Eichenbaum: Sobre la teoría de la prosa

Otto Ludwig, la diferencia entre dos formas de relato: "el relato propiamente dicho" (die eigentliche
Erzählung) y "el relato escénico" (die szenische Erzählung). En el primer caso, el autor o el narrador
imaginario se dirige al público: la narración es uno de los elementos que determina la forma de la
obra. a veces el elemento principal; en el segundo caso el diálogo de los personajes está en primer
plano y la parte narrativa se reduce a un comentario que envuelve y explica el diálogo, es decir que
se atiene a las indicaciones escénicas.
Teoría de la prosa  composición de la obra
Teoría de la prosa literaria  ?
Depende de la forma del relato.
La prosa literaria ha utilizado extensamente las posibilidades de la tradición escrita y ha creado
formas, impensables fuera del marco de esta tradición.
[contrario a la poesía], la mayor parte de las formas de los géneros prosaicos se encuentran
completamente aislados del habla y tienen un estilo propio del lenguaje escrito. (i.e. se dirigen a un
lector mediante signos escritos).
Exc. El dialogo puede ser oral.
A veces la novela roza el habla; entonces se introduce un narrador cuya presencia es o no explicada
por el autor.
El principio de narración oral no se ha destruído todavía. el vínculo con el cuento y la anécdota no
está todavía roto.
La cultura libresca impacta en la forma de la novela en s.xviii-xix. […] Se mantiene el vínculo con el
habla. pero se aproxima a la declamación y no a la narración; las novelas de tipo descriptivo o
psicológico, de carácter puramente libresco. pierden incluso este tenue vínculo con el habla.
Se busca la ilusión de la acción estética.  formas dramáticas, el narrador obstaculiza
La novela europea del siglo XIX es pues una forma sincrética que contiene sólo algunos elementos
de narración y que, a veces, se aparta de ellos completamente
II.
La novela y el cuento no son formas homogéneas sino. por el contrario. formas completamente
extrañas una a otra. Por esta causa no se desarrollan simultáneamente. ni con la misma intensidad. En
una misma literatura.
Novela: sincretica; cuento: fundamental (anécdota)
El cuento se construye sobre la base de una contradicción. De una falta de coincidencia. de un error.
de un contraste. etc. Pero esto no es suficiente; en el cuento como en la anécdota. todo tiende hacia la
conclusión, El cuento debe lanzarse con impetuosidad. Como un proyectil lanzado desde un avión
para golpear con su punta y con todas las fuerzas el objetivo propuesto
Short story = dimensión reducida, acento en la conclusión
Que el final de la novela sea un momento de debilitamiento y no de refuerzo; el punto culminante de
la acción principal debe encontrarse en alguna parte antes del final. La novela se caracteriza por la
presencia de un epílogo: una falsa conclusión, un balance que abre una perspectiva o que cuenta al
lector la Nachgeschichte de los personajes principales
El cuento se detiene en la cima, la novela baja la pendiente.
El cuento recuerda el problema que consiste en plantear una ecuación con una sola incógnita; la
novela es un problema complejo que se resuelve mediante un sistema de ecuaciones con muchas
incógnitas cuyas construcciones intermediarias son más importantes que la respuesta final. El cuento
es un enigma: la novela corresponde a la charada o al jeroglífico.
Los años treinta y cuarenta del siglo XIX mostraron claramente la tendencia de la prosa
norteamericana a desarrollar el género del cuento (sbort story), mientras la literatura inglesa cultiva
la novela. (desarrollo en periódicos)
Poe desarrolla a continuación su teoría original sobre el poema, que para él, es superior a todos los
demás géneros desde el punto de vista estético (se trata del poema rimado cuya duración no exceda
de una hora de lectura. " el punto de mayor importancia es la unidad de efecto o impresión"
El cuento es lo que más se aproxima al tipo ideal que es el poema: desempeña el mismo papel que el
poema pero en su propio campo, el de la prosa.
La novela no transmite totalidad por su extensión.
Para el cuento primero el efecto y luego los incidentes. Poe decía tener el hábito de escribir sus cuentos
comenzándolos por el final. Como los chinos escriben sus libros.
Stevenson: Crear otro final significa cambiar el comienzo. El desenlace de una novela no significa
nada: se trata sólo de una conclusión (coda). que no es un elemento esencial de su ritmo; pero el
contenido y el fin de un cuento son mutuamente carne de la carne y sangre de la sangre desde su
comienzo".
En la evolución de cada género llega un momento en que después de haber sido utilizado con
objetivos enteramente serios o "elevados". degenera y adopta una forma cómica o paródica.
Mark Twain hace secuelas de las anécdotas.
Aparecen paralelamente novelas que tienden visiblemente hacia el cuento: tienen una cantidad
limitada de personajes, un misterio como efecto central, etc. Este es el caso de la novela de
Hawtome, La letra escarlata
La literatura norteamericana se caracteriza por el desarrollo del cuento. fundado en los siguientes
principios: unidad de construcción. efecto principal hacia la mitad del relato y fuerte acento final.
Los procedimientos de construcción son revelados intencionalmente y no tienen más que una
significación formal; la motivación se simplifica, el análisis psicológico desaparece.