Caravelle

El engranaje del tiempo en las novelas de Marvel Moreno

Yohainna Abdala Mesa

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Abdala Mesa Yohainna. El engranaje del tiempo en las novelas de Marvel Moreno . In: Caravelle, n°84, 2005. Plèbes urbaines
d'Amérique latine. pp. 235-246;

doi : https://doi.org/10.3406/carav.2005.2887

https://www.persee.fr/doc/carav_1147-6753_2005_num_84_1_2887

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Résumé
RÉSUMÉ- Présentation de quelques-unes des structures temporelles présentes dans les mécanismes
narratifs de Marvel Moreno (ses romans En diciembre llegaban las brisas et - inédit - El tiempo de las
amazonas). Analyse de diverses perspectives du temps, à l'intérieur (narratologique) et à l'extérieur
(historico- biographique) des textes, et examen de la temporalité du projet global de l'oeuvre ; par
l'interaction et la tension entre les différents axes temporels, on débouche sur la durée scripturale, qui
est précisément cette évolution du projet créatif dans le temps et la façon dont un auteur fait
l'expérience du temps et s'approprie celui-ci.

Resumen
RESUMEN- El artículo establece algunas estructuras temporales que hacen parte del engranaje
narrativo de Marvel Moreno en las novelas En diciembre llegaban las brisas y El tiempo de las
amazonas (inédita ésta). Hace un análisis que incluye varias perspectivas del tiempo tanto al interior
(narratológico) y exterior (histórico-biográfico) de las obras y examina en conjunto la temporalidad del
proyecto general de la obra para encontrar entonces, a través de la interacción y la «tensión» entre los
distintos ejes temporales, lo que se denomina durée escriturai que es precisamente esa evolución del
proyecto creativo en el tiempo y la forma en que un autor experimenta el tiempo y se apropia de él.

Abstract
ABSTRACT- This article presents some of the time structures that compose the narrative mechanisms
used by Marvel Moreno in the two novels which she wrote, En diciembre llegaban las Brisas and the
unpublished El Tiempo de las amazonas. It analyzes time from several perspectives : an interior view
(narratological) ; an exterior view (historical) and an examination of temporality as a whole in the
ensemble of works. The purpose is to discover, in the interaction and created «strains» between the
different temporary axes, what has been designated as scriptural « durée », that is, the evolution of this
creative project through and the author's various means of appropriating this temporal experience.
 C.M.H.LB.
n° 84, p. 235-246, Toulouse,
Caravelle 2005

El engranaje del tiempo

en las novelas de Marvel Moreno

PAR

Yohaínna ABDALA MESA

GRAL, Université de Toulouse-Le Mirail

Parler du temps dans le temps est

un souci qui se prend lui-même
pour cible.
Julia Kristcva

El creador, sea cual fuere su denominación, establece y desarrolla

distintas relaciones con el ejercicio de la temporalidad: la propia y la de
su creación. Un escritor no sólo escribe sino que vive el tiempo de la
escritura y vive su tiempo personal e histórico. No se limita a escribir sino
que siente el tiempo y, mientras lo siente, lo vuelve objeto de observación
recreándolo y reinventándolo. A la vez, se hace consciente de las medidas
extremas del instante y de la eternidad, comprende que el umbral entre
pasado, presente y futuro es amplio y explorable, y percibe que la
escritura le permite trascenderlo. De esta manera, la temporalidad de su
obra genera formas de relación soterradas con el tiempo histórico o real,
pues la creación se convierte en un motor alternativo a dicha experiencia
temporal histórica que necesariamente resulta afectada por el tiempo
dentro de una obra y por el tiempo en cuanto diseño y construcción de
un proyecto creativo.
La idea apenas esbozada se podría aplicar, quizás, como explicación al
hecho de que el final de la vida y la culminación de una obra se hallen a
veces inextricablemente vinculados, y ayudaría a comprender el hecho de
que Marvel Moreno (Barranquilla 1939-París 1995)1 concluyera su

1 Marvel Moreno es quizá, junto a Fanny Buitrago (Barranquilla, 1943) y Alba Luda
Ángel (Pereira, 1939), la escritora colombiana más importante del postboom. En vida,
publicó tres obras: el libro de cuentos Algo tan fio en la vida de una señora bien (Pluma,
Bogotá, 1981), la novela En diciembre llegaban las brisas (Plaza&Janés, Barcelona, 1987) y
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segunda novela, aún inédita, El tiempo de las amazona?-, apenas dos

meses antes de morir.
En el conjunto de la obra de Marvel Moreno se puede establecer una
relación temporal paralela a las etapas de su historia personal. Es así como
en el primer libro de relatos, Algo tan feo... -ahora titulado Oriane, tía
Orianéb- y en la novela En diciembre llegaban las brisas^, el sedimento
radica en la niñez, en la adolescencia y en la primera etapa de su adultez.
El segundo libro de cuentos, El encuentro y otros relatos1*, tiene que ver
con la etapa de sus treinta años y, finalmente, en la novela inédita y en
los últimos cuentos, se puede observar una relación con la etapa de su
madurez y a la vez una perspectiva frente a su proceso personal con
relación al tiempo: « . . .l'écriture est en devenir ».6
De aquí surge la hipótesis de que, consciente de la importancia de
estos nexos temporales, la escritora decide jugarle la partida a la variación

El encuentro y otros relatos (El Áncora, Bogotá, 1992). Después de la muerte de la autora
se comenzó un proceso de reedición completa y restablecimiento de sus textos, que
incluye los dos volúmenes de cuentos publicados, los últimos cuentos escritos, la novela
publicada y la novela inédita El tiempo de las amazonas. De este esfuerzo de sus albaceas
literarios (Jacques Gilard y Fabio Rodríguez Amaya) para ordenar y trabajar los
manuscritos, restablecer filológicamente la obra y editarla en su totalidad, surgió, como
primera entrega, el volumen de Cuentos completos (Bogotá, Norma, 2001, 442 p.). El
público y la crítica aún esperan la reedición (o, mejor, una «verdadera» edición) de En
diciembre llegaban las brisas y la publicación de El tiempo de ¡as Amazonas, pero ambas
-reedición y publicación ya listas para entrar en prensa- parecen haberse frustrado (a este
propósito, ver: Rodríguez Amaya, Fabio, «La narrativa de Marvel Moreno: el poder y la
palabra», Caravelle, Toulouse, n° 82, 2004, nota 1, p. 143-144).
2 La autora escribió la primera versión entre octubre de 1990 y enero de 1994; luego,
llevó a cabo una revisión del texto y realizó una reescritura entre finales de 1994 y abril de
1995, fecha en la que terminó la segunda versión. Los detalles de la redacción de esta
novela se pueden consultar en el artículo de Jacques Gilard: «La obra de Marvel Moreno:
elementos para una cronología», en Gílard, Jacques, Rodríguez- Amaya, Fabio, Eds., La
obra de Marvel Moreno. Actas del coloquio internacional de Toulouse. 3-5 de Abril de 1997,
Universidad de Toulouse-Universidad de Bérgamo, Mauro Baroni Editor, Viareggio-
Lucca, 1997, p. 197-198.
3 Sobre el cambio de título, ver Gilard, Jacques, y Rodríguez Amaya, Fabio, «Criterios de
esta, edición», en Cuentos completos, op. cit., p. 432.
4 Esta novela fue publicada por Plaza&Janés de Barcelona en 1987; en 1988 Giunti de
Florencia la edita en italiano, con el título de In dicembre tornavano le brezze (ed. y nota
introductiva de F. Rodríguez Amaya, trad, de Monica Molteni); obtuvo en 1989 el
«Premio Internacional Grinzane Cavour» a la mejor novela extranjera; este
reconocimiento fue importante para Marvel Moreno pues recibió especial atención por
parte de la prensa, la crítica y el público de Italia, al punto que la novela ha tenido cinco
ediciones y varias reimpresiones. En 1990, la casa Robert Laffont realizó la edición en
francés (trad. Eduardo Jiménez), titulada Les domes de Barranquilla.
5 El encuentro y otros relatos, Bogotá, El Ancora editores, 1992, 156 p.
« Se toma en este sentido la idea de Gilles Deleuze: « L'être est un devenir-autre, il se
déplace, et change de territoire », Critique et Clinique, Paris, Minuit, Coll. Paradoxe,
1993, p. 7.
 El tiempo en Marvel Moreno 237

cronológica y de esta forma crear nuevos espacios y relaciones temporales

en su obra.
Para demostrar tal hipótesis la aproximación a esos textos tomará en
cuenta, en Marvel Moreno, los vínculos entre vida y proceso creador para
indagar así sobre la relación, en el tiempo, de la escritora y su escritura,
vista sólo y a través de ésta. En dicha perspectiva se involucran las dos
novelas. En cada obra existe un sentido distinto de la apropiación del
tiempo, lo que se puede llamar «tensión» temporal y que es posible
precisar, por una parte, mediante el análisis de las elecciones estéticas de
la autora y, por otra, a partir de su relación con el mundo circunstante.
Esa «tensión» en el tiempo podría ligarse al concepto bergsoniano de
durée que habla de un « jaillissement ininterrompu de nouveautés »7 y
postular la idea de que la experiencia temporal y la conciencia intuitiva
en la escritura generan una « création perpétuelle de possibilités et de
réalités » dentro del proceso escriturai, lo que podría llamarse durée
escriturai.
Para ello se comienza por comentar los principales rasgos temporales
de cada una de las novelas desde tres puntos de vista: el tiempo histórico
(que se podría llamar tiempo exterior), el de la narración y el de la voz
narrante (tiempos que conforman lo que se denomina tiempo interior).
Acto seguido, se analizarán los lazos temporales del proyecto creativo que
liga a las dos novelas, pues el cambio de compás y de ritmo entre una y
otra induce a intentar comprender el sentido de esa evolución radical de
la temporalidad, lo que aquí se llama tiempo de proyección. Se busca
fijar de esta manera tres ejes multidimensionales (tiempo interior, tiempo
exterior y tiempo de proyección) que permitan un acercamiento a la
percepción del movimiento, al devenir de la escritura y el tiempo.

En diciembre llegaban las brisas: el tiempo de la reminiscencia

El título de la novela brinda algunas claves del manejo temporal. El

uso del verbo en pretérito imperfecto8 abre la duda de si la acción
sucedió o no, le confiere a la obra un aire onírico y evocativo y, además,
es una evidente alusión al único momento del año en que el calor de la
ciudad de Barranquilla se alivia gracias a la llegada de los vientos alisios al
Caribe.

7 Henri Bergson en Gonord, Alban, Le temps, París, Flammarion, 2001, p. 187.

8 Gimo lo señala Umberto Eco en Seis paseos por los bosques narrativos, Barcelona,
Lumen, 1996, p. 20. Título original Six walks in the fictional wood* Cambridge, Harvard
University Press, 1994.
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Tiempo interior: tiempo de la voz narrante y tiempo de la

narración

La diégesis de la novela cubre un lapso de tres décadas, entre los años

50 y finales de los 70. La novela consta de tres relatos distintos en los que
Lina, como aparente voz narrante de la novela, se convierte en la única
referencia situacional. Un punto de apoyo que al mismo tiempo se elude
a sí mismo. Su gran elusion^, al no contar la propia historia, puede verse
como una estrategia que no compromete los espacios temporales
complementarios del tríptico narrativo.
Jacques Gilard señala: «El relato se va desarrollando con tanta
vivacidad que no se percibe a primera vista el desenfado con que fue
manejada la cronología; ésta no sirve -y ello en forma muy relativa- sino
en la organización general de cada una de las tres partes...» 1°
Lina analiza y percibe al mundo narrativo, lo registra y encuentra las
respuestas a las grandes preguntas sobre la condición del ser por medio de
la correspondencia con tres personajes, mayores y sabios: la abuela, tía
Irene y tía Eloísa. La narración, en cuanto tal, cumple un rol
fundamental, pues hace las veces de hilo conductor y genera el suspenso.
El lector está constantemente a la espera de encontrar la historia de Lina
y sólo en el epílogo se da cuenta de que Lina no va a contarla:
£1 tiempo me haría comprender muchas cosas, el silencio de tía Irene,
ciertas palabras de mi abuela, la sonrisa de tía Eloísa [...] Los años han
pasado. No he vuelto ni creo que vuelva nunca a Barranquílla. A mi
alrededor nadie conoce siquiera su nombre. Cuando me preguntan cómo
es, me limito a decir que está junto a un río, muy cerca del mar. H
Lina logra hacerse percibir como una gran voz que desvela la verdad,
pero es una narradora ficticia: no narra en realidad, y sólo en el epílogo se
expresa en primera persona. El narrador es omnisciente pero la estrategia
de la autora logra confundir al lector. Lina marca las claves de la
temporalidad y del cambio de una época que explica y se explica, pues en
este epílogo se sitúa en un presente, el final de la diégesis, y en París:
«Muchas cosas han cambiado al parecer en la ciudad que dejé para
siempre después de la muerte de mi abuela.» Y añade: «A París llegarían
con el tiempo los hijos de esos marimberos...»12. Es este «Epílogo de

9 Montserrat Ordóñez esboza la idea de Lina como personaje de «elusion», idea que aquí
se retoma (Ordóñez Vilá, Montserrat, «Tres momentos de la literatura colombiana:
Soledad Acosta, Elisa Mújica, Marvel Moreno», Correo de los Andes, Bogotá, n° 57, 1989,
p. 17-24.
10 Gilard, Jacques, «La novela de Marvel Moreno: La historia de Lina Insignares», en
Magazin Dominical àe El Espectador, Bogotá, n° 227, 2 de Agosto de 1987, p. 5.
1 1 En diciembre llegaban las brisas, op. cit., p. 283.
12 Id, p. 177. Marvel Moreno se refiere aquí a la «bonanza marimbera» (auge del tráfico
de marihuana) en la Colombia de los años 70.
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Lina» el que introduce la «tensión» porque genera un gran salto temporal

que registra cambios sociales e ideológicos.
Lina se convierte así en el elemento que envuelve la «tensión»
temporal, pues se apodera del pasado colectivo, se apropia de la memoria
del tiempo asténico de Barranquilla y a la vez parece enunciar un sino
cíclico, evoca un mundo que se repite, que puede haber cambiado por el
ingreso en la modernidad y el paso de los años pero en el que hay una
esencia que permanece y se reitera.

Tiempo exterior: tiempo histórico

Se sabe que la autora escribe esta novela entre 1977 y 1984; al

empezarla, lleva siete años viviendo en París y ha conocido los estragos de
la enfermedad, la pobreza y la marginalidad. La división de la novela en
tres partes radica en el temor que la autora tiene de morir sin dejar su
obra terminada pues cada unidad narrativa puede constituir una novela
por sí sola 13. Marvel Moreno comienza a librar una batalla por el tiempo
literario, por el tiempo de la escritura y contra la percepción de que es
escaso el tiempo de vida que le queda.
Es el proceso de asimilación ideológica e histórica de los primeros
años de París, sumado a la experiencia de treinta años vividos en
Barranquilla, lo que constituye el patrimonio de ideas e imágenes de la
novela. A esas alturas, Marvel Moreno aparece desencantada de los
ideales de la izquierda revolucionaria y del movimiento literario
latinoamericano y sin embargo ya está impregnada de la ideología
posterior a mayo del 68, como lo señala Freddy Téllez:
...es preciso más bien tener presente su inserción como autora en lo que
en francés se llama el aire del tiempo. Que se piense que Marvel vivió, ya
sea sólo intelectualmente, el auge y las postrimerías del freudo-marxismo,
del estructuralimo francés y del Mayo del 68.14
Lina, la narradora aparente de En diciembre llegaban las brisas, relata
las historias de tres mujeres jóvenes (Dora, Catalina y Beatriz), historias
que se suceden en un mismo «...cuadro espacio-temporal que abarca
ciento cincuenta años, tres generaciones, varios continentes.» 15 El
epílogo habla de un presente en París, un presente situado en los años 1980,
y contiene analepsis que alcanzan a situarse hasta siglo y medio atrás.
Esa mezcla de influencias históricas y sociales se expresa a través de
Lina, personaje situado en el mundo de las ideas y de la conciencia. Ella

13 Ibid.
14 Téllez, Freddy, «Los incipit de En diciembre llegaban las brisa» en La obra de Marvel
Moreno, op. cit., p. 162.
15 Rodríguez Anuya, Fabio, «Primera novela de Marvel Moreno. La alucinación de
Barranquilla», en Lecturas Dominicales de El Tiempo, Bogotá, 5 de abril de 1987, p. 3.
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esboza en su discurso una cierta ideología, en donde quizá la lectura de

Reich, la decepción ante la izquierda revolucionaria, la crítica a una
liberación femenina que no libera, la libertad sexual, la conciencia de
encontrarse en medio de una batalla entre sexos, la influencia del
psicoanálisis como explicación de la pulsión y del instinto creador sean
los reflejos más importantes del momento histórico de la escritora, junto
con sus recuerdos del mundo dejado atrás.
La «tensión» temporal se genera, en este caso, cuando el tiempo
exterior y el tiempo interior se encuentran en el epílogo. £1 tiempo
histórico, el de la narración y el de la voz narrante se trasponen por
medio de una estrategia narrativa en la que la narradora y la escritora se
confunden y a la vez logran confundir al lector que no distingue entre
una y otra.

El tiempo de las amazonas: de la efervescencia del instante al

tiempo de la pluralidad

£1 título propone una historia de mujeres que tratan de romper con el

poder del patriarcado, buscando ser las amazonas del mundo actual. Sin
embargo, al penetrar en el texto se descubre que el título es más una
referencia a un mito del pasado. Un mito aún vigente, precisamente
porque aún no existen mujeres guerreras que se sirvan de los hombres
sólo para procrear. ¿Habla acaso de una imposibilidad? ¿Acaso se refiere a
una posible conciencia de que el feminismo como «liberación» total de la
mujer es también una utopía?
La novela es la historia de muchas mujeres latinoamericanas y
francesas que confluyen en París y sus alrededores, viviendo así en una
época y en un lugar que tal vez les permitan encontrar la libertad. Estas
mujeres están ligadas por tres personajes principales: Gaby, Isabel y
Virginia, primas entre ellas. La tesis sostenida por la novela, en síntesis, es
la del fracaso de la liberación femenina. Marvel Moreno intenta
demostrar en esta obra que la visión propia es limitante y que la forma
para apropiarse del mundo es asumir la conciencia de la «otredad».

Tiempo interior: tiempo de la voz narrante y tiempo de la

narración

El tiempo de las amazonas se conviene en testimonio de experiencia

vital que resulta de un peculiar pacto autobiográfico 16. Es una narración
rápida en la que se privilegia la necesidad de contar y se intensifica al

16 Idea que esboza Georges Poulet en Etudes sur le temps humain IV. Mesure de l'instant,
Paris, Pion, 1968, p. 372.
 El tiempo en Marvel Moreno 241

máximo el encuentro de una temporalidad instantánea. De esta manera

la percepción del 'otro' y el recuerdo se mezclan. La narración se
construye por medio de una sucesión de momentos: cada capítulo es el
relato de una reunión, una fiesta, un evento. £1 lector se halla ante la
historia de tres decenios contada en nueve distintos lugares que hilvanan
redes en todas las dimensiones y planos temporales. Son los sitios en
donde los personajes se encuentran y se descubren unos a otros a través
de sus percepciones; de ahí se cuelga la memoria, pero ante todo se
privilegia la esencia de lo sentido y vivido en el instante. Sirva como
ejemplo el principio del capítulo VIH:
Había ganado, pues, mucho dinero y le ofreció a su sobrina Aurora
pagarle los gastos de la recepción de su matrimonio con Mareio en la
Maison de l'Amérique Latine {...} Aurora se veía muy bella con aquel
vestido suntuoso, irradiando felicidad. Ella la había ayudado a arreglarse
y, mientras los otros la acompañaban a la Alcaldía, se vino a la Maison de
l'Amérique Latine para esperar el pastel de boda y recibir a los primeros
invitados. 17
Y en el capítulo III:
Decidió asistir a la reunión que Florence había organizado para sus
amigos latinoamericanos aprovechando la ausencia de Pierre, que se
había ido de viaje.
La fiesta estaba en pleno apogeo. Desde el ascensor se oía una música de
salsa y ruido de risas y conversaciones.^
De esta forma Marvel Moreno crea otro valor para la dimensión
instantánea del tiempo. El narrador omnisciente que se focaliza en
distintos personajes narra historias y lo hace de forma fragmentaria. £1
recuento, el espacio de la comprensión, de la memoria, de la experiencia
(la primera novela) se transforma, con El tiempo de las amazonas, en
instantáneas, fotografías, registros momentáneos que producen a su vez
una nueva forma de «tensión», pues el ritmo de la narración cambia, la
forma de descripción es menos cadenciosa y sinuosa que en En
diciembre.. .y el instante requiere de otra agilidad escriturai. Con esta idea
del tiempo la autora envuelve al imaginario particular inmediato por
medio de la escriturai?, lo domina en su instante, y qué mejor marco
para hacerlo que situar la narración en los momentos privilegiados de una
fiesta o un encuentro.
En El tiempo de las amazonas la curiosidad generada por un hilo
conductor es reemplazada por el hambre instintiva de devorar historias y
anécdotas. £1 objetivo no es establecer los pasos y solucionar el misterio,
sino llevar a cabo una deconstrucción de la historia. Eso no implica que

17 El tiempo de las amazonas, Capítulo VIII, p. 1 .

18 /¿.Capítulo III, p. 8.
19 Para profundizar en esta noción referirse a Georges Poulet, op. cit., p. 372,
242 C.M.H.LB. Caravelle

Marvel Moreno adopte pautas postmodernas sino, solamente, que ya no

se ajusta a una forma de contar que siga el camino acostumbrado del
canon; la «tensión» temporal expresada en términos de durée escriturai es,
en efecto, una creación perpetua de realidades y de posibilidades
pertenecientes, en este caso, a su propia experiencia narrativa de tiempos
subitáneos e instantáneos.

Tiempo exterior: tiempo histórico

En El tiempo de las amazonas el tiempo histórico abarca un poco más

de veinte años y corre por tres décadas, comenzando a finales de los años
I960, justo donde se acaban las tres partes de que se compone En
diciembre.... La mayor proyección hacia el pasado es la del tiempo de las
abuelas de Barranquilla, quizá finales de los años 30, y de la segunda
guerra mundial. La proyección hacia el futuro coincide con el final de la
diégesis de la novela: finales de los 80 o principios de los 90. La autora
procede de manera que el lector comprenda la progresión de los
momentos instantáneos que se relatan: cada parte está separada por un
avance de una década en el espacio temporal. Así, al comienzo de la
segunda y de la tercera parte de la novela, figura la frase: «Diez años
después...»
La redacción de El tiempo de las amazonas se inició en un momento
en el que la autora ya había realizado tres publicaciones de envergadura.
£1 éxito de la novela en Italia le daba una cierta seguridad a pesar de la
desazón que le dejaban los problemas editoriales de la obra en español20.
Emprender la tarea de escribir la segunda novela fue como un reto para
consolidar su trayectoria de creadora y se convirtió, además, debido a
nuevos problemas de salud, en una nueva guerra contra la muerte. Sabía
que el artista vive a través de su obra, gana tiempo y le gana al tiempo.
Así tendría vida suficiente para decir lo que aún tenía que decir y para
perdurar por haberlo dicho.
Escribe esta novela en los tres primeros años de la década de los 90,
momento de un gran desencanto ideológico, en el que el mundo asiste,
inerte, al «fracaso» de las utopías y de los movimientos sociales. Quizás,
debido a esto, haya en El tiempo de las amazonas un mensaje múltiple,
que no concluye ni intenta concluir; es un discurso heterogéneo que no
se expone en términos analíticos ni se intenta explicar. Cada personaje
tiene una forma de ver el mundo y opina sobre los más diversos temas

20 La edición de su primer libro de relatos fue censurada por una casa editorial que vio
en el cuento «Autocrítica» una amenaza a su posición de izquierda (ver Gilard, Jacques,
«La obra de Marvel Moreno: elementos para una cronología», op. cit., p. 184). Luego
Plaza&Janés realizó una edición arbitraria y defectuosa de En diciembre llegaban las brisas
(ver Rodríguez Anuya, Fabio, «La narrativa de Marvel Moreno: el poder y la palabra», op.
cit.). Las ediciones de ambas obras tuvieron una distribución pobre.
 El tiempo en Marvel Moreno 243

desde su propia perspectiva. Prevalece la pluralidad aunque haya, en todo

caso, un trasíondo temático y teórico marcado sobre todo por la
búsqueda de una libre expresión de la sexualidad, el psicoanálisis, la
creación, un cierto existencialismo que no puede esconderse y un sabor
desencantado del feminismo de los años 70 en Francia.
La «tensión» temporal se encuentra en el acercamiento y
confrontación con el 'otro'. Tal enfrentamiento genera un punto esencial
para establecer diferencias y reconocimientos con relación al «yo» propio.
El tiempo se multiplica en la autopercepción, en la percepción de ese
otro y viceversa. La fluctuación ideológica y los vuelcos de la época se ven
reflejados en este enfoque. Marvel Moreno se afianza en su presente
ideológico y en su presente literario pues no sólo deja atrás el proceso de
construcción de la memoria, sino que descarta sus precedentes formas
narrativas, colocables dentro del canon, en una exploración creativa que
la lleva a escribir una novela hecha de textos, hipertextos e intertextos.
La «tensión» de la novela con el tiempo de la autora se crea en el
momento en que las formas narrativas innovadoras, que se generan
gracias a este poco común manejo del tiempo narrativo, dan lugar a un
resultado inesperado en su trayectoria literaria ulterior, pues rompe
definitivamente con el canon. La búsqueda creativa de Marvel Moreno la
proyecta, con notable anticipación, al futuro, como lo demuestran los
nuevos rumbos asumidos por la literatura hoy.

La proyección temporal en la construcción de la obra

Si se intenta un acercamiento a la proyección temporal en la

construcción de las dos novelas, hay dos puntos que interesa destacar: el
primero es la forma de construcción de los personajes21 y el segundo es
precisamente esa evolución en el manejo de los tiempos históricos, de la
narración y del narrador entre las dos novelas.
Construcción de los personajes, es un aspecto narratológico que puede
dar una clave para entender la temporalidad y que marca otro tipo de
«tensión» entre las dos obras.
En la novela En diciembre llegaban las brisas, la construcción del
personaje se llevaba a cabo a través de dos imágenes literarias básicas. La
primera era el nexo que establecía con Lina, el personaje central y

21 Es una de las características más imporuntes en la narrativa de Marvel Moreno, un

proceso que Fabio Rodríguez Amaya, en su ponencia del Coloquio de Toulouse, ha
llamado precisión analítica y que define de la siguiente manera: «Por precisión analítica se
entiende, en síntesis, la identificación del núcleo cognoscitivo de toda entidad de lo real
en grado de suscitar interés en la mente de un personaje y la capacidad de restituir tal
nexo de forma total por medio de una o varías imágenes literarias» (Rodríguez Amaya,
Fabio, «Una obra maestra de relojería literaria» en La obra de Marvel Moreno, op. cit.,
p. 171-172).
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conciencia de ese universo, y la segunda era la relación de este personaje

con una figura mayor:
Entre las tres protagonistas y las tres ancianas sabias se tejen
correspondencias sutiles, formándose una serie de tres binomios que
representan, en la acción y en el análisis de ésta, tres facetas de la
femineidad —fisiología, intelecto, creatividad— .22
En El tiempo de las amazonas la entidad del personaje suscita
reacciones e imágenes también en los otros personajes que hacen parte de
la historia; se construyen unos a otros, voces que se perciben y
constituyen un registro menos profundo pero más diverso, plural y a la
vez inmediato.
Si se observan sus características principales se puede afirmar que la
terna de primas de El tiempo de las amazonas tiene una íntima relación
con las tres parejas de personajes de En diciembre llegaban las brisas. Estas
mujeres no son tan jóvenes como las protagonistas de los capítulos de En
diciembre... ni tan ancianas como las tías Eloísa e Irene y la abuela
Jimena. En Gaby, Isabel y Virginia se conjugan los errores y vicisitudes
de las jóvenes y la experiencia aún no tan asimilada o tan apropiada de las
mujeres mayores; ellas representan la aventura de la existencia en el
existir, situadas en medio de la vida, viviendo aún la vida.
Ello induce a señalar que existe una especie de continuidad intrínseca,
que se da por la estructura trimembre pero también porque las tres
primas de El tiempo de las amazonas parecen cumplir una función
dialéctica con relación a los personajes de En diciembre llegaban las brisas.
En este tejido dialéctico entre una y otra novela la «tensión» temporal se
genera a través de estas formas diacrónicas de relación entre los
personajes, cuando la autora quita relevancia al personaje de Lina. En El
tiempo de las amazonas la presencia del personaje de Lina asegura una
continuidad narrativa con relación a En diciembre llegaban las brisas pero
su función es menos importante: Lina pasa a ser una burbuja, un
personaje constituyente de esa pluralidad de historias.
Evolución entre las dos novelar, la novela En diciembre llegaban las
brisas y en especial su epílogo componen una fase de exploración, una
relación de reconstrucción, una dialéctica temporal que tiene como base
primera al recuerdo y a la memoria. Julia Kristeva23 habla en el caso de
Proust de una degustación de ese pasado que duerme en la memoria y
genera el presente escriturai; de esta manera el pasado ayuda a integrar el
presente. La escritura de la novela es una transferencia de significado
entre la sensación del presente y la del pasado, una relación de
movimiento en la cual el presente no podría existir sin ese pasado. La

22 Gilard, Jacques, «La novela de Marvel Moreno: La historia de Lina Insignares», op.
cit., p. 6.
23 Kristeva, Julia, Le temps sensible : Proust et l'expérience littéraire, Paris, Gallimard,
1994, p. 40-41.
 El tiempo en Marvel Moreno 245

«tensión» surge por medio del personaje de Lina, que domina el tiempo
pasado y el tiempo presente de la narración y que, además, al confundirse
con la autora en el epílogo, la inserta en el presente situado al final de la
escritura de la novela.
La novela El tiempo de las amazonas, en cambio, se convierte en el
tiempo de la efervescencia; la «tensión» temporal existe a través del vaivén
constante entre historias; pasado y presente se mezclan y entretejen por
medio de la focalización del narrador en un personaje distinto cada vez.
Los nueve capítulos se desarrollan en nueve espacios temporales
definidos. No hay un orden cronológico, no existe una secuencia
temporal. De esta manera El tiempo de las amazonas se afianza en el
presente histórico; la búsqueda literaria y temporal ya no se hace a través
de la explicación del mundo sino a través de la percepción del 'otro'. Un
otro que en el tiempo de la narración y en el tiempo del narrador se pasea
entre múltiples espacios temporales.
Por ello, si en En diciembre llegaban las brisas Marvel Moreno se sirve
de Lina, voz narrante, como testigo, en El tiempo de las amazonas, no hay
una verdad única, una visión única, una voz narrante única; el sentido no
es común; no hay intención de explicar ni de reflexionar sobre lo vivido.
De esta manera, la verdadera toma de conciencia se lleva a cabo cuando
se permite que ese 'otro' mire y que su mirada explore.
Si en la primera parte de la obra de Marvel Moreno existe una mirada
hacia el pasado, un afán de comprender la época a través de la distancia,
un pasado que ayuda a integrar el presente de la escritura, en El tiempo de
las amazonas se advierte como Marvel Moreno emprende una
exploración formal, ideológica, temática y anecdótica. El tejido del
pasado pierde importancia y se somete a otro tipo de elaboración y los
personajes viven a fondo en una realidad inmediata y sencilla: es la
exploración de los años de París y la conciencia de esa inserción en el
tiempo histórico en donde prevalece la multiplicidad.
Para concluir se puede afirmar que la escritura también se convierte
en un «otro donde» temporal, en una relación entre las distintas
'tensiones' creadas, una relación de movimiento. La durée escriturai se
encuentra en la sucesión del tiempo interior a la obra, en la evolución del
tiempo exterior y en el tiempo de proyección, distintos ejes temporales
que generan la fuerza que alimenta al engranaje del tiempo en las dos
novelas.
Para Marvel Moreno, la escritura significa una ruptura con el
inmovilismo del pasado reconstruido y explicado, su ingreso en la
corriente de la historia y su llegada al «otro donde» del tiempo, en el cual
se observa la búsqueda de una nueva modalidad expresiva y sobresalen los
rasgos intertextuales. Marvel Moreno, de esta manera, evoluciona paso a
paso en el manejo del tiempo y la última expresión de su obra se
fundamenta en la diacronía. Es por medio de la dislocación entre el
tiempo histórico y el de la narración como logra apropiarse de otras
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experiencias temporales en su obra y de su experiencia temporal histórica

propia.
Para la autora la novela El tiempo de las amazonas se convierte en la
forma de perpetuar su proceso creativo. La escritura sigue siendo una
fuente continua de novedades gracias a sus elecciones estéticas y a su
apropiación del tiempo. De esta manera, se sostiene el engranaje de
tensiones.

RESUMEN- El artículo establece algunas estructuras temporales que hacen

parte del engranaje narrativo de Marvel Moreno en las novelas En diciembre
llegaban las brisas y El tiempo de las amazonas (inédita ésta). Hace un análisis que
incluye varias perspectivas del tiempo tanto al interior (narratológico) y exterior
(histórico-biográfico) de las obras y examina en conjunto la temporalidad del
proyecto general de la obra para encontrar entonces, a través de la interacción y
la «tensión» entre los distintos ejes temporales, lo que se denomina durée
escriturai que es precisamente esa evolución del proyecto creativo en el tiempo y
la forma en que un autor experimenta el tiempo y se apropia de él.

RÉSUMÉ- Présentation de quelques-unes des structures temporelles présentes

dans les mécanismes narratifs de Marvel Moreno (ses romans En diciembre
llegaban las brisas et - inédit - El tiempo de las amazonas). Analyse de diverses
perspectives du temps, à l'intérieur (narratologique) et à l'extérieur (historico-
biographique) des textes, et examen de la temporalité du projet global de
l'oeuvre ; par l'interaction et la tension entre les différents axes temporels, on
débouche sur la durée scripturale, qui est précisément cette évolution du projet
créatif dans le temps et la façon dont un auteur fait l'expérience du temps et
s'approprie celui-ci.

ABSTRACT- This article presents some of the time structures that compose the
narrative mechanisms used by Marvel Moreno in the two novels which she
wrote, En diciembre llegaban las Brisas and the unpublished El Tiempo de las
amazonas. It analyzes time from several perspectives: an interior view
(narratological); an exterior view (historical) and an examination of temporality
as a whole in the ensemble of works. The purpose is to discover, in the
interaction and created «strains» between the different temporary axes, what has
been designated as scriptural « durée », that is, the evolution of this creative
project through and the author's various means of appropriating this temporal
experience.

PALABRAS CLAVES: Colombia, Novela, Marvel Moreno, Tiempo narrativo,

Tiempo histórico.