Antiguo templo de Atenea

Ruinas del Antiguo templo de Atenea, visibles delante del Erecteión.

El Antiguo templo de Atenea era un templo griego, situado en
la Acrópolis de Atenas. Sus ruinas pueden verse entre el Partenón y
el Erecteión.

Historia
El primer templo de Atenea Polias, en el cual se rendía culto también
a Erecteo, fue edificado durante el periodo geométrico sobre un palacio micénico. A este primer templo haría
alusión Homero en dos pasajes, uno en la Ilíada y otro en la Odisea. Posteriormente, a fines del siglo VI a. C. se
construyó otro templo de Atenea en el mismo lugar.123
El edificio fue dañado por los persas durante la Segunda Guerra Médica (480 a. C.), pero fue reparado poco después.
Algunas partes de su entablamento se incorporaron al muro de fortificación de la Acrópolis. Se menciona en una
inscripción datada hacia 470-450 a. C., por la cual se ha deducido que estaba asociado a la fiesta de las plinterias.
Fue víctima de un incendio de nuevo en 406 a. C., según un pasaje de Jenofonte (Helénicas I,6,1), después de la
finalización del Erecteión, y nunca fue reconstruido.14
El templo fue descubierto en 1885 y Wilhelm Dörpfeld fue el primero en identificarlo. Sólo restan los cimientos de su
lado sur, hacia el Erecteión, junto con las bases de dos columnas de piedra del templo geométrico. Al este del
edificio, en el lecho de roca, se observan trazas del altar de Atenea correspondiente al templo. 1 También se
conservan partes de la decoración escultórica que se cree que pertenecían a este templo, en particular los restos de
un frontón que representaba la Gigantomaquia.5

Descripción[editar]

Atenea luchando contra un gigante, decoración de un frontón que se

cree que pertenecía al antiguo templo de Atenea. Museo de la
Acrópolis, Atenas.
El edificio era de piedra, rodeado por un pórtico de columnas de
madera. Durante los años 600-590 a. C. se construyó la columnata de
piedra y se hizo la decoración escultórica de los frontones con temas
de Heracles. En la época de Pisístrato, hacia el 520 a. C., se reformó
de nuevo y en uno de sus frontones se realizó una
representación de la gigantomaquia, que tenía en la diosa
Atenea su tema principal.
El templo era dórico y períptero, con 6 columnas en los lados
cortos y 12 en los largos. La disposición interior era bastante
inusual. La parte este del templo constaba de
un pronaos dístilo in antis y un naos dividida en tres naves por
dos filas de columnas. La parte oeste de la cella constaba de tres
cámaras.6 Las metopas, cornisas y tejas eran de mármol,
mientras que el resto del edificio fue construido con piedra
caliza.1 Se ha recuperado parte de su decoración escultórica,
que se encuentra en el Museo de la Acrópolis.
La naos albergaba la estatua de culto de Atenea,
un xoanon antiquísimo, realizado en madera de olivo, que representaba a la diosa. Esta estatua era muy venerada,
puesto que se creía que había caído del cielo en la época de Erecteo. La estatua se salvó del saqueopersa del
año 480 a. C., ya que fue trasladada a Salamina, y posteriormente volvió a ser ubicada en la Acrópolis, en
el Erecteión. Era vestida con un peplo nuevo cada año y tenía joyas de oro.7
Partenón, el gran templo de Atenea
Tras la destrucción de la Acrópolis por los persas en 480 a.C.,
Pericles proyectó la construcción en la colina sagrada de un
majestuoso templo a mayor gloria de Atenea

Las inmensas columnas

Ocho columnas decoran los frontales del Partenón, y diecisiete sus flancos laterales. De
estilo dórico, cada una mide 10,93 metros de alto y 1,91 de diámetro.
Los obreros del Partenón

Multitud de obreros especializados

trabajaron en la construcción del Partenón,
como muestra el óleo de la imagen, copia
de W. Ahlborn de 1836.
AKG / ALBUM

La colina de Atenea
La Acrópolis acoge otros templos dedicados a Atenea, como el Erecteion, a la
izquierda del Partenón, y el de Atenea Niké, en el bastión de la derecha.

Atenea, la protagonista
Los dos frontones del Partenón fueron las últimas
decoraciones escultóricas que se llevaron a cabo.
El del este, que apenas se conserva, narraba el
nacimiento de Atenea.

7/8

Divinidades en el friso
Los dioses Poseidón, Apolo y Ártemis contemplan desde
el Olimpo la procesión de las Panateneas en este
fragmento de friso del Partenón. Museo Británico
Dedicada a la diosa
Apodada "la malcarada" por su seriedad, esta koré, obra
del escultor Eutidicos, se halló en la Acrópolis. Era una
ofrenda votiva a Atenea.

Partenón, el gran templo de Atenea

 EL PARTENÓN
Para conmemorar la victoria sobre los persas en Maratón en el año 490 a.C., los
atenienses decidieron construir un templo a Atenea sobre la colina sagrada de la
Acrópolis, que dominaba la ciudad. Diez años después, un nuevo ejército persa
irrumpió en Grecia y, tras franquear el paso de las Termópilas, arrasó la ciudad
de Atenas. Los vengativos persas se ensañaron especialmente con los
edificios religiosos de la Acrópolis, de modo que el nuevo templo, que estaba
todavía en fase de construcción, fue destruido hasta sus cimientos.

Durante más de tres décadas, la Acrópolis permaneció en ruinas hasta que

Pericles, aprovechando la buena situación militar y económica de Atenas,
propuso a los atenienses su reconstrucción. La pieza clave del ambicioso
proyecto era un nuevo templo a Atenea, la diosa tutelar de la ciudad, que iba a
tener diversas funciones: custodiar el tesoro ateniense; conmemorar la gesta de
Maratón o, en general, de las dos guerras libradas contra los persas, y, sobre todo, ser la residencia de una enorme
estatua criselefantina (en oro y marfil) que debía realizar Fidias, amigo de Pericles y supervisor general de todo el
proyecto. De hecho, se puede decir que templo y estatua estaban construidos el uno para la otra.

Comienzan las obras

Fidias se centró en la decoración escultórica del conjunto, mientras de la construcción se encargaban dos
arquitectos, Ictino y Calícrates; el ingeniero romano Vitrubio, que escribió cuatro siglos más tarde, menciona a un
tercer arquitecto llamado Carpión del que no tenemos más noticias. No sabemos el tipo de relación que
mantenían los arquitectos y la forma en que se ocupaban de los trabajos. Las obras necesitaron, además, gentes
dedicadas a los más variados oficios: canteros, albañiles, carpinteros, doradores, pintores, escultores, herreros,
modeladores de cera, transportistas y operadores de poleas.
Sabemos por las inscripciones que los trabajadores eran ciudadanos de Atenas, metecos (extranjeros con carta de
residencia) y esclavos; y que todos cobraban lo mismo por el mismo trabajo. Las labores especializadas se retribuían
a razón de un dracma por día. Por sorprendente que nos parezca, los arquitectos cobraban un dracma también, a
pesar de su responsabilidad.

De la cantera a la obra
El templo se realizaría por entero con el mármol procedente del monte Pentélico, que se levantaba a unos 16
kilómetros al noreste de Atenas. Era un brillante mármol blanco que con el paso del tiempo adquiría una fina pátina
dorada por las inclusiones de hierro y cuya dureza lo hacía especialmente indicado para la construcción. Sobre la
vertiente suroeste de la montaña todavía se puede reconocer la zona de la cantera donde se extrajo el mármol para
los edificios de la Acrópolis; sólo para el Partenón se utilizaron 22.000 toneladas.
Los canteros separaban bloques de la misma altura por medio de canales tallados con cincel. Luego se hacían
agujeros alargados paralelos a la veta del mármol y se introducían en ellos cuñas de madera. Cuando éstas se
mojaban, se hinchaban y desprendían el bloque de mármol del resto de la roca. El bloque se trabajaba en la misma
cantera hasta casi darle la forma definitiva; sólo se dejaba por pulir una capa de pocos centímetros. La pieza
resultante debía ser lo más ligera posible para facilitar el transporte.
Una vez terminadas, las piezas descendían ladera abajo a bordo de trineos que discurrían por una especie de pista
visible aún hoy. A ambos lados de la pista había unos agujeros cuadrados donde encajaban unas estacas de madera
por donde se pasaban unas cuerdas atadas al trineo para controlar la velocidad de descenso. Al pie de la
montaña se cargaban los bloques en unos carros tirados por bueyes y se llevaban a la ciudad en un viaje que
podía durar hasta dos días. En la obra, los bloques se alzaban por medio de poleas y grúas; las piezas del
Partenón no eran de grandes dimensiones, precisamente para facilitar su manejo.
Los arquitectos aprovecharon los cimientos del antiguo templo destruido por los persas, pero hubo que ampliarlos
hacia el lado norte de la explanada de la Acrópolis. El nuevo templo iba a ser más ancho, y contaría con ocho
columnas en las dos fachadas o lados cortos y 17 en los lados largos. A continuación, se elevaron tres escalones y
sobre el superior, llamado estilóbato, se levantó la columnata exterior o peristilo.
Cada columna estaba formada por diez o doce tambores. Como el estilóbato no era totalmente plano había que
hacer cuidadosos ajustes para asentar los tambores de las columnas. Apoyados en ellas se colocaron los
arquitrabes, bloques de mármol dispuestos en forma horizontal. Y sobre ellos se añadió el friso, en cuya decoración
se alternaban triglifos y metopas.
Los triglifos eran rectángulos de mármol decorados con acanaladuras: se trataba de una representación en piedra del
final de una viga, que recordaba los primitivos templos de madera. Las metopas, con figuras esculpidas en
altorrelieve, se situaban entre los triglifos. Había 92 metopas, que rodeaban todo el templo. Puesto que las
metopas eran parte de la estructura que debía soportar el techo fueron las primeras esculturas realizadas para el
edificio y, seguramente, la necesidad de acabarlas rápidamente explica que Fidias tuviera numerosos colaboradores.
La magnífica estancia de la diosa

A continuación se levantaron los muros del templo. Los sillares se ponían uno sobre otro sin argamasa y se
enlazaban por medio de abrazaderas de hierro que luego se recubrían de plomo para evitar la oxidación. Dentro del
templo se crearon dos estancias totalmente separadas por un muro interior. En la más amplia, la naos (a la que se
accedía por el pórtico delantero, el principal), se alojaría la monumental estatua criselefantina que estaba realizando
Fidias. Quien entrase en la naos, iluminada por unas ventanas a los lados de la puerta, quedaría sobrecogido ante
la imagen de Atenea.
La escultura de la diosa se alzaba en medio de un marco escenográfico imponente, formado por dos pisos de
columnas dóricas que recorrían las paredes laterales y el fondo de la estancia. Esta innovación, tal vez concebida por
Fidias, fue copiada posteriormente en otros templos, como el dedicado a Hefesto en el ágora ateniense, o el de
Basas en el Peloponeso, obra de Ictino, uno de los arquitectos del Partenón. La anchura del edificio, con sus ocho
columnas en las fachadas, contribuía al mismo propósito: conseguir un espacio excepcionalmente amplio, más
apropiado para el lucimiento de la monumental estatua.
La otra estancia, a la que se accedía por el pórtico trasero, era mucho más pequeña. En ella, los arquitectos
decidieron usar cuatro esbeltas columnas jónicas para sostener el techo, en lugar de un doble piso de columnas
dóricas. Esta sala, donde se guardaba el tesoro de la ciudad, era la que recibía el nombre de Partenón, "cámara
de las doncellas", por ser, en principio, un espacio destinado a las jóvenes que cumplían un importante papel en el
culto a Atenea. Ya en el siglo IV a.C., este nombre pasó a designar todo el edificio en su conjunto.
En la parte exterior del muro se decidió añadir un friso, de un metro de altura, que rodearía el templo en su totalidad,
con unos 160 metros de longitud. Parece que fue una alteración del proyecto decorativo inicial, y no se sabe con
seguridad si se esculpió allí mismo o en el taller. En todo caso, representaba un considerable esfuerzo para un
elemento que se situaba a doce metros del suelo y que no iba a ser especialmente visible desde fuera del templo. De
nuevo podemos pensar que Fidias se encargó del diseño del conjunto que luego plasmaron en el mármol diversos
artistas. El friso parece que representaba la procesión de las Panateneas, una procesión cívica que cada año
subía a la Acrópolis para ofrecer un nuevo peplo o vestido a la estatua de la diosa.

Los detalles finales

Finalmente se construyó el techo, formado por un armazón de madera que sostenía las tejas. Éstas se solían hacer
de barro cocido, pero en el Partenón se decidió usar también mármol. Las tejas eran planas y en sus uniones, para
conseguir que el tejado fuera impermeable, se colocaba otra, la "teja de cubierta", que en el alero del edificio se
remataba con un elemento decorativo llamado antefija, con forma de cabeza o palmeta, para romper la monotonía
de la línea recta del tejado.
Cuando el templo estaba prácticamente terminado se eliminaron las protuberancias de los sillares y de los tambores
–las que se habían empleado para elevarlos mediante sogas–, y se realizó el estriado de las columnas. Ésta era una
tarea sumamente delicada, pero aportaba una gran belleza al monumento. Sólo el primer tambor de la columna, que
se apoyaba sobre el estilóbato, se estriaba antes de su colocación para evitar que en el proceso se dañase el
pavimento del templo. Finalmente, las superficies de las columnas se alisaron y pulieron con tal cuidado que
apenas se pueden ver las junturas o uniones de las piezas.
El templo, con la estatua en su interior, se inauguró en el festival de las Panateneas del año 438 a.C., cuando aún
faltaban las esculturas de los frontones. Por entonces, Fidias fue acusado de apropiarse de parte del oro destinado a
la efigie de Atenea y de haberse representado en el escudo que portaba la diosa, por lo que tuvo que marchar al
exilio. Los frontones se terminaron sin contar con su mano, aunque, sin duda, se siguieron los modelos que había
preparado, y se colocaron en el año 433 a.C. En adelante, el Partenón, creado para demostrar la grandeza y el poder
de Atenas, se convirtió, por su singular perfección y belleza, en el símbolo de la ciudad y de toda la
civilización griega.
Templo de Atenea Niké
29 de julio de 2014 Publicado por A. Cerra

Este templo de la Grecia Clásica es uno de los edificios que conforman el conjunto arqueológico de
la Acrópolis de Atenas. Se sitúa prácticamente tras pasar los monumentales Propíleos que sirven de
espectacular entrada al recinto histórico. Y forma parte de la triada de grandes templos de la colina de la
Acrópolis ateniense, junto al Partenón y el Erecteion.
Templo de Atenea Niké

La construcción de este templo se inició en el año 427 antes de Cristo, tan

solo dos años más tarde de la muerte de Pericles. Y las obras se
prolongaron durante tres años, si bien toda la decoración escultórica tardó
un poco más en acabarse y no fue concluida definitivamente hasta el 410 a.
C.
Lo que hoy se observa es una reconstrucción, ya que el templo de Atenea
Niké fue prácticamente demolido durante el asedio de los turcos a la capital de Grecia en 1687. Sin embargo,
varios arquitectos europeos establecidos en Atenas durante el periodo del arte neoclásico, evidentemente
fascinados por la arquitectura de la Antigua Grecia, recuperaron a partir de 1835 gran parte de los mármoles
que componían el edificio y decidieron reconstruirlo. Se puede considerar una de la primeras restauraciones
que se llevaron a cabo en este lugar, concretamente se trató de una restauración cuyo denominación es
anastílosis, porque consiste en reconstruir el edificio en su mismo emplazamiento a partir de los elementos
desplomados, y dejando bien visibles aquellos elementos nuevos que se incorporaron por la falta de restos
antiguos.
El resultado es el de un edificio construido en mármol pentélico de casi siete metros de altura y con una planta
de poco más de 8 fondo por unos 5,40 metros de ancho. Todo él realizando siguiendo las premisas del orden
jónico, algo especialmente visible en los pórticos delantero y trasero donde se elevan cuatro columnas en cada
uno. Estos pórticos cierran la cella interior o sala principal donde se situaba la gran escultura de la diosa que le
da nombre al templete. Esta escultura estaba completamente rodeada por muros salvo por el punto de entrada.
Aunque la entrada hasta este espacio más sagrado estaba sumamente restringida, y tan solo ciertos sacerdotes
y grandes personalidades tenían acceso hasta ahí. Mientras que el resto de la población realizaba procesiones
en honor a la diosa Atenea Niké y dejaba sus ofrendas en el exterior del templo.
También es propio del jónico el friso corrido con altorrelieves que recorre los cuatro lados del edificio. Si bien,
los únicos originales son los que se encuentran en el lado este, y el resto son vaciados hecho a partir de los
paneles originales, que como tantos otros restos de los templos de la Acrópolis de Atenas, se guardan en
el British Museum de Londres.
En estos relieves se reconocen diferentes figuras de la mitología griega, especialmente a Atenea y a Zeus,
acompañados de su corte de deidades del Olimpo. Pero además también están representadas varias escenas
de batallas de la Guerras Médicas, en las que los griegos lucharon durante el siglo V antes de Cristo contra los
persas.
 Templo de Atenea Niké
COMENTARIO HISTÓRICO ARTÍSTICO DEL TEMPLO DE ATENEA NIKÉ
 Título: Templo de Atenea Niké o Atenea Victoriosa
 Autor: Calícrates
 Cronología: Siglo V a.C.
 Estilo: Arte Griego antiguo. Periodo clásico
 Material: Mármol blanco del Pentélico
 Ubicación: Acrópolis de Atenas, Grecia
ANÁLISIS ICONOGRÁFICO

El Templo de Atenea Niké se situa en la Acrópolis de Atenas, junto al Partenón y el

Erecteion. El Templo se construyó para albergar la estatua de Atena Niké o diosa
alada. Según la mitología griega, Atenea es diosa de la guerra, de la civilización, de la sabiduría, de la
estrategia, de las artes, de la justicia, y de la habilidad. Es una de las principales divinidades del panteón
griego, y recibió culto en toda la Grecia antigua y en toda su área de influencia, desde las colonias griegas de
Asia Menor hasta la Península Ibérica y el norte de África. En la mitología romana se le adoraba con el nombre
de Minerva.

A este templo están ligadas una serie de ceremonias celebradas en el exterior. Pero además de su carácter
religioso, la principal función de este edificio es conmemorativo. El templo conmemora la victoria de los
atenienses sobre los persas en la Batalla de Salamina (448 a.C.). Según Pausanias (geógrafo y viajero del
siglo II), la estatua de Atenea que residía en su interior, no seguía la estética habitual, es decir, no estaba alada,
simbolizando su eterna estancia con los atenienses. Se cree además que la construcción del templo tuvo
un sentido propagandístico, destinado a alentar a los ciudadanos atenienses, que se veían nuevamente
inmersas en una guerra contra Esparta, la llamada Guerra del Peloponeso (431 a.C.- 404 a.C.).

El templo es el perfecto ejemplo de la perfección técnica, de los cánones y medidas ideales de los griegos, de
la proporción y la racionalidad. Es por todo ello una arquitectura armoniosa y bella.

ANÁLISIS FORMAL

Observamos un edificio de planta rectangular y orden jónico. Es un templo tetrástilo, ya que presenta cuatro
columnas en la fachada principal; y anfipróstilo debido a que las columnas están situadas en la parte delantera
y trasera. Aunque el tamaño del templo es de algo mayor de ocho metros de altura, se considera de reducidas
dimensiones comparado con otros templos del arte griego.

En este templo de diferencian tres espacios o zonas. En primer lugar tenemos el pronaos o pórtico de acceso al
templo; la naos o cella donde se situaba la estatua de la diosa; y finalmente el opistodomos, utilizado para alojar
las ofrendas. Los sillares de mármol que lo recubren sonregulares, ajustados sin argamasa. Sigue asimismo
un sistema adintelado, es decir, horizontales, que rompen con la verticalidad de las columnas.

El templo se eleva sobre la Krepis, y sobre el estilóbato o parte superior de la Krepis descansa la columna con
basa. La basa esta compuesta por dos toros separados por una escocia. Elfuste de la columna
es estriado de aristas muertas con veinticuatro acalanaduras. La columna está rematada por el capitel,
formado por el collarino, el equino decorado con óvalos y dos volutas, y el ábaco. El entablamento está
formado por un arquitrabe compuesto por tresplatabandas superpuestas.

En cuanto al friso, está decorado con alegorías que hacen referencia a la diosa Atenea, y a los dioses Zeus y
Poseidón. Sobre el friso encontramos la cornisa, y sobre ella una cubierta a dos aguas que franquean
el frontón con el tímpano en su parte central. Finalmente, distintasacróteras coronan el edificio.

Como hemos comentado anteriormente, los frisos se encontraban decorados con alegorías mitológicas
procedentes de la escuela de Fidias. En el friso norte encontramos representaciones de distintas batallas
griegas, mientras que en el friso sur se encuentra una alegoría de la victoria de Platea contra los persas. En
los frisos este y oeste se representan escenas de divinidades olímpicas, presididas por Zeus y Atenea. Parte
de los relieves se conservan en el British Museum de Londres, el resto se encuentra en el Museo de la Acrópolis.

OTROS DATOS DE INTERÉS

Durante los cuatro siglos de ocupación otomana no se realizaron

excavaciones ni destrucciones en la Acrópolis. A fines también del siglo XVII,
el templo es desmontado pieza a pieza para utilizar sus bloques de mármol
en la fortificación de la Acrópolis, y situar en su lugar un cañón. Fue
reconstruido hasta la altura de la cornisa en los años 30 del siglo XIX,
siguiendo la técnica de la anastilosis. Fue restaurado nuevamente entre 1935
y 1940. La Acrópolis de Atenas fue declarada Patrimonio de la
Vista lateral del templo
Humanidad por la Unesco en el año 1987.

En 1999 fue restaurado nuevamente; se sustituyó las grapas de metal de 1935 que se habían oxidado y dañaban
la piedra, así como sustituyeron el hormigón por mármoles nuevos que contrastan con la piedra antigua y
permite observar las diferentes épocas.

GALERÍA DE IMÁGENES (Pincha sobre las imágenes para ampliarlas)

Detalle de uno de los frisos

Planta del templo
Arquitectura en la
Antigua Grecia
La Arquitectura de la Antigua Grecia es aquella
producida por los pueblos de habla griega(pueblo
helénico) cuya culturafloreció en la península griega
y el Peloponeso, las islas del Egeo, y en las colonias
de Asia Menor y en Italia durante el período
comprendido desde alrededor del 900 a. C. hasta el
siglo primero d. C., incluyendo unas primeras obras que están de alrededor del año 600 a. C.
La arquitectura griega antigua es más conocida por sus templos, muchos de los cuales se encuentran sobre
todo como ruinas, pero otros sustancialmente intactos, en toda la región. El segundo tipo de construcción que
se conserva en todo el mundo helénico es el teatro al aire libre, con la primera data de construcción del año
350 a. C. Otras formas arquitectónicas que aún se encuentran visibles son la puerta de entrada procesional
(propylon), la plaza pública (ágora), rodeada de paseos con columnatas (stoa), el edificio del Ayuntamiento
(bouleuterion), el monumento público, la tumba monumental (mausoleum) y el stadium.
La arquitectura griega antigua se distingue por sus características altamente normalizadas, tanto en estructura
como en decoración. Esto es particularmente cierto en el caso de los templos donde cada edificio parece haber
sido concebido como una entidad escultórica dentro del paisaje, con mayor frecuencia planteado en un terreno
elevado para que la elegancia de sus proporciones y los efectos de la luz sobre sus superficies puedan verse
desde todos los ángulos. Nikolaus Pevsner se refiere a «la forma plástica del templo [griego]... colocado ante
nosotros con una presencia física más intensa, más viva que la de cualquier edificio posterior».
El vocabulario formal de la arquitectura de la antigua Grecia, en particular la división del estilo arquitectónico se
define en tres órdenes bien definidos: el orden dórico, el orden jónico y el orden corintio, teniendo efecto
profundo en la arquitectura occidental de épocas posteriores.
La arquitectura de la Antigua Roma surgió de la de Grecia y mantuvo su influencia en Italia ininterrumpida hasta
nuestros días.
A partir del Renacimiento, avivamientos del clasicismo han mantenido viva no sólo las formas precisas y ordenó
a los detalles de la arquitectura griega, sino también su concepto de la belleza arquitectónica basada en el
equilibrio y la proporción.
Los sucesivos estilos de la arquitectura del renacimiento y de la arquitectura neoclásica siguieron y adaptaron
antiguos estilos griegos de modo más o menos fiel.

Materiales[editar]
Los materiales frecuentemente empleados en la arquitectura griega fueron la madera, para soportes y
techos; ladrillosin cocer para las paredes, especialmente de casas; la piedra caliza y el mármol, para columnas,
muros y porciones elevadas de los templos y edificios públicos; la terracota, para ornamentos; y metales,
especialmente el bronce, para detalles decorativos. Los arquitectos de la época arcaica y clásica usaron estos
materiales constructivos para edificios: religiosos, cívicos, domésticos, funerarios y recreativos. El adobe se
reservaba para las construcciones más pobres y sin importancia.
En cuanto a las tejas, ha de recordarse que los restos más antiguos de la Grecia arcaica están documentadas
en un área muy limitada en torno a Corinto (Grecia), donde las tejas fueron sustituyendo a los techos de paja en
los dos templos, de Apolo y de Poseidón entre los años 700 y 650 a. C.1 Se expandió rápidamente, durante los
cincuenta años siguientes, usándose en un elevado número de lugares alrededor del Mediterráneo oriental,
incluyendo la Greciacontinental, el oeste de Asia Menor, y el sur y el centro de Italia.2 Las primeras tejas
tuvieron forma de S, y eran bastante abultadas, con un peso de unos 30 kilos cada una.3 Resultaban más caras
y costosas de producir que un tejado de paja, por lo que su introducción se explica por la resistencia al fuego,
que daba la necesaria protección a los costosos templos.4
La expansión de la cubierta de teja debe verse en relación con el simultáneo auge de la arquitectura
monumental en la Grecia Arcaica. Sólo los muros de piedra que estaban apareciendo por entonces,
reemplazando a las precedentes paredes de barro y madera, eran suficientemente fuertes para soportar el peso
de una techumbre de tejas.5
Finalmente, no puede olvidarse que el aspecto general de los edificios era distinto al que se ve actualmente, ya
que se pintaban con colores brillantes, de rojo, de azul, de tal manera que llamaban la atención no sólo por su
estructura, sino también por su policromía.

Historia[editar]
La mayor parte del conocimiento actual de la arquitectura griega proviene del período arcaico tardío (550-
500 a. C.), la época de Pericles (450-430 a. C.), y el periodo puramente clásico (430-400 a. C.). Los ejemplos
griegos se estudian junto a los períodos helenístico y romano (puesto que la arquitectura romana es una
interpretación de la griega), y de fuentes escritas tardías tales como Vitruvio (siglo I). Como resultado, queda
una fuerte tendencia hacia los templos, los únicos edificios que sobreviven en un número significativo.

Período arcaico tardío[editar]

Fachada oriental del Templo de Hera (Templo E) de Selinunte (Sicilia), levantado
originalmente en el siglo VI a. C. y reconstruido a mediados del siglo XX.

Es la primera etapa. Tiene varias fases. Comienza a principios del primer

milenio antes de Cristo y se cierra en el primer tercio del siglo V a. C.
La arquitectura, definida como edificaciones ejecutadas según un diseño
estético consciente, desapareció de Grecia desde finales del
periodo micénico(alrededor de 1200 a. C.) hasta el siglo VII a. C., cuando
la vida urbana y la prosperidad se recobraron hasta el punto de poder
emprenderse la edificación pública. Pero a partir de entonces muchos
edificios griegos durante el periodo de las colonizaciones (siglos VIII-
VI a. C.), se hacían de madera o adobe o arcilla, nada queda de ellos
excepto unos pocos planos sobre el terreno, y casi ninguna fuente escrita
sobre esta arquitectura temprana o descripciones de estos primeros edificios.
Alrededor del año 600 a. C., las columnas de madera del antiguo Heroe de Olimpia fueron reemplazadas por
columnas de piedra, un cambio de material, conocido como «petrificación». Poco a poco, otras partes del
templo fueron petrificadas hasta que todo él estuvo hecho de piedra. Con la extensión de este proceso a otros
santuarios, los templos griegos y edificios significativos desde el siglo VI a. C. en adelante, se construyeron en
gran parte con piedra, y unos pocos ejemplos afortunados han sobrevivido a lo largo de los siglos. La
introducción de muros de piedra también permitió que los tejados con techo de paja fueran reemplazados
por tejas que actuaron como medio para mejorar la resistencia ante el fuego.
En esta época florecía el orden dórico, y empieza el jónico.
Ejemplo de la etapa de transición entre el período arcaico y el clásico es el templo de Poseidón, en Paestum, de
planta rectangular, períptero y hexástilo.

Período clásico[editar]
El Erecteón de la Acrópolis de Atenas, levantado a finales del siglo V a. C.,
durante el período clásico.

Es la segunda etapa, que se corresponde con los siglos V y IV a. C.

Como la pintura y la escultura de la época, la arquitectura griega de la
primera mitad de la Antigüedad clásica no era «arte por el arte» en el
sentido moderno. El arquitecto era un artesano empleado por el estado o
por un rico cliente privado. No se distinguía entre el arquitecto y el
constructor. El arquitecto diseñaba el edificio, contrataba a los obreros y
artesanos que lo construían, y era responsable tanto de su presupuesto,
como de su acabado a tiempo. No disfrutaba del estatus noble que tienen los modernos arquitectos de edificios
públicos. Incluso los nombres de los arquitectos son desconocidos antes del siglo V a. C. Un arquitecto
como Ictino, que diseñó el Partenón, que hoy en día sería considerado un genio, era tratado en vida tan sólo
como un comerciante experto y muy valioso.
Supone el apogeo de los órdenes dórico y jónico.

Período helenístico[editar]
Altar de Pérgamo, construido en la primera mitad del siglo II a. C. en la Acrópolis
de Pérgamo (actual Turquía) y en la actualidad reconstruido en el Museo de
Pérgamo de Berlín.

Es la tercera y última etapa del arte griego. Se extiende desde el siglo

III a. C.hasta mediados del siglo II a. C., tomándose como fecha simbólica
de cierre el año 146 a. C., cuando los romanos conquistaron la ciudad
de Corinto.
El peso del desarrollo artístico se trasladó hacia Oriente. En esta época se
desarrollaron grandes construcciones en Pérgamo (Altar de Zeus), Rodas y Alejandría. De entonces es
el Mausoleo de Halicarnaso.
Lo más destacado son los proyectos urbanísticos como los de Hipodamo de Mileto, con organización en
cuadrícula, ejemplo que fue seguido en siglos posteriores.
Se abandonó el severo estilo dórico.

Estructura y estilo de los templos griegos[editar]

La arquitectura griega clásica está representada, fundamentalmente, por templos, pues se desarrolló en torno a
los santuarios, siendo los principales los
de Olimpia, Delfos, Atenas, Eleusis, Delos, Epidauro, Mileto, Éfeso y Selinonte. El formato estándar de los
edificios públicos griegos se conoce a través de los ejemplos supervivientes tales como el Partenón y
el Hefestión de Atenas, el grupo de Paestum, el complejo de templos de Selinunte (Selinus) y los santuarios
de Agrigento.
El templo era la forma más conocida y frecuente de arquitectura pública
griega, pero no cumplía las mismas funciones que una Iglesia moderna. El
altar estaba al aire libre en el témenos, a menudo directamente delante del
templo. Los templos servían como depósitos de tesoros asociados al culto
del dios al que se dedicaban, como lugar donde permanecía una imagen
de culto a veces de gran antigüedad, pero a menudo desde los tiempos
de Fidias era asimismo una gran obra de arte. El templo era un sitio para
que los devotos depositaran sus ofrendas votivas, tales como estatuas,
yelmos y armas. La habitación interior del templo, la cella, servía así
principalmente como una cámara acorazada y una despensa. Puesto que
no estaba pensado para alojar a los fieles, no precisaba que fueran de
grandes dimensiones, ni tampoco elevarlos. Se concebían para ser vistos
desde fuera.

El templo griego.

El templo primitivo de los siglos VII y VI a. C. es de ladrillo y madera. Un

ejemplo es el templo de Apolo en Corinto, que a pesar de estar construido
ya en piedra, desprende una impresión de arcaísmo las robustas
columnas, muy próximas entre sí. La mayor parte de los edificios estaban hechos con caliza o toba calcárea,
que Grecia tiene en abundancia, que se cortaba en grandes bloques y se preparaba. El mármol era un material
de construcción caro en Grecia: el mármol de alta calidad sólo provenía del monte Pentélico en Ática y de
algunas islas como Paros, y su transporte en bloques grandes era difícil. Se usaba principalmente para la
decoración escultórica, no para la estructura, excepto en edificios muy grandes del período clásico como
el Partenón.
El templo pudiera haber tenido origen en el megaron, sala rectangular precedida por
un pórtico de columnas (stylos), existente en la casa micénica y que era la habitación más importante de la casa
griega y santuario de los dioses familiares, tal como lo describe Vitrubio. En las invasiones y guerras, los
ganadores derruían el palacio del rey vencido, pero respetaban el megaronpuesto que era la casa del dios de la
región. Así, el templo más antiguo era el in antis, que tiene todo el aspecto de ser una habitación que ha
perdido la casa que tenía alrededor.
Son construcciones arquitrabadas que se alzan sobre una plataforma con gradas (krepis o krepidoma),
llamándose estilóbato al último escalón. La planta definitiva del templo griego constaba de un local
llamado cella,6 un espacio interior, de forma rectangular, que constituye el núcleo de la construcción. Tiene una
sola abertura, la puerta, sin ventanas. A veces el templo tiene dos cellas, con las puertas en las fachadas
principales, las más cortas, y en este caso cada cella suele estar dedicada a una divinidad distinta.
Delante de la cella estaba la pronaos o pórtico de columnas.
Al templo así configurado se le fueron añadiendo columnas delante, detrás
o incluso rodeándolo por todos lados. Según cómo se coloquen las
columnas, el templo se llama de distinto modo: in antis, el que prolonga los
muros laterales de la cella hacia la fachada, cerrando el vestíbulo por los
lados. Templo próstilo es el que tenía, además de las dos columnas
conjuntas, otras dos enfrente de las pilastras angulares con lo que, en
definitiva, presentaba cuatro columnas en la fachada principal; se le
considera el de segunda especie entre los antiguos. Anfipróstilo es el
edificio con pórtico y columnas en dos de sus fachadas, es decir, en la de
delante y la de detrás; un ejemplo es el pequeño templo de Atenea Niké.
Se dice períptero del templo clásico rodeado por columnas que deja paso
entre estas y el muro, es decir, aquel con columnas en todo el perímetro; un ejemplo de templo períptero es
el Partenón. Por último, dípterose llama al templo al que rodea una doble fila de columnas.

Tholos de Delfos.

Tenían casi siempre en las fachadas principales (las más cortas) un número de columnas par, y dependiendo
del número de columnas se llaman de distinta manera: cuando tiene cuatro, tetrástilo; si son seis, hexástilo; si
son ocho, octóstilo; si fueran diez, decástilo y con doce, dodecástilo. De este modo, se marca el eje con un
hueco. Las columnas de los lados, sin embargo, eran impares, habitualmente el doble que en las principales
más una.
Se pueden encontrar, además, otras denominaciones en referencia a los templos griegos: hipetro quería decir
sin techo; pseudoperíptero se llamaba al que tenía columnas adosadas en los lados; y áptero, al templo sin
columnas.
En general, los edificios tenían planta rectangular, pero hay algunos casos de templos circulares
(tholos). Monóptero era la denominación que recibía el templo circular. El ejemplo más conocido es el de
Teodoro, en Delfos, dedicado a Atenea Pronaia.
Las columnas sostenían el entablamento sobre el que se alzaba la techumbre a dos vertientes. Este tejado
dejaba a los lados dos triángulos (frontones) cuyo interior (tímpano) se decoraba. Los griegos techaron sus
edificios con vigas de madera cubiertos con tejas de terracota y, ocasionalmente, de mármol. Comprendían los
principios del arco de mampostería, pero hicieron poco uso de él, y no pusieron bóvedas ni cúpulas en sus
edificios.
Con el tiempo, los arquitectos griegos fueron afinando las proporciones y los detalles de sus templos. Muchos
consideran que el Partenón de Atenas, de los arquitectos Ictino y Calícrates, es el templo que mejor expresa el
deseo de Belleza de los griegos.
En los templos griegos los ornamentos se circunscribían a unos espacios prestablecidos, de conformidad con
el orden arquitectónico del edificio. Se decoraba en los capiteles, el friso y la cubierta. Quedaban lisos la basa,
el arquitrabe y las paredes.

Teatro[editar]
Teatro de Epidauro.

El segundo tipo de edificio griego en orden de importancia, después de los

templos, son los teatros, siendo los primeros edificios en Occidente
destinados a espectáculos. Cada ciudad griega contaba con uno, dos, tres
o hasta cuatro.
Los teatros se usaban tanto para reuniones públicas como para
interpretaciones dramáticas. Estas actuaciones se originaron como
ceremonias religiosas vinculadas con el culto a Dionisos; evolucionaron
hasta asumir su estatus clásico como la más alta forma de cultura griega en el siglo VI a. C.(véase Teatro
griego).
Se construían al aire libre, sobre una colina en las afueras de la ciudad. Las gradas tenían forma semicircular y
se asentaban en la ladera de un cerro. De esta forma aprovechaban la inclinación natural del terreno, para
permitir que todos los espectadores vieran el escenario sin obstáculos y sin necesidad de alzar grandes y
costosas estructuras arquitectónicas. Conseguían teatros que podían acomodar hasta 15 000 espectadores,
cifra que aún hoy parece muy grande (los teatros actuales más grandes tienen menos, y ni siquiera los teatros
romanos llegaron a ese tamaño). A este graderío semicircular se le llama Koilan, Cávea o theatron. A partir
del siglo IV a. C. se realiza en piedra.
Las gradas estaban en torno a un círculo central, llamado orquesta
(orchestra). Tenía el suelo de tierra. Allí se colocaban los músicos, se
bailaba y se situaba el coro que relataba la acción de la obra y actuaban
mientras los actores se cambiaban e incluso junto a estos. A veces en la
orquesta se colocaba la thyméle, el altar del dios Dioniso.

El Odeón de Herodes Ático, Atenas.

El escenario quedaba detrás de la orquesta, y estaba cerrado por un

sencillo muro. No obstante, con el tiempo se diferenció el proscenio
(proskenion) y la escena (skené), actuando los actores en el primero y
dejándose la segunda para almacén, vestuario y telón de fondo. En principio estaba al mismo nivel que la
orquesta y luego se elevó. En los laterales estaban los parodos o parodoi, pasillos que separaban el auditorio
de la escena.
Es en la época clásica cuando los edificios de los teatros se fueron haciendo más importantes. Se considera
que el más antiguo es el de Dioniso en la falda de la Acrópolis de Atenas, pues su construcción se inició en
el siglo VI a. C. No obstante, su aspecto actual se corresponde con la transformación sufrida en el siglo IV a. C.,
cuando la anterior construcción rudimentaria se sustituyó por otra de piedra equiparable a los de Delfos o
Epidauro.
De los teatros que sobreviven prácticamente intactos, el más conocido es el de Epidauro, erigido por Policleto el
Jovenalrededor del 350 a. C. Es el mejor conservado, y en él se puede apreciar un espacio circular para el coro
y el graderío sin divisiones. Ya en la Antigüedad fue considerado el más bello «por su armonía y belleza»
(Pausanias). Cuenta con una acústica excepcional; tiene una capacidad para 14 000 personas.
Distintos de los teatros son los odeones (odeion), de menor tamaño, y destinados a recitales musicales. Tenían
planta cuadrangular, con varias hileras de columnas soportando la cubierta, y varios pórticos. Entre los que
quedan está el odeón construido cerca del teatro de Dioniso en la Acrópolis.

Arquitectura militar[editar]
Artículo principal: Arquitectura militar en la Antigua Grecia

Los griegos defendieron desde antiguo sus ciudades con murallas, que dieron lugar a los recintos fortificados
que llamamos acrópolis. Sin embargo, situándonos ya en el período helénico, las murallas aparecen en el siglo
VI a. C., un hecho tardío, pues la población se refugiaba en las acrópolis o en una fortaleza en caso de peligro.
Hay que tener en cuenta, además, que las fortificaciones eran tan caras en Grecia que superaban los recursos
de las ciudades-estado.
Para evitar el gasto en murallas aparecieron otros elementos militares, tales como las torres defensivas.

Otros edificios[editar]
Monumentos funerarios[editar]
Los monumentos funerarios griegos, bastante sencillos en general ofrecían por lo común las siguientes formas:

 en Atenas, la de una simple estela con relieves de figuras

 en el Peloponeso, la de pequeño templete
 en Macedonia, se servían de grutas excavadas en la roca o en el suelo con bóvedas y pinturas
 en Asia Menor, templetes como en el Peloponeso o hipogeos como en Macedonia
Entre todos, fue notable por lo suntuoso el mausoleo de orden jónico adornado con relieves y estatuas que se
elevó en Halicarnaso (Asia Menor) a la memoria de Mausolo, rey de Caria por su mujer Artemisa (siglo IV a. C.)
de donde toman nombre los mausoleos. Otras veces quemaban a los cadáveres guardándose las cenizas
en urnas o vasijas.

Edificios de utilidad pública y social[editar]

Fachada de la Biblioteca de Celso, Éfeso, Turquía.

Entre los edificios de utilidad pública figuraban como principales después de

los templos y los mencionados teatros:

 Las ágoras o plazas públicas rodeadas de pórticos y obras artísticas para

reuniones civiles, mercados y asambleas.
 La Estoa/Στωα, o pórtico amplio con una columnata abierta hacia el
espacio que se usaba para el ágora (centro comercial y cívico) en las
ciudades griegas. Una estoa completamente restaurada, la Stoa de Átalo,
puede verse en Atenas.
 Los gimnasios y palestras o edificios para escuelas, también con patios y
pórticos, donde se practicaban los ejercicios físicos y concursos atléticos. Las
ciudades griegas de cierto tamaño tenían al menos una palestra o un
gimnasio como centro social para los ciudadanos varones. Son espacios
cerrados perípteramente, pero a cielo abierto.
 Los estadios, con gradería recta a lo largo y semicircular en un extremo para carreras a pie y pugilatos.
Estaba destinado a espectáculos de carácter deportivo. El estadio griego más antiguo es el que se
encuentra en Olimpia. Medía 600 pies griegos, esto es, un estadio, pues la unidad de medida nació
precisamente aquí. El de Atenas fue reconstruido en 1896 para la celebración de los primeros juegos
olímpicos de la Edad Moderna. Quedan asimismo los de Delfos (sede desde 582 a. C. de los Juegos
Píticos), Epidauro, Mileto y Priene.
 Los hipódromos, semejantes a los estadios pero con cerramiento arqueado en ambos extremos y que se
destinaban a carreras de caballos y carros. Quedan pocos restos de ellos.
 Las fuentes en las que las mujeres recogían agua.

Casas y planeación urbana[editar]

Fuera de los edificios singulares, lo cierto es que las aglomeraciones urbanas en las ciudades-estado griega no
debieron seguir ningún plan predeterminado. Las calles serían estrechas y tortuosas, con edificios
apretujándose unos contra otros.
Se atribuye a Hipodamo de Mileto, que vivió a mediados del siglo V a. C., la idea de un plano urbanístico
regulador, basándose en la forma de cuadrícula o de rejilla, con las calles cortándose regularmente en ángulos
rectos. No obstante, la aplicación práctica de este planeamiento sólo era posible en ciudades de nueva planta,
como las que planeó para el Pireo y la colonia ateniense de Thuril.
Olinto, ciudad de fundación tardía, es un caso raro de ciudad clásica con trazado regular, presentando la
influencia de Hipodamo en la uniformidad de las calles y los bloques. Fue en la época helenística cuando se
cambió la orientación y se decidió seguir la regularidad del plano. Símbolo de este nuevo planeamiento es la
reconstrucción de Priene, en Asia Menor.
Se reducía la importancia del Ágora, que quedaba encerrada por los cuatro lados. Y se desarrollaban otros
edificios, siendo ejemplo de construcción pública de esta época la stoa de Átalo, donación de Átalo II, rey
de Pérgamo, un pórtico gigantesco que dominaba todo el Ágora y que tenía el fondo lleno de tiendas.
En cuanto a la tipología de las casas, aunque los había muy variados, entre los siglos V y IV a. C. se
popularizaron dos clases. Las casas típicas en Olinto durante este periodo y las del siglo II en Delos tenían
habitaciones pequeñas distribuidas en un rectángulo alrededor de un patio interior con columnas. Un segundo
tipo de casa se encuentra en Priene que también se centraba en un patio interior pero tenía una planta muy
diferente. En lugar de una serie de pequeñas habitaciones, la principal zona de habitación era una gran sala
rectangular que lleva a un porche con columnas. Abriéndose a los lados del patio había pequeñas habitaciones
para la servidumbre, almacenes, y cocinas. Las casas del período helenístico tuvieron más diversidad. Por
ejemplo, los ricos presentaban umbrales, columnas y entradas de mármol; los suelos con mosaicos
representando escenas humanas o de animales; y paredes enyesadas modeladas para parecer piedra.

Órdenes de la arquitectura griega[editar]

Los griegos fueron quienes desarrollaron en mayor medida la función ornamental de la columna, elemento
arquitectónico ya existente con anterioridad. Fueron ellos quienes fijaron unas normas o cánones
de composición arquitectónica en tres estilos (u órdenes clásicos): dórico, jónico y corintio, aunque los dos
primeros son los principales. Durante el período helenístico apareció el capitel compuesto. Posteriormente, los
romanos asumieron esta tipología, aunque introdujeron algunas variantes.
La columna consta de basa, fuste y capitel. Sobre las columnas se asienta el entablamento, que consta
de arquitrabe, friso y cornisa. Sobre las fachadas principales, formados por el tejado a dos aguas, están
los frontones. Estos estilos se conocen sobre todo por los diferentes capiteles de las columnas, pero hay
diferencias en la mayor parte de los elementos de diseño y decoración entre los órdenes, como la proporción
alto/diámetro de la columna y las formas del entablamento.
Los propios griegos usaron los nombres de dórico y jónico, lo que reflejaba su creencia de que los estilos
descendían de los griegos dorios y jónicos de la Edad Oscura, pero es improbable que esto sea cierto.

Orden dórico[editar]
Templo de Hefesto, en Atenas, de orden dórico.

El estilo dórico es el más antiguo y sencillo.

Este estilo clásico responde a una de las dos
raíces del arte griego, la doria, que está en
relación con las culturas de los metales
europeas. Su decoración se caracteriza por
preservar la mayor austeridad posible. La
columna no tiene basa.7 Tiene de 16 a 20
estrías longitudinales con aristas vivas. Desde
el suelo la columna va reduciendo su
diámetro hasta el capitel, formando un perfil
conocido como éntasis. El pedestal está
formado por una grada de tres escalones, los
dos inferiores se denominan estereóbatos y el superior estilóbato.
Entre otros rasgos estilísticos, se caracteriza por un capitel de gran sencillez;
el collarino es una hendidura en el fuste y después tiene el equino y un
ábaco cuadrado. Sobre las columnas se apoya el entablamento formado por
el arquitrabe, el friso y la cornisa. El arquitrabe dórico es como una gran viga
apoyada sobre las columnas, carece de decoración. En el friso se alternan los triglifos y las metopas. La cornisa
sobresale del friso y está decorado con mútulas.
Se cree que tuvo su origen en las construcciones en madera, cuyas formas pasan a la piedra. Así, los triglifos
responderían a las cabezas de las vigas transversales en las construcciones de madera.
El estilo dórico era formal y austero, se usaba normalmente en los templos de deidades masculinas. Apareció
en la Grecia continental y de allí se difundió por las colonias griegas en Italia. La mayor parte de los templos
que se conservan de época griega pertenecen a este estilo: el de Hera en Olimpia (600 a. C.), el
de Apolo en Corinto(540 a. C.), los de Paestum (siglo VI a. C.), el de Apolo en Delfos (520-500 a. C.) y
el Hefestión y los Propileos (437-432 a. C.) en Atenas. Se considera que el estilo culmina con
el Partenón de Atenas (447-438 a. C.), templo octóstilo y períptero. En su construcción participaron
el arquitecto Ictino y su ayudante Calícrates. Destaca la decoración de sus frontones y del friso, obra de Fidias.
Una explosión del año 1687 destruyó en parte este templo.
Orden jónico[editar]

Erecteón, en la Acrópolis de Atenas, de orden jónico.

Este segundo estilo clásico se relaciona con la otra raíz del arte griego, la jonia, en
relación con Asia Menor. Se usó en las ciudades de Jonia (hoy costa occidental
de Turquía) y algunas islas del Egeo. El orden jónico se hizo preponderante
durante el período helenístico, pues es más decorativo y apropiado a la estética de
este período que el más severo dórico. La documentación demuestra que la
evolución del orden jónico se encontró con resistencias en muchos estados
griegos, pues entendían que representaba el dominio de Atenas.
El rasgo más representativo de este estilo es
el capitel con dos volutas o espirales encuadrando
el equino. Del entablamento destaca el hecho de
que el arquitrabe, que se muestra usualmente
descompuesto en tres fajas horizontales,
llamadas platabandasy que el friso sea una banda continua, sin metopas ni
triglifos. Las columnas son más esbeltas y ocasionalmente son sustituidas por
estatuas de muchachas llamadas cariátides, como ocurre en el Erecteión.
Al orden jónico pertenecen dos templos construidos en la Acrópolis de
Atenas: el de Atenea Niké (427-424 a. C.) y el Erecteión. El Erecteión es un
triple templo, con las cariátides jónicas. Algunos de los edificios helenísticos
mejor conservados, como la Biblioteca de Celso, pueden verse en Turquía, en
ciudades como Éfeso (templo de Artemisa) y Pérgamo. Pueden citarse los
templos de Atenea Polias en Priene y el de Apolo en Dídima.
Pero en las grandes ciudades helenísticas como Alejandría en Egipto, no
queda prácticamente rastro.

Orden corintio[editar]
Templo de Zeus Olímpico (Atenas), de orden corintio.
Al igual que el estilo jónico, el corintio se empleaba en
interiores o en exteriores de templos dedicados a divinidades
femeninas; el capitel está decorado con hojas de acanto, y el
friso puede estar decorado o no. El estilo corintio, más
ornamentado, fue un desarrollo tardío del jónico en el siglo
V a. C.
Es el más ornamentado o recargado. Destaca como rasgo
estilístico el capitel en forma de campana invertida o cesta,
en cuya parte inferior hay una doble fila de hojas de acanto,
de las cuales surgen unos calículos o tallitos que se
enroscan en las cuatro esquinas, tal como las volutas del
orden dórico, y en los centros.
Entre los templos de este orden, destaca el de Zeus Olímpico en
Atenas (174 a. C.). También cabe mencionar la Linterna de Lisícrates en Atenas,
monumento conmemorativo que fue encargado por el poeta Lisícrates para
exponer el trofeo obtenido en un certamen de teatro.

Arquitectura Griega
Es una arquitectura que va a ir evolucionando a lo largo del tiempo, pero sus características se van a definir desde un
momento muy temprano. De la arquitectura griega civil han quedado muy pocos restos, por lo que predomina la
arquitectura religiosa que se conoce principalmente por Vitrubio.
Las principales características de la Arquitectura Griega son:
  Es una arquitectura fundamentalmente adintelada, aunque conocen la bóveda no la utilizan.
 Es monumental, pero no colosal como Egipto.
 Es muy equilibrada en cuanto al trazado de su plantel esforzado es una fácil lectura proporcionada por qué
todo este hecho con una medida, con un canon.
 Es fruto de un trabajo en equipo, lo que hace que sea una arquitectura de una gran perfección, con mucha
armonía. Esto fue conseguido principalmente en la época clásica. Al ser una arquitectura armoniosa es una
arquitectura bella.
 El material es fundamentalmente la piedra y dentro de ellas el mármol es la preferida, pero también se
utilizaron otros materiales. En un principio se utiliza la madera o la mampostería, recurriéndose a un enlucido
hecho de polvo de mármol que luego se policroma, aunque esta policromía se ha perdido. El color era menos
fuerte en el mármol que en otras piedras. El aparejo es con una sillería regular y uniforme.
 Va a llevar siempre elementos decorativos: cenefas, rosetas, ovas, perlas, palmetas...

El Templo griego

El templo es el edificio más significativo. Se construye según unos principios o normas, conocidos como orden o
estilo, que están basados en la columna. Estos órdenes arrancan desde las raíces del arte griego: la raíz doria y la
raíz jonia. A estos se les añade el orden corintio.

El dórico es un orden más sobrio que da una sensación de mayor pesadez. Se ha relacionado con el hombre, es el
orden idílico.

El jónico es más fino y rico, se ha relacionado con lo femenino. El corintio es más ornamental.

Estos templos están situados en los grandes santuarios: Delfos, Eleusis, Atenas, Delos, Epidauro, Mileto, Éfeso...
También hay en las polis, convirtiéndose en su centro.
El edificio está cerrado en sí mismo tipológicamente y también por lo que significa. Es la casa de la estatua del dios y
por ello es diferente a los templos de otras culturas. En él no se hacen rezos ni celebraciones, es fuera donde se
realizan los sacrificios.

Al principio el templo recuerda a una de las estancias de los palacios micénicos, el megaron, y arrancando de esa
estructura se va a ir desarrollando. La planta siempre es rectangular, orientada al este y formada por:

Naos o cella: es la estancia que guarda la estatua. Es alargada, en un principio no proporcionada pero luego sí. A
veces está dividida por soportes, formando tres "naves" o espacios que en la parte la cabecera muchas veces se
unen. Otras veces la columnata divide la naos en dos. En la mayoría de las ocasiones, las columnas son dobles,
están superpuestas. Los muros de la naos muchas veces se prolongan sobrepasando la puerta, formando las
anta(e). Hay una única puerta los pies, que es por donde entra la luz, ya que casi no hay vanos, sólo pequeñas
ventanas en la parte superior de los muros.

Pronaos, un pórtico que precede a la naos.

Opistodomos, un falso pórtico (porque hay columnas pero no entrada) que puede haber en la parte posterior de la
naos.

Adyton, una estancia que puede haber tras la naos (y en caso de que haya opistodomos, estaría entre este y la
naos) y que está cerrada al exterior pero se comunica con la naos.

Las denominaciones que puede tener un templo son

Próstilo: cuando tiene pronaos.

Anfipróstilo: cuando tiene pronaos y opistodomos.
In antis: cuando tiene columnas entre las antae, lo más frecuente es que sean 2. Lo normal es que cuando se
denomina de esta manera es porqe no tiene columnas en la fachada
Períptero: cuando está rodeado de columnas exentas.
Díptero: cuando las columnas exentas que lo rodean son dobles.
Pseudoperíptero: si las columnas que lo rodean están adosadas.
Áptero: si no tiene columnas alrededor.
Monóptero: si es de planta circular.
Dístilo: si tiene dos columnas en el frente o en la parte de atrás (normalmente son un número par, pero también hay
algunas excepciones).
Tetrástilo: si tiene 4.
Hexástilo: si tiene 6.
Octástilo: si tiene 8.
Decástilo: si tiene 10.

La cubierta exterior es a dos aguas. Está realizada a base de tejas planas con una pequeña teja curva en las
junturas. Estas tejas sirven para embellecer el tejado y para expulsar el agua lejos de los muros. En el tejado hay
otros elementos: las gárgolas, con la misma función, las antefijas, piezas de cerámica policromadas colocada en un
extremo del tejado para ocultar el extremo de una hilada de tejas y las acróteras, piezas que rematan los vértices de
un frontón con un carácter meramente decorativo. El frontón corona el tejado. Es el lugar donde más frecuentemente
se incorpora la escultura. Suelen ser dos, uno en la parte delantera y otro en la posterior, pero a veces, al principio,
sólo hay uno en la parte delantera, creándose una cubierta a triple vertiente.

Los principales templos clásicos

La Acrópolis
Conserva restos de templos jónicos y dóricos ya totalmente configurados. Su origen está en época micénica, en la
que estaba amurallada y tenía un claro sentido defensivo. Resistió durante mucho tiempo, pero en el 480 a.C. fue
destruida por los persas, acabando con las obras que ya se habían empezado.

Así, fue ya en época de Pericles cuando se reconstruye, convirtiéndose en santuario, aunque también había
construcciones civiles. Junto a otros arquitectos, destaca Fidias, que dirige el conjunto y además es el encargado del
Partenón, el edificio más importante. La acrópolis está amurallada y tiene una única puerta monumental al oeste, los
propileos, aunque también había otras pequeñas puertas.

Los Propileos
Fue realizado en torno al año 437 a.C. por Mnesicles, al que también se atribuyen otras construcciones. Tiene su
precedente en los propileos de la ciudad de Tirinto. Junto a ellos se proyectaron otros edificios que no se llegaron a
terminar. Se mantiene poco en pie.

Están formados por una columnata exterior y otra interior, que son dos pórticos hexástilos de columnas dóricas. Entre
estas dos fachadas se abre una galería central que presenta una columnata de orden jónico. La cubierta era plana,
formada por casetones con estrellas doradas pintadas sobre un fondo azul imitando el cielo.

Las construcciones anejas eran parejas. El edificio de la izquierda fue una pinacoteca pero se perdió y el de la
derecha y los de adelante sólo se llegaron a trazar en planta. La pinacoteca tenía una estructura similar a la de un
templo, con un pórtico seguido de una estancia cuadrangular. En el extremo de la derecha se adelanta Atenea Niké.

El Partenón
Es el templo más importante de la Acrópolis. Se realizó en el 447a.C. , momento de esplendor de Pericles. Fidias
dirige la obra y los arquitectos son Ictino y Calícrates: fue un trabajo en equipo. En realidad se había iniciado antes,
pero los persas invadieron y arrasaron Atenas, por lo que hubo que reconstruirlo y se le dio una nueva traza en este
año.

Ha sufrido muchísimas incidencias: fue convertido en iglesia bizantina, en mezquita, en arsenal de los turcos, en el
s.XVII cayó una bomba que casi lo destruyó y en el s.XIX hubo un gran terremoto. Se ha rehecho y hoy lo podemos
ver levantado, aunque las obras continúan. La gran mayoría de su decoración escultórica se encuentra en el Museo
Británico.

Está dedicado a Atenea Partenos, de la que había una gran estatua criselefantina realizada por Fidias en la naos.
Está realizado totalmente en mármol, hasta las tejas, a excepción de los dos primeros escalones del estilóbato.
Supone la cima de la perfección de la arquitectura clásica. Se hicieron múltiples correcciones para evitar efectos
ópticos no deseados y que están recogidas en un libro de Ictino. Por ejemplo, la línea del estilóbato tiene una ligera
curva en las esquinas para no dar sensación de que el edificio se va a caer, aunque otros estudiosos dicen que es
para que caiga mejor el agua: las columnas de los ángulos son ligeramente más gruesas para que a la vista todas
parezcan iguales, aunque quizá fue para dar un mayor refuerzo; las líneas del frontón y de las columnas están
ligeramente echadas hacia atrás para evitar la sensación de que se nos cae encima.

Su estructura es similar a la de otros templos. Es un templo dórico, octástilo, períptero y anfipróstilo, pero su
opistodomos tiene una puerta que da a una estancia que es la única novedad que presenta el templo. Pese a ser
dórico, tiene algunas notas que se corresponden con el orden jónico, con columnas jónicas en la cámara del interior y
un friso corrido con relieves que aparece alrededor de la cella, aunque al exterior tiene triglifos y metopas como
corresponde al dórico.

La cella está dividida en dos estancias: la del este es la que guardaba la escultura de Atenea. Está dividida en tres
naves que no llegan al final sino que se unen tras el lugar que ocupaba la estatua. Las columnas que separan las
naves son dobles superpuestas y la cubierta es adintelada. La estancia del oeste se conoce con el nombre del tesoro
porque allí es donde se guardó, entre cuatro columnas jónicas no superpuestas, el tesoro de la Liga de Delos. Sin
embargo, es una estancia relacionada con las jóvenes panateneas.

Las columnas laterales son el doble más una que las del frente, como en otros templos. Los últimos triglifos de cada
lado coinciden en las esquinas, característica típica del orden dórico. La krepis es irregular para ajustarse a las
irregularidades del terreno.

Templo de Atenea Niké

También conocido como templo de Niké Áptera o de la Victoria Áptera. Se encuentra en un promontorio adelantado
en la parte sur occidental de la Acrópolis. Se dispuso construirlo con el tratado de paz con los persas, pero no se
inició hasta el 427 a.C. , a cargo de Calícrates. Fue destruido en tiempos de los turcos y se tuvo que reedificar. Hace
unos años lo volvieron a desmontar para poder restaurarlo totalmente.

Es un templo jónico, tetrástilo, áptero y anfipróstilo. En el entablamento tiene un friso corrido con relieves. Faltan los
frontones, pero en su día los tuvo y con decoración escultórica. Las columnas son jónicas y los sillares regulares.

El Erecteion
Es uno de los templos más significativos, fue levantado en el 421 a.C. y su autor probablemente fue Mnesiclés.

Es un templo muy conflictivo en cuanto a su planta porque no guarda la regularidad de otros templos. Esto es debido
a que el arquitecto se tuvo que ajustar a las irregularidades del terreno, a que está dedicado a Atenea Polias y a
Poseidón o Erecteo, a que se conmemora el combate entre Atenea y Poseidón, a que es el lugar donde estaba
enterrado Kekrops, un héroe griego que quizá fue el primer gobernante de la Acrópolis, y porque parte está
construido sobre un templo anterior, el de Atenea Polias.

Es difícil de clasificar porque tiene una serie de entrantes y salientes. Es de orden jónico y es hexástilo. Es
interesante por su escultura pero especialmente por su arquitectura. Hay una gran diferencia en el nivel del suelo.

Al este hay un pórtico hexástilo con columnas jónicas. A continuación aparece la cella de Atenea, que acaba con un
muro de separación total con el resto del templo. La parte occidental está a un nivel más bajo. Encontramos en ella
una cella dedicada a Poseidón y hacia el este dos cámaras separadas entre sí que se comunican con la cella
principal (la de Poseidón). Esta cella tiene dos pórticos situados a distinta altura: El del lado norte, que sirve de
acceso y que presenta columnas jónicas y es tetrástilo, porque aunque tiene 6 columnas, dos están retraídas. Al del
lado sur, la tribuna de las cariátides, se accede por unas escaleras que se encuentran en la cella. Las cariátides son
seis, dispuestas de igual manera que las columnas jónicas del pórtico. En el muro occidental de la cella hay una
columnata jónica y hexástila que guarda equilibrio con el pórtico oriental pero cuyos intercolumnios están cerrados
con un muro y la parte superior con una celosía.
Como conmemora el lugar donde se produjo la lucha entre Atenea y Poseidón, hay un olivo en el lado occidental, un
tridente en el pórtico norte y una oquedad en el techo. Había escultura pero no se ha conservado. Las cariátides no
tenían capitel jónico sino una especie de cestillo, ni un friso corrido como correspondería al orden jónico y el techo
que sustentan está cubierto con casetones. Su antecedente está en las cariátides del tesoro de los sifnios.

Otros templos clásicos

El Teseion
Es uno de los ejemplos mejor conservados; ha tenido alguna reestructuración pero muy pocas. Es de orden dórico,
algo posterior al Partenón, y se encuentra en Atenas, también sobre un montículo, pero no en el recinto de la
Acrópolis.

Templo de Segesta (Sicilia)

Se encuentra dentro de un santuario, muy cerca de un teatro. Es hexástilo, períptero y dórico, pero no se llegaron a
hacer las estrías y los fustes son lisos. Se han conservado algunas esculturas.

Templo de las Nereidas en Xanthos (Licia)

Tiene carácter funerario y se construyó a finales del siglo V (410-400) a. C. Este es un tipo de enterramiento poco
habitual, de carácter monumental, estaba destinado a un príncipe de la región de Licia. Está concebido como un
templete jónico, tetrástilo y períptero y está coronado por un frontón. Tiene decoración de relieves alusivos a batallas
de este príncipe. Tiene un podio de piedra con 3 frisos paralelos cubiertos con relieves muy deteriorados, el inferior ni
siquiera se conserva. Sobre el podio tiene una pequeña cella, el lugar del enterramiento. Entre las columnas del
frente tiene tres esculturas de las nereidas, tres ninfas del mar que huían de Peleo, por lo que tiene un gran
movimiento. Estas figuras serán antecedente del Mausoleo de Halicarnaso. Sobre las columnas no hay arquitrabe,
está directamente el friso corrido.

Artemisón de Éfeso
Era un edificio arcaico que en el siglo IV se cayó y se reconstruyó siguiendo el modelo anterior.

Otras construcciones de la arquitectura griega clásica

Los Tholoi
Son construcciones religiosas, no exactamente templos, pero su finalidad no está totalmente clara. Se solían
construir en los grandes santuarios. Son circulares, se levantan sobre una krepis y tienen la cella cerrada con un
muro con una sola puerta de entrada. Son perípteros y tienen también columna(s) en el interior. Hay una combinación
de órdenes, que se va haciendo cada vez más frecuente.

Tholos de Delfos: es quizá el mejor conservado, tiene una columnata dórica en el exterior y una columnata corintia en
el interior. Se encuentra en la parte más baja del valle del santuario de Delfos.

Tholos de Olimpia: es más grande, pero se conserva peor. Bajo el suelo hay una serie de anillos extraños como si
debajo de la cella hubiera habido otra construcción

La Linterna de Lisícrates
Tiene un carácter conmemorativo, este tipo de construcciones aparecen especialmente en el siglo IV, ésta se realizó
en el 334 a.C. Es el único que se conserva de los muchos que debía haber en Atenas. Servían para guardar los
trípodes con los que premiaba a los autores y se encontraban en la Calle de los Trípodes que llevaba al teatro de
Dionisos. Había muchos tipos distintos, pero sólo tenemos referencias. No se entraba en ellos.

Esta tiene una basa de piedra y sobre esto hay una estructura circular cerrada rodeada por columnas corintias (las
primeras columnas corintias que aparecieron en el exterior de una construcción) adosadas. Son enteras, no medias
columnas, los que se hizo fue rellenar los intercolumnios con el muro, quedando parte dentro y dando la sensación de
que son sólo medias columnas. En la parte superior hay un friso con relieves. La cubierta es también de mármol y de
forma jónica, y sobre ella se coloca un emblema floral que serviría de soporte para el trípode. También hay una
decoración muy simple en bajorrelieve en el muro entre los capiteles.

El Mausoleo de Halicarnaso
Es una construcción perdida de Asia Menor de la que sólo se conservan restos de su escultura. Su antecedente está
en el templo de las Nereidas y fue mandado construir en el 352 a.C. por Mausolos, pero a su muerte fue terminado
por su mujer. Lo realizó Piteo (o Pytheos), pero también hay escultura de autores importantes, como Escopas.

Se conservan referencias: Era un edificio períptero y estaba coronado por una gran pirámide culminada por un carro
con cuatro caballos dirigidos por Mausolos y probablemente también por su mujer.

Los Teatros
Los teatros aparecen tal y como los conocemos en el s.IV. Ya se construían antes, pero en el s.VII o VI no estaban
configurados todavía. Los del s.V probablemente ya mostraban las partes de los del s.IV, pero se realizaban en
madera y eran frecuentes los incendios, así que no se ha conservado ningun

Estaban apoyados en las faldas de montañas o colinas aprovechando el desnivel del terreno, pero también hay
zonas realizadas de fábrica. Tienen una serie de partes fijas:

 Orkhestra: zona circular en la parte baja donde se colocaba el coro

 Skene: lugar delante del cual van a actuar los actores. Tiene columnatas y seguramente también tenían
estancias en el interior
 Proskenion: a veces está delante de la escena, también en relación con los actores, donde esperan, donde
actúan… Es posible que la parte baja fuera de piedra y la alta de otro material más endeble, por eso sólo
conservamos las partes inferiores.
 Koilon: son las gradas, de forma semicircular. Las primeras filas estaban destinadas a los personajes más
importantes y eran mucho más ricas, algunos asientos llegaban a ser verdaderos sillones, estaban realizados
en mármol, solían llevar decoración y muy frecuentemente inscripciones.
 Parodo: pasillo y entrada para los espectadores, entre el proskenion y el koilon.

Muchas veces aparecen esculturas en la parte alta o en la parte de la entrada. Los teatros romanos van a ser muy
similares, con sólo algunas notas diferenciadoras, como la forma de la orkhestra y de las gradas, que no se apoyan
en una colina sino que todo es de fábrica, etc. Los teatros más importantes que conservamos son el de Delfos,
Epidauro, Segesta y Priene, todos del s.IV.

Los Estadios

El de Delfos es el mejor conservado. Es del s. IV y se encuentra en la parte alta del valle del santuario. Se desarrolla
en sentido alargado, las gradas suelen estar apoyadas en la falda de una colina, pero otras veces esto no sucede y
todo es de fábrica.

Las gradas son alargadas, no muy altas y se accede a ellas desde la parte inferior. En uno de los lados es
semicircular y el otro lado termina en forma recta, que es de donde salían los atletas (se han encontrado marcas).
Este lugar también es la meta y detrás hay distintas estancias donde esperaban y se preparaban. Otro estado
importante fue el de Olimpia, pero está peor conservado.

La Arquitectura Helenística

En el periodo helenístico de la arquitectura griega se siguen haciendo todos los tipos de edificios vistos en el periodo
clásico. Sin embargo, en la arquitectura helenística, se dan algunas novedades:

 Uso del corintio como canon más representativo.

 Mayor libertad interpretativa de la arquitectura.
 Mayor uso de la combinación de órdenes, pero siempre predominando el corintio, y se da la superposición.
 Especial desarrollo en Asia Menor.

El Olimpeion de Atenas
Fue construido en el s.II por Cossutius, un hombre de origen romano. Está casi destruido y tiene un gran carácter
monumental. La calidad de los capiteles es muy grande. Según algunos estudiosos, no sé llegó a terminar y sólo se
realizó hasta el entablamento, pero hay quien dice que sí. Adriano lo terminó (según la primera teoría) o lo restauró
(según la segunda). Muchas de sus columnas fueron reutilizadas para edificios más tardíos.

El altar de Zeus en Pérgamo

Fue construido en el s.II por Eumenes II y Atalo II, dos reyes hermanos. Hoy se encuentra en el Museo de Berlín. Nos
ha llegado principalmente su escultura y algunas columnas. Tenía unas grandes dimensiones. Altares como éste
existían también en otros lugares. Se levanta sobre una escalinata y se cierra por tres de sus lados, dejando el lado
occidental para la entrada. Está rodeado por columnas jónicas y en el centro es donde estaba situado el altar. La
columnata se apoya sobre un podio con escultura.

El Faro de Alejandría
Ha desaparecido, se conoce principalmente por descripciones del mundo medieval y por los árabes. Es ejemplo de la
expansión griega. Era una construcción vertical que constaba de tres cuerpos, en inferior cuadrangular, el intermedio
octogonal y el superior circular.

La Torre de los Vientos

Se construyó en el s.I a.C., en el ágora romano de Atenas. Tiene una estructura octogonal y está realizado con
sillares. Tiene relojes de piedra en el exterior y en el interior un reloj de agua. En la parte superior en cada uno de los
laterales hay un relieve que representa a cada uno de los vientos. Tiene una cubierta cónica.

La arquitectura griega
 La arquitectura griega es adintelada, no utilizó el arco ni la bóveda. Empleó

como elemento sustentante la columna, y como material de construcción la piedra

caliza(mármol) pintada en diferentes colores. Con el paso del tiempo esos colores han
desaparecido casi completamente.

A pesar de que construyeron edificios de diverso tipo (teatros, estadios,

hopódromos, bibliotecas, etc.), el edificio más representativo fue el templo,
cuya principal función era albergar la estatua de la divinidad. Los fieles no
Dintel
tenían acceso al interior de edificio, de ahí que los templos griegos fuesen de
menor tamaño que los egipcios.

Los templosLos templos griegos tenían planta rectangular, poseían dos o tres estancias, una de las
cuales, la "naos", albergaba la estatua del dios o la diosa. Podían estar rodeados de columnas o tenerlas
tan solo en la fachada principal.

Elementos arquitectónicos fundamentales eran las columnas. Éstas rodeaban el edificio y

sustentaban el entablamento, constituido por tres unidades: el arquitrabe(que servía
de dintel), el friso,
dispuesto sobre el arquitrabe y frecuentemente decorado con relieves, y finalmente,
la cornisa.
El frontón es una sección triangular decorada con esculturas. Las columnas se componían
de varios elementos: basa, fuste y capitel.
Entablamento Los griegos valoraban
especialmente la proporción y la armoníaen sus
edificios. Según el tipo de columna y la relación Frontón
entre los elementos arquitectónicos, pueden
distingurse tres tipos de órdenes o estilos: el dórico (el más antiguo y
sobrio), el jónico y el corintio (el más moderno y decorado).

Los órdenes griegos fueron asimilados por los romanos y muy utilizados
en la Columnas: dórica, jónica y corintia arquitectura renacentista. Todavía ejercen una
notable influencia en los edificios actuales.

Partenón de Atenas en su estado actual

El ejemplo más destacado de edificio clásico es el Partenón, templo de orden dórico que se construyó en la acrópolis de Atenas en
el siglo V. Estuvo dedicado a la diosa Atenea, protectora de la ciudad. En su interior había una enorme escultura de la misma que
medía 11 metros de altura.