Los pol�meros

Los grandes cambios producidos por la Revoluci�n ind�gena y las revoluciones

burguesas ya no ser�an compatibles con las delicadez y mesura del clasicismo. El
mundo hab�a cambiado, el Hombre ten�a derechos inalienables, Francia ten�a un
calendario nuevo, en 1803 Inglaterra y Francia dar�an inicio a las Guerras
Napole�nicas de la Tercera Coalici�n, Richard Trevithick dise�ar�a una locomotora
en 1804 y prontamente se ver�an sus efectos musicales en 1804 Beethoven compondr�a
su Sonata para piano n� 21, Waldstein, caracterizada por fuertes modulaciones a
tonalidades distantes bajo el tratamiento de enarmonizaci�n del s�ptimo grado.

Los contrastes din�micos que caracterizaron la Sinfon�a no. 94, La Sorpresa, de

Haydn ser�an explotados sistem�ticamente en la obra de los compositores rom�nticos,
que pondr�an cada vez m�s hincapi� en la escritura de las din�micas como parte
fundamental del trabajo compositivo.

Nuevos caminos de la instrumentaci�n

El estreno de la Novena Sinfon�a de Beethoven en 1824, marca definitivamente un
nuevo camino en la composici�n. Se hab�a dado una tendencia, desde finales del
clasicismo a aumentar el tama�o de la orquesta, hacer orquestaciones cada vez m�s
grandes.

En 1788 la Sinfon�a de los Juguetes (atribuida a Haydn, aunque hoy se supone de

Leopold Mozart)[cita requerida], a modo de experimento y particularidad, incluye
diversos instrumentos de percusi�n.

El contrabajo, que hab�a comenzado a aparecer en las orquestas del barroco

duplicando, a veces, la parte del violonchelo cobrar�a una dimensi�n propia a
comienzos del siglo. Las Sinfon�as No. 6 Le Matin, No. 7 Le midi, No. 8 Le Soir,
No. 31 Horn Signal, y No. 45 Farewell de Haydn tendr�an pasajes solistas del
Contrabajo, aunque tambi�n duplicar�an la parte del Violonchelo. Beethoven romper�a
con el miedo a separar las partes y funciones del violonchelo y el contrabajo,
funciones que ir�an separ�ndose cada vez m�s en el correr del siglo.

El virtuosismo solista como expresi�n del Individualismo

Si bien el concepto de Individualismo como forma filos�fica fue introducido por los
Saint-Simonianos para describir las causas de la derrota de la Revoluci�n francesa,
el t�rmino ya era usado peyorativamente en Francia por los reaccionarios de la
Escuela de Teocracia Francesa, como Joseph de Maistre. Mientras los Saint-
Simonianos utilizaban el t�rmino como sin�nimo del ego�smo por parte de la clase
dominante y su tendencia a acaparar capitales gracias al aprovechamiento del caos
(para Saint-Simon el orden conduce al progreso), por otra parte, los te�ricos del
absolutismo y la teocracia lo utilizaban como sin�nimo del laissez faire propio del
Liberalismo. En cierta forma los principios del Individualismo que atemorizaba a la
Iglesia hab�an surgido en el siglo XVII cuando Descartes plantea dudar del universo
sensible, de la sociedad que lo rodea y de dios. En ese entonces es que llega al
concepto Cogito ergo sum (Pienso luego existo), que da inicio al liberalismo, al
Racionalismo y a la creencia de que lo �nico seguro es la existencia del yo, el
individuo.

As� como el Racionalismo centra su atenci�n en el individuo, el hombre del Barroco

comenzar�a a centrar la atenci�n en el solista que devendr�a en desarrollo de la
t�cnica instrumental y dos nuevos conceptos nuevos que nacer�an en el Romanticismo
La especializaci�n y el int�rprete. y as� concluimos esta idea del individualismo

Nacionalismo y monarquismo
Una de las tendencias del pensamiento del siglo XIX es a poner m�s empe�o en estos
t�rminos patria, naci�n, raza, racismo, unificaci�n. Posteriormente se relacionaban
con t�rminos como superioridad, independencia, dios, estado... guerra. Esa
b�squeda, primero inocente, de adentrarse en el estudio de la cultura y la
identidad, de buscar las ra�ces del actuar y sentir de los habitantes de
determinada regi�n devendr�a en la creencia, en las potencias centrales, de que
nuestra naci�n es superior, pertenece a determinada raza que adora al dios
verdadero y, por esa raz�n, posee la manifestaci�n art�stica pura, culta y
refinada; y esa manifestaci�n art�stica debe ser exportada a las colonias para
iluminarlas o para impedir que ellos nos oscurezcan. Lo que comenz� siendo la
b�squeda de Anton Reicha por incluir sus ra�ces checas en su m�sica de car�cter
rom�ntico temprano, termin� siendo el antisemitismo manifiesto de Wagner. Lo que
comenz� siendo la unificaci�n Alemana termin� siendo la Primera Guerra Mundial

La sociedad modulante
El siglo XIX fue un siglo de grandes cambios, grandes crisis econ�micas, cada vez
m�s fuertes y pujantes. Los nuevos movimientos obreros, los socialismos
posteriormente llamados ut�picos, advert�an, desde sus comienzos, que el
capitalismo no tendr�a muchos a�os de vida, cre�an que iba a fracasar tempranamente
y una sociedad nueva aparecer�a, guiada por la raz�n y la ciencia, sin clases
sociales ni propiedad privada, el orden conducir�a al progreso, una nueva era de la
paz vendr�a por una gran guerra, Fourier delirar�a profetizando que las ballenas
ser�n sustituidas por antiballenas que ayudar�n a tirar de los barcos,1? Julio
Verne crear�a una literatura basada en la especulaci�n cient�fica haciendo
especulaciones no menos disparatadas. La ciencia avanzaba cada d�a teor�a de la
Evoluci�n, teor�a de n�meros, fotograf�a, tel�fono, anestesia... un mundo cambiante
solo se podr�a traducir en arte cambiante, tonalidades cambiantes, pr�stamos
arm�nicos.

La belleza arm�nica no se basar�a m�s en la simpleza del clasicismo. Las

caracter�sticas del desarrollo de la sonata beethoveniana ser�an las
caracter�sticas de la m�sica posterior a �l. Claude Debussy llegar�a a decir que
C�sar Franck era una �m�quina moduladora�.2?

El Impresionismo musical es un movimiento musical surgido al finales del siglo XIX

y principios del XX sobre todo en la m�sica francesa, con la necesidad de los
compositores de probar nuevas combinaciones de instrumentos para conseguir una
mayor riqueza t�mbrica. En el Impresionismo musical se da mucha importancia a los
timbres, con los que se consiguen diferentes efectos. Tambi�n se caracteriza porque
los tiempos no son lineales sino que se ejecutan en sucesi�n de impresiones. Se
relaciona de esta manera con el Impresionismo pict�rico, que consegu�a las im�genes
mediante peque�as pinceladas de color. Dos de los principales compositores de este
movimiento son Claude Debussy y Maurice Ravel.