Se agrega una voz superior o inferior a una llamada “Cantus

Firmus”, la cual aparece siempre en redondas.

 Se agregan dos blancas por cada nota del “Cantus Firmus”

(cuando es binario), o tres blancas de contrapunto (cuando es
ternario).

 La primera blanca de cada compás ha de ser consonante

(intervalos): el unísono, la octava (encima y debajo), la quinta
que ha de ser siempre justa (arriba y abajo), la tercera mayor y
menor (encima y debajo), sexta mayor y menor.

 La primera blanca (pulso fuerte), ha de ser la octava o unísono

(intervalo en relación con el cantus firmus), la quinta o bien la
tercera del acorde.

 La segunda blanca (débil), puede ser o no, consonante. En el caso

de que fuera una disonancia ha de entrar y salir por grado
conjunto como “nota de paso” u otra movimiento convencional.
 En ocasiones podría iniciarse el contrapunto con un silencio
de blanca, con el objetivo de mejorar la línea melódica.

 En el penúltimo compás el contrapunto debe de realizarse

sobre la progresión V – I o vii° - I.

 En el último compás el contrapunto ha de concluir con la

primera especie, es decir, en redonda.

 El penúltimo compás también podría tener una redonda, pero

solamente cuando el contrapunto no pueda resolverse de
ninguna otra forma (el movimiento de la melodía).

 En esta especie no se puede repetir la misma nota.

 Respetar las otras reglas referentes al movimiento de las

voces.
Ejemplo:
Arnold Shöenbert, Ejercicios Preliminares de Contrapunto (Barcelona:
Idea Books S. A., 2002), 39 - 45