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LINE ARRAY
Selenium na arena do Pan
A Arena Multiuso, construída na Barra da Tijuca, no Rio de Janeiro, para
os jogos Pan-americanos, foi sonorizada durante todo o evento com o
Line Array Selenium modelo SLA1P
Homero Sette
backstage@backstage.com.br

E ntregue rigorosamente dentro do prazo previsto, o line array

Selenium, adquirido para uso permanente na Arena, foi
utilizado na sua totalidade, o que significa que em nenhum
momento teve que ser substituído ou “reforçado” por outro siste-
ma. Para comprovar que o equipamento atendia aos termos do
edital de fornecimento, a empresa solicitou um minucioso teste
de avaliação, que foi realizado por profissional independente.
Para a empreitada, a Disconildo, empresa subcontratada
para a instalação do sistema permanente de sonorização da Are-
na Multiuso, entregou o projeto ao técnico da empresa,
MacGyver, que cumpriu à risca o que tinha sido especificado no
edital: uma resposta de freqüência compreendida entre 70 Hz a
12 kHz com mais ou menos 5 dB de desvio, dentre outros que-
sitos. Para alguns, pode até parecer uma especificação simples
de ser atendida, mas havia um detalhe: as caixas, montadas a 32
metros de altura, em relação ao solo, estavam a 40 metros do
público em muitos pontos da arquibancada. Isso significa que,
nessas distâncias, a diluição da onda cilíndrica (supondo que o
ponto estivesse dentro do campo próximo produzido pelo line) é
de 16 dB, sem falar na absorção do ar, que é muito significativa
nas altas freqüências, sendo que esses dois efeitos são cumulati-
vos e, portanto, somam-se (vide tabela 01).
Segundo o engenheiro Acir Ozelame, responsável pelo proje-
to do line array Selenium, somente no dia da instalação mecâni-

Fotos: Divulgação

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ca é que a equipe do pela medição fei-

técnica percebeu a ta pela Empresa EAM,
dificuldade para içar de Catanduva, S.P.,
o sistema. “O grid, usando o método do
abaixo do line, mos- plano de terra, e pro-
trou ser um grande in- cessamento de Vi-
cômodo. Cada colu- tório Massoni, apli-
na foi içada fora da cado no DCX2496.
posição ideal para, em No caso da Arena,
seguida, ser tracio- devido às grandes
nada lateralmente até distâ ncias envolvi-
chegar ao ponto cer- das, os agudos fo-
to da instalação. Foi ram atenuados pelo
um trabalho muito ar, efeito parcialmen-
árduo para a valente te compensado por
equipe de riggers”, um novo processa-
explica Ozelame. Vista da Arena vazia com as 4 colunas de SLA1P penduradas do teto.
mento feito no lo-
Ainda de acordo cal. (Tab. 02)
com Acir, o posicionamento do line foi de- arena, dois deles com 12 caixas e os de-
finido no projeto estrutural, sendo as mais com 10 caixas, cada um, cobriram a Avaliação do Sistema
angulações de cada caixa dadas pelo arena em sua totalidade, ou seja, em 360 Os testes e ajustes finais do sistema de
software fornecido pela Selenium e que graus. Sem utilizar subwoofer, o sistema som instalado na Arena Multiuso do Pan
acompanha o produto. “O programa mos- funcionou com as três vias da caixa foram feitos por Swen Muller, PhD pela
trou, mais uma vez, sua grande utilidade, SLA1P, possuindo cada uma dois falan- Universidade de Aachen, na Alema-
pois permitiu determinar a curvatura óti- tes de 12”, dois de 8” e dois drivers de
ma, sem a necessidade de nenhuma cor- titânio de 3”.
reção, o que teria sido extremamente difí-
cil de ser feito”, avalia o engenheiro. Resposta da caixa SLA1P O programa
Com uma cobertura horizontal de 90 A resposta do sistema SLA1P, devida- mostrou, mais uma
graus por coluna, a colocação de quatro mente processado e alinhado, pode ser vez, sua grande
sistemas SLA1P, suspensos no centro da extremamente plana, o que foi confirma- utilidade, pois permitiu
determinar a curvatura
ótima, sem a
necessidade de
nenhuma correção

nha, e pesquisador visitante no Inmetro.

Segundo ele, as respostas impulsivas le-
vantadas em mais de 100 pontos na pla-
téia servem para calcular o noiseless STI,
cujo valor mínimo de 0,5 faz parte do
edital, e outros parâmetros acústicos.
“Por final, sinais com ruído aleatório de
Tabela 01: Atenuação total em dB, por absorção e diluição, para fonte cilíndrica, em
distribuição espectral de oradores mas-
função da freqüência, para distâncias variando de 1 a 100 metros, com 60 % de umidade
relativa, 30 ºC de temperatura e pressão atmosférica igual a 1013 milibares. culinos e femininos foram injetados no

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Das quatro colunas SLA1P, duas
possuíam 12 caixas
sistema para medir o nível de pressão so-
nora (NPS)”, avalia Muller.
“Os gráficos com a média de todos
os pontos da Arena, ou de determina-
da área dela, exibem duas curvas, uma
mostrando a resposta incluindo a influ-
ência de toda a reverberação (azul) e a
outra com base na resposta impulsiva
janelada (com uma janela simétrica
tipo Hann de 200 ms de largura), ex-
cluindo a cauda reverberante do re-
cinto a partir de 100 ms após o som di-
reto, portanto dando ênfase ao som di-
reto”, completa.
Tabela 03: Configurações de entrada do
DCX2496
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Tabela 02: Resposta da caixa SLA1P, a 1 m.
Média de 124 pontos nas arquibancadas Nova equalização. Média das respostas
com configuração original do DCX 2496 nas arquibancadas baixas, sem janela
curva azul, considerando som direto e (azul) e com janela (vermelho).
todas as reflexões. Na curva vermelha o
som direto ‘janelado’ (largura: 200 ms).
Na resposta medida na Arena, o pro- ram modificações, pois “o conjunto do
fessor Homero Sette chama atenção guia de ondas e dois drivers de compres-
para a ênfase nas baixas freqüências são produzem uma resposta excepcional-
introduzidas pelo local (reverberação) mente bem comportada, permitindo
uma vez que, segundo ele, a freqüência uma equalização básica com meramente
de corte inferior, aplicada no crossover dois filtros HiShelf-12”, fala o PhD.
do DCX2496 era igual a 90 Hz, confor-
me a (Tab 03).
Após a nova equalização, aplicada
para compensar as atenuações que ocor-
reram no local, a resposta final do sistema
ficou dentro dos termos do edital. Nessa
nova equalização, segundo Swen, os
pontos de crossover dos Behringer DCX
2496, delays e polaridade não foram alte-
rados na configuração original “de fábri-
Média de 31 pontos da reverberação de
ca”. Apenas os ganhos nas saídas sofre- banda larga
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Ajustes dos
amplificadores
e limitadores
Para os ajustes, fo-
ram utilizados os ampli-
ficadores Times One,
série Silver Line, com
uma sensibilidade de-
clarada de 1,55 Vrms (6
dBu). Como os geren-
ciadores DCX2496 são
capazes de produzir 9
Vrms (22 dBu), a faixa
dinâmica do sistema fi-
caria comprometida,
tendo em vista que
não se poderia ter nada
além de 6 dBu nas saí-
das do DCX2496, pois
Rack 1 com SL 925. No fundo na os limitadores atuariam
direita: Rack 3
para evitar ceifamento
nos amplificadores. Dos 112 dB de faixa dinâmica declarada para
o DCX2496, sobram então 112 dB – (22 dBu – 6 dBu) = 96 dB.
A solução encontrada pelos engenheiros foi diminuir o ganho
dos amplificadores e aumentar os limiares dos limitadores exis-
tentes no processador. “Com isso aumentaríamos a imunidade
ao ruído elétrico (hum) que pode acontecer com grandes lan-
ces de cabeamento, principalmente com o sistema de ilumina-
ção ligado (o rack com os dimmers ficava na sala dos amps)”,
explica Homero Sette.
Outro ponto que merece destaque é que os ganhos dos am-
plificadores Times One SL 925 e SL 725 foram ajustados para 26
dB. Os limiares dos limitadores dos DCX2496 foram elevados
em 7.5 dB, correspondentemente à diminuição dos ganhos dos
amplificadores Times One SL 725 e SL 925, de 33.5 dB para 26
dB. Os tempos de Release também não foram alterados e os va-
lores dos limiares no DCX2496 referem-se ao limite de ceifa-
mento nas saídas simétricas, 22 dBu. Isso leva aos valores mostra-
dos na (Tab. 04).

Tabela 04: Níveis dos limitadores, e tensões nas saídas dos

amplificadores, com ganho de 26 dB.

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Nível de Pressão Sonora Máximo
Para se ter uma primeira noção do desempenho do sistema, a
medição do NPS máximo foi efetuada em 4 pontos nas arqui-
bancadas e 5 pontos na quadra. Três sinais de ruído com ponde-
rações espectrais diferentes foram utilizados: 1) Segundo a IEC
60268-16 com espectro semelhante a locutor masculino; 2) Se-
gundo a IEC 60268-16 com espectro semelhante a locutor femi-
nino ; 3) Segundo a ANSI, norma desconhecida.
O volume foi aumentado até o exato volume que fez o pri-
meiro limitador (sempre o dos médios-graves) entrar levemente
em ação (o LED do limitador piscou uma vez durante a repro-
dução do sinal). Em outras palavras, o sistema de sonorização
Noiseless STI
O STI é sensível tanto
às características da
acústica do recinto quan-
to à relação sinal/ruído da
transmissão da voz huma-
na. No método indireto,
utilizando respostas im-
pulsivas, a deterioração
devido à relação sinal/ruí-
do (S/R) é considerada
separadamente da influ-
ência de reverberação e
reflexões nos cálculos.
A relação S/R é levantada nas bandas de oitava entre 125 Hz
e 8 kHz. Para calcular o STI em cada ponto necessita-se de:
•Resposta impulsiva completa, incluindo toda a reverbera-
ção, mas excluindo o ruído de fundo.
Na prática, uma relação S/R de 25 dB a 30 dB da RI já é
suficiente. No caso das medições na Arena, a relação S/R variou
entre 55 dB e 70 dB.
•NPS em bandas de oitava do sistema de sonorização tocan-
do com nível máximo (na prática, com sinal de entrada 6 dB
acima do primeiro acionamento de qualquer limitador). A distri-
buição espectral do ruído de excitação é prescrito na norma IEC
60268-16 (a do STI) no anexo A3 e é diferente para locutores
masculinos e femininos.
•Ruído de fundo no estádio lotado, em bandas de oitava.
Média de 114 pontos do STIr masculino e feminino
Do NPS do sistema tocando com nível máximo e do NPS do
ruído de fundo oriundo do público, ambos levantados em ban-
das de oitava, é calculada a relação S/R. Por causa da ausên-
cia de dados ou estimativas confiáveis dos níveis do ruído de
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ainda trabalhou na faixa linear, sem compressão, sendo que os
três sinais com ruído utilizados tinham duração de 6 segundos.
Para deixar o sistema entrar em regime permanente (incluindo
a reverberação do recinto), cada ruído foi repetido mais uma
vez em loop (duração total 12 segundos) e a avaliação do nível
só foi efetuada com base nos últimos 6 segundos gravados.
“O valor levantado é o NPS LEQ, sem ponderação, quer dizer o
valor RMS do intervalo de 6 segundos. Porém, o valor prescrito no
edital foi de 102 dB pico (nas arquibancadas). O NPS de pico (sem
ponderação temporal como slow, fast, etc) equivale ao nível RMS
mais o fator de crista do sinal. Como os dois sinais de ruído com distri-
buição espectral segundo a IEC 60268 têm fator de crista de 12 dB e
fundo na Arena lotada, nenhuma previsão do STI completo
pode ser fornecida.
Outro aspecto importante é que a reverberação na Arena
lotada vai diminuir notavelmente, já que o recinto é fechado e o
único material absorvente consiste em uma faixa de material poro-
so, acima da última fileira das arquibancadas. A lotação fará o
valor do STI aumentar (melhorar) consideravelmente. Por outro
lado, o ruído de fundo irá diminuí-lo (piorar). Não é possível predi-
zer quais dos dois efeitos terá peso maior no STI da Arena lotada.
A diminuição da reverberação com público presente é normal-
mente avaliada através de simulações executadas em softwares
de predição como EASE ou CATT. Como esse recurso ficou fora
de alcance, o único valor que pode ser dado aqui é o noiseless
STI, quer dizer o STI na ausência de ruído, na Arena vazia, espe-
cificado para homens e mulheres.
A média de 40 pontos nas arquibancadas baixas, de 74 pon-
tos nas arquibancadas altas, e de todos os 114 pontos do
noiseless STIr, seguindo à risca os cálculos da IEC 60268-16 ter-
ceira edição de 2003, incluindo a diminuição do STIr por
mascaramento em bandas adjacentes, leva às seguintes conclu-
sões para a Arena vazia:
•Os valores calculados levaram em conta o efeito de
mascaramento em bandas adjacentes. Essa correção é calcula-
da só a partir da terceira versão da norma 60268-16 e diminui o
STI tipicamente em 0.01 a 0.03. Portanto, trata-se do cálculo mais
rígido do STI.
•A reverberação cairá bastante com público presente, po-
dendo melhorar o STI em 0.05 ou até mais.
•O sistema de sonorização possui reservas consideráveis, o
que garante uma boa relação S/R mesmo com um público ruido-
so, presente.
•A fixação das colunas do line array, acima da armação do
grid, de varas, dutos para cabos, etc, faz com que parte do som
seja refletido ou refratado antes de chegar às arquibancadas,
diminuindo a relação entre som direto e reverberante, ou seja,
prejudicando o desempenho do line array.
•Testes com gravações de vozes reproduzidas através do
sistema revelaram que tudo podia ser entendido sem dificulda-
des em toda a área das arquibancadas, e na quadra. A exceção
foi um texto em alemão, entendido apenas pelo Swen.

As quatro colunas SLA1P penduradas no teto e diversos obstáculos.
o segundo a ANSI, 13.6 dB, os valores NPS
de pico estariam acima de 110 dB em todos
os pontos pesquisados” ressalta Homero.
Para avaliar a relação S/R que entra
nos cálculos do STI, o NPS -LEQ é nor-
malmente medido com um nível de en-
trada 6 dB acima do limiar do aciona-
mento dos limitadores, permitindo com-
pressão considerável. “Seguindo esse
procedimento, o NPS LEQ, que nor-
malmente é o valor estipulado nos
editais, chegaria facilmente a 106 – 108
dB na maioria dos pontos na Arena”,
completa Sette.
Para o engenheiro Swen, “pôde ser
constatado que o sistema de sonorização
instalado na Arena cumpriu o requisito
de um NPS de 102 dB pico com folga
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confortável em toda a área”. Em seu tra-
balho, na Arena Multiuso, Swen Muller
utilizou os seguintes equipamentos: Soft-
ware: Monkey Forest ; Hardware: Aurélio
CMF22 blue edition, quarto protótipo ; Mi-
crofone: Stage Line ECM4000 calibrado.
O Monkey Forest é um software de
processamento de sinais e medições nas
áreas de áudio e acústica, com recursos
específicos para medir alto-falantes e
P.A.s e geração de filtros FIR, para uso em
gerenciadores digitais, rodando somente
em DOS. A opção do sistema opera-
cional objetivou ganhar em velocidade e
em confiabilidade, pois o Windows é
pouco previsível, em seu comportamento
multitarefa, o que poderia ser altamente
prejudicial durante as medições. O Au-
rélio CMF22 é um frontend de medição
para uso com o Monkey Forest e outros
programas. Ambos foram projetados e
desenvolvidos por Muller.
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