UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL Y ARQUITECTURA

ESCUELA DE FORMACION PROFESIONAL DE INGENIERÍA
CIVIL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO

TRABAJOS: Domo de Brunelleschi

DOCENTE: Arq. Paredes García Julio Senen.

ALUMNO: Cahuana Chumbile, Athelin Graciela.

CICLO: VII

LIMA – PERU
2019
 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

Contenido
EL DOMO DE BRUNELLESCHI ................................................................................... 3

RESEÑA....................................................................................................................... 3

DESCRIPCIÓN ............................................................................................................ 5

LOCALIZACIÓN: ....................................................................................................... 7

INFORMACIÓN GENERAL ...................................................................................... 7

CRONOLOGÍA DE LA HISTORIA DEL MONUMENTO ....................................... 7

ARQUITECTOS .......................................................................................................... 7

CARACTERÍSTICAS .................................................................................................. 8

RETOS QUE ENFRENTO FILIPPO BRUNELLESCHI ............................................ 8

1. EL TAMBOR: ................................................................................................ 8

2. EL TIPO DE CÚPULA .................................................................................. 9

3. EL ANDAMIAJE ......................................................................................... 11

4. ORGANIZACIÓN DE LAS OBRAS .......................................................... 12

5. LAS MÁQUINAS DE BRUNELLESCHI .................................................. 14

PROCESO CONSTRUCTIVO .................................................................................. 15

1. Una cúpula de revolución contenida en la cúpula octogonal ....................... 18

2. Método de los conos de revolución .............................................................. 19

3. Una cúpula radial trazada con cuerdas-guía ................................................. 20

Bibliografía ..................................................................................................................... 22

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

EL DOMO DE BRUNELLESCHI

Extracto de la edición de febrero 2014 de la revista National Geographic

Fotografías de Dave Yoder

Antes de iniciar con el proceso y descripción técnica del este majestuoso proyecto tanto
en su arquitectura como en su ingeniería, es importante entender el contexto en el que se
crea tan grandísima hazaña, e aquí un articulo de la NATIONAL GEOGRAPHIC

RESEÑA

En 1418, los líderes de la ciudad de Florencia al fin abordaron el problema monumental

que durante décadas habían ignorado: el enorme agujero en el techo de su catedral. Una
temporada tras otra, las lluvias de invierno y el sol de verano se metían hasta el altar
principal de Santa María del Fiore, o hasta donde este altar debía haber estado.

Sus predecesores habían comenzado la iglesia en 1296 para exhibir el estatus de Florencia
como una de las capitales económicas y culturales de Europa, cuyas riquezas derivaban
de las transacciones financieras y el comercio de la lana y la seda. Luego se decidió que
la gloria que coronaría la estructura sería la cúpula más grande de la Tierra, lo cual

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

aseguraría que la iglesia sería "más útil y hermosa, más poderosa y honorable" que
cualquier otra que se hubiese construido, tal como lo decretaron los nobles de Florencia.

Sin embargo, muchas décadas después, nadie parecía tener ni la menor idea de cómo
construir un domo de casi 45 metros de ancho, sobre todo porque debía comenzarse a 55
metros del piso, sobre los muros existentes.

En 1418 los preocupados líderes de Florencia anunciaron un concurso para el diseño ideal
del domo, con un muy atractivo premio de 200 florines de oro -y una oportunidad de
obtener fama eterna- para el ganador. Los arquitectos más importantes de la época
acudieron a Florencia en tropel y presentaron sus ideas.

Así, un orfebre bajito, feo e irascible llamado Filippo Brunelleschi, prometió construir no
uno sino dos domos, uno anidado dentro del otro, sin andamios caros ni elaborados, pero
se rehusó a explicar cómo lo lograría, por miedo a que algún competidor se robara sus
ideas. La terquedad de Brunelleschi terminó en una pelea a gritos con los supervisores,
quienes dos veces lo sacaron por la fuerza de la asamblea y lo acusaron de "bufón y
hablador".

Con todo, el misterioso diseño de Brunelleschi provocó su curiosidad, quizá porque ya

sabían que este bufón y hablador era un genio.

Comenzaron a darse cuenta de cuán brillante (y riesgoso) era en realidad.

En 1420 los supervisores accedieron a nombrar a Filippo Brunelleschi el provveditore, o

superintendente, del proyecto de la cúpula.

La edificación pasó por problemas técnicos, una huelga de los trabajadores del proyecto,
y la rivalidad con Lorenzo Ghiberti, compañero orfebre de Brunelleschi, quien había sido
nombrado cosuperintendente.

El 25 de marzo de 1436, en la Fiesta de la Anunciación, el papa Eugenio IV y una

asamblea de cardenales y obispos consagraron la catedral terminada, con el doblar de las
campanas y la aclamación de los orgullosos florentinos. Una década después, otro grupo
ilustre puso la piedra angular de la linterna, la estructura de mármol que Brunelleschi
diseñó para coronar su obra maestra. (Yoder, 2014)

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

DESCRIPCIÓN

La cúpula de Santa María del Fiore o cúpula de Santa María de la Flor, también conocida
como cúpula de Brunelleschi o cúpula del Duomo de Florencia, constituye la cubierta del
crucero de la catedral de Santa María del Fiore de Florencia. Fue la cúpula más grande
del mundo tras la caída del imperio romano1y se considera todavía la mayor jamás
realizada en albañilería. Fue ideada, proyectada y construida por Filippo Brunelleschi,
quien inició con esta obra el Renacimiento italiano y florentino en arquitectura.

Está considerada como la construcción más importante edificada en Europa desde la

época romana, debido a la relevancia fundamental que ha desempeñado para el desarrollo
posterior de la arquitectura y de la concepción moderna de la construcción.

La cúpula tiene una forma apuntada y está formada por ocho caras o paños ojivales,
cubiertos con teja de barro rojo y bordeados por ocho nervios de piedra blanca. Toda la
estructura descansa sobre un tambor también octogonal, perforado por ocho óculos para
la iluminación del interior. Los nervios convergen en un anillo octogonal superior,
coronado por una linterna, elemento que también colabora en la entrada de luz. El interior
está constituido por dos casquetes o domos, uno interior y otro exterior, construidos con
ladrillo dispuesto en forma de espina de pez. Están conectados entre sí por medio de una
retícula interior formada por costillas y nervaduras, que sostiene la cúpula y colabora en
su estabilidad. El hueco que queda entre ambos casquetes forma un espacio por el que se
asciende hasta la linterna.El exterior del tambor está revestido con mármoles polícromos

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

y con una balaustrada incompleta que solo se construyó en una de sus caras. La cara
interna de la cúpula está decorada con pinturas al fresco y al temple que representan el
Juicio Final.

Las proporciones del conjunto son monumentales. La altura máxima de la cúpula es de

116.50 metros, el diámetro máximo del casquete interior es de 45.5 metros y el del
exterior, de 54.8 metros. La base de las impostas se encuentra a 55 metros del suelo. El
tambor, de 13 metros de altura y 43 de anchura, se sitúa a 54 metros del suelo.8El casquete
interior tiene un espesor en su base de 2.20 metros, que disminuye hasta los 2 metros en
la cúspide, mientras que el casquete exterior tiene un espesor que pasa de un metro a 0.40
metros. El anillo superior de cierre de la cúpula se encuentra a 86.70 metros del suelo.6
La linterna tiene 6 metros de diámetro y 21 de altura. Los paños trapezoidales miden
17.50 metros de longitud y tienen una altura de 32.65 metros. El peso estimado total de
la cúpula es de unas 30 000 toneladas y se calcula que se necesitaron para su construcción
más de 4 millones de ladrillos.

Sus enormes dimensiones hicieron inviable el empleo de los métodos constructivos

tradicionales mediante cimbras, lo cual ha favorecido la especulación de diversas teorías
sobre la técnica constructiva empleada. Brunelleschi no dejó registro de ningún dibujo,
maqueta o esbozo que indicara el procedimiento utilizado en la edificación de la cúpula.

El arquitecto y humanista Leon Battista Alberti afirmó sobre la cúpula que:

«Chi mai sì duro o sì invido non lodasse Pippo architetto vedendo qui struttura sì
grande, erta sopra e' cieli, ampla da coprire con sua ombra tutti e' popoli toscani, fatta
sanza alcuno aiuto di travamenti o di copia di legname, quale artificio certo, se io ben
iudico, come a questi tempi era incredibile potersi, così forse appresso gli antichi fu non
saputo né conosciuto?»12

Muy duro y envidioso sería quien no elogiase a Pippo el arquitecto, viendo esta
estructura tan grande, erguida sobre los cielos, tan amplia que cubre con su sombra todos
los pueblos toscanos, hecha sin ningún auxilio de armazones o profusión de madera:
artificio que, yo juzgo, en estos tiempos era increíble, y quizás tampoco era sabido ni
conocido en la antigüedad.

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

(Alberti)

Las obras de construcción de la cúpula tuvieron una duración de 16 años, desde 1420
hasta 1436.14En 1446 se inició la construcción de la linterna,15que fue terminada en
1461.16El revestimiento exterior del tambor se ejecutó entre 1512 y 1515,17y la
decoración pictórica del interior de la cúpula se prolongó desde 1572 hasta 1579.18

En 1982, el centro histórico de Florencia, incluyendo la catedral de Santa María del Fiore
y su cúpula, fueron declarados Patrimonio de la Humanidad por la Unesco.19

LOCALIZACIÓN:

País: Italia

División: Toscana

Municipios: Florencia

INFORMACIÓN GENERAL

Uso: Museo

CRONOLOGÍA DE LA HISTORIA DEL MONUMENTO

Primera piedra: 7 de agosto de 1420

Construcción 1420-1436 (cúpula)

1446-1461 (linterna)

1512-1515 (tambor exterior)

1572-1579 (frescos)

Inauguración: 25 de marzo de 1436

ARQUITECTOS

Cúpula: Filippo Brunelleschi

Lorenzo Ghiberti
Linterna: Michelozzo di Bartolomeo
Andrea Verrocchio
Tambor: Baccio d'Agnolo
Simone del Pollaiolo

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

Giuliano da Sangallo
CARACTERÍSTICAS

Tipo: cúpula

Estilo: Renacimiento italiano

Materiales: ladrillo, piedra y mármol

Anchura: 54.80 metros (diámetro exterior)

45.50 metros (diámetro interior)

Altura: 116.50 metros (máxima)

105.50 metros (exterior)
100 metros (in terior)
RETOS QUE ENFRENTO FILIPPO BRUNELLESCHI

1. EL TAMBOR:

El tambor sobre el cual se asienta la cúpula es un

prisma de planta octogonal, comprendido entre la
cima de los cuatro grandes pilares angulares y la
línea de impostas o nivel de arranque de la cúpula.
Su altura es de 13 metros desde la cubierta de la nave
principal de la catedral, tiene una anchura
aproximada de 42 metros y el espesor de sus muros
es de cuatro metros.1Está situado a 54 metros del
suelo. En su parte superior se abren ocho grandes
óculos que iluminan el interior de la triconcha del
ábside, cuyo diámetro es de unos 4.65 metros en la
cara interna y unos siete metros en la externa. Todo
el peso de la cúpula y la linterna descarga sobre el
tambor, que está sometido a grandes esfuerzos y que a su vez deben ser transmitidos a los
cuatro pilares de las esquinas.El interior está delimitado por dos balcones con balaustradas
en voladizo. Al primer balcón se accede mediante cuatro escaleras alojadas en el interior
de los pilares, que se unen en la zona sudeste formando una única escalera ubicada entre
los dos casquetes de la cúpula.

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

Brunelleschi había heredado como premisa de partida la construcción de una cúpula sobre
un tambor de grandes dimensiones. El tamaño de la cúpula era notablemente mayor al
previsto inicialmente, superando a la del Panteón de Roma, que hasta entonces se
consideraba la mayor del mundo, al tiempo que la leyenda la atribuía a una «obra del
demonio».Las razones de este incremento dimensional se debían no tanto a una voluntad
de superioridad frente a la cúpula romana, sino a la necesidad de reforzar el tambor al
máximo. De hecho, este se había sobreelevado respecto al modelo original con un cuerpo
adicional en el cual se habían abierto los ocho grandes óculos para la iluminación. Esta
estrategia elevaba también el plano de impostas de la cúpula por encima de todas las
bóvedas construidas hasta el momento.El reducido espesor del tambor incrementaba más
aún el problema, puesto que se reducía la resistencia frente a los empujes laterales
transmitidos desde la cúpula.

Sin embargo, el principal obstáculo para la construcción de la cúpula era la irregularidad

del tambor, puesto que sus diagonales no convergían en un único centro de referencia,
con lo cual el eje central vertical de la cúpula no era único. Por el contrario, la unión de
los ángulos opuestos del octógono producía cuatro centros distintos, que podían inducir
a errores ya que servían como referencia para medir las distancias durante la construcción
de la cúpula. Esta irregularidad podría haberse solventado trabajando con parejas de lados
opuestos, como apunta una de las hipótesis de construcción que se mencionan
posteriormente.

2. EL TIPO DE CÚPULA

Una cúpula de revolución hemiesférica está generada a partir de la rotación de un arco

alrededor de un eje vertical.

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

La cúpula de Brunelleschi está generada por la intersección a 45º de dos bóvedas de

crucería. Se generan así las ocho caras planas que forman la cúpula. Maqueta del Nuevo
Museo de la Opera del Duomo, sala de la cúpula.

Una cúpula hemiesférica, parabólica o elipsoidal es una figura o lugar de puntos

generados a partir de un arco que gira en torno a un eje vertical, denominada en este caso
cúpula de revolución. Está formada por piezas llamadas dovelas que se disponen en forma
de arco hasta la dovela superior o clave, que equilibra los esfuerzos de manera análoga a

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

un arco o bóveda pero en tres dimensiones. Para permitir la entrada de luz al interior de
la cúpula puede abrirse un óculo cenital, acompañado o no de una linterna. Para ello se
sustituye la clave por un anillo superior de piezas que resistan los esfuerzos de
compresión, en ocasiones realizado en bronce para una mayor estabilidad y durabilidad.
Teóricamente, siempre es posible construir una cúpula de revolución, puesto que está
constituida por infinitos anillos que se sujetan por sí mismos una vez completados. La
técnica constructiva es bastante sencilla: los ladrillos se disponen en anillos circulares
concéntricos superpuestos, cuyo diámetro disminuye a medida que se eleva hacia la
cúspide. De este modo la estructura es autoportante, es decir, capaz de sujetarse por sí
misma.

A los encargados que se fueron sucediendo en las obras del duomo les preocupaba que el
proyecto preveía una cúpula octogonal con caras planas, una figura muy distinta a un
sólido de revolución. La cúpula de la catedral de Florencia, más que una «cúpula»
propiamente dicha, es una bóveda de claustro octogonal,descrita como la intersección a
45º de dos bóvedas de crucería, muy similar a las de las naves de la propia catedral. A
diferencia de una cúpula de revolución, una bóveda no es autoportante, por lo que en este
caso hubiera sido indispensable el uso de cimbras o andamios de madera donde sujetar
los muros en construcción hasta el fraguado del mortero. Al tratarse de una estructura de
base octogonal presenta una discontinuidad en los vértices de dicho octógono, lugar
donde se concentran las tensiones.Por otra parte, en Italia no era posible obtener las
grandes vigas disponibles en el norte de Europa, y aunque se hubiese podido, las enormes
vigas empleadas en las catedrales de Francia e Inglaterra no habrían sido suficientes para
sostener una bóveda como la que se pretendía construir. Según algunas hipótesis, esta
dificultad se habría resuelto mediante los anillos horizontales continuos de fábrica,
contenidos dentro del perímetro de la estructura, que harían que se comportara de manera
similar a una verdadera cúpula a pesar de ser una bóveda, y por tanto sería autoportante.

3. EL ANDAMIAJE

Uno de los inconvenientes iniciales en la edificación de la cúpula era la imposibilidad de

utilizar las técnicas constructivas tradicionales. Un sistema de entablamento apoyado de
lado a lado del tambor no habría sido factible, debido a la gran distancia que debía cubrir
y a los enormes pesos a los que estaría sometido. La enorme altura a la que se
desarrollaban las obras tampoco permitía una estructura apoyada desde el suelo.1Aunque
la decisión de no utilizar cimbras fijas no fue tomada desde el principio, en el programa
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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

constructivo del 30 de julio de 1420 el arquitecto ya había previsto una construcción sin
el uso de armazones o cimbras, a excepción de los andamiajes de servicio.

Para ello ideó un andamio aéreo dispuesto sobre una plataforma circular de madera
montada a la altura del interior del tambor, apoyado en grandes travesaños introducidos

en los agujales,todavía visibles a nivel del pavimento del balcón, y que se iba elevando
gradualmente.Sobre este andamio se colocaron ocho cimbras de madera, ancladas a la
pared con ganchos, que se iban desplazando hacia arriba a medida que evolucionaba la
construcción.Esta disposición se debía seguir hasta una altura de 30 brazos, dejando
abierta la posibilidad de emplear otras soluciones constructivas posteriormenteEl
proyecto de construcción de la cúpula sin cimbras tradicionales fue una idea innovadora
que llamó la atención de la Opera del Duomo.

Al inicio de las obras, cuando el muro de la cúpula era casi vertical, el andamio se sujetaba
con vigas introducidas en el muro, mientras que en el último tramo, cuando la cúpula se
curvaba para converger hacia el centro, Brunelleschi proyectó otro andamio suspendido
del hueco central, sujetado quizás con unas largas vigas en una plataforma apoyada en
una cota inferior, donde se depositarían también los materiales y la maquinaria de obra.77

4. ORGANIZACIÓN DE LAS OBRAS

La obra se organizaba principalmente en el área del presbiterio, donde se hacía el acopio

de materiales, máquinas y herramientas, así como en las cuatro zonas donde se emplazan
los absidiolos. Al nivel del arranque de la cúpula se construyó el gran andamio interno
anular donde se organizaban los trabajos. En otras ubicaciones alrededor de la catedral se
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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

almacenaba la madera y el mármol, las herramientas de trabajo, una forja, un tejar para la
fabricación de ladrillos y un espacio reservado para los artistas, donde Brunelleschi
construyó un modelo a escala de la cúpula.

La mayoría de los operarios trabajaba en los andamios, mientras que en el suelo lo hacían
los que manejaban la maquinaria y los funcionarios que controlaban la recepción de los
materiales. A medida que la obra progresaba en altura, se hizo obligatorio tomar mayores
medidas de seguridad. Se colocaron parapetos en los andamios, se prohibió el consumo
de vino puro durante la jornada y a los obreros se les permitió aceptar o rechazar las
actividades más arriesgadas (con una evidente diferencia de salario). Para que el ritmo de
la obra no tuviese tiempos muertos, los obreros solo bajaban del andamio una vez al día,
siéndoles suministrado directamente el material de trabajo y la comida.La organización
de los trabajos de construcción pudo llevarse a cabo gracias a una mano de obra experta
y de confianza, un eficaz sistema de distribución de las distintas labores y un
aprovisionamiento eficiente de los materiales. La plantilla de obreros se renovaba cada
año, aunque el personal más experto aseguraba su continuidad. Los operarios debían
comprometerse a seguir unas reglas de comportamiento precisas, y los salarios eran
asignados según la calidad del trabajo realizado.

Las labores de construcción se organizaban en ocho sectores paralelos que trabajaban a

la vez, uno por cada paño, lo cual permitía levantarlos uniformemente, ya que estos se
iban auto sustentando a medida que el mortero fraguaba. El aparejo dispuesto a cuerda
floja y en espina de pez permitía la continuidad de las superficies y la correcta trabazón
de los ladrillos, incluso cuando el mortero estaba fresco. Así, estas dos técnicas fueron
esenciales para la construcción de la cúpula sin cimbras fijas.84Brunelleschi calculó con
gran precisión cada detalle, desde la inclinación de los muros hasta la disposición de los
ladrillos en espina de pez para que la cúpula fuese capaz de mantenerse en pie por sí
misma a medida que crecía progresivamente, sin necesidad de apoyar sobre los
tradicionales y enormes andamiajes de madera levantados desde el suelo.

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

5. LAS MÁQUINAS DE BRUNELLESCHI

El izado de grandes cantidades de material no era posible a través de las escaleras de

caracol, empleadas por los albañiles para acceder a la base del andamiaje. Por tanto,
Brunelleschi debió idear y construir nuevas máquinas y herramientas, que inspirarían
posteriormente a otros ingenieros del Renacimiento como Leonardo da Vinci.nota 20La
principal máquina de elevación fue el cabrestante reversible a tierra, situado a nivel del
suelo, que permitía subir y bajar grandes cargas sin necesidad de invertir el sentido de la
rotación, con lo cual se ahorraba tiempo. Además, era capaz de levantar una amplia gama
de pesos, desde los más ligeros a los más pesados, con igual potencia de tracción, con lo
cual no eran necesarios más animales o varias operaciones de izado. El cabrestante
reversible funcionó durante diez años sin modificaciones o reparaciones sustanciales.86

Además del cabrestante reversible, en la construcción se emplearon grúas y maquinarias

que subían con precisión cargas pesadas, ubicadas en el andamiaje interno o en los muros
de la cúpula. Una gran grúa de 20 metros de altura se utilizó para el cierre de la clave y
para elevar los materiales de la linterna. Otra de ellas, probablemente la dibujada por
Bonaccorso Ghiberti, se montó en el óculo para la construcción de la clave. Muchos otros
mecanismos y dispositivos utilizados, tales como cabrestantes ligeros o montacargas
giratorios cableados, se atribuyen también a Brunelleschi.87

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

Estos mecanismos empleados para elevar los materiales durante la construcción marcan
por sí mismos un gran hito en la tecnología de la edificación.88La mayoría de los
expertos, desde Giorgio Vasari a Ross King, las consideran como una aplicación de las
técnicas ideadas por Brunelleschi para sus célebres relojes,89de los cuales solo se
conserva el de la torre del Palacio dei Vicari en Scarperia.90No ha perdurado hasta la
actualidad ninguna de las máquinas de Brunelleschi, aunque quedan numerosas copias en
distintos dibujos realizados por Mariano di Jacopo, Francesco di Giorgio, Bonaccorso
Ghiberti y Leonardo da Vinci.9192

PROCESO CONSTRUCTIVO

Es todo un misterio la forma en la que se ideo la construcción de la cúpula de Florencia

y es aun mas misterioso y reconfortante el conocer la existencia de grandes genios, que
no se limitan a la tecnología de esos tiempos, crean, diseñan y construyen, verdaderas
obras de arte sin dejar pistas de su gran hazaña, Filippo Brunelleschi, gran genio gran
maestro de vida

E aquí algunas teorías y recopilaciones de libros y paginas web encontradas

Ha tardado casi cuarenta años el arquitecto italiano Massimo Ricci en descubrir lo que
para sus colegas fue un misterio durante seis siglos: la técnica que utilizó Filippo
Brunelleschi para construir la cúpula de Santa María del Fiore, la Catedral de Florencia.
El genio renacentista no solo se esmeró en elevar un monumento robusto y espectacular,
símbolo de la renovada confianza humanista tras los temores medievales, sino también
en esconder el truco gracias al cual se sostiene la estructura. "Hacer trampas, despistar,
confundir las ideas fue un rastro típico de la personalidad de Brunelleschi", comentó Ricci
al presentar su hallazgo a los ciudadanos reunidos en el Palazzo Vecchio -el
ayuntamiento- y a quienes seguían la conferencia en la página web de la National
Geographic Society.

"Brunelleschi encontraba divertido el hecho de que nadie pudiera dar con su

secreto". Un secreto bien guardado bajo la piel de la cúpula de ladrillos rojos y costillas
de mármol. Desde que empezaron las obras, en 1425, el misterio fue custodiado con un
truco: los obreros dispusieron los ladrillos vistos de una forma distinta a los de la bóveda

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

interna, la que de verdad aguanta el peso de la construcción, para despistar todos los que,
solo mirando desde fuera la cúpula, pensaban tener frente a sus ojos la técnica adoptada.
Los ladrillos internos "están colocados en diagonal, como la espina de un pescado",
explicó Ricci, "sin utilizar material metálico alguno, como sostuvieron algunos estudiosos
en el pasado, sino solo gracias a un sistema de cuerdas que permitía calcular la posición
y el ángulo exactos en los que poner cada ladrillo". Para confundir aún más las ideas a
eventuales imitadores, Brunelleschi ordenó "marcar el costado de los ladrillos que
quedaban en superficie con un surco, para dejar creer que fuesen dispuestos en longitud
en lugar que de lado. Un sistema único y nunca más repetido en la historia".

Ricci y su equipo lograron desvelar el misterio gracias a inventos tecnológicos muy

refinados y a una grieta que se abrió en la bóveda. A través de esta fisura pudieron colar
una sonda que se abrió camino entre un ladrillo y otro, mientras grababa lo que veía. Ricci
dirigía la minúscula cámara y -como si se tratara de un médico que practica una
endoscopia a su paciente - fue trazando un diagnóstico de las entrañas del monumento.
Vio lo que nunca nadie pudo admirar antes.

En la sala del Ayuntamiento de Florencia también se enseñaron anoche las maquetas de

las tres grúas utilizadas para edificar la cúpula y la del barco inventado por Brunelleschi
para llevar el material desde el mar hasta la ciudad, sobre el río Arno. "Esta embarcación

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

es otro ejemplo de su genio", cerró Ricci. "Es el primer ejemplo en la historia de un barco
que funciona con una hélice, igual que hacen los aviones hoy. Y es el primer caso de
derechos de autor: Brunelleschi la construyó por si solo y poniendo el dinero de su propio
bolsillo. En cambio, obtuvo por el Palazzo Vecchio el permiso de alquilarla y exigió que
se quemara cualquier intento de imitación". Menudo personaje, el Brunelleschi. (Magi,
2011)

En lo que respecta a la construcción de la cúpula, parece ser que Brunelleschi también

jugó al despiste, puesto que tras años de debate sobre cual debía ser el «mágico artificio»
que habría permitido su edificación, no se llegó a ninguna conclusión definitiva. La
cúpula octogonal de caras planas, construida sin cimbras y con mortero de fraguado lento
de la época teóricamente no podía sostenerse. El arquitecto fue muy celoso del modo en
que fue edificada y trató de desvelar lo menos posible de su técnica constructiva. La
disposición de los ladrillos con un aparejo en espina de pez, visibles en el corredor hueco
existente entre las dos cúpulas, se indicaba normalmente como una parte del «secreto»
aunque sin que se entendiese la función real. Sin embargo, según algunos expertos estas
superficies de albañilería no se corresponderían con una función estructural real y serían
únicamente un engaño deliberado,tal vez con el propósito de evitar las críticas que
malograran su proyecto o el robo de su idea.

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

Los detalles de la estructura de la cúpula, así como el proceso constructivo empleado por
Brunelleschi permanecen todavía ocultos en su interior. Las especificaciones del
documento de 1420 se ajustan al resultado final, pero proporcionan poca información
sobre la metodología constructiva empleada.Se han propuesto diversas teorías sobre el
sistema de construcción y la forma en que funciona estructuralmente, sin que ninguna de
ellas sea concluyente:

1. Una cúpula de revolución contenida en la cúpula octogonal

Esquema de una de las ocho caras que forman la cúpula, donde

se aprecian las costillas horizontales de conexión con un perfil
variable. Character of Renaissance Architecture, figura 7.
Charles Herbert Moore, 1905.

Una de las teorías más conocidas es la mencionada por separado

por los profesores Rowland J. Mainstone y Salvatore Di
Pasquale,y que ya había sido apuntada en la antigüedad por Alberti En 1977, durante el
proceso de retirada de las tejas en uno de los sectores para su restauración, se descubrió
que las líneas de tendida de los ladrillos no eran horizontales sino que seguían una curva
abierta hacia arriba, llamada a cuerda floja. Este hecho, que nunca se había percibido
anteriormente, indujo a examinar con más detalle la disposición de los ladrillos. Se
observó además que las caras de los ladrillos no eran horizontales sino que estaban
inclinadas en hileras que convergían en un punto situado en el centro del octógono de la
base de la cúpula. Era como si la cúpula de caras planas se hubiese elaborado tomando
partes de muros construidos como una cúpula clásica. La conclusión a la que llegaron los
investigadores era que los ladrillos se disponían como si se fuera a construir una cúpula
de revolución. De esta forma y para garantizar que la estructura fuese autoportante,
bastaría con que en el espesor de los muros pudiese inscribirse una cúpula de revolución
de espesor adecuado para su estabilidad.

Sin embargo, al no poder construir la cúpula con un espesor tan grande como para
contener en su interior una de revolución, Brunelleschi habría creado una cúpula de doble
casquete y unas costillas intermedias horizontales de conexión. Estas no son de sección

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

constante, sino que tienen mayor espesor en la unión con las ocho grandes nervaduras
principales, mientras que su espesor se reduce en el centro del paño. El perfil de estos
arcos, junto con el perfil del intradós del casquete exterior de la cúpula, generan una forma
casi circular,de forma que entre ambos casquetes sería posible inscribir un anillo circular
completo de menor espesor, que sería tangente a los ángulos del octógono interior y a los
puntos medios del exterior. Así, la cúpula octogonal real se asimilaría a una cúpula virtual
equivalente de revolución

2. Método de los conos de revolución

Detalle del espacio entre la cúpula interior y exterior,

donde se aprecia una de las 24 nervaduras de sección
variable dispuesta horizontalmente.

Este sistema requiere que las hiladas de mortero

describan la forma de un cono de revolución inscrito
dentro de una cúpula circular, con un eje vertical
común coincidente con el eje vertical de la cúpula y su vértice apuntando hacia abajo. En
el lugar donde este cono virtual se interseca con la forma octogonal de la cúpula se
produce una línea cónica a cuerda floja.En esencia, esta teoría propone que la cúpula
estaría compuesta por una serie de secciones cónicas horizontales, cuya inclinación
aumentaría a medida que se alcanza mayor altura, y cuyas hiladas de mortero
incrementarían también su curvatura con la altura.

En cuanto a la función de los ladrillos dispuestos en espina de pez, según Paolo Rossiesta
habría sido la de sostener la estructura hasta que se cerrase con la clave, evitando así el

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

uso de grandes cerchas.De esta forma, Brunelleschi habría conseguido construir la cúpula
octogonal de albañilería sin la ayuda de cimbras y de forma un tanto intuitiva.

No obstante, esta teoría fue cuestionada por algunos expertos en los años 1980, puesto
que una cúpula virtual de revolución de pequeño espesor, contenida dentro de otra enorme
cúpula octogonal de mayor grosor y peso, habría producido una gran cantidad de «peso
muerto» sin grandes beneficios a cambio. Además, esta hipótesis no daba ninguna
importancia ni función estructural a los ocho grandes nervios principales y, en esencia,
no consideraba la cúpula como una estructura integrada en todas sus partes.

3. Una cúpula radial trazada con cuerdas-guía

Dibujo para una cúpula en espina de pez, presumiblemente basado en la observación de

la cúpula de Brunelleschi. Antonio da Sangallo el Viejo, principios del siglo XVI.
Gabinete de dibujos y grabados, Galería Uffizi.

Otra de las teorías más célebres es la formulada y publicada por el profesor Massimo
Ricci. De acuerdo con esta hipótesis, la técnica constructiva de la cúpula no respondería
en absoluto a una cúpula de revolución, ni siquiera en su estructura interna. El método
empleado para su edificación sería mediante un sistema de cuerdas radiales que se
cruzarían en un eje central y que estarían unidas a un marco de referencia fijo.Este
procedimiento determinaría la posición e inclinación de los ladrillos durante el proceso
constructivo, que no habrían estado colocados según una disposición circular, sino
cóncava respecto al lado opuesto del octógono.

Método de la plantilla en forma de flor

Después de realizar distintas comprobaciones en el intradós de las caras de la cúpula, se

dedujo que la estructura de la cúpula podría haber sido desarrollada en sentido radial
vertical y no horizontal, como sugería la hipótesis de la cúpula de revolución. Según esta
nueva suposición, la estructura de la cúpula habría estado generada como una sucesión
de hileras radiales inclinadas. Brunelleschi habría empleado para ello una curva
«pseudocircular», trazada desde el andamio circular situado en la base de las impostas, y
con centro en la vertical del edificio. Esta forma curva se habría materializado mediante
un sistema de cuerdas cruzadas entre sí y medidas con una plomada sobre las diagonales
de la base, fijadas en los ángulos interiores del octógono.

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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

Reconstrucción a escala 1:5 de la cúpula de Brunelleschi en el parque de la Anconella de

Florencia. En la parte superior se observa el aparejo en espina de pez, así como la
disposición de las hiladas de ladrillo que no es recta, sino que sigue una curva abierta
hacia arriba, denominada a cuerda floja.

De este modo habría sido posible definir los ángulos de la cúpula utilizando pequeñas
cimbras móviles. La curva «pseudocircular» iría trazando el contorno de cada paño
mediante una cuerda móvil fijada en un lado sobre la propia curva y que pasaría además
por el centro sobre la vertical. Dicha cuerda iría describiendo una curva en cada paño
siguiendo este esquema en forma de flor lobulada, que se iría desplazando hacia arriba a
medida que la construcción progresara en altura. Mediante este sistema, los albañiles
tendrían una referencia en cada punto de la construcción para disponer la hilada de
ladrillos. Estos se irían colocando en hiladas inclinadas hacia el centro de la cúpula, con
el aparejo en espina de pez elevándose con una disposición en espiral. Esta sería, según
Ricci, la verdadera función de la disposición en espina de pez: fijar la posición radial
exacta de cada ladrillo (siguiendo la dirección que le marca la cuerda) durante su
colocación para que desempeñe su función específica. Además, esta técnica posibilitaría
la construcción de los ocho paños independientemente y sin interrupciones, lo cual habría
evitado la dificultad de construir las ocho caras a la vez.Según esta hipótesis, la
disposición a cuerda floja no tendría ninguna función estructural, sino que sería una
consecuencia del método constructivo empleado mediante la plantilla en forma de flor.

Esta teoría fue puesta en práctica en un modelo parcial realizado en ladrillo a escala 1:5,
levantado bajo la dirección de Ricci en el parque de la Anconella de Florencia entre 1989
y 2007, donde se utilizaron las técnicas y métodos constructivos citados. El experimento
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 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

también permitió precisar otros aspectos más complejos de la tecnología de la cúpula,

como la disposición estructural de los arcos angulares, el papel de la fábrica de ladrillo
en espina de pez o la posibilidad por parte de Brunelleschi de controlar el progreso de la
construcción a medida que se desarrollaba en altura. Según afirman quienes apoyan esta
hipótesis, no puede probarse que se empleara este método para la construcción de la
cúpula, aunque es posible que se utilizara un sistema similar

Se aumentara al documento presentado como anexo y enviado al correo del docente de

curso un documento pdf que también narra otra posible hipótesis del proceso constructivo
del Domo de Brunellesqui, por Mariano Vargas

Bibliografía

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