CATEGORIAS ARQUITECTONICAS

INTRODUCCIÓN

CAPITULO I

1.TITULO

1.1. JUSTIFICACIÓN DEL TRABAJO

1.2. OBJETIVOS
 OBJETIVOS GENERALES
 OBJETIVOS ESPECIFICOS

CAPITULO II

2. CATEGORIAS ARQUITECTONICAS
2.1.-FUNCION
 ESPACIO
 FORMA

 La transformación de la forma
 Transformaciones dimensionales
 Transformaciones sustractivas
 Transformaciones aditivas
 ZONIFICACION
 CIRCULACION
 CONTENIDO
2.2 INTERACCION ENTRE ALGUNAS CATEGORIAS
ARQUITECTONICAS
 CONTENIDO Y FORMA
 FORMA Y ESPACIO

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INTRODUCCION:

Al estudiar las categorías arquitectónicas , podemos ver como estas se relacionan

e interactúan entre ellas .Asi mismo nos ayudan a realizar y poder ver el
funcionamiento de estas en la practica ya que son el resultado de la interaccion de
sus elementos y el estudio y análisis de muchos años y gracias a ello poder asi crear
una arquitectura que satisfaga las necesidades de cada una de las generaciones
según estas necesiten solucionar problemas que se presentan en una época dada
y asi poder resolver los problemas que se presenten en su entorno ya que las
categorías son parte de nuestro existir diario porque si las obviamos no podríamos
darnos cuenta de que todo tiene una estructura ya dada que estas categorías
siempre han estado presentes siempre.

Es por eso la importancia del estudio de estas categorías ya que nos ayudan a
mejorar nuestra perspectiva y de como debemos de plantear soluciones según el
requerimiento de solucionar necesidades que presentan en nuestra actualidad asi
como de las del futuro.

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1.TITULO

CATEGORIAS ARQUITECTONICAS

1.2 JUSTIFICACION DEL TRABAJO

Para entender mas nos hicimos algunas preguntas para ver la importancia del
estudio de las categorias.
 ¿POR QUÉ ES IMPORTANTE EL ESTUDIO DE LAS CATEGORIAS
ARQUITECTONICAS?
Es importante porque nos ayuda ver las interrelaciones entre ellas y como se
presentan en el medio donde vivimos .
 ¿Y COMO ESTAN PRESENTES ESTAS EN NUESTRO MEDIO?
Estan presentes en todo lo que nos rodea esta en equilibrio y se basan a las leyes
que estas rigen.
Entonces por lo tanto el estudio de estas categorías es importante ya que nos ayuda
ver mejor el mundo que nos rodea , ya que todo tiene un equilibrio y pasar en alto
estas categorías nos llevaría a un desequilibrio en todo lo que hagamos en nuestra
vida diaria y mucho mas en arquitectura .

1.3.- OBJETIVOS

Objetivos generales

Aprender el uso correcto de nuestro trabajo es de ver como estas categorías se

muestran en la arquitectura.

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2.- Categorías arquitectónicas

Las categorías arquitectónicas se le conocen también como categorías filosóficas

las cuales son el resultado de muchos años de practica que fueron adquiridos con
el paso del tiempo por el hombre que luego las fue clasificando en forma de
conceptos los cuales son el producto de la experiencia .
Para lograr entender de mejor manera que son categorías arquitectónicas usamos
algunas citas textuales de autores que nos explican el significado de estas , las
cuales fuimos analizando .
Las categorías son conceptos que reflejan los rasgos y nexos , aspectos y
propiedades generales de la realidad .
Esto nos da a entender que las categorías son producto de la realidad son parte de
nuestro existir diario están presentes en todas partes.
Las categorías son el resultado de la actividad práctica y cognitiva del hombre,faces
de su conocimiento del mundo circundante.
En esta cita nos da a entender que las categorías son reflejo de conocimiento de la
realidad, es por eso que las categorías arquitectónicas son conceptos que muestran
rasgos, aspectos y propiedades generales propias de un determinado hecho
arquitectonico la cual nos muestra lo singular de complejo basandose de un orden
lógico, principios fundamentales y la interacción que se muestra con cada uno de
sus elementos, ya que no puede existir una sin la otra porque son parte propia de
un mismo sistema y no funcionaría si faltara alguno de sus elementos porque son
gracias a la práctica y cognoscitiva.

2.1.-FUNCION

Entendemos por función de cuál es el objetivo que se desea realizar ya que la

función se encargara de satisfacer necesidades ya que esta delimita aspectos y
características propias que deben de cumplirse antes de comenzar a realizarla.

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LA FUNCIÓN EN LA ARQUITECTURA :

La función arquitectónica se remonta a la necesidad de cobijo y producción del

hombre .El hombre dio respuesta a esta necesidad construyendo ,con los materiales
de la naturaleza , las primeras cabañas que le proporcionaron refugio por ello , bajo
esta premisa ,la función arquitectónica se remonta al origen de la propia
arquitectura es algo mucho mas complejo que la mera satisfacción de determinadas
necesidades , pero es por ello que el concepto de función tiene multitud de facetas
y debe ser analizado desde distintos puntos de vista.

La función debe de ser entendida tanto a nivel individual como social, por lo tanto
debe satisfacer las necesidades de la persona o personas que vayan a habitar un
determinado edificio y al mismo tiempo debe ser acorde con el espíritu de la época
y de la sociedad .
La función también debe relacionarse con el entorno , con la topografía ,la luz ,el
clima ,el asoleamiento.

(MARCO VITRUVIO POLION)

UTILIDAD
FIRMEZA
BELLEZA

(LE CORBUSIER)
Decía que la arquitectura tiene que conmover, pero también tiene que servir.
Si el hombre ha encontrado una obra de arte entre sus manos, es porque se puso
a fabricar una pieza útil para su vida. El concepto de utilidad, sin embargo, no es
inmutable y abarca un sentido muy amplio: la arquitectura es útil cuando nos protege
de la intemperie, pero lo ha sido también cuando ha dado albergue a un dios, cuando
ha expresado el poder de un estado, o cuando ha transmitido el sentimiento
melancólico de la muerte. La misma posibilidad de conmover es una de las caras
de la utilidad.
Al tratar de la función de la arquitectura, debe olvidarse el juicio de condena hacia
todo lo que exceda la pura necesidad: sin exceso no hubiera existido arquitectura.
Sin embargo, la arquitectura no sólo ha excedido la necesidad, sino que ha
derrochado la energía de los hombres; pero cuando lo ha hecho, casi siempre ha
creído en la utilidad de su esfuerzo, y solamente el tiempo revela la desmesura
cometida.
Egipto construyó pirámides que ahora permanecen ociosas y abandonadas, pero
cada gramo de su enorme masa fue en otra época útil por la creencia de que así se
obstaculizaba la dispersión, tras la muerte, del cuerpo y el alma. La construcción

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de catedrales no sólo era necesaria, sino urgente; más tarde, cuando la religión
cristiana cambió el concepto de sus ofrendas a Dios, dejó de tener sentido tanta
altura.
Pero, cuando la fe desapareció, el afán de sus construcciones dejó tras de sí una
importante experiencia arquitectónica y constructiva. Lo mismo ocurrió tras la caída
de poderes inmensos que construyeron el marco perfecto donde ser aclamados:
vanalidad, puro lujo y grandilocuencia, son los extremos contrarios a la sencilla
función de cobijo, pero constituyen formas de utilización de la arquitectura. La
necesidad de expresar poder o fe religiosa está fundida y entrelazada con la función
arquitectónica en casi todos los momentos de la historia.
La voz de los arquitectos que encabezaron la revolución formal de la arquitectura
moderna deja oír la palabra función en un sentido que también es moderno: la
defensa del hombre y de su derecho a una vida feliz, sea cual fuere su nivel
económico; la denuncia del sacrificio inútil que, tras la Revolución industrial, piden
las ciudades inhabitables para muchos, y la proposición como modelo de la
ingeniería moderna, que sirve a la vida sin pedírsela a cambio y que también sabe
construir obras bellas.
La arquitectura moderna proclama el cumplimiento de la función como el primer
requisito que debe ser atendido y se encara con el problema de la vivienda,
considerada la pieza más elemental y necesaria de la vida. Frank Lloyd Wright,
nacido en 1889, es el arquitecto de la casa-, es también el arquitecto que produjo
Norteamérica sin la interferencia de Europa. La cultura americana magnificaba la
idea de la comodidad de la vivienda: la opinión pública se levantó contra Mies
cuando la propietaria de la Farnsworth, la casa de cristal, protestó porque no podía
vivir en ella, porque sentía vulnerada su intimidad y porque el sol y el frío se
adueñaban de su casa.
América protestaba así de la arquitectura europea que anteponía el sentido estético
al bienestar y el servicio del hombre. Pero Europa y América se aliaron para
determinar las vías de desarrollo y de solución del problema de la ciudad moderna.
Les empujó la profunda conciencia de la necesidad de la reforma urbana y de
calidad de vida, la necesidad de domesticar la fascinante pero dura metrópoli. La
teoría alcanzó a conocer los problemas y a prefigurar un futuro mejor. Pero todavía
la arquitectura de la ciudad espera el día en que estas leyes, funcionales y estéticas
al mismo tiempo, y no las económicas, determinen su forma.

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VILLA SAVOYE –LE CORBUSIER

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 ANALISIS FUNCIONAL

PLANOS DE ZONIFICACION

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PLANOS DE ZONIFICACION

FLUJOGRAMA

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DIAGRAMA DE RELACIONES

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2.2.-ESPACIO

El interés del hombre por los espacios tiene raíces existenciales porque es el lugar
donde se desenvuelve y deriva de una serie de una necesidad de adquirir relaciones
vitales en el ambiente que le rodea para aportar sentido y orden a un mundo de
acontecimientos y acciones.
Básicamente se orienta a objetos, es decir, se adapta fisiológica y tecnológicamente
a las cosas físicas, que se dan al captar realidades abstractas o “significados”
transmitidos por los diversos lenguajes que se dan, en este caso al hacer una obra
de arquitectura se desea establecer un equilibrio dinámico entre el y el ambiente
que le rodea.

La noción de espacio arquitectónico hace referencia al lugar cuya producción es el

objeto de la arquitectura. El concepto está en permanente revisión por parte de los
expertos en esta materia, ya que implica diversas concepciones. Es correcto afirmar
que se trata de un espacio creado por el ser humano (en otras palabras, un espacio
artificial) con el objetivo de realizar sus actividades en las condiciones que
considera apropiadas.
Puede decirse, pues, que la función principal de un arquitecto es la configuración
de espacios arquitectónicos adecuados. Para lograr esto, el arquitecto se vale
de elementos arquitectónicos que constituyen las partes funcionales o decorativas
de la obra.
El arco, el dintel, el pilar, la columna, el muro, la cúpula, la escalera, el pórtico y el
tabique son apenas algunos de los elementos arquitectónicos utilizados por los
arquitectos a la hora de desarrollar el espacio arquitectónico. Para obtener un
espacio arquitectónico, es necesario delimitar el espacio natural a través de dichos
elementos de tipo constructivo, que permiten configurarlo para crear un espacio
interno y uno externo, los cuales son divididos por uno construido. Según Robert
Venturi, un arquitecto norteamericano muy influyente nacido en el año 1925, la
arquitectura nace cuando se encuentran el espacio interno y el externo.
Los seres vivos estamos constantemente enmarcados en un espacio; nos movemos
a través de su volumen, vemos los objetos y las formas, sentimos la brisa, oímos
diversos sonidos, olemos fragancias… El espacio no tiene una forma por sí mismo;
si no fuera por los límites que se le imponen, por el uso de elementos formales para

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definir sus fronteras, su aspecto, sus cualidades, su escala y sus dimensiones
serían diferentes. Se considera que la arquitectura es el resultado de encerrar el
espacio, de estructurarlo y de conformarlo por elementos de la forma.

Algunas de las características de los elementos horizontales son las siguientes:

 pueden constar de un plano base, elevado o no, que contraste con la
superficie que lo rodee
 algunos elementos verticales pueden utilizarse para reforzarlos

Por otro lado, los elementos verticales se distinguen porque:

 pueden o no consistir de superficies absolutamente opacas, con lo cual no

siempre afectan la visibilidad.


los planos paralelos generan un volumen espacial orientado

 la disposición en “U” (tres planos, como tres caras de un cuadrado

incompleto) genera un volumen espacial orientado a un extremo abierto

 si se ubican cuatro planos unidos entre sí se crea un espacio introvertido, el

cual articula el campo espacial que lo rodea.
La creación del espacio arquitectónico también está vinculada al urbanismo(que se
encarga de configurar el entorno) y a las artes decorativas.
La delimitación del espacio arquitectónico se da a través del volumen
arquitectónico. Estos dos conceptos (espacio arquitectónico y volumen
arquitectónico) son independientes. En ocasiones, la percepción de ambos no
coincide. El volumen, por su parte, puede no coincidir con la forma material que lo
delimita, ya que la dimensión del color y las texturas, la dirección de las
transparencias y la proporción de los niveles pueden variar.

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 EN CUANTO A SU RELACIÓN DE ESPACIO INTERNO Y EXTERNO.

 Espacio cerrado: se percibe como aquel en que las aberturas no constituyen

relación perceptiva con el exterior .
 Espácio abierto: aquel en que la relación son el espacio circundante supera al 50 ó
si es menor, las aberturas tienen un claro sentido de relación.

EL ESPACIO EN LA ARQUITECTURA.

 Espacio y tiempo en la arquitectura

 Arquitectura del espacio
 Caracteristicas del espacio

EN CUANTO A SU EXISTENCIA O REALIDAD

 Espacio Real: aquel definido ó delimitado , a lo menos por tres paramentos.

 Espacio vírtual: es aquel que entendemos comprendido entre un elemento y la
distancia de atracción ó tensión del elemento.

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 En cuanto a su acción sobre el individuo.
 Espacio “Socio-peto”: cuando las direcciones del espacio lo expresan como
continente y propenden las relaciones entre los individuos.
 Espacio “ Socio-fugo”: cuando las directrices del espacio expresan tal fluidez que
evitan las relaciones entre los individuos.

LOS TIPOS DE ESPACIOS EN ARQUITECTURA

 Espacio Físico: Puede definirse como el volumen del aíre limitado por las paredes el

suelo el techo de una sala

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 Espacio Perceptible: Puede verse percibido o visto, especialmente en edificios de paredes

de vidrios.

 Espacio Conceptual: Puede definirse como el mapa mental que llevamos en la cabeza, el

plano que queda almacenado en nuestra memoria.

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 Espacio Funcional. Puede definirse como aquello en el que realmente nos movemos o

usamos.

 Espacio no direccional: La planta del pabellón de Barcelona es un ejemplo ilustrativo de un

espacio no direccional ( ya que no existe un recorrido obvio a través del edificio)

 Espacio Positivo: Es aquel que está concebido como un vació, que posteriormente se

envuelve en una cáscara construida para definirlo y contenerlo

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  Espacio Negativo: Se crea vaciando un sólido que ya existe, todavía existe una forma más

de definir el espacio aunque no es estrictamente arquitectónica, no por ello ha de ser

olvidada por el arquitecto.

 Espacio Personal: Es la distancia que los individuos de una misma especia guarden entre

ellos.

¿Qué es el espacio arquitectónico según los arquitectos destacados?

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 Espacio arquitectónico según Bruno Zevi

El espacio interno es el protagonista del hecho arquitectónico. Todo edificio

colabora en la creación de dos espacios: los espacios internos, definidos
completamente por cada obra arquitectónica, y los espacios externos o
urbanísticos, que están limitados por cada una de ellas y sus contiguos.

Decir que el espacio interno es la esencia de la arquitectura, no significa de ninguna

manera que el valor de una obra arquitectónica se agote en el valor espacial.
Todo edificio se caracteriza por una pluralidad de valores: económicos, sociales,
técnicos, funcionales, artísticos, espaciales y decorativos. El espacio en sí, a pesar
de ser el sustantivo de la arquitectura, no basta para definirla.
Que el espacio, el vacío, sea el protagonista de la arquitectura, resulta, en el fondo,
muy natural: ya que la arquitectura no es tan sólo arte, ni sólo imagen de vida
histórica o de vida vivida por nosotros o por los demás, es también, y en primer
lugar, el ambiente, la escena en la cual se desarrolla nuestra vida.

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 Punto de vista de Walter Gropius sobre el espacio y la arquitectura

El verdadero instrumento de la arquitectura, más allá de todos sus tecnicismos, es

el espacio. El manejo imaginativo del espacio expresa las cualidades artísticas de
un diseñador. Pero éste será incapaz de dar muestras de su imaginación a menos
que domine las técnicas necesarias.
Desarrollad una técnica infalible y luego ponéos a merced de la imaginación. El
espacio limitado -abierto o cerrado- es el medio en que se desenvuelve la
arquitectura.
La relación adecuada entre las masas de la edificación y los vacíos que ellas
encierran, es esencial en arquitectura. Los espacios abiertos entre los edificios son
una parte igualmente importante en la composición arquitectónica. Muchos de
nosotros vivimos todavía, inocentemente, en un estático mundo tridimensional de
concepción newtoniana, ya hace mucho tiempo desintegrado. Filósofos y científicos
han reemplazado esa concepción estática por un cuadro dinámico de relatividad
(relaciones espacio-temporales).
Es evidente que el movimiento en el espacio, o la ilusión de tal movimiento
producida por la magia del artista, está llegando a ser un estímulo cada vez más
poderoso en las obras contemporáneas de arquitectura, escultura, pintura y diseño.

El espacio según Enrico Tedeschi

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 El espacio según Enrico Tedeschi

Se ha dicho que el término espacio indica el carácter formal del volúmen atmosférico
físico limitado por elementos construidos, o por elementos naturales, en el cual
puede entrar y moverse el observador.
El hecho de que sea limitado es importante para diferenciar el espacio
arquitectónico de otros tipos de espacios, especialmente cuando se trata del
espacio externo. El espacio arquitectónico, por ser limitado, no puede desprenderse
de sus límites ni ignorarlos, y por ser recorrible, no puede separarse tampoco de la
presencia de quien lo recorre.
No puede apartarse de la Plástica, que es la forma de sus límites, ni de la Escala,
que lo mide en relación con el observador. En principio, el espacio arquitectónico no
puede considerarse otra cosa que un vacío, hasta tanto la Plástica y la Escala lo
transformen en espacio propiamente tal.
Los elementos que actúan para determinar la sensación espacial son múltiples, pero
los principales son la forma geométrica del ámbito, sus dimensiones y escala, y la
plástica de los elementos construidos que lo limitan.

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2.3.-FORMA

En lo que es forma encontramos que es un término amplio que encierra varios

significados ya que puede referirse a la parte externa o también se le considera
como la estructura u organización del contenido. Es importante resaltar estos
términos ya que guardan mucha relación en el estudio de la misma, y gracias a esto
podemos decir que es el arte que se emplea en el diseño a menudo para denotar la
estructura formal de una obra, la manera de como disponer y coordinar los
elementos y partes de una composición para producir y obtener una imagen
coherente.

La forma arquitectónica es el punto de contacto entre la masa y el espacio, las

formas arquitectónicas, las texturas, los materiales, la modulación de luz y sombra,
el color, todo se combina para infundir una calidad o espíritu que articule el espacio.
La calidad de la arquitectura estará determinada por la maestría que el diseñador
despliegue al utilizar y relacionar estos elementos tanto en los espacios interiores
como en los que envuelven los edificios.

En el estudio de la forma es importante ya que se puede ver las dimensiones y se

puede observar gracias a la luz y sombra ya que estos juegan un papel importante
porque resaltan y dejan ver las diferentes formas que presenta una edificación, ya
que estos elementos nos permiten presenciar con vista las diferentes dimensiones
que presenta una determinada obra arquitectónica y las cuales.
La transformación de la forma
Todas las formas pueden ser transformadas ya por el resultado de la manipulación
de sólidos a los cuales se les puede realizar adicción o sustracción de elementos
gracias a la manipulación dimensional tenemos tres casos.
Transformaciones dimensionales
Esto nos indica que la forma se puede transformarse mediante la modificación de
sus dimensiones, pero por ello no pierde su identidad ni a la familia que pertenece.
Transformaciones sustractivas
La sustracción de una parte del volumen de una forma implica su transformación al
hacer esta sustracción condiciona que la forma conserve su identidad original o por
el contrario cambie de familia geométrica.
Transformaciones aditivas

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Es el proceso en el cual se agregan volúmenes el cual implicará que se modifique
o conserve su misma naturaleza geométrica a la cual pertenece.

PROPIEDADES VISUALES DE LA FORMA

Forma es un término amplio que encierra diversos significados. Puede referirse a
una apariencia externa reconocible como una silla. También cabe que aluda a un
estado particular en el que algo actúa o se revela por sí. En arte y en diseño se
emplea a menudo para denotar la estructura formal de una composición para
producir una imagen coherente.
El tamaño: Las dimensiones verdaderas de la forma son la longitud, la anchura y la
La textura: Es la característica superficial de una forma; la textura afecta tanto a las
cualidades táctiles como a las de reflexión de la luz en las superficies de las formas.

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Profundidad: mientras estas dimensiones definen las proporciones de una forma, su
escala está determinada por su tamaño en relación con el de otras formas del mismo
contexto.
El color: Es el matiz, la intensidad y el valor de tono que posee la superficie de una
forma; el color es el atributo que con más evidencia distingue una forma de su propio
entorno e influye en el valor visual de la misma.
 Las formas poseen también cualidades de relación que rigen la pauta y la
composición de los elementos:
La inercia visual: Es el grado de concentración y estabilidad visual de la forma;
la inercia visual de una forma depende de su geometría, así como de su
orientación relativa al plano de sustentación y al rayo visual propio del
observador.
La orientación: Es la posición de una forma respecto a su plano de sustentación,
a los puntos cardinales o al observador
La posición: es la característica de una forma respecto a su entorno o a su campo
de visión.

EL PERFIL
El perfil está referido a la arista perimetral de un plano o a la arista de un volumen.
Es el medio básico del cual nos servimos para identificar la forma de un objetivo.
En el campo de la arquitectura nos interesan los perfiles de planos (forjados,
paredes, techos) que encierran espacios, aberturas (ventanas y puertas) en un
contexto espacial cerrado y las siluetas de las formas constructivas
LOS PERFILES BÁSICOS
Los perfiles básicos son la circunferencia, el triángulo y el cuadrado. La
circunferencia corresponde a un conjunto de puntos dispuestos y equilibrados por
igual en torno a otro punto. El triángulo es una figura plana de tres lados que forman
tres ángulos y el cuadrado refiere a una figura plana de cuatro lados iguales y cuatro
ángulos rectos.
El círculo es una figura centrada e introspectiva, generalmente estable y
autocentrada en su entorno. La colocación de un círculo en el centro de un campo
refuerza su propia centricidad. La asociación de un círculo con formas rectas o con
ángulos, o la disposición de un elemento sobre su perímetro pueden inducirle un
movimiento de rotación.

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LOS SOLIDOS PRIMARIOS
El cubo es una forma prismática compuesta por seis caras cuadrangulares iguales
y perpendiculares dos a dos. El cubo es una forma estática que carece de
movimiento o dirección aparente.
La pirámide es un poliedro de base piramidal y caras triangulares que tienen un
punto en común o vértice. Tiene propiedades similares a las del cono. Dado que sus
caras son superficies planas, puede apoyarse en cualquiera de ellas de modo
estable.
El cilindro que se genera por la revolución del rectángulo en torno a uno de sus
lados y el cono es fruto de un triángulo equilátero alrededor de su eje vertical.
La esfera es el sólido resultante de la rotación de un semicírculo alrededor del
diámetro en el que todos los puntos de su superficie equidistan del centro.
Las circunferencias generan esferas y cilindros, los triángulos conos y pirámides
mientras que los cuadrados generan cubos.
FORMAS REGULARES E IRREGULARES
Las formas regulares son aquellos en que sus partes se relacionan entre sí
con un vínculo firme y ordenado. Generalmente sus características son
estables y sus formas simétricas respecto a uno o más ojos.
Las formas irregulares son aquellas cuyas partes son desiguales en cuanto
a sus características y no disfrutan de vínculos firmes que las unan entre sí.
Por lo general son asimétricas, más dinámicas que las regulares.
LA ARTICULACIÓN DE LA FORMA
El concepto de articulación de la forma se refiere al modo como se reúnen
las superficies de una forma para llegar a definir su contorno y su volumen.
Una forma puede articularse mediante:
1) La diferenciación de superficies adyacentes por cambio de material, color,
textura o modelo.
2) El uso de vértices como un elemento diferenciador de carácter lineal e
independiente, constitutivo de las superficies.

3) La eliminación de los vértices que físicamente separan planos contiguos .

4) La iluminación de la forma a fin de crear en los ángulos acusados distintos
matices de luz y sombra

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ZONIFICACION

La zonificación es el instrumento técnico de gestión urbana que contiene el conjunto

de normas técnicas urbanísticas para la regulación del uso y la ocupación del suelo
del ámbito de intervención de los PDM, PDU y EU, en función a los objetivos de
desarrollo sostenible y a la capacidad de soporte del suelo, para localizar
actividades con fines sociales y económicos, como vivienda, recreación, protección
y equipamiento; así como la producción industrial, comercio, transportes y
comunicaciones.

Objeto de la Zonificación: La zonificación regula el ejercicio del derecho de

propiedad predial respecto del uso y ocupación que se le puede dar al mismo. Se
concreta en planos de Zonificación Urbana, Reglamento de Zonificación
(parámetros urbanísticos y arquitectónicos para cada zona); y el Índice de Usos
para la Ubicación de Actividades Urbanas. Ninguna norma puede establecer
restricciones al uso de suelo no consideradas en la zonificación.

Plano de Zonificación: Es el documento gráfico que forma parte del Plan de

Desarrollo Metropolitano, en el que se muestran los diferentes usos asignados al
suelo urbano. Su parte escrita, normativa y legal está constituida por el Reglamento
deZonificación.

Reglamento de Zonificación: Establece las características de los usos permisibles

en cada una de las zonas señaladas en el plano de zonificación y especifica
sustancialmente las densidades poblacionales, los coeficientes de edificación, las
características del lote, los porcentajes de área libre y la altura de edificación.

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La zonificación, es, como su nombre indica, la organización de la ciudad por zonas.
Las zonas vienen a ser ciertas áreas de terreno urbano donde la población vive y
funciona de diversos modos, más o menos previstos por los urbanistas. El conjunto
de estas zonas y sus relaciones entre sí, componen la ciudad y son expresión del
total de la vida urbana.

La sencillez de estos razonamientos, sin embargo, encierran una gran complejidad

de situaciones que deben manejar los responsables del ordenamiento urbano. El
total de la vida urbana, por ejemplo, no es más que una conceptualización de la
realidad social que nunca tendremos ocasión de observar completamente, y que,
sin embargo, tenemos necesidad de imaginar para comprender el hecho urbano y
su dinámica. La ciudad, es el resultado del accionar de muchísimas personas que
intentan acondicionar un determinado espacio a su modo particular de vida y el de
su familia, dentro de un territorio compartido. Y que esperan – ¡necesitan! – reglas
claras de juego de parte de la autoridad municipal constituida. No se puede, pues,
reducir el manejo de la ciudad a la pura aplicación de legislaciones públicas
ambiguas que no ordenan nada y no se corresponden con la compleja realidad
social.

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Conceptosgenerales:

La zonificacio urbana es la practica de una ciudad o municipio en secciones

dividirreservados para usos específicos , ya sean resindesiales,comerciales e
industriales .La zonificación tiene como propósito encauzar el crecimiento y
desarrollo ordenado de un área

DENSIDAD

Se refiere al numero promedio de habitantes de un área urbana o rural en relación

aunaciudad de superficie dada.

DENSIDAD BRUTA:

Numero de unidades por unidad de superficie en que la superficie a considerar e la

del predio en que se emplaza el proyecto , mas la superficie exterior hasta el eje
del espacio publico adyacente ,sea este existente o previsto en el instrumento de
planificación territorial en una franja de un ancho máximo de 30m.

DENSIDAD NETA

Denominese densidad poblacional neta a la relación entre la población de una área

o zona y la superficie
de las parcelas destinadas a sus espacios edificados ,libres de espacios
circulatorios y verdes o libres públicos.

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(COOPER)

Lo que viene a decir Cooper, es que el concepto de zonificación que se usa

actualmente es consecuencia del pensamiento racionalista de hace casi un siglo,
que llevado al campo de la arquitectura y el urbanismo se convierte
en funcionalismo, que rechaza lo ornamental como superfluo y reduce el
ordenamiento urbano a un manejo abstracto y lógico de variables estrictamente
útiles. Pensando, además, que el resultado debería ser –necesariamente– entornos
físicos confortables y armoniosos; es decir una nueva estética urbana.

Pero lo más grave de esto es que, por esa mentalidad, se termina por excluir del
uso de la zonificación a la realidad arquitectónica; es decir, cuentan más desde
entonces “consideraciones estadísticas, criterios falsamente democráticos, o
preceptos reglamentarios ajenos a la realidad visual de las calles, plazas o parques
que siempre será inevitablemente consecuencia de las arquitecturas que se alcen
en torno a ellos”.

Hemos de entender, además, que al no intervenir la realidad arquitectónica para el

manejo de la zonificación –contagiada de mentalidad burocrática–, terminamos por
desconocer los legítimos modos de ser y de vivir a los que esta se debe. No es
posible, pues, que la autoridad municipal no garantice a los diversos grupos de
vecinos, las mismas condiciones de habitabilidad en las que decidieron vivir, con
mucha anticipación y esfuerzo, so pretexto de desarrollo urbano. Cuando es
evidente, más bien, la falta de planeamiento integral, el desconocimiento de la
realidad social, su no inclusión en la toma de decisiones y el descontrol urbano.

Dice Cooper: “Siendo una ciudad un organismo vivo y con memoria, su inevitable
evolución, renovación o crecimiento demanda inexorablemente un manejo realista
de su conformación, una estrategia que, confiada consciente y selectivamente a
planificadores ilustrados y versados en los requerimientos de sus vecinos o
habitantes, y en base a estrategias definidas que encaucen su evolución futura,
formule pautas visualmente sustentadas que se traduzcan en entornos gratificantes
y efectivamente útiles”.

Finalmente añade: “La zonificación no es, en tal sentido, sino un subterfugio

para admitir a la mediocridad y la ceguera como instancias definitorias de la
formalidad urbana”.

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Seguramente, que algo de lo que explica Cooper está pasando en nuestra ciudad,
cuando con relativa frecuencia grupos de vecinos se sienten defraudados por la
Municipalidad, cuando sin ser consultados, ni por razones claras, se cambian en
sus urbanizaciones la zonificación y los usos compatibles.

29
30
31
CIRCULACION

En particular, las rutas de circulación son las rutas que las personas toman a través
y alrededor de edificios o lugares urbanos. La circulación se piensa a menudo como
el “espacio entre los espacios”, que tiene una función conectiva, pero puede ser
mucho más que eso. Es el concepto que captura la experiencia de mover nuestros
cuerpos alrededor de un edificio, en tres dimensiones y en el tiempo.

En este artículo, veré qué es la circulación y cómo puede diseñar para ella,
utilizando las reglas y rompiéndolas también. También menciono cómo los
arquitectos representan la circulación, a menudo usando diagramas, y cómo la
circulación se relaciona con los Requisitos del Código de Construcción.

Componentes de la circulación

Aunque cada espacio al que una persona puede acceder u ocupar forma parte del
sistema de circulación de un edificio, cuando hablamos de circulación, por lo general
no intentamos dar cuenta de a dónde iría cada persona. En cambio, a menudo nos
aproximamos a las rutas principales de la mayoría de los usuarios.

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Para simplificar aún más, los arquitectos suelen dividir su pensamiento según los
diferentes tipos de circulación, que se superponen entre sí y con la planificación
general. El tipo y la extensión de estas divisiones dependerán del proyecto, pero
pueden incluir:

 Dirección del movimiento: horizontal o vertical

 Tipo de uso: público o privado, frente a la casa o al fondo de la casa
 Frecuencia de uso: común o de emergencia
 Tiempo de uso: mañana, día, tarde, continuo.

Cada uno de estos tipos de circulación requerirá una consideración arquitectónica

diferente. El movimiento puede ser rápido o lento, mecánico o manual, llevado a
cabo en la oscuridad o completamente iluminado, atestado o individual. Los
caminos pueden ser pausados y sinuosos, o estrechos y directos.

De estos tipos de circulación, la dirección y el uso a menudo son críticos para el

diseño de un edificio.

Dirección

La circulación horizontal : puede incluir pasillos, atrios, caminos, entradas y

salidas. También se ve afectado por el diseño del mobiliario u otros objetos en el
espacio, como columnas, árboles o cambios topográficos. Esta es la razón por la
cual los arquitectos suelen poner muebles como parte de un concepto de diseño,
porque está críticamente relacionado con el flujo, la función y la sensación del
espacio.

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La circulación vertical :es la forma en que las personas se mueven hacia arriba y
hacia abajo dentro del edificio, por lo que incluye cosas como escaleras,
ascensores, rampas, escaleras y escaleras mecánicas que nos permiten pasar de
un nivel a otro.

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35
Utilidad

La circulación pública :es las áreas del edificio que son más amplias y de fácil
acceso. De esta manera, la circulación a menudo se solapa con otras funciones,
como un vestíbulo, atrio o galería, y se mejora con un alto nivel de calidad
arquitectónica. Los problemas de visibilidad, cómo se mueven las multitudes y los
caminos de escape claros son la clave.

La circulación privada :representa los movimientos más íntimos dentro del edificio,
o los más feos que requieren cierto grado de privacidad. En una casa, esta podría
ser la puerta de atrás, en un gran edificio, la parte posterior de la casa, las oficinas
del personal o las zonas de almacenamiento.

Diseño de circulación

Hay dos reglas generales a la hora de diseñar la circulación. Las vías de circulación
clave deberían:

1. Ser claro y sin obstrucciones;

2. Sigue la distancia más corta entre dos puntos.

El motivo de estas dos reglas generales es bastante obvio: las personas desean
poder moverse por un edificio con facilidad y eficiencia, y sin sentirse o perderse.

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Otras reglas

A veces, por razones arquitectónicas, querrás interrumpir un camino de circulación

directa con un elemento de mobiliario o un cambio de nivel para definir un cambio
en el lugar, hacer que la gente disminuya la velocidad o proporcionar un punto de
enfoque. Del mismo modo, la circulación no necesariamente tiene que seguir la
distancia más corta entre dos puntos. Más bien, se puede tener en cuenta la
secuencia de espacios, umbrales y atmósferas encontradas a través de
movemen t , que se preparan para la transición de un espacio a la siguiente. La
circulación puede ser coreografiada, para agregar interés arquitectónico.

De esta manera, la circulación también está intrincadamente vinculada con

el Programa , o qué actividades tienen lugar, otro Concepto
Arquitectónico clave que abordaremos en esta serie .

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Eficiencia de la circulación

El espacio de circulación se ve a veces como espacio inútil, agregando área

innecesaria y costo a un proyecto. Como resultado, la palabra eficiencia a menudo
va de la mano con la circulación.

Los edificios de oficinas comerciales y edificios de apartamentos, por ejemplo,

típicamente buscarán minimizar la cantidad de espacio circulante y devolver este
espacio a los inquilinatos o interiores de apartamentos que son rentables y, por lo
tanto, generadores de ganancias. En estos casos, donde los edificios son a menudo
altos, la circulación vertical a menudo se diseña como un núcleo en el centro del
edificio, con escaleras y ascensores apretados, y corredores cortos en cada nivel
que conducen desde este núcleo a los apartamentos individuales u oficinas .

A diferencia de este método, en el que toda la circulación se ubica de forma

centralizada ya menudo oculta, la circulación puede expresarse externamente y
mostrarse fuera de la fachada o dentro del edificio. Incluso en edificios más
pequeños, como casas, las áreas de circulación como una escalera pueden
convertirse en características arquitectónicas del hogar.

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Un célebre ejemplo de esta técnica es el Centro Pompidou en París, diseñado en
estilo high-tech por Richard Rogers y Renzo Piano. Aquí, puedes ver las escaleras
mecánicas translúcidas con superficies rojas serpenteando a través de la fachada
expuesta del edificio, los movimientos siempre cambiantes de personas que hacen
que el edificio esté presente y activo en la plaza.

Forma de representar la circulación

La circulación a menudo se representa mediante diagramas, con flechas que

muestran el “flujo” de personas o la apertura propuesta de los espacios. Puede usar
diferentes colores o tipos de líneas para describir los diferentes movimientos.

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CONTENIDO

Para poder comprender mejor esta categoría es necesario citar algunos autores
´´contenido es el conjunyo de objetos y procesos que constituyen un objeto o
fenómeno ´´.
Es evidente que en estas citas la esencia del concepto de contenido es ´´interno´´
,o sea nos da a entender que es un aspecto interno que todo objeto o fenómeno
posee, el cual esta compuesto por elementos y procesos que se organizan y nos
conducen a una forma determinada.

Resumen
Detrás de todo buen proyecto arquitectónico - urbano existe un concepto, un núcleo
generacional,una idea; y su construcción se basa en nociones de generación de la
forma matemático -geométricas, y una base material que la sustenta aplicada con
maestría en un contextodeterminado. Para que una forma espacio-urbana tenga
significación se requiere de un conceptoque le de contenido, engendrado con una
clara y potente intención que se apoye en elconocimiento del problema que implica
el yo, los otros, el contexto sociocultural, el entorno.Podríamos decir que el concepto
es una síntesis a priori que guía los procesos proyectuales y dematerialización:
Hegel rechaza que el contenido sea algo ajeno a la forma, forma y contenido
noestán dados separados porque la forma saca de sí misma el contenido.La forma
tomada como entidad abstracta carece de significación, por ello partimos del
concepto yaque él, lleva implícita tanto la forma, cuanto el contenido (lo que vale
decir que el objeto entonceses totalmente constituido por el concepto).Nuestra obra
debe ser EFECTIVA, actuar sobre los otros, modificarlos y a su vez ser modificada
einfluida, en una constante interacción. Creemos que este es el problema
fundamental quedebemos encarar para que el concepto guíe nuestras operaciones
de diseño y evitar así la formapor la forma misma o por la influencia visualista de
pregnancias a veces inconscientes

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2.5.-INTERACCION ENTRE ALGUNAS CATEGORIAS ARQUITECTONICAS
Al hacer un estudio por separado esto no implica que no guarden relación con las
demás categorías como ya sabemos no pueden desligarse ya que cumplen una
misma función.

CONTENIDO Y FORMA

La relación que existe entre estas categorías es muy fuerte porque nos dan una
relación en la que nos dan a conocer no pueden estar separadas una de la otra ya
que son producto una de la otra.
Se sabe también que el contenido es un conjunto de elementos y procesos que
constituyen un objeto o fenómeno y la forma a su vez es la estructura de ese
contenido y por eso se dice que están inherentemente ligados. Un ejemplo sería los
procesos que hay en un átomo del elemento químico, la organización de las
partículas que la conforman vendrían a ser el contenido y el orden en su disposición
en el átomo vendría a ser su forma, y por eso se dice que no pueden separarse.

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FORMA Y ESPACIO
En arquitectura, la relación que se da entre forma y espacio es de asociante por eso
se dice que es simbiotica ya que puede analizar a diferentes escalas y cuando
elaboraremos un proyecto no solo se atenderá a la forma del edificio sino que
también se verá el impacto que se dará en el espacio que le rodea ya que las formas
se pueden ver una serie de elementos de la naturaleza que están presentes como
pueden ser la luz y la sombra ya que gracias a estos elementos de la naturaleza
podemos ver las formas de un objeto en un determinado espacio.

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CONCLUSIÓN

Para concluir, es de suma importancia destacar que el cuanto a la Arquitectura en

este Libro de Francis D. K. Ching titulado “Arquitectura, Forma, Espacio y Orden”,
se trata desde la presentación de elementos simples como son el punto, la línea,
que con los mismos luego de procesos de varias combinaciones de elementos,
formas se va adentrando a lo que en la realidad los mismos pueden llegar a formar,
en lo que es la Arquitectura tal y como definía Le Corbusier, “La Arquitectura es el
juego sabia de los volúmenes bajo la luz del sol”. Pues con los puntos llegamos a
formar líneas, que después se transforman en planos y éstos últimos que dan lugar
a volúmenes de formas y espacios.

BIBLIOGRAFIA:

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-FRANCIS D.K CHING ( arquitectura , forma espacio y orden) 1998
-LE CORBUSIER –ANALISIS DE LA FORMA 1985,1994
-DICCIONARIO ENCICLOPEDICO ESTUDIANTIL OCEANO 1998
-ROSENTAL M.M Y STRANKS 1985, CATEGORIAS DE MATERALISMO DIALECTICO

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