Sei sulla pagina 1di 634

La cultura, en palabras de Pessoa, es La cultura tiene su origen y fin en el

“el perfeccionamiento subjetivo de la ciudadano, por eso es un elemento vivo,


vida”, nos ayuda a entender y mejorar que crece y que evoluciona día a día.
el mundo y dota de sentido e identidad Nadie es ajeno a ese proceso, de ahí que
a los pueblos. Madrid, como cada para la elaboración de esta publicación
ciudad, tiene su propia personalidad, digital el Ayuntamiento haya buscado
unos rasgos de carácter que la definen la máxima participación. Así, este
y que se revelan en cada una de sus documento, germen del PECAM, es fruto
manifestaciones. También es la cultura el del trabajo colectivo, de la colaboración
reflejo del temperamento que la Villa se de cuarenta y un profesionales y expertos
ha ido labrando a lo largo de la historia. en cultura que han querido aportar sus
conocimientos y experiencias.
Este documento, “Hacia el Plan
Estratégico de la Cultura de Madrid A partir de aquí se abre un período
(PECAM) 2012-2015” es, sin duda, de debate que llevará a la redacción
un punto de inflexión en el devenir definitiva del Plan Estratégico, que se
de la cultura de la capital. Con él, el presentará a finales de 2012. Ahora es el
Ayuntamiento de Madrid pretende turno de los madrileños, es su momento
analizar, de manera profunda, la actividad para sumar, para presentar ideas que
cultural de la ciudad, estudiar sus modos ayuden a planificar, consensuar y
de hacer, reflexionar sobre los actores construir el futuro cultural de Madrid,
que intervienen en ella y hacer partícipe erigido desde todas y cada una de las
a la ciudadanía en el debate en torno a miradas.
su futuro.
Desde el 26 de julio y hasta el 10 de
Es, precisamente, en este momento de octubre, se abre un plazo de sugerencias
cambio de paradigma, cuando debemos para que los ciudadanos puedan mandar,
detenernos a pensar y a redefinir, online, sus comentarios y propuestas a
conjuntamente, el nuevo papel que este documento. Después, los días 24,
deben asumir los poderes públicos, en 25 y 26 de octubre se celebrarán unas
general, y la administración local, en “Jornadas de reflexión y debate” en
particular. torno al PECAM en CentroCentro, unos
encuentros de carácter abierto a los
que toda la ciudadanía de Madrid está
invitada a participar.

2
El resultado de todo este proceso será el
“Plan Estratégico de la Cultura de Madrid
2012 -2015”, que marcará las pautas a
seguir durante los próximos años. Por
ello, quiero agradecer el enorme esfuerzo
y el compromiso de todas y cada una
de las personas que han ayudado a
hacer realidad este documento, así como
reconocer la valiosa contribución que las
distintas Áreas de Gobierno municipales,
administraciones e instituciones, públicas
y privadas, han hecho a este avance del
PECAM.

Sin duda, la colaboración es la clave del


éxito. Por este motivo, el Ayuntamiento
de Madrid quiere contar con la opinión
de todos, partiendo de la premisa de que
la cultura, como realidad abierta y plural,
como espacio en el que el convergen
pasado y futuro, identidad y diversidad,
debe ser el referente que guíe nuestra
acción.

Fernando Villalonga Campos


Delegado del Área de Gobierno
de Las Artes

3
4
1. La misión del PECAM 2012-2015 7

2. Madrid ayer y hoy 44

3. El ecosistema cultural actual 70

3.1 Los agentes culturales


3.2 La actividad cultural
3.3 El mapa cultural

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 217

4.1 Ciudad inclusiva. Yo soy tú y tú eres yo


4.2 Nuevas voces en un Madrid diverso e integrado
4.3 Madrid, Smart City: la ciudad inteligente
4.4 Turismo cultural como sector impulsor del desarrollo económico
4.5 La cultura en la estrategia de internacionalización de Madrid
4.6 Madrid 2020

5. Análisis y propuestas para el debate 266

5.1 Fábricas sin humo: industrias creativas, viveros de empresas


y espacios para la producción artística
5.2 Repensando la cultura de proximidad: ¡Madrid activa!
5.3 Centros culturales de distrito y bibliotecas
5.4 El nuevo paisaje urbano y la acción cultural en el espacio público
5.5 Artes escénicas: teatro, danza y circo
5.6 Música
5.7 Artes plásticas
5.8 Cultura digital e innovación social
5.9 Panorama audiovisual de Madrid
5.10 Creación literaria en Madrid
5.11 Memoria de Madrid y el nuevo Plan Memoria

5
6. La consulta pública. Impacto y evaluación 420
de las políticas culturales

6.1 Planificación y propuesta de metodología


6.2 Valoración e impacto del PECAM. Una propuesta de evaluación

7. Casos de estudio 446

7.1 Cultura y ciudad. Caso de estudio: CentroCentro


7.2 La creación en Madrid. Casos de estudio: Matadero,
Medialab y Pradolongo
7.3 Conde Duque, un espacio para la cultura y el conocimiento
7.4 Bibliotecas públicas del Ayuntamiento de Madrid.
Casos de estudio: Bibliotecas “Ángel González” y “José Hierro”
7.5 Tabacalera como modelo
7.6 CA2M. Centro de Arte Dos de Mayo
7.7 Utopic_Us

8. Espacios para la cultura de proximidad 523

9. Programas europeos relevantes en materia cultural 547

10. Marco jurídico 566

11. Madrid en cifras 579

12. Glosario 595

Bibliografía 605

Créditos 627

6
1
“Los semilleros de Así, la riqueza y la vitalidad culturales
creación son comparables son la esencia de las urbes actuales
al agua. Sin agua o sin y de las sociedades civilizadas, e
un clima artístico vivo impregnan de valor añadido y de
se marchita la ciudad.” capital simbólico a todo lo que tiene
Jos Houweling1 lugar en ellas.

La cultura, el patrimonio, las instituciones Mas la cultura no solo debe ser


culturales y los creadores de una ciudad contemplada desde su dimensión
son elementos conformadores de la simbólica o artística porque, además:
identidad local, la definen en el mundo
exterior y son fuente de orgullo 1. Tiene un papel protagonista en la
para su población. Los logros cohesión social como mecanismo para
o fracasos culturales de una urbe pasan estimular y promover la inclusión, la
a formar parte del imaginario colectivo y regeneración urbana y el desarrollo
se incorporan a la memoria de la sostenible.
comunidad como piedra angular
de la misma. De igual forma que el 2. Es una herramienta para favorecer el
patrimonio es un valioso instrumento cambio social y debe emplearse para
para la construcción de relatos y visiones mejorar las relaciones entre las personas,
compartidas de las ciudades, la actividad especialmente los jóvenes, o para crear
cultural es parte integral del éxito vínculos con los inmigrantes.
de las mismas, aporta calidad de vida
y favorece el empoderamiento de la 3. La obra de arte, desde su génesis,
ciudadanía. Además, los proyectos de está concebida para generar
gran escala tienen un efecto revitalizador vínculos entre las personas, para ser
y regenerador en la vida metropolitana compartida. Es el resultado de un largo
que las infraestructuras culturales, por sí proceso en el que participan muchos
mismas, no pueden obtener. ciudadanos: desde que el artista firma
la obra hasta que es presentada en
sociedad, son múltiples las personas
que interactúan con ella y, por
1 lo mismo, las que unen y crean
Director del Sandberg Instituut
(“Programa Broedplaatsen, complicidades desde su concepción.
2008-2012. Establecer una base
creativa en Ámsterdam y sus
alrededores”, página 46).

1. La misión del PECAM 2012-2015 8


Por otro lado, desde el punto de vista secundario colateral que no se valora
individual, la cultura es un elemento lo suficiente: contribuye, directamente,
clave para el aprendizaje informal, a la conservación del patrimonio mueble
es un complemento indispensable e inmueble de las ciudades.
para el sistema educativo reglado
y contribuye a la formación de los Si bien la cultura es un valor en sí
individuos a lo largo de toda su vida misma, solamente cobra sentido cuando
(life-long learning). se conecta con la gente, cuando se
convierte en parte de la vida de los
Por ello, los beneficios que la cultura ciudadanos. Lamentablemente, buena
aporta a la sociedad deben ser parte de nuestra sociedad sigue viéndola
apreciados en el largo plazo, pues no como algo que no tiene que ver con ellos,
tienen un efecto inmediato sobre el tejido como algo excluyente y no incluyente,
social. como algo opcional o extraordinario.

Si bien es un capital simbólico y, por El fenómeno paneuropeo de la merma de


lo tanto, tiene un valor intangible, los fondos destinados a la cultura, debido
los efectos positivos de la cultura a la crisis económica y a los cambios en
en la economía de las ciudades las prioridades políticas y de patrocinio
son evidentes: se convierte en un privado (que han dado un giro hacia los
motor de desarrollo estratégico que temas sociales), también está incidiendo
incide en la renovación urbana, el negativamente en el ámbito cultural:
impulso creativo y en su proyección refuerza ciertas tesis en torno a la
internacional. contingencia del hecho cultural, dando
aliento a determinadas tendencias
Además, genera empleo, ya que no es deslegitimadoras, en particular, de
solo una actividad de ocio, es también la creación contemporánea, que sale
una forma de vida para mucha gente, especialmente debilitada de esta lucha
con sus propias dinámicas creativas, desigual. A su vez, el decrecimiento
empresariales y comerciales. de la producción cultural disminuye la
participación ciudadana y, por lo tanto,
Su consecuencia económica más visible afecta a su acercamiento al hecho
es el aumento del turismo cultural, cultural.
provocado por la variada, amplia
y constante oferta que suelen tener las
metrópolis. Mas también tiene un efecto

1. La misión del PECAM 2012-2015 9


“6 Goyas 6” 1. La misión del PECAM 2012-2015 10
© Sofía Menéndez
CA2M
Exposición “Antes que todo”
Licencia Creative Commons 1. La misión del PECAM 2012-2015 11
(CC BY-NC-ND 3.0)
El arte de nuestro tiempo, el que están desempeñando en la
relata lo que está ocurriendo, el regeneración de la economía
que da vitalidad a la ciudad y crea de las ciudades), sino también
empleo, es el eslabón más frágil para estimular el orgullo de
de la cadena de producción de pertenencia, para atraer a las nuevas
valores culturales. Ahora más que generaciones hacia la cultura y
nunca, debe ser defendido con maximizar el impacto de los servicios
mayor intensidad, hay que apoyarlo culturales en la vida de
y explicarlo, vinculándolo a actitudes los ciudadanos.
pedagógicas y formadoras.
Conseguir que los habitantes de la
Si no introducimos a las generaciones ciudad se apropien de la cultura es una
futuras en los placeres y valores de la tarea con rédito asegurado. Desde el
experiencia cultural y de la producción momento en que incorporamos a nuestra
artística, muchos de nuestros bienes del vida cotidiana hábitos culturales el
pasado se perderán. Hay que estimular proceso se convierte en una experiencia
a la infancia y a la juventud para que trascendente e irreversible: si se
sientan y vivan la cultura, pues entre comienza a “consumir cultura”
ellos están los futuros artistas, gestores, ya no se vuelve atrás.
mediadores y público. El respeto hacia el
patrimonio y los valores heredados del En general, hay dos tipos de
pasado y el compromiso con la creación usuarios culturales: los practicantes
actual son la garantía para el mejor activos que, por norma, están muy
porvenir de la ciudad. comprometidos con la agenda
cultural de la ciudad y hacen un
En estos tiempos económicos tan consumo intensivo de la misma, y
complejos, en los que es difícil la población no usuaria, a la que es
imaginar cuál va a ser el panorama necesario identificar para dirigirnos
en el que se va a operar en los expresamente a ella.
próximos años, es crucial dar
aliento a la cultura, no solo para Para tener éxito en esta compleja,
sostener el tejido creativo de la pero apasionante misión, necesitamos
urbe (conscientes del rol que las saber quiénes son nuestras audiencias
industrias culturales y creativas presentes y futuras.

1. La misión del PECAM 2012-2015 12


La cultura en Madrid, hoy socioeconómico, otear el paisaje
cultural actual e interpretar las nuevas
Madrid ha realizado en los últimos oportunidades que se nos presentan
30 años una considerable inversión con el fin de enriquecer la vida cultural
económica en infraestructuras culturales de nuestros vecinos.
mediante la restauración de edificios,
construcciones de nueva planta y Es el momento de dar por concluida
renovaciones de inmuebles que se la etapa de construcción de
dedicaban a otros usos. Esta ha dado infraestructuras. Ahora toca usar el
sus frutos positivos: mayor oferta dinero público de un modo diferente,
cultural, mayor atractivo para la región identificando los proyectos que
y la ciudad, mayor inclusión social y tengan potencial para contribuir al
aumento del orgullo de pertenencia. Pero desarrollo del capital cultural de
la crisis económica está afectando muy Madrid, favoreciendo su circulación
directamente a la actividad cultural local y haciendo florecer la vida artística
y todavía desconocemos el verdadero y económica de la ciudad. Debemos
alcance de los cambios que está dar prioridad a aquellas propuestas
provocando en la sociedad. que tengan como objetivo esencial
el crecimiento del tejido creativo,
La cultura de ciudad está cambiando la mejora de calidad de la oferta, la
y las carencias financieras nos regeneración urbana y el empleo.
exigen establecer prioridades en
la política de acción, racionalizar la Madrid es el centro cultural del Sur de
gestión y dotarnos de una mayor Europa y, en consecuencia, produce
cooperación entre el gobierno local una atractiva cultura contemporánea
y otras administraciones públicas que debe mantenerse y crecer. Pero
para, conjuntamente y dentro de los para maximizar las ocasiones que
límites municipales, reconocer las favorezcan el crecimiento de la creación,
áreas donde actuar, dibujar posibles debemos reflexionar juntos sobre cómo
sinergias con otras entidades nos gustaría que fuera la cultura en
culturales de la ciudad y, por encima Madrid en el año 2020. La ciudad ha
de todo, crecer junto al sector estado sometida a grandes cambios
cultural madrileño, codo a codo. socioeconómicos, ha habido muchas
trasformaciones en el sector cultural y
Debemos hacer todo lo posible la coyuntura actual nos exige establecer
para entender el nuevo contexto nuevas prioridades. Para mantener

1. La misión del PECAM 2012-2015 13


la posición de liderazgo que Madrid PECAM) tiene esa función: ayudarnos
tiene a nivel estatal y continental, debe a establecer prioridades, a levantar
conseguir reactivar aquellos sectores que los pilares de nuestro trabajo futuro.
se están viendo afectados por la crisis.
Somos conscientes de que estamos
Las instituciones culturales de la desarrollando este Plan en un momento
ciudad, a menudo caracterizadas crítico, en el que ya se hacen patentes
por un hiperactivismo que no nos los efectos de la crisis en el sector
permite analizar adecuadamente lo (reducción de la inversión, de la
que sucede a nuestro alrededor ni producción y de la oferta, además de la
evaluar nuestras propias acciones, consiguiente extensión de los períodos
necesitan reflexionar sobre todo ello. expositivos), pero es también por ese
Por eso, consideramos indispensable motivo por el que estamos ante una
conocer el contexto en detalle, lo oportunidad real de mejorar la situación.
que puede permitirnos trabajar
con anticipación ante los posibles El PECAM será un instrumento de
problemas y no solo como reacción análisis y reflexión sobre las políticas
a los mismos. El objetivo de todos culturales locales y de identificación
debe ser tratar de evitar, reducir o de sus acciones más preeminentes a
minimizar los efectos de los embates medio y largo plazo. Debe promover
de la recesión. el pensamiento estratégico entre los
agentes culturales de Madrid y en él
En consecuencia, necesitamos un tienen que estar reflejadas la pluralidad de
estudio que detecte los puntos fuertes realidades y sensibilidades que configuran
y las carencias existentes en cada uno la ciudad. Además, ha de ser la hoja de
de los sectores culturales, ya que solo ruta que guíe al Ayuntamiento de Madrid
conociendo los conflictos podremos en su tarea de coordinación con otras
plantear propuestas de futuro. instituciones públicas de la capital.
Además, la importante presión
económica sobre el sector nos indica Nuestros objetivos son crear
que precisamos de un plan estratégico las condiciones necesarias para
de cultura para Madrid. potenciar la base creativa de la
ciudad, estructurar las diferentes
Este primer “Plan Estratégico propuestas y generar debate
de Cultura del Ayuntamiento de cultural.
Madrid 2012-2015” (en adelante

1. La misión del PECAM 2012-2015 14


Somos conscientes de que para articular desde las diferentes áreas de la
este proceso debemos trabajar en administración municipal. También
colaboración con todos los sectores debemos estudiar hasta qué punto
culturales de Madrid, con el mayor las excesivas regulaciones políticas y
número posible de agentes culturales y prácticas están asfixiando el sector
representantes institucionales, para que y, conocedores de que, en ocasiones,
podamos identificar, conjuntamente, las los trámites son complejos y
prioridades del trabajo futuro. confusos, intentar simplificarlos.

Es importante que el PECAM En definitiva, por medio del PECAM


investigue, se deje asesorar y se queremos tener claro qué cosas son
deje guiar por todas las partes importantes y cuáles no lo son para
implicadas en la cultura, con el fin introducir más coherencia en la gestión
de que nos ayuden a entender sus cultural del Ayuntamiento, de forma y
necesidades, estudiar qué cambios manera que nuestra gestión sea más
pueden beneficiarles y que sean fructífera y eficaz. Es una ambición de
ellos quienes nos acompañen en la gran calado, sobre todo si tenemos
articulación de nuestro nuevo papel. en cuenta que, frecuentemente, los
planes estratégicos de las ciudades se
Asumimos esta amplia labor de quedan en papel mojado y no se ponen
investigación y consulta pública; por realmente en marcha, es decir, no logran
eso nos ponemos al servicio del sector incidir en la ciudad por falta de liderazgo
cultural, de los agentes y de los usuarios, en las labores de implementación.
y por eso tenemos el compromiso
constante de estar al día, de conocer lo Aunque sabemos que el sector cultural
que está pasando en el ámbito cultural de Madrid es muy amplio, complejo
madrileño y de recibir la información y muy independiente, consideramos
sobre las últimas tendencias en este que el Ayuntamiento, dado que es la
mundo en constante cambio. administración local más cercana
a la ciudadanía, puede tener un rol
Al definir conjuntamente las de liderazgo. La coordinación
potenciales acciones, establecer a administrativa es crucial para el
medio y largo plazo las prioridades desarrollo cultural y debe ayudar a hacer
del sector y racionalizar la inversión, mejor uso de los recursos, a desarrollar
podremos identificar aquellos soluciones innovadoras y a crear puentes
subsectores que debemos primar con otras áreas estratégicas de la

1. La misión del PECAM 2012-2015 15


capital. Por ejemplo, intentando que el de competencias del Ayuntamiento.
transporte público de la ciudad llegue Asimismo, debe ser de utilidad para
a todos los centros culturales y que detectar posibles duplicidades de la
estos estén bien señalizados. A su vez, gestión entre administraciones.
debemos conseguir que el sector cultural
también esté representado en los planes El PECAM no pretende resolver todas
estratégicos de otras áreas de gobierno las tensiones del sector, sino señalar
del Ayuntamiento. un camino, aportar una visión que nos
guíe e inspire en la manera de promover
Somos conscientes de que la la excelencia de la cultura madrileña
cultura de Madrid no solo se en todas sus formas. Pero esta mirada
hace desde el Ayuntamiento y estaría incompleta si no conseguimos
que su marco de acción puede que el sector cultural y la ciudadanía
estar limitado en determinados sean nuestros cómplices, pues ambos
ámbitos, sobre todo, en lo referido están situados en el centro de nuestro
a otras administraciones públicas o proyecto. Consideramos a los vecinos
privadas. Por ello, dado el alcance de y vecinas de Madrid socios activos
nuestra propuesta, y con el fin de de nuestro plan: deben ser nuestros
evitar el fracaso de su desarrollo, acompañantes en esta estimulante y
debemos encontrar aliados en todo necesaria tarea de construir la ciudad.
el sector.
Madrid, una ciudad y cuatro
El Ayuntamiento debe buscar administraciones
colaboraciones con otras
administraciones, tanto a nivel Promover un Plan Estratégico de la
nacional como regional y local, si Cultura para una ciudad como Madrid
bien, a la hora de implementar la es una labor ardua y compleja, ya que
estrategia cultural de la ciudad, a su eminente centralidad geográfica
nuestro rol será más de estudio, se suman las diversas identidades y
análisis y propuesta, que de administraciones que actúan en un único
inspección de las políticas culturales territorio: es una gran capital europea,
ajenas. pero también es capital de un Estado,
de una comunidad autónoma y una
Esperamos que este documento metrópoli histórica. Estas cuatro facetas
también sirva para definir las diferencias confluyen e interfieren, simultánea y
funcionales y territoriales en el ámbito directamente, en todos los aspectos y

1. La misión del PECAM 2012-2015 16


Centenario
1. La misión del PECAM Gran Vía
2012-2015 17
© LM Lombardía
ámbitos de su vida cotidiana: políticos, De hecho, tanto la voluntad del
económicos, sociales… Ayuntamiento de contribuir a las
iniciativas empresariales en el ámbito
De ahí que, a la hora de abordar de la creatividad, como la participación
este proyecto, no debamos dejar en la redacción del PECAM de expertos
de señalar aquellas normativas representantes de las distintas
vinculadas a la cultura que se administraciones públicas (estatal,
superponen en una estructura de autonómica y municipal), así como de
anillos concéntricos: la europea, parte de la sociedad civil, hacen que
la nacional, la autonómica y la nuestro proyecto se incardine claramente
municipal. en aquello que Europa ha llamado la
“gobernanza multinivel”. Este concepto
Estas deben servirnos de marco de enlaza directamente con los principios
referencia en el que situar las acciones establecidos en el “Libro Verde: Liberar
específicas que queremos proponer. el potencial de las industrias culturales
y creativas”, publicado por la Comisión
Europea en el año 2010.

Administraciones públicas
confluyentes en la ciudad
de Madrid

Unió
n Eur
op
e a
o
l Estad
d e
l
e ra
n Comunidad Autóno
Ge ma
de
n

unicipal M
a
ac

ió nm
str

c
tra
dr
ini

s
id

ni
Adm

i
m
Ad

Fuente: Elaboración propia

1. La misión del PECAM 2012-2015 18


Cabe señalar que las competencias presentamos ocho resúmenes de
de la UE en materia de cultura documentos europeos específicos que
son limitadas y se circunscriben, nos proporcionan un marco de trabajo
principalmente, al fomento de definido respecto de las posibles
la cooperación cultural a escala intervenciones del sector cultural
europea e internacional, de acuerdo en el cumplimiento de los objetivos de
con el Tratado de Maastricht (y la estrategia Europa 2020, especialmente
documentos posteriores) y con el en sus derivadas a nivel local: Agenda
Tratado de Lisboa, que entró en Europea para la Cultura; Tratado
vigor en 2009. Sin embargo, algunos de Lisboa; Agenda “Europa 2020”;
programas e informes ofrecen Libro Verde: Liberar el potencial de
orientaciones y directrices para el las industrias culturales y creativas;
desarrollo de acciones concretas la respuesta formulada a este por
que se adecúan al PECAM. Eurocities2; la reciente propuesta de
la Comisión Europea “Europa Creativa
Por otro lado, tanto los objetivos 2014-2020”; la respuesta formulada por
generales como las metodologías Eurocities a esta y la Agenda 21 de la
de trabajo citadas en algunos programas, Cultura.
tienen puntos en común con nuestro
proyecto: la relevancia de la creatividad Las industrias creativas
en el desarrollo territorial; el papel
de bisagra que España tiene entre El proceso de globalización, la revolución
Europa, América y África; la creación tecnológica y la reorganización de
de marcos de diálogo con la sociedad la cadena de valor en los procesos
civil; la elaboración de estudios y productivos, traen como consecuencia
evaluaciones, etc. una creciente importancia de las
industrias creativas3. Estas constituyen
Por consiguiente, en el capítulo 8, un componente cada vez más
dedicado a “Programas europeos importante en la vida de las ciudades
relevantes en materia cultural” contemporáneas y, en particular, en las

2 3
EUROCITIES es una red de grandes Birmingham, Frankfurt, Lyon, Milán La utilización originaria del
ciudades europeas. Sus miembros y Rotterdam. Hoy en día reúne a concepto procede del Department
son los gobiernos electos, locales los gobiernos locales de más de of Culture, Media and Sports
y municipales. Fue fundada en 140 grandes ciudades de más de (DCMS), del Reino Unido a raíz de
1986 por los alcaldes de seis 30 países europeos. su publicación Creative Industries
grandes ciudades: Barcelona, Mapping Document, de 1998.

1. La misión del PECAM 2012-2015 19


economías post-industriales basadas su conocida publicación
en el conocimiento. Así, el talento The Creative Class (2002),
creativo es un motor de innovación asimilando la propuesta a las 3T
y desarrollo cada vez más valorado en (talento, tecnología y tolerancia).
la actual sociedad.
A partir de ahí encontraremos a muchos
Estas industrias, también llamadas autores que declinan el concepto: para
“Fábricas sin humo”, no solo actúan Verhaegen, la ciudad creativa será mas
como elementos conductores de la bien la que apuesta por lo verde y lo
transmisión de la identidad cultural, seguro; para Howkins, será la que se
sino que además contribuyen al apoya en la cooperación, la novedad
crecimiento económico y a la creación y la capacidad de aprendizaje, y para
de puestos de trabajo que exigen de Kageyama, será la que se interesa
un elevado nivel formativo, que suelen por la emoción y la racionalidad.
asociarse con empleos de cierta calidad y
que son altamente especializados. Desde entonces, la construcción de una
Por ese motivo, son profesiones con poco narrativa en torno a la creatividad, al igual
riesgo de deslocalización empresarial que sucede con muchas otras metáforas,
(son difícilmente trasladables a países con se ha generalizado enormemente
menos costos laborales), aspecto esencial y siempre ha estado vinculada a los
en la actual coyuntura financiera. eslóganes de marketing territorial de
las naciones, regiones y ciudades.
El término “creatividad”, entendida
como la capacidad para dar Las instituciones internacionales
respuestas más eficaces a los también se han hecho partícipes de esta
retos actuales, se inspira en el expansión terminológica a la hora de
concepto de “ciudad creativa” que buscar argumentos para sus proyectos
tanta bibliografía internacional ha de desarrollo estratégico. Durante los
generado. El primero que empleó últimos años, tanto la Comisión Europea,
el término fue Charles Landry, como la Unesco, la ONU o los gobiernos
en su libro The Creative City nacionales, han empezado a impulsar
(2000), vinculando la definición políticas específicas para la promoción
a las 3C (cooperación, cultura y de las industrias creativas.
comunicación), si bien Richard
Florida dio otra versión en

1. La misión del PECAM 2012-2015 20


Licencia
1. La misión del PECAM Creative Commons
2012-2015 21
(CC BY-SA 2.0). Medialab Prado
La Comisión Europea, en su Paralelamente, la Organización de las
propuesta de Programa “Europa Naciones Unidas ha realizado esfuerzos
Creativa 2014-2020”, define como para delimitar su definición, impulsando
sigue los sectores culturales y estudios que crean bases estadísticas
creativos (Artículo 2)4: de ámbito internacional5. Así, define
la economía creativa como aquella
“El término ‘sectores culturales “basada en la producción de bienes
y creativos’ (SCC) comprende a simbólicos, dependientes de los
todos los sectores cuya actividad derechos de propiedad y dirigidos a
está basada en valores culturales un mercado lo más amplio posible”6.
y/o artísticos y a las expresiones Clasifica las actividades en centrales
creativas, estén orientadas o no (upstream activities): actividades artísticas
al mercado y sea cual sea el tipo de diversa índole o relacionadas con
de estructura que las articula. el patrimonio cultural y en actividades
Estas actividades incluyen la periféricas (downstream activities):
creación, producción, distribución y publicidad, diseño, edición, productos
preservación de bienes y servicios audiovisuales y multimedia y otras
que envuelven expresiones actividades relacionadas con esa base.
culturales, artísticas o creativas así A su vez, divide los sectores culturales y
como funciones relacionadas con creativos en cuatro grupos:
educación, gestión o regulación.
Los sectores culturales y creativos 1. Patrimonio
incluyen en particular la arquitectura, Está vinculado a la existencia
los archivos y bibliotecas, la de recursos patrimoniales. Engloba
artesanía, audiovisuales (cine, los espacios culturales (bibliotecas,
televisión, videojuegos y multimedia), museos, archivos, etc.) y las
patrimonio cultural, diseño, actividades culturales tradicionales
festivales, música, artes escénicas, (artesanía, tradiciones, festivales, etc.).
publicaciones, radio y artes visuales”.

4 5 6
Véase el programa en su totalidad Creative Economy Reports UNCTAD 2008 (página 13).
en: http://eur-lex.europa.eu/ (UNCTAD, 2008 y 2010).
LexUriServ/LexUriServ.do?uri=CELE
X:52011PC0785:ES:HTML

1. La misión del PECAM 2012-2015 22


2. Artes habitualmente ofertados por las
Abarca sectores relacionados con administraciones y los estados,
el mundo del arte, las actividades la economía creativa origina una
artísticas y los espectáculos. amplia gama de actividades,
mayoritariamente orientadas
3. Media hacia el mercado y movidas por
Desarrolla productos creativos la competencia entre actores
dirigidos a un público amplio, ya sean económicos8.
publicaciones (libros y revistas, entre
otros) o productos audiovisuales (cine, Este creciente interés por este tipo
televisión, radio, música, etc.). de industrias creativas, que durante
largo tiempo han sido consideradas
4. Creaciones funcionales industrias marginales, se debe a que
Incluyen a aquellos sectores más estas se basan en una economía mixta,
vinculados a las demandas del fundamentada, sobre todo, en la fuerza
mercado, como el diseño, software de trabajo, el talento, la técnica y la
(videojuegos, contenidos digitales, creatividad de sus agentes. Ser creativo
otros), o servicios con alto contenido es estratégico para las empresas
creativo (arquitectura, publicidad, etc.)7. de pequeña escala, que necesitan
mantenerse activas, ser innovadoras
También conviene señalar que hay y estar al día de lo que sucede, con
autores que, a su vez, establecen serias el fin de renovarse, mantenerse visibles
diferencias entre la “economía cultural” y triunfar. Muchos de los éxitos de las
y la “economía creativa”, ya que si bien empresas creativas se basan, además de
las acciones de ambas se basan en en el talento personal de sus gestores,
el capital humano y en la creatividad en los planteamientos innovadores con
de profesiones específicas, las dos los que trabajan: siempre necesitan
se comportan de forma muy diferente tener ideas frescas. Este sector actualiza
en sus modos de producción. constantemente sus conocimientos
y cada vez cuenta con una mejor
Mientras las industrias y servicios competitividad comercial.
culturales generan bienes públicos,

7 8
Creatives Industries Reports Cookee, P. y Lazzeretti, L. (eds.),
(UNCTAD, 2008 y 2010). Creative Cities, cultural clusters
and local economic development,
Chelteham: Edward Elgar, 2008.

1. La misión del PECAM 2012-2015 23


Clasificación de las industrias
culturales de la UNCTAD/ONU

Actividades
centrales
Espacios Expresiones
culturales culturales Patrimonio
Museos, bibliotecas, sitios tradicionales
arqueológicos, salas de Artesanía, festivales y
exposición… tradiciones populares

Artes visuales Artes escénicas


Pintura, escultura, Música en vivo,
fotografía, antigüedades teatro, danza, circo, Artes
marionetas…

Edición y medios Audiovisuales


impresos
Libros, prensa y otras
Industrias Cine, televisión,
radio y otros medios Media
publicaciones
creativas audiovisuales

Diseño Nuevos medios


Gráfico, interior, moda, Software, videojuegos,
joyería, juguetes contenidos digitales

Creaciones
Servicios creativos funcionales
Arquitectura, publicidad,
I+D creativo, culturales y

Actividades
recreativos

periféricas
Copyright © United Nations 2010
All rights reserved

1. La misión del PECAM 2012-2015 24


De hecho, el éxito del sector cultural en Helsinki; la reconversión de los
de Madrid va a depender de las antiguos altos hornos en la cuenca
capacidades creativas de su fuerza de del Ruhr de Alemania, con motivo de
trabajo, del talento de los creadores y la Capital Europea de la Cultura en el
del crecimiento de muchas iniciativas año 2010; el Westergasfabriek Culture
culturales privadas que, en general, son Park de Ámsterdam, muy similar al
espacios de riesgo, de experimentación, proyecto de Matadero, en Madrid, o,
de prueba y ensayo, que favorecen “rizando el rizo”, las European Streets
la investigación, aunque haya fracasos. de Shanghái, en China.
En definitiva, la innovación es su seña
de identidad, dado que el sector Además de su efecto potencial
comercial privado no se permite en la revitalización económica de las
estas conductas de riesgo. Por otro ciudades, las industrias y servicios
lado, el talante emprendedor de creativos han sido objeto de creciente
su modus operandi también difiere, atención por parte de las políticas
considerablemente, de la realidad laboral urbanas por contribuir a la construcción
de las entidades públicas, que no están de nuevos relatos e imágenes
sometidas a esta ansiedad. identitarias. Suelen tener una dimensión
simbólica que funciona como polo de
Por otra parte, es una realidad histórica atracción hacia las ciudades,
que la cultura y las industrias creativas de los creadores y de gentes de
contribuyen decididamente a la talento. Las metrópolis les ofrecen
regeneración del tejido urbano al aportar recursos tangibles (infraestructuras,
valor añadido a zonas o espacios de equipamientos y servicios de calidad,
las ciudades que están fuera de la valía una oferta inmobiliaria amplia, presencia
económica. Son conocidos los ejemplos de instituciones universitarias y de
de reconversión urbanística que en I+D+i…) e intangibles, como la calidad
los 90 y en el año 2000 tuvieron lugar de vida urbana, asociada a conceptos
en ciudades como Nueva York, Berlín, como diversidad sociocultural, tolerancia
París o Londres. y amenidades, concentración de
empresas creativas, abundante capital
Ejemplos más recientes de cómo las humano y mercado de trabajo cualificado
industrias culturales y creativas son y diversificado.
catalizadoras del renacimiento de
los centros metropolitanos, podemos
encontrarlos en: The Cable Factory,

1. La misión del PECAM 2012-2015 25


Matadero Madrid.
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento de 1. La misión del PECAM 2012-2015 26
Madrid
Cabe señalar otro valor positivo, Por ello, algunos de los intentos de crear
e intangible, de las actividades culturales clusters (grupos) creativos en espacios
y las industrias creativas: si bien aislados de las ciudades, diseñados por
sustentan una estructura interna arquitectos estrella y alejados de la base
compleja y dinámica, también suelen social, han fracasado. A la “clase creativa”
promover las relaciones entre estas no le gusta vivir en estructuras emanadas
y las redes de actores institucionales de conceptos vitales pensados por otros.
(gobiernos, universidades, centros
tecnológicos, organizaciones sociales), En definitiva, las industrias
patrocinadores (bancos, fundaciones) creativas se implican con el
y empresas industriales, comerciales, tejido urbano, suelen atraer a
de servicios y turísticas derivadas. trabajadores cualificados, inciden
en la competitividad del sector e
A los creadores les gusta generar incorporan actividades de valor
dinámicas de colaboración con el añadido (added value) a la ciudad.
contexto social en el que se integran,
ya sea en contextos urbanos como Por todo, la vitalidad de dichas
en los extrarradios. Por eso, aunque industrias como valor estratégico
muchos de estos espacios creativos está íntimamente ligada al futuro
empezaron en los márgenes de las de las ciudades desde una doble
ciudades, pronto se convirtieron perspectiva: como actividad
en puntos centrales de la cultura productiva en sí misma y como
urbana. valor social que impregna el
comportamiento de los ciudadanos.
A estos barrios creativos llegan
gentes con diferentes pasados y De ahí que las industrias culturales
conocimientos artísticos que los y creativas deban ser consideradas
convierten en zonas particularmente como una parte central de las futuras
florecientes, abonadas por este estrategias de Madrid: son un acelerador
espíritu creativo y por el talento de del desarrollo económico y territorial
sus habitantes. y fomentan dinámicas de integración
social. Tenemos que repensar y
En general, les gusta provocar relaciones analizar, exactamente, cuál puede ser
de proximidad con los vecinos y crean su contribución y su legado al modelo
redes sociales con el contexto que les de ciudad urbana y contemporánea
rodea, favoreciendo la cohesión social. que queremos crear, más sostenible,

1. La misión del PECAM 2012-2015 27


experimental e inclusiva. Deben estar Este escenario, particularmente cierto
situadas en el punto central de la agenda para aquellos creadores que no tienen
estratégica de la ciudad ya que es clave formación académica (lo cual
que mantengan su crecimiento, cada es frecuente dados los escasos canales
vez más dependiente de las nuevas regulados de formación en el sector),
formas de colaboración y conectividad. tiende, lamentablemente, a favorecer
Ahora, más que nunca, en este contexto a aquellos creadores que han heredado
de crisis financiera global, debemos un cierto capital social familiar
esclarecer cuál va a ser su papel en (relaciones sociales), lo cual es
el paisaje cultural de Madrid y apoyarnos un problema difícil de solucionar.
en ellas para dar forma a nuestro futuro.
Por otro lado, la amplitud de las tareas
La cadena de producción que deben realizar, que van desde la
de valores culturales creación al consumo, unido a la extrema
especialización del sector, exigen
Como hemos señalado, los contextos que el creador termine teniendo un
urbanos y, en particular, las grandes cierto conocimiento de toda la cadena
metrópolis como Madrid, actúan como de producción de valores culturales:
polos de atracción para muchos jóvenes la creación, producción, promoción,
que se acercan a las ciudades con el distribución y consumo.
deseo de progresar en el sector. Para
estos no siempre es obvio cómo acceder A esta compleja y particular situación
a la profesionalización, ya que las vías de se vienen a sumar los importantes
acceso al trabajo en el sector cultural se cambios que las Nuevas Tecnologías de
rigen por procesos muy distintos a las de la Información y la Comunicación (NTIC)
otros segmentos económicos. han provocado en la creación cultural,
en la manera de percibir el mundo de los
En la cultura, las habilidades creadores y en los modos de circulación
personales (soft skills) de la persona de los bienes culturales.
son esenciales: el conocimiento
y el talento propio; la formación Las creaciones y obras de hoy
basada en la colaboración y en en día atraviesan fronteras a una
las relaciones interpersonales; los velocidad vertiginosa, rompen con
contactos sociales y, por lo mismo, los cauces y normas tradicionales de
los consejos que se reciben de otros la cultura y exigen la generación de
profesionales, etc. nuevos caminos en la producción,

1. La misión del PECAM 2012-2015 28


el consumo y distribución de 2. Producción y Reproducción
contenidos culturales. - Promover las condiciones necesarias
para que cuando alguien tenga un
Lamentablemente, estas profundas buen proyecto cultural, este pueda
modificaciones aún no han sido llevarse a cabo y sea posible amparar
asimiladas por los órganos legislativos de su producción.
los diferentes países, ni por las políticas - Colaborar para hacer visibles
públicas de este sector. proyectos o producciones que antes
no lo serían, ayudar a que obras
Este comportamiento particular de que están excesivamente vinculadas
las industrias culturales y al patrimonio puedan trasladarse
creativas nos indica que, para a la cultura contemporánea.
apoyarlas, debemos vislumbrar - Indagar nuevas maneras de
nuevas estrategias específicas, experimentar, usar, revisar, producir
planteamientos innovadores y reproducir la creación cultural.
y ejecuciones resolutivas que
defiendan, auspicien y protejan 3. Promoción y Marketing
todas y cada una de las etapas de - Colaborar con los creadores
la cadena de producción de valores y productores para que establezcan
culturales: un equilibrio entre la producción
y la promoción.
1. Creación y Formación - Proporcionar las herramientas y
- Crear las condiciones el conocimiento para que puedan
socioeconómicas que beneficien los trabajar la promoción y el marketing de
ambientes y los inputs para la creación su producto, no solo desde el punto
cultural, tanto desde el punto de vista de vista físico, sino también digital.
de la educación, la formación y las
infraestructuras, como en la esfera 4. Distribución y Comercialización
financiera. - El objetivo de cualquier industria
- Favorecer los ambientes creativos cultural es llegar al máximo de
y formativos y apoyar acciones personas, a la comunidad, a la
para que estas circunstancias se calle. Para ello hay que estimular
encuentren en la base de la vida su comercialización (sin caer
cotidiana de la ciudadanía. necesariamente en lo comercial)
y distribución. Esto puede conseguirse
no solo mediante una transacción

1. La misión del PECAM 2012-2015 29


comercial pura y dura, sino por medio o a la lectura. Debemos adaptarnos a
de otras negociaciones que pueden estas evoluciones recientes que vienen
beneficiar su circulación: establecer muy determinadas por la rapidez de
coproducciones de proyectos, amparar las innovaciones tecnológicas y por
las giras de espectáculos, estimular las las novedades y la variabilidad de la
itinerancias de exposiciones, beneficiar experiencia creativa. Cada vez más,
los intercambios de proyectos… los tablets o los smartphones, nos
recuerdan que estamos ante un nuevo
5. Consumo y Accesibilidad mundo en el que, en muchos casos, la
- Los hábitos y las formas de consumo cultura se está consumiendo al tiempo
cultural son cada vez más cambiantes: que se está produciendo.
ya no se circunscriben a la asistencia
a conciertos, la visita a exposiciones

Cadena de producción
de valor cultural

5. 1.
Consumo Creación
y Accesibilidad y Formación

4.
Distribución
y Comercialización 2.
Producción
y Reproducción

3.
Promoción
y Marketing

Fuente: Elaboración propia

1. La misión del PECAM 2012-2015 30


Museo ABC © José Barea Imágenes sobre Madrid
proporcionadas por MADRID
VISITORS & Convention
Bureau, S.A. para más información
1. La misión del PECAM 2012-2015 31
www.esmadrid.com
En este sentido, debemos observar La conectividad es un concepto
y aprender de los usos de las redes inspirado en las nuevas tecnologías
sociales y de otras comunidades y en las herramientas digitales que
virtuales de la industria del han establecido nuevas estructuras
entretenimiento, cuyas experiencias en de conexión entre los seres humanos
la ligazón e interconexión de individuos y que, al mismo tiempo, nos permiten
deben ser aprovechadas como desarrollar múltiples núcleos asociativos.
modelos de fidelización, emulación,
interacción, diseminación, propagación Así, la conectividad de una urbe,
y proliferación de los productos. institución o proyecto cultural, es
la capacidad que esta tiene de
Es preciso integrar estas estrategias en generar dinámicas de enlace entre
la promoción de iniciativas culturales agentes, a diferentes escalas y
y en la difusión de experiencias y con diferentes jerarquías. Es decir,
manifestaciones, así como fomentar el su eficacia depende de su talento
intercambio, la cooperación para crear sinergias y establecer
y la participación de la ciudadanía. alianzas estratégicas entre los
diferentes sectores que conforman
Conectividad, participación el ecosistema urbano y, en nuestro
e inclusividad caso, el cultural.

Para implementar estrategias de Se alimenta, así, el hecho de que las


reactivación y revitalización del tejido ciudades se conecten entre ellas, al
creativo, proponemos tres modelos igual que ocurre entre las instituciones
de trabajo que modificarán el modus y entre el sector creativo que, a su vez,
operandi actual y favorecerán interactúa con subsectores más lejanos.
el mantenimiento del ecosistema El resultado de esto es que, finalmente,
cultural local. todos ellos se encuentran con el
destinatario final, con sus usuarios, con
1. Mayor conectividad el público.

El crecimiento y florecimiento del Así, la clave para aumentar la


ecosistema cultural de una ciudad está densidad cultural es actuar con
intrínsecamente ligado al número de planteamientos conectivos. La
proyectos conectivos que pueda generar. necesidad de buscar socios, con

1. La misión del PECAM 2012-2015 32


el fin de ampliar la capacidad de En Madrid tenemos ejemplos valiosos,
producción, contribuye a incentivar, imaginativos y de éxito que analizaremos
mantener, reforzar y consolidar las más adelante:
redes entre los sectores culturales
de la ciudad. - Coworking: Utopic_US, The Hub
Madrid…
Por eso, desde las administraciones
públicas tenemos que promover - Experiencias de gestión y exhibición
nuevos sistemas de colaboración entre colectiva: Noestudio (Jacobo
los agentes, los equipamientos y las Castellano, Jaime de la Jara, Abraham
industrias creativas y propiciar que estos Lacalle, Miki Leal y el diseñador
se conecten con otros aspectos de Esteban Navarro); los proyectos
la vida social. de Open Studio de los artistas
Carlos Garaicoa, Marlon Azambuja
La relevancia de la conectividad es o Sandra Gamarra
todavía más patente en estos momentos
de crisis económica, sobre todo para - Plataformas online de proyectos
el sector privado. Muchas de las claves artísticos como Nowwwh, dirigida por
para el futuro de la creación están en la Javier R. Casado y Beatriz Alonso.
búsqueda de novedosas e imaginativas
vías de desarrollo y crecimiento por - Residencias para otros artistas
parte de los emprendedores y agentes y teóricos que apoyan la creación,
culturales. En los últimos años han como el proyecto Black and Noir del
surgido en todo el país, también en artista Ramón Mateos; las residencias
Madrid, nuevos modelos de producción de investigación artística para
y trabajo que, desde la iniciativa privada y comisarios, gestores, editores y
la autogestión, han logrado conectar periodistas de la Fundación Hablar en
a los creadores con otros lugares para Arte, en colaboración con Matadero
la creación y con el sector económico. Madrid; la residencia Felipa Manuela,
Se trata de hubs (nodos) creativos en colaboración con Off Limits o
o clusters específicos que basan Jugada a Tres Bandas.
su trabajo en “microestrategias”,
generalmente conectivas, que mezclan - Laboratorios de formación creativos,
distintas profesiones. como el creado recientemente por
la directora de cine Chus Gutiérrez:
Revolution Lab.

1. La misión del PECAM 2012-2015 33


- Ejemplos de microfinanciación o Ante la necesidad de los artistas
crowdfunding. Músicos como El Hijo o de participar de forma activa en la
Joan Colomo han conseguido financiar transformación de la sociedad, han
sus nuevos discos de este modo. adquirido fuerza, en los últimos
años, determinadas praxis artísticas
Estas prácticas también existen que tienen una estrecha relación
en diferentes puntos de la geografía con ciertas corrientes sociales
española como “Campo Adentro, de participación ciudadana.
estrategia cultural a favor de lo rural”,
liderado por el artista Fernando García Dichas experiencias de creación
Dory; las residencias de artistas en la colectiva, que están siendo apoyadas
Fundación Rosón de Arte Contemporáneo, en muchos países occidentales,
de Pontevedra (www.fundacionrac.org) o pretenden llevar el arte a aquellos
Half House en Barcelona (www.halfhouse. lugares donde no está, aspiran a que
org), además de las ya conocidas los artistas se vuelvan y miren hacia
iniciativas sociales basadas en el trueque, la gente, que los ciudadanos no los vean
“los bancos de tiempo”, etc. como “seres extraterrestres” y buscan
que se sienta la cultura como algo
2. Arte social o participativo cercano de lo que deben formar parte.

Para muchos ciudadanos la cultura Bajo la denominación de “arte social”


y su oferta de actividades está separada o “participativo” se integran aquellas
de la vida cotidiana; consideran que se prácticas artísticas colaborativas
hace solo para los intelectuales y que, y comprometidas con la comunidad,
por lo mismo, sirve más para excluir que el entorno social y medioambiental.
para integrar. Así, lamentablemente, los Su origen está en el concepto de
recortes en cultura son vistos con agrado Social Sculpture, acuñado en los
por una parte de la ciudadanía. Sin años 60 por el artista conceptual
embargo, al mismo tiempo, el imaginario Joseph Beuys, que define tanto la
colectivo de estos ciudadanos está capacidad del arte de transformar la
conformado por los valores culturales sociedad, como su función cultural,
de la ciudad y sus muchas tradiciones e política y social.
instituciones, porque son parte orgánica
de su identidad. El arte participativo es aquel que
desarrolla un concepto expandido
del arte, que abarca lo social, lo

1. La misión del PECAM 2012-2015 34


medioambiental y lo político, y en el tanto a las lógicas locales de la ciudad,
que los creadores se implican con como a la diversidad geográfica de sus
propuestas y acciones en la mejora nuevos vecinos, los inmigrantes, que
de la comunidad. aportan imaginarios colectivos que se
integran rápidamente en el local.
Son actuaciones ligadas, en general, a
creadores y colectivos que intervienen Madrid, además de ser la capital del
en la ciudad y contribuyen a mejorar Estado y el centro geoestratégico
la calidad del paisaje urbano, además de un territorio, es una ciudad
de ser elementos de integración puente entre culturas y continentes
social, inclusividad, transversalidad y y la capital de la lengua española.
conectividad. Esta identidad múltiple la convierte
en polo de atracción para muchas
En España, sin embargo, son prácticas personas, a la vez que le otorga una
poco conocidas. Tienen escasa presencia identidad cosmopolita.
en el panorama artístico español y las
políticas públicas de apoyo a este tipo de En los últimos tiempos, especialmente,
iniciativas son aún incipientes, lo que nos hemos visto cómo cada año se
brinda una excelente oportunidad para instalaban en nuestra ciudad personas
definir ciertas políticas culturales provenientes de todos los continentes,
de futuro. aportando mano de obra, pero también
nuevas dinámicas sociales y culturales.
3. Ciudad inclusiva Es el momento de conseguir que esta
realidad, esta diversidad cultural,
La identidad cultural de una ciudad sea productiva para Madrid.
está conformada no solo por los
bienes materiales que la componen, Por ello, tenemos que reconstruir la
como el patrimonio, los edificios y las identidad de la ciudad incluyendo
instituciones, sino también por bienes estas narrativas sociales,
intangibles, como la memoria local, permitiendo que se unan al legado
las tradiciones, la historia, los espacios cultural de Madrid y también a su
públicos, la ciudadanía y, ahora más contemporaneidad.
que nunca, la diversidad cultural de sus
habitantes. De hecho, los ciudadanos de
las urbes europeas actuales responden

1. La misión del PECAM 2012-2015 35


Madrid Río © NoPhoto Imágenes sobre Madrid
proporcionadas por MADRID
VISITORS & Convention
Bureau, S.A. para más información
1. La misión del PECAM 2012-2015 36
www.esmadrid.com
La cultura local, que no tiene que todos los lugares y edades a participar
ser necesariamente parroquial, activamente.
también debe conectar con otras
realidades. De no hacerlo, existe De ahí que el Ayuntamiento de Madrid,
el peligro de que los ciudadanos como máximo órgano del gobierno
caigan en la tentación de no querer local, deba promover, a través de sus
conocer otros contextos más lejanos programas e instrumentos de apoyo
a ellos, de que se cierren sobre sí a la creación, iniciativas culturales que
mismos, atrapados, exclusivamente, favorezcan estos valores inclusivos
en los valores del pasado. y crear lugares de conexión a nivel
territorial que, a través del arte y la
Al mostrar el mismo grado de respeto cultura, consigan desarrollar dinámicas
hacia todo y hacia todos y todas, de inclusión. Al mismo tiempo, la
estamos construyendo una ciudad comunidad artística debe entrar
inclusiva que integra a la totalidad de sus en contacto con la ciudadanía en
habitantes, independientemente de los contextos urbanos donde estos
su origen, sexo, edad, etnia, religión o encuentros tienden a producirse, para
condición económica. Para ello, debemos conseguir que la cultura madrileña
conseguir que los nuevos vecinos muestre las múltiples caras que hoy la
participen, productiva y positivamente, conforman.
en las oportunidades que la ciudad
les puede ofrecer. El PECAM es un proceso,
no un acto cultural
Sabemos que la cultura no es la
receta mágica que resuelve todos La redacción de este plan
los problemas sociales inherentes estratégico no es un fin en sí mismo,
a los contextos urbanos, pero ni deseamos que su elaboración se
sí un factor clave que favorece convierta en un evento cultural más.
la interacción ciudadana y la Por el contrario, se trata del inicio
concertación social. de un complejo proceso de creación
colectiva, que nunca finalizará del
Tiene un papel clave a la hora de todo.
tender puentes, unir comunidades
y crear cohesión social, en tanto en Esta herramienta de trabajo, que se
cuanto las actividades culturales suelen puso en marcha en marzo de 2012 con
inspirar y motivar a las personas de las primeras reuniones de reflexión, se

1. La misión del PECAM 2012-2015 37


presenta públicamente en julio. Entre Evaluación Cultural debe verificar que las
esa fecha y octubre, estará colgado en la decisiones y los proyectos del Plan se
página web www.madrid.es para consulta desarrollan adecuadamente y que sus
pública. Durante este tiempo nos gustaría valores son considerados prioridades.
recibir comentarios a este “avance” del
PECAM, ya sea mediante propuestas El hecho de que este documento
recibidas por correo postal (enviadas a se ponga a disposición del público
la Dirección General de Planeamiento con tres meses de antelación a las
y Evaluación Cultural) y a través de un Jornadas, tiene como objeto generar
cuestionario online. opinión: queremos ofrecer nuestra
visión sobre los distintos temas para
En octubre, entre el 24 y el 26, que se puedan construir argumentos
someteremos este documento a en torno a ellos.
discusión pública durante unas “Jornadas
de reflexión y debate” que tendrán Consideramos que ofrecer nuestro relato
lugar en CentroCentro, en el Palacio de de forma anticipada es una manera de
Cibeles. Se establecerán varias mesas provocar reacciones al mismo, de modo
para los diferentes ámbitos desarrollados que los interlocutores podrán construir,
en el documento, con el fin de reflexionar con tiempo suficiente, argumentos
de forma conjunta sobre las necesidades sólidos. Con el Avance del PECAM
y propuestas de futuro para elaborar estamos intentando “romper el hielo” y
la estrategia cultural de Madrid de los establecer un diálogo constructivo con el
próximos años. sector cultural madrileño que nos permita
extraer conclusiones positivas y creativas
Las conclusiones se plasmarán en para todos.
la versión definitiva del PECAM,
que tenemos intención de publicar Somos conscientes de que, en torno
y presentar en diciembre de 2012. al consumo cultural, es muy difícil
El Ayuntamiento de Madrid persigue dar establecer indicadores cualitativos
la máxima difusión a este documento, fiables, ya que siempre se impone en los
propiciar el debate y realizar el mismos un cierto grado de subjetividad.
seguimiento del Plan. Cada entidad Por eso, para monitorizar la estrategia de
municipal va a ser responsable de implementación del Plan hasta el final
implementar y dar cuenta de sus de su horizonte temporal, el Ayuntamiento
acciones en el calendario dado, la necesita trabajar en colaboración con
Dirección General de Planeamiento y otras entidades culturales. Debemos

1. La misión del PECAM 2012-2015 38


establecer, conjuntamente, indicadores Gobierno de las Artes realizó entre
cuantitativos de consumo, a medio y febrero de 2009 y febrero de 2010,
largo plazo, que reflejen los índices denominado “Hábitos y recursos
de producción, de participación cultural, culturales en la Ciudad de Madrid.
cifras sobre turismo cultural, etc. Conocimiento, participación,
Para su seguimiento y evaluación, que expectativas y valoración del grado
será permanente hasta finalizar el de satisfacción”. Este informe es un
mandato en 2015, la Dirección General punto de partida fundamental y nos
de Planeamiento y Evaluación Cultural ha ayudado en la elaboración del
mantendrá reuniones regulares con diagnóstico previo, señalando los
representantes del sector, en un puntos fuertes y las debilidades del
diálogo constante, así como con los sector.
representantes institucionales y de
distrito. La oferta cultural de Madrid es enorme,
desde Museos Nacionales a edificios
Por todo ello, este documento patrimoniales, pasando por grandes
debe ser considerado como el inicio festivales y eventos.
de un proceso de cambio, que
esperamos sea esperanzador para Es imposible describirlos todos
los próximos cuatro años. con detalle, de ahí que en el tercer
apartado de este documento se haya
Diagnóstico previo optado por subrayar los de mayor
escala, así como los eventos culturales
El PECAM va a ser la principal vía para más transcendentes de la ciudad.
que el Ayuntamiento establezca su visión,
sus objetivos y programa de trabajo en Ofrecemos una radiografía del
materia cultural durante los próximos ecosistema cultural actual, un balance
años. Entendemos que un plan de estas detallado de la situación, destacando
características debe partir de un análisis aquellas intervenciones relevantes
profundo de la situación cultural de la realizadas recientemente en la ciudad.
ciudad, que nos permita detectar los Es decir, nos ocupamos de la realidad
puntos fuertes y las carencias existentes. cultural pasada y del presente de Madrid.
Creemos haberlo conseguido. Este apartado está dividido en tres
capítulos. En una primera parte definimos
Hemos partido de un estudio quiénes son los verdaderos protagonistas
específico inicial, que el Área de de la cultura; en el segundo apartado

1. La misión del PECAM 2012-2015 39


presentamos la programación cultural En el capítulo 7, dedicado a “Casos de
estable (soft cultural infrastructures) y en Estudio”, analizamos espacios culturales
el tercero señalamos las infraestructuras que consideramos interesante destacar
culturales existentes (Hard cultural de entre las infraestructuras puestas en
infrastructures). marcha recientemente en Madrid por
parte de las diferentes administraciones
En la quinta parte del documento y de iniciativas privadas.
presentamos, por un lado, las nuevas
visiones globales de la ciudad futura, En el resto de los capítulos aportamos
ya que consideramos indispensable documentación cultural de relevancia.
que el PECAM esté incardinado
en los demás proyectos de desarrollo La estructura organizativa
del propio Ayuntamiento y de 9
del PECAM
otras estrategias establecidas por
distintas administraciones públicas Los grupos de trabajo han sido los
(el recientemente publicado “Plan siguientes:
estratégico de Cultura” del Ministerio de
Educación, Cultura y Deporte); y por otro, 1. Grupo de trabajo interno. Compuesto
ofrecemos análisis puntuales, articulados por diez profesionales especializados
en distintos ámbitos sectoriales de la en gestión cultural del propio
cultura, y planteamos iniciativas de futuro Ayuntamiento de Madrid.
para el debate.
2. Asesores externos. Contamos con
En el sexto apartado del PECAM se el asesoramiento externo de once
establecen propuestas de procedimientos expertos en diferentes ámbitos de
de valoración de impacto y evaluación que la cultura de Madrid, entre ellos dos
se implementarán en el futuro. representantes del Ministerio de

9
El “Programa Operativo de Relaciones Internacionales del Área Área de Urbanismo y Vivienda) o
Gobierno 2011-2015” (Observatorio de Gobierno de la Vicealcaldía; los diferentes planes y estrategias
de la Ciudad. Área de Gobierno de “Plan de Acción de Agenda 21” del Área de Gobierno de Familia y
Hacienda y Administración Pública); (Área de Gobierno de Medio Servicios Sociales: “Plan de Familia,
“Plan Estratégico de Turismo 2012- Ambiente, Seguridad y Movilidad); Infancia y Adolescencia de la
2015” de la Oficina de Turismo de “Pacto por el Empleo de la Ciudad Ciudad de Madrid 2010-2013”; “Plan
Madrid (Madrid Visitors & Convention de Madrid 2012-2015” (Área de de Inclusión Social de la Ciudad
Bureau); “Plan Estratégico de Gobierno de Economía, Empleo y de Madrid 2010-2012” y “Estrategia
Posicionamiento Internacional de Participación Ciudadana); “Proyecto para la Igualdad de Oportunidades
Madrid 2012-2015”, desarrollado Estratégico Madrid Centro” (Oficina entre mujeres y hombres de la
por la Subdirección General de del Centro. Ciudad de Madrid 2011-2015”.

1. La misión del PECAM 2012-2015 40


Educación, Cultura y Deporte y de la 4. La Oficina Técnica. Personal técnico
Comunidad de Madrid. de la Dirección General de Planeamiento
y Evaluación Cultural del Área de
3. Comité intersectorial del Ayuntamiento Gobierno de las Artes, que se ha
de Madrid. Conformado por 16 ocupado de la coordinación, elaboración
directivos y técnicos de diferentes y publicación del Avance del PECAM.
Áreas de Gobierno del Ayuntamiento: Estos técnicos asumirán el control
Área de Gobierno de Vicealcaldía, a de la implementación, seguimiento y
través de la Oficina de Turismo de evaluación del mismo.
Madrid, Madrid Visitors & Convention
Bureau, S.A. y de la Subdirección En definitiva, este documento pretende
General de Relaciones Internacionales; plasmar el crecimiento del sector cultural
Área de Gobierno de Familia y Servicios y de sus infraestructuras de los últimos
Sociales, con la participación de tres años, en particular en el período que va
Direcciones Generales: Familia, Infancia del año 2000 al 2012.
y Voluntariado; Educación y Juventud y,
por último, Igualdad de Oportunidades Con él queremos ofrecer una “foto
e Inmigración. fija” de la realidad de la cultura en
la ciudad, celebrar la diversidad
Están también presentes la de la misma y dar a conocer las
Subdirección General de Mayores y problemáticas comunes, de forma y
Atención Social; el Área de Gobierno manera que, entre todos, podamos
de Urbanismo y Vivienda; el Área de anticipar un diagnóstico que nos
Gobierno de Hacienda y Administración permita identificar nuevas líneas de
Pública, mediante la Dirección General trabajo y corregir, o enfocar desde
de Calidad y Atención al Ciudadano y otra perspectiva, aquellas que se
el Servicio de Evaluación; el Área de vienen realizando, con el fin de
Gobierno de Economía y Participación establecer el potencial que la cultura
Ciudadana, a través de la Agencia puede llegar a tener en el futuro de
de Desarrollo Económico “Madrid la ciudad.
Emprende”. Asimismo participa la
Fundación Madrid 2020, a través de su Esperamos que a raíz de su publicación, y
Dirección General de Comunicación y de las “Jornadas de Reflexión y Debate”,
Marketing. que se celebrarán en octubre de 2012, se
abra un auténtico debate social en torno
al hecho cultural.

1. La misión del PECAM 2012-2015 41


Pretendemos que todo el sector se
vuelque con este plan estratégico
para ayudarnos a conseguir que
Madrid siga siendo la gran capital
que todos queremos: una ciudad
creativa que cuida la producción
cultural y el tejido que la sustenta,
una metrópoli europea que atrae y
concentra talento.

Dado que, desde el principio, hemos


trabajado con los sectores culturales
de la ciudad para redactar este plan
estratégico, esperamos que cada uno de
ellos se reconozca en esta publicación,
que vea reflejadas sus fortalezas, sus
ambiciones y también sus debilidades,
así como sus retos futuros. Si no lo
conseguimos, es de rigor que nos lo
hagan saber a lo largo de estos meses
de reflexión conjunta. Solo así nos servirá
de guía para plantear las acciones
necesarias que promuevan las industrias
creativas y el crecimiento del sector
cultural en Madrid, en definitiva, para
crear riqueza y progreso y engrandecer
el capital cultural de la ciudad.

Nuestro objetivo común es derribar


barreras, tener éxito en este empeño
y poner la cultura en el lugar que se
merece: en el corazón de nuestra misión.

1. La misión del PECAM 2012-2015 42


CentroCentro. A.G. de Las Artes. 1. La misión del PECAM 2012-2015 43
Ayuntamiento de Madrid
2 2.1
HISTORIA

2.2
TERRITORIO

2.3
POBLACIÓN

2.4
ECONOMÍA

2.5
TRANSPORTE
2.1 Historia desarrolló fundamentalmente desde
principios del siglo xv y está presidida
El origen de Madrid es un asentamiento por la Plaza Mayor, que antes se situó
militar, musulmán, del siglo ix, que se extramuros. El camino a Alcalá de
situó sobre el Manzanares, ocupando el Henares toma una importancia especial
lugar donde hoy se levantan el Palacio con el florecimiento de esta Universidad
Real y la Catedral de la Almudena, y el y desde el siglo xvi se convierte en eje
entorno inmediato que abarcaba, fundamental de los crecimientos de
en total, unas cuatro hectáreas. Desde Madrid hacia el Este.
entonces y hasta nuestros días, esta
zona se ha transformado de manera Felipe II trasladó la Corte de Toledo
considerable, aunque aún se conservan a Madrid en junio de 1561 y la instaló
restos de la muralla árabe. en el antiguo Alcázar, cuando la villa
contaba con 30.000 habitantes.
A partir del desarrollo del Madrid Su sucesor en el trono, Felipe III,
cristiano, en el siglo xii, hasta avanzado ordenó en 1601 un nuevo cambio,
el siglo xvii, la ciudad creció, esta vez a Valladolid, aconsejado
básicamente, por coronas limitadas por el Duque de Lerma. No sería
por murallas y cercas. Estos límites nos hasta 1606 cuando, por nueva orden
aproximan a las fechas de la primera del monarca, la Corte regresase a
urbanización de cada ámbito, al arco Madrid para instalarse aquí de forma
cronológico de las transformaciones definitiva.
urbanas y al proceso de sustitución de
las distintas edificaciones que han ido A partir de esta fecha comienza a
conformando la urbe. dibujarse una nueva ciudad. Felipe III
manda construir la Plaza Mayor, en 1616,
La zona comprendida entre los límites y dos años más tarde adquiere y amplía
de la muralla árabe y la primera cristiana los terrenos que actualmente conforman
está presidida por la depresión de la el Parque del Retiro.
actual calle de Segovia e incluye el tramo
inicial de la calle Mayor, gran parte de la Durante gran parte del siglo xvii Madrid
Plaza de Oriente, la Plaza de la Villa y otro es la capital de Occidente y su influencia
conjunto de plazas y plazuelas, como cultural llega a los cuatro continentes,
las del Conde de Miranda o la de la Paja. siendo absolutamente trascendental
El área comprendida entre la muralla en América. A pesar de su cuna militar,
cristiana y la cerca del arrabal se está inscrita entre las grandes capitales

2. Madrid, ayer y hoy 45


2.1 Historia
culturales occidentales de la historia en “Los fusilamientos del 2 de mayo”,
moderna, junto con la Florencia de los y con la Constitución de 1812, en la que
siglos xv y xvi, la Roma de los siglos xvi se recoge el derecho a la educación
y xviii, el Londres del siglo xix, el París de básica. Ambos acontecimientos definen
finales del siglo xix y principios del xx y el un siglo convulso, lleno de vaivenes, en
Nueva York del siglo xx. el que la ciudad sigue siendo escenario
de continuos cambios culturales. Tras el
El esplendor del xvii se interrumpe reinado gris de Fernando VII, sin mucho
durante el reinado de Carlos II y se interés por el arte y la vanguardia, y
vuelve a activar, no sin conflictos, cuya represión política y social afectó
con la dinastía borbónica. La llegada notablemente al desarrollo cultural, la
de los Borbones supone un nuevo etapa de Isabel II supone la asimilación
impulso a las infraestructuras de la de las corrientes europeas y la expansión
ciudad y a la importación de los valores del Madrid Romántico. La ciudad sigue
de la Ilustración y el Neoclasicismo. creciendo y poblándose de cafés
literarios y de tertulias. Con la
Carlos III, conocido como el mejor Restauración, triunfan los salones
alcalde de Madrid, reúne a ilustres y aparecen los centros de ocio.
arquitectos y proyecta el Salón del
Prado, que construye, entre la cerca y Todo este impulso desemboca y se
el Buen Retiro, los paseos del Prado concreta en la llamada Edad de Plata
y Recoletos, las fuentes de Neptuno, de la cultura española, que se desarrolla
Cibeles y Apolo, el Real Jardín durante el primer tercio del siglo xx.
Botánico y el Real Observatorio Las generaciones del 98, del 14 y del
Astronómico. Se levantan museos, 27 reúnen a un impresionante número
academias y bibliotecas. de intelectuales y artistas. En 1907 se
crea la Junta de Ampliación de Estudios
Sin embargo, no faltan los que dará origen a la Institución Libre de
enfrentamientos. El motín de Esquilache Enseñanza, la Residencia de Estudiantes
escenifica la resistencia de Madrid a y el Instituto-Escuela. La literatura se
algunas medidas de modernización poco relaciona con la filosofía, la ciencia y las
populares. El pueblo vuelve a las calles. artes como nunca antes lo había hecho.
La pintura, la escultura y la música viven
El siglo xix comienza con la Guerra de la uno de sus mejores momentos… Y se
Independencia, cuyo levantamiento, produce la eclosión del cine. Se inaugura
que comenzó en Madrid, retrató Goya el Metro, se funda la Ciudad Universitaria,

2. Madrid, ayer y hoy 46


2.1 Historia
se acomete la gran actuación de la por la inmigración de los pueblos a las
Gran Vía y se levanta el Palacio de ciudades. Las chabolas del extrarradio
Comunicaciones en la Plaza de Cibeles. se expanden, mientras el centro histórico
Los cafés son un hervidero creativo. cae en manos de la especulación: se
derriban edificios de gran valor artístico,
La llegada de la Segunda República se abusa de una discutible estética
constituye el último fogonazo cultural moderna y no faltan las intervenciones
antes de la oscuridad de la guerra arquitectónicas que reflejan el concepto
y la dictadura. Por vez primera se incluye franquista del Madrid imperial, como el
a reconocidos intelectuales en la élite Arco de la Victoria y el Ministerio del Aire.
política. La mayoría de las gentes de Todo ello queda reflejado (aunque oculto)
la cultura apoya la política reformista en las obras culturales de este período.
del gobierno de Azaña y colabora en
la acción de extensión cultural del Durante la dictadura, la cultura no solo
Gobierno. Se crean La Barraca y las sufre el exilio de muchas de su figuras,
Misiones Pedagógicas para difundir sino que también aparece lo que se
la cultura. Se celebra la primera Feria denominó el “exilio interior”, marcado por
del Libro en los Jardines del Retiro. la censura. La literatura, menos inmediata
en su exposición, retrata con más certeza
La radicalización de las ideas y después la realidad, mientras que el cine y el
la Guerra Civil frenan este proceso de teatro, salvo excepciones, se orientan
cambio. Durante la resistencia se pierden a la evasión y a la propaganda de los
numerosas construcciones de la Ciudad valores tradicionales.
Universitaria, como el Real Sitio de
la Moncloa y la Casa de Velázquez. Las nuevas corrientes creativas
Los bombardeos aéreos afectan a y culturales van impregnando la
edificios tan emblemáticos como el conciencia y la obra de intelectuales
Museo del Prado, el Museo de Arte y artistas. La Universidad y los
Moderno, el Instituto Cajal, el Museo Colegios Mayores entran en
Arqueológico Nacional y el Palacio de ebullición y en ellos se gesta buena
Liria. parte del vigor cultural del
momento. Durante los últimos
El final de la guerra sume a Madrid en años del régimen, Madrid incuba
un caos urbanístico y social. Después, toda la fuerza que explotará con el
poco a poco, surge un crecimiento advenimiento de la democracia.
urbano muy desordenado, originado

2. Madrid, ayer y hoy 47


2.1 Historia
Museo del Romanticismo Imágenes sobre Madrid
© Escarabajo Amarillo proporcionadas por MADRID
VISITORS & Convention
Bureau, S.A. para más información
2. Madrid, ayer y hoy 48
www.esmadrid.com 2.1 Historia
El estallido cultural que sigue a la De esta manera, en pocas horas,
represión se resume y explica en la capital se relaciona por carretera
la “Movida madrileña”, un compendio con todo el territorio peninsular.
concentrado de los movimientos El reciente desarrollo de la alta velocidad
musicales, artísticos, culturales y sociales va acortando distancias con cada vez
más importantes que en las décadas más capitales de provincia y ciudades
anteriores se han producido en focos clave del Estado.
como París y Londres, sin dejar de
aportar una identidad propia. Madrid Hoy la distancia se mide en tiempo,
interioriza y exporta una nueva forma no en kilómetros, y cada vez más
de entender la cultura, la comunicación territorios están a una hora del punto
y el arte. Su fuerza y originalidad lo de destino de la capital: Madrid es
convertirán en el fenómeno cultural más más centro que nunca.
significativo y trascendente del
fin de siglo. Centros históricos de Madrid

2.2 Territorio
El centro histórico de Madrid tiene
una extensión de 23,3 km2 y sus límites
coinciden en gran parte con los de la
Madrid, por su historia, por su posición cerca que levantó Felipe IV a partir de
geoestratégica y su aeropuerto, es la 1625 con mayor intención de control fiscal
Puerta de Europa y una ciudad puente y sanitario que defensivo. La zona entre
entre el Continente y otros territorios la cerca del arrabal y la de Felipe IV se
y gentes de América, África y Europa. desarrolla desde mitad del siglo xvii. Hasta
1860, esta permaneció como límite de la
El municipio de Madrid se localiza, ciudad, llevando a completar todo vacío
prácticamente, en el núcleo geográfico urbano y provocando que las edificaciones
de la Península Ibérica. Esa condición creciesen en altura. Por lo tanto, en este
de centralidad nacional y peninsular es ámbito, un porcentaje significativo de las
de gran importancia estratégica ya que, trazas urbanas de calles y plazas tiene una
como consecuencia de su capitalidad antigüedad de más de 150 años.
y del posterior desarrollo radial de las En esta zona se produjeron algunas
infraestructuras viarias, es el centro de las más importantes actuaciones de
de las comunicaciones y del transporte transformación urbana, como el Salón
nacional e internacional. del Prado, ordenado, como se ha
comentado, por Carlos III, las plazas

2. Madrid, ayer y hoy 49


2.2 Territorio
que creó José Bonaparte demoliendo La Constitución de 1931 buscó
edificios, como la de Santa Ana, y la gran poner nuevas bases a los municipios
actuación en la Gran Vía, realizada y a la autonomía municipal, tal y
a principios del siglo xx. como se recoge en su “Título Primero.
Organización nacional”, de manera que
Tras la demolición de la cerca de Felipe IV, tras la Guerra Civil, a principios de los
en 1868, Madrid proyecta y construye años 40, el municipio de Madrid abarcaba
sucesivos ensanches. El más importante 66 kilómetros cuadrados.
fue el Plan Castro, que proponía un
crecimiento ordenado de entre 800 A mediados de esa década se plantea la
y 2.300 hectáreas. Este plan orientó creación del Gran Madrid, anexionando
el desarrollo de una nueva corona al las poblaciones limítrofes. Entre 1948 y
Norte, Este y Sureste, teniendo como 1954 se absorben 13 antiguos municipios,
nuevo límite unas anchas vías de ronda: de los cuales 11 conservan sus cascos
Princesa, Isaac Peral, Reina Victoria, históricos, incluidos en el Catálogo de
Raimundo Fernández Villaverde, Joaquín Elementos Protegidos del PGOUM de
Costa, Francisco Silvela, Doctor Esquerdo, Madrid. Son los primeros núcleos de
Pedro Bosch, Planetario, río Manzanares, asentamiento de aquellos municipios
cuesta de San Vicente y Plaza de España. anexionados a Madrid, que conservan
El ámbito de protección del núcleo una trama urbana original y un carácter
de Madrid, la llamada “Almendra propio, así como jardines y parques
central”, definida por el Plan General singulares. Los cascos históricos son los
de Ordenación Urbana de Madrid (en correspondientes a las antiguas villas
adelante, PGOUM) vigente, contempla de Aravaca, Barajas, Canillejas,
una parte importante de los desarrollos Carabanchel Alto, Carabanchel Bajo,
planificados en origen por Castro y que El Pardo, Fuencarral, Hortaleza, Vicálvaro,
se realizaron entre 1870 y 1935. Vallecas y Villaverde.

Desde mediados del siglo xix hasta Para diferenciarlos, se denomina


la Guerra Civil, hubo diferentes “centro histórico” al de la Villa de
organizaciones administrativas que Madrid y “cascos históricos” a estas
dividieron Madrid en distritos, barrios poblaciones periféricas, cuyos
y parroquias. Tras los intentos de 1845 cascos también están protegidos
y 1863, por fin, en 1902, el municipio se por el PGOUM.
organizó en diez distritos.

2. Madrid, ayer y hoy 50


2.2 Territorio
Centro Cultural Conde Duque.
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento 2. Madrid, ayer y hoy 51
de Madrid 2.1 Historia
El 1955 el Gran Madrid se organizó por otro lado, Canillejas forma parte del
en 12 distritos, pero esta división fue distrito de San Blas. El más extenso es
modificada de manera más racional el de Fuencarral-El Pardo y el de menor
en 1970, cuando se establecieron 18. superficie es el de Chamberí.

La división administrativa actual data ¿Qué áreas urbanas de la capital


de 1988 y se compone de 21 distritos, podemos considerar que tienen un valor
subdivididos en 129 barrios, aunque histórico? Como paso previo, podemos
sus límites no siempre siguen los de acercarnos a la antigüedad de los
las poblaciones históricas. Por ejemplo, tejidos urbanos que se asientan sobre
Carabanchel incluyó las antiguas el suelo de la ciudad. De los 605,7 Km2
poblaciones de Carabanchel Alto y Bajo que comprende el municipio, menos
y Hortaleza incluyó la de Canillas. de un 20% son territorios edificados
A su vez, a partir del antiguo municipio y consolidados con una antigüedad
de Vallecas, se conformaron los distritos superior a cien años. Estas áreas no
de Villa de Vallecas y Puente de Vallecas; conforman un continuo edificado y están

Distritos de Madrid Carabanchel .11


Usera .12
Puente de Vallecas .13
Moratalaz .14
Ciudad Lineal .15
Hortaleza .16
Villaverde .17
8 Villa de Vallecas .18
Vicálvaro .19
San Blas .20
Barajas .21
16
5 21

6
9
7 4
15 20
1. Centro 1
3
2. Arganzuela
14
3. Retiro 2 19
4. Salamanca 10 13
5. Charmartín 11 12
6. Tetuán 18
7. Chamberí
17
8. Fuencarral - El Pardo
9. Moncloa - Aravaca
10. Latina

2. Madrid, ayer y hoy 52


2.2 Territorio
identificadas y protegidas por las partiendo del reconocimiento de que
normativas referidas al patrimonio. Madrid, debido al desarrollo industrial
y demográfico, excedía ya los límites
Si bien los distritos incluidos dentro del propio municipio recientemente
de la antigua M-30 están plenamente ampliado, extendiendo su influencia
urbanizados y consolidados, con a lo que ya comienza a ser una gran
escasos vacíos urbanos, algunos de los región industrial.
periféricos se encuentran en proceso
de urbanización. Son los casos de Se crea así, mediante el decreto
Fuencarral-El Pardo (PAUs de Las Tablas del 28 de septiembre de 1964, el
y Montecarmelo), Hortaleza (PAU de Área Metropolitana de Madrid, que
Sanchinarro), Carabanchel y Latina abarca a 23 municipios: Madrid,
(PAU de Carabanchel) y Villa de Vallecas Alcobendas, Alcorcón, Boadilla del
(Ensanche de Vallecas y Desarrollos Monte, Brunete, Colmenar Viejo,
del Sureste). Coslada, Getafe, Leganés, Las
Rozas, Majadahonda, Mejorada del
Como consecuencia, el actual municipio Campo, Paracuellos del Jarama,
de Madrid contiene territorios urbanos Pinto, Pozuelo de Alarcón, Rivas-
históricos discontinuos. Vaciamadrid, San Fernando de
Henares, San Sebastián de los
El Área Metropolitana Reyes, Torrejón de Ardoz, Velilla
de San Antonio, Villanueva de la
Tal como señalan los historiadores Ángel Cañada, Villanueva del Pardillo
Bahamonde y Luis Enrique Otero: y Villaviciosa de Odón. En el Plan se
prevén dos grandes áreas,
(…) “El Plan General de Ordenación una de descentralización industrial
del Área Metropolitana redactado en situada en el Sur y Este (que se
1961, en aplicación del artículo 37 de la extiende hasta Talavera, Toledo,
Ley del Suelo, y aprobado finalmente Aranjuez, Alcalá de Henares y
en 1963, trataba de adecuarse a la Guadalajara), y otra residencial
nueva realidad surgida del crecimiento y de esparcimiento localizada
caótico provocado por la especulación, en el Noroeste”1 (…)

1
Bahamonde, A. y Otero, L.E. en España. Autonomías, Madrid,
“Madrid, de territorio fronterizo Espasa Calpe, 1989
a región metropolitana (y III)” (tomo V).

2. Madrid, ayer y hoy 53


2.2 Territorio
La superficie del hábitat de los La Comunidad se encuadra físicamente
ciudadanos que usan la capital se va en las dos grandes unidades fisiográficas
extendiendo como una mancha de aceite constituidas por el Sistema Central y la
a medida que se van desarrollando Depresión del Tajo. De esta manera, se
los medios de transporte regionales configuran cuatro unidades paisajísticas:
y nacionales. Así, Madrid da servicio la sierra, con altitudes de hasta 2.200
diariamente no solo a los vecinos que metros, la llanura ondulada entre la sierra
residen en ella, sino a cientos de miles y la ciudad de Madrid, el entorno de los
de ciudadanos más que viven en cursos de agua más importantes y el
otros municipios y que se desplazan páramo. A pesar de la singularidad que
habitualmente para trabajar o disfrutar suponen en el paisaje la sierra
de los servicios de la ciudad. Asimismo, de Guadarrama y la vega de Aranjuez,
muchos miles de residentes de Madrid el núcleo, el tema capital, es el paisaje
se desplazan, a su vez, a otros municipios meseteño, las planicies que ocupan
para trabajar o buscar lo que ofrecen. la mayor parte de su superficie.

En este sentido, se ha modificado el La capitalidad ha borrado en parte


antiguo concepto de Área Metropolitana, la huella de los siglos pasados, donde
destacando dos características del las actividades agrarias eran la base
territorio afectado por Madrid: que es de la estructura socioeconómica.
discontinuo y que trasciende los límites Esto ha quedado impreso en el carácter
de la Comunidad para adentrarse de Madrid y es la raíz del patrimonio
en Castilla-La Mancha y Castilla y León cultural y paisajístico que disfrutamos
(incluyendo algunas de sus capitales, en la actualidad. Más del 11,5%
como Toledo, Guadalajara, Ciudad Real, del territorio de la Comunidad está
Segovia, Ávila y Valladolid). protegido, con diez zonas de patrimonio
natural y paisajístico declaradas.
La Comunidad uniprovincial De los tres parques regionales,
de Madrid el más extenso es el de la cuenca alta
del Manzanares, con 528 km2, al que
Madrid es también hoy, obviamente, pertenece el Monte del Pardo.
la capital de una región administrativa
del Estado de las Autonomías, la La zona urbana alcanza más de 65.000
Comunidad de Madrid, que abarca hectáreas; las áreas urbanas rurales,
un territorio de 7.995 km2. industriales, vertederos, depuradoras e
instalaciones agropecuarias ocupan unas

2. Madrid, ayer y hoy 54


2.2 Territorio
50.000 hectáreas; las canteras y graveras de paisajes naturales intactos, incluso
5.000, y los embalses, aproximadamente con vegetación autóctona (dehesa
unas 5.400. A esta superficie hay que de encinas y encinares arbóreos
sumar unos 4.000 kilómetros de autovías y arbustivos), que se concentra
y carreteras. principalmente en torno al río
Manzanares.
La Comunidad de Madrid incluye 179
municipios, 16 de los cuales lindan con El territorio de Madrid pertenece
la capital y cuya suma de población es íntegramente a la Cuenca Hidrográfica
de casi cinco millones de habitantes, del Tajo y está formado por llanuras
si bien solo hay continuidad urbana con aluviales y terrazas. El río Manzanares,
los de Coslada (San Blas y Vicálvaro), en su tránsito por el municipio
San Fernando de Henares y Rivas- y el Embalse de El Pardo, constituye
Vaciamadrid (Vicálvaro), Getafe su principal masa hídrica. El Manzanares
(Villaverde), Leganés (Villaverde y es una frontera natural entre distritos
Carabanchel), Alcorcón (Latina) del centro, Suroeste y Sur.
y Pozuelo (Latina y Moncloa-Aravaca).
De la totalidad de la superficie del
Descripción geográfica municipio, más de la tercera parte
podría considerarse patrimonio
El municipio de Madrid comprende verde, siendo territorio forestal
un territorio de 605,77 km2. Si la protegido, parques o jardines. Si a
comparamos con algunas de las este elevado índice de superficie
principales ciudades del continente, verde le sumamos el suelo no
es una superficie prácticamente seis urbanizado y sin protección, el
veces superior al municipio de Barcelona municipio de Madrid tiene un
(101,4) o al de la Ville de Paris (105,4), considerable porcentaje de suelo
algo inferior al de Berlín (891), la mitad no sellado de gran valor cultural y
aproximada que Roma (1.285) o la tercera paisajístico.
parte del Gran Londres (1.706,8).

El territorio y el paisaje natural del


municipio de Madrid es el de la
Submeseta Sur de la Meseta Central.
En el Monte del Pardo y parte
de la Casa de Campo se puede disfrutar

2. Madrid, ayer y hoy 55


2.2 Territorio
Jardines del Puente de Toledo,
encuentro con Pedro Ribera
2. Madrid, ayer y hoy 56
2.1 Historia © Ana Muller
2.3 Población
decrece por expulsión a los municipios
del Área Metropolitana con una pérdida
sostenida: en 1991, 3.010.492 habitantes;
La ciudad de Madrid cuenta con 3.237.937 en 2001, 2.982.926. En 2005, aumenta la
habitantes (a 1 de enero de 2012). La población hasta llegar a los 3.167.429. El
dinámica demográfica de Madrid alcanza año 2010 marca el inicio de cambio de
su primer máximo en 1981 con 3.158.818 tendencia, de nuevo a la baja.
habitantes. A partir de esa fecha, solo

Población de Madrid 1900 – 2012

3.237.937
3.158.818
3.010.492 3.010.492 3.167.429
2.982.926
3.120.941

2.177.123

1.096.466
1.527.894
863.958
728.937
504.109

1900 1910 1920 1930 1940 1950 * 1960 1970 1981 1991 2001 2005 2012

*De 1900 a 1950, la población es la que corresponde al término municipal Fuente: datos extraídos del documento “La ciudad de Madrid en Cifras”.
antes de las anexiones de municipios periféricos Observatorio de la Ciudad. D.G. de Estadística. Área de Gobierno de
Hacienda y Administración Pública

2. Madrid, ayer y hoy 57


2.3 Población
Distribución por edad de la población
de Madrid (1 de enero de 2012)

Distribución por edad Población Porcentaje

80 o más años 204.458 6,31%



65-79 años 422.459 13,05%

55-64 años 343.142 10,60%

45-54 años 473.218 14,61%

35-44 años 560.409 17,31%

27-34 años 421.147 13,01%

18-26 años 295.130 9,11%

12-17 años 155.694 4,18%

0-11 años 362.267 11,19%

Fuente: Explotación estadística del Padrón Municipal de habitantes a 1 de


enero de 2012. Dirección General de Estadística. www.madrid.es/estadistica

Por lo que se refiere a la población Rumania (11,77%), Perú (6,65%), Bolivia


inmigrante, los originarios de países de (6,39%), Colombia (6,05%), China,
habla hispana representan más del 50% Marruecos y República Dominicana.
del total de los inmigrantes, lo que facilita
al máximo no solo su integración social En la Comunidad de Madrid, el orden
y económica, sino el disfrute pleno de de las dos primeras colonias está
la oferta cultural de la ciudad. Los otros invertido, ya que son mayoritarios los
idiomas mayoritarios entre la población inmigrantes rumanos, que se localizan
inmigrante son el rumano y el chino. preferentemente en los municipios
Los países con mayor presencia, con del Corredor del Henares.
datos de 2011, son: Ecuador (13,97%),

2. Madrid, ayer y hoy 58


2.3 Población
Evolución del número de extranjeros
en la ciudad de Madrid (2001-2012)

571,913
569,352
547,282 553,443

507,054
505,572 499,553

452,616

427,692

362,155

282,440

194,297

Enero 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012

Fuente: datos extraidos del documento “La


ciudad de Madrid en Cifras”. Observatorio de la
Ciudad. D.G. de Estadística. Área de Gobierno de
Hacienda y Administración Pública

2. Madrid, ayer y hoy 59


2.3 Población
Población de Madrid según nacionalidad
por zonas geográficas en 2011

Zona Total Incremento absoluto %

Total 3,237,937 -31,924 1%


España 2,738,394 22,040 0,8%
Unión Europea 76,363 -13,853 -15,4%
Italia 16,261 2,487 -13,3%
Francia 10,399 -3,222 -23,7%
Portugal 7,861 -2,119 -21,2%
Alemania 5,372 -1,382 -20,5%
Reino Unido 5,650 -1,131 -16,7%
Otros 6,108 -1,643 -21,2%
UE (27-15) 76,363 -13,853 -15,4%
Rumanía 56,617 -8,247 -12,7%
Bulgaria 10,440 -2,917 -21,8%
Polonia 7,800 -2,407 -23,6%
Otros 1,506 -282 -15,8%
Otros países OCDE 13,618 438 3,3%
México 5,068 3 0,1%
Estados Unidos 4,995 431 9,4%
Japón 974 19 2%
Otros 2,581 913 54,7%
America Latina y Caribe 253,707 -27,864 -9,9%
Ecuador 63,828 -14,062 -18,1%
Bolivia 31,888 -3,581 -10,1%
Perú 32,821 -4,084 -11,1%
Colombia 29,689 -3,684 -11,0%
República Dominicana 23,421 -758 -3,1%
Paraguay 22,364 -136 -0,6%
Brasil 11,643 -1,563 -11,8%
Argentina 7,437 -908 -10,9%
Venezuela 9,421 -97 -1%
Cuba 5,718 72 1,3%
Chile 4,220 -350 -7,7%
Otros 11,257 1,287 12,9%
África 38,728 -1,852 -4,6%
Marruecos 24,918 -888 -3,4%
Senegal 2,214 -270 -10,9%
Malí 1,536 -191 -11,1%
Nigeria 1,456 -135 -8,5%
Guinea Ecuatorial 1,186 -131 -9,9%
Argelia 1,180 -3 -0,3%
Guinea 835 -110 -11,6%
Otros 5,403 -124 -4,4%
Asia y Oceanía 53,752 3,244 6,4%
China 29,742 470 1,6%
Filipinas 10,584 156 1,5%
Bangladesh 4,777 -178 -3,6%
Pakistán 1,440 121 9,2%
India 1,228 63 5,4%
República de Corea 704 135 23,7%
Irán 613 55 9,9%
Siria 507 -1 -0,2%
Otros 4,157 2,423 139,7%

Total 499,543 -53,900 -9,7%


Fuente: Explotación Estadística del Padrón Municipal de Habitantes a 1 de
enero de 2012. Dirección General de Estadística. www.madrid.es/estadistica

2. Madrid, ayer y hoy 60


2.3 Población
Población servida

Madrid tiene una población empadronada


de casi 3,3 millones de personas pero,
sin lugar a dudas, la ciudad da servicio
a una población muy superior.
La población empadronada, como
ya hemos mencionado, presenta una
variación anual relativamente pequeña,
mientras que la población a la que sirve,
aunque difícil de medir con exactitud,
crece a mayor ritmo debido a dos
factores: el desarrollo de los transportes
local, regional y nacional, que acerca
el centro de trabajo y el lugar de ocio
cada vez a más personas y, relacionado
y/o causado por lo anterior, el aluvión
de población que se va instalando en
ciudades y municipios cercanos a Madrid
por los mejores precios en la vivienda.

Visitantes

En la ciudad de Madrid existen otras


categorías de usuarios que también
disfrutan de la ciudad: los visitantes.
En 2011 Madrid ha recibido la visita
de 1.813.732 personas, 1.010.747 españoles
y 805.258 extranjeros. Madrid celebró,
en 2010, 7.619 congresos y eventos, de los
que 6.160 fueron de carácter nacional
y 1.459 internacionales.

2. Madrid, ayer y hoy 61


2.3 Población
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento 2. Madrid, ayer y hoy 62
de Madrid 2.1 Historia
2.4 Economía
un sector industrial importante, hasta
el extremo de que la Comunidad de
Madrid es la segunda región industrial de
La macrorregión económica España.
de Madrid
Producto Interior Bruto (PIB)
Madrid es también la ciudad alrededor Se calcula que el PIB de la ciudad
de la cual se ha creado una de de Madrid del año 2010 era de 124.855
las macrorregiones económicas millones de euros, lo que la sitúa como
más potentes de Europa. Existe la tercera urbe de la UE, detrás de Londres
concepción de que, actualmente, las y París. Hay que mencionar la gran
grandes unidades económicas no creación de riqueza en la última década:
son las naciones, ni las ciudades, sino se calcula que el PIB de la capital en
macrorregiones con gran poder de 2001 era de 81.403 millones de euros y
generación de riqueza que incluyen de 28.600 euros por habitante, mientras
más de una ciudad y cuya imagen está que en 2010 ha sido de 38.500 euros por
representada por una mancha brillante habitante. Este dato es un 68 % superior
y continua de luz en la fotografía de la a la media española y un 70% superior a
NASA de “El mundo de noche”. la media de la UE.

Según esta teoría, la macrorregión Un indicador fundamental de la cohesión


económica de Madrid supera los límites social es el cociente entre las rentas
de la Comunidad de Madrid, para del distrito de mayor y de menor PIB.
incluir los territorios de Castilla y León Son datos difíciles de conseguir, ya que
y de Castilla-La Mancha, las ciudades hasta la fecha solo se podían extraer
dormitorio de la corona inmediata a cada cinco años. En el año 2000 este
Madrid y capitales como Toledo cociente era de 2,25 y en el año 2008
y Guadalajara. (el último disponible) de 1,47.

La potencia económica de Madrid se Sectores económicos


sustenta tanto en lo que se produce La ciudad de Madrid tiene una economía
en los límites de su municipio, como en de servicios. En los cuatro grandes
lo que producen y ofrecen los territorios sectores, los números de 2010
cercanos. Madrid es una ciudad de son los siguientes: Servicios, 86,7%;
servicios, pero los municipios vecinos Industria, 7,5%; Construcción, 5,7% y
y excelentemente comunicados ofrecen Agricultura, 0,1 %.

2. Madrid, ayer y hoy 63


2.4 Economía
Dentro del sector servicios, los feriales más eficientes y activos del
fundamentales son los relativos panorama internacional, o Mercamadrid,
a las empresas, que representan el 17,4%; el gran mercado alimentario que
el transporte y las comunicaciones, abastece a cerca de 12 millones de
el 17%; los inmobiliarios, el 14%; personas.
y los financieros, el 12,9%. Le siguen
el comercio minorista y de reparación, Investigación y formación
con un 7%; las administraciones públicas,
6,7%; el comercio mayorista, 6,7%; la Un valor económico de futuro está en
sanidad, 4,4%, y la educación, 3,7%. el campo de la investigación, formación
y desarrollo. En Madrid hay más de 600
La oferta cultural es un asunto estudiantes universitarios por cada 1.000
trascendental para la economía, ya jóvenes de entre 18 y 25 años (la media
que aporta el 9% del PIB de la ciudad española es de 293). Estudian en
y genera 190.000 puestos de trabajo las 16 universidades, siete públicas
directos o indirectos. y nueve privadas, implantadas en la
capital. La capital también es de gran
El sector industrial ha perdido algo atractivo para el programa Erasmus y
de peso en los últimos lustros al recibe anualmente un alto número de
desplazarse a los municipios vecinos. estudiantes europeos.
La coyuntura ha hecho disminuir
el sector de la construcción. Madrid y su región son, solo por detrás
de Navarra, las que más invierten en
Con respecto al comercio exterior, I+D de España, con el 2,06% del PIB,
el sector servicios también es clave. y superan ligeramente la media de la UE,
Gracias a las exportaciones de este que es del 2,01%.
sector hay un saldo positivo de más
de 15.000 millones de euros. La industria Empleo
y la agricultura son de saldo negativo,
pero en los servicios la ciudad exportó La ciudad creció en generación de
72.774 millones de euros e importó 27.995. empleo de manera excepcional entre
La mayor empresa de la ciudad es el 2003 y 2008, claramente por encima
aeropuerto de Barajas, y es, además, de la UE. Sin embargo, esta situación
un valor estratégico de primer orden ha cambiado en los últimos tres años
para la economía de Madrid, como y Madrid lucha ahora por contener
también lo es IFEMA, uno de los recintos el desempleo.

2. Madrid, ayer y hoy 64


2.4 Economía
Pabellones Feria del Libro de
Madrid
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento 2. Madrid, ayer y hoy 65
de Madrid 2.1 Historia
En datos de 2010, de los casi 3,27 puesto de Europa y el duodécimo
millones de habitantes empadronados, del mundo.
casi 1,42 millones estaban ocupados. De
estos, 154.600 eran empresarios; 992.800, Barajas recibe actualmente más
asalariados del sector privado y 275.100, de 50 millones de viajeros al año; es un
del sector público. Hay que hacer notar aeropuerto intercontinental clave en
que estaban afiliados a la seguridad el objetivo de consolidar a Madrid como
social de la ciudad 1.727.000 trabajadores, ciudad puerta de Europa de millones
de donde se concluye que cerca de de ciudadanos de otros continentes.
300.000 ciudadanos de municipios El papel internacional de Barajas, a pesar
cercanos se desplazaban diariamente a de la coyuntura económica, crece, no
trabajar a Madrid. solo en pasajeros, sino, sobre todo, en
transporte de mercancías. Barajas es,
La ciudad y su región, aunque con mucho por tanto, un instrumento estratégico
menor volumen que hace cuatro años, del turismo cultural y de las relaciones
sigue atrayendo capital extranjero. culturales internacionales de Madrid.
En 2010 recibió el 75,9% de las
inversiones que llegaron a España. Trasporte nacional por carretera

2.5 Transporte
Si Barajas es la clave de la conexión
internacional de Madrid para personas
y mercancías, a nivel nacional la clave
Como ya hemos apuntado, hoy la es la condición de Madrid como centro
distancia se mide en tiempo y, al igual de las redes radiales de autovías
que en otros ámbitos, la cercanía y de ferrocarril.
temporal es esencial para el acceso
de los ciudadanos a la cultura. Desde la estación de autobuses
de Méndez Álvaro es posible conectarse
Transporte internacional por tierra y en autobús con las
principales poblaciones del Estado.
Madrid es un puerto aéreo y el Ello es posible porque España posee
aeropuerto de Barajas es de gran una importante red de autovías
importancia estratégica. La puesta que conectan Madrid con las del resto de
en funcionamiento de la Terminal 4 Europa y con la práctica totalidad
en el año 2006 ha colocado al de las capitales de provincia españolas.
aeropuerto de Madrid en el cuarto Esto es fundamental en el transporte

2. Madrid, ayer y hoy 66


2.5 Transporte
de mercancías por tierra y en la conexión era impensable hacer viajes de ida y
de la ciudad mediante vehículos rodados vuelta en el día. Esto puede tener dos
con ciudades de entornos medios. La consecuencias en el campo cultural.
mayor parte de los territorios que se Por un lado, la oferta cultural de Madrid
encuentran a 100 kilómetros de la capital puede ser ahora disfrutada por más
están a menos de una hora de la ciudad ciudadanos de poblaciones como
por carretera. Valladolid o Cuenca. Por otro, favorece
el fenómeno del city break al aumentar el
Transporte nacional número de pernoctaciones de nuestros
por ferrocarril visitantes culturales. Por ejemplo, viajeros
de nivel económico medio o alto con
Sobre todo en los últimos años, Madrid intereses culturales pueden alargar su
se ha beneficiado especialmente de estancia en Madrid y desplazarse en el
la red de ferrocarril, con la Alta Velocidad día hasta a seis ciudades Patrimonio de
Española (AVE) y con Cercanías a nivel la Humanidad como Alcalá de Henares,
regional. Como ya se ha indicado, Aranjuez, Toledo, Segovia, Cuenca y
el desarrollo de esta infraestructura Córdoba, estas últimas, principalmente,
acerca Madrid, en unidades de tiempo, gracias al AVE.
a poblaciones distantes a las que antes

Trayectos del AVE


y ciudades patrimonio A Coruña
Santiago de Compostela

Ourense Huesca

Valladolid Lleida

Zaragoza Barcelona
Segovia Tarragona
Alcalá de Heranes
Madrid
Aranjuez
Toledo Cuenca
Valencia
Ciudad Real
Albacete

Puertollano
Córdoba

Sevilla

Málaga

Fuente: ADIF

2. Madrid, ayer y hoy 67


2.5 Transporte
Transporte regional del Ayuntamiento para el transporte
público de superficie. La EMT presta
Un organismo clave en la mejora de los servicio 365 días al año, 24 horas
sistemas de transporte en la Comunidad al día. Cuenta con 216 líneas (26 de
de Madrid es el Consorcio Regional ellas nocturnas) que superan los 3.500
de Transporte. En 2010 los sistemas de kilómetros. Tiene 10.050 paradas
transporte coordinados por el Consorcio y una flota de casi 2.100 autobuses,
sobrepasaron los 1.488 millones con una edad media de seis años.
de pasajeros.
Se trata de un servicio público
Los años 2000, además de la expansión de transporte de superficie extenso
del AVE, han visto el desarrollo de la red (cubre la práctica totalidad del suelo
ferroviaria de Cercanías. Esta red de urbano consolidado) y eficiente, en
Cercanías RENFE-Madrid se ha extendido el que garantizar la frecuencia es el
y ha mejorado sustantivamente la calidad reto principal.
de sus servicios durante los últimos años.
A principios de 2011 tenía nueve líneas Metro
y 382 kilómetros. En 2010 trasportó 181
millones de viajeros, lo que supuso el 12% El Metro de Madrid, cuya red supera los
de la demanda regional. límites del municipio, es uno de los más
largos y eficaces que existen, y hoy es
También es fundamental la red un referente internacional. Suma
regional de autobuses interurbanos, 292 kilómetros subterráneos y 300
que no solo conecta Madrid con las estaciones; mueve diariamente más de
grandes poblaciones, sino con una dos millones de viajeros. Es, por tanto,
constelación de pueblos de pequeña el sistema de transporte público por
y mediana población que habitan las excelencia.
coronas metropolitanas. En 2010 esta
red se componía de 476 líneas y de, El desarrollo del Metro ha sido y es
prácticamente, 2.000 autobuses. un factor clave en la cercanía (física)
de la oferta cultural pública, ya que
Empresa Municipal permite a cientos de miles
de Transporte (EMT) de ciudadanos acceder, en pocos
minutos, a instituciones y escenarios
La Empresa Municipal de Transporte de culturales situados a varios kilómetros.
Madrid (EMT) es el principal instrumento

2. Madrid, ayer y hoy 68


2.5 Transporte
Intercambiadores

Pero sobre todo, un aspecto esencial


de la mejora de la movilidad en Madrid
de los últimos años es que se han
conectado mejor los sistemas de
transporte regionales interurbanos
y urbanos de la ciudad a través de
los intercambiadores.

Los intercambiadores de Moncloa,


Príncipe Pío, Avenida de América,
Plaza de Castilla o Plaza Elíptica,
conectan las redes de Cercanías
y de autobuses interurbanos con la red
de Metro, con la de autobuses urbanos
de Madrid y con los taxis. Por el conjunto
de estos cinco intercambiadores pasan
diariamente más de 800.000 pasajeros.

La puesta en funcionamiento del


intercambiador de Sol (de Cercanías
a la red de Metro) transporta cientos de
miles de ciudadanos de poblaciones
cercanas al municipio de Madrid,
que se desplazan por tren en pocos
minutos al mismo centro de la ciudad,
donde se concentra una parte esencial
de la oferta cultural de la capital.

2. Madrid, ayer y hoy 69


2.5 Transporte
3 3.1
LOS AGENTES
CULTURALES

3.2
LA ACTIVIDAD
CULTURAL

3.3
El Mapa Cultural
La identificación formal del concepto relaciones entre la población y su espacio
de “ecosistema natural” referido al vital, orientando el funcionamiento de las
estudio de la ciudad, o ecosistema distintas actividades que se desarrollan
cultural urbano, aparece por primera vez en este hábitat1.
en 1955 en la obra de Julian H. Steward,
Teory of Culture Change, the Methodology Asumiendo la extrema fragilidad
of Multilineal Evolution, en la que el autor de la armonía entre estos elementos
confiere nombre y estatuto científico e inspirados en esta metáfora propia
a la “ecología cultural” en el contexto de la biología, nacen los conceptos
de la antropología. En su libro establece “ecosistema cultural local” o “ecología
que la ecología cultural tiene por objeto cultural”, que fueron tratados,
el estudio de los procesos a través en particular, por autores como Nancy
de los cuales una sociedad se adapta Duxbury, Derek Simons y Katie Warfield
socioculturalmente a su ambiente. (investigadores del Creative City Network
A partir de este momento, la ciudad of Canada, Simon Fraser University–
puede ser definida como un espacio Harbour Centre, de Vancouver),
donde ocurre la simbiosis entre el quienes en su informe sobre la Agenda
entorno natural (o hábitat previamente 21 for Culture, de la Unesco2 (2006),
existente) y el entorno artificial hacen alusión, desde planteamientos
(construido por la actividad del hombre), ecosistémicos, a la naturaleza
expresado gráficamente en el triángulo multicultural de las ciudades, revisan
población, actividad y territorio. En esa patrones y proponen modelos
interrelación, la población y la actividad de diversidad cultural urbana.
del hombre pueden desequilibrar el lado En el apartado de “Ecología Cultural
del triángulo más vulnerable: el territorio. y Sostenibilidad Económica”, exponen
Por eso surge la necesidad de preservar cómo las comunidades culturalmente
ese territorio -espacio vital del hombre dinámicas tienden a operar dentro
conocido como medio ambiente urbano- de sistemas holísticos en los que todas
y de aproximarse a la ciudad desde las partes se nutren entre sí para
un enfoque ecológico, acentuando las garantizar la supervivencia a largo plazo

1 2
La revisión de los efectos de esta Vid.: Boehm Schoendube, B. Duxbury, N., Simons D. y Warfield,
obra en los estudios posteriores “Buscando hacer ciencia social. K., Local Policies and Expressions
ofrece una aproximación La Antropología y la Ecología of Cultural Diversity: Canada and
al panorama actual de las Cultural”. Relaciones, primavera, the United States. Agenda 21 for
investigaciones que abordan año/vol. XXVI, número 102. Culture. Ed. UNESCO. Marzo 2006.
la diversidad cultural. México, 2005.

3. El ecosistema cultural actual 71


del conjunto o sistema. Según estos y turístico, los enclaves comerciales y,
autores, alentando principios como por encima de todo, el público, es decir,
la innovación, la flexibilidad y la los usuarios.
creatividad, la fábrica socioeconómica
de la comunidad promueve conexiones El ecosistema cultural de una ciudad
culturales y dinámicas comunes con se puede estructurar en cuatro
el objeto de alcanzar metas culturales grandes elementos conformadores:
duraderas. Para ello, todos los agentes el espacio público (o entorno natural
establecen sinergias entre sí, nuevas apenas modificado por el hombre),
alianzas entre diferentes comunidades las infraestructuras culturales
culturales o entre el sector público y existentes (hard cultural
privado, que terminan integrando la infrastructures), la programación
actividad creativa y la empresa para crear cultural estable (soft cultural
nuevos bienes y servicios. En definitiva, infrastructures) y los agentes
la densidad y vitalidad del ecosistema culturales que lo conforman
cultural es la garantía del desarrollo y que interactúan con los tres
creativo y artístico de una ciudad y primeros.
por ello hay que mantenerlo sano.
Estos “organismos” operan en variados
A este respecto, cabe subrayar que estratos de la actividad cultural,
el ecosistema cultural local implica a en un sistema dinámico e interactivo en
múltiples agentes (sistema de producción el que producciones excelentes
local) y funciona en base a un delicado o proyectos que destacan por su calidad
equilibrio de tensiones, de carácter simbólica, concebidos para la proyección
simbiótico, entre ellos. Nos estamos internacional o, simplemente, con fines
refiriendo al conjunto de agentes que lo de consumo cultural local, coexisten
componen: instituciones o equipamientos e interactúan con iniciativas vecinales
públicos y privados, creadores, (en las que se ubica la participación
colectivos, asociaciones profesionales activa de la ciudadanía), así como
y organizaciones culturales y/o de con actividades más experimentales,
otro tipo, medios de comunicación no institucionales o informales.
especializados, ONG, instituciones
educativas, espacios de producción,
espacios independientes, festivales,
universidades, programas educativos,
empresas privadas, el sector industrial

3. El ecosistema cultural actual 72


En definitiva, el ecosistema cultural,
al igual que los ecosistemas
existentes en la biodiversidad,
debe adaptarse cotidianamente
a los cambios de la atmósfera
social, económica y demográfica
de las cambiantes ciudades del
siglo xxi. A su vez, las entidades
que lo conforman tienen que
conseguir crear alianzas para que
el ecosistema sobreviva, ya que no
suelen trabajar de la misma manera
ni “hablar el mismo idioma”.

3. El ecosistema cultural actual 73


“Desordances”Parque
3. El ecosistema cultural actual Lineal 74
Manzanares © Sofía Menéndez
3.1 privados, etc.), que a pesar de ser

Los agentes
numeroso ocupa, lamentablemente,
un discreto papel; el denominado

culturales
“tercer sector”, formado por un
grupo muy heterogéneo que engloba
fundaciones, asociaciones, ONG,
Denominamos agentes culturales organizaciones de la sociedad civil,
-o mediadores, según algunos autores- Cámaras y Colegios Profesionales.
a los diferentes actores y protagonistas Se trata de una red de instituciones,
de la acción cultural, en cualesquiera obras sociales y organizaciones de
de sus vertientes, ya sea desde la distinta naturaleza, cada vez más
Administración o a título personal. Su amplia y con mayor relevancia, que
trabajo es clave para el diseño de la actúan sin ánimo de lucro. En los
política cultural y para la estrategia de últimos años han surgido debates
implantación, al margen de la escala sociales en torno a un nuevo grupo
de cada uno de ellos y del alcance de emergente denominado “cuarto
su gestión. Todos ellos desempeñan sector”. Este nace de la sociedad
un papel específico y tienen atribuidas civil y se halla compuesto por
funciones de distinta naturaleza, de asociaciones y empresas creativas
manera que su labor se complementa que persiguen objetivos sociales y
entre sí en una relación simbiótica que culturales con métodos de gestión
sostiene el ecosistema cultural. La empresariales, difuminando los
diferencia existente entre unos y otros límites entre el sector público, el
viene determinada por su origen o privado y la ciudadanía.
procedencia y por el objetivo de la acción
cultural que realizan. Cada uno de ellos interviene activamente
en el ecosistema cultural madrileño
En este sentido, la producción y y en su desarrollo y promoción, ya
gestión de la cultura se estructura a que de su coordinación y buen hacer
través de cuatro sectores: el sector depende la salud cultural de una ciudad
público, hasta ahora el principal o de un país. Nada ni nadie es ajeno a
proveedor de infraestructuras y este proceso, porque hace referencia
motor de la difusión cultural de no solo a la creación artística, sino a
la ciudad; el sector empresarial todos los elementos que conforman la
privado (galerías de arte, casas identidad de una comunidad. El director
de subastas, promotores, teatros de la Cátedra Unesco de Políticas

3. El ecosistema cultural actual 75


3.1 Los agentes culturales
Culturales y Cooperación, y profesor En este capítulo pretendemos situar
titular de la Universidad de Girona, Alfons las competencias y funciones que lleva
Martinell, reflexiona sobre el papel que a cabo cada uno de estos agentes
desempeñan los agentes culturales y culturales que desarrollan su labor en
sociales en el desarrollo de la política la ciudad de Madrid, definir la actividad
cultural y analiza tanto factores positivos específica que realizan y señalar los
como aspectos que se podrían potenciar. lugares comunes que comparten.

Señala, por ejemplo, que las dificultades 3.1.1


de relación entre los agentes culturales Primer sector.
surgen por la falta de conocimiento o de Las administraciones
reconocimiento mutuo, por la utilización públicas españolas
de lenguajes diferentes y porque se
trata de modelos organizativos muy Madrid presenta una doble capitalidad
heterogéneos. Realiza, entre otras, las y es sede de cuatro administraciones
siguientes consideraciones: (incluida la europea), lo que ha
dotado a la ciudad de una importante
“En una sociedad democrática concentración de patrimonio mueble e
avanzada hemos de aceptar que es inmueble, tanto histórico como actual,
posible y deseable la concepción de así como de instituciones culturales de
políticas desde los diferentes agentes carácter público, las cuales tienen un
o actores de la comunidad, dentro fuerte protagonismo en el calendario
del legítimo derecho a la participación y en la oferta cultural de la ciudad. A
social.”1 (…) continuación se relacionan las unidades
“Ni toda la cultura ha de funcionar con administrativas e instituciones de
lógica de mercado, ni el mercado se las tres administraciones españolas
ha convertir en agente único de los competentes en materia de cultura, sin
valores simbólicos y de las identidades olvidar que existen otras dependencias
culturales que per se se oponen de la Administración que, si bien no se
a la necesidad uniformadora del citan en este documento, se ocupan en
mercado.”2 ocasiones, de una manera transversal, de
la cultura y de otras políticas.

1 2
Véase Martinell, Alfons, Agentes y Disponible en: Ibidem, pp. 3 y 4.
políticas culturales. Los ciclos de www.consultoresculturales.com/
las políticas culturales, p. 2. documentos01

3. El ecosistema cultural actual 76


3.1 Los agentes culturales
Administración Central. data de 1875, se encuentra cerrado
Gobierno de España al público desde hace más de ocho años
por obras de renovación total. La CNTC
Los principales agentes culturales que, produce y exhibe provisionalmente
a día de hoy, operan en el ámbito de la su trabajo en el Teatro Pavón.
Administración General del Estado son La reapertura del Teatro de la Comedia
el Ministerio de Educación, Cultura y supondrá la recuperación para la ciudad
Deporte, Patrimonio Nacional, Ministerio y los ciudadanos de un teatro histórico
de Defensa, Ministerio de Asuntos clave, así como un impulso nuevo
Exteriores y de Cooperación y el a la CNTC y al ya potente teatro público
Ministerio de Economía y Competitividad. en Madrid.

El Ministerio de Educación, Cultura A su vez, este Ministerio es titular y


y Deporte es un agente clave para gestiona instituciones vitales como la
las instituciones culturales de rango Biblioteca Nacional, el Auditorio Nacional,
estatal. Su papel es fundamental, ya el Archivo Nacional, la Filmoteca Española
que es titular y gestor de los grandes y la Agencia Estatal Acción Cultural
museos nacionales, como el Museo del Española (ACE), surgida de la fusión de
Prado, el Museo Nacional Centro de tres sociedades estatales preexistentes:
Arte Reina Sofía, el Museo Arqueológico SEEI, dedicada a las Exposiciones
Nacional, el Museo de América, el Museo Internacionales; la SECC, especializada
Lázaro Galdiano, el Museo Nacional en Conmemoraciones Culturales y la
del Romanticismo o el Museo Cerralbo. SEACEX, que se ocupaba de la Acción
Además, es patrono esencial del Museo Cultural en el Exterior.
Thyssen-Bornemisza.
Hace también aportaciones esenciales
En el sector de las artes escénicas es en el campo de la producción artística,
titular del Teatro Real (regido por un documentación y formación, ya que del
Patronato), el Teatro de la Zarzuela y INAEM dependen la Orquesta y Coro
de otras entidades dependientes del Nacionales de España, la Joven Orquesta
Instituto Nacional de Artes Escénicas y Nacional de España, el Ballet Nacional de
Música (INAEM), como el Teatro María España, la Compañía Nacional de Danza,
Guerrero o el Valle-Inclán. También es la Compañía Nacional de Teatro Clásico,
titular del Teatro de la Comedia, sede de el Centro de Documentación Teatral, el
la Compañía Nacional de Teatro Clásico Centro de Documentación de Música y
(CNTC), pero este espacio escénico, que Danza, el Centro Nacional de la Difusión

3. El ecosistema cultural actual 77


3.1 Los agentes culturales
Musical y el Centro de Tecnología del el Palacio Real de Riofrío y el Palacio
Espectáculo. Real de Aranjuez.

Por otra parte, el Ministerio de Cultura El Ministerio de Defensa, además del


tiene pendiente la rehabilitación total Museo Naval, es titular de importantes
de Tabacalera, que es un gran edificio archivos que custodian el patrimonio
industrial del siglo xviii situado en el documental, y sobre todo cartográfico,
extremo sur de la prolongación del Paseo de un inmenso valor, tanto en el archivo
del Arte. del citado museo como en el Histórico
Militar y Geográfico del Ejército.
A su vez, Patrimonio Nacional,
dependiente del Ministerio de la Del Ministerio de Asuntos Exteriores
Presidencia, es otro de los agentes y Cooperación dependen la Casa
culturales cuya acción resulta esencial de América, Casa Asia, Casa Árabe y
para la construcción, conservación y Casa Sefarad, todas ellas regidas por
protección de museos, del patrimonio consorcios. A su vez, de este Ministerio
verde y del resto del patrimonio depende el Instituto Cervantes, la
visitable de Madrid. Algunos ejemplos institución pública creada en 1991 para
de inmuebles singulares que se promocionar el español y las lenguas
encuentran en la ciudad son: el Palacio cooficiales de España y difundir la cultura
Real de Madrid, con su excepcional de los países hispanohablantes. Está
armería; el Palacio Real de El Pardo; los presente en 77 ciudades de 44 países de
monasterios de las Descalzas Reales los cinco continentes.
y de la Encarnación y la Ermita de San
Antonio de la Florida (gestionada por Por último, pero de una importancia
el Ayuntamiento), que conserva unos capital, se halla el Real Jardín Botánico,
excelentes frescos de Goya. Mientras, dependiente del Centro Superior de
se encuentra en construcción el Museo Investigaciones Científicas (CSIC),
de las Colecciones Reales, que realizará Agencia Estatal del actual Ministerio de
una aportación esencial y estratégica en Economía y Competitividad. También
el campo de las artes suntuarias. del CSIC depende el Museo Nacional de
En las cercanías de Madrid, cuenta Ciencias Naturales.
con emplazamientos de gran valor
patrimonial como el Real Monasterio Por otro lado, Madrid es sede de las
de San Lorenzo de El Escorial; el Palacio Reales Academias nacionales, que
Real de La Granja de San Ildefonso; dependen del Ministerio de Educación,

3. El ecosistema cultural actual 78


3.1 Los agentes culturales
Cultura y Deporte: la Real Academia También son relevantes las acciones de
Española, la Real Academia de Bellas la Comunidad de Madrid que se integran
Artes de San Fernando, que cuenta en el calendario cultural de la ciudad,
con un museo, y la Real Academia de como el Festival de Otoño en Primavera,
Historia, que guarda un patrimonio Escena Contemporánea, Madrid en
de muy alto valor. Danza, Teatralia, la Noche de los Libros
o La Noche de los Teatros.
Administración Autonómica.
Comunidad de Madrid Además cuenta con dos orquestas de
relevancia: la Orquesta y Coro de la
La Comunidad de Madrid, creada Comunidad de Madrid (ORCAM), orquesta
en el año 1983, hace aportaciones titular del Teatro Lírico de la Zarzuela
esenciales a la ciudad en el campo de desde 1998, y la Joven Orquesta y Coro
las instituciones de conservación, los de la Comunidad de Madrid (JORCAM),
espacios escénicos y las bibliotecas creada con el propósito de contribuir a la
públicas, así como en el calendario formación de los jóvenes instrumentistas
cultural de la capital. Así, es titular de los y cantantes madrileños de entre 15 y
Teatros del Canal, la Biblioteca Regional 25 años, de ampliar y desarrollar sus
“Joaquín Leguina”; el Archivo Regional conocimientos musicales y de facilitarles
del Complejo “El Águila” y otras 16 un futuro acceso a las agrupaciones
bibliotecas públicas, además del sistema profesionales a través del conocimiento y
de Bibliobuses (bibliotecas móviles de la práctica del repertorio orquestal
préstamo instaladas en los autobuses) y y coral.
del Bibliometro (tarea que comparte con
el Ayuntamiento de Madrid), un servicio Administración local.
de extensión bibliotecaria destinado Ayuntamiento de Madrid
al fomento de la lectura mediante el
préstamo gratuito de libros en el Metro. El Ayuntamiento de Madrid impulsa el
desarrollo cultural de la ciudad en aspectos
En materia de museos y artes plásticas como el calendario anual y las actividades
cuenta con el Museo Arqueológico culturales en el espacio público, el paisaje
Regional de la Comunidad de Madrid, y el patrimonio urbano, el patrimonio verde,
el reconocido Centro de Arte Dos de el patrimonio inmueble, las instituciones
Mayo CA2M de Móstoles o las salas de escénicas, los centros culturales
exposiciones Alcalá 31 y sala del Canal metropolitanos y las instituciones que
de Isabel II. desarrollan la cultura de proximidad.

3. El ecosistema cultural actual 79


3.1 Los agentes culturales
Teatro Real © Madrid Visitors Imágenes sobre Madrid
& Convention Bureau proporcionadas por MADRID
VISITORS & Convention
Bureau, S.A. para más información
3. El ecosistema cultural actual 80
www.esmadrid.com
La primera y gran aportación del 1639; las Naves del Español, de las que
Ayuntamiento es la consideración es titular desde 2007 y los teatros del
de la propia ciudad como un bien Centro Cultural Fernán Gómez y del
cultural, y del espacio público y el Conde Duque. La gran incorporación de
paisaje urbano como escenario de los últimos años ha sido el Teatro Circo
acción para la cultura. Price, un circo estable que cubre un vacío
a nivel nacional.
El gobierno local es titular de un
excepcional patrimonio urbano con En cuanto a la música, la Banda Sinfónica
espacios de gran valor paisajístico y Municipal de Madrid es, sin duda, una de
cultural, como la Plaza Mayor, el Paseo las instituciones más emblemáticas de
del Arte o la Gran Vía; con parques y la cultura local, fuertemente arraigada y
jardines únicos, como El Retiro, la Casa querida por los madrileños por su alto
de Campo o el Parque del Capricho. nivel artístico y prestigiosa trayectoria,
También es titular y gestor de un iniciada el 2 de junio de 1909 con su
patrimonio inmueble esencial para la primer concierto, ofrecido en el Teatro
ciudad, con monumentos que van desde Español y dirigido por el ilustre Ricardo
el Templo de Debod al Palacio de Cibeles. Villa. Desde entonces, centenares
Por lo que se refiere a las instituciones de profesores han pasado por ella,
de conservación, hay que destacar comenzando por maestros de la talla de
el Archivo de Villa y la Hemeroteca Carmelo Bernaola o Manuel Lillo, además
Municipal. de otras personalidades notables, como
Pablo Sorozábal o Jesús Arámbarri.
En cuanto a los grandes centros Actualmente está dirigida por el maestro
culturales metropolitanos, son de Enrique García Asensio.
titularidad municipal Matadero
Madrid, Centro Cultural Conde Duque, Tras la conmemoración municipal del
CentroCentro y Medialab. Todos ellos centenario de su fundación, la Banda
constituyen una aportación trascendental Sinfónica Municipal de Madrid sigue
a la vitalidad cultural de la ciudad y una siendo un modelo en su género por la
oportunidad de futuro para su cultura. condición de “sinfónica“ que le otorga
la cuerda grave, añadida a los instrumentos
En el campo de los espacios e de viento habituales en las bandas y
instituciones escénicas, la aportación fruto de un acuerdo del Pleno del
municipal pasa por el Teatro Español, Ayuntamiento en 1984.
propiedad del Ayuntamiento desde

3. El ecosistema cultural actual 81


3.1 Los agentes culturales
Cabalgata de Reyes 3. El ecosistema cultural actual 82
© L.M. Lombardía
Congrega a un público fiel en sus El Anuario de Estadísticas Culturales 2011,
tradicionales conciertos ofrecidos en el que elabora la División de Estadísticas
Templete de Música del Parque de El Culturales del Ministerio de Educación,
Retiro, que tienen lugar todos los domingos Cultura y Deporte3, señala que de las
a las 12.00 h en sus habituales Ciclos de 103.134 empresas culturales que hay
Primavera–Verano. Pero la presencia de la en España, 23.190 están ubicadas en la
Banda es constante durante todo el año, ya Comunidad de Madrid, lo que supone
que, además, participa en los principales un 22,5% del total. Le siguen, por orden,
eventos que conforman la oferta cultural Cataluña, con 20.740 (20,1% del total) y
municipal, como el festival Veranos de la Andalucía, con 13.226 (12,8%). Por ello,
Villa o las Fiestas de San Isidro. resulta evidente que el sector privado es
un agente clave para el desarrollo cultural
El Ayuntamiento es promotor esencial de Madrid: además de hacer posible la
de citas claves del calendario cultural producción y exhibición de las creaciones
de Madrid, pues es responsable no solo artísticas, es motor de crecimiento
de las fiestas mayores, como Navidad, la económico y de vitalidad social.
Cabalgata de los Reyes Magos, Carnaval Por otro lado, son empresas de gran
o San Isidro, sino también de relevantes importancia no solo para la capital,
festivales que son clásicos en la agenda sino también para el país, puesto que
cultural de la ciudad y que detallaremos aquí residen muchas de las sedes de
más adelante. sociedades privadas con proyección
nacional e internacional, motivo por el
3.1.2 cual, con elevada frecuencia, el modus
El segundo sector. operandi de estas empresas madrileñas
La empresa privada es mimetizado, para bien o para mal,
por los sectores análogos del resto del
El empresariado privado es trascendental Estado.
en el actual mundo de la cultura en
Madrid, y más, si cabe, en este contexto Esto ha llevado a Madrid a ser espejo
de crisis. El análisis de su realidad y el y fuente de inspiración para muchos
estudio del papel que puede y debe llegar empresarios culturales del país, en
a ejercer en el futuro cultural de la ciudad, particular en el ámbito del espectáculo,
es un asunto trascendental y estratégico. ya que estrenar una obra en Madrid,

3
http://www.calameo.com/
read/0000753352beb3dcf337a

3. El ecosistema cultural actual 83


3.1 Los agentes culturales
Centro Cultural Conde Duque. 3.
2. El ecosistema cultural actual 84
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento de Madrid 2.2 Los agentes culturales
o terminar una gira en la capital, es una exitoso fenómeno del microteatro), son
ambición común y un paso indispensable esenciales para mantener la vitalidad
para “consagrar” una obra teatral. de nuestras artes escénicas. Para que
nuestro teatro siga vivo, no solo tienen
La capital también exporta modelos de un papel imprescindible los autores,
programación o de creación. Tenemos los directores de escena, los actores,
aún reciente, por ejemplo, el caso de la los escenógrafos, los diseñadores de
Gran Vía madrileña, que si bien hasta vestuario, los sastres, los maquilladores,
hace unos años era la arteria principal etc., también resultan fundamentales
dedicada al cine, actualmente se ha los iluminadores, los técnicos de
transformado en nuestra Broadway maquinaria escénica, de vídeo y de
neoyorkina particular. En apenas unos sonido, etc. Por ello es muy importante
años, las antiguas salas de exhibición que pervivan y se creen nuevas y buenas
cinematográfica se han especializado empresas de vestuario, de realización
en el género musical, que ha ganado de escenografías..., porque estas son
en poco tiempo un alto grado de tan esenciales como los empresarios
profesionalización y un gran número de de locales escénicos y los productores
adeptos, convirtiéndose en una auténtica teatrales.
tendencia de nuestras artes escénicas.
En la misma situación se encuentran
La empresa cultural privada es, las compañías de teatro y danza, que,
en general, un sector altamente en su gran mayoría, están constituidas
especializado, diversificado y muy como empresas. A su alrededor gira un
vulnerable, ya que este entramado considerable número de profesionales
de pequeñas y medianas empresas indispensables para poner en escena
es sumamente sensible a las las distintas propuestas y, al igual que
normativas municipales y a las los emprendedores dueños de locales
situaciones adversas. Son, por lo teatrales, su trabajo depende, en gran
mismo, el eslabón más frágil de la medida de la industria ligada al sector,
cadena de producción de valores como las dedicadas a la escenografía,
culturales. iluminación, sonido o maquillaje.

Los empresarios de locales teatrales, En cuanto a las salas de proyección


tanto los que gestionan espacios de cinematográfica, resultan garantes de
gran o mediano formato, como las la presencia de este arte del siglo xx
salas de pequeño aforo (o el reciente y en nuestra ciudad, en una época en

3. El ecosistema cultural actual 85


3.1 Los agentes culturales
que se ve más cine que nunca, pero Tanto los editores de libros, como
en medios diferentes a las salas de los libreros y la prensa, apuntalan
exhibición pública tradicional. Para que los cimientos de nuestra cultura y
nuestro cine crezca es necesario que conforman, con su trabajo, nuestra
existan buenos productores, directores, identidad colectiva. Por otro lado, aportan
guionistas, actores, directores de el aspecto mas “industrial” del sector
fotografía, escenógrafos, diseñadores cultural, siendo las imprentas y los
de vestuario, así como empresas de talleres de artes gráficas las empresas
iluminación, de confección de vestuario, que más puestos de trabajo crean.
de escenografías, de sonido, de Citemos, estrechamente ligadas a dicho
postproducción, etc. ámbito, a las empresas de diseño y
traducción. Este sector profesional se
En Madrid, en este cambiante entorno encuentra debilitado, ya que sufre una
empresarial audiovisual, debemos doble crisis provocada por la potente
recalcar la importancia creciente de las emergencia del libro digital y por el
compañías de vídeo, radio y televisión, trance económico actual.
de software y videojuegos, así como las
de fotografía, publicidad, marketing y de Las galerías de arte sirven de agentes
estudios de mercado. fundamentales en la intermediación entre
el artista y los ciudadanos, tienen un
Los locales de música en vivo son papel clave en la economía del sector
trascendentales para la vitalidad cultural artístico y también son una plataforma
de la ciudad, sobre todo en la actividad indispensable para el reconocimiento de
cultural nocturna, una de las señas de los jóvenes artistas y la difusión de las
identidad de Madrid. Estos no solo tienen nuevas tendencias de las artes plásticas.
un efecto directo sobre el turismo urbano,
sino que además sustentan buena parte No debemos olvidar las empresas
de la industria del campo musical, tanto de restauración y de conservación
el de la música en directo como el de la patrimonial, así como las firmas de
grabada. Además suelen ser la plataforma arquitectura e ingeniería. Se trata de
natural de lanzamiento de nuevos talentos emprendedores sumamente cualificados
y creadores. Por otro lado, en este sector y están muy vinculados a los archivos, las
también resultan esenciales los autores bibliotecas y los museos.
e intérpretes, los técnicos de sonido o
de iluminación, los de grabación y de En suma, este importantísimo volumen
postproducción, etc. de empresas culturales que conforman

3. El ecosistema cultural actual 86


3.1 Los agentes culturales
el binomio cultura y economía, ha comercial o financiero. Pero dicha
favorecido que en los últimos años se condición de centro geográfico, político
haya multiplicado, considerablemente, y económico de España, no explica,
la oferta cultural de Madrid. Gracias a por sí solo, la variedad y cantidad de
la iniciativa privada se han desarrollado instituciones culturales de carácter
nuevos públicos, se han puesto en privado que desarrollan su actividad en
marcha propuestas innovadoras y se Madrid. Las causas profundas hay que
han creado puestos de trabajo. Su labor buscarlas también en otras cuestiones
contribuye con claridad a la configuración que caracterizan a esta ciudad y que
de la identidad cultural contemporánea tienen que ver más con la idiosincrasia
de Madrid. Parece necesario ampliar de sus habitantes, con su magnitud física
el análisis y el diálogo con este tejido y de población y, sobre todo, con su
productivo, menos conocido por la carácter cosmopolita y abierto.
Administración, pero trascendental para
el florecimiento cultural de la ciudad. Madrid ha construido de manera natural,
Es una tarea de futuro prestar mayor sin un planteamiento articulado, un
atención a este empresariado que potente imaginario de ciudad sin una
hace posible la producción o exhibición identidad definida formalmente, una
artística, que trabaja siempre con la especie de territorio abierto, de ciudad
mirada puesta en la calidad y en el de nadie. Pero, al contrario de lo que
interés que la ciudadanía muestra en lo pudiera parecer en un principio, no lo
que ellos producen y exhiben. ha hecho para provocar el desarraigo
cultural de sus habitantes, sino para
3.1.3 producir integración en la diversidad de
Tercer sector. modos de entender la cultura, porque lo
Entidades privadas y que no es de nadie puede ser de todo
fundaciones sin ánimo el mundo. Y esto ha ocurrido en un país
de lucro en el que la mayoría de sus ciudades
de tipo medio y grande, así como las
Madrid cuenta con una larga trayectoria comunidades autónomas, han hecho
de participación de entidades privadas una fuerte reivindicación de los rasgos
en el desarrollo y difusión de la cultura. locales de su cultura, convirtiendo lo
Como ya hemos señalado, esto se debe, foráneo en una especie de cuerpo
sin duda, a su carácter de capital del extraño que puede poner en peligro lo
Estado, sede principal de innumerables que se considera como más propio y
corporaciones de carácter industrial, diferenciador.

3. El ecosistema cultural actual 87


3.1 Los agentes culturales
El carácter de lo madrileño no tiene que Esta identidad poliédrica y plural es la
ver, por tanto, con un sentimiento de que nos permite apropiarnos del espacio
origen o pertenencia, sino de vivencia. común para compartirlo libremente.
La condición de madrileño, en el sentido
cultural y social del término, no la Si extrapolamos dicha condición
otorga el haber nacido y crecido en la abierta de la ciudad a las instituciones
ciudad, sino en el hecho de habitarla. privadas que operan en el campo de la
Podríamos decir que madrileño es cultura, se nos ofrece un panorama de
todo individuo que habita en la ciudad, enorme riqueza, que otorga la libertad
independientemente de su origen cultural de origen, sí, pero también la sana
o geográfico. Lo esencial de Madrid es su competencia de programar acciones en
vivencia, la de cada uno de los individuos un campo abierto donde la importancia
que la integran, no tanto su historia, se establece en términos de calidad,
que la tiene y de gran importancia, ni el novedad y capacidad de atraer el interés
acento con el que sus habitantes hablan de un público, desprejuiciado, de amplio
la lengua común. La carga del peso de la espectro. En esta ciudad a veces el
historia es aquí más liviana. fracaso de una oferta cultural se produce,
no por los prejuicios del público, sino por
Para un recién llegado a Madrid la los de programadores y gestores, que
primera pregunta no es ¿de dónde establecen categorías de interés ajenas a
eres?, tan común en otros lugares, sino sus potenciales destinatarios.
¿a qué te dedicas?. Esa desposesión
del sentimiento de pertenencia por Hay otros elementos que caracterizan
cuestiones históricas o vernáculas hace y condicionan la oferta cultural privada
que cualquier individuo pueda construir en Madrid, aunque menos que en otras
su identidad social sin demasiados ciudades y territorios de España, y es
condicionamientos previos. Madrid se el hecho de que en nuestra tradición
convierte así en un territorio más mental cultural, como ocurre en todos los países
que físico, en un paisaje cultural en el de tradición católica del sur de Europa,
que la libertad de opinión, de creación, el excedente económico privado se
de convivencia, en suma, de ciudadanía, invierte en acciones sociales y culturales
se construye y articula día a día, en privadas, mientras que la acción social
función de nuestra manera de participar y cultural pública se deja en manos
en el espacio social y colectivo. de las instituciones públicas. En la
tradición anglosajona, por el contrario,
los individuos y las corporaciones que

3. El ecosistema cultural actual 88


3.1 Los agentes culturales
tienen éxito económico deben devolver a terrenos o bienes inmuebles, que
la sociedad una parte de sus beneficios ofrecían más garantías de conservación y
a través del patrocinio privado de causas revalorización. Desafortunadamente, este
o proyectos que afectan y benefician sistema tradicional y único en nuestro
a toda la comunidad, desde hospitales entramado financiero vive hoy sus horas
hasta colegios o museos. Esta forma más bajas.
de entender la participación privada
en los asuntos comunitarios ha venido Con el tiempo, y especialmente en los
calando en la sociedad española en los últimos veinte años, el objetivo de la
últimos treinta años (especialmente con publicidad de marca casi ha dejado de
la llegada de la democracia) de manera ser el único propósito del fenómeno
gradual y asimétrica. Comenzó siendo del patrocinio para abrirse paso hacia
una especie de marketing empresarial otros conceptos más sutiles, como la
en el que lo importante era el retorno búsqueda del prestigio social o cultural
publicitario que dichas acciones podían de las empresas patrocinadoras. Lo
generar a las empresas e individuos que que ahora busca el padrinazgo privado
las desarrollaban. Se trataba, en cualquier es respeto y amor por la marca que
caso, de un marketing que aspiraba a dar representa, y que este redunde en su
publicidad a una marca comercial o un prestigio. A su vez, muchos ciudadanos
apellido familiar con fines estrictamente y consumidores buscan reconocimiento
comerciales. personal a través de su identificación
pública con el de ciertas marcas, de
La única excepción a esta tendencia, tal manera que la actividad cultural de
y curiosamente también de origen muchas entidades privadas ya no juega
religioso, se encontraba en las obras en el terreno del marketing directo, sino
sociales de las entidades de ahorro que, en el de conceptos intangibles de alto
desde su origen, tenían una marcada valor social. Pero toda estrategia tiene
vocación de asistencia social, así como sus fisuras, sobre todo si se desarrolla
de combatir la usura de prestamistas en el campo de la cultura y la creación,
y bancos tradicionales mediante un siempre propenso a ensanchar fronteras
sistema de pignoración del crédito (los y conculcar valores establecidos. Es en
Montes de Piedad) que permitía avalar esas fisuras del marketing y del prestigio
dicho préstamo con propiedades y comercial donde, de vez en cuando,
enseres de poco valor, desde ropa usada surgen instituciones que desbordan los
hasta muebles o joyas, es decir, con presupuestos con los que nacieron para
bienes muebles, y no necesariamente aportar otros valores menos previsibles,

3. El ecosistema cultural actual 89


3.1 Los agentes culturales
más libres y, por tanto, generadores 3.1.4
de mayor riqueza cultural. Una riqueza Cuarto sector.
que cala en la sociedad y que se vuelve Asociaciones
exigencia hacia otras entidades privadas y empresas con
competidoras y hacia las públicas. vocación pública
Podríamos concluir diciendo que la El asociacionismo
actividad de las instituciones privadas
no solo ha abierto su propia perspectiva Madrid, a diferencia de Barcelona y de
originaria de influencia social, sino que las principales capitales culturales, ha
en algunos casos, gracias también a su carecido históricamente de un tejido
agilidad en la gestión administrativa y asociativo eficaz y potente en el ámbito
a su mayor capacidad de adaptación a cultural. Sin embargo, esto empezó a
la inmediatez de ciertas metamorfosis cambiar a partir de la Ley 19/1977, de 1
culturales, está empujando los cambios de abril, sobre Regulación del Derecho
en los sistemas de gestión de las de Asociación Sindical, que abrió el
instituciones públicas que aspiraron, en camino a un nuevo asociacionismo y que
el pasado inmediato, a ser organismos favoreció el nacimiento de un importante
autónomos y que ahora aspiran, en su número de asociaciones de profesionales
mayoría, a convertirse en empresas de la cultura, primero de ámbito
públicas. De todo ello podemos deducir nacional y luego de ámbito regional y
que lo privado no solo es beneficioso local. Algunas de estas últimas se han
para enriquecer un tejido institucional convertido en agentes culturales activos
existente, sino también necesario, de la ciudad.
diríamos imprescindible, para construir
nuevos tejidos, marcar nuevas rutas de Como muestra de lo anterior podemos
la acción cultural, abrir otros caminos de destacar: la Asociación de Directores de
pluralidad que en la ciudad de Madrid Escena de España (ADE), que nació en
tienen el mejor de sus ecosistemas. 1982; la Unión de Actores (UA), creada
en 1986; la Fundación Arquitectura
del Colegio Oficial de Arquitectos
de Madrid (COAM), en 1990; Artistas
Visuales Asociados de Madrid, que
surge en 2003 o Diseñadores de Madrid
(DIMAD), en 2005. A esta lista se suman
otros colectivos, como la Asociación

3. El ecosistema cultural actual 90


3.1 Los agentes culturales
de Profesionales de la Danza de la 5. Asociación de Gestión de Derechos
Comunidad de Madrid o la Asociación Intelectuales-Derechos de Propiedad
de Mujeres Cineastas y de Medios Intelectual (AGEDI): Derechos
Audiovisuales. de propiedad intelectual de los
productores de fonogramas.
En España existen ocho entidades de
gestión de derechos de la propiedad 6. Entidad de Gestión de Derechos de
intelectual. Cada una de ellas, en los Productores Audiovisuales (EGEDA):
términos generales, se ha especializado Derechos de propiedad intelectual de
en un determinado conjunto de derechos: los productores audiovisuales.

1. Sociedad General de Autores y Editores 7. Sociedad de Artistas Intérpretes


(SGAE): Derechos de propiedad o Ejecutantes (AIE): Derechos de
intelectual de editores, autores de propiedad intelectual de artistas
obras musicales, audiovisuales, intérpretes o ejecutantes musicales.
literarias, dramáticas y coreográficas.
8. Artistas Intérpretes Sociedad de
2. Derechos de autor de Medios Gestión (AISGE): Derechos de
Audiovisuales (DAMA): Derechos propiedad intelectual de artistas
de propiedad intelectual de directores- intérpretes o ejecutantes actorales.
realizadores y guionistas de obras
audiovisuales. SGAE y DAMA son más generalistas, ya
que su cometido abarca a más tipos de
3. Centro Español de Derechos autores.
Reprográficos (CEDRO): Derechos
de propiedad intelectual de editores El asociacionismo prendió en el
y autores de obras impresas. empresariado cultural incluso antes
que varias asociaciones profesionales.
4. Visual Entidad de Gestión de Artistas Así, el Gremio de Libreros de Madrid
Plásticos (VEGAP): Derechos de se constituye en 1976; la Asociación
propiedad intelectual de los autores de Editores de Madrid, en 1977;
de obras plásticas, de creación gráfica, la Asociación de Galerías de Arte
diseño y fotografías, esto es, de los ArteMadrid nació en el año 2000;
autores de creaciones visuales. la Asociación de Locales de Música
en Directo La Noche en Vivo se
crea en 2002; la Asociación de

3. El ecosistema cultural actual 91


3.1 Los agentes culturales
Empresarios de Locales de Teatro nuevas incorporaciones de proyección
de Madrid, etc. internacional, como Ivory Press o Michel
Soskine, y otras con mayor cercanía a
También la cultura producida o los nuevos creadores, como Formato
exhibida de nuevas maneras vive un Cómodo, Inés Barrenechea o, ya fuera
proceso creciente de asociación. Como de esta asociación, nuevas iniciativas
muestra está el reciente nacimiento como Espacio Valverde o Galería Liebre.
de la asociación Agentes Artísticos Galerías que toman el relevo de otras
Independientes de Madrid (AAIM) que desaparecen (Pepe Cobo) o se
o de la Coordinadora de Salas transforman en proyectos virtuales
Alternativas de Teatro. (El Columpio).

Las artes visuales gozan de un buen El entramado del tejido creativo


nivel de asociacionismo profesional
con iniciativas como el Instituto de El importante tejido creativo de Madrid y
Arte Contemporáneo (IAC), Mujeres en el dinamismo de sus diferentes actores
las Artes Visuales (MAV), Consejo de han favorecido que, en los últimos
Críticos y Comisarios de Artes Visuales tiempos, se haya multiplicado el número
(CCAV), Consorcio de Galerías de Arte de espacios dedicados al arte y la
Contemporáneo (CG), Artistas Visuales creación. En este sentido, han surgido
Asociados de Madrid (AVAM) o la numerosos colectivos y asociaciones
Asociación de Directores de Museos de que han hecho de la cultura su razón
Arte Contemporáneo de España (ADACE). de ser y que están contribuyendo, en
gran medida, a la mayor difusión y
Todas estas asociaciones sectoriales se consolidación de la actividad cultural.
hallan afincadas en la capital. Existen Asociaciones, grupos de artistas o de
también numerosas iniciativas de artistas investigadores se han embarcado en la
y entre un 30 y un 40% de los creadores empresa de proporcionar nuevos lugares
visuales reside en nuestra ciudad, según favorables a la creación y la interacción
datos de Artistas Visuales Asociados de de los distintos lenguajes creativos,
Madrid (AVAM). Asimismo, las galerías una iniciativa que ha enriquecido el
de arte tienen una gran relevancia en panorama cultural de Madrid. Frente al
la escena de la ciudad y apuestan por difícil contexto socioeconómico, el tejido
el asociacionismo. Por ejemplo, Arte creativo de la ciudad vive un momento de
Madrid reúne 46 espacios comerciales enorme ebullición.
en la ciudad y cuenta con algunas

3. El ecosistema cultural actual 92


3.1 Los agentes culturales
3. El ecosistema cultural actual 93
Teatro Circo Price © Paco Manzano
La ciudad ha visto cómo se han consolidación de un importante tejido
ido multiplicando los espacios de productores culturales, muchos
culturales alternativos, enriqueciendo de los cuales se encuentran detrás
así la oferta institucional con una de las iniciativas mencionadas con
rica programación de distintas anterioridad. Igualmente, el sector cuenta
disciplinas. A su vez, también han con su propia asociación profesional:
surgido iniciativas que unen el la Asociación de Gestores y Técnicos
ámbito artístico universitario con el Culturales de la Comunidad de Madrid
profesional, atrayendo a creadores (AGETEC).
de diferentes países.
Asimismo, son numerosas las iniciativas
De hecho, Madrid se ha convertido en feriales, en todos los segmentos, que
el hogar de un buen número de artistas concentra la ciudad. Resisten como
latinoamericanos de reconocido prestigio, nexo entre la creación y el mercado, con
como Teresa Margolles, Carlos Garaicoa, una relevancia en la escena local que
Los Carpinteros, Alexander Apóstol, Sara trasciende su inicial interés económico
Ramos o Santiago Sierra (madrileño para convertirse en catalizadores de
afincado en México desde hacía casi una actividad y lugar de encuentro del sector.
década), así como productores culturales Por ello, encontramos un amplio espectro
y comisarios y, en menor medida, de de citas que recorre desde las más
otros países comunitarios. asentadas (ARCO, Art Madrid o Flecha),
a las más nuevas (Just Madrid) o las
También numerosos trabajadores especializadas en soportes particulares
culturales de otras comunidades se han (Estampa o Madrid Foto).
afincado en nuestra ciudad, como Ferrán
Barenblit (Director del Centro de Arte Dos Frente a esta ebullición en las artes
de Mayo y anterior director del Centre visuales, las artes escénicas parecen
d’Art Santa Mònica) o Manuel Borja-Villel vivir un momento de crisis tras los
(Director del MNCARS y anterior director recientes cierres o amenazas de
del MACBA). cierre de algunos de sus principales
espacios emblemáticos, como el
En paralelo, es el epicentro laboral de los recién recuperado Teatro Pradillo o el
profesionales de la gestión de la cultura, desaparecido Festival In-Presentable4.
con un sinfín de nuevas iniciativas
formativas, cursos y encuentros 4
http://www.in-presentableblog.
durante el año, lo que favorece la com/

3. El ecosistema cultural actual 94


3.1 Los agentes culturales
Además, el sector cuenta con una propios y con un perfil multidisciplinar
histórica falta de espacios de ensayo y (literatura, cine, artes visuales, plásticas,
existe un escaso nivel de asociacionismo performance). Desde entonces hasta
en su seno, lo cual provoca una falta de ahora hemos visto cómo han aparecido
conexión de los artistas con su realidad, numerosas iniciativas que quedan fuera
según el proyecto de investigación de esta federación que en su momento
Escenas Discursivas5. pretendía ser representativa de un sector.

Algunas experiencias vibrantes Los espacios de la ciudadanía


de participación ciudadana tienen y del tejido creativo
lugar en la capital, como Tabacalera,
El Campo de la Cebada, Esto es Cabe señalar que en los últimos años
una plaza o el Patio Maravillas. ha surgido un considerable número
Dichas iniciativas, en las que están de espacios expositivos y artísticos
involucrados numerosos colectivos privados cuyo origen arranca en la
artísticos, aportan algunas de las ciudadanía y conforma un tejido creativo
claves para entender el nuevo papel muy interesante. Se caracterizan por
de la institución y la necesaria tener una gran diversidad de intereses,
relación entre cultura y ciudadanía. metodologías y formatos. Entre ellos
podemos encontrar híbridos entre la
En el año 2009, al calor de una serie de empresa y el asociacionismo, mercados
reuniones entre los agentes artísticos de de barrio que ofrecen bienes de
la ciudad y el Ayuntamiento de Madrid, se consumo artístico, exposiciones que
crea la Asociación de Agentes Artísticos tienen lugar en casas o estudios de
de Madrid (AAIM). En la actualidad, artistas, grupos de investigación online,
dicha asociación está formada por Off reuniones informales de amantes del
Limits, Espacio Menosuno, Cine La Enana dibujo o asociaciones que utilizan
Marrón, Brumaria, Arrebato Libros, La Más el espacio público para desarrollar
Bella, Hablar en Arte, Liquidación Total, su trabajo.
IN-Sonora, Espacio Cruce o Acción!MAD.
Se trata de un misceláneo grupo En este apartado se incluyen, ordenados
de agentes culturales, con variadas por orden alfabético, algunas de las
formas jurídicas, algunos con espacios iniciativas más significativas:

5
http://escenasdiscursivas.tkh-
generator.net/

3. El ecosistema cultural actual 95


3.1 Los agentes culturales
Jardines de Sabatini
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento 3. El ecosistema cultural actual 96
de Madrid
AECUMAD. Asociación de en el territorio de Madrid. Para la
emprendedores culturales y creativos realización de este proyecto se cuenta
de Madrid y La Incubadora Cultural con la colaboración de personas que
www.aecumad.com ya están trabajando en las temáticas
Un colectivo que apuesta por impulsar el que pretenden reflejar, así como con los
desarrollo empresarial en el ámbito resultados de las investigaciones de los
de las industrias creativas y culturales otros ejes del Observatorio.
de Madrid, con un modelo de
organización horizontal y basado en Una de las partes más importantes
la creación de redes. de dicho mapa sería la correspondiente
a la red de recursos para movimientos
ALabs sociales. Este proyecto, que empezó
alabs.es hace ya algún tiempo de la mano de la
ALabs es una asociación sin ánimo comisión de Jóvenes de la Federación
de lucro que ayuda a todo tipo de Regional de Asociaciones de Vecinos
instituciones y asociaciones a desarrollar de Madrid (FRAVM), pretende realizar
proyectos de software libre, a usar una catalogación de asociaciones y
las nuevas tecnologías, a superar las colectivos de Madrid y de los recursos de
barreras tecnológicas y a avanzar en la los que disponen.
mejora de sus sistemas.
Banco de Intercambio de Semillas
Defienden que una sociedad libre, www.mataderomadrid.org/ficha/522/
conectada y activa, es la mejor garantía banco-de-intercambio-de-semillas.html
para avanzar hacia un nuevo y necesario El Banco de Intercambio de Semillas
modelo. Para ello, se están creando toda es una iniciativa que busca la
una serie de proyectos relacionados con descentralización del control de la semilla
la democracia participativa, mediante y que pretende cuestionar los distintos
el uso de tecnologías libres, con modelos de gestión. Realizan una revisión
herramientas para apoyar proyectos que crítica de la forma de explotación de las
permitan transformar la realidad. semillas modificadas genéticamente,
diseñadas para producir grano una sola
Área Ciega temporada, patentadas y con derechos
areaciega.net reservados. Proponen recuperar, producir,
El eje de investigación de esta asociación compartir e intercambiar semillas
son los conflictos urbanos y se proponen adaptadas a las condiciones locales de
realizar una cartografía de los mismos cultivo.

3. El ecosistema cultural actual 97


3.1 Los agentes culturales
Matadero Madrid.
Banco de intercambio de semillas. 3.
2. El ecosistema cultural actual 98
Intermediae 2.2 Los agentes culturales
Cine sin Autor de un debate sobre lo contemporáneo,
www.cinesinautor.es su exposición, su crítica o su creación.
Persigue objetivos de carácter social Aspiran a ofrecer un lugar independiente
y cinematográfico y para ello crea donde quepan aquellas manifestaciones
documentos fílmicos y películas con artísticas que difícilmente encuentran un
personas y colectivos de la sociedad hueco para exponer en salas.
que no suelen aparecer en (ni están
relacionados con) la producción Debajo del Sombrero
audiovisual en general. www.debajodelsombrero.org
Es una plataforma para la creación,
La clave de este modo de realización es investigación, producción y difusión de
la práctica de la “sin autoría” y supone arte, donde sus principales protagonistas
que el equipo de realización de un son las personas con discapacidad
proceso de Cine sin Autor no establece intelectual. Estos talleres se desarrollan
una relación de propiedad sobre el en espacios que posibilitan el aprendizaje
capital fílmico para beneficio propio, sino y el diálogo con otros artistas, así
que colectiviza progresivamente todo como la realización de proyectos tanto
el proceso de producción y distribución individuales, como colectivos. Debajo del
cinematográfico. Sombrero es una asociación no lucrativa
de ámbito nacional declarada de utilidad
Cruce pública.
crucecontemporaneo.wordpress.com
Es una asociación cultural que tiene El Campo de la Cebada
como fin la producción y difusión del arte elcampodecebada.org
y pensamiento contemporáneos sin fines Se trata de un grupo de vecinos del
lucrativos (todas sus actividades son distrito Centro, unidos para fomentar
gratuitas). En caso de producirse la venta el uso temporal de un solar de La Latina
de alguna obra en sus exposiciones, el donde antiguamente se ubicaba un
dinero va a parar íntegramente al artista, polideportivo. El objetivo es dar un nuevo
que utiliza el espacio común sin coste uso urbanístico a este espacio hasta que
alguno. se lleven a cabo las obras previstas.

La idea es contar con un espacio de El Ojo Cojo


encuentro y reflexión para apoyar www.elojocojo.org
y difundir todos aquellos proyectos y Colectivo dedicado a promover,
obras que ayuden a la elaboración a través de las diferentes disciplinas

3. El ecosistema cultural actual 99


3.1 Los agentes culturales
artísticas, el diálogo intercultural doble objetivo de apoyar la creación
y la integración de grupos artística y favorecer el intercambio entre
socialmente excluidos. los profesionales del arte y la cultura
provenientes de distintos lugares del
Espacio Trapezio mundo.
espaciotrapezio.org
Un centro cultural multidisciplinar que Goteo
promueve la difusión, investigación www.goteo.org
y producción del arte actual. Pretenden Red social de financiación colectiva
servir de plataforma a artistas desde la que se impulsa el desarrollo
jóvenes y emergentes de cualquier autónomo de iniciativas creativas e
disciplina o medio. Su programación innovadoras que contribuyan al desarrollo
se basa en exposiciones colectivas del procomún, el conocimiento libre
temáticas, programa Cluster, proyectos y/o el código abierto. Nacieron como
comisariados, actividades educativas, plataforma para la inversión en proyectos
programa Art Clinic y eventos cuyos fines sean de carácter social,
participativos. cultural, científico, educativo, tecnológico
o ecológico, capaces de generar nuevas
Esta es una Plaza oportunidades para la mejora de la
www.estaesunaplaza.blogspot.com sociedad y el enriquecimiento de los
Es un colectivo formado en torno al bienes y recursos comunes.
proyecto de crear un espacio público
en Lavapiés. El objetivo consiste en la Hub Madrid
obtención de un lugar alternativo de ocio, madrid.the-hub.net
socialización, intercambio y desarrollo de Lugar de coworking para innovadores
tejido social, cultural y artístico, con el sociales donde inspirarse e intercambiar
que pretende crear un espacio de libre visiones con otros emprendedores,
expresión en la plaza. compartir conocimiento, recursos,
sueños, desarrollar ideas y nutrir
FelipaManuela proyectos que buscan transformar la
felipamanuela.com realidad que vivimos.
Un espacio que ofrece residencias
a artistas, comisarios y otros agentes La casa de la portera
culturales, para desarrollar proyectos lacasadelaportera.wordpress.com
in situ y entrar en contacto con la Un espacio escénico, con capacidad
comunidad artística local. Tiene el para 22 personas, surgido a partir

3. El ecosistema cultural actual 100


3.1 Los agentes culturales
de la transformación artística de una tramadas en el barrio de Lavapiés
antigua portería del barrio de La Latina, y la zona metropolitana de Madrid.
en el que se experimentan nuevos
formatos y maneras de entender Lavapiés Wireless
la creación artística en general www.lavapieswireless.net/
y el teatro en particular. LavapiesWireless.html
Proyecto colectivo que tiene como
La Nave objetivo compartir información
www.lanavegrupotaller.blogspot.com.es y fomentar el uso de recursos para
Es un espacio de trabajo compartido que, construir redes comunitarias. Los
bajo la forma de asociación, promueve miembros de Lavapiés Wireless creen
actividades dentro del ámbito artístico. en el uso libre de las tecnologías de
Un proyecto que combina la gestión la información. Son administradores
con la formación, la exposición y la de sistemas, ingenieros, escritores,
producción de proyectos de arte diseñadores, programadores,
contemporáneo y el alquiler de espacio. o cualquier persona que quiera contribuir
Aglutina a variedad de profesionales a construir una red libre
y artistas de distintas disciplinas en su comunidad local.
y organizan actividades, públicas y
privadas, promovidas tanto desde Los Artistas del Barrio
dentro como fuera del colectivo. losartistasdelbarrio.com/2012_concepto
Es un colectivo que pretende mostrar
Tabacalera el arte en su lugar de origen, por lo que
www.latabacalera.net su espacio natural son las casas de los
La organización del Centro Social propios artistas. Accediendo a los talleres
Autogestionado Tabacalera apunta y casas donde los creadores elaboran y
a establecer espacios de trabajo viven sus producciones, el espectador
y difusión que no se adscriben a tiene la oportunidad de conocer la obra a
individuos (estudios, exposiciones, etc.), partir de la observación de la misma, de
sino a prácticas y lenguajes (talleres, comprender el lugar en el que surge o de
laboratorios). De este modo, la entablar un diálogo con el propio artista.
estructura de este espacio social y
cultural autogestionado pretende que Negocios raros
las prácticas artísticas compartan negociosraros.com
trabajo y espacios de discusión con Una plataforma para el desarrollo de
las prácticas sociales y políticas empresas creativas y proyectos poco

3. El ecosistema cultural actual 101


3.1 Los agentes culturales
comunes. Hacen desde tiendas a La confluencia de esa permanente
exposiciones o souvenirs y su radio curiosidad y una amplia experiencia
de acción va desde el Mercado de San profesional en gestión de proyectos
Miguel a la Feria de arte JustMadrid y marketing, es Off Limits. Un proyecto
o La Casa Encendida. que combina la oferta de servicios de
gestión cultural y formación, con la
Observatorio Metropolitano exposición y producción de proyectos de
www.observatoriometropolitano.org arte contemporáneo y el alquiler
Proyecto que reúne a diversos colectivos de espacios a empresas.
multidisciplinares en un espacio de
reflexión sobre los fenómenos de Rampa
transformación que caracterizan hoy a proyectorampa.net
las metrópolis contemporáneas. Parten Rampa es un espacio de producción
del caso de Madrid con la intención de independiente ubicado en el barrio
elaborar investigaciones que aporten madrileño de Carabanchel. Se trata
el conocimiento y las herramientas de un lugar híbrido que funciona como
necesarias para enfrentarse a esos centro de trabajo personal y como
procesos de cambio. espacio de elaboración e intercambio
cultural.
Off Limits
www.offlimits.es Red de Agentes Culturales de Tetuán
En 1998 se transformó un antiguo garaje sites.google.com/a/moenia.es/
del barrio de Salamanca en un espacio culturatetuan/home
de arte contemporáneo. El espacio de Tetuán es un distrito en el que hay
arte Garage Pemasa alojó propuestas muchos colectivos, espacios y artistas,
experimentales difíciles de encajar en trabajando en distintos proyectos
los circuitos comerciales y estableció culturales. Este proyecto se presenta
una relación público-creador cercana y como una propuesta para poner en
fructífera, basada en la experiencia de la relación a todos estos agentes, con
creación. El mismo espíritu llevó la finalidad de poder generar redes
al equipo de Off Limits a intervenir en de trabajo que sirvan de base para
otros espacios inusuales, a relacionar futuras colaboraciones, para potenciar
artistas con colectivos sociales y la vida cultural y creativa en el entorno
a explorar la simbiosis entre creatividad y establecer vínculos con los propios
y empresa. habitantes del distrito.

3. El ecosistema cultural actual 102


3.1 Los agentes culturales
Red de Huertos Urbanos de Madrid comprometidos con la realización de
redhuertosurbanosmadrid.wordpress.com sueños. Más que un espacio físico, es
Es una iniciativa impulsada por diferentes un espacio de ideas, de entender el
colectivos que se dedican a la agricultura trabajo, las relaciones personales y las
en los espacios urbanos. La creación organizaciones empresariales.
de la Red surge como respuesta a las
necesidades de las huertas urbanas Además de estos, existen otros muchos
de recibir apoyo mutuo y compartir espacios, iniciativas y colectivos, como:
conocimientos y experiencias.
Espacios
Studio Banana
www.studiobanana.org Arenal 9
Colectivo que nace con el objetivo de www.aarenal9.org
ampliar la oferta de espacios dedicados
genuinamente a la creación con carácter ASM28
transdisciplinar. Busca convertirse en www.asm28.com
un faro cultural de debate y encuentro
y desarrolla programas de eventos Casa sin fin
relacionados con la creación y el diseño. www.casasinfin.com

Taller de Casquería Espacio naranjo


http://www.tallerdecasqueria.com/ www.espacionaranjo.com
Espacio de organización colectiva
que aúna distintas disciplinas. Espacio pool
Su prioridad es la colaboración www.espaciopool.org
e interacción entre distintas lógicas
de pensamiento y actividad. Galería Eva Ruíz
Ese intercambio y sus múltiples fricciones www.evaruizgaleria.com
se toman como punto
de partida de los procesos Galería liebre
creativos. http://galerialiebre.com

Utopic_US Habitar la línea, Intercambiador


www.utopicus.es/en http://espacioislandia.com
Es un colectivo de creación abierto
a profesionales multidisciplinares

3. El ecosistema cultural actual 103


3.1 Los agentes culturales
Kubik Fabrik Memoria vecinal
www.misterkubik.com www.memoriavecinal.org

La casa franca Movimiento 15M


www.lacasafranca.blogsport.com.es movimiento15m.org
www.democraciarealya.es
La Pieza madrid.tomalaplaza.net
www.lapiezalapieza.blogspot.com
Oficina de gestión de muros
Noestudio www.oficinadegestiondemuros.com
www.noestudio64.com
Plataforma de arte contemporáneo
Nudo www.plataformadeartecontemporaneo.
www.nudoteatro.com com/pac

OTR Espacio de arte Proyecto HAMBRE


http://espaciodearteotr.com/?page_id=4 www.hambrebanquete.blogspot.com.es

Patio Maravillas Proyecto SeAlquila


http://defiendelo.patiomaravillas.net/ sealquilaproyecto.blogspot.com

Iniciativas Pública. Encuentros profesionales


de gestión cultural
Apetito cultural www.fundacioncontemporanea.com/
www.apetitocultural.com ?sec=27

Dibujo Madrid Sofá Underground, Vivero de iniciativas


www.dibujomadrid.workdpress.com ciudadanas
viverodeiniciativasciudadanas.wordpress.
Floristería sin flores com
http://floristeriasinflores.blogspot.com
Think commons
Lapizteca http://thinkcommons.org
www.lapizteca.com
Una historia vintage
http://vintagesessions.wordpress.com

3. El ecosistema cultural actual 104


3.1 Los agentes culturales
Colectivos

Arquitecturas colectivas
arquitecturascolectivas.net

Madrid es mío
madridesmio.org

MadStock
www.madstock.es

Maï y Möma, Rural contemporánea


www.ruralc.com

Tres en suma
www.tresensuma.com

Yoctobit
yoctobit.wordpress.com

3. El ecosistema cultural actual 105


3.1 Los agentes culturales
Matadero Madrid. Nave de música
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento 3. El ecosistema cultural actual 106
de Madrid
3.2 de Hábitos y Recursos Culturales de

La actividad
la Ciudad de Madrid. Conocimiento,
Participación, Expectativas y Valoración

cultural
del grado de satisfacción”2, podemos
constatar que la oferta cultural de Madrid
cumple las expectativas del 81,1% de
“Las actuaciones en el terreno los consumidores culturales y del 85%
cultural tienen una importancia de la población. Asimismo, Madrid es
que rebasa el propio ámbito identificada como una capital cultural a
cultural; (…) provocan impactos la altura de otras capitales europeas por
positivos en muchos otros ámbitos más de ocho de cada diez consumidores
de la vida social y (…) son culturales y por más de nueve de
una materia prima básica con cada diez personas entre la población
la que construir estrategias residente. La evolución positiva que
de desarrollo y transformación ha experimentado en los últimos años es
urbanas.”1 subrayada tanto por los que se declaran
consumidores culturales (casi el 50%
La programación cultural asume un papel de los encuestados), como por la
decisivo a la hora de reflexionar sobre la población general (62%) y por los grupos
realidad de la cultura en la ciudad de discusión (integrados por población
y conforma, junto a las infraestructuras residente, consumidores culturales y
y la producción de bienes y servicios, jóvenes de entre 19 y 35 años), que la
el elemento nuclear de su oferta. En el califican de amplia, variada y de calidad.
caso de Madrid, esta se define, entre
otras características, por la vitalidad, Según este mismo estudio, el porcentaje
dinamismo, diversificación y por ser cada de consumidores culturales (18,6%) y de
vez más estructurada y de mayor calidad. población residente (15%) no satisfecha
con la oferta cultural es muy pequeño. Lo
En un ejercicio de aproximación que demandan para mejorarla se centra
a sus cualidades y si tenemos en cuenta en los siguientes aspectos: reducción
los datos aportados por el “Estudio de precios, mejora de su difusión e

1 2
Mascarell, F. La cultura en la era de Estudio de hábitos y recursos satisfacción. Área de Gobierno de
la incertidumbre. Sociedad, cultura culturales de la ciudad de Madrid. las Artes. Ayuntamiento de Madrid,
y ciudad. Roca Editorial, Barcelona, Conocimiento, participación, Madrid, 2009-2010 [documento
2005. expectativas, valoración y grado de inédito].

3. El ecosistema cultural actual 107


3.2 La actividad cultural
incremento de la variedad cultural. investigación y la espectacularidad por
Asimismo, otros datos procedentes encima de la innovación emergente”3.
de fuentes no estadísticas (blogs,
jornadas de debate, artículos de prensa, En todo caso, puede afirmarse que
etc.) revelan un descontento hacia esa Madrid, abierta a la cultura y la
oferta cultural que proyecta una visión creatividad, se sitúa en primera línea,
economicista de la cultura, ligada en junto con Cataluña, en cuanto a calidad
ocasiones al marketing de la ciudad. e innovación de la programación cultural
Una cultura en la que “se ha primado de ámbito nacional4; si bien todavía
la proliferación de eventos de consumo queda un largo camino por recorrer para
rápido, la exhibición por encima de la situar la ciudad como referente cultural

Cumplimiento de expectativas de la población


y los consumidores culturales sobre la oferta
cultural de Madrid (valoración de 0 a 10)

81,1% 85%
Puntuación
0,3% entre 7 y 10

Ns/Nc

Puntuación Puntuación
Puntuación entre 7 y 10 entre 0 y 6
entre 0 y 6
18,6%
15%

Consumidores Población
culturales madrileña
Fuente: Área de Gobierno de Las Artes. Ayuntamiento de Madrid, Madrid, 2009-2010

3 4
Yproductions. Innovación en Madrid? e-ciudades y política Véase “Observatorio de Cultura
cultura: una aproximación crítica a cultural en Madrid”, celebradas en de la Fundación Contemporánea”,
la genealogía y usos del concepto. Medialab-Prado, octubre de 2009 Barómetro anual 2011.
Traficantes de sueños, 2009. En [http://medialab-prado.es/article/
ese mismo contexto resultan de documentacio].
interés las Jornadas “¿A dónde vas

3. El ecosistema cultural actual 108


3.2 La actividad cultural
y creativo en el marco internacional. contribuye a la creación de conocimiento
En su agenda cultural tiene cabida y valores y, en definitiva, a situar la cultura
todo tipo de actividad, espectáculo como eje vertebral su desarrollo. De ahí
o expresión artística, con una cualidad la importancia de realizar un recorrido a
muy positiva que viene afianzándose través de las principales manifestaciones
en los últimos años: la de mantener un y programas de la escena cultural actual
interesante equilibrio entre tradición madrileña para obtener una visión lo
y contemporaneidad. Además, la más completa posible de la realidad,
diversidad de agentes que operan que sirva de punto de partida para
en el ámbito cultural genera una dinámica abordar a posteriori la reflexión,
constante, alimentada no solo por el análisis, el diagnóstico y la formulación
la mejora y creación de nuevos de propuestas.
equipamientos e infraestructuras
culturales, sino también por el 3.2.1
desarrollo de iniciativas y proyectos La ciudad
muy diversos. como escenario.
Programación cultural
En el dinamismo y vitalidad que
caracteriza la oferta cultural El calendario cultural es el conjunto
de la ciudad de Madrid, con un de citas culturales anuales o bianuales,
componente muy importante de programadas por entidades públicas
origen público, hay que tener en o privadas, de proyección nacional
cuenta el papel que desempeñan e internacional, que tienen lugar en
los distintos agentes culturales, distintos escenarios de la ciudad, incluido
entre ellos el tejido alternativo el espacio público. Abarcan formatos
e independiente. diversos (ferias, festivales, eventos,
etc.) de diferentes escalas y múltiples
Su presencia y actividad están creciendo disciplinas (artes plásticas, artes
cualitativa y cuantitativamente, sin llegar escénicas, música, audiovisuales,
a alcanzar todavía el peso que tiene creación literaria, etc.) que, sin duda,
en otras ciudades, fundamentalmente contribuyen a enriquecer la vida
del contexto internacional. cultural madrileña.
Reflexionar sobre la oferta cultural
de la ciudad implica, no tanto hacer Son varias las ferias celebradas
un inventario de programas, cuanto anualmente en Madrid que desempeñan
plantearse cómo dicha actividad un papel destacado en la promoción

3. El ecosistema cultural actual 109


3.2 La actividad cultural
y mercado del arte contemporáneo exponer y comercializar su obra y que
y marcan un acontecimiento en el gestionan la feria).
calendario cultural de febrero. En primer
lugar, ARCO, nacida en 1982, destaca Ha sido más recientemente cuando,
como una de las principales ferias con la misma idea de ampliar la oferta
en el circuito internacional del arte cultural de la ciudad, coincidiendo
contemporáneo, avalada por una oferta con ARCO, han nacido otras ferias,
artística de gran calidad, así como por de mediano y pequeño formato, pero con
el impulso dado al coleccionismo y las propuestas innovadoras y de alta calidad,
cifras de público y ventas que alcanza. dirigidas tanto a un público experto como
al aficionado al arte contemporáneo,
En ella se da cita un destacado número y dedicando especial atención al público
de galerías (215 en la última edición joven. En la actualidad son varias las que
de 2012), de artistas, algunas de las durante el mes de febrero convierten
principales instituciones, inversores, Madrid en una de las grandes ciudades
coleccionistas y profesionales del arte culturales del panorama internacional.
contemporáneo. Destacan: DeArte, celebrada en Madrid
hasta 2011 (la última edición se desplazó
En otra escala referida al formato, a Medinaceli, Soria), escaparate del
proyección, trayectoria y objetivos, arte contemporáneo que pretende
pero asimismo de interés y calidad dar a conocer y promocionar a jóvenes
en el conjunto de la oferta cultural artistas españoles; Art Madrid, que
contemporánea, se sitúan otras ferias nace en 2006, enfocada a la creación
que han ido surgiendo en el contexto contemporánea española, y que oferta
de ARCO y cuya proliferación se constata diferentes programas que inciden
en los últimos años. Al tiempo que en el arte más joven y radical; o la más
promocionan la creación contemporánea reciente, Just Madrid, cuya trayectoria
y fomentan el coleccionismo, difunden se inicia en 2010 y con propuestas muy
proyectos de carácter más experimental interesantes en su decidida apuesta
y emergente. La más veterana, Flecha, por la creación emergente, que se refleja
inició esta tendencia en 1991 (iniciativa no solo en la selección de sus artistas
privada e independiente de la Asociación y proyectos, sino también en la búsqueda
de comerciantes instalados en el centro de espacios no convencionales, como
comercial Arturo Soria Plaza y un en la última edición de 2012, que albergó
grupo de artistas contemporáneos el vanguardista Hotel Silken Puerta
que buscan canales alternativos para de América.

3. El ecosistema cultural actual 110


3.2 La actividad cultural
Matadero Madrid. El Ranchito 3. El ecosistema cultural actual 111
© Paco Gómez
Aunque no se trata de una feria, otra como un referente internacional en la
iniciativa que destaca en el calendario promoción y difusión de la obra gráfica.
cultural de febrero es el programa de arte La sección “Tentaciones” da cabida a los
público Madrid Abierto. Iniciado en 2004 proyectos más innovadores, así como
con una periodicidad anual, ha adoptado a la investigación y creación en ámbitos
un formato bienal en sus dos últimas de confluencia de las diversas técnicas,
ediciones. Se trata de un programa de soportes y prácticas artísticas.
intervenciones artísticas que se suma
también a la intensa actividad cultural Mientras que Almoneda (abril)
programada en la ciudad coincidiendo y Feriarte (noviembre) se dedican
con ARCO. El ámbito de acción ha ido a las antigüedades, en el campo de la
ampliándose progresivamente desde fotografía contemporánea ha nacido
el eje Recoletos-Prado-Castellana hacia de la mano de Art Fairs -un grupo de
otros barrios de la ciudad, tratando coleccionistas y empresarios- Madrid
de activar el espacio público desde Foto. Con una, todavía, corta trayectoria
la reflexión sobre el entorno político, (en junio de 2012 celebra su cuarta
social y cultural. edición en Matadero Madrid), apuesta
por la alta calidad expositiva y por
Por otra parte, es necesario destacar el descubrimiento de nuevos valores.
la Bienal de Arte Contemporáneo
de la Fundación ONCE, que nació con Entre las ferias de fotografía más
el objetivo de dar a conocer la obra interesantes hay que mencionar
artística de creadores con algún tipo Entrefotos (octubre), una iniciativa
de discapacidad o de otros que han que surge desde el asociacionismo,
encontrado en la discapacidad una gracias al esfuerzo de un colectivo
fuente de inspiración. En 2012 celebrará para la promoción y la divulgación
su cuarta edición, en el Centro Cultural de la fotografía española de autor.
Conde Duque, mientras que en ocasiones Desde sus inicios en 1999 ha ido
anteriores se ha ubicado en el Círculo de afianzándose y ha servido de
Bellas Artes y en el Complejo “El Águila”. plataforma a numerosos creadores.
Asimismo, ha contribuido a fomentar
Volviendo a las ferias de arte, otro hito el coleccionismo de obra fotográfica
en el calendario cultural es Estampa, original, a través de las numerosas
la feria internacional de arte múltiple actividades que organizan: ciclos
contemporáneo, que actualmente se de charlas y conferencias,
celebra en octubre y se ha consolidado exposiciones, la edición de catálogos

3. El ecosistema cultural actual 112


3.2 La actividad cultural
o la colaboración en subastas con Desde la iniciativa privada, el circuito
fines benéficos. de galerías de arte viene a sumarse
a la diversidad y dinamismo de la oferta.
A pesar de que Madrid carece de ArteMadrid, la asociación profesional
un centro especializado en fotografía, de las galerías de mayor prestigio de
este ámbito tiene una destacada la ciudad, reúne a cuarenta y siete
visibilidad en el panorama cultural galerías, algunas con proyección
nacional e internacional, gracias a internacional, cuya programación abarca
iniciativas muy consolidadas y valoradas, un amplio panorama del arte moderno
que constituyen una de las citas y contemporáneo. Sin embargo, a pesar
imprescindibles del calendario cultural de ser un activo cultural destacado
del mes de junio: PhotoEspaña, en la ciudad, su programación llega a
“Festival Internacional de Fotografía audiencias restringidas. En este sentido,
y Artes Visuales”. Desde su nacimiento cabe mencionar iniciativas desarrolladas
en 1998 de la mano de La Fábrica y con (en algunos casos con apoyo público,
el respaldo de instituciones y empresas, tanto del Ayuntamiento de Madrid como
este festival se ha convertido en uno de de otras administraciones públicas) para
los principales encuentros fotográficos mejorar la difusión de la misma, potenciar
de Europa. Exposiciones, talleres, su papel como agentes culturales
debates, visionados de portfolios, dinámicos y propiciar la participación
concursos y premios, entre otras muchas y el encuentro. Cabe reseñar el evento
actividades, dan forma a la llamada Apertura ArteMadrid, en el que cerca
“gran fiesta de la fotografía”. de cincuenta galerías de arte de la
ciudad celebran de forma simultánea el
Este modelo, que impulsó en su día una inicio oficial de la temporada artística.
empresa de gestión cultural, puede servir Comenzó su andadura en 2010 y desde
de ejemplo de la colaboración y suma entonces se ha consolidado como una
de esfuerzos en el desarrollo e cita ineludible en el calendario cultural
implantación de iniciativas, estableciendo de septiembre.
lazos y puntos de encuentro entre
instituciones, actores privados y públicos. Asimismo, cabe destacar Jugada a tres
Posteriormente, bajo este mismo bandas, un proyecto que arrancó en
planteamiento se han acometido otros 2011 impulsado desde el sector privado
proyectos que involucran a los diversos y con ayudas públicas de la Secretaría
agentes culturales y que facilitan de Estado de Cultura y la Comunidad
la participación ciudadana. de Madrid. El apoyo y la difusión al

3. El ecosistema cultural actual 113


3.2 La actividad cultural
panorama del arte contemporáneo, así el actual escenario de crisis económica
como la creación de estrechos vínculos está cuestionando su viabilidad. Aunque
entre diferentes agentes culturales es uno de los eventos mejor valorados5,
(galerías de arte, artistas y comisarios) han levantado, no obstante, críticas
constituyen la base sobre la que se procedentes de algunos sectores del
asienta esta iniciativa, con vocación medio cultural y artístico, dirigidas hacia
de permanecer en el calendario este modelo de política cultural de
madrileño del arte contemporáneo. consumo compulsivo y en contra de la
“instrumentalización del arte y la cultura”6.
Destacable es la contribución de los
espacios culturales independientes Acción¡MAD es el Encuentro Internacional
que, surgidos desde la iniciativa privada de Arte de Acción que, en sus nueve
o el asociacionismo, tienen una presencia años de vida y desde la más absoluta
cada vez más amplia y una actividad independencia, se ha convertido en
muy interesante que se ha desarrollado un referente nacional e internacional
en el apartado “Los Agentes Culturales”. en su género. Programa sus
actividades en diferentes espacios
La Noche en Blanco de Madrid que son paradigma de la creación más
(septiembre) es otro de los grandes contemporánea en la ciudad, entre ellos:
eventos artísticos y culturales organizado OffLimits, La Casa Encendida, Matadero
por el Ayuntamiento desde el año 2006, Madrid y el Museo Nacional Centro
siguiendo el modelo de las Noches de Arte Reina Sofía.
Blancas de Europa. Durante esta noche
los programas culturales inundan la En artes escénicas la programación
ciudad y los artistas tienen la oportunidad es extensa y diversa, tanto en lo que se
de desarrollar un proyecto y comunicar refiere a la programación estable (red
su trabajo al público. Se ha convertido de teatros y salas) como al programa
en la cita anual de mayor participación de festivales, que complementan dicha
institucional (más de 270 instituciones) y programación, diversifican la oferta y dan
más popular. Tras sus cinco ediciones se visibilidad a nuevas propuestas artísticas
propuso adoptar un formato bienal, pero y nuevos creadores. Madrid concentra,

5 6
Véase: “Estudio de Hábitos y y valoración del grado de “Di no a la Noche en Blanco”,
recursos culturales en la ciudad satisfacción”. Ayuntamiento de Diario El Mundo. 11 de septiembre
de Madrid. Conocimiento, Madrid, 2009-2010. Inédito. de 2010.
participación, expectativas

3. El ecosistema cultural actual 114


3.2 La actividad cultural
junto con Barcelona, la mayor parte de internacionales, además de encuentros
la oferta escénica en España, que en con el público, talleres, etc.
2010 aporta los siguientes datos: el 27,4%
sobre un total de 62.560 funciones de Con propuestas alternativas, el Festival
teatro; el 32,4% de las 3.529 funciones de Escena Contemporánea (enero-febrero)
danza; el género lírico (ópera y zarzuela) aborda desde el espacio escénico
supone el 31,5% de un total de 1.547 la confluencia de diversas disciplinas.
representaciones; la música sinfónica, un Teatro, danza, performance, cine,
15% de los 2.353 conciertos celebrados y exposiciones, circo, libros, talleres,
la música de cámara, el 16,4% de los 8.143 conversaciones o radio se dan cita en
conciertos. Esta misma tendencia se la undécima edición que ha cumplido
aprecia en la música popular7. el festival. Durante varios días, salas
alternativas, museos, galerías y centros
Sin embargo, la actividad escénica en de arte, se suman a su programa, que
Madrid, a pesar de la histórica tradición supone otro de los atractivos de
teatral de la ciudad desde el siglo xvi, la oferta cultural de Madrid.
no está consolidada como un claro
referente internacional, si bien hay un alto Además, la ciudad acoge desde 2005 la
nivel de profesionales y programación Feria de las Artes Escénicas MADferia,
y goza de un gran prestigio. organizada por ARTEMAD, asociación sin
ánimo de lucro de carácter profesional,
Entre los festivales más sólidos que conformada por las empresas
ofrece el calendario cultural destacan: productoras de artes escénicas de la
Festival de Otoño en Primavera, Comunidad de Madrid. Con una intensa
organizado por la Comunidad de Madrid programación concentrada en pocos
y que recientemente se ha desplazado días, se ha convertido en un excelente
en el calendario a mayo-junio. En 2012 lugar de encuentro para los distintos
celebra su XXIX edición, en siete teatros profesionales del sector, que otorgan los
de la capital y cuatro espacios de otros Premios Artemad. A lo largo de sus ocho
municipios de la Comunidad de Madrid. ediciones, la feria se ha ido situando
Su programa incluye quince espectáculos como un elemento útil en la intersección
entre programadores, distribuidores,
7 agentes o productores, y las compañías
“Anuario SGAE de las Artes
escénicas, musicales y y artistas nacionales. Es, sin duda, una
audiovisuales 2011. Resumen feria de referencia en todo el Estado.
ejecutivo”. Fundación Autor-SGAE,
2011.

3. El ecosistema cultural actual 115


3.2 La actividad cultural
La presencia de la danza es más limitada, contemporáneos, abierta a coreógrafos
si bien tiene un peso específico en el españoles e internacionales que viven
panorama cultural de la ciudad. Forma y trabajan en España. Fue fundado
parte de la programación regular en 1987 por Paso a 2 (Laura Kumin y
de algunos espacios y está integrada en Margaret Jova) y dirigido en solitario,
los festivales escénicos. Así, la Compañía desde el año 2000, por Laura Kumin.
Nacional de Danza colabora con el La base del certamen es dar a conocer
Teatro de la Zarzuela, donde muestra a la nueva generación de coreógrafos,
los distintos programas. Hay que citar futuras promesas cuyas propuestas
también la Temporada de Danza del son significativas de la actualidad
Teatro Real, o las actividades que genera coreográfica y que permiten reflexionar
el proyecto de Compañías de Danza sobre las nuevas tendencias de la
Residentes de la Comunidad de Madrid, creación. El certamen, galardonado
en colaboración con el Ayuntamiento con el Premio Max 2011 de Nuevas
de Madrid. Tendencias, ha demostrado tenacidad
y visión a la hora de desarrollar un
Uno de los encuentros más veteranos proyecto amplio e internacional que
y representativos de esta disciplina presta un apoyo dinámico a creadores
artística es el Festival Internacional e invierte en su potencial.
Madrid en Danza, que comenzó su
andadura en 1985. Organizado por la Danza en la Villa se creó en 2004
Comunidad de Madrid, se celebra en y hasta 2010 ha estado incluido dentro
distintos escenarios de toda la región. del Festival Veranos de la Villa. Este ciclo
A lo largo de su dilatada trayectoria se creó con la intención de ampliar el
ha favorecido tanto la promoción circuito estable de exhibición para los
y difusión de la creación madrileña, como creadores e intérpretes españoles, pero
la interacción con compañías y figuras sin exclusivismos, incluyendo también
internacionales de primer orden. la presencia de compañías extranjeras.
Entre sus objetivos destaca su apuesta Apuesta por la diversidad de estilos,
por mostrar, de la manera más completa de géneros, de procedencias y de
posible, el panorama actual de la niveles profesionales, y también por
coreografía en sus distintas vertientes. crear nuevos públicos y ampliar, cada
vez más, la audiencia interesada por este
Por otro lado, el Certamen Coreográfico arte. Durante estos años se han hecho
de Madrid es una plataforma anual actividades paralelas, como exposiciones
para nuevas obras de danza y ballet fotográficas, tertulias y mesas redondas

3. El ecosistema cultural actual 116


3.2 La actividad cultural
Compañia de Sharon Fridman 3. El ecosistema cultural actual 117
© Gerardo Sanz
con artistas, gestores culturales destacados del mundo. Organizado
y otros profesionales. por la Comunidad de Madrid, tiene lugar
en distintos municipios madrileños.
Entre los acontecimientos culturales
celebrados al aire libre, el Ayuntamiento En cuanto al teatro musical, durante los
de Madrid, desde hace casi tres décadas, últimos años ha tenido un auge y una
organiza en diferentes escenarios aceptación muy importantes en Madrid.
el Festival Veranos de la Villa (julio- Los grandes escenarios de gestión
agosto), que propone una programación privada acogen famosos espectáculos
multidisciplinar (teatro, danza, zarzuela, a nivel mundial, que conviven en cartel
flamenco, cine, cabaret, títeres, etc.) con nuevas producciones nacionales
con la presencia de emblemáticos e internacionales.
artistas de talla internacional.
La programación musical es amplia
A este clásico hay que añadirle el festival y de calidad (tanto la proyectada desde
Fringe Madrid, que en 2012 ha celebrado las administraciones públicas como
su primera edición en el Centro Conde desde el sector privado) y además
Duque, entre el 13 de julio y el 12 de de los conciertos y ciclos específicos
agosto. Organizado por el Ayuntamiento que programan distintos espacios
de Madrid, este encuentro se ha culturales, está integrada en la mayoría
programado a partir de las propuestas de festivales escénicos.
artísticas enviadas al consistorio por
colectivos de danza, teatro, música En música clásica encontramos, junto
o performances. Pretende convertirse en a las actividades programadas en los
el escaparate de los espectáculos más grandes equipamientos como Auditorio
arriesgados y favorecer la comunicación Nacional, Teatro Real, etc., las que se
entre creadores nacionales desarrollan en otros espacios (museos,
e internacionales. centros culturales, edificios históricos,
etc.), cuyas instalaciones permiten
La oferta de las artes escénicas se el desarrollo de conciertos y ciclos
completa con Teatralia, el Festival musicales de primer nivel. Destacan,
Internacional de Artes Escénicas para entre otros, Ciclo de Cámara de la
Niños y Jóvenes, que en 2012 ha Fundación Canal, Festival de Música
celebrado su decimosexta edición, Sacra, Ciclo de Lied, Ciclos de Música
y que se ha consolidado como uno de la Fundación Juan March y Música
de los encuentros de referencia más de Hoy.

3. El ecosistema cultural actual 118


3.2 La actividad cultural
En música popular la iniciativa privada y otras actividades y que involucran a
tiene una destacada presencia, si bien el diferentes espacios escénicos, públicos
apoyo de las administraciones públicas, y privados. O el Festival Vivamérica,
fundamentalmente de los ayuntamientos, nacido en 2005, que incluye una
es notable tanto en el mantenimiento de programación de conciertos, cine,
una programación como en la creación debates, actividades infantiles y una larga
y mantenimiento de infraestructuras o marcha, para celebrar y acercar la cultura
en el apoyo a iniciativas externas. latinoamericana a Madrid.

En Madrid, la Asociación La Noche en Dentro de la música popular hay que


Vivo, anteriormente mencionada, colabora mencionar también las giras de grandes
con otras iniciativas del calendario conciertos que se celebran en espacios
cultural: Festival de Jazz de Madrid, en el de gran aforo, tanto del área metropolitana
apartado “Jazz con sabor a club”; Madrid como de la región. Algunos de los
circuito independiente, La Noche de los escenarios más frecuentes son el Palacio
Libros y Ellas Crean, entre otras. de los Deportes, los estadios de fútbol,
grandes salas (como Arena o La Riviera)
La cita musical por excelencia del mes Palacio de Vistalegre o la Ciudad
de noviembre es el Festival de Jazz del Rock, en Arganda del Rey.
de Madrid, que cumplió el pasado
año su XXXVIII edición. Su programa Los macrofestivales, cuyo auge viene
aglutina numerosas sedes (en su siendo notorio en nuestro país, tienen
mayoría municipales, pero también de también su hueco en el calendario
otras titularidades y salas privadas), un cultural. Sin alcanzar una considerable
amplísimo repertorio del más alto nivel repercusión internacional, Festimad
y de proyección internacional, con nació en 1994 como un festival de
nombres consagrados y nuevos valores. música alternativa, gestionado por una
Explora, asimismo, las relaciones asociación cultural sin ánimo de lucro,
y confluencias con otras músicas y y desde entonces se viene celebrando en
disciplinas como el cine. el mes de mayo, en distintos escenarios
Otras citas musicales que encontramos del cinturón sur de Madrid. Por su parte,
en el calendario son las del Festival Rock in Río, con sus tres ediciones (2008,
Suma Flamenca (VII ediciones) y el 2010 y 2012) vuelve a Madrid utilizando
Festival Bankia Flamenco (XX ediciones), la marca mediática de su nombre como
de los más importantes en su género, vehículo de comunicación al servicio
con programas que combinan recitales de la cultura, el ocio y la solidaridad.

3. El ecosistema cultural actual 119


3.2 La actividad cultural
Matadero Madrid. Día de la música 3. El ecosistema cultural actual 120
© Iñigo García
Festival de referencia en Madrid y una de intersección entre arte, ciencia
de las citas ineludibles en el panorama y tecnología, que tiene su reflejo en
de festivales del país es el Día de la plataformas como el festival Artfutura,
Música (21 de junio). Esta iniciativa festival de cultura y creatividad
arrancó en Francia a comienzos de digital nacido en 1990 y que se ha
los años ochenta, coincidiendo su ganado un merecido espacio en el
celebración con el inicio del solsticio panorama internacional del new media,
de verano, y se ha internacionalizado, diseño de interacción, videojuegos
celebrándose en la actualidad en y animación digital.
centenares de ciudades de distintos
países. Matadero Madrid acoge un año Por otro lado, La Nave de la Música,
más esta fiesta de la música en la que de Matadero Madrid, se ha convertido
tienen cabida todos los tipos y géneros en un espacio emblemático no solo
musicales, abierta a la participación, para música, sino también para la
tanto de los grandes nombres, como experimentación sonora. Con más
de músicos emergentes y lanzamientos de 4.000 m2, este lugar incluye, entre
discográficos. Todos ellos encuentran otras instalaciones, un escenario, nueve
un escaparate excepcional para salas de ensayo, un estudio de radio
promocionar sus creaciones en y un estudio de grabación profesional: el
el Mercado música. Red Bull Studio. El pasado año acogió la
Red Bull Music Academy, con un éxito
En un territorio híbrido y experimental, sin precedentes. La Academy tiene como
donde lo artístico se mezcla con lo objetivo fomentar una aproximación
sonoro y la interactividad, pueden integral a la cultura y convertirse en un
encuadrarse propuestas como la que laboratorio dinámico para el desarrollo
plantea la muestra de arte sonoro de nuevos proyectos interdisciplinares
experimental e interactivo In-Sonora, en las artes escénicas y visuales, diseño,
un proyecto que nace en 2005 impulsado música, danza, arquitectura, planificación
por una asociación cultural y que urbanística, diseño paisajístico, moda,
acoge espacios públicos y privados literatura, cine y pensamiento.
de la ciudad, con instalaciones,
intervenciones en el espacio público, Si bien Madrid no acoge ninguno
eventos en directo, piezas de escucha, de los más importantes festivales
net.art, vídeos y presentaciones; o REC, cinematográficos de referencia
Festival Internacional de Electrónica internacional que se celebran en otras
Audiovisual y Arte interactivo, un espacio ciudades españolas (San Sebastián,

3. El ecosistema cultural actual 121


3.2 La actividad cultural
Valladolid, Málaga, Sitges, etc.), para celebrar, el 23 de abril, el “Día
Documenta Madrid (mayo), con Internacional del Libro”. Con un amplio
un formato diferente, ha consolidado programa de actividades, ambos
su prestigio a lo largo de una trayectoria eventos consiguen implicar a un elevado
de nueve años. número de escritores, lectores, librerías,
bibliotecas y los principales espacios
Cabe asimismo mencionar, entre otros: culturales de Madrid.
Al Cine (Festival de Cine de Alcalá
de Henares); Animadrid (Festival Una actividad cultural cada vez más
Internacional de Imagen Animada, viva en torno a la escena literaria,
que se celebra en Pozuelo de Alarcón); performativa y poética, se desarrolla
Notodofilmest (desde su creación en en muy diferentes espacios de la ciudad,
el año 2001 persigue apoyar y servir no solo en bibliotecas, museos y centros
de escaparate a los jóvenes creadores culturales, sino también en ubicaciones
audiovisuales a través de internet); menos convencionales, como bares,
Madridimagen y el Festival Internacional librerías, multiespacios, lugares
de Cine para la Infancia y la Juventud históricos o en el espacio público.
(FICI). El Avance del PECAM dedica un Un ejemplo en esta línea, que busca la
apartado especial a todos ellos en el yuxtaposición de géneros y creadores,
capítulo 5.9 “Panorama Audiovisual de es el proyecto Palabras Habladas,
Madrid”. iniciativa impulsada por la asociación
cultural Hablar en Arte, con el apoyo
Las citas más relevantes en el calendario de las Ayudas a la Creación del
cultural para la creación literaria son: Ayuntamiento de Madrid.
la Feria del Libro (mayo–junio).
Se celebró por primera vez en 1933 En el territorio de lo interdisciplinar,
en el paseo de Recoletos y desde 1986 con la confluencia de música, danza,
se organiza por una comisión intergremial literatura, cine, artes visuales, actividades
de libreros en el Parque del Retiro. de debate y reflexión, se encuadran otros
Ha celebrado LXXI ediciones y tiene la festivales que, utilizando la herramienta
misión de promover el libro, la lectura y de la cultura, luchan por alcanzar retos de
la actividad de empresarios, entidades orden social y estimular el logro efectivo
e instituciones dedicados a la edición, de la igualdad de todas las personas.
distribución o venta al público de libros. En 2005 se creó Visible Madrid, Festival
Mucho más joven es la iniciativa La Internacional de Cultura LGTB (Lesbianas,
Noche de los Libros (2006), programada Gays, Transexuales y Bisexuales) para

3. El ecosistema cultural actual 122


3.2 La actividad cultural
trabajar por la defensa de la realidad de ejemplo del impulso a la iniciativa cultural
la cultura LGTB como parte integrante de desde la suma de múltiples esfuerzos
la sociedad. El Ayuntamiento de Madrid y colaboraciones, públicas y privadas,
ha participado en este evento a lo largo del sector cultural y de sectores
de las sucesivas ediciones. Pero el transversales.
festival ha contado, además, con el
patrocinio de la Comunidad de Madrid, Miradas de Mujeres ha celebrado este
el Ministerio de Cultura y la Fundación año su primera edición. Se trata de un
Autor, así como con la colaboración festival de arte con exposiciones, eventos
de los Ayuntamientos de Coslada, Rivas- y actividades organizadas por y sobre
Vaciamadrid y Pozuelo. mujeres, para dar visibilidad a su trabajo
como artistas, críticas, comisarias
El Festival Ellas Crean ha cumplido o investigadoras. A lo largo de todo el
en 2012 su octava edición. Surge en mes de marzo, han participado en este
el contexto de la celebración del Día evento galerías y centros de arte, además
Internacional de la Mujer (8 de marzo) de museos. Ha contado, en total, con
para promover la difusión de la labor 72 sedes y ha mostrado el trabajo de más
creativa y artística de las mujeres, de 300 artistas y de 30 profesionales
alentando la conquista de la igualdad relacionadas con la creación. La iniciativa
de oportunidades, también desde el partió de la asociación Mujeres en las
ámbito cultural. Artes Visuales8.

Su programación, que concita múltiples El calendario cultural recoge otras


estilos e intereses, se extiende por convocatorias que dinamizan el
numerosos espacios, rebasando los tejido cultural desde otras muchas
límites geográficos de Madrid, a través perspectivas. Citamos algunas de las más
de la red de centros culturales del relevantes en los diversos sectores que,
Instituto Cervantes o de las actividades directa o indirectamente, se relacionan
del Festival Films de Femmes de Créteil. con la cultura: turismo con FITUR
Organizado por el Ministerio de Sanidad, (enero-febrero), diseño y decoración
Servicios Sociales e Igualdad, el Instituto con Casa Decor (mayo-junio) y Casa
de la Mujer, el Museo Nacional Centro Paralela (marzo), cocina de vanguardia y
de Arte Reina Sofía, La Noche en Vivo restauración con Madrid Fusión (enero)
y la Fundación Autor, constituye otro

8
www.mav.org.es

3. El ecosistema cultural actual 123


3.2 La actividad cultural
y Gastrofestival (enero), moda Resulta una tarea ímproba abordar
con Cibeles Madrid Fashion Week en un tiempo y un espacio acotados
(septiembre y febrero). la densa actividad cultural que ofrece
Madrid y encierra, además, el riesgo de
El diseño era una temática ausente omitir datos. En todo caso, el recorrido
del calendario cultural de la ciudad. precedente constituye una aproximación
A partir de 2008 y gracias a la iniciativa a la intensa efervescencia que vive
de la Asociación de Diseñadores de Madrid y puede funcionar como
Madrid (DIMAD) con Central de Diseño, un buen termómetro de la vitalidad
en Matadero Madrid, como soporte cultural de la ciudad, que marque
fundamental, se crearon la Bienal un punto de partida para detectar
Iberoamericana del Diseño (cuyas dos carencias o los aspectos que
primeras ediciones fueron en 2008 necesitan mejorar.
y 2012) y el Mes del Diseño, que acoge
a lo más interesante de la actividad
en esta disciplina. Primero Holanda,
más tarde Finlandia y este año Francia,
han sido los tres primeros países
invitados. Ambas citas pertenecen ya
al calendario internacional de la ciudad.

Proyectos, actividades, iniciativas


en relación con celebraciones
y conmemoraciones (Día Internacional
de los Museos, Día Mundial del Teatro,
fiestas locales y de las comunidades
foráneas, etc.), con la difusión del
Patrimonio y la cultura -Semana
de la Arquitectura, Semana de la
Ciencia...-, o con otras muchas
manifestaciones de cultura urbana
que cada día tienen lugar en la ciudad
y que hacen también tejido cultural.

3. El ecosistema cultural actual 124


3.2 La actividad cultural
3.2.2 La importancia que han cobrado estas
Revisitando las propuestas, escaparates de una ciudad
tradiciones y fiestas moderna, abierta y cosmopolita, se
populares hace palpable no solo por las miles
de personas que asisten y participan en
Las tradiciones y fiestas populares, las distintas citas, sino por la amplísima
origen de la acción cultural en la calle, cobertura mediática que reciben.
forman parte del patrimonio de la ciudad Son programas que han permitido
y conforman el imaginario colectivo. acercar a la ciudadanía espectáculos
Por eso, siempre han tenido un y citas culturales con un altísimo nivel,
destacado protagonismo y han ido lo que, sin duda, hace que, de una
ligadas a acciones culturales concretas, manera directa, se genere una mirada
con calendario fijo vinculado, en la atenta y exigente por parte del público.
mayoría de los casos, a festividades
religiosas. San Isidro, el Carnaval Navidad y Cabalgata de Reyes
(recuperado durante la Transición), (diciembre-enero)
la Navidad y la Cabalgata de Reyes,
son punto de partida de una oferta La oferta cultural que se desarrolla
cultural renovada, acorde con las nuevas entre diciembre y enero está orientada,
miradas y exigencias de un público cada en general, al público familiar y en los
vez más numeroso y diverso. últimos años ha conseguido potenciar
la imagen de Madrid como una ciudad
Madrid, durante los últimos años, de destino turístico durante estas fechas.
ha hecho una apuesta importante por la
revitalización del espacio público como La tradición de la Cabalgata se remonta
lugar de encuentro entre las tradiciones y en Madrid a 1953, fecha en la que se
la modernidad. La calle se ha convertido organizó el primer desfile, que partió
en uno de los espacios más singulares de las Escuelas Aguirre y discurrió por la
para el desarrollo cultural y artístico calle Alcalá, Puerta del Sol y calle Mayor,
de la ciudad, así como en uno de sus hasta finalizar en la Plaza de la Villa. 1968
principales activos. Por ello se ha fue el último año en el que el recorrido
prestado especial atención a estas acabó en dicha plaza.
actividades, dotándolas de presupuestos
específicos, que han tenido una Con el tiempo, los itinerarios han ido
magnífica acogida por parte de variando y adaptándose, lo mejor posible,
la ciudadanía. a la enorme acogida que ha tenido por

3. El ecosistema cultural actual 125


3.2 La actividad cultural
Cabalgata de Reyes
A.G. deactual
3. El ecosistema cultural Las Artes. Ayuntamiento 126
de Madrid
parte de los madrileños y visitantes. Internacional y Telemadrid, hacen
De hecho, esta campaña es una de las retransmisiones en directo y logran
que mayor expectación genera entre unas audiencias del 11% en el caso de la
los ciudadanos. televisión pública nacional, y del 13,6% en
el de Telemadrid. Estas cifras convierten
Música en la calle, espectáculos de gran dichas retransmisiones en líderes de
formato en la zona centro, video mapping audiencia en su franja horaria y, por ende,
en las fachadas de los principales a Madrid en la ciudad protagonista de la
edificios o instalaciones de luz en las vías jornada.
urbanas, son algunas de las acciones que
se han llevado a cabo y que completan Un dato para visualizar la magnitud de
la oferta más tradicional, como los este evento, que en la actualidad recorre
itinerarios para la visita de “Belenes las principales arterias de la ciudad:
patrimoniales”. en 2012 participaron 19 carrozas, siete
compañías de teatro y más de 1.200
La Cabalgata de Reyes de Madrid se actores, entre profesionales y voluntarios.
ha convertido en uno de los ejemplos
más significativos del modelo de acción Carnaval (febrero-marzo)
cultural en el espacio público: un evento
que ha sabido conjugar el espíritu de Las Fiestas de Carnavales de Madrid
la tradición con la modernidad de las han ido consolidándose, poco a poco,
nuevas propuestas artísticas. Quizá por entre los ciudadanos y asociaciones,
ello, en estos años ha pasado de ser una como una de las citas imprescindibles
convocatoria exclusivamente dirigida al del calendario cultural de la ciudad.
público infantil y familiar, a una de las En 1979 se produce el primer intento
más importantes citas del calendario de recuperación del Carnaval en
cultural y festivo. Madrid (prácticamente oculto durante
el Franquismo) gracias a la entonces
En la Cabalgata se concentra la atención denominada Delegación de Cultura
de las cerca de 800.000 personas que y Acción Vecinal, que organizó un
nutren las calles durante esa tarde recorrido por la calle Mayor con
y también la cobertura de medios de comparsas y grupos disfrazados,
comunicación más importante entre la mayor parte pertenecientes a la
todas las actividades programadas por Federación Provincial de Asociaciones
el Área de las Artes del Ayuntamiento de Vecinos.
de Madrid. Así, tanto TVE, como TVE

3. El ecosistema cultural actual 127


3.2 La actividad cultural
Gigantes y cabezudos 3. El ecosistema cultural actual 128
© Sofía Menéndez
Un año más tarde es cuando el carnaval a través de las múltiples actividades que
comienza a adquirir importancia, al se celebran, como el Desfile de Carnaval,
permitirse la celebración de esta fiesta del que forman parte asociaciones
con la condición de que no se usaran y colectivos culturales, concursos de
máscaras que ocultaran el rostro. disfraces o circuitos infantiles. A esto
Así, en 1980 se establece el Concurso de hay que unir la puesta en marcha de
Carrozas y Comparsas, el Concurso de propuestas artísticas que han rescatado
Disfraces y el Concurso de Chacotas, la tradición carnavalesca propia de
Chirigotas y Cuchufletas, que no Madrid con la creación de pasacalles
fructificó. Más tarde se sumó al desfile o espectáculos de gran formato, como
una comitiva de niños y niñas, en el “El combate de Don Carnal y Doña
denominado Carnaval Infantil. En 1980 Cuaresma”, que se celebra en la Plaza
el Desfile de Carnaval discurría por Mayor con el apoyo a asociaciones
el Paseo de la Castellana, pero más como la Alegre Cofradía del Entierro
tarde el itinerario se trasladó a la calles de la Sardina.
de San Francisco y Bailén y a la Plaza
Mayor. Posteriormente, se alternó con Por otro lado, el Carnaval sirve también
un recorrido por la Gran Vía y la Plaza como escaparate de las grandes
de España, aunque nuevamente volvió al compañías de teatro de calle que
itinerario de la Plaza Mayor. participan en el desfile y de las
propuestas más innovadoras
Desde 2004, el recorrido discurre por y modernas de música.
el Paseo de Coches de El Retiro (calle
Alcalá) y Plaza de Colón, excepto en el Semana Santa (marzo-abril)
año 2010, que se hizo en la Gran Vía con
motivo de la celebración del centenario A principios de la década de los 80,
de esta emblemática arteria de Madrid. entre las diversas campañas culturales,
el Ayuntamiento de Madrid percibe la
El Entierro de la Sardina, el Mardi Gras necesidad de celebrar conciertos de
francés, es una de las actividades más música sacra en las distintas parroquias
relevante y tradicional del Carnaval, que e iglesias durante la Semana Santa.
tiene su arraigo en la época de Carlos III En principio, se programó un reducido
y que pone fin a esta fiesta en la víspera número de recitales que tuvieron lugar en
del Miércoles de Ceniza. los templos más significativos de la zona
Con todo, el Carnaval es una cita que centro de la capital. Pero es a partir de
promueve la participación ciudadana 1996 cuando se empieza a consolidar

3. El ecosistema cultural actual 129


3.2 La actividad cultural
una programación específica, donde conmemorado centenarios importantes
se incorporan las Procesiones y la e incluido obras poco escuchadas, como
Tamborrada (que acompaña a la el Magnifficat, de Albinoni; el Miserere,
Procesión de la Soledad el Sábado de Hasse, la Misa de Nuestra Señora, de
Santo), actividad que plasma el Martín de Villanueva, o la Missa Tecym
sentimiento y las vivencias de esta principium, del compositor inglés Robert
festividad religiosa. Fayrfax (1464-1521), uno de los más
significativos de la polifonía británica.
En la programación se incluyen diversos
ciclos: “Clásicos en la Semana Santa”, Se seleccionan conciertos espirituales,
“Música en los Templos”, “Ciclo de como eran llamados en el siglo xviii,
Música Sacra en Iglesias”, “Música para donde lo religioso es primordial. Calidad
el Encuentro” y “Música y Voz para la y variedad están presentes en las
Pasión”. En 2005 se incorpora el Ciclo programaciones para llenar de buena
de Música en las Iglesias (ahora “Música música y de buenos aficionados los
en Recintos Históricos”) con las “Las numerosos templos madrileños.
Cantatas de J. S. Bach”, que permite
disfrutar de algunas de las piezas más Los autos sacramentales también tienen
representativas del compositor barroco. cabida en Semana Santa, así como otras
iniciativas de reciente creación, como los
La tradición de los conciertos en las recitales de saetas tradicionales.
iglesias del centro de la ciudad se va
descentralizando y se extiende, poco San Isidro (mayo)
a poco, a distritos más periféricos.
Es en 2012, con una programación de 56 San Isidro es, sin duda, una de las fiestas
conciertos y la tradicional Tamborrada, populares más representativas de Madrid
cuando la música llega, sin excepción, y también una de las más conocidas
a la totalidad de los distritos, lo que ha fuera de nuestra región. Desde hace siglos,
sido muy bien acogido por la ciudadanía. el acervo madrileño y su ”casticismo”
están unidos a esta festividad, que se
Cada año se ha ido incrementando la celebra el 15 de mayo en torno a la figura
calidad de los grupos e intérpretes, que de San Isidro Labrador, patrón de la Villa.
han sabido escoger piezas inolvidables Ya desde el siglo xvi tenemos
de la música clásica sacra, desde el constancia de las primeras romerías,
gregoriano medieval y la gran polifonía de la costumbre de los madrileños de
renacentista, hasta el siglo xx. Se han merendar en la pradera situada junto

3. El ecosistema cultural actual 130


3.2 La actividad cultural
a la Ermita de San Isidro, ubicada en Entre las iniciativas más novedosas
Carabanchel, y de la tradición de beber podemos citar: Madrid, circuito
agua en el manantial anexo al templo. independiente, organizado por La Noche
Goya, en su obra La pradera de San Isidro en Vivo y que desde 2006 reúne en
(1788), da buena cuenta de la popularidad distintas salas de conciertos lo más
de esta fiesta, amenizada siempre por representativo de la música independiente
diversas actividades populares madrileña; Universimad (2004), festival
y verbenas. que durante varias horas ofrece
conciertos gratuitos para un aforo de
Si bien es cierto que los barrios 18.000 espectadores y que, además,
que tradicionalmente han acogido acoge la final del Concurso Rock Villa
dicha celebración son Carabanchel y de Madrid, y PlanetaMadrid, el Festival
Las Vistillas, los actos se extienden por de Música y Desarrollo Sostenible nacido
todo Madrid a lo largo del mes de mayo. en 2009.
Ayuntamiento y ciudadanía, a través de
distintas agrupaciones y colectivos que También en estas fechas tiene lugar la
han ayudado a preservar las tradiciones, Feria de San Isidro, uno de los festejos
se encargan de enriquecer la oferta taurinos más importantes del país, que
cultural y de poner en marcha las se celebra en la Plaza Monumental de
distintas propuestas en cada distrito. las Ventas desde 1947, y que es lugar de
encuentro obligado para los aficionados.
Más de cuatro siglos avalan esta tradición
que, aunque hoy en día mantiene intactas La Paloma
muchas de sus costumbres, ha sabido
renovarse con el paso del tiempo. Las Fiestas de San Cayetano, San
Así, el clasicismo de las verbenas, Lorenzo y la Virgen de la Paloma,
con sus típicos chotis, limonadas y agrupadas e impulsadas en la década
rosquillas, convive en perfecta armonía de 1980, son otras de las citas más
con propuestas contemporáneas, como populares de Madrid. Se conocen,
los conciertos de gran formato. Grandes tradicionalmente, por el nombre de
festivales de música de carácter gratuito, “La Paloma”, una verbena que comenzó a
espectáculos en plazas, instalaciones cobrar importancia a partir de 1875
en lugares singulares o teatro en los y que tiene su origen en la devoción
barrios, convierten la ciudad en un gran a esta Virgen, una de las patronas
centro abierto a propuestas culturales. de Madrid.

3. El ecosistema cultural actual 131


3.2 La actividad cultural
Con el tiempo, este evento, que se los primeros días de septiembre las
celebra en la segunda semana de agosto fiestas del Real Sitio de El Pardo,
y que tiene su lugar de referencia en las y el 12 de octubre, la Virgen del Pilar,
plazas de la Paja y de la Cebada, y fiesta nacional.
en las calles Paloma y Toledo, ha ido
ganando en popularidad. Tanto la Carabanchel comienza sus
procesión religiosa como la verbena celebraciones con San Isidro (15 de
han multiplicado el número de mayo) para continuar con las fiestas
incondicionales y seguidores, lo que de San Pedro (29 de junio) y Santiago
ha permitido programar un considerable Apóstol (25 de julio).
número de actividades culturales
y populares. Hortaleza celebra su fiesta de la
primavera durante la última semana
Al igual que ocurre con San Isidro, de mayo y primera de junio.
tradición y contemporaneidad se mezclan
en esta fiesta, símbolo del casticismo de Latina. Fiestas de distrito que tienen
Madrid. Ha sido escenario de una de las lugar en las mismas fechas que
zarzuelas más famosas, La verbena de la anterior.
La Paloma, obra del compositor Tomás
Bretón y con libreto de Ricardo de Moncloa-Aravaca. Celebra la fiesta
la Vega, que se estrenó en el Teatro en honor a San Antonio de la Florida
Apolo en 1984. (13 de junio).

Las fiestas en los distritos Usera. Cuya fiesta del distrito se


extiende a lo largo de las dos últimas
Cada año, entre mayo y septiembre, semanas de junio.
tienen lugar las fiestas patronales de los
diferentes distritos de Madrid. Son más Moratalaz. Celebra la fiesta del distrito
de 20 celebraciones ligadas a distintas la segunda semana de junio.
festividades, casi todas religiosas, que
pasamos a relatar por orden cronológico: Ciudad Lineal. Celebra la fiesta
en honor a San Juan (24 de junio).
Fuencarral-El Pardo inaugura este
calendario con la fiesta en honor a Retiro. Fiesta en honor a San Juan
Nuestra Señora de Valverde (25 de (24 de junio).
abril). Este mismo distrito celebra en

3. El ecosistema cultural actual 132


3.2 La actividad cultural
Vicálvaro. Acoge dos celebraciones: Chamartín. Fiestas de San Miguel
la primera es de carácter pagano y (29 de septiembre).
tiene lugar la última semana de junio,
y la segunda se celebra en honor a Salamanca. Virgen del Pilar
Santa María de la Antigua (14 y 15 (12 de octubre).
de agosto).
Con todo, la unión de tradición con
Tetuán. Nuestra Señora de la Victoria modernidad y excelencia artística
(primera semana de julio). ha convertido todas nuestras fiestas
populares en un modelo de acción
Villaverde. Su fiesta de distrito va del cultural capaz de ofrecer propuestas
11 al 17 de julio. y acciones variadas para todo tipo de
público.
Chamberí. Virgen del Carmen
(16 de julio). En suma, Madrid, con sus parques,
calles y plazas, es un espacio
Puente de Vallecas. Virgen del Carmen idóneo para desarrollar actividades
(16 de julio). culturales y creativas que favorecen
la cohesión social y que promueven
Centro. Fiestas de San Cayetano, valores de libertad de expresión,
San Lorenzo y La Paloma (del 7 de tolerancia, democracia
al 15 de agosto). y solidaridad y que, al mismo
tiempo, son herramientas útiles
Villa de Vallecas. Fiestas de la Virgen e imprescindibles para promover
de la Torre (primera quincena el diálogo intercultural.
de septiembre).

San Blas. Fiesta de Canillejas


(8 de septiembre).

Arganzuela. Fiestas de la Melonera


(segunda semana de septiembre).

Barajas. Virgen de la Soledad


(segunda semana de septiembre).

3. El ecosistema cultural actual 133


3.2 La actividad cultural
3.3 inmenso bien cultural, escenario de la

El mapa
vida cotidiana de millones de ciudadanos,
que cuenta con valiosos espacios del

cultural
pasado y del presente que debemos
conservar, preservar y revalorizar, frente
a otros que debemos erradicar
Madrid es una ciudad de valores y transformar positivamente.
históricos relevantes y extensos.
Si marcamos en un plano del municipio Para abordar con éxito esta tarea
las áreas urbanas protegidas por la necesitamos, inevitablemente, de la
Ley del Patrimonio Histórico Español concertación y el trabajo coordinado de
y la Ley de Patrimonio Histórico de todos los agentes de la ciudad, públicos
la Comunidad de Madrid, por el Plan y privados, sociales y colectivos,
General de Ordenación Urbana (PGOUM) y de un cambio en las formas y en
o por la Ley del Parque Regional de las mentalidades de hacer ciudad
la Cuenca Alta del Manzanares, nos entre todos.
sorprenderemos por la extensión de
territorios que tienen protección jurídica. 3.3.1
El patrimonio:
Sin embargo, estos mecanismos de inmueble, mueble, verde
protección se centran en áreas concretas e inmaterial
del ámbito municipal y no contemplan la
propia ciudad como bien cultural, si bien Patrimonio inmueble
esta no solo posee valores procedentes
de su pasado histórico, sino de su Fruto de su larga e importante historia,
pasado reciente y de su presente. que en algunos momentos tuvo
relevancia universal, Madrid ha heredado
La renovada atención del Ayuntamiento un valioso patrimonio urbano que,
de Madrid a la calidad del paisaje urbano aunque no puede competir con el
permite concebir la ciudad entera como de Roma, Londres o París, sí puede
un bien cultural y posibilita mejorarla con hacerlo con el de la mayor parte de las
instrumentos análogos a la cultura de ciudades históricas europeas.
la rehabilitación.
En las dos últimas décadas del siglo
La totalidad del término municipal xix se introduce el ferrocarril en Madrid
de Madrid puede concebirse como un y se produce un fuerte proceso de

3. El ecosistema cultural actual 134


3.3 El mapa cultural
industrialización que tiene como arquitectura e ingeniería del pasado. De
consecuencias la integración en la ciudad hecho, el Centro Histórico está a su vez
de arquitecturas y conjuntos industriales declarado Conjunto Arqueológico.
y nuevos desarrollos residenciales.
Madrid posee un importante, extenso y
El PGOUM protege algunos conjuntos diverso patrimonio arquitectónico con
edificados homogéneos y, entre ellos, unas características propias, que incluye,
42 colonias históricas, la mayoría de no solo los monumentos y bienes de
las cuales fueron construidas en el interés cultural declarados o incoados,
primer tercio del siglo xx. Se trata de sino miles de edificios de distintos
tejidos urbanos de baja densidad, usos que conforman ámbitos y paisajes
con preponderancia de viviendas urbanos valiosos.
unifamiliares, que constituyen un tipo de
paisaje urbano característico y en el que En la conservación de monumentos y
es fundamental un sistema edificado con edificios singulares, las leyes estatal
valores ambientales. y autonómica del Patrimonio Histórico
son los instrumentos de protección
Una gran apuesta del primer tercio del jurídica fundamentales. Ambas
siglo xx es la construcción de la Ciudad normas han extendido el concepto
Universitaria, que se implanta en antiguos de “patrimonio” de los tradicionales
terrenos de la Corona y se construye monumentos a “bienes de interés
entre 1929 y 1949. Hoy está protegida. cultural”, históricamente recientes, como
la arquitectura industrial de finales del
También al oeste de Madrid se proyecta y siglo xix o la arquitectura de la primera
empieza a construir el Hipódromo mitad del siglo xx.
de la Zarzuela, cuya marquesina es
una obra cumbre de la ingeniería de Complementando lo anterior, el
la primera mitad del siglo xx. Las obras PGOUM es un instrumento clave para la
dieron comienzo en época republicana protección de miles de edificios, en tres
y finalizaron en época franquista. niveles: integral, estructural y ambiental.
Concretamente, el catálogo del plan
El desarrollo histórico de la capital hace vigente en la actualidad protege más
que Madrid sea una “ciudad superpuesta” de 12.000 edificios de la capital, de los
y que, sobre todo en las zonas de que casi 11.500 se encuentran en el
mayor antigüedad, la arquitectura se Centro Histórico y su área de protección.
haya construido y se construya sobre la

3. El ecosistema cultural actual 135


3.3 El mapa cultural
El PGOUM no solo cataloga inmuebles, Por lo que se refiere al patrimonio
también, por ejemplo, protege locales inmueble religioso, Madrid cuenta con
tradicionales de comercio y es un edificios de una importancia excepcional.
instrumento trascendental para la Citamos algunos ejemplos: la Real
protección de paisajes urbanos valiosos, Basílica de San Francisco el Grande,
en particular, los caracterizados por declarada Monumento Nacional en 1980,
la edificación de valor ambiental. fue construida en la segunda mitad
del siglo xviii a partir de un diseño
Instituciones culturales de Francisco Cabezas, desarrollado por
Antonio Pló y finalizado por Francesco
La ciudad cuenta hoy con un excepcional Sabatini; la Colegiata de San Isidro (1664)
conjunto de instituciones culturales, ha sido objeto de múltiples reformas; fue
gran parte de las cuales se ubican en catedral provisional de Madrid hasta 1993,
monumentos y edificios históricos. La cuando la Catedral de Santa María la
preservación de estos edificios y la Real de la Almudena abrió sus puertas;
dotación de nuevos usos ha sido una el Convento de las Comendadoras
de las líneas de trabajo, ya histórica, de de Santiago (siglo xviii), fue declarado
las administraciones españolas y, en Bien de Interés Cultural en la categoría
concreto, del Ayuntamiento de Madrid, de Monumento en 1970. Por otro lado, el
que en los últimos años le ha dado un origen del templo de San Jerónimo el
impulso excepcional. Real, conocido por Los Jerónimos, se
remonta al siglo xv y formó parte de un
Entre las instituciones públicas monasterio. De él se conserva el claustro,
centenarias ubicadas en edificios que fue recuperado e incorporado
singulares y protegidos se encuentran: al Museo del Prado como parte de la
la Real Academia Española, la Real ampliación de la pinacoteca diseñada
Academia de Bellas Artes, la Real por el arquitecto Rafael Moneo. Mientras,
Academia de Historia, el Museo del el Convento de las Trinitarias Descalzas
Prado, la Biblioteca Nacional, el Archivo de San Ildefonso, ubicado en el corazón
de Villa, el Museo Arqueológico Nacional, de Madrid, tiene su origen en 1609,
el Teatro Real, el Teatro Español y el aunque los trabajos de construcción
Teatro de la Zarzuela. finalizaron en 1698.

Entre las nacidas de la sociedad civil El patrimonio arquitectónico heredado


se encuentran: la Real Fábrica de Tapices, es obra de grandes autores, unos
el Círculo de Bellas Artes o el Ateneo. nacidos en la capital y otros en diversos

3. El ecosistema cultural actual 136


3.3 El mapa cultural
Museo Nacional del Prado Imágenes sobre Madrid
© Madrid Visitors & Convention proporcionadas por MADRID
Bureau VISITORS & Convention
Bureau, S.A. para más información
3. El ecosistema cultural actual 137
www.esmadrid.com
lugares de España o de Europa en Madrid. La mayoría de ellos vivieron
(la mayoría de estos, italianos). en el Barrio de las Letras, vecino del
Pedro Ribera (1681), Ventura Rodríguez actual Teatro Español.
(1717) y Juan de Villanueva (1739) nacieron
en Madrid; como Eduardo Torroja (1899), El origen del Teatro Español1 se remonta
Luis Gutiérrez Soto (1900), Luis Martínez a la época medieval, momento en el que
Feduchi (1901), Luis Moya (1904), Julio las Cofradías de la Soledad y de la Pasión
Cano Lasso (1920) o José Antonio construyeron el Corral de Comedias
Corrales (1921). A Juan Bautista de (1584), más tarde también conocido como
Toledo (nacido alrededor de 1515) se le Corral de la Pacheca. Desde el
supone su nacimiento en Toledo; Juan siglo xvii hasta el xix se denominó Teatro
Gómez de Mora (1586) nació en Cuenca; del Príncipe o Corral del Príncipe. No
Juan de Herrera (1597) era cántabro; sería hasta 1850 cuando adoptara su
Philippo Juvara (1676) nació en Messina; nombre actual, Teatro Español, por
Juan Bautista Sachetti (1690), en Turín; dedicarse a la dramaturgia española.
Francesco de Sabatini (1722), en Palermo;
Narciso Pascual y Colomer (1808), Pasó a ser de titularidad municipal
en Valencia; Fernando Arbós (1840), en en 1638 para garantizar su estabilidad
Roma; Velázquez Bosco (1843), en Burgos; en el futuro y así permanece hasta
Luis Bellido (1869), en Logroño; Antonio el presente. En 1745 el Ayuntamiento
Palacios (1876), en Galicia; Secundino acometió una importante reforma,
Zuazo (1887), en Bilbao; Alejandro de la tras derribar el antiguo teatro, llevada a
Sota, en Pontevedra (1913) y Javier Sáenz cabo por el arquitecto mayor de Madrid,
de Oiza (1918) era navarro, etc. Juan Bautista Sachetti, y secundada por
Ventura Rodríguez. A mediados del
Además de las instituciones de siglo xix fue gestionado por el famoso
conservación y exhibición, la capital actor Julián Romea.
cuenta con centros culturales y espacios
escénicos de una valiosa trayectoria El Teatro Español es, si no el que más,
histórica. Madrid y Londres son dos uno de los teatros municipales más
ciudades vitales para la historia del antiguos y más cargados de historia de
teatro, ya que sus nombres están unidos Madrid, testigo vivo del acontecer teatral
a las artes escénicas. De hecho, los de la ciudad hace más de cuatrocientos
dramaturgos españoles más importantes
de los siglos xvi, xvii y xviii, tuvieron su
1
lugar de residencia y de experimentación www.treatroespanol.es

3. El ecosistema cultural actual 138


3.3 El mapa cultural
años y que, a fecha de hoy, mantiene esta Madrid ha abordado y culminado en
misma actividad. Su tipología se irradió los últimos años un gran conjunto de
a otros escenarios, sirviendo como actuaciones de interés arquitectónico,
modelo de teatro comercial a otros valiéndose de profesionales nacionales
muchos construidos en la Península y extranjeros de gran prestigio y también
Ibérica y en todos los reinos de la de arquitectos emergentes ligados a la
monarquía hispánica. ciudad. El Ayuntamiento ha seguido la
segunda línea y ha realizado esta tarea
Pero, además de este icono, la ciudad con un amplio conjunto de profesionales.
conserva un importante conjunto de Solo en Matadero Madrid han trabajado
teatros históricos públicos y privados. una veintena de arquitectos, la mayoría
El Teatro de la Comedia, hoy sede menores de 40 años, que han realizado
de la Compañía de Teatro Clásico y una labor de inteligencia colectiva.
actualmente en proceso de renovación,
data de 1874. También el Teatro María También es reseñable que Madrid se ha
Guerrero es mítico, ya que tiene su convertido, sobre todo gracias a la labor
origen en el Teatro de la Princesa, de de estos últimos años, en una referencia
1885. Entre los que tienen gestión privada en el campo de la rehabilitación
figuran el Teatro Lara, construido en 1879, arquitectónica contemporánea a
y el Teatro Infanta Isabel, de 1907. todas las escalas: desde las que
llegan a constituirse en intervenciones
Madrid, además de ser escenario de transformación urbana, como la
del esplendor del teatro, fue donde rehabilitación de Matadero Madrid
se creó un género escénico propio o el Complejo de “El Águila”, a las
con un excepcional e histórico espacio: de gran escala arquitectónica como
el Teatro de la Zarzuela. Data de 1856, el Centro Cultural Conde Duque y el
aunque fue prácticamente destruido tras Palacio de Cibeles, pasando por la
un gran incendio que tuvo lugar en 1909 escala intermedia (como en los casos de
y que lo mantuvo cerrado hasta 1914. la Biblioteca de la UNED, en Lavapiés,
Fue declarado Monumento Nacional de la antigua Imprenta Municipal y del
en 1994, tras dos remodelaciones. nuevo Museo ABC) hasta la pequeña
La ciudad también tiene un valioso escala del programa Andén Cero, que
pasado ligado a la ópera y su Teatro Real incluye la restauración y rehabilitación
(que se estudia en profundidad en el de la sala de motores del Metro. Y desde
apartado dedicado a los equipamientos las actuaciones más respetuosas de
culturales de este mismo capítulo). restauración, como la del castillo de

3. El ecosistema cultural actual 139


3.3 El mapa cultural
Barajas, hasta las intervenciones más y bibliotecas públicas dependientes
radicales, como la de CaixaForum. de las distintas administraciones.
Si bien, como se indicaba anteriormente,
Lo anterior ilustra un período de creación Madrid no puede competir con valores
arquitectónica de una vitalidad sin históricos urbanos edificados con Roma,
precedentes en el que han trabajado París o Londres, sí puede compararse, y
algunos de los arquitectos extranjeros en algún ámbito con ventaja, en el campo
más prestigiosos, como Siza, Foster, del patrimonio mueble, documental y
Nouvel, Perrault, Herzog y De Meuron, bibliográfico.
Toyo Ito... junto con algunos de los
mejores arquitectos nacionales, Bibliotecas y archivos
la mayoría de ellos ligados a Madrid,
como Moneo, Navarro Baldeweg, Tuñón Además de la Biblioteca Nacional de
y Mansilla, Zaera, Partearroyo, Paredes España y la Hemeroteca Digital, a las
y Pedrosa, Aranguren y Gallegos. que se dedica un apartado especial
Pero tanto o más importante que más adelante, Madrid cuenta con un
lo anterior es que en estos años ha importante equipamiento de archivos y
realizado obras notables un numeroso bibliotecas municipales.
conjunto de arquitectos de todas las
generaciones, menos conocidos, pero no El Archivo de Villa
menos interesantes.
El Archivo de Villa representa la Memoria
De esta manera, y gracias en gran parte Histórica del Ayuntamiento de Madrid y
a contratos públicos, el tejido creativo de su ciudad y es la institución municipal
de los arquitectos ha colaborado en la más antigua. Aparece por primera vez
mejora de la ciudad y en construir un en una Real Provisión de Carlos I en 1525,
legado arquitectónico de futuro para la aunque ya el “arca de las tres llaves”,
capital. denominación que se daba a un arcón
en el que se depositaba lo que tenía
Patrimonio mueble un valor histórico y patrimonial y era
necesario conservar, se cita en los
El patrimonio mueble de Madrid alcanza “Libros de Acuerdos” del siglo xv. El
interés universal. Este tesoro patrimonial archivo recibe su organización definitiva
se conserva, y en gran parte se hace en 1748, y en 1781 se convierte en oficina
accesible a la ciudadanía, en el pública. La institución se abre a la
excepcional conjunto de museos, archivos investigación en 1844.

3. El ecosistema cultural actual 140


3.3 El mapa cultural
Biblioteca Iván de Vargas
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento 3. El ecosistema cultural actual 141
de Madrid
El texto más importante que custodia es vuelve a manifestar, de forma clara, a
el “Fuero de Madrid”, redactado por el finales del siglo xix y principios del xx. Así,
Concejo con el consentimiento del Rey, el 14 de febrero de 1876 crea la Biblioteca
en donde se fijaba por escrito el derecho Municipal, que “será una dependencia
local que debía regular la vida en la absolutamente separada del Archivo”,
ciudad. Fue concedido y sancionado según se señala en el acuerdo, adoptado
por Alfonso VIII en 1202 y estuvo vigente por unanimidad. La donación realizada
hasta el año 1346. La documentación que por el escritor Ramón Mesonero
alberga el archivo ocupa 17 kilómetros Romanos, a quien nombran primer
lineales de estanterías. Para la consulta director, fue fundamental para el
de sus fondos cuenta con instrumentos nacimiento de este archivo bibliográfico.
de descripción, como los inventarios
generales, los inventarios especiales Tiene su origen en una Disposición
por secciones, índices de planos, del Consejo de Castilla, de 1774,
índices de pueblos anexionados, índices que subraya que “todos los libros de
onomásticos y de asuntos. historia de Madrid [se] coloquen en el
Archivo como todos los demás papeles,
Los servicios que ofrece tienen una manuscritos que sobre el mismo se
doble orientación: la vía administrativa, hallasen”(...) La corporación municipal,
que garantiza el acceso, con fines atendiendo esta Orden, pidió a libreros
estrictamente jurídicos, a la información de prestigio que recopilasen toda
administrativa que se incluye en los la bibliografía madrileña y destinó
padrones y licencias urbanísticas; y la vía el presupuesto necesario para su
de investigación histórica, que va desde adquisición, lo que hizo que se formase
el siglo xii al siglo xx, y que cuenta una muy buena colección sobre Historia
con 40 puestos en una sala. de Madrid.

El Archivo de Villa está en proceso En 1898 ingresan en la biblioteca


de automatización de catálogos e las colecciones de teatro y música de
inventarios y digitalización de fondos, con los antiguos corrales/teatros municipales
el objetivo de difundirlos y conservarlos. del Príncipe y de la Cruz. Posteriormente,
se incorporan nuevas e interesantes
Biblioteca Histórica Municipal colecciones: cervantina, bio-bibliográfica,
Lope de Vega, veterinaria, Guerra
El interés del Ayuntamiento de Madrid Civil, toros..., etc. Todas ellas, junto
por la conservación de su memoria se con las adquisiciones que se realizan

3. El ecosistema cultural actual 142


3.3 El mapa cultural
anualmente, nos da un fondo de 209.000 A partir de 1966, por razones de espacio
volúmenes de obras manuscritas y a consecuencia de la creación
e impresas entre los siglos xv y xxi. de la Hemeroteca Nacional, hubo que
restringir sus colecciones, por lo que
Los fondos antiguos poseen 14 incunables, casi exclusivamente se centró en las
515 obras del siglo xvi, 1.265 del publicaciones editadas dentro del área
siglo xvii, 3.994 del siglo xviii y 23 autos municipal madrileña. Destacan, por
sacramentales autógrafos de Calderón su importancia: las relaciones y sumarios
de la Barca que ingresaron en la comprendidos entre los siglos xvi
biblioteca procedente del Archivo y xviii; la colección de la Guerra de la
de Villa. Independencia y del Trienio Liberal;
del Reinado de Isabel II; del Sexenio
La Biblioteca Histórica Municipal, al Revolucionario (1868-1874); reinado
igual que el Archivo de Villa, prosigue su de Amadeo I y la República. De la Guerra
automatización y digitalización. Civil hay un importantísimo conjunto
de publicaciones provenientes de
Hemeroteca Municipal los dos frentes. Sobresalen, también,
las colecciones de prensa antigua
En 1916, gracias al apoyo del Secretario hispanoamericana, francesa y alemana.
del Ayuntamiento, Francisco Ruano, En la actualidad, la Hemeroteca
se crean otras instituciones que van Municipal conserva cerca de 250.000
a seguir incrementando la memoria volúmenes, que corresponden a más
madrileña, como la Hemeroteca de 25.000 títulos.
Municipal, inaugurada en 1918 por
iniciativa de los periodistas Ricardo Biblioteca Musical “Víctor Espinós”
Fuentes y Antonio Asenjo.
En 1919, de nuevo gracias al apoyo
Su colección, única en el mundo, sobre del Secretario General del Ayuntamiento,
todo de habla hispana, proviene de Francisco Ruano, y a propuesta del
importantes y numerosas adquisiciones académico de Bellas Artes, musicólogo
y donaciones de particulares y entidades y crítico Víctor Espinós, se aprueba
oficiales. Los fondos van desde el un decreto, de fecha 27 de octubre,
siglo xvi (con las publicaciones que para la creación de una biblioteca
son consideradas como el origen de la musical, de la que el propio Espinós
prensa periódica, es decir, las relaciones fue su primer director. La biblioteca
y sumarios de noticias) hasta el siglo xxi. recibió el nombre de Biblioteca Musical

3. El ecosistema cultural actual 143


3.3 El mapa cultural
Circulante y se creó para la difusión colección “Quijotes musicales” (integrada
y fomento de la educación musical. por partituras y arreglos, manuscritos,
Su definición de “circulante” tiene impresos y copias de diferentes épocas
su origen en el carácter de servicio en torno a “Don Quijote”) y una colección
público y abierto a la ciudadanía. Desde única en el mundo en la que destacan las
la biblioteca se impulsó, por primera vez, obras de Purcell, Strauss, Falla, Barbieri,
el préstamo libre y gratuito, eligiendo Rodrigo, Esplá, Halffter…
como puntos de servicio las llamadas
bibliotecas de parques y jardines. Biblioteca Digital Memoria de Madrid
El Parque de El Retiro, que aún hoy
en día conserva “estos pequeños El Área de Gobierno de Las Artes,
estantes” para la memoria, fue uno a través de la Dirección General de
de ellos. Bibliotecas, Archivos y Museos, decidió
crear una nueva institución: la “Biblioteca
En 1932 se inicia también un servicio Digital Memoria de Madrid”. Esta se ha
pionero en nuestro país: el préstamo de convertido en el centro que coordina
instrumentos musicales. En el prólogo del la digitalización y reproducción
catálogo de la biblioteca de 1946, Víctor documental del patrimonio dependiente
Espinós dice: “Tiene por objetivo principal del área, con el fin de profundizar
evitar que una vocación artística, o el en el conocimiento de la historia de la
afán de alcanzar un noble medio de ciudad. Además, sirve de apoyo a las
vivir, puedan verse estrangulados por instituciones ubicadas en el Centro
la miseria”. Sus colecciones han ido Cultural Conde Duque y al sistema
incrementándose a lo largo MuseosdeMadrid (que tratamos en el
de los años con adquisiciones y apartado dedicado a infraestructuras),
donaciones de ilustres personajes ya que realizan, de forma conjunta,
relacionados con el mundo de la música, los trabajos de documentación, selección
convirtiéndose de esta forma en un y preparación de los contenidos que
nuevo Centro de la Memoria Musical deberán publicarse en el portal
de Madrid. www.memoriademadrid.es.

Sus colecciones son variadas y de alto Sus objetivos son: instrumentalizar la


valor histórico: bibliografía, referencia, digitalización de todas las colecciones,
música práctica, enseñanza musical, tarea que contribuye a la conservación
programas de conciertos, especialmente y difusión de fondos, y generar una
madrileños, registros sonoros-fonoteca, sinergia institucional que permita

3. El ecosistema cultural actual 144


3.3 El mapa cultural
establecer relaciones cruzadas entre a la historia de la imprenta, del libro
las colecciones de las diferentes y de las artes asociadas a ellos y es
instituciones. Se pretende que la un centro de referencia sobre este
Biblioteca Digital Memoria de Madrid patrimonio cultural. Su objetivo es la
actúe como antesala de quienes, conservación y divulgación mediante
interesados por el riquísimo patrimonio la apertura al público de la sala de
que conservan las instituciones, buscan exposiciones, que reúne las piezas
un espacio abierto de intercambio históricas de las artes gráficas y el
de información en el que se incentive mantenimiento de talleres profesionales
la curiosidad y se abran nuevas con impresión tipográfica, encuadernación
perspectivas a los visitantes. artística y artesanal. La colección tiene
más de 3.000 piezas que proceden de
Los documentos digitalizados ascendían las artes gráficas de los últimos 200 años.
a 4.230 en diciembre de 2011, lo que
supone un total de 148.168 imágenes. El edificio que la alberga, ubicado en la
Las visitas realizadas han ascendido calle Concepción Jerónima, muy cerca
a 102.543, lo que ha permitido consultar de la Plaza Mayor, ha sido recuperado
4.227.554 páginas y descargas de 782 como parte integrante del proyecto
gigabytes de memoria. de conservación de este patrimonio.
El inmueble, construido entre 1931 y 1933
Imprenta Municipal-Artes del Libro por Francisco Javier Ferrero Llusiá y Luis
Bellido, tiene un claro estilo racionalista,
En 1986 se crea la Imprenta Artesanal, propio de las edificaciones de carácter
con el objetivo de salvaguardar el industrial. Sus elementos decorativos
patrimonio histórico que albergaba y remates de ventana y forja de la puerta
la Imprenta Municipal, cuyo origen se responden a la corriente estética del art
remonta a 1853, cuando se abrió la déco, del modernismo, mientras que el
Imprenta del Asilo de San Bernardino, estilo del rótulo de la fachada es un claro
dependiente de la beneficencia municipal homenaje a la tipografía.
y lugar en el que se formaba a los niños
acogidos en las Artes y Oficios Gráficos. Madrid ha recuperado con esta institución
un edificio singular hecho por y para las
La Imprenta Municipal-Artes del Libro, Artes Gráficas.
inaugurada en diciembre del año 2011,
es un centro que nace para ofrecer a la Otras instituciones de conservación de
ciudadanía contenidos culturales ligados la ciudad custodian obras universales

3. El ecosistema cultural actual 145


3.3 El mapa cultural
de extraordinario valor histórico, como fundamentalmente en el Museo del Prado
el “Códice Tro-cortesiano”, que se y el Palacio Real. Estas colecciones
encuentra en el Museo de América. constituyen un tesoro pictórico de valor
universal, pero a ellas hay que unir las
Un tesoro poco conocido por los del Museo Nacional Centro de Arte Reina
ciudadanos es el constituido por la Sofía, enriquecidas por las adquisiciones
cartografía histórica. Entre otros, el del Estado y los pagos del impuesto
Museo Naval custodia la Carta de Juan de sucesión, y las de otros museos,
de la Cosa, un mapa pintado sobre como el Lázaro Galdiano, el Sorolla
pergamino que data de 1500, y que es o el Museo Cerralbo. Más tarde se unen
la primera y más antigua representación las adquiridas por el Estado al barón
del continente americano. No menos Thyssen–Bornemisza, que se conservan
importante es el conjunto de miles y exhiben en el museo del mismo
de planos y mapas manuscritos sobre nombre.
España, Europa, América y colonias
españolas en África y Asia que se En nuestra ciudad contamos con frescos
guardan en los archivos militares y techos pintados de excepcional valor,
(Geográfico del Ejército, Histórico Militar como los de la Ermita de San Antonio
y Museo Naval), en la Biblioteca Nacional de la Florida, el Palacio Real o, los
y en el Archivo Histórico Nacional, menos conocidos, del Casón del Buen
como fuentes fundamentales. Retiro, San Antonio de los Alemanes o
del Palacio del Pardo, por nombrar solo
Pinacotecas algunos. En estos espacios se puede
admirar el trabajo de Giaquinto, Carreño,
Por otra parte, Madrid es una de las Tiépolo, Ricci, Giordano, Mengs, Becerra
ciudades del mundo donde mejor se o Goya.
puede seguir la historia de la pintura
occidental, gracias a que sus pinacotecas Poco después de llegar a Madrid, en
atesoran grandes obras maestras. 1714, Isabel de Farnesio afirmó sentirse
Las colecciones reales tuvieron en impresionada por las colecciones
Felipe IV la figura de un gran pictóricas de la capital y decepcionada
coleccionista de pintura y su labor fue por las de escultura, por lo que intentó
continuada por sus sucesores, aunque paliar ese problema.
en menor medida. Estas colecciones
pictóricas fueron heredadas por el Los museos del Prado, Palacio Real, el
Estado y hoy las podemos disfrutar Museo Arqueológico Nacional,

3. El ecosistema cultural actual 146


3.3 El mapa cultural
Thyssen-Bornemisza, Museo Nacional varios museos, como el Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía y Lázaro de Artes Decorativas, el Museo del Prado,
Galdiano, son los que poseen las que custodia el Tesoro del Delfín, y los
colecciones escultóricas más relevantes, museos Arqueológico Nacional y Lázaro
aunque la arquitectura religiosa de Galdiano, que cuentan con colecciones
Madrid alberga algunas de las grandes de la más alta importancia.
obras maestras de la capital. Sin
embargo, hay que reseñar el valor de Instrumentos musicales
un no muy extenso, pero sí excepcional,
conjunto de esculturas históricas En el ámbito del patrimonio mueble
urbanas, con piezas de maestros como ligado a la música, hay que destacar
Leo Leoni, Pietro Tacca o Mariano los órganos históricos, comenzando
Benlliure, así como otras de los grandes por la capilla del Palacio Real, que
escultores del siglo xx, como Chillida. conserva una obra maestra datada en
1778. La Comunidad de Madrid posee
Artes decorativas y suntuarias un inventario y un catálogo de este
patrimonio singular.
Menos conocidas que las colecciones
pictóricas son las de artes decorativas y En cuanto a colecciones históricas
suntuarias que se concentran en Madrid, de instrumentos, destacan el cuarteto
de interés universal. Las más valiosas de cuerda de Stradivarius, propiedad
provienen de la monarquía, si bien la de Patrimonio Nacional y que también
Iglesia católica tiene una orfebrería se encuentra en el Palacio Real,
religiosa histórica de gran valor. cuya conservación, afortunadamente,
obliga a ser tocados por grandes
Patrimonio Nacional es la institución instrumentistas en varias ocasiones
que conserva las mejores colecciones al año.
de artes suntuarias, aunque parte de las
mismas no pueden ser disfrutadas por El Real Conservatorio Superior de
la ciudadanía. No obstante, el Palacio Música de Madrid posee una colección
Real y la Armería Real hacen accesibles museográfica abierta al público,
al público muchas de estas obras compuesta por instrumentos, partituras
excepcionales. y métodos históricos, además de otros
objetos del ámbito musical. Sin duda su
Otras colecciones de artes decorativas y bien más preciado es el violín
suntuarias se encuentran repartidas en Stradivarius, legado póstumo del

3. El ecosistema cultural actual 147


3.3 El mapa cultural
violinista navarro Pablo Sarasate al El Monte del Pardo
centro en 1909.
Situado en el distrito de Fuencarral–
Patrimonio verde El Pardo, es el gran pulmón de Madrid
y la clave de que nuestro municipio
El patrimonio verde que hemos tenga uno de los porcentajes más altos
heredado tiene una gran extensión de territorios verdes entre las grandes
territorial y aporta un valor esencial capitales del mundo. Su superficie es de
para toda gran metrópolis: nos lega 15.100 hectáreas, lo que representa el
una gran superficie de suelo no sellado. 20% del total del municipio. El Monte de
Pero, además, la historia añade valores El Pardo forma parte del Parque Regional
intangibles a los innegables valores de la Cuenca Alta del Manzanares.
materiales del patrimonio verde
heredado. La Casa de Campo

Madrid reúne un patrimonio histórico Ubicada en el distrito de Moncloa–Aravaca,


natural y urbano único en el mundo, es uno de los parques urbanos más
sedimento de su protagonismo político extensos de Europa, ya que su superficie
y cultural a lo largo de la historia. En el es de 1.722 hectáreas. Es también un
municipio existen grandes masas verdes, territorio histórico adquirido por Felipe II
algunas de las cuales permanecen y utilizado por las casas de los Austrias
inalteradas desde el siglo xiv, que han y de los Borbones como coto de caza y
pasado de ser lugares de recreo de la espacio de esparcimiento. Estuvo ligado
realeza a erigirse en los pulmones verdes al complejo del Palacio Real, al que se
de la metrópoli del siglo xxi. Junto a ello, unía por el Puente del Rey. Pasó a ser de
la ciudad disfruta de edificaciones de propiedad municipal en la II República.
gran valor y de instituciones culturales Este gran parque está declarado jardín
de relevancia internacional que se han histórico.
convertido en importantes polos
de atracción para la ciudadanía: la fusión El Parque del Retiro
del patrimonio mueble e inmueble
con la trama urbana han hecho posible Situado en el distrito del mismo nombre,
espacios tan significativos como añade a sus evidentes valores su
el Paseo del Arte. condición inicial de jardín del Palacio
del Buen Retiro creado por Felipe IV.

3. El ecosistema cultural actual 148


3.3 El mapa cultural
Palacio de Cristal. Parque Imágenes sobre Madrid
de El Retiro © Madrid Visitors proporcionadas por MADRID
& Convention Bureau VISITORS & Convention
Bureau, S.A. para más información
3. El ecosistema cultural actual 149
www.esmadrid.com
Pocas ciudades del mundo cuentan Quinta de los Molinos y de la Quinta de
con un parque de esa extensión (118 Vista Alegre.
hectáreas) y posición, con tanta riqueza
ambiental y paisajística. El Retiro también Por último, hay que destacar un
está declarado jardín histórico. valor poco conocido y que se ha ido
consolidando a lo largo de la historia:
El Real Jardín Botánico Madrid es una de las ciudades con más
arbolado de alineación en sus calles,
Es, sin duda, uno de los jardines lo que da relevancia y aumenta el valor
científicos de mayor valor histórico paisajístico de los espacios públicos del
del panorama internacional. Fue creado área urbana consolidada por edificación.
por Carlos III como parte esencial de su
Ciudad de las Artes y las Ciencias. Ocupa Patrimonio inmaterial
una extensión de 10 hectáreas. Tiene una
protección especial en el PGOUM. Literatura

Parque del Capricho de la Alameda En Madrid, desde el lugar que hoy ocupa
de Osuna el Palacio Real, la monarquía española
controló, en períodos que van del
Uno de los parques románticos más siglo xvi a finales del xix, territorios
hermosos de todo Madrid, ocupa 14 de cuatro continentes que hoy forman
hectáreas y tiene su origen en el parte de más de 50 países. Como
siglo xviii. Entre sus árboles paseó Goya. consecuencia, en la actualidad, una
Está declarado jardín histórico. comunidad de casi 400 millones de
personas habla el idioma español.
El Jardín de la Fuente del Berro Madrid, además, está en la historia
universal de las Letras. Es la ciudad
En el distrito de Salamanca, ocupa algo del Siglo de Oro y sede de la Real
más de 13 hectáreas y data del siglo xvi, Academia Española, creada a principios
ya que perteneció a la Quinta Real o finca del siglo xviii.
de recreo de Miraflores. Está declarado
jardín histórico. Además de estos Aquí escribieron Cervantes, Lope,
espacios verdes, existen otros Calderón, Tirso de Molina, Góngora
especialmente protegidos por el PGOUM: y Quevedo. Es también la ciudad de la
los Jardines del Campo del Moro, el Generación del 98, de Pérez Galdós,
Parque del Oeste y los jardines de la de Baroja, de Azorín y de Maeztu, de

3. El ecosistema cultural actual 150


3.3 El mapa cultural
Unamuno y de Benavente, de Antonio de las ‘Greguerías’, Ramón Gómez de la
y Manuel Machado. Es la ciudad que Serna, en el Café Pombo bajo el nombre
acogió a Valle-Inclán y la capital de la de la ‘La sagrada cripta de Pombo’ y
Generación del 27, de García Lorca, cuyos integrantes están inmortalizados
de Alberti y de Miguel Hernández. en el cuadro de Gutiérrez Solana ‘La
tertulia del Café Pombo’, actualmente en
Los cafés literarios tuvieron un papel el Museo Reina Sofía”2.
transcendental en el Madrid del siglo xix
y principios del xx. Hoy solo conservamos Madrid es también el lugar donde
el Café Gijón y, con menor tradición, escribieron muchas de sus mejores
el Café Comercial. El Gijón abrió sus páginas cuatro premios Nobel de
puertas en 1888, en el Paseo literatura españoles: Echegaray, Juan
de Recoletos, entonces alejado del Ramón Jiménez, Alexandre y Cela, y es
centro. Desde el principio fue el lugar la ciudad de adopción de Vargas Llosa.
de encuentro de escritores nacionales
e internacionales y fuente de inspiración La relación entre la ciudad y la literatura
para muchas obras que se han la podemos encontrar todavía en paisajes
concebido al calor de sus tradicionales urbanos de la capital. Como nos recuerda
tertulias literarias, que hoy en día se el periodista y Académico de la Real
mantienen vivas. Academia de Bellas Artes de San
Fernando, Publio López Mondéjar:
Pero junto a estas tertulias convivían “Madrid es una ciudad espléndidamente
muchas otras. Como señala la periodista agasajada por la literatura”, ya que “al
y bloguera Candela Vizcaíno, “en la igual que ha habido un Dublín de Joyce
céntrica calle de Alcalá se situaba el o un Londres de Dickens o una Lisboa
Café Fornos, mencionado por Ernest de Pessoa, existe un Madrid de Lope, de
Hemingway, un asiduo de estos locales, Mesonero Romanos, de Larra, de Galdós,
en ‘Muerte al atardecer’. El Café Suizo, de Baroja, de Gómez de la Serna o de
cercano al Fornos, y abierto entre 1845 Valle-Inclán, y de otros más cercanos:
y 1920, albergó entre sus paredes Arturo Barea, Zunzunegui, Cela, Martín-
la tertulia de los hermanos Bécquer. Santos, Carandell o Caballero Bonald”3.
Más reciente fue la creada por el autor

2 3
http://www.whattoseeinmadrid. http://elpais.com/diario/2009/
com/es/cafes-literarios-madrid/ 04/22/madrid/1240399462_
850215.html

3. El ecosistema cultural actual 151


3.3 El mapa cultural
La Cuesta de Moyano, situada junto al flamenco por los que sentían marcada
Paseo del Prado, es otro de los lugares preferencia (como Nicolás Gombert) que
ligados a la historia literaria de Madrid, poco a poco fueron siendo sustituidos
que permanece desde 1925 y que se por artistas españoles de primer orden.
dedica a la venta de libros de ocasión. En estas capillas se prestó atención a las
composiciones religiosas, pero también,
Por lo que se refiere a las artes plásticas, en contra de la creencia más extendida,
los dos grandes genios de la historia se compuso e interpretó todo tipo de
de la pintura universal ligados a Madrid música profana para diversión de la
son el sevillano Diego Velázquez y el Corte. Ni qué decir tiene que los grandes
aragonés Francisco de Goya, pero en conventos e iglesias mantenían sus
esta ciudad vivieron etapas de sus vidas, propias agrupaciones musicales para
se formaron o trabajaron otros grandes las celebraciones litúrgicas.
pintores como El Greco, Francisco de
Zurbarán, Rubens, Bartolomé Esteban La gran figura del siglo xvi es el
Murillo, Claudio Coello, Corrado Giaquinto, organista burgalés Antonio de Cabezón,
Giovanni Battista Tiépolo, Luis Menéndez, músico de Corte de Carlos I y de Felipe II.
Federico Madrazo, Eduardo Rosales, Este autor será clave en la tradición
Juan Gris, María Blanchard, Joaquín de órgano en Madrid, ciudad que
Sorolla, Salvador Dalí y Pablo Picasso . conserva algunos de estos instrumentos
con un alto valor histórico. Entre los más
Música insignes compositores españoles de
ese siglo también se encuentra Tomás
La historia de la música en Madrid Luis de Victoria, que durante los últimos
ha estado muy ligada a las diferentes años de su vida ejerció de organista en
Cortes de la monarquía. Si bien es sabido el Monasterio de las Descalzas Reales.
que tanto los Reyes Católicos como A lo largo del siglo xvii se mantiene esa
los grandes nobles (Calabria, Alba tradición musical ligada tanto a las
o Medinaceli) fomentaron y mantuvieron numerosas festividades religiosas como a
capillas musicales de alto nivel, puede los grandes fastos de la monarquía: baste
decirse que la vida musical de Madrid recordar las fantásticas escenografías
se inicia con su conversión en Corte. que Bacio di Bianco creó para Felipe IV
en los espectáculos escénico-musicales
Tanto Carlos I como Felipe II mantuvieron del Buen Retiro. Pero también la música
espléndidas capillas musicales, nutridas formaba parte de la vida cotidiana de la
inicialmente con músicos de origen ciudad y eran frecuentes los conciertos

3. El ecosistema cultural actual 152


3.3 El mapa cultural
para entretenimiento de los paseantes de Otro instrumento de gran tradición
Recoletos y del Prado de San Jerónimo. histórica en Madrid y en todo el folclore
español es la guitarra. A caballo entre
Con Carlos II y su obsesiva fijación con los siglos xvi y xvii aparece la figura
las celebraciones religiosas, se apaga de Vicente Espinel, a quien se le atribuye
algo el esplendor musical de la Corte. la modificación del instrumento.
Esta tradición tiene figuras clave en
Un gran período de esplendor musical el siglo xix, como Sor y Tárrega.
tiene lugar en las cortes borbónicas del
siglo xviii con la figura de Antonio Soler Pero el género musical y escénico por
y de los compositores e instrumentistas excelencia de la ciudad es la Zarzuela,
italianos Doménico Scarlatti, Gaetano heredero de las “comedias con orquesta”
Brunetti y, sobre todo, Luigi Bocherini, del siglo xvii, la primera de las cuales se
sin olvidar al famoso Farinelli que, asigna a Lope de Vega. En el siglo xviii el
llamado a la corte de Felipe V para género se modifica bajo la influencia de
cantar y organizar espectáculos, acabó las óperas italianas con obras de Antonio
viviendo en España 25 años, en los de Líteres y Ramón de la Cruz. Pero será
que gozó de una influencia y prestigio en el siglo xix cuando el género alcance
enormes. La gran aristocracia siguió su plenitud y el pleno éxito popular,
el ejemplo de la Corte ejerciendo el sobre todo a partir de 1839 con Francisco
mecenazgo, como haría la condesa- Barbieri y Emilio Arteta, continuando con
duquesa de Benavente, que se Manuel Fernández Caballero, Federico
carteaba con Haydn y al que encargó Chueca, Tomás Bretón o Ruperto Chapí.
piezas para estrenar en sus palacios El llamado “género chico” continuó con
de El Capricho y Las Vistillas. constante vitalidad en el primer tercio del
siglo xx con autores como Vives, Alonso,
Si al amparo de los músicos extranjeros Padilla, Sorozábal, Moreno Torralba
apareció una plétora de españoles o Guerrero. La Zarzuela se exportó a
seguidores del estilo italiano, también América, donde sigue siendo un género
es cierto que aquellos, con su talento, vivo.
supieron apreciar las personalísimas
características de la música española, La excepcional figura de Isaac Albéniz
incorporando los fandangos, tuvo, desgraciadamente, poca relación
las seguidillas y otras formas musicales con Madrid, aunque adquirió aquí parte
autóctonas, al repertorio culto. de su formación. Sin embargo, Manuel de
Falla vivió y compuso en Madrid durante

3. El ecosistema cultural actual 153


3.3 El mapa cultural
largos períodos de su extraordinaria un convenio entre dicha Universidad, la
vida musical. Joaquín Turina trabajó en Sociedad General de Autores y Editores
la capital los últimos 30 años de su vida, (SGAE), el Instituto Nacional de las Artes
hasta su muerte en 1949. En esta década Escénicas y de la Música (INAEM)
surgió, al rebufo de la controversia del Ministerio de Cultura de España
nacionalismo-modernidad, el llamado y la Dirección General de Universidades
“Grupo de Madrid”, compuesto por e Investigación de la Comunidad
figuras tan relevantes como Ernesto Autónoma de Madrid (CAM).
y Rodolfo Halffter, Salvador Bacarisse
y Fernando Remacha y, por supuesto, Fue creado en 1989 y aprobado por
Joaquín Rodrigo, que, sin pertenecer el decreto 121/1996 de 1 de agosto de la
al grupo, desarrolla en esa época una Consejería de Educación y Cultura de la
intensa actividad. Comunidad de Madrid4.

En la segunda mitad del siglo xx Madrid Cine


es centro de la actividad musical
española, siendo la plataforma desde El día de San Isidro de 1896 tuvo lugar
la que los más relevantes compositores la primera presentación pública de una
presentaron sus propuestas más proyección de imágenes en movimiento
innovadoras: Luis de Pablo, Carmelo en Madrid. La exhibición fue en el hotel
Bernaola, Cristóbal Halffter, etc. Rusia, hoy desaparecido, situado en
Las instituciones que están enfocando el actual número 34 de la Carrera de
su actividad tanto a la interpretación San Jerónimo. Solo habían pasado cinco
como al descubrimiento y promoción de meses desde la primera presentación
nuevos valores, asegurando la primacía de la nueva técnica cinematográfica en
de Madrid en el campo de la música más París. Aprovechando la estancia en la
actual son: el Real Conservatorio Superior capital, Alexander Promio, representante
de Música de Madrid, la Fundación de los hermanos Lumière, filmó los
Albéniz, el Conservatorio Reina Sofía y la primeros metros de cine sobre Madrid.
Fundación Juan March. Existen varias cintas, de 17 metros
cada una, que se conservan en la
A ellas se suma el Instituto Complutense Filmoteca Española.
de Ciencias Musicales (ICCMU). Es un
centro de investigación y promoción
de la música adscrito a la Universidad
4
Complutense de Madrid (UCM) mediante http://www.iccmu.es/

3. El ecosistema cultural actual 154


3.3 El mapa cultural
A los pocos meses de la presentación en el apartado dedicado a
ya se exhibía cine para el gran público infraestructuras culturales.
(algunas cintas con imágenes coloreadas)
en locales de espectáculos y en teatros Los cinematógrafos se multiplicaron
de la ciudad, entre ellos el de la Zarzuela. por Madrid, pero el escenario urbano por
Nacía así la relación entre cine y teatro, excelencia ligado a la historia del cine es,
que tuvo una primera eclosión entre sin duda, la Gran Vía, hasta el punto de
1886 y 1898. que los cines han sido, durante lustros,
elementos fundamentales de este paisaje
En los primeros años del siglo xx urbano que pretendía asemejarse al de
proliferan los barracones de madera, Nueva York.
con una capacidad máxima de 300
espectadores, que exhiben programas La Gran Vía concentró, entre la Red
de cine con un metraje de 200 y 300 de San Luis y la Plaza de España, hasta
metros. El primer pabellón se implantó 17 cines. La fiebre constructora de salas
en 1899 en la calle Fuencarral 125, por comienza a mitad de los años 20 y
Eduardo Jimeno, con sesiones de 4 de sigue en los años 30. El Palacio de la
la tarde a 12 de la noche. En 1902 el Música y el Palacio de la Prensa datan
mismo Jimeno pone en funcionamiento de 1924; el Callao, de 1926; el Lope de
un pabellón en El Retiro. En 1905 Vega y el Avenida, de 1928; el Capitol y
implanta otro en Vallecas. En total, se el Coliseum, de 1931. Algunos de estos
erigirán estos primeros años cerca de 50 locales han intercambiado a lo largo de
pabellones en Madrid. su historia su servicio al teatro y al cine.

El primer cine edificado es el En la Gran Vía se localizaron algunos


“Proyecciones”, erigido por el mismo de los mejores cines del panorama
empresario en 1912, que se ubicó internacional, con aforos que superaban
en el mismo lugar en el que hoy se ampliamente las mil butacas, con
mantiene un cine con idéntico nombre, entresuelos y con una formalización que
heredero del anterior. A este le siguieron los han hecho acreedores, en algunos
varios más, que aumentaron su aforo casos, de la condición de monumentos
hasta las 500 y 600 butacas. El que del siglo xx. El edificio civil por excelencia
mejor se conserva es el “Cine Doré”, creado por la iniciativa privada en Madrid
abierto en 1912, hoy de propiedad es el edificio Carrión, situado en la Plaza
municipal y sede de la Filmoteca de Callao y construido entre 1931 y 1933.
Nacional, sobre la que se profundiza Alberga el Cine Capitol y fue (continúa

3. El ecosistema cultural actual 155


3.3 El mapa cultural
siendo) un icono de la modernidad de sobre el valor del patrimonio heredado,
nuestra capital. un cambio que ha propiciado una cultura
de la restauración y, sobre todo, de la
Memoria patrimonial reciente rehabilitación del patrimonio inmueble,
que tiene unos valores especiales
En el momento de promulgarse la en España y en Madrid.
Constitución de 1978, Madrid contaba
con el patrimonio histórico descrito, Quizá la política más importante en
pero en el ámbito de las instituciones este campo haya sido la implantación
apenas alcanzaba relevancia de infraestructuras culturales públicas
internacional. en edificios históricos y bienes culturales
inmuebles. Pero un valor todavía más
Desde la democracia se ha realizado interesante es que se haya hecho
un esfuerzo, sin precedentes históricos con una calidad arquitectónica media
en la ciudad, de restauración y puesta muy significativa.
a disposición de la ciudadanía del
patrimonio inmueble de la capital, de Lo anterior ilustra un cambio
recuperación e incremento del patrimonio trascendental en la cultura de la ciudad.
mueble y de creación y renovación Si bien Madrid estaba en el panorama
de todo tipo de instituciones culturales, internacional en lo relativo al patrimonio,
sobre todo de titularidad pública. representado por el Museo del Prado,
Palacio Real, Plaza Mayor o por el Retiro,
En lo relativo a la conservación nuestra capital no figuraba entre las
del patrimonio histórico, el Estado, ciudades de la cultura contemporánea.
la Comunidad Autónoma y la ciudad, Las políticas culturales de los gobiernos
se han dotado de nuevas leyes y normas democráticos han aumentado el peso
que han extendido el concepto de de Madrid en el campo del patrimonio
patrimonio y los tipos de bienes que hay pero, sobre todo, en el de la creación
que preservar y que han proporcionado contemporánea.
a los poderes públicos nuevos y eficaces
instrumentos de protección jurídica. Una vez instaurada la democracia,
la llegada de “El Guernica” a Madrid,
Pero quizá más importante que lo en 1981, para quedarse en la capital,
anterior ha sido un cambio significativo supuso un hito histórico y abrió un
y trascendental de los ciudadanos, camino a la modernidad que se ha ido
de los profesionales y del empresariado, ensanchando desde entonces.

3. El ecosistema cultural actual 156


3.3 El mapa cultural
Patio del Museo Nacional Centro Imágenes sobre Madrid
de Arte Reina Sofía © José Barea proporcionadas por MADRID
VISITORS & Convention
Bureau, S.A. para más información
3. El ecosistema cultural actual 157
www.esmadrid.com
El final del siglo xx La labor del Ministerio de Cultura en
estos años culmina con la apertura
La doble tarea de atender la cultura en 1997 del Teatro Real, plenamente
del pasado y del presente en Madrid renovado.
ha dado como resultado un extraordinario
conjunto de nuevas instituciones En los últimos años del siglo xx se
culturales metropolitanas y de consolida y crece en la capital un
proximidad. conjunto de lo que podríamos llamar
centros culturales metropolitanos, de
En el campo de las artes escénicas los que se habla en el apartado de
y de la música, la labor del Estado, “Infraestructuras culturales”.
a través del Ministerio de Cultura, fue tan
excepcional como en el ámbito de los En el ámbito de la cultura de proximidad,
museos, citados con anterioridad. la Comunidad y el Ayuntamiento de
Madrid crean en este período su red
La creación del Centro Dramático de bibliotecas públicas. Este hecho
Nacional en 1978 ha sido trascendental, es anómalo, ya que la mayoría de
como lo fueron la gestión y rehabilitación las redes de bibliotecas públicas
del Teatro María Guerrero y la creación de las ciudades españolas fueron
del Instituto Nacional de las Artes exclusivamente municipales en este
Escénicas y de la Música (INAEM) período. La Comunidad de Madrid
en 1985. hereda las de la Diputación y acomete
un plan de creación de bibliotecas de
El INAEM, además de hacerse cargo distrito en Madrid. Simultáneamente, el
de la gestión del Teatro de la Zarzuela, Ayuntamiento crea una red de centros
aportó a Madrid en los últimos 15 años culturales en distritos y barrios y una
del siglo xx instituciones clave como extensa red de bibliotecas públicas
el Auditorio Nacional de Música, la (sobre todo la de centros culturales),
Compañía Nacional de Teatro Clásico, aunque desigual en sus dotaciones y en
la Orquesta Nacional de España, la Joven la calidad arquitectónica de sus sedes.
Orquesta Nacional de España,
el Ballet Nacional de España o la De esta manera, nuestra capital comienza
Compañía Nacional de Danza, todas a dotarse, los últimos años del siglo xx,
con sede en Madrid (las dos últimas de un conjunto de instituciones culturales
en Matadero Madrid). de proximidad complementarias de las
instituciones metropolitanas.

3. El ecosistema cultural actual 158


3.3 El mapa cultural
3.3.2 Los museos y bibliotecas de primer orden
Infraestructuras que se ubican en la capital (al igual que
culturales de Madrid los monumentos declarados, de la ciudad
(ciudad de Madrid, y la región) dependen orgánicamente
área metropolitana de la Administración General del Estado.
y región) No obstante, hay que subrayar que, en la
última década, tanto el Ayuntamiento de
Los madrileños podemos sentirnos Madrid como el gobierno regional han
orgullosos de la riqueza y variedad apoyado especialmente la renovación
de los equipamientos culturales en y creación de infraestructuras culturales,
nuestra ciudad, que van desde grandes en particular de teatros, centros
instituciones de proyección internacional culturales metropolitanos y museos.
hasta las bibliotecas, auditorios
y centros culturales de distrito. Fruto de estas políticas conjuntas,
hoy en día el mapa de los equipamientos
Según el ya mencionado “Estudio de culturales de la ciudad ofrece un panorama
hábitos culturales 2009-2010”5, la oferta muy amplio y variado, con proyección
de Madrid cumple las expectativas de a nivel nacional e internacional.
más del 80% de la población residente y
de los que nos visitan. Es evidente que La posición estratégica de Madrid
el eje Recoletos-Prado-Embajadores y la excelencia de su transporte público
se consolida como uno de los ejes colectivo6, facilita enormemente el
urbanos de instituciones culturales más acceso a la oferta cultural, no solo
importantes del panorama internacional. del término municipal, sino del área
Por otro lado, cabe destacar que si bien metropolitana y de toda la región e,
la iniciativa pública sigue siendo el gran incluso, de otras ciudades declaradas
motor de las instituciones culturales Patrimonio de la Humanidad que están
de referencia en nuestro país, en los fuera de los límites de la Comunidad
últimos años, la iniciativa privada se de Madrid.
está sumando a la creación y gestión de
nuevos espacios culturales.

5 6
“Estudio de hábitos y recursos de satisfacción”. Área de Gobierno Es el aspecto mejor valorado para
culturales de la ciudad de Madrid. de Las Artes. Ayuntamiento de acceder a la oferta cultural de
Conocimiento, participación, Madrid, 2010 (Documento de Madrid en el mencionado “Estudio
expectativas y valoración del grado trabajo inédito) de hábitos y recursos culturales”.

3. El ecosistema cultural actual 159


3.3 El mapa cultural
CentroCentro
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento
de Madrid 3. El ecosistema cultural actual 160
El elevado número de equipamientos El Eje Recoletos-Prado-Atocha, que
culturales de Madrid hace difícil una se configura como el espacio
aproximación exhaustiva a cada uno para las bellas artes y las artes
de ellos. A esto se añade la complejidad visuales. Supone una de las mayores
que impone su clasificación atendiendo congregaciones de museos y centros
a un criterio espacial o administrativo, de exposiciones, con una extensión
puesto que los límites geográficos no hacia el Eje Sur-Madrid Río (con el
siempre coinciden con la ordenación epicentro en Matadero Madrid), que se
territorial, en la que confluyen los tres ha consolidado como espacio para la
niveles: estatal, autonómico y local. creación contemporánea.
Así, en la ciudad de Madrid conviven,
por ejemplo, el Museo del Prado El Eje Gran Vía, se configura como
(Administración General del Estado), la centro de las artes escénicas y
Biblioteca Regional “Joaquín Leguina” del cine. El auge que ha vivido la
(Comunidad de Madrid) y Matadero representación en vivo ha consolidado
Madrid (Ayuntamiento de Madrid). este espacio con una aglomeración de
salas de cine y de teatro, así como de
No obstante, consideramos que la forma salas dedicadas a la música actual
más clara para presentar el mapa de las en vivo.
infraestructuras culturales (hard cultural
infrastructures) se consigue atendiendo El importante impulso dado en los
a su ubicación física, ya sea que se últimos años a la dotación de adecuadas
localicen en la ciudad de Madrid, en el infraestructuras culturales para la ciudad,
área metropolitana o en el territorio de ha tenido lugar en dos ámbitos: el de la
la Comunidad. rehabilitación de edificios antiguos en
desuso y el de la nueva construcción.
Infraestructuras culturales
de la ciudad de Madrid Han sido menos los proyectos de nueva
construcción, aunque no por ello menos
El mapa de los equipamientos culturales importantes. Entre ellos, sin duda,
de Madrid ofrece una panorámica en destacan los Teatros del Canal, obra del
la que, además de la alta densidad, se arquitecto Navarro Baldeweg; el edificio
observa su concentración en el centro Nouvel del Museo Nacional Centro de
de Madrid, donde a grandes rasgos se Arte Reina Sofía; el Teatro Valle-Inclán,
definen dos ejes: en Lavapiés, de los arquitectos Ángeles

3. El ecosistema cultural actual 161


3.3 El mapa cultural
García de Paredes e Ignacio G. Pedrosa, de carne, la Fundación Mapfre o
o el Archivo Regional de Madrid. CentroCentro, en Cibeles.

Son numerosas las muestras de Otro equipamiento ligado a la


aprovechamiento de edificios y remodelación de contenedores
contenedores preexistentes. Estas preexistentes ha sido Tabacalera, en la
rehabilitaciones han supuesto no solo Glorieta de Embajadores. Propiedad del
asegurar la pervivencia de edificios Estado, originalmente estaba destinado
de interés histórico-artístico, sino a Centro Nacional de Artes Visuales
también regenerar el barrio donde se (CNAV). Sin embargo, debido al elevado
insertan, ordenándolo urbanísticamente, coste del proyecto, el entonces Ministerio
generando un polo de atracción de Cultura inició negociaciones con
y dotándolo de un espacio para facilitar asociaciones de creadores y gestores
el acceso a la cultura de la gente de del barrio de Lavapiés a los que ofreció
su entorno. Como ejemplos, la la posibilidad de utilizar una parte del
reconversión del antiguo cuartel inmueble, durante un plazo determinado
Conde Duque en centro cultural, y según el modelo de gestión por ellos
contenedor de varias instituciones, propuesto. La calidad, espontaneidad
o la rehabilitación del conjunto de y apertura con la que enfocan sus
naves y edificios del antiguo Matadero propuestas lo han convertido en un
Municipal, convertido en un complejo espacio cultural con una idiosincrasia
cultural consolidado como uno de los propia de carácter participativo y un
principales referentes en creación modelo de centro autogestionado.
contemporánea. Anteriores a estos
proyectos del Ayuntamiento están: Tipología de equipamientos
el Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofía, en el antiguo Hospital de Artes escénicas y musicales
San Carlos, el complejo “El Águila” de
la Comunidad de Madrid o la Casa Hoy, más que nunca, el teatro en
Encendida, de la Obra Social de la sus diversas variantes, desde los
antigua Caja Madrid. Otros ejemplos musicales más comerciales al teatro
serían: el Museo Thyssen-Bornemisza, más experimental, tiene casi siempre
en el Palacio de Villahermosa, Caixa garantizada la afluencia y el éxito de
Forum, construido en lo que había sido público, lo que ha convertido a Madrid
una central eléctrica, Matadero Madrid, en un centro dinámico y rico en lo
levantado en los antiguos depósitos referente a artes escénicas.

3. El ecosistema cultural actual 162


3.3 El mapa cultural
En el ámbito de la música y las artes económica ha sido el Palacio de la
ligadas a ella, es donde particularmente Música de la Fundación Caja Madrid.
se han acometido las grandes obras, Situado en la Gran Vía, al lado de Callao,
mientras que en teatro se fueron el antiguo cine fue adquirido por la
modernizando las infraestructuras Fundación con la intención de ofrecer
existentes, que componían una sus programas de música clásica, que
importante red de escenarios desde siempre realizaban en espacios ajenos.
hace tres décadas.
En cuanto al teatro, las salas de
El Ayuntamiento de Madrid les Madrid son abundantes y de diferentes
dio en los pasados años un gran formatos y tamaños. Muchas de ellas
impulso al complementar y ampliar son gestionadas por la iniciativa privada,
la oferta, no solo contribuyendo a lo que da cuenta de la vitalidad y
la mejora de los teatros privados aceptación pública que hoy en día tienen
mediante un programa continuado las propuestas escénicas, algo que
de subvenciones a la rehabilitación y responde a un general florecimiento
acondicionamiento (en colaboración con de la representación en vivo.
las otras administraciones), sino también
renovando y ampliando sus propias Destacamos, a continuación,
sedes escénicas con el fin de dar una las infraestructuras de referencia
oferta complementaria a la que ya había. y tradición de nuestra capital y aquellas
de nueva creación que han venido
Por su parte, la Comunidad de Madrid a completar la oferta existente.
abordó en esta última década un
proyecto ambicioso e importante, los Teatro Real
ya mencionados Teatros del Canal, con
los que pretendía mejorar los espacios Declarado Monumento Nacional
destinados a las diversas disciplinas en 1977, el Teatro Real está considerado
de la danza y la música escénica, uno de los coliseos de ópera más
complementando las propuestas importantes de Europa.
culturales con unos equipamientos que
ofrecieran los últimos avances técnicos El Teatro Real, que se asienta sobre los
y que permitieran grandes aforos para cimientos del antiguo Teatro de los Caños
hacerlas accesibles. del Peral, levantado a principios del
Un proyecto que en la actualidad sigue siglo xviii, formó parte de la remodelación
sin contar con suficiente viabilidad de la Plaza de Oriente promovida

3. El ecosistema cultural actual 163


3.3 El mapa cultural
por Fernando VII. Los trabajos de en el que se acometen las producciones
construcción, realizados con fondos de más ambiciosas. Dispone de una caja
la Casa Real, no comenzaron hasta 1830 escénica de 1.472 m² con 18 plataformas
y duraron 20 años. Se inauguró el 19 de articuladas, lo que posibilita diversas
noviembre de 1850, aprovechando la combinaciones y cambios de escenario.
onomástica de la Reina Isabel II, quien Tiene un aforo de más de 1.800
medio año antes había emitido una localidades según las necesidades
Orden Real para que las obras no se de montaje, incluidos 28 palcos y
alargaran más de seis meses. Tras una 8 proscenios, además del Palco Real8.
inversión de 42 millones de reales, el
teatro subió el telón por primera vez con El Teatro Real es gestionado por la
la obra “La favorita”, de Donizzeti, y vivió Fundación del mismo nombre, en la que
uno de sus momentos de esplendor con participan las tres administraciones
la visita de Verdi en 1863, con motivo (Estado, Comunidad y Ayuntamiento),
del estreno en España de “La fuerza del además de patronos privados. El actual
destino”. director artístico es Gerard Mortier.
El edificio es propiedad del Estado
En sus 150 años de historia ha tenido (asignado al Instituto Nacional de Artes
diversos usos, además del escénico, Escénicas y de la Música, del Ministerio
ya que fue depósito de pólvora, sede de Educación, Cultura y Deporte).
del Congreso de los Diputados
o improvisado cuartel durante la Auditorio Nacional
Guerra Civil7. También ha sufrido varias
reconversiones, la más significativa El Auditorio Nacional de Música,
llevada a cabo entre 1991 y 1997 por situado en la calle Príncipe de Vergara,
los arquitectos José Manuel González entre López de Hoyos y Pradillo, es
Valcárcel y Francisco Rodríguez de un organismo dependiente del
Partearroyo, que acondicionó y mejoró Instituto Nacional de las Artes
las instalaciones, los espacios Escénicas y de la Música (Ministerio
escénicos, de ensayo y de público. de Educación, Cultura y Deporte).
Resultado de ello es el teatro actual, Se creó con la finalidad de dotar a

7 8
Véase en: www.esmadrid.es. Más www.esmadrid.es
información sobre programación
y actividades del Teatro Real en:
www.teatro-real.com

3. El ecosistema cultural actual 164


3.3 El mapa cultural
Madrid de un equipamiento adecuado Teatro Español
para la realización de conciertos
y otras actividades relacionadas El Teatro Español, cuya historia
con la música clásica y clásica ya se ha tratado en el apartado de
contemporánea que pudiera ponerse patrimonio inmueble, consta en la
a disposición de las compañías actualidad de dos salas, la principal,
musicales y otras entidades, de 740 espectadores, y la pequeña,
públicas o privadas, que realizan con un aforo de 107 butacas situadas
la programación musical. sobre gradas que permiten una gran
proximidad del espectador con
Inaugurado en 1988 con proyecto del el espacio escénico.
arquitecto José M.ª García de Paredes,
el Auditorio dispone de dos salas de Gestiona, además, las Naves del Español
conciertos principales, sinfónica y de en el recinto de Matadero Madrid, con
cámara, con capacidad para 2.324 dos salas y un café teatro, espacios
y 692 localidades, respectivamente. polivalentes que pueden configurarse de
También dispone de otros espacios, diversa manera, según las características
como la Sala General del Coro (con de la programación, y que están
capacidad para 208 espectadores, destinadas principalmente a obra
destinada a conciertos de pequeños contemporánea.
formato, recitales y conferencias), el
Salón de Actos y diversas salas de Teatro María Guerrero
ensayo de grupo o individuales.
Sede del Centro Dramático Nacional (CDN)
Parte de la programación del Auditorio desde 1978. Inaugurado el 15 de octubre
es la llevada a cabo por las compañías de 1885 como Teatro de la Princesa por la
con sede en el recinto, como son compañía de Emilio Mario, el 20 de marzo
la Orquesta y Coro Nacionales de de 1908, el matrimonio de actores María
España (OCNE), y la Joven Orquesta Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza
Nacional de España (JONDE). También se convirtió en dueño del Teatro de la
es sede del Centro Nacional de Princesa. En 1931, como tributo a su última
Difusión Musical. propietaria, que vivió en el piso superior
del edificio hasta su muerte, en 1928, el
Ayuntamiento de Madrid decidió cambiar
el nombre del Teatro de la Princesa por el
de María Guerrero.

3. El ecosistema cultural actual 165


3.3 El mapa cultural
Teatros del Canal. 3. El ecosistema cultural actual 166
Comunidad de Madrid
El Teatro Valle-Inclán (antigua Sala Premio Nacional de Arquitectura 2008,
Olimpia, en la Plaza de Lavapiés), este complejo fue inaugurado el 20 de
es la segunda sede del CDN9. febrero de 2009. El Director Artístico es
Albert Boadella. La compañía residente
Teatros del Canal del Centro de Danza del Canal es el
Ballet de Víctor Ullate, de la Comunidad
Para realizar el encargo de este proyecto, de Madrid, y la orquesta titular es la
la Comunidad de Madrid realizó un Orquesta y Coro de la Comunidad de
concurso por invitación, en el año 2000, Madrid (ORCAM). También colaboran
a siete equipos de arquitectos, siendo con la Joven Orquesta y Coro de la
ganadora por unanimidad la solución Comunidad de Madrid (JORCAM)10.
propuesta por Juan Navarro Baldeweg.
Artes cinematográficas
Situado en la confluencia de las calles
Cea Bermúdez y Bravo Murillo, con una Filmoteca Española
superficie construida de 32.000 metros
cuadrados, es un complejo destinado a La Filmoteca Española fue creada
la presentación de espectáculos en el por Orden Ministerial de 13 de febrero
que pueden tener cabida los distintos de 1953. Desde 1956 es miembro de la
géneros y modalidades escénicas: teatro, Federación Internacional de Archivos
música, danza, ópera, zarzuela, circo o Fílmicos.
cabaret. Para ello, el edificio dispone
de dos espacios escénicos: la Sala Tiene su sede en el Cine Doré.
Roja, con capacidad para más de 800 Inaugurado en diciembre de 1912, tenía
espectadores, y la Sala Verde, que permite capacidad para 1.250 espectadores
varias disposiciones y puede llegar a y estaba compuesto de planta baja y dos
acoger cerca de 800 espectadores. pisos, jardín y salón fumador. Pero es en
Ambas están equipadas con foso de 1923 cuando se construye el actual Cine
orquesta y con las más avanzadas Doré, de marcado estilo modernista. El
tecnologías. Además, cuenta con una sala proyecto databa de 1922, y los planos
negra, o de ensayos, que reproduce el estaban firmados por el arquitecto
escenario de los dos auditorios y aulas Críspulo Moro Cabeza, bajo promoción
para el Centro de Danza. del industrial Arturo Carballo Alemany.

9 10
Fuente y más información en: Fuente y más información en:
cdn.mcu.es www.teatrosdelcanal.com

3. El ecosistema cultural actual 167


3.3 El mapa cultural
El Ayuntamiento de Madrid adquirió el Filmoteca Española, actualmente
edificio en 1982, que más tarde cedería se puede ver el cine de las etapas
al Ministerio de Cultura. Sufrió varias anteriores a la implantación de los
remodelaciones y abrió sus puertas, soportes de seguridad. Todavía hoy se
tal como lo conocemos hoy, el 28 siguen recuperando películas que se
de febrero de 1989. consideraban totalmente desaparecidas.

Cuando se fundó la Filmoteca Española El total de títulos existentes en los


la mayoría de las películas de la etapa archivos de la Filmoteca Española en
muda se habían perdido definitivamente, la actualidad asciende aproximadamente
un mal que afectó a la mayoría de los a unos 35.000. De estos, 14.500 son
países. La labor de los archivos fílmicos de producción española y el resto,
sería fundamental para recuperar y extranjeros.
conservar elementos suficientes como
para, al menos, conocer y comprender Estos títulos se corresponden con
la historia de dicha etapa. La fundación unos 75.000 materiales, tanto en soporte
de la Filmoteca Española coincidiría, en cine como en soporte electrónico.
nuestro país con el paso de los soportes Asimismo, se conservan 66.000 rollos
de nitrato de celulosa (el primer material de película que pertenecen a cerca
plástico creado para impresionar las de 6.500 documentos audiovisuales
películas) a los de triacetato de celulosa, del archivo NO-DO.
soporte mucho más estable y seguro.
Cuenta con algunas colecciones
Desde 1964 existe en España una de fondos fílmicos de especial interés,
norma que obliga a la entrega a la ya sea por su especificidad, ya sea por
Filmoteca Española de una copia de su antigüedad o porque constituyen
toda película que haya recibido “algún valiosos documentos históricos de una
beneficio de los Organismos oficiales, determinada época. Son las llamadas
en forma de crédito, protección directa «Colecciones especiales». Entre estas,
o cualquier otra establecida por las además de los archivos de No-Do, se
disposiciones que regulan la protección a encuentran el Archivo de la Guerra Civil
la cinematografía nacional” (Decreto 495, Española, los archivos fílmicos de la
de 20 de febrero de 1964). antigua Escuela de Cine o la colección
de cine mudo.
Gracias a los trabajos de recuperación
y restauración emprendidos por la

3. El ecosistema cultural actual 168


3.3 El mapa cultural
La Filmoteca Española, ofrece programas instalaciones y creando otras nuevas allí
de cine a diario, pero además, permite donde no existen.
el visionado a profesionales del sector
e investigadores y lleva a cabo una A la Red de Bibliotecas Municipales
importantísima tarea de preservación que dan servicio de préstamo y consulta,
y conservación de películas, así como además de otras actividades, se
de recuperación y restauración11. suman las de la Comunidad de Madrid,
compuesta por 45 bibliotecas que se
Bibliotecas reparten por los 21 distritos de la ciudad13.

Además de la red de bibliotecas Biblioteca Nacional


municipales y archivos que ya se
han mencionado en este documento, La Biblioteca Nacional (BN) es la principal
Madrid cuenta con otras grandes institución de conservación de España
infraestructuras, como la Biblioteca y una de las más importantes del mundo.
Nacional, el Archivo Histórico Nacional Fue fundada por Felipe V a finales de 1711
(en el recinto del Consejo Superior de y abrió sus puertas en marzo de 1712
Investigaciones Científicas) y el Archivo como Real Biblioteca Pública. Por un
Regional y la Biblioteca Regional “Joaquín privilegio real, precedente del actual
Leguina”, en el Complejo “El Águila”. depósito legal, los impresores debían
depositar un ejemplar de cada uno de
Junto a la gestión de las grandes los libros impresos en España. En 1836,
instituciones de referencia realizada la Biblioteca dejó de ser propiedad de la
por el Gobierno Central, cabe destacar, Corona y pasó a depender del Ministerio
también en los últimos años, la política de la Gobernación. Fue entonces cuando
llevada a cabo tanto por la Comunidad recibió el nombre de Biblioteca Nacional.
de Madrid12, como por el Ayuntamiento, En 1896 se traslada a su actual sede en
para dotar de bibliotecas a todos los el Paseo de Recoletos, edificio que
distritos de Madrid, mejorando las ya inicialmente se había construido para
existentes con nuevas dotaciones e acoger la Exposición Iberoamericana,

11 12 13
Texto del Ministerio de Educación, En 1989, la Comunidad de Madrid La red de bibliotecas municipales y
Cultura y Deporte. Fuente: aprobó un Plan de Bibliotecas de la Comunidad de Madrid puede
www.mcu.es/cine/MC/FE/ para la capital con el objetivo de consultarse en: www.madrid.org/
index.html que cada distrito contara con una bpcm, o a través de www.madrid.
Biblioteca pública que cumpla con es: cultura – red de bibliotecas.
los estándares internacionales.

3. El ecosistema cultural actual 169


3.3 El mapa cultural
que conmemoraba el IV Centenario formando parte de esta estrategia la
del Descubrimiento de América, creación de unas salas destinadas a
celebrada en 1893. Ese mismo año museo y otras a exposiciones temporales.
se publica un Real Decreto mediante Este año se celebra el tricentenario de su
el que se hace obligatoria la entrega fundación, con un programa de actividades
a la BN de un ejemplar de cualquier y exposiciones, como la muestra
publicación impresa. “Biblioteca Nacional: otras miradas”,
que desde el 22 de mayo muestra en los
La BN atesora una valiosísima colección principales museos de nuestra ciudad
de incunables, manuscritos, estampas, una exposición conjunta de manuscritos,
dibujos, fotografías, grabaciones dibujos, grabados, lienzos, mapas,
sonoras, partituras, etc. Está destinada fotografías y libros que entablan diálogo
al depósito y catalogación y consulta de con piezas de más de una treintena
publicaciones impresas en España. de instituciones españolas.

Recibe y conserva ejemplares de Hemeroteca Digital


todos los libros publicados en España
y custodia en la actualidad más Forma parte del proyecto Biblioteca
de 9 millones de fondos. Pero, con Digital Hispánica, que tiene como
independencia del número de obras, objetivo la consulta y difusión pública
lo más importante es el valor histórico a través de internet del Patrimonio
y bibliográfico de sus fondos antiguos, Bibliográfico Español conservado
entre los que se encuentran obras en la Biblioteca Nacional. Este proyecto
universales, como la Cosmographia de se inicia en marzo de 2007 para
Ptolomeo, las “Cantigas de Santa María”, “proporcionar acceso público a la
el “Beato de Liébana” o los “Códices” colección digital de prensa histórica
de Leonardo da Vinci. Junto a ello, española que alberga la Biblioteca, con
conserva un impresionante número de una colección inicial compuesta por 143
primeras ediciones impresas presididas, títulos de prensa y revistas. La oferta
obviamente, por la de “El Quijote”. de títulos va a ir ampliándose hasta
Cuenta, además, con extraordinarias cubrir la evolución histórica de la prensa
colecciones de dibujos, grabados, mapas, española, desde sus inicios hasta
planos y fotografías históricas. principios del siglo xx” (...).

En los últimos años se ha dado un El criterio que ha guiado la composición


impulso de difusión de la institución, de esta colección ha sido seleccionar

3. El ecosistema cultural actual 170


3.3 El mapa cultural
periódicos y revistas representativos El archivo está situado en el complejo
de su época, que reflejaran la riqueza “El Águila”, la antigua fábrica de cervezas
temática de la edición hemerográfica de estilo mudéjar construida en ladrillo
hispana y aquellos que se conservaran que se edificó entre 1912 y 1914, según
en colecciones completas. Quienes el proyecto del arquitecto Luis Sáinz de
visiten la hemeroteca encontrarán prensa los Terreros. En 1994, la Dirección General
política, satírica, humorística, científica, de Patrimonio Cultural de la Comunidad
religiosa, ilustrada, amena, deportiva, de Madrid convocó un concurso
artística, literaria, etc.14 de ideas de carácter nacional para la
rehabilitación del inmueble, cuyo jurado
Archivo Regional premió por unanimidad la propuesta
de los arquitectos Emilio Tuñón Álvarez
“El Archivo Regional de la Comunidad y Luis Moreno García-Mansilla.
de Madrid es el centro que custodia los La actuación que se llevó a cabo
documentos generados por el Gobierno incluyó la rehabilitación de los espacios
y la Administración de la Comunidad de que habían formado parte de la antigua
Madrid, así como por sus instituciones fábrica y la construcción de otros nuevos.
antecesoras, que se encuentran en las
fases de archivo intermedio y archivo Está integrado por cuatro edificios, tres de
histórico. Además, pueden ingresar en el ellos interconectados entre sí (ingresos,
Archivo Regional los fondos históricos de talleres y oficinas) y uno común (auditorio,
aquellos municipios que así lo soliciten sala de exposiciones y cafetería). Por
en el marco de las subvenciones anuales un lado, la actuación arquitectónica
a los Ayuntamientos de la Comunidad tiene el más alto interés, tanto desde
de Madrid; también los de organismos el punto de vista de la aportación que
de la Administración Institucional de la realiza a la regeneración del barrio de
Comunidad de Madrid y, en general, los Arganzuela, como desde el punto de vista
de instituciones públicas y privadas de de la restauración y rehabilitación de
competencia autonómica madrileña, así los edificios preexistentes y de la nueva
como donaciones, legados o compras” . 15
arquitectura expresamente construida

14 15
Datos obtenidos de la Hemeroteca www.madrid.org
Digital, Biblioteca Nacional de
España. En: http://www.bne.es/
es/Catalogos/HemerotecaDigital/
MasInformacion/

3. El ecosistema cultural actual 171


3.3 El mapa cultural
para la sede del archivo. Por otro lado, su red de museos que abarcan todos los
dimensión (29.700 m2), su capacidad y sus géneros, épocas y civilizaciones: artes,
instalaciones la convierten en una historia, ciencias, arqueología, etnología,
de las instituciones más importantes artes decorativas, manifestaciones de la
de su género en el campo internacional. cultura de nuestra ciudad, de España
y de casi todas las civilizaciones y
Esta nueva sede, que alberga la Biblioteca épocas. Todo ello puede encontrarse
Regional “Joaquín Leguina”, viene a dar en los museos de Madrid.
respuesta a unas urgentes necesidades,
tanto de espacio donde custodiar los A las grandes pinacotecas que conforman
documentos de archivo en condiciones el núcleo del Paseo del Arte y del Eje
adecuadas de conservación, como de Prado-Recoletos, se suma una extensa
organización y servicio público de los red de museos de diversas titularidades
mismos. Fue inaugurada el 28 de abril que no puede ser abordada con detalle
de 2003. por su extensión, pero que merecen
ser subrayados. Entre ellos destacan
El edificio donde se sitúa la sala de los museos de arte, historia y artes
exposiciones es de nueva construcción decorativas (Museo Romántico,
y alberga, además de dicha sala, un salón Fundación Lázaro Galdiano, Museo
de actos y tres plantas más con salas Cerralbo, Museo del Traje); museos
de uso polivalente. científicos (Ciencias Naturales, Geominero,
Observatorio Astronómico); casas
Museos museo, como la de Cervantes; o museos
arqueológicos y etnológicos (Museo
Junto con las artes escénicas, la oferta Etnológico Nacional y Museo de América).
de museos en Madrid es una de las más
amplias y supone, en su conjunto y a Los grandes museos
nivel individual, una de las más potentes
áreas culturales a nivel europeo. Museo Arqueológico Nacional

Junto al Paseo del Arte como espacio Considerado la mayor referencia de la


emblemático que se proyecta a nivel arqueología española, de titularidad
internacional como una de las mayores estatal y gestión exclusiva, se fundó
concentraciones de patrimonio artístico, en 1867 por Real Decreto de Isabel II.
al que dedicamos el siguiente apartado Su creación estuvo motivada por la
de este texto, existe además una amplia necesidad de disponer de un museo

3. El ecosistema cultural actual 172


3.3 El mapa cultural
donde, al igual que en los restantes cuya finalización se prevé para la
países europeos, se pudieran conservar, primavera de 2013.
clasificar y exponer los materiales
arqueológicos, etnográficos, de artes Museo Nacional del Prado
decorativas y numismáticos que habían
reunido los monarcas españoles en la El Museo se extiende por el barrio de los
Real Biblioteca, en el Real Gabinete de Jerónimos, en tres edificios: el Edificio
Historia Natural y en otras instituciones. Villanueva, sede original proyectada por
Posteriormente, este patrimonio se ha el arquitecto que le da nombre, que se
incrementado con compras, donaciones destina principalmente a las colecciones;
e ingresos de materiales procedentes de el edificio en torno al claustro de los
excavaciones arqueológicas realizadas Jerónimos, donde está el hall de acceso
en las distintas provincias españolas. con la cafetería y la tienda, salas de
exposiciones y salón de actos, además
La primera sede fue provisional. El Museo de espacios para almacenes, oficinas
se instaló en un antiguo palacete de la y talleres de restauración; el Casón del
calle de Embajadores llamado el Casino Buen Retiro, que albergará la Escuela
de la Reina, que había pertenecido del Prado y el Salón de Reinos (antes
a Isabel de Braganza, esposa de Museo del Ejército), que se incorporará
Fernando VII. En 1895, sus fondos fueron próximamente.
trasladados al Palacio de Bibliotecas
y Museos, realizado por el arquitecto “Con la culminación del proyecto de
Francisco Jareño de Alarcón en estilo Rafael Moneo en torno al área de los
neoclásico, ocupando las plantas que Jerónimos, el Museo del Prado completa
dan a la calle Serrano y parte de las la ampliación más significativa de sus
laterales. casi doscientos años de existencia.
Este proyecto, que incluye la creación
Entre las reestructuraciones espaciales de nuevas salas de exposiciones y la
posteriores, la más importante se llevó restauración del antiguo claustro de los
a cabo entre 1968 y 1981: las tres Jerónimos, forma parte de un programa
plantas originales se convirtieron continuado de expansión que prevé
en cinco y se reinstalaron todas las la incorporación al Prado de distintos
colecciones con nuevos conceptos edificios de su entorno como son el
museográficos. En la actualidad, se está Casón y el Salón de Reinos (anterior
realizando una renovación completa del Museo del Ejército), últimos vestigios del
edificio y de la exposición permanente, antiguo Palacio del Buen Retiro.

3. El ecosistema cultural actual 173


3.3 El mapa cultural
El Museo del Prado conformará así un Museo Thyssen-Bornemisza
campus museístico original que reforzará
extraordinariamente la rica oferta de uno Fue inaugurado en 1992 con el proyecto
de los distritos de arte y cultura más de remodelación del Palacio de
importantes del mundo como es el Paseo Villahermosa, sede, desde 1974, de la
del Arte en la capital de España” .16
Banca López Quesada, de Rafael
Moneo. Supuso un hito en la museística
Museo Nacional Centro española, no solo por el contenido de
de Arte Reina Sofía la colección, sino por el recorrido que
planteaba, tanto desde el punto de vista
Consta de dos edificios: Sabatini historiográfico como museográfico.
(antiguo Hospital General), y Nouvel,
ampliación reciente que ha permitido El proyecto de Rafael Moneo recuperaba
aumentar los espacios destinados una estructura paralela de sucesión
a exposición y colecciones, además de salas en un recorrido lineal en torno
de servicios complementarios, entre a un patio central, que es el hall de
ellos dos auditorios (de 500 y 400 acceso al museo. La escala y el
localidades), restaurante, biblioteca ambiente del museo supusieron una
y centro de documentación y librería. ruptura con las tendencias de la caja
Todos se distribuyen en torno a una blanca imperantes en la segunda
plaza pública que se abre a la ciudad. mitad del siglo xx, presentando
Los nuevos espacios suponen un un museo de espíritu palaciego, pero
aumento de más de un 60% sobre la de escala muy abarcable. En 2004
superficie del edificio antiguo se inaugura un edificio de nueva
(51.297 m2), pues se ha pasado a construcción destinado a albergar
contar con 84.048 m2. la Colección Carmen Thyssen-
Bornemisza de pintura internacional,
El Museo Nacional Centro de Arte que complementa la inicial. Con
Reina Sofía gestiona, además, otros la ampliación se reestructuran
dos espacios expositivos situados en determinados espacios, dejándolos
el Parque del Retiro: el Palacio de como se presentan en la actualidad:
Velázquez y el de Cristal. se construye una segunda sala de
exposiciones en la planta de acceso,
de mayores dimensiones que la inicial,
y una nueva cafetería; la tienda-librería
16
www.museodelprado.es se amplía. Esta ampliación

3. El ecosistema cultural actual 174


3.3 El mapa cultural
ha conseguido, además, que el jardín de Las colecciones contenidas en el actual
acceso adquiera una mayor vida que museo cuentan con antiguos legados y
en su etapa anterior. depósitos de diferentes instituciones:
más de 40.000 objetos de muy variada
Museos municipales tipología, pintura y escultura, estampas,
dibujos, porcelana, plata, abanicos,
En los últimos años, el Ayuntamiento monedas y medallas, fotografías,
de Madrid ha realizado un notable postales, etc.
esfuerzo inversor para mejorar la red
de Museos Municipales. Este plan se ha Entre 2002 y 2010 se han realizado
concretado en una política de mejora de unas obras de remodelación integral
sus infraestructuras, en la consolidación del inmueble que permitirán llevar
de sus colecciones mediante la compra a cabo un nuevo discurso expositivo
y recepción de importantes legados cuya finalidad es contar la historia de
y en la creación de una nueva marca: la ciudad desde el siglo xvi hasta el
MuseosdeMadrid, que permite que el presente. Su inauguración está prevista
sistema de museos de gestión municipal para el año 2013.
sea reconocido por el visitante sin que
pierda sus caracteres identitarios. Museo de San Isidro
(Museo de los Orígenes)
Museo de Historia
(Antiguo Museo Municipal) Se inaugura en el año 2000, en la Plaza
de San Andrés, un lugar vinculado a
Tras una serie de vicisitudes, este museo la vida del Patrón de Madrid, con el
se establece en 1929 en la sede que hoy propósito de albergar el abundante
ocupa: el antiguo Real Hospicio del Ave patrimonio arqueológico madrileño.
María y Santo Rey Don Fernando, fundado Es el sucesor de otras instituciones
en tiempos de Felipe IV y construido en municipales que se ocuparon de la
sucesivas fases, desde finales del protección, estudio y difusión de la
siglo xvii hasta el siglo xix. El edificio arqueología de Madrid, como el Museo
cuenta con una espectacular portada- Prehistórico Municipal, el Instituto
retablo que data de 1721, obra del Arqueológico del Ayuntamiento y el
arquitecto mayor de la Villa Pedro de Museo Municipal. Esta dilatada historia
Ribera, que lo convierte en uno de los le ha permitido recopilar un valioso
inmuebles históricos más singulares de patrimonio: desde los más remotos
Madrid. tiempos del Paleolítico Inferior hasta

3. El ecosistema cultural actual 175


3.3 El mapa cultural
la fundación de la ciudad en época la gestionara y difundiera, dando
islámica, así como su posterior lugar a este museo, que se inauguró
desarrollo a lo largo de las edades en el año 2001.
Media y Moderna. Unos 300.000 objetos
pertenecientes a todas las etapas La colección, cuyos catálogos se
históricas documentadas en la región lo han ido publicando a lo largo de estos
convierten en un referente imprescindible años, engloba, fundamentalmente,
para el conocimiento de la historia de pintura, escultura, obra gráfica,
Madrid, desde la Prehistoria hasta la fotografía y dibujo. De forma paralela
época de los Austrias. ha desarrollado, hasta abril de 2010,
48 exposiciones temporales, la mayor
El museo, situado en un espacio parte de ellas con su correspondiente
emblemático dentro del casco histórico, publicación, así como una serie de
conserva algunos elementos originales actividades relacionadas con las
del antiguo Palacio de los Condes ferias de arte ARCO, ESTAMPA
de Paredes: el patio renacentista de y el Festival PhotoEspaña.
la época de los Lujanes (siglo xvi); la
capilla de San Isidro (siglos xvii y xviii), El museo permanece cerrado
el llamado “Pozo del Milagro” (siglo xvi); y desmontado en la actualidad como
el patio renacentista y el jardín arqueo- consecuencia de las obras llevadas
botánico. Entre 2009 y 2011 se realizó a cabo en el edificio del Centro Cultural
una importante reforma del edificio que Conde Duque. Durante todo este tiempo
supuso una notable ampliación y mejora se ha elaborado un plan de reordenación
de los espacios expositivos del Museo. de los fondos. En estos momentos
se trabaja en un nuevo proyecto
Museo de Arte Contemporáneo museográfico que resolverá la apertura
del museo al público, mostrando en la
La exposición temporal “Madrid exposición permanente las colecciones
D.F.”, celebrada en 1980, fue el antes referidas y, como pieza relevante
punto de partida para la formación y fundamental que lo identifique en esta
de una colección municipal de arte nueva etapa, el despacho de Ramón
contemporáneo al adquirir una obra Gómez de la Serna.
de casi todos los artistas participantes
en dicha exposición. La formación El Museo de Arte Contemporáneo
de esta colección específica impulsó ha experimentado un sensible aumento
la creación de una institución que del área expositiva permanente al añadir

3. El ecosistema cultural actual 176


3.3 El mapa cultural
a las plantas existentes (1.472 m2) un total Salas de exposiciones
de 864 m2 más, que permitirán mostrar
con mayor amplitud las colecciones. De entre los espacios expositivos17
inaugurados en los últimos años, en
Estos tres grandes contenedores nuestra ciudad, hay que destacar la
culturales se complementan con la Sala Alcalá 3118. Gestionada por la
Ermita de San Antonio de la Florida, Comunidad de Madrid y ubicada en
marco de las pinturas de Francisco de un edificio levantado por el arquitecto
Goya y panteón del pintor; el Templo de Antonio Palacios entre 1935 y 1943
Debod, institución que se ha convertido (considerado su última obra madrileña),
con los años en un centro de referencia se abrió al público en noviembre de
sobre egiptología de rango nacional; 2002 con el objetivo de promover la
el Castillo de la Alameda, fortificación difusión de artistas plásticos emergentes
rescatada del olvido por el Área de las del panorama nacional e internacional
Artes, en el distrito de Barajas, y la única mediante una programación dinámica de
que se conserva en la capital; y el Museo exposiciones temporales, con preferencia
de Escultura al Aire Libre del Paseo de la por las colectivas.
Castellana, espacios integrados en
la red MuseosdeMadrid, que cuentan Tras una extensa remodelación, obra
con valores intrínsecos sumados de Iñiguez de Onzoño e Ignacio de las
a los museísticos. Casas, esta nueva sala viene a aumentar
la superficie de los espacios expositivos
También pertenece a la red el Planetario propios de la Comunidad de Madrid que
de Madrid, museo de divulgación gestiona, asimismo, otras salas, como la
científica cuyo principal objetivo es del Canal de Isabel II, de acceso gratuito
la difusión de conocimientos sobre para los ciudadanos.
astronomía, astrofísica y ciencias afines,
mediante proyecciones, exposiciones, Por último, y aunque ya han sido
cursos, ciclos de conciertos y mencionados en este capítulo, es
conferencias u observaciones públicas interesante destacar la presencia en la
con telescopios. ciudad de varios complejos culturales

17 18
Véase la relación de salas de Antiguo Banco Mercantil e
exposiciones de nuestra ciudad en Industrial. En la actualidad, sede
Salas de Exposiciones. Comunidad de la Viceconsejería de Cultura
de Madrid. Consejería de Cultura y y Deporte de la Comunidad de
Deportes, 2005 Madrid.

3. El ecosistema cultural actual 177


3.3 El mapa cultural
que albergan salas de exposiciones de las artes y de las letras. La actividad
e instituciones diferenciadas dentro cultural del Ateneo no está restringida
de sus muros. exclusivamente a beneficiar a sus socios,
sino abierta a cualquier otro posible
Dos de ellos son de titularidad municipal: beneficiario que reúna las condiciones y
Matadero Madrid, dedicado a la creación caracteres exigidos por la índole de sus
contemporánea en su sentido más propios fines”19.
amplio, y el Centro Cultural Conde Duque,
dedicado a la memoria y el conocimiento, “En 1835, al amparo de los vientos
como ya se ha señalado. A ellos se une el liberales, impuesto por la entonces
citado Complejo “El Águila”. Regente, María Cristina de Nápoles,
se funda el Ateneo Científico y Literario,
Instituciones y centros al que más tarde se añadirá el epíteto
culturales privados de Artístico; fueron los fundadores
Ángel de Saavedra (Duque de Rivas),
Junto a los museos, la capital cuenta Salustiano Olózaga, Mesonero Romanos,
con una red de centros culturales y Alcalá Galiano, Juan Miguel de los Ríos,
fundaciones privadas con una dinámica Francisco Fabra y Francisco López
programación de actividades y Olavarrieta, imbuidos del más puro
exposiciones, que se distribuye por todo espíritu romántico-liberal. Se impone
el centro de Madrid, dedicadas a diversas la libre discusión en las tertulias, que
materias, enfoques y períodos. darán al debate abierto y sin cortapisas
el protagonismo de una actividad
Entidades privadas intelectual que toma cuerpo en la
llamada Cacharrería. Los cursos, las
Ateneo de Madrid (1835) secciones y los ciclos de conferencias
completan el marco de una vida cultural
Es una sociedad privada declarada de febril y apasionada. La biblioteca va
utilidad pública. Se define como una adquiriendo cada vez más importancia
“sociedad científica, literaria y artística. hasta convertirse en referencia
Se propone difundir las ciencias, las inexcusable de la Casa. Hoy la biblioteca
letras y las artes por todos los medios
adecuados, y favorecer, dentro de su
19
seno, el desarrollo de Agrupaciones Datos obtenidos del Ateneo
que se propongan realizar la de Madrid. Fuente: http://www.
ateneodemadrid.com/index.php/
investigación científica y el cultivo esl/El-Ateneo

3. El ecosistema cultural actual 178


3.3 El mapa cultural
es valor adquirido indiscutible y actividad, hoy sigue siendo un eje de
constituye su mayor tesoro. referencia cultural”20.

El Ateneo fue pasando por distintas Círculo de Bellas Artes (1880)


sedes: palacio de Abrantes, calle
Carretas, Plaza del Ángel y calle Montera, El Círculo de Bellas Artes (CBA) de
hasta su instalación actual en la calle Madrid “es una entidad cultural privada
del Prado, 21. El edificio modernista sin ánimo de lucro declarada Centro de
que hoy alberga su sede social es una Protección de las Bellas Artes y de Utilidad
obra de los arquitectos Enrique Fort Pública”. Desde su creación
y Luis Landecho. Arturo Mélida le dio ha desarrollado una importante labor
contenido artístico con valiosísimas en el campo de la creación y la
pinturas Modernistas en el Salón de difusión cultural.
Actos y en el Salón Inglés; hoy en día
estos espacios son una joya artística. El CBA, uno de los centros culturales
Antonio Cánovas del Castillo inauguró privados más importantes de Europa y
esta Casa en 1884, con un famoso con una actitud abierta y tolerante
discurso al que acudieron los Reyes de hacia las más destacadas e innovadoras
España. Hombres eminentísimos han corrientes artísticas, es un espacio
ocupado las Presidencias del Ateneo: multidisciplinar en el que se desarrollan
Laureano Figuerola, Segismundo Moret, actividades que abarcan desde las artes
Gumersindo de Azcárate, Antonio Alcalá plásticas hasta la literatura, pasando por
Galiano, Antonio Cánovas del Castillo, la ciencia, la filosofía, el cine o las artes
Miguel de Unamuno, Fernando de los escénicas.
Ríos, Manuel Azaña, etc. habiendo
actuado como catalizadores de una La institución se fundó en 1880 gracias
importantísima actividad política y a los esfuerzos de un reducido grupo de
cultural. Por el Ateneo han pasado seis artistas. Durante los primeros años del
Presidentes de Gobierno, todos nuestros siglo xx, pasaron por la directiva del CBA
Premios Nobel, los gestores políticos de personajes relevantes de la vida cultural
la Segunda República y prácticamente de la época, como Jacinto Benavente
lo más renombrado de la Generación o Carlos Arniches. Mientras, el joven
del 98, de la del 14 y de la del 27. Y
aunque las dictaduras de Primo de 20
Rivera y del general Franco durante el Fuente: http://www.
ateneodemadrid.com/index.php/
siglo xx afectaron muy seriamente a su esl/El-Ateneo/Historia

3. El ecosistema cultural actual 179


3.3 El mapa cultural
Círculo de Bellas Artes Imágenes sobre Madrid
© Madrid Visitors & Convention proporcionadas por MADRID
Bureau VISITORS & Convention
Bureau, S.A. para más información
3. El ecosistema cultural actual 180
www.esmadrid.com
Picasso asistía como alumno a sus clases Museo ABC (2011)
de pintura y Ramón María del Valle-Inclán
frecuentaba sus salones. “La sede del nuevo Museo ABC de Dibujo
e Ilustración se encuentra en la calle
En 1983 se produjo un auténtico proceso Amaniel, a un paso del Centro Cultural
de refundación del Círculo gracias al Conde Duque, en un edificio que en
impulso de la Asociación de Artistas su día sirvió para albergar la primera
Plásticos, que agrupaba a algunos de fábrica de Cerveza Mahou en la capital
los más importantes creadores de España. Su creador fue José López
españoles. El Círculo se abrió al público Salaberry, arquitecto ligado al desarrollo
y a las corrientes culturales del nuevo urbanismo madrileño en los
internacionales e inició un proceso de primeros años del siglo xx”.
expansión y reorganización” . 21

El nuevo museo cuenta con una


El edificio, cuyas obras se superficie de más de 3.000 m2,
prolongaron por espacio de cinco distribuidos en seis plantas, para
años, de 1921 a 1926, fue proyectado el desarrollo de sus actividades.
por el arquitecto Antonio Palacios El centro sigue las más innovadoras
en 1919 y sigue los dictados tendencias arquitectónicas, artísticas
estilísticos de Otto Wagner y la y museográficas, y en él se ha primado la
Secesión Vienesa. Está decorado consecución de las mejores condiciones
con esculturas de Capuz y Adsuara técnicas de conservación y exposición
en sus fachadas y coronado por una para las piezas que allí se ubiquen.
Minerva de Juan Luis Vassallo. De También ha buscado dotar de la mayor
imagen monumental y ecléctica, la versatilidad a las salas dedicadas a las
parte baja repite el esquema de los múltiples actividades programadas.
edificios comerciales y en la parte
alta se crea un juego de distintos “Para adaptar este singular espacio a las
volúmenes hasta culminar en la torre necesidades del nuevo centro artístico,
a modo de faro cultural. la Fundación Colección ABC ha contado
con el estudio de arquitectos Aranguren
& Gallegos, quienes han concebido un
proyecto de rehabilitación que no solo
21
Datos obtenidos del Círculo de remodela el espacio para su nuevo uso,
Bellas Artes. Fuente: http://www. sino que también enriquece el entorno
circulobellasartes.com/ag_cba-
historia.php urbano, aportando a la ciudad una

3. El ecosistema cultural actual 181


3.3 El mapa cultural
propuesta arquitectónica respetuosa, de cuyo Patronato forman parte, además
pero innovadora”. del CSIC, el Ministerio de Educación,
Cultura y Deporte, el Ministerio de
“Desde 1891, trazo a trazo, dibujantes, Economía y Competitividad, el Ministerio
ilustradores y pintores han enriquecido de Asuntos Exteriores y de Cooperación,
la Colección ABC, el germen, alimento el Ministerio de Industria, Energía y
y fondo artístico del museo. Un legado Turismo, la Comunidad de Madrid, el
único, un siglo de arte gráfico, que se Ayuntamiento de Madrid, la Junta de
ha nutrido con la obra de más de 1.500 Andalucía, el Gobierno de Aragón, el
artistas de todos los estilos, técnicas BBVA, Telefónica, la Fundación Carolina,
y tendencias del dibujo y la ilustración, la Fundación Cajasol y los Amigos de la
hasta alcanzar los casi 200.000 dibujos Residencia de Estudiantes.
originales de que hoy dispone”.
Fundada en 1910 por la Junta para
“Un conjunto histórico pero Ampliación de Estudios, ha sido referente
decididamente contemporáneo. Histórico, de la cultura y la enseñanza avanzadas,
por el excepcional material que aporta cosmopolitas y liberales, que florecieron
al patrimonio artístico; contemporáneo en España en las primeras décadas
por su carácter inmediato, activo y del siglo xx y que se truncaron con la
comunicador, íntimamente relacionado Guerra Civil. Surgió, como su nombre
con otras vertientes de la ilustración indica, para dar alojamiento a estudiantes
como el diseño gráfico, el cómic, la universitarios, aunque con un concepto
animación o la creación digital”22. inédito hasta entonces en España.
En este sentido, proponía, al estilo de
Fundaciones los College ingleses, complementar la
formación universitaria con la creación de
Residencia de Estudiantes (1910) un ambiente intelectual y de convivencia
adecuado para los alumnos, con tutorías
La Residencia de Estudiantes es una y actividades como cursos, conferencias
fundación creada por el Consejo Superior y laboratorios de ciencias.
de Investigaciones Científicas (CSIC),
Propiciar un diálogo permanente entre
ciencias y artes y actuar como centro
22
Datos obtenidos de Museo ABC. de recepción de las vanguardias
Fuentes: http://www.museoabc. internacionales y foco de difusión
es/es/museoarquitectura y http://
www.museoabc.es/es/lacoleccion de la modernidad en España, fueron

3. El ecosistema cultural actual 182


3.3 El mapa cultural
las características distintivas de la Su actividad cultural la convirtió en foro
Residencia. Esto la convirtió en el primer de debate y difusión de la vida intelectual
centro cultural del país y una de las de Europa. Entre las personalidades que
experiencias más vivas y fructíferas acudieron a sus salones figuran Albert
de creación e intercambio científico y Einstein, Paul Valéry, Marie Curie, Igor
artístico de la Europa de entreguerras. Stravinsky, John M. Keynes, Alexander
Calder, Walter Gropius, Henri Bergson y
Durante toda esta primera etapa su Le Corbusier, entre muchos otros.
director fue Alberto Jiménez Fraud,
que hizo de ella una casa abierta a la Cerrada en 1936 a consecuencia de
creación, el pensamiento y el diálogo la Guerra Civil y desmantelada su
interdisciplinar. Tanto la Junta como la organización por el gobierno de Franco,
Residencia eran producto de las ideas pasó a ser sede del recién creado
renovadoras de la Institución Libre Consejo Superior de Investigaciones
de Enseñanza, fundada en 1876 por Científicas. Con la llegada de la
Francisco Giner de los Ríos. Su ideario democracia, antiguos residentes y sus
laico, liberal y cosmopolita, así como familiares, mediante la constitución de la
sus ideas renovadoras en enseñanza, Asociación de Amigos de la Residencia
atrajeron a estudiantes procedentes, de Estudiantes, promovieron su
en su mayoría, de las élites ilustradas refundación y reapertura.
defensoras de la modernización de
España. De entre los residentes surgieron En su actual etapa, iniciada en 1986,
muchas de las figuras más destacadas ha creado el “Centro de Documentación”,
de la cultura española del siglo xx, especializado en la historia intelectual del
como el poeta Federico García Lorca, primer tercio del siglo xx y, en particular,
el pintor Salvador Dalí, el cineasta Luis en la Residencia de Estudiantes y su
Buñuel y el científico Severo Ochoa. A entorno23.
ella acudían como visitantes asiduos, o
como residentes durante sus estancias Obra Social “la Caixa” (1918)
en Madrid, Miguel de Unamuno, Alfonso
Reyes, Manuel de Falla, Juan Ramón “A partir de 1917, La Caixa empezó a
Jiménez, José Ortega y Gasset, Pedro dedicar parte de su excedente de forma
Salinas, Blas Cabrera, Eugenio d’Ors o específica a la realización de obras
Rafael Alberti, entre muchos otros.
23
Fuente: web de la institución
(http://www.residencia.csic.es/).

3. El ecosistema cultural actual 183


3.3 El mapa cultural
sociales y en 1918 decidió integrar la y la conservación de la biodiversidad
Obra Social en su organización para marina, también son áreas de trabajo a
asegurar una gestión profesional y eficaz las que la Obra Social “la Caixa” dedica
de la misma. No se trataba de hacer sus esfuerzos. Las iniciativas culturales
caridad, sino de proporcionar servicios y científicas, desarrolladas tanto a
de asistencia social, cultural y cívica que través de los centros CaixaForum, de los
mejorasen la calidad de vida de la gente. museos de la Ciencia CosmoCaixa, como
Con los años, estas innovaciones serían de exposiciones itinerantes por toda
recogidas por las disposiciones legales. España, se integran dentro de la vocación
Esta preocupación social se ha social de la institución, reforzando su
mantenido a lo largo de los años y, programación año tras año”25.
hoy más que nunca, La Caixa actual,
resultado de la fusión, en el año 1990, con CaixaForum Madrid, su centro cultural
la Caja de Ahorros y Monte de Piedad y social, “constituye una plataforma
de Barcelona, fundada en 1844, puede de divulgación coherente con las
acreditar su lealtad a los principios de inquietudes y necesidades culturales
compromiso social y económico con el y sociales para todos los públicos.
territorio que inspiraron a los fundadores
de la Caja de Pensiones”24. Gracias a su localización en el paseo del
Prado, próximo al Museo Nacional Centro
“En la actualidad, La Caixa es una de Arte Reina Sofía, al Museo Thyssen-
institución de naturaleza social y Bornemisza y al Museo del Prado,
no lucrativa” (…) CaixaForum se suma a la oferta cultural
que la ciudad de Madrid posee en esta
(…) “El apoyo a la educación y a la zona. El centro es un espacio concebido
investigación, con el impulso de nuevos para todo tipo de público, con una
programas de becas de posgrado en amplia oferta cultural, social y educativa,
universidades españolas u orientadas a donde el visitante puede disfrutar de
la formación de reclusos, y la mejora del exposiciones, talleres, conferencias,
medio ambiente, a través de la atención cursos y conciertos.
a los parques naturales de nuestro país

24 25
Datos obtenidos de la Obra Social Fuente: http://obrasocial.lacaixa.
“La Caixa”. Fuente: http://portal. es/informacioncorporativa/
lacaixa.es/infocorporativa/historia_ identidadycompromiso_es.html
es.html

3. El ecosistema cultural actual 184


3.3 El mapa cultural
CaixaForum © Escarabajo Amarillo Imágenes sobre Madrid
proporcionadas por MADRID
VISITORS & Convention
Bureau, S.A. para más información
3. El ecosistema cultural actual 185
www.esmadrid.com
La Obra Social “la Caixa” ha rehabilitado la Transición y, hoy en día, sigue siendo
la antigua central eléctrica del Mediodía un lugar de referencia para
para alojar CaixaForum Madrid. Para ello, la cultura en todo el país.
ha confiado el diseño arquitectónico
al prestigioso equipo profesional de Desde 1975, con la inauguración
Jacques Herzog y Pierre de Meuron, de de su edificio en la calle Castelló,
Basilea, Suiza, ganadores del premio ha evolucionado hacia una fundación
Pritzker de arquitectura. operativa que organiza actos y
programas en su propia sede.
Tras su intervención, CaixaForum Madrid Cuenta con un importante fondo
conserva la fachada original de uno bibliográfico y documental. Su colección
de los escasos edificios industriales de revistas asciende a 645 títulos,
modernistas que se conservan en la muchos de ellos fechados a finales del
ciudad, y pasa de 2.000 m a ocupar
2
siglo xix y primera mitad del siglo xx,
una superficie total aproximada de accesibles en diversos soportes.
10.000 m2”26.
“El fondo de teatro contiene textos,
Fundación Juan March (1955) muchos de ellos inéditos e incluso no
estrenados, de autores españoles y
Creada el 4 de noviembre de 1955 por el extranjeros, obras literarias de autores
financiero español Juan March Ordinas, teatrales y estudios críticos, así como
es una institución familiar, patrimonial y colecciones periódicas de teatro y
operativa que desarrolla sus actividades música, editadas en la primera mitad del
en el campo de la cultura humanística y siglo xx y ya desaparecidas. Conserva
científica y una de las de mayor dotación varios miles de fotografías de autores,
patrimonial de Europa. Durante sus actores y representaciones, destacando
primeros veinte años concedió más las de la actriz María Guerrero entre 1896
de 5.000 becas y ayudas a la creación y 1928, o las dedicadas a Federico García
artística y a la investigación. Supuso Lorca con La Barraca. Bocetos originales
un referente para la formación en las de decorados, figurines y maquetas,
vanguardias internacionales de toda una realizados por Víctor María Cortezo,
generación de madrileños en los años de Redondela y Sigfrido Burmann, entre
otros, completan la colección.
26
Fuente: http://obrasocial. El fondo de Música sobresale
lacaixa.es/nuestroscentros/
caixaforummadrid/elcentro_es.html por conservar una gran cantidad de

3. El ecosistema cultural actual 186


3.3 El mapa cultural
partituras manuscritas, muchas inéditas, por Mapfre, que hasta esa fecha
grabaciones sonoras, documentación desarrollaban de forma independiente
biográfica y profesional de los actividades en distintos ámbitos
compositores, programas de mano profesionales y culturales: Fundación
de estrenos, correspondencia, y se ve Mapfre Medicina, Fundación Mapfre
enriquecido por el Archivo de Música Estudios, Fundación Cultural Mapfre
española Contemporánea y por el portal Vida y Fundación de Estudios Históricos
de música española contemporánea Mapfre Tavera”28.
interpretada en la Fundación Juan
March, Clamor. Los objetivos de la Fundación Mapfre son:
fomentar la protección de las personas
Una colección de especial interés es la y de sus patrimonios, con especial
documentación relativa a la bailarina atención a la seguridad vial, la medicina
española Antonia Mercé, ‘La Argentina’, y la salud; mejorar la calidad de vida y
compuesta por recortes de prensa desde del medio ambiente; favorecer la difusión
sus comienzos hasta 1988, fotografías de la Cultura, las Artes y las Letras;
y documentos varios”27. promover la formación y la investigación
en materias relacionadas con el seguro;
Fundación Mapfre (1975) impulsar la investigación y la divulgación
de conocimientos relacionados con la
“Es una institución promovida por Historia común de España, Portugal y
el grupo asegurador español Mapfre los países vinculados a ellos por lazos
cuyo objeto es contribuir a la históricos, y contribuir a la mejora de
consecución de fines de interés las condiciones económicas, sociales
general para la sociedad. Fue constituida y culturales de las personas y sectores
el 5 de noviembre de 1975 y reconocida menos favorecidos de la sociedad.
como Fundación Cultural Privada por
Orden del Ministerio de Educación Fundación Ramón Areces (1976)
y Ciencia el 4 de mayo de 1976.
El empresario “Ramón Areces crea
En enero de 2006 se han fusionado con en 1976 la fundación que lleva su
esta fundación otras cuatro, promovidas nombre con el objetivo de fomentar

27 28
Datos obtenidos de la Fundación Datos obtenidos de la Fundación
Juan March. Fuente: http://www. Mapfre. Fuente: http://www.mapfre.
march.es/bibliotecas/bibliotecas_ com/fundacion/es/conocenos/1_1-
fondos.aspx objetivos.shtml

3. El ecosistema cultural actual 187


3.3 El mapa cultural
la investigación científica y técnica formación e innovación para la
en España, así como la educación y sociedad española.
la cultura en general. Se trata de una
institución pionera en nuestro país En 1989, Isidoro Álvarez asume la
que desde sus orígenes mantiene presidencia de la fundación con el doble
un apoyo decidido a la investigación compromiso de fidelidad a los fines
científica como motor de progreso fundacionales de su creador
y modernidad. y la ampliación de las actividades. Fiel a
ese compromiso, la fundación ha dado
En sus primeros años, la fundación crea un nuevo impulso a la investigación
y desarrolla los instrumentos necesarios aportando mayores recursos económicos
para dinamizar la investigación científica y creando nuevos programas de ayudas
(Concurso Nacional de Ayudas a la más adecuados a las exigencias de
Investigación); favorecer la formación la Sociedad de la Información
de capital humano (Programas de y el Conocimiento”29.
Becas de Ampliación de Estudios en
el Extranjero) y humanizar la Ciencia Fundación Banco Santander (1992)
(Programas de Divulgación Científica).
A finales de la década de los 70, por La Fundación Banco Santander se crea
primera vez una fundación privada como tal fundación cultural privada sin
financiaba investigación básica y ánimo de lucro el día 3 de diciembre de
aplicada, abría nuevas oportunidades a 1992 y nace con una firme vocación
los investigadores y les proporcionaba cultural, humanística y científica que
un foro para que sus trabajos lograran se enmarca en la política de
trascendencia pública. Responsabilidad Social Corporativa
del Banco.
El desarrollo del talento creador y la
adquisición de experiencia en todos los Desarrolla una labor de mecenazgo
ámbitos del conocimiento científico y cultural a través de unas líneas básicas,
técnico sería una tarea prioritaria de la entre las que destacan: hacer más
fundación a partir de la década de los accesible el arte al público; colaborar
80 y, más concretamente, coincidiendo
con el ingreso de España en la CEE 29
Datos obtenidos de la
(hoy Unión Europea), que abría Fundación Areces. Fuente:
importantes oportunidades, pero http://www.fundacionareces.
es/fundacionareces/portal.
también exigiría un esfuerzo en do?IDM=5&NM=2

3. El ecosistema cultural actual 188


3.3 El mapa cultural
en el necesario acercamiento entre y asistencia técnica, así como
el mundo humanístico y el científico cualesquiera otras actuaciones
con proyectos multidisciplinares que relacionadas con temas económicos y
sirven de puente entre los dos ámbitos; empresariales, científicos, tecnológicos,
recuperar la memoria en el arte, la medioambientales
literatura y la historia, así como tomar y urbanísticos, sociales y laborales
el pulso a la actualidad, debatiendo y o profesionales. Todo ello, sin olvidar
reflexionando sobre las transformaciones los artísticos y culturales, educativos,
a que se está viendo sometida nuestra cívicos, humanitarios, de cooperación
sociedad, y una labor muy especial internacional y cooperación al desarrollo.
en el campo de la sostenibilidad y la (…) La Fundación intenta contribuir
recuperación del Patrimonio Natural con y apoyar el desarrollo de la cultura.
programas que ayuden a sensibilizar Por ello, paulatinamente se han ido
al ciudadano de la necesidad de incorporando nuevas áreas de actuación
una sociedad más justa, equitativa y complementarias a la actividad
sostenible.30 del ICO”.31

Fundación ICO (1993) Así, su estructura se divide en


diferentes áreas de competencia: Arte;
“Su historia arranca en 1993, cuando se Formación e Investigación; Publicaciones;
crea dentro del marco institucional del Cooperación Internacional, Economía,
Instituto de Crédito Oficial (ICO). Desde Medio Ambiente e Integración Social
2003 es una fundación del sector público y otras colaboraciones.
estatal, de ámbito nacional, con carácter
permanente y finalidad no lucrativa que Fundación Telefónica (1999)
posee un patrimonio autónomo.
Fundación Telefónica canaliza la acción
Los fines de la fundación son la social y cultural del Grupo Telefónica
organización, impulso, desarrollo, desde hace 13 años en todos los
programación, fomento y promoción de países en los que está presente. Trata
toda clase de estudios e investigaciones. de contribuir a mejorar la vida de las
También las actividades de formación personas y favorecer el progreso social

30 31
Datos obtenidos de la Fundación Datos obtenidos de Fundación ICO.
Santander. Fuente: http://www. Fuente: http://www.fundacionico.
fundacionbancosantander.com/ es/index.php?id=18

3. El ecosistema cultural actual 189


3.3 El mapa cultural
a través de las Tecnologías de investigadores y profesionales que
la Información y la comunicación (TIC). hayan contribuido significativamente al
avance del conocimiento y comunica y
Fundación Telefónica contribuye difunde dicho conocimiento mediante
al desarrollo social mediante el acceso al publicaciones, debates y conferencias.
conocimiento, trabajando en programas
propios de innovación social que Los componentes fundamentales que
utilizan las nuevas tecnologías y las vertebran la cultura de la Fundación
redes colaborativas. Sus objetivos son: son la objetividad de base científica,
la erradicación del trabajo infantil en la transparencia e independencia en
Latinoamérica; la mejora de la calidad de la toma de decisiones, la innovación
la educación y del conocimiento a través y el compromiso con la excelencia,
de las TIC y la divulgación del saber y la orientación hacia las cuestiones
a la sociedad. 32
transversales y globales”33.

Fundación BBVA (2001) La Casa Encendida (2002)

“La Fundación centra su actividad en “La Casa Encendida es un Centro Social


el fomento de la investigación, en la y Cultural de la Obra Social Caja Madrid
formación avanzada y en la difusión a abierto y dinámico, en el que se dan
la sociedad del conocimiento científico, cita desde las expresiones artísticas
prestando especial atención al análisis más vanguardistas, a cursos y talleres
de cuestiones emergentes en cinco sobre áreas como medio ambiente o
áreas estratégicas: medio ambiente, solidaridad.
biomedicina y salud, economía y La programación cultural ofrece
sociedad, ciencias básicas y tecnología, artes escénicas, cine, exposiciones
y cultura. En estas áreas, la Fundación y otras manifestaciones de la creación
BBVA diseña, desarrolla y financia contemporánea.
proyectos de investigación; facilita la
formación avanzada y especializada Desde sus comienzos en diciembre
mediante becas, cursos, seminarios de 2002, La Casa Encendida apoya
y workshops; concede premios a a jóvenes creadores en el desarrollo

32 33
Datos obtenidos de Fundación Datos obtenidos de Fundación
Telefónica. Fuente: http://www. BBVA. Fuente: www.fbbva.es/TLFU/
fundacion.telefonica.com/es/index. tlfu/esp/sobre/principios/index.jsp
htm

3. El ecosistema cultural actual 190


3.3 El mapa cultural
3. El ecosistema cultural actual 191
La Casa Encendida © E. Escorza
de sus iniciativas con programas como “Casa de América es una institución
“Emergencias”, “En Casa” o el programa pública que sirve como instrumento
“Artistas en Residencia”. de integración y cooperación entre los
países iberoamericanos. Presenta una
Además, cuenta con un completo centro intensa actividad que abarca desde
de recursos (biblioteca, mediateca, cine hasta exposiciones, conferencias,
hemeroteca, laboratorio de radio, lecturas, seminarios, foros, diálogos,
fotográfico y multimedia) accesible a mesas redondas, conciertos, tertulias
todos los públicos”34. y muchas otras actividades en torno a
cuestiones culturales, sociales o políticas
Otras instituciones que la convierten en puente entre
España y el continente americano
Casa de América (1990) y en una puerta a Europa”.

En 1990, con ocasión de los preparativos Su misión es “ser un laboratorio


de los actos de celebración del de ideas, punto de encuentro activo y
V Centenario del descubrimiento de abierto para estrechar lazos entre los
América, se creó el consorcio Casa países integrantes de la Comunidad
de América, formado por el Ministerio Iberoamericana de Naciones y promover
de Asuntos Exteriores (a través de el acercamiento entre América y Europa.
la Secretaría de Estado para la La Casa de América busca cohesionar
Cooperación Internacional y para las culturas y sociedades de ambos
Iberoamérica), la Comunidad de Madrid lados del Atlántico y dar voz a la inmensa
y el Ayuntamiento de Madrid. Dos años riqueza intelectual y artística que
más tarde, finalizada la rehabilitación albergan los países iberoamericanos”35.
del Palacio de Linares, el Rey don Juan
Carlos inauguraba la sede de la Casa de Casa Asia (2001)
América coincidiendo con la II Cumbre
Iberoamericana y en presencia “Casa Asia se creó con la voluntad de
de la gran mayoría de jefes de fortalecer el conocimiento y el diálogo
Estado de América Latina. sobre Asia en España, a través del
análisis y la discusión de temas cívicos,

34 35
Datos obtenidos de Casa Datos obtenidos de Casa de
Encendida. Fuente: https://www. América. Fuente: http://www.
lacasaencendida.es/es/que_es_la_ casamerica.es/nosotros-0
casa_encendida

3. El ecosistema cultural actual 192


3.3 El mapa cultural
políticos, sociales, culturales, económicos especializada y contenidos multimedia
y ambientales, dando apoyo a actividades sobre dicha región”36.
y proyectos que contribuyeran a un
mejor conocimiento entre las sociedades Casa Árabe (2006)
asiáticas y la española, así como
promover el desarrollo de las relaciones “Casa Árabe-Instituto Internacional de
entre las mismas. Estudios Árabes y del Mundo Musulmán
es un consorcio institucional creado en
Se trata de construir entre todos julio de 2006 mediante un convenio de
los agentes interesados en Asia y el colaboración suscrito entre el Ministerio
Pacífico, un proyecto basado en la de Asuntos Exteriores y de Cooperación,
colaboración, con vocación de servicio la Agencia Española de Cooperación
y con la aspiración de ser un referente Internacional para el Desarrollo (AECID),
del conocimiento sobre esta parte del la Junta de Andalucía, la Comunidad
mundo. Así, con este objetivo se fundó Autónoma de Madrid, el Ayuntamiento de
Casa Asia en 2001 como consorcio Madrid y el Ayuntamiento de Córdoba.
formado por el Ministerio de Asuntos
Exteriores y de Cooperación a través de Está presidida por el ministro de Asuntos
su Agencia Española de Cooperación Exteriores y Cooperación, y el presidente
Internacional para el Desarrollo (AECID), de la Junta de Andalucía, la presidenta
la Generalitat de Cataluña y los de la Comunidad de Madrid, la alcaldesa
Ayuntamientos de Barcelona y Madrid. de Madrid y el alcalde de Córdoba
son sus vicepresidentes. Los Reyes de
Desde sus inicios, Casa Asia ha apostado España son sus patronos de honor.
por las nuevas tecnologías como vehículo
de acercamiento entre las sociedades. Los principales objetivos de Casa
De este modo, la plataforma tecnológica Árabe, con sedes en Madrid y Córdoba,
de Casa Asia pretende ser una ventana son reforzar las relaciones políticas
abierta a todas las personas interesadas bilaterales y multilaterales, contribuir
en aprender y compartir todo aquello que al conocimiento mutuo y fomentar las
esté relacionado con Asia y el Pacífico. relaciones económicas, comerciales
Asimismo, desea convertirse y turísticas, culturales, educativas, así
en espacio de comunicación como el desarrollo de la formación
intercultural donde hallar no solo 36
información de las actividades de Datos obtenidos de Casa Asia.
Fuente: http://www.casaasia.es/
Casa Asia, sino también información casa_asia/quienes_somos

3. El ecosistema cultural actual 193


3.3 El mapa cultural
y la promoción de la investigación sobre Otras iniciativas destacables son la nueva
el mundo árabe y musulmán”37. sede del Colegio Oficial de Arquitectos
de Madrid, un gran complejo cultural
con salas de exposiciones y auditorio,
o la Escuela Superior de Música Reina
Por último, no pueden faltar otras Sofía, equipamientos que van aportando
instituciones con sede en Madrid que nuevos aspectos de las artes y la cultura
tratan sobre la cultura de otros países a la oferta de la ciudad.
y regiones del mundo y que son muy
activas en la oferta de actividades, Infraestructuras culturales
como el British Council, Institut Français, del Área Metropolitana y de
Goethe Institut, Instituto Polaco de la Comunidad Autónoma
Cultura e Instituto Iberoamericano de
Finlandia entre otros. Las competencias en materia de
infraestructuras culturales de la
Tampoco podemos dejar de mencionar Comunidad de Madrid se canalizan
los equipamientos privados dedicados a través de tres Direcciones Generales,
a la comercialización de la cultura y a su siendo la Dirección General de Archivos,
difusión: librerías, galerías de arte Museos y Bibliotecas, de la actual
y salas de música en vivo. Todos cumplen Viceconsejería de Cultura y Deporte,
una función primordial como primer la de mayor peso como refleja su
eslabón para el contacto del creador decreto de creación (decreto de 20
con el público. Suponen, asimismo, un de septiembre de 1999).
canal privilegiado para universalizar el
acceso a la cultura, pues se distribuyen Esta Dirección General38 es responsable
por amplias zonas de Madrid y, como de un alto número de centros de
las bibliotecas o los centros culturales, depósito cultural abiertos al público:
se sitúan, por escala y concepción, más archivos, museos, bibliotecas y salas
cerca de los ciudadanos. de exposiciones. Estos centros, a los
que el público accede gratuitamente,

37 38
Datos obtenidos de Casa Árabe. Hasta 1999, estas competencias Ya hemos visto que tales
Fuente: http://www.casaarabe.es/p/ eran asumidas por la Dirección infraestructuras pueden ubicarse
que-es-casa-arabe General de Patrimonio Cultural tanto en la ciudad de Madrid como
que, en la legislatura 1999-2003, en el área metropolitana o en la
se desdobla en dos para asumir región de Madrid.
la construcción y renovación de
numerosas instituciones culturales.

3. El ecosistema cultural actual 194


3.3 El mapa cultural
tienen como misión conocer, conservar, Artes escénicas
custodiar, incrementar, difundir, ofrecer Además de intervenciones puntuales
y acercar a los ciudadanos bienes como el equipamiento del Auditorio
culturales de carácter documental, en Colmenar Viejo y la construcción del
mueble y bibliográfico. También hay Teatro Auditorio de San Lorenzo de
que reseñar que, en ocasiones, son El Escorial, la Comunidad de Madrid ha
los propios municipios de la región rehabilitado dos espacios escénicos de
los titulares de las infraestructuras y, importancia internacional: el Real Coliseo
por tanto, los responsables de su de Carlos III y el Corral de Comedias,
correcta gestión. este último en Alcalá de Henares.

De las infraestructuras culturales San Lorenzo de El Escorial


del área metropolitana destaca por su
elevado interés patrimonial Alcalá de Teatro Real Coliseo de Carlos III
Henares -uno de los últimos municipios
incorporados al área-. En primer lugar, Es el más antiguo de todos los teatros
por ser una ciudad declarada Patrimonio cubiertos que se conservan en España
de la Humanidad por la UNESCO, y, a la vez, el único teatro de Corte que
en diciembre de 1998, en reconocimiento aún se mantiene en uso. Proyectado por
a su condición de “primera ciudad el arquitecto francés Jaime Marquet e
universitaria planificada como tal”, que ha inaugurado en 1771, sigue los modelos de
existido en el mundo. Además del los teatros barrocos de la segunda mitad
magnífico patrimonio histórico- del siglo xviii, sobre todo los franceses y
monumental que la ha convertido en los napolitanos.
un destino imprescindible para el turismo
cultural, hay que mencionar la existencia El volumen y la traza del teatro
de infraestructuras culturales renovadas responden a la voluntad barroca de
o puestas en marcha en los últimos años. integrarse en el contexto urbano y
participar de la escena exterior que une
Siguiendo la clasificación tipológica que y relaciona las distintas partes de la
venimos utilizando, haremos un repaso ciudad. El Coliseo se define mediante una
de las infraestructuras culturales más volumetría simple y rotunda que encaja
destacadas en relación con las artes en la trama urbana y además organiza las
escénicas, museos y centros culturales. calles y plazas de conexión del pueblo
con el Monasterio.

3. El ecosistema cultural actual 195


3.3 El mapa cultural
Tras las distintas fases de reforma terrazas; todos ellos espacios adecuados
emprendidas casi desde el inicio de para la celebración de encuentros
su construcción, las últimas obras de culturales y empresariales.
acondicionamiento del Teatro se inician Las enormes dimensiones de la caja
en 2006 para mejorar la seguridad y el escénica de la Sala A, algo más pequeña
funcionamiento general. En diciembre de que la del Teatro Real de Madrid, llevaron
2010, el Real Coliseo de Carlos III renace, a los arquitectos a distribuir bajo rasante
renovado, con el objetivo de llevar a cabo ocho de las diez alturas del edificio, con
la función para la que fue construido en el fin de mantener la armonía estética
1770, la de hacer posible la ilusión y la con el entorno.
emoción del teatro.
Su estética minimalista la acentúa un
Teatro Auditorio de árbol, el pinsapo (especie protegida de
San Lorenzo de El Escorial la zona), que emerge misteriosamente
entre las terrazas del edificio, conservado
De titularidad y gestión de la Comunidad durante su construcción y que hoy se
de Madrid, es uno de los teatros más ha convertido en seña de identidad del
sofisticados de España desde el punto Auditorio.
de vista tecnológico y arquitectónico.
Cuenta con 25.401 m2 de superficie Alcalá de Henares
distribuidos a lo largo de diez plantas;
fue inaugurado en 2006. Su actual Corral de Comedias
director es Albert Boadella.
Considerado por los especialistas como
Ubicado en un entorno natural y el espacio escénico más antiguo de
emblemático, con vistas al monte Occidente, ha tenido actividad teatral
Abantos y situado cerca del Real continua desde el siglo xvii (con
Monasterio, se presenta como una de breves períodos de inactividad)
las mejores alternativas para el teatro, hasta nuestros días.
la lírica, la danza o la celebración
de festivales y todo tipo de eventos. Su construcción comenzó en 1601
Proyectado por el estudio de arquitectos y unos meses después ya se hacían
de Rubén Picado, este edificio acoge un representaciones; a mitad del siglo xviii
gran teatro, una sala de cámara, una sala el patio fue cubierto y en 1831 sufrió
de ensayos, además de vestíbulos, salas una fuerte transformación al convertirse
de actividades paralelas, cafeterías y en teatro romántico. En 1940 fue

3. El ecosistema cultural actual 196


3.3 El mapa cultural
reconvertido en cine y en 1972 cayó en integran la denominada Red. Al año
desuso con el consiguiente deterioro. se han llegado a producir más de 300
movimientos de exposiciones entre
El Ayuntamiento de Alcalá adquirió el montajes y desmontajes.
edificio en los años ochenta y organizó
un congreso internacional para marcar Alcalá de Henares
los criterios de intervención. Peridis ganó
el concurso de restauración, financiado Museo Arqueológico Regional
por la Comunidad de Madrid, con la
asesoría de los investigadores Sanz y Coso. Creado por “Decreto 163/1997, de 27
de noviembre”, como órgano de gestión
Museos y centros culturales sin personalidad jurídica propia, fue
abierto al público en 1999. El museo
La “Ley 9/1999, de 9 de abril, de ocupa el inmueble que anteriormente fue
Museos de la Comunidad de Madrid” el Convento Dominico de la Madre de
es el marco legal que establece las Dios, edificado entre los siglos xvii y xviii.
competencias en materia de museos Después fue utilizado como cuartel de
y colecciones de la Comunidad de caballería durante la invasión francesa,
Madrid. Para su cumplimiento se creó cárcel y juzgado, por lo que al iniciarse su
en ese año el Servicio Regional de rehabilitación se hallaba muy deteriorado.
Museos y Exposiciones y, en 2004, la Cuenta con un total de 1.969 m2
Subdirección General de Museos, que repartidos entre la planta baja de la
es la unidad competente no solo en iglesia, el claustro bajo, el patio
materia de infraestructuras museísticas, y el claustro alto.
sino también de toda la programación
cultural de artes plásticas y visuales Su finalidad es la de conservar
en los espacios propios o en las salas el patrimonio arqueológico de la
municipales que forman parte de la Red Comunidad de Madrid, la investigación
de Exposiciones Itinerantes: Red Itiner. de su prehistoria e historia a través
Esta red, creada en 1990, constituye de la cultura material, la difusión y
una plataforma de colaboración entre la la exhibición, con fines de estudio,
Comunidad de Madrid y sus municipios. educación y contemplación de los
Organiza, produce, gestiona, monta conjuntos y colecciones de valor
y hace circular una selección de arqueológico y paleontológico.
exposiciones que ofrece “llave en El equipamiento y montaje definitivos
mano” a los más de 60 municipios que se realizaron entre 2002 y 2003.

3. El ecosistema cultural actual 197


3.3 El mapa cultural
San Antonio de la Florida
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento 3. El ecosistema cultural actual 198
de Madrid
Museo Casa Natal de Cervantes Colección de Arte Contemporáneo de la
Comunidad de Madrid, está abierto a la
Inaugurado en 1956, recrea la casa experimentación creativa, apoyando las
en la que nació Miguel de Cervantes, expresiones artísticas más vanguardistas.
con salas ambientadas en el Siglo de Está dotado de más de 1.800 m2 de salas
Oro Español. Destaca por su valor de exposición, almacenes para obras de
la importante colección de ediciones arte, área de administración, sala
cervantinas, entre otras la segunda de documentación y mediateca,
edición del Quijote de 1605, la edición cafetería, tienda, etc.
inglesa de 1755 ilustrada por Haymann
o el Quijote de Ibarra, de 1780. Su construcción se inició en mayo
de 2006, coincidiendo la inauguración
Entre los años 2000 y 2002 fue ampliado con la conmemoración del segundo
y renovado, recuperándose el espacio de centenario de los levantamientos del
la bodega para uso público como zona 2 de mayo de 1808, que supusieron
de proyección audiovisual. Se realizaron el comienzo de la Guerra de la
también obras de saneamiento de Independencia.
cubiertas y de climatización, así como
de restauración de pinturas murales Buitrago del Lozoya
originarias del inmueble; asimismo
se renovó el discurso y el montaje Museo Picasso-Colección Arias
museográfico de las salas.
Este museo alberga una colección
Móstoles peculiar de dibujos, estampas, cerámicas
y otras obras que el artista Pablo Ruiz
Centro de Arte Dos de Mayo CA2M Picasso regaló a su barbero, Eugenio
Arias, quien la cedió a la Diputación de
Situado en el corazón de Móstoles, esta Madrid en 1982 para que fuera expuesta
nueva infraestructura de la Comunidad en su pueblo natal. Este fue el primer
de Madrid se levanta sobre La Casona, museo creado e inaugurado por la
un inmueble tradicional del siglo xix Comunidad de Madrid el 5 de marzo de
en torno al cual se han construido 1985 y es una invitación a redescubrir a
5.886 m2 de superficie, destinados al Picasso.
arte y la cultura. Nace con la concepción
de centro dinámico y multidisciplinar El interés de los últimos años se ha
que, además de ser la sede de la centrado en la realización de gestiones

3. El ecosistema cultural actual 199


3.3 El mapa cultural
con el Ayuntamiento de Buitrago para es una de las grandes sorpresas que nos
buscar una nueva sede y en la difusión depara la región de Madrid.
de la colección fuera de nuestro país.
Otros centros
Nuevo Baztán
En cuanto a la existencia de otros
Centro de Interpretación centros culturales en los restantes
municipios que conforman el área
Inaugurado en octubre de 2003, metropolitana y la región de Madrid,
se ubica en una antigua bodega del el escenario es muy dispar, tanto como
complejo industrial fundado por Juan las características y condiciones de los
de Goyeneche a principios del siglo xviii propios municipios.
en Nuevo Baztán y edificado por Juan
de Churriguera. El objetivo es mostrar Se aprecia, por lo común, la existencia
y difundir el patrimonio etnográfico e de, al menos, un centro cultural
industrial de la Comunidad de Madrid, polivalente en cada municipio, con
contextualizándolo en el momento espacios que permiten desarrollar una
histórico en el que surgió. actividad cultural dinámica y variable;
en numerosas ocasiones, también se
Cabe destacar que este centro formaba ubica en ellos la sede de la
parte de un proyecto más ambicioso Concejalía de Cultura o alguna otra
que era el de crear el Museo Etnológico dependencia municipal.
Regional de la Comunidad de Madrid.
La finalidad era establecer un punto de De entre todos ellos destacamos
referencia en la documentación y estudio el Centro Cultural La Despernada,
del patrimonio etnográfico e industrial en Villanueva de la Cañada,
de la Comunidad. Por una confluencia inaugurado el 7 de marzo de 1997,
de razones de diversa índole (políticas, obra del reconocido arquitecto
económicas y/o técnicas), hasta la fecha Navarro Baldeweg. Dispone de
solo está abierto al público de forma un auditorio para 270 personas,
habitual el Centro de Interpretación. aulas-taller, aulas de música, etc.
Cuenta también con tres salas de
Desde el punto de vista patrimonial, este exposiciones, una de ellas para
conjunto industrial (que viene siendo artistas consolidados, otra para
restaurado desde hace más de una emergentes y la tercera para las
década por la el gobierno autonómico) exposiciones de la Red Itiner.

3. El ecosistema cultural actual 200


3.3 El mapa cultural
El Centro Cultural Tamara Rojo, en Es necesario citar también la existencia
Villanueva del Pardillo, inaugurado de numerosos centros culturales de
en 2006 por esta bailarina, Premio titularidad municipal repartidos por
Príncipe de Asturias 2005 y Medalla la región que, sin embargo, están
de Oro de Bellas Artes, 2002. apoyados en su programación, tanto de
artes plásticas como escénicas, por el
De manera más reciente, en noviembre gobierno de la Comunidad de Madrid.
de 2012, se abrió el Centro de Arte de
Alcobendas, ubicado en un edificio Mención última, en este apartado,
contemporáneo con más de 15.000 m2, merecen los museos y colecciones de
destinados a espacios expositivos, cuya titularidad participa la Comunidad
mediateca, salas para audiovisuales, de Madrid. Así, por ejemplo, mediante
auditorio, talleres, etc. un convenio entre la entonces Consejería
de Las Artes y el Ayuntamiento de La
Aparte de los centros culturales, debemos Cabrera, se abrió al público el Gabinete
mencionar también la existencia de Artístico en el Centro Comarcal de
algunos museos de interés en estos Humanidades Cardenal Gonzaga Sierra
municipios del área metropolitana39. Norte. Esta infraestructura se habilitó
En Alcobendas se encuentra el Museo para exponer dos colecciones singulares:
de la Ciencia. Fundación La Caixa, la del embajador Carlos Manzanares
Cosmocaixa, con el primer planetario y la colección legada por el particular
digital de España; en Alcorcón está el Mario Solana a la Comunidad de Madrid,
Museo de Arte en Vidrio en el llamado constituyendo así un ejemplo poco
Castillo Grande de San José de Valderas, común de exposición permanente en la
inaugurado en 1997, con colecciones sierra madrileña. Además, la Comunidad
fundacionales de Takako Sano. El Museo de Madrid participa en la gestión de
municipal Ulpiano Checa, en Colmenar de otros museos como el Museo Etnológico
Oreja, y renovado recientemente, muestra de Horcajuelo de la Sierra o la Colección
la obra del pintor a través de nueve salas. de aviones históricos en vuelo de la
Fundación Infante de Orleans y la
Fundación Carlos de Amberes.

39
Ya hemos citado los que se
ubican en Alcalá de Henares, el
CA2M de Móstoles… todos ellos
dependientes de la Comunidad de
Madrid.

3. El ecosistema cultural actual 201


3.3 El mapa cultural
CA2M. Encuentro
3. El ecosistema con el artista Guy Ben-Ner
cultural actual 202
Licencia Creative Commons (CC BY-NC-ND 3.0)
CA2M. Encuentro
3. El ecosistema con el artista Guy Ben-Ner
cultural actual 203
Licencia
Encuentro conCreative
el artista Commons
Guy Ben-Ner(CC BY-NC-ND
© Carlos 3.0)
Granados
3.3.3 Podemos diferenciar cuatro tramos en el
Paseo del Arte eje por el que discurre el Paseo del Arte:

El Paseo de Recoletos, de la Plaza


de Colón a la Plaza de Cibeles.
“La fuerza de la concentración ha
convertido a determinadas ciudades El Paseo del Prado, entre la Plaza
y regiones en verdaderos motores de Cibeles y la Plaza de Cánovas
del crecimiento económico.” del Castillo.
— Richard Florida, Las ciudades
creativas El Paseo del Prado, entre la Plaza
de Cánovas del Castillo y la de Carlos V.

La Ronda de Atocha, entre la Plaza de


Carlos V y la Plaza de Embajadores.
“La expansión y el desarrollo son
dos cosas distintas. El desarrollo Desde que en 1819 se abriera al público
es diferencia, es una nueva el Museo del Prado, que acompañó
diferenciación de algo que al excepcional Real Jardín Botánico,
ya existía.” inaugurado en 1781, se fueron alineando
— Jane Jacobs importantes instituciones culturales
a ambos lados de lo que históricamente
fue la vaguada del arroyo de la
Castellana. Primero lo hicieron de
Hoy Madrid cuenta con una de las forma muy lenta; después, el ritmo
concentraciones de instituciones fue vertiginoso. En 1896 se abrían al
culturales más importantes del panorama público la Biblioteca Nacional y el Museo
internacional. A lo largo de los paseos de Arqueológico Nacional, como Palacio de
Recoletos y del Prado, y después Bibliotecas y Museos. Tendrán que pasar
de la plaza de Carlos V y de la Ronda de casi 30 años para que se sigan alineando
Toledo, se ha ido desarrollando instituciones y entidades culturales.
un excepcional conjunto de espacios
hasta conformar una arteria patrimonial En 1925 se crea la venta de libros
de una importancia y una diversidad de ocasión en la Cuesta de Moyano
prácticamente únicas en el mundo: el y en 1932 se abre el Museo Naval.
Paseo del Arte. A continuación, se sucede otro amplio

3. El ecosistema cultural actual 204


3.3 El mapa cultural
período sin nuevas instituciones culturales concentrando, a lo largo de casi dos
hasta que en 1977 se incorpora a esta siglos, un alto número de importantes
arteria el entonces Centro Cultural de la instituciones culturales, primero como
Villa (hoy Centro de Arte Teatro Fernán mera expansión y después, en los últimos
Gómez). Más tarde se sumarían el Museo 20 años, como motor de desarrollo, de
Nacional Centro de Arte Reina Sofia un cambio cualitativo que ha aportado,
(1990), la Casa de América (1990) no solo más importancia, sino una mayor
y el Museo Thyssen- Bornemisza (1992). diversidad a este eje cultural institucional.

Pero si el final del siglo xx vio la creación Si hace dos décadas este extraordinario
de instituciones culturales cruciales, eje tenía un carácter histórico y
los primeros años del siglo xxi han sido patrimonial, hoy es símbolo del doble
trascendentales. En el año 2002 se compromiso de la ciudad con su pasado
abren al público las puertas de La Casa y con la creación contemporánea, algo
Encendida; en 2004, la ampliación del en lo que ha tenido mucho que ver la
Museo Thyssen–Bornemisza; en 2005, aportación de la nueva arquitectura
la ampliación del Museo Nacional Centro con la construcción o rehabilitación de
de Arte Reina Sofía; en el año 2007, las sedes que acogen a las distintas
el Teatro Circo Price y la ampliación del instituciones e infraestructuras culturales
Museo del Prado; en 2008, se incorpora de esta área.
al eje CaixaForum; en 2009, la Fundación
MAPFRE; en el año 2010, el Ministerio de A principios del siglo xxi, el Ayuntamiento
Cultura abre provisionalmente espacios de Madrid convocó un concurso
en el edificio de Tabacalera y ese mismo internacional para realizar un proyecto de
año se inaugura la Galería de Cristal transformación urbana del eje Recoletos–
del Palacio de Cibeles. El 27 de marzo Prado–Atocha que fue ganado, en 2002,
de 2011 se abría el citado Palacio de por el equipo dirigido por los arquitectos
Cibeles, hoy llamado CentroCentro, que Alvaro Siza Vieria, Juan Miguel Hernández
se ha convertido en un espacio cultural de León y Carlos Riaño. Entre 2009
dedicado a la temática de la ciudad. y 2010 se ejecutaron las obras de este
proyecto en la Cuesta de Moyano,
Es decir, en un ámbito urbano reducido, la Glorieta de Carlos V y el Paseo
concretamente en un eje urbano de Recoletos.
de alrededor de 2.600 metros de
longitud (una distancia que se recorre Gracias a esta transformación, a la
a pie en unos 45 minutos), se han ido tradicional oferta de obras de arte

3. El ecosistema cultural actual 205


3.3 El mapa cultural
Museo Thyssen-Bornemisza Imágenes sobre Madrid
© Madrid Visitors & Convention proporcionadas por MADRID
Bureau VISITORS & Convention
Bureau, S.A. para más información 206
www.esmadrid.com
universales de la pintura, la escultura, mediados de los años 80. Aporta el arte
las artes decorativas y suntuarias, español del siglo xx, complementándose
y el excepcional tesoro bibliográfico con el Thyssen y creciendo en arte
y botánico, se han sumado las nuevas contemporáneo español e internacional.
formas de creación, como la fotografía,
el vídeo, el diseño y las nuevas Este hecho llevó a que, a finales de los
instalaciones y programas escénicos, 90, se bautizara como Paseo del Arte a
como los el Teatro Circo Price y, los espacios urbanos que unían los tres
a finales de 2012, la nueva sede grandes museos. Sin embargo, la gran
de Medialab-Prado, que se ubicará atracción de público, aun siendo esencial,
en la Serrería Belga. no se ha circunscrito en los últimos años
a las instituciones ubicadas en esta zona
Un eje cultural de interés de Madrid, sino que hoy se extiende
universal a otras áreas cercanas: el tradicional
Paseo del Arte se ha ampliado de manera
Prado, Thyssen-Bornemisza y Museo cuantitativa y, en la actualidad, abarca
Nacional Centro de Arte Reina Sofía desde la Plaza de Colón a la Plaza
constituyen la esencia y el origen de Embajadores.
del llamado Paseo del Arte, con tres
colecciones de arte complementarias Por otra parte, este eje, en particular los
que ofrecen uno de los conjuntos más tramos comprendidos entre las plazas de
ricos de arte occidental desde la Edad Colón y de Carlos V, constituye una de las
Media hasta nuestros días. Al Prado, vías urbanas más hermosas de Madrid,
una de las primeras pinacotecas del tanto por la singularidad de su patrimonio
mundo, se sumó en 1992 el Museo arquitectónico, como por el valor de
Thyssen con la más importante colección sus zonas verdes, ya que discurre entre
particular de pintura occidental que magníficos arbolados. A esta arquitectura
completaba las colecciones de aquel, y propia de épocas anteriores se ha
que, además, aportaba la pintura desde sumado, sobre todo en los últimos 10
el impresionismo hasta las vanguardias años, una arquitectura contemporánea
internacionales de los años 70 del de gran valor artístico que convive en
siglo xx, ausente en las colecciones perfecta armonía con la tradicional.
públicas españolas. A ello se unió el
Museo Reina Sofía, que se inauguró Pero, además, cuando nos referimos
como tal en 1992, aunque la apertura al Paseo del Arte, hablamos de una
como centro de exposiciones data de arteria viva en la que, entreverados

3. El ecosistema cultural actual 207


3.3 El mapa cultural
con las instituciones, nacen o se 1888, por el arquitecto Alberto de Palacio,
transforman distintos espacios de colaborador de Gustave Eiffel.
relevancia para el turismo de la ciudad.
Es el caso de los históricos hoteles Ritz Como muestra de la vitalidad creciente
y Palace, inaugurados en 1910 y 1912, de este eje, si consideramos
respectivamente, o los de nuevo diseño, exclusivamente las instituciones
abiertos en fechas recientes. Estos culturales cuyas sedes se ubican en el
conviven con modernos bares de tapas Paseo de Recoletos, el Paseo del Prado
y cafés históricos, fundamentales para la y la Ronda de Atocha, este conjunto fue
cultura de este país, como el Café Gijón visitado por 5,5 millones de personas en
o los del Barrio de las Letras. También, 2005, mientras que en 2011 se acercó a
en el ámbito del comercio, tiene un los 11 millones. En suma, si este eje era
lugar destacado la Cuesta de Moyano símbolo de nuestro mejor pasado, ahora
que, desde hace más de 70 años, también lo es de nuestro mejor presente
alberga un conjunto de casetas de venta y del futuro, porque si hace 20 años
permanente de libros de ocasión. Madrid estaba en el mundo del arte,
casi exclusivamente, gracias al Museo
Junto a la extraordinaria concentración del Prado, hoy lo está, por derecho
de instituciones culturales de primer propio, por la aportación que han hecho
orden, el Paseo del Arte se complementa las nuevas instituciones, por el resurgir
con un importante conjunto de de nuevos espacios dedicados a la
monumentos y edificios históricos creación y por la difusión de los distintos
o bien situados en el espacio público. lenguajes creativos.
Entre los primeros, ciñéndonos
estrictamente al Paseo del Arte, se
encuentran las fuentes de Cibeles o 3.3.4
Neptuno; entre los segundos, inmuebles Madrid Río:
históricos como la sede de la Bolsa de Un proyecto urbano
Madrid. Si nos referimos al ámbito más de alcance cultural
extenso que hemos denominado entorno
del Paseo del Arte, encontramos otros La ciudad de Madrid ha reincorporado
edificios clave, como el Real Observatorio en los últimos años un espacio
Astronómico o la Estación de Atocha, la de dominio público que durante
primera estación ferroviaria de Madrid, décadas ha estado secuestrado
que se inauguró en 1851 y que fue por las infraestructuras: la cuenca
reconstruida, a causa de un incendio en y la ribera del río Manzanares.

3. El ecosistema cultural actual 208


3.3 El mapa cultural
“El Salón de Pinos, retazo 3. El ecosistema cultural actual 209
de la Sierra” © Ana Muller
Recuperar este espacio, de más de 120 Madrid Río es una operación que
hectáreas de zonas verdes, recreativas presenta un modelo de ciudad
y deportivas, también ha traído consigo la fundamentado en premisas
reconquista del río como una pieza única medioambientales radicales
que, por primera vez en la historia de la (básicamente, dando el máximo
ciudad, une en lugar de separar, enlaza protagonismo de la propuesta a la
en lugar de segregar. vegetación, sin más concesiones)
que podrían constituir un ejemplo de
La apropiación inmediata por parte de revitalización de los tejidos urbanos
los ciudadanos de este parque fluvial ha de muchas otras ciudades del mundo.
sido la señal inequívoca de la necesidad, Pero es, ante todo, una operación
signo de nuestros tiempos, de incorporar ligada a la cultura de los habitantes de
al tejido urbano consolidado nuevos la ciudad, porque incorpora un diálogo
usos en los que lo público domine con su historia, adopta las claves de su
sobre lo privado y en los que lo natural geografía y se presenta como un espacio
debe estar presente de algún modo. de oportunidad futura, en cierto modo
Podría decirse que Madrid Río es un como un motor de cambio, un generador
lugar que permanecía desde siempre de vitalidad urbana de primer orden.
en la memoria de los madrileños y que
su disfrute era un derecho que estos Seis Paisajes de Madrid
albergaban en su ADN de ciudadanos.
Entender la operación Madrid Río
El proyecto, sin embargo, no ha sido no es una tarea inmediata. Su escala,
un éxito solo por el hecho de convertir su complejidad y su interacción con
la huella de una autopista en un conjunto múltiples fenómenos urbanos -el
de parques más o menos afortunados. proyecto compromete a seis de los
Su diseño y su gestión han incorporado distritos más poblados de la ciudad-
una reflexión profunda sobre la forma hacen que se corra el riesgo de caer en
de construir un espacio público y cómo una lectura superficial de la propuesta.
hacer que, tanto virtual como físicamente, Sin embargo, se pueden explicar con
se convierta en un paisaje integrado, sencillez algunas de las líneas de apoyo
tanto en la memoria de la ciudad como que permiten entender este entorno
en la geografía sobre la que se asienta rescatado como un compendio rico en
y que le dio origen. significados que arman el conjunto y
consolidan su contenido. Madrid Río debe
interpretarse como un modo de ofrecer a

3. El ecosistema cultural actual 210


3.3 El mapa cultural
la ciudadanía un paisaje artificial que es, piezas que proceden de la sierra, unidad
en realidad, la suma consciente de seis natural que, desde la ciudad, parece
paisajes arraigados en nuestra cultura. inalcanzable, aunque siempre se recorta
en el horizonte.
La sierra descendente.
El Salón de Pinos Trazas de la Historia. De Palacio
a la Casa de Campo
Madrid Río está concebido como
un gran articulador de continuidad. El proyecto ha resuelto la unión de
A través de sus elementos, la ciudad dos espacios que, desde el nacimiento
se conecta al Norte y al Sur con los de la ciudad, han estado muy próximos,
ámbitos exteriores que aún mantienen un pero irremisiblemente separados. Cuando
carácter natural muy potente. Los verdes Felipe II adquiere la Casa de Campo,
plateados de las sierras que pintó Diego Madrid acababa de ser constituida
Velázquez, o los ocres intensos del Sur capital del Reino. Desde entonces, el
que retrató Benjamín Palencia, siguen altozano sobre el que se estableció la
presentes en nuestra memoria y fijos en fortaleza árabe, sustituida primero por el
nuestra retina. Madrid Río está construido Alcázar de los Austrias y posteriormente
con este imaginario. por el Palacio de los Borbones, estuvo
ligado virtualmente con el parque de
El Salón de Pinos que recorre el proyecto caza real, pero el río Manzanares, de
en toda su longitud, es una franja de orillas cambiantes, impidió durante siglos
la sierra que desciende junto al río y un enlace entre ambos. En este ámbito,
atraviesa la ciudad. Una masa de más aparecieron sucesivamente elementos
de 9.000 pinos crece día a día y se de un extraordinario valor patrimonial,
consolida como una estructura verde como la Huerta de la Partida (1570), el
que unifica los barrios a lo largo del Puente de Segovia (1582), la Ermita de
río. Las rocas graníticas instaladas bajo la Virgen del Puerto (1718) o el puente
los árboles, que parecen haber sido del Rey (1828). El proyecto Madrid Río
arrastradas por el Manzanares, a veces incorpora todos estos elementos en un
se convierten en mobiliario urbano y único espacio complejo y monumental
otras en elementos icónicos que se que se ofrece como contrapunto de la
erigen en este paisaje casi forestal. Las Cornisa de Madrid. Definitivamente, se
instalaciones dedicadas a los juegos puede acceder a pie desde el centro
para niños se levantan, igualmente, de la ciudad a la Casa de Campo y
como claros de un bosque inanimado, experimentar, en los movimientos que

3. El ecosistema cultural actual 211


3.3 El mapa cultural
“Matadero, paisaje industrial” 212
© Ana Muller
descienden hasta el río y lo atraviesan, cromático. El pavimento, ahora
el ilustrado peso de la historia, dibujada dominado por los peatones, es un
por todos los monumentos que quedan enorme gráfico figurativo de piedra
articulados por las superficies plantadas, caliza ejecutado al modo tradicional de
por las nuevas fuentes y por el río, cuya los artesanos lisboetas. Las
lámina de agua es hoy más visible que instalaciones, que inevitablemente
nunca. emergen del túnel, se han convertido en
piezas cerámicas que reúnen todos los
El viaje del agua. azules de la tradición portuguesa.
La Avenida de Portugal La avenida ahora propicia un nuevo modo
de hacer más accesibles los espacios
Las aguas del Manzanares llegan al públicos para los peatones y se ofrece
Atlántico a través del Jarama y del Tajo. como espacio para la contemplación en
También la ciudad ha mirado siempre al la distancia.
Oeste desde de la Avenida de Portugal,
inicio del viaje entre Madrid y Lisboa. Encuentro con Ribera.
Esta avenida, en realidad una autopista El barroco del Manzanares
urbana, soportaba un tráfico diario de
más de 100.000 automóviles hasta el El puente de Toledo es la infraestructura
año 2007. Desde entonces, es un bulevar histórica mejor conservada de la ciudad.
peatonal que vincula el distrito de la Su excepcional diseño ha permitido que,
Latina con la Casa de Campo, mediante a diferencia de otros puentes que fueron
casi dos kilómetros arbolados, que son el ampliados durante el siglo xx, su traza
nuevo filtro de unión entre ambas piezas se mantenga tal como fue concebida
urbanas. por el principal arquitecto del barroco
madrileño: Pedro Ribera. El proyecto
La avenida de Portugal, dentro del Madrid Río ha asumido como una de
Proyecto Madrid Río, esta concebida sus principales tareas la rehabilitación
como un paisaje que se construye del paisaje urbano y con él, la puesta en
con los materiales que encontramos valor del patrimonio histórico.
a nuestro paso cuando viajamos a
Lisboa. Los cerezos del valle del Jerte Este es, quizá, el ejemplo más
se hacen presentes sobre islas verdes, significativo, sobre todo por la
y su floración, que se dilata en el tiempo situación de partida precedente,
debido a las cuatro diferentes en el que las infraestructuras viarias
especies plantadas, es un acontecimiento amenazaban de forma dramática la

3. El ecosistema cultural actual 213


3.3 El mapa cultural
supervivencia del puente como elemento El Proyecto Madrid Río ha duplicado
clave de la ciudad. su superficie, lo ha extendido hasta
el borde del Manzanares y lo ha
El nuevo proyecto integra el puente en conectado con la ciudad con cinco
un jardín de ribera y lo convierte en un nuevos puentes. La forma del parque se
escenario para la contemplación, pero amolda a su proporción acusadamente
también en una estructura monumental longitudinal y su organización espacial
para disfrutar, para atravesar bajo se ordena sobre suaves trazados que
sus arcos o recorrer sobre su tablero. El pudieran ser las huellas de las corrientes
jardín que se dibuja en torno al puente fluviales, que se desplazan durante
reinterpreta las trazas presentes en las estaciones del año, y que roturan
otros jardines históricos de la ciudad, el suelo con formas orgánicas. En los
como los de El Capricho o Sabatini. recintos limitados por las tres sendas
El proyecto traza un tatuaje de gran proyectadas que se entrelazan, se han
escala, con la vegetación como material dispuesto, por una parte, las plantaciones
de construcción, formando un motivo de diferentes familias o asociaciones
contemporáneo, un objeto que observar vegetales y, por otra, los diversos usos
desde el puente, que también adquiere públicos, recreativos y deportivos. La
así la función de mirador privilegiado. Arganzuela es, de algún modo, el corazón
del proyecto Madrid Río y, como tal, se
Las huellas del cauce. ha convertido en un lugar abierto a toda
Parque de la Arganzuela la ciudad, abandonando su dimensión de
barrio para ser un elemento que forma
La mayor unidad paisajística de parte de la estructura verde primaria
Madrid Río la constituye el parque de Madrid.
de la Arganzuela. Desde los años
sesenta del siglo pasado, las antiguas La industria y la carne.
dehesas de pastos de la Arganzuela se Matadero Madrid
acondicionaron como parque. Pero la
construcción de la M-30 en la siguiente El gran complejo dedicado a la creación
década, constriñó enormemente su contemporánea de Matadero Madrid
superficie, restringió su uso y, sobre todo, ha sido incluido en el proyecto Madrid
lo separó del río y de los distritos de la Río como su principal infraestructura
orilla opuesta. Todo esto contribuyó a que municipal. En tal sentido, las áreas
la Arganzuela fuese un parque de barrio libres de esta infraestructura han sido
poco accesible. diseñadas con el mismo lenguaje y en

3. El ecosistema cultural actual 214


3.3 El mapa cultural
completo diálogo con el resto de los
espacios públicos del parque, aunque
con un específico tratamiento acorde
con el pasado industrial del espacio.
El conjunto de edificios del antiguo
matadero central, hoy rehabilitados, se
concibe como una unidad con carácter
propio, insertada de modo natural y claro
en un ámbito más amplio. Se confronta
así el tratamiento casi metafísico de la
urbanización propuesta entre los edificios
con los planteamientos más exuberantes
que se han utilizado para colonizar
las orillas del río. La construcción
de dos puentes gemelos, concebidos
también como pabellones del parque,
permite un nuevo acercamiento de la
infraestructura cultural a la población.
Esta cercanía positiva y optimista se
manifiesta, abiertamente, con la obra
de Daniel Canogar, que ornamenta los
puentes con los “retratos flotantes”
de los vecinos de la zona.

En resumen, Madrid Río lo componen


seis paisajes diversos y un único paisaje
cultural, en el que elementos de la
historia, la geografía, la permeabilidad
social y el cambio futuro vibran como
constructores de la ciudad por venir.

3. El ecosistema cultural actual 215


3.3 El mapa cultural
Sala de las Musas Imágenes sobre Madrid
del Museo Nacional del Prado proporcionadas por MADRID
© José Barea VISITORS & Convention
Bureau, S.A. para más información 216
www.esmadrid.com
4 4.1
Ciudad inclusiva:
Yo soy tú,
tú eres yo

4.2
Nuevas voces
en un Madrid diverso 4.3
e integrado Madrid,
“Smart city”:
La ciudad
inteligente

4.4
Turismo cultural
como sector
impulsor de
desarrollo
económico

4.5
La Cultura en
la Estrategia de
Internacionalización
Vivimos en un mundo cada vez identificable, o si son múltiples y
más globalizado, lo que nos ha adaptadas a los distintos ámbitos
llevado a cierta estandarización de a los que va dirigida.
nuestras formas de vida, actitudes
y creencias. Este hecho nos ha Cualquier nueva IMC, como la que
facilitado, en gran medida, la plantea este plan estratégico, debe
identificación con otras realidades desarrollar un doble esquema: uno,
que hasta hace relativamente poco en cuanto a contenidos, y otro, en cuanto
nos resultaban ajenas. Pero frente a a factibilidad de realización. Contrastar
esa globalización, cada ciudad tiene ambos planteamientos de forma empírica
una identidad local propia, basada sería idóneo para poder analizar con
en hondas raíces culturales, que detenimiento no solo las IMC emanadas
la define como pueblo y marca la de las administraciones, sino su reflejo
diferencia. directo en políticas, normativas y en
gasto presupuestario invertido en dichas
En términos publicitarios, esta idea acciones. El objetivo es examinar si
se resume en el concepto de “Imagen algunas de estas IMC son meramente
de Marca de Ciudad” (en adelante, IMC), enunciativas o si son, en verdad,
que las urbes han venido usando con consistentes.
más o menos éxito. Esa imagen recoge
lo que la ciudad quiere transmitir a El definitivo análisis consistiría
propios y visitantes, es su forma de darse en establecer estudios detallados
a conocer, de atraer potencial inversor, que relacionasen, de algún modo, la
creativo, económico... Pero las ciudades capacidad de éxito de las diversas IMC
no son un ente estático e inamovible, y sus traslaciones en acciones reales,
sino un espacio vivo que, como tal, es decir, los resultados generados
crece y evoluciona de la mano de en retorno de capital social, cultural,
su ciudadanía. Por eso la IMC cambia económico y, fundamentalmente, de
y se va transformando para adaptarse capital simbólico, tanto desde el punto
a su tiempo. de vista del destinatario y usuario
foráneo, como del nacional.
En este sentido, el AVANCE del AVANCE
del AVANCE del PECAM sugiere la La IMC debe ser resultado de un trabajo
necesidad de debatir acerca de la IMC conjunto entre los sectores público
de Madrid, incluso de deliberar si tiene, y privado y los ciudadanos, porque
en realidad, una IMC propia, fácilmente representa a todos. De ahí que, en el

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 218

2012–2015
caso de Madrid, sea preciso averiguar distancia, desde la terminal del
cuál es el resultado local (en términos ordenador o del teléfono móvil,
económicos y de vertebración social) es hora de sentarse a pensar el
de acontecimientos como los “Veranos concepto de ciudad que desean
de la Villa”, las Fiestas de Semana los madrileños y que mejor
Santa o “Festival PhotoEspaña”, por los representa.
poner algunos ejemplos. Y por otra
parte, ¿cómo se modifica la percepción A la hora de definir una IMC, deben
ciudadana tras cualquiera de los grandes plantearse preguntas basadas en la
eventos, como “ARCO” o el “Festival de médula de la ciudad, en su idea motriz,
Otoño en Primavera”, y cuál es el impacto en la percepción profunda que de ella
en turismo interior? Respecto a las se tiene, porque la imagen central
empresas, y desde el punto de vista debe ser compartida y de todos. Por
de estas y de su línea de negocio, ¿cómo eso cualquier nueva IMC debe incluir
afectan todas estas IMC a nuestros protocolos básicos de modelos de
mercados? ¿Cuál es su grado de convivencia que vigoricen los valores
satisfacción tras invertir y participar de ciudadanía, respeto, colectividad,
en dichas IMC y sus acciones? diversidad, multiculturalidad y tolerancia.
Esta idea, reforzada en una IMC, es lo
Las personas necesitan de una metáfora que pretende buscar el AVANCE del
de ciudad, de una alternativa, como AVANCE del PECAM a través del análisis
sugería el filósofo norteamericano del de Madrid, de su historia, de su potencial
pragmatismo, Richard Rorty, que venga presente y de sus aspiraciones futuras.
a sustituir los fragmentos de otras que
ya no pueden cumplir con sus roles, bien
porque están desgastadas, bien porque
ya no se ajustan a la realidad.

Madrid es una metáfora de la calle,


de su gente, de su forma de
organizarse y relacionarse, y por ahí
hay que ahondar, pues eso es
lo que la hace reconocible.
Ahora que la ciudad se convierte
en pantalla, en plaza donde los
individuos se reúnen, incluso a

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 219

2012–2015
4.1 Las ciudades de hoy en día son lugares

Ciudad
donde personas de distintos orígenes se
encuentran, interactúan y crean nuevas

inclusiva:
expresiones culturales, siendo, por tanto,
y en esencia, multiculturales.

Yo soy tú, Palabras clave como diversidad

tú eres yo
cultural, mestizaje, multiculturalidad,
convivencia, diálogo y conectividad,
son algunos de los rasgos que
El tránsito del viejo mundo rural a definen la sociedad urbana actual.
las nuevas ciudades tentáculo, del
artesanado a la máquina, del taller Por tanto, si la urbe es “un establecimiento
a la fábrica, como consecuencia complejo, formado de una multitud
de la Revolución Industrial, lleva de grupos sociales distintos”3 hay
aparejados cambios paralelos en la que ampliar a escala local los retos
demografía1: avance demográfico tras un y las oportunidades, pero también las
estancamiento plurisecular, éxodo rural dificultades inherentes a la
o migraciones intra e intercontinentales. interculturalidad. Ello comporta la
Es un proceso dinámico que evoluciona búsqueda de nuevos equilibrios, de un
de modo continuo hasta llegar a los nuevo “pacto social” entre los habitantes
albores del siglo xxi, cuando la mitad de foráneos y la población local, para
la población mundial es urbana, variando alcanzar un modelo social de identidades
el porcentaje al 75% si hablamos de compartidas donde cohabiten culturas
Europa2. Ello promueve una sociedad locales nativas, portadoras de una
más compleja pero, sobre todo, un orden relación histórica con el territorio,
naciente en una ciudad nueva. con expresiones y prácticas culturales
procedentes de otros lugares. También

1 2 3
Véase: Fernández, A., Historia Según estima ONU-Hábitat, de los Véase: Maunier, R., L’origine et la
Universal. Edad Contemporánea, 3.300 millones de habitantes que fonction economique des villes,
Vol. IV. Ed. Vicens Vives, Barcelona, viven actualmente en ciudades y París, 1910. Cit. por Ledruc, R.,
1984. sus áreas metropolitanas, un tercio Sociologie urbaine, París, P. U. F.
vive en suburbios y esta cifra se 1971.
doblará si no se actúa al respecto.
Los datos demuestran que la
pobreza comienza a tener rostro
urbano.

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 220


4.1 Ciudad inclusiva: Yo soy tú, tú eres yo
2012–2015
El río como contenedor de propuestas culturales 221
@ Ana Muller
2012–2015
requiere conjugar el reconocimiento de la condición económica, del
de las diferencias y el respeto a las sexo, de la edad, de la raza, etnia o
expresiones culturales minoritarias con religión, pueden permitirse participar
la promoción de un marco convivencial productiva y positivamente en
asentado en valores cívicos comunes. las oportunidades que la ciudad
tiene para ofrecer. Así, una ciudad
Sin embargo, con la globalización, los inclusiva promueve el crecimiento
mecanismos de integración son cada vez con equidad5.
más débiles, lo que provoca la exclusión
social de los sectores más vulnerables. Los gobiernos locales son actores
El clima económico actual y sus efectos fundamentales a la hora de
(la desaceleración económica, las concebir y desarrollar políticas
intensas transformaciones estructurales, públicas de inclusión social.
la descomposición social) están Desde la acción política es posible
operando cambios en el tejido de la generar sociedades cohesionadas
población que ahondan la fractura y democráticas que aseguren el
que separa los distintos segmentos ejercicio de los derechos civiles.
socioeconómicos, arrojando un balance
que no invita al optimismo. A tal fin, las políticas de inclusión social
deben estar en el centro estratégico
Por todo ello, convertir la ciudad en un de la agenda política de los gobiernos
espacio realmente compartido, en una locales de este siglo, junto con los
unidad territorial basada en la lealtad recursos competenciales, humanos
entre sus habitantes4, exige la existencia y financieros que se requieran para
de arbitrajes políticos activos y la su desarrollo. Y ello para que el
implementación de políticas públicas cumplimiento de lo que preconizan y
que hagan que dichos arbitrajes sean exigen los pronunciamientos contenidos
efectivos. Es indispensable que la ciudad en los “Objetivos de Desarrollo del
vuelva a ser inclusiva. Milenio” (ONU, 2000) para 2015 sea
una realidad y no una mera declaración
La ciudad inclusiva es el lugar de intenciones.
donde todos, independientemente

4 5
Weber, M., La ciudad (1921), Ed. La Véase, en particular, el documento Ed. Consejo Mundial de Ciudades
Piqueta , Madrid, 1987. “Construyamos las ciudades y Gobiernos Locales Unidos,
inclusivas del siglo XXI”, Estambul, 2008.

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 222


4.1 Ciudad inclusiva: Yo soy tú, tú eres yo
2012–2015
En consecuencia, un modelo de materiales para llevar una vida
gobernanza urbana6 que sitúe las digna, como las relacionadas con
políticas de inclusión en el centro el vínculo social.
de las políticas públicas de la ciudad,
debe garantizar el acceso universal Concluyendo, las políticas urbanas
a los servicios básicos y la salvaguarda de inclusión social constituyen hoy
de los derechos de ciudadanía; tiene el engarce necesario entre lo local
que orientarse a la transformación de la y lo mundial en la construcción de una
realidad social según dictan los valores globalización justa. Dichas políticas
de equidad, solidaridad y respeto por las deben situarse en el núcleo de
diferencias, y debe comprometerse con prioridades de un nuevo municipalismo
el devenir del mundo, promoviendo el global articulado en torno a la cohesión
desarrollo sostenible y contribuyendo social. Observamos cómo crece el
a la lucha contra el cambio climático. número de ciudades que han dado
el salto cualitativo de programas sociales
A este respecto, el Consejo Mundial de coyunturales a políticas de inclusión
Ciudades y Gobiernos Locales Unidos de carácter estructural, ubicadas en
(CGLU), que reúne a más de 1.000 el núcleo de prioridades de su acción
ciudades de todo el mundo y, en su de gobierno7.
seno, la Comisión de Inclusión Social
y Democracia Participativa (CISDP), Igualdad: criterio de buena gobernanza
redactó el documento de posición La igualdad de mujeres y hombres es
política “Construyamos las ciudades un derecho fundamental para todas las
inclusivas del siglo XXI” (Estambul, personas y constituye un valor capital
2008) sobre pautas políticas que se para la democracia. Por ello, este
recomienda seguir a la hora de concebir derecho no solo ha de ser reconocido
e implementar políticas públicas de legalmente, sino que se ha de ejercer
inclusión social en las ciudades. El texto, efectivamente en todos los aspectos de
aprobado por unanimidad, reflexiona la vida: políticos, económicos, sociales
sobre cómo estas deben dirigirse y culturales. A pesar del reconocimiento
a satisfacer tanto las necesidades formal y los progresos realizados,

6 7
Gobernanza no es Gobierno: el oficiales del gobierno e incluye Véase el documento “Por un
concepto reconoce que el poder tres grupos principales de mundo de ciudades inclusivas”,
existe dentro y fuera de la agentes: el gobierno, el sector Ed. Ajuntament de Barcelona,
autoridad y las instituciones privado y la sociedad civil. 2009, p. 40.

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 223


4.1 Ciudad inclusiva: Yo soy tú, tú eres yo
2012–2015
en la práctica persisten desigualdades, el documento “Estrategia para la
resultado de estructuras sociales que se Igualdad de Oportunidades entre
fundamentan en numerosos estereotipos Mujeres y Hombres de la Ciudad
presentes en la familia, la educación, de Madrid 2011-2015”, programa de
la cultura, los medios de comunicación, acción basado en el compromiso
el mundo laboral, etc. Las autoridades transversal para impulsar la igualdad
locales, que son las esferas de gobierno en la ciudad de Madrid.
más próximas a la población, representan
el nivel de intervención más adecuado Con él se pretende convertir el
para combatir la persistencia de concepto de igualdad en una expresión
desigualdades y promover una sociedad política de primera magnitud a través
verdaderamente igualitaria. de la incorporación del “Enfoque
Integrado de Género” o Mainstreaming8
Ello implica nuevas formas de hacer (“transversalidad”) en todas las políticas
política (ninguna política es neutra al municipales. La igualdad de género
género) y nuevas formas de imaginarla, consiste en el beneficio igualitario, por
además de posibilitar la modificación parte de mujeres y hombres, de bienes
paulatina de estructuras sociales socialmente valorados, oportunidades,
asentadas que dificultan la igualdad recursos y premios. No significa que
de género. hombres y mujeres se transformen
en lo mismo, sino que sus oportunidades
Madrid está comprometida con la y posibilidades de progreso no
promoción de políticas de igualdad dependan de su sexo9. No busca una
de género y con la consecución igualdad homogeneizadora, sino
de una ciudad socialmente una sociedad donde se garantice
cohesionada, donde el papel “el derecho a ser diferente”, pero igual
social y económico de todos en valor social.
sus ciudadanos tenga el mismo
valor y consideración, y adopta Es necesario desarrollar nuevas actitudes
una postura pública definida en y modelos culturales que sustituyan

8 9
El concepto de Mainstreaming de Unidas” celebrada en 1985 en Schalkwy, J., Woroniuk, B. y
género comienza a introducirse en Nairobi (Kenia). Thomas, H., Handbook for
el vocabulario de la Igualdad a mainstreaming: a Gender
partir de la “III Conferencia Mundial Perspective in the Health Sector,
sobre las Mujeres de Naciones Stockholm, 1997.

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 224


4.1 Ciudad inclusiva: Yo soy tú, tú eres yo
2012–2015
a aquellos estereotipos que discriminan, culturales donde conviven la población
directa o indirectamente, a las mujeres, de origen con nuevos madrileños.
así como reivindicar lo que estas
han hecho a lo largo de la historia, Con el objetivo de seguir impulsando
contribuyendo así a la construcción de la plena integración de la población
un marco cultural que refleje de forma inmigrante y garantizar su
completa la diversidad humana, sacando igualdad de derechos y deberes,
a la luz todas aquellas manifestaciones la Dirección General de Igualdad
culturales que son fruto del talento de Oportunidades cuenta con el “II
y creatividad de las mujeres. En este Plan Madrid de Convivencia Social
sentido, y en referencia a la cultura como e Intercultural”, que tiene por objeto
eje básico a través del cual se expresan y garantizar el acceso de la comunidad
consolidan las pautas, creencias, valores, inmigrante a los servicios y recursos
actitudes y comportamientos que afectan en igualdad de condiciones con la
a la organización social, es necesaria población autóctona y elaborar un
la adopción de nuevas prácticas para sistema de acogida para los nuevos
la aplicación real y efectiva de una inmigrantes, con singular atención
democracia igualitaria. a quienes se encuentran en situación
de especial vulnerabilidad. El plan
Repensando la ciudad multicultural tiene entre sus ejes estratégicos
Tal como se expresa en el capítulo la orientación para la inserción
siguiente, las urbes modernas son cada laboral, la lucha contra el racismo,
vez más complejas y diversas en su la xenofobia y la intolerancia, así
composición social y cultural. Madrid como el fomento de la integración
no es una excepción: los cambios en su social y la convivencia.
perfil demográfico, desde la segunda
mitad del siglo xx, se han acelerado en Hacia la plena inclusión de las personas
comparación con otras urbes europeas. con discapacidad
Los niveles de bienestar alcanzados La discapacidad es una realidad
por la sociedad madrileña durante presente en el 10% de la población en
su prolongada fase expansiva han España, afectando a más de 4 millones
propiciado el trasvase a la capital de de familias. El concepto resulta de la
población de otros lugares de España interacción entre las personas con
y del mundo. Ello hace de Madrid una deficiencias y las barreras debidas a
ciudad de mentalidad abierta, inclusiva, la aptitud y al entorno, que evitan su
solidaria y facilitadora de intercambios participación plena y efectiva en la

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 225


4.1 Ciudad inclusiva: Yo soy tú, tú eres yo
2012–2015
sociedad en igualdad de condiciones la fragilidad actual de las redes de apoyo
que los demás. familiar, como el aislamiento provocado
por los procesos de individualización.
De acuerdo con el mandato de la Espacios que, además, se corresponden
“Convención Internacional sobre con una ciudad abierta y estimulante
los Derechos de las Personas con que facilita el acceso a todos los ámbitos
Discapacidad” (ONU 2006), y con la y promueve una cultura accesible a
normativa vigente, el Ayuntamiento todos, especialmente a las familias
de Madrid trabaja activamente para y a los menores.
conseguir la plena participación de
las personas con discapacidad en Desde esta concepción, se contempla la
la vida política, económica, social necesidad de promover redes y construir
y cultural, generando un entorno proyectos innovadores a partir de la
que garantice la consecución implicación de los diferentes actores
de sus necesidades básicas y el que conforman nuestra ciudad: las
cumplimiento de principios como el instituciones públicas, las organizaciones
respeto a su dignidad personal, la no sociales, el sector empresarial, las
discriminación, la accesibilidad en familias y los ciudadanos en general.
urbanismo, arquitectura y transporte,
la igualdad entre el hombre y la En este sentido, las familias deben
mujer, la vida independiente, reconocerse y ser las destinatarias de
la integración y la normalización, políticas culturales específicas, para
la información y la comunicación, facilitarles así su acceso, utilización
la atención directa mediante y disfrute de la cultura.
la prestación de servicios, la
solidaridad y la transversalidad, Una ciudad inclusiva promueve los
entre otras medidas. derechos de la infancia al tiempo
que les reconoce y les sitúa como
Infancia, familia, y voluntariado ciudadanos de pleno derecho, como
La ciudad inclusiva se concibe como un sujetos activos cuyas opiniones
espacio que favorece la convivencia, la deben ser tenidas en cuenta en
identidad y la cohesión en los barrios todos aquellos asuntos que les
y distritos; las políticas de integración y afectan. El Ayuntamiento ha creado
solidaridad capaces de generar nuevos instrumentos de participación de
lugares de relación e interacción y de los menores con las Comisiones de
promover vínculos que compensen tanto Participación Infantil con el objetivo

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 226


4.1 Ciudad inclusiva: Yo soy tú, tú eres yo
2012–2015
de dotar de una nueva visión a los El voluntariado es un indicador de la
espacios urbanos desde la óptica vitalidad y compromiso de una sociedad.
de sus inquietudes y necesidades.
Estas comisiones se completarán La sociedad madrileña es dinámica
con nuevas herramientas de y comprometida y el aumento del
participación online que ayudarán a número de voluntarios en los últimos
promover una identidad ciudadana años es un claro ejemplo de la
desde edades tempranas. responsabilidad de los madrileños
con su ciudad.
Al mismo tiempo, en la ciudad inclusiva
se fomenta una cultura favorable a La sociedad civil ha incrementado
la familia basada en la tolerancia, el su presencia a través de los diversos
respeto, el apoyo mutuo y la igualdad, programas que ha impulsado el
lo que hace que las políticas preventivas Ayuntamiento de Madrid, en colaboración
adquieran carta de naturaleza en las con entidades sociales, en distintos
políticas municipales. ámbitos, como la atención social,
el medio ambiente, la cultura, etc.,
Estas políticas están encaminadas a en definitiva, los que configuran la vida
facilitar el bienestar y la convivencia de nuestra ciudad.
de la familia, así como el ejercicio de
sus funciones de socialización, para De la misma forma, se avanza en
garantizar el desarrollo, autonomía espacios integradores en los que puedan
e independencia de sus hijos. converger proyectos, iniciativas de
Y todo ello se desarrolla en el marco prevención e integración y compromiso
del apoyo al ejercicio positivo ciudadano. El proyecto Madrid Río
de la parentalidad que emana de ha contado, desde su inicio, con la
las recomendaciones del Consejo participación y las propuestas de los
de Europa. vecinos de Madrid, especialmente de
los más jóvenes. Pero esta iniciativa
La ciudad inclusiva es también una es algo más que un espacio físico de
ciudad de servicios por y para la esparcimiento, porque sobre él está
ciudadanía, en la que el voluntariado emergiendo un compromiso activo
juega un papel fundamental en la con la implicación de los ciudadanos
construcción de redes sociales y la sociedad civil en la dinamización,
y comunitarias de implicación, cuidado y conservación de las zonas y las
cooperación y solidaridad. actividades que en ellos se desarrollen.

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 227


4.1 Ciudad inclusiva: Yo soy tú, tú eres yo
2012–2015
Se trata de un voluntariado familiar de abierta y flexible que permita dar
nuevo cuño imbricado en organizaciones respuesta a sus demandas e inquietudes
sociales, especialmente las Asociaciones y encontrar nuevas formas de
de Vecinos, que contribuye a la toma de relacionarlos con los bienes y servicios
conciencia ciudadana para la utilización culturales de la ciudad. Así, los centros
racional y cuidadosa de esos espacios. juveniles se convierten en observatorio
privilegiado para pulsar las inquietudes
Educación: incubando talento futuro y preferencias culturales del segmento
joven y en vivero para nuevos creadores.
El Ayuntamiento de Madrid,
consciente del poder transformador b) Reforzar el papel de las Escuelas
de la educación y la fuerza Municipales de Música y Danza.
integradora de la cultura, así como Los centros que integran la Red
de su papel fundamental en la Municipal de Escuelas de Música y
erradicación de las desigualdades Danza deben convertirse en espacios
sociales, trabaja activamente en culturales de referencia del tejido urbano.
la sensibilización artística de los El carácter no reglado y abierto de estas
madrileños a través de la Red enseñanzas, dirigidas a ciudadanos
Municipal de Escuelas de Música de todas las edades, convierten estos
y Danza, la Escuela de Cerámica de centros en puntos de encuentro
la Moncloa y la Escuela Municipal intergeneracional en torno a la música
de Arte Dramático. y la cultura. Ocupan un papel relevante
las agrupaciones musicales de estas
La articulación de programas sociales escuelas, en las que tienen cabida tanto
inclusivos, por parte de la Dirección alumnos que estudian actualmente,
General de Educación y Juventud, tiene como ex-alumnos que desean continuar
que servir para cumplir sus objetivos: con la práctica instrumental, así como
ciudadanos que, de modo amateur
1. Configurar los centros municipales o profesional, comparten con la ciudad
como recursos dinamizadores de la vida sus inquietudes artísticas a través
cultural de la ciudad de actuaciones en centros culturales,
centros de tercera edad, hospitales,
a) Dinamizar los Centros Juveniles fiestas populares, etc.
como espacios culturales. Estos deben
convertirse en espacios de referencia c) Impulsar y difundir la actividad
para los jóvenes mediante una gestión artística desarrollada por otros centros

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 228


4.1 Ciudad inclusiva: Yo soy tú, tú eres yo
2012–2015
municipales. La Escuela Municipal y sensibilidad artística de nuestros
de Arte Dramático y la ya centenaria escolares.
Escuela de Cerámica de La Moncloa,
vienen realizando una importante b) Resaltar el papel de las enseñanzas
labor en la dinamización de la vida artísticas en la cultura de la ciudad
cultural de la ciudad. Se apuesta por impartidas desde los establecimientos
seguir impulsando el papel de estos municipales anteriormente mencionados,
equipamientos educativos, haciendo más ya que contribuyen a la formación
visible las actuaciones que desarrollan y cultural de los ciudadanos y a facilitar
creando sinergias con otras instituciones la emergencia de nuevos públicos,
culturales. consumidores culturales de las
manifestaciones artísticas que
2. Reforzar los programas educativos se producen en la ciudad.
del Ayuntamiento para potenciar la
sensibilidad artística de los ciudadanos Una nueva tercera edad, activa
y creativa
El Ayuntamiento de Madrid realiza
una importante labor educativa en Un grupo social que merece atención
materia cultural a través de la oferta específica es el de los mayores, que
de actividades complementarias a los en la ciudad de Madrid representa
centros docentes, que aprovechan las el 19% del total de la población.
inmensas posibilidades formativas que Con el aumento de la esperanza de
ofrecen los recursos culturales de la vida y las mejoras experimentadas
ciudad de Madrid. Sus objetivos son: en el campo de la salud, nos
encontramos con un amplio grupo
a) Reforzar la colaboración con de ciudadanos mayores de 65 años
instituciones culturales. Es necesario activos, en plenitud de facultades y
optimizar la privilegiada situación demandantes de oferta cultural.
de Madrid, sede de grandes instituciones
de proyección internacional y de Desde el Ayuntamiento de Madrid se
infraestructuras culturales del máximo promueve la participación social y el
nivel, así como ampliar la relación con disfrute del tiempo libre como ocio
las instituciones con las que se viene cultural en la red de Centros Municipales
colaborando, extendiendo, además, de Mayores, que cuenta con 89 sedes
esta colaboración a nuevas entidades, y más de 286.000 socios. En ellos se
con el fin de enriquecer la formación desarrollan numerosas actividades

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 229


4.1 Ciudad inclusiva: Yo soy tú, tú eres yo
2012–2015
culturales, como talleres de pintura, También son destacables las campañas
teatro, literatura, instrumentos musicales y proyectos de carácter intergeneracional
o coral, enfocados desde la óptica que se están desarrollando en los
del envejecimiento activo y con un distritos de la ciudad, como ejercicio
importante componente de voluntariado, físico, dieta mediterránea, artes
pues dichos centros cuentan con más plásticas, literatura, campamentos
de 1.200 mayores que son monitores intergeneracionales, etc.
voluntarios de actividades y talleres.
Así, llegan a ser auténticos agentes de
cultura o animadores socioculturales,
desarrollando una actividad
transformadora de su vida.

De igual modo, los mayores son


protagonistas de programas de
voluntariado relacionados con
la cultura, como los proyectos
promovidos por “Voluntarios por
Madrid”, “Tcontamos la ciudad”,
de rescate de la “Memoria viva”,
y “Los mayores también cuentan”,
cuentacuentos en bibliotecas
y ludotecas.

Además, los mayores son actores


y consumidores de cultura, ya que
disponen de tiempo para disfrutar de
la amplia oferta pública y privada de
Madrid. Por ello, deben ser tenidos en
cuenta en la programación cultural y
no ser segregados a espacios propios.
Asimismo, los Centros Municipales de
Mayores deberían abrirse cada vez más
a la integración y participación de otras
generaciones, sobre todo jóvenes.

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 230


4.1 Ciudad inclusiva: Yo soy tú, tú eres yo
2012–2015
4.2 a convertirse en el gran complejo

Nuevas voces
urbano, industrial y terciario que
hoy conocemos.

en un Madrid Su vigoroso crecimiento se había

diverso
sustentado en la constante adición de
nuevas funciones, derivadas muchas

e integrado
de ellas de un vasto proceso de
industrialización, y se había materializado
a través del crecimiento vegetativo
Una transformación de su población y, sobre todo, del
histórica voluminoso aporte migratorio de otras
partes de España. Sin embargo, en el
Madrid se está convirtiendo en una último cuarto del siglo xx, el crecimiento
metrópolis cosmopolita y multicultural de la ciudad estaba dando signos de
con un alto grado de diversidad humana. ralentización, a medida que se agotaban
Se trata de una transformación que las migraciones interiores y se instalaba
merece el calificativo de histórica y que con carácter crónico la baja natalidad.
se está produciendo, especialmente, Como muchas otras grandes ciudades,
desde los años del cambio de milenio. Madrid estaba abocada al estancamiento
No hace falta decir que el motor de demográfico, primero, y a la contracción
tan decisiva metamorfosis reside en la de su volumen, después; y, lo que es más
sostenida arribada de gentes de otras preocupante, al rápido envejecimiento
latitudes que han hecho de la capital de su población. El censo de población
su lugar de residencia. Este es un cambio de 1991 ya apuntaba, inequívocamente,
que puede competir en relevancia al estancamiento.
e implicaciones con cualquiera que
haya tenido lugar anteriormente. La llegada caudalosa y sostenida de
La nueva condición que la ciudad está inmigrantes de otros países, desde los
adquiriendo de manera acelerada afecta años 90, detuvo esa dinámica y hasta
a todas, o casi todas, las esferas de cierto punto, la invirtió, en la medida
la vida ciudadana. que podía hacerlo. En un corto lapso
de tiempo, el volumen de la población
Durante el curso del siglo XX, Madrid migrante se multiplicó, hasta acercarse
había pasado de ser una ciudad de al medio millón (había 499.593 residentes
tamaño mediano y vitalidad limitada de nacionalidad distinta de la española,

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 231


4.2 Nuevas voces en un Madrid diverso
2012–2015
e integrado
según el Padrón Municipal a 1 de enero la simple enunciación de los principales
de 2012, lo que suponía cerca del 17% orígenes nacionales para darse cuenta
de la población total). A ellos había que de la mutación experimentada por el
añadir, en virtud de su naturalización, paisaje humano de Madrid. Los nuevos
ocurrida mayoritariamente en los madrileños son, además, ecuatorianos,
últimos cinco años, otros 173.000 nuevos rumanos, peruanos, bolivianos,
españoles que habían nacido en otros colombianos, chinos, marroquíes,
países. Esa proporción sube al 22% dominicanos, paraguayos, italianos,
(más de uno de cada cinco) si, en lugar franceses, búlgaros, brasileños y
de a los extranjeros, contamos a los filipinos, por mencionar solo a los grupos
vecinos de Madrid que han nacido fuera nacionales más numerosos. Algo más
de España. de la mitad de ellos habían nacido
en América Latina, lo que constituye
No cabe duda de que se trata de una un rasgo distintivo de Madrid: ninguna
transformación de profundo calado. otra ciudad europea cuenta con una
Lo es, desde luego, en términos presencia latinoamericana comparable.
numéricos, cuantitativos, pero desde un Más de la mitad de los restantes procede
punto de vista cualitativo no lo es menos. de una variada gama de países europeos.
Cerca de uno de cada diez ha venido
En la era de la globalización, de Asia, y una proporción algo menor
la extraordinaria variedad de de África.
orígenes que caracteriza a los
flujos migratorios se traslada a la Con ellos han venido sus lenguas, sus
composición de las sociedades acentos, sus culturas, sus creencias y
receptoras, convirtiéndolas en prácticas religiosas, sus costumbres, sus
auténticos microcosmos del planeta gastronomías, además, claro está, de sus
entero, en los que está representado proyectos, sus aspiraciones, su energía
un elevado número de etnias, y su vitalidad. Y ello está convirtiendo
lenguas, culturas y religiones. a Madrid en una ciudad altamente
diversa, en un grado que no tiene
No es de extrañar, por ello, que el aludido precedentes. Pero, siendo ello muy cierto,
crecimiento esté añadiendo grandes conviene tener presente que se trata
dosis de diversidad a la sociedad de una transformación en curso, que se
madrileña. Los nuevos ciudadanos han encuentra aún en estadios tempranos.
venido, vienen, de cuatro continentes y Siguiendo con la terminología al uso
de más de un centenar de países. Basta entre quienes estudian estos procesos,

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 232


4.2 Nuevas voces en un Madrid diverso
2012–2015
e integrado
Caixa Forum © Madrid Visitors Imágenes sobre Madrid
& Convention Bureau proporcionadas por MADRID
VISITORS & Convention
Bureau, S.A. para más información 233
www.esmadrid.com
2012–2015
Madrid es ya una ciudad diversa, pero De ese perfil socio-demográfico joven
aún no ha alcanzado lo que se define derivan muchas ventajas, empezando por
como superdiversidad, la que el viajero su mentada contribución a la natalidad
halla en Londres, Nueva York, Toronto o (cerca de uno de cada cuatro nacidos
Sidney. Pero no debe caber ninguna duda en Madrid es de madre extranjera)
de que Madrid camina en esa dirección y siguiendo por su elevada tasa de
y de que, antes o después, alcanzará la participación en la fuerza de trabajo,
condición de superdiversa. El carácter de muy superior a la de los autóctonos.
ciudad global está inscrito en el devenir Ese perfil es el rasgo que permite
próximo de Madrid. Porque aunque pronosticar con seguridad que si hoy
algunos de los que vinieron se han ido casi uno de cada cuatro residentes en
y otros lo harán, la mayoría permanece. Madrid es de origen extranjero, dentro
Otros siguen viniendo y más lo harán de una generación, esa proporción habrá
cuando acabe la crisis. Y aunque dejaran aumentado, sobre todo entre los grupos
de llegar, lo que es harto improbable, de edad más jóvenes.
la población de origen foráneo seguiría
aumentando, no tanto por la natalidad La integración, clave del futuro
levemente más alta que exhibe, como
por su perfil demográfico joven. La certeza de que el fenómeno es
irreversible, de que Madrid ya nunca
La valiosa contribución de los perderá esa condición de ciudad diversa,
venidos de fuera a la desfalleciente no puede sino conducir a otorgar una
natalidad madrileña se explica, ante alta prioridad a la integración social.
todo, por el acusado predominio Por integración podemos entender el
que los adultos jóvenes tienen en la proceso por el que los venidos de fuera
población inmigrada. adquieren la condición de miembros
plenos y aceptados de la sociedad.
Cerca de siete de cada diez tienen entre Esto trae consigo la cohesión social.
15 y 45 años. Los que han superado los
65 solo son el 2,1%. Mientras la edad La integración es una carretera
media de los madrileños de nacionalidad de dos direcciones: es un proceso
española supera los 44 años, la de los bidireccional que requiere
extranjeros residentes en Madrid no llega adaptación mutua, lo que supone
a los 33. esfuerzos y cambios por las dos
partes de la relación.

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 234


4.2 Nuevas voces en un Madrid diverso
2012–2015
e integrado
La integración acostumbra a ser un a la vivienda, a los servicios públicos
proceso largo, que frecuentemente y a las principales instituciones.
se proyecta más allá de la primera
generación. La experiencia internacional - Socialización y aculturación. Entraña
enseña que muchas veces es más cambios culturales, actitudinales y
difícil y decisiva la de la llamada de comportamientos. Es el reino de
segunda generación. En Madrid, y en la adaptación mutua.
España en general, estamos aún en
los primeros estadios de ese proceso. - Integración social. Implica la inclusión
Hasta ahora ha ido razonablemente bien. de los venidos de fuera en el tejido
En los años de bonanza económica, la social, a través de su participación
abundancia de empleo facilitaba una en asociaciones voluntarias y del
incipiente integración laboral y material. desarrollo de lazos y relaciones
A ello contribuía también, y mucho, el sociales, desde las de amistad hasta
favorable contexto de recepción que la formación de uniones.
ofrecían España, en general, y Madrid,
en particular. Ese contexto ya no es tan - Integración identificacional o
propicio, por mor de la crisis económica identitaria. De naturaleza afectiva
y financiera, pero la acogida sosegada y emocional, supone el desarrollo
y serena de los venidos de fuera de sentimientos de pertenencia
se mantiene. compartidos y la identificación con un
“nosotros” común del que se sientan
La integración es perfectamente posible, parte los que han venido de fuera y en
pero no acostumbra a ser fácil. Como el que estos sean incluidos por parte
la experiencia histórica e internacional de los que ya estaban.
pone de manifiesto, el acomodo de la
diversidad nunca lo ha sido. Pues bien, la cultura, entendida
ahora como el más amplio conjunto
La integración es un proceso de prácticas y manifestaciones
multidimensional. Las principales esferas artísticas y culturales, puede hacer
en las que se materializa, si tiene éxito, contribuciones decisivas a todas
pueden agruparse en cuatro dimensiones: las dimensiones de la integración y,
especialmente, a las tres últimas:
- Material o estructural. Supone la a la integración cultural, a la social
adquisición de derechos y el acceso y a la afectiva.
normalizado al mercado de trabajo,

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 235


4.2 Nuevas voces en un Madrid diverso
2012–2015
e integrado
La diversidad, factor de mundiales. En todas ellas, y en muchas
enriquecimiento cultural otras, los inmigrantes han vivificado
barrios decaídos y han inyectado
En una frase que ha pasado nueva savia en las artes, por no hablar
a la historia, el presidente de la masiva ampliación de la oferta
norteamericano John Fitzgerald gastronómica. El exitoso carnaval anual
Kennedy pedía a sus compatriotas de Notting Hill, en Londres, constituye
que no pensaran en lo que América un icono emblemático de ese tipo de
podía hacer por ellos sino en lo que transformaciones. Se ha convertido en
ellos podían hacer por América. la mayor fiesta callejera de la capital
del Reino Unido (atrayendo a un millón
Tomando esta afirmación al pie de la y medio de participantes cada año), en
letra, podemos preguntarnos qué pueden una de sus principales manifestaciones
hacer los nuevos madrileños por la culturales y en el mayor símbolo de la
cultura y qué puede hacer la cultura transformación de un barrio gravemente
por ellos. deteriorado y conflictivo en una de las
zonas más brillantes, vitales, atractivas
Empezando por lo primero, la respuesta y cotizadas de la ciudad. El carnaval de
es fácil: enriquecerla. Que la diversidad Notting Hill, organizado por la comunidad
humana contiene un alto potencial de de origen caribeño, simboliza también
enriquecimiento para las sociedades que la radical mejora de relaciones
la experimentan es algo que no precisa interétnicas que en el pasado fueron
de demasiada ponderación. Basta evocar amenazadoramente conflictivas.
el nombre de las ciudades que en el
mundo tienen las cotas más altas de En nuestros días, en la era de la
diversidad (por ejemplo, las mentadas globalización, la inmigración entraña
más arriba), o el de países como Canadá, un alto grado de diversidad cultural.
Australia o Estados Unidos, para que se
disipen las dudas. De la diversidad Los inmigrantes traen consigo
humana, que es inherente a la inmigración, una mirada de tradiciones, prácticas,
cabe esperar una sociedad más rica, más sensibilidades, estilos, formas
dinámica, menos uniforme y monótona, y manifestaciones culturales, que
menos provinciana y cerrada, más se añaden a las ya existentes,
abierta, más viva. Así ha ocurrido en las ampliando la oferta. Muchas de esas
grandes metrópolis del planeta que se prácticas se fusionarán, entre sí
han hecho acreedoras del calificativo de y con las autóctonas, en un proceso

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 236


4.2 Nuevas voces en un Madrid diverso
2012–2015
e integrado
que se designa con el término Es, por mencionar uno, el caso de la
hibridación. danza. Más en general, un alto grado de
internacionalización requiere cada vez
Eso ocurrirá (ya está empezando a más exigencia en la mayor parte de las
ocurrir) en la literatura, en la música, en el artes, si no en todas. Además de sumar
cine, en la danza..., dando lugar a nuevas a la producción artística, los inmigrantes
formas artísticas. El ejemplo de países están contribuyendo a su renovación,
que nos han precedido en el camino de ampliando los territorios de la creación
la diversidad deja pocas dudas respecto a nuevas facetas y manifestaciones,
de la riqueza que supone. asentando estilos menos convencionales
e insuflando innovación y creatividad.
¿Se puede entender la literatura La estructura eminentemente joven de
británica contemporánea sin los la población inmigrada favorece una
nombres de V. S. Naipaul, Kazuo concepción más amplia, libre y liberal
Ishiguro, Hanif Kureishi, Zadie Smith, de la cultura.
Vickram Seth o J. M. Coetzee?
¿O la española, sin Mario Vargas Este crecimiento de las fronteras
Llosa, Jorge Volpi, Santiago de la cultura incluye formas y
Roncagliolo, Winston Manrique manifestaciones no convencionales
Sabogal, Brice Echenique y tantos que tienen un lugar destacado en
otros? ¿Hay quien dé más? la calle, desde las más cotidianas,
a los grandes eventos de masas.
El ejemplo más fácil, universal e El carácter abierto de estas nuevas
inmediato de enriquecimiento, hibridación formas de expresión cultural parece
y fusión, es el de la gastronomía. Los prestarse, naturalmente, a la
restaurantes étnicos se han multiplicado participación de los venidos
en poco tiempo. De tener menos de un de fuera.
puñado hace solo treinta años, Madrid
ha pasado a contarlos por centenares, El potencial integrador
en una oferta constantemente renovada de la cultura
y más variada cada día. La aportación
foránea en este terreno es incalculable. En justa reciprocidad a lo mucho que
los inmigrantes pueden hacer por la
En otros campos, la visibilidad del cultura, también es mucho lo que la
componente internacional puede ser cultura puede hacer por los inmigrantes.
menor, pero no su contribución. Obviamente, lo primero que puede hacer

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 237


4.2 Nuevas voces en un Madrid diverso
2012–2015
e integrado
es proporcionarles disfrute y desarrollo voluntarias y del desarrollo de relaciones
personal, como a los demás ciudadanos. interpersonales. Por lo que respecta
No en balde, uno de los objetivos a la primera, es claro que el terreno
estratégicos del Ayuntamiento de Madrid de la cultura, como el del deporte,
se formula como “dinamizar la vida es especialmente rico en asociaciones
cultural de la ciudad con instituciones de todo tipo, abiertas a la participación
renovadas y con una oferta atractiva para transversal por encima de fronteras
todos los ciudadanos” 1. La referencia grupales.
a todos los ciudadanos alude a su
diversidad, incluida la que deriva de En cuanto al desarrollo de lazos
una pluralidad de orígenes. Ello quiere personales de conocimiento y
decir que la oferta cultural emanada de, amistad, pocos terrenos son
o promovida por, los poderes públicos más propicios para ello que las
debe procurar atender a la diversidad actividades culturales ampliamente
de sensibilidades y tradiciones, en el entendidas, incluyendo en ellas
convencimiento, además, de que ello festivales y celebraciones.
redundará en beneficio de todos.
El justo énfasis acordado en este
Pero más allá de la contribución documento a la dimensión internacional
al disfrute y al desarrollo personal de Madrid, tan inexcusable en la era de
que es intrínseca a los consumos la globalización para una ciudad que
culturales, la cultura puede hacer aspire a estar en el mundo, debe tener
mucho por la integración social de en cuenta que el carácter internacional
los venidos de fuera y, con ella, a de una ciudad no resulta solo de los
la de la sociedad madrileña en su visitantes extranjeros, sino también
conjunto. Hay dos palabras clave: de su diversidad interna. El hecho de
participación y lazos o vínculos. que una proporción significativa de los
ciudadanos de Madrid haya nacido
Como antes se dijo, una de las piedras en otro país o tenga raíces foráneas,
angulares de la integración es su no puede sino contribuir a alimentar la
dimensión social. Esta se produce a través sensibilidad internacional de la ciudad,
de la participación en asociaciones haciéndola así más cosmopolita.

1
Objetivos estratégicos definidos 02.- Cultura. Observatorio de
por el Gobierno de la ciudad la Ciudad.
asociados al Área de Acción www.madrid.es

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 238


4.2 Nuevas voces en un Madrid diverso
2012–2015
e integrado
Los nuevos vecinos de Madrid incluidas las emanadas de sus
constituyen un activo para el atractivo tradiciones, daría nueva vida a estos
de la ciudad y es justo que así se vea centros y multiplicaría su potencial.
porque nada potenciará más ese activo
que la atención que reciba. Ella puede
traducirse, a la vez, en el fomento de
su participación en la vida cultural y en
la potenciación de su contribución a la
misma. Por lo que respecta a la primera
vertiente, una condición previa es que la
información acerca de la oferta cultural
de la ciudad y de las oportunidades de
participar en ella circule más y llegue
a los distritos y barrios. No hace falta
decir que estos son espacios urbanos
cruciales, tanto para la vida cultural
como para la integración. De hecho,
constituyen el primer y principal espacio
donde esta se produce.

Distritos y barrios son también espacios


decisivos para la segunda de las
vertientes mencionadas, la que tiene que
ver con el fomento de la participación
cultural, especialmente la que va más allá
de lo esporádico y tiene un carácter
regular y sostenido. La ampliación
de la oferta de los centros culturales
municipales, concebida con la mayor
flexibilidad y el espíritu más abierto,
deberá constituir un objetivo estratégico.
Conseguir que los venidos de fuera
los vieran como un espacio que les
pertenece, en el que son más que
clientes, y que su voz fuera oída en
la programación de las actividades,

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 239


4.2 Nuevas voces en un Madrid diverso
2012–2015
e integrado
240
© Joaquín Calle
2012–2015
4.3 concentración de la vida en el medio

Madrid,
urbano es creciente, parece claro que las
ciudades serán las grandes protagonistas

“Smart city”:
de este siglo.

La ciudad
Según un estudio de la Fundación
Telefónica, se estima, además, que la

inteligente
población mundial que reside en las
urbes generan alrededor del 80% del
PIB y que 600 ciudades de mundo,
El desarrollo de la movilidad funcional que albergan una quinta parte de
y geográfica, auspiciado, entre otras la población, son las causantes del
cuestiones, por la gran cantidad de 60% del PIB mundial. El informe
nuevas tecnologías e infraestructuras añade que “las previsiones apuntan
surgidas en las últimas décadas, ha a que los espacios urbanos serán
potenciado los movimientos migratorios cada vez más densos y tendrán que
y modificado los hábitos sociales y afrontar muchos problemas relativos
convivenciales. Las grandes ciudades a la gestión de recursos escasos, a
se han convertido en potentes focos la provisión de servicios públicos,
de atracción para una ciudadanía, local a la gestión de la información, de la
y extranjera, que espera encontrar en movilidad urbana y del tráfico, así
ellas más oportunidades y mejores como a la eficiencia energética
condiciones laborales y vitales. y en general a la sostenibilidad”2.

El informe “Hábitat”, elaborado por la Ante esta coyuntura, el concepto de


ONU, señala que “en 2008, por primera “Smart city” (“ciudad inteligente”),
vez para la humanidad, la mitad de nace con la intención de ayudar a
la población mundial vivía en zonas las metrópolis a diseñar soluciones
urbanas. Antes de 2050, esa cifra llegará para mejorar la calidad de vida en las
al 70%” . Dado que esta tendencia de
1
ciudades, garantizar una gestión eficaz

1 2
“Un Hábitat. Por un mejor futuro (ONU-HÁBITAT) “Smart Cities: Un primer paso hacia
urbano. Informe mundial sobre http://www.unhabitat.org/ la internet de las cosas” Fundación
asentamientos urbanos, 2009”. documents/GRHS09/K0952834s. Telefónica. 2011
Programa de las Naciones Unidas pdfIN
para los Asentamientos Humanos

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 241


4.3 Madrid, “Smart city”: La ciudad inteligente
2012–2015
de las mismas mediante el uso Policía Municipal, SAMUR-Protección
e innovación de las nuevas tecnologías, Civil y Agentes de Movilidad. Este
asegurar la sostenibilidad (urbana, servicio empezó su andadura a finales
medioambiental, energética, económica..) de 2006 y ha conseguido tiempos de
y aumentar la eficiencia de sus servicios respuesta menores de 8 minutos para
urbanos, entre otras cuestiones. la policía y los bomberos, y menores
de 7 minutos para el SAMUR. Esa
En este sentido, Madrid cuenta con rapidez en la respuesta los convierte
varios ejemplos que garantizan el en una referencia mundial.
funcionamiento inteligente de la ciudad
y que facilitan a la ciudadanía el uso - Servicio de Teleasistencia
y disfrute de la capital: Domiciliaria.
Es un servicio de atención personal
- Centro de Gestión de la Movilidad. basado en la tecnología del que hoy se
Es la aportación al funcionamiento benefician más de 120.000 personas
“smart” de Madrid más veterana, pues mayores. Se puso en marcha en enero
empezó a funcionar en 1968. Permite de 2008 y hoy es uno de los servicios
conocer el estado de la circulación en mejor valorados por los madrileños.
tiempo real y reducir las congestiones
de tráfico. - Red de vigilancia e información de la
calidad del aire de Madrid.
- Gestión integral de la flota de Ofrece, en tiempo real, la información
autobuses urbanos de la EMT. sobre la calidad del aire, que en
Este proyecto comenzó en 2007 Madrid se mide desde 1978. Esos
y permite la localización continua, datos están en la web municipal desde
instantánea y automática de toda la 1999 y desde 2010 son múltiples las
flota de autobuses de la EMT desde herramientas con las que cualquier
el Puesto Central de Control. Además, ciudadano puede recoger información:
la EMT ofrece la consulta de itinerarios del SMS a la más moderna aplicación
recomendados, rutas o puntos de para smartphones. Ofrece información
interés, a través de sistemas tan actualizada, hora a hora, de cada una
sencillos como el SMS. de las 24 estaciones de medición.

- Centro Integrado de Seguridad y - Plan de uso sostenible de la energía


Emergencias de Madrid (CISEM). en edificios públicos.
Coordina los servicios de Bomberos, Pretende fomentar el ahorro y

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 242


4.3 Madrid, “Smart city”: La ciudad inteligente
2012–2015
la eficiencia energética en las - Administración electrónica.
instalaciones del Ayuntamiento de Los trámites burocráticos son,
Madrid. En junio de 2010 se creó la tradicionalmente, el principal motivo
figura del gestor energético para de recelo de los ciudadanos hacia
dirigir este plan y se puso en marcha la Administración. No hace tanto,
una aplicación, denominada “Madrid, todos los trámites exigían pasar por
Energía y Gestión del Agua”, que ventanilla. Ahora, el Ayuntamiento
permite la consulta del consumo y del de Madrid facilita la resolución de
gasto energético de electricidad, gas, varios trámites habituales a través de
combustibles y agua de todos y cada internet, como la solicitud de plaza
uno de los edificios municipales. de aparcamiento para residentes
o la comunicación de apertura de
- Telecontrol de las infraestructuras piscinas. Antes de que finalice 2012,
hidráulicas asociadas al Río los madrileños podrán acceder, desde
Manzanares. la página web del Ayuntamiento, a la
Gestiona, de forma automática, las “Carpeta del ciudadano”, donde tanto
presas de regulación del río. Se realiza particulares como empresas podrán
desde el Centro de Control del Río realizar diversas gestiones. Habrá,
Manzanares, en las instalaciones de la además, una Ventanilla Única Virtual
depuradora de Viveros. para emprendedores y empresarios
que les permitirá realizar online los
- Centro de Telecontrol de alumbrado trámites necesarios para la creación
público, túneles y galerías de servicio. de una empresa, incluidos los relativos
Centraliza la gestión de prácticamente a la apertura o acondicionamiento
la totalidad de la red de alumbrado de locales e inmuebles.
público de la ciudad, de los 15 túneles
de tráfico más largos de Madrid Además de estas medidas, el uso de
(a excepción de la M-30) y de 100 las nuevas tecnologías en la “ciudad
kilómetros de galerías de servicio. inteligente” sirven también para vigilar
Esto supone la vigilancia de 4.600 y custodiar los espacios patrimoniales
kilómetros de red de cableado y sin necesidad de tener un control in situ.
tubería de los servicios de suministros En este sentido, la Dirección General
de la ciudad (agua, telefonía y de Patrimonio Cultural vigila
electricidad). Comenzó a funcionar y controla la conservación de
a principios de 2011. monumentos, de forma eficiente
y eficaz, gracias a la gestión facilitada

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 243


4.3 Madrid, “Smart city”: La ciudad inteligente
2012–2015
Centro Cultural Conde Duque 244
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento de Madrid
2012–2015
a través de la web tecnológicas, económicas y sociales
www.monumentamadrid.es. de una urbe moderna, pero desde
el punto de vista del ciudadano es
Una parte de la agenda “Smart city” una “ciudad fácil”, porque adapta su
está íntimamente relacionada funcionamiento a las necesidades
con un conjunto de prácticas de las personas. En la medida en
que afectan a la edificación y al la que estén implementadas estas
urbanismo. Para avanzar en criterios políticas, se evitan transportes
de sostenibilidad e innovación, innecesarios y se hace la vida más
uno de los objetivos de los próximos sencilla al ciudadano, que es la
años consistirá en evaluar y analizar verdadera base “smart”.
el impacto de la huella de carbono
(medición de gases de efecto Como ejemplos, el Ayuntamiento, de
invernadero) en determinados la mano de la Dirección General de
edificios y prácticas ciudadanas. Bibliotecas, Archivos y Museos, y a través
del portal www.memoriademadrid.es,
Por ello, se van a implementar políticas ha digitalizado más de 1.200.000
europeas de inversión y rehabilitación páginas de documentos (documentación
del parque de edificios ya construidos. histórica, planos, imágenes, archivos
Esto permitirá mejorar la gestión de estos sonoros) procedentes del Archivo de la
inmuebles de uso cultural, haciéndolos Villa, Hemeroteca Municipal, Biblioteca
más inteligentes, más eficaces. Y es Histórica, Biblioteca Musical “Víctor
que los edificios, en cualquier entorno, Espinós”, Museo de San Isidro, Museo
consumen cerca del 60% de la energía de Historia y de la Banda Sinfónica
de un país. Por eso, mejorar su gestión Municipal. También se ha desarrollado un
contribuye a bajar el coste energético enlace en redes sociales3 y se ha puesto
y a avanzar en sostenibilidad al identificar marcha un blog sobre diversos temas
las oportunas medidas correctoras. de la historia de Madrid, se han subido
a la red monográficos de gran valor y se
Por otro lado, el concepto de ofrece acceso virtual a las exposiciones
“Smart city” aglutina todas las que se realizan en el Centro Cultural
características organizativas, Conde Duque y el Museo de San Isidro.

3
www.facebook.com/
memoriademadrid

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 245


4.3 Madrid, “Smart city”: La ciudad inteligente
2012–2015
Además, está previsto desarrollar las ciudad que se puede consultar online5.
visitas virtuales a los frescos de Goya, Además aloja otros tres archivos de artes
de San Antonio de la Florida, y a los escénicas, arquitectura y arte público
bajorrelieves y estancias del Templo de (Artea, Madrid Abierto y Fresh Madrid),
Debod. Mientras, en la web de bibliotecas que ya existían en la ciudad, dotándolos
municipales se ofrece un catálogo
4
de un espacio de trabajo, consulta
online de todo el fondo bibliográfico, con y actualización dentro de la institución,
servicios de reserva de libros. Asimismo, sin necesidad de tener que acudir
se quieren incorporar libros digitales, a sus instalaciones.
para que puedan “bajarse” desde casa.
Sin duda, todas estas medidas y las
Por otro lado, Matadero Madrid, con un que están por venir, ahorran decenas
conjunto de prácticas de gran impacto, de traslados, hacen la vida más
ha apostado por la centralización inteligente y contribuyen a la
de las instalaciones mediante el uso sostenibilidad y mejora de nuestro
racional y eficiente de los recursos y entorno. Todo esto configura un buen
la reducción de la contaminación. De catálogo o ejemplo de prácticas “smart”.
este modo, gracias a dicha central y a
un anillo subterráneo de distribución, Mientras, CentroCentro Cibeles de
se suministra agua caliente y fría para Cultura y Ciudadanía viene realizando
la climatización, consumo y energía un esfuerzo continuado para optimizar
eléctrica de las distintas naves que el grado de implantación del Sistema de
constituyen el complejo. Este sistema Gestión Ambiental (SGA) y su adecuación
permite un ahorro energético de hasta a los estándares de referencia (ISO/
un 40% y una notable reducción de los EMAS). El edificio tiene implantado
costes de mantenimiento. un método de gestión centralizada
de las instalaciones para controlar
En el ámbito de programas, Matadero inteligentemente y de forma automática
Madrid también ha puesto en marcha el funcionamiento. Esto permite un gran
un archivo de creadores, es decir, un ahorro de energía eléctrica (40%), el
directorio que aglutina el portfolio de alargamiento de la vida de los equipos
150 artistas plásticos y visuales de la y la disminución de los costes de

4 5
www.madrid.es/bibliotecaspublicas/ www.archivodecreadores.com

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 246


4.3 Madrid, “Smart city”: La ciudad inteligente
2012–2015
mantenimiento. En las zonas de uso global de las metrópolis elaborado
administrativo se está desarrollando por la Unidad de Inteligencia de la
un procedimiento para aprovechar la publicación británica The Economist
luz natural, regulando la cantidad de a principios de 2012, Madrid se
luz artificial emitida por las luminarias encuentra entre las 28 ciudades más
en función del aporte de luz natural competitivas del mundo y ocupa
existente (30% ahorro). Esto se combina el número 11 de Europa6.
con detectores de presencia en zonas
comunes donde el uso lo justifique. Para seguir manteniendo un alto grado
Complementando esta medida, se ha de competitividad y mejorar la calidad
instalado en la fachada del edificio de vida a través de la “Smart city”, el
iluminación con tecnología LED, con Ayuntamiento de Madrid se ha marcado
regulación de la cantidad y el color de la luz. una hoja de ruta, un plan de trabajo, que
pretende incidir en cinco cuestiones:
Para la optimización de la gestión
ambiental, existe la Comisión de Medio 1. Mejorar la habitabilidad de Madrid
Ambiente constituida en el Palacio de facilitando la movilidad y el transporte,
Cibeles, que se reúne de forma periódica recuperando los espacios urbanos
para evaluar el grado de implantación y garantizando su sostenibilidad.
del SGA y proponer nuevas medidas.
Se puede decir que CentroCentro es un 2. Trabajar por la eficiencia energética
modelo europeo de gestión inteligente mediante la dotación de más redes
y medioambiental. inteligentes y eco-generadoras dentro
del municipio.
En un mundo urbano, es inevitable
que las ciudades compitan, a escala 3. Poner todos los recursos tecnológicos
mundial, por atraer inversiones, que garanticen una administración
empresas, talento… inmediata y transparente.

Según un estudio de evaluación 4. Apoyar la iniciativa económica,


comparativa de la competitividad respaldar la innovación empresarial,

6
“Hot spots. Benchmarking global http://www.managementthinking.
city competitiveness” Economist eiu.com/sites/default/files/
Intelligent Unit, The Economist, 2012 downloads/Hot%20Spots.pdf

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 247


4.3 Madrid, “Smart city”: La ciudad inteligente
2012–2015
promover nuevas formas de gestión,
facilitar la creación de entornos
económicos competitivos y velar por
el interés de los consumidores y de los
usuarios.

5. Consolidar Madrid como una ciudad


abierta que promueva la cultura y
la creación, que informe de forma
accesible de la oferta de eventos
culturales, deportivos y de ocio que
están disponibles.

Por otra parte, hay que tener


presente que la agenda “smart”
también tiene que ver con la
democratización de la información
y con su puesta al servicio del
ciudadano a través de redes y
plataformas que permitan acceder
en tiempo real a eventos culturales
vía streaming: Información turística
y cultural, ticketing y audioguías,
participación en debates y otros
procedimientos de e-learning y
servicios de información cultural y
comercial.

Se trata, pues, de que Madrid sea ejemplo


de interconexión eficaz y de que ahonde
en el concepto de sociedad de la
información y del conocimiento.

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 248


4.3 Madrid, “Smart city”: La ciudad inteligente
2012–2015
4.4 Madrid como destino
turístico cultural
Turismo
cultural
Madrid es una de las ciudades más
visitadas de toda Europa, junto con

como sector
Londres, París, Roma y Berlín, gracias
a factores como su excelente oferta

impulsor de
cultural y de entretenimiento. El turismo
aporta a la ciudad de Madrid el 9%

desarrollo
de su Producto Interior Bruto (PIB) y
genera alrededor de 190.000 empleos

económico
directos e indirectos. Estas cifras ponen
de manifiesto que se trata de uno de
los principales motores económicos
El Ayuntamiento de Madrid, a través de de la capital (y también de la región)
la Oficina de Turismo Madrid Visitors y justifican la decidida apuesta que
& Convention Bureau, está trabajando viene realizando el Ayuntamiento por
para que las actividades y acciones impulsarlo y promocionarlo dentro y fuera
más relevantes que se desarrollan en la de nuestras fronteras. Pese a la delicada
ciudad, ya sea las promovidas por sus situación económica que atraviesa el
diferentes áreas -fundamentalmente país, el turismo sigue ofreciendo,
desde Las Artes-, como las que pongan especialmente en Madrid, unos excelentes
en marcha instituciones públicas resultados. Así lo señalan casi todos los
y empresas privadas, tengan una indicadores, lo que hace pensar que
orientación turística. El objetivo es este sector está llamado a liderar la
mejorar los servicios y la oferta que se recuperación económica de todo el país.
pone a disposición de los visitantes y
obtener un retorno para el turismo y, por Los datos del “Plan Estratégico de
extensión, para la actividad económica Turismo 2008-2011” reflejan que las
de la ciudad. A continuación, se exponen medidas adoptadas durante los pasados
las líneas preferentes de actuación de la años han sido exitosas. Actualmente,
Oficina de Turismo, referidas a la cultura, Madrid recibe 8,3 millones de visitantes,
tras un breve análisis del sector. un 14% más que en 2007 y un 50%
más que en 2003. El gasto medio del
turista es de 158 euros por noche, un
7,6% más del gasto que se producía en

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 249


4.4 Turismo cultural como sector impulsor
2012–2015
de desarrollo económico
250
Cabalgata de Reyes © Andrés de Gabriel
2012–2015
2007. La estacionalidad ha mejorado, oferta cultural son un valor de primera
consiguiendo un incremento del 16% magnitud a la hora de atraer visitantes.
en los meses en los que la ocupación En este sentido, el “fenómeno cultural”
hotelera es más baja y un 12% más en los de la ciudad debe contemplar el turismo,
meses de alta ocupación. Además, se ha mejorando la coordinación e integración
logrado que los viajeros internacionales de los recursos culturales y la oferta
aumenten su estancia media en la ciudad. turística madrileña y, tal y como se
recoge en el nuevo “Plan Estratégico de
En 2011, la ciudad dio la bienvenida a más Turismo de la Ciudad de Madrid, 2012-
de 8,3 millones de visitantes, batiendo 2015”1, avanzando en la consolidación del
su anterior récord, y las propuestas patrimonio histórico, artístico y cultural
culturales volvieron a ser uno de los como uno de sus principales atractivos.
principales reclamos para los viajeros
y para los organizadores de congresos La Oficina de Turismo Madrid Visitors &
que la eligieron como destino. En el Convention Bureau dinamizará el turismo
ranking de motivos de visita para estos cultural mediante la promoción y
profesionales, aparecen en primer lugar comunicación de la oferta museística
la cultura y los museos, seguidos de la y la programación temporal en
gastronomía y la oferta de ocio nocturno. importantes espacios culturales de la
ciudad, haciendo especial incidencia en
Según la encuesta de 2011 realizada a períodos como el estival y, por último, con
los usuarios de los Servicios de Atención la búsqueda de la desestacionalización
e Información Turística de la ciudad de de la oferta cultural madrileña, lo que
Madrid, la cultura es, después del ocio, la tendrá una repercusión positiva en la
segunda razón que esgrimen los turistas planta hotelera de la ciudad.
para visitar Madrid.
Este nuevo Plan Estratégico de Turismo
Propuestas para la promoción establece tres grandes programas de
de Madrid como destino cultural actuación para que Madrid siga siendo
uno de los grandes destinos turísticos
La riqueza del patrimonio artístico de internacionales: “El Madrid más real”,
Madrid y el dinamismo y calidad de su “Madrid gana de cerca” y “Madrid

1
http://www.madridvcb.com

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 251


4.4 Turismo cultural como sector impulsor
2012–2015
de desarrollo económico
plays off”. En todos ellos, el patrimonio el de Salamanca, Embajadores,
y la oferta culturales están más que Las Letras, La Latina o el nuevo Madrid
presentes. Río, además de potenciar las visitas a
otros museos como, por ejemplo,
“El Madrid más real” engloba los el Sorolla o la Fundación
atractivos turísticos de Madrid que nos Lázaro Galdiano.
identifican desde siempre, que nos
acompañan y que han sido –y deben “Madrid plays off” se centra en
seguir siendo- santo y seña de la capital. incorporar a la oferta turística madrileña
Se trata de ese Madrid vinculado a los aspectos más innovadores y
su patrimonio histórico y cultural (el alternativos de una ciudad que cambia y
Museo del Prado y Palacio Real son se renueva constantemente, fomentando
buen ejemplo de ello), pero también a espacios de renovación cultural y urbana
expresiones artísticas como el flamenco. como Chueca, Centro Cultural Conde
Se pretende poner el acento en la Duque, Lavapiés y Malasaña. Todas estas
capitalidad de España (que, a lo largo novedades sorprenden a visitantes y
de la historia, le ha hecho atesorar buena madrileños y por ello se han habilitado
parte del patrimonio que tan atractivo circuitos turísticos que podemos
resulta para los visitantes). El programa denominar de renovación y en los
subraya ese Madrid imprescindible que que encajan a la perfección conceptos
nadie puede perderse en su primera como “nueva cultura urbana”, “trendy”
visita a la ciudad y que está incluido o “vanguardia”.
dentro del denominado circuito turístico
tradicional. Promoción de museos y
exposiciones de artes plásticas
El segundo programa, “Madrid gana y visuales.
de cerca”, pone de manifiesto que la
capital ofrece mucho más que un circuito Es el caso del impresionante “Paseo
tradicional y da a conocer otras facetas del arte”. Junto a los tres museos que
de la ciudad que el viajero no suele componen el núcleo del paseo (Prado,
conocer en su primera visita, pero que Thyssen-Bornemisza y Museo Nacional
se hacen más palpables cuanto más nos Centro de Arte Reina Sofía), destacan
acercamos a la realidad de la ciudad y otros muchos con encanto, además de
cuanto más tiempo pasamos en ella. Para centros expositivos y galerías de arte que
ello, se establecen nuevos recorridos y programan muestras de interés durante
rutas complementarias por barrios como todo el año, como La Casa Encendida,

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 252


4.4 Turismo cultural como sector impulsor
2012–2015
de desarrollo económico
CaixaForum Madrid, la Fundación Mapfre, o Veranos de la Villa, son otros hitos
CentroCentro o Matadero Madrid. que contribuyen a consolidar el
posicionamiento de Madrid como
Promoción de la industria referente cultural e intentan atraer
cinematográfica en Madrid a un turismo motivado por este tipo
de iniciativas.
La ciudad está vinculada
tradicionalmente al séptimo arte y Por otro lado, se están renovando
a la industria cinematográfica y acoge las propuestas de algunas citas
la celebración de destacados estrenos. habituales con el objetivo de hacerlas
Centro de producción y escuela de más atractivas y atraer a un mayor
numerosos actores y reconocidos número de visitantes. Ejemplo de ello
cineastas, la capital ha sido y es el es Gastrofestival, que ha conseguido
escenario de grandes películas que crear una oferta gastronómica lo
difunden la imagen de Madrid en todo suficientemente sugerente y cautivadora
el mundo. para que no solo lo tengan en cuenta los
madrileños, sino también los visitantes,
La importancia que concede el tanto nacionales como internacionales.
Ayuntamiento al cine se refleja en la Y es que la gastronomía es otro de los
colaboración con Madrid Film Commission ejes fundamentales de la oferta cultural
desde el año 2007. Fruto de dicha dentro de la promoción turística, no
colaboración, la Oficina de Turismo solo por su repercusión económica, sino
Madrid Visitors & Convention Bureau también porque se trata de una oferta
promociona Madrid como gran plató perfecta para que todos aquellos que nos
cinematográfico y divulga el cine a través visitan se lleven las mejores sensaciones
de las estrategias de difusión turística de y recuerdos posibles de la ciudad.
la capital. Con ello, pretende lograr que
la ciudad sea una de las localizaciones Promoción de las artes
preferidas para directores y productores. escénicas

Promoción de las grandes citas Madrid se ha convertido en una de las


culturales principales plazas internacionales de
teatro y artes escénicas, de ahí que
La programación de grandes eventos el Ayuntamiento se haya fijado como
culturales de repercusión internacional, objetivo prioritario convertirla en lugar
como ARCO, Festival PhotoEspaña preferente de exhibición del mejor

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 253


4.4 Turismo cultural como sector impulsor
2012–2015
de desarrollo económico
teatro y sede de producción de grandes
proyectos, tanto nacionales como
internacionales.

El Teatro Español será el buque insignia


de esta estrategia, potenciando su papel
y haciendo de él una de las grandes
salas de referencia del panorama
internacional. De la misma manera, se
promocionarán los diversos espacios
escénicos con los que cuenta el Área
de las Artes, como el Teatro Circo Price,
el Teatro Fernán Gómez o el Teatro del
Centro Cultural Conde Duque. También
se reforzará la oferta de artes escénicas
de la ciudad.

En particular, una de las metas fijadas


a nivel internacional es la consolidación
de Madrid como la capital del musical
en habla hispana. Gracias a los estrenos
y a las producciones que están en la
cartelera, la ciudad ha dado el salto
definitivo: ofrece durante los 365 días
del año una programación variada y de
calidad del género musical en español,
lo que, indiscutiblemente, es un aliciente
para el viajero, sobre todo el nacional
e iberoamericano.

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 254


4.4 Turismo cultural como sector impulsor
2012–2015
de desarrollo económico
4.5 En los últimos años, las ciudades han

La Cultura en
pasado de tener un papel reactivo
a necesitar desarrollar un papel

la Estrategia
mucho más proactivo en la atracción
de compañías y financiación. No es

de Internacio-
suficiente con tener unos valores
y ventajas competitivas sobre otras

nalización
urbes, sino que hay que transmitir
al mundo cuáles son sus atractivos
y sus características únicas
El Área de Gobierno de Vicealcaldía o diferenciales.
del Ayuntamiento de Madrid, a través de
la Coordinación General de Relaciones Madrid, como gran ciudad a nivel
Institucionales e Internacionalización, mundial, busca maximizar su
ha puesto en marcha la “Estrategia posicionamiento y competitividad en
de Posicionamiento Internacional de el ámbito internacional, incrementar
Madrid”, dentro de la cual los temas el conocimiento de la ciudad y atraer
relacionados con la cultura ocupan intereses. Entre la realidad objetiva de la
una posición clave. A continuación ciudad y la imagen que de ella se tiene
se exponen los principales aspectos internacionalmente, hay una brecha
contemplados en este plan. identificada por la Organización para la
Cooperación y el Desarrollo Económicos
Posicionamiento internacional (OCDE) en el año 2007. Con el fin de
de Madrid en materia cultural: minimizar esta brecha e impulsar la
Ciudad creativa e innovadora ciudad a la posición que realmente
merece, el Ayuntamiento elaboró el
El mundo actual, de economía “Plan Estratégico de Posicionamiento
globalizada, hace que no solo las Internacional de Madrid 2008-2011”,
empresas tengan que ser competitivas, recientemente renovado y actualizado
también las naciones y las ciudades mediante el nuevo plan 2012-2015,
tienen que esforzarse por atraer el que se presentará próximamente.
capital, la inversión y los recursos La misión de estos planes es posicionar
humanos necesarios para asegurar, con Madrid entre las grandes ciudades
un crecimiento equilibrado y sostenible del mundo. La delicada situación
en el largo plazo, la mejora del nivel de económica internacional, por la que
vida y de los servicios a sus ciudadanos. Madrid también está afectada, indica

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 255


4.5 La Cultura en la Estrategia de
2012–2015
Internacionalización
que es especialmente necesario, en este Madrid es un referente en los aspectos
momento, hacerse ver en este mundo culturales en muchas partes del
global y obtener el máximo rendimiento y mundo, especialmente para los países
visibilidad de las actuaciones realizadas. latinoamericanos.

El concepto de “Ciudad creativa e Posicionamiento de Madrid en


integradora” es uno de los aspectos rankings internacionales en
contemplados en el plan para la el ámbito cultural
consecución de los distintos objetivos
estratégicos que se han marcado, como La posición que una ciudad ocupa en
mejorar la competitividad y el atractivo la escena global viene determinada,
de Madrid. Esta propuesta parte de por un lado, por la percepción
la idea de mejorar el posicionamiento que de ella tienen los agentes
internacional de la ciudad a partir de su socioeconómicos y las instituciones
planteamiento cultural. Tras el análisis de internacionales y, por otro, por los
la situación, se extrajeron las siguientes estudios y análisis comparativos,
conclusiones: más o menos objetivos, que intentan
clasificar las ciudades según
1. Madrid es una ciudad comprometida ciertos parámetros. Son muchas las
con la cultura y las diferentes formas variables que inciden en la posición
de expresión artística. que una ciudad ocupa y no siempre
pueden encontrarse indicadores
2. Dispone de una destacada oferta sólidos y contrastados que nos
museística y de espacios de creación. permitan aproximarla.

3. Son numerosos y relevantes los eventos Este contexto, tan competitivo entre los
de ciudad promovidos por el principales espacios urbanos del mundo,
Ayuntamiento de Madrid para acercar ha supuesto la proliferación de una gran
la cultura y la agenda de la ciudad variedad de catalogaciones, índices,
a madrileños y visitantes en los referencias y rangos que clasifican a las
últimos años. ciudades en función de determinadas
variables de análisis: calidad de
Desde el Ayuntamiento de Madrid se vida, idoneidad para la inversión,
ha desarrollado en los últimos años una reconocimiento internacional, salud
importante labor de recuperación de económica, etc.
nuevos espacios para la cultura.

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 256


4.5 La Cultura en la Estrategia de
2012–2015
Internacionalización
“Archipielago”, Jerónimo Hagerman.
Matadero Madrid 257
© Jerónimo Hagerman
2012–2015
En cuanto a los aspectos culturales, basada en la calidad y variedad
los principales rankings analizados que de sus restaurantes, actuaciones
aportan información relevante son: teatrales y musicales, oferta de salas
cinematográficas y número de museos
1. Estudio Cities of Opportunities 2011. con presencia online, lo que se sitúa
Price Waterhouse Cooper . 1
bajo los parámetros del concepto que
La consultora Price Waterhouse últimamente se ha llamado “Zeitgeist”:
Cooper elabora, desde hace algunos el espíritu de los tiempos. Nueva York
años, uno de los rankings de ciudades encabeza el listado, seguida de París,
más cotizados: el estudio Cities of Londres, Toronto y Sydney. Madrid
Opportunities. En la última edición, ocupa el puesto decimosexto.
correspondiente a 2011, se analizaron
26 ciudades y Madrid fue incluida por Este mismo estudio cuenta con un
primera vez. En un listado liderado indicador sobre “Calidad de Vida”, que
por Nueva York, seguida de Toronto, evalúa 30 factores dentro de cinco
San Francisco, Sydney y Estocolmo, categorías: estabilidad sociopolítica,
Madrid ocupó el puesto número 15. La cuidados sanitarios, entorno cultural y
clasificación examina 66 indicadores natural, educación e infraestructuras.
agrupados en diez categorías. Toronto encabeza el listado. Le siguen
Sydney, Estocolmo y París. Madrid ocupa
Madrid ocupa el quinto puesto en tres el puesto noveno y en último lugar
de las categorías más importantes: aparece Moscú, en el vigesimosexto.
influencia económica, demografía y
calidad de vida e infraestructuras de 2. Encuesta 2011 Quality of Living.
transporte y logística. Dentro de la Mercer2.
categoría “Estilo de vida”, este ranking La consultora Mercer realiza una
analiza el indicador “Vitalidad Cultural”, encuesta dirigida a proporcionar
que se ocupa de evaluar aspectos información a los gobiernos y
culturales, sociales y económicos, multinacionales para proponer
dentro de una combinación condiciones laborales adecuadas para
ponderada de clasificación de ciudad su personal expatriado. La lista incluye

1 2
http://www.pwc.com/us/en/cities- http://www.mercer.com/articles/
of-opportunity/index.jhtml quality-of-living-survey-report-2011

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 258


4.5 La Cultura en la Estrategia de
2012–2015
Internacionalización
221 ciudades, situando a Nueva York acuerdo con 6 apartados: economía,
como el patrón base. El trabajo investigación y desarrollo, interacción
analiza las condiciones de vida cultural, calidad de vida, ecología y
de acuerdo con 39 indicadores, medio ambiente y accesibilidad.
agrupados en 10 categorías: En la edición de 2011, Madrid ocupó
entornos sociopolíticos, económico, la posición 20 sobre el total y la 15 en
sociocultural, medioambiental, salud la categoría de interacción cultural.
y condiciones sanitarias, educación y Nueva York lidera en general y Londres
centros escolares, servicios públicos y lo hace en el apartado de cultura.
transportes, esparcimiento, productos
de consumo y vivienda. En el último 4. Monocle Most Liveable City 20114.
informe 2011 Quality of Living, Madrid La revista Monocle elabora este
ocupa la posición 43, lo que supone estudio con las 25 mejores ciudades
un avance de 6 posiciones desde del mundo, en función de varias
2010. Viena tiene el mejor estándar de categorías: ocio, infraestructuras,
vida en el mundo, seguida de Zúrich arquitectura y patrimonio, planificación
(Suiza) y Auckland (Nueva Zelanda), y avances en urbanismo, espacios
respectivamente. verdes, turismo y atractivo como
ciudad. En esta edición, Helsinki
3. 2011 Global Power City Index3. ocupó la primera posición y Madrid,
Este índice, elaborado por el Instituto la número 10.
de Estrategias Urbanas de la Mori
Memorial Foundation de Tokio, tiene 5. The Anholt-Gfk City Brands Index5.
el objetivo de evaluar y clasificar las Esta clasificación está desarrollada por
ciudades más importantes del planeta Simon Anholt, experto en la creación
de acuerdo con su magnetismo, es de imagen para países. Se trata de un
decir, con su capacidad de atraer ranking de referencia en cuanto a la
personas creativas y grandes marca ciudad y examina la imagen que
empresas de todo el mundo, dentro una urbe transmite en cuanto a cultura,
del marco competitivo urbano. calidad de vida, clima de negocios y
El ranking clasifica 35 ciudades de atractivo turístico. El estudio evalúa

3 4 5
http://www.mori-m-foundation.or.jp/ http://www.monocle.com/sections/ http://www.gfkamerica.com/
english/research/project/6/pdf/ affairs/Web-Articles/Most-liveable- practice_areas/roper_pam/
GPCI2011_English.pdf city-Helsinki/ placebranding/cbi/index.en.html

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 259


4.5 La Cultura en la Estrategia de
2012–2015
Internacionalización
50 ciudades, entre las que Madrid ha Metrópolis (METRÓPOLIS); Ciudades
llegado a ocupar la posición 10 en el y Gobiernos Locales Unidos (CGLU) o
informe de 2009. Eurocities. Madrid ha impulsado también
acuerdos bilaterales en materia de
Participación en promoción turística, cultural y económica,
redes internacionales, con Nueva York, Buenos Aires, México,
hermanamientos y acuerdos Pekín, Sao Paulo o Tokio, y está
bilaterales en materia cultural hermanada con 39 ciudades de todo
el mundo.
Con el fin de mejorar la posición
internacional que ocupan las grandes Propuestas para la promoción
ciudades, las redes representan una internacional de la cultura
beneficiosa herramienta de interacción madrileña
entre las mismas, que favorece la
cooperación mutua en temas de interés Tras el estudio de Debilidades, Amenazas,
común. Fortalezas y Oportunidades (DAFO)
realizado como parte de la elaboración
Madrid participa, a través del del “Plan Estratégico de Posicionamiento
Ayuntamiento, en diversas redes en las Internacional 2012-2015”, se observa que
que puede apoyarse para potenciar y dar Madrid debe abordar las siguientes líneas
a conocer los aspectos culturales de la en materia de proyección cultural:
ciudad, como por ejemplo: Asociación
Internacional de Entidades y Ciudades - Cooperación con organismos
de la Ilustración (AIECI); Asociación culturales internacionales.
Internacional de la Bienal de Jóvenes Madrid es sede de diversos
Artistas de Europa y del Mediterráneo organismos internacionales con
(BJCEM); Red Mundial de Ciudades actividad en materia cultural que
Gastronómicas Gourmet o The Delice podrían ser susceptibles de coordinar
Network of Good Food Cities of the World. programas de internacionalización
de la cultura madrileña. Algunas de
En otras redes de carácter más amplio estas instituciones internacionales
también tienen cabida los aspectos con participación municipal son Casa
culturales como la Unión de Ciudades América, Casa Árabe, Casa Asia,
Capitales de Iberoamérica (UCCI), Casa Sefarad-Israel, Fundación
Unión de Capitales de la Unión Europea Consejo España-China, Fundación
(UCUE); Asociación Mundial de Grandes Consejo España-India y Fundación

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 260


4.5 La Cultura en la Estrategia de
2012–2015
Internacionalización
Consejo España-Japón, que promueven La industria cultural es, sin duda, uno
intercambios culturales y de de los pilares que conforman la imagen
experiencias; el Instituto Cervantes, y proyección exterior de una ciudad.
organismo sin ánimo de lucro creado En este contexto, es importante
por el Estado español en 1991 para apoyar la labor de aquellos creadores
promover la enseñanza del español y y artistas madrileños que tienen en la
contribuir a la divulgación de la cultura actualidad una trayectoria internacional
de los países de habla española, o que buscan dar a conocer su obra
y embajadas en Madrid y otros fuera de nuestras fronteras.
organismos internacionales, como el
British Council, Goethe Institut, Lycée La creatividad madrileña ha ido
Français, Istituto Italiano di Cultura, ascendiendo en reconocimiento en
entre otros. la esfera internacional en industrias
como la cinematográfica (es el caso
- El español como factor estratégico de cineastas como Pedro Almodóvar
para el posicionamiento internacional. o Alejandro Amenábar), pero aún le
Aprovechar la ventaja competitiva queda camino por recorrer en otras
de Madrid como una de las capitales disciplinas.
mundiales del español y mantener
el liderazgo cultural y económico La industria del cine tiene un enorme
en Iberoamérica, sigue siendo una potencial como herramienta de
oportunidad importante para impulsar promoción internacional. Por ello,
el desarrollo internacional, potenciando desde la Oficina de Turismo (MV&CB)
el idioma como activo cultural, como se quiere promover, por un lado,
factor estratégico en los negocios y la definición de una estrategia
elemento de atracción turística en la coordinada con el Área de Las Artes
promoción internacional de la ciudad. y las asociaciones del sector para el
Para ello, es importante respaldar el fomento del cine, como reclamo para
desarrollo de la industria lingüística y la promoción de la ciudad como destino
reforzar la colaboración con el Instituto turístico. Por otro lado, se aspira a
Cervantes. potenciar el apoyo a rodajes a través de
la Oficina de Rodajes y en colaboración
- Apoyo a creadores y a la proyección con las asociaciones del sector.
internacional de la industria cultural
madrileña como embajadores de la - Promover la colaboración
influencia internacional de Madrid. internacional como herramienta para

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 261


4.5 La Cultura en la Estrategia de
2012–2015
Internacionalización
la proyección de la cultura madrileña. oferta cultural. No obstante, en esta
Madrid es una ciudad con un pasado presencia, se debe buscar siempre
histórico y cultural muy rico y con una la máxima rentabilidad (máxima
oferta cultural temporal a la altura repercusión con el menor coste),
de las ciudades europeas, como más aún en la actual coyuntura
Londres o París. Este patrimonio económica. Asimismo, debe trabajarse
debe ser transmitido a la comunidad para atraer a Madrid eventos
internacional con el objetivo de y proyectos culturales de máxima
consolidar Madrid como una ciudad relevancia internacional que actuarán
referente en el ámbito de la cultura, como un pilar fundamental para el
pilar clave para el posicionamiento posicionamiento de nuestra ciudad
de la imagen de la capital. en el mapa de la cultura internacional.

En este sentido, es especialmente


interesante cuidar el posicionamiento
en Latinoamérica, que cuenta con
algunas de las economías con mayores
tasas de crecimiento y con la que
nos unen fuertes lazos históricos y
culturales. Entre los instrumentos para
la consecución de estos objetivos,
cabe mencionar la colaboración con
ciudades (de forma bilateral o en
red) e instituciones de interés para el
intercambio de actividades culturales,
así como la colaboración con las
embajadas extranjeras en Madrid como
herramienta de internacionalización.

- Fomentar la presencia de Madrid


en foros y eventos internacionales
estratégicos en el ámbito cultural.
Debe optimizarse la presencia de
Madrid en aquellos foros y eventos
internacionales que sean estratégicos
para la internacionalización de su

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 262


4.5 La Cultura en la Estrategia de
2012–2015
Internacionalización
Museo de Historia
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento 263
de Madrid
2012–2015
4.6 Mientras, Doha (Qatar) y Bakú (Azerbaiyán)

Madrid 2020
quedaron descalificadas.

La capital española obtuvo la nota más


La historia olímpica española comenzó alta: un 8,08, frente al 8,02 de Tokio
en París en el año 1900. Cuatro años y el 6,98 de Estambul. El baremo de
antes, el Barón Pierre de Coubertin puntuación ha variado respecto de años
puso en marcha, por primera vez en la anteriores, ya que en esta ocasión se
era contemporánea, una aventura que valoraron 14 aspectos (frente a los 7 de
ha perdurado hasta nuestros días: los ediciones pasadas) y se ha realizado un
Juegos Olímpicos. En esas primeras cuestionario de 105 preguntas (51 más
olimpiadas, celebradas en Atenas que en otras ocasiones).
para rememorar aquellas de la Grecia
clásica, solo participaron 13 países y Una vez superado este primer
311 atletas, que compitieron en nueve proceso, las ciudades candidatas
disciplinas. Ese año, la capital francesa participarán en un programa de
celebraba su Exposición Universal y se observadores del COI durante los
organizaron competiciones deportivas Juegos de Londres (del 27 de julio
que, con el tiempo, han sido reconocidas al 12 de agosto de 2012).
oficialmente como la “Segunda Edición
de los Juegos Olímpicos”. España El 7 de enero de 2013 es la fecha
participó con una pequeña delegación tope para entregar el dossier de la
de deportistas y estrenó su medallero candidatura de Madrid al COI. La
al conseguir el primer oro español en Comisión de Evaluación de este
pelota vasca. organismo visitará la ciudad en febrero
y abril de 2013. Mientras, la presentación
Madrid se presenta, por tercera vez del dossier técnico ante los miembros
consecutiva (tras intentarlo para 2012 del COI tendrá lugar en junio de 2013
y 2016), como ciudad candidata para en Lausana (Suiza) y la decisión final se
acoger unos Juegos Olímpicos: los de tomará el 7 de septiembre en Buenos
2020. El 23 de mayo de 2012, el Comité Aires (Argentina), cuando se designará,
Olímpico Internacional (COI), reunido definitivamente, la sede de los Juegos
en Quebec (Canadá), anunciaba las Olímpicos y Paralímpicos 2020.
candidatas oficiales que habían superado
el primer corte para albergar dichos
Juegos: Madrid, Tokio y Estambul.

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 264


4.6 Madrid 2020
2012–2015
Hoy la motivación de Madrid para acoger Madrid 2020 es un proyecto nacional,
los Juegos de 2020 permanece intacta, una prioridad y un plan clave para:
consciente de que los valores del
olimpismo pueden actuar como la fuerza - Mejorar la calidad de vida de toda
impulsora detrás de la realización del la sociedad.
potencial humano de nuestra nación - Crear nuevas oportunidades.
y el progreso de toda nuestra sociedad. - Atraer inversiones y estimular
la economía.
Madrid es una ciudad en la que tradición - Generar empleo.
y modernidad coexisten en perfecta - Involucrar a todos los sectores
armonía. Una ciudad acogedora, de la sociedad.
cordial, libre, tranquila y cosmopolita, - Celebrar con el mundo una
que aspira a albergar los Juegos experiencia única.
Olímpicos y Paralímpicos de 2020.
Madrid es una sociedad multicultural A ello se suma el objetivo de Madrid
que aglutina a ciudadanos de más de de lograr que toda la ciudadanía se
195 nacionalidades distintas, siendo el sienta partícipe de la experiencia de
deporte su máximo elemento de unión vivir unos Juegos en la ciudad, que no
y cohesión. Madrid 2020 quiere utilizar solo permitirá a los miles de visitantes
el poder de los Juegos y de los valores vivir jornadas deportivas intensas, sino
olímpicos para favorecer la integración también disfrutar de otros eventos fuera
y promover la tolerancia, frente a la de la competición deportiva y tomar
exclusión y la discriminación. parte activa en las actividades de la
ciudad, los programas de cultura y la
Esta candidatura es un proyecto de oferta de ocio. Anteriores candidaturas
colaboración, como lo demuestra olímpicas han permitido grandes mejoras
la representación y apoyo de en las ciudades, basándose en la idea
organizaciones nacionales, regionales, de crear una “Smart city”. Los Juegos
gobiernos locales, comisiones de ofrecen una amplia gama de beneficios
expertos, socios, patrocinadores y una ambientales, culturales, de infraestructuras
amplia gama de participantes. y de oportunidades, por lo que serán un
Además, ser la sede de estos Juegos catalizador para impulsar el crecimiento
permitiría generar nuevas oportunidades sostenible de la región.
para todo el país.

4. Nuevas visiones para Madrid 2012-2015 265


4.6 Madrid 2020
2012–2015
5 5.1. FÁBRICAS SIN HUMO: 5.2. REPENSANDO LA
INDUSTRIAS CREATIVAS, CULTURA DE PROXIMIDAD:
VIVEROS DE EMPRESAS ¡MADRID ACTIVA!.
Y ESPACIOS PARA LA
PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

5.3. CENTROS 5.4. EL NUEVO PAISAJE 5.5. ARTES ESCÉNICAS:


CULTURALES DE URBANO Y LA ACCIÓN TEATRO, DANZA Y
DISTRITO CULTURAL EN EL CIRCO
Y BIBLIOTECAS ESPACIO PÚBLICO

5.8. CULTURA DIGITAL


5.6. MÚSICA 5.7. ARTES PLÁSTICAS E INNOVACIÓN SOCIAL

5.9. PANORAMA 5.10. CREACIÓN 5.11. MEMORIA DE


AUDIOVISUAL EN LITERARIA EN MADRID MADRID Y EL NUEVO
MADRID PLAN MEMORIA
Hasta ahora, el AVANCE del PECAM requiere, inevitablemente, de una mayor
ha mostrado la foto fija, el mapa de la cooperación, tanto entre iguales como
cultura en Madrid y las nuevas visiones entre agentes y sectores.
para la ciudad. En este apartado se
pretende analizar y proponer ideas Por lo que se refiere al Área de Gobierno
para debatir la situación de las distintas de Las Artes del Ayuntamiento de
disciplinas artísticas, teniendo en Madrid, cabe subrayar que muchas
cuenta las peculiaridades propias de de las prácticas culturales y artísticas
cada una. No obstante, es importante contemporáneas tienden cada vez más
subrayar que en todas encontramos a incidir en ámbitos que exceden las
puntos de confluencia, dado que todas funciones y las competencias de los
ellas intervienen, de forma colectiva y espacios que tradicionalmente han
simultánea, en el devenir de la ciudad y ocupado las instituciones y las políticas
son parte activa de la expresión creativa culturales. De hecho, en muchas
de la capital, el espacio compartido en ocasiones, estas iniciativas tienen que ver
el que desarrollan su actividad. con competencias propias de distintas
Áreas, como las relativas a participación,
En Madrid conviven los distintos educación, tecnología, medio ambiente,
ámbitos definidos en el marco de las movilidad, innovación, asuntos sociales,
Administraciones Públicas (estatal, urbanismo, emprendeduría, salud o
autonómico y local), así como un alimentación. Y es que la cultura, en
significativo número de instituciones general, y el arte en particular, no tienen,
públicas y privadas dedicadas al por su naturaleza, las fronteras definidas,
desarrollo y difusión culturales. A su vez, puesto que se nutren de diversas fuentes
es un territorio en el que las iniciativas y transcienden los límites mentales y
ciudadanas, vecinales, de los colectivos físicos del propio ser humano. Por eso es
y del tejido asociativo cumplen un un bien colectivo y un patrimonio común.
papel esencial. Si bien es cierto que
hay que respetar su propio espacio de Estas singularidades se vienen a
autonomía, puesto que cada una de sumar al carácter interdisciplinar y
ellas asume sus propias competencias, transfronterizo del arte y de la acción
también lo es el hecho de que la apertura creativa, lo que redunda en la apuesta
de nuevas vías de comunicación y por una mayor coordinación con el
colaboración enriquecería, con mucho, resto de Áreas del Ayuntamiento de
el panorama, y ayudaría a generar Madrid, con el objetivo de enriquecer el
nuevos valores culturales. Esta propuesta desarrollo de los proyectos y de abrir

5. Análisis y propuestas para el debate 267


nuevas y posibles funciones y utilidades colaborar con las llamadas “fábricas
para Las Artes. sin humo” y por analizar cuáles son las
prácticas online de Madrid para elaborar
Si bien en los últimos tiempos el algunas recomendaciones, como la
Ayuntamiento ha centrado su atención en mejora y modernización de los sitios web
las grandes infraestructuras culturales, institucionales, el uso de las herramientas
como Matadero Madrid, el Centro Cultural 2.0 o de las políticas de transparencia,
Conde Duque y CentroCentro, en los con especial atención al llamado open
próximos años el reto está en dotarlos data (datos abiertos) para garantizar el
de contenido, incrementar las acciones acceso a la información pública. Pero
con otros espacios de la ciudad y en para ello, es imprescindible desarrollar
fomentar la experimentación de nuevos nuevos sistemas de evaluación, dado
formatos culturales en los centros de que las actuales prácticas culturales
distrito, estableciendo puentes entre las hacen necesario ampliar los criterios
grandes infraestructuras municipales y de valoración.
los barrios. Es necesario conocer qué
incidencia tienen los proyectos culturales
más allá de los límites institucionales en
los que se llevan a cabo.

Por otro lado, hay que considerar


que existen nuevos espacios para la
creación que han superado los formatos
tradicionales y que son excelentes
plataformas para conocer y darse a
conocer. Nos referimos a las industrias
creativas de iniciativa privada (con las
que deben establecerse nuevos lazos
con el fin de trazar nuevas estrategias
de colaboración), y a internet, como
germen de recursos y una de las
fuentes principales de la que beben
la mayoría de los ciudadanos. Ambos
deben ocupar un lugar sobresaliente
en el nuevo horizonte de trabajo. De
ahí que este documento apueste por

5. Análisis y propuestas para el debate 268


Vivero de Carabanchel 269
© Madrid Emprende
5.1. del propio sector, se aglutine creando

Fábricas
las denominadas “Fábricas sin Humo”,
e incluso “Polígonos Creativos Urbanos”.

sin humo: Los motivos son variados y son el reflejo


de la manera que tiene el sector de
Industrias creativas, organizarse, muy influenciado por el
viveros de empresas trabajo en red.
y espacios para la
producción artística Desde la aparición de internet, la
clase creativa busca lugares que
“Las fábricas se están sustituyendo reflejen los valores de transparencia,
progresivamente por comunidades multidisciplinariedad, flexibilidad,
creativas cuya materia prima es comunidad y colaboración innatos
su capacidad para imaginar, crear en la misma.
e innovar.”1
Dichos lugares han sido pensados,
1. Industrias creativas creados y gestionados directamente
en Madrid: la iniciativa por los emprendedores creativos
privada respondiendo a las propias necesidades
del sector, generando empleo e
Análisis innovación. Los mas destacables son:
Utopic-US, de carácter generalista, que
En los últimos años, sin el foco ni la aglutina a 150 emprendedores creativos
responsabilidad que conlleva una “marca en dos espacios (C/ Concepción
de ciudad creativa” consolidada, que Jerónima, 22); GarAJE (Matilde Díez, 11);
Madrid no tiene, han surgido desde la Hub Madrid (C/ Gobernador, 26) y Ashoka
sociedad civil numerosas iniciativas y Emprendedores Sociales (C/ Joaquín
proyectos que han propiciado que el Costa 15, portal 3), enfocados a proyectos
tejido creativo, muchas veces atomizado sociales; Wayra (C/ Gran Vía, 28 ); Tetuan
en todo el territorio por la idiosincrasia Valley (C/ Bravo Murillo, 244); Studio

1
Libro verde. Liberar el potencial de
las industrias culturales y creativas.
Comisión Europea (2010)

5. Análisis y propuestas para el debate 270


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
Banana, especializado en temas de El objetivo de este apartado es analizar
diseño y arquitectura (C/ del Plátano, 14) dichos proyectos en su esencia y lanzar
y la Asociación Cultural Mediodía Chica propuestas de cómo las instituciones
(www.mediodiachica.com) y Espíritu 23 públicas, en este caso el Ayuntamiento
(http://espiritu23.com/), ambos dedicados de Madrid, pueden favorecer, ayudar
a la creación artística. El último cuenta y fomentar el crecimiento del nuevo
con la colaboración de la Empresa sistema de “Fábricas sin humo”, sin entrar
Municipal de Vivienda y Suelo. a competir ni suplantar a la sociedad civil.

También encontramos los “Espacios ¿Qué son “Fábricas sin humo”?


de Cantera Creativa”, que enriquecen
a la ciudad de activistas creativos y de Las “Fábricas sin humo”, espacios
potenciales profesionales. Son lugares donde profesionales creativos y
donde se crea, se colabora y se aprende, de otros sectores desarrollan su
sin la presión de la industria ni de la actividad profesional, experimentan
rentabilidad. El más característico es de manera continua con nuevos
Tabacalera, en Lavapiés, pero también modelos organizativos, formativos y
los centros formativos como Istituto de financiación, distintos canales de
Europeo di Design (IED), escuelas de arte comunicación, productos y servicios
y otras que, aunque de reciente creación, innovadores. Quienes las habitan
responden a las nuevas necesidades de provienen de todos los sectores de la
socialización y conocimiento del sector industria creativa pero también, cada
(miamiSchool, mrMarcelSchool, etc.). vez más, se acercan organizaciones y
profesionales de otros sectores que
Cada una de estas iniciativas, muchas encuentran un valor añadido en compartir
de ellas nacidas de la sociedad civil, tiene y colaborar con la clase creativa.
su propio modelo de negocio, muchos de
ellos exitosos, que de manera directa o Una buena parte de las “Fábricas sin
indirecta, ayudan al nacimiento de nuevas humo” existentes en la actualidad
empresas, fomentan el emprendimiento, responden a una serie de características
incentivan la innovación y favorecen la comunes, ya sean aquellas surgidas de
conectividad de los proyectos, es decir, la gestión privada de los proyectos o los
ponen en contacto a los agentes entre sí, modelos similares de la iniciativa pública.
entre las diferentes disciplinas del sector Son multidisciplinares y persiguen la
y al propio sector con otros sectores innovación mediante procedimientos
e inversores. de trabajo de carácter transversal.

5. Análisis y propuestas para el debate 271


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
Son flexibles y apuestan por la modos de hacer de las IC y para dar
adaptación frente a los cambios, así respuesta a sus necesidades.
como por la responsabilidad individual
de cada profesional, la colaboración En Madrid encontramos varios ejemplos
y la creación entre sus miembros. ilustrativos del modo de operar de las IC.
Además, en muchas ocasiones, funcionan Espacios dedicados al coworking, donde
como espacios sociales de encuentro, distintos profesionales independientes,
como centros de recursos y exposición de sectores multidisciplinares, comparten
e incluso de venta. un mismo espacio de trabajo en el que
además, de manera informal, pueden
¿Cómo operan? establecer colaboraciones, intercambiar
experiencias y consejos o desarrollar
Existe una relación de sinergias entre proyectos conjuntos. Estos espacios
las industrias creativas (en lo sucesivo, son un reflejo físico del funcionamiento
“IC”) y la “Sociedad Red”. Por un lado, de la Red, espacios flexibles, en
son estas las que estimulan el desarrollo continua transformación, que multiplican
de nuevas tecnologías digitales para exponencialmente la capacidad de
la distribución de los contenidos dialogar, colaborar, cocrear… Se trata
que generan y por otro adoptan el de lugares de trabajo, inspiración y
funcionamiento de la Red en todas las networking para emprendedores y
fases del proceso productivo: creación, profesionales liberales que proporcionan
financiación y comercialización, a través un entorno ideal para el desarrollo de
de los conceptos “co-” (para llegar, por procesos creativos y la búsqueda de
ejemplo, a la “coworking”) y “crowd-” (por sinergias con otras startups.
ejemplo, crowdfunding)
El concepto “co-” es vital para las IC en
En la base del comportamiento la medida en que estas dependen de una
actual de las IC encontramos densidad de talento y conocimiento que
materializaciones de estos dos difícilmente puede encontrarse en una
conceptos innatos de la Sociedad sola organización; es por ello que cocrear
Red que nos permiten entender y coproducir son prácticas muy comunes
cómo operan las IC en la actualidad. en el ámbito de estas industrias que,
Prácticas como: coworking, cocrear, además, son emuladas por otros sectores
crowdsourcing y crowdfunding, empresariales que buscan mejorar sus
surgen como tendencias propias de sistemas de innovación. Esta práctica
la Sociedad Red, impulsadas por los cotidiana recibe, en el ecosistema de

5. Análisis y propuestas para el debate 272


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
la Red, el nombre de crowdsourcing, Red. Hablamos de la distribución y
una manera de aprovechar el talento venta digital y de las licencias Creative
de las multitudes para la ejecución de Commons, una organización no
proyectos concretos, una práctica que gubernamental, sin ánimo de lucro, que
cada vez se está extendiendo más en el desarrolla planes para ayudar a reducir
ámbito empresarial y que persigue un las barreras legales de la creatividad,
nuevo modelo de emprendeduría. por medio de nueva legislación y nuevas
tecnologías.
Otro nuevo modelo de negocio es el
crowdfunding. Aunque no exclusivo de Analizar cómo operan las IC contribuye
estas industrias, nace de la necesidad a comprenderlas, a entender sus
de estas de conseguir financiación para necesidades y a gestionar mejor
proyectos que no podrían acceder a ella su potencial para la innovación, la
por los medios convencionales generación de empleo, etc.
(créditos). Hoy existen en España
varias plataformas de crowdfunding ¿Dónde se encuentran?
que, además, están especializadas
en distintos sectores, entre ellas, “Las regiones con más alta
las más conocidas son “Verkami” concentración de industrias
(para proyectos de carácter cultural), creativas y culturales tienen,
“Goteo” (proyectos relacionados con el también, los niveles de prosperidad
Procomún) o “Microdonaciones” (dirigida más altos de Europa.”2
exclusivamente a ONG).
En la actualidad, las actividades
Una cuestión muy importante y muy productivas de carácter creativo de
debatida en el ámbito de las IC tiene mayor relevancia se concentran en zonas
que ver con la propiedad intelectual. metropolitanas formando clusters. Madrid
Es importante destacar su papel en posee una alta concentración de clusters
el desarrollo de nuevos modelos de de IC y es la quinta región de Europa en
distribución, sujetos a nuevas fórmulas empleos relacionados con las Industrias
de protección de derechos, también en Culturales y Creativas (ICC), con un 1,58%
este caso, impulsadas por la Sociedad del empleo total. Por sectores, figura

2
Power, D. y Nielséin, T., Priority Industries, European Cluster
Sector Report: Creative and Cultural Observatory, 2010

5. Análisis y propuestas para el debate 273


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
Matadero Madrid. Cantina 274
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento de Madrid
en tercera posición en generación de Resulta llamativo el hecho de que la
empleos relacionados con la radio y la apertura de estos espacios de trabajo
televisión, en la quinta, en la industria compartido coincida con el inicio de la
publicitaria y en la sexta, en medios de crisis económica y de empleo en España,
comunicación impresos. hecho que parece indicar, por un lado,
una lógica necesidad de autoempleo y,
En Madrid han surgido en los últimos por otro, más importante, una creciente
años “nuevos espacios” que proliferan necesidad y tendencia a compartir,
cada vez más como reflejo del dinamismo colaborar y cocrear, como forma de
de las IC. Estas zonas con mayor avanzar en un entorno económico y
concentración de comunidades creativas social en proceso de transformación
(“Fábricas sin humo” o creative hubs) se profunda.
identifican a continuación.
“Zonas Creativas” o creative hubs
Coworking: ecosistemas para
la innovación Son espacios donde la alta concentración
de comunidades creativas (Fábricas sin
El coworking está emergiendo con fuerza humo) se refleja en una alta proporción
en Madrid y en la actualidad existen de empleos en el sector, interés turístico,
más de 40 espacios. Algunos, entre los huellas visibles de la permeabilidad
que destacan Utopic_US y HUB Madrid, de estas comunidades creativas, en el
han generado en menos de tres años, espacio público y en la comunidad en
una potente comunidad creativa, que general. Atendiendo a esta definición,
comparte el ideal de transformación ¿podemos localizar “zonas creativas” en
social a través de la creatividad y de la la ciudad de Madrid?
innovación en sus procesos, productos y
servicios. En Madrid existen diversos ámbitos con
un gran potencial para convertirse en
Por otra parte, cabe destacar otros “creative hubs” pero, para definirlos,
proyectos de la iniciativa pública, aunque es importante distinguir dos modelos:
no están centradas exclusivamente en por un lado, el que emplea a un mayor
el campo de las IC. Así, el programa número de personas en el sector
“Madrid Emprende” cuenta con “Viveros creativo (pequeñas, medianas o incluso
de empresas” y “Zonas francas para grandes empresas que en Madrid están
empresas creativas” que se desarrollan representadas principalmente en los
ampliamente en el siguiente apartado. sectores de la publicidad,

5. Análisis y propuestas para el debate 275


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
el software, la radio y la televisión y los tejido creativo, para generar innovación,
medios de comunicación impresos) y nuevos modelos de negocio y empleos),
por otro lado, el modelo que refleja las debemos subrayar su capacidad para
actividades de sus habitantes: artistas crear ámbitos de relación en el espacio
y/o microemprendedores en sectores público, favorecer la unión de la comunidad
creativos (Lavapiés, Carabanchel, y facilitar la transformación social.
Tetuán, Pacífico…) que se activan
bajo la influencia de un gran espacio Las IC son fundamentales para la
cultural (como es el caso de Legazpi, transmisión de la identidad cultural, valor
con Matadero Madrid o Lavapiés, con que, en una ciudad como Madrid, puede
Tabacalera). significar una gran oportunidad para
revalorizar el orgullo de pertenencia de
Pocas dudas se pueden albergar la comunidad y fomentar la actividad
acerca de la condición de la ciudad empresarial y el turismo mediante la
de Madrid como centro de la creación de una “marca ciudad”, un
actividad creativa del Estado. El reto, poderoso elemento de diferenciación
a día de hoy, parece apuntar hacia cuando está bien vehiculado.
una intervención pública responsable
que sepa impulsar estrategias para Los procesos de innovación de las IC
una mejor identificación de las se basan en una continua observación
“zonas creativas” con el objetivo de de la realidad que las hace fuertemente
que las comunidades que las forman permeables al devenir social, a las
y los habitantes que las habitan, necesidades ciudadanas y a las
puedan tener más oportunidades transformaciones. Son ventanas que
de desarrollo y, por consiguiente, reflejan la identidad cultural de un lugar,
puedan generar más interés y plataformas de expresión ciudadana
mayores oportunidades para el que integran la diversidad cultural de
sector empresarial y turístico. la ciudad. En Madrid, Tabacalera es un
ejemplo paradigmático, un Centro Social
¿Qué impacto tienen? Autogestionado, cedido temporalmente
por la Dirección General de Bellas Artes,
Impacto de las IC en el espacio público. de la Secretaría de Estado de Cultura,
Además del potencial de las IC para que tiene el objetivo de ofrecer un
favorecer la regeneración urbana espacio para expresar las inquietudes
(mediante planes de desarrollo de zonas artísticas y sociales de los vecinos de
identificadas como catalizadoras de Lavapiés y de otras zonas de Madrid.

5. Análisis y propuestas para el debate 276


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
Es, además, un centro social que pionero en España como mediador
ha abierto una vía de relación con la entre empresas y sus unidades de
Administración, en la que los ciudadanos investigación de I+D+i y la comunidad
son protagonistas, no solo espectadores creativa, con el objetivo de desarrollar
o clientes: en Tabacalera es la sociedad proyectos conjuntos. Entre los sectores
civil la que crea, produce y gestiona. de actividades representados en el
proyecto había grupos de comunicación
La ventaja de Madrid sobre otras multimedia, centros de ingeniería virtual,
ciudades es que posee una empresas productoras o investigadoras
comunidad creativa muy activa y con de materiales, laboratorios dedicados a la
una fuerte capacidad de autogestión seguridad, etc. Más allá de los resultados,
que, desde hace tiempo, lleva a cabo el proyecto “Disonancias” proponía
iniciativas que han dejado una huella fomentar un ideal de innovación continua
visible en la comunidad. El reto está en el entorno empresarial, involucrando
en desarrollar estrategias de apoyo, a agentes externos (los artistas) y
no intrusivas, que puedan contribuir generando prototipos de productos y
a evidenciar mejor estas propuestas servicios que contribuyeran a vislumbrar
para un mayor beneficio de la las nuevas tendencias y necesidades de
comunidad. la sociedad en un mundo en continuo
cambio. Con esta misma filosofía nació
Impacto de las IC en otros sectores. Conexiones Improbables
La Sociedad del Conocimiento está (http://conexionesimprobables.es) inscrito
dando lugar a un nuevo modelo en una plataforma situada en Bilbao,
económico, basado en la experiencia, e impulsada por ese Ayuntamiento,
que busca desarrollar productos y denominada Eutokia, en la que tienen
servicios con un carácter memorable sede otros proyectos sumamente
para los consumidores y usuarios. En interesantes como Colabora-bora
esta búsqueda, la creatividad, supone (http://www.colaborabora.org/) o Goteo
una ventaja competitiva inigualable. (http://www.colaborabora.org/)
“Disonancias” fue un proyecto
3
En la actualidad, Reino Unido ha

3
www.disonancias.com. Una públicas interesadas en colaborar Vasca de la Innovación, Diputación
plataforma extinta que iba con artistas para fomentar Foral de Guipúzcoa, Diputación
dirigida a empresas, centros de su innovación. Participan la Foral de Álava, etc.
investigación o entidades Generalitat de Cataluña, Agencia

5. Análisis y propuestas para el debate 277


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
creado un sistema de créditos, Creative Propuestas para
Credit4,para ayudar a las empresas el debate
a desarrollar sus ideas, colaborando
con las IC, con el fin de mejorar sus Madrid cuenta con una comunidad
productos y servicios, a través del diseño. creativa madura e independiente, con
capacidad de autogestión y poder para
Estos ejemplos ilustran la necesidad contribuir a la comunidad mediante la
de “agentes mediadores” entre las IC creación de empleos, nuevos modelos de
y las empresas de otros sectores para negocio y soluciones innovadoras. Con
que actúen como interfaz entre mundos gran potencial para vehicular la identidad
que solamente están empezando a de la ciudad en toda su diversidad
conocerse, contribuyendo a crear cultural y crear espacio público y
confianza y comprensión sobre objetivos sentido de pertenencia, es evidente
y expectativas y desarrollando, o que se necesitan unas condiciones que
perfeccionando, métodos de trabajo. favorezcan que estas comunidades
puedan llevar a cabo sus actividades
Es de esperar que la fuerte demanda de la mejor manera posible, para que
de talento creativo convierta el reviertan en un mayor beneficio de la
crowdsourcing en una herramienta comunidad.
cada vez más extendida en el ámbito
empresarial, permitiendo el nacimiento Espacios
de comunidades creativas heterogéneas
que desarrollen proyectos conjuntos. Si la Las comunidades creativas necesitan
Sociedad de la Información tenía en las espacios donde crear, dialogar, mostrar
nuevas tecnologías su aliado más valioso, y vender sus creaciones. Espacios
en la actual Sociedad del Conocimiento, donde convivan diferentes disciplinas
lo es la creatividad, porque solo esta que favorezcan las sinergias y el trabajo
permite traducir el conocimiento en en red. En el centro de Madrid, el precio
innovación para avanzar hacia el futuro. del suelo puede ser una barrera para el
establecimiento de este tipo de espacios
por parte de la comunidad creativa.
Por ello, sería pertinente explorar otras

4
www.creative-credits.org.uk

5. Análisis y propuestas para el debate 278


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
fórmulas como la cesión de espacios por artistas, platós para vídeo y fotografía,
parte de las Administraciones, siguiendo talleres de grabado, joyería, fablabs
el modelo de Tabacalera, la reducción de especializados en nuevas tecnologías
impuestos, alquileres concertados para digitales, software y hardware, etc.
los actuales espacios de coworking, la
concesión de avales de arrendamiento, etc. Formación

Recursos La presencia de centros de enseñanza


de calidad y asequibles a la comunidad
Los costes de producción de las IC, creativa supone una doble ventaja para
dependiendo de la actividad, pueden la generación de talento y para atraer
ser elevados, ya que necesitan de talento de fuera que quiera recibir su
maquinarias, talleres, herramientas formación en Madrid.
y materiales muy costosos. Teniendo
esto en cuenta, sería conveniente Aunque en la capital hay una oferta
dotar a dichos espacios de recursos formativa muy amplia, sería conveniente
donde los creadores puedan utilizar que existiera una plataforma que aglutine
las herramientas que necesitan para la toda esta oferta, bien catalogada y
ejecución de un determinado proyecto. descrita y escrita en varios idiomas.
A su vez, es importante reseñar que la
Matadero Madrid cuenta con un gran oferta formativa de carácter privado
laboratorio de producción artística suele tener costes muy elevados para
donde se ubica la sede de Intermediae las comunidades creativas.
(el centro de recursos funciona desde
2007 y cuenta con 2.050 m²). Allí Es necesario, también, repensar la oferta
también se encuentran la Central de educativa y adaptarla a las necesidades
Diseño e iniciativas puntuales como de las IC, así como desarrollar la cultura
El Ranchito, residencias de músicos y del emprendimiento dentro del sector
experimentación sonora, etc. desde la base formativa.

Otros centros de menor tamaño y Atracción de inversión


de carácter especializado podrían
establecerse en zonas donde haya una Atraer inversión al sector del
comunidad creativa que lo demande. conocimiento y a las Industrias Creativas
Desde lugares de ensayo para compañías y Culturales (ICC) supone un importante
de teatro, música y danza, estudios de reto. Un buen ejemplo de cómo atraer

5. Análisis y propuestas para el debate 279


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
inversión es el proyecto Startup Es un hecho que la creatividad es
Spain6 cuyo objetivo es desarrollar fundamental para la búsqueda de
un ecosistema emprendedor español soluciones para cualquier problema.
competitivo a escala global, atrayendo el Por tanto, una oportunidad consiste en
mejor talento nacional e internacional y aprovechar el talento de la comunidad
apoyando al mismo tiempo la actividad creativa de Madrid para desarrollar
de inversores y emprendedores, dado talleres de creatividad, de disciplinas
que desempeñan un papel crítico para diferentes a las artísticas, en empresas
el desarrollo económico y la creación de otros sectores y universidades.
de empleo de calidad.
Asesoramiento y legislación
Atracción y retención de talento
Las comunidades creativas necesitan
Debe ser una preocupación, tanto del ayuda para formalizar sus proyectos en
propio sector como de las instituciones modelos de negocio. Para ello sería muy
públicas, ayudar a la atracción de talento útil poder tener acceso a “Puntos de
creativo a la ciudad de Madrid. Para ello, Información para Industrias Creativas”
se pueden proponer ayudas de estancia que tengan datos especializados
y alquiler, crear redes informales de sobre las necesidades del sector:
hospitalidad o favorecer políticas asesoramiento legal sobre derechos
de intercambio. de propiedad Intelectual, desarrollo
de planes de empresa, etc.
Sinergias
Financiación
Deberían fomentarse mejores
sinergias entre las IC y otros sectores Las IC requieren de sistemas de
de la economía: se necesitan más financiación no convencionales, dada
interacciones entre las diferentes la no convencionalidad de la mayoría
disciplinas artísticas y creativas, (sub) de sus proyectos o productos. Las
sectores, ámbitos económicos y puntos subvenciones públicas no siempre son la
de la cadena de producción. mejor solución, ya que generan una gran

5
www.startupspain.com. Iniciativa internet, apoyada por “Madrid
privada para poner en contacto a Emprende”.
inversores con proyectos de

5. Análisis y propuestas para el debate 280


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
dependencia, como las de las empresas sociedad más avanzada, bien formada
que reciben una subvención para y crítica. Los cambios en la economía y
desarrollar un proyecto pero no están la globalización están propiciando una
preparadas para lanzarlo al mercado mayor demanda de creatividad como
y quedan estancadas en el proceso ventaja competitiva para las empresas
de producción. de todos los sectores. Las comunidades
creativas, en una ciudad como Madrid,
Otras iniciativas que pueden fortalecerse han alcanzado niveles de madurez y
son la creación de fondos de capital autonomía que les permiten acometer
riesgo, implicar a los sectores de proyectos cada vez más ambiciosos y
financiación privada y el estímulo del ejercer una influencia cada vez mayor
patrocinio y el mecenazgo. Además, en la sociedad. Las IC son las más
es necesario apoyar el desarrollo flexibles y permeables a las continuas
de estrategias nuevas, como el transformaciones sociales, tecnológicas
crowdfunding, mediante su promoción, y económicas. Si la ciudad de Madrid
mediando con los bancos para reducir quiere seguir siendo competitiva
los costes de gestión, etc. en este entorno global en continua
transformación, debe establecer las
Promoción condiciones adecuadas para que la
creatividad florezca en una nueva
Estrategias de promoción para distintos sociedad más avanzada y vanguardista.
sectores, como el diseño, la moda, el
software, etc. y proyectos de rebranding 2. Viveros de empresas:
y organización de eventos, pueden las iniciativas
contribuir a crear las condiciones para municipales
convertir Madrid en una “ciudad creativa”
a nivel mundial. Mientras que ciudades como Nueva
York, Londres o París acumulan ya
Hay poderosas razones en la actualidad varias décadas de experiencia en el
para pensar que las IC pueden terreno de la promoción económica,
convertirse en sectores cada vez más en Madrid, la puesta en marcha de una
dinámicos y generadores de empleo, verdadera estrategia municipal de apoyo
valor sociocultural y riqueza. Hay una a la iniciativa empresarial e impulso a
fuerte demanda social de contenidos sectores de alto valor añadido ha tenido
culturales, productos y servicios lugar en 2004. Ese año se dieron los
creativos de calidad que derivan de una primeros pasos para el desarrollo de

5. Análisis y propuestas para el debate 281


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
Vivero de Moratalaz 282
© Madrid Emprende
actuaciones en este ámbito, marcándose tecnológicas en Estados Unidos o
como uno de los objetivos del Programa los Centros Europeos de Empresas
Municipal de Gobierno la implantación Innovadoras (CEEI), “Madrid
de la Sociedad de la Información y el Emprende” diseñó la “Red de
impulso de la Nueva Economía en la Viveros de Empresas de la Ciudad
ciudad de Madrid. de Madrid”, buscando concentrar
en los centros que la integran los
La creación de “Madrid Emprende”, recursos y servicios más útiles para
en 2005, se inscribe en este los emprendedores.
contexto. Esta agencia municipal
nació con la misión de favorecer un A este respecto, cabe reseñar que
modelo productivo competitivo y “Madrid Emprende” obtuvo en 2010 la
sostenible en la capital, a través del acreditación BIC (Business Innovation
impulso a emprendedores y PYME. Centre), un sello de calidad de la
Comisión Europea que valida el modelo
El diagnóstico de la situación de de promoción empresarial desarrollado
partida detectó que, si bien Madrid en la Red de Viveros.
representaba un entorno favorable
para la actividad empresarial general, Una red de incubadoras
muchos proyectos emprendedores empresariales al servicio de los
-especialmente los más intensivos en emprendedores
creatividad y conocimiento- no llegaban
a materializarse por falta de mecanismos La creación de la “Red de Viveros de
de apoyo específicos. De hecho, hasta Empresas de la Ciudad”, se enmarca
la constitución de la Agencia, en Madrid dentro de las estrategias y actuaciones
no había instrumentos de promoción tan de la Agencia de Desarrollo Económico
básicos como servicios presenciales de del Ayuntamiento de Madrid destinadas
asesoramiento en materia de creación a impulsar el talento emprendedor y la
de empresas, programas de tutelaje cultura de la innovación en la ciudad. Con
empresarial o cursos de formación para una inversión de 23,9 millones de euros,
emprendedores e infraestructuras de su propósito es potenciar el ecosistema
incubación. emprendedor de Madrid mediante el
despliegue de un entramado de espacios
Por esta razón, y tomando como de inspiración, creación y trabajo para los
referencia el éxito cosechado nuevos empresarios.
por las incubadoras de empresas

5. Análisis y propuestas para el debate 283


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
Desde 2005, la red ha ido empresas de gran éxito (Tuenti,
materializándose, año tras año, hasta Idealista, Acens, BuyVip…).
englobar actualmente siete centros
repartidos estratégicamente en el arco En cuanto a la gestión de los viveros de
Sur-Sureste de la ciudad, con arreglo a “Madrid Emprende”, esta responde a un
un principio de reequilibrio territorial, modelo de colaboración público-privada,
ubicándose en los distritos madrileños en virtud del cual la agencia municipal,
de San Blas, Vicálvaro, Puente de además de aportar know-how, construye
Vallecas, Villaverde, Latina, Carabanchel y y administra las infraestructuras, mientras
Moratalaz. Suman 15.700 m2 dedicados a que son entidades de la sociedad civil las
la incubación empresarial. que se ocupan de la gestión del día a día
y de los servicios de acompañamiento a
El apoyo que se ofrece a los los emprendedores.
emprendedores y empresas de la Red de
Viveros se concreta en: Resumen de datos de la red
de viveros
1. Servicios de asesoramiento para la
elaboración del plan de empresa, la Estas entidades colaboradoras de
realización de trámites administrativos “Madrid Emprende” son instituciones
y la obtención de ayudas públicas. o asociaciones comprometidas con la
promoción del talento emprendedor que
2. Formación en diferentes aspectos han sido elegidas por su vinculación
relativos a la actividad empresarial o conocimiento de la realidad
(gestión financiera, marketing, empresarial en la que van a operar
fiscalidad, etc.). los emprendedores. Por otra parte, se
ha conseguido involucrar a grandes
3. Seguimiento del plan de negocio, a multinacionales, como Cisco, Microsoft,
través de tutorías con profesionales y HP y Philips, en la Red de Viveros para
especialistas en emprendimiento. que apoyen tanto el proyecto como a
los emprendedores, proporcionando
4. Alojamiento empresarial, en despacho tecnología de última generación.
propio o en un puesto de trabajo También cabe destacar el proyecto
compartido (coworking). “Fondo de Capital Semilla”. Esta
medida es la respuesta municipal
5. Actividades de networking e a las dificultades que tienen los
inspiración con la colaboración de emprendedores para obtener

5. Análisis y propuestas para el debate 284


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
financiación en la actual coyuntura y económico que redunden en
constituye una fórmula alternativa a un incremento de la riqueza
la financiación bancaria que busca y el empleo local.
proporcionar a proyectos empresariales
de alto potencial el capital que precisan Un ecosistema para las
para arrancar, apoyando la actividad Industrias Creativas y Culturales
de business angels y de sociedades de
capital riesgo. Se trata de un mecanismo El diseño y las industrias afines
financiero público-privado en virtud del son considerados estratégicos
cual el Ayuntamiento podrá aportar hasta por “Madrid Emprende” dentro
100.000 euros por proyecto, movilizando de su actividad de fomento de
un importe equivalente del sector la competitividad e impulso de
privado. La capacidad de intervención del la economía del conocimiento.
fondo asciende a 8 millones de euros en Por este motivo, la Agencia ha
tres años. puesto en marcha una línea de
trabajo específica para favorecer
El modelo en el que se ha inspirado el nacimiento y desarrollo de las
“Madrid Emprende” responde, por empresas de este sector que
tanto, al de la “triple hélice”, en el comprende no solo actuaciones de
que la Administración Pública, las incubación empresarial, sino también
entidades del conocimiento y las de formación y de concesión de
empresas, interaccionan con objeto incentivos fiscales:
de acometer proyectos de desarrollo

Resumen datos Red de Viveros


Fuente: elaboración “Madrid Emprende”

San Blas Vicálvaro P. Vallecas Villaverde Carabanchel Latina Moratalaz

Gestor y colaboradores AJE URJC Asecom Fundación ATA,UPTA, Aecumad/ Cifesal,


Tomillo ASALMA La Creadora Arte 4
Aseme

Superficie(m2) 600 2.904 4.004 630 6.100 460 1.000

Despachos 12 28 25 13 31 - 13

Preincubadora No Sí Sí Sí Sí Sí No

5. Análisis y propuestas para el debate 285


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
1. Zona Franca Urbana para ICCs. en colaboración con la Escuela de
El Ayuntamiento ha identificado una Organización Industrial (EOI), la
importante concentración de empresas Sociedad Estatal para el Desarrollo
pertenecientes a las Industrias del Diseño y la Innovación (DDI) y la
Creativas y Culturales en el Barrio de Asociación de Diseñadores de Madrid
Las Cortes. Por ello, a partir de julio (DIMAD).
de 2012, con el objeto de convertir
este cluster espontáneo en la primera 3. Vivero de Latina.
Zona Franca para emprendedores de Dirigido a las Industrias Culturales
nuestro país, las empresas ubicadas y Creativas, este centro abrió sus
en este barrio que formen parte puertas en 2010. En sus 460m2 alberga
del sector del diseño, la moda, las una preincubadora, una oficina de
artes escénicas, la cinematografía, asesoramiento empresarial y varias
los videojuegos y la arquitectura, salas de reuniones y teleconferencia.
entre otras, pueden beneficiarse de Son la Asociación de Empresas
exenciones en una cesta de tributos Culturales Madrileñas (Aecumad)
municipales, como el Impuesto sobre y la Asociación Española de Mujeres
Construcciones, Instalaciones y Obras Empresarias (ASEME) las encargadas
(ICIO), Impuesto sobre Vehículos de de dinamizar el vivero.
Tracción Mecánica (IVTM), Tasa de
Basuras o Tasa por Paso de Vehículos, 4. Vivero de Moratalaz.
además de la exención general de Esta infraestructura está orientada
las tasas relativas a las licencias de hacia la promoción de las empresas
actividad que concede la Comunidad del sector diseño. Sus 1.000m2 de
de Madrid. superficie ofrecen 13 despachos para
emprendedores, una sala de reuniones
2. Programa de formación en creación y varios espacios comunes. Este centro
de empresas del diseño. se ha concebido como un anexo de
Se trata de un programa para la Escuela Arte 4 con el objeto de
profesionales del diseño e industrias establecer sinergias entre el vivero
afines que, teniendo una idea de y los alumnos de esta institución
negocio, necesiten las herramientas de dedicada a la enseñanza del diseño.
gestión y acompañamiento necesarias
para transformarla en una empresa
real. Esta actuación formativa se
ha llevado a cabo en 2009 y 2010

5. Análisis y propuestas para el debate 286


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
Resultados de la Red de Viveros Las industrias culturales y creativas
representan el 28% del total de empresas
La Red de Viveros de Empresas ha sido de la Red, desglosándose por tipo de
decisiva para el nacimiento de muchas actividad como sigue: arquitectura (10%),
iniciativas empresariales en la ciudad, y comunicación e industrias culturales (8%),
está contribuyendo a fortalecer sectores moda (6%) y diseño e industrias afines (4%).
clave como las TIC, la moda, el diseño y
las industrias culturales. Propuestas para el debate

El año 2011 concluyó con 225 empresas Clases creativas y entornos urbanos
vinculadas a la Red de Viveros, a En la economía del siglo xxi el individuo
través de los programas de incubación ocupa el centro del sistema productivo,
y preincubación. Al término de este aunque no ya como mano de obra,
ejercicio las empresas de la Red sino como fuente de creatividad y
empleaban a 780 personas y la conocimiento. El profesor Richard Florida,
facturación conjunta de las constituidas de la Universidad de Toronto, considera
ascendía a cerca de 16 millones de que las ciudades están llamadas a liderar
euros, siendo más de 3.206 el número el cambio de modelo productivo debido,
de empresarios y emprendedores precisamente, al poder de atracción y
madrileños que han hecho uso de sus seducción que ejercen sobre las mentes
servicios de asesoramiento y formación. más inquietas y cualificadas.

Principales magnitudes de la
Red de Viveros de Empresas

2008 2009 2010 2011

Emprendedores y empresas asesoradas 648 1.139 1.539 3.206

Horas de formación 385 897 1.061 1.004

Empresas incubadas y preincubadas 52 179 211 225

Facturación (en millones de euros) 3,2 6,6 13,4 16,0

Puestos de trabajo 135 429 401 780

Empresas graduadas - 8 20 42

5. Análisis y propuestas para el debate 287


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
¿Qué se puede hacer desde el gobierno ciudad. Los emprendedores recurren a
local para atraer y retener a las clases ellos no solo buscando un lugar en el que
creativas? instalar un negocio, también servicios y
actividades que puedan serles de utilidad
Desde el mundo académico se ha en el impulso de sus negocios.
insistido reiteradamente en la
conveniencia de que las administraciones ¿Cuáles son las claves del éxito de estos
públicas, en general, y los espacios? ¿Cómo se puede apoyar a
ayuntamientos, en particular, pongan estas iniciativas desde el Ayuntamiento?
en marcha actuaciones en beneficio
de los emprendedores debido a la El carácter estratégico del sector del
problemática específica asociada a diseño en la economía madrileña.
proyectos empresariales de nuevo Según el Observatorio Económico (2007),
cuño. Sin embargo, también estudiosos “Madrid, presenta hoy un sector de
y policymakers advierten acerca de los diseño con más de un millar de empresas
riesgos de una intervención pública que con esa actividad como principal
vaya más allá de la pura corrección de objetivo, que cuenta con una fuerza de
los fallos de mercado. trabajo creativa y con prestigio, en la que
se combina la necesaria experiencia con
¿Cuáles son las dificultades que tienen el dinamismo más actual. Esto contribuye
los empresarios de las ICC a la hora de a convertirla, tanto por su volumen como
sacar adelante sus negocios y cómo por su calidad, en uno de los centros
pueden atajarse? europeos de referencia del sector”.

Es necesario analizar el papel del - Importancia del diseño como actividad


sector público y del sector privado en económica transversal.
el desarrollo de la actividad empresarial
creativa. - Relevancia del diseño como sector
empresarial.
Las nuevas fábricas urbanas:
incubadoras de empresas - El diseño y la imagen de ciudad
y espacios de coworking
Analizar el “Design Thinking”
En los últimos años han proliferado (“pensamiento de diseño), un nuevo
los espacios de trabajo y networking método para abordar los problemas que
dirigidos a emprendedores en nuestra fija más su atención en las soluciones

5. Análisis y propuestas para el debate 288


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
Medialab-Prado
Licencia Creative Commons 289
(CC BY-2.0)
imaginables que en las soluciones que, producción de valor, de la cultura.
a priori, pueden resultar lógicas. El objetivo Si bien en la promoción, distribución
es usar la creatividad para analizar la y consumo intervienen múltiples
situación desde nuevas perspectivas. instituciones culturales cuyo modelo de
funcionamiento está claramente definido
3. Espacios para la en el sistema cultural (museos, centros
producción artística de arte, galerías, ferias, etc.), los límites
de la creación y de la producción están
Desde mediados del siglo xx, las fronteras muy difusos y los centros, entidades y
entre los géneros artísticos están programas públicos que apoyan estas
cada vez más difuminadas y ya casi ha tareas son muy escasos. Nos referimos a
desaparecido el concepto de “trazo de los talleres para artistas, las residencias
autor”. Las obras individuales tienden y los centros de recursos. El ámbito
a convertirse en colectivas, el modus de actuación de estos centros en la
operandi de los artistas se acerca cada cadena de valor del arte se sitúa entre
vez más a la metodología de trabajo la concepción y la producción de la
de una obra de teatro, a un montaje obra, incluyendo todo el proceso de
escenográfico o a una producción investigación y experimentación (es decir,
cinematográfica. En las artes plásticas a partir de la determinación del creador
contemporáneas es difícil establecer de iniciar su práctica artística) hasta llegar
categorías de análisis estanco como “la a las diferentes vías de distribución de esta.
pintura” o “la fotografía”, pues muchas
veces estos soportes se entremezclan En el plano internacional son muchos los
en una sola obra. Por otro, a menudo países que desde hace años mantienen
aparecen nuevos géneros artísticos políticas que han permitido el desarrollo
en permanente estado de renovación, de este tipo de infraestructuras que
que sobreviven al paso de los años con han contribuido a la creación de un
mayor o menor fortuna. De ahí que, hoy tejido artístico estable7, pero en España
en día, el creador termine teniendo un los ejemplos son escasos. Dichos
cierto conocimiento de toda la cadena de centros han puesto en valor a un gran

6
Livre Blanc de la Convention Por otro lado, Francia, Holanda, maquinarias al servicio de la
européenne des arts visuels Finlandia, Inglaterra, entre otros creación:
http://www.conventioneuropeen muchos países europeos, han http://www.artistasvisualesenred.
nedesartsvisuels.eu/europe. puesto en marcha valiosas org/localizador.index.htm

5. Análisis y propuestas para el debate 290


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
número de creadores en el mercado artística ha demostrado su eficacia
internacional, potenciado su crecimiento en la construcción de la comunidad
y desarrollo personales, y han favorecido artística y cultural. Estos instrumentos,
su interacción con los museos de arte ágiles generadores de conocimiento,
contemporáneo locales, lo que ha visibilidad y oportunidad, han potenciado
permitido realizar exposiciones más las carreras de muchos artistas con
sostenibles. Esto ha sido posible gracias reconocimiento mundial, que por
a la capacidad que tienen estos espacios extensión ha repercutido en prestigio
para ofrecer servicios especializados a para su propio país8.
precios por debajo de mercado, lo que,
por un lado, abarata considerablemente En España, sin embargo, las políticas
las producciones que los museos han culturales gravitaron, en los últimos
de financiar y, por otro, permite la treinta años, en torno a las grandes
coexistencia de los dos formatos más inversiones en infraestructuras para
sostenibles: producción y exposición. el arte contemporáneo, pero no se
Ejemplos destacables en este sentido trazaron unas estrategias definidas que
son: el centro tecnológico Umbrella, prestaran atención a las necesidades
en Nueva York; en Francia, el Pavillon de producción de los artistas. Estas
Neuflize OBC, (integrado en el Palais de hubiesen sido un buen punto de partida
Tokyo, o Les Fresnois de Lille); el Duende para cimentar y favorecer el crecimiento
Studios de Róterdam (Holanda) o la del tejido creativo local, fortaleciendo la
sociedad Karl Hofer (Alemania), vinculada construcción de una incipiente “marca
a la Universität der Künste Berlin (UDK). española”, como elemento diferenciador,
y potenciando su influencia en el
El modelo internacional de implantación contexto internacional.
de infraestructuras para la producción

7
Imprescindibles en la escena Gasworks. Londres – Reino Unido Mains D’œuvre. París – Francia
artística internacional: Godsbanen. Arhus - Dinamarca Meduse. Quebec - Canadá
Centquattre. París – Francia HIAP. Helsinki - Finlandia Pavillion Neulike obc – Palais de
BBk. Berlín - Alemania Jan van Eyck. Maastricht – Tokyo. París – Francia
Cité Internationale des Arts. París - Limburgo – Países Bajos Point Ephemere. París – Francia
Francia Künstlerhaus Bethanien. Berlín - Risksakademie. Ámsterdam -
Cittadellarte – fondaziones Alemania La Friche la Belle de Mai Holanda
pistoletto (programa unidee). (Triangle)- Marsella (Francia)
Biella, Piamonte – Italia LKV. Trondheim – Noruega

5. Análisis y propuestas para el debate 291


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
A ello se suma que, aunque existen cultural: además de conocimiento
modelos de funcionamiento del sistema y riqueza, aportan innovación y
de cultura claramente definidos, como los creatividad. Su fórmula, ajena a
que se han mencionado en este capítulo, cortes de edades, lenguajes o
estos se encuentran en pleno proceso de nacionalidades, los convierte en
cuestionamiento. Por este motivo, están catalizadores indiscutibles de las
surgiendo otras formas de exhibición y diversas direcciones que toma el
distribución (recogidas, por ejemplo, en arte en cada momento. El núcleo
los planteamientos de la última Bienal principal de estos espacios/centros
de Berlín o en Documenta Madrid) que de producción son los talleres o
superan a las mencionadas, como el arte estudios (cuyo número varía en
relacional o el participativo. función de las dimensiones totales
del lugar) donde los artistas deciden
Talleres, residencias trabajar de manera individual
y otros espacios y/o colectiva. Normalmente
están dotados de equipamientos
En términos generales, los centros y profesionales que comparten en
espacios destinados a la producción un solo espacio colectivo.
artística de arte contemporáneo tienen
como objetivo principal atender y dar Las instalaciones más reseñables son:
cobertura a la actividad profesional - Talleres/estudios, individuales y
de los creadores visuales, en cuanto colectivos.
a la investigación, experimentación y - Residencias para creadores y artistas.
producción artística se refiere. - Salas de encuentro.
Si bien el público usuario de este tipo de - Laboratorios tecnológicos (imagen y
centros son los propios artistas, estos sonido).
espacios no están concebidos como - Platós de rodaje fotográfico y de vídeo.
lugares de exhibición, ni de animación del - Equipamiento profesional (cámaras,
barrio o de la ciudad donde se asientan. vídeos, herramientas, etc.).
La relación con el entorno viene dada de - Sala de presentación de proyectos.
manera espontánea por su vinculación - Auditorio/sala de proyección.
natural con la sociedad. - Centros de documentación y videoteca.
- Almacenes.
Estos viveros de artistas son
generadores de intangibles de gran Existen diversas vías para la difusión,
valor para el desarrollo social y comunicación e interrelación de estos

5. Análisis y propuestas para el debate 292


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
centros con el público profesional y con especializados de radio, televisión,
el público en general: prensa, prensa online…

- Visitas profesionales organizadas - Jornadas de puertas abiertas/Open


por el propio centro. Los artistas, a Studio. Son eventos que atienden a
través de esta actividad, tienen la los mismos objetivos que la actividad
oportunidad de entrar en contacto anterior, pero con un perfil más lúdico.
con expertos y profesionales del arte Los recorridos por los talleres del
y de la cultura, ofreciendo un amplio público convocado, en general, no
espectro de información que va desde mantienen un orden concreto, sino
sus bagajes artísticos y procesos que se producen de manera más
de producción y distribución, a las espontánea, al igual que la información
circunstancias profesionales del específica que se ofrece sobre las
sector, incluyendo, a veces, hasta las diferentes producciones artísticas.
características del espacio físico del A estas visitas se convoca un público
lugar donde producen, los sistemas experto y también un público menos
de acceso a los talleres y recursos y la especializado (como comunidad de
evaluación de las propias actividades vecinos, comunidad educativa, etc.)
que se realizan en el centro. Los que van a garantizar la integración
objetivos de estas visitas son y el entendimiento del centro con
potenciar la interrelación entre la el entorno.
comunidad artística experta, creando
un ámbito de conocimiento y diálogo; - Redes: Centros de producción artística,
canalizar la visibilidad y difusión museos y espacios de arte. El trabajo
del trabajo de los artistas en un y la conexión en red con otros centros
contexto profesional y establecer de igual naturaleza, en diferentes
conexiones para fortalecer la unidad puntos del mundo, garantizan la
y credibilidad del sector. El espectro movilidad y la retroalimentación
de visitantes suele ser muy amplio: constante entre los artistas residentes.
críticos, galeristas, comisarios, Mientras, el sector experto del arte y
directores y/o gestores de espacios la cultura, garantes en ocasiones de
de arte, programadores, técnicos de la calidad, perciben estos espacios como
Administración, responsables políticos viveros de artistas.
de cultura, artistas, coleccionistas,
arquitectos, profesorado universitario, La oportunidad para los artistas de
periodistas generalistas y integrarse en un mercado de arte

5. Análisis y propuestas para el debate 293


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
desde estos centros es más factible también a otras disciplinas del mundo
que desde otras infraestructuras. de la creación, que establezca y
Cada vez es más común la estimule la relación directa entre los
coproducción entre estos espacios, distintos ámbitos de la cultura, tanto a
no solo por la garantía de movilidad nivel nacional como internacional.”9
de los artistas y por la reducción
de costes de los proyectos, - Hambre
sino también por su cobertura “Es un proyecto de impulso, reflexión
y rendimiento mediático. y análisis de la situación del arte
contemporáneo en sus múltiples
El caso madrileño facetas, a la vez es una búsqueda de
nuevas vías de exposición, de canales
El los últimos años han surgido algunas inéditos de desarrollo de la obra de
iniciativas de carácter privado cuya arte, de difusión de trabajos artísticos
vocación es cubrir el vacío existente y de participación en el proceso de
en este tipo de espacios y dinamizar la creación y reflexión en todos sus
creación artística y su tejido. Hay que niveles, uniendo a profesionales
remarcar, en el plano económico, que son del arte con el entorno social y la
proyectos frágiles y que la estabilidad de comunidad donde se genera.”10
sus programas depende, en gran medida,
de la ayuda pública. - Asociación Cultural Mediodía Chica
“Un espacio en continua construcción
Espacios privados reseñables: que se define por las personas que
lo componen. Primordialmente es un
- noestudio64 estudio para artistas y eventualmente
El propósito de “noestudio64” ha se hacen presentaciones,
sido, tal y como señalan en su página exposiciones, talleres y fiestas.”11
web, “crear una nueva plataforma de
carácter privado para la exhibición,
producción y difusión de proyectos - Black and Noir
de arte contemporáneo”. Pretenden Del artista Ramón Mateos, quien
ser “un canal de comunicación abierto ha desarrollado un “programa de

8 9 10
Fuente: www.noestudio64.net Fuente: www.hambrebanquete. Fuente:
blogspot.com http://www.mediodiachica.com

5. Análisis y propuestas para el debate 294


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
residencias con el que acoger en el con agentes e instituciones nacionales
estudio de Black & Noir de manera e internacionales relacionadas con
individual, en el centro de Madrid, el mundo del arte. Como resultado
a artistas y comisarios que residen del acuerdo, el Área de Las Artes,
habitualmente fuera de España, de a través del Fondo Estatal para
diferentes disciplinas y en diferentes la Inversión Local, ha adecuado y
momentos en sus propias carreras, equipado los locales 1, 2, 3 y 4 de la
que crean que su práctica puede verse Promoción Pradolongo II, mientras
de algún modo beneficiada con su la EMVS les facilita el uso de los
estancia en Madrid12. locales como espacios de trabajo
mediante arrendamiento asequible.
Además, hay otras propuestas como La asociación AVAM se hace
Felipa Manuela, El Ranchito o Proyecto responsable de la gestión y puesta
Rampa que ya se han reseñado. en funcionamiento de los talleres
para artistas plásticos y visuales que
Espacios para creadores de opten a ellos (se dedica un apartado
carácter mixto: específico en el capítulo “Casos de
Estudio”).
1. Talleres Avam en Pradolongo.
Por medio de un convenio de Tal y como señaló este colectivo
colaboración entre el Área de Las (…) “la potencia cultural empieza
Artes del Ayuntamiento de Madrid, por el apoyo generoso a los
la Asociación de Artistas Visuales de creadores, como demuestra la
Madrid, AVAM13 y la Empresa Municipal pujanza de ciudades como Berlín.
de la Vivienda y Suelo (EMVS) se Y no se trata solo de financiar
pusieron en marcha en 2010 los proyectos, que naturalmente
talleres de Pradolongo. Estos cuatro debe hacerse, sino también
talleres han acogido a 14 artistas o de abrir espacios para el
colectivos durante tres años. Además trabajo: algunas construcciones
de darles un espacio para el trabajo, municipales podrían convertirse
este sistema les ha puesto en contacto con una inversión moderada en

11 12
http://blackandnoir.wordpress.com/ www.avam.net

5. Análisis y propuestas para el debate 295


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
estudios para creadores destinado a creadores. Por ellas
con alquiler bajo.”14 han pasado en torno a veinte
artistas, pensadores, comisarios y
2. Matadero Madrid. gestores culturales de procedencia
Talleres de trabajo. En el marco diversa, (Rusia, Israel, Reino Unido
del proyecto de investigación o Serbia, entre otros, y un gran
y experimentación El Ranchito, número de creadores procedente de
Matadero Madrid habilitó el pasado Latinoamérica, dados los vínculos
mes de agosto de 2011, mediante culturales).
convocatoria abierta, diversos
espacios de trabajo para artistas 3. Proyecto residencias de Medialab-
y colectivos artísticos: diez en la Prado.
primera fase, hasta diciembre de 2011, En 2013, Medialab-Prado, en su nueva
y cinco hasta abril de 2012. Por estos sede de Alameda 15, tiene previsto
espacios han pasado 19 artistas o poner en marcha un proyecto de
colectivos madrileños que disfrutaron residencias para la investigación y el
de una residencia de investigación desarrollo de iniciativas relacionadas
artística. En 2012 se lanzó una nueva con las líneas de trabajo y plataformas
convocatoria abierta y desde julio de que se llevan a cabo en Medialab-
este año se pondrán a disposición de Prado para artistas, creadores,
los creadores o investigadores cinco científicos, investigadores, ingenieros,
espacios de trabajo, de 48 m , por un
2
programadores, diseñadores,
plazo mínimo de dos semanas y un educadores o cualquier otra persona
máximo de seis meses. interesada en proponer un proyecto
Residencias de artistas. En septiembre que pueda integrarse en las
de 2010, Matadero Madrid inicia un actividades de este espacio
“Programa de residencias/alojamiento creativo de titularidad municipal.
de investigación artística en Madrid” Los beneficiarios de la beca de
que consiste en el alquiler de un piso residencia estarán obligados a:
de dos habitaciones en Legazpi

13
“Propuestas para el Área de Las es/wp-content/uploads/2008/12/
Artes del Ayuntamiento de Madrid”, documento-ayuntamiento-de-
Instituto de Arte Contemporáneo, madrid.pdf
Marzo de 2009. http://www.iac.org.

5. Análisis y propuestas para el debate 296


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
- Desarrollar el proyecto presentado, 2. Residencias para artistas que
que se llevara a cabo en forma permitan el intercambio con centros
colaborativa. en el extranjero.

- Participar en las actividades públicas 3. Programa de talleres/estudios


programadas por Medialab-Prado. de artistas.

- Dirigir y animar un grupo de trabajo Colaboración público-privada


colaborativo para el desarrollo del Sería interesante profundizar, aún más,
proyecto. en la colaboración entre sectores,
para propiciar, por ejemplo, que el
- Impartir un par de talleres cortos Ayuntamiento articule un programa de
(dos o tres días) para usuarios de talleres/estudios de artistas, diseminados
Medialab-Prado. por la ciudad, mediante la cesión de
suelo público o intermediando con
- Documentar online el trabajo realizado propietarios privados.
y los resultados obtenidos.

Propuestas para el debate

Creación de un centro de producción


artística.
Analizadas las dificultades previamente
descritas para el desarrollo de la
producción artística en nuestra ciudad,
la creación de un centro de producción
artística supondría una respuesta eficaz
ante esta situación. Este se estructuraría
en 3 tipos de espacios fundamentales
y en ese orden:

1. Centro de recursos técnicos


y tecnológicos.

5. Análisis y propuestas para el debate 297


5.1. Fábricas sin humo: Industrias creativas, viveros
de empresas y espacios para la producción
artística
Medialab-Prado
Licencia Creative Commons 298
(CC BY-2.0)
5.2 Su campo de acción se basa en tres ejes:

Repensando 1. Una determinada zona geográfica.

la cultura de 2. Una comunidad con hábitos y

proximidad.
costumbres similares, con una cierta
identidad común.

¡Madrid 3. Una comunidad en relación con

Activa!
otras próximas geográficamente
y/o socioculturalmente.

Análisis Así, en los últimos años la cultura


de proximidad, aplicada a grandes
En un sentido más genérico, la Cultura de ciudades como Madrid, se
proximidad es aquella que se lleva a cabo identifica con aquella que fomenta
en el entorno de los barrios y los distritos la “ciudadanía activa” y apela a
y que se desarrolla principalmente una política cultural basada en la
por y para las comunidades locales descentralización, el policentrismo,
con el objetivo de que todos los la inclusividad y la conectividad.
ciudadanos tengan acceso a la cultura El concepto de “ciudadanía activa”,
y al desarrollo de sus capacidades que se refiere a la oportunidad
creativas. Bajo el principio de que la de las personas a participar e
cultura es un elemento crucial para la implicarse en todas las esferas de la
formación de valores, la estructuración vida económica y social aportando
del pensamiento, la creación de sus conocimientos como individuos
modelos para la convivencia cívica, el de la sociedad, está en el núcleo de
reforzamiento de la identidad de una las políticas culturales y sociales
comunidad y el desarrollo del orgullo de de la Unión Europea.
pertenencia, la cultura de proximidad
responde a la máxima de “piensa global, Se considera necesario fomentar una
actúa local” y se posiciona como una de ciudadanía activa como elemento
las soluciones para los retos a los que esencial para consolidar unas sociedades
se enfrentan las sociedades actuales, democráticas más justas, inclusivas y
en pleno cambio de modelo económico. equitativas y como estrategia para la
construcción de la identidad europea.

5. Análisis y propuestas para el debate 299


5.2 Repensando la cultura de proximidad.
¡Madrid Activa!
Así, el año 2011 ha sido el Año Europeo las personas mayores en actividades
del Voluntariado, el 2012 está dedicado al culturales destaca el Bealtine Festival,
“Envejecimiento activo y a la solidaridad que se celebra a lo largo del mes de
intergeneracional” y el 2013 será el mayo. Dirigido por Dominique Campbell,
“Año Europeo de los ciudadanos” . 1
“el festival muestra el talento y la
En consecuencia, en muchos países creatividad de artistas mayores, tanto
surgen iniciativas que promueven amateurs como profesionales, desde la
la ciudadanía activa y, en concreto, danza al cine, desde la pintura al teatro.
mediante el desarrollo de actividades
y programas culturales. Cada año, Age&Opportunity invita a las
administraciones locales, centros de
Por poner algunos ejemplos, en Irlanda, arte, librerías, asociaciones y grupos de
la agencia nacional “Create”, nació para “jubilados activos”, asociaciones, clubes
fomentar el desarrollo de prácticas y colectivos de todo el país a participar
artísticas colaborativas en el contexto en los eventos de Bealtine que celebran
social y comunitario2. la creatividad en los mayores”3.
También en Irlanda lleva años
desarrollándose un programa para En Londres, entre otras acciones, se
mayores activos: Age&Opportunity, una llevó a cabo un proyecto basado en
organización no lucrativa que busca artes y bienestar, denominado “Be
oportunidades para que las personas Creative Be Well. Arts, wellbeing and
mayores participen en la sociedad. local communities” (“Sé creativo y
Desarrolla un importante número de mantente en forma. Artes, bienestar y
acciones en diferentes áreas, entre ellas comunidades locales”). Este proyecto fue
arte y cultura. Para esta organización, desarrollado por el Arts Council England
promover la participación activa de los dentro de Well London, un programa
mayores en programas de arte y cultura de salud y bienestar mental, de cuatro
es una prioridad estratégica. Entre las años de duración, financiado por la Big
diferentes maneras que implican a Lottey Fund. Iniciado en 2007, se trata

1 2 3
Más información sobre ciudadanía www.create-ireland.ie En http://bealtaine.com/what-
activa y los años europeos en: bealtaine. Más información en
www.ec.europa.eu/citizenship http://bealtine.com y en http://
ageandopportunity.ie

5. Análisis y propuestas para el debate 300


5.2 Repensando la cultura de proximidad.
¡Madrid Activa!
de una alianza de agencias unidas Moniz, un barrio, principalmente de
por la London Health Commission para inmigrantes asiáticos, con problemas
explorar maneras de mejorar la salud de criminalidad, prostitución y drogas5.
y bienestar en las comunidades más
pobres de la capital. Esta propuesta puso Artistas, creadores y
en marcha alrededor de 100 proyectos participación ciudadana
sobre creatividad, arte y cultura,
involucrando a artistas para trabajar Madrid es una metrópolis con un
con las comunidades, en colaboración enorme potencial creativo. El tejido
con agentes locales y residentes. Cada creativo se extiende por toda la ciudad,
proyecto se desarrolló a su modo, pero especialmente por las áreas periféricas,
todos tenían un carácter colaborativo, más asequibles en cuanto al alquiler de
dando la oportunidad a las personas de espacios. En cada barrio viven artistas
participar activamente en la creación de plásticos, músicos, escritores, comisarios,
la actividad. Todos ellos compartieron la representantes de artistas, profesorado,
visión de cómo el arte participativo podía y otros agentes del sector de las artes,
ayudar a la gente a conseguir un mayor además de asociaciones y comunidades
grado de bienestar4. vecinales.

Un último ejemplo de la cultura como Los distritos tienen un sinfín de


medio para lograr ciudades inclusivas posibilidades que se deben sacar
y socialmente cohesionadas es el a la luz entre todos, para colaborar,
festival “Todos. Caminhada de culturas”, unos con otros, en hacer de Madrid
organizado anualmente en Lisboa una ciudad inclusiva y socialmente
desde 2009. El festival está destinado cohesionada, con una oferta cultural
a promover la diversidad cultural y la amplia, descentralizada, asequible
cohesión social, construyendo lazos con para todos y demandada por
las comunidades inmigrantes. El evento todos como parte integrante de
se celebra en torno a Mourarira-Martim su vida diaria.

4 5
Más información sobre el En “Cities in action”, mayo de 2012,
programa en: Cameron, M., Newletter de “Eurocities”, en www.
Crane, N., Ings, R., Be Creative eurocities.eu
Be Well. Arts, wellbeing and local
communities. An evaluation, Arts
Council England, 2012.

5. Análisis y propuestas para el debate 301


5.2 Repensando la cultura de proximidad.
¡Madrid Activa!
Madrid es rica en iniciativas y proyectos Basta, por ejemplo, con ver la difusión
culturales y creativos de pequeña escala del arte urbano que decora fachadas
que se desarrollan en los barrios. En los y medianeras, las representaciones
últimos años ha cobrado visibilidad y de teatro experimental en espacios
se ha definido, en gran medida gracias alternativos, o la proliferación y riqueza
a las redes sociales, un modelo de de las salas de música en vivo.
tejido creativo en el que colectivos de
artistas, creadores y gestores, desarrollan Todo ello está propiciando un cambio en
propuestas colectivas. Para ellos nació el modelo de relaciones entre lo público
Matadero Madrid y para ellos, también, y lo privado: los espacios y edificios
está disponible Tabacalera. Pero muchos públicos se entienden como lo que
llevan a cabo sus iniciativas en pequeños son, espacios de todos y para uso de
locales o en los espacios públicos de los todos, y los poderes públicos delegan
barrios: la calle, los parques y las plazas, en la capacidad ciudadana de asumir
donde se desarrollan un gran número de proyectos para beneficio de la sociedad
iniciativas particulares a lo largo del año. en general.

En paralelo, Madrid ha evolucionado Ya no se habla de diferenciar entre


hacia una mayor participación e interés iniciativa privada (con ánimo de
de la ciudadanía en las diferentes lucro) e iniciativa pública (al servicio
manifestaciones del arte y la cultura, en de los ciudadanos) como dos modos
un complejo entramado de oferta cultural divergentes de entender la actividad,
que va desde los grandes equipamientos sino de un espacio de lo común en
con audiencia internacional (que el que todos participan para ofrecer
compiten en los grandes circuitos), a valores a la comunidad.
otros destinados a pequeños sectores
más especializados o, simplemente, más El artista y el creador son parte activa
cercanos geográficamente. Madrid es en la transformación de la sociedad
una ciudad viva en cultura y el arte está, y tienen un papel esencial a la hora
más que nunca, cerca de la ciudadanía: de interpretar y pensar el mundo. Si
existe una espontánea y sincera afición el arte de la primera mitad del siglo
por participar en la oferta que parte de xx se entendía en sí mismo como algo
la creación más experimental y, poco autónomo, el del siglo xxi, con el complejo
a poco, se vislumbra una ciudad que panorama global, impone la necesidad
ha roto con los prejuicios populares de implicarse en los problemas sociales
con respecto a los creadores actuales. y políticos y establecer unos parámetros

5. Análisis y propuestas para el debate 302


5.2 Repensando la cultura de proximidad.
¡Madrid Activa!
para el nuevo mundo. En este sentido objetivo prioritario la promoción de una
se desarrolla un esclarecedor ensayo de cultura participativa, en diálogo con
Francisco Jarauta sobre la situación de los sectores culturales nacidos de la
las artes, en el que analiza esta situación sociedad civil, dando apoyo preferente a
y explica cómo el arte y la cultura son los espacios e iniciativas más pequeños,
los que pueden “trazar la cartografía de a aquellos que están más cerca de los
ese mundo nuevo, construir los mapas habitantes: las bibliotecas, los centros
y conceptos que permiten pensar las culturales de los distritos y la creación
sociedades contemporáneas en su emergente, buscando un reequilibrio
complejidad global”. Y la estrategia territorial y poniendo el acento en la
que el arte ha decidido seguir para descentralización.
ello es “trazar proyectos de acuerdo a
micropolíticas que permitan individuar El Ayuntamiento de Madrid es
(sic) e intervenir en lugares y situaciones consciente de la necesidad de
concretas, un barrio, una escuela, un ampliar la oferta cultural a otras
hospital…., marcadas por su especificidad zonas de la ciudad, tal vez con
y en los que la dimensión social resulta menos carácter patrimonial, pero
fundamental.”6 que cuentan con una importante
concentración ciudadana.
El Programa ¡Madrid Activa! Algunas, por sus características e
del Área de Las Artes del idiosincrasia, son menos permeables
Ayuntamiento de Madrid a las convocatorias de carácter
cultural contemporáneo, otras
En tiempos de crisis es más necesario son zonas de reciente creación,
que nunca que las administraciones los nuevos barrios, que en poco
públicas aseguren los servicios básicos tiempo se han transformado en
del ciudadano, siendo uno de ellos áreas muy populosas.
la cultura. En este marco, el Área de
Gobierno de Las Artes tiene como

6
Jarauta, Francisco, “Comme le un fragmento de una versión más
rêve, le dessin! / La situación de extensa presentada en el marco
las artes”, Domingo Festín Caníbal, de las conferencias y debates de
newsletter de SalonKritik, domingo la última Bienal de la Habana.
13 de mayo de 2012. El artículo es

5. Análisis y propuestas para el debate 303


5.2 Repensando la cultura de proximidad.
¡Madrid Activa!
Cada una de ellas necesita de la el cual, seis compañías de teatro y
atención municipal, lo que obliga a crear cinco de danza disponen de una sede
programas específicos capaces de estable en centros de distrito fuera de
atender a esta población y de garantizar la llamada “almendra central” (zona de
un equilibrio territorial. Por todo ello, la Madrid, situada entre los confines de la
cultura de proximidad es, hoy en día, M-30. Comprende siete distritos: Centro,
parte de la planificación estratégica Arganzuela, Retiro, Salamanca, Chamartín,
del Ayuntamiento y es reconocida Tetuán, Chamberí y el barrio de Argüelles
como un aspecto fundamental de su de Moncloa-Aravaca). A cambio, estas
política pública, por su capacidad para compañías enriquecen la oferta cultural
incrementar el acceso a la cultura por de los distritos con representaciones
parte de toda la ciudadanía. gratuitas y otras actividades paralelas,
Hasta la fecha, la programación de tales como talleres, cursos, lecturas
cultura de proximidad realizada por dramatizadas, etc., para acercar las artes
el Área de Gobierno de Las Artes se escénicas a los ciudadanos.
enmarcaba en los programas “Circuito
Artes” y “Distrito Artes”, que reforzaban Inspirada en los conceptos de
y completaban la actividad programada “ciudadanía activa” y de arte
por los propios distritos en los centros participativo, la Dirección General de
culturales y auditorios. Planeamiento y Evaluación Cultural
de las Artes pondrá en marcha, en
Así, en el anterior plan cuatrienal (2008- septiembre de 2012, el programa
2011) se puso en marcha un calendario “¡Madrid activa! Programación
de actividades de música, teatro y danza cultural en 21 distritos”, que pretende
que llevaba producciones profesionales potenciar la cultura de proximidad
(cuya oferta habitualmente solo se como eje del desarrollo de la ciudad.
encontraba en el centro de Madrid)
a los distritos y, especialmente,
a los periféricos. Para la planificación y puesta en
marcha de estas iniciativas, es
Otra iniciativa promovida por el Área de necesario trabajar en estrecha
Gobierno de Las Artes, que también tuvo colaboración con los distritos,
gran aceptación y sigue funcionando elaborando estrategias conjuntas
con éxito, fue el programa de compañías que, al mismo tiempo, respeten
residentes (explicado en el apartado su independencia a la hora
dedicado a artes escénicas), mediante de programar localmente a

5. Análisis y propuestas para el debate 304


5.2 Repensando la cultura de proximidad.
¡Madrid Activa!
todos los niveles y en todas las Los objetivos son que llegue a todos los
infraestructuras y servicios: son vecinos de cada distrito, que se difunda
ellos los que saben lo que quieren más allá de ese ámbito, fomentando
sus vecinos. Y más aún, se trata de el intercambio entre los distritos y
potenciar su rol de representantes desarrollando una red de información
de los ciudadanos como entidades de actividades que pueda verse desde
democráticamente elegidas por los diferentes criterios: por tipo de actividad,
residentes en el distrito. por calendario o por zona.

Por ello, esta política conjunta pretende En suma, la programación de


potenciar y dar visibilidad a la cultura que ¡Madrid Activa! pretende fomentar
se realiza en su zona, con propuestas la participación ciudadana, la
que beneficien al conjunto de los descentralización geográfica y la
ciudadanos, garanticen el acceso a la diversificación: más programación,
cultura, al desarrollo de sus capacidades mejor difusión y mayor interlocución
creativas, refuercen la identidad cultural y con los distritos.
promuevan el orgullo de pertenencia
a una comunidad (sea barrio, distrito Objetivos estratégicos
o ciudad). de ¡Madrid activa!

Para ello, las actividades deben Ciudadanía activa / Participación


comunicarse de forma integrada, ciudadana. Se pretende no solo ofrecer
reforzar su difusión y promover las actividades, sino que los vecinos
actividades para que estas lleguen a participen en la organización de esas
toda la ciudadanía. Es necesario crear actividades.
las herramientas que permitan que
la actividad cultural de cada distrito Vecinos solidarios. Buscar el apoyo
se muestre de forma conjunta, ya sea y la colaboración de los vecinos para
la programada por el propio distrito el desarrollo y mantenimiento de la
en sus centros culturales, auditorios actividad cultural: mecenazgo vecinal
o plazas y calles; la realizada en las (empresas y particulares); apoyo en
bibliotecas municipales y otros espacios tiempo, cesión de espacios, patrocinios…
de proximidad vecinal y la programada El objetivo es fomentar el voluntariado
desde el Área de Las Artes, incluidas y, en particular, potenciar el concepto
fiestas patronales y eventos puntuales. de mayores activos, pues su sabiduría y
experiencia enriquecen nuestra sociedad.

5. Análisis y propuestas para el debate 305


5.2 Repensando la cultura de proximidad.
¡Madrid Activa!
Vida de barrio en los espacios públicos. performances, cursos... Organizar un
Los distritos de Madrid disponen de una sistema de convocatorias abiertas.
amplia red de infraestructuras públicas
(centros culturales, auditorios, bibliotecas Inclusividad. Integrar a todo el mundo,
y centros juveniles) para el desarrollo cualquiera que sea su etnia, género,
de actividades, talleres, exposiciones, edad o creencias. Crear comunidades
conciertos, cursos, etc. Estos espacios integradas, con respeto a las diferencias,
están al servicio de los ciudadanos, aprendiendo a convivir en la diversidad
son abiertos, accesibles y cercanos. y creando espacios comunes de
También las plazas y otros lugares convivencia cívica.
públicos pueden ser áreas de encuentro
y desarrollo de actividades, de puesta Conectividad. Conectar las diversas
en común, donde compartir experiencias realidades y sectores que componen un
entre los vecinos. área entre sí y favorecer el intercambio
entre las diversas áreas y entidades
Arte participativo. Es necesario públicas de Madrid, creando una red
promover el desarrollo de iniciativas activa, dinámica e interrelacionada.
de arte participativo (Social Scultpture),
aspecto que entronca tanto con el Identidad. Fomentar las identidades
apoyo a la creación como al fomento de cada distrito, promoviendo el
de una ciudadanía activa. También lo conocimiento y publicidad de su
es definir programas que fomenten infraestructura cultural existente, sacando
prácticas artísticas colaborativas y a la luz su historia, identificando y dando
comprometidas con el entorno social y valor a los aspectos actuales, al tejido
medioambiental, que intervengan en la social, cultural, de ocio, empresarial,
ciudad y contribuyan a la mejora de la que conforman su idiosincrasia actual
calidad del paisaje urbano, sin olvidar para trabajar en el concepto de orgullo
que son elementos de integración de pertenencia.
social, inclusividad, transversalidad y
conectividad. Visibilidad y proyección. Apoyar la
difusión de las actividades para asegurar
Apoyo a creadores y agentes culturales. que lleguen a todos los residentes en el
Poner a disposición de los creadores distrito y también a ámbitos más amplios.
y gestores culturales los espacios y El objetivo es que la Red Cultural de
recursos para el desarrollo de actividades los 21 Distritos de Madrid sea conocida
de cara al público: talleres, exposiciones, internacionalmente por su actividad,

5. Análisis y propuestas para el debate 306


5.2 Repensando la cultura de proximidad.
¡Madrid Activa!
capacidad de creación y de vida ejemplar visitas guiadas desde el Centro Cultural
en los barrios, por ser participativa del distrito. Se fomentará la puesta en
y formativa para los ciudadanos, marcha de iniciativas que den a conocer
por basarse en los valores de la cultura el distrito, pero también fuera de él.
y por convertirse en foco de atracción
del sector cultural internacional, Fomentar un reparto equilibrado de la
preferentemente latinoamericano, oferta cultural. Suplir la menor oferta
singularidad de Madrid para el cultural general de determinados
turismo cultural. distritos con una mayor programación
en los espacios municipales, abriéndolos
Descentralización. Potenciar la idea de también a iniciativas externas. Buscar
Madrid como ciudad intercomunicada sinergias con otras administraciones,
y con redistribución equilibrada de entidades culturales, colegios y otras
sus propuestas culturales por todos instituciones de los barrios, para acercar
los distritos del área metropolitana, de a los distritos más favorecidos versiones
manera que se conforme como una de producciones culturales que tengan
ciudad formada por multitud de centros, programadas para sus sedes.
abandonando el concepto de “centro
y periferia” para pasar al concepto Dar proyección a las actividades
de policentrismo. culturales de los distritos en ámbitos
más amplios. Uno de los objetivos es
Propuestas para el debate que las iniciativas que se desarrollen
en los distritos se conozcan más allá
Potenciar las actividades que de su ámbito, no solo en los barrios
contribuyan al reforzamiento de la colindantes, sino en toda la ciudad y
identidad de cada distrito y el orgullo fuera de ella, de tal manera que Madrid
de pertenencia y aquellas que tengan pueda llegar a ser conocida como
su esencia en un espíritu participativo una ciudad de distritos activos en
y colaborativo, promocionando el arte materia cultural.
social. Iniciativas como el “Plan Memoria”
recuperan los hechos y personajes Involucrar a los grandes equipamientos
ilustres con una placa. Pueden hacerse en la vida de los barrios. Los grandes
recorridos por distritos identificando equipamientos culturales tendían a
estos hechos y personajes, para que los situarse en el contexto nacional e
vecinos conozcan la historia de su barrio. internacional y a no conectar con el
Estos recorridos pueden ofrecerse como barrio. A su vez, los centros de barrio,

5. Análisis y propuestas para el debate 307


5.2 Repensando la cultura de proximidad.
¡Madrid Activa!
se dirigían a su círculo de vecinos más redunden en un beneficio mutuo, para los
inmediato. Es indispensable, hoy en día, creadores y para el resto del vecindario.
que los grandes equipamientos culturales Esto ya se ha desarrollado, y con gran
como el Museo Nacional Centro de éxito, en las compañías residentes de
Arte Reina Sofía, el Museo del Prado, teatro y danza.
CentroCentro, Centro Cultural Conde
Duque o Matadero Madrid, se abran a Llegar a nuevas y jóvenes audiencias.
la cooperación con múltiples agentes Uno de los objetivos más importantes del
sociales y culturales y desarrollen Ayuntamiento de Madrid es crear nuevas
iniciativas en colaboración con los audiencias en la ciudad. Para conseguirlo
centros de distrito. es importante trabajar con los distritos,
para que conozcan mejor la oferta, en
Fomentar el arte público y participativo. particular con los jóvenes y otros grupos
Desarrollar proyectos que acentúen la sociales, a quienes hay que ofrecer una
relación entre arte y espacio público, cultura de alta calidad y experiencias
potenciando el papel dinamizador social educativas. Para lograrlo, se reforzará el
del arte y su capacidad para generar ecosistema de equipamientos culturales
procesos positivos de interacción con dotándolos de una dimensión educadora
la ciudadanía, eludiendo los elementos que favorezca la cultura de base.
únicamente folclóricos y tradicionales.
Por eso, hay que lograr que las fiestas Abrir la programación a las propuestas
de la ciudad, además de ser encuentros de vecinos y asociaciones que quieran
de ocio, lo sean para la convivencia y contribuir de forma activa y solidaria
promuevan una ciudadanía más activa (cualquiera que sea su edad o condición)
y crítica. en la organización de actividades para
la comunidad. También se plantearán
Fomentar la participación del tejido acciones para promover la ciudadanía
creativo en la organización de activa entre las personas mayores,
actividades. El rico tejido creativo de animándolas a participar en la generación
Madrid se establece por todos los de actividades, en el apoyo a las mismas
distritos. Por eso, se analizará la manera o, simplemente, en su realización.
de conocer la industria creativa y a los
creadores de cada barrio para acercarlos Apelar a la responsabilidad social
a los espacios culturales de los distritos corporativa de empresas asentadas
y proponerles trabajar, conjuntamente, en los distritos para que colaboren
en el desarrollo de actividades que en actividades de interés general.

5. Análisis y propuestas para el debate 308


5.2 Repensando la cultura de proximidad.
¡Madrid Activa!
La empresas (medianas, pequeñas o
grandes) tienen una responsabilidad con
su distrito y con el desarrollo del mismo
y muchas de ellas encuentran
en su zona a sus principales clientes.
Las actividades que se lleven a cabo en
los distritos pueden buscar el patrocinio
o la colaboración de la iniciativa privada
de su zona para la puesta en marcha
de actividades.

5. Análisis y propuestas para el debate 309


5.2 Repensando la cultura de proximidad.
¡Madrid Activa!
Biblioteca “Ángel González” 310
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento de Madrid
5.3 es uno de los grandes retos de los

Centros
centros culturales y las bibliotecas, que
deben ser instituciones proactivas que

culturales y
participen en proyectos de mejora social.

bibliotecas
Para buscar soluciones y generar el
debate en torno a este asunto, se parte
de dos cuestiones que pocas veces se
Análisis plantean: ¿qué esperan los ciudadanos
de los centros culturales y de las
En la actualidad se están gestando una bibliotecas? Y, ¿cómo se las imaginan?
serie de movimientos sociales paralelos
a la realidad institucional que están Aunar lo posible con lo deseable
construyendo un modelo de ciudadano es el gran reto actual de la
diferente, que pide participar, transformar Administración local para
y corresponsabilizarse de lo que sucede participar como agente activo en
en su entorno. La Administración, la construcción del modelo de
especialmente la local, la más próxima ciudadanía que los tiempos y la
al ciudadano, debe ser capaz de sociedad está demandando. De ahí
recoger y escuchar las demandas de que la sostenibilidad, la proactividad,
la ciudadanía y de transformarlas en la participación, la inclusividad
posibilidades de futuro. y la generación de oportunidades
deban formar parte del leitmotiv
Estamos en un tiempo de crisis en el que de cualquier proyecto que se
los ayuntamientos y las instituciones, lleve a cabo.
en especial las culturales, deben estar
abiertas a asumir cambios que propicien Instituciones de proximidad
el impulso de la cultura en los barrios,
de la cultura de ciudadanía, que generen Centros culturales
sinergias y herramientas adecuadas para
estimular el crecimiento de las personas El Ayuntamiento de Madrid cuenta
y del entorno en el que viven. con una importante infraestructura de
equipamientos culturales gestionados
Analizar la realidad actual y estudiar las por los 21 distritos (centros culturales
alternativas para cambiar el escenario y socioculturales, principalmente, y
de nuestro entorno más cercano, también salas de exposiciones,

5. Análisis y propuestas para el debate 311


5.3 Centros culturales y bibliotecas
de estudio, de lectura, etc.) desde los y promoción. Además su actividad se
que se presta una amplia y variada circunscribe a tres ámbitos concretos de
oferta de actividades y servicios que dan actuación: política y calendario culturales
respuesta a las demandas y necesidades y apoyo a la creación.
de ocio y cultura de los 129 barrios,
atendiendo a la gran diversidad social y En lo referente a los 21 distritos, la
cultural de cada uno de ellos. normativa señala que corresponde a
los Concejales Presidentes, dentro del
Además, esta acción cultural ámbito territorial de sus respectivos
descentralizada se completa con la oferta distritos y siempre referidas a la materia
de otras propuestas que los distritos de cultura, las siguientes competencias:
ponen a disposición de la comunidad
fuera de los equipamientos habituales. 1. Dirigir, programar y gestionar los
El fin de esta iniciativa es diversificar centros culturales y auditorios del
la programación, extender a otros distrito, excepto aquellos cuya gestión,
ámbitos el fomento del diálogo y expresamente, se atribuye al Área de
la pluralidad cultural, fomentar la Gobierno de Las Artes.
integración social y facilitar el acceso
a las expresiones culturales de todas 2. Fomentar y desarrollar, en
las manifestaciones artísticas. colaboración con el Área de Gobierno
de Las Artes, fiestas populares y
Competencias municipales en materia actividades culturales en el distrito,
de cultura tales como campamentos, visitas
turísticas, campañas de cine, teatro,
En virtud de lo dispuesto en el Acuerdo música y danza y otras análogas, así
de la Junta de Gobierno de la Ciudad de como informar sobre las mismas.
Madrid de 26 de enero de 2012, sobre
“Organización, estructura y delegación Características y número de
de competencias en su titular y en los equipamientos culturales de los Distritos:
titulares de los órganos directivos”, el
Área de Gobierno de Las Artes, a través Centro cultural / Centro Sociocultural
de la Dirección General de Planeamiento La clasificación de los equipamientos
y Evaluación Cultural, tiene atribuida la culturales gestionados por los distritos
competencia ejecutiva de coordinar y en Centros Culturales y Centros
planificar la política cultural municipal en Socioculturales, implantada en 2007,
los distritos, en lo referente a proyectos tiene como objeto proporcionar al

5. Análisis y propuestas para el debate 312


5.3 Centros culturales y bibliotecas
ciudadano una información homogénea 2. Centro Sociocultural: cuando las
sobre los mismos, superando la características estructurales y técnicas
diversidad de denominaciones existente del centro no permiten una acción
hasta aquel momento (Casa de la cultural cualificada pero sí otro tipo
Cultura, aula-taller, centro dotacional, de acciones culturales, además de
centros cívicos multifuncionales, centros actividades de ocio o entretenimiento
monofuncionales, equipamientos programadas de manera habitual
singulares, centros culturales, centros por el centro y que sean compatibles
recreativos y de ocio singulares…). con aquellas.
Entre ellos destacan los Centros
Deportivos Municipales y los centros Número y distribución territorial de los
juveniles, gestionados por los distritos equipamientos
directamente.
En la actualidad, el Ayuntamiento de
La determinación y unificación de esta Madrid dispone de un total de 88
nomenclatura se basó en dos aspectos Centros gestionados por los distritos,
interrelacionados: por un lado, las de los que 41 tienen la calificación de
infraestructuras y características técnicas Culturales y 47 de Socioculturales.
con que cuenta cada centro y, por otro, Cada distrito cuenta, al menos, con
el tipo de actividades y de programación un centro.
que se podría realizar en cada uno
en función de dichas características En cuanto a su distribución territorial,
técnicas. Así, se establecieron dos 17 (19%) están ubicados en los 7
categorías: distritos que forman la “almendra
central” (33% de los distritos de la
1. Centro Cultural: cuando el centro reúna ciudad) y 71 (81%) en el resto del
unas particularidades de carácter territorio municipal.
estructural y técnico adecuadas para
albergar una acción cultural cualificada La dependencia de estos centros de su
(aforo en torno a 200 butacas, distrito tiene un aspecto ambivalente:
escenario de más de 50 m², cabina por un lado, es muy positiva la capacidad
de sonido con mesa de mezclas y de adaptación del centro al barrio en el
proyector, piano, y en el caso de mayor que está ubicado, pero por otra parte, y
importancia, también con camerinos...). como factor negativo, nos encontramos
con que la calidad de la oferta y la
proximidad a los ciudadanos va a

5. Análisis y propuestas para el debate 313


5.3 Centros culturales y bibliotecas
depender excesivamente del estilo teórico y/o práctico que se desarrollan
del equipo de dirección del centro. dentro de los Centros Culturales/
Es decir, nos encontramos ante un Socioculturales Municipales.
modelo personalista, con los riesgos
que ello conlleva. 2. Visitas culturales: Actividades de
formación que combinan la exposición
Catálogo de actividades teórica con la explicación in situ del
lugar o muestra de interés artístico,
Con fecha 17 de marzo de 2011, la histórico o social que se visita.
Junta de Gobierno de la ciudad de
Madrid aprobó la “Carta de Servicios 3. Jornadas, seminarios y conferencias:
de las actividades socioculturales de Actividades esporádicas de
los distritos” con la que se pretende divulgación cultural sobre temas
delimitar las actividades culturales y específicos de interés.
socioculturales que se prestan y definir
las responsabilidades y compromisos 4. Espectáculos y artes escénicas:
que permitan evaluar la calidad de la Representaciones y actuaciones
gestión municipal. Para ello, se establece musicales, teatrales, de danza o cine
un sistema de indicadores que marcan en todas sus modalidades.
unos estándares de calidad.
5. Exposiciones y muestras: De trabajos
Conforme a la misma normativa, los o proyectos particulares o colectivos
servicios prestados por los distritos de carácter artístico o cultural.
estarán dentro de un rango de
actividades dirigidas a toda la población 6. Certámenes: Convocatorias de
(salvo aquellos destinados a un segmento premios o reconocimientos de carácter
determinado) y persiguen, entre otros, cultural.
los objetivos de fomento de ocio y
tiempo libre, difusión cultural, formación 7. Autorización de la utilización de
permanente no reglada, contacto social, espacios: Utilización de instalaciones
creación de redes en el distrito y hacer e infraestructuras por grupos o
accesibles económicamente un amplio entidades, para el desarrollo de
número de actividades: actividades sociales y/o culturales
de interés general.
1. Cursos y talleres: Actividades de
formación no reglada de carácter

5. Análisis y propuestas para el debate 314


5.3 Centros culturales y bibliotecas
8. Salas de lectura / estudio: - Fomentar el conocimiento del
Proporcionan un espacio abierto al patrimonio cultural, la valoración de
público para el fomento y apoyo del las artes, de los logros e innovaciones
estudio y la lectura. científicos.

9. Campamentos: Actividades lúdicas, - Facilitar el acceso a las expresiones


deportivas, culturales y pedagógicas culturales de todas las manifestaciones
dirigidas al público infantil y juvenil. artísticas.

Bibliotecas - Fomentar el diálogo intercultural


y favorecer la diversidad cultural.
El Ayuntamiento cuenta con una red
propia de 29 bibliotecas públicas - Prestar apoyo a la tradición oral.
distribuidas en los diferentes
distritos de la ciudad, contando - Garantizar a la ciudadanía el acceso
en algunos de ellos con dos de a todo tipo de información de la
estos equipamientos. Aunque las comunidad.
instalaciones son muy heterogéneas,
todas ellas comparten unos objetivos - Prestar servicios adecuados de
establecidos por la UNESCO: información a empresas, asociaciones
y agrupaciones de ámbito local.
- Crear y consolidar los hábitos
de lectura en la infancia desde los - Facilitar el progreso en el uso de la
primeros años. información y su manejo a través
de medios informáticos.
- Prestar apoyo a la educación, tanto
individual como autodidacta, así como - Prestar apoyo y participar en
a la educación formal en todos programas y actividades de
los niveles. alfabetización para todos los grupos
de edad y de ser necesario iniciarlos.
- Brindar posibilidades para el desarrollo
personal creativo. Para llevar estos objetivos a cabo,
las bibliotecas públicas prestan los
- Estimular la imaginación y creatividad siguientes servicios:
de la infancia y la juventud.

5. Análisis y propuestas para el debate 315


5.3 Centros culturales y bibliotecas
- Préstamo de todo tipo de materiales, El Ayuntamiento de Madrid tiene
individual y colectivo. pendiente de apertura la Biblioteca de
Carabanchel, la Biblioteca de Retiro y la
- Actividades de promoción a la lectura. Víctor Espinós. Además, está en proceso
de integración con la Red de Bibliotecas
- Consulta y lectura en sala. Públicas de la Comunidad de Madrid.
En este escenario, que cuenta ya con
- Acceso a internet. una red consolidada y va a incrementar
sus puntos de servicio, mediante nuevas
- Información bibliográfica. aperturas e integración de la red de la
Comunidad, el concepto estratégico que
- Colección local. debemos manejar es el de oportunidad.
Pero el reto actual está en saber
- Acceso al catálogo y a reservas online. aprovechar un tejido tan amplio de
centros y de servicios. Lo primero que
- Formación de usuario. se debe analizar es cómo se acerca
la administración al ciudadano con
- Programas de accesibilidad. estos equipamientos.

- Reprografía. Las Bibliotecas Públicas, aunque


responden a unos criterios y
- Servicios de extensión bibliotecaria. servicios estándares, deben tener
capacidad de adaptación al distrito.
Sus colecciones, muchas de ellas con Es muy importante conocer la
material impreso y multimedia, están población a la que se quiere llegar.
dirigidas tanto al público infantil, como Para ello, es fundamental que las
al juvenil y al adulto. Disponen de obra bibliotecas estén en contacto con
narrativa en otros idiomas, materiales las asociaciones, centros culturales,
para personas con discapacidad y una escuelas, movimientos alternativos,
colección específica en rumano (en etc., que conforman la vida del
tres bibliotecas) para dar servicio a la distrito. Se debe ampliar el concepto
población de esta nacionalidad residente de lectura. Saber leer es saber
en los distritos. interpretar, es decir, ser capaz de
crear una visión propia del mundo.
Las Bibliotecas son las puertas del
conocimiento y los bibliotecarios

5. Análisis y propuestas para el debate 316


5.3 Centros culturales y bibliotecas
deben ser quienes acompañen equipamientos. Si las bibliotecas
al ciudadano en ese proceso de quieren tomar un papel activo en
iniciación y maduración a lo largo este proceso, deberán identificar
de la vida. interlocutores y socios estratégicos.
No se puede pedir a los ciudadanos
Para poder llevar a cabo esa función, que se adapten a ellas: son las
los bibliotecarios necesitan liberarse Bibliotecas las que deben contribuir
de otras tareas con menor efecto en a construir un nuevo modelo.
la población. Es necesario hacer un
análisis de los procesos actuales y Propuestas para
conocer los costes para poder priorizar el debate
y adecuar los costes al impacto real.
Ahora, con la fusión de las redes de la Como conclusión al análisis que se ha
Comunidad y el Ayuntamiento, habrá que realizado, existen una serie de ideas
comparar servicios, procesos e importes y estrategias sobre las que se debe
para poder seleccionar aquellos más empezar a trabajar para construir
eficientes y diseñar unos objetivos cuyas un modelo de ciudad en el cual la
líneas estratégicas vengan determinadas ciudadanía que la habita y da forma
por la proactividad, la participación pueda sentirse identificada y partícipe.
y la proximidad. Los ciudadanos
deben sentirse corresponsables de Cultura de proximidad
su biblioteca y contribuir a su mejora,
pudiendo aportar, quienes lo deseen, su 1. Participación ciudadana. Las
experiencia, su saber y su tiempo para Instituciones tienen que disponer
hacer llegar el placer de la lectura y el de herramientas que permitan
conocimiento a su comunidad. la participación en los modelos
institucionales. Para ello, desde el
Las bibliotecas tienen el gran reto ámbito institucional, es necesario
de buscar su lugar en un mundo, impulsar una cultura de compromiso y
que está cambiando. La respuesta de transparencia que permita generar
a cómo el Ayuntamiento ofrece los confianza al ciudadano, deben ponerse
servicios que da, marca un punto en contacto con asociaciones de
de inflexión en el éxito o fracaso ámbito vecinal o educativo, acercarse a
del modelo. Inmediatez, flexibilidad, movimientos alternativos, posicionarse
cambio y adaptación, deben formar en las redes sociales y explotar
parte de la propia evolución de estos cualquier ámbito que permita que el

5. Análisis y propuestas para el debate 317


5.3 Centros culturales y bibliotecas
Centro Cultural Conde Duque
A.G. de Las Artes. Ayuntamiento 318
de Madrid
ciudadano contribuya y, por tanto, se la financiación privada de actividades.
haga corresponsable de su entorno más Las bibliotecas, entre otros, pueden
inmediato, como es el barrio, a través de encontrar empresas que financien
su potencialidad cultural. El Ayuntamiento actividades educativas infantiles o la
debe contribuir a construir un modelo creación de servicios en línea. La nueva
de ciudadanía crítica. “Ley de apoyo a actividades de interés
general y mecenazgo”, puede contribuir
2. Construcción de una cultura de a estimular la participación del capital
barrio. Para que el ciudadano se pueda privado en proyectos y actuaciones
reconocer como parte de un barrio, sólidas y de impacto en el ciudadano.
debe saber qué lo hace característico
y en qué se siente identificado con él. 5. Actuaciones que rentabilicen la
Es fundamental que pueda aportar ideas capitalidad. Madrid, como capital de
sobre las actuaciones y actividades que España, atrae a una gran cantidad
se desarrollen dentro de su distrito, pero de población que por motivos turísticos o
también que las instituciones garanticen de trabajo pasan unos días en la ciudad.
un modelo de gestión capaz de evaluar Una propuesta cultural atractiva desde
lo que se ha llevado a cabo y contribuir los distritos puede acercar a ese visitante
a la estabilidad y la constancia en aquellas a barrios que habitualmente están fuera
actividades que dotan de identidad del programa turístico habitual. Al mismo
al distrito. tiempo, los distritos, especialmente los
céntricos, deberían estudiar propuestas
3. Trabajo en equipo. Las instituciones que atraigan al turista a conocer el barrio
y organismos que trabajan en un más allá de la Institución emblemática
mismo distrito deben estar en contacto, que desee visitar.
independientemente de su vinculación
administrativa. Los centros educativos, 6. Participación del personal del
instituciones y los centros culturales, Ayuntamiento. Para poder generar
los servicios sociales, las bibliotecas, un modelo de gestión participativo y
las asociaciones... deben tener unos flexible, es fundamental que el personal
objetivos compartidos para mejorar el que trabaja en la administración local
nivel cultural y de desarrollo del entorno. contribuya a crear este modelo.
La participación en la elaboración del
4. Apertura a nuevos modelos. Plan Estratégico y en el diseño de las
Es necesario encontrar vías que permitan actuaciones y planes sectoriales que se
flexibilizar los modelos de gestión, como deriven de él, contribuirán eficazmente

5. Análisis y propuestas para el debate 319


5.3 Centros culturales y bibliotecas
al diseño de una relación de proximidad captación de otras vías de obtención
Ayuntamiento/ciudadano. de recursos.

Retos de las bibliotecas El modelo debe adaptarse a las


públicas de Madrid necesidades de Madrid y estar
permanentemente vivo y en constante
La misión que las bibliotecas públicas demanda de innovación por parte de
deben cumplir está condicionada por la ciudadanía. Esta iniciativa tiene que
su entorno. El contexto territorial, las estar basada en proyectos cooperativos,
condiciones sociales y económicas participativos y abiertos a personas y
de la población y los cambios en las colectivos que comparten los mismos
necesidades de información y en los intereses y debe adaptarse al nuevo
hábitos de lectura de la población, entorno social y cultural de la ciudad.
obligan a diferentes planteamientos,
de acuerdo con los fines y objetivos que Las bibliotecas cuentan con un
estos, como instituciones básicas de colectivo profesional con un alto
cultura, deben alcanzar. nivel de formación y motivación que
debe liderar el nuevo modelo de
La existencia de dos redes de bibliotecas biblioteca pública que la sociedad
públicas dificulta la consecución de los está demandando, y todo ello, para
objetivos que se quieren alcanzar, por lograr los siguientes fines básicos:
eso, resulta necesaria la realización de un
Plan de Bibliotecas de Madrid, adaptado 1. Acceso a la información
al nuevo entorno social y cultural. Este La imposibilidad de acceso a
plan debe considerar una serie de la información es un factor de
factores fundamentales: clara exclusión social, que puede
llegar a formar grupos sociales de
- Participación: abierto y consensuado marginación que carezcan de las
con todos los agentes activos mismas oportunidades. Por ello,
y usuarios potenciales. las instituciones públicas deben
facilitar esa accesibilidad a toda la
- Integración: con las políticas culturales ciudadanía, de manera que se pueda
desarrolladas en el municipio. garantizar el principio de igualdad de
oportunidades y la posibilidad
- Sostenibilidad: de acuerdo a los de educación permanente a lo largo
recursos disponibles, pero abierto a la de toda la vida.

5. Análisis y propuestas para el debate 320


5.3 Centros culturales y bibliotecas
En el ámbito municipal cobra especial enriquecimiento personal o inclusión
significado la información local; las social, serán capaces de mantenerlo
bibliotecas deben ser focos dinámicos siempre. En este momento, el hábito
de información propia de su entorno y lector de estos grupos de población
colaborar con el resto de servicios de está experimentando cambios
información. Por ello se propone: radicales provocados por las nuevas
tecnologías de la información y los
- Servicios de mejora de información. medios audiovisuales. Por lo tanto,
resulta imprescindible desarrollar
- Desarrollo de temas locales. actividades de acuerdo a los usos y
costumbres propios de su entorno.
- Colecciones locales. Por ello, se propone:

- Actividades en la biblioteca en torno - Multiplicar y organizar diferentes


a la cultura de los barrios. tipos de actividades.

- Proyectos en cooperación con otros - Incorporar nuevos soportes de


servicios municipales. lectura: e-readers, tablets, etc.

- Adecuación de horarios y servicios. - Desarrollar productos para


dispositivos móviles.
- Desarrollo de herramientas
y aplicaciones. - Entender que hay “una nueva forma
de leer”.
- Generación de contenidos.
3. Apoyo al conocimiento y fomento
2. Fomento de la lectura del aprendizaje
No es necesario insistir en el papel El proceso de aprendizaje de las
fundamental de la lectura para personas debe ser continuado a lo
la formación de las personas y el largo de toda la vida. La formación,
aumento de sus capacidades. la adquisición de habilidades y los
Esto resulta especialmente significativo conocimientos culturales permiten a
en grupos de niños, jóvenes e los individuos generar valores y ser
inmigrantes, quienes, si adquieren mejores. Las bibliotecas tienen la
el hábito lector en la primera capacidad de proporcionar habilidades
etapa de su vida, como forma de y competencias para conocer

5. Análisis y propuestas para el debate 321


5.3 Centros culturales y bibliotecas
e interpretar y, por lo tanto, para
generar valores. En este contexto, hay
que tener especialmente en cuenta el
entorno digital en el que se produce y
difunde el conocimiento y se realiza el
aprendizaje. Por ello, se propone:

- Analizar cómo hacer esto posible.

- Tipos de formación y grupos a los


que va dirigida.

- Segmentación de la oferta por


grupos específicos.

- Generación de contenidos.

4.- Espacio de convivencia


Las bibliotecas pueden actuar como
centros de relación cultural que
favorezcan la interrelación entre las
personas y el resto de actividades
culturales desarrolladas en el
entorno. Son punto de encuentro y
de convivencia que, desde la cultura
fomenta valores como la tolerancia
y la solidaridad. Por ello, se propone:

- Promover formas de relación.

- Mejor gestión de los espacios.