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Se desarrolla tres unidades didácticas: I Unidad, conocimientos del desarrollo del arte. II
Unidad, Evaluación de fenómenos artísticos occidentales desde pre históricos occidentales
hasta nuestros días. III unidad: análisis del arte referidas al mundo occidental y a nivel
particular del arte peruano.
Es una disciplina de las ciencias sociales que estudia la evolución delo arte a través del tiempo.
Como también una ciencia multidisciplinaria.
- Nos ayuda a comprender mejor la belleza y complejidad técnica de estas obras cuando
conocemos el contexto histórico en que fueron realizadas.
- Nos identificamos mejor con los artistas y sus obras cuando conocemos el concepto
espiritual, social y religioso con el que las crearon.
- Nos familiarizamos con la influencia que han tenido en el diseño de todas las cosas
practicas o artísticas que hoy se producen.
/ Historia antigua > Arte del mundo antiguo > Arte de las civilizaciones fluviales > Arte griego y
romano
- Las plantas son la huella de un edificio y muestran sus detalles sobre un plano
horizontal, hay muros, vanos, soportes, tipo de bóveda, naves, habitaciones, etc. A
partir de ella sabemos el tipo de edf, de que trata y la forma de la planta.
- Secciones, muestran detalles del alzado, pudiendo ser transversales o longitudinales.
- Fachadas, muestra el cuerpo o zonas horizontales, las calles o secciones veritcales,
vanos, su cantidad, tamaño, forma, distribución, etc.
2. ELEMENTOS TECNICOS
a) Los materiales
La piedra (noble, inmortalidad), el hormigón, cerámica, madera, yeso, adobe,
hierro, hormigón acero, vidrio, titaneo, entre otros.
ANALISIS E INJTERPRETACION DE LA OBRA ESCULTORICA.
La escultura es el arte de representar las figuras en las tres dimensiones reales de los cuerpos
atendiendo principalmente a los volúmenes externos.
1. DIVISIONES DE LA ESCULTURA
a) Escultura y plástica
2. LA TEMATICA
- Los temas pueden ser infinitos
- Se integra en dos grupos principales: religiosas y profanos ( que no tenga que ver con
lo religioso ), tmb se pueden encontrar relieves con temática puramente decorativa.
3. ELEMENTOS TECNICOS
a. Fases e instrumentos
Limitándonos a la escultura en si lo primero que se realiza sobre la materia prima es
un devastado, para el que se utilizan punteros y cinceles.
b. Materiales y técnicas
Son la piedra (mármol), la madera, el barro, el bronce, el oro y la plata. En el siglo XX
se usa el acero, hormigón, hierro, escayola, tela, cartón, plástico, etc.
4. ELEMENTOS PLASTICOS
a. La línea: Son las que determinan la forma en escultura, las líneas horizontales indican
reposo y quietud, las verticales viveza y elevación, las oblicuas inestabilidad, las curvas
nos abrazan y atraen, serpentinatas o en forma de S transmiten sensaciones
inquietantes y dramáticas, las ondulantes gran movimiento.
b. El movimiento: Esculturas cerradas ausencia de movimiento, abiertas con dominio de
movimiento.
c. El espacio: En la escultura de bulto redondo o exenta el espacio es real, tiene un
volumen y ocupa un espacio, es muy corriente la gradación del relieve en planos, de
altorrelieve a bajorrelieve, consiguiéndose la sensación de distintos planos.
d. La luz: Es la encargada de crear movimiento y espacio, por lo que es un ele de la
composición de primer orden.
e. Color: natural, derivado del material, o artificial, cuando la escultura es policromada
ANALISIS E INTERPRETACION DE LA OBRA PICTORICA
La Pintura puede definirse como el arte de cubrir una superficie plana, el soporte en que se
pinta, con colores, La pintura es ante todo color.
TEMATICA
ELES PLASTICOS
a. La línea y el dibujo: La línea es el elemento que, realizado a través del trazo o dibujo,
logra la identificación de las formas. El dibujo tiene un lenguaje propio y puede sugerir
quietud, serenidad, dinamismo o emoción según sea continuo o discontinuo
b. El modelado y el volumen: El modelado es la representación del volumen y la tercera
dimensión.
c. Perspectiva: La representación ficticia de la tercera dimensión se logra mediante la
perspectiva, la perspectiva caballera, representa a mayor tamaño las figuras situadas
en primer lugar
- Pintura plana: sin volumen ni perspectiva, donde las formas se representan
según un tamaño simbólico.
- Perspectiva lineal: se consigue mediante líneas que alargan ilusoriamente la
superficie plana hasta un espacio interno.
- Escorzo: con él se representa el volumen colocando las figuras perpendiculares
u oblicuas al fondo, perpendiculares al plano sobre el que se pinta.
- El esfumado: técnica pictórica que se obtiene por aumentar varias capas de
pintura extremadamente delicadas, proporcionando a la composición unos
contornos imprecisos, así como un aspecto de antigüedad y lejanía.
- Aérea: Se trata de representar la atmósfera que hay entre las figuras
difuminando los tonos cromáticos y las siluetas en relación con las diferentes
distancias que cada figura o elemento del cuadro ocupa sobre el plano.
d. La luz: natural diurna, nocturna, o artificial
e. Color: Es el elemento fundamental de la pintura
f. Composición: la forma de ordenar las figuras en el plano, pudiéndose fundamentar en
la forma (se crean esquemas expresados por medio de figuras geométricas, como el de
simetría), la luz (iluminando por igual todas las partes del cuadro o destacando
fuertemente algunas figuras) y el color (composiciones planas o conseguir otros
efectos, como estabilidad, dinamismo, lejanía, proximidad, etc.)
LAS TECNICAS EN LA PINTURA
1) Pintura monumental: Hablamos de pintura monumental cuando se pinta sobre un muro o
pared.
a) El fresco: consiste en aplicar los colores disueltos en agua de cal sobre un soporte
previamente acondicionado sobre un "revoque" de tres o cuatro capas de una masa de
cal apagada con el que se recubre la pared
b) La encáustica: consiste en pintar con colores disueltos en cera líquida y aceites
aplicados en caliente sobre el revoque.
c) Mosaico: no utiliza pigmentos, el color lo proporcionan directamente las teselas o
piezas pequeñas de piedra, mármol, vidrio o metal, con las que realmente se pinta,
colocándolas sobre un dibujo previo sobre una argamasa.
d) Vidriería: se trabaja igual que el mosaico, sobre un dibujo previo se diseñan los cortes
de los vidrios, que luego se pigmentan a altas temperaturas, para al final recomponer
el mosaico uniendo los vidrios con plomo ya en el ventanal.
2) Pintura exenta: Sus soportes más usuales son la madera y el lienzo, y las técnicas
fundamentalmente el temple y el óleo
a) Pintura al temple: se utiliza como aglutinantes de los colores el agua y otras sustancias
como la clara de huevo, goma y cola.
b) Pintura al Oleo: Los colores se disuelven en aceites, de linaza o nuez, mezclados con
esencia de trementina y resinas.
c) Los acrílicos: son usados por los movimientos de vanguardia de forma generalizada,
Son colores sintéticos, de gran intensidad cromática y resistentes a los agentes
externos.
d) La acuarela: los colores se disuelven en agua, a la que se añade goma para fijar el color
sobre el papel sobre el que se aplica. La acuarela es fluida, se obtienen tonos
transparentes y seca rápido.
e) El gouache: es igual que la anterior, pero más espeso y opaco al utilizar el color blanco,
no empleado en la acuarela, aplicándose también sobre papel
f) El pastel: se consigue aglutinando los colores con talco y goma. Normalmente se
forman lápices, con los que se pinta directamente sobre el papel, soporte básico
también de esta técnica
g) El grabado: es el arte de reproducir un dibujo mediante la obtención de una plancha o
matriz, xilografía, cuando se realiza en madera; calcografía, cuando se realiza en cobre;
litografía, cuando se realiza en piedra; serigrafía, cuando se realiza en seda.
EL ARTE PREHISTORICO
d) Interpretación: Sobre este arte surgen diversas teorías interpretativas, Todas ellas
aceptadas en gran parte como componentes de una forma primitiva de religión
relacionada con la magia, con una finalidad puramente estética, o que fueran
representaciones exclusivamente narrativas.
EL ARTE RUPESTRE
El culto neolítico a los muertos ha dejado huella en los más antiguos monumentos
conservados, los megalitos. Los principales tipos son: el menhir, el más sencillo, simple pieza
pétrea hincada verticalmente en el suelo con posible función ritual
LA ARQUITECTURA EGIPCIA
1) Civilización agraria
La civilización egipcia es de carácter fluvial y de base agraria, lo que determina que toda la
vida de los egipcios gire en tomo al río Nilo. En el arte las influencias fundamentales en
relación con esta característica, serán la geometrización de su arquitectura, como reflejo
de la de sus campos, y la relación directa que existe entre las columnas que van a utilizar y
las plantas típicas del Nilo.
a) Construcción en piedra: Imhotep, arquitecto del Zoser, faraón de la III Dinastía fue el
primero en realizar edificios de piedra en Egipto en el siglo XXVII
b) Colosalismo: Lo que ocurría era que el egipcio estaba obsesionado por la presencia de
fuerzas sobrenaturales y por la supervivencia, conceptos ambos a los que se atendía
con estas construcciones que desbordaban la escala humana intencionadamente.
c) Arquitrabada: basada exclusivamente en líneas horizontales y verticales, salvo el
dispositivo diagonal de las pirámides, ideal geométrico relacionado con el
geometrismo agrario que vemos en la forma de las parcelas.
d) Columnas egipcias: El recuerdo del árbol y las formas vegetales continuará en los
capiteles, con forma de lotos los lotiformes, de papiro los papiriformes o de capitel
abierto acampanado o campaniformes , las de palma los palmifonnes.
3) ARQUITECTURA FUNERARIA
a) Mastabas: será la tumba de los primeros faraones y de los nobles, sacerdotes y altos
funcionarios del Estado. tienen forma de pirámide truncada, siendo en realidad la
superestructura del enterramiento en sí
b) Piramides y recintos funerarios asociados: El deseo de grandeza y la acumulación de
poder en el faraón provoca la superposición de mastabas para distinguir la tumba real,
lo que dará lugar a la aparición de las pirámides.
c) Hipogeos: constaban de múltiples galerías y cámaras, generalmente decoradas con
pinturas al fresco, que se introducían muchos metros en el interior de la montaña,
formando laberintos y tapiando y escondiendo los accesos para proteger los riquísimos
ajuares.