Introducción al diseño gráfico

2018

Contraste y relaciones de colores

Para la realización del práctico de color se deberá tener en cuenta
esencialmente las concordancias de colores que se describe en la
bibliografía a consultar y sus posibilidades de aplicación.
Las concordancias de colores son las relaciones o combinaciones
armoniosas entre una cierta cantidad de colores. Para lograrlo, la
herramienta básica que nos ayuda a encontrar estas posibilidades de
combinación por grupos de colores, es el círculo o rueda de color.
Cada grupo de colores está compuesto por dos o más colores que al
mezclarlos producen un valor de gris, por síntesis sustractiva.

Concordancia de
pares de colores
complementarios

Concordancia de
tres colores:
triádricos

primarios

secundarios

terciarios

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Las combinaciones de colores triádricos se encuentran ubicados en
el círculo en forma de trángulo equilatero o isósceles.

En los colores triádricos que se combinan por triángulo equilátero

se encuentran los llamados:
primarios: colores pigmentos sustractivos
secundarios: colores pigmentos que se forman con la
mezcla de dos primarios sustractivos
terciarios: colores pigmentos que se forman con la
mezcla de dos primarios sustractivos.

En los colores triádricos que se combinan por triángulo isósceles

se encuentran las combinaciones de colores compuestas de un color
y los dos colores adyacentes a su complementario.

Concordancia de
colores
triádricos
isósceles

Los colores cuadráticos son las combinaciones que resultan de

cuatro colores ubicados en los vértices de un cuadrado o un rectángu-
lo dentro de círculo cromático.

Concordancia de
colores
cuadráticos

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 Concordancia de
colores
cuadráticos

Las combinaciones de seis colores se encuentran ubicados en el

círculo en forma de hexágono y permite relacionar tres pares de colo-
res complementarios.

Concordancia de
seis colores

También se pueden encontrar combinaciones más complejas como

las de cinco colores. Estas se realizan con un color y los cuatro colo-
res que rodean a su complemento.
A partir de estas combinaciones elementales de colores partiendo del
círculo cromático se pueden buscar otras relaciones siempre eligien-
do un criterio específico que tendrá su coherencia con el tema o el
objetivo del trabajo donde se debe utilizar el color. Además se suma,
a estas concordancias, las posibilidades de combinar diferentes canti-
dades de color, de valor (blanco o negro) o de tintes.
Como lo expresa J. Itten:
La elección de una concordancia y su realización se hacen obligato-
rias y no dependen de una inspiración caprichosa ni de una reflexión
superficial. Cada color, cada grupo de colores, posee una personali-
dad peculiar, vive y se desarrolla en función de sus leyes propias. 3
Contraste y Armonías de Colores
Otras formas de relacionar los colores es a través de las posibles com-
binaciones que van desde aquellas que generan expresiones visuales
más fuertes hasta las que producen efectos apagados o sutiles. En las
primeras combinaciones, generalmente se trata de colores vivos y satu-
rados, y lo que se obtiene son composiciones multicolores, potentes,
expresivas y llamativas. En las segundas, se trata de modificar los valo-
res claro-oscuro de los colores y obtener composiciones más luminosas
o más apagadas según la cantidad de blanco o negro que tengan los
colores.

Contraste claro - oscuro

Las diferencias de valores entre blanco y negro se necesitan estu-
diar con detenimiento ya que dependen de la agudeza del ojo y del
umbral de sensibilidad de cada individuo.
También se pueden desarrollar gamas de contraste claro - oscuro pero
a partir de los colores puros agregando negro o blanco y desaturando
estos colores.

Blanco - Negro

Escala de grises

Amarillo- Blanco

Escala Monocromática

Contraste cálido - frío

Este tipo de contraste se relaciona con la sensación de temperatura del
color y parte de la división del círculo cromático en dos zonas que
corresponden a cada tipo sensación cálida - fría.

Fríos Cálidos

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Contraste de Complementarios
El contraste de complementarios es el contraste de opuestos, ya que
se oponen entre sí en el círculo. Generan la máxima vibración y lumino-
sidad recíproca. Únicamente hay un color complementario de otro. Si se
los mezcla se destruyen y producen un gris.

Magenta - Verde

Escala de complementarios

Amarillo - Azul

Escala de complementarios

Cyan - Rojo

Escala de complementarios

Contraste cualitativo
El concepto cualitativo del color hace referencia al grado de pureza o
saturacióndel color. Un contraste cualitativo se refiere a la oposición
entre un color saturado y luminoso y otro apagado y sin fuerza.
Se puede desaturar o “romper” un color puro con:
blanco
negro
gris
su complementario

Rojo Naranja

Monocromáticos

Rojo Naranja - Gris

Desaturado con Gris

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Contraste Cuantitativo
El contraste cuantitativo se refiere a las relaciones de tamaño de dos
o tres colores. Es el contraste de color usando la teoría de Goethe sobre
el valor de luminosidad de los colore
Se trata del contraste de balance “mucho - poco” o “grande - pequeño”.
La pregunta que debemos hacernos al utilizar este tipo de contraste es
¿Cuál es la relación cuantitativa entre dos o varios colores, para quedar
equilibrada y donde ninguno de los colores empleados ejerza mayor
fuerza que los demás?.
Los dos factores que determinan la fuerza de expresión de un color
son:
su luminosidad
el tamaño de la forma coloreada

Para estos valores luminosos Goethe inventó unas relaciones numéri-

cas sencillas y aproximadas:

Amarillo 9 máximo valor de luminosidad

Naranja 8
Rojo 6
Verde 6
Azul 4
Violeta 3 mínimo valor de luminosidad

El amarillo que es tres veces más luminoso que el violeta, debe ocupar
un lugar tres veces más pequeño que su color complementario.
El naranja es dos veces más brillante que el azul, entonces una compo-
sición balanceada y armoniosa tendrá el doble de azul que de naranja.
El valor de luminosidad del rojo y el verde es igual. El uso de cantidades
iguales de cuadrados rojos y verdes se traducirá en una composición
equilibrada y estática.
Johann Wolfgang Goethe, artista alemán, fue el primero en explicar la
relación entre el color y la percepción. Se dió cuenta que nuestra defini-
ción del color depende de cómo nuestro cerebro procesa la sensación
provocada por la luz.

Armonías cuantitativas
entre los colores primarios
y secundarios del círculo.

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Combinaciones por ilusión de transparencia

Se trata de mezclar colores con los “ojos cerrados”.

Los efectos de transparencia se obtienen con la mezcla mecánica de
colores.
Albers define la interaction del color como “ver lo que sucede entre los
colores”. El nos desafía a “estudiar la mezcla de colores en nuestra
imaginación, esto es, lo mismo que decir, con los ojos cerrados”.
Imaginar las mezclas entre colores, por ejemplo entre el rojo y el amari-
llo, sabemos que es el naranja.

Ilusión de
transparencia

Bibliografía
Albers, J. (2003). La interacción del color. Editorial Alianza
Itten, J. (1975). El Arte del color. Aproximación subjetiva y descrpción
objetiva del arte. Paris. Editorial Bouret
Mehl, R. (2013). Playing with color: 50 graphic experiments for explo-
ring color design principles. Massachusetts. Rockport Publishers.
Morioka, A & Stone, T. (2006). Color Design Workbook. A real-world
guide to using color in graphic design. Massachusetts. Rockport Publi-
shers.
Wong, W. (1995). Principios del diseño en color. Barcelona: Editorial
Gustavo Gili.
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