LAS EJEMPLARES (161 3-20r3)
JosÉ MoNITERo RpcuERA I L,q GITAIITLLA:
UNA REI-vtNDICActóN DE LA PoEsÍe
Entremezclada con la prosa de la novela se
incorpora una excelente antología poética
que compleme ntay matiza ei relato de los
hechos; en ella se hallará un lenguaje que
combina el registro culto con el popular: así
en recursos del romancero nuevo, de la
poesía popular (o popularizante), y de la tra-
dición petrarquista, donde las huellas de
Garcilaso y fray Luis se muestran evidentes.
Cervantes ofrece en La gitanilla, sin duda,
algunos de sus mejores momentos poéticos.
Especial interés reviste este asunto, por
cuanto que la situación de esta novela al
comienzo de la colección también ha per-
mitido destacar su carácter de obertura,
como síntesis de la ética y estética cervanti-
nas. Visto desde una perspectiva comple-
mentaria, cabría considerar que ia suma de
poemas a las novelas cortas, en número
importante, podría entenderse como uno
$ t,si*itt".
de los rasgos distintivos de esta forma de
narrar, ya que así sucede en la primera de ellas: nueve son las compo-
siciones de acuerdo con el registro efectuado porJoly (1993: 7); siete
para García López (2001:751), pues no tiene en cuenta
cambio de réplicas que incluye ei cantarcillo t¡adicional Pisaré yo el
poluico,ni el ensalmo. Llamativamente, tras los siete (o nueve) poemas
de La gitanilla, ningún otro de los relatos alcanza un número tan
elevado: un poema en El amante liberal(awquLe no cewantino), Rin-
Cortadillo, El uloso extremeño y El coloquio de
cunete ! los
cuatro en La ilustre fregona, el inico que sigue, aunque de lejos, la
abundancia poética de la primera.
l¿s novelas previas a las del volumen de 1613, es
impertinenaylahistoria delcapitán cautivo incluidas en ia primera parte
del Quijue,y consideradas como tales por su autor (enl,47), también
dan entrada a algún poema: dos ajenos y tres propios en la primera, dos
sonetos cervantinos en Ia segunda. A esta diferencia singular cabe añadir
offa: no se trata solo de la copiosidad en una y la escasez o ausencia en
otras, sino que, además, el propio hecho poético se convierte en tema
fundamental de aquella, y despliega una serie de reflexiones sobre el
mismo, coherentes con lo dicho en otros lugues del corpus cervantino
( Qrü o t r, ll, | 6; P e rs i l,es, lll, 2; Vi.aj e dr I Parn as o, lI, w. 1 5 1 -225 y YIln.,
w. 190-201). En esta novela, Cervantes no solo incluye poesía, sino que
reflexiona sobre su misma esencia, de manera coherente a como lo hace
en otros lugues. Y todo ello, insisto, al comienzo dei volumen de 1613,
como una especie de carta de presentación.
La riqueza poética de La gitanilk se convierte en rasgo singular y
diferenciador de esta respecto a las demás; supone, asimismo, una vin-
dicación de la poesía y, por el1o, una reivindicación del autor quien,
nada más comenza¡ el libro ofrece a los lec-
tores una vuiada muestra de su acervo mé-
trico, siguiendo el mismo procedimiento de
treinta años antes en La Gaktea. No lejos
queda el Viaje d.el Parnaso y, aun menos, el
conocido episodio biográfico que origina
esm última obra:Las Ejempbresestaban escri-
tas antes del 2 de julio de 1612, fecha en que
el doctor Cetina, vicario general del arzo'
bispo de Toledo, solicita al padre presentado
fr. Juan Bautista Ia aprobación; no mucho
antes, en junio de 1610, Cervantes pudo
, haber viajado a Barcelona con el fin de en-
t¡evistarse con el conde de kmos, que paftía
a Nápoles como nuevo virrey (Riquer,
l9B9t20l0:359-74). Como se sabe, no lo
acompaió finalmente Gón-
-tamPoco
gora- y esta decepción fue decisiva para la
escritura del Viaje.Por otra parte, Ia secuen-
cia de aparición de ambos libros es muy re-
veladora: Ias Ejempkres salen a la venta en el
otoño de 1613 y el Viaje a ñnales del año siguiente. En este último se
incluye una defensa de la poesía e, implícitamente, del escritor mismo,
ni el inter- como poeta, que no debió de concebirse en fechas lejanas a las de La
gitanilla, pues algunos datos de la misma conducen claramente a un
inicio de la narración en fechas próximas a 1612: Preciosa llega a Ma-
drid con quince años. De acuerdo con lo que dice la nabuela», casi al
final de la novela, en el papel que descubre el verdadero origen de
y Preciosa, oDesparecila día de la Ascensión del Seior, a las ocho de la
perros;
mañana, del año de mil y quinientos y noventa y cinco,. Dado que
Diego de Colmenares, en s't Historia d¿ Segoaia (1637 , cap. 47 , páuafo
decir, El curioso D(), indica que el Jueves Santo de ese año fue eI 23 demarzo, el día de
la Ascensión del Señor debió ser el jueves 4 de mayo de 1595 y, por
tanto, Preciosa fue raptada cuando aún no había cumplido los ocho
meses, pues, como se afirma en otro lugar, había nacido el 29 de sep-
tiembre, día de san Miguel, del año anterior (1594). Así, llega a los
ranchos de santa Bárbara después del día de san Miguel (29 de septiem-
bre de 1609), y la acción nurativa comienza, en consecuencia, el26 de
julio de 1610, festividad de santa Ara, poco después, precisamente del
supuesto via.ie de Cervantes a Barcelona.
Considero que la defensa de la poesía que se hace en esta novela y la
amplia muestra del acervo propio pueden entenderse en esta dirección:
como el Viaje d.el Parna.so, La gitanilkes texto escrito en plena madurez
y también reflexiona sobre la naturaleza y función de la poesía en un
tiempo en el que las costumbres, academias y justas poéticas conseguían
muchas veces hacer triunfar a los malos poetas sobre los buenos: el saber
y el mérito poético no se veían recompensados en una época en la que
priman las relaciones y mecenazgos. Adquiere, por oüa parte, la misma
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dimensión ética, pues se Íata en definitiva de una defensa de la poesía, que, a modo de cuticulum uitae, destacasus aporaciona literari¿s v, t. \{o\:T§l
RECUti.{
esto es, de la literatura como algo que tiene valor en sí mismo, no en más acotadamente, las poéticas: el soneto nVoto a Dios que me esPanül
Ll Gl:.t-',;:L+
función de Ia fama, prestigio o consideración social que se puedan alcan- esta grandezar, uhonra principal de mis escritosr; el ser autor de «rofirlrn- L\,r.
zar, sino como algo que el ser humano hace por disfrute personal o del ces infinitosr, y el haber cantado, en «sonetos de a docena / [.--] tres su-
prójimo. Cervantes, en fin, deja en ambos textos parte de su testamento jetos fregonilesr. En la novela ejemplar no se halla¡á esa enumeración

poético, no de resignación y amargura por una república literaria que no más o menos objetiva, que estaría aquí fuera de todo lugu' pero sí el
ha sabido valorar su poesía (Márquez Villanueva, 1995), sino de afian- ejemplo práctico: la inclusión de un buen número de composiciono.
zamiento en su idea de la poesía, difícil ute que se compara con una Curiosamente, coincide en buena manera con lo que destaca en el Wjc
hermosa doncella asistida por todos los saberes y ciencias, lejos de pre- romances y sonetos. La gitanilla incluye un romancillo hexasílabo
mios, reconocimientos y oropeles. Si en el Viaje afrrma (*Arbol preciosísimo...r), dos romances asonantados (,Salió a misa de
parida,, y uHermosita, hermositar) y un cuarto que.se califica como ul'
La nuestra, en esto, universal señora, pero que en realidad está compuesto de redonüllas (,Giunica, que de
digo la Poesía verdadera, hermosa,,); esta labilidad es la que permite incluir en el mismo grupo los
que con Timbreo y con las Musas mora, versos de Preciosa ya muy avanzada la novela (,En esta emPre*r amo-
en vesrido sucinto a la ligera rosa,,). Los cinco son ejemplos magníficos del romance¡o nuevo: de eso¡
el monte discurrió y se abrazó a todos, «romances infinitos, a los que se refie¡e Cervantes en el Viaje, o qx
hermosa sobremodo y placentera. ilustran aquel famoso documento de 1588, en el contexto de los libdo
sangre vencedora de los godos! de l,ope a Elena Osorio, que le califica como uno de los poeras rornar
-¡Oh
de aquí adelante ser tratada cistas del momento (Montero Reguera, 2011:246). Acaso el sotrero ¿
-dijo-;
más suaves y discretos modos
con Preciosa (,Cuando Preciosa el panderete toca...») pueda empareoune
espero ser, y siempre respetada con los sonetos fregoniles antes referidos: desde luego es vinculable ooo
del ignorante vulgo, que ¡o alca¡za el que se dedica a Constanzaen La ilusnefegond: nRaro,humilde sui¿¡o
que, puesto que soy pobre, soy honrada. que levantasr. Completan la antología poética cervantina unas es¡¡oüs
(Viaj e drl Parnaso,'Iflfrl, w. 190-204), aliradas de ascendencia luisiana (,Mira, Ciemente, el esuellado vdo-'
y la deliciosa copla mixta de pie quebrado (,Cabecita, qlbecit¿.-ir-
en La gitaruillalas ideas son las mismas:
Siguiendo el orden de aparición de los mismos, se inicia esa anto
logía con un conocido romancillo hexasílabo, en homenaje a unta
Pero has de saber, Preciosa, que ese nombre de poeta muy
Ana, con el que se ayuda a caructerizar a Preciosa, contribuyendo a
pocos le merecen; y así, yo no 1o soy, sino un aficionado a la
crear una imagen de la protagonista no solo ejemplar sino admirable.
poesía. Y para Io que he menester, no voy a pedir ni a buscar
como deja entrever el comentario del narrador: nEl cantar de P¡eciosa
versos ajenos: los que te di son míos, y estos que te doy agora
fue para admirar a cuantos la escuchabanr. Le sigue otro romance de
también; mas no por esto soy poeta, ni Dios lo quiera.
tema áulico, en el que describe por medio de metáforas mitológicas la
malo es ser poeta? Preciosa.
-¿Tan -replicó asistencia de Ia reina Margarita a la misa en la iglesia de san Uorente
es malo el paie-, pero el ser poeta a solas
-No -dijo en Valladolid, al poco del nacimiento del futuro Felipe IV: Felipe III
no 1o tengo por muy bueno. Hase de usar de la poesía como
es oei sol de Austriar, Ana de Austria, hija mayor de Felipe III' es 'la
de una joya preciosísima, cuyo dueño no la trae cada día, ni
derna Aurora»; Felipe IV es el olucero, que nació en la noche del 8 dr
la muestra a todas gentes, ni a cada paso, sino cuando con-
abrilde 1605, Viernes Santo, ula noche deldía / que el cielo r'[a riern
venga y sea razón que la muestre. La poesía es una bellísima
lloranr; don Fernando Sandoval y Rojas, cardenal de Toledo ¡ do dd
doncella, casta, honesta, discreta, aguda, retirada, y que se
duque de Lerma, fue quien bautizó al infante: aquí aparece como 'd
contiene en los límites de 1a discreción más alta. Es amiga de
anciano Saturnor; nel furioso Marte, acaso sea el marques de Falca.
la soledad, las fuentes la entretienen, los prados la consuelan,
capitán de ios arqueros de la guardia, como indica García I-rlpez
1os árboles la desenojan, las flores la alegran, y, finalmente,
(2001: 36), pero también elconde de Gelves, que hacía de primer
deleita y enseña a cuantos con ella comunican.
caballerizo, según indica el texto a que me refiero más abajo: o. en
todo eso Preciosa-, he oído decir
-Con -respondió sentido general (,más de un gallardo jovenr), cualquiera de los caba-
que es pobrísima y que tiene aigo de mendiga.
ilerizos y oficiales de la real caballeriza que acompañaba ala cansrz,
es al revés el paje-, porque no hay poeta
-Antes -diio con la ucasa del So1, vuelve a referirse a Felipe III, y nJúpiten' ha de ser
que no sea rico, pues todos viven contentos con su estado:
el duque de Lerma, privado del rey; de ahí los versos o[...] que no hav
filosofía que la alcanzan pocos.
cosa / dificil alaprivanza/ fundada en prudentes obras,. la Reh¡ilin
Coinciden finalmente en el común concepto elitista de la poesía, de lo sucedido en k ciudad de Valkdolid desde el punto dtl felicísino
en 1a c¡ítica de esta cuando se entiende como una mercadería vendible nacimiento d.el príncipe don Felip¿ (Valladolid: Juan Godínez de Millis,

y en los elogios indirectos del propio autor (Joly, 1993: 9 y 14). 1605), anónima, pero alguna vez atribuida a Cewantes, describe con
De acuerdo con esta argumentación, hay otro punto de interés: Cer- detaile este acontecimiento y no cabe duda de que ambos textos coin-
vantes no solo vindica la poesía, según se ha indicado, sino que también ciden en detalles mínimos (Marín Cepeda,2005: 122-123)'
se reivindica a sí mismo como poeta. En el extenso poema naÍativo
hace fundamentalmente por medio de esos versos dellibro cuafio en los
10 Pese a 1o que se dice un poco antes, el tercer poema incluido en
La gitanilk no es un romance, sino una serie de catorce redondillas (r
f NSULA 799-8oo
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(r puestas en boca de uno de los caballeros que asisten a la casa de juego
]. \ÍONTERO a la que acude Preciosa en el inicio de la novela
-todavía
RECUEM/ drid-; su autor es un upaje poeta» que le había entregado el npapel,
LlGITANILU: con los versos un poco antes, matizando: oPreciosica, canta el ro-
UNA...
mance que aquí va porque es muy bueno, y yo te daré otros de cuando
en cuando con que cobres fama de ia mejor romancera del mundor.
Los versos iniciales destacan la hermosura de Preciosa, que corre pa-
rejas con su carácter esquivo: «que no se apartan jamás I la
y la hermosura, (w. 7-8). Seguidamente se encadenan una serie de
imágenes tópicas que ejemplifican elpensamiento anterior (Basilisco
que mata, w.13-1,4; imperio que acaba en tirania, w. 15-16; etc.).
La ponderación de esas dos características de Preciosa dan paso a ia
extraieza del autor del poema por el origen humilde de la gitana
(,¿Cómo crió tal pieza / el humilde Manzanares?r, w. 19-20) y, de
nuevo, a más imágenes y comparaciones que desarrollan las dos carac-
terísticas básicas de la gitana: lee la buenaventura, pero siempre
mala (w. 25-26), su he¡mosura mata a quien le mira (v. 32),
se convierten en hechizos (v.40)... Todo ello la convierte en una dama
al estilo de tantos poemas amorosos de nuest¡o Siglo de Oro, pues
consigue aniquilar al enamorado: ude cien mil modos
(v. 45), nel fuego de amo¡ atizas» (v. 48), con metáfora de ascendencia
petrarquista. El poema concluye con unos versos en los que acude a
tópicos reiterados de la poesía amorosa: oPreciosa, joya de amor, / esto
humildemente escribe / ei que por ti mue¡e y vive, I pobre, aunque
humilde amador, (w, 53-56), Aunque escrito en redondillas,
serta plenamente en el estilo del romancero nuevo, del que Cervantes
fue conocido cultivador; de hecho, figura después de una mención
explícita al Romancero general, cuya primera edición se publicó en
Madrid (1600). No falta por ello una cuidadosa elaboración artística
en la que, además de las imágenes y motivos ya señalados, no escasean
los esquemas bimembres (uY nos matas, si nos miras», v. 43), pluri-
membres (ohables, calles, cantes, mires», v. 46);las rimas agudas, las
w.42-43; «y nos encantas, si cantasr,
de¡ivaciones (,admiras / mirasr,
v. 44), los juegos de contrarios («o te acerques, o retires», v. 47;
umuere y vive, ,v.55),y aliterativos (,hermosura a dat muerte»,v.32;
«Preciosa, joya de amor», v. 53), etc. Como suele ocurrir en \a nasra-
tiva cervantina, el poema es objeto de comentario metapoético poste-
rior; en este caso en boca de la misma protagonista: u-En pobre
acaba el último verso a esta sazón Preciosa-: mala señal.
-dijo
Nunca los enamorados han de decir que son pobres, porque a los
principios, a mi parecer, la pobreza es muy enemiga del amorr.
Sigue en el ámbito romanceril el cuarto, la buenaventura que re-
cita Preciosa en casa del teniente corregidor, a cuya mujer se destina;
uno de los poemas unánimemente elogiados por Ia crítica. Comienza
el romance con la invocación a la destinataria que da paso a su descrip-
ción física («manos de platar) y de carácter (,riñes mucho y comes
poco»), para de inmediato referirse a la relación actual con su marido,
en términos amorosos (,algo celosita andasr, v. 14), incluso de conte-
nido sexual: u [...] que es juguetón el tiniente / y quiere arrimar la varar.
Lavara,en efecto, es símbolo de poder, como cuando, et El alcalde d¿
Zalamea, Pedro Crespo oarrima la vara» para mostrar que ejerce como
alcalde, pero aquí la metáfora sexual es evidente, De seguido le predice
el futuro: enviudará y se casará otras dos veces; tendrá un hijo canó-
nigo y una hija rubia, quizás también religiosa. Pero si en cuatro sema-
nas no enviuda, su marido ascenderá y se convertirá en ncorregidor /
LAS EJE\f PLARES (1613-2013)
de Burgos o Salamanca,. El 6nal del romance deja las puerus abien¿s
en Ma- para que esta predicción se continúe en unos días y así mantener la
expectación de la destinataria y unos posibies emolumentos mavores
para la gitana (uCosas hay más que decirte; / si para el viernes me
aguardas...r); no sin haber vuelto antes al tono pícaro y procaz que deja
raslucir el poema en ocasiones: nGuárdate de las caídas, / principal-
mente de espaldas, / que suelen ser peligrosas / en ias principales
esquiveza damas» (Márquez Villanueva, 1985-6 I 1995). En consonancia con su
métrica y el personaje que lo recita, ofrece un tono popular y familiar,
sobre todo a partfu del uso abundante de diminutivos (ohermositar,
ncelositar, «risica»), prevaricaciones lingüísticas (,[...] a veces eres bra-
va / como leona de Orln, I o como tigre de Ocaiar, en vez de Hirca-
nia), y expresiones coloquiales (,Pero en un tras, en un trisr). No falta,
sin embargo, una cuidadosa expresión formal que no desdeña rimas
agudas, llamativas dislocaciones sintácticas y estructuras repetitivas.
es El soneto a Preciosa constituye una de las cimas poéticas cervantinas
sus ojos e incorpora un ritmo musical muy marcado por medio de una cuidadosa
combinación de tipos de endecasílabo y juegos aliterativos constantes.
Casi de inmediato, Cervantes cambia de registro por completo, ofre-
hechizas, ciendo el conjuro en verso de la gitanilla, una copla mixta de pie que-
brado de ndeliciosa ingenuidadr, no exenta de un cuidadoso trabajo
expresivo: aliteraciones ((tente en ti,,, ono te inclines / en pensamientos
ruinesr), repeticiones, musicalidad, diminutivos, selección delléxico, etc.
Las estancias que a modo de canto amebeo recitan Clemente y
se in- Andrés, ya amigos inseparables, remiten a un tono y ambiente poético
completamente distintos. Son seis estancias de ocho versos con ecos
muy evidentes de fray Luis (v. 4, por ejemplo; elementos musicales,
neoplatonismo) y una particula¡idad: cada estancia acaba con un ende-
casílabo que sirve pana comeÍzar la siguiente, como una especie de
encadenamiento. De tono amoroso, para el elogio de Preciosa, en la
primera estrofa, Andrés equipara el rostro de aquella con la bella noche;
en la segunda, como la noche, Preciosa es casi divina por ser «sujeto [...]
alto, [...] raro, [...], grave y peregrino, (v. 16). Por esas mismas razones,
Andrés, ya enlaterceta estancia, quiere, en «estilo nunca usador, llevar
la fama de la gitana hasta el cielo (,1a octava esferar). Clemente refuerza
esas razones porque Precios a es capu de causar npaz en las almas, gloria
en los sentidos», lo mismo que Andrés (estrofa quinta). Clemente re-
mata la composición mediante el elogio de Ia amada a base de tópicos
petrarquistas, elementos cancioneriles y expresiones paradó.iicas.
El ultimo poema hace retornar la poesía al mundo Romancero
de1
nuevo por medio de las ocho redondillas recitadas por Preciosa, que
definen su propósito respecto a Juan de Cárcamo, aquí ya convertido
en Clemente. Presentan una importancia destacada en el acontecer de
la narración, pues sugieren el final feliz esperable al justificar la posi-
bilidad de un amor desigual, No faltan la sonoridad aliterativa, ia
selección léxicay las imágenes relativas al propósito del poema, por
medio del contraste y oposición (,humilder, «levanta», usubidar,
obajo cobrer, uesmalter, «riqueza», etc.).
Cervantes se muestra en La gitanillacomo un poeta de amplio y
variado registro que ha convertido la primera de sus Noaelas ejempla'
/dr en campo abonado para la reflexión sobre la poesía, convertida
también en tema central de aquella y, a1 tiempo, en un magnífico
ejemplo de su quehacer poético.
J. M. R.-UNIVERSIDAD DE\1GO
ÍNSULA 799-Boo
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