez definido el dmbito de estudio tanto geogrdfica como temporalmente, las motivaciones que me han hecho elegir estos limites y no otros, son la predileccién desde el inicio de la carrera por la arquitectura Sudamericana y sus més grandes exponentes como Oscar Niemeyer, Fruto Vivas, Jose Cruz Ovalle o Luis Bo- rragan; los ultimos viajes de estudios realizados al continente los cuales me abrieron la mirada hacia una arquitectura més permea- ble, disuelta en el paisaje; y gracias a mi director de la beca D. Francisco Gémez Diaz, gran entendido en la materia y el cual me ayudé a perfilar el objetivo de esta investigacién. Todos se debe la ingente cantidad que arquitectura producida a mediados del siglo XX hasta la actualidad en los paises Iberoamericanos, que como veremos adelante surge por cambios socioculturales cue al- teran la realidad de diversos paises y por ende, las aspiraciones de cambio de sus habitantes, que desencadenan en cambios de. mentalidad, que inevitablemente impregnan la accién creativa en todos los dmbitos. 8 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreIberoamérica benco de pruebas de la arquitectura modema con- lleva en su propio enunciado una gran cantidad de intexciones y de decisiones tomadas para el establecimiento de sus fronteras que paso a detallar seguidamente. Eso si, como todo limite defini- do, su definiciér implica de alguna forma el anhelo de superarlo para que cobre sentido. Més ain cuando, veremos en el segundo punto los postuledos del movimiento moderno supusieron una nue- va forma de entender la arquitectura y que hoy dia sigue siendo, ‘en muchos casos objeto de estudio. El tema de la disolucién del limite del espacio siempre ha |amado mi atencién como ejemplo de la relacién, surgidos de las nuevas reglas y sus posbilidades, y las herramientas proyectuales y ar- quitecténicas que hoy dia estan en la palestra. La permanencia en el tiempo de este tema como preocupacién intrinseca en la obra de numerosos arquitectos, le otorga una relevancia al tema. Dentro del nuevo campo de posibilidades que se ofrecian a la ar- quitectura como consecuencia de los cambios de la modernidad, el de modificar las relaciones entre el interior de los edificios y el espacio exterior que los rodea. CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA _Q Eladio Diesto Tot? - 2010, Paulo Mendes da Rocha 1928-7 Pedro Ramirez a Varguey aN 1918-2013 ®, ‘Antonio Quintana 9191993, a Francisco Gémez Diaze cmos ns SENCIOS ELOCUENTES Portada del libro Silbncios elocventes, cde Corlos Mati Aris APLICACION DE LOS POSTULADOS DEL MO- —VIMIENTO MODERNO EN IBEROAMERICA ‘Antes de comenzar con el tema de esta investigacién seria ne- cesario exponer con un algin grado de detalle una manera de entender la teoric de la proyeccién arquitecténica. No creo que lo contenido a centinuacién aporte nada especialmente singular sobre este tema, los grandes maestros ya han estudiado la cues- tidn de una manera mas profunda y eficaz. Sin embargo, esta ex: posicién me va a permitir fijar algunos conceptos e ideas previas sin las cuales podria generarse cierta confusién en la lectura de algunos plantearrientos de la investigacién desarrollados poste- riormente Como hemos explicado antes, esta investigacién pretende sentar ‘pl igacién pi las bases para una mejora y clarificacién de los procesos pro- Pp jora y Pr P yectuales y su transmisibilidad para obtener mejores resutados arquitecténicos. Se ha escrito tanto sobre la modernidad, sus principios, sus con- secuencias y su ctisis que me resulta imposible hacer un resumen coherente de todo ello, teniendo en cuenta ademds lo variado de los puntos de vista. Quiero centrarme en un aspecto concreto que, a mi entender, explica en muchos de los cambios aconteci- dos, y que como se veré apunta a que no existe ruptura real con el pasado, sino tan solo el cruce de una frontera invisible que abrié la préctica arquitecténica a un nuevo territorio de trabajo, mucho mayor que el anteriormente existente, pero que lo incluia Como explica el Carles Marti “lo que caracteriza a la auténtica vanguardia y la distingue del simple modismo o del efimero en- cumbramiento de lo inédito, es su capacidad para instaurar una tradicién"', En ese sentido las vanguardias modernas desvelaron 1 Marti Aris, Calor, Slecios locuentes,Edicions UPC, Barcelona, 1999, p, 12 10 _DISOLUCION DE LiMITES. IBEROANERICA BANCO DE PRUEBAS DE Lt ARQUITECTURA MODERNA, “Wan Marwel Sayago Amorela existencia de odo un nuevo campo de trabajo para la arquitec- tura, y una vez cumplido su cometido dejaron para las décadas, tal vez los siglos, siguientes la sistemdtica labor de ir construyen- do la tradicién moderna en un constante proceso de revelacién de las posibilidades de ese nuevo y vasto territorio. Cuando la modernidad renuncia a la historia, y aqui me remito a la afirmacién de Walter Gropius* de que la arquitectura moderna no surge de una rama cualquiera de un viejo érbol sino que es una planta nueva que surge directamente de la raices, en reali- dad estaba tratando de afirmarse al otro lado de una linec que se habia cruzado y de la cual se tenia clara consciencia. Esta afir- macién sdlo pretendia dejar al otro lado de dicha linea cualquier resto del pasade para poder explorar sin cargas a las espaldas el vasto nuevo territorio que se vislumbraba. El viaje de la arquitectura a lo largo del siglo XX ha sido un con- tinuo cruzar de esa frontera definida en el comienzo de siglo. El continuo cruce de esa frontera ha terminade por desvelar una especie de nuevo territorio arquitecténico de la modernidad. Un ejemplo parecido seria una caja de herramientas avanzada en la cual las posibilidades son mucho mayores, permiten jugar de manera més abierta, pero en el que no cabe olvidar que los obje- tivos fundamentales siguen siendo los mismos. gEn qué consisten estas nuevas técnicas? Por qué se disuelven las fronteras del tertitorio de la arquitectura y eso ocurre en un momento tan concreto? zCudl es el factor determinante para que todo esto suceda? Empecemos porla dltima pregunta. El progreso técnico se convier- te en una de las referencias principales para todo el arte moderno en general, de la misma forma que afecta en la vida coiidiana En este sentido la fotografia probablemente supuso a la pintura lo CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 11 Water Ge: us, reco fn Bean en 1883, on et farqultects. Estas utectra on Nunichy Berin, en 1007 abandena [a escuela sin obtener titlo oe fargutecio En. 1919. sand dredor el Consejo de Ato on Barn cea fos cimenos ‘de la fundsein de Ie" paunaus, la escuela de ae por hasta 1928. Entre 1925-28 rele festico ae la Bauhaus en Dessau a ‘onde es traci la escuela po problemas. econdmices poli, Gropiue busee una nuova. unica tents el ate ya loensogia reco fas" bolas arts. como de las aos apicadas, ya que ol so ach ala overacin de afstas on alin do FesoWer ls problemas de sero ‘ual ereades por el nds En fetio de Aman, Una ver cue deisel abajo come decor dela ‘Buunave, contin abajando en su tested de arqutetura, do conor ‘Sas ue lam a oedpar sn poeta Se profesor on el Graduate Schl of Desing de Hara. Un ao despise fs remhbrado drecor de le Escuela, Enre sus relzecones desiaca ei proyecto para el paboln del Estado Se Peneyivania en Ia Exposcionin {ematora de Noova York Mure on 1989 on Boston, Francisco Gémez DiazMareel__La Jes Brovor (2t de mayo { de Tanz. on Pees. Hur 2 oie 130 Fo de 988 York ste Unidos) ue un arquscto y senador Fri do rgen lo, Uno to fos princpales maostee dol Movimiento aero que most un gran interés por ls conatuociin modular y is Fema samples, Auto de Crops pertonedié af Bauhaus hecendoss Exrgo de abr do nuebes paral Imantecon su aber do arate, En 1553 erg de Alemania dbice as reli Has ard se eeneanté con Gropius dando aes on Estados Un foe y compaginandols cont arg tectay i ola de ext, Ere tbras ms importante ete muse Wainey do Nuova York TOB5. que los nuevos materiales supusieron a la arquitectura. Pero, en este caso, los materiales jamdas pueden determinar los fendémenos. artisticos en sf mismos. la técnica fue el factor determinante que permitié la aperttra de las fronteras arquitecténicas. Puso a disposicién del oficio nue- vas posibilidades que nos permitieron entender que esa frontera existia, y por lo tanto estar tentados de cruzarla. Como deliende Brever* en el escrito que presenta en la revista Arquitectura en julio de 1948, los materiales no son por si mismos causa de 1ada, la modernidad es una cuestién conceptual que va més ald del empleo de determinados materiales. la clave se encuentra, por tanto, en la carga conceptual, de oficio, y si se quiere de memoria que tenian estos materiales en su nueva versién de utilizacién. Se ha estudiado mucho que ocurre a cada lado de la linea, e incluso a si es posible transportar elementos de uno a otro lado de dicha frontera, pero muy poco se ha estudiado sobre la natu- raleza misma de a frontera. Sin esta clarificacién, parece que el poder situarse a uno u otro lado sdlo dependia de una cuestién de lenguaje arquitec’nico, de estilo, o bien de una cuestién tempo- ral, y por lo tanto ya no se puede volver cruzar la frontera puesto que ha quedado en el pasado y solo cabe avanzar por el nuevo tertitorio descubierto. La verdad es que la frontera desaparecié tan pronto como hubo consciencia de haberla cruzado. A dia de hoy podemos tratar de cruzar la linea de vuelta y reconstruir las bases de la arquitectura denominada clasica, y de hecho algunas propuestas se aproximan bastante, pero eso no la haré desapa- recer, Profundicemos en dicha frontera, que en ningin caso puede con- siderarse de lenguoje, puesto que ya habian sido muchos los len- guojes y se habian agotado a lo largo de los siglos anter 12 _DISOLUCION DE LiMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE Lt ARQUITECTURA MODERNA, “Wan Marwel Sayago Amoreque se viviese la revolucién del movimiento modern Ghartes La técnica fue el detonante que descompuso algunas de las partes BS Esouata Jeannere! integrantes del hecho arquitecténico, partes que hasta ese mo- Se rae mento permanecfan unidas. A partir de este momento estructu- RAE rs pate ra, forma, funcién y espacio pasan a disponer de autonomic las tt Mo unas respecto a las otras. le Corbusier*, uno de los padres del ecto, Ubanista, Diserador, Pino, A Ponts y Tere de Argel. Ra movimiento, entendié este hecho con mayor claridad y le fijé de Sing suspaace uta saci, manera casi normativa en sus “cinco puntos para una arquitectu- ¥ orld, En 1005 daa 0 ra nueva", Pero al hacerlo tuvo en cuenta lo que él entendia que eres eae eran las consecuencias més importantes de dicha disociacién, de Nismo safece giro manera que sus cinco puntos actuaban a modo de “mandamien- ssc pony aoa telson arog do sce. tos” que garanfizaban unos objetivos, pero no explicitaban la Sora sa ieee oe ' Srqatoco ponero oni Ienea 3 amplitud de los majoras y de los posiilidades que dicha separa tipi pore on ees cién permitia. De hecho casi todos los objetivos, buscaban de una es eee manera u otra esclarecer que dicha disociacién se habia produci- a8 de ese pais. Al conocié a Ludwig ar Shes van de oe y Wiser Gop. do, y a modo de manifiesto, para poder colocarse con cbsoluta Velo lnblon Bort cond oe a rotundidad al otto lado de la frontera. Independizaban estuctura, espacio, funcién y forma hasta los exiremos de lo posible, cosa impensable en la arquitectura clasica la relacién entre la estructu- ra, la forma, el espacio y la funcién era consustancial a su propi concepcién. De recho esta indisolubilidad de los principios arq fecténicos quedaba reflejada en la necesidad de resolver con una sola operacién, més o menos compleja, todas las implicaciones de la “firmitas, utilitas y venustas”. El trio Vitruviano imolicaba cierto reconociriento de la presencia de categorias arquitecténi- cas independientes, que sin embargo se habian de resolver hasta ese momento cen operaciones unitarias. La moderidad {ue una 2_ De architchra es in trotado sobre arquiecturasxerto por Marco Viruvo. Prabablemente ‘cit clrededor del aie 15 aC. ol més entiguo que se conserva y fue tomade pe lee aqui {ecie reocentices come roerench de primera meno pore el conocido lo arqulechra de la entigueded grecolatine, Segin el aut [a arqutecura descansa en Wet principio Ie Balla la Fiemeza Firma: y la Utiidad (Unit) que a la bate de a ulizacién y/o funcion do la orqitectira. La eiqutetir’ se puede debit, ertonees, como on equlirio ens ests Wenvstas serene, sin sobrepaverninguno lo cos. No tendea sentido trotor de enfender untrabojo de sryulbecira sn ccoptar ets res copectes CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 13, ‘nosso, Franlsco Gémez Diazcon i bra do Frank Llova Weight, ue pot Caplla de Ronchars 1050,2.30°! comenzaba a er agreed or ur a Elafo 11 edd por comple {Ba vnren 1922 abo su ests, or ol coal pasar ineurabes Srcutectoe de renonbro como Geer ee Candis, Jean rove 0 Fobert Nat entre ots. Auer de numero fs alas, ests sobre argue "co puntos pare ura seuitecura ‘rbsjadorincansai. Reales inn meres proyectos, motos del Guales nunca fegaon a reaizarse, ero quo marcaon 2 geeracones fostofores de agaecce Entre sur obras mis destcadas enti: La Vilo‘Sabye 1928, Unto ‘Thabo de Marla 1545 o La Sapia Nore Dame di Haut “Ron ham 1950. operacién intelectual mucho més allé de la plastica, de la técnica © de lo material. la frontera cruzada reconocia estas tres categorias y ademas cobria la posibilidad a que se estoblecieran nuevas relaciones entre ellas; relaciones basadas en la coordinacién de sistemas generadores que otorgaban al arquitecto un campo enorme de combinatorias posibles y campos del conocimiento las cucles ol fin y al cabo cada autor optaba por el suyo. No siendo la nuestra una ciencia exacta, resulta imposible aco- gerse a términos 0 definiciones precisas sobre las que construir la teoria del proyecto, aunque bien es cierto que algunas estén més consolidadas que otras. Probablemente sea la idea una de esas herramientas, © principios, a la que mas weltas se le ha dado en los dltimos 40 afios a la hora de enfocar el proceso de proyectar. Es también la que mds variaciones sufre en su defini- cién y su materializacién, claro que igual estoy usando solo una de las acepciones que abarca dentro del propio colectivo de los arquitectos. Sigue siendo sin embargo el tema menos tangible y més esquivo del proceso de proyecto. Por otro lado, continuar con esta cuestin seria un tanto escabrosa, teniendo en cuenta mi infima experiencia en el mundo de arquitectura y sobiendo que cada uno tiene una opinién propia en cuanto al tema No obstante como resumen se entiende que los postulados del Movimiento Moderno, més que sentar unas reglas a cumplir son unas bases sobre las que construir una arquitectura que tenga que ver mucho mas con la relacién del ser humano con el mundo que lo rodea, mas atin si lo que pretendemos es disolver limites en la carquitectura 14 _DISOLUCION DE LiMITES. IBEROANERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARGUITECTURA MODERNA, “Wan Marwel Sayago Amore4 SOBRE EL CONCEPTO DE LIMITE Como ya hemos comentado, la modernidad tuvo uno de sus prin- cipios en la posibilidad de separar los diferentes sisterras que integran el proyecto arquitecténico. Una de las consecuencias de la desintegracién de la unicidad de los sistemas portante, compo- sitivo, volumétrico-formal y espacial fue la posibilidad de modi- ficar la relacién entre interior y exterior en los edificios. A partir de ese momento esta aspiracién pasé a convertirse, consciente © inconscientemente, en un tema recurrente para la arquitectura moderna y, ha persistido en el tiempo para convertirse igualmente en reflexién durable de algunos arquitectos Sudamericanos. Esta disolucién del limite del espacio ha recibido numerosos nom- bres en funcién de cuales fuesen los sistemas o los mecanismos empleados para tratar de alcanzarla; asi pues se ha hablado de la ruptura de la caja, de la desmaterializacién de la esquina, de la prolongacién del plano horizontal y vertical, o de las "poredes” transparentes. Para lograr esos objetivos fueron necesarias deter- minadas herrarrientas proyectuales que han ido suftiendo una evolucién que aqui trataremos de mostrar, pero necesariamente remonténdonos rasta los origenes modernos de la problemdtica El espacio queda definido por sus limites, y la arquitectura, entre otras muchas cosas, se encarga de transformar el munco para acotarlo. De esta forma, se establece una relacién entre lo que queda a cada lado de es0s limites definides, y aparece la duali dad entre exterior e interior sobre la que trabajamos. Hasta prin- cipios del siglo XIX los arquitectos se ocupaban del limite del es- pacio como algo sélido, concreto y preciso en su materialidad El hecho de que esos confines fueran al tiempo portadores de la forma, y soportadores de la misma, establecfa un criterio bésico CLAVES PARALAPROYECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 15, lass House, de Philip Johnson (1948) Entendida en olgunos cares corm una cara inepirada ea lo orgudectura de Mies von der Rohe, al arqutecte ome: rieone representa a concasto de pore mentor perimerales totalmente ans porentes dedligéndove de al perinero murerio del que estamos hablando en un principio, generando contiavidad vitva iterioredteir, Francisco Gémez DiazCasa Famswerth, de Mies van der Rohe (1945) Pecltetoronte ver como bra dela que oe spr lJ ti te bebo be itert Eke ove Uwe tar doveda dal tenene etn sos superticies focalizando el interior hacia ntew ygemeiiae qatar onerén con ol ete, una cocoa Con le nobrleze de drededores en la esencia otorgada a ese limite como algo masivo, exclu- yente y con entidad propia. Definir los elementos de la arqui- fectura era definir por sistema qué quedaba fuera y qué dentro, era concretar el espacio interior y la forma exterior. Asi pues nos encontramos con una definicién proyecto ligado a una frontera que cumple todas las misiones de caracterizacién de la arquitec- tura. Ese elemento pasa histricamente de ser una entidad tnica y in de elementos mds o menos bien definida, a ser una superposic complejos, pero que siguen formando parte de un todo tnico. El muro, la columna, pueden agruparse, adosarse, penetrarse para dar lugar a infinitas variaciones de percepcién, llegando incluso, en el barroco, a la construccién de la ilusién del movimiento. Asi, la relacién entre exterior e interior queda vinculada a este limite, que en su definicién casi se confunde con la propia arquitectura. Para que esa relacién pueda darse es necesorio atravesar el Ifmi- te, perforarlo, o dejar de construirlo. La conexién entre interior y ‘exterior queda caracterizada por el elemento que los separa, por su gtosor, por su construccién y por la definicién de los bordes del hueco. La separacién de los sistemas constitutivos de la arquitec- fura no es en ningin caso una invencién de la modernidad, esta separacién existe casi desde los inicios de la arquitectura. En la presente investigacién vamos a poder recorrer un camino sobre como determinados conceptos, sistemas y mecanismos han ido construyendo las relaciones de la mirada entre interior y exte- rior en la arquitectura para, mas alld de la transparencia literal Estas nuevas relaciones van a afectar, evidentemente, a la percep- cién del exterior desde los espacios interiores, pero tambié. a la construccién de la realidad del espacio interior en su percepcién desde el exterior. En esta doble busqueda de miradas condiciona- das del espectador en la arquitectura tendré especial importan: 16 _DISOLUCION DE LiMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE Lt ARGUITECTURA MODERNA, “Wan Marwel Sayago Amorela intensificacién del efecto de transparencia percibida mayorita- riamente desde el interior, pero igualmente clave sera la recons- truccién de la realidad y los mecanismos visuales empleadss para lograrla, esta vez con mayor intensidad desde el exterior de la propia arquitectura. En la modernidad, el limite del espacio pierde su condicién de frontera para ganar la de horizonte y de esa manera se transmuta tanto la percepcién del espacio arquitecténico como las reglas de definicién de su limite. Hay que buscar una concrecién construida para ese nuevo limite y la definicién visual que lo acompafia, y esa bisqueda va a recorrer toda la arquitectura del siglo XX. 4] PRAXIS Dejando a un lado las cuestiones mas tedricas, pasaremos a una caracterizacién mds prdctica del limite arquitecténico, para esto me atrevo a generar una clasificacién que ayudard a entender diversos tipos de disolucién del limite y lo haremos a modo de juego: Come inicio en esta caracterizacién explicaremos el més eviden- te, del que ya hemos hablado, la materializacién de la frontera. Esta puede ser fan rotunda como un muro macizo, que no deja pasar ni sonidos, visiones 0 cualquier otro atisbo de relacién con el exterior. Por ctro lado pensemos que este muro llega a ser mu- cho més fino, una lamina tan fina que su grosor permite escuchar a través sentir lo temperatura del otro lado, que se mueva con el viento; nos vamos acercando a esta anhelada disolucién. Por otro lado coja la lamina anterior y perforémosla a modo de celosfa musulmana, puede ser incluso un recurso estético. Ya estamos en CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 17. rs Francisco Gémez DiazMuro cortina de alabasto, anexo o lo Cotedral del Salvader de Zaragoza, Tatom jopones, Osole CCryatel Palace, Joseph Peston (1851) “Wan Marwel Sayago Amore el exterior. Con esta perforacién entendemos casi con totalidad que pasa al otro lado. Se apracia un matiz, su relacién depende mucho del tipo de perforacién y el material. Pasemos por otro ejemplo. La utilizacién del material en cuanto a lo que nos aporta él mismo, que pasaria con un muro de alabastro traslucido, luces, formas, pero ni rastro de sonido o brisa alguna. ‘Avanzandb con la sensacién de transparencia pasemos a la casa japonesa, sus particiones. Mucho se ha escrito a cerca del tema. Son particiones que provienen de un ancestral sistema modular, asi como toda la casa, pero dejando a un lado la versatilidad de esta particién hablemos del material del que esté hecho, pcredes de papel, su decoracién aunque bastante bonita no nos in‘eresa ahora, La nica diferencia con que no haya nada es que lo que pase al otro lado se verd difuminado debido a lo traslucido del material, tan fragiles incluso més que un simple folio. El concepto viene a entenderse como que lo que pase dentro de la casa debe ser conocido por todos en su interior. En el extremo ya pasamos al vidrio y en este caso recordemos el majestuoso pabellén del Crystal Palace de Joseph Paxton en la Exposicién Universal de Londres de 1851. El espacio generado no aporta nada nuevo si exceptuamos, claro esté, el hecho de encontrarnos en un espacio interior que parece exterior aunque no lo sea. 40 tal vez si? Este hecho puede verse incentivaco por la presencia de drboles, preexistentes en el lugar, conservados en su interior, que llevd entre otras cosas a la modificacién del pro- yecto original mediante la introduccién de un transepto cubierto por una béveda de medio cafién de altura mayor que las naves, pero también podemos poner esto tltimo en relacién con su ori- gen tipolégico-constructivo: el invernadero. 18 _DISOLUCION DE LiMITES. IBEROANERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODENA,‘Sigamos con otto ejemplo, una cubierta infinita sin paramentos que cierren; en algin caso podriamos recordar la magnifca pér- gola de hormigén del Maestro Siza en la exposicién de Lisboa 98’. En este caso estamos usando el propio espacio como herra- mienta, espacio divisor que con distancia ejerce de dispositive de disolucién. Mucho se esté investigando acerca de esta arquitec- tura, generar perfmetros, cubertas en las que pasan cosas.Meca- nismos de implementacién de esta sensacién seria el cambio de cota. Seria “separar espacio con espacio” El siguiente ejemplo viene a ser como un mecanismo més que re- curso de disoluc én, este seria la anteposicién de capas, a capas nos referimos con el sentido mas amplio de la palabra, spor qué? Recordando el primer ejemplo, imaginen que los muros macizos los perforamos hasta el punto que son practicables muy perfora- dos y ponemos dos paramentos dejando espacio entre medias pu- diendo introducir un uso entre medias, seria el simple ejemplo de un porche. FUERA-DENTRO/FUERA-DENTRO. Con este ejemplo se aglutinan los dos anteriores hasta el punto que la experimen- tacién del mecanismo es tan amplio que resulta ya dificil explicar ejemplos sin regetir conceptos como la capa o el espacio como limite. CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 19) Pabelin de Porkgel, Abaro Size (1998) Expo de Portugal Exqueme explicaivo de cubieta n Francisco Gémez DiazCota N, Sov Fujimste (2009) Oita, Jaén “Wan Manuel Sayago Amor En la introduccién de esquemas se intenta expresar de una forma grafica las ideas que estamos comentando incluso, creo intere- sante introducir e ejemplo de la Casa N de Sou Fujimoto, claro ‘ejemplo de la estancia limite. En cuanto a la aplicacién de las técnicas explicadas antericrmen- te resulta necesatio explicar que en los climas cdlidos de Sud- américa més que un recurso arquitecténico son una necesidad debido a la ventilacién que necesitan sus espacios para alcanzar el confort térmico adecuado. No obstante hablaremos del clima que teniendo un rango de latitudes tan amplio resulta dificil de aglutinar en una estrategia clara de divisién interior exterior. 20 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA.5 €L CLIMA Centro América y Sudamérica es un continente muy variable en cuanto a climas se refiere. En resumen, podriamos distinguir entre el norte, tropica, y el sur, mas frio y ocednico, hasta el extremo sur, el de la Antartida, con temperaturas bajo cero ‘Son varios climas dentro de un mismo continente que varian entre las dos costas, y los dos extremos, sur y norte. la zona de Centroamérica esté en la zona tropical, en la cos- ta este esté el Mar Caribe, mientras en la oeste encontramos el Océano Pacifico. En cuanto al Mar Caribe encontramos temperaturas suaves y constantes a lo largo del afio (22-26°C], aunque con ligeras va- riaciones en las dos estaciones que cuentan como la secc de no- ie eal Mope climético del continent america: viembre hasta abril, y la temporada de lluvias un poco mas cdlida a NON y con riesgo de awracanes desde mayo a octubre. Es de destacar su gran humedad (hasta un 80%] lo que incrementa la sensacién de calor. Por el otro lado, en el Pacifico, las temperaturas con mas cmables e incluso con la humedad, pero la temporada de lluvias es mas larga que en el Caribe, puro clima tropical Por el paso del ecuador, que esté justo en el limite practicamente con Centroamérica encontramos el clima ecuatorial, es un subtipo de clima tropical que se caracteriza por las temperaturas altas (la media anual siempre es superior a 27 °C a nivel del mar) y casi constante durante todo el afio (amplitud térmica anual inferior a 3 *C), ademés de lluvics cbundantes y regulares siempre superiores a 1500 © 2000 mm por afio. Se localiza en Guatemala, Belice, Panamé. CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 21 ‘nosso, Franlsco Gémez DiazA alejarnos progresivamente de la linea del Ecuador y alcanzar una mayor altitud, la Temperatura varia draméticamente, entre valores por debajo de la linea de congelamiento durante la estacién seca a temperatu- ras en el rango de 28°C (82.4°F) o mas en la estacién himeda. Mientras més al sur encontramos una gran variedad de climas, como el clima himedo y tropical Iluvioso de la Amazona, o la aridez de Atacama, entre Peri y Chile. Las precipitaciones se distribuyen més o menos en forma uniforme a lo largo del afio, haciendo de la estacién himeda algo no tan himedo en definitiva, particularmente si la comparamos con la cuenca del rio Amazonas, zonas costeras de Guayana Francesa, Guayana y Surinam y las costas de Colombia y Ecuador. Si seguimos hacia el sur, encontramos el clima templado y oced- nico del Mar de Plata, en toda la costa Argentina (Norte del pats) y uruguaya, mientras al sur, en la Patagonia, las temperaturas suelen ser mds gélidas, temperaturas bajo cero durante los meses de invierno y viertos constantes en cualquier estacién. En cuanto a las costas, el Pacifico es algo mds frio que el Atldntico, ya que por aqui pasa la corriente de Humboldt, que sube desde el conti- nente antértico, SDetamecia cafe }SEaira At ‘eamsesteiPactes 480 anc hee iSscuvone Oda | Existen dos fenémenos meteorolégicos, que resultan importantes ee je explicar. Afectan no solamente el clima de América del Sur ‘Mapa de las corriertes ocednicas del d li Afectai t te el clima de Ar del S contents mercene. Foon: Into sino al mundo en general: El Nifio y La Nifia trtrrclegice de Monizo, 2072 ; mdacid ane itast “ Bor Cuando el vientoy la circulacién del océano disminuye, y la tem- peratura de las aguas al Este del Pacifico aumenta, se lo denomi- na El Nifio 0 "evento célido". Inversamente, al aparecer fuertes vientos con aumento de la cireulacién ocednica y disminucién de la temperatura de las aguas del Pa ico, viene llamado La Nifia. 22 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreEn lineas genercles, el clima de América del Sur tiende a ser mas agradable y benigno durante las estaciones intermedias: otofio (Abril a Junio) y primavera (Setiembre a Noviembre). No obstan- te, y como ya hemos visto en el resumen contamos con latitudes en las que el clima acaba siendo précticamente igual en todo el afio. Con este avance pretendemos asemejar en la medida de lo po- sible el clima dsl Continente con el que contamos nosatros en Andalucia. Més semejante a nuestra costa, temperaturas suaves aunque no lluvias tan abundantes como en América, pero si la necesidad de ventilacién y por tanto la disolucién de la casa en un “dentro-fuera” que permita este fin. Mope de lee climas de Iberoomévica Fusote: Institue meterorlégice de Mexico. (2012) CLAVES PARA LA PROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 23 a Francisco Gémez DiazDISOLUCION DE LIMITES, IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LX ARGUITECTURA MODERNA, “Wan Manuel Sayago Amores2ejQ ZoWI9D o2spueEA VENTWONY VUnLDaLINOWY ¥1 90 NODOSAOUd V1 VEVE SHIVTO opunus je optus o1quinep wip Koy ops ep ound ung © EOIN soysed ouein ca sn ue2 opin ants ‘is “ogo © opus sp20107)- “by cise anb opiweg 0 opiqeq™ WERT BI ZSPY IL | = W3NZ3N3A sesind sojuainBis 50] scuubauooue ins aqiou ep oping un opuarooy & youn nys9 aq ul] ojubN> ue osypsF096 aulo> stpd auo> oju} D>ALIQUCD30ID0s DOMNSD> ns O4UDL I>>,D ‘auus9 snoijdxe » uepndo sou anb oupouaury ejuauyuo- jep expp sojund ue sowpyueD ayuotU -sitloa selina ‘odo a ue opojiy o1s0dea un ap 90> HoWSNE Sanu! ap oles asa aso)| MEXICO Empezando con elanalisis, contamoscomo primer paisel portal entre lberoamérica y Esta- dos Unidos. Paiscon vasta historia mucho antes deldescubrimiento de América (1492) Blegado de mayasy aztecases representativo en cuan- to a Apicesoramentales en numerosas obras delpais. Nuestro hormigén es para ellos concreto; nuestros ladrillos, tabi- que; los estudios de arquitectura son despachos, los promctores, desarrolladores y lo sostenible alli es sustentable. Salvada esa anecdética barrera lingiifstica, quedan las diferencias del clima, la cultura, la geografia y la economia que llevan a convivir con patios, pérgolas y celosias, huyen del aire acondicionado y tratan de reinventar los materiales mds sencillos (como el petate o blo- que de tierra compacta). La arquitectura mexicana podria indicar el camino a la futura arquitectura espafiola. Y al revés, la mexi- cana que parece estar ahora donde la espaiiola estuvo hace dos décadas: iniciando su globalizacién haria bien en aprovechar la experiencia espafiola. Ast, ese didlogo de ida y welta podria servir a los edificios de ambos lados del Atlantico. “Muchas de las cosas que hacemos tienen mucha relacién con no tener dinero”, apunta Pancho Serrano, autor de la Universidad Iberoamericana en D.F. Harfamos bien en atender a la exeerien- cia mexicana a Ie hora de trabajar con poco, més ahora en tiem- pos de crisis arquitectura que se ha generado mds con una técni- ca depurada, corocimiento de sus herramientas y no en creer en nuevas tecnologias usadas en una arquitectura del especticulo, 1-Chos vecaghtos de el debate por Reca Gollery en Maxkid, la erqutectira mesicane pode Indicer ol comin ola fra arguliectra expats 24 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago Amoredesterrada a dia de hoy. Arturo y Jorge Arditti habloron de “maestros de obra que legan a corregir los planos de los arquitectos”! . Esa mano de obra es la clave. gCémo conservarla para no industrializar completamente la construccién? Esta es una de las cvestiones a responder. Para este andlisis buscaremos conexiones entre los grandes maes- tros de este pais, buscaremos nexos en sus arquitecturas y ob- tendremos una conclusién que nos ayudaré para las claves de proyeccién finales. CCLAVES PARA LA PROVECCION DE LA ARQUITECTURA ANDALUZA Francisco Gémez Diaz 25 _AGE iti, : ie a a | Cota Gonzéler Luna. Lut Berragén (1928) Jardines del Pedragel, Guadolajare Luis Borragén (1945.50) LUIS BARRAGAN_ Estudié ingenieria civil y arquitectura acabando en 1925, e inicid su actividad profesional en 1927. Recibié el Premio Pritzker en 1980, siendo el (nico arquitecto mexicano en coseguirlo. Un viaje por Espaiia en 1924-1925, en el que mostrarfa gran interés por la arquitectura andaluza, desperté su sensibilided por los espacios de tradicién drabe y los jardines mediterréneos. Su evolucién arquitecténica se basé en la busqueda de una sintesis personal de la arquitectura mexicana con las aportaciones de las vanguardias europeas Entre sus primeras obras destacan las viviendas unifamiliares, como las casas Gonzélez Luna y Enrique Aguilar (1928, ombas ‘en Guadalajara), en las que comienza a desarrollar un estilo pro- pio influenciado por la cultura mediterranea: patios, muros, jardi- nes, terrazas, celostas. El final de este primer periodo coincide con su traslado a la ciu- dad de México en 1936, cuando el conocimiento detallado de las obras del movimiento moderno europeo, sobre todo de Le Corbusier y Mies van der Rohe, propicié un nuevo dinamismo en el tratamiento de sus elementos arquitecténicos, en especial de los muros y los espacios interiores (encadenamientos ambientales, dobles alturas y tranejo del vidrio en la articulacién de espacios) Su arquitectura empieza a concebirse como un juego de planos, luz y texturas. En esta etapa destacan el edificio de apartamentos en la plaza Melchor campo {1936-1940} y dos obras en el campo del paisajismo: los jardines del Pedregal (1945-1950) y los del Predio del Cabrio (1944), ambos en la ciudad de México, donde se percibe la huella profunda de los jardines islémicos, insistente presencia del agua 26 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreEn 1947 construyé su propia casattaller en Tacubaya, donde ma- nifiesta plenamente su lenguaje arquitecténico, por lo que fue de- clarada Patrimonio de la Humanidad en el afio 2004. En 1957 realizé el proyecto de escultura urbana de las Torres de Satélite y en 1963 el paisajistico proyecto de Las arboledas. Sin olvidar su dltima casa, la Casa Gilardi 1975. Alcanzé fama mundial en 1976 a través de la muestra The Archi- tecture of Luis Barragan exhibida en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, oor lo que obtuvo el premio nacional de arquitec- tura y posteriormente el Pritzker en 1980. En cuanto a su arquitectura podemos distinguir tres periodes en los que su arquiectura se depura hacia un estilo propic y mas ‘autéctono que lo hecho anteriormente. Como primer periodo en- contrarfamos las casas iniciales, tomando como ejemplo la de Gonzélez Luna, un estilo colonial mezclado con lo aprendido de Torres Satélte (en construccién). Luis la tradicién andaluza y drabe en sus viajes. Después en los apar- Bowragin (3282) tamentos y obras posteriores debido a su influencia por el mo- dernismo, se impregna tanto que pierde un poco la direccién de su arquitectura hacia un producto casi plagio de la arquitectura europea. Dando un giro rotundo, desarrolla un estilo propio en el que se le reconoce. Muros gruesos con expresividades tales que la luz, la textura que lleva hace sumergirse en su obra tal como si estuviéramos en una capilla de un arte nuevo Una de las obras que estudiaremos en este periodo encontramos su casa en Tacubaya, declarada Patrimonio de la Humanidad, ‘obra muy lective a la hora de hablarnos de la disolucién de limi- tes. Cosa Giller. Luis Barogén (1975) CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 27. ‘nosso, Franlsco Gémez DiazJUAN O'GORMAN_ Nacié en la Ciudad de México en 1905. Hijo de padre irlandés y madre mexicana, se gradué de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Nacional de México. Se apegé a una filosofia de socialismo progresivo que reflejaba en sus construcciones, produ- ciendo los primeros ejemplos de arquitectura funcionalista en el pais. Posteriormente, desencantado por el funcionalismo, tempo- ralmente abandoné la arquitectura para dedicarse a la pintura mural. A principios de la década de 1950, inspirado por el trabajo de Frank Uoyd Wright se unié al movimiento orgénico en la arqui- Mural Biblioteca UNAM. von O'Gorman ; tectura, integrando formas verndculas con arreglos estructurales modernistas para crear obras con alto valor social y ambiental. Enire sus grandes proyectos mas celebrados destacan el edificio del Banco de México, la urbanizacién del Pedregal de Scn An- gel, la casa estudio de Diego Rivera y Frida Kahlo y escvelas primarias en la Cudad de México. Mundialmente es reconocido como pintor por haber creado los murales que recubren la Biblioteca Central de la UNAM, los mura- les del Museo Nacional de Historia en el Castillo de Chapu tepec yen el Aeropuerto Internacional de la Ciudad de México. Mural de le histora peecolombine, Museo Necional de Historia. Juan O'Gorman 28 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreRICARDO LEGORRETA_ Se gradué de la Facultad de Arquitectura de la Universidad No- cional Auténoma de México en 1952. Su imponente uso del co- lor, luz y textura son los pilares de su famoso concepto del espa- cio, integrando la estética mexicana al impetu fundamental de sus disefios que siempre plasma a escala monumental Entre sus obras mds reconocidas destacan los hoteles Camino Real en la Ciudad de México, Cancin e Ixtapa; la planta Renault en Torreén, las oficinas de Televisa y el Papalote Museo del Nifio en la Ciudad de México; el Museo de Arte Contemporéneo MARCO jee Ral See nee de Monterrey; lo remodelacién del Zoolégico de Chapultepec. (1975) También ha hecro una gran contribucién a la arquitectura mun- dial, construyendo en Estados Unidos el Museo Discovery en Cali- fornia, la Biblioteca Municipal de San Antonio en Texas, el Centro de Artes Visuales en Nuevo México, la Catedral Metropolitana de Managua en Nicaragua y Hotel Sheraton en Bilbao. Actualmente trabaja sobre proyectos en Costa Rica, Hawai y Chicago. Recibié el Premio de Bellas Artes y es consejero permanente de la Secre- taria de Arte y Cultura de México. PEDRO RAMIREZ VAZQUEZ_ Nacié y murié el mismo dia, un 16 de abril. De 1919 a 2013 Centro de ates vieuols de la cad crecié y se forjé en México DF como uno de los arquitectos més de roe, Rice Lngeete (1464) representativos de la arquitectura mexicana. Su obra, plastica y exuberante, de lineas sencillas y ligeras de extrema elegancia, componen hoy un legado, perpetuado en las ciudades, en los estantes de las bibliotecas, y en el recuerdo de las personas. Arquitecto como herramienta de cambio de la sociedad, y por tanto, de servicio a la misma, forma parte de esa generacién de CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUTECTURAANDALUZA 29) n Francisco Gémez DiazGaleria de Historia, Museo del Carr col, México DF. Pedro Romirez (1960) Secrtorts die Reldiones Esteriores Miaxico OF Padro Ramirez (1965) profesionales y artistas, a medio camino entre la ortodoxia de un movimiento moderno latinoamericano, y la libertad de la segunda generacién moderna, ansiosa de la busqueda de formas expresi- vas, alardes estructuralistas, ¢ integracién de las artes. Tal es ast, que en 1968 fue ademas Presidente del Comité Organizador de los Juegos Olimp'cos de 1968 que se celebraron en la Ciudad de México, colaborando en el disefio de la imagen gréfica de los juegos, entre los cuales estuvo su péster y emblema. la Escuela Nacional de Medicina de la Ciudad Universitaria de la UNAM [Hoy Facultad de Medicina).). la Torre Mexicana de Aviacién, el Estacio Azteca, el Estadio Cuauhtémoc en la ciudad de Puebla, la Basilica de Guadalupe, el Palacio Legislativo de San Lazaro (sede oficial de la Cémara de Diputados de México} son edificios de visita obligada de la capital de México. Los mer- cados de La Lagunilla, Tepito, Azcapotzalco y Coyoacan, quedan insertos en la historia moderna del pais como entrafiables puntos de reunién de distintos sectores de la sociedad de finales del siglo XX y comienzos dal XXI; escenarios comunes en multiples historias de la vida cotidiena. Incluso muy cerca de nosotros, el pabellén de México de la expo '92 de Sevilla es suyo. Una anécdota muy bonita de este gran arquitecto es cémo fue su vocacién, en una clase del colegio con un texto de la antigua Grecia “no mencionaba la arquitectura, no se referia a Pericles, nia Fidias, ni a mérmoles ni creaciones formales, sino al uso de espacios en convivencia”. El mismo Pedro escribe que en esas clases empezé a entender que el fin primordial de la arquitectura es la creacién de espacios para la convivencia. “Fue asi como tomé la decisién de estudiar arquitectura”, la segunda obra que estudiaremos en este punto serd el Museo nacional de Antropologia de México. 30 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreAGUSTIN HERNANDEZ_ Uno de los arquitectos latinoamericanos més conspicuos al deso- rrollar un discurso propio en la arquitectura moderna que, deslin- déndose de la tradicién europea, busca establecer un lenguaje contundente y tnico, Sus propuestas lindan en lo escultérico, tra- duciendo elementos de la propia idiosincrasia cultural e histérica a. un dmbito contempordneo. Este arquitecto mexicano, nacido en 1924, Realizé sus estudios en la UNAM, diplomandose en 1954. Su tesis de fin de carrera, atrevida, innovadora y original, marca lo que seré su vida como arquitecto. Max mo representante de la arquitectura emocional, su obra se centra en la revaloracién de lo local filtrade por la prdctica moderna de la disciplina. Ha dado luz a una arquitectu- ra que, si bien clgunos tildan de formalista, es plena de ina per- sonalidad contundente, de una expresién futurista y de un alarde tecnolégico avezado. Su obra combina brillantemente un sentido de libertad casi etéreo de los volmenes que la componen con un cuidadoso patrén geométrico al que estan sujetos. Algunas de sus obras mas representativas incluyen la Escuela de Ballet Folklérico de México (1965), el Taller del propio arquitecto (1972) el Heroico Colegio Militar (1974) , el pabellén mexicano en la Expo de Osaka de 1970, Casa en el aire (Bosque de las Lomas, 1991) , Centro Corporativo Calakmul (1994). CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 31, Bostic de Guadalupe, México OF Pe Casa en al sire. Agustin Heenéndes (ise) Francisco Gémez DiazCASA ESTUDIO EN TACUBAYA_ Luis Barragan Construida en 1948, esta casa moderna mexicana, disefiada por luis Barragan, es reconocida por tener mucha trascendercia a nivel internacional. La casc-estudio, habitada por el mismo arqui- tecto hasta 1988, incorpora en su disefio principios de la arqui- tectura vernécula del lugar, los cuales incluyen el uso de colores llamativos. Barragén ha sido uno de los arquitectos mexicanos més influyentes, y su casa, uno de los lugares més visitados en la Ciudad de México. Tanto es asi que, como hemos dicho antes, es la Unica casa del continente que es patrimonio nacional por la Unesco. la casa de Luis Barragén esté ubicada en una pequefia celle en un barrio antiguo de Ciudad de México, un barrio popular cons- tituido por sencillas casas tradicionales. El maestro intenté darle al diseiio un toque personal, dividiendo su planta en espacios muy diversos, pero con una légica que integra cada una de sus partes, y fusionando la arquitectura tradicional mexicana con la arquitectura moderna internacional. Al ingresar a la casa desde la calle, el usuario se encuentra con la porterfa, la cual se ilumina a través de un vidrio amarillo inundan- do la habitacién de una cdlida luz. Siendo el limite entre el inte- rior y el exterior, este espacio es un lugar de espera, que prepara al usuario a ingresar y absorber la arquitectura caracteristica de esta casa, donde se destacan la piedra, la madera y los muros encalados. Pasando al hall de acceso. El juego de luces y reflejos comienza a inundar el espacio, gracias a la incidencia de la luz amarilla sobre los muros pintados color dorado y rosado. “la exerien- cia cromética también puede ser leida como una secuencic com- '32__DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago Amoreplementaria. De esta manera el amarillo de la porteria satura la pupila para recibir al color rosa que es, a su vez, preparacién y catdlisis, si es que abrimos una puerta mas y nos ascmamos hacia la ventana del comedor que tiene el fondo verde intenso y sombreado del jardin.” Una rampa lleve al usuario junto a un muro hacia un espacioves- tidor separado visualmente del acceso por muros que no llegan al techo, para dar cierta continuidad y fluidez espacial, utliza diversos recursos para darle la fluidez espacial moderna a la arquitectura de su casa, como la utilizacién de sombras, colores, contraccién y dilatacién, etc. Esto se ve claramente en el recorrido hacia la estancia-biblioteca la fachada posterior de la casa, que da hacia el poniente, es completamente distinta de la fria e impenetrable fachada de la calle. Y no es sclamente por la proporcién de los vanos, si no en la relacién y diglogo que la fachada genera entre el interior y el exterior, en este caso entre la casa y el jardin. Por ejemplo, se inserta una gran ventana en la estancia, que se encuentra fren- te al jardin, que permite que la naturaleza tenga esta relacién constante con el interior, estableciendo esta relacién directa que | interior y el exterior. Volviendo a los distintos espacios de la casa, nos encontramos con la biblioteco, de doble altura, la cual esté subdividida en pe- quefias dreas mediante muros blancos a media altura. La secuen- cia de muros ba‘os va a acompafiar ahora el recorrido en espiral hasta una escalera de tablones, la cual pasa a ser un elemento caracteristico de esta casa. Los dormitorios tienen un cardcter minimalista, y con un mobiliario y texturas similares entre si. Estos espacios estan, al igual que en el resto de la casa, inundados por luz natural mediante un juego de reflejos y colores se aduefian de la vista hacia el resguardado jardin. A estas se accede por un espacio nuevamente amarillo buscamos entre CCLAVES PARA LA PROVECCION DE LA ARQUITECTURA ANDALUZA 33 Francisco Gémez Diaziluminado por la mafiana gracias a la luz del vestibulo que rebota hasta llegar a las habitaciones. El vestidor también lleno de luz y fluidez espacial, es el espacio de transicién para llegar a la terraza, en el dltimo nivel, que se caracteriza por ser una “composicién abstracta de paramentos desnudos que funcionaron come laboratorio cromético y cuya fun- cién arquitecténica es a la vez evocadora e insdlita. En la terraza es donde sucede el desenlace de la compleja construccién espa- cial y poética de a casa.” Se decidié elevar los muros perimetrales de la casa, para lograr la introspeccién del usuario. Por otro lado, las variaciones cromé- ticas dan a entender la exploracién que hizo este renombrado arquitecto mexicano sobre las interacciones entre el color yla luz con los espacios que construia. PLANTA PRIMERA, MANIA SEGUNDA 34 _DISOLUCION DE LiMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Manuel Sayago AmosComo conclusién de la casa, se podria hablar de una inrospec- cién por parte del usuario, una secuencia de sensaciones que se van concatenando hasta difuminarse con el espacio verde del jardin. Comenzando desde una casa muy compacta con pocas aperturas en la fachada principal y acabando con la relacién directa entre el espacio verde entre el jardin. Cabe decir que la casa acaba siendo un proyecto ensimismado abriéndose hacfa un espacio natural controlado por el autor, luego los condicionan- tes de la casa son todos generados por el mismo. En cuanto a la consecucién de espacios no podemos olvidar el trabajo en seccién, que aunque muy controlada, en los casos donde se muestra permite esa continuacién de la secuencia de espacios no solo en el plano horizontal, aprovechéndose de esto incluso introduce iluminaciones cenitales que encierran mds al usuario dentro de la obra. Acentuando todas estas cuestiones en- contramos como deciamos antes los juegos cromdticos, siendo determinantes catalizadores de la accién de las estancias. PANT TERCERA CCLAVES PARA LA PROVECCION DE LA ARQUITECTURA ANDALUZA 35 Francisco Gémez DiazMUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGIA_ Pedro Ramirez Vazquez El Museo Nacional de Antropologia esté consideraco por muchos expertos, el mejor museo en su clase en el mundo, y por -) 5 todos el mejor presentando. Esta ltima aseveracién se debe a uno de los grande la arquitectura en México Pedro Ramirez Vazquez, quién disefio este magnifico edificio asi como otros muchos en la Ciudad de México, fue también el organizador de los Juegos Olimpicos de 1968, que tuvieron lugar en la ciudad de México. Introduciendo la obra, el museo terminado en el otofio de 1964 cuenta de 45 mil m2 construidos, y Unicamente 30 mil correspon- den a las dreas de exhibicién, lo cual representa un recorrido de 5.5 km. El resto de los espacios, es decir 15 mil m2, estén destinados al érea académica, biblioteca, dreas de investigacién arqueolégica y de etnogratia, almacenes y bodegas, talleres de restauracién, de conservacién y otros servicios de apoyo. Pocos museos en el mundo tienen una proporcién semejante ente sus Greas de exhibicién y de apoyo. Es ante todo una institucién edu- cativa al servicio del pueblo de México, y no, como muchos supo- nen, un sitio de exclusivo interés turistico, El criterio arquitecténico del Museo fue determinado fundamental- mente por la solucién prevista para la circulacién de los visitantes. Estos pueden optar entre dos posibilidades: un recorrido continuo © bien una visita independiente a la sala de su interés. Los museos de gran magnitud se caracterizan porque, en su mayor parte, el recorrido durante la visita debe ser continuo. Para visitar en forma aislada una sala, hay que cruzar otras, lo que implica una pérdida de tiempo e interrupciones innecesarias al publico que se encuentra en las salas por las que sdlo se transita. 36 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreSe opié entonces por crear un gran espacio central distribuidor que permitiera libremente la circulacién. Un gran patio fue la so- lucién adoptade para el Museo Nacional de Antropologia, que coincide, ademés, con el tradicional uso de patios y plazas carac- teristicos, por razones de clima, de la arquitectura mexicana. Esta solucién también se acrecenté al abrirse todo el museo al bosque de Chapultepec, donde esté insertado el proyecto, espacio verde de gran multitud en los dias festivos de la ciudad de México. El patio ofrecia la posibilidad de circular libremente para entrar a cualquiera de las salas. El Unico obstéculo para la libertad de movimiento era la lluvia; habia que protegerlo de ella. Un recurso podria haber sido techar de edificio a edificio para obtener una superficie totalmente cubierta, pero el espacio hubiera quedado cerrado y yo lo que buscaba era la amplitud que brinda la vista del cielo. $i el problema es la lluvia y de ella nos resguardamos con un paraguas, la solucién es obvia, infantil: dotemos al patio de un paraguas. EI resultado no es en realidad un espacio abierto ni totalmente cubierto, sino "protegido", con lo cual en su interior se siente toda la dimensién del lugar, su conexién con la atmésfe- ra. La amplitud de este paraguas permite cubrir una superficie de 54 por 82m; es una enorme estructura aparentemente con un solo apoyo, pero en realidad tiene 80 cables que se sustenten en el méstil central. Como el Museo se encuentra dentro del Bosque de Chapultepec, era de temerse que el desagile pluvial sobre la cu- bierta pudiera obstruirse por la abundancia de hojarasca y que. en un momento dade, tuviese un peso no previsto. Para evitar este riesgo, se abrié una superficie concéntrica que permitiera el libre escurrimiento de la lluvia. Con la idea de enfatizarfa y volverla ornamental, se doté a la columna de una corriente continua de agua que la convirlié en una fuente invertida. Todo el tratamiento del patio es de cardcter horizontal, pavimento pétreo y el gran estanque centra de agua con vegetacién lacustre que ademds CCLAVES PARA LA PROVECCION DE LA ARQUITECTURA ANDALUZA 37 Francisco Gémez Diazsirve para sefialarfa entrada a la Sala Mexica, que es la principal del Museo. E| Museo consta de dos grandes construcciones. La primera aloja los servicios generales, el vestibulo, el auditorio, la sala de expo- siciones temporales, las oficinas y los servicios al péblico. En la planta alta se encuentran la biblioteca y las Greas de investiga- cién y difusion. En el centro del vestibulo, a medio nivel, se ubica una sala ceremorial para la exposicién de piezas de gran valor. A partir del patio central se accede a la otra ala del Museo, en la planta baja se localizan las salas de antropologia, de las diversas culturas y regiones mesoamericanas; las de etnogratia estin en el piso superior. la circulacién obliga, en la planta baja, a que después del recorrido por dos salas, el visitante se salga al patio antes de entrar a cualquier otra, con lo que éste descansa aun cuando no se lo proponga. Asi, el espacio arquitecténico condu- ce, manipula, induce a la gente a buscar el reposo y a relojarse. >o1e11 opoupnY Auditorio A Fray Bernardino de Sahagin 38 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreEntre las ideas clave del proyecto estuvo llevar el mensoje del Museo a todos sus visitantes, acrecentar su interés y suscitar su emocién ante lo presencia de la reliquia o de la obra de arte, y no sdlo crear un espacio con los recursos tradicionales de la a ‘arquitectura que permitiesen admirar las piezas y conservar las en forma adecuada. Han transcurrido mds de 40 afios desde su inauguracién y el tiempo ha sido el mejor juez de esta obra: Sin lugar a dudes y como ya hemos comentado antes, los mejores puntos de la obra son la forma de entender el museo como un vivero de salas que, aun teniendo un recorrido de museo propia- mente dicho cuenta con un segundo recorride que permits hacer a cada uno su propio recorrido. Siempre teniendo presente la naturaleza hacia la que se proyecta el edificio y como se abre mediante ese gran paraguas que recuerda mucho a la tradicién indigena con su tallado. Recuerda a lo que hablébamos sobre el limite, algo parecido a lo que pasa en el pabellén de Portugal de Alvaro Siza. CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 39) n Francisco Gémez DiazDE FORESTIER A SERT Portada de De Foneslier © Ser, de Fronciseo Gémex Dies, 2007 | | CUBA “La singularidad de la arquitectura cubana desarrollada hacia la mediania del siglo pasa- do pudiera convertira La Habana en laborato- rio ideal y punto de referencia para el estudio y preservaci6n de ese importante patrimonio cul- tural” Marista Casciato, presenta de DOCOMOMO Internacional En Cuba, y para no producir en el trabajo una secuencia repeti- tiva de cada pats, utilizaremos otro estilo de investigacién, algo més cronoldgico y consciente con la casvistica histérica de la Isla, comenzando por un avance a principios de siglo, influencias y profundizando al final en un par de arquitectos y obras carac- teristicas. Sin lugar a dudas este andlisis de Cuba no se podria haber llevado a cabo sino fuera por el libro De Forestier a Sert_la Habana 1925 1960 de Francisco Gémez. De todas formas, no es facil encontrar obras bien publicadas, especialmente con planos, pues cuando aparecen referencias se apoyan en su mayor parte en fotos y, en algin caso, en croquis, elemento éste que se utiliza con profusién. Producto de esia for- macién, en la que arquitectura e ingenieria iban de la mano -mu- chos de los arquitectos formados en La Habana en este periodo tenian la doble titulacién de arquitecto e ingeniero-, es frecuente encontrar articulos referidos a temas ingenieriles, especialnente interesantes en un momento en el que las nuevas tecnologias al servicio de la arquitectura y de la ciudad, se estaban implantan- do. La sensibilidad en torno a la calidad en la produccién de la arqui- fectura contemporénea en La 40 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreHabana habia ido creciendo gracias al prestigio que hakian ido adauiriendo un grupo de jévenes profesionales que, formados en el pais o en Estados Unidos. Hablamos de La Habana porque la mayor parte de la produccién de esa primera parte del siglo XX se habjan realizado en la ca- pital de Cuba, quedando el resto en muy segundo término, aun cuando notables profesionales desarrollaban su labor en otras ciudades del pats, pero siempre contaminados del eclecticismo que, atin en esas décadas, imperaba por doquier debide al alto grado de aceptacién por parte de los sectores econémicamente poderosos de la poblacién cubana, identificaban el ornamento con el buen gus‘o, capaces los més “modernos” de osumir el ort nouveau o el art decé como alternativas, fundamentalmente por el caché que suponian al venir de las metrépolis europeas y, fun- damentalmente, de Parts. Comenzando alld por los afios 20, la fluencia de comunicacién de Cuba con el exterior fue una constante a lo largo del periodo ad se onsets Cap republicano, pues si en un primer momento el referente era Eu- denos on La Habana visia, 1922 ropa y alli se dirigion coninuamente las miradas buscardo las nuevas pautas por las que se debjan conducir las vanguardias arquitecténicas y artisticas, con el transcurrir del siglo esta influen- cia direccional ird contaminéndose con otras procedentes de su entorno cultural 9 geogrdfico, a medida que una parte sustancial de los profesionales cubanos vayan a formarse a Estados Unidos, y otros paises lalinoamericanos se conviertan en campos de expe- rimentacién y desarrollo de las vanguardias. La influencia de Forestier fue muy importante, pues adends de ejecutar algunas obras embleméticas en el conjunto de espacios : 7 Proyecto de La Loma del Principe en La libres de La Habana, desarrollé un némero importante de pro- Haley de Foraton 1926 puestas como hemos visto y cred un equipo de profesionales, fran- CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 41 rs Francisco Gémez Diazceses y cubanos, que se adscribirian inequivocamente a su forma de entender la planificacién de las ciudades como un mecanismo de embellecimiento, basado en una buena estructura viaria y un sistema de espacios libres como ejes vertebrales de su ertendi- miento del paisaje urbano, Pero mientras los diversos estilos se sucedfan en La Habana, los mencionados provenientes esencialmente de Europa, a los que se le afiadirfan todas las versiones del neocolonial filirado a través de Estados Unidos, la revolucién arquitecténica que se estaba produciendo a través del movimiento moderno llegaba tan sélo como ecos distanies, mal entendidos y peor difundidos. ar eae 1 Mi Boee et ‘Més adelante, 1939 mds exactamente, Cuba a su vez recibe una ingente cantidad de exiliados de la guerra civil espafiola. Nom- bres como: José Lufs Sert, Martin Dominguez o Antonio Bonnet no pasan desapercibidos en la arquitectura moderna de estos afios Se trata de una marcha forzada, un desgarro en la trayectoria vital y profesional de todos ellos, algunos con una sdlida obra construida y con un futuro truncado. Atin asi, encuentran una fruc- tifera carrera en tierras Cubanas. De los dos primeros hablaremos posteriormente, pero sigamos con el recorrido, Frente a la reivindicacién de los nacionalismos, de los revivals histéricos, Gropius mantiene que la arquitectura es siempre nacio- nal, a la par que individual, de manera que de los tres circulos ble Eros snd HA dont concéntricos: individuo, nacién y humanidad, el ultimo y mayor La Habano, abril 1949 contiene a los dos restantes. Acaba con una referencia a la Bauhaus, donde toda labor crea- dora tenia como objetivo ineludible dar forma al espacio. los elementos de las ‘ormas y de los colores equivalian a sonidos de un idioma, y sus leyes constructivas a la gramatica del mismo. De aqui que, frente a los partidarios de la arquitectura como meca- nismo al servicio de la ciencia, sentencia: “El espirity muere aho- gado por lo mecanicista y por el némero (su expresin) cuando 42__DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago Amoreno se alimenta continuamente en las fuentes de lo inconsciente”. Posteriormente y pasando a la época de la revolucién cubana en 1959 el pais sufrié un aislamiento que solo se salvé por los lados de las diciaduras comunistas como eran la Unién Soviética y China. De la pimera si obtuvo varias influencias arquitecténicas aunque no muy fructiferas. Principalmente en vivienda. Modelos de prefabricacién cerrada de viviendas, pensadas para latitudes mucho mds septentrionales. Resulta en algunos casos interesante ver como esos modelos son modificados para ser mds hakitables. Por otro lado también se volvié a una arquitectura mds colonial y ecléctica, pero sin tener grandes avances arquitecténicos en esta época. Lo mds tragico de este periodo es que la buena progresién que tuvo la Cuba Modernista se vio frenada en seco y los jévenes arquitectos con falento emigraron a otros paises, quedandose los més veteranos y perdiendo la generacién que ahora demanda el pais. Gracias a Dios y por experiencia propia, hoy dia se estén formando gente muy vélida en sus escuelas de arquitectura, clum- nos que si no poren remedio pasard como la generacién anterior. En cuanto a condiciones climdticas nos encontramos en el répico. Y como adelantamos en puntos anteriores, encontramos tempera- furas suaves pero calurosas, mucha humedad y época de lluvias resumidas en una de las dos estaciones que tiene el afio. Con estas determinantes variables la arquitectura tropical necesita de espacios con iluminacién controlada intentando que la radiacién solar no incida de Ileno en las estancias sino més lateralmente. En cuanto a la ventilacién que sea constante y que recorran las estan- cias, luchando contra la humedad y haciendo salubre el habitar. Por tanto, en est caso la desmaterializacién de los limites deben permitir una relocién interiorexterior muy fluida. Generando una Pleseic leech an ol enter cubierta que nos proteja del solo pero que cuente con ventilacién mohair transversal. De esta manera encontraremos casos muy didécticos referidos a esta solucién. CLAVES PARALAPROYECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 43, ‘nosso, Franlsco Gémez Diaz——— 4 Emede GimexSampera, Yarael Sinck ¥ Martin Domingues, (1959) Hipédromo de lo Zorzvela, Martin Dominguez junto 9 Eduardo. Torroja (i924) MARTIN DOMINGUEZ_ Martin Dominguez (San Sebastién 1897-Nueva York1970) era una figura consolidada en Espafia antes del exilio. Pasarfa dos aiios en Hollywood disefiando sets de peliculas entre 1932 y 1933, participando a su vuelta en la estacién de Nuevos Minis- terios (1934). Ese mismo afio, colaborando todavia en el estudio de Zuazo, Dominguez ganaria el Concurso del Hipédromo de la Zarzuela de Madrid (1934), con la colaboracién del ingeniero Eduardo Torroja. Esta obra tendria un impacto muy significativo porque a su racionalismo constructivo, que incorporaba para la tribuna una estructura de laminas de hormigén que estaban en proceso de experimentacién, se afiadia una estructura concep- tual cargada de referencias a la arquitectura tradicional, pero despojada de la literalidad de un lenguoje inmediato. Por otro lado, Martin Dominguez habia vivido durante su carrera en la Residencia de Estudiantes, formandose con el espiritu de |a Ins- titucién Libre de Enseflanza, manteniendo vinculos con una élite intelectual que habria de representar algunas de las mejores ten- dencias culturales del momento, en muy diversas facetas. En los 21 afios que residié en La Habana, colaboré con tres es- tudios cubanos. Primero seré con Honorato Colete entre 1938 y 1943. Después lo hard con Miguel Gastén y Emilio del Junco en- tre 1943 y 1948, pasando ese afio a colaborar solo con Miguel Gastén hasta 1952, tras la disolucién de la sociedad al marchar Emilio del Junco de viaje de estudios por diversos pafses. Y por ltimo, con Ernesto Gémez-Sampera y Mercedes Diaz entre 1952 y 1960, afio que emprende un segundo exilio, esta vez hacia Estados Unidos. Entre sus numerosas obras edificadas en Cuba estén: Las realiza- 44__DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago Amoredas con Gastén, el Teatro y Centro Comercial Miramar (1949) 0 el Radiocentro CMQ (1947) el primer edificio multifuncional de Cuba; Con Ernesto y su mujer, Ministerio de Comunicacio- nes (1951-1954) y el mds importante de esta etapa, el edificio FOCSA [1952-1956], que se convertiria en el edificio mas alto de La Habana con 39 plantas, llegando a ser durante muchos afios el edificio mas alto de hormigén. Ya en sv tltima etapa proyecta el Edificio Libertad (1959) no consiruido al explotar la revolucién. Situado en la zcna de Vedado, pretendia ser el edificio mas alto de Cuba. Una vez estallada la revolucién en 1959 sus apoyos arquitecté- nicos en la isla se comienzan a ir, dejando espacio a arquitectos menos hébiles pero més afines al régimen. Su etapa en La Habo- na, habida cuenta de que cuando el exilio se produce yo existia un cierto nivel de crisis en el Movimiento Moderno en Europa, se ha querido encojar dentro del neoempirismo o estilo bayegion que, en palabras de Zevi, surgieron para superar el esquematismo racionalista. Aun asi, me resulta dificil encojar la trayectoria de Martin Dominguez, dentro de etiquetas precisas, “la arquitectura debe vivir... pero sin dejar de dejar vivir” habia proclamado in- equivocamente, consciente como era del compromiso social que su labor conllevaba, huyendo siempre como él mismo habia mani- festado de los estilos, en una busqueda continua de lo razonable. CCLAVES PARA LA PROVECCION DE LA ARQUITECTURA ANDALUZA ‘Maqueta ed, Libertad (1959) ‘onus ranetce Gime Diazbe) y José Luis Sert en Harvard on au época cde decono (1942) Proyecto de viviendas on la Ila de Pr ros (1950), de Josep Luis Set JOSE LUIS SERT_ José Luis Sert (Barcelona 1902-1983) era uno de los arquitectos espajioles mas prometedores cuando tiene que huir de Espafia junto con su esposa en 1939, camino de Estados Unidos, pasan- do por la Habana. Ya hemos comentado que pasa varios meses antes de poder viajar hasta Nueva York, donde contactaria con un amplio grupo de exiliados europeos, algunos de los cuales habjan estado vinculados a las vanguardias de las primeras dé- cadas. Sert habfo trabajado con le Corbusier y Pierre Jeanneret en 1929 y, tras su asistencia al Il CAM de Frankfurt. En su estancia en La Habana, contacta con algunos de los estu- diantes y jévenes profesionales cubanos, que vefan al que en ese momento era Vicepresidente del CIAM como una fuente de saber, alguien a quien rabfa que exprimir para extraerle el elixir de la buena nueva que el Movimiento Moderno venfa pregonando desde hacia afios en Europa y también en América. Sert era cons- ciente del potencial que significaba este continente para desarro- llar todos los ideales esbozados en los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna, referidos a la vivienda, al barrio y a la ciudad. Muches de los pajses, superada ya la larga etapa de transicién desde la época colonial, surgian vigorosos con una economia en expansién y una clase politica que necesitaba nue- vas férmulas con las que construir las identidades territoriaes. El paso por La Habona serfa el germen de la ATEC, la versién cuba- na del CIAM al que quedaria inscrita en 1941, una plataforma de difusién de la nueva arquitectura y de lanzamiento de los que la componfan, que se acabarian convirtiendo en arquitecios clave en el panorama profesional de las siguientes décadas. Instalado en Harvard, se haria cargo del Decanato de la Facul- 46 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago Amoretad de Arquitectura y de la Presidencia del CIAM, fundando en CAN OUR CITIES. SURVIVE 1942 abordariala planificacién de muchas ciudades latinoame: canas: Bogoté, lima, Chimbote, Cidade das Motores y Medellin, cuyas experiencias le servirian para verificar sus planteanientos tedricos, puestos de manifiesto en su libro Can our cities survive? (19.43), que tuvo una fuerte repercusién en su momento, al sinteti- zar los contenidos de los ultimos Congresos del CIAM. Durante este tiempo, siguid manteniendo el contacto con algunos de los arquitectos que le recibieron en 1939, con encuentros es- porddicos -viajé a la Habana en 1942-, publicando artculos y entrevistas en las revistas Espacio y Arquitectura, y compertiendo con ellos en los Congresos del CIAM de la posguerra. Este flujo continuo cristalizé en una serie de encargos que Sert recibié en Portada de Can our cities sumvive? Cuba en los afios cincuenta. Primero, de viviendas para uno de 1942 Joss luis Set los centros turisticos en auge, la Isla de Pinos, mds tarde como asesor para elaborar la Ley de Planificacién. Pero el arquitecio que volvia a Cuba a mediados de la década del cincventa, ya no era el mismo que habia hecho escac en el aijo treinta y nuave: el entusiasmo del Vicepresidente del CIAM, cargado de una confianza ilimitada en las posibilidades de apos- tolado del Movimiento Moderno en estas latitudes, se habia con- vertido en poder, técnico y econémico, vestido de la calidad de un profesional de primera fila, pero que habia dejado el lastre de la ideologia y el compromiso social que habia inspirado sus primeros afios, para buscar ahora los dividendos de una inver- sién realizada durante casi dos décadas. Haciendo balance, este span dsnkdnanvadl ils gran arquitecto dejé en la isla una serie de proyectos dignos de vifinila con pelen Cabs estudio tantos a nivel arquitecténico como urbanistico, los cuales serdn posteriormente estudiados. CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 47. rs Francisco Gémez Diaz: 5 entre la aporlacién Las diferenciass nin sence: y la de Sert son enormes. Ambos representaban dos mcneras de hacer en un contexto de vanguardias europeas, que no sdlo se consolidarfan sino que avanzorian a base de explicitar sus divergencias. Sert era un agitador, una persona vinculada a la vanguardia mds exigente, mientras que Martin Dominguez repre- sentaba esa teorfa martiana de que la mejor teoria se demuestra haciendo. El primero se convertird en referente internacional, triun- fando personal y profesionalmente, reconociéndosele en toda la cultura occidental como un arquitecto de primera fila. El segundo, en cambio, quedard eclipsado en la labor de estudios profesiona- les en los que, en todo caso, apareceré como un profesional de segunda fila, cuando no se ignoraré su aportacién. La exposicién celebrada en Estados Unidos en 1962 sobre su obra es tal vez el méximo reconocimiento a su trayectoria. Pero Martin Dominguez dejaré en La Habana una serie de joyas construidas en colabora- cién, pero realidedes tangibles, que nos hablan por sf mismas de la valia profesional de quien estaba detrds de ellas, mientros Sert solo dejard proyectos inconclusos, que hay que rastrear a través de bibliotecas y publicaciones monogréficas para conocerlos y valorarlos. la monografia de Martin Dominguez esté, igual que ‘otras muchas de los principales actores de La Habana, pendien- tes, y esta aportacién quiere ser un prélogo de la misma 48 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreEdificio FOCSA, La Habana 1956_ tas viviendas, para trabajadores de la Cadena de Radio y Televi- sién CMQ se pensaron construir inicialmente en la manzana fren- te al Radiocentro ~enire las calles K, L, 21 y 23- ocupada por el Hospital Reina Mercedes pero, debido a las dar un Hospital se acabé situando entre las calles N y O, y 17 y 19 de Vedado. Asi surgia un edificio eminentemente residencial, el FOCSA -Fomento de Obras y Construcciones S.A. Finalizado en 1956, se erigié como el edificio mds alto de la ciudad con 39 pisos, de los que cinco correspondian a la torre que albergaba los penthouse y un restaurante-mirador. Sobre la misma base de un edificio multifuncional, el FOCSA se vendia como una nueva forma de vida: una pequefia ciudad autosuficiente dentro de la ciudad, donde los tres paradigmas de la modernidad: sol, luz y ventilacién, se ofrecian con unos esquemas similares a los que le Corbusier realizara para los inmuebles villa, ificultades de trasla- edificio se articulaba con un fuerte basamento que conformaba El edifi ticulabe fuerte be to ql formabe la totalidad de la manzana recurriendo a mecanismos de reinter- pretacién de las ordenanzas del Vedado, donde los retrenqueos estaban configurados como planos a distinta altura del acerado, que permitian ventilar los locales que, al mantener la cota inferior de la calle, quedarian enterrados sin este recurso. Este basamento, de dos plantas, se convertfan en tres donde las cotas topograficas lo propiciaban, estaba destinado a soporte de las actividedes pi- blicas ademés de dos plantas sublerréneas de aparcamiento. So- Pisce cence ence bre este basamenio, cuya cubierta se destinaba a servicios al aire Fern Bavide on ne corel libre para la comunidad, incluyendo piscinas y dreas de juegos CLAVES PARALAPROYECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 49) a Francisco Gémez Diazpara nifios, emergia el edificio residencial con dos alas ple- gadas en torno a una charnela central, donde se situaba el principal ndcleo de comunicaciones, que incorporaba todas las nuevas tecnologias importadas en su mayor parte desde Estados Unidos. Una configuracién simétrica en L cuyas alas formaban un éngulo obtuso, que aparecfa en el paisaje de la ciudad como un libro abierto, mostrando el paradigma de la arquitectura funcional publicitada por el Movimiento Moderno. El FOCSA se acabarfa convirtiendo en uno de los iconos de Le Habana, ciudad que se enorgullecfa de contar con el segundo edificio mds alto del mundo en ese momento construido en hormigén cuya diversidad era precisanente uno de los elementos claves de su identidad. El juego de niveles propiciado por una estructura de hormi- gén que se convirtid en todo un alarde, permitia que las cir- culaciones estuvieran segregadas entre propietarios y servi- cio, sin que ambas se cruzaran fuera del espacio privado de la vivienda. Las tipologias desarrolladas son muy diversas, y especialmente interesantes, respondiendo a programas mas © menos amplios, a viviendas en un solo nivel y a viviendas en déplex, expresando esta diversidad programdtica al ex- terior mediante un juego de bandas en las que las gelerias de circulaciones modulan el impresionante volumen del edi- ficio, fragmenténdolo y proyectindolo hacia el paisoje del malecén, y generando una transversalidad atenuada gor las lineas horizontales de fachada. Se trenza asi una matriz basada en la yuxtaposicién de las bandas horizontales de funciones cen las verticales de estructura, dando lugar a un corganismo complejo, como expresién formal de una gran factoria de vida para 375 familias {50 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmorePLAN PILOTO PARA LA HABANA 1958_ Aunque todos les ejemplos puestos anteriormente de obras son propiamente arquitecténicos resulta sumamente interesante expresar que el objetivo de esta investigacién también abarca dmbitos urbanisticos. De esta manera y como ya estudiaremos posteriormente en Brasilia resultan disoluciones mucho mds complejas y beneficiosas para el tejido urbano que un simple edificio abierto al exterior, un entendimiento mucho més transversal que el objeto arquitecté- nico insertado en una trama, en este caso la trama es el abjeto de estudio. En este caso la decisiva apuesta de Sert por la Habana para 3.000.000 de habitantes, recogida en su Plan Piloto para la Habana,109 como decisiva aportacién a la Junta Nacional de Planificacién, que habia designado como Director de dicho Plan a Mario Romajiach. Sert, junto con Wiener y Shultz, disefiaron la ciudad como una nueva puerta de las Antillas, solo que en esta cocasién era para un turismo masivo que se planificaba desde Estados Unidos Plonet plan urbenisice para Le Habana (1958) fuente: Bibliteca de Harvord CCLAVES PARA LA PROVECCION DE LA ARQUITECTURA ANDALUZA Francisco Gémez DiazPlonos plan urbenisice pora Le Habana (1958) fuer: Biblioteca de Horverd como destino de millones de turistas anuales, a los que habia dotar de las condiciones necesarias en tres centros basicos: Varadero, Trinidad e Isla de Pinos. La Habana, era una especie de Las Vegas caribefia, que necesitaba de Una infraestructura adecuada para ello. las decisiones bdsicas, sobre la base de una mairiz verde que hilvanara los tejidos desestructurados de la ciudad, entendida como realidad metropoli- tana. Y, dentro de un conjunto de decisiones estructurales, estaba la de pro- poner la creacién de un Plan de Centros Civicos: La Plaza de la Repiblica, la Universidad, una nueva Isla artificial destinada al ocio -hoteles, casinos, atracciones...- en el Malecén, un nuevo Centro Financiero en el corazén de la Habana Vieja, y un nuevo Palacio Presidencial en la Habana del Este, centro de poder situado a la solida del ténel en construccién se inaugurarfa en 1958-, entre las fortalezas del Morro y La Cabafia. Este Plan, fruto del positivismo imperante y del apoyo financiero de los potentes sectores econd- micos norteamericanos, se truncé por el triunfo de la Revolucién, ya que fue entregado en 1958, meses antes del fin del mandato de Batista. ‘52 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Manuel Sayago AmosPALACIO PRESIDENCIAL, Palacio de Las Palmeras, La Habana, 1958_ Paralelamente al desarrollo del plan piloto, junto con Mario Ro- mafiach y con Gabriela Menéndez proyectaré el proyecto del Pa- lacio Presidencial, adelantando lo que serfan las bases de la pos- terior Embajada de Estados Unidos en Irak. Y tal vez el proyecto sea su mejor aportacién, en la arquitectura es posible reivindicar hoy este proyecto como adaptacién de los postulades del Movi- pelsasrraslsod sea (1058) miento Moderno promulgados por los CIAM a las condiciones deals de clzadoy seccin, de vernéculas mediante el uso de materiales locales en una arquitec- Joep tis Se PA), Mere Romafoch tura concebida desde los factores de clima y de luz. ’ De igual manera, Ia intensidad del sol genera una luz cegadora que satura los espacios, por lo que hay una constante busqueda de la penumbra 0, al menos, del control de la intensidad de la luz mediante celosias, lamas, paramentos ciegos mds o menos texturizados, que favorecen un lenguaje arquitecténico abstracto, en el que el juego de escalas va a dar como resultado un carécter objetual facilmente identificable con las escalas de las fortalezas entre las que se inserta, a la vez va a ir descomponiendo el es- podia an atcales ida cercanas al hobtiank tmadidd que 22 aproxima a las dependencias privadas, en las que se establecen telaciones de llegada, paso © continuidad, asf como escalas don- de lo que predomina es la relacién visual, el reconocimiento de la ; inexistencia de limites o la definicién de arquitecturas dentro de ae lo arquitectura. CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 53 a Francisco Gémez DiazMoquets del proyecte del Palacio Prost cdencial. Vita frontal y lateral La planta se constituye con una forma en U dejando un patio central, el cual sectoriza a la vez que conduce las dependencias privadas con la parte més administrativa del palacio. Usando el recurso de la cubierta en celosfa buscando luces controladas, se intenta emular a un bosque de palmeras que constituyen el techo, generando como una cubierta ventilada, la cual reutilizaré para la embajada de EEUU en Irak. Resulta imposible hablar de la ac- tuacién alrededor del proyecto, una plaza rodeada de palmeras de una escala asociada al desfile. 54 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreCLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 55, Sieou rennin Pando Gomez DiazBanco Central de Venezuela, Gustave willie Torre Europe, Moisés Benacerrat | | | VENEZUELA "La Arquitectura es Acto Social por excelen- cia, Arte Utilitario, como proyeccién de la Vida misma, ligada a problemas economicos y socia- lesy no Unicamente a normasestéticas (...) Para ella, la forma no eslo masimportante: su principal mision: Resolver hechoshumanos." Carlos Ratl Vilanueva A partir de 1940, inicia la transformacién de la vieja ciudad colonial en ciudad moderna. Las nuevas corrientes de la arqui- fectura se hacen notar en las edificaciones de todo tipo cue se levantan particularmente en Caracas, las cuales se inspiran, como es natural, en las ideas funcionalistas en que participan distintas escuelas. La aplicacién de principios racionalistas se materializa en formas arquitecténicas que se caracterizan por su constancia repeticién, lo que ha llevado a denominar el estilo de nuestro tiempo estilo internacional, dando a entender su universalidad y cosmopolitismo. Entre los arquitectos venezolanos que trabajan en esta segunda mitad de siglo, hay que mencionar a Gustavo Wallis, autor del an- figuo Banco Cental de Venezuela; Luis Maulassena, al que se le deben el Circulo Militar de Caracas el hotel Macuto Sheraton, el Hotel Maracay y el Paseo de los Proceres; Cipriano Dominguez, que estudio con le Corbusier, autor del Centro Simé Bolivar y del Instituto Guillermo Beckhoff, que construye el Colegio Humboldt el Centro Comercial La Pirémide; Moisés Benacerraf, que hace la copilla de Colegio La Salle de la Colina y la Torre Europa; Carlos Gvinanand Balde constructor del Hotel Tamanaco. 156 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA AROUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreSin embargo noes sino hasta la década de los cincuenta del siglo XX cuando se produce la verdadera transformacién de Caracas, el estado, partiendo también del pensamiento racionalista, trans- forma toda la realidad dentro de orden de armonia estableci- do. El proceso de modernizacién tuvo su fundamentacién tedrica en el nuevo ideal nacional, el cual partia de ‘la creacién de un sistema de infraestructuras bésicas, sistema de comunicacién, in- tervenciones urbanas, edificio educacionales, hospitales, noteles, casas sindicales, eteétera, y la creacién de grandes urbanizacio- nes para obreros y la clase media, dentro de los cuales los super bloques son algunas de las tipologias que se emplean paro so- near las dreas marginales, las Torres del Silencio, el Centro Simén Bolivar, la Ciudad Universitaria de Caracas, el Circulo Militar, el Helicoide, el Hotel Humboldt, el Hotel Tamanaco, el Hipédromo. de | Rinconada son algunas de las obras construidas en | caracas de los afios cincuenta. Hacia los afios 50, un hecho importante viene a convulsionar la Arquitectura Moderna en Venezuela, se trata de la creacién del Taller de Arquitectura de Banco Obrero, en 1951, este taller influyo en la recrientacién de la arquitectura funcional, donde el espacio habitatle, el hombre y la comunidad, fuesen una uni- dad. En este taller intervinieron arquitectos de fama nacional e internacional. Dentro del grupo de arquitectos que se destacan en este periodo tenemos Carlos Raul Villanueva, Guido Bermudez Bricefio, Eduardo Sosa Rodriguez José Antonio Ruiz, entre otros. Es asi como a partir de los afios 50 surgen arquitectos y obras con un nuevo lengucje plastico y arquitecténico, entre los arquitectos CLAVES PARALAPROYECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 57. ElHelicoide, Jorge Romero Gutinez Edificio de la Elechicided de Caracas, J ‘anabria rs Francisco Gémez Diazmés destacado tenemos a : Jorge Romero Gutiérrez (EI Helicoi- de}, José Sanabria (Edificio de la Electricidad de Caracas], José Antonio RonPedrigue ( Iglesia de Prado del Este }, Cipriano Do- minguez (Centro Simén Bolivar ), Edmund Diquez y Oscar Gon- zélez (Edificio Alcarazan, Caracas}, José Miguel Galia (Edificio Seguros Orinoco, Caracas}, Max Pedemonte | Instituto Anatémico Patolégico de Valencia}, Martin Vegas y José Miguel Galia | Edifi- cio Polar Caracas), Fruto Vivas ( Casa de Club Téchiral. Edficio Segurot Orinoco, José Miguel Colia {5B _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreCARLOS RAUL VILLANUEVA_ EI 30 de mayo, nace en el Consulado de Venezuela en Londres en 1900. De familia diplomética, el joven Villanueva ‘niciaré sus cursos de educacién media en el lycée Condorcet de Paris (1912), hasta 1928; Tras haber recibido el titulo de arquitecto, Carlos Ratil vija a Venezuela por vez primera, luego ird a Esta- dos Unidos, donde trabaja, hasta el aiio siguiente, con su herma- no Marcel y en la oficina de los arquitectos Guilbert y Betelle, en proyectos para edificaciones educativas. Fue al ajo siguiente, que Villanueva se radicé definitivamente en el escenario venezolano, ejerciendo, de una vez, su carrera pro- fesional como arquitecto a las érdenes del Ministerio de Obras Poblicas (MOP, Esta toma de tierra de Villanueva en Venezuela, puede considerarse como un segundo nacimiento desde el pun- to de vista psicalégico y social; pues tiene que comenzar desde aprender a leer y escribir en castellano, aclimatarse a una nueva geografia tropical hasta amoldarse a la sociedad. Villanueva inicio asi lo que se ha llamado el Primer Momento o Cafda del Eclecticismo (1929-1938) en su arquitectura, que se caracteriza, en lineas generales, por una ufilizacién ecléctica de elementos arquitecténicos: neocldsico, morisco y colonial, combi- nados con las formulas académicas de la Ecole des Beaux Arts. Aeste perfodo pertenecen el Hotel Jardin (1929-1930) y la Plaza de Toros (1931-1933) en Maracay; los Museos de Bellas Artes (1935-1938), Ciencias Naturales (1936-1939) y la Plaza la Con- cordia (1940) en Caracas. En Parts, con motivo de la Exposicién Internacional en 1937, Vi- llanueva, junto o Luis Malaussena, hacen presencia con un Pabe- Ilén Venezolane que combina el esquema clésico de distibucién CLAVES PARALAPROYECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 59) é Waa ele Francisco Gémez DiazEscuela Gran Colombia, Caracas. CR Villenveve (1939) 60. espacial francesco, pero con referencias vernaculares, en boga para aquellos afios en Venezuela. Por esta obra obtuvieron el diploma de "Grand Prix" dentro de la Expo. Dos afios més tarde, Villanueva seré nombrado Arquitecto en Jefe y Asesor del Banco Obrero de Venezuela, institucién dedicada a implementar soluciones para mejorar las condiciones de vivienda de la clase obrera. Ejerciendo funciones en esta institucién, hasta 1960, fue que Villanueva logré poner en prdctica su rol como urbanista, dejando a través de los proyectos sociales mds impor- tantes de su carrera, una profunda transformacién en el perfil urbano de Caracas. El Segundo Momento o Primera Modernidad (1939-1949) carac- terizado por una clara influencia de la arquitectura "modernista", se expresa en Vilanueva a través de los proyectos mds impor- tantes de esta época: la Escuela Gran Colombia (1939-1942) primera escuela primaria moderna construida en el pats, la Reur- banizacién de El Silencio (1941-1945) y la primera etapa de la Ciudad Universitaria de Caracas (1944-1948). Con El Siencio aborda el tema, para entonces inédito, de la vivienda de interés social y de alta densidad. Con esta obra se marca el inicio del proceso de urbanizacién en Venezuela y se constituye como el primer gran ejemplo de un conjunto urbanistico instalado en el centro geografico de la ciudad moderna Yo para 1944, Villanueva presenta, hora como el nico arqui- tecto responsable del Instituto Auténomo de la Ciudad Universi- faria (ICU), la primera composicién de conjunto de lo que seré su obra maestra y principal preocupacién de més de 20 afios de dedicacién: lc Ciudad Universitaria de Caracas, que si bien en su esquema general responde a una composicién académica, los volimenes de los edificios son articulados con un lenguaje moderno. Para esa misma fecha, ingresa como profesor del De- partamento de Arquitectura, adscrito a la Escuela de Ingenieria “Wan Marwel Sayago AmoreCivil de la Universidad Central de Venezuela en donde desarrolla una amplia y dilatada labor académica en pro del ascenso de la Arquitectura como una especialidad profesional en el pats. Su Tercer Momento 0 Periodo Plenamente Moderno toma cuerpo a partir 1950 (hasta 1958}, el cual coincide a su vez con la se- gunda etapa de construccién de la Ciudad Universitaria de Cara- cas (1949-1951), a partir de entonces la obra toda de Villanueva marca un nuevo rumbo donde cada estructura serd planteada como obra escultérica; desafio que el arquitecto no abandond jamés. El tema de la "Sintesis de las Artes Mayores" nuevamente es abor- dado aqui, pero seré més conceptualizado y depurado en su maxima expresion en los proyectos para la tercera etapa de cons- fruccién con el Centro Directivo-Cultural, especificamente en la Plaza Cubierta y el Aula Magna (1952-1953). Destacan ademds de este periodo las obras: Casa «Caoma» (1951-1952), la Uni- dad Residencial «El Paraiso» (1952-1954), la Facultad de Arqui- tectura (1954-1957) de la Ciudad Universitaria de Caracas, la Iglesia «la Asuncién» (1957) y Casa «Sotavento» (1957-1958) No sdlo por su descomunal obra creativa, sino también por el compromiso con su labor docente, Carlos Raul Villanueva es tam- bién sinénimo de la Universidad Central de Venezuela. Una vez concluidas sus obras capitales, el Maestro dedicard sus esfuerzos a fortalecer més el rea académica y docente. Su agudo sentido del humor, junto a su inexorable prosodia francesa, fue la carac- feristica que més resalté entre sus estudiantes en las cétedras de Urbanismo e Historia, Teoria de la Arquitectura y la Ciudad y como Jefe de uno de los Talleres de Composicién. la segunda ampliacién del Museo de Bellas Artes de Caracas (1968-1977), e! Pabellén Venezolano en la Exposicién Interna- cional de Montreal (1966-67) y elMuseo Jesiis Soto (1970-1973), Complejo E silencio, Caracas, CR Vi Hanueve (1941) ‘Aula Magna, UCV Caracas, C 8 Vil revs (1953) CCLAVES PARA LA PROVECCION DE LA ARQUITECTURA ANDALUZA Francisco Gémez Diaz ymanifiestan de manera drdstica la decantacién estilistica de Vi- llanueva en su Periodo Minimalista o Cuarto y Ultimo Momen- to(1959-1970] Reinterpretado a la luz de las tendencias occiden- tales y de la influencia japonesa de Kenzo Tange. Desarrolla al méximo una visién cubista en la que no existe una perspactiva visible, ni un punio de fuga estable y se centra en la idea de la ies, Wipetdad Ceri mega-estructura de le Corbusier, a partir de la fuerza que im- de Venezuela. CR Vilonveva flo por prime el hormigén bruto. En palabras sencillas, es la busqueda Fools Comperint extrema de la simplicidad. ‘Més allé de su gran legado arquitecténico, de sus profundas hue- llas como urbanista, de las ricas transformaciones que aporté a las Artes en general y de su incondicionalidad como maesto, la gran herencia que este criollo integral dio, para con su profesién y para con su pais, fue haber inscrito la arquitectura venezolana en las pdginas de la arquitectura internacional del siglo XX, de- mostrando magistralmente que es posible la universalidad partien- do desde el profundo homenaje de lo local Carlos Raul Villanueva {62 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreHablando de cémo comenzé el movimiento moderno en Venezuela pasamos a su desarrollo hasta el dia de hoy. Apli- cando las bases de los grandes maestros tanto extranjeros como, Le Corbusier o Walter Gropius; hasta los venezolanos, como Carlos Ratl. Pasamos a su desarrollo en este pais y hablaremos desde una continuidad de discurso, por supuesto evolucionada, pero siempre desde la dptica verndcula y pro- pia del Pais. Este es el caso, y solo nos extenderemos con él, Fruto Vivas. FRUTO VIVAS_ Arquitecto venezolano, uno de los més destacados de la segunda mitad del siglo XX en su pais, no sélo por sus proyectos cons- truidos, sino también por su labor critica y docente tanto en la ‘arquitectura como en el urbanismo venezolano. Nacié en La Gri ta (Téchira) y estudié arquitectura en la Universidad Central de Venezuela (1952). En su carrera se aprecia la influencia de Car- los Guinand, Tomds José Sanabria, Cornelis Zitman, Carlos Rail Villanueva, entre otros maestros. En 1955 proyecté una de sus obras més importantes, el Club Tachira, en Caracas, encuadrado dentro de la llamada arquitectura populista venezolana. Otros proyectos importantes han sido el hotel Moruco en Santo Domin- go (Mérida) y los drboles para vivir, un ingenioso sisterra para el rendimiento de los materiales, mediante el cual se obtiene una inigualable armonia con el ambiente. Fruto Vivas obtuvo el Premio Nacional de Arquitectura en 1987. Ha sido nombrado profesor honorario de las Universidades de Los Andes, Centro Occidental lisandro Alvarado, Santo Domingo, Veracruz y Cuzco. CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 63 Club Techivo, Caracas. Frute Vivas (1955) Flor de Hannover, Pabsllin Venezue la, Exposicin univers. Fruto Vivos (2000) B Francisco Gémez DiazImagen aérea del complejo en al 4° centenario dela UC (Orden eronolégico dela edifcacién En cuanto al estudio de obras nos centraremos, como pasé en Cuba, en una escala mayor a la de un simple edifi- cio, pero no tan grande como el plan de una ciudad. Estas dos obras: la primera, del Maestro de la primera mitad de siglo Carlos Rati; y la segunda, del maximo exponente de la arquitectura venezolana contemporénea Fruto Vivas. Dos cobras que no solo se entienden como edificio en sf sino de cémo las relaciones habitacionales, como de usos se difumi- nan e hibridan en proyectos tan complejos que, al fin y al cabo defienden lo que pide a gritos la arquitectura iberoame- ricana, arquitectura social consciente con el entorno y las tradiciones del lugar. UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA, Caracas, 1945-1967_ La ciudad Universitaria en su conjunto es la obra mds representati- va de Carlos Rail Villanueva, como obra personal aunque realiza importante equipo de colaboradores, fundamentalnente ingenieros y técnicos, asi como arquitectos y dibujantes, por su dimensién invalorable y su calidad excepcional, ha sido decre- tada patrimonio nacional en 1993 y Patrimonio Mundial por la UNESCO en 2000. Con mds de 200Ha, cerca de 40 edificios y un periodo ininterrumpido de trabajo de unos 20 aiios, es la historia viva de un compromiso creador y consecuente por la ar- quitectura. como ut El proyecto parte del modelo de Campus universitario americano, aislado y periférico con respecto a la ciudad, aunque aqui po- radéjicamente es seleccionado para su desarrollo, un dmbito de 64 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago Amore‘Anil de corredres cobiatos de lo 7 . vey. expansién de la ciudad. El primer esquema del conjunto esté en la linea de tradicién academicista con un eje marcado de simetria en su composicién y un circuito cerrado y acabado con zonas y focos de atencién. Este corresponde con una primera etapa cons- tructiva del Hospital Clinico y el Grupo Médico. El esquena que sigue, abarca varias etapas, descompone jerarquias anteriores, arficulando un nuevo organismo abierto al ideario moderno sin dejar de contextualizarlo con los valores tradicionales de la plaza y la calle, el patio y el color, entre otros los cuales junto a la zo- nificacién de funciones, la separacién de la circulacién peatonal y de vehiculos, la expresién aislada de cada bloque o torre, la identificacién de funciones en cuerpos con forma, y un lenguaje constructive expresado por la estructura y los materiales hacen de esta conjuncién tropical una materializacién cierta y acabada. Con las edificaciones médicas al oeste y deportivas al este, el Jardin Botdnico al norte y al sur la avenida los llustres , el interior es campo fértil para la interaccién dindmica de los procesos de decisién, proyecto y construccién, destacando como una unidad vette duduaakes CLAVES PARALAPROYECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA _ 65, ‘nosso, Franlsco Gémez Diazel conjunto centra administrativo-cultural, asi como las distintas to tres y bloques singulares por cada escuela o facultad, pero perte- necientes a unas mismas fipologias, junto a elementos recurrentes que se repiten con variaciones como plantas bajas libres en los accesos, la descomposicién en cuerpos y partes, los cerramientos con bloque calado, los brise-soleil y aleros, las transparencias en escaleras y rampas, para en general hacer del particular ensam- blaje entre estructuras, forma y funcién, la base de un lenguaje que expresa a ccbalidad los espacios de transicién, de unién e intercambio, que tejen la rica trama de relaciones presentes en la universidad. Recorrerla es, una manera de percibir su totalidad ‘en sus multiples manifestaciones, que aunque se construyen en épocas distintas csentan con las trazas de una idea primigenia de una cota cero didfana sobre la cual se difuminan los edificios de las escuelas, estas edificaciones al subir en altura no se desligan de esta relacién en su basamento, sino que en algunos casos se acentia generando ensanchamientos en vertical que enriquecen la relacién de los niveles con el lobby de acceso. “donde Caracas encontré por primera vez, como patrimonio suyo, unaexpresién propia en la manera de organizar el espacio y retomar la forma, y asi mismo, una sefial de identidad y tal vez su Gnica manifestacién creadora perdurable” Salvador Garmendia, Escritor Venezolano, Sobre la UCV Es esta una contribucién que por local y universal al rescatar va- lores de la tradici5n en nuevas e inéditas soluciones en el dmbito del disefio contenporéneo, hace posible un modelo de cisdad, o donde lo mejor de la utopia del urbanismo moderno, se ve por fin realizado. Hospital Clinice de le UCV. 66 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA AROUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreARBOLES PARA VIVIR, Puerto La Cruz, 1971_ Médulos residenciales de viviendas multifamiliares, volimenes de tres niveles y pasillos intermedios. Esta suspendido del suelo de aproximadamente a 13 metros de altura dejando asi espacios para dreas sociales, éreas de acceso al edificio y los médulos de viviendas como grandes esculturas suspendidas. Este edificio posee un conjunto de volimenes rectangulares que aparecen flotando uno sobre otro, apoyados en unas columnas que aparecen de forma escultérica pintadas de azul. En el medio se presentan dos torres como circulacién vertical donde se encuen- tran los ascensores y escaleras, y también muestra la circulacién horizontal con puentes y pasillos permitiendo de esta forma el acceso a los apartamentos y dreas sociales. Esté disefiado para que exista ventiacién cruzada, aun cuando sus ventanos estén cerradas, ya que los componentes constructivos tienen vanos que permiten que el aire pase a través de ellos. Otra caracteristica in- feresante es que las tuberias y el cableado eléctrico van por fuera de las paredes y losas, de esta forma se pueden apreciar desde cualquier punto de vista. El edificio esté construido con estructura metélica con marcos por- tantes formando cubos modulares que se repiten para la distribu- cién interna de los apartamentos. La fachada policromada juega con muchos colores vivos como: amarillo, azul, rojo, verde, gris, entre otros representando de esta forma los colores de la arquitec- tura del Caribe. En el Arbol para vivir los apartamentos forman el conjunto resi- dencial alrededor de un patio de dreas sociales, éste fue disefiado de tal manera que el sol no incida sobre esta drea directamente, ast puede ser utilizado sin ningén problema. Tiene espacias como Bocetosy esquema exrocural CCLAVES PARA LA PROVECCION DE LA ARQUITECTURA ANDALUZA 67 Francisco Gémez Diazpiscina, cancha de usos multiples, puentes, disefiados especial- mente para este tipo de clima especifico por el fuerte calor que se presenta en Puerto la Cruz. En cierto modo y aprendiendo de lo anteriormente proyectado en el mundo de la arquitectura, se podria hablar de una “unite d'habitation” caribefia, adapténdose tanto al clima, con sus fér- mulas de ventilacién cruzada y tiro natural; como a la cuestién social, generando mecanismos de relacién vecinal mucho més complejos que un simple patio central donde relacionarse. Recuer- da por tanto a una implementacién de la obra de le Corbusier con matices caribefios y una cuestién que, a mi juicio parece mas. importante, la idea que comenzé Carlos Rat en el pais de una arquitectura social, la misma que demanda en cada momento los. habitantes de Venezuela. Veremos posteriormente como en Brasil, de mano de Oscar Niemeyer, estos ideales de pensamiento se hacen atin més notorios. 6B _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreCLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA _ 69) Sieou rennin Pando Gomez DiazMinisterio de Edveacién y Sonidad. Rio de Janeite. Lucio Costa, Oscar Nieme yer y Le Corbusier (eiser) (1986) lV BRASIL “La arquitectura es algo que tiene cierta fan- tasia, igual que la poesia. No es una cosa rigida, algo resuelto con regla y cartabén, es algo que surge asi, como un suefio.” Oscar Niemeyer Unos de los pafses en donde se vio una de las influencias del Movimiento Moderno de una forma diferente fue en Brasil, la ar- quitectura brasileia expone grandes proyectos de modemismo en el pajs. Una arquitectura social, donde Lucio Costa y Oscar Niemeyer impulsan la idea de Corbusier pero le introducen la ar- quitectura nacional; es decir los principios se acomodan al terre- no, clima, entre otras caracteristicas de Brasil, “una arquitectura adecuada a nuestro clima, mas vacfa, liviana”. Dada la amplitud del pais y la innumerable cantidad de buenos ejemplos, nos ve- mos obligados a acotar la informacién. Estudiaremos la obra de los dos grandes precursores de! movimiento en Brasil, asi como su ‘obra més representativa, el mejor ejemplo posible para explicar su arquitectura, una ciudad nueva, construida desde cero. Se podria decir que la influencia comenzé en 1936, donde Nie- meyer recibié el encargo, junto con otros arquitectos, de disefiar el edificio del Ministerio de Educacién y Sanidad de Rio de Janei ro. A la influencia de Le Corbusier, asesor del proyecto, sumé una busqueda de la adaptacién del edificio al medio ambiente y una fértil imaginacién. Desde ese momento profesé el funcionalismo arquitecténico, profundizando paulatinamente en las relaciones entre la arquitectura y el entorno. Este primer edificio modernista partid de los “5 pilares de la arquitectura moderna”!, segiin Le 1tos clace posulodos ddl oes frome bre plots ie \generanda ost una plant libre de distibucin ,fachuda ibe indapendinite dele etructrs, suizo 200: El edificio elevado sobre x 70 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreCorbusier. A partir de este trasvase de informacién entre el maestro suizo y los profesionales brasilefios, se forjé una idea de una arquitectu- ra nueva, arquitectura para el pueblo arquitectura para cambiar el pais, para promover unas ideas. Estos ideales por parte de la rama polifice fueron introducidos por Juscelino Kubitschek , primero alcalde de Belo horizonte y posteriormente gobernador del Estado de Minas Gerais. Propaganda politica en clave arqui- tecténica. Todo este movimiento se elevd a la enésima potencia cuando el ya presidente del pais Juscelino, decide construir una nueva ca- 1. Eapo de Nueva pital del pafs volcada hacia el pais y no hacia Europa como York Unie’ Coa, Oncar Niemeyer las grandes urbes de Brasil. De esta manera descongestioné las ne88) grandes ciudades y potencié el centro del pats. Esta fue Brasilia la ciudad simbolo de su régimen democrético. Lucio Costa y Oscar Niemeyer fueron, a partir de 1956, los encargados de llevar a cabo el proyecto. El primero se hizo cargo del disefio del plano sobre el que habia de levantarse la nueva capital (sobre dos ejes entrecruzades}, y el segundo se responsabilizé del disefio de los edificios emblematicos de la ciudad (la residencia del presidente, el Congreso Nacional, la sede del gobierno y la Catedral, entre otros}, en los que combiné de forma singular imaginacién y racio- nalismo. Inspiréndose en el plan de Le Corbusier para una ciudad de tres rnillones de habitantes, seria capaz de resolver los conflictos y las contradicciones de una ciudad actual. La ciudad fue construida sobre una base en forma de avién o de una cruz, que apunta al ‘sureste. Complejo Residencial Pedregulh. Rio de Janeiro. Affonso Eduardo Reidy (1955) ‘vertanale: longitudinale: fendire en longueut) y cubieras planar ajardinadas generadas pare al elo de oa usveric, CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 71 n Francisco Gémez DiazPlan pilot dela nueia cluded de Brae tila, Lucie Costa (1956) Brasilia se destaca por sus amplias avenidas, que encierran ade- més de edificios pUblicos, una serie de barrios. Con esta ciudad el desarrollo arquitecténico se consolido en Latinoamérica, no tanto por sus grandes edificaciones y hermosa obras, sino tam- bién porque solucioné y se preocupé de otra finalidad, que fue descongestionor la superpoblada ciudad de Rfo de Janeiro, ya que, al construir esta nueva ciudad podian resolver este conflicto y ayudar al desarrollo de Brasil la nueva ciudad pose una hermosa infraestructura de edificios y paisajes. En ella esté formada la plaza de los tres poderes, donde se encuentran el Palacio del Planalto sede del poder ejecutivo, el Palacio del Congreso, sede del poder legislativo y el Palacio de Justicia, sede del Supremo Tribunal Federal. Las zonas donde se ubican las embajadas y la Universidad de Brasilia configuran una excelente muesira de la arquitectura nacional e internacional y contienen centros de investigacién avanzada en diversos campos. del conocimiento. Orientadas al inmenso lago artificial que abra- za la ciudad por el este, estas zonas estan complementadas por clubes y parques, ademds de residencias. 72__DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreLUCIO COSTA_ Arquitecto brasiefio de origen francés, pionero del movimiento modemo en su pais y una de las figuras cumbres de la arquitec- tura y el urbanismo mundial. Su obra capital fue el planeamiento de la ciudad de Brasilia, actual capital de Brasil y Patrimonio Cultural de la Humanidad desde 1966. Nacié en Tolén en 1902 y se formé como arquitecto en Francia. Este hecho fue funda- mental para el posterior desarrollo de las ideas del movimiento moderno en Brasil, pats al que se trasladé en la década de 1920. En muchas de sus obras, como el edificio residencial del parque Eduardo Guinle en Rio de Janeiro (1954], Costa proyecié gran- des fachadas sonbreadas por brise-soleils, un invento corbusiano cuya finalidad era proteger los interiores del intenso sol tropical La obra fundamental de Lucio Costa es el proyecto urbanistico de Brasilia. Este proyecto se habia mantenido vigente durante el si- glo XIX pero no fue hecho realidad hasta el XX. Para ello, fue cru- cial la eleccién en 1956 de Juscelino Kubitschek, hasta entonces gobernador del Estado de Minas Gerais, como presidenle de la Republica, quier se embarcé en un ambicioso programa de obras Compljo rindenciol Eusordo Grits Rio de Janeiro. Lucio Coste (1954) CLAVES PARA LA PROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 73 Francisco Gémez DiazAzombro mundial dela ropidas cone tructiva dela ciudad de Bros. Arico lo del ABC, Espasa, |1960) Bros es consrucetn. En la foto oper recen Lucio Coste, Oscar Niemeyer Juscelino Kubitschek [1957] Fotografia: Mares! Gouthert poblicas que culminé con la construccién de la ciudad de Brasilia en una regién semidesértica del interior del pais. La idea central del proyecto es la creacién de un complejo sistema vial cuya arteria principal recorre el eje norte-sur; a ambos lados de éste se disponen las zonas residenciales articuladas en supe- rescuadras. Perpendiculares a esta directriz se cruzan numerosas vias de penetracién perfectamente disefiadas donde se sitian los centros de recreo. El eje este-oeste, mds corto que el anterior, es de marcado cardcter representativo. En el vértice del tridngulo estd situada la plaza de los Tres Poderes, centro neurdlgico de la vida politica. Este idea urbanistica parte del concepto de ciudad ideal propuesta por le Corbusier y desarrollada en la Carta de Atenas en 1933, que dividia la ciudad en cuatro zonas desti- nadas a las diferentes actividades sociales: vivienda, ocic, des- plazamiento y trabajo. Brasilia es una ciudad que surgié de la utopia de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM) y que pudo llevarse a cabo gracias a la mentalidad pro- gresista de unos gobernantes que apostaron por la modernidad, ‘Al margen de los problemas antes descritos, su planifica el fruto de un programa politico que demandaba mas una ciudad nes. capital que una ciudad vital, es decir, que requeria un alto grado de monumentalidad. En este sentido, cumple perfectamente con el programa prev'sto, no sdlo por su original planteamientc, sino también por la belleza plastica de sus edificios, obra de los mas insignes arquitectos brasilefios 7A _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreOSCAR NIEMEYER_ “A sus 102afios sgue trabajando como el primer dia incansable en su despacho que bordea la playa de Copacabana. Alli pasa Niemeyer el dia entero. En las paredes, dibujos hechos a plumén, trazo Niemeyer, It neasaparentemente sutiles con lasque ha constnuido gran parte de la identidad nacional brasiefia” Introduccién dela entrevista de el pals, ao 2010 104 afios de vica, 500 proyectos, uno de los arquitectos nas im- portantes de Latinoamérica, permo Priztker 1988. Su arquitectura es utépica son curvas de las montajias de Rio, de la sinuosidad de sus rfos, los trazos de las nubes y sin duda la sensvalicad que despierta el cuerpo de la mujer amada. Encuentra su inspiracién la curva de la naturaleza. El siempre dicfa que lo que le interesa es la vida y no la arquitectura y se define como artista y no como arquitecto. También escultor, sus obras tienen una gran carga plastica con sus formas sinuosas imitando las curvas del cuerpo femenino usando ‘su material favorito como es el hormigén y creando unas estruc- turas casi imposibles pero de una gran belleza, Ricardo Monardi lingeniero de estructuras) dijo que era el Unico arquitecto que le hacia aplicar todo lo que sabia sobre el calculo de estrucuras. Pretende provocar y trasformar la sociedad [idealista comunista) través del arte, no solo importa la funcién de las estructuras sino la belleza de las formas de desechan la linea recta, Se da cuenta que la obra no solo sirve al funcionalismo tiene que lle la plastica la poética del arquitecto como artista y la emacién del individuo que lava a vivir. CLAVES PARALAPROYECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 75, a Francisco Gémez DiazTransforma la medernidad de le Corbusier en su propio estilo emergente duplicando la altura establecida para darle majestuo- sidad. la modernidad agota la creatividad artistica debido a la funcionalidad y niemeyer es un ejemplo porque se sobrepone a esto, no solo busca la funcionalidad. Va reciclando la corriente a su manera hasta conseguir un estilo propio y singular.” Nuestra jefens da Gan Fackecn Ranealha ‘arquitectura es muy diferente a la de le Corbusier, més adecuada scar Niemeyer (1948) a nuestro clima, més liviana y vacfa” Como llevamos haciendo en cada pats, debido a sus caracteris- ticas propias de cada caso, y como ya hemos hecho con Lucio Costa, el estudio de las obras vendré dentro de la misma historia cronolégica de Niemeyer. De esta forma dividiremos su arquitec- tura en 3 periodos en los que se nota una constante evolucién de formas pero sin gerder sus principales rasgos que son la fluidez de sus formas, los espacios diafanos, la claridad, luz y la sinuosi- dad en su discurso, INICIOS_ Pampulha_I940 Esta es si se puede decir la primera obra representativa de Nie- meyer fue un encargo del alcalde de Belo Horizonte Jausecio Ku- bischek ,el que en 15 afios seria presidente de Brasilia, de una serie de proyectos para la ciudad en los que se encontraba un casino, un club social, un restaurante, 5 viviendas y una iglesia 5 La labor urbanistica fue trabajo de Lucio Costa con el que también colaboraria en Brasilia b El conjomgesté muy relacionado con el entorno, la luz y la fun- 5 cién que debempefian en el municipio fesia de San Francisco es considerada la obra maestra del conjunto. Una béveda parabdlica de hormigén armado. 76 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA AROUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreIntroduce curvas y formas libres inaugurando un lenguaje original al exportar el us0 ilimitado el hormigén armado, rumbos alterna fivos ala burocracia estética y apunto nuevas posibilidades de lidiar con las formas venideras arquitectura.- escultura. (Lg no se us6 como tal 6 afios después) Casa das canoas_I953 original al tema de las casas de cristal. El centro de la compost” cién es una gran roca alrededor de la cual se desarrolla la casa y la piscina. Una cubierta plana y con contorne curvo proyecta sombra y une el interior con el exuberante paisaje. No se modifi- cé nada del terreno, claro ejemplo de la adaptacién de la arqui- tectura al lugar. “Mi preocupacién fue proyectar la residencia con eterna libertad, adaptandola a los desniveles del terreno, sin modificaciones, ha- ciendo curvas, con el fin de permitir que la vegetacién se pene- trara sin separar la ostensible recta. Y he creado para salas de estar una zona en sombra, para que la parte acristalada evitara cortinas y la casa fuese transparente como se prefiera”, Proyecto Casa dos Cenoat, Rio de Jo BRASILIA 58-60_ neiro, Oscar Niemeyer (1953). Db, plontay imagen A partir ce aqui encontramos una madurez y un estilo rea- firmado y consolidado en todo el panorama arquitecténico del momento. Es eje y el trampolin de la arquitectura de niemeyer y mds bien de la arquitectura brasilefia en general. En 3 aiios ten- dria que estar construida la capital, trabajaban a destajo , de tal forma que empezaban a constuir el edificio sin la estructura hecha por brasilefios. calculada. Una gran obra en Bra CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 7. a Francisco Gémez DiazPalacio da Alvorads, Brasil. Oscar Niemeyer (19356) Puan Palacio do Planako, Brasilia, Oscar Niemeyer (1958) Palacio da alvorada_1956 Una de las obras més importantes de la arg. de Brasilia, es la Residencia oficial do Presidente da Republica. Se conservan los principios de simplicidad y pureza, que carac- tetizan las obras de Niemeyer. Da al espectador una ilusién de estar frente a una obra levitante en el terreno debido a una fina estructura externa a la vista que sostiene una caja de vidrio. Columnas separadas en 10 metros unidas entre si como una ma- lla. El palacio esté dividido en tres plantas: Subsuelo compuesto por: un auditorio para 30 prs., Sala de Jue- gos, Despensa, Cocina, Lavanderia y la Administracién del Pala- cio. Planta baja salones utilizados por el Presidente, para compromi- 308 oficiales del gobierno. Primera: parte residencial del Palacio, donde se encuentan 2 suites y 4 apartamentos y una sala intima. Palacio do Planalto_1958 Impresiona por la pureza de sus lineas, grande poder dinémico. Dominan los trazos horizontales jugando con las curvas. El Palacio consta de cuatro niveles, con 36 mil metros cuadrados entre los cuatro niveles. Esté distribuido de la siguiente forma: En la primera plonta estén los servicios de recepcién, porteria y comité de empresa. En el segundo se encuentran los salones del Este, Norte y Oeste Sala de Reuniones y Secretaria de prensa En el tercero el Gabinete del Presidente y el de dos de sus ase- sores mds directos. En el cuarto la Casa Civil y el Gabinete de seguridad Institucional. En la fachada posterior se encuenta un helipuerto construido en 1990 a peticién del presidente. 7B _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreCongreso nacional_I958 Encontrandones ya en la plaza de los tres poderes tenemos el congreso nacional de brasil que esté constituido por 3 cuerpos: Una cépula normal que es la del congreso y otra invertide que es x 4 la del senado; y dos bloques de altos edificios comunicados por una galeria a mitad de altura estan destinados a oficinas. Dentro de la complejidad constructive encontramos una sencillez de forma unida con el circulo y la linea recta y la curva. Las ci- pulas simbolizan : La normal para oir al pueblo La invertida para oir al cielo Catedral metropolitana_I959_ Tiene forma hiperboloide de una hoja, esié hecha con harmigén Se y tiene un llamatvo techo de vidrio que parece conectar la tierra Niemeyer (1953) con los cielos. Lc idea del arquitecto era realizar una catedral que no necesitara cruz ni imagenes de santos y que en si el edificio tradujera una idea religiosa 0 una plegaria. Queria eliminar lo sombrio de las iglesias que puede relacionarse con el pecado Es una construccién de lineas muy puras y compactas que apare- ce con la misma pureza desde cualquier dngulo © punto ce vista Esta Casa de Dios tiene una galerfa en penumbras que protege a los fieles y toda una serie de sombras que logran sumergirles en Cees aaaitas eats ee un sitio mistico alejado del mundo real hasta que salen ala sala cor Niemeyer (1959) central con ese contraste de luz. Bueno, esa fue la intencién del arquitecto al construir la catedral semienterrada con sus 16 co, | lumnas convexas que representan dos mame a el cielo y su interior con vidrieras. CLAVES PARALAPROYECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 79) rs Francisco Gémez DiazExilio en adelante_ A partir de 1964 comenzé la dictadura y las circunstan- cias del pais hicieron exiliarse a niemeyer y ensefiar su arte al mundo. Niemeyer antes de irse hizo varias esculturas en simbo- lo de protesta y una que fue derruida le dijo a los obreros que la reconstruyeran pero con los rotos. Sede partido comunista frances_I965 Durante la época de su exilio, a peticién de André Malraux se le encargo a Niemeyer gracias a Charles de Gaulle que hicieron que pudiera ejercer a arg. en Francia. El terreno y los accesos surgieron al arq. la forma curva del bloque principal el cual es- tablece un rico dialogo de volimenes y espacios libres con la c6pula del pueblo comunista la cual comienza a un nivel inferior y queda fuera un casquete de ella. Niteroi_I996_ En los 90 lo tomaban ya como un pobre anciano con ideas aca- badas. Pero lo redescubrimos con nuevas formas. Como la vsada en este museo de arte contempordneo. Edificado en 3 plantas. Una de ellas bajo tierra y las otras dos estan suspendidas sobre el apoyo central de modo que no impide la vista sobre el mar. Brota del suelo como un elemento natural que permite la continuidad de la arquitectura y el paisaje. El problema era en el acantilado y con tan poco espacio como hacer el apoyo y surgis como del suelo nunca mejor dicho. Serpentine Gallery Hyde Park Londres_2003 El minimalismo y la levedad de la estructura de este singular pabe- Ilén temporal obedecen a los principios de niemeyer de que todo proyectado tiene que estar contenido en un boceto y que una vez {80 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago Amoreacabado el esqueleto de apoyo su arquitectura debe considerarse terminada. Museo Oscar Niemeyer_2003 Es el aprovechamiento de un antiguo edificio que el constuyé 40 aos antes. Con vanos de 30 y 60, fachadas ciegas e ilumina- cién central anexiona un gran salén de forma eliptica de 30 x 70 suspendido en el aire. Completa el conjunto con suaves rampas al aire libre. Centro Cultural Oscar Niemeyer_2008 Inaugurado en 2010, el Centro Cultural Internacional Oscar Nie- meyer, proyecto en el que participan el Gobierno de Espajia y el Principado de Asturias, un complejo cultural de relevancia in- fernacional, creacién artistica que contribuye a la regeneracién econémica y urkanistica de un drea en pleno proceso de transfor- macién industrial como es la ria de Avilés. iendo un Sin duda fue un adelantado a su época. Siguid joven idealisto, Sus obras son Gnicas e irrepetibles emergen de |a naturaleza del paisaje y de la sociedad que las contempla. Intento crear un mundo fiel a su compromiso y a sus ideales los espacios son de su propio universo sofiado. “No es al dngulo recto que me atrae. Ni la recta, dura, inflexible, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre y sensual. La curva que encuentro en las montafias de mi pais. En el curso sinuoso de sus rios, en las olas del mar, las nubes del cielo, el cuerpo de la mujer preferida. De durves esta hecho todo el universo El universo curvo de Einstein” CCLAVES PARA LA PROVECCION DE LA ARQUITECTURA ANDALUZA Francisco Gémez DiazYacimianto de Sol nal dasirto de Ato cama, Empresa Pullman, Chile (1922) “Wan Marwel Sayago Amore V CHILE Hoy dia Chile resulta ser el pais lberoameri- cano masemergente de todos, su politica eco- némica, materias primas y crecimiento demo- grafico los stuan en el 5° puesto de lospases con mascrecimiento del mundo. En cuanto al mundo de la arquitectura también tiene mu- cho que decir, stuandose en este ambito de igual forma que con todo lo demas. La calidad arquitectonica se asemeja en muchos casos a la espafiola, tanto en forma, discurso, como materiales. Resulta importante entender c6mo surgié este periodo en el pais andino, de esta manera creemos conveniente remontarnos a momentosanterioresy cuestionesextemasa la propia disciplina para explicar mejor su auge. En el periodo que va desde mediados del siglo XIX hasta la segun- da década del siglo XX, se desarrollan los acontecimientes que dan base al naciniento de la arquitectura moderna de Chile. Por un lado se dio inicio a un tipo de explotacién industrial de extrac- cién de materias primas como son la sal, el cobre y el carbén. El resultado de este proceto de explotacién minera se materializé en verdaderas ciudades industriales, propiedad de las empresas, fundadas en torno a la produccién en medio del desierto, donde no sélo se organizé el trabajo sino también la vida social y comu- nitaria que alli se dio. Por otro lado, los arquitectos de formacién universitaria reaccionaron como gremio en defensa del ejercicio profesional, desligéndose de estilos onticuados y adquiridos de tradiciones precoombinas que poco tenfan que ver con el pais. {82 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA.Ambos hechos pertenecen al campo de la arquitectura y del ur- banismo, y se inscriben en el marco de los efectos de los cambios politicos, sociales y econémicos que se sucedieron en el pafs en el mismo periodo, todos ellos, bajo el signo de la modernizacién de la cultura. Esta modernidad se hizo reconocible por las con- secuencias que acarreé la incorporacién de procesos industria- les de produccién, las aplicaciones tecnolégicas que cenllevan los avances cientfficos, las medidas politicas que redundan en el acrecentamiento de la participacién ciudadana en el gcbierno, la proteccién legal de los derechos civiles y de los trabajadores, el nacimiento de numerosos grupos sociales que se identifican en relacién a sus fuentes de trabajo, etc. Son los efectos culturales de la hegemonta de la razén cientifica, desmenuzada hasta el extremo y llevada a la vida cotidiana hasta en sus mds minimas manifestaciones. Estos hechos constituyeron la base fundamental de la implantacién de la arquitectura moderna en Chile. A la voluntad humana para realizar estas iniciativas se agregd la accién de la raturaleza. Los terremotos, dado su frecuencia y magnitud histéricas en el pafs, han sido una condicién ineludible para toda consideracién de la edificacién en Chile. Hubo tres en el perfodo 1907-1942 que jugaron un papel relevante y ejercie- ron una enorme influencia favoreciendo las ideas de cambio que se proponfan y acelerando el proceso de modernizacién El primero de la serie fue en 1906 en Valparatso, el siguiente en Talca en 1928 y el dltimo en Chillan en 1939. El de Valoaraiso puso en crisis la construccién en adobe, el de Talca impulsé la promulgacién de la primera Ordenanza de Construcciones que exigié célculo de estructuras, uso de albaiiilerta reforzada, per- misos de edificacién y planes reguladores. En 1939 en Chillén, hubo alrededor de 40.000 muertos y la ciudad quedé cempleta- mente en el suelo; puso al descubierto la falta de rigor en el cum- plimiento de las normas vigentes y abrié la inusual posibilidad de CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA _ 83, Excaloriane poctada del diario le Ne- cidn. Abril 1939, Santiage de Chile ‘nosso, Franlsco Gémez DiazNota de le Corbusia, on la que ohoce realizar ol Plan de Chillin y Concepe in (1939). Le Corbusier reconstruir totalmente la ciudad, oportunidad que coincidid con la primera generacién de arquitectos titulados bajo la reforma de la ensefianza de la arquitectura. Los terremotos fueron dando la razén a los arquitectos de esa generacién de la necesidad de ins- tituir lo moderno y de llevarlo a la préctica. El desastre tuvo cierta notoriedad internacional porque atrajo el interés de Le Corbusier, quien ofrecié realizar gratuitamente el plan de Chillén. Esto gene- ro un debate entre los que apoyaban la intervencién de Le Cor- busier y los que la rechazaban. Entre los jévenes titulados bajo el signo moderno de la reforma de la ensefianza se hallé el apoyo a le Corbusier y, entre los arquitectos pioneros de los viajes que los puso en contacto con la arquitectura moderna europea estuvieron los detractores, especialmente Oyarziin Philippi y Martinez Gu- tiérrez. Finalmente, ganaron estos Ultimos; Le Corbusier no vino y la solucién de reconstruccién consistié en mantener la cuadricula fundacional y levantar edificios modernos con estructuras en hor- migén armado, ausencia de historicismos, estilos y decoraciones, volimenes de geometria pura, racionalidad funcional, economia de costos asociada a nuevas tecnologias de construccién y perfo- raci n de la manzana. Los principales precursores de esta recons- truccién del pais fueron entre otros: Sergio Larrain, Emilio Duhart, Fernando Castillo y José Martinez Gutiérrez, los cuales hablare- mos posteriormente en un andlisis mas exhaustive de sus obras. PASO DE SANTIAGO DE CHILE A LA MODERNIDAD_ En la década de 1920, Santiago de Chile se transformé en una ciudad moderna. Los arquitectos mds vanguardistas abandona- ron el eclecticismo, el historicismo y el afén decorativo, y asumie- ron las novedades planteadas por la arquitectura estadounidense, por Le Corbusier y por la Bauhaus. La simplicidad, el funciona- lismo y la economia son las nuevas referencias arquitecténicos 84 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreAparecen barrios nuevos de cardcter residencial, como el Barrio Paris- Londres (1923-1929), edificando sobre los solares del anti- gvo jardin y huerto del convento de San Francisco. En este Bartio, los arquitectos Alamos, Larrain, Bravo, Castillo y otros construye- ron pequefias mansiones continuas, todas ellas de fachacas muy diversas. Durante la década de 1930 prosiguié la renovacién arquitecté- nica de la capital. De entre las grandes obras urbanisticas que se comprendieron en este periodo destaca la creacién de! Barrio Civico (1936), en torno al palacio de la Moneda. Este barrio esté articulado por tres espacios esenciales: La Plaza Bulnes, la Plaza de la Constitucién y la Avenida Bulnes. Alrededor de estos espacios se levantaron numerosos edificios de similar altura, que se caracterizaren por someterse a una planificacién corjunta y arménica, edificios pensados fundamentalmente para cobijar los diversos organismos del estado. las décadas de 1950 y 1960 fueron las del crecimiento acelera- do, cuando, para responder a la fuerte demanda de viviendas y de locales destinados a comercios y oficinas, se desfavorecié la construccién en vertical. De esta manera surgieron en Scntiago, que ya alcanzaba los dos millones de habitantes, numerosos blo- ques residenciales y la ciudad se extendié hacia los cuatre puntos cardinales. Lamentablemente, también el centro histérico de la poblacién vio alterado su perfil por elevadas torres que supusie- ron la desaparicién de la mayor parte de la arquitectura presente. la evolucién mds reciente de la ciudad siguié las mismas directri- ces que la de olras muchas urbes europeas y latinoamericanas: aparicién de barrios periféricos de desarrollo en horizontal, crec- cién de nuevos y dispersos centros comerciales y la mejora de las redes viales de acceso y comunicacién, como son la Autopista de Circunvalacién Américo Vespucio, las Autopistas Norte-Sur y Oriente-Poniente que cruzan la ciudad, y la creacién del Metro. CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA _ 85, Barrio Civico, Santiago de Chile (1936) ‘Avenida Bulnes, Sentiago de Chile (1938) Metro de Santiago de Chile (1978) a Francisco Gémez DiazSERGIO LARRAIN GARCIA-MORENO_ Nacié en Santiago el 17 de noviembre de 1905. Fallecié en la misma ciudad el 27 de junio de 1999. Ingresé de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Catdlica de Chile en 1928. Es considerado entre los més importantes exponentes de la gene- racién de arquitectos que viajaron a Europa y tomaron contacto con el arquitecto le Corbusier, la escuela de disefio Bauhaus y fendencias artisticas del movimiento moderno, ademés ccnocié «a Gropius, Pier Gud y Mies van der Rohe. La experiencia marcé definitivamente su trayectoria profesional que se destacé por su cardcter innovador y vanguardista. También estuvo ligado a importantes cambios en la Escuela de Arquitectura mientras desarrollé su labor docente en la Pontificia Universidad Catdlica de Chile, llegando a ser decano en 1952 Bajo su decanato se concreté la compra de la casa Lo Contador Edificio Obepour, Sagio Lerain que alberga a la Facultad de Arquitectura. Su gestién académica (1929) : ‘ a dio lugar a la fundacién del Centro Interdisciplinario de Desarro- lo Urbano CIDU. Edificio Plaza de Annas, Lorain y De hort (1954) 86 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreEn cuanto a su arquitectura... Una de sus obras mas representativas es el edificio Oberpaur, el primer edificio modernista en Chile, construido en 1929 en el cen- tro de Santiago. Concebido para albergar una tienda de depar- tamentos, se utilizé finalmente para oficinas con tiendas ala calle en el primer piso. Su arquitectura privilegia el cédigo racionalista y el principio de polifuncionalidad de los espacios. Otras obras de su autoria sen el edificio Santa Lucia, Colegio Verbo Divino, Seminario Pontifcio y la Remodelacién San Borja en Santiago y el edificio la Patria y la Municipalidad en la concepcién. Enire sus distinciones mds importantes: 1972 Premio Nacional de Arqui- tectura. Colegio de Arquitectos de Chile, y 1984 Doctor Honoris Causa de la Pontificia Universidad de Chile. Edificio IBM, Santiago de Chile (1978) CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 87. n Francisco Gémez DiazFébrica Corozzi, Erilio Duhart. San Bernardo (1956) Plan Regulador de ls Universidad de Concepcién (1958) EMILIO DUHART_ Emilio Duhart Harosteguy, arquitecto. Nacié en Temuco, Chile en 1917. Fallecié en Ustaritz, Francia en 2006, donde vivid su infan- cia. En 1935 ingtesé a de Arquitectura de de Chile. En 1941 trabajé en proyectos de vivienda rural para Chillin en de Reconstruccién y Auxilio encargada de la zona de terremoto. En 1942 viajé a los Estados Unidos donde realizé estudios de posgrado en Arquitectura y Urbanismo donde tuvo por profesores a Walter Gropius y John M. Gauss del T.V.A. Master in Architec- ture de de Harvard. Uegeé a ser asistente de Gropius y Konrad Waschmann en el Ge- neral Pannel Corporation Prefabricated Housing. Ademés trabajé para el Programa de Guerra de San Francisco, Estados Unidos. Regresé a Chile c mediados de la década del cuarenta y se aso- cid al arquitecto Sergio Larrain Garcia Moreno junto a quien realizé numerosos proyectos de vivienda, edificios publicos, in- dustriales y de planificacién urbana. En 1952 fue becado oor el gobierno francés para realizar estudios en el Institut d'Urbanisme de la oportunidad de trabajar junto a Le Corbusier en proyectos para la India. ‘Ala par de arquitecto se dedicé a labores gremiales y docentes, en 1946 fue elegido consejero del Colegio de Arquitects de Chile y en 1951 comenzé su carrera como académico de Chile. Su trayectoria nacional e internacional le hizo merecedor del Pre- mio Nacional de Arquitectura 1977 otorgado por el Colegio de Arquitectos de Chile. 8B _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreEn cuanto a su arquitectura. Desde sus inicios Duhart se interesé por la busqueda de una ar- quitectura auténtica, de raices en el paisaje y geogratia chilena y por el aprovechamiento de tecnologias y materiales oropios de nuestra cultura. Durante su beca en Harvard, conocié el mo- vimiento moderno y a su regreso a Chile aplicé sus principios desde una reelaboracién propia en la que se observan elementos tradicionales inspirados en la arquitectura colonial y un concepto espacial monumental. Entre sus obras esté la iglesia para el Seminario Pontificio de Santiago y el edificio para las Naciones Unidas en la comuna de Vitacura de Santiago (CEPA). Este limo serd objeto de estudio en el Ultimo apartado de obras. CLAVES PARA LA PROYECCION DE LAARQUITECTURAANDALUZA _ 89 Insite de Quimica, Concescién (1958) Biblioteca Central UdeC Emilio Dshort, Reberto Geycooles (1971) Francisco Gémez DiazFERNANDO CASTILLO VELASCO_ Su carrera profesional parte junto a Carlos Bresciani, Carles Hui: dobro y Héctor Valdés, en Bresciani, Valdes, Castillo, Huicobro, donde este grupo de arquitectos disefio importantes obras del movimiento moderno en Chile, como las Torres de Tajamar y la Unidad Vecinal Portales. ‘Al mismo tiempo su trabajo individual ha estado fuertemente mar- cado por un compromiso social, llevindolo a crear diversos pro- gramas de ayuda social como la Villa La Reina (1968), proyecto de auto construcc én que creé fuertes vinculos con sus habitantes. Torres de Tojamar, Fernando Castile : we Estos aspectos sociales también fueron desarrollades cuando fue rector de la Universidad Catélica, lo que llevé a una universidad més comprometida con la sociedad durante un periodo de fuertes reformas en la educacién En su arquitectura siempre ha habido exploracién, la cual ha encontrado su maxima representacién en los mds de cincuenta conjuntos habitacionales que ha proyectado, las “Comunidades Castillo Velasco”. En todas ellas aparecen espacios comunes y una relacién enire viviendas que permite que més que conjuntos sean comunidades, siempre rodeadas de dreas verdes y con una materialidad mds cercana a lo natural. La interaccién entre los vecinos adquiere un rol fundamental para Castillo Velascc, pro- moviendo un estilo de vida escaso en una sociedad cada vez mas individualista y buscando a través de su obra estimular y promo- ver otras formas de vivir. 90 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreEn cuanto a su arquitectura. Centrandonos en el estudio de sus obras, nos adelantamos en el tiempo, viene a ser como un resultado de la accién arquitecténica a principios de siglo y plasmado ya en la segunda mitad como plenitud de la adopcién de un estilo y reinterpretacion con raices. En este caso estudiaremos una obra del arquitecto anterior Emi- - lio Duhart. Posteriormente nos encontramos con una tipologia no Villa Portales, Fernando Costillo (19.45) estudiada todavia en este trabajo, una capilla del Convento Be- nedictino del Cerro de los Piques, obra de dos monjes-arquitectos Gabriel Guarda y Martin Correa, un elogio a la luz, receptaculo cargado de espiritismo. CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 91. rs Francisco Gémez DiazCEPAL, Vitacura, I966_ El edificio de la CEPAL (Comisién Econémica para América Lati- na, dependiente de las Naciones Unidas}, inaugurado en 1966 y ubicado en la comuna de Vitacura, es considerado un hito de la arquitectura moderna latinoamericana a nivel mundial Fue disefiado por el arquitecto Emilio Duhart, quiene se inspiré en el estilo del famoso arquitecto urbano Le Corbusier. Este edificio, que se emplaza aislado de la ciudad de Santiago en Un terreno que bordea el Rio Mapocho, tiene una amplia estructu- ra de hormigén armado sostenida por 28 pilares y un interesante juego de volimenes. Vista del complejo dsede lo ora rile del Rio Mapocho, En esta obra se cistingue la horizontalidad, que se refleja clara- mente en la ventana corrida y las proporciones de su volumen; y la utilizacién de materiales propios del lugar, como la arena y el ripio del Rio Mapocho, lo que pone de manifiesto la relacién existente entre la construccién y el lugar en donde se emplaza ‘Ademés, el piso zécalo del costado poniente, paralelo al tfo, se escogié como drea para entablar el didlogo desde el interior, sumado a la relacién entre rio, cerro y cielo a través de las distin- tas alturas tales que permitieran “diafragmas que relacionaran el interior y el exterior con la méxima efectividad” (Duhart, 1964]. la entrada de este complejo se caracteriza por un estanque oval asimétrico y su enorme teja de hormigén. Alrededor del estanque circulan vehiculos y éste es atravesado por un puente argosto para albergar la circulacién de los peatones. El edificio sugiere a la arquitectura tradicional espafiola, debido a que en su origen conceptual, el proyecto proponia un esquema de un patio central con dimensiones similares a las manzanas tradicionales. De esta manera se conforma finalmente, un “anillo” Moqueta del edifice, expuesta on ou 92 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago Amorede oficinas, de 100 por 100 metros, que enmarca un gren patio central. En él, se sitéan los lugares mas importantes y comunes para todas las organizaciones del edificio; las salas de conferen- cias circulares yel nucleo central de servicios (como restaurantes) Estos elementos se enlazan con el anillo a través de puenies pea- tonales y se superponen dentro de un una estructura con forma de Caracol, disefiada en homengje a las culturas precolombinas, que contiene el programa de auditorio. Esta estructura tene en sus paredes externas simbolos que narran la historia y la cultura de América Latina. La cima resulta atractiva tanto por la vista panordmica que la rodea, como por el efecto actistico de eco y Plant principal CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 93, ‘nosso, Franlsco Gémez Diazating | qq & Ventenales dela fachada interior. Ton cos de pirémide de ditintos tomaios pore copter la iluminacién que alli se produce, gracias a un platillo invertido de fibra de vidrio blanco. El disefio de la planta baja del anillo contemplaba una planta libre, para generar transparencia. Pero, lamentablemente, el uso posterior del edificio de la Cepal alteré parte del concepto original, debido a un aumento del pro- grama y del personal, lo que generé que se ocupara la mayor parte de la planta baja del anillo, incluyendo tabiques de ce- rramiento de los distintos compartimientos, rompiendo as’, con la transparencia y planta libre antes mencionadas. Esto se debe a que el disefio del complejo, por sus propias caracterfsticas no permite futuras ampliaciones para seguir creciendo en conjunto con la organizacién ‘Seocioes del comple. 94 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA AROUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago AmoreCAPILLA DEL MONASTERIO BENEDICTINO, Cerro de los piques,(Santiago de Chile), 1964_ oe se Apreciable desde distintos puntos de la zona oriente de Santiago de Chile, es un volumen blanco, ubicado en media falda del cerro Los Piques. Esta iglesia fue disefiada por dos (entonces) arquitec- tos jévenes, Gabriel Guarda y Martin Correa, y es reconocida como una de les obras cilmine de la arquitectura moderna en este pats. Esta obra supo recoger una reflexidn larga en torno del tena ecle- sidstico y un modo muy particular de concebir una arquitectura moderna. Una de las decisiones importantes de sus arquitectos fue la interpretacién, con talento y originalidad, del sentido de una década de busqueda colectiva en torno de estos temas. El origen de esta iglesia parte con la fundacién de la comunidad benedictina de las Condes. Hubo varios proyectos para el mo- nasterio, desde un concurso privado, en donde se constuyeron solamente las celdas y una capilla provisoria, hasta un proyecto de la Universidad Catdlica de Valparaiso, que aporté con una cireulacién diagonal y la idea de dejar a la iglesia en el acceso a todo el conjunto. Finalmente el proyecto de Gabriel Guarda y Martin Correa para la iglesia se desarrolla del 1961 al 1962. Hicieron un estudio intenso, utilizando maquetas de gran tamajio para ver los efectos de iluminacién, que son el tema central del proyecto. Se censtruyS entre 1962 y 1964. El recorrido hacia el acceso, bastante extenso, va ascendiendo por una curva suave en la ladera del cerro, divisando al final de éste, precedida por una gran explanada, la iglesia. A simple vista Explonade de entrada ala copille. Go biel Guarda y Martin Correa, (1964) Foto de la eonsagracién de la capil (1964) B CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 95, n Francisco Gémez Diazse puede dar cuenta de la complejidad de su disefio. Por otra parte, el recorrido interior por la iglesia se explica a partir por una parte del eje diagonal que vincula a ambos cubos entre si y por oltre, un recorrido perimetral, el cual tiene su punto de partida en el acceso y finaliza en la imagen de la Virgen Uegando a este punto se hace presente el eje diagonal, que con- finua hasta la parte posterior de la nave, accediendo a la capilla del Santisimo, y luego al presbiterio. ‘Ademés el recorrido se puede prolongar hacia arriba, desde el lately eceror ce la pert priic pel del olor, Gabriel Guerda y Martin Correa, (1964) Plantas y explicacién velumética de la obra, Gabriel Guarda y Martin Co- rea, (1964) 96 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago Amorepresbiterio sale una escalera que alcanza la cubierta de Ic iglesia y permite llegar al campanario. Esta iglesia se pensé para ser comprendida en la medida en que se recorre D uat- Son dos volémenes cibicos blancos, que se intersectan en su eje diagonal y se acompajian se una serie de volimenes menores in- tegrados que arliculan el total. Los mas perceptibles son el peque- jio cubo del campanario, el cuerpo de acceso y el de la rampa que lleva a la nave de la iglesia.En sv interior, el eje diagonal, Alor dela Copia. Gabel Gueda y de unos 30 metios, que vincula a ambos cubos, se origira en el Meath Coren. (1208) espacio que acoge la imagen de la Virgen y se prolonga hasta la sede del celebrante, situada en el lado opuesto al cubo de los monjes. Esta diagonal actia como el eje longitudinal de la iglesia. En la interseccién de los cubos se encuentra el altar como pieza que articula a los fieles y los monjes. la asamblea de los fieles se divide en cuatro sectores que se ordenon Radiolmente hacia el altar, con bancos muy simples y livianos, entregéndole todo el protagonismo al espacio entre los muros blancos. la idea del cubo de luz que alcanza este proyecto tiene una per- feccién considerable. Acd la luz se hace compleja y variada. Esta penetra desde distintos puntos, en diversas formas y niveles. Por ejemplo en ambas naves la luz entra por arriba, y en la capilla del Santisimo per debajo de la rampa de acceso y desde enfrente en la ventana vertical que se oculta tras la sede. la idea es que las aristas de los volimenes se perforarcn y asf destruir la constitucién de los cubos, reduciéndolos practicamente a planos percibidos de manera independiente, apareciendo estos cubos como puro espacio y pura luz. CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA 97. a Francisco Gémez DiazEPILOGO_ Como fin de la investigacién cabe decir que, esta nunca acaba. Siempre po- dré ser retomada, extendida, corregida o incluso vuelta a empezar. Més que un estudio acabado, es una puerta de entrada hacia una nueva investigacién. Asi como fue el libro La Casa Meridional para mi, unos lo acaban donde otros lo empiezan. Por otro lado, y ayudéndome de ella me gustaria componer la conclusién de este trabajo. No es més que una ilustracién, hecha por Joaquin Torres Gar- cia, se llama América Invertida. Y, squé significa? Viene a resumir lo que ha sido nuestro trabajo en estos ires meses de verano. Una puesta en valor de la cultura, en este caso arquiteciéncia, del continente americano. Pero no como siempre. Asi como expresa la ilustracién, invirtiendo el norte. Refiriéndcnos a norte como direccién a seguir. En este caso tiene que ver con la concepcién del mundo por la cultura universal, es decir, América esta vista por arriba del resto poniendo por debajo la cultura sudamericana, bésicamente se intenta equiparor la importancia de ciudades sudamericanas con ciudades europeas © americanas como paris o nueva york. la contraposicién entre los paises desarrollados y los subdesarrollados. Como hemos visto los gurés del Movi- miento Moderno, directamente se ofrectan a trabajar en el continente. No es sino, como hemos visto en tedo el trabajo, que aparte de ser un banco de pruebas por el que estaba todo por explotar, reunia caracteristicas como el clima y el paisaje que buscaban los grandes arquitectos para implementar sus n de limites. Como no puede ser de olra forma comienzas un trabajo con unas ideas que, conforme vas avanzando se afianzan y, olras que ves que se diluyen dentro de unos discursos genéricos que se aplican de forma somera, en este caso a toda Iberoamérica. Por qué pararnos en este tema? Porque siendo honestos la disolucién de limite tiene que ver en gran medida con las inclemencias del entorno. De esta manera y como explicamos en el comienzo del trabajo, un clima extremo no ayuda a ese DENTRO/FUERA que buscamos. Es el ccso de Chile, lugar de gran calidad arquitecténica, pero como vemos no tiene que conocimientos sobre la disolusi 98 _DISOLUCION DE LIMITES. IBEROAMERICA BANCO DE PRUEBAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA. “Wan Marwel Sayago Amorenezuela o México. No obstante de los errores se apgende aun asf hemos estudiado ejemplos y obras bastante cu en el pais andino. Por otro lado, lo reflejado en estas casi, 100 paginas nl nila mitad de todo el “cajén de sasire” que hemos de: llado a lo largo de estos 3 meses. Material que servird otras investigaciones, o no. Resulta duro dejar a un. ejemplos tan buenos que encontramos en otros paises sudg 440 4)7 americanos como podrfan haber sido Colombia, UruguaywSe"9? © Argentina; u otros grandes maestros como Eladio Dieste, Roberto Segre o Paulo Méndes da Rocha. Como justificamos Wr. en algunas partes del trabajo, nuestro tiempo es limitado y hay que resumir, pero seguro que todo lo aprendido y no reflejado no caeré en saco roto. . Acabando esta conclusién y en palabras del artista Joaquin Torres Garcia, que bien pueden valer para Andaluciang gy, i 3S1@ 47 "Escuela del Sur; porque en realidad, nues- tro norte es el Sur. No debe haber norte, para nosotros, sino por oposicién a nuestro Sur. Por re tel foc Tes Ga eso ahora ponemos el mapa al revés, y entonces aise) ya tenemos justa idea de nuestra posicién, y no como quieren en el resto del mundo. La punta de América, desde ahora, prolongandose, sefiala insistentemente el Sur, nuestro norte." No extendiéndome mds agradezco enormemente a la Uni- versidad de Sevilla y al Vicerrectorado de Investigacién esta oportunidad que me han brindado y me ha hecho aprender fanto en estos tres meses. B CLAVES PARALAPROVECCION DELAARQUITECTURAANDALUZA _ 99) n Francisco Gémez DiazBIBLIOGRAFIA_ [ARUCA, luis, Eliona CARDENAS y Roberto SEGRE. Historia de le Arqutecuray del Usbanisme: América Latina y Cuba. Le Habana, Pusble ‘yEducocién, 1981, 1986 2], 1988 feempr) BARDET, Gostén. “La ciudad llamada radiso”, Arquitectura né 63, octubre de 1938, pp. 995- 398, “Principios do ur Plan Nacional de Urbanismo", Arqutecura nl 159, ecubre ce 1946, pp. 316321 “Hecia ol ueve urbenisme", Arquitectura n* 169, febrero de 1947, pp. 6064, BASTIUND, Knud. Jos6 Ubis Sot: architecture, city planning, uebon desig. Zirich: Edtions d Architecture, 1967. BENEVOLO, Leonard. Historia de le e1quitecla moderna. Barcelona: Gustave Gil, 1974 a Diceo dela ciudad. 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