3t DIGITAL

‘95
PRUEBA

SUPER PANASONIC
LUMIX
DMC-G6
Tal vez la mejor
CSS de su clase

PRUEBA
A FONDO
CANON
EOS
100D
RÉFLEX

/

t
"×P
97**
DE BOLSILLO
» 18 MP y 25.600 ISO
» 1/4000 s » 4 fps
» Pantalla táctil

Todo lo que debes saber

para hacer buenas fotos
JORES TRUCOS Y CONSEJOS:
LOS MEJORES
ICIÓN, ENCU
COMPOSICIÓN UADRE,
ENCUADRE
TO, EDICIÓN......
MOMENTO
PRIMER
CONTACTO
TO

GUÍA
CANON LOS ZOOM MÁS
EOS 70D
La revolución
ución POTENTES DE
NIKON
del AF
(más rápido
pido
p
y preciso)
o)
TALLER DIGITAL

ENFOQUE POR APILAMIENTO

Profundidad de campo infinita AL DETALLE
 Utilizar simplemente con un dedo

IInnovador
d y Fi
Fiell all estilo
til dde la marca

Interface facil de Usar

Pulsa encender Selecciona el modo Ajusta el valor

.5

.0
.0
.5
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.5
.5
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+2
-2
-1
-1
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1/128 1/64 1/32 1/16 1/ 8 1/ 4 1/ 2 1/ 1

Set Set Set

Varias Funciones
Número Guía GN54 at 200mm
Zoom Automático con cobertura de 24-200mm
Conexión Sincro PC & jack estandar 3.5mm
Soporta velocidades de hasta 1/8000 Seg
Wireless TTL esclavo con selección de grupos A/B/C
Compatible con Power Pack PS8 o similares

Otras Funciones
- Selector Dial
- Pantalla a Color
- Botón de bloqueo para Girar
- La cabeza del flash puede rotar en Horizontal 360 º y
en Vertical 90º hacia arriba y -7º hacia abajo

P SELECTOR
TOR DIAL Group
G roupp A-C

Síguenos en las redes Distribuidor Nissin para España

sociales Fotima Import www.fotimaimport.com - info@fotimaimport.com
 SUMARIO
NÚMERO 212 AÑO XVII
. . . Y A D E M Á S

CANON EOS 100D

RÉFLEX TÁCTIL DE BOLSILLO
Sorprendentemente pequeña. La Canon EOS 100D
llama poderosamente la atención al primer vistazo.

44
Queda claro que no estamos acostumbrados a una
estética réflex tan diminuta, así que la consideramos
cámara pionera, de las que aportan novedades
significativas.

TÉCNICA Y PRUEBAS 4 ENFOCO

PANASONIC LUMIX DMC-G6 OBJETIVOS: MEJOR The Syngenta Photography Awards
CUANTO MÁS LUMINOSO Entre el campo y la ciudad
TAL VEZ LA MEJOR CSC DE SU CLASE
La LUMIX G6 es la nueva cámara mirrorless de Panasonic. Se POR QUÉ ELEGIR UNA 18 PRIMER CONTACTO
caracteriza por unas prestaciones avanzadas como la conexión GRAN ABERTURA?
Wi-Fi/NFC, el Time Lapse, el visor electrónico tipo OLED y una gran Los objetivos que presentan una
Canon EOS 70D
rapidez de enfoque mayor luminosidad del diafragma son Con ella llegó la revolución del AF
que, junto con el los más codiciados por los fotógrafos,
cuidado diseño, la
hacen una cámara
pero ¿sabes qué ventajas ofrecen estas
ópticas? En este artículo explicamos las
20 PREMIOS EISA 2013-2014
muy atrayente. claves que debes conocer.
32 DESTINO FOTOGRÁFICO

54 68 Ladakh
A las puertas del cielo

66 LOS ZOOM MÁS POTENTES

DE NIKON
ZEISS TOUIT 12 MM F/2.8
MÁXIMA CALIDAD ANGULAR 76 CUADERNOS PRÁCTICOS
Carl Zeiss estrena nueva A la caza del zorro
serie de ópticas, la Touit. Las mejores instantáneas
Está destinada para las
RETOQUE FOTOGRÁFICO
80 TALLER DIGITAL
cámaras sin espejo APS-C
de Fujifilm y Sony. Su
DÓNDE ESTÁ EL LÍMITE?
62 Enfoque por apilamiento
nombre pronunciando
en inglés, significa buena
visibilidad y agilidad,
Profundidades de campo infinitas
cualidades que definen
perfectamente a los 96 PREMIOS EISA MAESTRO PHOTO
ZEISS Touit.

GUÍA PRÁCTICA PARATU

P
PARA TUS PRIMERAS FOTOS 14 NOTICIAS
LO QUE DEBES SABER 64 LOS EXPERTOS RECOMIENDAN
En este artículo hacemos un repaso a las cuestiones esenciales
que todo aficionado debe saber como son: conocer y entender
102 EXPOLECTOR
los controles de su cámara, valorar la luz disponible o tener unos 106 FOTO CRÍTICA
72
criterios mínimos sobre la composición. Todos son la llave para
p lograr
g
unas buenas fotografías. 108 BOOK SÚPER FOTO
84 A la hora de procesar, el fotógrafo es
el que tiene la última palabra sobre su
116 AGENDA
118 LIBROS
acabado, pero según el destino que se 120 GALERÍA DE CONCURSOS
le dé es conveniente conocer ciertos
límites en el retoque, así como algunos 124 BOUTIQUE SÚPER FOTO
126 MERCADO DE OCASIÓN
mínimos comunes considerados
imprescindibles.

Superfoto I 3
 PRIMER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL
JAN BRYCZYNSKI
POLONIA

Serie “Árnes”

The Syngenta
Photography
4 I Superfoto
Awards
PRIMER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL
JAN BRYCZYNSKI
POLONIA

Serie “Árnes”

Entre el campo y la Ciudad

L
a primera edición del concurso fotográfico internacional organizado por la empresa multi-

EN FOCO nacional Syngenta nació con el objetivo de estimular el diálogo a través de la imagen y, con
ello, explorar a nivel mundial los principales problemas de enfrentamiento actuales. Para
esta ocasión, el tema escogido ha sido el binomio “Rural-Urbano”, encarando las tensiones
existentes entre estos dos ambientes. Uno de los requisitos más valorado fue el compromiso
por parte de los fotógrafos de crear conciencia sobre cuestiones económicas clave represen-
tadas por asuntos como la agricultura urbana, el impacto de las construcciones ilegales o el abandono
latente de los entornos rurales por parte de las grandes urbes. Para el jurado, “hay que destacar el alto
nivel de participación para tratarse solamente de la primera edición, un total de 2500 propuestas”. Los
Premios se dividieron en dos categorías, una profesional y otra abierta, de las que salieron tres gana-
dores en cada una. Todas las instantáneas fueron expuestas en la Somerset House de Londres durante
el pasado mes de mayo.

Superfoto I 5
PRIMER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL
JAN BRYCZYNSKI
POLONIA

Serie “Árnes”

Entre
el campo
y la
Ciudad
PRIMER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL
JAN BRYCZYNSKI
POLONIA

Serie “Árnes”
6 I Superfoto
 PRIMER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL
JAN BRYCZYNSKI
POLONIA

Serie “Árnes”

EN FOCO
The
Syngenta
Photography
Awards

SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL

MIMI MOLLICA
ITALIA

Serie “En Route to Dakar”

Superfoto I 7
SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL
MIMI MOLLICA
ITALIA

Serie “En Route to Dakar”

The Syngenta
Photography
8 I Superfoto
Awards
 TERCER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL
PABLO LÓPEZ
MÉXICO

Serie “Terrazo”

EN FOCO
Entre
el campo
y la
Ciudad

TERCER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL

PABLO LÓPEZ
MÉXICO

Serie “Terrazo”
Superfoto I 9
 PRIMER PREMIO CATEGORÍA ABIERTA
HOLLY LYNTON
EE.UU

Serie “Turkey Maddona”

TERCER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL
PABLO LÓPEZ
MÉXICO

Serie “Terrazo”

The
Syngenta
Photography
Awards
Entre el campo y la Ciudad
10 I Superfoto
SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA ABIERTA
VITALIY POPKOV TERCER PREMIO CATEGORÍA ABIERTA
UCRANIA

“Energy carriers” EN FOCO ANDRÉ FRANÇOIS

BRASIL

Serie “Being productive is being independent”

1
NOTICIAS PORr ISABEL GONZÁLE Z

SONY
CYBER-SHOT RX100 II: LAS SEGUNDAS
PARTES SÍ SON BUENAS
P.V.P.: 750 €
Partiendo de una excelente
base como es la multipre-
miada RX100, su secuela
presume de ser la primera
compacta con un objetivo
fijo f/1.8 Carl Zeiss Vario-
Sonnar T* y un sensor re-
troiluminado CMOS Exmor
R de 20,2 MP efectivos. Esta
combinación logra fotogra-
fías y vídeos Full HD nítidos
y naturales en cualquier si-
tuación, incluso en escenas
nocturnas, ya que el sensor
aumenta la sensibilidad al
tiempo que va reduciendo
el ruido. Elegante, pero re-
sistente gracias a que está
diseñada en aluminio, es la
compañera perfecta para
los fotógrafos que quieren
instantáneas con estilo ré-
flex en una cámara de bolsi-
llo avanzada en prestaciones.
El atractivo de esta máquina
se completa con una brillan-
te pantalla LCD abatible de
3 pulgadas para una mayor
libertad a la hora de compo-
ner fotos, conexión Wi-Fi y
tecnología NFC.
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RÓTULAS GITZO PARA OBSERVACIÓN DE AVES
P.V.P. Gitzo GH1720QR: 269,90 €
P.V.P. Gitzo GH2720QR: 324,90 €

Disefoto, distribuidor de Gitzo en España, presenta

las nuevas rótulas Fluid 2-way, diseñadas exclusiva-
mente para el avistamiento de aves. Las caracterís-
ticas que las distinguen del resto son el innovador
sistema Fluid especial que garantiza un movimien-
to muy suave y controlado a muy poca velocidad,
mientras que la rapidez en los giros resulta casi
completamente libre, muy útil para reubicar rápida-
mente el equipo. Los cartuchos de fluido utilizados
son muy pequeños y compactos, lo que permite un mediante una única palanca de gran tamaño, ha-
diseño ligero y de tamaño contenido. Por otro lado, ciendo que el control del cabezal sea más simple,
el sistema de bloqueo simple hace que la rótula se rápido y efectivo que nunca.
inmovilice en paralelo controlando así la fricción, www.disefoto.es

CARL ZEISS
ROBISA FILTROS
FILT
L ROS CCAR
CARL
R ZEISS: NUEVOS MIEMBROS
NUEVO PRECIO DEL P.V.P. T* UV 43 mm: 39 €
P.V.P. T* UV 46 mm: 45 €
no deseadas. Los POL minimi-
TAMRON SP AF 90MM P.V.P. T* UV 95 mm: 279 €
zan los reflejos en superficies
no metálicas, intensificando
F/2.8 DI VC USD P.V.P. T* POL 95 mm: 449 €
la saturación y el contraste.

MACRO Las gamas de filtros ultra-

violetas (UV) y polarizadores
P.V.P.: 529 € (POL) de la firma han incor-
porado más diámetros a su
El distribuidor de Tamron en España, Ro- colección. En los UV, ahora
dolfo Biber S.A., ha rebajado el precio de están disponibles de 43, 46 y
uno de sus objetivos estrella. El Tamron 95 mm, mientras que para los
SP AF 90 mm f/2.8 Di MACRO 1:1 que POL se ha sumado el de 95
salió a la calle por 765 € ahora pasa a mm. Los UV bloquean la luz
costar 529 €, toda una oportunidad para ultravioleta, pero son total-
hacerse con esta lente de gran calidad mente transparentes para la
para conseguir excelentes tomas macro luz visible. Por ello, optimizan
y primeros planos. el contraste de la imagen, fil-
www.robisa.es trando las longitudes de onda
El revestimiento antirreflejos
T*, también utilizado en los
objetivos de la marca, mejo-
ra la transmisión de luz. Por
sus características, ambos
son ideales para las tomas
de paisaje. Además, cuentan
con un diseño compacto y
rosca frontal. Los Carl Zeiss
son compatibles con todos
los objetivos de la firma, así
como con ópticas de otros
fabricantes.
www.fototecnica.com

12 l Superfoto
 El momento en el que una pasión se
convierte en el amor de su vida.
Nosotros trabajamos para este momento.

// FASCINATION
MADE BY ZEISS

Touit 2.8/12 y Touit 1.8/32

Familiar, aunque totalmente nueva. Volverá a enamorarse completamente de su
Sony NEX o Fuji X. Equipada con nuestros objetivos Touit, su cámara volverá a fascinarle,
con imágenes que llegarán a su corazón.

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NOTICIAS
SONY
FLASH EXTERNO
HVL-F43M RESISTENTE,
COMPACTO Y VERSÁTIL
P.V.P.: 400 €
Fabricado para la última generación de cáma-
ras de objetivos intercambiables y videocáma-
ras, ambas con zapata Multi Interface de Sony,
este flash ha tomado las raíces del elogiado
modelo HVL-F43AM para, como él, contar,
entre otras similitudes, con el sistema Quick
Shift Bounce. Esta tecnología de rebote rápido
hace que el cabezal rote de forma instantánea
al cambiar entre composiciones verticales o
apaisadas. De esta manera, mantiene el mismo
ángulo de destello sea cual sea la posición de
disparo para conseguir fotos con una ilumina-
ción consistente. Su control inalámbrico crea
efectos multi-flash y, entre sus funciones más
interesantes, se incluye el ajuste automático
del balance de blancos con información de
temperatura de color. En cuanto al exterior,
tiene un diseño robusto y fiable que resiste al
polvo y la humedad, lo que le hace convertirse
en el compañero ideal para las fotos del día a
día así como para complicados encargos en
exteriores.
www.sony.es
BENRO
RANGER, BOLSA Y MOCHILAS
P.V.P. desde:
Mochila Ranger 400N: 139,90 €
Bandolera Z20: 34,90 €
Bolsa hombro S20: 39,90 €
Están fabricadas en nylon de alta resistencia. Las
mochilas son ideales tanto para aficionados como
profesionales, especialmente de naturaleza y de-
portes, debido, en gran parte, a su robustez y su
ligereza. El diseño es totalmente ergonómico, con
un perfecto apoyo en la cintura del fotógrafo y
una combinación de un compartimento supe-
rior más grande que el inferior, para una mayor
14 l Superfoto
Pentax WG3
REFLECTA
PENTAX WG3: COMPACTAS
A LA MODA
P.V.P. Pentax WG3: 329 €
Las fotógrafas están de suerte. Pentax ha estre-
nado una compacta de lo más original. Con un
atractivo diseño, pensado especialmente para
mujeres, con un original estampado, acabado me- bién
b é a su gama d de sensibilidades,
b l d d que alcanza
l los
l
tálico y un sistema de espejo para autorretratos (y 1600 ISO. Para las más inquietas, ofrece 16 modos
retoques de última hora) cuenta con un zoom de de escena y, para las amantes de los retratos, un
5X y cobertura versátil de 26 a 130 mm para todo sistema de detección de rostros para una captura
tipo de instantáneas, 14 MP y una pantalla LCD de rápida y precisa, también con escasa iluminación.
2,5 pulgadas. Asimismo, incorpora un sistema de
reducción de la vibración de alta sensibilidad (SR)
Su tamaño compacto, similar al de una tarjeta de
crédito, permite transportarla en un bolsillo o bol-
para imágenes nítidas y libres de desenfoques, so sin que estorbe.
incluso en condiciones de poca luz, gracias tam- www.reflecta.com
EPSON
MULTIFUNCIONES ULTRACOMPACTAS CON WI-FI DIRECT
P.V.P. Expression Home
nect. Destacan por su tamaño da aún más opciones, ya que
XP-412: 99,99 €
XP-312: 79,99 € compacto, emplear cartuchos es otra manera de enviar imá-
XP-215: 64,99 € de tinta independientes y gama genes desde un teléfono inte-
XP-212: 59,99 € de funciones fáciles de usar, lo ligente, tablet u ordenador di-
que ofrece la oportunidad de rectamente a impresionar. Asi-
Las recién estrenadas impreso- ahorrar espacio, dinero y tiem- mismo, con Epson iPrint, aparte
ras multifunción vienen prepa- po, valores a tener en cuenta. de trabajar de forma inalámbri-
radas para las necesidades más La incorporación de Wi-Fi Direct ca, los fotógrafos mandan al
actuales. Los usuarios pueden dispositivo sus instantáneas y
imprimir directamentente doc
documentos desde
desde dispositivoss ccualquier parte del
con conectividad mundo a través
Wi-Fi, sin tener que de un correo elec-
conectarla a un trónico asignado
router inalámbri- exclusivamente a
co, solo con el ser- su equipo (excep-
vicio de impresión to con el modelo
desde móviles y 212).
la nube Epson Co- www.epson.es
ventilación y una presión menor. Son accesibles
desde la parte frontal, la inferior y los laterales. El
muy resistentes, están diseñadas para llevar una
réflex con un objetivo y para los que desean ma-
bolsillo exterior protege al equipo de los golpes, yor capacidad, están las bolsas Ranger de hombro
de las temperaturas extremas y de la humedad, que permiten transportar una DSRL y hasta tres
mientras que la cubierta frontal lo hace de la lluvia ópticas. Cada clase tiene tres modelos de diferen-
y el polvo. La comodidad también está asegurada tes capacidades
gracias al accesorio incorporado para sujetar la www.fototecnica.com
cámara y aliviar el cansancio que supone llevarla
colgada por mucho tiempo. Las mochilas permi-
ten transportar hasta dos DSLR, de seis a ocho
objetivos, dos flashes y un ordenador portátil de
17”. En cuanto a las bolsas de bandolera, también
PIXEL
KING PRO::
TERCERA GENERACIÓN
ENERACIÓN
DE DISPARADORES
A
ADORES
P.V.P.: 199,90 €

Ya está disponible la tercera saga de disparadores de flash Pixel King Pro,

que aumenta significativamente la distancia efectiva de control remoto
hasta más de 300 m. Están destinados a su uso con flashes y cámaras con
E-TTL dedicados para Canon y Nikon. Entre sus prestaciones, permite confi-
gurar grupos en modo manual y grupos E-TTL, activar la compensación de
la exposición en valores EV en los diferentes grupos y una sincronización
a alta velocidad, 1/8000 s, y a la primera o segunda cortinilla. Asimismo, el
usuario puede bloquear la exposición del flash, activar la función Power
Zoom o controlar varias máquinas simultáneamente desde la cámara más-
ter. Su diseño también ha mejorado, así como su display LED, desde el que
realizar todo tipo de acciones. Su renovada estructura metálica los hace
mucho más resistentes.
www.fototecnica.com

Midland XTC-400
MIDLAND
XTC ACTION CAMERAS: COMPARTE
TUS VÍDEOS AL INSTANTE
P.V.P. XTC-400: 299 €
P.V.P. XTC280 Full HD Y XTC285: 189 €
La empresa de radiocomunicación Midland ha lanzado un nuevo pro-
ducto a nivel mundial. Se trata de la serie de videocámaras XTC Action
Cameras, pensada para la grabación de vídeo y captura de imágenes
en actividades deportivas y de ocio con una calidad inmejorable y una
alta funcionalidad. Su modelo XTC-400 incorpora tecnología Wi-Fi para
conectarse a otros dispositivos, retransmitir los clips en tiempo real y,
además, descargarlos y compartirlos al instante a través de las redes
sociales. Gracias a la aplicación Action Connect es posible acceder a
una amplia variedad de funciones como configurar el zoom o manejar
la cámara. La serie la completan los modelos XTC280 y XTC285, los más
ligeros y pequeños del mercado. Se caracterizan por su robustez, la fa-
cilidad de adaptación a cualquier ambiente y su facilidad de uso. Todas
ellas vienen acompañadas por una funda protectora que las permite
sumergirse hasta 85 metros.
www.midland.es
NOTICIAS
BENQ
W1500: FOTOGRAMAS A DISTANCIA
P.V.P.: 1599 €
El BenQ W1500 es el primer
proyector inalámbrico de 5 Ghz
Home Cinema, Full HD 1080p
y 3D. Este dispositivo eleva al
máximo nivel la comodidad en
tecnología de entretenimiento
en el hogar, habilitando el vídeo
HD en 2D y 3D con la máxima
precisión de color y el streaming
de audio desde una amplia va-
riedad de fuentes multimedia
con interfaz HDMI como por-
tátiles o reproductores de DVD,
pasando por videoconsolas o
teléfonos inteligentes. Junto
a su capacidad de proyección
de tiro corto, dos altavoces de
10W incorporados, un gran
zoom de 1,6X y desplazamien-
to de lente horizontal, su tama-
ño compacto le convierte en el
proyector ideal para colocarlo
en cualquier parte. Además, es
fácil de instalar y requiere de
pocas necesidades de mante-
nimiento.
www.benq.es

BLACKRAPID
BLACKRAPID RS SPORT
LEFT: CORREAS
PARA ZURDOS
P.V.P.: 71,90 €
Ideada especialmente para fotógrafos
zurdos que transporten equipos profesio-
nales pesados, esta cómoda correa cuen-
ta con un sistema de estabilización que la
mantiene firmemente pegada al cuerpo,
siendo ideal para usuarios especialmente
activos como los fotógrafos de deportes
extremos: escalada, esquí o ciclismo. Por
su excelente construcción en nylon ba-
lístico con una almohadilla de hombro
ergonómica de un cm de espesor
de espuma, permite transportar
la cámara durante largos pe-
riodos de tiempo y acceder a
ella rápidamente en el mo-
mento en el que se quiera
tomar una fotografía con
un simple movimien-
to. Está disponible en
dos tamaños, depen-
diendo de la talla del
usuario.
www.fototecnica.com
NIKON
ESTRENA PÁGINA WEB
Nikon ha cambiado el diseño de su página
web que ofrece una navegación más fácil e
intuitiva. Está disponible en 26 idiomas y, en el
caso de España, mantiene el mismo dominio:
www.nikon.es. El acceso a la información se rea-
liza con herramientas sencillas para comparar y
seleccionar productos y a través de funciones
como filtrar y ordenar. Las descripciones vienen acompañadas por imágenes de ejemplo y vídeos espe-
cíficos que proporcionan una visión clara de lo que el usuario puede hacer con el producto en cuestión.
Mantiene las secciones especializadas de atención al cliente, prensa y profesionales.
www.nikon.es
RODOLFO BIBER
DISTRIBUYE EWA-MARINE
El prestigios distribuidor Rodolfo Biber S.A ha llega-
do a un acuerdo de comercialización con la marca
de productos fotográficos Ewa-Marine en España,
Portugal y Andorra. La firma es la empresa líder del
sector en fabricación de carcasas estancas para cá-
maras de foto y vídeos, así como para sistemas de
comunicación, informática y objetos personales.
Cuenta con una antigüedad de más de 40 años y
todos sus productos se fabrican en Alemania, datos
que la avalan y que auguran seguridad y calidad.
Ewa-Marine trabaja con todo tipo y modelos de
máquinas, desde réflex profesionales a las compac-
tas más ligeras. Otra particularidad es que algunas
de las fundas disponen de Frontal de cristal óptico,
fotográficamente neutro con el que las tomas se
realizan como si la cámara estuviera directa-
mente en el agua y sistema de Raíl metálico
cerrado con rosca con el que es imposible
olvidarse de cerrar de carcasa.
www.robisa.com

16 l Superfoto
DOMINIOS
Llega la oportunidad que estabas esperando: ahora podrás elegir entre más de
300 nuevas terminaciones de dominio (TLDs). Escoge un dominio único, corto
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1&1 se compromete a informar sobre la disponibilidad, el precio y las condiciones particulares del dominio tan pronto como el organismo registrador lo haga público.
PRIMER
RIMER
R CONTACTO
TEXTO Y FOTOS ISABEL GONZÁLEZ
www.canon.es
Canon EOS 70D
La revolución del AF
Pensada para fotógrafos entusiastas con aspira-
ciones, la Canon EOS 70D estrena un revoluciona-
rio sistema de AF, el nuevo y exclusivo Dual Pixel
CMOS AF, y con la última tecnología en el resto
de sus prestaciones, como la conectividad Wi-Fi.
N
os encontramos ante la cá-
mara ideal para cualquier
persona que quiera dar un
paso más allá en el mun-
do de la fotografía. Monta un sensor
CMOS APS-C de 20,2 MP y un procesa-
dor DIGIC 5+ de 14 bits, pareja capaz
de lograr imágenes increíbles a resolu-
ción completa. La columna vertebral
de la máquina se alberga en un cuerpo
diseñado por expertos, pensando en la
máxima comodidad para el usuario y
en una gran rapidez de uso.
La EOS 70D cuenta con un sistema
AF de 19 puntos (todos ellos de tipo
cruz) ideal para captar escenas depor-
tivas o animales salvajes en plena na-
turaleza. Fotografía a ráfagas de hasta
siete fotogramas por segundo y conge-
la hasta 65 imágenes JPEG o 16 RAW
en una sola serie. La gama de sensibili-
dades abarca desde los 100 a los 12.800
ISO, ampliable a 25.600 ISO, con la que
18 I Superfoto
- PRESTACIONES
DESTACADAS
- Sistema Dual Píxel CMOS AF.
- Sensor CMOS de 20,2 MP.
- Procesador DIGIC 5+.
- Visor Inteligente.
- Pantalla TFT capacitiva y
abatible.
- Conectividad Wi-Fi.
- Sistema AF de 19 puntos.
- Filtros creativos.
- Transmisor Speedlite
incorporado.
- Aplicación EOS Remote para
manejo a distancia.
se logran instantáneas extraordinarias,
incluso en situaciones de luz escasa,
así como se emplean velocidades de
obturación más rápidas, a la vez que
se mantiene la alta calidad.
Tecnología revolucionaria: Dual
Píxel CMOS AF
P.V.P. Si hay una prestación que llama pode-
1.487€ rosamente la atención es el nuevo siste-
ma de AF, el Dual Píxel CMOS AF que,
por detección de fase basada en el sen-
sor, ofrece un autoenfoque suave y rápi-
do cuando se fotografía en el modo de
visión en directo Live View, y un foco
preciso y rápido al grabar en Full HD.
Esta tecnología hace más fácil el regis-
El Dual Pixel CMOS AF
ofrece un AF suave
tro de clips, ya que mantiene perfecta-
mente enfocados a los sujetos en movi-
miento, así como la creación de efectos
y rápido cuando se profesionales de reenfoque rápido al pa-
sar de un plano a otro (Pull-focus).
fotografía en Live View y Para conseguir la detección de fase
en el plano, la EOS 70D lee de forma
un foco preciso y rápido independiente las señales desde los
al grabar en Full HD fotodiodos de la izquierda y los de la
derecha antes de calcular la diferencia
de fase de paralaje entre las dos imá-
genes. Esta técnica predice la posición
del objetivo requerida para conseguir
un enfoque preciso, en comparación
Para la
observación de
escenas cuenta
con un visor
inteligente y
una pantalla
TFT abatible y
capacitiva.
- FICHA TÉCNICA Los botones de
-Modelo: .........................................Canon EOS 70D.
acceso directo a
-Sensor: ............................................22,5x15 mm y 20,90 MP.
los parámetros
-Resolución máxima: ................20,20 MP. de toma más
-Procesador: ..................................DIGIC 5+. frecuentes se sitúan
-Visor: ................................................Pentaprisma Inteligente. Cobertura del 98%. estratégicamente
Corrector de -3 a 1m dioptrías. Ampliación 0,95X. para que el usuario
-Pantalla: .........................................TFT Táctil Clear View II de ángulo variable, 3” y 1040 Kp. los maneje sin
-Obturación: ..................................De 1/8000 s a 30 s y Bulb. despegar la vista
-Modos de enfoque: .................Al Focus, Al Servo, Foto a Foto, Dual Pixel CMOS AF del visor.
(detección de cara, seguimiento AF, FlexiZone-Multi, ti,
FlexiZone-Individual) AF por detección de fase y manual.
anual.
-Modos de medición: ...............TTL, evaluativa, parcial, puntual, promediada con
preponderancia central.
-Compensación: .........................±5 EV, en incrementos de 1/3 o ½ punto.
-Modos de exposición: ............SCN, C, B, M, Av, Tv, P, A+, CA, sin flash.
-Sensibilidades: ...........................Auto, de 100 a 12.800 ISO. Ampliable a 25.600 ISO.
-Balance de blancos: .................Automático, luz de día, sombra, nublado, tungsteno, o,
luz blanca fluorescente, flash, personalizado, ajuste de
temperatura de color.
-Filtros: ..............................................Formato Óleo, Efecto Óleo, Acuarela, Blanco y negro o
granulado, Enfoque Suave, Cámara de Juguete, Efecto cto
Miniatura, Ojo de pez.
-Flash: ...............................................Incorporado. NG 12.
-Modos de flash: ..............................Automático, manual, Transmisor Speedlite incorporado. do.
-Sincronización flash: ...............1/250 s.
-Disparo continuo: .....................7 fotogramas por segundo.
-Formatos imagen fija: ............JPEG, RAW, RAW+JPEG.
-Formato vídeo: ...........................MOV.
-Almacenamiento: .....................Tarjetas SD /SDHC/SDXC (UHS-I).
-Alimentación: .............................Batería de ión-litio LP-E6.
-Dimensiones: ..............................139x104,3x78,5 mm.
-Peso: ................................................755 g.

con el método tradicional, que intenta

lograr la posición de foco desplazando
las lentes hacia delante y hacia atrás.
Con el nuevo sistema se ha elevado la
velocidad y la suavidad de AF.
En cuanto a su funcionamiento, el
Dual Píxel CMOS AF emplea la avan-
zada arquitectura del sensor, que per-
mite montar dos fotodiodos dentro de
cada píxel, cada uno de los cuales hace
una lectura independiente para conse-
guir un preciso AF automático. Al po-
seer un sensor de 20,2 MP, los foto-
diodos pasan a ser 40,3 millones a la
hora de enfocar. Con este nuevo dise-
ño, no es necesario ningún procesa-
miento adicional debido a los píxeles
dedicados al AF, lo que garantiza tanto
una consecución rápida del foco como
la máxima calidad.
Además, el AF es totalmente perso-
nalizable. Los 19 puntos se utilizan
individualmente, juntos en pequeños
grupos o en un área activa amplia, per-
fecto para sujetos menos predecibles.
Un botón específico para realizar esta
elección, situado estratégicamente cer-
ca del disparador junto a otras teclas
de acceso directo a más parámetros
de toma habituales como la sensibili-
dad ISO o los tipos de medición, per-
miten cambiar rápidamente entre los
modos sin tener que alejar el ojo de
la cámara.
Con pantalla táctil
Para la observación de las escenas
cuenta con un visor inteligente que
proporciona una cobertura del fotogra-
ma del 98% y un aumento de 0,95X.
Con él, los fotógrafos encuadran cómo-
damente y visualizan los ajustes en la
sobreimpresión electrónica.
Junto al visor, monta una pantalla
TFT táctil de 7,7 cm (3”) Clear View
II de ángulo variable con una resolu-
ción de 1.040.000 píxeles. Resulta ideal
para grabar vídeo y, por su movilidad,
para componer imágenes desde ángu-
los creativos y poco habituales. Gra-
cias a su tecnología capacitiva, desde
el monitor se navega cómodamente
por los menús, se cambian los ajustes
o se comprueban los archivos median-
te gestos táctiles tales como el despla-
zamiento hacia atrás y adelante y el
pellizco para la ampliación.
Creatividad y conectividad
Para los más originales, ofrece diver-
sos modos creativos como el HDR
que, en situaciones de alto contras-
te, funde tres exposiciones en una
sola, captando más detalle tanto en
Para
las sombras como en las zonas de al- compartir
tas luces. Con el modo de exposicio-
nes múltiples los usuarios combinan al instante
hasta nueve exposiciones en una sola nuestros
toma o usan la gama de Filtros crea-
tivos para cambiar instantáneamente archivos,
el estilo y la apariencia de la imagen
que se va a captar.
así como
Aparte de bellas fotos, graba vídeos para
de alta definición Full HD a diferentes
velocidades, así como con diversas op- controlar la
ciones de compresión para la edición o
para compartirlos posteriormente. Op-
cámara a
cionalmente, los usuarios seleccionan distancia,
diferentes áreas de enfoque en más del
80% del fotograma con tan solo un to- cuenta con
que de pantalla.
Para enviar al instante nuestros ar-
conectividad
chivos a la nube o a las redes so- Wi-Fi
ciales más populares, así como para
manejar la cámara a distancia, cuen-
ta con conectividad Wi-Fi. A través
de la aplicación EOS Remote se edi-
tan aspectos como la sensibilidad o
la exposición, así como se enfoca y
dispara. Otra prestación es el Trans-
misor Speedlite integrado, con el que
controlamos múltiples flashes desde
la máquina. SF

Superfoto I 19
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Premios
2013-2014
C
omo todos los años, a fina-
les del mes de julio en la
hermosa ciudad de Varso-
EISA
via, tuvo lugar la Reunión Gene-
ral de EISA para otorgar los pre-
mios europeos EISA 2013-2014
a los mejores productos de la
imagen y el sonido. Durante la
convección se valoraron todos
los candidatos a los prestigiosos
galardones -para ello deben ha-
berse presentado y puesto en el
mercado en el periodo requeri-
do, además de haber sido pro-
bados por varios miembros del
Panel correspondiente-. Las ex-
posiciones y las discusiones por
parte de los miembros de nues-
tro Panel han sido intensas por
la calidad de los artículos que
optaban a los premios. Una tarea
ardua para la que los 16 directo-
res de las revistas de fotografía le de Chasseur d’Images (Francia), zin (Hungría), Rudolf Stahlich
no hemos escatimado esfuerzos Dirk van der Spek de Focus (Ho- de FotoVideo (Chequia), Asko
antes de las votaciones. El resul- landa), Jan Almlöf de Foto (Sue- Vivolin Kamera-Lehti (Finlan-
tado de dicha selección lo pre- cia), Vladimir Neskoromny de dia), Menelaos Meletzis/Kons-
sentamos en estas páginas; cada Foto&Video (Rusia), Krysztof Pa- tantinos Floros de PhotoNet
producto es el máximo exponen- trycy de Foto-Kurier (Polonia), (Grecia), Erik Derycke de Shoot
te de su segmento. Toralf Sandåker de Fotografi (No- (Belgica), Jorge Coma de Su-
Asistieron todos los miembros ruega), Thorsten Hoge de FotoMa- per Foto Digital (España), Pao-
EISA del Panel de fotografía: Da- gazin (Alemania), Klaus Lorbeer lo Namias de Tutti Fotografi
mien Demolder de Amateur Pho- de Fotoobjektiv (Austria), Sán- (Italia) y Brian Dixen de Zoom
tographer (Inglaterra), Pascal Mie- dor Benko de FotoVideo Maga- (Dinamarca).

CÁMARA AVANZADA EUROPEA 2013-2014

Sony Alpha SLT-A99

Cámara insignia de Sony, la Alpha SLT-A99 ofrece al fotógrafo exigente
una excelente calidad de imagen, además de una serie de característi-
cas innovadoras, un sensor de fotograma completo y su sistema de vi-
sor electrónico SLT. El sensor Exmor CMOS cuenta con 24,3 millones
de píxeles que, a través del procesador de imagen BIONZ, puede dis-
parar archivos RAW a una velocidad de seis fotogramas por segundo,
mientras que el exclusivo sistema AF de detección de fase dual está
diseñado para seguir el movimiento rápido de sujetos. Los sofisticados
controles de vídeo y los modos de grabación de alta calidad, hacen de
ésta una excelente opción también para captar imágenes en movimien-
to. Sony ha utilizado la aleación de magnesio para crear un cuerpo pro-
fesional al que se ha incorporado una pantalla LCD de 3 pulgadas de
alta resolución y de ángulo variable que permite disparar desde casi
cualquier ángulo.

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CÁMARA SLR EUROPEA 2013-2014
Canon EOS 100D
La Canon EOS 100D es la más pequeña y ligera de
las DSLR APS-C. Como réflex ofrece un alto nivel
de rendimiento y es compatible con los accesorios
y lentes de la familia EOS, aunque con algunos de
los objetivos se verán grandes cuando estén conec-
tados a este pequeño modelo. El reducido tamaño
del cuerpo resultará interesante para aquellos que
buscan una cámara pequeña, ligera y portátil que
les ofrezca los controles necesarios para la fotogra-
fía creativa. Una colección de modos automáticos y
el funcionamiento de la pantalla táctil, hacen que la
cámara sea muy fácil de usar especialmente para los
nuevos usuarios, además el sensor de 18 millones de
píxeles ofrece una calidad de imagen de alto nivel.
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SLR AVANZADA EUROPEA 2013-2014

Canon EOS 6D
La Canon EOS 6D ofrece muchas de las ca-
racterísticas y beneficios de los cuerpos pro-
fesionales de Canon de fotograma completo,
pero a un precio mucho más accesible. Al-
gunas de las características que incluye sólo
están presentes en las de gama más alta,
como en la EOS 5D Mk III; entre ellas el ren-
dimiento de AF en condiciones de poca luz,
más rápido y eficaz en situaciones de escasa
iluminación, con los beneficios del fotogra-
ma completo (poco ruido, latitud de exposi-
ción más amplia y alto rango dinámico). La
EOS 6D también ofrece un retardo del obtu-
rador de sólo 47 ms y una cadencia de imá-
genes en disparo continuo de 4,5 fps y hasta
1250 tomas. La EOS 6D es la Canon de foto-
grama completo más pequeña con Wi-Fi y
GPS. Es la opción perfecta para los fotógra-
fos entusiastas.

LISTA DE PREMIOS EISA 2013-2014

PANEL AUDIO/HT
AUDIO
- ALTAVOCES EUROPEOS 2013-2014
Sonus faber Venere 2.5
- SISTEMA ESTÉREO EUROPEO 2013-2014
Pioneer PD-50/A-70
- REPRODUCTOR DE AUDIO EUROPEO 2013-2014
Marantz NA-11S1
- AURICULARES HI-FI INALÁMBRICOS
EUROPEOS 2013-2014
AKG K935
- AUDIO ALTA GAMA EUROPEO 2013-2014
T+A MP 3000 HV/PA 3000 HV
- DAC USB EUROPEP 2013-2014
Meridian Explorer
- SISTEMA MINI DE AUDIO EUROPEO 2013-2014
LG CM3430
- SISTEMA HI-FI COMPACTO EUROPEO 2013-2014
Panasonic SC-PMX9
- SISTEMA DE ALTAVOCES INALÁMBRICOS
EUROPEO 2013-2014
DALI KUBIK FREE
- ACCESORIO HI-FI EUROPEO 2013-2014
AudioQuest Carbon USB cable
HOME CINEMA
- ALTAVOZ HT EUROPEO 2013-2014
KEF E305
- INNOVACIÓN HT EUROPEO 2013-2014
Philips Fidelio HTL9100
- RECEPTOR HT EUROPEO 2013-2014
Sony STR-DA5800ES
- BARRA DE SONIDO EUROPEA 2013-2014
Bowers & Wilkins Panorama 2
- HIGH-END HT EUROPEO 2013-2014
Krell Foundation
Premios combinados con el Panel de Vídeo
- REPRODUCTOR UNIVERSAL EUROPEO 2013-2014
OPPO BDP-103EU
- PROYECTOR EUROPEO 2013-2014
JVC DLA-X55R
- SOLUCIÓN EUROPEA 2013-2014
Loewe Individual 55 Slim
Frame/3D Orchestra 5.1 IS
PANEL VÍDEO
- TV EUROPEA 2013-2014
Sony BRAVIA KDL-55W905A
- TV HOME CINEMA EUROPEA 2013-2014
Panasonic VIERA TX-P60ZT60
- TV INTELIGENTE EUROPEA 2013-2014
Samsung UE55F8000
- TV ULTRA HD EUROPEA 2013-2014
Philips 65PFL9708
- DISEÑO TV EUROPEO 2013-2014
LG 55EA980V
- VIDEOCÁMARA EUROPEA 2013-2014
JVC GC-PX100
Premios combinados con el Panel de Audio/HT
- REPRODUCTOR UNIVERSAL EUROPEO 2013-2014
OPPO BDP-103EU
- PROYECTOR EUROPEO 2013-2014
JVC DLA-X55R
- SOLUCIÓN EUROPEA 2013-2014
Loewe Individual 55 Slim
Frame/3D Orchestra 5.1 IS
Premios combinados con el Panel de Fotografía
- CÁMARA FOTO-VÍDEO EUROPEA 2013-2014
Panasonic LUMIX DMC-GH3
- ACCESORIO FOTO-VÍDEO EUROPEO 2013-2014
Manfrotto MVH500AH
- CÁMARA DE ACCIÓN EUROPEA 2013-2014
GoPro HERO3 Black Edition
PANEL FOTOGRAFÍA
- CÁMARA EUROPEA 2013-2014
Nikon D7100
- CÁMARA AVANZADA EUROPEA 2013-2014
Sony Alpha SLT-A99
- CÁMARA SLR EUROPEA 2013-2014
Canon EOS 100D
- CÁMARA SLR AVANZADA EUROPEA 2013-2014
Canon EOS 6D
- CÁMARA SISTEMA COMPACTO EUROPEA 2013-2014
Samsung NX300
- CÁMARA SISTEMA COMPACTO AVANZADA
EUROPEA 2013-2014
Olympus PEN E-P5
- CÁMARA COMPACTA EUROPEA 2013-2014
Sony Cyber-shot DSC-HX50/HX50V
- CÁMARA COMPACTA AVANZADA
EUROPEA 2013-2014
Fujifilm X100S
- CÁMARA DE VIAJE EUROPEA 2013-2014
Olympus TOUGH TG-2
- OBJETIVO EUROPEO 2013-2014
Tamron SP 90 mm F2.8 Di VC USD Macro 1:1
- OBJETIVO PROFESIONAL EUROPEO 2013-2014
Canon EF 200-400mm F4L IS USM Extender 1.4x
- OBJETIVO ZOOM EUROPEO 2013-2014
Tamron SP 70-200 mm F2.8 Di VC USD
- OBJETIVO SISTEMA COMPACTO EUROPEO 2013-2014
ZEISS Touit 2.8/12
- OBJETIVO ZOOM SISTEMA COMPACTO
EUROPEO 2013-2014
Panasonic LUMIX G Vario 14-140 mm F3.5-5.6
- INNOVACIÓN FOTOGRAFÍA EUROPEA 2013-2014
Samsung GALAXY NX
- SOFTWARE FOTOGRÁFICO EUROPEO 2013-2014
DxO Optics Pro 8
Premios combinados con el Panel de Vídeo
- CÁMARA FOTO-VÍDEO EUROPEA 2013-2014
Panasonic LUMIX DMC-GH3
- ACCESORIO FOTO-VÍDEO EUROPEO 2013-2014
Manfrotto MVH500AH
- CÁMARA DE ACCIÓN EUROPEA 2013-2014
GoPro HERO3 Black Edition
PANEL ELECTRÓNICA DE AUTOMÓVIL
- UNIDAD DE CONTROL IN-CAR EUROPEA 2013-2014
Kenwood DNN9230DAB
- SISTEMA DE NAVEGACIÓN IN-CAR EUROPEO 2013-2014
Parrot ASTEROID Tablet
- AMPLIFICADOR IN-CAR EUROPEO 2013-2014
Hertz HCP 5D
- SISTEMA DE ALTAVOCES IN-CAR EUROPEO 2013-2014
Focal PS 165FX
- SUBWOOFER IN-CAR EUROPEO 2013-2014
GLADEN ZERO 12 PRO
- SOLUCIÓN STREAMING IN-CAR EUROPEA 2013-2014
MOSCONI DSP_AMAS
- INTEGRACIÓN IN-CAR EUROPEA 2013-2014
Focal DSA 500RT
- COMPONENTE ALTA GAMA IN-CAR
EUROPEO 2013-2014
Ground Zero GZPA Reference 2T
PANEL TELÉFONO MÓVIL
- AURICULARES MÓVIL EUROPEOS 2013-2014
JVC HA-FXZ200
- SISTEMA AUDIO MÓVIL EUROPEO 2013-2014
Harman Kardon Onyx
- TABLET EUROPEA 2013-2014
Sony Xperia Tablet Z
- SMARTPHONE AVANZADO EUROPEO 2013-2014
HTC One
- SMARTPHONE DE CONSUMO EUROPEO 2013-2014
Huawei Ascend P6
- TELÉFONO RED SOCIAL EUROPEO 2013-2014
Samsung GALAXY S4 mini
GREEN AWARDS
- TV VERDE EUROPEA 2013-2014
Philips 50PFL5008
- SMARTPHONE VERDE EUROPEO 2013-2014
Samsung GALAXY S4

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CÁMARA EUROPEA 2013-2014

Nikon D7100
La D7100 es actualmente el buque insignia de la familia de cámaras DX de Nikon, que combina
una excelente calidad de imagen con funciones avanzadas. Su sensor APS está diseñado sin el
filtro óptico de paso bajo, lo que permite sacar el máximo provecho de su resolución, 24 millo-
nes de píxeles, sin pérdida de nitidez. El rápido sistema AF de 51 puntos y el disparo continuo de
alta velocidad, son perfectos para capturar la acción, mientras que el fiable sistema de medición
ofrece exposiciones precisas. El brillante visor óptico y la nítida pantalla LCD, permiten disparar
tanto en el modo tradicional a nivel del ojo como en Live View. A los que les gusta hacer vídeo
apreciarán la salida HDMI limpia y sin comprimir, por lo que se puede grabar directamente en un
dispositivo de almacenamiento externo.

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CÁMARA DE SISTEMA COMPACTO EUROPEA 2013-2014

Samsung NX300
Compacta, rápida, innovadora y con una buena calidad de ima-
gen, la Samsung NX300 cumple y supera las expectativas de los
usuarios de CSC y, en muchos aspectos, abre la puerta a una nue-
va generación de cámaras con conexión inalámbrica. Cuenta con
un sensor APS-C de alta resolución con 20,3 millones de píxeles,
un sistema híbrido de enfoque automático y una nítida panta-
lla AMOLED de 3,3 pulgadas. La NX300 es impresionantemente
rápida, con una cadencia de disparo de 8,6 fps y una velocidad
máxima de obturación de 1/6000 s. Con una función de doble
banda Wi-Fi y Near-Field-Communication (NFC), la conectividad
es muy fácil de usar, la cámara está lista para la conexión a un
teléfono móvil, tableta, PC o TV (smart) para que las imágenes
puedan ser compartidas rápidamente con amigos y familiares.

CÁMARA DE SISTEMA COMPACTO AVANZADA EUROPEA 2013-2014

Olympus PEN E-P5

La Olympus PEN E-P5 es una Cámara de Sistema Com-
pacto de alta velocidad y técnicamente muy moderna,
con un diseño retro de los años sesenta. La velocidad
máxima de obturación es de 1/8000 s, una de las más
rápidas en un modelo del sistema compacto, mientras
que su estabilización de imagen de 5 ejes es único en
esta categoría. La cámara ofrece 16 millones de píxeles,
sensor de Micro Cuatro Tercios, con un rango de sensibi-
lidades de 100 a 25.600 ISO, función de Wi-Fi y muchos
modos de disparo creativos y filtros artísticos. Idónea
para usar en todo tipo de condiciones de iluminación y
situaciones fotográficas, la PEN E-P5 es un modelo con
estilo retro, pero muy práctico y compatible con una am-
plia gama de accesorios especiales.

CÁMARA COMPACTA EUROPEA 2013-2014

Sony Cyber-shot DSC-HX50/HX50V

Siguiendo la tradición de la ganadora de esta catego-
ría en los premios EISA 2012-2013, la Sony Cyber-shot
DSC-HX20, la HX50 es la cámara compacta más pe-
queña del mundo con un zoom 30X –amplía aún más
los límites de la focal del segmento de las compactas-.
Equipada con una lente Sony de clase G, la DSC-HX50
ofrece un gran equilibrio para la fotografía de apuntar
y disparar, un control manual de alto nivel y persona-
lización. La HX50V también incluye GPS para grabar la
ubicación exacta donde se tomó la foto. Otras caracterís-
ticas son los 20,4 millones de píxeles del sensor Exmor R
CMOS, la estabilización óptica altamente eficaz, el vídeo
AVCHD 1080p y el dial de compensación de la exposición,
muy apreciados por los fotógrafos de todos los niveles.

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CÁMARA COMPACTA AVANZADA EUROPEA 2013-2014

Fujifilm X100S
Continuando con el éxito del diseño y el concepto de la X100, la Fujifilm X100S da un
paso más en esta serie de cámaras ligeras y compactas de lente fija, con un sensor
APS-C X-Trans CMOS II de 16 millones de píxeles. También cuenta con una mayor
rapidez de procesado, un visor híbrido más avanzado y, además, utiliza la excelente
lente Fujinon gran angular de 23mm F2.0. La exclusiva tecnología de imagen dividida
de Fujifilm, hace que el enfoque manual resulte muy fácil. El sensor X-Trans logra una
extraordinaria resolución de la imagen al eliminar el filtro de paso bajo. Artefactos y
muaré se evitan a través de los patrones de color único del sensor X-Trans. También
destaca el visor mejorado, combina un telémetro óptico con una pantalla LCD de 2360
puntos para dar la máxima claridad, y la adición de un sistema AF automático de de-
tección de fase optimizado para enfocar en todas las condiciones.

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CÁMARA DE VIAJE EUROPEA 2013-2014

Olympus TOUGH TG-2

La Olympus Tough TG-2 es más que una compac-
ta resistente, a prueba de congelación, golpes y
resistente al agua. También es una cámara muy
sofisticada que posee un brillante objetivo zoom
4X (equivalente a un 25-100 mm) con una amplia
abertura máxima de F2. El sistema de enfoque au-
tomático de alta velocidad hace que esta cámara
sea una sólida opción para la fotografía de acción
en exteriores. Además, el sensor de 12 millones de
píxeles CMOS BSI ofrece una buena calidad de ima-
gen. En el modo Super Macro la distancia mínima
de enfoque es de sólo 1 cm. El GPS integrado per-
mite grabar exactamente dónde se tomó cada foto
y luego añadir las ubicaciones en un mapa.

CÁMARA DE FOTO-VÍDEO EUROPEA 2013-2014

Panasonic LUMIX DMC-GH3

La Panasonic LUMIX DMC-GH3 ofrece la mejor ca-
lidad de vídeo de las cámaras de su segmento, in-
cluso de otras más altas que combinan la foto fija
con el cine. Ofrece un modo manual completo, así
como la grabación de vídeo totalmente automá-
tico, por lo que es ideal para registrar el momen-
to decisivo, así como las situaciones más formales.
También es una cámara de fotos muy práctica con una
amplia gama de controles que hace que sea una máqui-
na impresionantemente flexible. La Panasonic LUMIX
DMC-GH3 es muy popular entre los camarógrafos debi-
do, en parte, a que es muy ligera, resistente a la intem-
perie y a la gran variedad de objetivos de alta calidad.

CÁMARA DE ACCIÓN EUROPEA 2013-2014

GoPro HERO3 Black Edition

La GoPro HERO3 Black Edition es la cámara de acción más
sofisticada. Robusta, ligera y compacta, es un socio ideal
para los amantes del aire libre, de los surfistas, de los ciclis-
tas y de los submarinistas de aguas profundas. Actúa como
una cámara de vídeo y de fotos. La GoPro ofrece a los usua-
rios una flexibilidad total. Incluye cámara lenta, vídeo Full
HD y tasa de fotogramas a 4K/Ultra HD. Los accesorios de la
serie Black Edition incluyen un control remoto inalámbrico
y carcasa resistente al agua, por lo que se pueden utilizar en
muchos entornos diferentes. La conexión con los teléfonos
inteligentes y las tabletas, la permite supervisar y controlar
lo que se está filmando. En definitiva, lo que usted quiere
hacer, esta pequeña cámara puede hacerlo.

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OBJETIVO EUROPEO 2013-2014

Tamron SP 90 mm F2.8
Di VC USD Macro 1:1
Imágenes extremadamente nítidas, incluso
cuando se utiliza la máxima apertura, es lo
que ofrece el Tamron SP 90mm F2.8 Di VC
USD Macro 1:1, uno de los mejores objeti-
vos macro del mercado, superando a su le-
gendario predecesor con la misma distancia
focal. No sólo impresiona por su calidad óp-
tica, sino también por su funcionalidad. La
lente cuenta con características atractivas,
como un diseño resistente a la humedad o
un rápido y silencioso enfoque automático
que proporciona el motor ultrasónico (USD).
El sistema de Compensación de la Vibración
(VC) permite obtener imágenes disparadas a
pulso con velocidades de obturación de has-
ta cuatro puntos más lentas de lo habitual.
Con un precio muy bajo para su rendimien-
to y características, este objetivo es una gran
elección para los fotógrafos interesados en la
macrofotografía o el retrato.

OBJETIVO ZOOM EUROPEO 2013-2014

Tamron SP 70-200mm F2.8 Di VC USD

Este rápido teleobjetivo zoom
F2.8 para cámaras réflex de fo-
tograma completo, ofrece una
calidad de imagen muy buena
y una resolución notablemente
consistente. La Compensación
de Vibración (VC) resulta muy
eficaz contra la trepidación de
la imagen en las versiones para
Canon y Nikon. El sellado al-
rededor de la bayoneta hace
que esta lente sea una buena
elección para la fotografía al
aire libre. El motor ultrasóni-
co (USD) proporciona un enfo-
que automático rápido y silen-
cioso. En general, el Tamron
SP 70-200mm F2.8 Di VC USD
puede competir con los mejo-
res 70-200mm F2.8 que ofre-
cen el resto de marcas, ade-
más, su precio más bajo hace
que sea una excelente opción
para la economía.

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OBJETIVO PROFESIONAL EUROPEO 2013-2014

Canon EF 200-400mm F4L IS USM Extender 1.4x

Este objetivo es una gran sensación
para el mundo de las ópticas. Se tra-
ta de un súper zoom telefoto de foto-
grama completo estabilizado que abre
una nueva era para la óptica profesio-
nal. El Canon EF 200-400mm F4L IS
USM Extender 1.4x, tiene incorpora-
do un teleconvertidor que permite al
fotógrafo cambiar la distancia focal
en tan sólo un segundo. En la medi-
da que el teleconvertidor está inte-
grado en el diseño de la lente, pue-
de activarse de forma segura en
condiciones ambientales muy du-
ras sin exponer el espejo y el sensor
de la cámara. Con el convertidor, el
zoom pasa a tener un rango focal de
280-560mm F5.6, pero para aquellos
que necesitan mayor alcance es com-
patible con el Canon Extender EF 2x III.
Aunque para los entusiastas este es
un objetivo muy caro, la calidad óp-
tica final garantiza unos magníficos
resultados para la fotografía de de-
porte y la vida salvaje.

OBJETIVO SISTEMA COMPACTO EUROPEO 2013-2014

ZEISS Touit 2.8/12

El ZEISS Touit 2.8/12 es un objetivo
gran angular de 12mm bien cons-
truido, diseñado específicamente
para sensores de imagen de tama-
ño APS-C en cámaras de sistema
compacto. La construcción Distagon
utiliza 11 elementos en 8 grupos y
revestimiento Carl Zeiss T* anti-re-
flectante que mejora la transmisión
de la luz y el contraste de la ima-
gen, reduciendo al mínimo los refle-
jos superficiales, destellos indesea-
dos y el efecto fantasma. Su ángulo
de visión es de 99º, lo que equivale
a un objetivo de 18 mm en una cá-
mara de fotograma completo. Gra-
cias a las nueve láminas del iris, los
usuarios podrán disfrutar de atrac-
tivos y suaves desenfoques del fon-
do. El Touit está confeccionado con
extrema precisión y diseñado para
tener una larga vida útil, lo que se
refleja en su precio.

28 I Superfoto





13&.*04
&*4"
t
13&.*04
&*4"
t
13&.*04
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t
13&.*04
&*4"

OBJETIVO ZOOM SISTEMA COMPACTO EUROPEO 2013-2014

Panasonic LUMIX G Vario

14-140mm F3.5-5.6
Con esta actualización del LUMIX G VARIO 14-140mm F4.0-
5.8 ASPH de Power O.I.S., Panasonic ofrece una versión mu-
cho más pequeña y ligera, con un funcionamiento suave y
silencioso resulta idóneo para montarlo en las LUMIX GH3
y G6. La reducción de peso en casi 200 gramos y la mejora
del Estabilizador Óptico Power O.I.S. hacen que sea más fácil
de usar, mientras que la apertura de siete láminas crea unos
bellos desenfoques. El acabado metálico en negro hace que
tenga un look que encaja perfectamente bien con el estilo
del sistema Panasonic LUMIX G.

FOTO INNOVACIÓN EUROPEA 2013-2014

Samsung GALAXY NX
Ningún fabricante ha hecho más que Sam-
sung en la búsqueda de cámaras que permi-
tan al fotógrafo comunicarse con el mundo
exterior. Con la GALAXY NX, Samsung nos
está mostrando nuevamente el futuro de la
fotografía “conectada”. Esta es la primera vez
que un sistema de cámaras avanzada se ha
combinado con una moderna pantalla táctil
interactiva de 4,8 pulgadas. A través de su
sistema de lentes intercambiables y el uso del
sistema operativo Android 4.2.2, la GALAXY
NX disfruta de una integración real de la foto-
grafía de alta calidad digital, la edición móvil
y la conectividad de tiempo completo.

SOFTWARE FOTOGRÁFICO EUROPEO 2013-2014

DxO Optics Pro 8

DxO Optics Pro 8 es un software muy potente diseñado
para la edición de archivos RAW que ofrece una serie
de características y funciones únicas. Permite obtener
fácilmente resultados de alta calidad usando sólo los
ajustes automáticos de la aplicación, ya que corrige los
errores de distorsión geométrica, color y viñeteado uti-
lizando los datos que se incluyen en el archivo de ima-
gen. El ruido en sensibilidades ISO altas lo aborda de
manera muy eficaz, dejando fotos limpias y claras con
poca pérdida de detalles. El software es fácil de usar y
los preajustes permiten un proceso rápido, pero de bue-
na calidad, a pesar de que los controles de corrección
manuales están disponibles para el usuario avanzado.

Superfoto I 29
13&.*04
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13&.*04
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13&.*04
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13&.*04
&*4"



ACCESORIO DE FOTO-VÍDEO EUROPEO 2013-2014

Manfrotto MVH500AH
El Manfrotto MVH500AH es un cabezal de trípode li-
gero y compacto, con una gran placa de deslizamiento
adecuada para emplearse con grandes teleobjetivos ré-
flex digitales y cámaras de vídeo. Asegura ajustes sua-
ves, controles finos e imágenes nítidas. Como puede
montarse en trípodes estándar de foto, el MVH500AH
es un accesorio ideal para los entusiastas de la foto-
grafía que quieren empezar a explorar el vídeo de su
cámara. Logra un movimiento suave gracias a los car-
tuchos fluidos profesionales en el giro en los ejes de
inclinación, y cuenta con un sistema de bloqueo rápido
y sencillo para quitar la cámara del cabezal. El MVH-
500AH es capaz de soportar equipos de hasta 5 kilos,
mientras que el conector Easy Link 3/8”, también per-
mite acoplar un monitor externo u otros accesorios.

TV VERDE EUROPEA 2013-2014

Philips 50PFL5008
En un mercado de tamaños de pantalla cada
vez mayores, Philips continúa manteniendo
su posición como una marca comprometida
con el medio ambiente. El Philips 50PFL5008
sigue en esa línea, superando a la competen-
cia por su menor consumo de energía y el uso
eficiente de materiales de relevancia ambien-
tal de las placas de circuitos impresos. Philips
amplía sus galardones al conseguir de nuevo
este año el Premio EISA Verde.

TELÉFONO VERDE EUROPEO 2013-2014

Samsung GALAXY S4
Con el GALAXY S4, Samsung ha demostrado que es posible
producir un smartphone de gran pantalla con la carga am-
biental mínima. El S4 supera a la competencia a través de
su limitado uso de metales preciosos y materiales tóxicos.
El buque insignia de Samsung tiene un consumo de energía
especialmente bajo, que no sólo es positivo para el medio
ambiente, sino también para el usuario. El jurado Verde de
EISA se complace al ver que el S4 tiene una batería extraí-
ble, yendo en contra de la actual tendencia de usar las ba-
terías incorporadas.

30 I Superfoto
LADAKH
Desde que tengo uso de razón, siempre me atrajeron las películas de aventuras
que sucedían en lugares remotos. Cuántas veces soñé con visitar sitios parecidos
algún día, aunque no tuviera la suerte de vivir aventuras de cine, como mis hé-
roes de la infancia. Hoy, después de recorrer una buena parte del mundo, des-
pués de devorar cientos de libros de viajes, recalé en este rincón de Asia: Ladakh.

A LAS PUERTAS DEL CIELO

TEXTO Y FOTOS ARTURO GONZÁLEZ

Sobre Leh se alza

imponente el gompa
(fortificación religiosa) que
domina toda la ciudad.
Cámara Nikon D300.
Objetivo Nikon 80-200 mm.
Diafragma f/16
Velocidad 1/640 s.
Sensibilidad 200 ISO.

32 I Superfoto
DESTINO FOTOGRÁFICO
M
e habían dicho que era un lugar fascinante, plagado de
monasterios budistas pendiendo de acantilados imposi-
bles. Como viajero el lugar era más que tentador; como
DESTINO FOTOGRÁFICO
fotógrafo, irresistible. Los preparativos antes de visitar
una región de estas características son un poco más lar- Se pueden visitar gran
gos y complejos de lo habitual, pues, además, mi inten-
ción era hacer trekking durante catorce días atravesando cantidad de monasterios,
unas tierras inhóspitas hasta llegar al no menos sugestivo algunos son
reino de Zanskar. Mi plan exigía una buena preparación
física y contar con el equipo fotográfico adecuado, pues los más espectaculares
allí no es posible reponer ni conseguir ningún material.
Hasta el detalle más insignificante se vuelve imprescin-
de todo Tíbet
dible en estos parajes. Cuando uno abandona Leh, la ca-
pital, tiene que olvidarse de la electricidad, así que hay
que llevar baterías de sobra y bien protegidas, ya que las
bajas temperaturas restan autonomía. Otro complemento
Como viajero,
importante: unos guantes finos que permitan el manejo Ladakh es más que
tentador; como

LADAKH
fotógrafo, irresistible

En el interior del Monasterio de Shey, un espectacular Buda es venerado por todos los habitantes de la zona. Dos peregrinos giran en el sentido de
las agujas del reloj alrededor de la figura dorada.
Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 18-70 mm. Diafragma: f/5.6. Velocidad: 1/80 s. Sensibilidad 1250 ISO.

34 I Superfoto
 Este monje,
repetía sin cesar el
mantra tibetano “O
manipadmehum”
Cámara Nikon D300.
Objetivo Nikon 80-200 mm.
Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/100 s.
Sensibilidad 320 ISO.

Al fotografiar
a los monjes
durante sus
ceremonias, la
discreción
debe ser
total,
pues para
ellos es un
momento
trascendente
Al darse cuenta un monje que alguien ajeno al templo merodeaba alterando la monotonía diaria,
se asomó curioso entre las cortinas.
Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 18-70 mm. Diafragma f/8. Velocidad 1/80 s. Sensibilidad 500 ISO.

Superfoto I 35
En un increíble atardecer apareció la luna
llena que dejó esta escena casi imposible.
Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 80-200 mm.
Diafragma f/4.5. Velocidad 1/80 s. Sensibilidad 200 ISO.

Hasta el detalle más insignificante

se vuelve imprescindible
en estos parajes
Son muy pocos los pueblos que hay a lo
largo del camino y éste, probablemente,
era de los más grandes del valle.
Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 80-200 mm.
Diafragma f/16. Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 200 ISO.

DESTINO FOTOGRÁFICO
36 I Superfoto
 Otro de los rasgos más
de los mandos de la cámara. Como ya he dicho, el frío rio único, aislado, elevadísimo e históricamente visitado comunes en los ladakies
puede llegar a ser muy intenso. En este viaje, el trípode por pocos viajeros. Un país suspendido en el tiempo, en es la timidez. El simple
es un accesorio esencial, pues hay que emplearlo muy el que sus gentes y sus costumbres datan de hace siglos y hecho de preguntar a
a menudo en el interior de los oscuros monasterios que donde se refugia la esencia del espíritu del vecino: Tíbet. alguien por el camino
les genera una sonrisa
salpican la geografía de Ladakh. Diría que Ladakh está unido por vínculos más fuertes a
nerviosa.
esta región que a India. Observo que la vida está impreg- Cámara Nikon D300.
Pistoletazo de salida nada de budismo y también reconozco las facciones tibe- Objetivo Nikon 18-70 mm.
Todo empieza a principios de septiembre, época límite tanas en los lugareños con los que me encuentro: rostros Diafragma f/11.
Velocidad 1/250 s.
para visitar la zona con ciertas garantías. Con la llegada anchos, ojos almendrados y piel curtida. Sensibilidad 200 ISO.
del otoño, la nieve y el hielo anuncian un largo, casi inter- Es muy importante aclimatarse a la altitud y éste es el
minable, invierno. Ya desde mediados de octubre es muy lugar adecuado para ello antes de seguir adelante. Se pue-

LADAKH
posible que algunas carreteras estén cerradas.
Tomamos un autobús en Delhi, la capital, con dirección
a Manali, trayecto que dura unas quince horas. Desde
esta maravillosa ciudad de Himachal Pradesh hasta llegar
a Leh, capital de Ladakh, tardamos dos días, atravesando
la segunda carretera más alta del planeta después de la
mítica Karakorum Highway. Por fin llegamos a un territo-

Superfoto I 37
 DESTINO FOTOGRÁFICO
El animal más emblemático del Himalaya es, sin
lugar a dudas, el Yak, del cual, además de tenerlo
para realizar los trabajos más duros gracias a su gran
fortaleza, aprovechan carne, leche y lana.
Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 18-70 mm. Diafragma f/16
Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 200 ISO.

En casi todas las familias, uno de sus miembros

pasa a formar parte de alguno de los santuarios
de Ladakh.
Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 18-70 mm. Diafragma f/4.5.
Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 500 ISO.

LADAKH
38 I Superfoto
 Pixel King Pro disparador inalámbrico multifunción con pantalla LCD
Una nueva generación de
los disparadores
inalámbricos Pixel King
Más robusto, zapata de flash
y estructura interna metálica.
Práctica pantalla LCD que
permite una fácil y rápida
configuración.

Sistema de control remoto

inalámbrico de 2,4 GHz FSK.

Rango de alcance de más de

300m.

Nueva interfaz que permite

cambios rápidos y configura-
ciones de flash en tres grupos.

Permite combinar el control

ETTL y los grupos manuales.

Permite ajustes FEC en mayor

o menor EV, así como ratios
A:B y A:B:C.

Permite ajustes rápidos del

flash al zoom para cada grupo.

den visitar gran cantidad de monasterios, probablemente

algunos de los más espectaculares de todo Tíbet, como
son los de Hemis, Thiksey o Alchy, y otros tantos gompas
singulares. De repente, caigo en la cuenta de la mag-
nitud del viaje y lo realmente fotogénico que es este
rincón del mundo. Entre visita y visita, los preparati-
vos del trek se alargan: las negociaciones con los guías
para conseguir la infraestructura adecuada se vuelven
más complicadas cada día que pasa; pero, a la vez,
aumenta el deseo de recorrer el largo camino que me
lleva a Padum, capital del reino hermano de Zanskar y
destino final de mi travesía. El problema fundamental
era el número de burros necesarios para transportar el
equipaje, la intendencia. En definitiva, todo lo nece-
sario para catorce días de expedición. Tras lograr una
buena aclimatación y con el equipaje lleno de ilusio- Ali Bei 67 - 08013 BCN
nes, ajusto la huella de las botas al camino y comienzo T. 93 245 27 23
a recorrer el hermoso reino de piedra. info@fototecnica.com
www.fototecnica.com

(PLVRU7UDQVFHSWRU

Tras una dura jornada de trabajo esta mujer regresa cargada
con el forraje para los animales.
Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 80-200 mm.
Diafragma f/5.6. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 500 ISO.
La vida dentro de los monasterios, en contra de
lo que pueda parecer, tiene una gran actividad.
Constantemente, los monjes desarrollan
actividades de todo tipo, como preparar las velas
que iluminarán a Buda.
Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 18-70 mm. Diafragma f/11.
Velocidad 1/125 s. Trípode. Sensibilidad 800 ISO.
40 I Superfoto
LADAKH
El día a día
Las jornadas, a pesar de ser agotadoras, se sobrelle-
van con alegría porque a cada momento el paisaje hos-
til ofrece imágenes increíbles con luces sublimes y los
espléndidos templos regalan escenas sacadas de otra
época. Ante tanta belleza, la cámara no descansa ni un
instante, aunque a menudo la escasez de luz llega a ser
crítica. Dentro de los claustros, el trípode se convier-
te en indispensable, ya que en las salas apenas entran
unos tímidos rayos luminosos, del todo insuficientes
para disparar a pulso.
La maravillosa luminosidad que irradia la montaña lle-
ga a tener varios diafragmas de diferencia entre las luces
y las sombras, y complica muchas veces la toma de foto-
grafías. Uno de los mejores momentos llega por la noche
al resguardarme en la tienda de campaña. Me dispongo
a descargar las capturas realizadas a lo largo de la jorna-
da en los discos duros, sí, en plural, porque es necesario
llevar varios discos duros para hacer copias de seguri-
dad (en regiones de clima extremo, y debido a los golpes
que pueden recibir los equipajes durante las marchas,
no es raro que parte del equipo electrónico pueda sufrir
algún daño). Asimismo, es recomendable ordenar y eti-
quetar las instantáneas a diario para que los datos sean
fiables; conviene registrar nombres a menudo difíciles
de recordar.
Las gentes de estos valles llevan tallados sus rostros
con las huellas del clima extremo, pero, además, demues-
tran la forma de respeto más absoluto hacia su entorno
y hacia el ser humano; así como con los visitantes, por

supuesto. Ante tales muestras de hospitalidad y consi-
deración, debe corresponderse de igual manera: cuan-
do encuentro una oportunidad para retratarlos, pido su
permiso con un gesto y generalmente me devuelven una
radiante sonrisa de aprobación. En caso de captar a los
monjes durante sus ceremonias, la discreción debe ser
aún mayor, pues para ellos es un momento trascendente
y alterarlo es una falta de cortesía innecesaria.
Momentos difíciles
A lo largo de dos semanas de trekking por Ladakh, hubo
algunos instantes comprometidos, pero, con el paso de
los meses, aquellos pequeños dramas han quedado en
evocadoras imágenes y anécdotas. Recuerdo el día en que
empezamos la jornada de marcha mucho antes de que
Una joven
campesina
intenta combatir
el clima extremo
protegiéndose el
rostro.
Cámara Nikon D300.
Objetivo Nikon 80-200 mm.
Diafragma f/4.
Velocidad 1/125 s.
Sensibilidad 200 ISO.
DESTINO FOTOGRÁFICO
el cocinero y el guía recogieran el material, repartieran la
carga sobre los burritos (pese a su pequeño tamaño es-
tán perfectamente adaptados al entorno) y emprendieran
el camino. Ese día, extrañamente, llovió a cántaros, algo
del todo inusual en estas tierras, uno de los lugares con
menos precipitaciones del mundo. Fue tal la cantidad de
agua que cayó, que un par de pequeños puentes cedie-
ron, circunstancia que impidió cruzar a nuestros porta-
dores de cuatro patas. Gracias a la exquisita amabilidad
de los lugareños, que nos dejaron utilizar una pequeña
caseta habilitada como tetería, conseguimos un humilde
techo donde no morir de frío; la tienda, los sacos de dor-
mir y la ropa de más abrigo estaban entre el equipaje que
creímos perdido, pues no sabíamos que las inclemencias
del tiempo habían impedido avanzar a nuestra comitiva.
Esa noche nos tocó dormir abrazados para soportar el te-
rrible frío nocturno del Himalaya. Los cientos de ratones
que salían por las rendijas tampoco contribuyeron a que
fuera especialmente agradable. Por fortuna, todo quedó
en un mal recuerdo.
Otro momento entrañable fue cuando un guía de
otra expedición observó cómo captaba unas huellas en
la nieve. Yo estaba convencido de que eran de oso. Se
acercó a curiosear y noté cómo de repente le cambia-
ba el semblante, entonces me miró con los ojos muy
abiertos y me dijo que eran huellas de yeti. Al princi-
pio creí que bromeaba y le hice un comentario jocoso,
pero al insistir en que eran huellas del misterioso ani-
mal, opté por guardar un silencio cómplice. ¡Y yo que
pensaba que eran de plantígrado!

A lo largo del trek, las montañas mostraban gran

cantidad de tonalidades que contrastaban con el
cielo de azul intenso.
Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 80-200 mm. Diafragma f/22.
Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 200 ISO.

Superfoto I 41
El monasterio de Phuktal es uno de los más
espectaculares que se pueden ver en toda la zona del
pequeño Tíbet.
Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 80-200 mm. Diafragma f/16.
Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 200 ISO.

A casi 5000 m de altura, pueden contemplarse

impresionantes vistas de esta parte del Himalaya.
Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 18-70 mm. Diafragma f/16.
Velocidad 1/800 s. Sensibilidad 200 ISO.

LADAKH
42 I Superfoto
 PHOTO
EQUIPMENT
RENTAL
BARCELONA

HASSELBLAD
PHASE ONE
MAMIYA
LEAF
NIKON
CANON
FUJI
CARL ZEISS
SCHNEIDER
LINHOF
LEICA
OLYMPUS
PROFOTO
DESTINO FOTOGRÁFICO MOLA
Buenas sensaciones
MANFROTTO
ZACUTO
Sin duda, Ladakh ha sido uno de los viajes más mara-
villosos y enriquecedores que he hecho a lo largo de mi

MARSHALL
vida. Pocas veces me he sentido tan insignificante como
al verme rodeado de aquellas gigantescas montañas de
tonos ocres, que cambian radicalmente de color según la
hora del día. Llegué a tener la sensación de que la desco-
munal fuerza y la árida belleza que emanaba el Himalaya GO PRO
me indultaba y me ofrecía un salvoconducto para atra-
vesar, con su permiso, un territorio donde solo tienen la
osadía de vivir los que buscan alcanzar el nirvana, aun
... www.aclamfoto.cat

sintiéndose protegidos por las energías que abandonan

los budas al dejar definitivamente su ciclo de reencar-
naciones. Siempre he estado preparado para lo que me
pudiera encontrar, convencido de que esta tierra era un
testimonio de fuerzas naturales y de espiritualidad. Cuan- &RQVHOOGH&HQW
do dejé Ladakh, mi cámara era como el cofre del tesoro. %DUFHORQD
Contenía un viaje y el misterio de los Himalayas. SF ,IRWR#DFODPFDW
IDFHERRNFRPDFODPIRWR
PRUEBA A FONDO
TEXTO Y FOTOS MAYTE MADARIAGA A FAVOR EN CONTRA
-Tamaño y peso. -Sensación de frágil.
-Facilidad de uso. -Rendimiento ISO altos.
-Opciones
p de ajuste.
j -Refresco en Live View.
NUESTRA Ergonomía -Respuesta táctil.
-Guías informativas.
VALORACIÓN Manejo
Prestaciones
Calidad de imagen
Sistema AE
Sistema AF www.canon.es
AF modo Live View
Vídeo
Relación precio/calidad

Réflex
táctil
de
bolsillo

Canon P.V.P. Cuerpo:

725€
EOS100D

44 I Sup
Superfoto
up
per
erf
errffot
otto
otoo
- FICHA TÉCNICA Una cámara adictiva
-Marca/ Modelo:...................Canon EOS 100 D.
-Sensor: ...................................CMOS APS-C 18 MP. L a verdad es que después de
pasar una temporada con la
100D cuesta volver a otras ré-
-Visor: .......................................Óptico réflex. Cobertura aprox. 95 %
-Pantalla: .................................LCD de 3”, con 1040 Kp. flex de volumen tradicional. Es
-Enfoque: ................................TTL en 9 puntos AF. cierto que la calidad de imagen
-Sensibilidades: .................... Auto, 100 a 6400 ISO expandible en muchos casos no es compa-
hasta 25.600. rable a la que proporcionan sus
-Modos de medición: ........ Evaluativa, parcial, puntual y promediada hermanas profesionales o más
con prioridad central. avanzadas, a las que echamos
-Modos de exposición: ..... Auto, auto creativo, P, Av, Tv, M, escenas, de menos, sobre todo cuando
retratos, paisajes, deportes, macro necesitamos altos valores ISO
y flash off. detallados o un buen rango di-
-Compensación: ..................+/- 5 EV en pasos de 1/3 EV ó 1/2 EV. námico, pero esta mini EOS
-Balance de blancos: ..........Auto, predefinidos, filtros, manual. es tan cómoda como compa-
-Obturación: .......................... De 1/4000 a 30 s y B. Sincronización flash ñera de aventuras, le hace tan
a 1/200 s. poco daño a la espalda y resuel-
-Disparo continuo: .............Hasta 4 fps. ve tantos retos con buena cali-
-Temporizador: .................... 2 ó 10 segundos. Es posible el disparo en dad, que se hace difícil dejarla
serie. en casa cuando salimos. Casi
-Modos de escena: ............. Niños, luz de velas, retratos nocturnos, como un móvil, se convierte en
escenas nocturnas sin trípode, comida y indispensable.
contraluz HDR.
-Flash: ......................................Incorporado, NG 9,4.
-Formatos: ..............................JPEG, RAW, RAW + JPEG/ MOV.
-Almacenamiento: ..............SD, SDHC y SDXC.
-Alimentación: .....................Batería de iones de litio LP-E12.
La Canon
-Dimensiones: ......................116,8x90,7x69,4 mm. EOS 100D es
-Peso: .......................................407 g. muy cómoda,
así que no
cuesta nada
llevarla
Sorprendentemente pequeña. La Canon EOS 100D lla- siempre con
ma poderosamente la atención al primer vistazo. Queda nosotros. De
claro que no estamos acostumbrados a una estética esta forma,
no nos
réflex tan diminuta, así que la consideramos cámara perdemos ni
pionera, de las que aportan novedades significativas. una sola de

Q
ué monada suelen
exclamar los que
acaban de cono-
cerla, incluidos no-
sotros. Enseguida se convier-
te en una cómoda compañera
de desplazamientos gracias a
su ligereza, apenas 400 gra-
mos, y a unas medidas de pa-
sarela: 116,8x90,7x69,4 mm. Lo
segundo que sorprende es que
sea muy cómoda de manejar,
su cuidada ergonomía, que las
manos se acoplen sin proble-
mas a sus mínimas curvas. La
naturaleza táctil de la pantalla
LCD, con la que también dispa-
ramos, agiliza la operatividad.
Eso sí, siempre que la ilumina-
ción del ambiente no interfiera
en su visualización.
Este modelo inaugura sec-
ción, un nuevo puente entre las
réflex y las sin espejo con óp-
tica intercambiable. Parece una
esas tomas
imprevistas
alternativa a la representante que el móvil
de este último sector, la EOS-M, no capta con
quizás para satisfacer a los que la misma
no se deciden por ella porque calidad.
les cuesta prescindir del visor
réflex, pero quieren un mode-
lo mini con cuerpo y objetivos
independientes.
A estas características des-
tacadas, se suma la buena he-
rencia tecnológica proporcio-
nada por el rodaje largo de
la familia EOS en la historia
de la fotografía. Cuenta con
un sensor CMOS de 18 MP, el
procesador DIGIC 5, un rango
de sensibilidades que alcan-
za los 12.800 ISO, capacidad
de disparar en alta resolución
hasta 4 fotogramas por segun-
do, grabación de vídeo Full HD
con enfoque continuo y opcio-
nes creativas y manuales para
ejercer de fotógrafo a pleno
rendimiento.

45
5
PRUEBA A FONDO
Equilibrio
perfecto
S orprende su aspecto porque
mantiene el estilo clásico de las
réflex, pero en una versión que ca-
lificamos como “bonsai”. La gen-
te lo percibe, hasta los que no son
fotógrafos se detienen ante ella,
se interrogan, notan que algo “le
pasa”. Por lo tanto, se trata de un
objeto “cool” que nos convierte en
“interesting people”.
Sorprende después que sea tan có-
moda, que las manos se encuentren a
gusto manejándola y eso que la pantalla LCD ocupa bastante
espacio. Es cierto que faltan elementos que nos gusta encon-
trar, como un panel informativo o un dial de selección secun-
dario, pero no son imprescindibles ni se esperan en este tipo
de versiones.
Eso sí, como buen objeto de tendencia el precio es eleva-

Accesos directos do, así que no se califica de mini como al producto. Por otro
lado, y a pesar de que sus fabricantes insisten en que se ha
cuidado su resistencia, como no nos hemos atrevido a testar

N o todas las funciones básicas cuentan

con botón directo, pero desde nuestro
punto de vista, se ha estudiado bien de
su fortaleza, recomendamos que se utilice siempre con la co-
rrea. En todo caso, esa
sensación de fragilidad
cual prescindir. No faltan para el ISO, los es consecuencia de su
modos de disparo, compensar la exposi- ligereza. La textura ru-
ción o cambiar el punto de enfoque. Sí se gosa de la empuñadu-
sacrifica el del balance de blancos, pero no ra es una buena ayuda
lo echamos de menos porque recurrimos a para sujetarla con fir-
esta función con menos frecuencia y, nor- meza con la mano de-
malmente, en situaciones que no requie- recha. La izquierda, sin
ren prisa. Tampoco lo tienen los modos de embargo, se siente me-
medición y, aunque éste sí nos gusta más, nos unida a la cámara.
reflexionando sobre nuestros hábitos, nos
damos cuenta que solemos ser bastante
fieles a un modo determinado. En todo
caso, esta EOS sí dispone del ya clásico
acceso directo al menú rápido que agili-
za mucho cualquier ajuste. Otro apunte
importante es que uno de los secretos de
la buena ergonomía de esta máquina tan
mini es que las teclas son un poco más pe-
queñas de lo habitual en su familia, algo
que apenas se nota, ya que no pierden su
buena y cómoda respuesta ante estímu-
los táctiles.

Pantalla del
menú rápido.

46 I Superfoto
Pantalla
táctil
E l que no se documente so-
bre esta cámara, corre el ries-
go de perderse las posibilidades
táctiles de su pantalla LCD, entre
otras la de activar el obturador
sin necesidad de pulsar el dis-
parador. Esta característica no es
muy evidente, sobre todo si está
desactivada y especialmente por-
que el visor réflex es muy claro y
no solemos recurrir a Live View,
salvo en tomas muy concretas.
La pantalla es una ClearView II
de 3 pulgadas (7,7 cm) sensible al
tacto, así que es posible comuni-
car con ella con los dedos. Cuan-
do una función se ajusta de forma
táctil aparece un marco alrededor
del icono correspondiente (excep-
to en los menús). Estas posibilida-
des digitales están al servicio tan-
to de la captura de instantáneas
como de la grabación de vídeo y
en el modo de reproducción. El
control es bastante intuitivo, si-
guiendo las instrucciones gráfi-
cas que se muestran en la panta-
lla. En ocasiones basta con pulsar
un icono, en otros hay que desli-
zar el dedo para arrastrar alguna
herramienta como, por ejemplo,
para compensar la exposición o
ajustar un control de escala.
Es un sistema sencillo y cómo-
do si la luminosidad del ambien-
te no resta calidad a la visualiza-
ción. Es posible regular el nivel
de sensibilidad o silenciar su fun-
cionamiento y, según el manual,
no conviene añadir películas pro-
tectoras porque ralentizan su ren-
dimiento, así que a cuidar espe-
cialmente el LCD.

En la práctica
E l destino elegido para esta EOS es el sector de los que se estre-
nan en el ejercicio de la fotografía de óptica intercambiable, es
decir, se trata de una cámara perfecta para aprender las bases con
ambición de llegar más alto. La calidad de sus elementos facilita
que se obtengan resultados profesionales.
Su corazón es un nuevo sensor CMOS APS-C AF Híbrido II que
cuenta con 18 MP, una resolución más que suficiente para la ma-
yor parte de las demandas reales. Utiliza píxeles de detección de
fase en un 80% de su superficie para favorecer la velocidad y el
seguimiento del enfoque en modo Live View o a la hora de grabar
vídeo. Se combina con el potente procesador de imagen DIGIC 5,
veterano ya en la casa. La velocidad máxima del disparo en serie
es de 4 fotogramas por segundo. No es ni mucho menos la más
rápida del mercado, por lo tanto no es la más apta para cubrir el
mundial de fútbol o la carrera de un guepardo. No obstante, nos
parece una prestación muy práctica en la mayoría de las situacio-
nes cotidianas, una limitación con la que aprender a utilizar el dis-
paro en serie con criterio.

Con el
disparo
en serie
obtenemos
secuencias
de hasta 4
fotografías
por segundo.

Superfoto I 47
PRUEBA A FONDO
Distribución
estratégica
D icho interruptor y el dial de control de
modos se encuentran situados en la par-
te superior derecha del cuerpo. Su acceso
es muy cómodo, como lo es el de la sensi-
bilidad, ya que cuenta con un botón directo
ubicado en esta zona, junto al dial de selec-
ción. Es una función a la que recurrimos a
menudo, así que nos gusta que sea tan fácil
de memorizar o activar, incluso a oscuras,
que es cuando más nos suele interesar, ya
que es el único botón en esta zona.
En la parte trasera domina con rotundi-
dad la pantalla LCD, bastante más grande de
lo habitual, precisamente porque el cuerpo
es más pequeño de lo normal. No obstante,
mide 3 pulgadas, como la media estándar.
La distribución en la parte trasera cumple
las leyes de la proporción áurea. Los esca-
p
sos elementos se reparten con orden y cui-
seño a la derecha de la pantalla o
dado diseño
ma. Todos los símbolos son clási-
por encima.
cos en lass EOS, así que cada función resulta
uitiva si somos habituales de la fir-
muy intuitiva
Primer contacto
A parte de mini, la Canon 100D es
una réflex digital clásica, de aspec-
to tradicional, elegante y sobria, así
como sensual, gracias a que dominan
las curvas en su fisionomía. Sus peque-
ñas dimensiones no impiden la inte-
ligente distribución de sus elemen-
tos. Nada se echa de menos y nada
resulta incómodo. El interruptor de
alimentación es original, rodea al dial
de control de modos y tiene tres po-
siciones: off, on y vídeo, señalada
ésta con el símbolo de una cámara
de rodaje, así que, queda claro que
48 I Superfoto
ma. El único botón que nos dio un poco de
trabajo fue el que se señala con la palabra
“info” porque en cada modelo significa algo
diferente. En este caso, sirve para apagar el
LCD, mostrar ajustes o modos de visualiza-
ción en reproducción.
La 100D hereda otra buena costumbre de
la familia, la de distinguir en blanco o en
azul si una función se corresponde con el
modo de captura o de reproducción. En esta
ocasión, sólo hay un dial direccional sen-
cillo, con cuatro posiciones y el botón de
confirmación en el centro, es el mismo que
sirve para acceder al menú rápido. No hay
confusión a la hora de utilizarlo. Los boto-
nes dedicados a los modos de enfoque se
encuentran en los objetivos, así que no hay
riesgo de emitir órdenes contradictorias y se
ahorran elementos.
la grabación de películas tiene modo
propio de fácil acceso. Eso sí, corre-
mos un riesgo si somos de los que no
solemos apagar la cámara confiando
en su modo de reposo o la activamos
con demasiado ímpetu o a oscuras.
Si queda o se programa en vídeo sin
pretenderlo o si la manejamos acele-
rados ante un instante decisivo, nos
desconcierta que, al pulsar el dispa-
rador, se active el Live View y perda-
mos la toma antes de entender qué
está pasando, -lo cuenta la voz de la
experiencia-.
Programa Retrato
Modos y funciones
L a EOS 100D está diseñada
para principiantes, pero con
vocación profesional como co-
rresponde a una réflex. Incluye
tanto modos automáticos inteli-
gentes, que son capaces de de-
tectar la escena que tienen de-
Efecto Blanco y Negro con Grano
Creativa, también en vídeo
C anon quiere facilitar al máxi-
mo las cosas al usuario, evitar-
le complicaciones técnicas, para
eso aporta los programas automá-
ticos. La fotografía tiene muchas
misiones que no necesitan poner
a prueba la habilidad del usuario,
puede que su genialidad como tal
se encuentre en su mirada. Si en-
cima sabe resolver los retos técni-
cos mucho mejor, pero para eso
Programa Paisaje
lante, como una amplia gama de
controles manuales con los que
ejercemos de auténticos fotógra-
fos. De hecho, como es compati-
ble con objetivos o flashes pro-
fesionales, este sector la utiliza
como complemento a su equipo.
Efecto Cámara de Juguete
debe controlar los ajustes de for-
ma manual. La 100D dispone de
tales herramientas. Siguiendo las
últimas tendencias, ofrece una
lista de filtros creativos que se
hacen casi imprescindibles hoy
en día, ya que por las redes flu-
ye una corriente estética que
gusta de edulcorar la realidad
con máscaras que nos hacen so-
ñar a través de la fotografía o el
Flash Integrado
El dial de control de modos
ofrece funciones clásicas y un
modo automático extra, señala-
do como CA, con el que realizar
ciertos ajustes manuales básicos
como controlar la profundidad de
campo o aplicar filtros de forma
sencilla, gráfica. Por otro lado,
este dial cuenta con posiciones
específicas para acceder con ra-
pidez a los programas de escena
Efecto Miniatura
vídeo, ya que algunas cámaras,
como es el caso, las aplican en
las películas.
Los filtros de esta EOS simu-
lan la fotografía en blanco y ne-
gro con grano, enfoques suaves,
efectos de ojo de pez, efectos al
óleo, a la acuarela, de cámara
de juguete o efectos miniatu-
ra. Se aplican durante la toma
y es posible comprobar los re-
Flash Speedlite Externo
más habituales como son retra-
tos, paisajes, macro y motivos en
movimiento. Asimismo, dispo-
ne de otra opción para acceder a
un abanico más amplio. No son
muchos, comparada con los que
ofrecen otras colegas, pero son
los más prácticos: niños, luz de
velas, retratos nocturnos, escenas
nocturnas sin trípode, comida y
contraluz HDR.
Efecto Acuarela
sultados antes de disparar en la
pantalla pero, en este caso, sólo
se guarda la imagen alterada así
que, si queremos conservar la
original debemos añadirlos en
el modo de reproducción. Dis-
pone de una herramienta que ya
se ha convertido en un clásico
imprescindible, los estilos, que
infieren en el contraste, el tono,
la saturación o la nitidez.
Superfoto I 49
PRUEBA A FONDO

Guía A demás de facilitar las tomas automáticas o la

creatividad, la Canon, como es habitual en su
familia, tiene vocación docente. El manual de ins-
animarnos a consultarlo y despertar curiosidad por
los secretos de la práctica fotográfica profesional. Lo
mismo se dice de la interfaz de la cámara. Los menús
didáctica trucciones es bastante largo, pero mucho más ama-
ble y didáctico de lo que estamos acostumbrados. Se
ha cuidado tanto la estética como el contenido para
son muy claros, los textos y los símbolos bastantes
grandes, pero nos gustaría que lo fueran más los que
se muestran en Live View.

Conclusión
En vivo L a Canon EOS 100D
inaugura un nuevo

L a pantalla LCD,
además de de-
jarse tocar, mues-
sector, el de las que es-
tablecen un puente entre
las DSLR y las sin espejo
tra las imágenes con óptica intercambia-
tal y como las ble. Se trata de un dis-
capta el sensor positivo réflex mini con
antes de hacer las vocación de compañe-
tomas. Si instala- ra. Su pretensión es no
mos el software quedarse nunca en casa
suministrado, es y permitirnos ejercer la
posible conectar fotografía de calidad en
la cámara al orde- cualquier momento, una
nador y disparar a intención parecida a la
distancia. Para ac- de las cámaras del deno-
tivar el Live View minado sector de aficio-
basta con pulsar nado avanzado, pero con
un botón situado una sutil diferencia, ya
a la derecha del que se utilizan objetivos
visor óptico, pero profesionales, así que se
si tenemos activo convierte en un excelen-
el modo de vídeo, se enciende au- cipio no le hicimos mucho caso a cualquier caso, se pueden acoplar te complemento para las
tomáticamente. Hay que tener en esta prestación, pero termina en- micrófonos externos estándar con mismas.
cuenta algunos matices, como que ganchando. Eso sí, tiene sus limita- miniclavija de 3,5 mm y utilizar la La naturaleza táctil de
durante el disparo en serie, la expo- ciones, como que no es posible dis- luz LED de flashes Speedlite. su pantalla LCD es otra
sición se ajusta para el primer dis- parar en serie con este método. El mismo botón que sirve para ac- de sus características más
paro y se aplican los mismos valores El vídeo es otra necesidad creada tivar Live View, vale para iniciar la llamativas. La verdad es
en toda la secuencia y que, después en los últimos tiempos. Como era grabación. El disparador mantiene que resulta divertida y ac-
de efectuar una foto, la imagen de de esperar, la 100D graba películas su función, pues toma fotografías tual esta forma de mane-
la escena que capta el objetivo tar- en alta calidad Full HD y permite mientras filmamos (sin flash) sin jar la cámara, pero es una
da en volver a aparecer, aunque se manejar manualmente sus ajustes, interrumpir dicha actividad. Eso sí, prestación que encarece
puede seguir disparando. y beneficiarse del eficaz enfoque en la película, durante un segundo el precio, aunque una vez
El campo de visión es de prácti- continuo, a pesar de que en el so- aproximadamente, queda una su- que se prueba resulta adi-
camente el 100% y sorprende la fa- nido ambiente queda evidencia del til huella del momento del disparo tiva y si no se tiene, se
cilidad del enfoque táctil. Al prin- ruido que produce su actividad. En fotográfico. echa en falta. SF

50 I Superfoto
 INFORME
RME
TEXTO Y GRÁFICOS ANDERS USCHOLD

Canon EOS 100D

L
a fotografía digital está en las nuevas DSLR de entrada? La
La cámara dispone una situación interesan-
te. En el extremo infe-
Canon EOS 100D es un mode-
lo muy compacto con numero-

de un sistema AF rior están los teléfonos inteli-

gentes que se apoderan de un
segmento del mercado barato,
sas prestaciones. Por supuesto,
el número de píxeles sigue en su
tónica, así como la gama ISO,

muy rápido y preciso mientras que en el campo de

las DSLR para aficionados se
produce una saturación tecnoló-
gica, acompañada por una fuer-
te competencia con los sistemas
sin espejo. Entonces, ¿dónde van
pero el sistema de AF ha cam-
biado al igual que algún que
otro ajuste. Así que vamos a
echar un vistazo a esta nueva
Canon dirigida a los aficiona-
dos ambiciosos.

GAMA DINÁMICA
Un sensor APS-C de 18 MP tiene una integración de píxeles que
forzosamente debe enfrentarse a algunas limitaciones. Es lógico que
Canon no elevase la resolución a los 24 MP como han hecho otras
marcas. La gama de sensibilidades ISO cubre de 100 a 25.600 ISO, lo
que significa una buena flexibilidad para la mayoría de los usuarios.
Obviamente, las sensibilidades más extremas se enfrentan al “estrés
digital”. A 100 ISO el rango dinámico de entrada es inferior al que ARTEFACTOS Y MUARÉ
se muestra a 200 y 400 ISO, lo que indica que estos dos valores son La reproducción del detalle fino es agresiva para obtener los mejores
los mejores. A 100 ISO el exceso de luz causa una mayor saturación, valores de resolución. Las estructuras verticales muestran un fuerte
mientras que a partir 800 hasta 25.600 ISO, el rango dinámico de Muaré de luminancia y crominancia, mientras que en las estructuras
entrada disminuye gradualmente cuanto más rápido es el ajuste. El horizontales son muy neutras y precisas. Esto significa que el detalle fino
rendimiento en este campo es muy bueno a 400 y 200 ISO, bueno de la textura y la reproducción de las estructuras se enfrentan a un fuerte
de 800 a 3200 ISO, moderada a 100 ISO y de 6400 a 12.800 ISO y, Muaré, lo que representa una restricción a la hora de reproducir el detalle
finalmente, restringido a 25.600 ISO. de escenas exigentes.

Superfoto I 51
PRUEBA A FONDO INFORME
RUIDO
A pesar de que los valores del rango
dinámico de entrada son inferiores
a los de algunos modelos antiguos
de Canon, sin embargo, el nivel de
ruido es bastante bueno. A partir
100 a 3200 ISO el ruido es excelente.
Aquí la distribución de ruido está
muy por encima del rango de
brillo y no se aprecia ningún pico
de ruido molesto que perturbe
la homogeneidad de la imagen.
De 6400 a 12.800 ISO el ruido se
eleva visiblemente hasta un valor
moderado y a 25.600 ISO se torna
restrictivo.
52 I Superfoto
REPRODUCCIÓN TONAL
La reproducción tonal es muy constante
en todo el rango ISO. En las zonas de
sombra es muy suave, en tanto que en
las regiones de brillo el rango es medio
y no muestra un contraste mejorado.
Esto da lugar a una reproducción vívida
de las escenas, muy adecuado para
disparar e imprimir, pero no así para una
reproducción precisa. Los valores de 100
a 800 ISO son buenos y de 1600 a 25.600
solo moderados.
DISTRIBUCIÓN DE RUIDO
El ruido en las sombras se compensa visiblemente,
pero no en exceso. Por lo tanto, los valores del rango
dinámico de entrada están ligeramente optimizados
para mejorar los resultados, si bien no demasiado para
que no afecte excesivamente en los detalles. El carácter
del ruido es muy suave y prácticamente invisible de 100 a
200 ISO. A partir de 400 a 3200 ISO el ruido se incrementa
poco a poco, pero sin problemas (el de luminancia es el
dominante). A 6400 ISO se eleva abruptamente y muestra
un ruido tipo “sal y pimienta” agresivo. A 25.600 ISO se
aprecia el ruido de crominancia de baja frecuencia.
RETARDO DEL DISPARADOR
Para este aspecto se ha empleado el
nuevo Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6
IS STM. El resultado ha sido bastante
bueno: bloqueando el enfoque se
necesitan solo 0,076 segundos para
capturar la escena. Una muy buena
marca que podría compararse a
una cámara profesional. Usando
el AF de infinito a una distancia
equivalente a un retrato de medio
cuerpo tenemos que, en la posición
gran angular la demora es de
alrededor de 0,211 segundos; en
la focal teleobjetivo es más rápido,
0,196 segundos. Ambos valores son
muy rápidos y excelentes para una cámara DSLR de aficionado. El brillo de la escena afecta un
poco en la velocidad del AF, siendo más rápido en estas condiciones.
NITIDEZ
Es agradable ver la estrategia seguida para la nitidez. Está muy equilibrada y es bastante simétrica en el
rango de brillo. La máxima nitidez se produce en el rango medio de las zonas de brillo. La nitidez es entre
suave y agresiva. Por supuesto, puede verse un exceso nitidez, pero se soporta bien para la fotografía de
disparar e imprimir. Existe un predominio de nitidez en el lado brillante y oscuro, pero es muy constante en
las distintas orientaciones.
CONCLUSIÓN de disparar e imprimir. Los rangos dinámicos de
La Canon 100D es una DSLR para la fotografía rápida. entrada son de buenos a moderados, el contraste
La característica clave es un sistema AF muy logrado, alto en las escenas no es la característica principal de
preciso y veloz. La cámara está bien equilibrada y este modelo. El ruido es bastante suave hasta 3200
proporcionará imágenes muy agradables tanto en lo ISO, luego resulta muy visible. En general, es una
que respecta a la reproducción tonal, como a la nitidez buena compañera para el fotógrafo aficionado sin
y los detalles finos, ideal para practicar la fotografía ambiciones profesionales.
 ‹0DWWHR&DSSH

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derechos reservados. SanDisk y el logotipo de SanDisk, CompactFlash, SanDisk Extreme y SanDisk Ultra son marcas comerciales de SanDisk Corporation, registrados en
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Extreme Pro son unas marcas comerciales de SanDisk Corporation. SDHC es una marca comercial de SD-3C LLC. Cualquier otro nombre de marca mencionado en esta
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Panasonic
LUMIX DMC-G6
LUMIX. La cámara es algo más pesada
y grande que su competencia, la Olym-
pus PEN E-PL5 y la Sony NEX-6, lo
que hace que sea difícil guardarla en
un bolsillo, aunque se lleve montado
un pancake.
La LUMIX G6 es la nueva cámara mirrorless de Panasonic. Se caracteriza por unas Dispone de flash incorporado con un
prestaciones avanzadas como la conexión Wi-Fi/NFC, el Time Lapse, el visor electró- Número Guía 8,3 para 100 ISO que su-
pera a los 6 de la NEX-6 y a los 7 del
nico tipo OLED, los 7 fotogramas por segundo y una gran rapidez de enfoque que, jun- flash accesorio que se incluye en el kit
to con el cuidado diseño, la hacen una cámara muy atrayente para los aficionados. de la E-PL5. En cuanto a la duración
de la batería, según la CIPA es de 330

Tal vez la mejor CSC de su clase disparos (muy similar a los de la G5),
no obstante, disminuye cuando se co-
necta el Wi-Fi o se monta un zoom

E
l desembarco de la LUMIX G6
nos ha sorprendido un poco,
ya que solo han transcurrido
nueve meses desde que apare-
ciera la LUMIX G5 –algo que no suele
ser muy habitual-. Sin embargo, Pana-
sonic ha comentado que la nueva CSC
no sustituye a su hermana, sino que
viene a ocupar la posición intermedia
entre ésta y la top de gama, la LUMIX
GH3. Esto seguramente hará que baje
el precio de la G5, lo que la convierte
en una opción interesante para quienes
puedan estar sin las tentadoras pres-
taciones que ofrece la G6: conexión
Wi-Fi integrada y tecnología NFC
(Near Field Communication), modo
grabación de vídeo formato cine 24p,
terminal de 3,5 mm para micrófono ex-
terno, Low Light AF que consigue un
enfoque muy preciso con poca luz o el
Time Lapse Shot, entre otras.
A primera vista, la G6 da la sensa-
ción de ser muy diferente a la G5, pero
el diseño externo no ha cambiado ex-
cesivamente, si bien las líneas son más
suaves y atractivas, manteniendo ese
estilo réflex que caracteriza a estas
motorizado. La cámara se comerciali-
za en cuatro opciones: con el LUMIX
G Vario 14-140 mm f/3.5-5.6 ASPH. /
POWER O.I.S., el LUMIX G X Vario PZ
14-42 mm, con el kit formado por el
LUMIX G 14-42 mm y el 45-150 mm,
y con el LUMIX G X VARIO PZ 14-42
mm f/3.5-5.6 ASPH motorizado.
Primer contacto
Tiene unas dimensiones prácticamen-
te iguales a la G5, pero con un diseño
externo más redondeado y atractivo. El
cuerpo está confeccionado en material
plástico de alta calidad. La empuñadu-

54 I Superfoto
Filtros
creativos
EXPRESIVO
VIEJOS TIEMPOS A FAVOR
- Sistema AF rápido y preciso incluso
con poca luz.
-Visor OLED LVF.
- Pantalla abatible y funcionamiento
táctil.
-Modo Time Lapse y panorámico.
- Muchas opciones de
personalización.
-Calidad de imagen y de vídeo.
ENFOQUE SUAVE
-Conexión Wi-Fi y NFC.
EN CONTRA
-Función GPS no incorporada.
-AF continuo mejorable.
ra tiene unas buenas dimensiones y se
adapta muy bien a la mano, permitien-
do asir la cámara con firmeza. Aunque
ARTE IMPRESIONISTA puede manejarse totalmente de forma
táctil, posee varios botones situados en
la parte derecha del cuerpo, salvo los
de activación del flash y el Fn5. Con
respecto a la G5, solo se ha incorpora-
do un nuevo mando, el de Wi-Fi, que
se ha hecho hueco junto al Fn3/Borra-
do. Algunos se han reubicado, como
el del flash, que ahora está en la parte
posterior y próximo al ocular. Además,
ha pasado de ser un interruptor a un
botón, resultando mucho más cómodo
SOLEADO de accionar.
- FICHA TÉCNICA
-Tipo de sensor: ..................................Live MOS 4/3”.
-Píxeles efectivos: ...............................16,05 MP.
-Procesador: .........................................Venus Engine.
-Visor: ......................................................LVF OLED apróx. 100%.
-Pantalla: ................................................LCD 3” táctil abatible y 103.600
píxeles.
-Obturación: .........................................De 1/4000 a 60 s / Imagen en
movimiento 1/16.000 a 1/25 s.
-Modos de exposición: ....................iAuto, programa auto, prioridad
de apertura, prioridad de
velocidad, modos de escena,
filtros creativos, vídeo y
panorámico.
-Tipos de medición: ..........................Multisegmento, al centro y
puntual.
-Sistema AF: .........................................Por detección de contraste.
-Modos AF: ...........................................AFS (único), AFF (flexible), AFC
(continuo) y MF (manual).
-Compensación de exposición: ...±5 EV (1/3 pasos).
-Sensibilidad: .......................................Auto, de 160 a 25.600 ISO.
-Formato archivo: ..............................RAW, RAW+JPEG, AVCHD y
MPEG-4.
-Almacenamiento: .............................SD (compatible con SDHC,
SDXC y UHS-I).
-Alimentación: ....................................Batería Litio-ión (1200 Ah).
-Dimensiones: .....................................122,45x84,6 x71,4 mm.
-Peso: ......................................................340 g solo cuerpo.
El visor electrónico de 1440 Kp
tipo OLED y con una cobertura
del 100% proporciona una
imagen muy brillante y clara
Superfoto I 55
PRUEBA
igual que la Olympus PEN E-P5, por nejo de la máquina es la rueda de ajus-
encima de la NEX-6 y a distancia de la te de valores de exposición y de com-
X-E1 (460 Kp). El rendimiento con es- pensación EV (presionándola), que no
tos pocos píxeles más se nota en una ha variado de posición, aunque se ha
mayor nitidez y, especialmente, cuan- reformado y ahora resulta más segura
do se fotografía con la luz intensa de de accionar -ya no se resbala cuando
un día soleado. Puede girarse 180º ho- se gira como ocurre en la G5-.
rizontal y verticalmente, permitiendo
que quede mirando hacia el interior de Menús y funciones
la cámara, evitando así que se roce o Cada marca tiene su propia filosofía
arañe. Sus proporciones son 3:2, por lo sobre la presentación y navegación por
que, en esa resolución, la imagen ocu- los menús. La de Panasonic no es que
pa todo el área del monitor. El cambio resulte compleja, pero tiene tal núme-
de la pantalla al EVF se efectúa auto- ro de opciones (en total 123 funcio-
máticamente al acerar el ojo al ocular. nes) que al principio intimida al usua-
Igualmente, es posible desactivar el de- rio. No obstante, al estar organizadas
tector y cambiar manualmente entre en cinco menús principales (grabación
ellos pulsando el botón Fn5 que viene foto, grabación vídeo, personalización,
asignado de fábrica con esa función. configuración y reproducción) la tarea
La empuñadura de localización no resulta tan apabu-
es algo más Pantalla y visor Mandos básicos llante como podría parecer.
profunda que
en la G5 y las La LUMIX G6 está provista de una pan- El dial de modos de disparo se ha des- El Q.MENU es uno de los mejores
formas más talla táctil abatible de 3” capacitiva y plazado hacia el exterior y sobresale que hay actualmente, ya que con tres
suaves. Además, un visor electrónico igual que la G5 un poco del cuerpo, permitiendo gi- pantallas se controlan hasta 15 funcio-
el interruptor del (ambos elementos se han mejorado). rarlo con el dedo pulgar y haciendo nes (son personalizables). Tiene dos
flash ha pasado El EVF mantiene la misma resolución que sea más fácil y rápido efectuar los opciones: CUSTOM, que permite regis-
hacia atrás, se 1440 Kp, con una cobertura del 100% cambios de programas. Además de los trar las funciones preferidas del usua-
ha mejorado y una ampliación de 1,4X, pero ahora modos PASM, SCN, creativos y los per- rio y tenerlas a vista rápidamente, y
la palanca es de tipo OLED, lo que proporciona sonalizados, cuenta con dos más: el PRESET que muestra los iconos de las
de zoom/ mayor brillantez a la imagen. A pesar Panorámico y el de vídeo manual –una funciones principales; en ambos casos
compensación
de que está por debajo de los 2360 Kp acertada decisión-. En la parte superior pueden seleccionarse y modificarse los
de exposición
y en el dial de de la Fujifilm X-E1 y de la Sony NEX-6, se encuentran el interruptor on/off, el parámetros. En el modo de grabación
disparo se han el visionado es bastante bueno y en la botón Automático inteligente (iA) y el existen seis opciones de visualización
incorporado práctica resulta fácil encuadrar y com- de grabación de vídeo que, al igual que en la pantalla que se permutan pulsan-
el modo poner, incluso en escenas con baja lu- en la G5, cuesta localizarlo cuando se do el botón DISP: con y sin informa-
panorámico y minosidad, gracias también a la alta está mirando por el visor. La palanca ción, con y sin información más nivel
vídeo manual. velocidad de refresco. del zoom (muy práctica con lentes mo- electrónico, apagado e información de
En cuanto al monitor, se ha au- torizadas) también sirve para la com- grabación. En esta última, la imagen
mentado la resolución, que ahora es pensación de la exposición. desaparece y muestra las funciones
de 1036 Kp frente a los 920 de la G5, Otro elemento importante en el ma- principales de grabación, siendo posi-

El Q.MENU
es uno de
los mejores
que hay
actualmente,
ya que con
tres pantallas
se controlan El sistema de autoenfoque es muy Los filtros de efectos ayudan a El modo automático inteligente iA
rápido y preciso, lo que permite desarrollar la creatividad y obtener es ideal para los que empiezan, pues
hasta 15 capturar el momento decisivo. bonitas instantáneas de forma sencilla. asegura unos óptimos ajustes para
funciones que las escenas salgan perfectamente
expuestas.

56 I Superfoto
SENSIBILIDAD Y RUIDO
160 ISO
6400 ISO
ble seleccionar y modificar los pará-
metros, lo que resulta realmente prác-
tico (no está disponible para el visor).
Con éste y el Q.MENU, la elección de
funciones y modificación de los pará-
metros de toma resulta muy rápida, ya
que basta con tres toques de pantalla
para efectuar los cambios.
Funcionamiento táctil
Como hemos comentado, la cámara es
manejable de forma completamente
táctil desde la pantalla, respondiendo a
los gestos de los dedos incluso cuando
se mira por el visor. Pueden modificar-
se todos los parámetros y las funcio-
nes a través del Q.MENU, botones Fn
y del mando multidireccional, inclui-
do el menú de configuración. De esta
manera, es posible accionar el zoom,
enfocar y disparar simplemente tocan-
do en la pantalla sobre el motivo elegi-
do. Con respecto al modo de reproduc-
ción, el funcionamiento táctil permite
pasar fotos, ampliarlas, eliminarlas y
visionarlas en forma de índice.
Personalización a la carta
Otra de las diferencias de la G6 con
respecto a la G5 es el número de bo-
tones Fn, que pasan de cinco a siete
800 IS0
25.600 ISO
(en ambos modelos dos de ellos son
táctiles). Estos nuevos botones, a los
que pueden asignarse una de las 38
funciones que están disponibles, son el
Q.MENU y el de Wi-Fi. De esta manera
el nivel de personalización es muy ele-
vado y se consigue adaptar la cámara
al modo de trabajo del usuario. Todos
ellos están situados en la parte poste-
rior, en la que se encuentran también
los botones de reproducción, modos de
pantalla DISP y el mando multidirec-
cional (ISO, WB, modo AF y disparo).
Otro aspecto que nos ha agrado mucho
es el acceso directo a la configuración
de los botones Fn. Solo hay que pulsar
el icono específico en la pantalla de in-
formación de grabación para cambiar
las funciones asignadas por otras -así
de sencillo y de rápido-.
Increíble súper AF
No es nada nuevo si decimos que el
sistema de enfoque de la G6, al igual
que el de su hermana la G5, es prácti-
camente tan rápido como el de las ré-
flex. Sin embargo, lo que nos ha sor-
prendido de verdad es la capacidad de
enfocar con agilidad y precisión en es-
cenas poco iluminadas. El rango de de-
tección AF es de -3 EV un valor que no
1600 ISO
Hasta 400 ISO el
comportamiento del ruido
es muy bueno, a 800 ISO
es bueno, aumentando
ligeramente a 1600 ISO. La
sensibilidad 3200 ISO es la
frontera a partir de la cual
el ruido se hace evidente,
incrementándose a 6400 ISO,
pero aún pueden utilizarse
si no se hacen grandes
ampliaciones. De 12.800
a 25.600 ISO el ruido es
restrictivo y aparece el de tipo
cromático con una pérdida
importante del detalle.
alcanza ninguna DSRL profesional ¡Es-
pectacular! En la práctica resulta ma-
En
ravilloso enfocar al instante y con pre- situaciones
cisión en situaciones donde las demás
cámaras se lo piensan y se toman su de poca luz
tiempo, en el mejor de los casos.
Dispone de cuatro modos de enfo-
la LUMIX
que: MF manual, AFS sencillo, AFF G6 enfoca
flexible y AFC continuo (en las prue-
bas con disparo en ráfaga y con su- al instante
jetos en movimiento el porcentaje de y con
acierto es discreto –no es uno de sus
puntos fuertes-). Respecto a los modos precisión,
AF, cuenta con cinco opciones: detec-
ción de cara, localización AF (el foco
superando
y la exposición se fijan sobre el suje- a la gran
to elegido y se van ajustando según
se desplaza), AF 23 puntos (pueden mayoría de
dividirse en 9 áreas y escoger la zona
de enfoque), AF un área y AF preciso
las DSRL
(selección sobre un punto pequeño de
la escena). Asimismo, es posible ajus-
tar de manera táctil el área de enfoque
mientras se mira por el visor.
Cuando se emplean los modos de
detección de rostro y AF centrado con
la pantalla táctil, también es factible
cambiar de posición y tamaño la zona
de enfoque. La ayuda MF tiene cuatro
opciones de personalización, aunque
lo realmente destacado es la opción
Superfoto I 57
PRUEBA
BA

La
a pantalla
puede
de girarse
180º horizontal
orizontal
y verticalmente,
calmente,
permitiendo
endo que
quede mirando
hacia el interior
de la
a cámara,
evitandodo así que
se roce
e o arañe.

Pulsando el del resaltado de las zonas enfocadas

(Fn3) mediante un contorno de co-
botón rojo de lor azul brillante. Una prestación muy
práctica que resulta de gran ayuda, es-
vídeo se pecialmente para macrofotografía, mo-
inicia tivos lejanos y grabación de vídeo. De
la misma forma, funciona cuando se
inmediatamente ajusta el foco manualmente en modo
AF. La imagen tiene la opción de am-
la filmación, pliarse hasta 10X o visionar un peque-
lo que permite ño cuadro con un aumento 4X.
capturar Disparo en ráfaga
El disparo continuo tiene cuatro opcio-
la acción nes: súper alta (SH) y alta (H) sin Live
en cualquier View y media (M) y baja (L) con Live
View (M). En el modo SH se puede
momento disparar a la impresionante velocidad
de 40 fps con un máximo de 39 fotos
(solo en JPEG); en H dispara a 7 fps
con enfoque AFS, pero pasa a 5 fps si
seleccionamos el AFC; en la posición
M son 4 fps y en L 2 fps. En la prueba
hemos empleado una tarjeta de 95 MB/s
y en JPEG a máxima calidad en modo
H la velocidad de disparo se ha mante-
nido constante hasta que se ha llenado
La inclusión la tarjeta de memoria. Sin embargo, en
del modo formato RAW, después de 7 tomas hay
panorámico una breve interrupción hasta que vuelve
en el dial de
a disparar, no obstante, con una caden-
disparo hace
muy cómoda su cia bastante menor y algo errática. En M
utilización. Una sucede lo mismo, mientras que en L no
vez seleccionada se interrumpe la secuencia.
permite elegir
la dirección del Medición y modos de disparo
barrido; del Los modos de medición son los ha-
resto se encarga bituales: múltiple, central y puntual.
la cámara.
Para seleccionarlos hay que ir a la se-
gunda pestaña del menú de grabación
de imagen fija (podría estar la prime-
ra, en la posición de Fotoestilo, ya que
es más importante) o bien asignarla
previamente a uno de los botones Fn.
En cuanto a los modos de exposición,
son los mismos que en la G5: progra-
ma, prioridad de apertura, prioridad
de velocidad, manual, iAuto (detecta
la escena para elegir la más adecuada),
además de los modos escena (SCN) y
filtros creativos. Asimismo, ofrece de-
tección de rostros y reconocimiento
de caras. El modo de control de rango
dinámico inteligente (Dinám. Intel.),
ofrece cinco opciones: Auto, High,
Standard, Low y Off. En la práctica, la
función resulta eficaz, aunque en es-
cenas muy contrastadas es moderada,
apreciándose el efecto cuando se usa
el nivel más alto.
Prestaciones creativas
La LUMIX G6 cuenta con los mismos
modos de escena (23) que la LUMIX
G5. La cámara ofrece una información
de ayuda (DISP.i) que explica el efec-
to y aconseja cuándo y cómo utilizar
cada modo SCN –muy indicado para
los que empiezan-. Donde sí ha habi-
do un incremento es en el número de
filtros creativos, ya que cuentan con
cinco nuevos (Viejos tiempos, Jugue-
te vívido, Elim. Blanqueamiento (más
contraste y menos saturación), Fanta-
sía y Soleado). Puede regularse la in-
tensidad, el color del efecto, el gra-
do de oscurecimiento en los bordes,
el fondo desenfocado y la compensa-
ción de exposición. Para nuestro gus-
to, los más destacados son: Expresi-
vo, Viejos tiempos, Arte impresionista,
Juguete vívido y Tonalidad baja. En
modo vídeo se aplican todos los filtros
menos los de Efecto suave, Estrellas y
Soleado.
Si en la prueba que realizamos de la
G5 comentábamos que echábamos en
falta el modo panorámico; en la G6 Pa-
nasonic lo ha incluido y añadido en el
dial de modos de disparo. Está muy lo-
grado, es fácil de manejar (una venta-
na miniatura en la pantalla muestra la
progresión de la captura) y la cámara
se encarga de enlazar automáticamen-
te las fotos. Otras funciones nuevas
son la Exposición múltiple, Time Lap-
se (es capaz de grabar una secuencia
de hasta 9999 imágenes en intervalos
de un segundo a 99 minutos que lue-
go pueden unirse en una película (con
Stop Motion se une automáticamente
la secuencia de fotos y crea una pelícu-
la), y la de Borrar retoque, que nos ha
llamado la atención. Esta última sobre
el papel parece genial, pero en la prác-
tica no funciona bien. Sólo se logra un
resultado aceptable cuando el motivo
a borrar tiene unos contornos bien de-
finidos y se perfila contra un fondo ho-
mogéneo. Además, el aumento de la
imagen es insuficiente para efectuar
una selección precisa. –Un buen in-
tento aunque insuficiente-.
Asimismo, cuenta con un HDR que
dispara consecutivamente tres fotogra-
mas con distintas exposiciones (has-
ta +/-3EV) que luego fusiona en una
sola toma (es necesario emplear el trí-
pode). Si las tres tomas de la función
HDR resultan insuficientes o se pre-
cisa un ajuste más fino, la G6 ofrece
un bracketing de hasta siete exposi-
ciones con pasos de +/-3 EV y +/-5
EV. Sin embargo, en este caso se preci-
sa un programa específico para fusio-

58 I Superfoto
PANTALLA Y MENÚS
GRABACIÓN
Existen seis pantallas para elegir. La más
completa incluye el nivel electrónico de
dos ejes.
narlas. Echamos de menos la posibili-
dad de revelar los RAW directamente
en cámara.
Modo vídeo
El vídeo también tiene mejoras, como
el modo de grabación en formato
cine 24p, la función de reducción de
ruido del viento y un terminal para
micrófono externo con 19 niveles.
La cámara graba en formato AVCDH
en alta definición FHD a 1920x1080
(16:9) a 50p, 50i, 50i a 25p, 24p y en
HD 1280x720 a 50p, mientras que en
MPEG4 lo hace en FHD a 1920x1080
a 50p, 25p; en HD a 1280x760 a 25p
y en VGA 640x480 a 25p, en sonido
estéreo Dolby Digital y audio AAC.
Los 50 fps permiten la creación de
videoclips a cámara lenta. El tiempo
máximo de filmación en un solo dis-
paro es de 29 minutos y 59 segundos
o archivos de 4 GB.
Otra diferencia con respecto a la G5
es la inclusión en el dial de disparos
del modo creativo de vídeo, que hace
posible configurar manualmente el dia-
fragma y la velocidad durante la gra-
bación en los modos ASM, lo que su-
pone una mayor flexibilidad a la hora
de hacer las tomas (no es posible ha-
cer fotos fijas). Pulsando el botón rojo
de vídeo se inicia inmediatamente la
filmación, lo que resulta muy práctico
para capturar la acción en cualquier
momento. En este caso, puede selec-
cionarse cualquier modo PASM, pero
es imposible modificar los valores de
exposición. Además, permite hacer fo-
tografías a máxima calidad (la imagen
del vídeo se queda fija durante unos
segundos y desaparece el sonido en el
momento del disparo) y con la misma
calidad del vídeo con la que no se pro-
duce ninguna interrupción. Cuando se
utilizan objetivos con estabilización de
imagen, esta se ajusta automáticamen-
te al modo normal. En las pruebas que
hemos realizado, la cámara ha respon-
INFORMACIÓN GRABACIÓN Q. MENU
Resulta muy práctica para el manejo de la Pulsando el botón Fn1 se entra en este menú
cámara, ya que muestra las principales funciones rápido, desde el que accedemos fácilmente a las
de toma para realizar los ajustes necesarios. funciones seleccionadas previamente.
El filtro creativo correo electrónico o almacenarlos en
Estrellas produce un portátil. El teléfono inteligente o
fotos muy la tablet, son unos potentes contro-
efectistas, pero
les remotos inalámbricos a través de
hay que elegir
bien el tema los cuales puede dispararse la cámara,
y motivos con controlar los parámetros de toma o se-
puntos brillantes. leccionar funciones.
Lo primero es instalar la aplicación
de Panasonic Image App en el disposi-
tivo móvil. Si tienen NFC, la conexión
Wi-Fi es realmente sencilla, pero si no
disponen de esta tecnología, entonces
hay que crear una conexión. La ope-
ración no es complicada, aunque hay
La que seguir bien las instrucciones: se
debe pulsar el botón Wi-Fi de la cáma-
conexión ra, escoger Nueva conexión, la opción
Wi-Fi Disparo y vista remotos y, seguidamen-
te, seleccionar la SSID en el smartpho-
integrada ne o tablet e introducir la contraseña.
La función de control remoto permi-
dido bastante bien a los cambios de y la te ver la imagen en vivo en estos dis-
luz, el AF ha sido rápido y preciso, y
la calidad de vídeo muy buena.
tecnología positivos, disparar, enfocar tocando la
pantalla, ajustar el balance de blancos,
NFC son la sensibilidad ISO, regular el diafrag-
Conectividad Wi-Fi ma y la velocidad, la compensación de
La conexión Wi-Fi integrada y la tec- otros de los exposición o elegir el estilo de foto, el
nología NFC (Near Field Communica- atractivos modo de enfoque y el modo de medi-
tion) son otros de los atractivos de la ción, entre otras funciones.
LUMIX G6. Esta prestación facilita la de la Además, es posible el etiquetado de
subida de fotos y vídeos para compar-
tirlos en redes sociales, enviarlos por
LUMIX G6 datos de geolocalización utilizando la
función GPS del teléfono inteligente
mediante la sincronización de ambos
Aunque la luz dispositivos. Sin embargo, su pues-
era escasa, no ta en funcionamiento es, por decirlo
pudimos resistir
de alguna manera, farragosa –es una
los encantos de
la bella modelo lástima que no lo incluya como en la
y disparamos compacta LUMIX TZ40, en la que úni-
a 3200 ISO. El camente hay encender o apagar dicha
ruido es visible, función. Claro está, esto supondría un
pero el nivel de incremento en el precio final-.
detalle es bueno.
Esta sensibilidad Sensibilidad y ruido
puede utilizarse Respecto al ruido en archivo JPEG,
si no se tiene tiene un comportamiento muy bueno
pensado
hasta 400 ISO, a 800 es bueno y a par-
hacer grandes
ampliaciones. tir de 1600 ISO el ruido se incremen-
ta y empieza a notarse, no obstante se
mantiene en un nivel aceptable. De
Superfoto I 59
PRUEBA
BORRA RETOQUE
Esta función solo da buenos resultados si los motivos que se quieren borrar son sencillos, con contornos bien delimitados y el fondo es homogéneo.
3200 a 6400 ISO se va haciendo cada
vez más visible y aparecen artefactos.
Con todo, aún mantienen un nivel de
detalle muy razonable; pudiéndose uti-
lizar en caso de necesidad. El punto de
inflexión se produce a partir de 12.800
ISO en el que el aumento es muy no-
table y la aparición de artefactos con-
siderable. La sensibilidad 25.600 ISO
no es aconsejable por la degradación
tan importante de la imagen. El gra-
do de detalle se mantiene alto hasta
800 ISO.
Conclusión
La primera conclusión que extraemos
después haber estado varios días foto-
grafiando y probando las prestaciones
de la LUMIX G6 es que es una de la
mejores CSC de su segmento que hay
en el mercado actual. Comparte mu-
chas especificaciones con su hermana
la G5, pero también son numerosas
las prestaciones nuevas que incorpo-
ra, como el visor electrónico, muy su-
perior, la conexión inalámbrica, las
opciones de vídeo, niveles de sonido
ajustables, el modo panorámico, etc.
En cuanto al manejo, nos ha resultado
bastante cómoda, gracias a la buena
distribución de los mandos, a la eleva-
da capacidad de personalización –tal
vez es la mirrorless que más opcio-
60 I Superfoto
nes ofrezca- y, sobre todo, al fantásti-
co funcionamiento táctil de la pantalla
que, en combinación con los mandos
físicos, la dotan de una gran flexibi-
lidad de manejo. El Q.MENU y el de
información de grabación son dos he-
rramientas esenciales que facilitan
las tareas de selección de funciones
y los ajustes de toma. Como todas la
LUMIX G, la profusión de menús y de
funciones hace que al principio cueste
hacerse con la cámara, especialmen-
te para los que empiezan, pero una
vez asimilados se descubre todo el po-
der creativo de la G6 -es sólo cuestión
de paciencia, aunque conviene dejar
el menú de información activado que
nos indica brevemente en qué consiste
cada función-.
El Wi-Fi es bastante sencillo de ins-
talar y el control remoto a través de un
smartphone o tablet está muy logra-
do, lo que abre un amplio abanico de
posibilidades –el consumo de energía
CONTROL REMOTO
cuando está encendida esta función se
hace notar en la duración de la batería El teléfono inteligente es en un potente
La pantalla y supone una limitación para ciertos control remoto inalámbrico a través
de ángulo tipos de trabajos especializados ¿qué del cual puede dispararse la cámara,
variable permite controlar los parámetros de toma o
tal un grip?- Otra cosa es el GPS a tra-
fotografiar seleccionar funciones.
vés de la sincronización con el móvil;
desde puntos de muchos aficionados desistirán de utili-
vista inusuales zarlo y acabarán olvidándolo. el flash para evitar así el efecto de
como a ras de
El sistema AF es el más eficaz con imagen trepidada.
suelo.
escasa iluminación que hemos pro- Lo comentamos cada vez que publi-
bado, superando incluso a muchas camos la prueba de un modelo LUMIX
DSRL, si bien con motivos en mo- G, pero es importante recordar uno de
vimiento rápido, en modo AF con- los puntos fuertes del sistema: la am-
tinuo, en seguimiento y en disparo plia gama de ópticas Micro Cuatro Ter-
ráfaga, el porcentaje de aciertos baja cios disponibles (20 modelos de Pana-
apreciablemente -prácticamente igual sonic a los que hay que sumar otros 14
que en otros modelos de la compe- de Olympus).
tencia-. En cuanto al vídeo, es una La LUMIX G6 es una cámara con un
delicia filmar con la G6: el enfoque gran número de prestaciones –pocas CSC
es preciso y la toma de foco muy ágil están a su altura- que permite al usua-
cuando se hace una panorámica o se rio disfrutar de la fotografía, del vídeo
pasa de un plano cercano a otro le- y de toda su creatividad. Para los que
jano. La cámara responde bien a los vengan de las compactas descubrirán las
cambios de luces ajustando la expo- bondades del excelente visor electróni-
sición sin apenas demora. Otra cues- co, y para los que tengan una réflex, no
tión que podría mejorarse sería la lo echaran de menos. En definitiva, una
desconexión automática del estabi- gran cámara, muy recomendable y a un
lizador de imagen cuando se emplea precio casi sin competencia. SF
TEST
TEXTO Y FOTOS JORGE COMA A FAVOR EN CONTRA
-Excelente calidad de imagen. -Precio algo elevado.
-Autoenfoque rápido y silencioso.
-Sólida construcción mecánica.

ZEISS Touit 2.8/12 P.V.P.

Máxima calidad angular 1.129€

Carl Zeiss estrena nueva serie de
ópticas, la Touit. Está destinada
para las cámaras sin espejo APS-C
de Fujifilm y Sony. Su nombre hace
referencia a un pequeño loro del
Caribe y, pronunciando en in-
glés, significa buena visibilidad y
agilidad, cualidades que definen
perfectamente a los ZEISS Touit.

E
n fotografía, hablar de ZEISS es
lo mismo que hacerlo de calidad
óptica. Posiblemente, los aficio-
nados que empiezan no están muy fa-
miliarizados con esta firma alemana,
pero entre los profesionales su presti-
gio la precede. Hasta hace poco tiem-
po la marca fabricaba objetivos para
cámaras de formato 35 mm (Canon y
Nikon de enfoque manual y Sony AF)
y para montura M, pero con la llegada
de la familia Touit, se ha lanzado a la
conquista del mercado de las mirror- www.fototecnica.com
less APS-C de Sony y Fujifilm –una es-
tupenda noticia para los usuarios de
este tipo de cámaras que pueden dis-
frutar de las excelencias de las lentes
ZEISS-. Los primeros modelos son el
Touit 2.8/12 y el 1.8/32. Este mes pro-
bamos el gran angular.
en el peso, es el tradicional aro de dia-
Toma de contacto El amplio fragmas que monta el objetivo para las
La focal de 12 mm en formato comple- ángulo de Fujifilm y del que carece el dedicado a
visión permite
to equivale a un 18 mm (recordemos obtener las NEX. Se halla en la parte posterior
que el factor de multiplicación de los impactantes próximo al cuerpo, resultando muy có-
sensores APS-C de las NEX y de las Fu- imágenes. modo de accionar. El paso de un dia-
jifilm X es de 1,5X). El objetivo tiene fragma a otro está divido en tercios de
una forma especial abriéndose como punto con un clic entre ellos aprecia-
un pétalo en la parte frontal, no obs- ble al tacto y ligeramente audible.
tante, es bastante compacto. Para su El aro de enfoque está situado en la
confección se han combinado el metal parte frontal, lógicamente es más an-
para los mecanismos principales con cho en la versión Sony. En modo ma-
el plástico de alta calidad para las pie- nual el giro del anillo es suave y con
zas que no lo requieren, este equilibrio una fricción muy ponderada, si bien
entre materiales y peso hace que sea se nota ligeramente el movimiento del
tan ligero (260 g para los de montura mecanismo interno. El largo recorrido
E de Sony y 270 g para los de bayoneta que precisa desde la distancia mínima
X de Fujifilm). de enfoque (10 cm) hasta infinito (giro
La única diferencia que existe entre de media vuelta), permite hacer un en-
las versiones, además de los 10 gramos foque muy preciso especialmente en

62 I Superfoto
f/2.8
A f/2.8 la calidad de imagen es muy buena, siendo magnífica entre f/4 y f/8; a f/11 es buena y partir de f/16 decae.
las NEX que cuentan con ayuda de en-
foque MF. El anillo gira sin fin, no tie-
ne topes cuando se alcanza la distan-
cia mínima y máxima de foco, lo que
puede despistar un poco al principio.
El excelente acabado externo de goma
antideslizante, hace que resulte muy
agradable al tacto.
Dispone de un sistema de enfoque
interno que mantiene la longitud físi-
ca constante. Asimismo, el frontal no
gira durante el enfoque, por lo puede
utilizarse un filtro polarizador o un de-
gradado, aunque en este tipo de focal
no suele emplearse mucho.
Diseño óptico
El diseño óptico consta de 11 elemen-
tos dispuestos en 8 grupos. Emplea
dos elementos de superficie asférica y
tres cristales especiales de dispersión
anómala parcial. Los elementos asfé-
ricos reducen de forma importante la
aberración esférica y las distorsiones
ópticas, lo que se traduce en una alta
calidad de imagen, a la vez que per-
miten una construcción más compacta
del objetivo. Mientras que los de dis-
persión anómala tienen la misión de
reducir la aberración cromática y así
mejorar la nitidez. También posee un
revestimiento Carl Zeiss T* que reduce
las reflexiones y minimiza la aparición
de imágenes fantasmas (ghost) y de
los reflejos internos (flare). El iris del
diafragma dispone de 9 láminas que
f/5.6
f/2.8
La máxima
abertura
f/2.8 procura
unos bellos
desenfoques
del fondo
cuando se
fotografían
motivos
próximos a
cámara.
f/16
La resolución del
objetivo es
extraordinariamente
buena desde
la máxima abertura
procuran una abertura redondeada y
producen un bello efecto bokeh.
Sobre el terreno
Para la prueba hemos empleado la Fu-
jifilm X-Pro1 y la Sony NEX-6. El com-
portamiento en ambas cámaras ha sido
el mismo, si bien nos ha dado la sen-
sación de que en la X-Pro1 resulta más
ágil. Todas las imágenes las hemos
analizado visualmente en el monitor,
comparándolas entre sí para determi-
nar de forma estimativa los mejores
diafragmas. La resolución del objeti-
vo es extraordinariamente buena des-
de la máxima abertura f/2.8 hasta f/8,
incluso en los bordes (salvo a f/2.8).
A f/11 decae ligeramente, pero conti-
núa siendo excelente. A partir de f/16
la resolución disminuye, pero aún así
se mantiene a un buen nivel. En cuan-
to a la aberración cromática, está muy
bien controlada y, en lo que respecta a
la distorsión óptica en barrilete es muy
suave y fácilmente corregible por soft-
ware en aquellos casos que se precise
efectuar ese ajuste. Por último, el viñe-
f/16
- FICHA TÉCNICA
-Modelo: ..........................................ZEISS Touit 2.8/12.
-Formato: ........................................APS-C.
-Focal: ............................................... 12 mm. Equivalencia en 35 mm
a 18 mm.
-Construcción: ...............................8 grupos / 11 elementos.
-Ángulo de visión: .......................99º.
-Abertura máxima: ......................f/2.8.
-Abertura mínima: .......................f/22.
-Láminas del iris: ..........................9.
-Distancia mínima enfoque: ....18 cm.
-Sistema de enfoque: .................Interno.
-Dimensiones: ...............................81x86 mm.
-Peso: ................................................260/270 g.
-Distribuidor: ................................. FotoTécnica Import.
www.fototecnica.com
teado es prácticamente inapreciable y
solo a máxima abertura hay una ligera
caída de la luz en los bordes.
Conclusión
El comportamiento del ZEISS Touit
2.8/12, como hemos podido comprobar,
es sencillamente fantástico. La construc-
ción es excelente y la calidad de imagen
excepcional para una óptica súper gran
angular, ya desde la máxima abertura.
El funcionamiento del motor es bastan-
te silencioso (para sacar el máximo ren-
dimiento hay que actualizar el firmware
de las cámaras). En definitiva, una lente
muy recomendable, con un rendimiento
óptico excelente que no defraudará a los
que apuesten por ella. SF
Superfoto I 63
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tas flexibles y pies magnéticos, que se adaptan en cualquier
posición a superficies metálicas, lo que otorga al usuario de
una mayor versatilidad en sus ángulos de toma. Sus anillos y
terminaciones de caucho antideslizantes maximizan el agarre
y no dañan ningún tipo de base. Está diseñado para cámaras
compactas o videocámaras con un peso máximo de 325 g.
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como la latitud, longitud, altitud y hora de la toma. A conti-
nuación, se almacenan automáticamente en los datos EXIF
de cada imagen. Permite, gracias a la información guarda-
da, ubicar geográficamente el lugar donde fue realizada, así
como obtener reseñas complementarias como, por ejemplo,
el nombre de la ciudad.
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desenfocados con un bonito efecto bokeh. Cuenta con tecno-
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64 I Superfoto
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dispositivo lograrán copias de calidad sencilla y rápidamente;
hasta seis páginas por minuto a 300 ppp. El procedimiento es
muy fácil: el iPad se acopla en la parte superior del escáner,
se inserta el documento en la ranura de alimentación y en
un instante el original se refleja en la pantalla. También sirve
como una útil estación de acoplamiento.
www.robisa.es

10 LOWEPRO
DRYZONE 200
Cámaras a flote
10 P.V.P.: 390€ Lowepro ha lanzado las primeras mochilas fotográficas del
mercado completamente estancas. Fabricadas con Drypod, un
resistente tejido impermeable, y nylon, flotan incluso cuando
están llenas a su máxima capacidad. En su interior, en un ro-
busto compartimento que se puede personalizar en función
de las necesidades, tienen cabida una cámara réflex, cuatro o
cinco objetivos de hasta 300 mm, y diversos complementos.
www.disefoto.es

Superfoto I 65
 LOS ZOOM MÁS POTENTES DE
AF-S NIKKOR 70-200 mm f/4G ED VR AF-S DX NIKKOR 18-300 mm
P.V.P.: 1395 € f/3.5-5.6G ED VR
Gracias a la pareja formada por el diafragma de f/4 P.V.P.: 1083 €
constante y el amplio rango focal de 70-200 mm, es Ofrece una relación de zoom de 16,7X con una distan-
ideal para inmortalizar todo tipo de situaciones, inclui- cia focal de 18-300 mm. El diseño óptico cuenta con
das las de naturaleza o deportes. Cuenta con el siste- tres elementos de cristal ED para obtener una nitidez
ma de Reducción de la Vibración, Motor Silent Wave y contraste excepcionales, sistema de Reducción de la
para un enfoque preciso y silencioso y un revestimien- AF-S NIKKOR 80–400 mm
Vibración y Motor SWM para enfocar precisa y silen-
to de nanocristal para evitar los destellos e imágenes f/4.5-5.6G ED VR ciosamente. Posee un interruptor de bloqueo del zoom
fantasmas. que lo mantiene cuando no se utiliza.
P.V.P.: 2082 €
FICHA Los cuatro elementos de ultrabaja dispersión y el elemento
de cristal Súper ED, corrigen la aberración cromática y los FICHA
Equivalencia APS-DX: 105-300 mm Equivalencia APS-DX: 27-450 mm
Construcción: 20 elementos / 14 grupos efectos ópticos de color ocasionados en distancias focales
largas. Junto al sistema de Reducción de la Vibración y el Construcción: 19 elementos / 14 grupos
Elementos Baja Dispersión (ED): 3 Elementos Baja Dispersión (ED): 3
Elementos Asféricos: - Motor SWM cuenta con un interruptor de limitación de en-
foque, tecnología de bloqueo del cuerpo cuando está inac- Elementos Asféricos: 3
Lentes Alta Resolución (HR): 1 Lentes Alta Resolución (HR): -
Ángulo visión: 34º 20’ EN FX; 22º-50’ en DX tivo y revestimiento de nanocristal.
Ángulo visión: 76º
Distancia mínima enfoque: 1m Distancia mínima enfoque: 0,45 m
FICHA
Abertura máxima: f/4 Abertura máxima: f/3.5-5.6
Abertura mínima: f/32 Equivalencia APS-DX: 120-600 mm
Construcción: 20 elementos / 12 grupos Abertura mínima: f/22-32
Nº láminas diafragma: 9 Nº láminas diafragma: 9
Estabilizador imagen: VR Elementos Baja Dispersión (ED): 4 (más 1 Súper ED)
Elementos Asféricos: - Estabilizador imagen: VR
Diámetro filtro: 67 mm Diámetro filtro: 77 mm
Dimensiones: 78x178,5 mm Lentes Alta Resolución (HR): -
Ángulo visión: 30º 10’ en FX; 20º en DX Dimensiones: 83x120 mm
Peso: 850 g Peso: 830 g
Distancia mínima enfoque: 1,75 m en MF; 1,5 m en AF
Abertura máxima: f/4.5-5.6
Abertura mínima: f/32-40
Nº láminas diafragma: 9
Estabilizador imagen: VR
Diámetro filtro: 77 mm
Dimensiones: 95,5x203 mm
Peso: 1570 g

AF-S DX NIKKOR 18-200mm AF-S DX Zoom-Nikkor 55-200mm

f/3.5-5.6G ED VR II f/4-5.6G ED
P.V.P.: 1185 € P.V.P.: 275 €
Nos encontramos ante un objetivo zoom de 11,1X Este telezoom de 3,6X contiene dos elementos de cris-
equipado con sistema de Reducción de la vibración tal ED para minimizar la aberración cromática y al mis-
y Motor SWM. El diseño óptico formado por el reves- mo tiempo procura una buena resolución, una excelen-
timiento SIC de Nikon y dos elementos de cristal ED AF-S DX VR Zoom-Nikkor 55-200 mm te reproducción del color y un contraste superior, que
ofrecen una extraordinaria reproducción de colores y f/4-5.6G IF-ED generan un alto rendimiento óptico. Aunque monta el
una distorsión mínima. Gracias a un práctico interruptor motor silencioso (Silent Wave Motor), carece del siste-
de bloqueo de zoom, el objetivo permanece protegido P.V.P.: N/D. ma estabilizador de imagen.
cuando no se está utilizando. Zoom compacto de 3,6X y de gran calidad que incluye
el sistema de Reducción de Vibraciones (VR) que dis- FICHA
FICHA para a velocidades de hasta 3 puntos más lentas y el Equivalencia APS-DX: 82,5-300 mm
Equivalencia APS-DX: 27-300 mm exclusivo motor de onda silenciosa (SWM) para enfocar Construcción: 13 elementos / 9 grupos
Construcción: 16 elementos / 12 grupos rápida y silenciosamente. Los elementos de cristal ED y Elementos Baja Dispersión (ED): 2
Elementos Baja Dispersión (ED): 2 la lente asférica reducen la aberración, astigmatismo y Elementos Asféricos: -
Elementos Asféricos: 3 demás distorsiones de la imagen. Lentes Alta Resolución (HR): -
Lentes Alta Resolución (HR): - Ángulo visión: 28º-50’
FICHA Distancia mínima enfoque: 0,95 m
Ángulo visión: 76º
Equivalencia APS-DX: 82,5-300 mm Abertura máxima: f/4-5.6
Distancia mínima enfoque: 0,5 m
Construcción: 15 elementos / 11 grupos Abertura mínima: f/22-32
Abertura máxima: f/3.5-5.6
Elementos Baja Dispersión (ED): 1 Nº láminas diafragma: -
Abertura mínima: f/22-36
Elementos Asféricos: - Estabilizador imagen: -
Nº láminas diafragma: 7
Lentes Alta Resolución (HR): - Diámetro filtro: 52 mm
Estabilizador imagen: VR
Ángulo visión: 28º 50’ Dimensiones: 68x79 mm
Diámetro filtro: 72 mm
Distancia mínima enfoque: 1,1 m Peso: 255 g
Dimensiones: 77x96,5 mm
Abertura máxima: f/4-5.6
Peso: 565 g
Abertura mínima: f/22-32
Nº láminas diafragma: 7
Estabilizador imagen: VR
Diámetro filtro: 52 mm
Dimensiones: 73x99,5 mm
Peso: 335 g

66 I Superfoto
NIKON
AF-S DX NIKKOR 55-300 mm
f/4.5-5.6G ED VR
P.V.P.: 414 €
Diseñado para la captura de primeros planos de im-
pacto, cuenta con un zoom de 5,5X y un rango focal de
55-300 mm. El sistema de reducción de la vibración de AF-S NIKKOR 28-300 mm
Nikon proporciona resultados de gran nitidez, incluso f/3.5-5.6G ED VR
AF-S NIKKOR 200-400 mm f/4G ED VR II para las tomas cámara en mano. Destaca su relación
P.V.P.: 1095 €
calidad-precio y está dirigido tanto a principiantes que
P.V.P.: 7597 € deseen aumentar el alcance de su zoom principal. La lente incorpora un gran zoom de 10,7X y una am-
Se trata de un súper teleobjetivo de gran versatilidad. plia gama de distancias focales que cubre de 28 a 300
Entre sus prestaciones, incluye el sistema de reducción FICHA mm. Como el resto de los superteles incorpora el sis-
de la vibración, así como un revestimiento de nano- Equivalencia APS-DX: 82,2-450 mm tema de reducción de la vibración para obtener foto-
cristal que reduce las imágenes fantasma y los brillos Construcción: 17 elementos / 11 grupos grafías nítidas y el motor SWM para un enfoque rápi-
y Motor SWM. Cuenta con un AF rápido y silencioso y Elementos Baja Dispersión (ED): 2 do y silencioso. Posee un interruptor de bloqueo para
un cuerpo de aleación de magnesio sellado hermética- Elementos Asféricos: - cuando no se está utilizando y un resistente sellado
mente para resistir a todo tipo de situaciones. Lentes Alta Resolución (HR): 1 hermético.
Ángulo visión: 25º 50’
FICHA FICHA
Distancia mínima enfoque: 1,4 m
Equivalencia APS-DX: 300-600 mm Abertura máxima: f/4.5-5.6 Equivalencia APS-DX: 42-450 mm
Construcción: 24 elementos / 17 grupos Abertura mínima: f/22-29 Construcción: 19 elementos / 14 grupos
Elementos Baja Dispersión (ED): 4 Nº láminas diafragma: 9 Elementos Baja Dispersión (ED): 2
Elementos Asféricos: - Estabilizador imagen: VR Elementos Asféricos: 3
Lentes Alta Resolución (HR): - Diámetro filtro: 58 mm Lentes Alta Resolución (HR): -
Ángulo visión: 12º 20’ en FX; 8º en DX Dimensiones: 76,5x123 mm Ángulo visión: 75º
Distancia mínima enfoque: 2 m en AF; 1,95 en MF Peso: 530 g Distancia mínima enfoque: 0,5 m
Abertura máxima: f/4 Abertura máxima: f/3.5-5.6
Abertura mínima: f/32 Abertura mínima: f/22
Nº láminas diafragma: 9 Nº láminas diafragma: 9
Estabilizador imagen: VR Estabilizador imagen: VR
Diámetro filtro: 52 mm Diámetro filtro: 77 mm
Dimensiones: 124x365,5 mm Dimensiones: 84x114 mm
Peso: 3360 g Peso: 800 g

AF-S VR Zoom-Nikkor 70-300 mm

f/4.5-5.6G IF-ED
P.V.P.: 663 €
Con un zoom de 4,3X, un alcance de 70-300 mm y
elementos de cristal ED este objetivo garantiza un ren-
dimiento óptico superior. Incorpora el sistema de re-
AF-S NIKKOR 70-200 mm f/2.8G ED VR II ducción de la vibración de Nikon que permite disparar AF VR Zoom-Nikkor 80-400 mm
P.V.P.: 2473 €
a pulso y obtener tomas libres de trepidación. Tanto el f/4.5-5.6D ED
motor silencioso SWM como el enfoque interno (IF) ga-
De carácter profesional, esta lente presume de una rá- rantizan un enfoque rápido y silencioso. P.V.P.: N/D.
pida apertura, función de Reducción de la Vibración y Presume de un excelente sistema estabilizador de ima-
recubrimiento de nanocristal. Ofrece una excelente ni- FICHA gen VR que permite usar una velocidad de obturación
tidez y brillo en los bordes, y un autofoco silencioso con Equivalencia APS-DX: 105-450 mm ocho veces más rápida (en 3 pasos) y que, para ahorrar
el motor SWM, lo que procura instantáneas de gran Construcción: 17 elementos / 12 grupos batería, se puede bloquear. A ello añade tres elementos
calidad, incluso en condiciones de poca luz. El cuerpo Elementos Baja Dispersión (ED): 2 de cristal ED que garantizan un rendimiento óptico ex-
es hermético y está fabricado en aleación de magnesio Elementos Asféricos: - cepcional y un diafragma de 9 láminas para lograr des-
para una mayor resistencia. Lentes Alta Resolución (HR): - enfocados naturales.
Ángulo visión: 34º en FX; 22º en DX
FICHA FICHA
Distancia mínima enfoque: 1,5 m
Equivalencia APS-DX: 105-300 mm Abertura máxima: f/4.5-5.6 Equivalencia APS-DX: 92-460 mm
Construcción: 21 elementos / 16 grupos Abertura mínima: f/32-40 Construcción: 17 elementos / 11 grupos
Elementos Baja Dispersión (ED): 7 Nº láminas diafragma: 9 Elementos Baja Dispersión (ED): 3
Elementos Asféricos: 3 Estabilizador imagen: VR Elementos Asféricos: -
Lentes Alta Resolución (HR): - Diámetro filtro: 77 mm Lentes Alta Resolución (HR): -
Ángulo visión: 34º 20’ en FX; 22º 50’ en DX Dimensiones: 80x143,5 mm Ángulo visión: 30º 10’
Distancia mínima enfoque: 1,4 m Peso: 745 g Distancia mínima enfoque: 2,3 m
Abertura máxima: f/2.8 Abertura máxima: f/4.5-5.6
Abertura mínima: f/22 Abertura mínima: f/32-40
Nº láminas diafragma: 9 Nº láminas diafragma: 9
Estabilizador imagen: VR Estabilizador imagen: VR
Diámetro filtro: 77 mm Diámetro filtro: 77 mm
Dimensiones: 87x209 mm Dimensiones: 91x171 mm
Peso: 1540 g Peso: 1340 g

Superfoto I 67
 CUADERNOS PRÁCTICOS
Objetivos:
mejor cuanto
más luminosos
¿Por qué
elegir una gran
abertura?
SHUTTERSTOCK-MELODIA PLUS PHOTOS
Desenfoque
U na de las virtudes más evidentes de utilizar
una apertura grande es que se logran boni-
tos desenfoques selectivos. Para ello, basta con
que utilices el diafragma más abierto y apuntes
a la parte de la escena que quieres que aparez-
ca totalmente en foco. A partir de ahí consegui-
rás que el elemento enfocado cobre mayor pro-
tagonismo. Resulta de gran utilidad en retratos,
cuando necesites difuminar el fondo. Un objeti-
vo f/1.4 o f/2.8 te ayudará en esta tarea, aunque
el fondo no este demasiado lejos del sujeto.
Los teleobjetivos más luminosos (300 mm
f/2.8, 400 mm f/2.8…) captan la fauna y los de-
68 I Superfoto
TEXTO DANIEL SANTOS
www.danielsantosmegina.com
Los objetivos que presentan una ma-
yor luminosidad del diafragma son
los más codiciados por los fotógra-
fos, pero ¿sabes qué ventajas ofrecen
estas ópticas? En este artículo explica-
mos las claves que debes conocer. SHUTTERSTOCK-NEVADA31
SHUTTERSTOCK-IGOR STEPOVIK
SHUTTERSTOCK-STOCKPHOTOASTUR
portes con un segundo plano prácticamente di-
fuso y, gracias a su larga focal, lo consiguen ce-
rrando incluso a f/4, con lo que ganan en nitidez,
ya que a la máxima apertura el rendimiento es
algo menor. Si no te importa disparar con el dia-
fragma más abierto, hallarás satisfactorio un te-
leobjetivo de f/4, sobre todo, teniendo en cuen-
ta que su precio es entre dos y tres veces menor
que uno más luminoso, como el f/2.8.
En el caso de lentes para retrato (50, 70, 135
mm) es recomendable que la apertura máxima
sea f/2.8 o menor para alcanzar este efecto. Al-
gunos profesionales se sienten más cómodos
utilizando f/1.4 o f/1.2, capaces de lograr foco
en los ojos de un retratado y perderlo a la altu-
ra de las orejas.
 SHUTTERSTOCK-ANDREI KUZMIC
SHUTTERSTOCK-RECHITAN SORIN

SHUTTERSTOCK-SARA BERDON

Prescindir del flash

U na de las grandes asignaturas pendientes de los aficionados es el uso del flash,
un complemento que genera más miedo que seguridad. Si vas a fotografiar en
interiores o en horas donde la luz solar empieza a escasear y no quieres utilizarlo,
entonces tu objetivo debe ser muy luminoso. Subir el ISO también ayuda en esta
tarea; pero la mayoría de cámaras se limita en este sentido, cuando el ruido hace su
aparición en la imagen.
Si trabajas con ópticas angulares, solo debes tener en cuenta la distancia hiper-
focal -asegurarte de que no enfocas a ningún elemento excesivamente cercano, ya
que provocaría el desenfoque del resto de la escena.
Si practicas la fotografía documental o de viaje y llevas montado un zoom están-
dar y luminoso (f/2.8), evita cambiar de objetivo para cada tipo de foto, de modo
que pases rápidamente de una toma más angular a un retrato o una fotografía de
interior pobremente iluminado. Llevar un zoom 24-70 mm en Full Frame o 17-50
mm en APS-C poco luminoso hace perder fotografías, por este motivo te obliga a
cargar con un flash.

Superfoto I 69
En el caso de lentes para retrato es recomendable que la apertura máxima sea f/2.8 o mayor
CUADERNOS PRÁCTICOS
Velocidades rápidas
de obturación
C on los números f más pequeños pue-
des escoger valores altos de obtura-
ción sin tener que abusar del valor ISO.
Existen cámaras que logran altas sen-
sibilidades sin apenas incidir en el rui-
do, pero esas son las menos entre los
aficionados.
Valores a partir de los 1600 ISO empie-
zan a ser conflictivos. Disponer de un ob-
SHUTTERSTOCK-CHERYL ANN QUIGLEY
jetivo que abra a f/2.8 en lugar de a f/5.6,
conforma la diferencia entre tener que
emplear un 3200 ISO o disparar a 800
ISO, sin miedo de que la imagen aparez-
ca trepidada. Esta es una cualidad muy
valorada por fotógrafos de acción que
precisan de velocidades muy rápidas. La
diferencia entre f/2.8 y f/5.6 puede signi-
En fotografía
ficar volver a casa con la foto o no.
nocturna
SHUTTERSTOCK-VADIM PETRAKOV
U sar tiempos de exposición
muy elevados en tomas noc-
turnas tiene como contrapartida
que las estrellas aparezcan como
trazas en lugar de puntos. Aun-
que el movimiento de rotación
de la Tierra es inapreciable para
nosotros, la cámara lo refleja en
las estrellas si disparas con tiem-
pos largos de exposición. Es un
efecto muy creativo, especial-
mente si realizas una captura cir-
cumpolar donde las trazas de los
pequeños astros giran sobre la
Estrella Polar situada al Norte.
Sin embargo, en muchas oca-
siones es preferible que no lle-
guen a aparecer. Para ello, el
tiempo de exposición tiene que
ser menor y, en plena oscuridad,
supone subir el ISO que añadido
a un largo tiempo de exposición
de 1 ó 2 minutos, es catastrófico.
Para evitarlo, un objetivo angular
luminoso nos demuestra todo su
potencial.
 Objetivos: mejor cuanto más luminosos

Uso de
duplicadores
L os teleconvertidores o duplica-
dores de focal son útiles para
compensar las carencias en longi-
tud focal de tu teleobjetivo o ma-
cro. Uno de los grandes inconve-
nientes que presentan es que su
uso reduce el paso de luz en uno o
dos diafragmas, según su factor de
multiplicación.
Como norma general, un 2X re-
duce dos pasos de luz y un 1.5X so-
lamente uno. De este modo, si aco-
plas un duplicador a un tele 300 mm
f/5.6, a todos los efectos de lumino-
sidad y desenfoque, se comportara
como un 600 mm f/8. Si por el con-
trario contases con un teleobjetivo
mucho más luminoso del tipo 300
mm f/2.8, al incorporar el duplica-
dor de focal contarías con un 600
mm f/4.
Este asunto marca la diferen-
cia, sobre todo si buscas un estéti- SHUTTERSTOCK-MANAMANA

co fondo uniforme y desenfocado

o si necesitas una mayor velocidad
de obturación para disparar. Resul-
ta aún más importante si tienes en
cuenta que la velocidad aconsejada
para disparar con una focal que al-
canza los 600 mm estaría en torno
a 1/600 s.
Los teleobjetivos más luminosos permiten
fotografiar fauna y deportes con un segundo
plano prácticamente difuso

L a tónica gene-
ral de cualquier
fotógrafo es empe-
zar comprando un
equipo réflex sen-
cillo en el que va-
lora más un gran
rango focal que la
nitidez o la lumino-
sidad de sus objeti-
vos. Con el tiempo,
empiezan a sustituir
las focales que más
utilizan por otras
de un rango simi-
lar, pero con mayor
nitidez y abertura.
Así, llega un pun-
to en el que existe
un exceso de ofer-
ta en el mercado de
segunda mano de
los objetivos bási-
cos más baratos y
menos luminosos.
En cambio, las len-
tes más luminosas,
que son las que as-
piran, cuando su
presupuesto se lo
SHUTTERSTOCK-RIDO
permite, son mu-
Un valor seguro contra la devaluación cho más fáciles de
vender.

Superfoto I 71
CUADERNOS PRÁCTICOS

Retoque ico
A la hora de procesar una imagen es indiscuti-
ble que eres tú como fotógrafo el que tiene la úl-
Fotográf
tima palabra sobre su acabado, pero según el uso
Sea cual sea el tipo de
que vayas a hacer de ella es conveniente que co-
fotografía que practiques es
nozcas ciertos límites en el retoque, así como algu-
TEXTO DANIEL SANTOS conveniente que realices, al
nos ajustes mínimos considerados imprescindibles.
FOTOS
www.danielsantosmegina.com
SHUTTERSTOCK menos, los ajustes básicos

¿Dónde
E
n la era de la fotografía de película existían ciertas téc-
nicas de retoque como la doble exposición –que com-
binaba dos tomas en el mismo negativo-, o el tapado
ó 36 tomas. Lo mismo ocurría con el uso de colores, que susti-
tuían al balance de blancos actual, capaces de potenciar la ca-
lidez de un paisaje o el frío de una escena invernal.

está de ciertas zonas durante el positivado, que corregía

diferencias de contraste excesivas o potenciaba los efectos de
la luz. Asimismo, cada persona recurría a un tipo de carrete di-
Con la llegada de lo digital, el mundo del retoque se ha de-
mocratizado mucho más y es muy fácil disponer de las herra-
mientas necesarias para revelar, mejorar o incluso reconvertir

el límite?
ferente, algunas películas eran famosas por propiciar colores
más saturados, rojos y verdes más vivos, tonos más contrasta-
dos o al contrario, más pastel. Esta era una decisión que el com-
prador se veía obligado a tomar a priori para sus próximas 24
las tomas. Esto ha abierto un gran debate acerca de dónde
debe estar el límite del retoque digital. A continuación, te ofre-
cemos las claves que más se acercan al consenso, pero que aún
así no están exentas de cierta polémica.

SHUTTERSTOCK-RIKOC
E n la era digital, donde la mayoría de los usua-
rios disparan en RAW, se consideran casi im-
prescindibles ciertos ajustes. Sea cual sea la espe-
cialidad que quieras practicar es conveniente que
realices todos estos ajustes básicos, de una ma-
nera más o menos sutil, en la medida que quie-
ras que el resultado final sea más o menos realista.
-Eliminación de manchas del sensor: Una o varias
manchas del sensor llevan al traste una gran fotogra-
fía. Se eliminan muy

Revelado fácilmente sin alte-

rar el resultado de

impresdincible
la imagen original.
Los sensores de las
cámaras digitales
están continuamente expuestos a la suciedad.
-Ajuste de la exposición: Las cámaras digi-
tales te dan la oportunidad de corregir la ex-
posición. La sobre o subexposición no in-
SHUTTERSTOCK-OLESIA BILKEI

tencionada estropea bellas instantáneas.

-Ajuste del contraste: El archivo RAW devuelve una
foto plana, sin mucho contraste. Es conveniente que
subas un poco el contraste para aumentar la nitidez y
hacerla más llamativa. En ocasiones, al subirlo se os-
curece, en cuyo caso se compensa con la exposición.
-Temperatura de color: Muchas veces la temperatura
automática de tu cámara corrige dominantes que tú
prefieres conservar. Este ajuste te da la oportunidad
de volver a ese tono que viste. Por el contrario, una
temperatura más irreal le da un valor artístico a tu foto.
Como ajuste básico, lo ideal es que las modificacio-
nes resulten muy sutiles y preferiblemente naturales.
-Enfoque: Un objetivo un poco menos nítido da ese
punto de relieve que necesita tu toma.

72 I Superfoto
 SHUTTERSTOCK-SLAVEN
SHUTTERSTOCK-JUSTIN BLACK
Con la llegada del digital, el retoque
está al alcance de todos y es más fácil
disponer de las herramientas necesarias
LO QUE PUEDES
HACER
EN CONCURSOS RESTRICTIVOS
- Eliminar manchas del sensor.
- Ajustes generales de imagen: Exposición, contraste,
temperatura de color, saturación.
- Máscara de enfoque.
EN FOTOGRAFÍA DE REPORTAJE
EDITORIAL Y DOCUMENTAL
- Eliminar manchas del sensor
- Corrección del horizonte.
- Ajustes generales de imagen: Exposición, contraste,
temperatura de color, saturación.
- Máscara de enfoque.
- HDR de apariencia realista.
- Retoque sutil por zonas (capas o pincel).
- Conversión a blanco y negro.
EN FOTOGRAFÍA COMERCIAL
O PARA USO PERSONAL
- Clonar, añadir o eliminar elementos de la escena.
- Combinar varias imágenes.
- Eliminar manchas del sensor.
- Corrección del horizonte.
- Ajustes generales de imagen.
- Saturación y desaturación, por canales de color.
- Desenfoques selectivos por capas o pincel.
- Máscara de enfoque.
- HDR.
- Uso de filtros creativos.
- Retoque por zonas.
- Conversión a blanco y negro.
- Retoques de pieles, eliminación de manchas…
- Marcos.
Superfoto I 73
 CUADERNOS PRÁCTICOS
SHUTTERSTOCK-ACTION SPORTS PHOTOGRAPHY
Valor documental
E stá comúnmente aceptado
que, en reportajes documen-
tales que representan la realidad
o una visión parcial de la misma
a través de los ojos del fotógra-
fo, no se permita clonar elemen-
tos, por muy sutiles o pequeños
que estos sean –incluso si su exis-
tencia afecta o no al mensaje-.
Se considera que, al eliminar una
parte, por insignificante que re-
sulte, se está alterando la realidad
y, por tanto, la esencia de la toma.
Hace unos años, en el prestigioso
concurso World Press Photo, se
dio el caso de una fotografía de
Stepan Rudik que presentaba un
enorme recorte sobre el RAW ori-
ginal, un blanco y negro realizado
en digital, un filtro que imitaba al
ruido analógico y un viñeteo. Todo
esto suponía un cambio real sobre
la imagen original que no ocasio-
nó ningún problema al autor, pero
en cambio, la obra fue descalifica-
da –después de haber sido pre-
miada- porque además, una por-
ción casi insignificante de un pie
que la empeoraba había sido bo-
rrada. Esto mismo le ha ocurrido
a otros grandes fotógrafos, que
han visto anulado su premio por
borrar una bolsa de plástico de la
escena o añadir o quitar nubes de
un paisaje…En la práctica perio-
74 I Superfoto
SHUTTERSTOCK-NATURSPORTS
dística, un elemento clonado he-
cho público supone un gran des-
crédito para un fotorreportero.
Así se las gasta National Geogra-
phic: La revista del cuadrado ama-
rillo, referente en el mundo del re-
portaje editorial, documental y de
naturaleza, impone las siguientes
condiciones a sus colaboradores:
-El balance de color y la forma
deben ser realistas.
-No se permite añadir ni ex-
traer elementos de la escena.
-Los ajustes de exposición por
zonas tienen que ser sutiles.
-El rango dinámico y la tempe-
ratura de color reflejarán el am-
biente real de la escena.
SHUTTERSTOCK-SYLVIE BOUCHARD
-Los filtros de realce como so-
larización, mezzotinta o duotono
están prohibidos.
-Las panorámicas se emplean
cuando todas las tomas que las
componen estén disparadas en el
mismo momento, con la misma
focal y siempre indicando que es
una panorámica.
-El HDR solo se utiliza para re-
solver situaciones donde el rango
dinámico de la cámara no llega y
siempre que todas las imágenes
que la forman estén disparadas
en el mismo momento.
-Las marcas de agua y los mar-
cos no están permitidos.
 Retoque fotográfico
Concursos restrictivos
C ada vez es mayor el nú-
mero de certámenes que
aplican unas normas estrictas
en cuanto al procesado de las
fotografías presentadas. Los
especializados en naturaleza o
documentales, son los más es-
SHUTTERSTOCK-ANDREY_POPOV
trictos en este sentido.
Por lo general, se editan los
ajustes que afectan a la escena:
exposición, contraste, tempe-
ratura de color, saturación y en-
foque. Los recortes deben ser
bastante limitados (en torno a
un 10% como mucho). Tampo-
co está admitido enderezar el
En los concursos es posible la eliminación de las manchas del sensor,
pero en ningún caso el clonado, supresión o adición de elementos
SHUTTERSTOCK-RAMON ESPELT PHOTOGRAPHY
SHUTTERSTOCK-EPSTOCK
Disciplinas comerciales
SHUTTERSTOCK-EPSTOCK
E xisten otras temáticas como
la moda, publicidad, repor-
taje social, retrato comercial y
creativa donde estos límites
desaparecen. En fotografía de
moda, publicitaria y comercial
resulta casi imprescindible clo-
nar elementos molestos para
lograr la excelencia. El retoque
de pieles, brillo en los ojos y co-
rrección de imperfecciones en
ropa o ciertas partes del bo-
degón está a la orden del día.
En fotografía publicitaria y
creativa están muy extendidos
cambios mucho más drásticos
que combinan varias imáge-
nes. En estos casos, el fotógra-
fo deja sus imágenes en manos
de profesionales especializados
en la edición digital. Si no quie-
horizonte ni retoques locales
por zonas. Es posible la elimi-
nación de las manchas del sen-
sor, pero en ningún caso el clo-
nado, supresión o adición de
elementos.
Existen otros mucho más
permisivos. Para evitar confu-
siones es aconsejable que leas
bien las bases del certamen an-
tes de presentarte. Ver que tu
foto después de premiada es
descalificada, y que aparece en
todos los medios de comunica-
ción por ese motivo, es una ex-
periencia bastante frustrante.
res restringir tus posibilidades
creativas y crees que para el
uso que quieres darle a tus
trabajos no es ningún proble-
ma utilizar todos los recursos
a tu alcance, entonces el lími-
te lo pone tu habilidad como
retocador en Photoshop o en
cualquier otro programa. Es
importante que tus composi-
ciones digitales estén tan bien
hechas que sea imposible dis-
tinguir a primera vista que
técnica has utilizado. Un error
común que suele pasar factu-
ra es la aparición de halos en
las siluetas de las seleccio-
nes que utilices para realizar
capas o sobrepasar los bor-
des cuando empleas un pin-
cel para igualar la exposición.
Superfoto I 75
CUADERNOS PRÁCTICOS

A la caza del Zorro

Las mejores N
uestro protagonista es un cánido
que encontramos en prácticamen-
te casi cualquier hábitat de la Penín-
sula, desde las cadenas montañosas
Con unas horas de campeo en tu zona habi-
tual, rápidamente verás huellas y rastros (pisa-
das, excrementos, pelos en las alambradas…)
que te avisan de la presencia de este animal. A

instantáneas de la Cordillera Cantábrica hasta las zonas cos-

TEXTO Y FOTOS ANTONIO LIÉBANA
En un país donde el hombre ejerce una enorme
presión cinegética resulta impresionante que aún
tengamos algunos mamíferos depredadores. De
todos ellos, si hay un ejemplo de adaptación y
astucia que ha sabido convivir en la era moderna
con gran éxito, ese es el zorro común o zorro rojo.
teras, pasando por bosques caducifolios y pe-
rennes. El secreto de su supervivencia es la die-
ta omnívora de carácter generalista adaptada
a cada zona.
Como en toda fotografía que queramos resol-
ver con garantía, debes conocer las costumbres
del sujeto y adaptarte a ellas. Como norma ge-
neral, es una especie de rutina nocturna, pero
no es difícil verlo en primavera en una incesan-
te búsqueda de alimento. Durante la época de
cría, sucede que, en función de su hábitat, mo-
difica sus pautas y, con ello, obtiene una mayor
calidad de vida.
partir de ahí, empieza la tarea fotográfica.
La época primaveral es un momento clave,
ya que si encontramos una madriguera, acos-
tumbras a los padres a tu presencia mediante
un hide fijo y, si haces cebas continuadas, po-
drás captar a los zorrillos jugando en las in-
mediaciones. Sin duda, serán fotografías muy
especiales.
Te aconsejamos que realices un acercamiento
progresivo y no coloques el hide directamente
en la entrada de la madriguera. Es mejor que
ubiques el escondite cerca de la zona de juegos
de los cachorros; para localizarlo solo tienes que
buscar hierba aplastada alrededor.

76 I Superfoto
Con barrera infrarroja
A unque los infrarrojos son una
técnica complicada, es la más
segura de todas, ya que permite fo-
tografiar a un animal que no necesi-
tas ver. Por ejemplo, en un lugar que
previamente has cebado con carne,
cuando descubras que durante la no-
che desaparece la comida y encuen-
tres marcas de su presencia, con un
poco de paciencia y nocturnidad
podrás obtener imágenes del ca-
zador nocturno. También es cierto
que este sistema roba muchas ho-
ras de sueño: necesitas hacerte con
una barrera infrarroja y, al menos,
un equipo de dos flashes, controlar
su manejo, trípodes, baterías… son
muchos los elementos que tienes
que tratar y, si eres principiante, re-
sulta complejo.
Fotografías
con hide
U n aguardo o hide es la mejor
opción si consigues atraer al
zorro a una zona determinada du-
rante el día. Además, es posible
que captes otras especies como
las aves. Un consejo: ata la carne,
si no permanecerá el tiempo jus-
to que tarda el individuo en llevar-
se la comida del cebadero. De esta
manera, tiene que trabajárselo un
poco, tirando de ella o despiezán-
dola con las carniceras. Así, apro-
vechas para retratarle en los mo-
mentos en los que esté vigilante,
evitando las tomas en las que apa-
rezca el cebo.
Para que las
sesiones sean lo más
productivas posibles,
hay que emplear un
zoom con focal tele
Superfoto I 77
Un aguardo o hide es la mejor opción si consigues atraer al zorro a una zona determinada

CUADERNOS PRÁCTICOS A su altura

C on una medida en cruz de unos 40 cm, no
es un animal de gran talla, por lo que si es-
tás sentado en un hide, tienes la sensación de
que fotografías muy alto. Si disparas con un
punto de vista ligeramente picado, obtendrás
los clásicos retratos que, con toda seguridad,
no te satisfarán. Prueba a colocar el hide con
un punto de vista bajo, para que el animal se
quede como mínimo a la altura de los ojos o
directamente crea un escondite a ras de suelo.
Esto hará que tus fotos aporten algo más que
las tomas convencionales, además, será mu-
cho más sencillo lograr fondos atractivos. Pro-
cura siempre captar instantáneas diferentes a
las que tienes ya en tu archivo, te costarán más,
pero los resultados son más satisfactorios.

No es un animal de gran talla, por lo que

si estás sentado en un hide, tienes la
sensación de que fotografías desde muy alto

En invierno
E l frío es un gran aliado para que los animales que cebamos
acudan a una zona determinada. Las bajas temperaturas ayu-
dan, pero recuerda que tú también estás pasando el mismo frío.
Bien abrigado, planifica tus horas de trabajo en días de nieve, los
resultados serán mágicos y muy diferentes a lo que tienes.

En el bolsillo
C uando te ganes la confianza del animal, llega a igno-
rar tu presencia a sabiendas que no representas una
amenaza para él. Es como si pensara, “este es el tipo que
trae comida”. Se acostumbra a tu olor y al ruido del ob-
turador. Cuando alcances ese momento, coloca la carne
más cerca, para realizar unas fotos que hace unas sesio-
nes eran impensables.

78 I Superfoto
 A la caza del zorro

Zoom y astucia
P ara que nuestro esfuerzo sea lo más productivo po-
sible, un zoom es la mejor opción. Capta escenas de
cuerpo entero y primeros planos, pero si montas una lente
fija y no tienes esa versatilidad, coloca el cebo a diferentes
distancias.
Si te has ganado su confianza, el zorro se pasea por el co-
medero con total tranquilidad y colocando la comida a dife-
rentes distancias garantizas variedad de encuadres. Cuan-
do esté saciado, siempre que se sienta tranquilo y tenga
comida, volverá una y otra vez a la zona a recoger trozos
para esconderlos. Estas entradas suelen ser muy silencio-
sas. ¡Estate atento!

E l zorro es la máxima expresión
del oportunismo, sabe dónde
encontrar alimento con el menor
gasto energético, hasta tal punto
que modifica su comportamiento
si es necesario. Uno de esos luga-
res por donde se suelen pasar son
los merenderos o áreas recreativas
del monte, donde las sobras de una
jornada de picnic de los visitantes
son más que suficientes para la die-
ta del día. En estos sitios su compor-
Zonas de ocio
tamiento es descarado, aprovecha
para fotografiarlo a placer y, con
algo de comida, lo manejas hacia
donde quieras.
El problema de estos lugares es
que suelen estar bastante degrada-
dos y no tendrás un escenario que
sugiera que el animal se halla en un
entorno salvaje. Procura llevártelo
unos metros fuera de la zona con un
poco de paciencia y comida y tus fo-
tos ganarán puntos.

Con el angular
C uando nos ganemos su confianza, ya sea con una barrera infrarroja
o sin ningún escondite, y el animal soporte la presencia del equipo
fotográfico, harás imágenes de corte diferente e inusual, como con un
gran angular colocado a escasos centímetros del animal. En vez de ir
detrás de él, es más práctico dejar un trozo de carne muy cerca de ti
y esperar a que se acerque a por ella, verás como entra poco a poco
en el encuadre. Así evitas que se asuste, ya que será él quien decida
si se aproxima o no.

9
 TALLER
DE
FOTOGRAFÍA DIGITAL
TEXTO Y FOTOS BENITO R. MALLOL
brmallol@hotmail.com

Primera y última foto de la serie

de imágenes que se apilaron
para expandir la profundidad de
campo.

ANTES DESPUÉS
Resultado de nuestro proceso de Focus Stacking.

Enfoque por
Mediante este método, lo que se
hace es tomar varias fotografías de un
mismo motivo, sin movimientos ni
desplazamientos de la cámara, pero
modificando el enfoque entre cada

apilamiento
una de ellas. El número de tomas va-
ría para cada caso, dependiendo de
los planos que deseemos conservar en
foco, del diafragma seleccionado y de
la distancia focal empleada. Mientras
mayor sea el número de disparos, me-

E
l llamado focus stacking o nos errores o artefactos nos aparecen

Profundidades de enfoque por apilamiento es

una técnica que se utiliza en
macrofotografía, así como en
en la imagen final.
Sin embargo, si el software no está
dedicado a esta función explícita de

campo infinitas aquellos casos donde queremos gozar

de una profundidad de campo máxi-
ma y no disponemos de recursos como
respaldos u ópticas basculables para
conseguirlo.
apilamiento, puede “atascarse” ante
un trabajo excesivo con muchas fotos
de gran tamaño a procesar, además de
tener que dedicar mayor tiempo. En el
ejercicio que comentamos, bastaron 12

80 I Superfoto
 PASO 1
Dentro de Photo Acute y en el menú superior de Select/View images,
abrimos el conjunto que vamos a someter al proceso y hacemos clic
sobre Open.
PASO 3
Seleccionamos en el menú superior la opción Adjust process option y
Focus Stacking (enfoque por apilamiento), y las casillas Expand Depth
of Field (expandir la profundidad de campo) y Corregir aberraciones
cromáticas. Dentro del capítulo Alineación y Fusión elegimos Handheld
(manual), aunque se hayan tomado las fotos con trípode), lo que sirve
para corregir posibles saltos por los cambios de foco sucesivos.
PASO 5
Haciendo clic en Process this Group (procesar este grupo), el ordenador
realiza los cálculos de apilamiento dejando fuera las zonas desenfocadas
y marcando un tiempo previsto para todo el proceso de unos once
minutos y medio.
PASO 2
A la derecha nos aparecen las imágenes abiertas y a la izquierda el
nombre correspondiente de cada archivo que debemos marcar para
comenzar el proceso.
PASO 4
Hacemos clic en Settings (ajustes) y editamos la calidad del JPEG final.
Nosotros decidimos dejar la que aparecía por defecto (un 90%).
PASO 6
Una vez terminado aparece una pantalla en la mitad izquierda
con el resultado final y a la derecha la primera foto utilizada
en la agrupación.
Superfoto I 81
 TALLER
DE
FOTOGRAFÍA DIGITAL

PASO 7
Haciendo clic en Save
(grabar) en la parte
superior izquierda
de la pantalla, solo
nos queda escribir
el correspondiente
nombre para el
archivo.

tomas con una resolución de 10 MP y

un peso de 4 MB por cada archivo para
que Photoshop CS6 nos dijera que no
tenía memoria RAM suficiente para
ejecutar el proceso, cuando el ordena-
dor disponía de 4GB de RAM y más de
100 GB de espacio libre en disco. Por
ello, nuestra primera recomendación
es pasar de programas generalistas de
edición y hacernos con uno especiali-
zado como Photo Acute, con el que he-

CON PHOTOSHOP (CS6) mos realizado nuestro ejemplo.

Para los que deseen realizar el trabajo de apilamiento con Photoshop CS6, estos serían los dos
pasos fundamentales:
PASO 1
Ir al menú Archivo
> Automatizar >
Photomerge. En la
pantalla emergente
escogemos la
opción composición
automática,
desmarcamos la
casilla Fusionar
imágenes, y
seleccionamos los
archivos para el
apilamiento.
PASO 2
Finalizada la alineación,
aparece una capa por cada
foto de la pila, elegimos ahora
el menú Edición > Fusionar
capas automáticamente y
marcamos las opciones de
Apilar imágenes y Tonos y
colores homogéneos. Pulsando
en OK”se añaden máscaras
de capa a cada instantánea
para dejar pasar solo las
zonas nítidas y apantallar las
borrosas. Terminado el proceso
acoplamos la imagen mediante
Capa > Acoplar imagen, con lo
que todas se fusionan en una.
El trípode imprescindible
Para las imágenes individuales que
conformarán la pila de fotos es obli-
gatoria la utilización de un trípode o
una base muy firme, dado que resul-
ta indispensable que la cámara no se
mueva durante toda la serie. Esto re-
sulta difícil, teniendo en cuenta que
debemos ir actuando sobre el anillo
de enfoque entre toma y toma, aun-
que se logra con un poco de prácti-
ca. La otra opción (más cara) es con-
tar con un sistema de control remoto
para todas las funciones, incluidas las
de enfoque y disparo, sin tener que to-
car la máquina.
En la serie, lógicamente, el foco
y la exposición deben hacerse ma-
nualmente para evitar saltos inde-
seados de color o contraste. Para de-
terminar el número de imágenes que
constituirán el apilamiento realiza-
mos unas pruebas previas y en el vi-
sor comprobamos la distancia míni-
ma y máxima a la que tenemos que
enfocar el motivo para que salga to-
talmente nítido. Dividiendo la dis-
tancia útil (diferencia entre los dos
extremos del foco) entre 10 ó 12 pa-
sos obtenemos los distintos enfoques
parciales. En nuestro ejemplo, la di-
ferencia de distancias (desde las cla-
vijas del primer plano hasta el fondo
del instrumento) era de un metro,
por lo que decidimos hacer cada en-
foque en pasos de 10 cm de princi-
pio a fin. SF

82 I Superfoto
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 OBJETIVO TEXTO BENITO R. MALLOL
brmallol@hotmail.com

1
SHUTTERSTOCK-PAVELS HOTULEVS

1 Valorar la luz disponible,
sus reflejos y efectos sobre
los elementos compositivos
es una de las características
que separan a los buenos
fotógrafos del resto.
2 Cualquier excusa, como un
simple reflejo especular, es
perfectamente válida para
conseguir composiciones
interesantes.
3 El gran angular nos 4 La facilidad técnica de
ayuda a percibir el mundo manipulación y realce
circundante de una forma que hoy nos otorga el
diferente y desde ángulos mundo digital nos obliga a
insólitos. perfeccionarnos si buscamos
creatividad.
5 Conocer a fondo los
controles de nuestra cámara
(velocidad de obturación,
diafragma, sensibilidad
ISO…) es indispensable si
queremos lograr el mayor
rendimiento en situaciones
especiales como ésta.

84 I Superfoto
 SHUTTERSTOCK-CARBALLO
4

SHUTTERSTOCK-ANEKOHO
2 5
SHUTTERSTOCK-OLEG BABKIN

Lo que debes
3

P
rofundizar en temas específicos de la fotografía como teorías
del encuadre, la composición, tratamiento del color, elección
el motivo, etc., hace que, en muchas ocasiones, parezca que
nos vayamos olvidando de los que se inician, de los aficiona-
dos que vuelcan toda su ilusión en los primeros pasos de este
terreno que nos ocupa y que se encuentra delimitado por la
técnica, el arte y la experiencia.
Con estos consejos básicos que ofrecemos pretendemos abordar, pre-
cisamente, el abanico de los asuntos sobre los que debemos centrarnos
a la hora de comenzar nuestra andadura y que se concentran en los si-
guientes apartados:
-Entender nuestra cámara y sus controles: Aunque para muchos sea
aburrido leer y releer el manual, ello siempre nos coloca en posición ven-
tajosa a la hora de trabajar. Comprender los controles manuales y auto-
máticos de sensibilidad ISO, el enfoque, el diafragma y la velocidad, el
empleo del flash incorporado o la elección de las focales más habituales,
es imprescindible para luego afrontar con éxito las distintas situaciones
fotográficas.
-Valorar la luz disponible: La iluminación es algo cambiante en cada
momento del día, siendo asimismo afectada por condiciones atmosféri-
cas. Acostumbrarnos a valorar en cada caso esas condiciones nos ayuda
a sacarlas el mayor partido.
SHUTTERSTOCK-KONSTANTIN SUTYAGIN

-Criterios mínimos de composición: Qué fotografiar y qué dejar fuera

del encuadre y cómo disponer los distintos elementos, nos darán las in-
dicaciones de uso del zoom y de los diferentes puntos de vista. Si no te-
nemos mucha experiencia, lo más aconsejable es ver y analizar todas las
muestras que podamos de fotógrafos consagrados.
-Aprovechar las ventajas de la postproducción: Un simple PC multipli-
ca por mil las posibilidades de retoque, realce y corrección de fotos que se
tenían o tienen en los laboratorios analógicos. Es prácticamente impres-
cindible que el fotógrafo digital sepa desenvolverse, aunque sea de forma
básica, en el retoque de imágenes.
 OBJETIVO

SHUTTERSTOCK-LEE MORRIS

En condiciones
de luz escasa,
el enfoque
automático se
vuelve menos
exacto y las
velocidades
de obturación,
más lentas, lo
que favorece la
borrosidad por
trepidación. El uso
del gran angular
reduce estos
problemas.

Fotos borrosas y más elevada. Controlando que el ruido digital no se haga

muy ostensible con ayuda del visor EFV o la pantalla, de-

movidas
bemos aprovechar el máximo ISO posible.
-Abrir el diafragma al máximo: Si hay una iluminación
escasa, otra opción (o complementaria con la anterior) es
abrir el diafragma al máximo. Ello conduce a que entre
más luz en el sensor, por lo que la velocidad tiende a ser
más elevada, disminuyendo la posibilidad de imágenes

R ealizar una serie de tomas para comprobar con des-

ilusión al llegar a casa que muchas aparecen borro-
sas, movidas o carentes de detalle por un enfoque inade-
cuado es un error bastante común entre los nóveles. Una
de las ventajas de las cámaras digitales modernas es que
movidas. Lo realizamos sin problemas con una cámara
réflex y con aquellas compactas que dispongan de con-
troles manuales de estos parámetros.
-Elevar la velocidad de disparo: Disponiendo de contro-
les manuales, hay que actuar directamente sobre la velo-

U na
luz escasa
son capaces de tomar decisiones técnicas por nosotros,
a pesar de que en algunas ocasiones se convierte en un
hándicap.
En el caso de contar con poca luz ambiente, las ruti-
nas de enfoque automático por contraste se vuelven más
cidad de obturación, escogiendo la más elevada posible,
pero sin que la foto nos salga subexpuesta con el mismo
objetivo de evitar o minimizar trepidaciones.
-Usar el estabilizador: La mayoría de las cámaras mo-
dernas disponen de un sistema de estabilización que mi-
hace que dificultosas para la cámara, siendo más frecuente que se
enfoque a distancias incorrectas en estas circunstancias.
nimiza el número de imágenes movidas. Debemos com-
probar que se encuentre activado en el momento del
la cámara Una luz escasa, por otra parte, hace que seleccione ve-
locidades de obturación lentas para compensarla, lo que
disparo y conocer el tipo de estabilizador de nuestra cá-
mara para no tenerlo ajustado en otro formato como ba-
seleccione propicia borrosidad por trepidación o movimientos for-
tuitos en el momento del disparo, máxime si lo hacemos
rrido panorámico.
-Seleccionar la distancia focal adecuada: Si empleamos
velocidades a pulso y con una distancia focal larga. un zoom, las distancias focales mayores son las que pro-
pician una mayor amplificación del movimiento aparen-
de Cuidados básicos te de la imagen, por causas fortuitas, en el momento del
obturación A tenor de lo comentado en los párrafos anteriores, es-
tos serían los consejos básicos si queremos acabar con la
disparo. Una opción para evitarlo consiste en escoger dis-
tancias focales menores (más grandes angulares) y acer-
lentas para borrosidad en nuestras instantáneas:
-Estabilidad de la cámara: Siempre que podamos, uti-
carnos más al motivo. Como norma general, para foto-
grafías realizadas sin trípode la velocidad de obturación
compensarla, lizar el trípode para evitar movimientos indeseados. En
caso de no disponer de él, usar un monopié o intenta-
debe ser como mínimo equivalente a la focal empleada.
Por ejemplo, con un teleobjetivo de 100 mm hay que usar
lo que mos apoyarnos en un árbol, una pared o cualquier otro
elemento fijo.
una velocidad de 1/100 s.
-Flash: Si con los consejos anteriores seguimos sin te-
propicia -Usar el temporizador: Si la cámara no dispone de con- ner resultados favorables, debemos emplear el flash elec-

borrosidad tacto para disparador de cable, podemos emplear el tem-

porizador. La cuestión es no tocar el cuerpo al efectuar el
trónico. Al dispararse en milésimas de segundo, cualquier
escena captada con flash queda perfectamente conge-
por disparo incluso estando sujeto al trípode.
-Aumentar la sensibilidad ISO: En condiciones de luz
lada y a salvo de cualquier borrosidad de movimiento.
El inconveniente principal es que resulta útil solo a es-
trepidación escasa, una posibilidad para obtener una velocidad de ob-
turación mayor, consiste en seleccionar una sensibilidad
casas distancias y que aplana los motivos, restándoles
profundidad.

86 I Superfoto
 SHUTTERSTOCK-PHOTO IMAGE
En casos de poca iluminación ambiente el trípode es la única solución que nos garantizará nitidez.

SHUTTERSTOCK-HOFHAUSER

Si utilizamos una óptica zoom, las focales menores son las que amplifican menos los movimientos fortuitos de la imagen.

Superfoto I 87
 OBJETIVO

SHUTTERSTOCK-TEEMV TRETJAKOV
En paisajes, al -Distancia focal empleada: La distancia focal es la
contrario que en
retratos, se valora
Profundidad de existente entre el centro óptico del objetivo y el plano
del CCD o de la película. Como sabemos, es variable

campo
una profundidad
de campo en los denominados objetivos zoom. Pues bien, a ma-
máxima que yor distancia focal utilizada, menor es la profundidad
abarque desde
los primeros de campo, que llega a ser crítica en los grandes teleob-
planos de la jetivos y máxima en los súper grandes angulares como
composición el ojo de pez.
hasta el infinito. -Distancia al motivo: Con un mismo objetivo y diafrag-
ma, la profundidad de campo es menor cuanto más cerca

L a profundidad de campo expresa el rango de distancias nos encontremos del elemento a plasmar, y mayor cuanto

L os
elementos que
entre la cámara y el motivo en el que se aprecia una
nitidez aceptable. Este recurso posee un gran valor com-
positivo y de expresión, dado que con él se diseñan las
zonas sobre las que pivota la atención. De forma incons-
ciente, cuando contemplamos una fotografía tendemos a
más lejos estemos del motivo. Esta es la razón por la que
resulta tan crítica la profundidad de campo en macrofo-
tografía y en primeros planos de retratos.
Creatividad
condicionan la centrar nuestra atención en las zonas de mayor nitidez.
Aunque la técnica del enfoque selectivo se utiliza en cual-
En retratos resulta muy útil separar al sujeto (nítido) del
fondo (borroso), ya que centrará la atención en el per-
profundidad quier especialidad, son especialmente sensibles los pri-
meros planos de retratos y la macrofotografía.
sonaje. Teniendo en cuenta lo comentado, si usamos un
teleobjetivo medio con una gran luminosidad, consegui-
de campo son Condicionantes de la profundidad de campo
mos este efecto.
La mayor luminosidad la logramos siempre con las óp-
el diafragma, Los elementos que condicionan (aumentan o disminu-
yen) la profundidad de campo en cualquier toma son
ticas fijas, por lo que si disponemos de una réflex o una
CSC, es una buena ocasión para plantearse la adquisi-
la distancia esencialmente tres: ción de una de estas lentes. En retratos más cercanos,
focal y la -Diafragma: La profundidad de campo es mayor cuanto
más cerrado esté el diafragma. Así, una imagen tomada
hay que vigilar que el foco máximo esté situado en los
ojos. Si queremos conseguir una profundidad de campo
distancia al a f/11 tiene mayor profundidad de campo que otra toma-
da en las mismas condiciones, pero a f/4. El número f es
mínima nos acercamos bastante al sujeto y lo alejamos
lo más que podamos del fondo.
motivo simplemente una relación o cociente entre la longitud fo-
cal de un objetivo y el diámetro del mismo.
En paisajes sucede lo contrario, los fotógrafos tienden a
buscar una profundidad de campo máxima que abarque

88 I Superfoto
 Serie Classic Serie Sport Serie
Serie Women
Women S
Serie
erie Doble

SHUTTERSTOCK-SAVANECICH VIKTAR

El sistema de correas más cómodo para llevar tu cámara. ¡Pruébalas!

Con una profundidad de campo limitada, el fotógrafo obliga al
espectador a centrar la atención en las zonas más nítidas.
SHUTTERSTOCK-SAVANECICH VIKTAR

eas de mano, bolsas y accesorios

La mayor luminosidad la hallamos siempre en ópticas fijas,

como este macro que abarca desde f/1.4 hasta f/22.

desde los primeros planos del encuadre hasta el fondo.

Por ello, recurren al uso del gran angular con diafragmas
cerrados como f/11 y enfocan a unos 4 ó 5 metros (no al
infinito) para obtener mayor nitidez, tanto en primeros
correas, correas

planos como en los del fondo lejano.

Si queremos profundizar en este terreno, aconsejamos
consultar la página web http://www.dofmaster.com/do-
fjs.html. A través de ella podemos calcular la profundidad
de campo en función de cualquier tipo de cámara, óptica
utilizada, distancia de enfoque y diafragma.
A modo de resumen, y desde un punto de vista estricta-
mente creativo, recordamos que la profundidad de campo
nos brinda dos opciones interesantes en este terreno: con-
fiere a la fotografía una mayor sensación de tridimensio-
nalidad, indicándole al espectador un atajo para percibir
distancias relativas entre elementos, y concentra el inte-
rés en el sujeto principal, aislándolo de otros elementos
que distraigan esa atención.
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OBJETIVO

SHUTTERSTOCK-SVETLANA LUKIENKO
Congelar el

SHUTTERSTOCK-S.PYTEL
movimiento en
imágenes de
acción exige
velocidades
de obturación
altas que
compensamos
con diafragmas
abiertos y/o
sensibilidades
altas.

Abrir uno o dos

diafragmas por
encima de lo
recomendado
por el
fotómetro
de nuestra
cámara ante
un motivo de
tonos claros,
proporciona
un bonito high
key delimitado
por suaves
líneas.

90 I Superfoto
 La exposición L os

E
correcta
ntendemos por exposición la cantidad de luz que lle- Exposición en función del tema
controles que
influyen en
la exposición
de una
ga al sensor de nuestra cámara. Independientemente
de la composición, el motivo y el encuadre escogidos, la
Pueden escogerse varias combinaciones de diafragmas
y velocidades de obturación y exponer correctamen- fotografía
exposición es el primer parámetro que realza o arruina
cualquier resultado obtenido. Desde el punto de vista de
te para una sensibilidad ISO determinada. No obstan-
te, si nos olvidamos del automatismo total de la ex- son el
la cantidad de luz que llega al sensor, una toma pertene-
ce a uno de estos tres grupos:
posición, accedemos a un mundo con muchas más
posibilidades.
diafragma
-Sobreexpuestas: Se trata de imágenes quemadas o
con pérdida de información por exceso de zonas blancas
Si elegimos velocidades de obturación relativamente
lentas, el uso de un diafragma muy cerrado nos da una
y la
o muy claras.
-Subexpuestas: Al revés que en el caso anterior, la pér-
profundidad de campo propicia para captar paisajes níti-
damente en todos los planos. Si por el contrario abrimos
velocidad de
dida de información se produce por el exceso de zonas el diafragma al máximo, seleccionamos, para compensar- obturación
negras o muy oscuras.
-Correctamente expues-
tas: Son fotos en las que se
ha captado la cantidad de
luz apropiada para repro-
ducir lo más fielmente po-
sible a la realidad.
Las tres categorías descri-
tas pertenecen a tipos pro-
mediados, según la inca-
pacidad de los sensores de
abarcar imágenes con con-
trastes muy elevados. Lo co-
rrecto de la exposición de-
pende, en último caso, del
propósito del fotógrafo que,
en ocasiones, se mueve con
éxito en excesos de sombras
(low key) o de altas luces
(high key).
Controles que regulan la
exposición
Existen tres tipos de con-
troles que influyen en la
exposición:
-El diafragma: Mientras
más abierto se encuentre,
dejará pasar una cantidad de
luz mayor hacia el sensor.
-La velocidad de obtura-
ción: Cuanto más rápida, SHUTTERSTOCK-PIKOSO.KZ La exposición
menos tiempo estará la luz incidiendo sobre el sensor. Y lo, velocidades de obturación más elevadas. Es una forma “correcta” depende
a la inversa, velocidades más lentas significan más tiem- correcta de encarar motivos en movimiento si queremos de la visión del
fotógrafo. Por
po que la luz está reflejándose sobre el sensor. congelar en alguna medida la acción (deportes, bailes, ejemplo, exponer
-Sensibilidad: Es la mayor o menor avidez por la luz etc.), siempre que la luz ambiente sea suficiente. Acce- para el fondo
que presenta un sensor en función del control correspon- demos, de esta forma, al encanto de las imágenes con significa obtener
diente. Se mide en grados ISO. Una sensibilidad normal escasa profundidad de campo que nos ayudan a realzar una silueta
suele ser de 100 ISO y, para condiciones de luz escasa, un motivo determinado. perfectamente
negra del primer
se emplean 400 ISO o más. El problema de conferir una Condiciones de luz escasa y velocidades de obturación plano.
sensibilidad muy elevada es que aparece ruido digital (es- muy lentas (del orden de varios segundos), nos abren un
pecie de gránulos pequeños) en las zonas más oscuras, encantador mundo de movimientos difuminados como
pero no todas las cámaras presentan la misma cantidad las estelas de luces de coches o cascadas de aguas vapo-
de ruido para iguales sensibilidades. Hay quien es capaz rosas. Para ello, eso sí, debemos disponer de un trípode
de imprimir un sentido artístico al ruido digital confirien- sólido que impida los movimientos fortuitos de la cámara
do apariencia de película “Tri-X” a sus composiciones. durante el tiempo de exposición.

Superfoto I 91
 OBJETIVO

SHUTTERSTOCK-ANDRE GONCALVES SHUTTERSTOCK-S.PYTEL

SHUTTERSTOCK-MAYAKOVA
Para fotografía
callejera, el gran
Elegir
ópticas
-Paisaje rural y urbano: La mejor opción es el gran
angular nos permite
disparar con angular. Un zoom típico para estas situaciones es el 18-
inmediatez, con la 55 mm. Asimismo, focales más cortas de 14 ó 10 mm
cámara colgada al producen escenas todavía más impactantes y profun-
pecho y sin necesidad das. En tomas callejeras, un gran angular nos permite
de enfocar. disparar con la máquina colgada en el pecho sin nece-
sidad de mirar por el visor, lo que nos hará pasar más
desapercibidos.

T odos los que han pasado por la compra de una réflex

tienen un momento existencial en el que se plantean
la compra de un nuevo objetivo después de pensar que
existen huecos a los que no llegan con la óptica inicial.
La variedad de lentes disponibles para DSLR es enor-
me, ajustándose a niveles de especialización muy nota-
-Retratos: Aquí lo aconsejable son teleobjetivos cortos
o medianos, como por ejemplo de 80 a 200 mm. Otro as-
pecto importante en las lentes para retrato es que gocen
de una notable luminosidad (de f/3.5 para abajo) con la
que potenciar el enfoque selectivo del que ya hemos ha-
blado. Deteniéndonos un momento en este apartado, si

U
bles. Este es uno de sus grandes atractivos, pero también
es una de sus servidumbres. Podemos dar el paso a una
n zoom réflex a partir de una compacta con un buen zoom, bus-
cando una mayor calidad de imagen. Ahora vemos que
típico en la el sendero sigue un poco más allá. Por ello, es importante
pensamos que lo que realmente nos atrae es esta espe-
cialidad y que le vamos a dedicar tiempo y esfuerzo a la
materia, nos planteamos una mejor opción: comprarnos
una focal fija (100 ó 135 mm estaría bien). Aparte de ac-
ceder a una mejor calidad óptica, hallamos luminosida-

captura de saber qué es lo que realmente queremos si nos decidimos

a invertir en nuevas focales.
des más elevadas, por ejemplo, f/1,4 o f/1.8.
-Macrofotografía: Esta es otra especialidad que atrae
paisajes o El uso previsto
a muchísimos aficionados. Acercarnos a los pequeños
detalles de plantas, insectos y texturas implica adentrar-
fotografía Es cierto que con un buen zoom podemos abordar
una gama bastante amplia de situaciones fotográficas,
nos en un mundo mágico que multiplica la presencia de
motivos. Al igual que en el caso anterior, la mejor opción
urbana es el pero nuestro enfoque en las siguientes líneas apunta
hacia lo óptimo en función de nuestras preferencias e
pasa por la adquisición de un pequeño teleobjetivo de
óptica fija especializado en esta materia, como el de 90
18-55 mm inquietudes. mm f/2.8 de Tamron, con el que se consiguen magnifi-

92 I Superfoto
 Los zoom con
focales de
teleobjetivos
medios son los
más adecuados
para tomas
deportivas
y de acción
en espacios
relativamente
reducidos.

SHUTTERSTOCK-RAIMONDAS

En macrofotografía,
es recomendable caciones de hasta 1:1 (un objeto de 1 cm originará una
el uso de imagen del mismo tamaño en el sensor), así como altísi-
estabilizadores de
imagen. mas resoluciones.
-Deportes, acción: Existen determinadas situaciones
en las que resulta imprescindible contar con una óptica
variable que abarque un rango medio de teles como, por
ejemplo, de 70 a 200 mm. Son situaciones como eventos
deportivos o actividades infantiles en las que no dispo-
nemos del tiempo suficiente para cambiar de objetivo y
en las que existe una cierta aleatoriedad de distancias de
los elementos a fotografiar. Existen zoom que cubren una
Con un objetivo extensa gama de focales, desde gran angular hasta un te-
macro nos leobjetivo, son muy prácticos, pero si queremos la mayor
adentrarnos
en un mundo calidad de imagen posible debemos elegir aquellos que
mágico. tienen un rango con focales tele y, si nuestro bolsillo lo
permite, de gama alta.

Superfoto I 93
 OBJETIVO
SHUTTERSTOCK-VITORF

Las horas doradas son

apreciadísimas por
El color de las resplandor del disco solar (si no entra directamente en la

horas
multitud de fotógrafos escena) añade encanto e interés a la composición. Otra
para paisajes y otras de las ventajas adicionales si madrugamos, es la de en-
especialidades. contrarnos con menos cantidad de gente que pueda im-
portunar nuestro trabajo, confiriéndonos una dosis extra
de libertad.
Qué fotografiar en las horas doradas

L a apariencia de las escenas en exteriores varía ostensi-

blemente en función de la hora del día. En lo referente
al color, las tonalidades de la luz solar al mediodía tie-
nen una distribución uniforme. Al principio y al final de
la jornada existe una disminución del espectro visible de
onda corta (azules), predominando los tonos cálidos (ro-
jos y naranjas). Se debe a que, cuando el sol se encuen-
tra cerca del horizonte, la luz atraviesa oblicuamente la
atmósfera, siendo su trayecto mucho más largo a través
de ella que cuando el sol se encuentra en el cénit. Enton-
ces, las moléculas de aire dispersan una mayor parte de
la radiación, fundamentalmente del extremo azul, resul-
tando una dominante de color más rojiza.
Para muchos fotógrafos, las llamadas horas doradas
(“the golden hours”), que son las correspondientes a una
hora antes de la puesta del sol y una hora después de la
SHUTTERSTOCK—EKKACHAI
En principio, cualquier tema en exteriores puede ser ob-
jeto de nuestro interés fotográfico dentro de las horas do-
radas. Aparte de los evidentes, como paisajes urbanos o
rurales, también lo son los retratos al aire libre, composi-
ciones de temas naturales como flores y plantas, e incluso
cierto tipo de fotografía de naturaleza muerta… Los fotó-
grafos profesionales confían tanto en esta recomendación
horaria para su trabajo que muchos se niegan a escoger
otra hora del día que no pertenezcan a las doradas.
Nuestra recomendación particular es no ser tan estric-
tos, aunque debamos aprovechar la sabiduría de los ex-
pertos y sus consejos. Si no nos queda más remedio que
Las horas doradas trabajar en las horas centrales del día, debemos dar prio-
nos permiten ridad (dentro de lo posible) a jornadas con algunas capas
experimentar con nubosas que tiendan a disminuir el contraste extremo en-
sombras y siluetas.

salida, son las más atractivas para captar muchas esce-

nas. En esos momentos, y con el sol encontrándose bajo,
estamos ante una luz suave y difusa que produce un me-
nor contraste entre las altas luces y las sombras del que
nos encontramos al mediodía. Esa disminución del con-
traste hace que no se pierda demasiada información en
zonas quemadas o negras, obteniéndose una bella gama
de tonos.
Sombras y resplandores
Durante las horas doradas es habitual la presencia de
sombras alargadas que confieren una mayor profundi-
dad a la escena, dependiendo del ángulo o punto de vis-
ta que utilicemos en la toma, así como de un incremen-
to ostensible de la textura de la vegetación y el suelo. El

94 I Superfoto
 SHUTTERSTOCK- DOUG LEMKE

Lo habitualmente considerado como mal tiempo (lluvia, niebla,

viento) nos abre unas posibilidades plásticas importantes. Solo
tenemos que aprender a verlas.

L as horas doradas son los 60

minutos que transcurren antes
de la puesta del sol y después de
la salida del astro
tre altas luces y sombras. Para temas cercanos, otra op-
ción es usar los consabidos reflectores o el flash incorpo-
rado de la cámara.
Tiempo atmosférico
Una escena exterior varía drásticamente en función del
tiempo reinante. Los días nublados amortiguan normal-
mente los contrastes del paisaje y la dureza de las som-
bras, pero otros estados como la lluvia, el viento o las
tormentas, enriquecen infinitamente el abanico de posi-
bilidades plásticas, rompiendo la monotonía (al menos
en la mayor parte de España) de los días soleados y cie-
los azules. Las nieblas acrecientan las tonalidades pastel
de las escenas y desdibujan las líneas de los paisajes. Las
lluvias, por su parte, nos introducen en el mundo mágico
de los reflejos en las superficies húmedas y de los cielos
tenebrosos en los paisajes. Nuestra labor es aprender a
ver esos detalles y poner buena cara al mal tiempo.

D urante las horas doradas es

habitual la presencia de sombras
alargadas que confieren una
mayor profundidad a la escena
OBJETIVO RETOQUES BÁSICOS CON PHOTOSHOP
A ntes de almacenar, publicar o imprimir
una fotografía digital es casi obligatorio
repasarla en el ordenador de forma que corri-
jamos posibles fallos o consigamos un cierto
realce. Cada imagen es un mundo diferente y
no es posible teorizar sobre todos los casos,
pero sí podemos explicar un pequeño flujo de
trabajo que tenga en cuenta una lista de los
errores más comunes entre los aficionados.

PASO 2
Fotos torcidas PASO 3
PASO 1
E s quizás el error más co-
mún. Un horizonte inclina-
do en un paisaje es de lo más
habitual y corriente. Tanto es
así, que muchos profesiona-
les optan por incorporar un
pequeño nivel de burbuja a la 1 Abrimos en Photoshop nuestra instantánea a enderezar. En
zapata de la cámara y disparar nuestro ejemplo, vemos que este fallo es muy ostensible al
tratarse de una casa en la que la parte superior se encuentra
con trípode para cerciorarse claramente desnivelada.
de la horizontalidad a ultran- 2 Recurrimos a la Regla de la barra de herramientas y, con ella,
za. Este fallo es notablemen- trazamos una línea sobre el contorno de la imagen que pensemos,
debe ser más claramente horizontal. La parte superior de la casa
te más ostensible si el motivo nos sirve para este propósito. Seguidamente, seleccionamos el
cuenta con líneas verticales y menú Imagen > Rotación de Imagen > Arbitraria.
3 En este momento, el propio Photoshop nos marca su propuesta
horizontales claramente defi- de corregir la inclinación defectuosa. Señalamos nuestra
nidas, como edificios y otras conformidad y ya está. Lógicamente, la corrección de esa rotación
construcciones. nos obligará a recortar la imagen con la herramienta Recortar para
evitar los bordes irregulares.

Reencuadre PASO 2
PASO 1 PASO 3
E xisten muchas fotografías
en las que el centro de aten-
ción no se encuentra en un lu-
gar apropiado o existen otros
elementos que tienden a des-
pistar al espectador. En estas
ocasiones, recurrimos a la he- 1 La casa del fondo de color crema es, sin duda, el motivo
rramienta Recortar. Aquí hay principal que, con el caminito, ayuda a conducir la vista hacia allí.
que tener en cuenta que los Sin embargo, el edificio de la izquierda sobra, por lo que decidimos
eliminarlo.
recortes de la imagen original 2 Recurrimos a la herramienta Recortar. La cuadrícula que nos
conllevan pérdida de resolu- muestra Photoshop nos ayuda a la aplicación de la regla de
los tercios, por lo que ubicamos el elemento principal cerca de
ción en el resultado final, por cualquiera de los cuatro vértices centrales de la cuadrícula.
lo que siempre debemos apli- 3 Mantenemos las proporciones del marco original, por lo que
carla con cuidado. levantamos ligeramente el margen inferior y corremos hacia la
derecha el margen izquierdo..

Ajustes 1 Hemos utilizado la fotografía de un paisaje

con dos aspectos claramente mejorables: el

genéricos escaso detalle (muy oscuros) en el primer plano

y la dominante azulada, propiciada por la niebla
y que engañó, de alguna forma, al balance de

U na vez reencua- blancos de la cámara.

2 Abrimos una nueva capa de ajuste de
drada la foto, por Niveles haciendo clic en el icono central de la
ajustes genéricos del parte inferior de la paleta de capas. Movemos
contenido nos referi- el deslizador de la derecha (sombras) hacia
el centro, con lo que ganan en detalle esas
mos: contraste, brillo zonas. Para que ese aumento del brillo no reste
información a las altas luces del cielo, trazamos PASO 3
y correcciones de do-
un degradado lineal de negro a blanco sobre la
minantes cromáticas, PASO 1 máscara de capa, tal y como se aprecia.
que son los aspectos 3 Retocamos ahora el aspecto cromático. Para
más habituales a te- ello, añadimos otra capa de ajuste: Equilibrio de
color. En el menú emergente seleccionamos los
ner en cuenta. medios tonos y ajustamos el regulador superior
hacia la derecha (hacia los tonos rojos), y el
inferior hacia la izquierda (tonos amarillos) poco
a poco. Con ello los colores de la vegetación y el
fondo aparecen más naturales.
4 Si estamos de acuerdo, acoplamos la imagen
mediante el menú Capa > Acoplar imagen. Si
queremos repensarnos los ajustes, guardaremos
el archivo en formato nativo Photoshop (.psd).
PASO 2 PASO 4

96 I Superfoto

Pequeños detalles
E n este capítulo entran temas como correc-
ciones de ojos rojos en retratos con flash,
los consabidos cables de teléfono o luz en pai-
sajes rurales y urbanos.
PASO 1
PASO 2
PASO 3
1 Observamos una composición de un pueblo andaluz con profusión
de cables, cosa muy común en nuestro país.
2 Con la herramienta Tampón de clonar de la barra de herramientas
es simple (pero laborioso en ocasiones) abordar este típico problema.
Escogemos un ancho de pincel adecuado al grosor de los cables. Con la
tecla Alt marcamos una referencia cercana, por arriba o por debajo del
cable y, seguidamente, pintamos sobre él, con lo que nuestros odiados
cables van desapareciendo.
3 En algunos casos, es interesante ir dividiendo el trabajo en varias
capas mezclando el tampón de clonar con la herramienta parche, muy
valiosa en estos casos. Terminado el trabajo acoplamos la imagen.
Enfoque
I ndependientemente del destino final de
nuestro trabajo, es muy habitual enfocar di-
gitalmente la fotografía, para que adquieran
realce los detalles.
PASO 1
PASO 2
PASO 3
1 Evaluamos la cantidad de enfoque necesario. En nuestro ejemplo,
vemos que las personas del fondo de la escena aparecen bastante
desenfocadas, por los que el ajuste necesario será fuerte.
2 Recurrimos a Filtro > Enfocar Máscara de enfoque. Actuamos
seguidamente sobre el deslizador superior, que decidimos llevarlo al
valor máximo (500%) para intentar recuperar el detalle del fondo.
3 Observamos el resultado obtenido, y vemos que junto al incremento
del detalle en el fondo, se han realzado las texturas del pavimento y
del primer plano, por lo que guardamos la foto con otro nombre para
no perder el original.
Corrección de
la perspectiva
O tro fallo bastante corriente es una conver-
gencia de líneas demasiado evidente cuando
fotografiamos un edificio desde abajo, cosa que
se acentúa si utilizamos una lente gran angular y
nos encontramos relativamente cerca del motivo.
Photoshop cuenta con una serie de herramien-
tas para corregir deformaciones geométricas. En
este caso, usamos la de perspectiva.
PASO 1
PASO 2
PASO 3
1 Abrimos en Photoshop la imagen con fuerte convergencia de líneas. Aparte,
la foto cuenta con una ligera inclinación hacia la derecha, cosa que corregimos
con la misma herramienta.
2 Recurrimos al menú Imagen > Tamaño del lienzo. En el menú visual
emergente incrementamos el ancho del marco aproximadamente un
50%, dado que vamos a estirar la imagen lateralmente en la zona superior.
Seleccionada con la herramienta Rectángulo, recurrimos seguidamente a
Edición > Transformar > Perspectiva. Todo lo que hay que hacer ahora es tirar
de los vértices superiores hasta que las líneas verticales de la iglesia lo sean
realmente. Jugamos con el tirador central superior para corregir inclinaciones
no deseadas.
3 Finalmente, recurrimos a Edición > Transformar > Distorsionar para
comprimir lateralmente el resultado, y a la herramienta Recortar, para
suprimir los extremos en blanco.
Superfoto I 97
 EISA
CONCURSO
MAESTRO FOTO
2013-2014
“MACRO/PRIMEROS PLANOS”
Krzysztof Winnik
1er PREMIO
(POLONIA)

L
os modelos favoritos de Krzysztof son los insec-
tos y las flores de su jardín. Por lo general, fo-
tografía por la mañana con las primeras luces,
mientras el rocío todavía permanece en el suelo. La
segunda etapa de sus creaciones es la edición. Apar-
te del procesamiento básico, que incluye la mejora de
contraste, la nitidez y el recorte, a veces también tra-
baja con los colores de la imagen. “Uso el software de
plugins para producir las irreales características de un
cuento de hadas. Hago mis temas más misteriosos e
intrigantes para que el espectador al verlas se sienta
en un mundo de fantasía”. Con cuarenta años, Krzysz-
tof trabaja en la industria química y ha estado hacien-
do macro durante siete años. El autor comenta: “Me
encanta trabajar con lentes antiguas, porque permiten
más posibilidades creativas”.

98 I Superfoto
Como cada año, las obras presentadas al certamen EISA Maestro Photo han sido de una calidad
extraordinaria. Cada revista de EISA ha llevado a la final el mejor trabajo recibido en su redacción.
Congelar el efímero instante de un animal o captar y dar el mayor sentido al detalle de una textura
no es una tarea fácil, especialmente cuando hay tantas maneras de expresarlo. El fallo tuvo lugar
durante la Convección General de EISA celebrada en Varsovia (Polonia). Estuvo coordinado por Dirk
van der Spek, jefe del panel de fotografía. Después de varios visionados, se procedió a la votación
cuyo resultado fue: primer premio para la serie de Krzysztof Winnik (Polonia), segundo para la lrich
Hopp (Alemania) y el tercer puesto recayó en Tony Cooper (UK). Tres magníficas series fotográficas
muy diferentes entre sí, en cuanto el planteamiento y técnicas, pero de incuestionable calidad.

Superfoto I 99
EISA CONCURSO
MAESTRO FOTO

Ulrich Hoop
2°PREMIO (ALEMANIA)

U
lrich Hopp comenzó a pensar en estas imágenes
hace 17 años. En ese momento, era estudiante de
Biología especializada en Limnología en la ciudad
bávara de Neu-Ulm, y había estado trabajando en su Tesis
Universitaria final: “El estudio de los copépodos planctóni-
cos”. Contagiado por el entusiasmo fotográfico de sus co-
legas, comenzó a experimentar con su cámara, pero obtu-
vo unos resultados muy pobres. Continuó invirtiendo gran
cantidad de su tiempo y energía en la macrofotografía, pero
siempre estaba insatisfecho con la profundidad de cam-
po. Cuando se enteró de que podía combinar una secuen-
cia de imágenes con puntos de enfoque diferentes en una
sola instantánea, utilizando el enfoque de apilamiento del
programa CombineZP, se produjo un cambio radical. Para
plasmar a estos copépodos, disparó entre 15 y 35 imágenes,
cambiando el foco entre cada disparo. Para ello, utilizó su
Canon EOS 7D con el objetivo Canon MP-E 65mm f/2.8 y
un par de flashes remotos. Ahora ya puede disfrutar de las
imágenes que siempre soñó.

1
Tony Cooper T ony comenzó a interesarse por la fotografía en 1970, cuan-
do capturaba rocas como estudiante de Geología. Cuan-
do le encargaron plasmar fósiles, descubrió el amor por la
macrofotografía, que se ha mantenido con él desde entonces.

3er PREMIO (UK) Los temas favoritos de Tony son los insectos -le encanta la for-
ma de verlos de cerca, ya que revela un mundo invisible para el
ojo humano-. “Situarse encima de los insectos y conseguir una
imagen nítida antes de que echen a volar siempre es un reto”,
afirma. Tony y su esposa están tratando de crear un registro de
toda la flora y fauna de su jardín. Su esposa descubrió estas lar-
vas de mosca de sierra en un árbol de abedul devorando las ho-
jas. “Cuando son molestadas, es muy probable que salgan re-
pentinamente en actitud defensiva, por lo que el grupo parece
mucho más grande, pero cada larva tiene una forma sigmoidea
diferente”. “Traté de mostrar cómo comían del árbol y también
sus datos para permitir la identificación. Fotografiar durante más
de un día creó esta historia en imágenes”.

Superfoto I 101
 EXPOLECTOR

ENRIQUE
BARRIO
Edad:
¿A qué te dedicas?:
Otras aficiones:
Tu equipo:
56.
Soy industrial.
Viajar y el golf.
10
Canon 400D; Canon 7D; objetivos Canon 100-
400 mm IS USM; 70-200 mm f/4 USM; SM 17 55
17-55
CLIC¡
mm f/2.8 IS USM, Macro 100 mm IS f/2.8.
Multiplicador 1,4 X, Flash Speedlite 580 y 430,
Flash anular Sigma.
Angular o tele: Los dos.
La primera foto: No la recuerdo, seguro que de la pandilla cuan-
do era crío. www.quiquefotos.wordpress.com

Tu fotógrafo preferido: Cualquiera que haga fotoperiodismo bélico o de

zonas deprimidas del mundo.
Una imagen impactante: Algunas de las que toman dichos profesionales.
La foto más difícil: La que hace pensar.
Tu sueño fotográfico: Hacer un reportaje en la India.

TO M A N OTA . . .
Si quieres ser nuestro lector del mes y publicar tus fotos en “Expo Lector”, mándanos tus
mejores instantáneas al XIII Book Super Foto. Cada mes seleccionaremos del Book al
mejor autor de entre todas las obras recibidas.

H
ace mucho tiempo, cuando salía a fotografiar con mi anti-
gua cámara analógica, una Olympus Pen, y posteriormente
revelaba en casa, la fotografía era para mí un pasatiempo
más, pero no analizaba suficientemente las escenas, por lo
que unas veces me salían bien y otras no. En aquel tiempo, mis
amigos y yo decíamos que las fotos había que hacerlas con sol -un
tremendo error-. Luego me fui dando cuenta de que lo más impor-
tante es el manejo de la iluminación, los claros y oscuros, el sol y
la sombra... La combinación de estos factores es lo que influye en
que una captura impacte, que haga pensar al que la ve, que sea
mucho más que una imagen y que se transforme en un modo de
expresión. No es nada fácil. ¡Cuántas fotos tienes que hacer para
que de verdad una te llene…!
Por otra parte, la vida pasa demasiado rápido por delante de
nuestros ojos. Este arte tiene la cualidad de detenerla en un ins-
tante. En ese fragmento de tiempo pueden pasar muchas cosas que
el ojo es incapaz de ver y el cerebro de analizar. Eso es para mí lo
mejor. La máquina es capaz de parar el tiempo en un microsegundo
y luego nos lo muestra para observarlo toda una vida. Para mí tam-
bién es un bendito vicio que me hace olvidarme de los malos mo-
mentos y el estrés de la vida diaria. Tanto con la cámara como con
el ordenador cuando las proceso, las horas se me pasan volando.
Me gustan todo tipo de especialidades. Empecé un poco más en se-
rio con la fotografía de naturaleza. Cuando, después de una mañana
dentro de un hide bajo cero, vuelves pletórico a casa porque pudiste
plasmar a determinado pájaro, te das cuenta de lo mucho que te gusta
esto, aunque tu familia te mire con cara de pena porque piensan que
estás loco. Luego fui abriendo el abanico de temas, inmortalizando
paisajes, macro, retrato… Como no se termina de aprender nunca y
estoy empezando, me queda mucho camino que recorrer. En la edi-
ción me gusta trabajar con todas las herramientas de las que dispongo,
que son muchas. Una imagen puede tratarse de forma diferente, con-
siguiendo distintos puntos de vista de un mismo motivo sin perder su
calidad. Me gusta trabajar con el HDR o las texturas sin abandonar lo
tradicional: un buen motivo, una buena luz y un buen enfoque. SF

102 I Superfoto
Superfoto I 103
 EXPOLECTOR
ENRIQUE BARRIO

104 I Superfoto
 FOTO CRÍTICA
TEXTO r JORDI VIDAL NOTA: Muy a nuestro pesar tenemos que descartar muchas fotos que nos llegan por su
tamaño excesivamente pequeño (50 KB - 5x3 cm). Os sugerimos que leáis detenidamente las bases
para participar en Foto Crítica, donde explicamos el método a seguir.

Tajo invisible
El autor nos comenta que la foto
la hizo en su estudio casero con
luz natural y luego con Photoshop
aplicó la herramienta Tampón de
clonar para borrar los soportes de la
fruta. A este respecto ha hecho un
buen trabajo. Donde falla es en la
composición. La imagen está divida
en dos partes: la naranja y las flores

FRANCESC BERNADAS
de la izquierda. Ambas tienen un
gran peso visual, la primera por la
masa que ocupa, la situación en el
cuadro (excesivamente a la derecha)
y lo definido de sus contornos y que
contrasta con la caótica disposición
Técnica: *****
de los tallos y las flores. Francesc, te numerosos. Ánimo, sigue explorando Cámara: Sony NEX-5 Velocidad: 1/20 s.
Objetivo: 30 mm macro. Sensibilidad: 200 ISO.
Estética: *****
sugiero que empieces por combinar tu creatividad y practicando, es la
Diafragma: f/8. Procesada con: Photoshop. Originalidad: *****
elementos más simples y menos mejor forma de aprender.
Creatividad: *****

Tejas Javier nos dice en su correo que
recortó la imagen para obtener un
formato apaisado, después la procesó
con Photoshop con la opción HDR y
luego la saturó con el fin de que fuera
Técnica: ***** más impactante. El recorte panorámico
Estética: ***** nos parece bien, pero el HDR no tiene
Originalidad: ***** mucho sentido en esta escena, ya que
Creatividad: ***** no existe un contraste tan elevado como
JAVIER BARBOLLA
para que el sensor de la cámara no fuera
capaz de registrarlo. La saturación ayuda
planta, algo que rompa esa monotonía.
La próxima vez busca ese contraste de
a que los colores sean más intensos, color, de formas o incluso conceptual.
pero eso por sí solo no es suficiente
para levantar una fotografía. Las tejas y Cámara: Canon EOS 40D.
Objetivo: Canon 18-50 mm IS.
su alineación vertical marcan un ritmo
Diafragma: f/14.
repetitivo de las formas, lo que hace que Velocidad: 1/250 s.
la foto tenga poco interés. Falta algo que Sensibilidad: 250 ISO.
contraste como una pelota, un gato, una Procesada con: Photoshop CS6.

SORTEO FOTO CRÍTICA

Rodolfo Biber en colaboración con Super
Foto Digital, sortearán a finales de año,
entre las fotografías publicadas en esta
sección un flash Metz 44 AF-1 Digital que
destaca por su zoom automático, interfaz
USB para actualizaciones, cobertura
con difusor hasta un angular de 12 mm
COTTON
CARRIER
y facilidad de uso (para Canon, Nikon, LITE
Olympus/Panasonic, Pentax y Sony).
También se sorteará un cinturón COTTON
CARRIER LITE con correa y cartuchera
para una cámara. Un accesorio que
proporciona un excelente, cómodo y
seguro transporte para la cámara.

106 l Superfoto METZ 44 AF-1

 Técnica: Realización de la toma, antes, innovación del tema o de Trabajar más la foto *****
VALORACIÓN

exposición, encuadre y edición. la toma. Sólo correcto *****

Estética: Belleza de la imagen, Creatividad: Composición, Bastante acertado *****
momento decisivo e impacto visual. tratamiento del tema y punto de Buen trabajo ***** ¡YA PODÉIS ENVIAR VUESTRAS
FOTOS POR INTERNET¡
Originalidad: Si no se ha visto vista inusual. Excelente realización *****

fotocritica@grupov.es

XAVIER MONTANER YUDICI

Técnica: ***** Estética: *****
Originalidad: ***** Creatividad: *****

NO TE OL VIDES DE...
Incluir los datos de la toma:
● El lugar de la escena.
● Cámara y objetivo que has
utilizado.
● Diafragma y velocidad empleadas.
● Sensibilidad ISO.
● Si ha sido tratada con un programa de
edición fotográfica.
Además de la dirección, el correo electrónico o
vuestro teléfono.

CÓMO ENVIAR LAS FOTOS POR

CORREO ELECTRÓNICO
Sólo se aceptará una imagen por semana, además esta debe tener
Aquí como lado máximo 15 cm y estar

estoy ORIGINAL VERSIÓN SFD

a una resolución de 300 ppp. No se
contestarán los correos electrónicos.
Para los que no sepáis realizar los
En términos generales el En nuestra propuesta de imagen por arriba, de ajustes, a continuación os mostramos
retrato está bien realizado, hemos eliminado parte de manera que la vista no se cómo hacerlo paso a paso con
el formato vertical es el la zona izquierda, ya que escape por ningún punto Photoshop (con otros programas es
adecuado, la exposición el fondo distrae la atención brillante. muy similar).
correcta y el tratamiento en debido a su brillantez, lo Paso 1– En la barra de menús
blanco y negro acertado. mismo que ocurre con la Cámara: Canon EOS 600D. hacemos clic en Imagen y en la
Objetivo: Tamron 18-270 mm.
Respecto al encuadre, en pierna del joven (en blanco ventana que se despliega hacemos
Diafragma: f/5.6.
principio no está mal, pero y negro las áreas claras son Velocidad: 1/30 s. nuevamente clic en Tamaño de
estaría mejor si lo hubieras muy llamativas). También Sensibilidad: 200 ISO. imagen.
cerrado más sobre el niño. hemos suprimido algo Procesada con: Photoshop. Paso 2– En el cuadro flotante
Tamaño de Imagen nos dirigimos al
recuadro Tamaño de documento y
CARLOS MARTIN BLAS

en la ventana situada junto a la de

Anchura escogemos cm.
Paso 3– A continuación hacemos
clic en los cuadraditos Restringir
proporciones y Remuestrear imagen,
situados en el borde inferior
izquierdo. Seguidamente escribimos
en el recuadro Anchura o Altura (según sea el lado mayor de
nuestra foto) el valor 15. Ya podéis enviar vuestra foto a fotocritica@
grupov.es

FOTOGRAFÍAS EN CD
También podéis enviarnos las fotografías
grabadas en un CD, en este caso debéis
escribir en el disco vuestro nombre y en un
documento aparte o también grabado,
vuestros datos personales y los de toma. Si
Técnica: ***** Estética: ***** optáis por este método podéis enviar hasta
Paseo por el pueblo Originalidad: ***** Creatividad: ***** 10 imágenes en JPEG sin restricción de tamaño.

Aunque en el correo El cielo tiene mucha fuerza punto de vista contrapicado. COPIAS EN PAPEL
electrónico solo viene el y el reencuadre en formato Un enfoque demasiado fuerte Para los que prefiráis seguir enviando las fotos en papel el método
modelo de la cámara y los panorámico es todo un acierto. no suele ser aconsejable, pero sigue siendo el mismo.
datos de toma, viendo las Asimismo, la composición en esta foto ha funcionado.
nubes y el acabado de la es correcta: el horizonte se NUESTRA DIRECCIÓN:
imagen intuimos que se han encuentra en el tercio inferior Cámara: Canon PowerShop G11. SUPER FOTO PRACTICA
Diafragma: f/4. (Foto Crítica)
aplicado varios ajustes con del cuadro y los elementos
Velocidad: 1/800 s. Valportillo Primera, 11
Photoshop o algún filtro principales, la mujer, el perro Sensibilidad: 80 ISO.
creativo. En cualquier caso, el y el pueblo, se hallan bien 28108 Alcobendas (Madrid)
Procesada con: Adobe Photoshop
resultado está muy logrado. situados y destacados por el Elements 10.

Superfoto l 107
 CONCURSO ON-LINE

XVIII BOOK www.superfoto.net

BASES DEL CONCURSO
Os animamos a seguir participando en este
“XVIII Book Super Foto”. Las fotografías que sean
publicadas en las páginas del Book, así como
en otras seleccionadas, entrarán directamente
a participar en el concurso anual cuyas bases
detallamos a continuación:
PARTICIPANTES: Podrán participar todos los
fotógrafos, profesionales y aficionados de cual-
quier nacionalidad.
TEMA: El tema es libre, sin limitaciones de género
o estilo.
NÚMERO DE OBRAS: Cada lector podrá enviar
a la Web una foto por tema a la semana.
REQUISITOS: Las obras no deberán haber sido
premiadas con anterioridad. Los autores de las
fotografías que obtengan algún premio, deberán
acreditar la originalidad y autoría de las mismas.
IDENTIFICACIÓN: En cada obra deben constar
los datos solicitados. Imprescindible título de la
foto, nombre y un apellido del autor.
FORMATO Y TAMAÑO: Las imágenes deben
NOTA
enviarse en formato JPEG. Para la publicación en
la Web y en la revista, las fotografías deben tener
un tamaño mínimo: el lado mayor debe ser igual
o superior a 20 cm a 300 ppp.
Las fotografías en alta sólo pueden ser descar-
gadas por el webmaster para su publicación en
la revista, ningún usuario tiene acceso a la des-
carga de los originales enviados.
CONDICIONES: Las imágenes deben contener
los datos EXIF. Si la foto es un HDR o un mon-
taje especial y se han borrado los datos EXIF, es
necesario indicar: cámara, objetivo, diafragma,
velocidad, sensibilidad y la técnica utilizada. No
se puede incluir la misma fotografía en dos álbu-
mes o categorías distintas.
Las fotos que no cumplan con los requisitos soli-
citados en las bases (incluida la identificación),
que tengan una temática ofensiva, de mal gusto,
no posean suficiente calidad fotográfica, resulten
ser una reproducción de otra foto o de otro autor,
serán eliminadas de la Web y del concurso.
Asimismo, las imágenes cuya temática no
concuerde con el tema del álbum se reco-
locarán en la categoría que el webmaster
estime más oportuna.
ENVÍOS: Las obras deben subirse a www.super-
foto.net
PLAZO DE ADMISIÓN Y FALLO: La fecha límite
de recepción de fotografías para el “XVIII Book
Super Foto”, será el 10 de noviembre de 2013.
El fallo se celebrará a principios de diciembre,
no siendo definitivo hasta pasados 35 días de la
publicación en la revista de las fotos ganadoras.
FALLO: Un jurado formado por fotógrafos de
prestigio y un miembro de la redacción, serán los
encargados de elegir las mejores imágenes del
año. Los nombres de los ganadores se darán a
conocer a través de nuestra revista y web. Cada
autor sólo podrá optar a un premio.
DERECHOS DE REPRODUCCIÓN: Super Foto
Digital se reserva el derecho de reproducción
o publicación en Super Foto o en cualquiera
de las revistas del Grupo V, de aquellas imá-
genes que estime convenientes, informando
de la publicación al autor sin mediar por ello
compensación económica. El envío de fotos a
“XVIII Book Super Foto” implica la aceptación
de estas bases.

Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso queda-
rán sometidos a la legislación general en materia de protección de datos, amparadas por
la Ley Orgánica 15/1999 de protección de datos de carácter personal.
El concursante acepta expresamente la inclusión de los datos recabados en un fichero,
debidamente inscritos en la Agencia de Protección de Datos y propiedad de la empresa
GRUPO V con CIF B-78059151 y con domicilio en C/ Valportillo Primera nº11, 28108
Alcobendas (Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realización de actividades
promocionales y publicitarias que puedan ser de su interés, para ampliar y mejorar nues-
tros productos adecuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades.
Los datos facilitados no serán cedidos a terceros bajo ningún concepto sin su expresa
autorización.
El concursante podrá ejercitar los derechos de acceso, rectificación o cancelación de datos
y oposición, si resultase pertinente, así como el de revocación del consentimiento para la
cesión de sus datos. Estos derechos podrán ser ejercitados por el concursante, mediante
solicitud escrita y firmada dirigida a la siguiente dirección antes indicada, o bien mediante
el envío de un correo electrónico a la dirección superfoto@grupov.es

DOS PRIMEROS PREMIO

PATROCINADO
PREMIO
PATROCINADO
PREMIOS Una cámara
Samsung
MEJOR RETRATO
POR LASTOLITE
www.cromalite.com
MEJOR FOTO
DEPORTIVA
POR RODOLFO BIBER
www.robisa.es

NX1000 1 kit Ezybox HotshoeLastolite 54x54 cm, compuesto Una cámara iON AIR PRO para grabar deportes de
por: 1 Soft box para flash de reportaje con doble difu- acción y compartir en tiempo real sin carcasa.
sor, 1 adaptador universal, 1 rótula de inclinación, 1
pie de estudio, 1 asa para el uso manual y bolsa de
transporte y un nido de abeja para Ezybox.

108 I Superfoto
 LAS MÁS
TACADAS
DESTA
DEL MES
FLOR PARA DOS
PEPE HERRERO
Cámara Nikon D7000.
Diafragma f/11.
Velocidad 1/40 s.
Sensibilidades 400 ISO.

REALIDAD
ANTONIO REDONDO
Cámara Fujifilm X10.
Diafragma f/5.6.
Sensibilidad 400 ISO.

RECORDANDO
DANNY AGUILAR
Cámara Canon EOS 40D.
Diafragma f/8.
Sensibilidad 100 ISO.

Superfoto I 109
 CONCURSO ON-LINE

XVIII BOOK GENTE

LOS DOS
JORGE OJOS NEGROS
Cámara Canon EOS 50D.
Diafragma f/2.8.
Velocidad 1/30 s.

RETRATO Sensibilidad 320 ISO.

MODELO 21
CARLOS ANIES
Cámara Nikon D5000.
Diafragma f/5.3.
ANIMALES
Velocidad 1/90 s.
Sensibilidad 130 ISO.

ANDEN
JUAN JOSÉ MÉNDEZ
Cámara Nikon D3000.
Diafragma f/4.8.
Velocidad 1/30 s.
Sensibilidad 160 ISO.

110 I Superfoto
 LAS MÁS DESTACADAS POR TEMA

PAISAJE
HAZME UNA FOTO
MARTÍN MARTÍNEZ
ARQUITECTURA Cámara Nikon D300.
Diafragma f/6.3.
Velocidad 1/2500 s.
Sensibilidad 160ISO.

LOWER MANHATTAN
RAFAEL SACASA
Cámara Nikon D300S.
Diafragma f/10.
Velocidad 30 s.
Sensibilidad 200 ISO.

Superfoto I 111
CONCURSO ON-LINE

XVIII BOOK VIDA SALVAJE

PIENSA EN VERDE
FRANCISCO VALIDO
Cámara Sony HX100V.
Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/250 s.
Sensibilidad 100 ISO.

Cámara Fujifilm FinePix SH100.

Diafragma f/4.5.
Velocidad 1/3 s.
Sensibilidad 100 ISO.
BODEGÓN POLÍTICO
SANTIAGO BORRÁS

BODEGÓN- INTERIORISMO

CREATIVIDAD
FLATIRON BUILDING
RAFAEL SACASA
Cámara FujiFilm FinePix S3 Pro.
Diafragma f/11.
Velocidad 1/180 s.
Sensibilidad 160 ISO.

FLORES

BUSCANDO SALIDA
CHARO ALDEAHUELA
Cámara Nikon D50.
Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/500 s.
Sensibilidad 200 ISO.

112 I Superfoto
 LAS MÁS DESTACADAS POR TEMA

SORT
JUAN F. MARTÍNEZ
Cámara Nikon D80.
Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/1600 s.
Sensibilidad 100 ISO.

DEPORTES

Cámara Nikon D3000.

Diafragma f/11.
Velocidad 1/15 s.
Sensibilidad 400 ISO.

DESNUDO
JUAN A. ÁLVAREZ

DESNUDO ARTÍSTICO

Superfoto I 113
 Todos
los meses
escogeremos
de las fotos mejor

BOOK ON-LINE
valoradas las más
relevantes.

Aunque es sencillo subir las fotografías al Book On-line, la primera vez pude resultar
algo lioso. Para facilitar esta tarea y para que podáis cumplir con los requisitos
necesarios para participar y, además, poder publicar vuestras imágenes en la revista, os
mostramos a continuación, paso por paso, cómo hacerlo.
Sólo se admite una foto por semana por autor.

PASO 1 PASO 2 PASO 3 PASO 4

Lo primero que debemos hacer es registrarnos y
validar nuestros datos. Si queremos que se abra
automáticamente cada vez que entremos en el Book,
simplemente tenemos que marcar la casilla Conexión
automática.
Seguidamente, pulsamos sobre Agregar fotos y se En la ventana Arrastrar a un álbum, seleccionamos A continuación, pulsamos sobre Escoger ficheros (5), lo
abrirá la siguiente pantalla de subida de fotografías. el tema en el que deseamos se muestre nuestra que abrirá un cuadro de Windows, buscamos la carpeta,
fotografía. elegimos la foto que queremos subir (6) y hacemos clic
en Abrir (7).

PASO 5 PASO 6 PASO 7 PASO 8

Para subir la foto tenemos que pulsar simplemente
sobre el botón Iniciar transferencia.
Una vez subida la foto a la web, tenemos que pulsar
sobre el icono Modificar información para añadir unos
datos imprescindibles.
IMPORTANTE. En la casilla Nombre debemos escribir
el título de la foto y en la de Autor nuestro nombre y
un apellido al menos (10). En el cuadro Descripción
(11) tenemos que indicar el objetivo con que hemos
realizado la foto. Si la imagen es un HDR o un montaje
especial el cual ha borrado los datos EXIF, es necesario
indicar: cámara, objetivo, diafragma, velocidad,
sensibilidad y la técnica utilizada.
Una vez rellenado los datos ya podemos ver nuestra
foto en el álbum. En este ejemplo, como la foto era
un HDR falso y carecía de la información EXIF, hemos
cumplimentado los datos tal como hemos explicado,
apareciendo en la parte inferior la imagen.

AJUSTAR EL TAMAÑO DE IMAGEN

Otro de los requisitos para publicar las fotos es que tengan un tamaño mínimo: el lado mayor debe ser
igual o superior a 20 cm a una resolución de 300 ppp. Seguidamente, os mostramos cómo hacerlo.

PASO 1 PASO 2 PASO 3 PASO 4

En el menú superior Photoshop (hemos empleado el En el cuadro Tamaño de imagen veremos que en la Seleccionamos la ventana Resolución y escribimos Seguidamente, hacemos clic en la casilla Remuestrear
Adobe Elemets 10) hacemos clic en Imagen > Cambiar ventana Resolución se muestra los píxeles/pulgada, 300. A continuación, a la derecha de ventana la imagen y el la ventalla Anchura o Altura (lado mayor)
tamaño > Tamaño de imagen. generalmente con un valor de 72 ppp. Anchura hacemos clic en la flecha para abrir el cuadro escribimos el valor 20.
desplegable y marcamos la opción cm.

114 I Superfoto
disponible en el App Store

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Escribe :\WLYMV[V+PNP[HS en el buscador y aparecerá la aplicación como primera opción. Una vez accedas
a ella, te ofrecerá la opción de instalar. Recuerda que la aplicación es gratuita y desde ella podrás comprar
los ejemplares o suscribirte.
En tan sólo unos segundos tendrás la app instalada en tu iPad o iPhone con un acceso directo desde
el escritorio de tu tablet o teléfono, y lista para funcionar.
 AV I S O I M P O R TA N T E
Rogamos a cuantos celebren actividades relacionadas con la fotografía que nos faciliten, para su inclusión en esta sección, documentación completa
de los actos que organicen. Exposiciones, concursos, nuevas publicaciones, etcétera, tienen cabida en estas páginas. Es importante señalar el lugar de la
celebración, fechas de inicio y terminación de la actividad, un breve resumen del contenido de la misma y el apoyo gráfico oportuno en caso de exposiciones,

AGENDA
para poder darles la apropiada cobertura informativa.

OTRAS
“EXTRAÑOS” Y ”DANCINGWITH GHOST”
EXPOSICIONES DEL MES

EXPOSICIONES
Juan Manuel Castro y Sylvia Plachy
MADRID
D os exposiciones
en una es lo que
ofrece, desde este mes
Hasta el 6 de septiembre de 2013.
“PIEDRA, PAPEL O TIJERA”
HANNAH COLLINS
y hasta el próximo no- Galería Javier López.
viembre, la Galería C/ Jose Marañón, 4.
Blanca Berlín de Ma- Telf.: 915 93 21 84.
drid. Por un lado, Juan es.galeriajavierlopez.com
Manuel Castro con la
serie “Extraños” y, por Hasta el 8 de septiembre de 2013.
otro, Sylvia Plachy con “VIDAS CRUZADAS”
“Dancing with ghosts” COLECTIVO NOPHOTO
muestran fotografías lle- Galería CentroCentro. Plaza de
nas de incógnitas, be- Cibeles, 1.
lleza y oscuro simbo- Telf.: 91 480 00 08.
lismo. Ambos autores www.centrocentro.org
comparten una singular
manera de observar el Hasta el 15 de septiembre de 2013.
mundo a través de sus “MADRID EN LA CÁMARA”
objetivos: plasman su ESCUELA EFTI
propia visión de la reali- Galería CentroCentro. Plaza de
dad, jugando con luces, Cibeles, 1.
sombras y perspectivas, Telf.: 91 480 00 08.
dando como resulta- www.centrocentro.org
do una obra repleta de
enigmas que no dejará Hasta el 15 de septiembre de 2013.
indiferente a nadie. Tras “SEDUCIDOS POR EL ARTE: PASADO
observar y analizar las Y PRESENTE DE LA FOTOGRAFÍA”
imágenes de estos maes- JUAN MANUEL CASTRO COLECTIVA
tros del misterio, el es- “Laguna, Venecia” CaixaForum de Madrid. Paseo del
pectador se cuestionará Prado, 36.
los significados ocultos Telf.: 91 330 73 00.
del particular univer- obrasocial.lacaixa.es/nuestroscentros/
so iconográfico de es- SYLVIA PALCHY caixaforummadrid
tos dos gigantes de la “Pink Veil”
fotografía. Hasta el 13 de octubre de 2013.
“CITYSCAPES”
FICHA DE LA EXPOSICIÓN COLECTIVA
AUTOR: Juan Manuel Castro y Sylvia Plachy. Galería CentroCentro. Plaza de
TÍTULO: “Extraños” y “Dancing with ghost”. Cibeles, 1.
LUGAR: Galería Blanca Berlín. C/Limón, 28. Madrid. Telf.: 91 480 00 08.
HORARIO: De miércoles a viernes de 17:00 a 21:00 h y sábado www.centrocentro.org
de 11:00 a 14:30 h y de 17:00 a 20:30 h. Festivos,
lunes y martes: cita previa.
DURACIÓN: Hasta el 16 de noviembre de 2013.
BARCELONA
CONTACTO: www.blancaberlingaleria.com Hasta el 8 de septiembre de 2013.

116 l Superfoto
“LOS VERDES”
JAUME BLASSI
Fundació Joan Miró. Parc de Monjuïc
s/n.
Telf.: 93 443 94 70.
www.fundaciomiro-bcn.org
MÁLAGA
Hasta el 29 de septiembre de 2013.
“EN EL CAMINO”
DENNIS HOPPER
PREMIOS DE FOTOGRAFÍA
PROFESIONAL “LUX 2013”
Dirección: www.premioslux.com
Tema: Once categorías: Publici-
dad, Moda y belleza, Bodegón,
Industrial, Arquitectura e Inte-
riorismo, Retrato, Reportaje do-
cumental, Paisaje y naturaleza,
Proyecto personal, Reportaje so-
cial y Junior.
Nº de obras: Cada fotógrafo pre-
sentará cuantas obras o series
desee. Cada obra o serie solo
podrá ser objeto de una única
inscripción.
Presentación: Formato JPEG,
modo RGB con perfil incrustado,
calidad 12 y tamaño 1600 px lado
mayor.
Premios: Ganadores de LUX ORO:
un trofeo y diploma LUX ORO;
ganadores de LUX PLATA: un tro-
feo y diploma LUX PLATA; Gana-
dores de LUX BRONCE: un trofeo
y diploma LUX BRONCE.
Fecha de entrega: Hasta el 20 de
septiembre de 2013.
V EDICIÓN CERTAMEN
FOTOGRÁFICO “CRUZ DE LA
PLAZA” ESQUIVIAS 2013
Dirección: Asociación Fotográfica
Contraluz. “5º Certamen Fotográ-
fico Cruz de la Plaza”. C/ Caba-
lleros, 4. C.P.: 45.221. Esquivias
(Toledo).
Tema: Dos modalidades: Libre o
sobre Esquivias.
Nº de obras: Hasta un máximo de
tres en cada modalidad.
Presentación: Las imágenes podrán
ser en color o blanco y negro, no
admitiéndose la manipulación di-
gital de las mismas. Las fotografías
se presentarán en papel, habiéndo-
se revelado mediante proceso quí-
mico. El tamaño mínimo de las fo-
tografías originales será de 30x40
cm y el máximo de 40x50 cm, y
se presentarán sin ningún tipo de
montaje ni soporte.
Museo Picasso Málaga. C/ San
Agustín, 8.
Telf.: 952 12 76 00.
www2.museopicassomalaga.org
Hasta el 31 de octubre de 2013.
“HISTORIAS
DE ASIA”
RAMÓN
SÁNCHEZ ORENSE
Centro de Cultura Asiática. Av. de
CONCURSOS
Premios: Modalidad Libre: 1º Pre-
mio 300 € y placa; 2º Premio 200
€ y placa. Fotografías de Esqui-
vias: Premio especial imágenes
de Esquivias 200 € y placa.
Fecha de entrega: Hasta el 5 de
septiembre de 2013.
CERTAMEN ANDALUZ DE
FOTOGRAFÍA
2013PROGRAMA DESENCAJA
Dirección: Dirección Provincial del
Instituto Andaluz de la Juventud
en Almería. C/ General Tamayo,
23. C.P.:04001.
Tema: Libre.
Nº de obras: Una sola fotografía o
una serie, entendiendo por serie
una obra de mínimo tres y máxi-
mo ocho fotografías.
Presentación: En cualquier forma-
to, técnica y superficie.
Premios: 1º Premio Adquisición
de la obra por importe máximo de
3000 € por persona, sujeta a las re-
tenciones legalmente establecidas;
2º Premio Adquisición de la obra
por importe máximo de 1500 €,
sujeta a las retenciones legalmen-
te establecidas. Finalistas: Tanto
las obras premiadas como las se-
leccionadas como finalistas en la
segunda fase participarán además
de los siguientes galardones: Parti-
cipación en una exposición colec-
tiva organizada por el Instituto An-
daluz de la Juventud y publicación
de los trabajos fotográficos premia-
dos en un catálogo colectivo edita-
do por el Instituto Andaluz de la
Juventud.
Fecha de entrega: Hasta el 13 de
septiembre de 2013.
V CONCURSO FOTOGRÁFICO
INTERNACIONAL “LA ENERGÍA
ELÉCTRICA MUEVE EL MUNDO”
Dirección: Enercoop: C/ Sa-
Andalucía, 27. Oficina, 26.
Telf.: 952 31 50 75.
www.culturaasiatica.com
MURCIA
Hasta el 15 de septiembre de 2013.
“LUZ DE MAR”
JULIO ÁNGEL ROMERO
SÁNCHEZ
Museo Arqueológico Los Baños.
C/ Sánchez Vidal, 5. Alhama de
grado Corazón de Jesús nº17.
C.P.:03330 Crevillent (Alicante).
Tema: La energía eléctrica y to-
dos los aspectos relacionados con
la misma.
Nº de obras: Un máximo de 5.
Presentación: El tamaño de las
fotografías será absolutamente li-
bre con lado mínimo de 15 cm.
Las obras deberán estar presenta-
das sobre cartulina rígida o pas-
partú de 40x50 cm montadas en
sentido vertical. Se indicará en su
reverso el titulo y datos del autor.
Premios: 1º Premio 1000 €; 2º Pre-
mio 600 euros; 3º Premio 350 €; 4º
Premio 200 €; 5º Premio 150 €
Fecha de entrega: Hasta el 25 de
septiembre de 2013.
TALLERES,
CURSOS Y
SEMINARIOS
THE WEB FOTO
www.thewebfoto.com
CURSO DE INICIACIÓN
Fecha: 7 y 8 de septiembre de 2013.
Horarios: De 10:00 a 19:30 h.
Plazas: 20.
Precio: 100 €
ILUMINACIÓN CON FLASH
Fecha: 21 y 22 de septiembre de 2013.
Horarios: De 10:00 a 19:30 h.
Plazas: 20.
Precio: 100 €
CARLOS SERRANO
nocturna.carlosserrano.org
INTRODUCCIÓN A LA
FOTOGRAFÍA NOCTURNA P.N.
PICOS DE EUROPA
Murcia.
Telf.: 968 630 776.
www.alhamademurcia.es
NAVARRA
Hasta el 15 de septiembre de 2013.
“COLECCIÓN”
GERVASIO SÁNCHEZ
Fundación María Forcada.
C/ Rúa, 13. Tudela (Navarra)
Telf.: 948 82 58 68.
VIII CONCURSO FOTOGRÁFICO
NACIONAL “GIJÓN...
ESTÁ DE FOTO”
Dirección: gijonestadefoto@gmail.com;
Tema: La temática será libre.
Se establece un Premio Espe-
cial a la colección cuya temáti-
ca esté relacionada con Gijón y
su concejo.
Nº de obras: Un máximo de tres.
Presentación: Tendrán un forma-
to de extensión JPEG y un tama-
ño de archivo entre 1 y 4 MB por
fotografía.
Premios: Premio Especial “Cen-
tro Comercial Los Fresnos” a la
mejor colección 600 € y trofeo;
1º Premio 400 € y trofeo; 2º Pre-
mio 300 € y trofeo; 3º Premio 200
euros y trofeo.
Fecha de entrega: Hasta el 15 de
septiembre de 2013.
Fecha: Del 13 al 15 de septiem-
bre de 2013.
Horarios: N/D.
Plazas: 15.
Precio: 220 €
INTRODUCCIÓN A LA
FOTOGRAFÍA NOCTURNA DE
PAISAJE CABO DE GATA
Fecha: 27 y 28 de septiembre de
2013.
Horarios: N/D.
Plazas: 15-20.
Precio: 120 €
AULAIMAGENAT
aulaimagenat.com
EL PAISAJE COMO PROYECTO
PERSONAL ASTURIAS
Fecha: Del 27 al 29 de septiem-
bre de 2013.
Horario: Viernes a partir de las
20:00. Sábado de 07:00 a 21:30
h. Domingo de 06:30 a 16:00 h.
Plazas: 20.
Precio: 250 €
Superfoto l 117
LIBROS
“GRAN MANUAL DE
FOTOGRAFÍA DIGITAL”
Ben Long

U na obra del profesional Ben

Long regresa de nuevo a
nuestras estanterías. Nos en-
Manual acompaña al lector en su
completo aprendizaje, de princi-
pio a fin, un camino en el que
FICHA BIBLIOGRÁFICA

contramos ante la guía defini-
tiva del fotógrafo: todo lo que
hay que conocer sobre la reina
del mundo de la imagen, la foto-
grafía digital, está en estas pági-
nas. Hacer buenas fotos no solo
se consigue con la simple prác-
tica, sino que hay que apoyarse
en guías y apuntes para ir mejo-
rando cada día. Por ello, el Gran
aprenderá desde las nociones TÍTULO: “Gran Manual de Fotografía Digital”.
más básicas hasta las funciones CATEGORÍA: Manuales.
más complejas de su cámara y Nº PÁGINAS: 591.
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que pueda imaginar.

“BIRMANIA”
Tania Abitbol

L a fotógrafa catalana Tania Abitbol

ha querido compartir con los afi-
cionados a la fotografía en general, y a
los de viajes en particular, las instantá-
neas de uno de los muchos destinos de
los que ha podido disfrutar a lo largo de toda su
carrera. Birmania está, por una vez, al alcance
de todos. Sus gentes, paisajes y las escenas más
cotidianas del país asiático han sido recopilados
en un excelente libro con el que perderse duran-
te horas por muchos de los rincones birmanos.
Pocas palabras pueden decir más que lo que el
lector puede disfrutar contemplando la obra de
Abitbol hecha, recopilada y compartida con toda
la ilusión que le han transmitido sus expedicio-
nes fotográficas.

“DISEÑAR LA LUZ. PREPARACIÓN DE

LA ILUMINACIÓN EN LA FOTOGRAFÍA
MEDIANTE EL FLASH”
Joe McNally

L a dilatada experiencia de más de 30 años

narrando historias a través de la fotografía
le avala. Joe McNally ha reunido en este libro
una muestra de su extenso trabajo para expli-
car, paso a paso y con bocetos, los mejores
apuntes de técnicas de iluminación. No es una
FICHA BIBLIOGRÁFICA
guía más, ya que lo que realmente hace dife-
rente a esta obra es la explicación rigurosa de TÍTULO: “Diseñar la luz. Preparación de la
por qué un esquema de iluminación funciona iluminación en la fotografía me-
para una foto. Todas las técnicas tienen cabi- diante el flash”.
da, incluso las más novedosas como los siste- CATEGORÍA: Manuales.
mas TTL de control remoto más recientes. Las Nº PÁGINAS: 415.
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instrucciones están redactadas en clave de humor, en el tono informal que caracteriza a McNally. En
EDITORIAL: Anaya Photo Club.
definitiva “Diseñar la luz” es un libro lleno de información y sabiduría, con los conocimientos que REFERENCIA: F0582LI.
solo pueden derivarse una vida dedicada plenamente a la fotografía. PEDIDOS: Grupo V.
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DE CONCURSOS
IV CERTAMEN
INTERNACIONAL DE
FOTOGRAFÍA “ASISA”
Imágenes para conmover
E
l grupo ASISA celebra cada año, desde 2009, un con-
curso fotográfico con el objetivo de promover la cul-
tura, el arte y el talento a través de la obra de autor
y, también, crear un archivo visual para compartir con los
pacientes de sus centros a través de exposiciones itineran-
tes. En esta ocasión, los temas propuestos han sido Mater-
nidad e Infancia, Naturaleza y Libre, a los que han respon-
dido más de 187 participantes con 1540 instantáneas. El
jurado, formado por los prestigiosos profesionales Gabriel
Brau, Fernando Flores Huecas, Josep Mº Ribas, José Benito
y Mamen Marí Ayala, ha escogido a Sebastián Liste, Thierry
Bouët y Ángel Gutiérrez como los ganadores de esta edición
por sus respectivas series. Los afortunados han recibido
5000 € y la Medalla de Oro de la Confederación Española de
Fotografía. Otros 22 fotógrafos también han sido premiados
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GB. Casi sin usar, como nueva. 250 euros.
(R-201). Tel.: 961 461 357.
NIKON COOLPIX L-120. 14,1 Mp zoom
21 mm, 140 euros. Sony Cybershot Zeiss
Vario Tessar 5X 12,1 Mp, 100 euros. Canon
10 Mp, 85 euros. (R-204). Contacto en el
teléfono: 649 545 723.
OLYMPUS CAMEDIA. C-4000, Canon
A-700. Nuevas. A muy buen precio. (R-202).
Tel.: 950 257 359.
PANASONIC LUMIX LX-5. Comprada
en diciembre de 2010. Con caja, compo-
nentes y actualizada, como nueva. Con
factura de tienda física en España. 250
euros. Funda original 50 euros. (R-205).
Tel.: 609 690 289.
SONY DSC F 828. De 8 MP óptica de 28-
200 mm F1.2-2.8. Como nueva con 2 ba-
terías, tarjeta de memoria Compact, flash
128 I Superfoto
de 1 GB y bolsa TNB. 275 euros. Fernando.
(R-202). Tel.: 655 173 334.
CÁMARAS ANALÓGICAS
■ Réflex
CANON A 1. Motor MA 4 fotos/seg, Spee-
dlite 299 T, Canon 50 mm F1.8, Canon 24
mm F2.8, Canon 100-300 mm F5.6. Todo
original. 450 euros. (R-206). Información en
el teléfono: 609 034 298.
HANIMEX DR-1 SUPER. Vendo cámara
nueva. Objetivo Soligor de Pentax 28-80
mm más curso de fotografía. Todo 160
euros. (R-209). Tel.: 953 680 215 ó también
en el 660 860 055.
NIKON. Olympus OM, Canon, Contax,
Pentax, Minolta, Contaflex, Práctica, todas
con objetivo. 50 euros unidad. (R-206). Tel.:
635 450 950 ó 961 461 357.
NIKON F 100. Con objetivo 24 mm Nikon
AFD, 50 mm F1.4 Nikon AFD y 85 mm F1.8
Nikon AFD. 600 euros. Incluye empuñadura
MB 15. Nikon F 100 con objetivo Tamron
28-75 mm F2.8. 300 euros. (R-208). Tel.:
679 597 651.
NIKON F 100. Con objetivo 28-200 mm
F3.5-5.6. 300 euros. Perfecto estado.
(R-202). Tel.: 950 274 637 ó 607 542 490.
NIKON F 601. Con objetivo 28-80 mm
más objetivo Tamron 28-200 mm. Perfec-
to estado, usados ocasionalmente. 400
euros. (R-202). Tel.: 680 514 148.
NIKON F 601 AF. Objetivo Nikon 35-70
mm F3.5-4.5. Filtro UV. Flash SB24. En
perfecto estado, poco usada. 250 euros.
(R-206). Tel.: 618 003 818 ó 974 314 018.
OLYMPUS OM 10. Con objetivo 50 mm
F1.4. Nikon F 65 con objetivo zoom 28-80
mm. Canon EOS 500 con zoom 35-80 mm.
Las tres como nuevas. Todo 240 euros.
(R-201). Tel.: 635 950 450.
OLYMPUS OM-1. Con objetivo 50 mm
F1.8. 120 euros. Objetivo Zuiko 135 mm
F3.5, 80 euros. (R-207). Tel.: 639 581 631.
OLYMPUS OM-707. Autofocus. Vendo
objetivos: 24 mm, 50 mm, 35-70 mm y 70-
200 mm. Como nuevos todos. 100 euros.
(R-208). Tel.: 607 697 761.
PENTAX MZ-7. Se vende como nueva,
sólo el cuerpo de la máquina. Modelo em-
blemático. Para coleccionistas. (R-204).
Tel.: 660 078 172.
PENTAX SPOCMATIC. Con objetivo He-
lios 50 mm F1.8. 120 euros. (R-207). Tel.:
639 581 631.
■ Compactas
FINEPIXEL X-100. Con funda original.
Parasol y filtro. Perfecto estado. (R-212).
Tel.: 935 171 445.
KONICA FS. Con objetivo Exanon 40 mm
F1.8, 120 euros. Objetivo Exanon 135 mm
F3.5, 80 euros. (R-207). Tel.: 639 581 631.
■ Telemétricas
CONTAX G2. En perfecto estado, igual
que nueva. También vendo objetivos 21,
28, 45 y 90 mm. (R-209). Tel.: 696 963 411.
ROLLEY XF 35. En perfecto estado. Con
funda y correa original. 100 euros. (R-210).
Tel.: 610 804 587.
VOIGTLANDER VITESSA. Objetivo color
Skopar F2.8 50 mm. Fotómetro y telémetro
en perfecto funcionamiento. Estuche de
cuero marrón. 280 euros. (R-200). Teléfono:
635 950 450.
■ Formato Medio
EQUIPO HASSELBLAD. Formato 6x6.
Dos cámaras, varios objetivos y otros ac-
cesorios. (R-209). Información en el teléfo-
no: 608 474 156.
MAMIYA R267 PRO II. Con objetivo 110
mm F2.8, 180 mm F4.5, 2 chásis 120 y chá-
sis para película instantánea. Regalo ma-
leta aluminio. 700 euros. (R-205). Teléfono:
679 597 651.
MAMIYA RB67 PRO-S. 2 chásis 120,
chásis Polaroid, objetivos 50, 90 y 250 mm,
fuelle sombra, maleta de transporte Plus.
Más cosas de Mamiya. Facturas originales.
Para estrenar. (R-210). Tel.: 693 262 354.
PENTAX 645 N. Zoom 45-85 mm y gran
angular 35 mm. Como nuevo. (R-209). Tel.:
655 739 295.
PENTAX 645 N II. (Autofocus). Con ob-
jetivo 45 mm, 75 mm, 75 mm LS, 120 mm
Macro (1:1), 135 mm y 200 mm. Chásis
120 y 220. Maleta Lowepro. 2.000 euros.
(R-208). Tel.: 679 597 651.
PENTAX 67 II. Con Pentaprisma AE y em-
puñadura auxiliar. Objetivos: ojo de pez, 45
mm, 75 mm Shift, 90 mm LS, 105 mm, 135
mm Macro, 165 mm LS, 200 mm. Tubos
extensión y maleta Lowepro. 2.500 euros.
(R-207). Tel.: 679 597 651.
ZENZA BRONICA ETRSI. Con chásis
120, pentaprisma y objetivo Zenzanon 75
mm F2.8. Vendo o cambiaría por digital
Canon según modelo. (R-210). Teléfono de
contacto: 610 804 587.
■ Gran Formato
SINAR F1. 9x12 cm. Objetivos Sironnar
150 mm F5.6 y 210 mm F5.6. Fuelle para-
sol, 5 chásis dobles 9x12 cm, chásis 120
6x7 cm y maleta de aluminio. 800 euros.
(R-207). Tel.: 679 597 651.
■ Vídeo
SONY HANDYCAM CEMOS. Modelo
HDR HC1E. Mini DVD. HDV. 1080 I. Cáma-
ra de vídeo nueva. 450 euros. (R-208). Tel.:
607 372 892.
■ Colección
CONTAFLEX III. Con objetivo Tessar F2.8
50 mm. Como nueva. Con estuche de piel.
160 euros. (R-201). Tel.: 635 950 450.
IKOFLEX II. Con doble objetivo Tessar
F3.5 75 mm y F3.5 75 mm Teronar Anas-
ticmatic de Carl Zeiss modelo Synchro
MX Compur. Estado perfecto. 280 euros.
(R-201). Tel.: 635 950 450.
JHAGEE. Cámaras alemanas réflex fabri-
cadas en Dresden. EXA 500 con objetivo
Meyer F2.8 50 mm. Exakta VX (Varex) 500
con objetivo Tessar F2.8 50 mm. Precios
económicos. (R-201). Tel.: 635 950 450.
MAMIYA ZE-2 QUARTZ. Objetivo Ma-
miya Seko E F3.5 135 mm. Zeiss Ikon con
objetivo Novonar F3.5 35 mm. Fabricación
alemana. Con estuche de cuero. Las dos
200 euros, también por separado. (R-201).
Tel.: 961 461 357.
YASHICA MAT-21. Vendo cámara medio
formato doble objetivo. Con funda origi-
nal de cuero y correa original. 250 euros.
(R-210). Tel.: 6108 045 87.
SUBMARINO
NIKONOS RS. Objetivo 28 mm, maletín
sin usar, 600 euros. Canon Extender 2X
sin usar, 250 euros. Canon G-10 250 euros.
(R-210). Tel.: 639 647 661.
OBJETIVOS
CANON. 135 mm F2 L. (R-201). Tel.: 695
728 099.
CANON. 17-85 mm IS USM, 270 euros.
Tamron 28-300 mm XR, 180 euros. Los dos
400 euros. (R-202). Teléfono: 958 543 575 ó
657 336 321.
CANON. 18-55 mm IS II. 115 euros (inclu-
yo filtro UV Hoya). Y flash Canon Speedlite
270 EX. 115 euros gastos de envío inclui-
dos. (R-210). Tel.: 616 593 907.
CANON. 24-105 mm estabilizado. Nuevo
sin ningún uso. Sigma 24-70 mm F2.8 Ma-
cro. Perfecto estado. (R-212). Teléfono de
contacto: 685 588 326.
CANON. 300 mm F4 L IS. (R-201). Teléfo-
no: 695 728 099.
CANON. 70-300 mm F4.5-5.6 DO IS USM
EF. Perfecto estado. 700 euros. (R-204).
Tel.: 629 503 827.
CANON. EF 28-300 mm F3.5-5.6 L IS USM
con filtro de muy buena calidad. 2.400
euros. Totalmente nuevo, solo 5 ó 6 fotos.
(R-211). Tel.: 668 897 422.
CANON. EF 70-200 mm F2.8 USM IS II. Se
vende igual que nuevo, muy poco uso, ad-
quirido en junio de 2012. Con su embalaje y
accesorios originales. 1.795 euros. (R-206).
Tel.: 669 361 873.
CANON EF-5. 10-22 mm F3.5-4.5 USM.
Prácticamente nuevo. Regalo parasol ori-
ginal Canon EW-83E. 525 euros. (R-201).
Tel.: 630 982 050.
CANON EF-S. 10-22 mm F3.5-4.5 USM.
Impecable, como nuevo. Con parasol y fil-
tro. 600 euros. Canon 17-85 mm F4-5.6 IS
USM. Nuevo a estrenar. 300 euros. (R-202).
Tel.: 659 052 732.
CONTAX ZEISS. Biogón 21 mm con su
visor. Biogón 28 mm F2.8. Planar 45 mm
F2. Y Sonnar 90 mm F2.8. Todos para Con-
tax G1-G2. Fundas de cuero originales y
filtros. Estado impecable, igual que nuevo.
(R-209). Tel.: 696 963 411.
DOS OBJETIVOS. Manuales para Pen-
tax, analógica y digital, Pentax 50 mm F2 y
Hoya 135 mm F2.8 para Pentax. 105 euros
los dos más gastos de envío. (R-208). Tel.:
660 078 172.
LEICA. 45 mm F2.8 Macro. 550 euros.
Olympus 9-18 mm, 450 euros. Ambos para
M4/3, como nuevos. Santiago de Compos-
tela. (R-203). Tel.: 658 433 679.
MAMIYA 7 II. Objetivo Mamiya 50 mm.
Nuevo. 700 euros. (R-207). Tel.: 679 437 389.
MINOLTA. 500 mm F8 AF Réflex con Au-
tofocus. Compatible con todas las Sony
Alpha. En buen estado. Bolsa protectora.
330 euros. (R-211). Tel.: 615 421 870.
MINOLTA. Vendo objetivos AF 50 mm F7,
28-85 mm F3.5-4.5 y 35-70 mm F4 en toda
la focal. 100, 75 y 50 euros respectivamen-
te. Con el 50 mm F7 regalo parasol y filtro
polarizador. Compatibles con Sony Alpha.
(R-208). Tel.: 952 100 768 ó 610 870 988.
MINOLTA CL. Se vende objetivo 28 mm
F2.8 para Leica M. Ampliada a 6x9. Re-
galo cabezal de cola. Flash Nikon SB-25.
(R-201). Tel.: 606 173 241.
NIKKOR. 24 mm F2.8 AFD. Completa-
mente nuevo. Embalaje original y filtros.
290 euros. (R-209). Tel.: 696 963 411.
NIKKOR. 24 mm y 28 mm. PC descentra-
ble. Funda para Leica M. 15 euros. Olym-
pus 50 mm y un Flander Vito II. (R-209).
Tel.: 606 173 241.
NIKKOR. 55-200 mm AF-S DX VR. F4-5.6.
Caja, manual, parasol y con garantía. Sólo
2 meses de uso. 185 euros. (R-203). Tel.:
918 651 355 ó 651 772 489.
NIKKOR. AF 35-135 mm F3.5-4.5. Lentes
en perfecto estado. Por 180 euros portes
incluidos. (R-202). Teléfono: 932 375 589 ó
660 634 847.
NIKKOR. AF-S DX 55-200 mm F4-5.6 ED
VR. Muy poco uso. Parasol, filtro polariza-
dor y funda. 160 euros. Preguntar por Lau-
ra. (R-212). Tel.: 660 009 816.
NIKKOR. AF-S DX VR. Zoom 18-200 mm
F3.5-5.6. Objetivo nuevo, parasol, bolsa
transporte y filtros. 550 euros. (R-207). Tel.:
659 458 282.
NIKON. 200 mm F4 manual AI Q. En bue-
nas condiciones. 100 euros. (R-206). Tel.:
696 686 690.
OLYMPUS. Objetivo digital para réflex
Macro 35 mm. Barato. (R-210). Teléfono:
914 480 332.
OLYMPUS OM-707. Autofocus. Vendo
objetivos: 24 mm, 50 mm, 35-70 mm y 70-
200 mm. Como nuevos todos. 100 euros.
(R-208). Tel.: 607 697 761.
REYNOX 250. Vendo lentes modelo
M-250 y M-150. Con adaptador universal
52 mm. Nuevas, apenas sin uso. Las dos
80 euros. (R-205). Teléfono: 924 840 000 ó
678 659 565.
SAMYANG. 8 mm F3.5. Para Nikon AI.
Como nuevo. 225 euros. (R-206). Teléfono:
696 686 690.
SIGMA. 10-20 mm para Sony. En perfec-
to estado. Poco uso. Parasol. Tapas. Filtro
UV 77 mm. 300 euros. Sigma 105 EX Ma-
cro para Sony. Parasol y tapas. 300 euros.
(R-211). Tel.: 615 421 870.
SIGMA. 90 mm Macro AF. Voitglander Vito
II 50 euros. Flash Nikon SB 25 75 euros.
Adaptador para flash en Leica M. Funda
Leica M1-2-3. (R-212). Tel.: 606 173 241.
SIGMA. Zoom 70-210 mm. Completa-
mente nuevo. Embalaje original. 150 euros.
(R-209). Tel.: 696 963 411.
SIGMA. Zoom Angular Extremo 8-16 mm.
Para Canon F4.5-5.6 DC HSM con 3 días de
uso. 470 euros. (R-204). Tel.: 696 861 200.
SONY. 70-300 mm F4.5-5.6 GSSM. Muy
poco uso. En su caja original. Y filtro UV,
parasol y tapas originales. Compatible con
todas las Sony Alpha Réflex y SLT. 600
euros. (R-211). Tel.: 615 421 870.
TAMRON. Para Canon 24-70 mm F2.8 DI
VC USD SP. Perfecto, csi sin usar. Todavía
con garantía. Parasol, tapas, caja y resto.
785 euros. (R-207). Teléfono: 938 718 058
ó 629 759 310.
TAMRON. SP 90 mm F2.0 Micro. Modelo
72 B manual. Parasol. Filtro protector B-UV
Adaptall Tamron para Nikon. 250 euros.
(R-210). Tel.: 671 963 813.
TAMRON. SP-AF 20-40 mm F2.7-3.5 Asfé-
rico (IF). Con parasol y filtros polarizador y
protector. En perfecto estado. Para cáma-
ras Sony Alpha. Costó 680 euros, lo vendo
en 300 euros más gastos de envío. (R-208).
Tel.: 952 100 768 ó 610 870 988.
ACCESORIOS
ACCESORIO. Para Elimchrom Spot
S-35 (300 euros) y el Spot 12º-24º zoom
(200 euros). Accesorio Flash anular para
Bowens (200 euros). (R-207). Teléfono de
contacto: 679 597 651.
BOWENS 500 W. 3 flashes. Con male-
ta y muchos accesorios. Más fotómetro
Sekonic Multi Master L-408. 1.000 euros.
(R-210). Tel.: 649 313 204.
FLASH ELIMCHROM. 1 Elimchrom 500
+ 2 Prolinca 400, con paraguas (2) reflec-
tores, nidos abeja, filtros y maleta + 3 pies
Manfrotto 004. 600 euros. (R-207). Teléfo-
no: 679 597 651.
FLASH METZ. Mecablitz 15 MS-1 Digital.
Sin estrenar. Con caja y funda de transpor-
te. 220 euros. Preguntar por Laura. (R-212).
Tel.: 660 009 816.
FLASH METZ. Mecablitz 54 Mz 4i. Sin
estrenar. Garantía sin rellenar. 295 euros.
Trípode Gitzo 1329. De fibra de carbono.
En perfecto estado. Sin rótula. 395 euros.
(R-205). Tel.: 651 650 630.
FLASH NIKON SB 800. Vendo por no
usar. Completamente nuevo, como sin es-
trenar. 190 euros. (R-211). Información en
el teléfono: 670 992 659.
FOTÓMETRO. Cooxen Sixtar y Sekonic
L 248. 30 y 50 euros. (R-206). Teléfono de
contacto: 696 686 690.
FOTÓMETRO FLASHMETER III. (Mi-
nolta). 200 euros. Fotómetro Spotmeter
(Minolta), 200 euros. Trípode Manfrotto
475, Rótula 229 y Dolly 18, a estrenar, 240
euros. (R-207). Tel.: 679 597 651.
GENERADOR FLASH. Elimchrom 101
Rapid (1.200 Ws). Antorcha A-2000, ven-
tana Rectalite (72x175 cm) y pie Manfrotto
004. 500 euros. (R-207). Tel.: 679 597 651.
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mochila en muy buen estado (9/10), ningu-
na señal visible de desgaste. Ideal para lle-
var 3 objetivos y flash, cabe perfectamente
una Nikon D90 con Grip. En Madrid capital
se puede entregar en mano, para envíos
los gastos serán por parte del comprador.
38 euros. (R-204). Tel.: 659 923 131.
MANFROTTO 468 MGRC2. Vendo ró-
tula hidrostática de magnesio. 125 euros.
(R-203). Tel.: 696 686 690.
MOCHILA CASE. Logic SLRC-206. Nue-
va, con etiquetas. 80 euros. Preguntar por
Laura. (R-212). Tel.: 660 009 816.
MOCHILA TEMBA. Shootout Medium
Rolling Bachpack. Nuevo. 150 euros. De
regalo mochila Lowerpro Trekker AW.
(R-201). Tel.: 944 057 825.
POLARIS. Vendo fotómetro. Flash Meter.
120 euros. Polaris circular B+W Slim S03,
67 mm. 65 euros. (R-203). Información en
el teléfono: 655 377 101.
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mente una Nikon D90 con Grip y el 55-200
mm puesto, a los lados se puede acoplar
dos fundas para objetivos (Lowepro 1N)
para aumentar capacidad (no incluidos).
En Madrid capital se puede entregar en
mano, para envíos los gastos serán por
parte del comprador. 60 euros. (R-204).
Tel.: 659 923 131.
TOPLOADER PRO65 AW. Vendo ban-
dolera en perfecto estado (9.5/10), ninguna
señal visible de desgaste. Cabe perfecta-
mente una Nikon D90 con Grip y el 55-200
mm puesto, en los lados se puede acoplar
dos fundas para objetivos (Lowepro 1N)
para aumentar la capacidad (no incluidos).
En Madrid capital se puede entregar en
mano, para envíos consultar gastos. 52
euros. (R-206). Tel.: 690 124 426.
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zales, color y negro. 2 objetivos. Muchos
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Tel.: 972 429 048 ó 653 547 178.
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color. Leica MP4. (R-203). Contacto en el
teléfono: 606 173 241.
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Tel.: 650 118 896.
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2005 al 2012 (completos). Los 8 años 100
euros (no incluidos los gastos de envío).
En área metropolitana de Sevilla, entrego
personalmente. (R-209). Tel.: 954 773 616
ó 629 409 924.
REVISTAS SUPERFOTO. Vendo des-
de año 1996 (comienzo) hasta año actual.
Todas 150 euros. (R-208). Teléfono de con-
tacto: 607 697 761.
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tas desde el nº 50 al 135. Me faltan los nº
68, 83 y 127. Todo el lote por 120 euros.
Preguntar por Maribel. Preferiblemente que
sean de Barcelona para poder entregarlas
en persona. (R-202). Tel.: 649 767 018.
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28108 Alcobendas (Madrid) CUERPO COMPACTO, CORAZÓN FULL FRAME
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130 I Super Foto
CARTA
ARTA DEL DIRECTOR
AHORA TOCA VER Y SELECCIONAR
Para la gran mayoría de nosotros, las vacaciones han llegado a su
fin y ahora toca ver las fotografías que hemos realizado durante
esos días de descanso en la costa, la montaña, en nuestro pueblo
o viajando por un país exótico. Es un momento en el que más de
uno se echará las manos a la cabeza cuando descargue todas las
imágenes de su tarjeta de memoria en el ordenador –es el peaje
del digital-. El hecho de que las fotos no tengan ningún coste, nos
induce a que seamos de gatillo fácil y pulsemos el disparador de
la cámara con alegría. ¡Cuánto ha cambiado las cosas! En la era
de la fotografía “analógica” -no hace tanto tiempo, aunque a los
más jóvenes les parezca que aquello fue hace siglos-, salíamos de
vacaciones con dos carretes y los más entusiastas con tres a lo sumo
Jorge Coma
(de 48 a 108 fotos), sabiendo que, además, muchas de las tomas no
saldrían, es decir, estarían completamente quemadas o con un grado
de subexposición tal, que apenas se vería la imagen, por no hablar
de los días que había que esperar a que el laboratorio las positivara
(los puntos de revelado rápido surgieron al final de esa etapa) -.
Seguro que comparando ambos sistemas no tenemos ninguna duda
de las bondades de la fotografía digital. ¿Qué se precisa dedicar más
tiempo para seleccionar las imágenes? Cierto ¿Qué es necesario
editarlas para lograr el mejor resultado? También es cierto. Pero es un
precio que todos, estoy seguro, estamos encantados de pagar.
Un abrazo
Jorge Coma
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