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MOVIMIENTO CORPORAL?”
Nancy Arias
Resumen
La ponencia versa sobre una doble dimensión del cuerpo en tanto real y fantaseado y cómo
esto se relaciona con la clínica y la búsqueda de la felicidad.
Desarrollo
Organiza
Federación Psicoanalítica de América Latina
Septiembre 13 al 17 de 2016
Cartagena, Colombia
Hace un tiempo, tuve la oportunidad de ver el documental Happy, donde el director Roko
Belic (2011) parte de la pregunta: “y a ti, ¿qué te hace feliz?”, para explorar mediante
interés por esta área es reciente. Me interesa sobre este documental referirme al estudio que
allí se presenta, del Ph.D Ed Diener, quien es profesor de la universidad de Illinois, y quién
por 25 años, recolectó una muestra al azar, a través del mundo, con el fin de realizar un
seguimiento de las variables del estado de ánimo de las personas a lo largo del tiempo. En
esta investigación, se les consultó a los participantes, sobre que lo era realmente importante
para ellos, lo asombroso (o al menos para mí) es que sus respuestas fueron categorizadas en
sólo tres variables, de las cuales dos, creo se relacionan directamente con el cuerpo.
social o el dinero. Contrario a lo que popularmente se cree, estos factores están relacionados
con tan sólo un 10% del nivel de felicidad, y donde el cuerpo, consideró no ejerce un papel
preponderante.
inicial”. En el documental, se afirma que al estudiar gemelos idénticos, los científicos han
descubierto que el 50% de nuestros niveles de felicidad, vienen dado por los genes (en Belic,
2011). Aunque no se ahonda más sobre el tema en el documental, la propuesta desde donde
yo lo veo, es que el 50% de nuestra felicidad depende de la genética, la cual hace que
real, el cuerpo como el punto cero del mundo, desde donde captamos las representaciones o
percepciones de lo que nos rodea, y a su vez, somos captados por los otros.
que el sujeto escoge hacer habitualmente para ser feliz. Sobre esto, la Ph.D. Sonja
quiere ser feliz, intentar no adaptarse a lo que hace para poder cambiarlo de manera
consciente, la variedad es lo que le da sabor a la vida” (en Belic, 2011). Mi propuesta en esta
ponencia, es que dicha “actividad intencional”, sin duda, está relacionado al goce del cuerpo
dimensión del cuerpo, la cual considero está presente en las dos variables que más influyen
en la felicidad para luego, exponerles el por qué considero que “la actividad intencional” está
clínica.
Sobre la doble naturaleza del cuerpo, ya Foucault (2010 [1966]), en su texto El cuerpo
utópico, nos había prevenido sobre la topia absoluta e implacable que es nuestro cuerpo, ya
que nos condena a habitar una cavidad desconocida para mirar al mundo y a la vez, ser
mirado por el mundo. De la misma manera, que Foucault, Lacan dos años antes en lo que fue
llamado el Seminario 11, reconoce que el mundo es captado a través de la mirada sin
embargo, nos advierte que la mirada es inasequible para aquellos que habitan un cuerpo,
sujetos que aunque pueden reflejarse en otros, nunca saben qué es eso que se refleja, es decir,
están condenado a una anamorfosis perpetua e infinita, presas de esa dialéctica del “nunca (o
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¿siempre?) me miras allí donde te veo”, o a la inversa, “lo que miro nunca (o ¿siempre?) es lo
que quiero ver, pues al fin y al cabo, el privilegio de la mirada, para Lacan es captar la
función del deseo. Es así, como este cuerpo genético con el que nacimos, este cuerpo que nos
pertenece, el cuerpo propio, el cuerpo real, nos limita y a su vez, nos hace extraños para
cuerpo que se habita, ya que a pesar de que se puede mover al cuerpo, no se puede
desplazarse sin él, ni desprenderse de él, ni abandonarle para ir a otro lado. Además, el
cuerpo en tanto real, inevitablemente nos resulta a todos, un topos desconocido, un espacio
incomprensible, puesto que al estar vinculado con nuestras estructuras ópticas y a la anatomía
cerrado.
Pero para Foucault basta con ser un cuerpo real y por ende “localizable” en un espacio
cualquiera, para que este cuerpo sea el creador de nuestro cuerpo utópico, de nuestro cuerpo
fantaseado, un cuerpo que está siempre en otro lado, que se mueve, que se “deslocaliza” y
cuerpo que es siempre ese gran actor utópico, héroe tanto de todas nuestras historias,
Sobre esta doble dimensión del cuerpo, Lacan en La lógica del fantasma (1967), hace
exclusivas una con respecto a la otra. La primera, la extensión o la medida, remite al cuerpo
que se puede medir, que es localizable, real porque “existe fuera del goce”, en la segunda,
encontramos otra concepción del cuerpo, como un espacio que no necesariamente tiene que
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ser localizable, una dimensión más bien, que responde al goce y la cual “queda
Estas dimensiones del cuerpo: extensión y goce, me remiten a su vez, al cuerpo en tanto
localiza el cuerpo de la extensión de Descartes, “el ser (cuerpo) de la medida”, mientras que
con el chora, en cambio, nos cuestiona “sobre dónde está el ser (cuerpo)” y sobre el por qué
este debe ocupar un lugar, se trata de una lógica diferente a la aristotélica (Marcos-Turnbull,
2013) una dimensión más bien, que responde al goce. En este sentido, el espacio del cuerpo
se puede dimensionar desde topos o chora. Todas estas dobles dimensiones del cuerpo:
genético e intencional, cuerpo real y cuerpo fantaseado, extensión y goce, topos y chorá que
les he presentado hoy, comparten para mí, que una de las categorías de cada binario remite a
la localización y otro, a la deslocalización del cuerpo, lo que nos habla de un movimiento del
Ahora bien, siguiendo con Melenotte, en su libro Sustancias del Imaginario (2005), él define
deslocalización es como una paradoja porque “no quiere decir ausencia de lugar, sino su
lugar, manera de ponerlo a trabajar y fabular” (p. 233). Si seguimos esta definición, vemos
lugar, se le pone a trabajar y fabular. Se produce sin duda, una movilidad de la imagen del
sujeto especular.
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Melenotte plantea que es con el goce de las experiencias narcóticas, que se tiene acceso a la
deslocalización. Sin embargo, es mi interés expresar, que la deslocalización va más allá del
goce de las experiencias narcóticas, puesto que en tanto sea una puesta en movimiento, esta
está vinculada al sujeto en tanto cuerpo real y cuerpo fantaseado, pues al final es un asunto de
que cómo me relaciono Yo en tanto cuerpo con el goce, lo que me permitirá o no realizar un
Melenotte, se refiriere al estadio del espejo de Lacan, el cual aduce que desde su invención en
1949, ha sufrido algunos cambios. Uno de los cambios más significativos, citando a Allouch
(2000), se da con la invención del objeto a, con esto acontece una perturbación en el nivel
imaginario, que provoca la caída de la imagen especular por la imagen del doble (en
Melenotte 2005, p. 135). Para Melenotte, este viraje de Lacan, posiblemente se acompañó de
un cambio en su mirada: “tuvo que haber mirado el espejo de otro modo” (2005: 18), alega.
identitario. Para representar este movimiento, Lacan se basa en el esquema O, donde ahora es
Está maniobra de dar una rotación de 90º al espejo, fue calificada por el mismo Lacan, como
una trampa al ojo, ya que implicaba que se pudiera desplazar al sujeto en (I), sin tener que
pasar por el otro. Es así, como desde (I), el sujeto se ve de una nueva manera, en los dos
tiempos: en (I) y en relación directa con a (2005:176). En este sentido, Melenotte, advierte
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que el juego ha cambiado, y ahora Lacan va a inclinarse sobre el extraño imaginario del
doble, que no es otro imaginario, sino es un movimiento de la imagen según a (2005: 174).
Este cambio se da, cuando en su sesión del 27 de marzo de 1963, él introduce una banda de
Moebius en el nivel del borde del jarroncito, del jarro de la castración; así, el florero al no
tener una imagen especular, porque su imagen en espejo no produce inversión derecha-
fantasía. Es con la banda de Moebius, allí justo donde se esperaba la imagen especular, que
Para Melenotte, el registro imaginario se debe abandonar a la Gestalt de la imagen para pasar
a las incesantes fluctuaciones del doble, lo que constituye una experiencia erótica que remite
de completud, de ser sin falta, para crear nuevas concordancias consigo mismo, es decir, se
debe mover la imagen. Este movimiento presente en la deslocalización está condicionado por
la castración, por el objeto a, y por consiguiente considero está condicionado a la erótica con
Pero ahora les pregunto, ¿será que todos los sujetos en tanto cuerpo real y fantaseado, pueden
deslocalizarse? ¿Pueden renunciar a esa ilusión de completud?, ¿pueden crear esas nuevas
concordancias consigo mismo? Mi respuesta es que no todos los cuerpos pueden o quieren
deslocalizarse, pues esto depende de la erótica que el cuerpo real y fantaseado tenga con su
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imagen y por tanto con su discurso. Consideró que aquí está precisamente la cuestión
alrededor de la “actividad intencional”, esa que representa el 40% del nivel de felicidad, y
cambio, esa que al fin y al cabo, tiene que ver con la realización o no de movimientos, con la
Para ampliar un poco más esta idea, quisiera puntuar en los cuatro discursos que nos presenta
amo. Ahora bien, me interesa centrarme en el discurso del amo, para poder evidenciar cómo
un sujeto en esta posición, no puede o no quiere deslocalizarse, pues este movimiento podría
develarle un saber, pues “Hay una relación primaria del saber con el goce, y ahí se inserta lo
que surge en el momento en que aparece el aparato que corresponde al significante” (1999
[1969-1970]:35). Ese saber, es su castración, de lo que el amo no desea saber nada, su deseo.
significante S². “Una vez surgido S¹, primer tiempo, se repite ante S². De esta puesta en
relación surge el sujeto, representado por algo, por cierta pérdida” a este objeto, Lacan le
llamó plus de goce (o el goce a repetir). La repetición se funda en su retorno, sin embargo, no
es un goce cualquiera, sino es aquel que “designa por el hecho de estar en la juntura, es la
pérdida del goce sexual, la castración_, es en relación con la juntura con el goce sexual, que
su propio cuerpo, pues su goce está la repetición, “el amo no SE deja caer ante el Otro, al
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contrario, se establece y se muestra como un amo” (Allouch, 2004:103); el amo nunca se deja
ver castrado, no está dispuesto a verse de esa forma, ni está dispuesto a que los otros lo vean
de ese modo, por eso goza con la repetición antes que arriesgarse a caer de su ilusión. Es
la imagen según a, pues de hacerlo se expone a una identificación absoluta con el objeto a.
Si esto sucediera, propongo entonces que la pulsión de vida triunfaría ante la pulsión de
muerte, y el sujeto procedería a trabajar y fabular desde otro lugar, desde otro discurso. Pero
esto es muy complicado para el amo, pues es esclavo de su cuerpo fantaseado, de su discurso,
y por tanto no puede gozar-se a sí mismo, no puede gozar de su propio cuerpo y por ende, no
El cuerpo en movimiento
Ahora bien, después de este breve recorrido, estamos claros sobre el hecho de que
dependiendo de nuestra genética (en tanto cuerpo real), y nuestra intencionalidad (en tanto
vivencias y las califiquemos de felices o amargas. De allí entonces, que el 90% de nuestra
felicidad (50% cuerpo real + 40% cuerpo fantaseado) sea un asunto de la corporalidad.
Según Freud, la pulsión de muerte “se hace presente en la experiencia analítica, que es una
experiencia de discurso” (en Lacan 1999 [1969-1970]: 17). Un amo con el fin de protegerse
analítico. Un sujeto en discurso de amo, no está dispuesto a jugar con su imagen especular,
pues esto incluye el riesgo de que su cuerpo fantaseado pueda caer, esto al igual que el
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consumo de sustancias del imaginario, puede volverse angustiante y erótico a la misma vez,
por lo que el amo opta por una erótica con la repetición, la pulsión de muerte. De allí, que el
reverso del psicoanálisis sea el discurso del amo. Lacan aducía que un sujeto que está detrás
de un análisis, está detrás de la felicidad, pero al final, lo que hay siempre detrás, es un deseo
de saber (Ons, 2003). Este deseo de saber implica para mí, una disposición del sujeto de
realizar un movimiento en su imagen especular, de deslocalizarse de ese cuerpo real para así
imagen del deseo en acción con la fantasía, va más allá del goce inducido por el consumo de
las sustancias del imaginario como las llama Melenotte, a las drogas. La deslocalización es un
asunto de pulsión de vida, un asunto de poder gozar del cuerpo en tanto real y fantaseado, un
asunto de realizar un movimiento del deseo. Al respecto, me interesa recalcar las palabras
felicidad, donde ella asevera que es “la variedad lo que le da sabor a la vida”. Consideró que
para lograr esa variedad que propone la doctora, en la vida, es necesaria una apertura en el
intencional” es un asunto del discurso del sujeto, de la relación con su corporalidad y por lo
Desde donde yo lo veo, la felicidad es una erótica del movimiento corporal, es la capacidad
de gozar nuestra corporalidad no sólo en lo real sino también en la fantasía. Para concluir, los
dejó con la pregunta del epígrafe ¿de qué puede servir un cuerpo sano si la posibilidad de
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Bibliografía
Melenotte, George Henri (2013a). Cicatriz y medida. En: Revista Me cayó el veinte:
apropósito del amor lacan. N°26. Editorial me cayó el veinte: Mexico DF
Melenotte, George Henri (2013b). El espacio del cuerpo. En: Revista Me cayó el
veinte: topos y chora. N°27. Editorial me cayó el veinte: Buenos Aires
Ons, Silvia (2003, 3 de julio). Cómo conseguir la felicidad. Página 12. Recuperado de
http://www.pagina12.com.ar/diario/psicologia/subnotas/9-8421-2003-07-03.html/ [Consulta
25-01-2016]
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