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MONTEVIDEO, 1957
LIBRERO? EDITORES: A. MONTEVERDE Y CIA. PALACIO DEL LIBRO
C on m o tiv o d e l c u r s o d e c o n f e r e n c i a s d e
A d o lfo A g o r io s o b r e H u m a n is m o e n l a C á
t e d r a M a y o r d e l a U n i v e r s i d a d d e C ó rd o b a ,
d ijo e l D r. A lf r e d o P o v iñ a , p r o f e s o r d e S o
c io lo g ía e n l a F a c u l t a d d e D e r e c h o :
L a U n iv e rs id a d de C ó rd o b a tie n e el h o n o r de
r e c i b i r a q u ie n t i e n e y a u n l u g a r c o n s a g r a d o
e n t r e lo s p e n s a d o r e s d e A m é r ic a . E s u n e s
p í r i t u s e le c to , p o r q u e e s u n f iló s o f o y e s
u n l i t e r a t o . S e r f iló s o f o e s s e r m u c h o , p o r
q u e v iv e só lo p r e o c u p a d o d e lo s p r o b le m a s
d el p e n s a m ie n to y d el m u n d o . S er lite r a to
t a m b i é n e s s e r m u c h o , p o r q u e v iv e d e v o to
d e l c u l t o d e l a f o r m a y d e l b u e n d e c ir .
P e r o c u a n d o e l f iló s o f o e s t a m b i é n l i t e r a t o ,
e s d e c ir , c u a n d o s e e s t u d i a n l a s e le v a d a s
c o s a s d e l a v i d a y s e l a s e x p r e s a b e lla m e n te ,
e s u n e s p í r i t u s e le c to . T a l e s A d o lfo A g o rio .
E s p í r i t u á g i l ; d e a h í b u e n p e r i o d i s t a . C o la
b o ra d o r d e r e v is ta s c ie n tífic a s y de d ia rio s ,
e n t r e e llo s , La Nación d e B u e n o s A ir e s . E n
M o n te v id e o El Día lo c o n o c ió c o m o J a c o b .
E l p e r io d is m o lo a t r a j o , e s e p e r io d is m o q u e ,
c o m o é l d ic e , e s “ l a f i e b r e d e lo c o n te m p o
rá n e o , la a ta r a x ia de la a c tu a lid a d , q u e c o n s
titu y e u n a e n e rg ía tr a n s f o rm a d o r a de s u b s
t a n c i a s , u n v a l o r i n t u i t i v o q u e no c o n o c ió l a
c u l t u r a a n t i g u a . E s e e le m e n to d e c o n c ie n c ia
a c tu a l y d e a d iv in a c ió n h is tó ric a , q u e c re a
a r m o n í a s y d e f o r m i d a d e s ”. E s p í r i t u f i lo s ó
fic o , p e r o d e j i ñ a f i lo s o f ía v i t a l , v i v ie n te ,
d e c a r n e y h u e s o , p o r q u e f i lo s o f a r e s v i v i r
y v i v i r d o s v e c e s . “ E l h o m b r e v u l g a r v iv e
s o la m e n te . L o s e s p í r i t u s s u p e r i o r e s f i lo s o
f a n ” . F iló s o f o t e ó r ic o : p r o f e s o r d e l a m a
t e r i a . F iló s o f o p r á c t i c o : a u s c u l t a d o r d e la
v id a , c o n o c e d o r d e s u s p r o b le m a s y d e s c u
b r i d o r d e s u s c o m p lic a c io n e s . S e i n s p i r a e n
e lla , a n a l i z a e l m o m e n to s o c ia l, e x t r a e e l
p e n s a m i e n t o h u m a n o y s o m e te a l a c r í t i c a
t o d a s e s a s c u e s tio n e s . L a g u e r r a e u r o p e a
d e l 14 le i n s p i r ó La Fragua. A é l s i g u i e r o n
Fuerza y Derecho y La Sombra de Europa.
R e f i r i é n d o s e a e s t a s o b r a s h a d ic h o C e ja -
d o r : “T r e s l i b r o s d e s l u m b r a d o r e s e i n c i t a n
t e s p o r la n o v e d a d y a t r a c t i v o , f u e r z a y
c o lo r ; c u a l i d a d e s d e a c a b a d o a r t i s t a ” . E s p í
r i t u d e s i n g u l a r c u l t u r a . D o m in a v a r i a s l e n
g u a s , e s p e c ia lm e n te el fra n c é s , a ta l p u n to
q u e h a p o d id o p u b l i c a r e n e s e id io m a t r e s
lib ro s im p o rta n te s ;
E s p í r i t u l i t e r a r i o . E l s o ñ a d o r , el a r t i s t a d e
Ataraxia, d o n d e e s t u d i a m a g i s t r a l m e n t e la
a t a r a x i a d e lo i n a c t u a l y d e lo a c t u a l , “l a
a t a r a x i a g i g a n t e s c a d e lo s f r a c a s o s , d e lo s
d e rru m b a m ie n to s , d e la s c a tá s tr o f e s ”, la a t a
r a x ia q u e es in te n s id a d d e id e a l y a u s e n c ia
d e v a n a s s u p e r s t i c i o n e s , q u e “ n o s v u e lv e a
la a c c ió n s i n r e p o s o , l a a c c ió n q u e n o s s a l v a
d e l e n s u e ñ o , s e g ú n l a f r a s e m e la n c ó lic a d e
A lf re d o d e M u s s e t” . T a l e s l a la b o r m ú l
tip le , m e j o r d ic h o , lo s d i f e r e n t e s a s p e c to s
d e la o b r a d e l p r o f e s o r A g o r io . E s p í r i t u á g i l
do filó s o f o , s o c ió lo g o , l i t e r a t o . F a c e t a s q u e
u p itro c e n c o n j u n c i o n a d a s a r m ó n i c a m e n t e e n
«u lib ro , q u iz á s e l m á s p r o f u n d o p o r s u e s -
< $òé.
ADOLFO AGORIO
i ï i
☆ ☆
☆
DEDICATORIA
(1 ) E l D ía , d ic ie m b re 23 de 1915.
(2 ) E l D ía , d ic ie m b re 25 d e 1915.
que. llega casi al medio siglo, nada me ha conmovido tanto como esta
simultaneidad de destinos. Juan Carlos Moratoria pertenecía al núcleo>
selecto ele los que hablan logrado comprender el misterio espiritual
de la vida de Lasso de la Vega. Muchas veces reñía con él por inter
pretaciones baladies de un hecho o de una idea. ¿Con quién no pe
leaba Lasso de la Vega? Pero el encrespamiento de un segundo no le
impedía regresar casi de inmediato al remanso de la intimidad afec
tiva. Sus relaciones con Carlos Regles, señaladas en otra parte de
este libro, eran un concierto de acritudes confusas y de comprensivas
condescendencias. Una arrogancia mosquetera que se deshacía en
galanteos ante la Roxana interior, el Cyrano que prestaba su inspi
ración a la majestad visionaria del ensueño.
“Es un consolador privilegio de los que amamos al arte, poner
en música nuestros propios dolores". Así escribe Lasso de la Vega
en las palabras preliminares de su ¡Anatema!, la increpación can
tada, que editó El Diario de Mercedes, con carátula de Planes Víale,
■y que, según reza en su colofón, se acabó de imprimir el 27 de julio
de 11)02. Bella edición, por cierto, que refleja honor sobre ese culto
pueblo mercedario que Lasso amó tan entrañablemente. Tal vez sea
uno de los primeros gritos que se oyeron en América contra el im
perialismo, y acaso el más desgarrador de todos. La exaltación del
drama boer, con los heroicos altibajos de la guerra de Sud Africa,
está allí retratada en las esperanzas de la victoria y los reveses de
la fortuna. Trasciende el alma del compositor que alentaba en el
bohemio inquieto, cuyo estro sabia arrancar a las notas del piano
la mística de su propia angustia. Porque amamos se sabe algo del
morir, y porque hay amor sobre la tierra conocemos el sentido he
roico de la vida. Lasso supo de la encendida brasa de tales sobre
saltos, y es por ello que sus airadas estrofas no mienten el dolor
lacerante que le consume. No ignoraba t/iir la opresión en lo inter
nacional trae el desencadenamiento re rol ue lañarlo de las patrias, del
miqmo modo que ahogar la libertad en el arden interno provoca a la
larga el atentado individual y <I terrorismo. La indignación resta
llaba en el prólogo de ¡Anatema! al pensar que pudieran violarse
impunemente todas las leyes humanas y divinas. Nihil dultior lio-
minis, quod hominen, advierte Lasso, Y la guerra, con todas sus
infinitas amarguras, con todas sus salvajes violencias, es la respuesta
de los africanos de origen holandés contra el invasor. Pero él también-
se envuelve, como en una bandera, en la beligerancia de sus versos:
En el deber de luchar los campos, cifró su anhelo,
se concentran sus deberes, hoy, con mortal desconsuelo,
y hombres, niños y mujeres tan sólo en buscar se aferra,
se aperciben a lidiar. o independencia en la tierra
Aquel pueblo que en labrar o vida eterna en el cielo (1)
El místico de rebeliones que vicia en Las so de la Vega, se olvida
de la vestidura satánica de aquel Tifón que aparece en su Ahijado
del Diablo, frente a la puerta de lo insondable. Lo prohibido desr
pieria la sed, y siempre lo imposible es lo más deseado. "Si en la
inda no hubiera un obstáculo delante de cada deseo, escribe, la exis
tencia sería más insoportable ,aún, de lo que es". Pero el Diablo
viene siempre a sil anhelo, aunque declare que a la felicidad no se
llega por la sabiduría, sino por el amor, i Para qué, entonces, aquel
postrero ¡ay! que recogemos en las páginas que escribiera sobre La.
Batalla de los Dioses? No podríamos decir si esto es signo de entre
gamiento o de impotencia. Paro lo cierto es que Lasso de la Vega
vuelve por sus desasosiegos cabalísticos, cuando exclama: “Aun se
yerguen en su primera grada, vigilantes, irascibles, implacables, fe
roces, los diosesi nunca vencidos, los eternos rebeldes. .. Patán, Tifón
aj las Euménides!. . . ¡Esfinges indescifrables!... ¡Trinidad eterna!"
☆
Esta huella sutil, enérgica casi siempre, esfumada a veces, la
descubrimos en casi todos sus escritos, aun en aquellos de temas
áridos, donde parecería impropio el asomo de preocupaciones teo
lógicas. Hasta en los senderos más triviales del pensamiento se adi
vina la confusa y extraña mezcla de ateísmo y de piedad (2). Desde
32234
v'ano es que aflija y m altrate
a mi patria tu arrogancia,
pues más quiero, sin jactancia,
yo, que defiendo y no ataco,
ser soldado de Espartaco,
que sitiador de Nuniancia (1).
Vemos cómo, aun dentro del drama sudafricano, revive la inten
ción furiosamente obstinada de salvar a España de su angustia fini
secular, del derrotismo trasmigrado a la literatura, y cuyas chispas
ya casi extinguidas se encienden de nuevo en el pensamiento de
Ortega. A Almafuerte le sedujo ¡Anatema!, sin duda porque se pa
recía algo a su propio estilo imprecatorio y blasfemante, no exento
de ripios. Cierto que al tipo frivolo, desabrido, sensiblero, que es lo
más representativo de al Apoca actual, chocan esta clase de poemas.
Ni siquiera lastiman las altisonancias del otro siglo. Ahora hay nue
vas formas de amansamiento más hipócrita que en aquellos tiempos
en los que Lasso de la Vega y Almafuerte hacían vibrar sus estrofas
incriminantes y acusatorias. Las maldiciones líricas son hoy impo
tentes para quebrantar el sentido faústico de la vida. Los pueblos
han aprendido a elegir ellos mismos su propio despotismo. No vaya
a creerse que con eso el hombre ha cegado definitivamente el ma
nantial de su rebeldía. Iiay un momento en que se toca la más baja
abyección, en que el buey humano, manso, sufrido, domesticado por
Ja violencia y la mentira, pierde el sentido de su soledad. Su piel
embotada no siente ya ni el clavo de la picana ni el peso del yugo.
Hay que volver al latigazo de las arengas cantadas, peligrosas de re
citar y mucho más de escribir, que despertaran la conciencia de una
época. Hay que regresar al sacudimiento cósmico, que renovó las es
peranzas de un mundo agotado. Aquellos apóstrofos de fin del siglo,
no obstante sus imperfecciones, poseen cierta secreta grandeza que
los ha hecho vivir hasta ahora y los hará sobrevivir de nuevo.
☆
Con envidiable versatilidad, Lasso salta del dicterio tremebundo
de ¡Anatema! a lo sutil y delicado, el atractivo casi aéreo de La
Diadema. En pocos meses el estro bravio se dulcifica, y su predilecta
ciudad de Mercedes vuelve a rubricar con el aplauso otra genialidad
del gran sevillano. La Diadema, que se estrenó el 23 de setiembre
☆
Una década más tarde se encendió la guerra en Europa, y las
teorías de Lasso de la Vega sufrieron la primera prueba de fuego. Su
i astillo, penosamente levantado, de fraternidad humana y solidaridad
internacional, amenazaba venirse al suelo. Fué entonces que empe
zaron a aparecer en El Día algunos artículos firmados por Jacob.
Aquellas modestas interpretaciones de la contienda no tenían mayor
Importancia. Simplemente se trataba en ellos de devolver la fe en
los grandes ideales humanos que parecían naufragar entre oleadas
ilc angustia y de sangre. El interés por las cotidianas meditaciones
no procedía de un valimiento real, porque aquellos escritos no lo
tenían, sino del estricto secreto que rodeaba a su autor. Eran muy
pucos los que podían señalarlo, aun entre los mismos camaradas que
se codeaban con él diariamente. El misterio había dado pábulo a
conjeturas de todo calibre. Fué entonces que Lasso de la Vega, arras
trado por su generosa impaciencia, violó la consigna de mantener
su, reserva sobre la identidad de Jacob. Y lo hizo en un articulo no
table, como todos los suyos, que publicó en El Día del 29 de setiem
bre de 1914. Desde que Lasso destruyera el hechizo, el interés público,
que había sido aguijado por el enigma, empezó a decaer. Lo cual
quiere decir que lo que salió de aquella pluma torturada por la tra
gedia no tenia importancia por lo que escribía, sino por la razón de
que se ignoraba quién lo escribía, A Lasso le divertían sobremanera
estos episodios. La inagotable tontería humana era su mayor fuente
de solaz y de regocijo. Habla que dejar al hombre tal cual era, y en
el ejercicio de sus libertades estaba también contenido el derecho
a la necedad. Suprimir el sér físico no tendría importancia, puesto
que dejamos atrás nuestra historia. Lo grave es arrasar el sentido
de la persona humana. ¿Por qué rehuir los desatinos? Si sabemos de
antemano que nada hay seguro, ¿por qué enquistarnos en absolutis
mos de razón? La historia nos enseña que el despropósito de hoy es
casi siempre la verdad de mañana. Hay que barrer las idolatrías que
nos entumecen, los sofismas que nos encadenan, los puntos fijos
que nos engañan. Lo disparatado se convierte entonces en la escala
mensurable que nos sirve para contrastar los ritmos lógicos del pen
samiento. Por lo tanto, no existe verdadera libertad cuando se nos
niega el derecho al absurdo.
☆
Pocos meses antes de su muerte, Lasso de la Vega me recordaba
con emoción aquella lucha implacable que hubimos de sostener allá
por los años 11 y 12 de este siglo en defensa de los derechos de la
mujer. Daniel Muñoz, que colaboraba entonces en El Día, había es
crito un articulo, entre festivo y serio, no desprovisto de interés. Lo
lamentable era que renovaba la concepción muslímica de la mujer,
consagrada únicamente a su papel doméstico. “pata quebrada y en
casa”, según el añejo refranero. Contestamos de inmediato a Sansón
Carrasco que el mundo moderno se rebelaba contra la superchería
de origen masculino respecto de la inferioridad mental de la mujer.
Teoría injuriosa para nosotros mismos que habíamos permitido hasta
el presente que la humanidad caminase cojeando, vale decir, nada
más que con el pie del hombre. A mi primer articulo siguió otro, y
luego varios, que levantaron gran polvareda en aquel ambiente pacato
U ge'.moño de principios de siglo. La burguesía se sentía liorrori-
rnilii, y este horror era explicable sin esfuerzo, en momentos en que
iiii mundo de prejuicios inveterados y arcaicos empezaba a ser demo
lido. No faltaron oponentes que salieron a la palestra, y en la tribunak
de los centros políticos la controversia se hizo más viva y sugestiva.
La defensa de nuestras ideas no perdió en ningún momento su estilo
lioli'mieo. Hubo noches que hablamos en siete zonas distintas de la
capital. Lasso de la Vega nos acompañó algunas veces, y aunque
la madrugada nos sorprendía rendidos, sobraba entusiasmo y juven
tud para emprender sin desmayos la jornada siguiente. Ahora nos
asombra el pensar que el triunfo de ideas tan simples y claras haya
i o ;tado tantas fatigas. Y hoy todo estaría olvidado, si no fuera por
Emilio Frugoni, cuyo recuerdo cordial le hizo revivir en uno de sus
unís notables discursos, el cuadro de aquellas noches de rudas bata
llas (l). La acción de la pluma, al cabo, es labor de obrero. Lenta y
persistente, va sembrando la muerte de las idolatrías. Frágil herra
mienta que acaba derribando murallas. Y los que hemos sido obreros
hasta el fin, empezamos a sentir la alegría del descenso. Vemos en
tonces ponerse el sol de nuestra vida sin melancolía, porque sabemos
ouc otros vendrán después. Y ellos recogerán de nuestras manos
inertes la idea que, en el hueco de la péndola, como en una cuna,
iinerme su sueño inmortal.
☆
No era raro, pues, que Lasso de la Vega manifestara su asombro
por el desgaste gigantesco de tiempo y de espacio que demanda el
esfuerzo por imponer la idea más sencilla. En los albores del nove
cientos, como huésped de algunas de las estancias del departamento
He Horiano, se había familiarizado con nuestras costumbres criollas.
Su vehemente simpatía por el hombre autóctono era inocultable. Y
In extrañeza de que nada se hubiera hecho todavía para perpetuar el
recuerdo del gaucho, le hostigaba el espíritu con fantasmas de olvido
que asumían las formas más irritantes de la ingratitud. Traje a
(lalación todo esto en los comienzos de 1918, cuando Lasso, por des
enliara, no era ya de este mundo. Fué en una reunión intima, en la
radariión de la revista El Terruño, con Agustín Smith, César Mayo
(hit Iérre? y mi hermano Américo. En la ágil mente de Smith hizo
meue m seguida la iniciativa de erigir un monumento al gaucho.
a*
Latino ajen o a esas arom as de espíritu, t a n difíciles de d efin ir,
que se d esp ren d en como vaho m ilagroso de la v ieja poesía
latina. Al ra to de m a n ip u la r el b a rro h u m a n o en sus fo rm as
m ás Im puras, sa lta b a de im proviso a lo etéreo, a lo im p al
pable, a lo irisad o de niebla, al frág il e in c ie rto fulgor. Veamos
como trascien d e lo incorpóreo a la re a lid a d v ital en este ex
quisito cam peador de la te rn u ra :
/ H ay gofas de rocío que evaporadas
elevan hasta el cielo las alboradas!
¡ Son llanto de la noche, muertos amores
que por mortaja tienen hojas de flores!
Cuando yo / desdichado! del mundo huya,
una sola, una sola lágrima tuya,
como cándida gota de albo rocío,
vertida sobre el yerto semblante mío,
m e dará de la gloria la eterna palma,
levantando a otras zonas m i pobre alma.
; Que hay gotas de rocío que evaporadas
elevan hasta el cíelo tas alboradas!
L a sim p a tía de lo confidencial, que es cerrazón de esen
cias in terio res, ensom brece a veces el sentido de la fra se
h a sta desvanecerse d iscretam en te en leve m urm ullo. E n el
Morral de u n Bohemio, libro en que Lasso condensó lo que
él creía que m ejor re p re se n ta b a el esp íritu de su in m en sa y
dispersa obra, se ad iv in a este noble a f á n de su p erar la m a te
ria. H uelga, pues, la in ú til retó rica. Los d isfraces verbales, las
ap arien cias y h a s ta la s p arad o jas, agonizan cuando la p o ten te
realidad rom pe el m olde de los tra n s ita d o s convencionalism os.
Nadie com o Lasso esquivó con ta n to ta c to como donaire aquel
fastidioso atild a m ie n to de los afran cesad o s que p ro speraron
en tre el fin a l de la c e n tu ria X V III y el p rim er c u a rto del siglo
siguiente, em p añ an d o las lim pidez y reciedum bre de las le tra s
castellanas. Y aunque evoca las e stro fas de A lfred de M usset.
Chanterons-nous l’espoír, la tristesse ou la joíe?
Tremperons-nous de sang les bataítlons d'acíer?
o el L eopardi de
Due cose belle ha íl mondo:
Amore e M orfe...
Lasso se queda con u n a v id a lita que oyó o que él m ism o
compuso en su q uerida M ercedes, cuando b añó los “inquietos
pies e n tre los are n a le s de las islas, roció m is sienes con esp u
m as del D acá y em balsam ó su alien to y el mío con flores de
ceibo” agrega, no sin suave y casi im perceptible m elancolía.
•“C uando vea h u n d irse en el horizonte, cual despedida etern a,
las divinas estrellas de la Cruz del Sur, y ren azca en m i seno,
com o visión nostálgica, huyendo en lo n ta n an za, la florida
rib era, la a lta cúpula del tem plo, y el ja rd ín m erc e d a rio . . .
entonces b ro ta rá en m i g a rg a n ta , con voz v acilan te e n tre el
am o r y el lam ento, el eco de u n a v id alita que, cadenciosa, diga:
Costas del R ío Negro
vidalita
donde enciende el sol,
en los ojos gloria
vidalita
y en el alma amor.
Desde aquellas playas
vidalita
en que amé y sufrí,
los que m e quisístéis
vidalita
Acordaos de mí.
taire, sería ocioso y harto ingenuo preguntar: Cur Voltaire Deum erexít ?
Pero cabría la suspicacia de otra interrogación: Quod Voltaíre erexit
Deo? La respuesta está escondida en la célebre frase que aparece en el
frontispicio de la iglesia de Ferney. E l ingenio de Voltarie se refugia
en la comedia de tos equívocos y oscila entre un juego de dativos visi
bles (Deo) y de acusativos implícitos, que podrían ser ecclesiam, tem-
j-Ium, patíentíam o anínam. De este modo tendríamos: Voltaíre levantó
un templo a Dios o Voltaíre sublevó el ánimo o la paciencia de Dios. N i
aun con su aparente piedad, podía ocultar en su aljaba la flecha letal de
un malicioso escepticismo. A quí no trasciende siquiera el pesado mal
gusto de la Pucelle, que, en Francia, legiones de críticos pretendieron
aliviar, acusando a la complicidad de la época. E l setecientos no fué, por
cierto, el siglo de la grosera obscenidad, sino de la delicadeza, de la ga
lantería y de tos sutiles malentendidos.
aquel fa rsa n te de S éneca (I). Sim plem ente lo h e m a ltra ta d o ,
y he exigido de él m ás de lo que n a tu ra lm e n te podía o fre
cerm e”. R ecordaba su p ro p ia p arábola, e scrita p a ra los n iñ o s
de u n h o g ar amigo, y que aparece en su M orral de u n B ohe
mio. E ra la h isto ria de u n rey que no podía digerir. Su des
dich a acabó cuando pudo celebrar las n u p cias con la vida,
después de sacrificar su poder, su osten to sa v anidad y sus
riquezas. Fué necesario p a ra ello que la b ra ra la tie rra de sol
a sol y que construyera su pobre cab a ñ a con las propias m a
nos. Y evocando la m áxim a de La B ruyère, exclam aba: No p ro
cedió, pues, como alguno de nosotros, que “em pleam os la m i
ta d de n u e stra vida en d e stru ir la o tra m ita d ”. En u n a epís
tola a José Pardo, que e ra el su til h u m o rista Luis G<arcía p a ra
los lectores de C aras y C aretas, y en o tra tira d a en verso a
E ustaquio Pellicer, p ro p ietario y d irector de P. B. T., rep ite
h a s ta el cansancio su concepción fungible de la vida, aunque
ad m ite jocosam ente que, si ella puede m algastarse como el(I)
☆
Al d e sp u n ta r del siglo, se re u n ía todos los m artes en un lo
cal no m uy am plio de la calle R ondeau e n tre M ercedes y U ru
guay, u n grupo de personas de b u e n a v oluntad. Id ealistas, lle
n o s de inquietudes, aunque de d istin ta fe, d iscu tían problem as
ta n tra sc e n d e n tale s como la existencia de Dios y la in m o rta
lid ad del alm a. H abía p ro te sta n te s como Besson, a n arq u istas
como F. Campos, escépticos ato rm en tad o s como Lasso, m ili
ta n te s católicos como E duardo C ayota y Rodolfo Cam pos T u -
rreyro, eclesiásticos como el P. O yazbehere y el P. Vidal. Aque
lla sede de los obreros d em ó cratas cristian o s se ilum inaba siem
pre con el g rato resp lan d o r de la b a ta lla de ideas e n tre hom bres
de insigne nobleza esp iritu al, desahuciados todos ellos por el
sórdido m aterialism o, cad a vez m ás im petuoso y duro. Y fué
allí, bajo el techo de la m odesta casa, donde e n c o n tra ro n el
solar de m utuo respeto y de se re n a c u ltu ra que les p erm itía
dilu cid ar sin acritu d es sus h o n d as d iferencias d o ctrin arias. A(I)
— lll —
r
tu rb a rá la seren id ad del juicio postum o”. Lasso de la Vega se
a d e n tra , im pávido, en la h isto ria fu tu r a y explica el sig n ifica
do de “d e stru c to r” a que se re fe ría B atlle en n u estro coloquio:
“La pobre óptica de los más, ve tan solo lo que combate contra
añejas políticas, viejas costumbres y arcaicas tradiciones, y lo creen
y lo llaman destructor, del mismo modo que muchos de nuestros an
cestrales llamaron destructores a los que hundieron la piqueta en
los muros de los castillos feudales, y los que deslustraron el oropel
de las coronas monárquicas absolutas, y a los que hace un siglo, en
tierra americana, borraron las leyes de obediencia y fidelidad a un
trono para levantar, con brazos libres, los pétreos cimientos de veinte
repúblicas.” (l )
¿Q uién dijo que los españoles carecen de genio profètico?
Lasso de la Vega es u n a resp u esta a los descreídos que, estiran d o
h a s ta lo im posible u n a frase p erd id a de T aine, se h icieron d e
votos de la in v erteb ració n de E spaña. Hay, en efecto, leyendas
de fracasos y a p arien cias de verdades que d eso rientaron el re c
to juicio histórico. No existe d uda de que el conde de A randa,
conm ovido por la declaración de F iladelfia, p resin tió que el
im perio español se venía abajo. Fué entonces que propuso sin
éxito a Carlos I I I la creación de tre s m o n arq u ías in d ep en d ien
te s en la A m érica h isp an a. D u ra n te la p rim e ra república, E u
genio M aría de Hostos luchó p o r u n a fed eración a n tilla n a li
bre, con C aba a la cabeza. Ni Salm erón, n i C astelar, n i P i y
M argall a b a rc a ro n el p rofundo significado de la visión del fo r
m idable portorriqueño. Ella h u b ie ra a h o rra d o a la m etrópoli
las h o ras de a m a rg u ra y de d e rro ta que cu lm in aro n con la
tre m e n d a h u m illación del 98. ¿No fué acaso Cánovas del C as
tillo, quien en la p en ú ltim a d écada del siglo p asad o aco n sejara
desde la trib u n a del gobierno a b a n d o n a r esa fu en te de desazo
nes y de d esastres que era M arruecos? E vidente el sentido p ro
fètico de la hisp an id ad . Lo que acontece es que el español no
pelea c o n tra presunciones, sino c o n tra realidades. N ecesita el
m undo encim a p a ra acom eterlo con sin g u lar denuedo. Aquello
que escribió Zola como escondido en u n rin có n de Au B onheur
des D am es, parece insp irad o por el genio h ispánico de todos
los tiem pos: “R ealizar n u e s tra obra, crear, lu ch ar c o n tra los
☆
Lasso no acep tab a que se h iciera préd ica revolucionaria,
cubriendo a E u ro p a de m onarq u ías iguales o ta l vez peores de
las que ex istían an te s de 1789. P ereg rin a revolución de resu l
tados dudosos e insólitos, y que p a ra m uchos, como Fouché
y T alleyrand, fué senda seg u ra de in sin cerid ad y de apostasía.
La inconsecuencia que in d ig n ab a a Lasso de la Vega, procedía
m ás b ien de la falla ca p ita l en la a p titu d h u m a n a p a ra cons
tru ir sistem as p erm an en tes de vida. E n la n egación de las con
cordancias deseables ap arecía e sta clase de solecismo revo
lucionario, que e x trav ía el juicio de los h isto riad o res m ejor
ponderados. L a obra m ás form idable de la revolución francesa,
Lasso de la Vega la veía en el an iq u ilam ien to del feudalism o
territo ria l, y la reh ab ilitació n del “p a y sa n ”, el cam pesino tr a n s
form ado de siervo en propietario. F ra n c ia descubrió así la
v acu n a c o n tra las locuras sociales del futu ro. La lib ertad
del hom bre es incom pleta, cu ando su so b eran ía no se refleja
tam b ié n sobre el pedazo de tie rra que cultiva y que h a de
tra sm tir a sus hijos. Medio eficaz de p rev en ir y tam b ién de
curar. Si las propiedades del clero y la nobleza h u b ieran
pasad o al E stado, el problem a h a b ría sido el mismo. He ah í
la visión g enial de los revolucionarios y su g ra n sentido de la
historia. E sto h a p erm itid o a F ra n c ia sobrevivir a sus m ayores
infortu n io s. P o r algo C arducci la com p arab a al m ito de Anteo,
quien, al ser derribado, su co n tacto con la m ad re tie rra le d ab a
nuevas fuerzas p a ra resu rg ir y c o n tin u a r la pelea. E n tre ta n
to Lasso le confiaba a Ja u rè s que creía ver a h í la obra in
m o rtal de la revolución, que tam b ién fué obra de tita n e s.
Hizo del cam pesino u n sér com pletam ente libre, sin tro c a r
su esclavitud h a c ia los señores feudales por u n a nueva ser
vidum bre h a c ia el E stado dem ocrático. Agregó que el m undo
entero debería p a s a r por ah í, y que su tie rra , E spaña, se vería
p resa en cualquier m om ento de te rrib le s convulsiones, si no
seguía el m ism o cam ino. V ista desde n u e stro s días, asom bra
esta form idable an ticip ació n ta n to de la revolución española
como del fracaso ag rario de los soviéticos, donde el m ujik d es
poseído c o n tin ú a siendo u n a b estia de c a rg a bajo el te rro r de
los nuevos amos. R ecuerdo que Ja u rè s se puso de pie, y a c e r
cándose a Lasso de la Vega, le estrech ó e n tre sus brazos, con
movido.
isa —
Es frecu en tem en te a su n to de crisis interiores, de p re m a tu ra s
desilusiones, de sen tim en talism o s defraudados. ¿Qué d ra m a
íntim o llevó a ese ho m b re valeroso al sacrificio de su vida?
No lo sabrem os jam ás. A unque estoy seguro que, debajo de
cad a idealism o, h a y u n a lág rim a de desesperación que em p u ja
sin piedad p a ra rom per el equilibrio de n u estro destino. Si
reto rn am o s al p aran g ó n a n te rio r, veríam os cómo las excesivas
libaciones, ag regadas al abuso del cigarro, se vuelven u n a ley
co n su etu d in aria que no reconoce edad n i sexo. B o rrach era de
pop u larid ad o b o rrach era de vino: todos m orirem os de la m is
m a m uerte. Nosotros som os sordos a n u estro s propios gritos,
pero n u estro fu tu ro asesino los oye y re g istra el llam ado.
Ni d e sp a rra m a r ideales c o n tra los privilegios, en desafíos in a u
ditos, n i disociarse, célula a célula, en b o canadas de alcohol, n i
quem arse a fuego lento los pulm ones con el hum o del tabaco.
Vicios con algo de fa n ta sm a s que no p ueden reducirse por el
razonam iento. S em ejan tes a los estados de fe, n a d a hace con
tr a ellos la experiencia n i la lógica. De poco sirven en este
caso las p o tencias de convicción por m ás lum inosas que ellas
sean. En no im p o rta qué fo rm a de éxtasis casi religioso, y a sea
por principios de revolución o por culto de intoxicación, la
prueba de estilo curialesco no es vehículo de convencer, sino de
resistir. P or este cam ino de m u erte va la especie, a fin a n d o su
irresistible vocación de suicidio. H asta dónde h a de llegar este
lento proceso de degeneración de la ra z a h u m a n a , nad ie podría
decirlo. Lo cierto es que puede ser ju g u ete de cualquier m o
m en to de los sobrios sin sensibilidad, fríos y crueles, aquéllos
que e stá n ebrios sin h a b e r bebido, y cuya sed de poder les
p erm ite a la rg a r el brazo, con cauteloso disimulo, h acia el lá
tigo que h a de re s ta lla r fin alm en te sobre la espalda de los
pueblos en decadencia. H ab ría que buscar a h í la raíz de la es
clavitud h u m a n a, y no en in te rp re ta cio n e s pedantescas que
e n tu rb ia n la p rop ia razón de quienquiera que anhele en con
tr a r soluciones por ru ta s extraviadas.
Un aucell de sa niuada
voi dexar...
☆
¿Cómo fija r p a ra las gentes que h a n de leer este libro u n a
fisonom ía cuyo valor sugestivo reside en lo inasible y en lo
cam b ian te? E n el trazo periodístico era limpio y claro. Ori
llab a con elegancia sus nebulosidades de lexicógrafo. E n las
correspondencias que en v iara desde las costas del Este p a ra
in fo rm a r sobre el n au frag io del Poítou, nos a ta ja la pincelada
colorista, el cuadro espontáneo, donde cam p ean por igual la
em oción y la ironía. No o b sta n te sus requiebros a las desigual
dades de la vida, que le d is tra ía n de su obsesión de etern id ad ,
Lasso de la Vega enco n tró to d av ía el tiem po necesario p a ra
realizar u n a obra pasm osa. G avotas, valses, m azurcas, vid a
litas, en lo m usical. P ro sa a b u n d a n te y re c ia por todas partes.
E pigram as, b aladas, m adrigales. Poem as en h ex ám etro s latin o s
que se h a n perdido. Versos satírico s con u n desenfado com
p arable al de Quevedo. C uentos hiperbólicos, con evocación de
“los palacios subm arinos, recam ad o s de aljófares, donde d a n
zan n in fa s con cabelleras de alg a s”. U n epitom e de cosmo
g rafía. U n a novela tru c u le n ta , que le e n c a rg a ra Claudio G a r
cía p a ra ser p u blicada por en treg as, y que e ra el sobresalto
horríson o de Ponson du T errail, casado con la crim inosa in g e
n u id ad de X avier de M ontepin, las in u sita d a s caídas al in
cesto aristo crático de Luis de Val, y luego la reh ab ilitació n p o r
el frenesí am oroso a l estilo de F ern án d ez y González. La n a
rració n atro z y a b ra c a b a b ra n te a c a b a b a en u n a procesión de
arrep en tid o s. H abía sin d u d a m u ch o de b efa y de iro n ía e n
aquella h is to ria que n u n c a llegó a publicarse. P ero cuando
G astó n Leroux lanzó a p rincipios del siglo su d ifu n d id a n o
vela policial El misterio del Cuarto Amarillo, y la an siedad
pública por conocer la co n tin u ació n que el propio Leroux a n u n
ciaba bajo el títu lo de El perfume de la Dama Vestida de Negro,
decidió a Lasso a escribir él m ism o la n u ev a novela. E sta obra
tuvo g ra n éxito y circuló p ro fu sam en te a n te s que lleg ara la
a u té n tic a . C uando el n o v elista fran cés editó la suya al poco
tiem po, se observaron coincidencias im presionantes, no sólo
en la técn ica de la n arració n , sino tam b ién en la tra m a y e n
algunos de los desenlaces. N uestro sevillano h a b ía escrito ta m
bién u n ensayo de in te rp re ta c ió n teológica sobre las pestes
que diezm an de tiem po en tiem p o a la ra z a h u m an a. Luego
com edias que n u n c a se re p re se n ta ro n , excepto “La D iadem a”,
juegos de ingenio, cuentos de h a d a s p a ra n iños de seis a
o ch en ta años en el P.B.T. de E ustaquio Pellicer. Luego m on
ta ñ a s de artícu lo s dispersos en la p re n sa de M ontevideo, de
B uenos Aires, de las provincias a rg e n tin a s y de nuestro s p e
riódicos del in terio r, p a rtic u la rm e n te El Diario, de M ercedes
El Deber Cívico, de Meló.
Su obra puede com p ararse a u n g ig an te descuartizado,
cuyos pedazos dispersos viven existencias d istin ta s y en lugares
diferentes. Colaboraciones valiosas, alg u n as de ellas trocadas por
m agro estipendio. El ideal de su tipo h u m a n o era lo antagónico
de aquel fru to de sin g u lar fo rtu n a, con su ligereza y elegante
frivolidad, que la v a rita m ágica de T h ack eray hizo b ro ta r de
su feria de vanidades. Le in te re sa b a el hom bre religioso o
ateo, que en el fondo es la m ism a cosa. Indiscutible el axiom a
de T ain e: n o cree en la religión sino el que n o se ocupa en
ella. V igilaba y se vigilaba a sí propio. Quís custodíet custodes ípsos.
☆
De u n viaje que h iciera a Aceguá, cuando el ferrocarril
no llegab a m ás que a Nico Pérez, m e c o n ta b a sus peripecias
en la fro n te ra . Con locom oción ta n prim itiva, la m ás inocente
salid a c o n stitu ía entonces u n a av e n tu ra . Al regreso de su
ciclo errab u n d o , pudo d a r con su m a lp a ra d a h u m an id ad en la
ciudad de Meló, donde fué acogido cariñ o sam ente por F itz
P atrick , entonces juez letrad o ; los M onegal, p ad re e hijo, di
rectores de El Deber Cívico, y otros am igos. L a providencia h a
b ía agraciado a F itz P a tric k con p ro n u n c ia d a bizquera que le
d ab a u n m ira r agresivo, c o n tra ria n d o sus bondadosos se n ti
m ientos. Y M onegal, como poeta, te n ía que ser forzosam ente
m elenudo, con las ro m án ticas trad icio n es de la época. Según
re la ta b a Lasso, ex istía en aquella p rim e ra d écad a del siglo u n
b arrio llam ado las Flores, que no o b stan te su poético nom bre
se le h a b ía d estin ad o a vaciadero de desperdicios. Por o tra
p a rte , las calles sin p av im en to e ra n lodazales in tran sitab les.
No sé si h a b rá exageración en todo esto. Pero, desde luego,
que m u ch as zonas del M ontevideo de la época se le p arecían
b a sta n te . Lo cierto es que, cuando Lasso de la Vega hubo de
despedirse de la h o sp ita la ria población, se le pidió que concre
ta se sus im presiones. Y lo hizo en los versos siguientes:
Cuatro cosas tiene Meló
que no puedo tolerar:
el barrio de las Flores,
las calles de la ciudad,
los ojos del juez letrado
y la melena de Monegal.
E pigram as de e sta clase p o d rían h a lla rse a m ontones, des-
p a rra m á d o s en revistas y periódicos del co n tin en te. No dudo
que será o b ra de tita n e s re u n ir en u n solo h az lum inoso la
ob ra in m en sa y v a ria de Leoncio Lasso de la Vega. P ero a l
guien te n d rá que em p ren d erla alg ú n día. E n la b alu m b a del
artícu lo m ordaz, del poem a ingenioso y festivo, de la b en d i
ción o de la sá tira , d e sp u n tab a el ensayo serio, m edular, con
la densa m adurez de la serenidad. A un en sus escritos de
estilo polémico, cuando el a r tis ta depone por u n segundo sus
fobias m entales, se e n c u e n tra siem pre ese fresco im pulso al
perd ó n de los errores ajenos, la g racia reflexiva que le a rra s tra
a com p ren d er y casi h a s ta a m a r la sin cerid ad de sus ad v ersa
rios. El hom bre joven que decida sep u ltarse por algunos años
en los abism os de papel de las colecciones o en la selva de las
bibliotecas, p o d ría descubrir ángulos de p en sam ien to perdidos
p a r a el m undo, m an u scrito s olvidados, an otaciones jugosas al
m a rg e n de libros casi dseconocidos p a ra el m ayor n ú m ero de
los m ortales. No n ecesitaría p a ra ello m ás que u n a trin id a d
esencial de cualidades: paciencia, sen tid o crítico y esp íritu
investigador. T an to m ás cu a n to Lasso defendió siem pre e n
su vida los derechos de la libre y esp o n tán ea diversidad de la
creación in telectu al. No quería corregir n i en m en d ar, porque
d e te sta b a el em paque docente. Su lín ea c rítica se desviaba a
conciencia p a ra a d e n tra rse en el cam ino de la apología. E ra u n
lib ro que sus am igos pod ían a b rir al azar, en cualquier página,
y leerlo siem pre con creciente interés. Deseos de sug erir y
d e sp e rta r nuevas florescencias. He a h í el verdadero sentido, el
m a g istra l sentido de su ejecutoria. Y esto lo cum plió tra su d a d a -
m en te, con reflexiva calm a, c o n tra to d a s las contingencias im
previsibles del destino. “H ay quienes se esfu erzan y se com pla
cen en p escar con tra id o re s anzuelos, escribe, lacras y fístu las
en el río soberano de n u e stra s pasiones, los que ven nubículas en
las pupilas del águila, callos en los pies aéreos de las G racias y
d e las ap saras, ripios en las estro fas del genio, y m an ch as, e n
fin, h a s ta en los m ism os soles del en ten d im ien to h u m a n o ”.
E n su m odo perso n al de concebir el estudio de los g ran d es
valores, Lasso de la Vega n o m ezquinaba los zurriagazos a u n a
época de infan tilism o , ya su p erad a, donde el espíritu crítico no
se a tre v ía a ir m ás allá de la epiderm is, estancándose en im
p erd o n ab les sandeces. Y volcaba su ard o ro sa indignación con-
t r a el ru in oficio que no in te n ta corregir, aunque ta l sea la
careta, sino co rtar, como en la leyenda griega, las corolas de
las flores cuyos iallos se acerquen más al cielo. Las realidades
éticas de la ju sticia, el deber in m a n e n te , la v erd ad era in te r
p retació n de los im perativos k a n tia n o s, e ra n p o ten cias de
p erfecció n que Lasso de la Vega se re h u sa b a a a cep tar fu e ra
de los dogm as de la co n d u cta civil y de la re c titu d h u m an a.
Fondos de bondad n a tu ra l tr a ía n a veces b risas de frescu ra
que m itig a b a n el a rd o r de la m e n tira y e c h a b a n por tie rra las
p reten d id a s a rq u ite c tu ra s del artificio m oral. H abía que c a n ta r
las virtu d es de n u e stro prójim o y d isim u lar sus vicios. “Olvi
dem os p a ra siem pre, decía, aquel te a tro antiguo, cuyo público
grosero silbaba, in su lta b a e in ju ria b a al a c to r o al a u to r que
no lo g rab a el éxito a p esar de su loable deseo, y afiancem os
la cu lta costum bre m od ern a de no ex terio rizar o tra m an ifes
tació n que la del aplauso, llam ando a escena y ovacionando al
que con su ta le n to consiguió d e sp e rta r n u e stro en tusiasm o”.
E n la o b ra de Lasso de la Vega h allam o s alegre indiferencia,
p lácid a iro n ía, desenfado, b u rla suave y piadosa. A veces tr is
teza o desdén, pero n u n c a veneno re p tilia n o n i cobarde in
ju ria. Su te sta m e n to lite ra rio podríam os ex traerlo de algunos
p á rra fo s que plasm ó pocos m eses a n te s de su m uerte, y donde
e stá n contenidos los principios rectores de su conducta in te
lectual. E scuchad: “Q uiero en altecer lo que y a es grande, d i
fu n d ir lo que es bello, ilu m in a r las s a n ta s visiones de los t í
m idos soñadores; soplar vendavales de alien to s a los que sien
t a n u n m odesto tem o r a n te la m ald ad que los rodea". Y luego
ag reg a estas h o n d as m editaciones, so lam ente com parables a
las de Sócrates, en su solem ne y m elancólica despedida: “Quie
ro a p a r ta r de las alm as n acien tes y u fa n a s el escepticism o
m aldito que seca, y m om ifica, y esteriliza corazones. Quiero,
en fin, a n te el riesgo de no ser exacto como el fiel de la b a
lanza, com eter m ás bien la in ju stic ia generosa de ap lau d ir lo
que no vale, que caer en la perniciosa injusticia, preñada de
remordimientos, de d e te n e r en su vuelo a u n ave joven que
in te n ta su b ir h a c ia la luz”.
i ☆
☆
Si Lasso de la Vega no hubiese sido a rre b a tad o por aquel d in a
m ism o que lo llevó, en locas espirales, h a s ta a ltu ra s invero
sím iles, el tra s e g a r de su m isticidad se h u b ie ra absorbido en
rem ansos de am o r a la n a tu ra le z a y de contem plación de lo
increado. H ab ría sido de la casta de los b ra h m a n es nirvánicos,
cuya perfección m oral los reco n cen trab a en la quietud, con
brazos como ram as, p iern as como raíces, rodeados de trin o s y
alegrías, y en cuyas b arb as e n m a ra ñ a d a s a n id a b a n los pájaros.
Estos genios de la inm ovilidad no carecían de fuerza. S u poder
esp iritu al e ra ta n inm enso, que h a c ía n caer al suelo, cual si
fuesen de plomo, los d ardos de los cazadores que a p u n ta b a n
c o n tra su reino. D esviaban en el aire, ap ag an d o su eco, las p a
lab ras que g u a rd a b a n en su seno intenciones m alvadas. N ada
con olor de im pureza llegaba a su destino. P ero esto resu ltab a
im posible p a ra Lasso. El sacerdocio del quietism o no se ave
n ía a su vocación. H abía que reaccio n ar con personalidad in
tegral. ¿Cómo p e rm itir el u ltra je sin p elear él mismo? No e ra
p ara él n i la e x tá tic a fe h in d u ista , n i la tra n fig u ra c ió n in tro
vertid a del cristian o clásico de la quietud, que busca el cam ino
do la divinidad h aciendo p e n e tra r a Dios d en tro de su corazón
ii torm entado. Ni e x tá tic a n i estática. H ab ía que buscar la v er
dad, no sólo con el espíritu, sino corporalm ente, m oviendo los
músculos, em puñando arm as, sin m ezquinar hachazos n i m a n
dobles. Y h a s ta u sar a veces de c ie rta m etátesis m oral, a lte
ra n d o el orden de la conducta p a ra refo rzar n u e s tra astu cia de
defensores de la m isericordia, y desco n certar así los m ovim ien
tos de las p erv ersid ad h u m an a. Con aquel grafism o c an d en te
de rèprobo, al d e ste rra r la h ipocresía como fin de la vida, elu
d ía las p en as etern as, escapando por el subterfugio de la b a
ta lla como cam po estratégico p a ra esquivar todas las a rg u
cias del Demonio. Aunque u n poco ta rd e , logró e n te n d e r que
no era ta re a fácil la ap reh en sió n de la g racia d e ista sin a u s
te ra s disciplinas n i terrib les m aceraciones. Es el a rte de los
revolucionarios de la m ística lo que a fin a n u e stra perso n ali
d ad en el m u n d o u ltrad im en sio n ai, y que h ace de nosotros
m ism os u n a prolongación en lo divino. He a h í el cau terio su a
ve de que h a b la J u a n de la Cruz, “la re g a la d a llag a que, m a
tando , m u erte en vida la h as tro cad o ”. Como las flech as d is
p a ra d a s c o n tra el b ra h m á n , se p re c ip ita rá n a l suelo, sin d a r
en el blanco, to d as las a rtim a ñ a s de Lucifer. Pero a ú n así,
adversario de p en as capitales, Lasso de la Vega no creía en
soluciones de m uerte. Ni m a ta r al Diablo, n i perdonarlo, sino
reñirle, d isp u tarle su reino, palm o a palm o, ora fingiéndole
am istad , y a in sp iran d o co nfianza a sus in ten to s, a fin de te
nerle m ás cerca y poder a sestarle n u estro s m ejores golpes. Lo
d ra m á tic o de la inteligencia es la soledad to ta l, no poseer u n
amigo, y lo que es aú n peor, n i u n enem igo que nos h a g a la
g ra n lim osna de lu c h a r y de contradecirnos.
fa', 6 *.
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/ v * ^ < í, C c u d A* t* m ' +** fo 1 /1+ s < h > Z Z ¿'* ^ r
t/a/ujji -
/ ¿ l '- '
ni>u4i de h ab er consagrado un número de IDEAS Y FIGURAS a Lasso de la Vega, su
tmudor, Alberto Ghiraldo, ap restab a los originales p a ra otra edición ded icad a al autor
ARIEL. Interesante epístola sobre el particular escrita por Rodó en aquella lejana
•1 La carta contiene tam bién referencias a José Pardo, de CARAS Y CARETAS, que
muIm con el seudónim o de Luis G arcía sus m em orables hum oradas en verso, a Juan
I mIüiiIo Zubillaga y al en sayista de LOS FRAGMENTARIOS, el colombiano Sonderéguer.
☆
IDO —
Im posible la m a rc h a sin leu d ar el esp íritu con nuevos fe r
m entos de resurrecciones. Porque en fin de cuentas, p a ra n u e s
tro dom inio efím ero, locam ente a trib u lad o por in esp erad as a d
versidades, le re su lta rá m ás g rato recibir el golpe de la desgracia
en el m úsculo endurecido por la lucha, que en la carn e desa
b rida y b la n d a del sib arita. A usteros sin acritu d , ni m uelles ni
flojos, p ero con u n fino sentido de so lid arid ad h u m a n a ta n to
en la alegría como en la tristeza.
m
hecho en sí mismo, de la en señ an za u niversal que rectifica
o desm iente nuestros absurdos, es porque ya no m erece vivir.
L a co n tralu z de la em p resa sin riesgos es la decadencia. No
se t r a t a y a de fra n q u e a r al paso valles solitarios, como c a n
ta b a el m ás re a lista de los m ísticos, sino escalar m o n tañ as,
*
No sólo debem os guiarnos por p alab ras. Acaso h ay u n m o
do de expresarse en el ruido del viento, en el ru g ir del trueno,,
en el ru m o r de follaje. E xisten en el fondo de la n a tu ra le z a
atisbos in efables de p ensam iento. Todo h a b la en el universo
p a ra que nosotros podam os entenderlo. Lasso de la Vega se
em b riag ab a devotam en te con las exaltaciones ajen as. Como
com positor de piezas m usicales, ta m b ié n él p en sab a por m edio
de n o tas, y com prendía h o n d a m e n te el m isterioso idiom a de
los sonidos. C uando e je c u ta b a en el p ian o la Danza de tas
Horas, decía que se e n fre n ta b a al hallazgo m ás providencial
de Ponchielli, el m ás feliz acierto, ya que su genio creador le
h a b ía perm itido r e tr a ta r en el cuadro melódico la in fin ita p ro
cesión de la vida. P orque el fin es in sep arab le de la cosa m is
m a. El fin está en n u e s tra p resen cia m en tal. Reside en no s
otros, y se m ueve por gestos o por voces h a c ia lo perfecto. Al
d esm aterializar los callejones s in salida del razonam iento, fu -
gando en espirales de versos, con a y u d a de su genio poético,
p a ra no verse p risionero de S a ta n á s, es que Lasso p re se n tía
el porqué de las fa ta lid a d e s irrem ediables. Ni en el silogismo
de los absolutos hegelianos, n i en los filósofos a rb itra ria m e n te
llam ados científicos, logró saciar su am bición de infinito. L a
ansiedad de alm a p o r el m ás allá de la vida no pudo h a lla rla
en sus au to re s favoritos de la obsesión ra c io n a lista y del rig o r
experim ental. Ni el resp etab le esfuerzo de Scientific Papers,
donde M axwell expone su seren a visión del universo; n i en la
m ecánica ren o v ad o ra de M ach, con sus o n d as sin fin, que son
o tra s ta n ta s creaciones de fu erza y de m ovim iento; n i e n el
atom ism o energético de H ertz como base de in te rp re ta ció n
filosófica de la vida. N ada le tra jo a su in q u ietu d el oleaje de
ese inm enso océano de ideas. Creyó ver resp lan dores fugaces
en el a n tim a te ria lism o sin esp íritu de O stw ald, cuando este
prodigioso hom bre de ciencia ch isporroteó en su c u arto de h o
ra de celebridad. E n el congreso científico de 1895, en A lem a
nia, O stw ald proclam ó in g en u am en te “la d e rro ta del m a te ria
lismo científico” (Díe Ueberwíndung des <wissenschaftliehen M a
terialismos). Al q uerer red u cir to d a la m a te ria a la energía,
¿qué nos d a b a en cam bio? Las investigaciones posteriores, d u
ra n te m edio siglo, d em o straro n que O stw ald fué u n vidente
científico. ¿P ero de qué clase de energía p o d ría h a b larn o s que
no fu e ra al m ism o tiem po sim ple m a te ria ? Y Lasso de la
Vega re to rn ó a sus m ísticos, a T eresa de Avila, a J u a n de la
Cruz, a Luis de G ra n a d a y a ta n to s otros que, al m enos, le
p erm itía n escu ch ar el susu rro de la a rc a ic a fuente, los h o n
ta n a re s de su castellan o in m o rtal. Y el correr de las frescas
aguas llevaron lam pos de e te rn a belleza a su corazón. El m ís
tico carece de dialéctica. Su em oción am orosa es el m odo d e
finitivo de h acer, de construir. Es el poem a en el sentido e ti
mológico m ás puro, la a rq u ite c tu ra que re m a ta su tem plo e n
la cúpula del am or divino. Se m a rc h a p o r grados, y cad a vez
el espíritu se siente m ás libre m ie n tra s se acerca a su p e r
fección to ta l. Los m ísticos n o n ecesitan demostrar, como los
que m a n e ja n n a d a m ás que elem entos m ateriales. Al u n ir lo
hum ano con lo divino, sin lim itaciones teológicas, se re in te
g ran a su p ro p ia libertad. E n L ’lrréligion de VAvenir, G uyau
les llam a heréticos inconscientes, y no le fa lta razón, ya que
son los místicos, quizás, los únicos revolucionarios de la h is
to ria. ( 1 )
☆
•
Leyenda real la de Lasso de la Vega, porque co rren frases
que él n u n c a h u b ie ra pronunciado, an écd o tas que él m ism o
se aso m b ra ría a h o ra si p u d iera escucharlas, y episodios des
com unales que al propio Don Q uijote le h u b ie ra n parecido
absurdos. M undo de locas fa n ta sía s, m u n d o descabellado, do n
de la g ra c ia fu lg u ra n te del cuento de h a d a s co n fin a con el
d isparate. Versos audaces y ripiosos, postizos de sacrilega ob-
cenidad, ju g u etes de tem erario ingenio, que él m ism o dió orden
de a rro ja r al fuego. No ob stan te, e ra n recitad o s m ás ta rd e c o n ,
adulteracio n es ridiculas e in jerto s que h u b ie ra n encendido su
ira. Y acente ah o ra, en cuerpo, aunque n o su alm a, Lasso de
la Vega h a tra s to rn a d o la fu g itiv a ro n d a del Diablo. Todo se
esfum a sin esp eran za en el horizonte de la m u erte. E n n u e stra
pobre A m érica h isp an a, de vida alegre y confiada, que h a
prosperado con el d esg arram ien to de E uropa, y a p e sa r de
ello, se e n c u e n tra en la m iseria, no v en d ría a m enos la re T
surrección in tem p o ral de Lasso de la Vega, con su m anojo
de cru d as verdades. A dvertencia te rrib le p a ra n u estro s t a r t a
m udos m entales, h ab itu ad o s al derroche y a los placeres f á
ciles. Nos d iría él e n este p re se n te de a n g u stia s que es juego
peligroso enriquecerse a costa del dolor ajeno, que habrem os
de conocer alg ú n día la d u ra necesidad de asociarnos en el sa c ri
ficio y la au sterid ad . De su olvidado lecho de piedra, como el
bu rlad o r de la crónica sevillana, se le v a n ta rá fu rio sam en te
p a ra a sistir a su p ro p ia glorificación. C uando los grupos hu m an o s
que rech azan el despotism o de la m e n tira se esterilizan en la c rí
tica, es porque en realid ad no se sie n te n incóm odos con las
situaciones de las cuales dicen abom inar. El ideal y la acción
no pued en sep ararse jam ás, porque fo rm a n la base m ism a de
n u e stra vida. No h a de d erru m b arse lo m alo n a d a m ás que con
m aldiciones, p la c e n te ram e n te en to n ad as, bellam ente a rticu lad as
por voces adm irables, pero de eunucos. Aquel em pecatado re
volucionario, que h u b ie ra in v ertid o los dogm atism os p a ra re s
tablecerlos de nuevo con id é n tic a fu ria , no podía so p o rtar el
coro de las falsas oposiciones. Le fa stid ia b a el a n a te m a gor
jeado p o r líricos cantores. L a cen su ras fría s y rebuscadas, sin
em oción rebelde, e ra n p a ra él u n cu lteran ism o del infortunio.
Ni ruidos innobles, n i repudios vacíos, n i d esarm onías inútiles.
He a h í su m en saje en la h o ra de la despedida, cuando y a p i
sa b a la fro n te ra de las tinieblas. Le dom in ab a la idea fija de
in tem p o ralid ad que se rp e n te a con in te rm ite n c ia s de re lá m p a
go en la pro sa del g ra n a d in o G anivet, otro an daluz m aestro
de d ra m á tic a s inquietudes.
☆
Lo que escribiera sobre H e rre ra y Reissig, a la v era del
río Negro, al fin al del p asado siglo, tuvo escasa resonancia.
Más ta rd e , le in te re sa ro n vivam ente las p ág inas de P ablo de
G recia, y creyó e n co n trarse a sí mismo. Vió en ellas la m ano
providencial de u n ex tra o rd in a rio c a ta d o r de valores que ve
n ía en su ayuda, ta n cargado de ta le n to como de in curable m o
destia. E xultaba en su am o r p o r u n a rte puro, im pecable, que
a él le h a b ía costado ta n ta s fa tig a s llevar a la com prensión
de los otros, a él, a quien la s tim a ra m ás que la p e d an te in su
ficiencia, la irrem ediable m ediocridad. Y fué el prim ero en
declarar, sin am bages n i rodeos, que no p o d ría h ab larse h o n
ra d a m e n te de H errera en lo sucesivo sin referirse a Pablo de
G recia. A Lasso de la Vega fascin ab a la obra de los solitarios,
y h a b e r sacado de su to rre al silencioso orfebre, y haberlo tr a í
do a la luz, era y a u n a h a z a ñ a que m erecía la g ra titu d de la
posteridad. El desam paro es de p o r sí u n a ejecu toria de lim
pieza. La verdad en lo porvenir no h a b rá de en co n trarse e n
tre la fa ra m a lla de los que hoy h a c e n ruido. Todo eso p ere
cerá in evitablem ente. M orirá lo que a h o ra su e n a e n tre v a n i
dosas declam aciones de fariseos, con sus pueriles fáb ricas de
hom enajes. Los obreros obscuros de la cu ltu ra, los que en el
presen te p a sa n casi inadvertidos, e n c o n tra rá n alg ú n día a su
Pablo de G recia, porque ellos d e la ta n la clave secreta de la
h isto ria. Q ued ará la labor escondida de los retraídos, y en ella
b u scarán su alim en to las generaciones que e stá n por aso m ar
se a la vida. Porque, en fin de cuentas, debem os p ro d u cir con
la m ism a seren id ad del árbol que se d esin te re sa del destino de
sus fruto s, pues ta n to vale que h a y a n de se r devorados por la
tierra, p o r el hom bre o p o r los insectos. Lasso de la Vega h a
bía enco n trad o en su equilibrio de vehem en tes inm o rtalid ad es
y de cosas fungibles el significado español de lo justo. No h a
bría consentido disciplinas sin fin a lid a d n i am en as e u tra p e
lias, en encendida con tradicción con la seried ad del alm a h is
pánica. B uscaba m ás bien aquellos ásperos consejos de Ig n a
cio de Loyola, con d e sc a rn a d u ras de asceta ato rm en tad o por
el cilicio. No h a b ía en ellos falsos atild am ien to s ni v an as in
d u m en tarias. Crisis m orales, p e n u ria física y len ta, indigencias.
M iseria y pobreza en cu alq u iera de las dim ensiones de la vida.
Ensayos de m ed itació n al servicio del hom bre, porque el sér
hu m an o solam ente podía salvarse rom piendo como la crisá
lida su prisión de m ateria. Ejercicios esp iritu ales que e ra n
um bral de vida e x tra te rre n a , fase p re lim in a r p a ra ab an d o n arse
sobre p layas de m isericordia, en la lax itu d del in finito, d e já n
dose d o ra r por soles de etern id ad . Vivió el esplendor de u n
siglo sin envidias, donde todo no e ra m ás que esperanza, y que
no h ab ríam o s de so spechar siquiera aquellos que alcanzam os
la am a rg a d ia fa n id a d de su crepúsculo. Al fin a l leía poco, casi
n ad a. En la cabecera u n tom o roído de la Historia de España
del p ad re M ariana, con las p ág in as m arcad as a lápiz en los m e
jores p á rra fo s que m ás h a b ía n im presionado su espíritu. Aquel
je su ita c u atro veces c e n ten ario fué en cierto sentido su confesor.
No podía h a b e r elegido in telecto de m ás a lta prosapia p a ra que
m eciera su últim o sueño. (1) A sistió en el re tra im ie n to al m a r
c h ita r pausado, sum isam en te hum ilde, de sus in v eterad as reb el
días. Se ocultó en el am or de los p ájaro s, de los seres indefensos
y débiles. E sta candorosa a m istad con la vida, en la lo n ta n a n z a
(x) En otra parte de este libro indicamos que Mariana, entre los
siglos X V I y XVII, explicó la teoría del contrato social. No solamente
se adelantó a Rousseau, Fué también el precursos de los terroristas anár
quicos de cuatro centurias más tarde, como Caserío, Ravachol, Henry,
Brescí y tantos otros que, a costa de su propia vida, hicieron un culto
trágico del atentado individual. En los comienzos del X V II su libro
Institución idc la dignidad real, (De rege et regís Instítutíone) fué que
mado en París por la propia mano del verdugo. Se creía, no sin razón,
que su lectura había encendido el fanatismo homicida de Ravaíllac, ma
tador de Enrique IV. En efecto, Mariana justifica y defiende el tira
nicidio contra el abuso de la autoridad de los reyes y como arma lícita
para abreviar los despotismos. Pierre Poujade lo ha remozado ahora en
Francia, esgrimiéndolo contra la opresión de los tiempos modernos: la
tiranía fiscal. Se ha democratizado en el sentido de que la acción directa
se recomienda actualmente contra tos miembros del parlamento o del go
bierno que consolíden con su voto las nuevas expoliaciones. Las semillas
de un inesperado tiranicidio, arrojadas hoy con timidez, no tardarán en
germinar y dar sus frutos mortales, ayudadas por ese clima de desespe
ración de los que se sienten arbitrariamente desposeídos. Las proyecciones
de estas otras tablas de sangre son incalculables. No olvidemos que el
príncipe Kropotkin, en su obra La Gran Revolución, se yergue contra
la ingenuidad del vulgo que hace partir cronológicamente de la toma
de la Bastilla la era revolucionaría. En realidad había empezado dos
decenios antes con sangrientas escaramuzas contra tos impuestos. De ahí
que et formidable soldado de la Compañía de Jesús, a quien leía Lasso
de la Vega en los últimos días de su tránsito terreno, aparezca ahora
resurgiendo cano el más denso revolucionario de todas las épocas. Dí
ñase como recién abarcado en su verdadera dimensión. Habría que se
ñalar, empero, que uno de los mejores ensayos salidos de la pluma de
Pí y Margall fué el que consagró al padre Mariana. Hechos recientes,
demuestran que el impulso de cruenta rebeldía del jesuita español ha
llegado hasta la segunda mitad de nuestro siglo.
wmsL . .1
FIN
DOS RELATOS
DE
LASSO DE LA VEGA
Nada de evasivas. Nada de deliberadas falen
cias. Sus verdades ludan como cintarazos. No>
sabia de comedias, ni de los fingimientos nor
males que hacen posible la farsa social. Ni
método para desdoblarse, ni sistema para el
embuste, ni vocación para la intriga. De ahi
la burla serena que se disuelve sin rencor en
la diafanidad de su sonrisa.
A . A.
UN JUEZ ^SOPORTABLE
*
* *
*
* *
DOS R E L A T O S DE L A S S O DE L A VEGA
L AMI NAS
☆
Este libro se terminó de imprimir en el
mes de Junio de 1957, en los TAlteres
Gráficos C A S T R O y CU. Y í 1637
Montevideo
w
t i l o c a u t i v a n t e y l a v e r a c i d a d de s u s r e a l i
z a c i o n e s : Roma y el espíritu de Occidente.
D o s g r a n d i o s o s p r o b l e m a s c o n s t i t u y e n el
t e m a de t o d a s l a s c o n f e r e n c i a s d e n u e s t r o
v i s ita n te : h u m a n is m o y c u ltu r a . Son c u e s
tiones que se co m p lem en tan p erfe ctam en te,
a t a l p u n t o q u e l a c u l t u r a e s h u m a n a , es
decir, q u e e lla p e r s i g u e la p l e n itu d del s e r
com o ind iv id u o , com o e le m e n to del g r u p o
y com o d e s tin o e x t r a t e r r e n o . Son los e le
m e n to s o a s p e c to s q u e i n t e g r a n el co n c e p to
d e h o m b r e . P o r es o, d i c e M a x S c h e l e r e n
El saber y la cultura, e s a p e q u e ñ a o b r a s u y a
que n u n c a pierde actu alid ad , que la c u ltu r a
e s h u m a n i z a c i ó n , e s d e c i r , es e l p r o c e s o q u e
n o s h a c e h o m b r e s . Si e n e l h o m b r e s e c o m
p l e t a sólo el a s p e c to del in d iv id u o , el g r u p o
q u e d a red u cid o a u n tejid o de relaciones,
com o sim p le co n sec u e n c ia . E n cam bio, como
e le m e n to del g ru p o , el in d iv id u o d e s a p a re c e .
E s u n g r a n o en u n a p a r v a de tr ig o que,
com o u n id a d , c a re c e de v alor. E l d u alism o
in d iv id u o -g ru p o , q ue la so c io lo g ía c o n s id e ra
te ó r ic a m e n te , es la t r á g i c a a n t í t e s i s del
m u n d o c o n te m p o r á n e o que, p la n te a d o en esa
f o r m a c o n s titu y e u n c a lle jó n sin sa lid a .
A g o r i o d i j o e n Ataraxia q u e el e l e m e n t o
pueblo es u n f a c t o r p a s i v o , y q u e l a s r e v o
l u c i o n e s s o n l a o b r a d e l a s élites. C i e r t a
m e n t e , a g r e g a e n Roma y el espíritu de Oc
cidente, q u e “ s e r í a a b s u r d o c o n c e b i r u n a r e
volu ció n sin pueblo, com o no e x iste e s t a t u a
sin la a r c illa q u e dé fo rm a o b je tiv a al p e n
sa m ie n to del a r t i s t a . N e c e sita m o s la m a t e r i a
c a p a z de s e r m o d e la d a p o r el a lm a en e s
t a d o d e g r a c i a , q u e , a l f i n a l d e to d o , e s el
su p re m o e sc u lto r de la v id a so cial”. E l r e
su lta d o de a q u e l p ro ceso de equilib rio es la
c u l t u r a com o p ro d u c to p e c u lia rm e n te h u
m ano, q u e d istin g u e al h o m b re de to d as la s
especies v iv ien tes, e n ten d ien d o p o r c u ltu ra ,
en s u m á s a m p lio sen tid o , el t o t a l d e s a rr o llo
de la p ro p ia p e rso n a lid a d com o re fle jo de
los v a lo re s de la vida. E n o t r a s p a la b ra s, es
e l h u m a n i s m o , q u e es u n o d e l o s n o m b r e s
que la c u ltu r a h a tom ado h istó ricam en te,
s e g ú n dice P ío B a r o ja , u n o de los p ila r e s
del a lm a esp a ñ o la d esilu sio n ad a, ju n ta m e n te
con U n a m u n o , O r te g a y G asset, G im énez C a
b a l l e r o y o t r o s , q u e r e p r e s e n t a n eT d e v a s
ta d o r in tele c tu a lism o revolucionario. L a c u l
t u r a h a ten id o v a r ia s fo rm as. E n u n a época
se lla m a A ticism o; en o tra, F ilo so fía ; en
o tr a , H u m a n is m o ; en o tr a , R e fo r m a ; en o tra ,
E n c i c l o p e d i a . H o y el t é r m i n o m á s d ú c t i l ,
m ás ad ap tab le, que h a adquirido y a un s e n
t i d o p r e c i s o , es H u m a n i s m o , e l h u m a n i s m o
en s e n tid o a u té n tic o , e n te n d id o com o “p le
n itu d de c u l t u r a h u m a n a , que p e r m ita r e a
lizar la a rm o n ía indiv id u al y fu n d a r la a r
m onía social”.
( E x t r a c t o d e l a Revista de la Universidad
Nacional de Córdoba. A ñ o XXVI. N? 7- 8.
P á g s . 1580 y s i g u i e n t e s )