Caso Julio Ramón Ribeyro

DIRECCIÓN DE DERECHO DE AUTOR
Comisión de Derecho de Autor
RESOLUCIÓN Nº 0009-2009/CDA-INDECOPI
EXPEDIENTE Nº 001164-2008/ODA
DENUNCIANTES : ALIDA ISABEL CORDERO AYALA VDA. DE

RIBEYRO
JULIO RAMÓN RIBEYRO CORDERO
DENUNCIADA : UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS S.A.
ASUNTO : Infracción a los derechos morales de integridad y

divulgación
Infracción a los derechos patrimoniales de
reproducción y distribución
SUMILLA: En el procedimiento de denuncia interpuesto por ALIDA ISABEL

CORDERO AYALA VDA. DE RIBEYRO y JULIO RAMÓN RIBEYRO CORDERO
contra la UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS S.A. por presunta infracción a los
derechos morales de integridad y divulgación y a los derechos patrimoniales
de reproducción y distribución, la Comisión de Derecho de Autor ha resuelto
declarar infundada la presente denuncia.
Lima, 20 de enero de 2009
I. ANTECEDENTES
Mediante escritos del 01 de agosto y 04 de septiembre de 2008, el señor Miguel Santa

María Iglesias en representación de ALIDA ISABEL CORDERO AYALA VDA. DE
RIBEYRO y de JULIO RAMÓN RIBEYRO CORDERO –en adelante los denunciantes-
interpusieron denuncia administrativa ante la Comisión de Derecho de Autor -en lo
sucesivo la Comisión- contra la UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS S.A. –a quién se le
identificará como la denunciada- por presunta infracción a los derechos morales de
integridad y divulgación, y a los derechos patrimoniales de reproducción y distribución.
1.1. Argumentos de los denunciantes.
Los denunciantes han señalado lo siguiente:
- Que, son los herederos del autor Julio Ramón Ribeyro.

- Que, la denunciada habría editado, impreso y comercializado textos y citas del
autor Julio Ramón Ribeyro, sin su autorización.
- Que, la denunciada habría publicado en agosto de 2007, sin su autorización,
en el libro “El círculo invisible” en las páginas 62 y 63 el texto titulado “La
alternativas del novelista” en borrador y con correcciones de puño y letra del
autor Julio Ramón Ribeyro. Además, en las páginas 64 y 65 se ha reproducido
textos correspondientes a fragmentos de cartas escritas por Julio Ramón
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Ribeyro, lo cual estaría infringiendo los incisos i y iv del artículo 14 de la

Convención de Berna, es decir, el derecho a decidir si debe o no publicar su
obra y el derecho a insistir en el respeto a la integridad de la obra.
- Que, la publicación realizada por la denunciada habría perjudicado seriamente
su “estrategia” en materia económica.
1.2. Pruebas presentadas por los denunciantes.
Los denunciantes han presentado como medios probatorios los siguientes

documentos:
- Declaratoria de herederos de Julio Ramón Ribeyro.

- Boleta de venta Nº 003-0065843 de la Librería El Virrey S.A.C.
- Un ejemplar del libro titulado “El círculo invisible”.
1.3. Petitorio de los denunciantes
Los denunciantes han solicitado lo siguiente:
- Que, al amparo de lo estipulado en el Decreto Legislativo 822, solicitan a la

Comisión que se sancione a la denunciada con una multa de 180 UIT y que se
ordene la publicación de la resolución final.
- Asimismo, solicitan que se ordene al denunciado el pago de las
remuneraciones que les corresponde las cuales ascienden a veinte mil nuevos
soles (S/. 20 000,00) y, adicionalmente, que se les prohíba la reimpresión de la
obra infractora.
- Además solicitan que se ordene a la denunciada el pago de costas y costos del
presente procedimiento.
1.4. Trámite del expediente.
El 24 de septiembre de 2008, la Comisión admitió a trámite la denuncia interpuesta

contra la Universidad Alas Peruanas S.A. por presunta infracción a los derechos
morales de integridad y divulgación, y a los derechos patrimoniales de reproducción y
distribución.
Mediante escrito del 15 de octubre de 2008, el representante de los denunciantes

solicitó se declare en rebeldía a la denunciada.
Mediante escrito del 21 de octubre de 2008, la denunciada presentó sus descargos,

señalando lo siguiente:
- Que, con respecto a las páginas 62 y 63, informa que dichos textos serían de
índole decorativo sin poner énfasis al contenido, sino que tendrían por finalidad
resaltar el carácter riguroso de las correcciones que hacía el autor Julio Ramón
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Ribeyro. Asimismo, dichos textos corresponde a una conferencia realizada en

el año 1973, la cual fue grabada por el Instituto Nacional de Cultura quienes lo
transcribieron y entregaron al autor para que realice las correcciones
respectivas. Cabe señalar que dicho texto habría sido redactado por el Instituto
Nacional de Cultura - INC, lo cual estaría demostrado por el sello de recepción
en la página 62 del libro, por lo que el mismo se ha convertido en un
documento público.
- En referencia a las páginas 64 y 65 se aprecian cinco fragmentos, los cuales se
tratan de citas textuales del Tomo I, del libro “Cartas a Juan Antonio” el mismo
que fue editado por Jaime Campodónico en el año 1998, tal y como lo describe
la página 65 de la obra “El círculo invisible” impresa en sus talleres.
Mediante resolución del 22 de octubre de 2008 se declaró en rebeldía a la denunciada.
El 22 de octubre de 2008, en referencia al escrito de descargos presentado por la

denunciada, la Comisión le requirió cumpla con acreditar las facultades de
representación de su representante.
Mediante escrito del 10 de noviembre de 2008, la denunciada acreditó los poderes de

representación del abogado Willy Ramírez Chavarry.
Mediante resolución del 17 de noviembre de 2008, la Comisisón tuvo presente los

escritos presentados por la denunciada y, asimismo, citó a las partes a una audiencia
de conciliación para el día 02 de diciembre de 2008.
El 02 de diciembre de 2008, se llevó a cabo la audiencia de conciliación programada

en la cual las partes no arribaron a acuerdo conciliatorio alguno.
Mediante escrito del 04 de diciembre de 2008, la denunciada señaló lo siguiente:
- Que, el texto “El círculo invisible” sería una obra sin fines de lucro, el cual sólo
tendría la difusión con fin educativo y cultural.
- Que, los textos publicados en dicho libro serían públicos, ya que se puede
verificar en los mismos el sello de recepción del Instituto Nacional de Cultura
de fecha 05 de diciembre de 1973 (página 62 y 63).
- En referencia a los textos publicados en las páginas 64 y 65, los mismos son
citas en las que señala la obra de la cual han sido tomadas, textos que tienen
una aclaratoria final a cada cita hecha por el señor Reynaldo Naranjo, autor y
editor de la obra.
- Que, en referencia a la compra que ha realizado el representante de los
denunciantes en la librería El Virrey S.A.C. informan que la entrega de libros a
dicha librería habría sido realizada por el fotógrafo Carlos Domínguez.
- Que, su institución no ha percibido dinero alguno por la obra y que a los
colaboradores y autores se les ha dado como contraprestación ejemplares del
libro objeto de la presente denuncia, es así que el fotógrafo Carlos Domínguez
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habría obtenido los ejemplares que habría entregado a la librería El Virrey, por
lo cual solicita a la Comisión se comunique con la librería a fin de que verificar
quién fue la persona que le entregó dichos ejemplares.
El 04 de diciembre de 2008, la denunciada presentó un escrito en el cual adjuntó una

carta redactada por el señor Reynaldo Naranjo, uno de los colaboradores en la
redacción y edición del libro “El círculo invisible” en la cual señala que la denunciada le
habría pagado con ejemplares del libro objeto de la denuncia, ya que la misma no
suele dar dinero ya que la finalidad de dicha publicación fue un aporte a la cultura
nacional.
Mediante resolución del 07 de enero de 2009, la Comisión tuvo presente los escritos
presentados por la denunciada y, asimismo, denegó la solicitud de la misma respecto
de la comunicación que se debía dirigir a la librería El Virrey a fin de que verificar quién
fue la persona que le entregó los ejemplares que ella comercializa.
II. CUESTIÓN EN DISCUSIÓN
A criterio de la Comisión de Derecho de Autor del Indecopi, las cuestiones en

discusión son las siguientes:
1. Si los actos de explotación efectuados por la denunciada, se encuentran en

alguno de los supuestos de excepción establecidos en la Ley de Derechos de
Autor.
2. Si el denunciado ha infringido algún derecho de autor correspondiente a los

denunciantes.
III. ANÁLISIS DE LA CUESTIÓN EN DISCUSIÓN
3.1. Facultades de la Comisión de Derecho de Autor
La Dirección de Derecho de Autor del INDECOPI, es la autoridad nacional competente

responsable de cautelar y proteger administrativamente el Derecho de autor y los
derechos conexos, resolviendo en primera instancia las causas contenciosas y no
contenciosas que le sean sometidas a su jurisdicción, por denuncia de parte o por
acción de oficio, de conformidad con lo establecido en el artículo 168° del Decreto
Legislativo 822, Ley sobre el Derecho de Autor –en adelante la Ley- y en el artículo
38º del Decreto Legislativo 1033.
De acuerdo con el literal g) del artículo 169° de la Ley, la Dirección posee la atribución
de dictar medidas preventivas o cautelares y sancionar de Oficio o a solicitud de parte,
las infracciones o violaciones a la legislación nacional e internacional sobre el derecho
4/35
de autor y derechos conexos, pudiendo amonestar, multar, incautar o decomisar,

disponer el cierre temporal o definitivo de los establecimientos donde se cometa
infracción a la legislación de derechos de autor y derechos conexos.
Que, el artículo 38º del Decreto Legislativo 1033 señala lo siguiente:
“38.1 Corresponde a la Dirección de Derecho de Autor proteger el derecho de

autor y los derechos conexos. En la protección de los referidos derechos es
responsable de cautelar y proteger administrativamente el derecho de autor y
los derechos conexos.
38.2 Adicionalmente, resuelve en primera instancia las causas contenciosas y

no contenciosas que le sean sometidas a su jurisdicción, por denuncia de parte
o por acción de oficio. Administra el registro nacional de derecho de autor y
derechos conexos, así como los actos constitutivos o modificatorios
correspondientes a las sociedades de gestión colectiva y derechos conexos;
mantiene y custodia el depósito legal intangible, entre otras funciones
establecidas en la ley de la materia.”
Que, asimismo, el artículo 35º del Decreto Legislativo 1033 ha señalado que al interior
de cada Dirección habrá una Comisión, el cual es un órgano colegiado que tendrá
autonomía funcional respecto del Director correspondiente.
Que, en el caso de la Comisión de Derechos de Autor, la misma cuenta con las

siguientes facultades, de acuerdo a lo establecido en el artículo 42.2. del Decreto
Legislativo 1033:
“42.2. Las Comisiones mencionadas en el numeral anterior son competentes

para pronunciarse respecto de: (…) c) En el caso de la Dirección de Derecho
de Autor, sobre nulidad y cancelación de partidas registrales de oficio o a
pedido de parte; y las acciones por infracción a los derechos de propiedad
intelectual bajo su competencia.”
Asimismo, de acuerdo a lo establecido en el artículo 42.3 del Decreto Legislativo 1033,

la Comisión de Derechos de Autor tiene las siguientes facultades:
“42.3. Las Comisiones de Propiedad Intelectual tienen las siguientes

características: (…)
b) Resuelven en primera instancia administrativa los procedimientos trilaterales

y sancionadores a que se refiere el numeral anterior, así como las acciones de
nulidad y cancelación iniciadas de oficio; (…)”
Que, de acuerdo a lo señalado en el párrafo anterior, la Comisión de Derecho de Autor

es la entidad competente para pronunciarse respecto de las acciones por infracción a
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los derechos de autor y derechos conexos iniciadas a pedido de parte o de oficio.
3.2. Objeto de protección
Según el artículo 2° de la Ley, en concordancia con el artículo 3° de la Decisión 351 de

la Comunidad Andina, se entiende por obra toda creación intelectual original de
naturaleza artística, científica o literaria, susceptible de ser divulgada y reproducida por
cualquier forma.
El derecho de autor propugna la creación de obras, ya que sólo protege las creaciones
formales y no las ideas contenidas en la obra. Las ideas no son obras y por ende, su
uso es libre. No se puede adquirir sobre ellas protección o propiedad alguna, aun
cuando sean novedosas.
De acuerdo a lo señalado por Delia Lipszyc 1:
“El derecho de autor está destinado a proteger la forma representativa, la

exteriorización de su desarrollo en obras concretas aptas para ser
reproducidas, representadas, ejecutadas, exhibidas, radiodifundidas, etc.,
según el género al cual pertenezcan , y a regular su utilización.
Sólo está protegida la forma sensible bajo la cual se manifiesta la idea y no la

idea misma, ya sea que se encuentre expresada de manera esquemática o
bien en una obra. El derecho de autor protege la expresión formal del
desarrollo del pensamiento, otorgando al creador derechos exclusivos de
carácter patrimonial a la publicación, difusión y reproducción de la obra y
derechos de carácter personal.
El derecho de autor propugna la creación de obras. Si se otorgaran derechos

exclusivos sobre las ideas consideradas en sí mismas, se obstaculizaría su
difusión y con ello se impediría el desenvolvimiento de la creatividad intelectual,
se trabaría, como dice Villalba, la creación de una ilimitada cantidad de obras
diferentes. Una misma idea, una misma investigación, un mismo tema son
retomados infinidad de veces. En su desarrollo, cada autor aporta la impronta
de su personalidad, su individualidad. En ocasiones el resultado es altamente
enriquecedor, en otras trivial, pero lo que permite que cada generación impulse
el lento avance de la civilización es la posibilidad de trabajar sobre lo existente,
de proseguir el camino sin tener que rehacerlo.”
De la misma manera Ricardo Antequera Parilli2 señala que:
1
LIPSZYC, Delia. Derecho de autor y derechos conexos, Ediciones UNESCO, Buenos Aires 1993, p. 62
6/35
“La idea, por sí sola, no puede ser objeto de protección jurídica hasta tanto no
se realice a través de una forma de expresión concreta. De ese principio
surgen otros dos, contemplados en los artículos 8º y 9º, lit. a) del Decreto
Legislativo 822 (que se inspiran, a su vez, en el art. 7 de la Decisión 351 y el
artículo 9,2 del Acuerdo sobre los ADPIC), a saber:
1. Que el objeto de la protección se limita a la forma de expresión

mediante la cual las ideas del autor son descritas, explicadas, ilustradas
o incorporadas a las obras (art. 8º).
2. Que no gozan de protección por el derecho de autor las ideas
contenidas en las obras literarias o artísticas, los procedimientos,
métodos de operación o conceptos matemáticos en sí, los sistemas o el
contenido ideológico o técnico de las obras científicas, ni su
aprovechamiento industrial o comercial.
Por el primero resulta claro que lo protegible no es la idea, sino el ropaje con
que ella se viste, ya que a partir de la misma idea pueden producirse
numerosas obras, cada una de ellas con su propia individualidad. Así por
ejemplo, de ideas centrales como el amor, el odio o la traición, pueden
componerse un sinnúmero de canciones o escribirse miles de obras
dramáticas, (….)
Por el segundo se resalta que el objeto de la tutela está en la forma de

expresión, de manera que a partir de un mismo método o técnica pueden
crearse obras distintas, todas ella protegidas, del mismo modo que sería
contrario al desarrollo del conocimiento, por ejemplo, el impedir el
aprovechamiento práctico de los conceptos o sistemas explicados en las obras
objeto del derecho.(…)”
Por tanto, el derecho de autor está destinado a proteger la forma representativa, la

exteriorización de su desarrollo en obras concretas, aptas para ser reproducidas,
exhibidas o difundidas y regular su utilización, otorgando al creador derechos
exclusivos de carácter patrimonial y derechos de carácter personal.
El artículo 5º de la Ley, establece que están comprendidas entre las obras protegidas:
“a) Las obras literarias expresadas en forma escrita, a través de libros,

revistas, folletos u otros escritos.
b) Las obras literarias expresadas en forma oral, tales como las
2
ANTEQUERA PARILLI, Ricardo y FERREYROS CASTAÑEDA, Marisol. El nuevo derecho de autor en el Perú.
Editorial Monterrico S.A., Primera Edición, Lima, 1996, p. 69
7/35
conferencias, alocuciones y sermones o las explicaciones didácticas. 3

c) Las composiciones musicales con letra o sin ella.
d) Las obras dramáticas, dramático-musicales, coreográficas, pantomímicas y
escénicas en general.
e) Las obras audiovisuales.
f) Las obras de artes plásticas, sean o no aplicadas, incluidos los bocetos,
dibujos, pinturas, esculturas, grabados y litografías.
g) Las obras de arquitectura.
h) Las obras fotográficas y las expresadas por un procedimiento análogo a la
fotografía.
i) Las ilustraciones, mapas, croquis, planos, bosquejos y obras plásticas
relativas a la geografía, la topografía, la arquitectura o las ciencias.
j) Los lemas y frases en la medida que tengan una forma de expresión literaria
o artística, con características de originalidad.
k) Los programas de ordenador. (...)”
3.3. Condiciones para su protección
Para reclamar la protección prevista en la legislación del derecho de autor, es

necesario que la obra sea original y sea susceptible de ser reproducida o divulgada.
3.3.1. Apreciación de la originalidad
De acuerdo con lo señalado por Ricardo Antequera Parilli, la originalidad radicará en el

sentido de la individualidad y no de la novedad, stricto sensu, pues lo que se exige es
que el producto creativo, por su forma de expresión, tenga rasgos propios que lo
diferencien de cualquier otro producto de su mismo género.4
Delia Lipszyc 5 advierte respecto a la originalidad
“En materia de derecho de autor, la originalidad reside en la expresión –o forma

representativa- creativa o individualizada de la obra, por mínimas que sean esa
creación y esa individualidad. No hay obra protegida si ese mínimo no existe
(…)”.
Asimismo señala, que:
“(...) la determinación de si una obra es original constituye una cuestión de

hecho. La originalidad no puede apreciarse de la misma manera en todas las
3 Negrita aplicada por la Comisión al texto de la Ley.

4 ANTEQUERA PARILLI, Ricardo. Op cit p. 68
5 LIPSZYC, Delia. Op. Cit. p.65
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obras: en materia de obras científicas o técnicas que en relación con las obras
literarias de ficción; en composiciones de música popular que en obras
sinfónicas; en obras originarias que en obras derivadas.
En el derecho de autor, el término creación no tiene el significado corriente de
sacar algo de la nada y la originalidad de la obra no tiene que ser absoluta. No
es necesario que la inspiración del autor esté libre de toda influencia ajena. Las
ideas utilizadas en la obra pueden ser viejas y, sin embargo, la obra puede ser
original pues, insistimos, el derecho de autor admite que la creación intelectual
se realice sobre la base de elementos previos”.
El artículo 3º de la Ley señala que la protección del derecho de autor recae sobre
todas la obras de ingenio, en el ámbito literario o artístico, cualquiera que sea su
género, forma de expresión, mérito o finalidad.
En la doctrina comparada, existen distintos conceptos de originalidad, por lo tanto,

quien efectúe un análisis para determinar la originalidad de una obra, debe
previamente definir el concepto de originalidad usado. Así en el caso de establecerse
un concepto de originalidad muy riguroso o un estándar muy alto en su apreciación,
muchos géneros de obras podrían quedar al margen de la protección.
La Sala de Propiedad Intelectual del Tribunal del INDECOPI, con fecha 23 de marzo
de 1998, emitió la Resolución Nº 286-1998-TPI-INDECOPI, como precedente de
observancia obligatoria en cuanto al requisito de originalidad, contenido en el
artículo 3° de la Decisión 351, concordado con el artículo 2° de la Ley, en el sentido
que:
“Debe entenderse por originalidad de la obra, la expresión (o forma

representativa) creativa e individualizada de la obra, por mínima que sea esa
creación y esa individualidad. La obra debe expresar lo propio del autor, llevar
la impronta de su personalidad.6
“No será considerado individual lo que ya forma parte del patrimonio cultural -
artístico, científico o literario- ni la forma de expresión que se deriva de la
naturaleza de las cosas ni de una mera aplicación mecánica de lo dispuesto en
algunas normas jurídicas, así como tampoco lo será la forma de expresión que
se reduce a una simple técnica o a instrucciones simples que sólo requieren de
la habilidad manual para su ejecución.
“En consecuencia, no todo lo producido con el esfuerzo de su creador merece
6 El subrayado es de la Oficina.
9/35
protección por derechos de autor…”7.
3.4. Sujeto de protección
De acuerdo a la definición señalada en el artículo 2º concordado con el artículo 10º de

la Ley, el autor es la persona natural que realiza la creación intelectual, el cual es el
titular originario de los derechos exclusivos sobre la obra, de orden moral y
patrimonial, reconocidos en la ley. Sin embargo, de la protección que esta ley
reconoce al autor se podrán beneficiar otras personas naturales o jurídicas.
Es así que, la legislación peruana señala que los únicos que pueden ser considerados
autores son los seres humanos, los cuales en forma consciente pueden realizar una
creación intelectual, por ende, el derecho de autor siempre nacerá en cabeza de los
autores, después de lo cual puede transferirse o ser ejercido por otras personas
naturales o jurídicas distintas al creador de la obra.
El artículo 18º de la Ley señala que “el autor de la obra tiene por el sólo hecho de la
creación la titularidad originaria de un derecho exclusivo y oponible a terceros, que
comprende, a su vez, los derechos de orden moral y patrimonial determinados en la
presente ley.”
En este punto, es necesario diferenciar el concepto de “autor” del de “titular”. El autor,

de acuerdo al concepto señalado en el artículo 2º del Decreto Legislativo 822, es “la
persona natural que realiza la obra”. En cambio, el titular es aquel que cuenta con “la
calidad de titular de derechos reconocidos” en la Ley de Derechos de Autor. Dicha
titularidad puede ser originaria o derivada.
La titularidad originaria, de acuerdo lo estipulado en el artículo 2º numeral 44 de la Ley

es aquella que emana de la sola creación de la obra, por lo que el autor también
ostenta la calidad de titular originario de su obra.
La titularidad derivada, de acuerdo a lo señalado en el artículo 2º numeral 45 de la Ley

es aquella que surge por circunstancias distintas a la de la creación, sea por mandato
o presunción legal, o bien por cesión mediante acto entre vivos o transmisión mortis
causa.
El artículo 11° de la Ley, concordante con el artículo 8° de la Decisión 351, en esta

misma línea establece: “Se presume autor, salvo prueba en contrario, a la persona
natural que aparezca indicada como tal en la obra, mediante su nombre, firma o signo
que lo identifique.”
7Resolución Nº 286-1998/TPI-INDECOPI, de la Sala de Propiedad Intelectual del Tribunal del INDECOPI, de fecha 23
de marzo de 1998, pág. 13.
10/35
Si la protección reconocida a los autores sobre sus obras, la adquieren éstos por el
sólo hecho del acto de creación, entonces concluiremos que la misma no se encuentra
sujeta a ningún tipo de formalidad, como por ejemplo un registro, una patente y/o el
reconocimiento por parte de alguna Autoridad o por parte de un Estado en particular.
En virtud de esta peculiaridad, al autor de una obra que desee reclamar la protección
de su derecho en el Perú, le bastará con presentar, ante las autoridades del país en el
que reclama la protección, un ejemplar de su obra publicada, en el cual aparezca su
nombre, su seudónimo o algún signo que lo identifique.
Así, mediante la Convención Universal Sobre Derecho de Autor, si en algún país que
no forme parte de la Convención de Berna8, la legislación de ese país requiere el
cumplimiento de algún tipo de formalidad para otorgar la protección prevista, ésta se
considerará satisfecha con la mención en los ejemplares de la obra publicada, de la
reserva del derecho o del símbolo, seguido del nombre del autor o titular derivado y el
año de publicación.
Igualmente, el artículo 1º de la Ley, consagra el principio del trato nacional tanto para
los autores de obras literarias y artísticas y sus derechohabientes, como para los
titulares del derecho conexo sin importar su nacionalidad, el domicilio del autor o titular
del derecho o el lugar de publicación o divulgación de sus obras o producciones. Con
el reconocimiento de este principio a todos los autores y titulares, nuestra legislación
reconoce un nivel de protección mayor al estándar internacional establecido.
3.5. Contenido del derecho de autor
3.5.1. Contenido Moral
El contenido moral del derecho de autor responde al reconocimiento del autor en su

condición de ser persona y por ende, tiene como fin proteger el derecho de éste a un
nombre (derecho de paternidad), a su intimidad (derecho de divulgación) a su libertad
de expresión (derecho de integridad) o derecho de cambiar de opinión (derecho de
retracto).
El artículo 21º de la ley señal que:
“Los derechos morales reconocidos por la presente ley, son perpetuos,

inalienables, inembargables, irrenunciables e imprescriptibles. A la muerte del
autor, los derechos morales serán ejercidos por sus herederos, mientras la
obra esté en dominio privado, salvo disposición legal en contrario.”
8 La Convención de Berna, artículo 5 numeral 2.
11/35
De acuerdo a Marisol Ferreyros Castañeda9:
“Siguiendo al artículo 21º del Decreto Legislativo 822 y sus disposiciones

concordantes, pueden señalarse como características del derecho moral las
siguientes:
1. El derecho moral es absoluto, o sea, tiene efectos erga omnes, pues es

oponible a todos (art. 18º), incluso frente al propietario del soporte material
en el cual la obra esté incorporada.
2. El derecho moral es perpetuo, al menos en lo que se refiere a la paternidad
del autor y la integridad de su obra, cuyo ejercicio, una vez que la misma ha
ingresado al dominio público (art. 57º), corresponde a los herederos del
autor, al Estado, a la entidad de gestión colectiva pertinente y a cualquier
persona natural o jurídica que acredite tener interés legítimo sobre la
respectiva obra (art.29º).
3. El derecho moral es inalienable, ya que su titular no puede desprenderse de
él mediante cesión o transmisión por acto entre vivos, y por lo tanto es nulo
cualquier contrato por el cual su titular transfiera ese derecho.
4. El derecho moral es inembargable, pues no tiene un contenido patrimonial,
lo que no significa que una violación a un derecho moral esté exenta de una
obligación de reparación económica.
5. El derecho moral es inexpropiable, porque es inejecutable,10 ya que, un
contenido estrictamente extrapatrimonial, como la paternidad del autor o la
integridad de su obra, no podría ser objeto de una enajenación forzosa.
6. El derecho moral es irrenunciable, como consecuencia de su
inalienabilidad, (…)
7. El derecho moral es imprescriptible, porque no se adquiere por prescripción
adquisitiva ni se pierde por prescripción extintiva.
8. El ejercicio del derecho moral se transmite a los herederos (art. 21º,
segundo párrafo), salvo aquellas facultades que, como la del retiro de la
obra del comercio, se extinguen con la muerte del autor (art. 27º, último
párrafo), (...)”
En relación a las características de los derechos morales, la autora Marisela Gonzalez

López11 ha señalado que:
“(..) Como se ha indicado, la irrenunciabilidad es el primero de los caracteres

que se le asignan al derecho moral del autor en la LPI (art. 14). Ello significa
que el autor no puede hacer dejación o abandono de las facultades que se le
9 ANTEQUERA PARILLI, Ricardo y FERREYROS CASTAÑEDA, Marisol. Op. Cit. Pág. 111-112.
10 Lipszyc, Delia. Op. Cit. P. 157.
11 GONZALEZ LOPEZ, Marisela. Monografías Jurídicas: El derecho moral del autor en la ley española de propiedad
intelectual. Marcial Pons, Madrid, 1993, Pág. 129.
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otorgan para tutelar la proyección de su propia personalidad intelectual en la

obra creada. Es decir, el autor no puede obligarse válidamente a permitir que
otro usurpe la paternidad de su obra o que se introduzcan modificaciones que
lesionen su reputación, o a renunciar a la posibilidad de arrepentimiento12. La
irrenunciabilidad del derecho moral puede encontrar su fundamento también en
impedir que la iniciativa de divulgación de la obra realizada salga de las manos
del autor, y en evitar, para el futuro, que se modifique sin su consentimiento.
En cuanto atañe a la inalienabilidad, puede decirse que constituye la nota más

importante que caracteriza a las facultades que integran el contenido del
derecho moral del autor, pues se trata de derechos íntimamente ligados a su
titular que no pueden pasar a otra persona, ni a título gratuito ni con carácter
oneroso13.
(…)
Aun cuando el autor ceda a un tercero las facultades de orden patrimonial,
conserva el derecho de tutelar la representación de su propia personalidad
intelectual en la obra creada, pues como explica PIOLA CASELLI, la voluntad
contractual no puede romper de modo absoluto y completo el vínculo jurídico
que une al autor y su obra y, por ende, no puede hacer entrar enteramente a
ésta en la esfera jurídica del adquirente14.”
3.5.1.1. El derecho de integridad
El artículo 25º de la Ley señala que “Por derecho de integridad, el autor tiene, incluso
frente al adquirente del objeto material que contiene la obra, la facultad de oponerse a
toda deformación, modificación, mutilación o alteración de la misma.”
Que, de acuerdo a lo señalado en el artículo 25º de la Ley, los autores tienen el

derecho de oponerse frente a cualquier tercero que realice alguna deformación,
mutilación o cualquier acto que origine la vulneración de la integridad de su obra.
Dicha facultad no se encuentra condicionada a algún daño o perjuicio que deba ser
probado por el autor de dicha obra, simplemente la ley señala que la facultad que tiene
el autor a fin de oponerse a cualquier modificación o mutilación de su obra, es absoluta
y no admite ninguna excepción.
De acuerdo a lo señalado por Delia Lipszyc:
“El derecho al respeto y a la integridad de la obra permite impedir cualquier

cambio, deformación o atentado contra ella. Su fundamento se encuentra en el
12 Cita realizada por la autora Gonzalez Lopez, Marisela: Cfr. Ascarelli, Teorñia de la concurrencia…,cit.,p.683.
13 Cita realizada por la autora Gonzalez Lopez, Marisela: PÉREZ SERRANO, cit., p.23.
14 Cita realizada por la autora Gonzalez Lopez, Marisela: PIOLA CASELLI, ult. cit., p. 140.
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respeto debido a la personalidad del creador que se manifiesta en la obra y a

ésta en sí misma. El autor tiene derecho a que su pensamiento no sea
modificado o desnaturalizado, y la comunidad tiene derecho a que los
productos de la actividad intelectual creativa le lleguen en su auténtica
expresión.
Este derecho, junto con el de divulgación y de reconocimiento de la paternidad,

constituyen la columna vertebral del derecho moral.
En el orden internacional, el derecho al respeto y a la integridad de la obra está

reconocido en el Convenio de Berna junto con el derecho a la paternidad,
integrando el art. 6 bis ya citado:
“Independientemente de los derechos patrimoniales del autor, e incluso

después de la cesión de derechos, el autor conservará el derecho de
reivindicar la paternidad de la obra y de oponerse a cualquier
deformación, mutilación u otra modificación de la misma o a cualquier
atentado a la misma que cause perjuicio a su honor o a su
reputación.””15
Asimismo, respeto a la integridad de la obra, la autora Marisela Gonzalez Lopez16

señala lo siguiente:
“Otra de las facultades personales que la LPI reconoce expresamente al autor

es la de “exigir el respeto a la integridad de la obra e impedir cualquier
deformación, modificación, alteración o atentado contra ella que suponga
perjuicio a sus legítimos intereses o menoscabo a su reputación” (art. 14.4).
Se trata del denominado por la doctrina francesa “derecho al respeto” (droit au

respect)17, cuyo reconocimiento tiene como fundamento el hecho de ser la obra
expresión de la personalidad del autor y como finalidad el protegerlo contra las
modificaciones o alteraciones de la obra por terceros.
Ciertamente, no se considera lícito que terceros que actúen por lucro, mala fe,
negligencia o inconsciencia atenten contra la creación genuinamente concebida
por el autor, y de ahí que éste resulte legitimado por la ley para tutelar la
integridad de su obra contra maniobras abusivas que desacrediten su
personalidad como creador. (…)
Antes de entrar en el análisis de las distintas cuestiones que se plantean en
15 LIPSZYC, Delia. Op. Cit. Pág. 168.

16 GONZALEZ LOPEZ, Marisela. Op. Cit. Pág. 179-
Cita realizada por la autora Gonzalez Lopez, Marisela. Cfr. MICHAELIDES NOVAROS, Le droit moral …, cit., pp.219 y ss.;
17
DESBOIS, Le doit d´auterir…, cit., p. 619.
14/35
torno a la regulación de esa facultad en la LPI es preciso tener en cuenta, que

el “título”- según se advierte en la doctrina-18 forma parte de la obra, y por lo
tanto, ésta también puede sufrir menoscabo si aquél es alterado, sustituido o
suprimido. De modo que el deber de respeto a la integridad de la obra que
consagra el artículo 14.4 también comprende el del título, puesto que éste-
como se ha dicho- es parte de ella19 (….)
El respeto a la integridad de la obra de los autores es un deber que alcanza a

toda la colectividad, pues para lograr la tan difundida idea del acceso a la
cultura es preciso que todos se preocupen e interesen por proteger la
autenticidad de las creaciones intelectuales.
Así pues, el deber de respeto a la integridad de la obra no sólo corresponde a

los cesionarios de los derechos de explotación, sino a cualquiera que la utilice,
tanto en vida de su autor como tras su fallecimiento e incluso cuando a obra
sea de dominio público.(…)
Reiteradamente se ha dicho que aun cuando el autor ceda los derechos

exclusivos de orden patrimonial sobre su obra, conserva siempre su derecho
moral. En consecuencia, tendrá en todo momento la facultad de velar por el
respeto a la integridad de su obra.
En virtud del carácter irrenunciable e inalienable con que caracteriza la ley a las
facultades enunciadas en el artículo 14, no puede el autor renunciar al ejercicio
del derecho de exigir el respeto a la integridad de su obra, ni permitir que se
introduzcan en ésta modificaciones que atenten contra su integridad. La
irrenunciabilidad de esta facultad excluye, por tanto, la posibilidad de pactos
por los que el autor se prive de impedir que se realicen modificaciones que
atenten contra la integridad de la obra, y la inalienabilidad redunda en la
ineficacia de cualquier acuerdo en virtud del cual el autor transmite a otra
persona la facultad de oponerse a las modificaciones perjudiciales para sus
legítimos intereses. (…)”
Como se ha señalado en los párrafos anteriores el derecho moral de integridad goza
18Cita realizada por la autora Gonzalez Lopez, Marisela. Vid., entre otros: MOUCHET y RADAELLI, Los derechos…., cit. P.81;
GROMPONE, El derecho de autor, cit., p. 159; DELGADO ECHEVARRÍA, “Comentarios al artículo 10”, en Comentarios a la
LPI, cit., p. 243.
19 Cita realizada por la autora Gonzalez Lopez, Marisela. La LPI, en el artículo 10, párrafo 2º, sobre el objeto de la propiedad
intelectual, señala que: “El título de una obra, cuando sea original, quedará protegido como parte de ella.” Adviértase que, con
arreglo a este precepto, para que el título de una obra se considere objeto de protección de la propiedad intelectual ha de ser original.
A nuestro juicio, la protección del título sólo cuando sea original no equivale a decir que el que no tenga esa condición pueda ser
suprimido o alterado por terceros, cesionarios o no de los derechos de explotación de la obra, sino únicamente que la Ley prohíbe la
utilización del título en otra obra del mismo género cuando éste sea original. Vid. Sobre el título, SATANOWSKY, Derecho
Intelectual, cit., pp. 557 y ss.; BERCOVITZ, “Comentario al artículo 10”, en Comentario a la LPI, cit., pp. 243-245.
15/35
de las mismas características que tiene todo derecho de carácter moral, lo cual
significa que es irrenunciable, inalienable, imprescriptible, perpetuo, etc., por lo que
cualquier pacto en contrario devendría en nulo.
Asimismo, se debe tener en consideración que la protección de la integridad de la

obra, así el autor haya cedido sus derechos de carácter patrimonial, quedan aun en la
esfera de dominio del autor, por lo que toda la colectividad tiene la obligación de
respetar la integridad de cualquier obra.
Sin embargo, en este punto debemos señalar que no debe confundirse aquel derecho
moral de integridad, el cual como ya se ha señalado es intransferible, con el derecho
patrimonial de transformación, el cual si es susceptible de ser transferido onerosa o
gratuitamente por el autor.
3.5.1.2. El derecho de divulgación
El artículo 2º numeral 9 de la Ley define el término divulgación de la siguiente manera:
“Divulgación: Hacer accesible la obra, interpretación o producción al público por

primera vez con el consentimiento del autor, el artista o el productor, según el
caso, por cualquier medio o procedimiento conocido o por conocerse.”
Asimismo, el artículo 23º de la norma previamente señalada estipula que:
“Por el derecho de divulgación, corresponde al autor la facultad de decidir si su

obra ha de ser divulgada y en qué forma. En el caso de mantenerse inédita, el
autor podrá disponer, por testamento o por otra manifestación escrita de su
voluntad, que la obra no sea publicada mientras esté en el dominio privado, sin
perjuicio de lo establecido en el Código Civil en lo referente a la divulgación de
la correspondencia epistolar y las memorias.
El derecho de autor a disponer que su obra se mantenga en forma anónima o

seudónima, no podrá extenderse cuando ésta haya caído en el dominio
público.”
Que, al respecto, Delia Lipzyc señala lo siguiente:
“El derecho de divulgación consiste en la facultad del autor de decidir si dará a

conocer su obra y en qué forma, o si la mantendrá reservada en la esfera de su
intimidad. También comprende el derecho a comunicar públicamente el
contenido esencial de la obra o una descripción de esta.
Se trata de una facultad potestativa del autor porque solo a él le corresponde

determinar cuando considera que su obra está terminada y desea que el
16/35
público la conozca. Antes de la divulgación, solo depende del autor el modificar

su obra como y cuantas veces quiera, o destruirla.
El autor goza del derecho de la divulgación y lo ejerce respecto de cada una de

las posibles formas de explotación de la obra, por ejemplo, el autor de una obra
dramática que ha decidido divulgarla mediante la representación teatral,
mantiene intacto el derecho de divulgación a través de la edición gráfica.”20
Asimismo, Marysol Ferreyros Castañeda ha señalado lo siguiente:
“Mientras la obra se encuentre en el ámbito íntimo del autor, la revelación no

autorizada de la misma significaría un atentado a su vida privada, porque la
obra es una exteriorización de la personalidad del autor, razón por la cual,
aunque el derecho del creador a divulgar su obra no figurara expresamente en
la legislación autoral entre los derechos de orden moral, siempre podría
invocarse en su protección el derecho de la personalidad sobre la intimidad de
la vida personal.
(...) la divulgación implica un acto por el cual la obra sale de la intimidad del
autor y entra en conocimiento del público, pero eso no significa que todo acto
por el cual se comunique la obra a terceros constituye una divulgación, sino
“cuando la difusión se ha efectuado de modo tal que se permita su
conocimiento al público en general o se le exponga a la crítica, de manera que
la presentación ante un círculo íntimo o familiar no constituye divulgación”. 21
El derecho de divulgación puede verse desde dos puntos de vista: un sentido

positivo, faculta al autor a resolver si su obra se hace o no accesible al público
y en qué forma; en el sentido negativo, como el derecho del autor de resolver
que su obra permanezca inédita. (…)”22
Atendiendo a lo expuesto, se advierte que el ejercicio del derecho de divulgación

implica necesariamente que la obra aún no haya sido puesta a disposición del público,
es decir, que sea inédita, por ende una vez divulgada la obra por parte del autor, este
derecho se agota. No sucediendo ello así en el caso que la obra se hubiese divulgado
sin su consentimiento, puesto que en este caso se considerara la misma inédita para
todos los efectos.
De acuerdo con lo dispuesto en el Decreto Legislativo 822, el ejercicio del derecho de

divulgación implica no sólo decidir si la obra será puesta a disposición del público,
20 LIPSZYC, Delia. Op. Cit. Pág. 159-160.

21 (6) V.: ANTEQUERA PARILLI, Ricardo: Ob Cit. P. 215.
22 ANTEQUERA PARILLI, Ricardo y FERREYROS CASTAÑEDA, Marisol. Op. Cit. Pág. 113-114.
17/35
sino la forma como ello ocurrirá. Al respecto, Colombet23 señala que este derecho le
otorga al autor también la facultad de elegir por ejemplo los medios que han de ser
usado para la divulgación de su obra y decidir inclusive el público a quien ésta debe
ser dirigida. Así, el autor podrá optar entre una divulgación masiva de su obra por
todos los medios de comunicación posibles o por una divulgación limitada a un
pequeño círculo y sólo a través de determinado medio de expresión.
3.5.2. Contenido Patrimonial
Las modalidades de explotación de contenido patrimonial, se encuentran indicadas en

el artículo 13 de la Decisión 351, concordado con el artículo 31º de la Ley, el cual
señala que:
“El derecho patrimonial comprende, especialmente, el derecho exclusivo de

realizar, autorizar o prohibir:
a) La reproducción de la obra por cualquier forma o procedimiento.

b) La comunicación al público de la obra por cualquier medio.
c) La distribución al público de la obra. 24
d) La traducción, adaptación, arreglo u otra transformación de la obra.
e) La importación al territorio nacional de copias de la obra hechas sin
autorización del titular del derecho por cualquier medio incluyendo mediante
transmisión.
f) Cualquier otra forma de utilización de la obra que no está contemplada en la
ley como excepción al derecho patrimonial, siendo la lista que antecede
meramente enunciativa y no taxativa.”
3.5.2.1. El derecho de reproducción
De conformidad con el artículo 32º de la Ley, “La reproducción comprende cualquier

forma de fijación u obtención de copias de la obra, permanente o temporal,
especialmente por imprenta u otro procedimiento de las artes gráficas o plásticas, el
registro reprográfico, electrónico, fonográfico, digital o audiovisual. La anterior
enunciación es simplemente ejemplificativa”.
El derecho de reproducción, que en un inicio comprendió también el derecho de

distribución, desde un punto de vista histórico fue el primer derecho en ser reconocido
a los autores. Este derecho se limitó en un primer momento a la reproducción por
COLOMBET (nota 1), p. 48 Colombet, Claude. Grandes Principios del derecho de Autor y los Derechos Conexos en el
23
Mundo, Ediciones Unesco/Cindoc, Tercera Edición, Madrid 1992, p. 47.
24 Negrita de la Comisión.
18/35
medio de la imprenta y otras artes gráficas, pero con el desarrollo de la tecnología, que
permitió y permitirá la introducción en el estado de la técnica de otras formas de
reproducción, la legislación nacional y la comparada han considerado necesario
establecer fórmulas abiertas para abarcar cualquier otro procedimiento de
reproducción conocido o por inventarse en el futuro.
Si bien el derecho de reproducción consiste en la obtención de copias en forma total o

parcial de las obras, dicha obtención de copias puede efectuarse del original o de
copia de éste, lo importante es que exista fijación en un soporte determinado, no
importando que dicha fijación se efectúe para su distribución, comunicación pública u
otra forma de explotación de la obra o que tal fijación se efectúe en forma permanente
o temporal.
Así, de acuerdo con Delia Lipszyc en la obra anteriormente citada:
“El derecho de reproducción es la facultad de explotar la obra en su forma

original o transformada, mediante su fijación material en cualquier medio y por
cualquier procedimiento que permita su comunicación y la obtención de una o
varias copias de todo o parte de ella. (…) Se entiende por reproducción la
realización de uno o más ejemplares de una obra o de partes de ella en
cualquier forma material, con inclusión de la grabación sonora y visual. (…)”. 25
Las infracciones al derecho de reproducción se efectúan a través de la fijación de la

obra o de parte de la misma en determinado soporte, tal y como se señaló en las
líneas precedentes, sin contar para ello con la autorización correspondiente, dejando a
salvo, claro está, los casos de excepción o límites al derecho de reproducción.
Entonces, debemos concluir que comete infracción no sólo el que ha reproducido en

parte o totalmente una obra sino también quien se extralimita de la autorización
otorgada por los autores, por ejemplo quienes reproducen copias de la obra por
encima del límite establecido en el contrato de edición.
En este punto es necesario distinguir entre reproducción no autorizada de una obra, o

parte de ésta, de la figura del plagio.
En el caso de reproducción no autorizada, la actividad consiste en generar copias

fieles y exactas de todo o parte de la obra originaria. Tal fidelidad y exactitud hacen
que se respete la autoría y, por ende, la labor creativa del autor, siendo la intención
del copista únicamente la de aprovecharse económicamente del esfuerzo creativo del
autor o titular del derecho.
En cambio, en el supuesto de plagio, la actividad consiste en copiar sustancialmente
25 LIPSZYC Delia. Op. Cit., p. 179.
19/35
una obra, haciéndola pasar como propia. En esta figura, se aprovecha de la labor
creativa de un autor aparentando ser el propio creador, es decir, se trata de una
apropiación intelectual.
El plagio sólo se configura cuando la copia se realiza con respecto a aquella parte
original de una obra y no con respecto al uso de la idea en torno a la cual giró la obra,
al uso del elemento que sirvió o sirve de inspiración, la simple influencia o en el último
de los casos, de la copia de la parte no original de una obra.
En el caso de plagio, la obra que nace como producto de éste, no tiene ningún
esfuerzo creativo. Así, en una sentencia de la Sala 1ª del Tribunal Supremo de España
emitida el 28 de enero de 1995, se define el plagio de la siguiente manera: “Por plagio
hay que entender, en su acepción más simplista, todo aquello que supone copiar
obras ajenas en lo sustancial. Se presenta más bien como una actividad material
mecanizada y muy poco intelectual y menos creativa, carente de toda originalidad y de
concurrencia de ingenio o talento humano, aunque aporte alguna manifestación de
ingenio (…). Las situaciones que representan plagio hay que entenderlas como las de
identidad, así como las encubiertas, pero que descubren al despojarlas de los ardides
y ropaje que las disfrazan, su total similitud con la obra original, produciendo un estado
de apropiación y aprovechamiento de la labor creativa y esfuerzo ideario o intelectivo
ajeno…”
3.5.2.2. El derecho de distribución
El artículo 31º literal c) de la Ley dispone, entre los derechos patrimoniales sobre los
cuales el autor tiene el derecho exclusivo de realizar, autorizar o prohibir, al derecho
de distribución al público de la obra. De esta manera, el autor tiene el derecho de
autorizar o prohibir la distribución de su obra, así como establecer los términos bajo
los cuales autoriza dicha distribución.
Asimismo, el artículo 34º de la citada Ley establece: “La distribución, a los efectos del
presente Capítulo, comprende la puesta a disposición del público, por cualquier medio
o procedimiento, del original o copias de la obra, por medio de la venta, canje,
permuta u otra forma de transmisión de la propiedad, alquiler, préstamo público o
cualquier otra modalidad de uso o explotación. Cuando la comercialización autorizada
de los ejemplares se realice mediante venta u otra forma de transmisión de la
propiedad, el titular de los derechos patrimoniales no podrá oponerse a la reventa de
los mismos en el país para el cual han sido autorizadas, pero conserva los derechos
de traducción, adaptación, arreglo u otra transformación, comunicación pública y
reproducción de la obra, así como el de autorizar o no el arrendamiento o el préstamo
público de los ejemplares (…).”
En este sentido, Ricardo Antequera ha señalado: “El derecho de distribución, que en

la nueva ley peruana se reconoce como independiente del derecho de reproducción,
20/35
se ha interpretado en muchos países como una consecuencia de éste, formando parte

de su contenido, sin necesidad de mención legal expresa, considerando que el autor
tiene, en general, un “derecho de destino” sobre su obra.(…) Pero, en lo que se refiere
al derecho de autorizar o no la venta u otra transmisión de la propiedad de los
ejemplares (como la donación o la permuta) ese derecho se agota con la primera
venta, vale decir, que una vez autorizada la primera transmisión de la propiedad de
los ejemplares, el autor ya no puede oponerse a la reventa de los mismos en el país
para el cual la transferencia se ha autorizado (artículo 34º, segundo párrafo), de lo que
se infiere que la reventa en otro país que exceda el ámbito territorial convenido en el
contrato, es ilícita.26 ”
En este punto es importante determinar qué debe entenderse por “por puesta a
disposición del público”.
De acuerdo con J. Miguel Rodríguez Tapia y Fernando Bondía Román en la

compilación “Comentarios a la Ley de Propiedad Intelectual”. Editorial Civitas S.A.
Primera Edición, Madrid, 1997:
“La puesta a disposición del público del original o copias de la obra supone
colocar los ejemplares o el original de la obra al alcance de una pluralidad
indeterminada de personas, con independencia de que los lleguen a adquirir o
no. Si la obra no se pone a disposición del público no hay distribución, aunque
esté con vistas al público (cuadro en un escaparate como señuelo publicitario,
pero sin que pueda ser comprado). No hay distribución si la puesta a
disposición se hace a un círculo privado o, sin ser privado, determinado y
reducido de personas (socios de una entidad recreativa). La distribución
engloba tanto la inicial oferta o primera introducción en el tráfico, como la
subsiguiente comercialización de las fijaciones materiales de la obra. Lo
determinante para considerar a un determinado acto como distribución es la
finalidad o el propósito de ofrecer, directa o indirectamente, el original o copia
de la obra al público…”
Si lo importante para considerar un acto como distribución es la finalidad o el propósito

de ofrecer, directa o indirectamente, el original o copias de la obra al público, entonces
debemos concluir que la compra de ejemplares, su transporte a determinado destino,
la tramitación de su ingreso a un territorio (importación), su almacenamiento o
depósito, son todos y cada uno de ellos actos de distribución, por cuanto éstos tienen
por finalidad o propósito poner a disposición del público copias de la obra, en
consecuencia; el autor o titular de los derechos puede ejercer en cada una de estas
actividades un control sobre la circulación de las fijaciones materiales que integran su
obra.
26 ANTEQUERA PARILLI, Ricardo y Marisol FERREYROS CASTAÑEDA. Op. Cit. p. 137 y 138.
21/35
3.6. Excepciones y límites al derecho de autor
3.6.1. Cuestión previa
En la mayoría de las legislaciones del derecho de autor, se usan los términos “límites”
y “excepciones” como si fuesen sinónimos, ello mismo ocurre si bien no en la Decisión
351 de la Comunidad Andina si en la legislación nacional, al punto que el Decreto
Legislativo 822, en el capítulo I del Título IV, se refiere a las excepciones
denominándolas como límites, mientras que los límites se encuentran en el artículo 9°
de dicho cuerpo legal.
Respecto de la aplicabilidad de tales límites y excepciones a los derechos conexos, el

artículo 129° de la Ley sobre el derecho de autor dispone lo siguiente:
“(…) Sin perjuicio de sus limitaciones específicas, todas las excepciones y

límites establecidos en esta ley (Decreto Legislativo N° 822) para el derecho de
autor, serán también aplicables a los derechos reconocidos en el presente
Título (de los conexos al derecho de autor y otros derechos intelectuales)”.
3.6.2. La prueba de los tres pasos
La “prueba de los tres pasos”, supone que cualquier excepción al derecho de autor
debe encontrarse establecida por una norma con rango de ley, no pudiendo ésta
originar un perjuicio injustificado a los intereses legítimos del autor ni ser contraria a la
explotación normal de la obra.
Al respecto, la Guía del Convenio de Berna para la protección de obras literarias y

artísticas, publicada por la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual en
Ginebra, 1978, establece:
“Esta disposición atribuye a las legislaciones de los países de la Unión la

facultad de autorizar excepciones al derecho exclusivo de reproducción,
permitiendo que las obras se reproduzcan libremente “en determinados casos
especiales”. Pero la libertad así reconocida a los legisladores no es total: el
Convenio la condiciona mediante una cláusula cuya redacción fue objeto de
amplio debate en la revisión de Estocolmo (1967) y cuya interpretación puede
suscitar las mayores divergencias de opinión, tanto en la doctrina como en la
jurisprudencia. Esta cláusula contiene dos exigencias que se acumulan: se
requiere a la vez que la reproducción no atente contra la explotación
normal de la obra y que no cause un perjuicio injustificado a los intereses
legítimos del autor27.
27 El resaltado corresponde a la Comisión.
22/35
Por tanto, es necesario ante todo que la explotación normal de una obra no sea
dificultada ni padezca detrimento por el hecho de la reproducción que se haga
de la misma; de no ser así, la reproducción no estaría permitida de ningún
modo. (…)”.
3.6.3. Derecho a la utilización lícita de citas
El artículo 10° del Convenio de Berna establece:
1. “Son lícitas las citas tomadas de una obra que se haya hecho lícitamente
accesible al público, con la condición que se haga conforme a los usos
honrados y en la medida justificada por el fin que se persiga,
comprendiéndose las citas de artículos periodísticos y colecciones
periódicas bajo la forma de revistas de prensa.
2. Se reserva a las legislaciones de los países de la Unión y de los Arreglos
particulares existentes o que se establezcan entre ellos lo que concierne a
la facultad de utilizar lícitamente, en la medida justificada por el fin
perseguido, las obras literarias o artísticas a título de ilustración de la
enseñanza por medio de publicaciones, emisiones de radio o grabaciones
sonoras o visuales, con tal que esa utilización sea conforme a los usos
honrados.
3. Las citas y utilizaciones a que se refieren los párrafos precedentes deberán
mencionar la fuente y el nombre del autor, si este nombre figura en la
fuente”.
El artículo 22° de la Decisión 351 que aprueba el Régimen Común en materia de

Derecho de Autor y Derechos Conexos para los países integrantes de la Comunidad
Andina, establece: “Sin perjuicio de lo dispuesto en el Capítulo V y en el artículo
anterior, será lícito realizar, sin la autorización del autor y sin el pago de remuneración
alguna, los siguientes actos: a) Citar en una obra, otras obras publicadas, siempre
que se indique la fuente y el nombre del autor, a condición que tales citas se hagan
conforme a los usos honrados y en la medida justificada por el fin que se persiga”.
A su vez, el artículo 44° de la Ley señala: “Es permitido, sin autorización del autor ni
pago de remuneración, citas de obras lícitamente divulgadas, con la obligación de
indicar el nombre del autor y la fuente, y con la condición de que tales citas se hagan
conforme a los usos honrados y en la medida justificada por el fin que se persiga”.
El Convenio de Berna no establece una definición de “cita”, por lo tanto, una primera
aproximación al concepto la encontramos en el diccionario usual de términos, en el
que se entiende por cita la reproducción textual de una parte de un todo mayor
realizada por una persona distinta del autor de la obra.
23/35
El Glosario de términos elaborado por la OMPI en el numeral 209 establece:
“(209) cita: Es un pasaje relativamente corto, tomado de otra obra para

demostrar o hacer más inteligibles los enunciados de un autor, o para referirse
a opiniones de otro autor de una forma auténtica (…)”.
Las condiciones necesarias para que se considere lícita una cita son las siguientes:
a) La obra citada debió haber sido previamente divulgada en forma lícita.-
Para que pueda citarse o ilustrarse con la obra de terceros una obra, es necesario que
la obra a ser incluida haya sido previamente divulgada con la autorización del autor por
cualquier medio.
Se debe distinguir el concepto de divulgación del concepto de publicación establecido

en el artículo 3,3) del Convenio de Berna, incluyéndose bajo este concepto de
divulgación, actos como la ejecución de una obra en una sala de teatro, la
radiodifusión y cualquier otro acto de comunicación pública, así por ejemplo, se
permitirá la cita de una obra que haya sido radiodifundida para que un crítico o
comentarista pueda rescatar pasajes orales de la misma y usarlos en su reseña.
En esta misma línea, para que una obra pueda ser citada, es necesario que la
divulgación previa que de la misma se haya efectuado, se haya realizado con la
autorización del autor, puesto que de no ser así, la obra no se considerará divulgada,
al haber sido hecha accesible al público lesionando el derecho moral del autor.
b) La cita debe ser textual o debe existir una fidelidad con la obra citada, así
como con el pensamiento del autor.
Ello se desprende del significado etimológico de la cita, por lo tanto, sólo nos
encontraremos ante una cita lícita, cuando se reproduzca textualmente lo que alguien
ha dicho o ha escrito o cuando se ilustre un texto con una obra artística reproducida
fielmente, de manera que si una persona inserta en su obra una obra de terceros
efectuando cualquier tipo de modificación, no nos hallaremos frente a una excepción
sino frente a una nueva producción.
c) Debe reconocerse el derecho de paternidad del autor (señalando su nombre,

su seudónimo o la mención de que la obra fue publicada en forma anónima) y
la fuente.
Si la cita es una excepción al derecho de autor, al establecer nuestra legislación un

sistema cerrado, la utilización lícita o leal de la obra de terceros, sólo podrá efectuarse
24/35
en ciertas circunstancias muy concretas y cumpliendo con las formalidades

establecidas por la norma.
d) La cita debe realizarse conforme a los usos honrados.
En virtud del artículo 9° segundo párrafo del Convenio de Berna, los usos honrados
son la norma que determina en cada caso en concreto, si a pesar de cumplirse con la
formalidad de la Ley para hacer uso de la excepción, la utilización de una obra de
terceros es libre.
El Convenio de Berna establece que para determinar si un uso es honrado, en primer

lugar debe evaluarse si el acto encuadrado como excepción no atenta contra la normal
explotación de la obra citada y luego pasar a evaluar si las consecuencias de éste
causan o no un perjuicio irrazonable a los intereses legítimos del autor.
Los usos honrados se aplicaran dependiendo del sistema de excepciones establecido

por la legislación en determinadas etapas de análisis, así por ejemplo, en un sistema
cerrado, sólo se aplicarán una vez que se haya determinado que en un caso en
concreto se encuadra perfectamente en determinada excepción establecida por la Ley
para luego evaluar el uso honrado con la finalidad de pasar este acto de explotación
libre por un tamiz que tenga por objeto restringirlo aún más. En cambio, en un sistema
abierto, éste se aplica como una excepción general al derecho de autor (fair use) y en
un sistema mixto, se aplicará luego de encuadrado el caso concreto en un supuesto
similar previsto en la norma a fin de extender dicho supuesto a casos parecidos
siempre y cuando éstos también constituyan actos leales (fair dealing).
El caso específico de nuestra legislación que acoge un sistema cerrado, la regla de los
tres pasos que determina en definitiva si una utilización considerada libre atenta o no
contra los usos honrados en el caso de la cita, se efectúa evaluando la medida
justificada y la finalidad para la que se realiza.
e) La cita debe realizarse en la medida justificada para cumplir con la finalidad

para la que se realiza.
La evaluación tiene en cuenta dos aspectos, un aspecto cuantitativo referido a la

extensión de la cita, el cual necesariamente se encuentra condicionado al segundo
aspecto, el cual es la finalidad para la cual se realiza dicha cita.
Así por ejemplo, si la cita se efectúa con fines de docencia o investigación se permitirá
una extensión mayor que si la misma se efectúa con fines informativos, en los que el
libre uso de una obra por terceros se efectúa sólo para cumplir estrictamente con los
fines de la información.
25/35
Fin de la cita
Las citas de obras de terceros pueden tener múltiples finalidades tales como el
comentario, crítica, reseñas con fines históricos, académicos, informativos e incluso
judiciales, políticos y artísticos, etc.
Así, en el Informe presentado a la Conferencia de Estocolmo (1967), la Comisión

Principal reconoció estas múltiples finalidades al expresar que no cualquier lista con
fines específicos podría ser exhaustiva.
Sin embargo, de una lectura de las actas de los trabajos preparatorios de la

Conferencia y los debates de la Comisión Principal, se deduce claramente que las
citas hechas con “fines educativos o informativos, de crítica o científicos28” se
consideran dentro del ámbito de aplicación del artículo 10.1) del Convenio. Otros
ejemplos son las citas históricas o académicas hechas a modo de ilustración o prueba
para un determinado argumento u opinión.
Nuevamente, en el Informe de la Comisión de Expertos de la Conferencia de

Estocolmo se hizo alusión a las citas hechas con fines de entretenimiento, políticas o
judiciales. Otro ejemplo proporcionado en los debates de la Comisión Principal fue la
cita para “efectos artísticos”. Por tanto, es posible que el Artículo 10 de la Convención
pueda abarcar gran parte del fundamento jurídico de las disposiciones relativas al “uso
honrado” de legislaciones como la de Estados Unidos de América.
Es importante también establecer la vinculación que necesariamente debe existir entre

la cita y la obra citada, así si se hace uso del derecho de cita, los usos honrados o la
medida justificada del fin que se persiga, determinarán la necesidad de insertar una
obra ajena en la propia, para lo cual se analizará si la cita se hizo por ejemplo con la
finalidad de reforzar un argumento en apoyo de una tesis que se expone o de la
opinión que se defiende, o en la medida que se proceda a analizar o efectuar un juicio
crítico en la que es necesaria la cita a fin de hacer más inteligible la obra en la cual se
inserta ésta, debiéndose excluir por lo tanto, cualquier referencia aislada a la obra más
allá de las relacionadas.
Igualmente, desde este punto de vista, cabría que en una reseña elaborada por un
medio de comunicación, pueda en uso del derecho de cita, reproducir una emisión con
la finalidad de informar sobre un acontecimiento.
Extensión de la cita
28En estos casos se será más permisivo en la extensión de la cita en atención a los fines. El usuario de la cita, en estos
supuestos, tanto puede acogerse al párrafo primero del artículo 10º como al párrafo segundo del referido artículo.
26/35
El Convenio de Berna, no establece limitaciones en cuanto a la extensión de la cita,

pero del significado de la misma debe inferirse en primer lugar que ésta es una parte
de un todo mayor.
Dado que es bastante complejo formular y aplicar restricciones cuantitativas, es

necesario que dicha cuestión sea determinada caso por caso, teniendo en cuenta los
criterios generales como los fines de la crítica, docencia, informes, reseñas, etc.
Igualmente, debe tenerse en cuenta factores tales como, si la obra en la que se

incluyó la cita tiene un carácter comercial o en su defecto fines docentes o no
lucrativos, la naturaleza de la obra protegida, la cantidad de la parte usada con
relación a la obra en la que se incluyó, la importancia de la parte utilizada en relación
con toda la obra del autor citado y las consecuencias de tal utilización en el mercado
en el que se explota la obra citada y las consecuencias de dicho uso sobre el valor de
la misma.
IV. INFRACCIÓN AL DERECHO DE AUTOR
Se considera una infracción al derecho de autor cualquier vulneración o afectación de

los derechos morales o patrimoniales que tiene el autor sobre su obra.
De conformidad con el artículo 37° del Decreto Legislativo 822, se considera ilícita
toda reproducción, comunicación, distribución o cualquier otra modalidad de
explotación de la obra, total o parcial, que se realice sin el consentimiento previo y por
escrito del titular del derecho de autor, salvo disposición legal en contrario.
La infracción sancionada en sede administrativa a diferencia de la infracción

sancionada en sede penal, no requiere acreditar la existencia del dolo o culpa por
parte del infractor con la finalidad de que se verifique un supuesto tipo, así como
tampoco se requiere acreditar la existencia de ánimo de lucro o de un perjuicio. Estos
elementos son tomados en cuenta en el procedimiento sancionador con la finalidad de
determinar y cuantificar la sanción, cumpliendo así con el criterio de proporcionalidad
entre la infracción y la sanción a imponerse.
V. ANÁLISIS DEL CASO EN CONCRETO
5.1. Si los actos de explotación efectuados por la denunciada, se encuentran

en alguno de los supuestos de excepción establecidos en la Ley de
Derecho de Autor.
Que, los denunciantes han señalado que la denunciada habría editado, impreso y
comercializado textos y citas del autor Julio Ramón Ribeyro, sin su autorización.
Que, a fin de verificar las infracciones imputadas por los denunciantes, la Comisión
27/35
considera conveniente analizar previamente si los actos de explotación efectuados por

la denunciada se encuentran en alguno de los supuestos de excepción estipulados en
la Ley de Derecho de Autor.
Que, los denunciantes han señalado que la denunciada habría reproducido en las
páginas 62 y 63 del libro “El círculo invisible” el texto titulado “Las alternativas del
novelista” en borrador y con correcciones de puño y letra del autor Julio Ramón
Ribeyro.
Que, la denunciada ha señalado que con respecto a las páginas 62 y 63, dichos textos
serían de decorativos sin poner énfasis al contenido, sino que tendrían por finalidad
resaltar el carácter riguroso de las correcciones que hacía el autor Julio Ramón
Ribeyro. Asimismo, dichos textos corresponde a una conferencia realizada en el año
1973, la cual fue grabada por el Instituto Nacional de Cultura quienes lo transcribieron
y entregaron al autor para que realice las correcciones respectivas. Adicionalmente,
han señalado que dicho texto habría sido redactado por el Instituto Nacional de Cultura
- INC, lo cual estaría demostrado por el sello de recepción en la página 62 del libro de
fecha 05 de diciembre de 1973, por lo que el mismo se ha convertido en un documento
público.
Que, de acuerdo a lo señalado por la denunciada la obra “La alternativas del novelista”
corresponde a una conferencia realizada por el autor Julio Ramón Ribeyro en el año
1973, es decir, una obra literaria oral, la cual fue grabada y transcrita por personal del
Instituto Nacional de Cultura, lo cual no enerva la calidad de autor y titular originario
del autor Julio Ramón Ribeyro ni de sus causahabientes, titulares derivados de los
derechos patrimoniales que deriven de dicha obra.
Es decir, que si bien dicho texto podría ser considerado como un documento público,
debe tenerse en consideración que el contenido del mismo es una obra literaria de la
cual se derivan derechos morales y patrimoniales, los cuales deben ser respetados y
administrados de acuerdo a lo indicado en la Ley de Derecho de Autor, por lo que
sería erróneo considerar que dicho documento al ser de propiedad del INC pueda ser
reproducido libremente sin contar con las autorizaciones correspondientes, máxime
teniendo en consideración que dicha obra se encuentra en dominio privado.
A fin de verificar si las reproducciones realizadas por la denunciada en el libro titulado

“El círculo invisible” estarían dentro del supuesto de excepción de cita, la Comisión ha
considerado pertinente reproducir algunos fragmentos del mismo.
28/35
29
30
29 Impresión que corresponde a la página 62 del libro “El círculo invisible” publicado por la denunciada.
30En esta parte del texto se ha señalado lo siguiente: “La conferencia que dictara en 1973, Las alternativas del novelista, fue
grabada por el Departamento de Ediciones del INC con la finalidad de difundirla en la revista de dicha institución. Esta
fue transcrita y luego entregada al novelista para que haga las correcciones u observaciones antes de su publicación.
29/35
Que, se puede verificar que se ha reproducido fotografías del texto titulado “Las
alternativas de un novelista” en las que claramente se puede apreciar las correcciones
que realizó el autor Julio Ramón Ribeyro a la trascripción que elaboró el personal del
INC.
Que, a fin de analizar si las reproducciones realizadas por la denunciada de la obra

“Las alternativas de un novelista” ha sido efectuada dentro de la excepción señalada
en el artículo 44º del Decreto Legislativo 822, corresponde a la Comisión verificar los
requisitos de dicha excepción.
a) La obra citada debe haber sido accesible lícitamente al público o haber sido
objeto de alguna forma de divulgación.
julio Ramón devolvió los textos luego de un cuidadoso trabajo, exactamente como solía hacerlo cuando escribía sus
históricos relatos.”
30/35
Estableciendo el artículo 44º del Decreto Legislativo 822, que la obra citada debió
haberse divulgado previamente en forma lícita, éste permite la cita de obras que se
hubiesen divulgado previamente con el consentimiento del autor o titular del derecho.
Que, en el caso en concreto, la Comisión debe señalar que la obra “Las alternativas de
un novelista” ha sido previamente divulgada mediante la conferencia realizada el
propio autor en el año 1973 por lo que la explotación efectuada por la denunciada
cumple con este requisito.
b) La cita debe ser textual o debe existir una fidelidad con la obra o
producción citada.
Este requisito tiene por finalidad evitar alguna lesión al derecho moral de integridad del
autor respecto de su obra.
Que, en el presente caso, se ha verificado que las reproducciones realizadas por la

denunciada corresponde a partes del texto de la obra “Las alternativas de un novelista”
han sido textuales y no han sufrido deformación alguna.
c) Debe reconocerse el derecho de paternidad del autor (señalando su

nombre, su seudónimo o la mención de que la obra fue publicada en forma
anónima) y la fuente.
Este requisito está referido a reconocer el nombre del autor o señalar su seudónimo o
la condición de que la obra fue publicada anónimamente y obedece a evitar algún tipo
de lesión respecto al derecho moral de paternidad del autor.
Que, en el caso en concreto, la Comisión ha verificado que en el texto publicado por la

denunciada se ha indicado expresamente que los fragmentos reproducidos
corresponden a la Conferencia dictada por el autor Julio Ramón Ribeyro en el año
1973, por lo tanto, el acto de explotación de la denunciada cumple con este requisito.
d) La cita debe realizarse en la medida justificada para cumplir con la finalidad

para la que se realiza.
A fin de analizar si la cita realizada por la denunciada cumple con este requisito, la
Oficina cree conveniente analizar dos supuestos: la finalidad y la extensión de la
misma.
Fin de la cita
Como ya se mencionó en los párrafos anteriores, el derecho de cita no sólo puede

realizarse con fines educativos, sino que la misma puede tener otras finalidades como
la información, comentario, crítica, entre otros.
31/35
Es así que, por ejemplo, cabe que un medio de comunicación pueda en uso del
derecho de cita, reproducir una emisión con la finalidad de informar sobre un
acontecimiento.
Que, en el presente caso, los fragmentos de la obra “Las alternativas de un novelista”

han sido reproducidas con la finalidad de demostrar a los lectores del texto
denominado “El círculo invisible” lo cuidadoso que era el autor Julio Ramón Ribeyro al
momento de corregir los trabajos que él realizaba por lo que tomando en
consideración dicha finalidad se ha tomado como una especie de fotografías a ciertas
partes del texto elaborado por personal del INC en el cual se había transcrito la
conferencia de dicho autor y al cual el mismo había realizado una serie de
observaciones a puño y letra.
Que, a criterio de la Comisión dichas citas sí cumplen con la finalidad de la excepción

permitida ya que dicha reproducción ha sido efectuada con un fin informativo.
Extensión de la cita
Que, en este punto es necesario señalar que la extensión de la cita está relacionada
con la finalidad propia de la misma, ya que como se ha señalado anteriormente una
cita con fines educativos tendrá más extensión que una referida con fines informativos.
En el presente caso, a criterio de la Comisión las reproducciones realizadas por la

denunciada han sido elaboradas en la medida justificada para cumplir con la finalidad
perseguida, tal es así que las reproducciones han sido realizadas en pequeños
tamaños a fin de que en una hoja se ilustre ocho páginas del texto que fue corregido
por el propio Julio Ramón Ribeyro, lo cual a criterio de la Comisión cumple con la
extensión en relación a la finalidad de la misma.
Luego de analizar la finalidad y la extensión de una cita, la Comisión considera que la

reproducción de ciertos fragmentos de la obra “Las alternativas de un novelista” es
considerada como un uso lícito del derecho de cita. Sin embargo, a fin de realizar un
análisis completo de la supuesta cita realizada, la Comisión considera pertinente
analizar si dicha reproducción ha sido realizada conforme a los usos honrados.
e) La cita debe hacerse conforme a los usos honrados.
De acuerdo a lo señalado anteriormente para determinar si un uso es honrado, se

deberá tener en consideración que la excepción analizada- en este caso el derecho de
cita- no atente contra la normal explotación de la obra y asimismo, verificar si las
consecuencias de éste causan un perjuicio irrazonable a los intereses legítimos del
autor.
Que, a criterio de la Comisión la forma en la que se ha reproducido los fragmentos de

la obra en mención no constituye de manera alguna una explotación común en el caso
32/35
de obras literarias por lo que dichas reproducciones no atentan contra la normal

explotación de la obra del autor Julio Ramón Ribeyro.
Asimismo, en relación al perjuicio irrazonable a los intereses legítimos de los titulares

de los derechos, es decir, los denunciantes estos no han probado que haya ocurrido
dicho perjuicio.
Es así que a criterio de la Comisión de acuerdo a lo señalado en los párrafos

precedentes la denunciada ha realizado efectivamente una cita de la obra “Las
alternativas de un novelista” de Julio Ramón Ribeyro, con fines informativos, la cual se
ha realizado conforme a los usos honrados.
Que, por otro lado, la denunciante también ha señalado que la infracción al derecho de
reproducción por parte de la denunciada también se verificaría en las páginas 64 y 65
en las cuales se ha reproducido textos correspondientes a fragmentos de cartas
escritas por Julio Ramón Ribeyro.
Que, al respecto, la denunciada ha manifestado que en referencia a las páginas 64 y

65 se referirían a cinco fragmentos, los cuales se tratan de citas textuales del Tomo I,
del libro “Cartas a Juan Antonio” el mismo que fue editado por Jaime Campodónico en
el año 1998, tal y como lo describe la página 65 de la obra “El círculo invisible” impresa
en sus talleres.
Que, a fin de verificar si dichas reproducciones constituyen excepciones al ser

ejercidas mediante el derecho de cita, la Comisión ha considerado conveniente
reproducir las mismas:
33/35
Que, de la revisión a dichas reproducciones la Comisión ha verificado que las mismas

corresponden a pequeños extractos de cartas escritas por el autor Julio Ramón
Ribeyro en los cuales se describe a manera general situaciones por la que estaba
pasando dicho autor al momento de escribir las mismas. Dichos extractos a criterio de
la Comisión al ser meramente descriptivos no manifiestan la impronta de la
personalidad del autor, es decir, que no cumplen con la característica de originalidad
por lo que la reproducción de dichos fragmentos no constituye de manera alguna
infracción al derecho patrimonial de reproducción correspondiente a los
causahabientes de Julio Ramón Ribeyro.
5.2. Si la denunciada ha incurrido en alguna infracción al derecho de autor.
Como resultado de la evaluación de los argumentos expuestos por las partes y de la

valoración de la prueba aportada por los propios denunciantes, la Comisión debe
concluir que en el presente caso, la denunciada ha reproducido parte de la obra “Las
alternativas del novelista” de titularidad de los denunciantes, dentro del supuesto de
excepción contemplado en el artículo 22º de la Decisión 351 concordante con el
artículo 44º del Decreto Legislativo 822, en consecuencia, la denunciada no requería
la autorización previa o por escrito para efectuar dicho acto y, asimismo, teniendo en
consideración que respecto de las reproducciones de ciertos fragmentos de las cartas
escritas por el autor Julio Ramón Ribeyro corresponden a partes que no cumplen con
el requisito de originalidad, por lo tanto, la presente denuncia debe declararse
infundada en todos sus extremos.
34/35
VI. RESOLUCIÓN DE LA COMISIÓN
PRIMERO.- Declarar INFUNDADA la denuncia interpuesta por ALIDA ISABEL

CORDERO AYALA VDA. DE RIBEYRO y JULIO RAMÓN RIBEYRO CORDERO
contra la UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS S.A., de acuerdo a lo señalado en la parte
considerativa de la presente resolución; y ordenar el archivo del presente
procedimiento.
Con la intervención de los señores Comisionados: Fernando Raventós

Marcos, Álvaro Gutiérrez Bendezú y Oscar Montezuma Panez.
FERNANDO RAVENTÓS MARCOS

Vice-Presidente de la Comisión de Derecho de Autor
/lh
35/35

Caso Julio Ramón Ribeyro

Caricato da

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DIRECCIÓN DE DERECHO DE AUTOR

Comisión de Derecho de Autor

DENUNCIANTES : ALIDA ISABEL CORDERO AYALA VDA. DE

DENUNCIADA : UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS S.A.

ASUNTO : Infracción a los derechos morales de integridad y

SUMILLA: En el procedimiento de denuncia interpuesto por ALIDA ISABEL

Lima, 20 de enero de 2009

Mediante escritos del 01 de agosto y 04 de septiembre de 2008, el señor Miguel Santa

1.1. Argumentos de los denunciantes.

Los denunciantes han señalado lo siguiente:

- Que, son los herederos del autor Julio Ramón Ribeyro.

Ribeyro, lo cual estaría infringiendo los incisos i y iv del artículo 14 de la

1.2. Pruebas presentadas por los denunciantes.

Los denunciantes han presentado como medios probatorios los siguientes

- Declaratoria de herederos de Julio Ramón Ribeyro.

1.3. Petitorio de los denunciantes

Los denunciantes han solicitado lo siguiente:

- Que, al amparo de lo estipulado en el Decreto Legislativo 822, solicitan a la

1.4. Trámite del expediente.

El 24 de septiembre de 2008, la Comisión admitió a trámite la denuncia interpuesta

Mediante escrito del 15 de octubre de 2008, el representante de los denunciantes

Mediante escrito del 21 de octubre de 2008, la denunciada presentó sus descargos,

Ribeyro. Asimismo, dichos textos corresponde a una conferencia realizada en

Mediante resolución del 22 de octubre de 2008 se declaró en rebeldía a la denunciada.

El 22 de octubre de 2008, en referencia al escrito de descargos presentado por la

Mediante escrito del 10 de noviembre de 2008, la denunciada acreditó los poderes de

Mediante resolución del 17 de noviembre de 2008, la Comisisón tuvo presente los

El 02 de diciembre de 2008, se llevó a cabo la audiencia de conciliación programada

Mediante escrito del 04 de diciembre de 2008, la denunciada señaló lo siguiente:

El 04 de diciembre de 2008, la denunciada presentó un escrito en el cual adjuntó una

II. CUESTIÓN EN DISCUSIÓN

A criterio de la Comisión de Derecho de Autor del Indecopi, las cuestiones en

1. Si los actos de explotación efectuados por la denunciada, se encuentran en

2. Si el denunciado ha infringido algún derecho de autor correspondiente a los

III. ANÁLISIS DE LA CUESTIÓN EN DISCUSIÓN

3.1. Facultades de la Comisión de Derecho de Autor

La Dirección de Derecho de Autor del INDECOPI, es la autoridad nacional competente

de autor y derechos conexos, pudiendo amonestar, multar, incautar o decomisar,

Que, el artículo 38º del Decreto Legislativo 1033 señala lo siguiente:

“38.1 Corresponde a la Dirección de Derecho de Autor proteger el derecho de

38.2 Adicionalmente, resuelve en primera instancia las causas contenciosas y

Que, en el caso de la Comisión de Derechos de Autor, la misma cuenta con las

“42.2. Las Comisiones mencionadas en el numeral anterior son competentes

Asimismo, de acuerdo a lo establecido en el artículo 42.3 del Decreto Legislativo 1033,

“42.3. Las Comisiones de Propiedad Intelectual tienen las siguientes

b) Resuelven en primera instancia administrativa los procedimientos trilaterales

Que, de acuerdo a lo señalado en el párrafo anterior, la Comisión de Derecho de Autor

los derechos de autor y derechos conexos iniciadas a pedido de parte o de oficio.

3.2. Objeto de protección

Según el artículo 2° de la Ley, en concordancia con el artículo 3° de la Decisión 351 de

De acuerdo a lo señalado por Delia Lipszyc 1:

“El derecho de autor está destinado a proteger la forma representativa, la

Sólo está protegida la forma sensible bajo la cual se manifiesta la idea y no la

El derecho de autor propugna la creación de obras. Si se otorgaran derechos

De la misma manera Ricardo Antequera Parilli2 señala que:

1. Que el objeto de la protección se limita a la forma de expresión

Por el segundo se resalta que el objeto de la tutela está en la forma de

Por tanto, el derecho de autor está destinado a proteger la forma representativa, la

“a) Las obras literarias expresadas en forma escrita, a través de libros,

conferencias, alocuciones y sermones o las explicaciones didácticas. 3

3.3. Condiciones para su protección

Para reclamar la protección prevista en la legislación del derecho de autor, es

3.3.1. Apreciación de la originalidad