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titula Antropologia social en el que presta particular atenci6n a Ia so
ciedad y a Ia familia, a Ia naci6n y al Estado , a Ia religion , al derecho
y al arte , terminando con epigrafes referentes a Ia «sociedad general
humana» y al «cosmopolitismo» . Obviamente el programa se queda
en esquema nada mas sin aportar contenido sustantivo pero sf que su
braya como Ia naturaleza racional , hist6rica y cultural del hombre son
imperativos del espfritu que modelan Ia biologfa .
La superposici6n sociedad-cultura, cultura-sociedad , nuestro pre
cepto inicial , requiere unas lfneas introductorias . Se trata de dos cate
gorias analfticas , por tanto conceptuales , flexibles e incompletas pero
que conforman un todo desde una perspectiva l imitada . Para lo que
aqui interesa las podemos visualizar como dos modos de organizar Ia
experiencia o como dos modificaciones concretas de Ia real idad ; mas
concretamente: modo es Ia manera particular y concreta de presentar
se un hecho , fen6meno o suceso pero visual izado desde una particu
lar perspectiva. El medico focaliza el cuerpo humano en su condici6n
de salud , enfermedad , patologfas y medicina; Ia realidad del econo
mista es Ia de los precios y salarios , de Ia oferta y de Ia demanda , Ia
moneda y Ia bolsa; el te6logo ve Ia acci6n como sagrada o profana, como
fe o creencia, como natural o sobrenatural y el fil6sofo moral como bue
na o mala, justa o injusta , mejor o peor, etcetera . Cada hecho , com
portamiento , relaci6n y fen6meno privilegia y manifiesta un modo de
presentaci6n , pero lo realmente interesante es que esa tarjeta de iden
tidad que lo caracteriza obedece a un enfoque de pertenencia preesta
blecido por cada disciplina. La nuestra selecciona aspectos de Ia rea
lidad que conceptualiza como sociedad y como cultura en solidaridad
complementaria. La realidad visible , empfrica y objetiva mas Ia pers
pectiva desde Ia que se mentaliza determinan sus atributos esenciales ,
su estatus de existencia, Ia manera de c6mo el predicado pertenece al
sujeto , por ejemplo , un nutrido grupo que avanza por una avenida
-hecho-- , se exhibe como religioso -portan imagenes , cantan himnos
de penitencia- y nos coloca en el universo de lo sagrado; o se exhibe
en protesta -ondean banderas , vocean exigencias , anuncian huelga
todo lo cual apunta a dimensiones polfticas , reivindicaciones , legal i
dad , etcetera . Cada comportamiento o suceso , objeto o circunstancia,
persona o grupo en acci6n se presenta en su modo, en su manera es
pecifica de ser, revelando su caracter propio al observador especiali
zado . Una imagen de Ia Virgen en Ia catedral lleva al ambito de Ia de
voci6n y de Ia creencia, nos transporta al mas alia; en un museo
tendemos a verla como objeto de arte , en una quema revolucionaria
como objeto de superstici6n segun los pir6manos , etcetera .
El modo es , repito , una forma particular de presentarse y conside
rar un hecho , objeto , espacio, individuo o colectividad , pero tiene ade
mas una importante funci6n heurfstica porque clasifica, ordena, organiza
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e interpreta . Proporciona un conjunto de descripciones y redescrip
ciones con direcciones prescriptivas diferentes porque no solo pre
senta -Ia procesion «semanasantera» con Cristos ensangrentados , Do
lorosas en lagrimas , penitentes con cadenas y percusion ritual- , sino
que a Ia vez re-presenta -sugiriendo ideas , expresando estados emoti
vos , simbolizando valores- conformando un todo denso en significa
do e intencion . La escultura es tangible y visible , material , de carton
piedra, marmol o madera , pesa, pero puede aceptar multiples descrip
ciones -renacentista , barroca, clasica- , pero nosotros desde nuestro
particular punto de mira Ia privamos de su materialidad ffsica y le
conferimos un surplus de significado , Ia dotamos de un valor trascen
dente y Ia convertimos en vehfculo o re-presentaci6n de Ia divinidad;
Ia materia deviene significado , Ia sensorialidad se hace valor. La es
cultura ha adquirido otra ontologfa , es sagrada . La realidad no es una
sino muchas cosas porque ensanchamos conceptualmente las fronte
ras del es, empujamos a los objetos , suceso , fen6menos y relaciones a
indicar estatus y prestigio, a vehicular poder y autoridad , a revelar
presencias escondidas , a suscitar esencias misteriosas , a comunicar lo
inefable . Dicho de otra manera: las acciones , comportamientos y co
sas son signos , se refieren a, estan en Iugar de , equivalen a, provocan ,
representan , expresan y simbolizan; libres de su materialidad y finali
dad intrfnseca nos transportan a un mundo humano , a un mundo so
cial , a un universo cultural .
Los modos , he sugerido , son formas de ver, o mejor, pre-ver ya
que vemos las cosas conceptualmente , desde nuestra particular orien
tacion mental . Dos son los modos que privilegia nuestra disciplina: el
indicativo o social y el subjuntivo u optativo o cultural , dos dimen
siones analfticas con las que seleccionamos nuestra distintiva realidad
que es para nosotros unica , social y cultural a Ia vez , pero que pre
sentan ontologfa -forma de ser- y epistemologfa -o manera de acer
camiento conceptual- diferentes . Como toda caracterizacion antropo
l ogica es imprecisa, ambigua y sin lfmites rfgidos , lo que permite su
flexion y adaptaci6n en nuestro esfuerzo heurfstico para imaginar
el mundo del hombre . Por modo indicativo me refiero principalmen
te al mundo de lo real , del aquf y del ahora , a lo factico , a los actores ,
hechos , ocurrencias y sucesos , a las voces de las cosas , a lo que feno
menol6gicamente es y, por tanto , a Ia esfera de lo domestico y ordi
nario , a las relaciones cuotidianas y mon6tonas . La interacci6n mutua,
las relaciones intersubjetivas de un grupo , los roles , reglas y normas
prescriptivas de conducta y las redes de relaciones estructuradas , ob
jetiv adas en comportamiento observable , conforman un conjunto tan
importante como basico de este modo . El esquema de relaciones , esto
es, de derechos y obligaciones entre todos los miembros de Ia familia
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Estas relaciones sociales empiricas forman , a su vez , parte de aso
ciaciones , instituciones y grupos de todo tipo (voluntarias , deportivas ,
sindicales , econ6micas , religiosas , polfticas , etcetera) con organizaci6n
intema formal o informal (actores , roles , posiciones , jerarquias , espacios
y tiempos propios) , con funciones y estructuras (regulaciones de todo
tipo , ordenanzas , reglamentos , protocolos , acciones regladas) relativa
mente permanentes que dan una cierta unidad y continuidad para proce
der sin problemas y vivir en arden y paz. Son , en definitiva, paradigmas
para obrar y formulaciones anticonflicto. Obviamente este modo realza
lo prescriptivo; Ia regia, el mandamiento, Ia norma que pueden ser im
plfcitos o explfcitos , obedecidos y desobedecidos pero relativamente fa
ciles de verificar a traves del comportamiento. De aqui que este modo
requiera explicaciones sistematicas , no simplemente ad hoc, con formu
laciones generales porque se refieren a regularidades de comportamien
to que implican instrumentalidad, por ejemplo, podemos realizar un ana
lisis econ6mico , cuantitativo y demografico de algunas dimensiones del
matrimonio, del divorcio, del crimen , de Ia emigraci6n , de Ia empresa
entre otros . El modo indicativa privilegia Ia dinamica interna de partes y
las estructuras explfcitas de los conjuntos o sistemas , Ia repetici6n regu
lar de hechos , su interdependencia funcional y sufeedback -o relaci6n
dinamica- con el media; este modo muestra ademas Ia fuerza causal de
los hechos (morimos sea Ia que sea Ia descripci6n cultural de Ia enfer
medad) y Ia potencia del argumento narrativo (Ia de El Quijote, del Cri
tic6n o de La Santa Campana -vease el capitulo Antropologia y litera
tura-) lo que nos !leva a pasar a! modo subjuntivo.
Con este modo visualizamos el mundo desde otro horizonte , des
de Ia creatividad cultural . Este es el universo de lo humano , de lo muy
humano , universo saturado de ideas e intenci6n , de ideologia y valor,
regido por las llamadas de Ia etica y de Ia moral zonales , e impregna
do de deseos , esperanzas , emociones, sentimientos, de pasi6n , amor y
odio , de gozo , de frustraci6n y sufrimi�nto . AI instalarnos en esta mo
rada pretendemos explorar el maravillosos espacio de Ia creatividad y
de Ia fantasia, de Ia suposici6n y de Ia hip6tesi s , de Ia posibilidad , del
quizd subjuntivista , del arte . E ste es el ambito de Ia ret6rica, del como
si, de Ia analogia y de Ia metafora , de Ia imagen y de Ia representa
ci6n , ambito regido por c6digos a descifrar puesto que abordamos Ia
fascinante esfera de Ia creencia, del ritual y del mito , del placer de ser
y obrar, de lo liminal y dionisiaco , de lo trascendente y sagrado , de lo
nocturno , oculto y secreta , del misterio . Y no menos importante , esta
es Ia plataforma en Ia que oimos las existenciales preguntas sabre pri
meridades y ultimidades como wor que estamos aqui? , (.que senti do
tiene nuestra vida? o wor que sufrimos , enfermamos y morimos? An
gustiosos interrogantes arcanos que encontramos , a su manera , en to
das culturas . En uno de los mas antiguos poemas sumerios conocido
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como La Teodicea de Babilonia aparece ya la inquietante pregunta:
«(.Por que suceden cosas malas a las personas buenas?» ; se anticipa
por centurias al bfblico Job en el planteamiento del problema del Mal .
Estamos en el universo cultural , concepto complejo . Veamoslo .
Voy a formularlo en dicotomfa didactica para que resalte en con
tr aste y de paso sugerir horizontes iniciales de exploraci6n . Todos los
humanos estamos dotados de una estructura ffsico-mental comun:
nuestra anatomfa, los procesos biol6gicos , las capacidades y disposi
ciones primarias son comunes . Este breve elenco es el responsable de
que poseamos autoconciencia, racionalidad y lenguaje, de que poda
mos simbolizar y tener interrelaciones morales y esto es lo que nos
hace ser humanos . Todos pasamos , en segundo Iugar, por crisis comu
nes como son nacimiento , frustraciones , placer de vivir, enfermedad y
muerte; estas crisis provocan formulaciones sobre nuestra existencia e
interpretaciones sobre el predicamento humano. Es esta naturaleza hu
mana comun el fundamento de lo que llamo Cultura , con mayuscula,
que se da en todos los pueblos de todos los espacios y de todos los
tiempos . £,Que quiero decir con esto? Primero que el concepto englo
ba a las aportaciones que han ideado todos los pueblos para dar senti
do a Ia vida del hombre y a su comunidad , otorgar significado al naci
miento y a Ia muerte , esclarecer aspectos del Bien y del Mal y dar
soluciones a los radicales y comunes problemas humanos . Todas so
ciedades ritualizan las principales transiciones de Ia vida, todas han
creados sistemas metaffsicos o protofilos6ficos , todas aprecian dimen
siones de la belleza y crean arte . La comun naturaleza, las comunes
condiciones de existencia del humano predicamento y las comunes ex
periencias de vida anclan y fundamentan Ia Cultura, Ia homoculturali
dad generica y ultima , el patrimonio tradicional de todos los hombres
de todos los tiempos porque no hay pueblo sin Cultura.
Segundo , apunto tambien a las grandes creaciones humanas de los
pueblos en sus momentos de esplendor como los grandes mitos (asia
ticos , babil6nicos , egipcios , griegos , de la America precolombina , et
cetera) en sus multiples versiones espacio-temporales , Ia poesfa juan
cruciana, el haiku japones , Ia pintura china , las esculturas de Benin , Ia
polifonfa de los wagogo , las sagas islandesas , los tapices del Oriente
Medio , el Machu Pichu , Ia creencia religiosa, las plurales categorfas
del Bien y del Mal , Ia riqueza de las oposiciones binarias , etcetera; to
das son , repito, creaciones en su rafz ubicuas , motivos de calidad uni
versal, patrimonio comun de Ia gran familia humana porque todas
elias fluyen , en su forma primigenia, de la humana y comun condi
ci 6n . Este concepto es , sin duda, delgado , potencial y abstracto pero
con opci6n panhumana porque intereses primarios y motivos inva
ri antes , independientes de contexto , hacen posible Ia floraci6n de
grandes motivos , temas y narrativas anal6gicamente comunes .
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Tercero , Ia Cultura se realiza objetivamente de multiples maneras
porque cada grupo humano ha experienciado procesos de humaniza
cion particulares en ecologfas diferentes produciendo innumerables
inflexiones locales -unas 50.000-, deterrninadas estrategias de adap
tacion , canones de experiencia y pensamiento especfficos y modos de
vida concretos y parcialmente diferentes a los que llamamos culturas
-en plural y con mimiscula- . Estas enriquecen el espectro de lo hu
mano par su increfble area de variedad; todas , en cuanto tales , han de
sarrollado un mfnimo nucleo duro especffico , una lengua, forma , es
tilo, norma o valor caracterizadores o una logica peculiar o una vision
del mundo , de Ia vida o del mas alia exclusiva, al menos parcialmen
te o en principia , que merece investigacion y reflexion comparativa
pero que en ultima instancia nos devuelve al concepto heurfstico de
cultura porque toda cultura es , a Ia vez , intercultura, producto de in
terculturalidad e interdependencia; toda cultura es impura , hfbrida y
multicultural en cuanto a prestamos y transferencias , se construye
siempre en relacion y contacto con otras , en continua referenda a
otras . Se destaca y diferencia de otras porque tiene un fonda comun
que narcotiza al diferenciarse . Los elementos constitutivos de estas
culturas (su relacion con el media geogrlifico , su organizacion polfti
ca, los intercambios economicos , las creencias y estados mentales , las
formulaciones logicas y modos de interpretacion , etcetera) han cen
trado Ia atencion de los antrop61ogos que con su experiencia directa
de los problemas locales han escrito excelentes monograffas que han
ensanchado considerablemente el area de conocimiento sabre los
hombres , el hombre y lo humano .
El modo cultural en cualquiera de sus manifestaciones es el com
promiso del antropologo porque nos introduce en lo mas humano de
lo humano , en el universo del deseo y de Ia intencion , de lo maravi
lloso , emotivo , pasional , irracional y terrible , en lo que podrfa, debe
ria y no deberfa ser, en el fascinante mundo de Ia creatividad y de Ia
opcion . Ante el hecho etnogrlifico propio de este modo las preguntas
iniciales que nos forrnulamos son de este tenor: ;,que significa?, ;,que
quiere decir? , ;,que sentido tiene ? , ;,es alga asf como . . . ?, ;,se parece
a . . . ?, etcetera . Como no todo es ni faci l ni completamente teoretizable
procedemos con hipotesis , conjeturas , inmersos en perplejidad , cues
tionando nuestro propio discurso , pero lo hacemos guiados par el ri
gor del procedimiento analftico y par Ia inflexibilidad de Ia inferencia
logica porque el discurso logico tiene su estatus autonomo y los con
juntos de relaciones metonfmicas su objetividad . La complejidad y
multi valencia de este modo , su ambigtiedad y polisemia nos exigen
vigilancia crftica, mirada plural y evasion de Ia tiranfa de los «ismos»
(estructural ismo , funcionalismo , posmodernismo , relativismo , etcete
ra) que nunca pueden abarcar ni Ia variedad ni Ia irreducible comple-
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jidad de lo humano. Con este modo activamos Ia semantica y Ia semi6ti
ca (el ambito de los signos; ver ultimo capitulo) , Ia omnipresencia de Ia
lengua y de Ia narraci6n , Ia potencia del texto y Ia hermeneutica de Ia re
presentaci6n -<:apftulo sabre hermeneutica-, del paralelismo y de Ia me
tafora, de Ia analogfa y de Ia polaridad. AI final del camino alcanzamos
verosimilitud , que es mucho, y verdades a medias , pero tomamos partido
porque ni los planteamientos ni las inferencias son todos iguales , porque
unas perspectivas te6ricas son mas fertiles que otras para analizar Ia et
nograffa que hemos recogido y porque hay en nuestra disciplina mono
graffas clasicas cuyo valor no s61o persiste sino que crece con el crisol del
tiempo.
El modo cultural ahuyenta Ia materialidad fenomenica de las casas ,
las despoja de su mera apariencia para introducimos en el valor -ver
capitulo- que sugiere , en lo intangible y mental que evoca. Pero siem
pre procedemos en este transito con y desde Ia raz6n , Ia raz6n que es
rigor 16gico ciertamente , pero tambien intuici6n y pasi6n , descripci6n
y evaluaci6n simultaneas , hecho y valor, raz6n que conjunta juicio y
sentimiento , necesidades basicas y las exigencias de Ia vida ordinaria.
Primun vivere . Alcanzamos justificado conocimiento con el ejercicio
de Ia raz6n , desde luego , pero teniendo en cuenta que el modelo racio
nalista puro , basado en Ia matematica y en Ia deducci6n no rima bien
con lo mas humano , rebelde a cifra y conclusi6n final . Nunca podemos
anular nuestra subjetividad, es irreducible; sabemos que Ia ambigi.ie
dad y Ia perspectiva son parte de Ia realidad y que Ia realidad humana
no se entiende mejor cuanto mas objetivamente Ia describimos porque
Ia subjetividad , Ia ambigi.iedad y Ia perspectiva son refractarios a con
sideraci6n meramente objetiva o estadfstica. Nuestro metoda es el em
pfrico , fundamentado en Ia percepci6n sensorial , y favorecemos Ia par
ticipaci6n -ver capitulo sabre trabajo de campo-; pensamos que Ia
observaci6n personal es cientfficamente digna de confianza . Seleccio
namos el camino relevante al problema a estudiar, esto es , el metoda y
Ia perspectiva te6rica y privilegiamos , en todo caso, el conocimiento per
sonal , familiar, de primera mana, directo e inmediato; partimos de aque
llos datos y hechos de que somas testigos , y damos testimonio personal
de ellos en nuestros escritos y monograffas . Asumimos toda perspectiva
cognitiva pero nos especializamos en el conocimiento por familiaridad
que es cualitativo y especffico, y por tanto, particular, hist6rico y cam
biante . Vivimos en un mundo de detalle y diversidad e investigamos el
irreducible valor de Ia especificidad; Ia diversidad cultural simplemente
nos supera.
i,C6mo transcendemos el menudo detalle y el punta de vista parti
cular, limitaciones ambas intelectuales? Primero acumulando infor
maci6n , accediendo al mayor numero posible de casas , tipos, actitu
des , creencias y valores en cuesti6n. Segundo , anclando el fen6meno
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en sus condiciones materiales de existencia y elaborando juicios en el
interior de su sistema . Tercero , sometiendolo a comparaciones -ver
capitulo- de homogeneidad y similaridad , de paralelismos en analo
gia y metaf6ricos , de metonimia y polaridad . Cuarto , teniendo en cuen
ta que los pequeiios problemas locales apuntan a complicadas cuestio
nes generales y que cuanto mas particular es un caso o suceso mas
universal puede ser, porque los hechos bien seleccionados representan
mucho mas que a ellos mismos2• Concretamente: Ia especificidad re
levante y significante del aqui y del ahara etnograficos es generaliza
ble porque una descripci6n densa sabre pensamientos, valores o te
mas basicos de existencia puede llevarnos a problemas de calado , a
generalizaciones universales , panhumanas3 . Cierto que hay diferentes
modos de vida con sistemas de creencias que tienen sus propios crite
rios de evaluaci6n , que lo propio nuestro es encontrar diferentes on
tologias , taxonomias distintivas , asociaciones ajenas y clasificaciones
extraiias , incluso entre nosotros , que nos cuesta entender porque ma
nejan l6gicas endosales o culturales -ultimo capitulo- y porque no
todo tiene facil reducci6n a nuestras ideas de hoy, pero no obstante ,
hay una sola racionalidad , esto es , una praxis universal , una l6gica
formal y formulaciones simb6licas que proveen un conjunto de reglas
para inferir, validas interculturalmente , que nos permiten acercarnos a
las representaciones mas arcanas -las tenemos tambien en Ia nuestra
de otras culturas . No hay una diferencia absoluto ni un Otro absoluto .
El conocimiento personal por farniliaridad , por contacto directo y
prolongado con las personas y hechos investigados es otro de nuestros
iconos distintivos; es lo que llamamos trabajo de campo -ver capitulo-,
condici6n sine qua non de una genuina antropologia sociocultural . Sin
el podemos realizar abstractas comparaciones interculturales o conver
tirnos en soci6logos, historiadores de Ia civilizaci6n, etcetera, pero no en
antrop6logos . Para aceptar nuestro especifico reto intelectual tenemos
que estar inyectados con el gen del trabajo de campo. ;,Por que digo esto?
Porque en el trabajo de campo vivimos en una laboratorio de objetivi
dad y certeza; por certeza quiero decir que alcanzamos un conocimien
to no a lo Descartes de ideas precisas y claras sino que penetramos en
un conocimiento vivido de lo humano . Partimos , desde luego, de alga
asi como Ia composici6n de Iugar ignaciana, observando de Ia forma
mas cuidadosa posible el escenario de nuestra investigaci6n , concen
trandonos escrupulosa y puntillosamente en su ecologia y dando priori
dad l6gica a las condiciones materiales , inspeccionando actores, su
cesos y relaciones y engarzando fragmentos de vocabulario y pensa-
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miento , siempre con Ia maxima fidelidad a lo visible y experienciado .
Convivimos y participamos -en cuanto podemos- en el fluir de Ia vida,
tratamos de formar parte del paisaje al estar inmersos en ese modo de
vida. Para comportarnos como ellos necesitamos aprender las reglas de
juego convivenciales , atender al detalle , observar atentamente Ia minu
cia de Ia relaci6n y vi vir todo el con junto . Y esto lo hacemos con Ia ma
xima inmediatez personal posible , porque asi somos testigos y porque
asi podemos dar fe . Habitamos por largo tiempo en una morada factica
que se nos impone desde fuera, no facil de aprender ni de practicar, y
menos , con frecuencia, de creer. En el trabajo de campo tenemos con
ciencia de Ia alteridad; no fabricamos los hechos ni inventamos los su
cesos que hemos vivido, los encontramos , nos topamos con ellos; las
acciones, los fen6menos , los gestos , el vocabulario, las cosas nos detie
nen , fuerzan nuestra atenci6n , lo particular es . AI comportarnos como
ellos , al vivir, aunque parcialmente , a lo nativo penetramos en su com
pleja trama de relaciones y en su mundo mental , no del todo , cierta
mente , pero mas vale algo que nada. Hacer es conocer.
Otro dividendo del trabajo de campo es el que nos proporcionan
los hechos observados, vividos y recogidos al convertirse en el ma
nantial de nuestras perspectivas porque nos dirigen a los «ismos» per
tinentes y nos orientan en nuestra interpretaci6n ya que lo real existe
independientemente de lo que digamos de el; hay un mundo ahi fue
ra que no hemos creado , una realidad existente , unas presencias ex
temas y empiricas que conceptualizamos a nuestra manera pero que
no son hijas de nuestro deseo . Ahi encontramos nuestra objetividad
primera , en el aqui y en el ahora, en el mundo material , en tiempos y
espacios reales , en caracteres y personajes con alma y sangre , en ni
fios y ancianos que nos dan inmediatez de lo real , en acontecimientos
tensos y duros que nos colman con el efecto realidad . Nuestro realis
mo se fundamenta en las esferas de concienciaci6n que encontramos
-en Ia familia, en el lugar de nacimiento o residencia prolongada o de
trabajo, en Ia subordinaci6n , en Ia jerarquia, en el poder y en Ia auto
ridad , en ideologia, partido , valor y creencia-; nuestra objetividad
viene cimentada en las matrices y relaciones habituates que observa
mos de primera mano , en los objetos y sus conexiones necesarias , en
las tramas lingiiisticas y vocabularios estrictamente locales ; observa
mos el realismo en acci6n en Ia concatenaci6n de los hechos porque
unos presuponen a otros y se prolongan en otros , y lo captamos tam
bien en. las cosas y personas que toman parte activa y juegan su rol ,
en suma, en Ia metonimia de las relaciones sociales -relaciones que
se engranan como cerezas-, esto es , en su inevitable contigiiidad , en su
inseparabilidad , en su necesario manojo de relaciones constantes, en
su horizonte , repito , de relaciones explicito e implicito , en sus cone
xiones objetivadas en escenas y pnicticas del vivir cotidiano .
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Pero Ia realidad es , a Ia vez , omnimodal , hibrida, porque , como he
indicado , construimos los conceptos y perspectivas que vertimos sobre
ella, Ia ontologizamos, y al darle nuevo ser Ia vemos desde una com
pleja experiencia senso-cultural , como fenomenos y como significado
o valor, en fusion de observador y observado . La realidad , vuelvo a in
sistir, tiene muchos pliegues , hay 6rdenes de existencia que van mas
alia del mundo ffsico, la creencia y el mito lo evidencian . Es precisamen
te a este espacio mentalmente imaginado al que nos envfan las realidades
del modo indicativa, al que nos impulsa Ia densidad de los hechos etno
graficos observados en racimos de conexiones . En este continuum es
tructurado pasamos con levedad del modo indicativa al modo cultural o
subjuntivo . Nos ayuda Ia conversaci6n con el nativo que muy pronto se
dispara a Ia esfera del valor, el dialogo equilibrado y simetrico, respetuo
so, sin imposicion , el dialogo que sabe escuchar y apreciar lo que nos di
cen . El dialogo que respeta al Otro en toda su dignidad personal , sin con
siderarlo en ningun caso como objeto para nuestros fines. El es sujeto
aut6nomo , nunca vehfculo de nuestras ideas; si no se le violenta y, por el
contrario, se le deja exponer sus ideas en sus propios terminos es una ver
dadera mina de informacion .
Elemento crucial , contribuyente y conformante de nuestra disci
plina, es el dialogo etnografico que acumula voces discordantes, po
siciones heterogeneas en el debate y gestos de relacion y rechazo que
abren diferentes avenidas para acercarnos a otras mentes, a su apasio
nante mundo cultural , en su particular momenta y espacio . Ellos tie
nen Ia llave para discriminar semanticamente -que es una sabia, que
es una bruja, que es una meiga- y dimensionar problemas misteriosos
de Ia imaginaci6n y del poder de Ia mente para configurar Ia realidad ,
Ia pluralidad de Ia muerte personal4 y el universo de lo supersensual .
La creencia y el mito -entre otras- son figuras de realismo integradas
en un mundo realmente real, pero tambien lo son Ia libertad y Ia de
mocracia, Ia justicia y Ia enfermedad que ademas de aportar dimen
siones fenomenicas -esclavitud , curaci6n- encarnan significado, senti
do y valor, aspectos ambos constituyentes de Ia realidad . Pero lo que
quiero subrayar es Ia potencialidad esclarecedora del dialogo: Ia dis
cursividad y Ia interpretacion vienen estimuladas por el ritmo cam
biante de Ia conversacion que reviste variedad de situaciones , altera
cion de condiciones y gestacion de nuevos problemas . Paso a paso
vamos incorporando al Otro pero sin cambiarlo.
Los fenomen6logos alemanes acuiiaron diversos terminos iistema
tizadores para aproximarse al Otro y veneer su resistencia a ser cono
cido por el investigador; empatia es uno de ellos . Equivale semantica-
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mente a sentirse dentro; es una actitud o estado de alerta en relaci6n a
los informantes a los que queremos entender, olvidandonos momenta
neamente de nosotros pero sin dejar de ser nosotros mismos . Este pro
ceso no consiste ni en una fria y distante observacion ni en una abs
tracci6n cognoscitiva, consiste mas bien en un acercamiento con
inclinacion afectiva, en simpatfa que nos permite ponemos en su Iugar
pero sin despersonalizamos . Cuantas veces hemos ofdo , en momentos
de desavenencia, Ia tremendamente expresiva frase: «p6ngase en mi
Iugar» , o tambien: «si usted estuviera en mi Iugar. . . » . La gestion em
patica, dicho de otra manera, consiste en ver al Otro con los ojos del
Otro , tomar conciencia de Ia conciencia del Otro , pero desde y para un
yo; s6lo Ia diferencia y Ia distancia hacen posible esta experiencia. Ob
viamente esta es personal , esto es , experiencia vivida, hecho o suceso
personalmente vivido o sentido , lo que proporciona un conocimiento
que viene de Ia practica, un cierto tipo de conocimiento mas inmedia
to y, en cierto sentido , mas verdadero que el conocimiento reflexivo y
conceptual porque realza Ia capacidad del observador para ponerse en
Iugar de otro , para captar lo que el Otro experimenta , cree y dice .
Pero nada hay completo ni perfecto en el mundo de los hombres .
La capacidad de entrar imaginativamente en Ia mente y sentimiento
del Otro y Ia habilidad de ejercer un juicio evaluador y discriminato
rio de las experiencias nuestras de los juicios y sentimientos del Otro
requiere ademas un aprendizaje especffico . Cierto que si queremos
acercamos a entender a los endemoniados gallegos , al santo andaluz ,
al mal de ojo , a Ia religiosidad popular, al nazi , al gulag, al terrorista
y a Ia creencia en general tenemos que iniciar nuestra investigaci6n
tratando de conocer Ia perspectiva del creyente , pensador o actor, pero
tendremos que completarla siempre con Ia del observador, con el
comportamiento y con las objetivaciones de los estados mentales par
que no en todos casos es el creyente o actor el mejor exponente de sus
ideas y estados interiores . Lo han detallado pensadores tan diferentes
como Malthus , Durkheim y Marx por ejemplo , pero mucho antes lo
hizo notar Juan de Ia Cruz en el pr6logo de Ia Subida del monte Car
mela al escribir sobre su experiencia mfstica: «Ni basta ciencia hu
mana para lo saber en tender ni experiencia para lo saber decir; porque
sol o el que por ello pasa lo sabra sentir, mas no decir» . El libro prue
ba como no solo no puede comprender sus propias experiencias sino
que tampoco puede explicar los poemas surgidos de aquella expe
rie ncia. Poetas , musicos y novelistas constatan desde antiguo c6mo el
acto creativo les sobrevino , se realiz6 al dictado de fuerzas que no sa
ben explicar. Garda Lorca comenta en su Romance sondmbulo: «na
die sabe lo que pasa, ni aun yo , porque el misterio poetico es tambien
misterio para el poeta que lo comunica, pero que muchas veces lo ig
nora». La perspectiva del nativo , del pintor, del poeta , del compositor,
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etcetera , siempre necesaria, tiene que ser operacionalizada de forma
que pueda ofrecer alto grado de intersubjetividad y predictabilidad .
El material etnografico recogido en trabajo de campo es ya, en
parte , interpretacion; hemos seleccionado relaciones , hechos y acon
tecimientos porque hemos aprendido a mirar, no basta con ver. Hay
un ver material y un mirar espiritual , un mirar interpretando y un leer
entendiendo o leer desde dentro . Lo sabemos desde Platon y lo con
firman , entre otros muchos , el poeta Rosales y Ortega. No solo intere
sa lo que es sino tambien como es , de Ia materialidad vamos al senti
do , por Ia presencia a Ia esencia. Siempre tenemos que interpretar.
Interpretar -ver capitulo- equivale a dar razon de algo , re-describir
algo dotandolo de sentido y valor, explicar de forma rigurosa, acepta
ble y valida para el caso concreto , y verosimil al menos -ver capitulo
ultimo-, estableciendo compatibilidades o incompatibilidades empiri
cas y describiendo regularidades facticas , observables y generaliza
bles . No deducimos , inferimos ; nuestro modo explicativo no es el
causal en sentido riguroso , medramos en un ambito menor, en el de
las razones porque sopesamos , enjuiciamos , evaluamos , dudamos y
volvemos a comenzar. Abordamos nada menos que las creaciones del
espiritu , lo maravilloso , Ia creencia enigmatica, el laberinto emotivo y
las fuerzas irracionales y lo que alcanzamos es una sabiduria humana.
Nos servimos , desde luego , de categorias y c6digos que nos guian en
nuestro esfuerzo interpretativo , pero lo que obtenemos es una no des
preciable conciencia de lo humano .
No culminamos nuestro quehacer campero sino interpretamos los
mensajes que vehiculan los datos etnograficos que hemos acumulado ,
pero notemoslo desde el principio, Ia interpretacion viene condicio
nada por Ia mansion personal , contaminada por el horizonte mental y
por Ia capacidad cognitiva del interprete . La interpretacion es inhe
rente a nuestra manera de ser y vivir, simplemente queremos saber, y
pasa a traves del lenguaje que nos hace compartir vocabulario, actitu
des , ideas , significados y valores , lo que nos coloca en una base firme
comun; pero , por otra parte , el lenguaje, el dialogo y los textos etno
gnificos son con frecuencia opacos , obscuros e incompletos lo que
nos fuerza a interpretar, quiero decir, a movilizar todo un conjunto de
recursos y competencias para pasar discursivamente del texto al ges
to , del icono a Ia imagen y del comportamiento a su representacion .
Nos lo exige ademas Ia naturaleza de nuestro material que es , con fre
cuencia, impreciso , remoto , diferente aun entre nosotros (costumbres
y comportamientos extrafios , eticas contrarias , ideologias contrapues
tas , creencias desconcertantes) , ambiguo y ajeno (como lo es al galle
go una procesion sevillana) , lo que invita a su comprension , concre
tamente a ir por detras de Ia superficie de las cosas , de los datos , del
dialogo y del comportamiento , a escuchar lo que el material o el texto
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no pudo decir y a explorar lo que significa para nosotros hoy. No bas
ta lo que nos dicen ni lo que hacen , los informantes tambien se enga
iian , equivocan y contradicen; detras de las acciones hay ideas , emo
ciones , decisiones , preferencias e intereses que tenemos que desvelar.
Tenemos que interpretar porque obtenemos datos que provienen de
diversos niveles discursivos y de contextos diferentes que debemos
conjuntar en contextos de creencias , pasiones y actitudes . Si quere
mos comprender es imperativo exceder el hecho y el suceso , sobre
pasar Ia literalidad textual , dar un salto que epistemicamente va mas
alia de Ia evidencia y someter todo a Ia mas sistematica, razonada,
plausible y ponderada reflexion . No tenemos ni en Ia supuesta ciencia
dura, un conjunto de reglas o formulas para transformar los datos en
una unica representacion monovalente y, obviamente en nuestro caso ,
Ia situacion , Ia accion , el suceso y el comportamiento permiten plura
l idad de representaciones . La situacion concreta es epistemicamente
ambigua. Disponemos ciertamente de codigos (kinesico -movimien
to- , proxemico -espacio y tiempo- , de protocolos , ritos y categorias
semanticas , semioticas , simb6licas , etcetera) pero somos conscientes
tambien de que toda interpretacion es un riesgo , de que toda interpreta
cion es una aventura. La interpretacion no termina nunca porque lo
humano nos supera; pero nos ofrece a Ia vez oportunidades incalcula
bles de penetracion en lo especificamente humano .
1., Y que es lo especificamente humano para nosotros? 1.,Que signi
fica ser humano? Lo esencialmente constitutivo del hombre no es su
naturaleza social , esto es propio -en sentido amplio- de muchos ani
males , diminutos como las hormigas , intermedios como los monos y
voluminosos como los elefantes ; el hombre es fundamental y radical
mente cultura y, en esencia, ser humano es sentir Ia imperiosa necesi
dad de otorgar sentido y valor racional , arbitrario y simbolico a las co
sas , lo que viene el hombre realizando hace ya al menos 100.000 aiios
segun indican las cuevas de Blombos en Africa del Sur; evidencia al
ser humano su capacidad de lenguaje complejo y de compleja comu
nicacion ; especificamente humanas son las emociones como Ia culpa
bilidad y el remordimiento , los derechos morales y las obligaciones
eticas , el arte y Ia vida espiritual . El hombre otorga significado y va
lor a lo humano a traves de lo humano , lo que implica que el antro
pologo tiene que desarrollar distintiva sensibilidad para explorar esa
humana condicion , condicion y exigencia sumamente complejas . Nues
tra caracteristica genetica « Y » parece probar que todos compartimos
un solo antepasado , que todos estamos ademas sujetos a los mismos
procesos biologico-fisiologicos y que todos habitamos el mismo pla
neta, condicionantes comunes que originan Ia cultura en Ia que coe
x isten primero , las dimensiones que vehiculan formulaciones univer
sales (altruismo , cooperacion , agresividad , egoismo , desconfianza por
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ejemplo) , capacidad para el lenguaje, el conocimiento , la sociabilidad
y el comportamiento moral . Sin naturaleza no hay cultura y sin esta,
aquella. Aquella fundamenta Ia base etica mfnima de Ia convivencia y
hace posible Ia comparaci6n intercultural . Pero a Ia vez , segundo , no
podemos olvidar el canicter ecol6gico, y por tanto, distintivo y fragmen
tario, de las culturas caracterizadas por el platonismo de lo singular o
esencializaci6n de lo especffico; Ia sfntesis de las diversas respuestas
dadas en diferenciados tiempos y espacios culturales a los problemas
basicos de Ia existencia nos dibuja el arco de posibilidades humanas . En
cierto , y como acabo de sugerir, sentido naturaleza es cultura y cultura
naturaleza, ambas nos moldean y ambas subyacen tanto a nuestra raz6n
como a nuestras emociones , a nuestra moralidad generica y a nuestro
moralismo cultural . La mente humana se manifiesta en y como cultura.
No hay una diferencia radical ni un otro absolutamente inconmensura
ble, podemos trascender lfmites y fronteras en conversaciones intercul
turales cosmopolitas fundamentandonos en Ia innegable y fertil especi
ficidad cultural .
Nuestras condiciones de existencia producen situaciones lfmite que
tensan y desaffan nuestra intelecci6n imaginativa que responde con di
versidad de creencias y ritos , con profusi6n de representaciones y fasci
nantes mitos que nos re-envfan a epistemes plurales y a diferentes uni
versos culturales que testimonian Ia libertad del juego semi6tico del
espfritu . Pero en definitiva todas las culturas se ven forzadas a estable
cer un dialogo con las situaciones calientes extremas universales como
son Ia enfermedad, el ubicuo sufrimiento, el absurdo Angst y Ia muerte ,
primeridades y ultimidades en una palabra, con las que tocamos techo
humano; todas las culturas -sus miembros- comparten en otras palabras
un humanismo existencial . £,Que quiero decir con esto? Que todos -in
sisto- somos parte del mismo mundo a Ia vez, que nos somos cultural
mente extraiios -en modo y medida diferente-, que todos sufrimos las
mismas crisis vitales pero de maneras diferentes; que nuestra comun fi
nitud y contingencia nos impulsa a querer saber, a indagar c6mo y por
que y que esta pretensi6n , inherente a nuestra comun condici6n , depen
de de variedad de humanas perspectivas; que Ia necesaria convivencia
nos hace responsables , sujetos a algun tipo de norma mfnima; que toda
forma de vida implica algt1n grado de orden que requiere evaluaci6n o,
en sfntesis, que el humanismo existencial es a Ia vez normativo .
Quiero sugerir ademas que nuestra humanidad viene constituida por
Ia inagotable creatividad mental y que Ia 16gica cultural -ultimo capitu
lo-, el rito y el mito , la creencia -ver capftulos- y el arte son otras tan
tas llaves para entreabrir ese diffcil universo nuestro, universo que des
borda categorfas rfgidas apriorfsticas y ortodoxias paralizadoras ;
pretendo apuntar tambien que Ia realidad no es una sino muchas , que Ia
realidad nos supera porque empujamos al lenguaje a significar valor y
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trascendencia, a describir perfumadas presencias escondidas y esencias
misteriosas . En nuestro humano mundo topamos pronto con el misterio,
insoluble etnograficamente e inefable antropol6gicamente , pero com
prendemos , desde nuestra modestia cognitiva, su incomprensibilidad .
En nuestra odisea investigadora rastreamos Ia trascendencia y otea
mos el mi sterio de nuestra condici6n con preguntas certeras , radicales
para las que no hay camperas respuestas universalizables pero las ha
cemos en humi ldad , sin Ia arrogante omnipotencia cientffica, porque
no hay versiones absolutas de nuestra humana real idad ; no obstante
las hacemos porque las preguntas son mas iluminadoras que las suge
ridas respuestas. El futuro burlara las certezas de hoy y nuestras pers
pectivas pasaran porque nuestros intereses actuales son en conjunto
momentaneos . Nada transciende nuestra humana perspecti va, esto es ,
nada transciende Ia forma de vida que nos permite pensar mundos po
sibles , nada transciende Ia vida humana con sus valores e intereses ,
ideas , deseos y fines siempre cambiantes , lo que hace que nuestra
contribuci6n a Ia configuraci6n de Ia realidad sea tambien cambiante;
Ia real idad tolerara o no nuestras veleidades conceptuales pero siem
pre Ia veremos bajo el prisma de nuestra forma existencial de ser y vi
vir, desde nuestra cultura . Quiero decir, por ultimo , que nuestra disci
plina es , para mf, humanfstica , que mi antropologfa es un argumento
sin fin que se ira realizando como proyecto con el florecimiento de
miles de monograffas etnograficas plet6ricas de imaginaci6n que re
cojan las posibilidades futuras que nuestra limitada existencial huma
nidad no puede ahora concebir.
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