:t;fac74P,f,.g¥;¢.

oRjeog„ì;t,ro:°rgaristicolabide,h8',defto
Sonata (fi. Jo#4Je [anticamente Jo#¢de]; ingl.` e sp. foL
#¢J4; ted. £o#¢Ze). SoMMARio: 1. Origini e definizione del teri

::::#.Lfas:::::annfflàe;àmpoffdo.c::.=mHti.c::-sov:aiaa:àn:t¥=doodedg
1. OBiGiNi E DEFiNizioNE DEL TERMiNE. - Già nena lette.
I rgàEÉ.c:a;;#;e:sz:;oì:g*iÉ;:,e;:oe:::j|:ÈpnÈiij:c::4Ì:::n;Ì

i: :x::mÉts:t:oi: x:Touf:ec:a:a:fefeEÉi::e:iiiisi:;:<f:r:'ià£:
:; :àoeg,d4 Étuotl.o, Sc..a£:Tu:npaeràa f:¥ea v#tàridìta|V5o33

1a
±eas:;:s„sj::edibeiàaùìsc|¥::tis:#à,àndè.èecohngsccaiì:
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;i? ìgfiiÉir.of#poi;aÈip=£e£Ée::geia#i:Éit.àe?fnÉi:¥j
à-ell,-aì=o E,_àioào dell'era-_classica_ (owero del tard

;;:iÉ:ÌdÉiì.tiioug¥iijgo:sìi;o:r::¥¥!:t:;Ì
se occorre definire il termine S. in senso tanto lato d

£,C]suedees*Phudec|:::ar:::rÉaopìr£Cseedceonhfeh-cÈèd:::t3ff£
piegato, una qualde continuità semantica di rilievo -

!tè;i:jcii:iileir!aÈioà:,ÌcÌ|Lig:!::::ogà::oi:eg:c;#j:Ì
r:ìec:otèfgÉ:N::Ps::rt¥ri:jào::::oeàgn;|;a::P:l£:efTÉr:
::Éd:à:t=:sTc:g's¥1au:::a(#.e%:ioNnee*P£iTdtTà.c:
tbe Baroque Era, p. 7).

;Ì:i;:aiìAjìbie:f;Ìt:fAÌRt:iiìì:cÉ;gì:ÌìiìÈj:iì£:Ì¥u¥
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#"Ff:.f,afT:;:epiࢣrc:,r#n6s5ff4!,l:iops::sàoài,ep::se¥e&
 Sonata 345

ne « 5'o#4fc, gz# 77zc uc¢Ax-¢#P », attrib. a Fonteneue); in Ger-

Fmgatfl:tcàe£t£àcficà,ìscìoge%:snìàoàtì:#mdce¥:àv#aavm:ì±
toÉnBoantu¥tàosaoEf:àp:;:e£tec::Pà:)ZzaatfàààF.feg;:,segipoé

:-_-:_:=_--_-::_-_:___--_::-::_:=-:--__:_--_-_-_:---:_:_-_--:--::-: ::,efta:pàfE!ììci*fo:.::f::d£ào,EieÉ1!::àav#:aé:EàfÉs;geì:;

i=:-_-_:::l:::::il::=--:-_-:--__---_-_:_-_:-:=-_:_-:==_::__--::_:_-:-::--=_-__:__:::-=-::_

;!;ÌÈ:i:iìi;ititoi;dieioa:iÈfoìjg;¥Ì:Ìeijein;àì::p::iìài
--:-=_::=:---_:-:_-:-:_:-_::=::-:::1--:--_:-_=_-_-1::=--:-::--:--_:-:-_--:__-_=---_::-:-:_-:_-

;!i;uSpia;I:;i:d:o:b;È:ti;r:!Ì::::b!oÉngjpÈnlìGo:C#meft:rlv%:-

!eàti;:¥v#.h::iaidoEofn;aLe:;Éig::ièvTìg¥T:a:£:eÈ¥ets::È
munque di quello degli altri generi musicali auora in voga;

i:ànìpÈiìa::Éeai::siE£¥eìF:s,i:|È:e#-:#:l:??a:i:t::1::_
Ì;::g#Éjs:oslà:::uEi.É:e£:.o:tià':aa!sg:eersa:gTf,fad£à
1724, LGf Go#;J ré##!.f), Jean-Ferry Rebel, Francois Duval,

i:e:gìgght.Ì;o;;Éw?ÈÌ;ci:irje:fi:i:e¥ìiipdÈìif:oJ:àfÉi:Ìj!f:
cus Albicastro; il danese Kaspar Fórster e lo svedese Johann
Hehnich Roman.
La con£ormazione della S. del periodo barocco non è facil-

g:¥j#g.àebci.aFàc:::impe£ìncaorgpsoài:omfl;àteaHLgìsf: ;sÈr:;:eEabdfì:;FÈ:-¥e:gìiÈov=mÉe;nÉdÈi:e:gdigsifjÉ|l;
Giovanni Battista Buonamente (che intuì precocemente il sen-

fofff:fvaìr:fn-=;aeMMg:i.o:Vna;oÉFE£p:uM&:p¥fff::isfn:TÉ::n:af.:
t>aldi a Roma e Lully a Parigi, Monteverdi, se si eccettua la

:::-::--_--_--=------:-----:---::-:-:L=_---:--:=:==-_-_i
te, Maurizio Cazzati, Giovanni Battista Vitali, Pietro Degli
Antoni, Giovanni Battista Bas§ani, Arcangelo Corelli (che si
iEEcÒ poi a Roma, ove divenne uno dei compositori di S. che

=ai¥£#Ei::ÉETLjTea#:e:d£iefofeg:.sdÉbf,f=c:it:
c=aense di Modena, operarono Giovanni Maria Bononcini,
Gìiseppe Colombi e Tomaso Antonio Vita|i.
 346 Sonata

parte dd ba§so (formando quhd 3 pafti melodiche reali).

g::rp:T:F;eÉeeàK:=à::,»à:"of„v::Ì:o:u4i;i:£?:e#T#g^ce,a;?T:oog;:r?£:
p:%¢£;coor#hee:#]%,„ae_s^o_n_a_tas_f;;.Èu_,_o:"ffó%;:u%dera
_.. _-__ - 1
84!JT
Op- j:£¥i:e;si!te;azi;:;g;;;efj,:siìo:sÉiBàua:|ih£n:#::,oìgo,:g;
§_È¢:„,3:]::£:;:Ì„;rt:[ez:Ì,Ét¥o:;£¥ìjt:o:#:,¥:];,:vìe:go£sj:ìOP-
è¥taatdo¥:c:_oÉÉ£:ù:t%Tt:àòàg:¥Èeeì;,¥ehu*azj±oàn»]ha,_g€¥;tdc*Èf:
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mente_n-u_otà;|à|à=L£:¥àffmec=ascà:oflffpà:t:::Ìcrod:tiiaa-

¥#ifgÈnseÉ#
r_3_3 , :uÉg¥?àià-otnoéu=fg:u-maotiqodi¥n¥ttiàg-
Ctope quem che erano stati ri.Drp.q; JaT7. ^^____ ____-

-È:nÈfic¥neàlÈg¥:ÌeLir:ÌÌÉt!=u¥:d¥àfoeÉe¥uÈnoa:g::
v y`LJ.J.a(+

--_----=-:-:-:---::=::--:-:_-_:-:-::--------_-:-_:-:-------_--_---:::----------------------

gà#i#3ccTf:Ztieonàe §.èep::r:n£iiÈ_à_bi|j:a:,li3i:T:,p¥ftàii
_ _, ..^ U.LL,lLliai.c

iÈnige`dìài`óv5f!Tn:to::cévp:ru::t:ri::a#;,.:f_oes:Ti?g,oEjij.u¥¥oelti::
*eeigsaegcTÉ.aAg!)
:s;Ti:d:;:fgoiTf:D:.,£fu¥ijÉà;e::3::iL:
S:oàsaoop=flapa¥::Èffl±d:n::a|ad=j:ii=nenàtàvao|ào¥#toi
rinascimentaledmoderrimodmaggiore-minore,conrelativa
:§§:i¥a;ÌÈ:o;#iÈiijiìi;t;Ìg!:;jp§Ìie:Ìaìì§;.Ì£iìjo;Ììig àeami=tgnà8#o=ioàe=:àemà?=ii:tgos¥ffi=aq,ppeT=ds:
:fcsooTop.àc;.es:iFasà:Npào:g?fìj::càoe?Éa6vS|.aeepa-±edgteor
--;--------:--------:-:-_:_::_-__:-_---:--------:--:-_:--

ÈnÉ:ig:d:?ÌÌÉa:stFg¥fÈÌ`eÈd<;f:i:i:;i;!vgì:,;eìjtì:Ìep;i

;:Ìsi;e;;;ti:ÈàÉ;;iìa;Ìes:;iijss:;::b;teì:fÈs|goi:;Èda:dt:f¥i;r:|:
i::;Ìo;:o!iìce:ri:qjo:q4;i::Èe5:;c:àiftE;i:lìL:`eiìi:oiifi;::aqiìjejè:
Es. 1.

(DaG.8.Fontana,Sonata4aViohosolo,1641,post+
 Sonata 347

stesso movimento (ricordo dell'antica carizone strumentale) al

quale seguono una quasi-sarabanda in ritmo temario e ma |Sai!.otcì:!st:a¥|:#:àeerefi::i:j|ap=i;oah:,pcahaftees¥ààì:Ì:
g::s.1;glgcahFieEpàacoàpe::toe.|?hsrtd¥i.2mme:a¥oe£tàà:::nl:
spesso nel contenuto, a volte al punto che 1'unica vera diffe- :ees:Òstiduoi:afltalsz:e5ra:o£eTEap::ioodd¥1;oanr:cnc:t:*eagàÉ:
renza era quella della destinazione (chiesa o corte).

:f::stf:f:e:i:edbÈ:e:iad:p::;i:s:po:ià:;o:c::::tial:¥ilg:deì'a£:
Fe:¢:a:ri:sÈfbìni::1:àffdeoanctiÈota;,rs:e¥js:s:,ee:àti::±1a:p:e:r.:di:àffii::
ti allègri, il suo schema si riducesse generalmente a lento-pre- gTiiepnraops:ioc|::sTceadeoT,eàaow£iàeEas:g:£.::a:1É

Es.2. vl. I

(Da A. Corelli, Sonata a tre in la magg. op.1, n. 3, 1681).

S:::g;:::::Er:itroe-1ceonàoàpà:rtooàooas:;tp=rtfelemnt:=::àos:mppr:: possibile separare la S. per strum. a tastiera dalla S. ita-

Hifaif:isìtìà:fieap`iÈaaàol::u;Ì:;:d:e;:;i=nhf:a2Sga:r:s;àpie:r;
gaangt€[?>:e«gr°&¥seon:j,¥t::gr:eenntt°e;°<f:rffa::uCo¥oa¥,ateìc;K.aLn:
fomie stesse, ch~e fino a ora erano rimaste incerte, si consoli-

]duapr::toì,hchf;Ììsc£:àì¥_Èe.#doa„m„e„n,t„e„:a±::tees,ìr£n2d;e2]È:
iìg¥eiffeeìaìiie:injìd;aÉ::ii:::!iàfaÈjeìttìsctii;gig:a;t;;
come nen'Es. 3).
gdoe:ao:!e;eI;l;:::;ÌÉ:Èaci::f:g:ffipi::ce:t;::tjÉ:cd£es:si
strumenti a tastiera, teorico, compositore e musicografo
:e3roilcoog:aÈ:£;::eppeTaftini'violriista'compositoree

Es. 3. vl.

(Da J.-M. Leclair, I movimento dell'Ottava Sonata, Prc#z.cr /z.#rc, 1723).

pTé#=ìACT.Anì:LcoP:E:i:::L|àsàla:=a-duenna%rb¥ro.nc:

iu:o:v:e:5s;==pef¥ftÉu:eesstaE:t:a|:!elàa:::::ias;Èi;|:;:1|¥i=i?
:i.riQC:::::vt|tnaTopve:ÒT:::::ar:àies:eEZ:dn.efftad:riepgaÉ: ----:------_-_:_----_-=:_-_-----:_---_:--_-_------_------

::io:;ìte¥::p?rip:u:ee:te::.:ristk=:8É:;::l,E|tt:#Eri:teet?i: %efr.à;ffià;:#c#ei;:sitg¥Rìnàa:t:F¥:Se£:;:a|eoFerafi±efi#::

i:re:e:i::¥à:?!:Ìcd:eìmioto:Zìeì:::::£joo::o!gih:al:Ìi::na: pÈi=Ésa;a;¥ri::p;o:oigfD|¥Ìej:Fc!aoÉt:ooiiE?;%¥jr:;:i;ir;
g:cboffc::::icvo¥:al:.psi£fodneeràoar;iasdueT:|:net#v¥.: f¥iaB:fceh=àGaaitu=coa::Raamiiad.Tpoa¥:chei,faà¥e*::ie:
pano,sei::er:o,itàig:eeà:àFi::eorn£.npoaftq:asÉtsac|u::voap:i:n,:mi";trì

i|oissìs::a;:e:#i.#frnl;fi::;g?s:onfltÉp.opdsr:Ìdi:|:?ee|f<Tta::i sd;ETÉ,.=oemm:coGÌucs£Tapftei#|:Ìoon:¥3faeimi£vGi;vcgriBtàd::

ifÈa:,:à.%aa:rc:a..';b;:oi:gi::::ìmpffÈi::di:::prigcàs:S;|to:;:e::
cali complete, fu al servizio della S. classica. fi:o:goé.oÌT!T:É::¥B::Ì::;:1::VÉÌ|baìgì:;ÉeL::i[e:B.¥r:
3 48 Sonata

tastiera e all'elemento fantasioso della S. classica, anche se

g:.ddsiffi.i,gFmehpcpeodreeséi=nà#tGToav:i£iÉiìai:taa;Ér£ctftei:si::tiri; (contrariamente alle affermazioiii tradizionali) non alla sua

Ji::Ì:ÌEfìÉiE:dìjbj!:djiÌ£eg:Ìi|,l:ÈFFi:;:±ioi:Ì:
iÈgf?,¥àì.iiìÈi;:gi:f;:Ìgì:::is:1e¥i!ifi':£Ìe:Ìi
ÈTÉoaràe,fi#cé.!:!O,r: p:¥àe:p£:èàeo*:àopgsuig#a«rapÉ:
si, Turini, Boccherini e Clementi.

£:3;ffìoae-::pasfg:r:ogeni:d::pffàlet:do:É;fcmàl:fto?:::aàs:iÈ8#aTf:::

iì:,:Éij::a!sFiì:;::;;ÌffÈ!e;:s¥ii#Ì::Ìl!e;:o:Ìuaì#l:
Jàp:uoEiaì;?#idhs::deoi£::Ìtegs;i:iaJ:oo:'e;p:;E:#s:cod:dagr¥
:ng,èesr:e:s.i;:.:icgsn:::isà!.ìfÈàJgorìfffi¥eì:,à:c;giEafE%F:ȱ

:ee)itt:a!:fi:effi;#*ttTÈ,ri(cÈpàoefftmà:titceos£:ri),peo:5eÉf:
di parti tra il vl. e lo strum. a tastiera. Là dove la tastiera era

----:---:--::--:-:-::-:-:---:-:-------_:-----::-:--:
igi:i::;s:aiÉ:iìi:iì;egi:::ìip,e;fioÉo;Èizo;:s#aed;;:e:r!:1:=Ìa:
Nella schiera di tedeschi e di austriaci che diedero contributo

igu!;|u:Pi!ts7:,;Ìj:ri:cÉs:à;i:eoqìpfagi:=Èao:fhì=fne:T,e|Ff::Ì

i:hÈTÉÌo;iìa:ffÈorfeìjg;Ìogo:t,;pÉol|¥m:Tio:enrlhf:inij;:oììfliÈj

_----:_:`--=::-:---:--__--=_-___---:-_--=_=:-_------=--i--::

za„t:-óp;à;oepr£,#t¥th¥:n¥::4n„e#Ge"ÉOJ.à3papi;om4vt::
sale che verso il 1750.
fìjt:àiiiisvìl;gÉiìi!ijfuFìdi#ÈfiÈsriàiì;isì:;gìÈuiì =-:::1:__:---_-_=---:--=-----1::___-_=:--_--:---:_:-:-1-_-=-_:-:-:-::_-

Èse:j:toc:ou¥o:i:if£Ta;nfT¥.à:uf:eii:ìs:|a,eàgusà:iig¥r;ig:

:£o,dèE;:T;:iÈiFc:oirr#:F:auÉ:;iàiotgd:eì#N#feào:flid:P:::

::------:--------:---:_-------:_-:----_--:_--:-:::--:----:::--:::--:-:---_----:::

iì#ciìe;Ì;Ìi.iiìc.Ì:Ìfi.Ì£%Ìi?dìfd¥ÌÈ#¥ lqou:sot:;:ftneecf:mmh¥aioanàÉe§ree£ìi¥àfabfta:s:gfiaós?=::

•:--_-------___-_-__---:----_::---_-:i---:_---=--_:--_--:--_:-__--:

=::-_--:-:::=_:-----:--:-:-:-::::-:-----_:---_--::--:---------:-:-------_--=-_:--:------
 Sonata 349

Eg¥:iìe::;¥;if:gi:3jÈi:§n:ÌiTi;j:iì7ii#.Ie:±::Ì* i::sv:ijnì::iìÉÌ;:;::Ìotì;:!#:Ì:e;d=:;¥f-È:Èliis;i¥g:Ìe;Ì

di C. Czemy e di A. 8. Marx, £ossero riconosciuti con-

gàneteìetàe:=ii:=HàeffeaÈea;ige:ìF*icsgme:tà àà:soti i:::gdqouàsuà:ad:o:ià specffico a considerazioni stilistiche

Ei 5- vl.

clav.
opf.

-].Cìn.Baù1"oN3""mddhq"artAddùeStiSonataforHarpsichordorPianoforteWitbanAccomiianimentf"tbeViolin,T]73ì.
 350 Sonata

c74f H4r##c#k/cmz.cr), oppure l'ultima S. per pf. di Clementi,

¥:c:h;;dù¥s:sìfàd,{K#,Ìf:¥Ìegsìdoào[g7S:8¥o;PcÌp:àSì;s„;,;jc;:o:s::Ezo:¥]e:c:g:n: g:z|f:m"gt€:tgezifo::o#i::d::eÉ:aÈo.3ri:::L3::poàòofg:-:iaea,r,iìagi;:

1Ìt;caÉsijfe::g::n;Ìtàd:s:jcìÉs3%emgaì1#i:aàai;S:ofET:zàrìo:x;ì:Ìni'
!iai;i:;:iofni;eft;;ii:g:ii¥::;:i3;Ìjtì#jg:fi;És;|j!; g:ià:e=:z#ddàsoo:¥fte£iÈi:omàea,±à-mpÉuif,c:odyomc::
=:tflÈcànofiheàuàngti:nctaidà:::nd£gff:,e¥::tsociitiÈ:g-i

::i:;<fsàggàig?Ì:oeE:;:pe:u:È3'p(:i:pl;ù::n;c::ie;1#guc:a
evitare qualsiasi fiase quadrata (Es. 6). tìoì§e¥iììi:§jìì¥jisìs;ieìiì:;|im§::ei::tìu:i¥§:]ieIÌì:iii§
Allegretto El

Es. 6.
forte-
pianc, o
¢Iavicordo

(Da C. Ph. F. Badi, I movimento dem Seconda Sonata della raccolta Jcc¢fjc J¢#%/##g oo# Jo#4¢c#... /#r Kcm# ##J L!.cG44Gcr, 1787).

fm:d;¢i;aÌeà:ae:à!:.;ziizéaaèÈ:d:;d¥i:tt:;f::fìiciita:odÉ3:erììjt:àv?i:
;oà:ti;àffà.:iga¥.f.::pàìg;:o:s:|;i:dtff::n:t::àf:i:tn;ee:df=;Ìt;;
1aresco, che si riflette in parte nell'inserimento (incon§cio?) di
fà:aei£|tfì.:s::eì.oàg;nfiop=-:ffn:::ssltÉp:pesHj:.à:o:n.:Ì.:ù:,nqffT::
ger=£:.àpde#e¥:t=o£:::,o.dEna¥ì=ase:so"!tas::bqE:
----------:-------:--:--_---=:---------=:-_=

à:ìàpgriiedd¥u:,p::ooilafcìf=¥.oÉ::;c=h=olrinricci?:.tinafioecft:

nalità base, aHora si stabilisce un chiaro senso della foma ter-

E:Ìf;sà;ttì;;!riìo:ij#:oltiì:;Ìiì:jeie:.Ì;;:;Ìetiì-Ì,u;fji:;flip:r:
.gìa.:ù:fl::#i:;::eÉi:iiìiiòo;itti=::cìn:v;È|a£ijo;vÌ;aiid:

iieiìs;::hÉ;i:o?::Èope¥i:ff±-:o:de:ìEis;::e:c:Ì:aÉdftÉ

(Da W. A. Mozart, I movimento della Somta in do min. K. 457,

1784).
mff;iì%;j::ni?:£:£ot!àìel;;ngo;:;;;g;c:f,t:oij:#::Èà;ij;fuz:Ìi:
compos. con ri.chjamj programmaH.ci..
IV. LA SONATA NEL PERIODO ROMANTico. - La storia del-
:ìF:oacsg:edrè&Tàìa2rfdis:¥iioedÉ:gs:i:s::àiEcfàa.:::d:e|:egeasp:é:t;ràc:
à:¥t=:tf:atseÉ:bcffii:*:à:ud£emà:iecri::iadses:::àfod:iigaoà
::Epd:#do#:a:::iopmueò|:eàErà:e5Si§:enractae%CÉes:f:::enof;; ;iì;s:e;i::àiioìuì:flog:::rniB::;::;ii:f;i.iìne:|::iFi:
Es. 8.

(Da L. van Beethoven, inizio della Sonata in do ri. op.111,1822-1823).

-;Ègar;aa;:il:fpoìÈm:ti::È:nÉonopÉE:::-:r:Ìer:eesi!Ìg:a,;oì:'g:z;
Étgf£tiltful:o##:f:eerJa::ié€esài::r:Ì!.::go:of:t:o:tfz:
= i compositori austro-tedeschi continuarono a occu-
fu;:±p,:s:eie#:i,:i;ìl:t:iiuÉiTriefl:;eÉeàs:c#1:b:::
==eon¥ansa¥::àÉ,:=j:à:areT:t¥vcàeen::ìga¥à:rff
T:=po stesso, nuovi contributi vennero da Paesi lontani,
Beethoven sfociò in un numero sempre crescente di ese-
cuzioni pubbliche delle sue S., finché, verso fl 1860, si
=me la Russia, 1a Polonia, 1a N.orvegia, e gli Stati Ùniti. cominciarono a tenere serie di concerti in cui venivano

=-=j::iseentmT=iàimg:àgor#acii;crqrii::£ocEtàrTdagfiiaoà: àsfgr¥:tsefierie?taerfotnudftr:,làì.1(;:E:laserieaoperad
_=mntica Hummel, J. L. Dussek, Weber e Schubert

=:epnìF:i*às:fo?q?:u;C:arim:s:cf;£¥ìÈ3#is',:L:i:st; ;:ì::¥:eceoiì:=:f;::e:ȧSÈd:|nìt;E;r.È;Ì:¥ja::Ec;Ti;:ii:iì
:_-Ìgo-i_k:;;i,-.È.:;stàfÈ_;ì:È:`-ijf-,__-Ì,,_ETgTÉ,__s__in_È:g`i;Ì-é!f-1afvpoédpdo:tìeiss.ueoìi=¥g::iiàoffiqàpàgt::sÉiù:'au::m6oP:às::Ve?
==, G. Martucci e MacDowell neu'ultima, a pàrtire dal

=±±nco::::o.ci=:;a::di:|n::gà,Sctf:os;fe:à:enéf.::È|àc;ia:iodd#A: gi#Èdg`i:isr:ga::±e;rie:ssfàss.:f:Éi:Éafe::p,:e:ro!t:ic:f
=`. LMarx a partire dal 1840 ca., il -concetto deua S. di-
i=ò, ed è rimasto, tendenzialmente fisso. In questo
::-.::-._:-:_:--_:-_:_::::`::-::.--:_--i---L-:::-.:--`:_:__--`::-_:-_-_:_::_-__-::-:--:::`:-:`::_----:.:-_`:i:-:`.::--::_-_-:-`:i---.:::--::::-:`-:-:::-_:`-_:\-_---::_::-:-::_-:--:-::

cello. Ma le esecuzioni ¢J /¢.G¢./#7# del secondo strum. dei pe-

=Ì=iiBfil:if:t:iìi:i:giJg;„giB:;;oÈ;t;;#:Èjios:Ìa
=±isst in « Caecilia », 1846-47).
ii:i:s;ijoi±g;̧jl::|;ie¥Ì:à;È:;uiiìijjì:gati::;je:Ì2i:
i=i=w¥:u::ìio5Pa:igue:Ttgaigre£t(eG1:r¢s;e;flce,,:tg:3,fj;
?..
=i:en::i.csaéet:4|&)#d:tuàrep,e:riogiroi:ai8T:mT3gi:::i

Ìigj;gaai;c;::És;;::ÌÉe:;ij:e|e;di§::or¥ciì::;alii:iiz;Éa:i:
-ì:,smche=mae=teneÉoarissuu;cojataFh:i::,::ai|Saipearimb::|Sca£E
.=mo i Fflistei. Cominciando con Tbc Bczzf/c o/P#czg#c, Ìe:s:s::jàb#É:o¥:?o:?st:tÈf:su:ntses'of2ef€:,Fe?::Ea;:ià:fgf
.-.-'4zJo#rz.Jc Jo7%fcz (1788) di Franz Koczwara, un pezzo

Ìiti:o:pc¥:::ÉeiieEjiì:i:n;s:iìo::È¥u;:i:;gu:Eììn:::
±¥j¥°:pflrÈ%:t:;%i:;ig£¥3sÌ::;::a::s:i::¥Ìde*e;§#!; cosa che si riscontra persino nelle fome di S. drammatica di
= di sciatte imitazioni. Paganini, per es., eseguiva spesso Schubert (Es. 9).

(Da F. Sdiubert, episodio di transizione al secondo tema nel 1 movimento della Sonata in la min. op. 143, 1823).

=3eie c:o"e La s:\ia Maestosa Sonata §entimentale, u)ith

-fe#toi:n:so%pga,efse%g:f,!EeayFdon;,tcbo,:P#eedapapn&drep%ffo=

;i.ogramma londinese del 1831. Maggiori pregi musicali

iì1:iiriog;Ì?vÌ#:!iìs;::j::oii!¥ticgig;Èìt!r:iìiÉs;;:ìe:Ì
£;£o:;:;ÌdJ:og:o"ÉicÌ;e'f#Ì:p:::c#;F:;e:rÈy!
.Tono continuate da abili compositori come Kuhlau, Ì?:i;F:e::uFÉ::i;:.EÈ:¥tio::Éf:!jft:!ed::Èp:j:Ìesat!:ÌÌ:n;
Elòehler e Reinecke. La S. che si designava generalmen- a p. 352).

8E:Jt.aB=i:Ì£iaocf:]do#p:¥£n:#.#8USP93:ndlmovimffltodena
ìief:v:i:eiE:m!foaT=o:vfoìoriio:ngìe¥mìig?aiÈi.ÌmÈpg-oeonsTi~
geeedig;:nfdiLàtcaoF=#i,ggl;igàc::E:=u:t:o:a:à:.¥a:.s.dg
Mà.Sslg, aber leidez`scha.ftlich bewegt
Es. 11.
(Da E. d'Albert, inizio della Somta in fa diesis min. op. 10, 1893).
3rm£::5acs:sì'|:TKaffsa.sftioiF.¥eg.t,e:pa.ti7cì,,penrenv;.;.pi|i
m¥:à=gÉfipeÉ|;iì:f::deTFàffcs:k¥uh:=i,uec:i.!:à.?e%i
:oanggflio.rE:g#edì.d:,BfertiT:,negsofindfean::|ÉOÈu:fÉ%
Ì¥i;:,iioìrì:e::iici:::#;Ì:;àicd;iu;;fi:e;'#;if;co;
Toà::t£e£ue¥tfàoeHn:sC£=:z:S:#àn.ti±*Ìàai::ì,ocnoE:sf
Ìo:1àF:aì::gÉìimààoEìiija:d:àìÉj:;#rmf:Ì:o,¥oià::tìi[:- ;:8ga,!n¥Sr:;;L#dìhes:è:faff::rf::igof,;r,tf„pe:à:'fs;:::j.pÈ
tiche S. in un solo movimento sono rare, nonostante rflevanti
F4#/tzJz.4 soltanto nell'op. 17. Evidentemente, il titolo S. da
ioìli:¥g¥:¥;:¥oir:a::izgtaà?Ègo:|::¥uP:ìd3ats|:àÉ:±;
i;:!ci:s:¥Ì:p:Ì!iFE:d;%;:::f::io:::i;f::e|:n:ti|!
::nipàùtiv¥3:o:iià:::g§bàiguti:.is:t:àr:£TàgàeE;emoen;¥efE ge:rd:àu-::;tiÉi:p¥dne±a:sisEit;efà;pào:-àsoeìÈf<i:::siufTo!S,tco:t.:e:
Ègitc:iFrfgoÉ:1gaa£ì,ed:#gjg;;f:Ta:g::o¥J¥èeLi:a%@É
tffÈÈoÌ:jEi;fti:u;!e|iii;vìei:o;sÈefc;é:i::i*É"iiì:=:oddÈ:
ì:oiÈL:Ìff:j:iìà:*gFffi:àEeiÈÉi:sia!!oÉjiEEotii;aoìì
un estremo virtuosismo, un eccessivo colore armonico e tom-
le, sonorità esasperate, che si basano su una dinamica di va-
stissima portata, e una calcolata raffinatezza nella ffase e néne
§:::p%ffoesomffi§.]oìn[;ì."oquestoperieneaunrisìemevacuoe
;Ìì£ìì::;§:;ìì:Ȩ:oììjn{§;̧[:pEo;§¥:£j¥puÌì::a¥joìn;£;:;L:
(Es. 12), Bartók, Milhaud, Hindemith (che ha scritto una S.
igio:Tf.f:o;eg::Ìg.!gùàffl?:¥àFà:,fg¥nst,%.;eF3:d#r;gi!
gà£:aào:£pd:asv=£oÌ;::tì:.e:c:f=à:gief:sg;otm#ie:s:
::pèo:ooriàe:o:saiàEiìe|as.modema'cometutta|amus.mo-
---_-=---:--:-:::-:--:_:---:---:--:_-:-_--:--_-::-_--:-:-_::::-:::--__:-::j-:--_-__-:-l:
!%sc:a:inntr.:Ì8:,o;?.!:;,fs3d;vce±¥mfÉ::boììiàLit:it:iEmub#:
movimento, sono veramente modeme soltanto nella misua in
cui infondono nuova vita nel Érocesso tonale. Esse sfi:uttano
:------_-_--_::-----_--__::_---__-:----:------:--:------:=--:::-
:.untfe?e±sién£lèecgàà3ii,3eàotreài:ts£.afià::r:.es.prdofi:noàg:
 Sonata 353

::-:l---::-----_--::-_--:--i-_--_-:--:-:---_:----:----:
dopo 2 interi periodi in cui avevano prevalso i procedimenti
dd raggmppamento per ffase.

(DaS.Prokopev,attaccodelsecondotemand1movimentodènaSettimaSonata,1943).

n=¥d:ev:a;:ito:;g:Ìicap±:lÉoàiio:r:gca£e=j:à:o';,Tp:usio::ff::

tcmatismo (in cri i temi « contrastanti » sono owie derivazio-

#iì]ig:;c;inììli:ÈÌ.Ìoio;Ì;:;o:Ì::f¥iì::eiì::1gì:Ì
~1H

:=:_-:-_---i-_-i_:_---:---::-_=---=:-_-_--:::-:_:-_--_--::-=--=-:-:-:-__:--_-:---:

:--_----_--_:-::-_--=----:-----_--:::_------------:--:--=-:--:---=--:-:

%u%#g:,ÈEPESÉ*g#.HùaFg#rE#%izaì3%£ag#!%#dE.c:Z,u£5:o(:&#evbo;É
354 Sonatina di gola

_:_---_:-:_--_--_ -_ _---_-:__- -__ -__--::

(trad. Annalisa Goni) WiLLiAM S. NEwhii`-

-.--.:--_::`-`-:_: ::-_-_-------:--:-T: - -:--: ----- _ -------- :`--_:;--------------_-i : -------- ::.: ,---- : ------ ::: :---: ------- :----.----

ìi!:to:rs:¥:otiÈÌÉnìiie-E+JìiiltsÈe:;p::pìe:i:
Son chaph (o S. gz#Zc#cz/¢cco) + GUATEMALA, 1.
;Son coupé + AspiRATioN, 2.
Sondershausen. Città dena DDR in Turingia, distretto
di Erfim (abit. 23.148 nel 1979). Fondata nel 525, rice-
vette nel 1328 il tit. di città, toccando in eredità, nd
1356, ai conti von Schwarzburg, che vi posero la loro

:eà:df¥sasodFa]c3[ft6e¥isì±[:à:ean°ar*m¥àddednd'a#ritsàe:;U±

ii;Èii;Ìài#mi|:::aftf::n|;!,;ie£ifgfzìè::i;fsts'àì,:g¥T:
Ì::ppaòrpa#r:oàad-p¥ùte±aticm.uàc=eua'¥.bliatsotiÉOTe4S£u;;
:4e'à#àicf536ieffi,£ri:.)Ìà-ffie,sesce.cfanéài.gioamd
corte, diretta dallo Ho;#cz#¢or, riuniva coristi e strumen-

:_-:----_:i-:-=:-_::__::_-:_i:-:--_-__:-=:_l-__-:---_-:-:-:-:-_::=-_:_-___:_::_

suoi successori Jeremias Koch (1682-92), Ehas Chri-

:à:pFhràtE±((#3--31Z):5àees;o£:#:eftàJ£t¥m:tl=:
peons;::;eàl;.s=::=.p:,si=:;eriNeaà:Càipkc,:,8"l::?.:::,t=:

::É:Ìo:c:c::Ìe:ìgi:oÈnac.gì;:kp:o:1i;::PgÉeì:dief:aiip:po*i
soltanto allorché, nei primi ami del 2" sec., vennero
istituite le « Lo4##J¢.Àc# », concer[i pubblici gratuiti

gh|e±r:nfàv=sotfl:ogecÉdefs:6:v=±:sg:goo.nL#É:i:
esatto delle Lo4##fz.kc# non ci è noto: abitualmente si