Catalogo Critico de La Obra de Pedro Xim

Catálogo de la obra de Pedro Ximénez Abrill Tirado
A partir de las fuentes en el Archivo y Biblioteca Nacionales de

Bolivia (ABNB), Archivo y Biblioteca Arquidiocesanos de Sucre
(ABAS, Centro de Documentación de la Universidad Mayor San
Francisco Javier de Chuquisaca (CDSFJ) y Colección de Andrés Orías
Blüchner (CAOB).
José Manuel Izquierdo König

PhD (c) in Music, University of Cambridge
Versión 1.2, Diciembre de 2015

Introducción
El presente trabajo nace por una necesidad que me parece cada vez más urgente:
entender la obra de Pedro Ximénez como un todo que escape a la evidente
fragmentación de las fuentes disponibles. Como ha sido señalado con anterioridad, la
música de Pedro Ximénez, tras siglo y medio de desaparición, ha sido recuperada
mediante la compra a un privado durante la última década, principalmente gracias al
esfuerzo de personas específicas en la ciudad de Sucre.1 Por esto, y pese a enormes
costos económicos de instituciones y privados, hoy tenemos una colección fragmentada,
pero también la posibilidad de acceder al archivo personal, casi completo, de un
compositor americano de principios del siglo XIX, una oportunidad única que no se
repite en ningún otro caso hoy conocido.2
Cuando visité Sucre en agosto de 2014, no tenía en mente realizar esta tarea, sino
que investigar aspectos específicos de la vida y los procesos creativos de Ximénez. Sin
embargo, diversas situaciones y conversaciones me llevaron a entender que debía
tomarme el tiempo y realizar esta tarea, aunque la misma sin duda podrá ser corregida y
perfeccionada en el futuro, particularmente cuando se conozca más sobre el paradero de
partituras que quedaron en manos de privados y que, por lo mismo, no serán
comentadas en este trabajo que recupera las composiciones de Ximénez en archivos
abiertos al público. El fin del mismo no es ser un catálogo de fuentes, sino de obras, con
un mínimo de criterios que permitan al usuario encontrarlas pese a su fragmentación. Mi
observación se complementó con la visita a Ginebra, Suiza, en noviembre del mismo
año, en que pude observar la colección de partituras de Andrés Orías Blüchner, quien me
facilitó amablemente poder revisarlas.
1
La única y mejor reseña de este proceso, aún bajo ciertos velos de misterio, fue escrita por uno de sus
principales protagonistas, William Lofstrom, en: "Rescate de una valiosa obra musical de Chuquisaca".
Revista Cultural del Banco Central de Bolivia 40 (2006): 40-53.
2
Casos cercanos de compositores con obras relativamente íntegras, como Jose Mauricio Nunes en Brasil y
José Bernardo Alzedo en Perú y Chile, palidecen al lado del volumen que nos ha llegado de Pedro
Ximénez.
Debo señalar, finalmente, que este ensayo no hubiese sido posible sin la
colaboración de diversas personas, que sería casi imposible mencionar en su totalidad.
En primer lugar, a los funcionarios del Archivo y Biblioteca Nacionales de Bolivia, en
particular a Judith, Álvaro y Beto, quienes colaboraron constantemente conmigo y me
guiaron hacia muchos vacíos y fuentes nuevas que me eran desconocidas, yendo
constantemente más allá de sus obligaciones. En segundo lugar, a los funcionarios del
Archivo y Bibiblioteca Arquidiocesanos de Sucre, muy particular a su directora, Avelina
Espada, quien, mediante la confianza depositada en mí, su amabilidad, alegría y
entusiasmo por este trabajo, permitió que yo pudiera organizar -al menos a nivel
primario- la colección de Ximénez. En tercer lugar, este trabajo se benefició
enormemente, al igual que yo como persona, con el contacto con William Lofstrom, a
quien también se debe tanto en la recuperación de Ximénez Abrill. También debo
agradecer a los funcionarios del Centro de Documentación de la Universidad San
Francisco Javier, quienes colaboraron conmigo en revisar una pequeña colección de
partituras de enorme relevancia, así como a Harold Beizaga quien me ayudó en varios
datos desconocidos por mí. Especialmente debo agradecer a Andrés Orías, quien me
permitió revisar su colección privada de partituras del compositor. Igualmente, todos
quienes apoyaron este trabajo de una manera u otra, en particular a Ebo, Tania y Camila,
cuya luna de miel se vio envuelta inevitablemente en tantos archivos y partituras.
Es importante mencionar también que, si bien este catálogo fue hecho sin
financiamiento específico y por mi propia voluntad, pensando en su posible utilidad
para los distintos archivos y quienes los consulten, el mismo hubiese sido imposible sin
el apoyo constante de la Gates Cambridge Scholarship, mi supervisor Benjamin Walton y
de la misma Universidad de Cambridge, la cual financió mis pasajes y estadía en Sucre
para fines de investigación por mi tesis doctoral sobre compositores en América Latina
en tiempos de independencia.
Finalmente, cabe decir que el fin último de este trabajo no es un desarrollo de
estéticas, estilos u otros problemas en la obra de Ximénez, sino de la correspondencia
entre las fuentes de los diversos archivos que tienen copias manuscritas de su obra,
promoviendo la unificación de los mismos ya sea en modo físico o digital, institucional o
espiritual. Por lo mismo, espero honestamente que la información que sigue a estas
líneas sea de utilidad para investigadores futuros, a los cuáles se la entrego voluntaria y
libremente.
Cambridge, 03 de diciembre de 2014
José Manuel Izquierdo
El Compositor
Dado que pronto aparecerá un artículo que estamos trabajando junto a Zoila Vega
con respecto a la biografía de Pedro Ximénez Abrill, me limitaré aquí a realizar sólo un
pequeño esbozo biográfico que permita adentrarse en esa figura al lector no informado.
Debido a que el conocimiento sobre Ximénez ha crecido mucho en los últimos años,
prefiero no dirigir a textos publicados con anterioridad por otros autores, pese al enorme
valor de estos.3 Para mayor información, de todos modos están citados en la bibliografía
final sobre el compositor.
Pedro Ximénez nació en Arequipa, en una fecha aún desconocida. Si bien se señala
con frecuencia 1780, por tradición, no hay ninguna partida de nacimiento que
corresponda con nuestro personaje para ese año. Por el momento, cabe decir que tanto
su obituario como partida de defunción señalan que murió en 1856 de setenta años, en
Chuquisaca. Otros documentos apuntan a 1784 como fecha probable, particularmente
3
Sin embargo, doy aquí una breve reseña de los mismos. William LOFSTROM y Beatriz ROSSELS
publicaron dos importantes artículos sobre Ximénez en la Revista Cultural del Banco de Bolivia, durante el
año 2006 (volúmenes 40 y 42 respectivamente). Luego han aparecido nuevos trabajos, como un capítulo
por Marcela CORNEJO, Música Popular Tradicional del Valle del Chili (Lima: Theia, 2012) y un artículo por
Harold BEIZAGA "Riscoprendo Pedro Ximenez Abrill y Tirado (1780 - 1856) a 155 anni della morte". Il
Fronimo, Revista de Chitarra, No156-2011, 24-36; entre otros. Los trabajos de Zoila Vega, aunque aún
inéditos en este respecto, han sido también centrales en estos años.
aquellos emitidos en Arequipa El tránsito de este compositor se dio, justamente, entre
estas dos ciudades blancas, movido por el ímpetu de la gestión de Andrés Santa Cruz,
gobernante a quien Ximénez abiertamente admiraba. La dificultad con rastrear su
nombre y sus múltiples apellidos seguramente guarda relación con su condición de hijo
natural, dado que sólo en 1794 el rey autorizó a los niños nacidos de padres no casados
para elegir un apellido paterno, por lo que muchos prefirieron elegir varios o no se
decidieron hasta bien entrada su vida.4
No tenemos claridad con quién estudió música, pero si que mantuvo relaciones
importantes con la comunidad literaria e intelectual de Arequipa, siendo más tarde
miembro de la Academia Lauretana y catedrático en el Colegio de la Independencia
Americana. Mantenía también contactos con Lima, como se refleja en las composiciones
de autores limeños en su colección, como José Bernardo Alzedo y José María Tirado. Es
posible también que haya mantenido un estreño vínculo con Andrés Bolognesi, italiano,
quien fuera maestro de capilla en Lima y luego viviera varios años en Arequipa. Si bien
no he encontrado documentos que vinculen directamente a Ximénez con Mariano
Melgar, como se ha supuesto mucho, la importancia del yaraví en su obra y los vínculos
de parentesco y amistad con José María Corbacho apuntan a una vinculación con la
famosa tertulia literaria de Arequipa.
En 1819 casó con Juana Bernedo, de quien sobrevive al menos una canción en la
Segunda Colección de Canciones de Ximénez.5 En la partida de matrimonio se indica
que nuestro compositor era hijo natural de Buenaventura Ximénez y María del Carmen
Abril, siendo su padrino Antonio Corbacho -casado con Escolástica Abril-. Sus relaciones
personales lo muestran como integrando activamente la sociedad arequipeña, con un
salón en su casa en 1828 y firmando la constitución en el cabildo de Arequipa en 1826. A
principios de los 1830 su música se interpreta en Lima, en la academia de Bañón y en
1833 aún aparece como profesor del Colegio de la Independencia.
4
Este es el caso del sabio Simón Rodríguez y su hermano, Cayetano Carreño, maestro de capilla en
Caracas, quienes tomaron apellidos distintos en la década del 1800.
5
ABNB, conjunto sin catalogar.
Documentos del Ministerio del Interior demuestran que fue Andrés de Santa Cruz
quien llamó a Ximénez para ser profesor de música del Colegio Junín y de Educandas de
Chuquisaca, así como maestro de capilla de la Catedral, trabajos que inició en el verano
de 1833. En gran medida, su trabajo implicaba ser el músico de gobierno del mariscal de
Zepita, con todas las regalías del caso. Su sueldo -altísimo- era pagado por gastos
discrecionales y, evidentemente, su contrato fue una iniciativa personal llevada a cabo
por Santa Cruz. En 1833 ya rondaba los cincuenta años y, por tanto, es de suponer que
buena parte de sus composiciones las había realizado ya en Arequipa. Sin embargo, el
nuevo ímpetu le permitió escribir una serie de grandes obras, quizás para demostrar su
valía, como las pasiones y lamentaciones que se conservan, o los Salmos para Corpus
Christi, quizás su mayor obra religiosa. Su carácter de guitarrista virtuoso y su facilidad
y talento para componer son destacados por viajeros y la prensa local, otros músicos
interpretan su obra y, puede decirse, Ximénez había logrado con el correr de su vida un
respeto rara vez alcanzado por otros compositores de América Latina, quizás con la
excepción de Jose Mauricio Nunes.
Sin embargo, los cambios propulsados tras la caída de Santa Cruz implicaron su
salida paulatina de los colegios y una abrupta caída en su salario. Además, nuevos
músicos ocupaban las primeras planas, incluyendo los Rosquellas -quienes claramente
mantenían buena relación con Ximénez, incorporando sus obras en programas- y Pedro
García, quien controlaba en Sucre las funciones de ópera, música militar y, con el tiempo,
llegaría a suceder a Ximénez en la capilla. Aún así, en este periodo Ximénez imprime en
París su famosa colección de 100 minuetos para guitarra, una muestra imperecedera de
su talento como intérprete y compositor, por medio de breves piezas que siguieron
siendo interpretadas en Europa por décadas. Es posible que sus últimos años hayan sido
bastante difíciles, aunque no hay evidencia de real miseria, lo que hubiese sido difícil
con su sueldo como maestro de capilla en la catedral y los múltiples alumnos privados
que manejaba. Además, noticias en la prensa muestran que su estilo era ya percibido
como “pasado de moda”, lo que seguro afectaba su prestigio y valía en un contexto
donde los músicos europeos eran cada vez más apreciados que los locales, decaído el
espíritu de la independencia. Murió el 12 de junio de 1856, dejando su música y su vida
en Sucre, su segunda ciudad. Sin duda, su obra es una de las más impresionantes y
significativas entre los compositores americanos del siglo XIX, reconocida en su propio
tiempo como tal.
La Obra
Quizás el aspecto más intrigante de la música de Pedro Ximénez es la cantidad
abrumadora de obras que escribió. Cientos de canciones y piezas para guitarra, música
instrumental para diversas combinaciones, cuarenta sinfonías y varias tonadillas cubre la
música secular, mientras que en la religiosa es aún más abundante, con cincuenta misas,
gran cantidad de duetos y tercetos, motetes y piezas de la más variada condición. Sin
embargo, la colección de su música nos conduce a varios problemas que son, por el
momento, casi imposibles de resolver. En primer lugar, no parece haber forma de datar
la gran mayoría de sus composiciones, ni tampoco de establecer patrones o márgenes
básicos de cuando pudo haber escrito su música. Si bien la música instrumental lleva
número de opus, ninguna de estas lleva una fecha que nos dé un ancla desde la cual
observar el panorama. Su obra numerada, como las sinfonías y misas, tampoco llevan
fecha y, por lo mismo, es difícil saber cuándo escribió cada pieza, pese a que sabemos -o
podemos suponer- el orden en que fueron compuestas.
Cabe pensar que buena parte de la música sacra fue escrita durante su tiempo en
Sucre, debido a que fue en esta ciudad donde su trabajo le obligaba a escribir nueva
música o reutilizar la antigua. Esto explica también porque muchas de las copias más
antiguas -como algunos de los “hymnos” religiosos- llevan en la portada agregados
otros instrumentos, en una caligrafía evidentemente posterior a la original. De igual
forma, cabe pensar que fue en Arequipa donde escribió la mayor parte de su música
instrumental, dado que su oficio en esa ciudad apuntaba más al espacio secular.
Otro problema, ya mencionado, es la organización actual del material, repartido
entre tres archivos públicos en Sucre y varios coleccionistas privados. No se trata sólo de
que las diversas obras se hayan repartido, sino que muchas de las partes de algunas
obras se encuentran repartidas también entre los archivos: un violín acá, el contrabajo
allá, etc. Organizar el material en tablas desde comienzos del año 2013 me ha permitido
entender lentamente cómo pudo estar organizada la colección original, y que nos revela
esto de Ximénez como compositor y como hombre.
Lo cierto, es que parece evidente que Ximénez trató de organizar su música hacia el
final de su vida, quizás hacia fines de los 1840 más que a último momento. Esto se refleja
en la uniformidad de los papeles, en la evolución pragmática de su firma y su rúbrica, y
en el hecho de que varias partituras llevan un número de opus agregado con
posterioridad a la finalización de la caratula. Es probable que el “inventario” (1353) de
su música que se conserva en el ABNB refleje esta época, más que una posterior, pese a
que se ha adscrito el mismo siempre al hijo de Ximénez, Pedro Tirado. Hay varias
razones que permiten refutar esta idea, pero me remito a la principal y más obvia: el
inventario tiene una adenda que corresponde a obras tardías de Ximénez, como las
últimas misas o la sinfonía 40, lo que sólo se puede explicar como que estas obras fueron
escritas después de cerrado el inventario original. Esto también se corrobora con las
copias mismas de estas obras, escritas en papel alemán vertical más moderno que el del
resto de sus composiciones, como la de la sinfonía N°40 que sobrevive en el ABAS.
Si es así, el “inventario” sería un primer pie para comenzar a entender cuánta
música escrita por él mismo conservaba Ximénez hacia el final de su vida y, por lo
mismo, cuánta pudo haber llegado hasta nosotros hoy. Debido a esto, este catálogo está
estructurado en ejes similares a los del inventario, que contempla grosso modo tres
grandes áreas de música: instrumental (sinfonías y luego otros), sacra (misas y luego
otros)6 y de salón (principalmente agrupadas en colecciones). Además, incluyo en este
catálogo una sección “otras composiciones” que no es posible clasificar según estos
criterios -principalmente para la escena-. Un apéndice incluye un catálogo siguiendo el
número de opus que aparece en algunas portadas, una sección con obras de otros
6
En el caso de “otras obras religiosas” se optó por considerarlas en orden alfabético, dado que el inventario
no da demasiadas luces sobre su posible organización original.
compositores que estaban en la colección de Ximénez y una transcripción del inventario
ya mencionado que se encuentra en el ABNB.
Con respecto a la colección completa, cabe apuntar algunos datos generales que
entreguen una perspectiva al lector antes de bucear en las profundidades del abismo
composicional ximeniano. En total se pueden contabilizar hoy aproximadamente7 280
obras escritas por Ximénez, sin considerar las obras para salón, agrupadas en colecciones
con varias obras en su interior, ni tampoco aquellas que son atribuidas a su autoría. Si
restamos aquellas perdidas, el total de composiciones que sobrevive (completa o
fragmentariamente) es de 180. Sin embargo, un análisis más completo -que involucrara
la identificación de cada pieza breve para piano, guitarra y canto- daría un número que,
al menos, triplicaría este total. He aquí algunas tablas con esta información:
1) Proporción de música sacra y secular (sin considerar música de salón).
Desglose Total
Música Secular C33 / I30 / P23 86
Música Sacra C64 / I56 / P74 194
2) Proporción de música completa, incompleta, atribuida y perdida (sin salón).
Total
Completas 97
Incompletas 86
Atribuidas 15
Perdidas 96 [al menos]
7
Este número es realmente variable, y como aproximación la considero muy por “sobre la marcha” de los
documentos que he podido encontrar hasta ahora. La cantidad debe ser, sin duda, mucho mayor.
Aunque, como ya comenté, este total no incluye la música de salón de Ximénez,
debemos contar en ella unas seiscientas piezas breves, divididas entre guitarra, piano y
canciones. Es posible que este número sea aún mayor, pero eso necesitaría un gran
trabajo de cotejo entre fuentes y, como ha sido mencionado, la música de salón es la que
más carencias y divisiones tiene entre los archivos, fuentes y coleccionistas privados.
Además, esta enorme cantidad es, principalmente, de piezas de una página, aunque hay
cavatinas, obras mayores para guitarra y algunas variaciones y valses para piano que
exceden con creces este tamaño. La totalidad de estos números, si bien los mismos son
dependientes de las fuentes que tenemos hoy, creo que se acercan bastante al número
real de composiciones de Pedro Ximénez durante su vida. Cada entrada de este catálogo,
más allá de la sección de que se trate, incorpora una cantidad de mínima de elementos
de descripción que, creo, corresponden a lo necesario para cumplir con los fines del
mismo. Estos son: título de la obra [por orden alfabético o, cuando es posible, numérico
-sinfonías y misas-], ubicación, estado, tonalidad y partes. Estas últimas utilizan un
método muy simple: cada vez que la parte está indicada en portada, pero no existe en
papel, se indica con un paréntesis cuadrado, dándola entonces por perdida. Para una
mayor facilidad en la lectura e identificación, las partituras perdidas, no ubicadas o en
colecciones privadas de difícil acceso están en rojo, las incompletas en negro, las
atribuidas en verde y las completas en azul. Aun así, esto es solo un “agregado” y, de ser
impreso en tinta negra el catálogo, no se perdería información alguna, dado que está
información está reseñada en las diversas columnas o pies de página. Al final del trabajo
también se encuentra, a modo de apéndice, una transcripción del inventario mencionado
anteriormente, así como una lista de las composiciones instrumentales de Ximénez
ordenadas por número de opus, según lo cual es posible entrever un dejo de cronología
para su música, aunque evidentemente esta es muy fragmentaria.
Naturalmente, este catálogo se sirve parcialmente de los ya realizado por Carlos
Seoane, así como de otro que trabajó Harold Beizaga.8 Aun así, difiere de ambos en
8
SEOANE, Carlos. Catálogo Analítico de las obras de la colección de Pedro Ximénez de Abrill Tirado del
Archivo y Biblioteca Nacionales de Bolivia. Sucre, Bolivia: Fundación Cultural del Banco Nacional de
diversos aspectos, incluyendo su preocupación por aunar la identificación de las obras,
el remontar su centro al ya mencionado inventario de la colección, el no ahondar en
aspectos de documentación de las obras -ya realizados- y en tomar una perspectiva de
difusión que busca comprender la obra compositiva de Ximénez desde su catalogación,
y no viceversa. No pretendo señalar con esto que este catálogo es mejor o peor que los
anteriores, sino simplemente que cumple otros fines, tiene otros tiempos y, por sobre
todo, responde a otras necesidades, tanto personales como institucionales. De alguna u
otra manera, creo que viene a complementar y, por lo mismo, no busca anular lo ya
realizado, sino que comentarlo, expandirlo -o reducirlo- y precisarlo.
Música Instrumental
1) Sinfonías:
Hacia 1800 la sinfonía se había transformado en uno de los más relevantes géneros
de la música europea de tradición escrita. Principalmente gracias al prestigio de Haydn
-quien llegó a decir que “mi música es entendida en todo el mundo por igual”- la
sinfonía, como estilo instrumental público y burgués, comenzó a ser entendida como
una forma de música cosmopolita. El auge en la impresión de partituras en Europa hacia
los 1780 implicó, además, que por precios cada vez más módicos se podían comprar las
partes para tocar esta música y, rápidamente, tiendas comerciales de música sinfónica
-instrumental- crecieron en Europa, pero también en América, Australia e India. Por lo
mismo, autores hoy casi olvidados que tuvieron dinero para imprimir muchas copias de
sus sinfonías, llegaron a ser muy populares en los incipientes conciertos de América
Latina, como fueron Pleyel, Gyrowetz o Krommer, de quienes hablaré más adelante.
Por lo mismo, es raro que casi no se hayan conservado sinfonías escritas en América
Latina. Una razón sería que se compuso poco en este género, pero yo me inclino a pensar
Bolivia, 2010. Beizaga, Harold. Aproximación historiomusicológica a la obra musical de Pedro Ximenez
Abrill y Tirado, 3 Cuadernos, Edición Privada, Depositado en la Biblioteca Nacional de Bolivia (Bc 16938)
que el asunto es más simple: la gran mayoría de los archivos de música de América
Latina son religiosos, no seculares y, por lo mismo, esta música no se conservó. De
hecho, en los dos archivos seculares importantes que existen en Sudamérica (el del
Cabildo de Rio de Janeiro y el de Música Colonial de Caracas) sobreviven algunas
sinfonías y oberturas, pero son un puñado en comparación con las cuarenta que escribió
Ximénez de Abrill. ¿Por qué tantas sinfonías, cuál era su uso y razón? Existen dos
posibilidades a mi entender: que las sinfonías fueron principalmente escritas para el uso
privado en las academias y salones que formó y apoyó, o que las escribió porque creía en
su valía como compositor y sentía la necesidad de hacerlo. Esta dualidad, entre lo clásico
y lo romántico, no es antagónica, y es muy probable que la verdad se encuentre en una
suma de ambas situaciones. Lo cierto, es que Ximénez claramente escribió esta música
sin un afán directamente comercial, dado que en América Latina no existía la impresión
y comercio de este tipo de música, al menos no hasta los 1860 y 70.
Quizás Ximénez, en claro espíritu cosmopolita, se sentía parte de la comunidad de
compositores que admiraba, como Haydn y Pleyel, tratando de establecerse como un
ciudadano ilustrado del mundo, escribiendo en un género musical que podía
interpretarse tanto en Viena como Arequipa. En este sentido, es llamativo que en las
sinfonías de Ximénez parece proyectarse el estilo “clásico” en el tiempo, a lo largo de
décadas, evolucionando en un modo independiente al de Europa. En sus últimas
sinfonías, por ejemplo, une elementos de la música de Rossini y Bellini al suyo propio -y
de Haydn- saltándose el romanticismo de un Beethoven, o incorporando un vals como
tercer movimiento, la evolución lógica del minueto, pero una evolución que no ocurrió
en las sinfonías escritas en Europa. La presencia de enorme cantidad de música de estos
compositores en el acervo de Ximénez muestra que su interés estético se mantuvo allí, en
las sinfonías y piezas instrumentales pre-beethovenianas, y que este interés fue una
decisión personal, no producto de una supuesta carencia de modelos, como bien lo
prueban las partituras de Beethoven, Rossini y Verdi que están en la colección del ABNB.
Por lo mismo, Ximénez presenta un devenir único en la historia de la música occidental,

el de un sinfonista clásico con su propia propuesta estética en la mitad de los Andes.
Aunque fuera sólo por esto, ya la colección de su música tiene un valor universal.
Según el inventario, del total de sinfonías que compuso -39 sin contar la adenda-,
sólo se conservaban en ese momento 31, dado que las primeras seis y la N°21 se habían
perdido. Si bien el que las primeras se hubiesen perdido es fácilmente entendible, dada
su probable antigüedad y los traslados que tuvo en su vida Ximénez, no es tan claro por
qué la N°21 se habría perdido. Es probable que se la hubiese regalado a alguien, aunque
esto es solo una hipótesis. Aun así, su ausencia es tremendamente relevante para la
colección: demuestra que los números de opus fueron un agregado posterior, dado que la
sinfonía N°20 lleva el op.28 en portada y la N°21 el op.29. Esto explicaría también
porque el Quinteto VII lleva un número de opus (24) más bajo que los quintetos V y VI
(37 y 38 respectivamente) o porqué hay número de opus duplicados (hay un
Divertimiento op.68 y también un Cuarteto Concertante op.68).
Del total de sinfonías que sobreviven, se pueden establecer ciertos factores
estadísticos. Todas las sinfonías “acuartetadas”, como decía en su poema La Música
Iriarte. En cuatro movimientos, usualmente Ximénez respeta un esquema que sufre solo
leves cambios con los años, los cuáles son más bien parte de una constante exploración.
Claramente, en su interés profundo no estaba el romper con las normas clásicas de la
sinfonía al modo de Haydn. Quizás, en este sentido, sea de él un comentario anónimo
escrito en El Boliviano el 24 de agosto de 1834: “la sinfonía es un verdadero kaleidoscopo;
descompone los sonidos y les hace experimentar mil combinaciones injeniosos”, según el
cual Haydn y Mozart serían los modelos auténticos y Beethoven se abría alejado un poco
del camino respetable para un compositor. Nótese que esto se escribe cuando Mozart
lleva más de cuarenta años muerto, Haydn cumplía su centenario de vida y Beethoven
ya había desaparecido hace casi una década.
De las sinfonías que componen la colección, dos son concertantes, esto es, escritas
para el lucimiento de algunos integrantes de la orquesta, no necesariamente virtuosos.
Este estilo fue particularmente desarrollado por los compositores franceses, o extranjeros
radicados en Francia (como el caso de la famosa sinfonía concertante de Mozart), y tiene

como principal característica la invención contínua de nuevas melodías antes que el
desarrollo de un puñado de motivos temáticos, como es el modelo vienés. Uno de los
principales exponentes del género fue Davaux, algunas de cuyas sinfonías sobreviven
entre los papeles de Ximénez [ABNB1488]. Es interesante, sin embargo, que la sinfonía
N°15 de Ximénez, concertante, esté escrita en el modo menor, pues de las más de mil
sinfonías en este estilo que se compusieron, solo unas pocas -un puñado- fueron escritas
en Paris en el modo menor. Esta preferencia por el “menor” de parte de Ximénez, ya
anotada en el obituario publicado en La Nueva Era, apunta quizás a una vertiente más
romántica de su parte, como puede sentirse en varios de los minuetos. De hecho, seis de
las 29 sinfonías que sobreviven están en modo menor. De esas 29 sinfonías, 11 están
completas, y nueve más podrían ser completadas fácilmente, dado que solo falta una o
dos partes de poca relevancia temática en la estructura (como un fagot o un corno).
2) Música de cámara y orquestal
Un primer aspecto que se debe tener en cuenta al hablar de “música de cámara” en
Ximénez es que, al igual que en el resto de América Latina, incluso su música sinfónica
debió tocarse habitualmente sólo con el mínimo de instrumentistas requeridos. Al no
haber grandes teatros ni orquestas profesionales, este era el modo habitual, con
agrupaciones que rara vez superaban los veinte músicos. Por eso, muchos de los
divertimientos 9 y otras piezas escritas por Ximénez que podrían leerse como
“orquestales”, he preferido clasificarlas en esta sección, tal como aparece también en el
inventario. Aun así, es claro que varias de estas composiciones podrían hoy interpretarse
con una orquesta algo más grande, mientras no se pierda el balance. La casi total
ausencia de clarines (trompetas), timbales y trombones en su música nos entrega un
estilo sonoro que se proyecta muy bien entre el registro “de cámara” y el sinfónico,
9
Prefiero hablar aquí de “divertimientos”, como aparece en las portadas, que con el más habitual
“divertimento”.
también establecido en aquellas composiciones con guitarra y otros instrumentos y,
probablemente, un ya perdido “concierto para violín”.
Algunos de los géneros más habituales del repertorio de cámara alrededor del 1800
tienen su espacio entre la obra de Ximénez, como son los cuartetos y quintetos.
Particularmente los cuartetos parecen haber sido compuestos a un mismo tiempo,
debido a su similitud en estructura y elementos melódicos, como también la cercanía de
sus números de opus (asumiendo que el op.68 sea, quizás op.58 en realidad y estuviera
mal anotado). Estos cuartetos son en estilo “concertante”, esto es, en estilo francés,
similares a algunos compuestos por Pleyel. Los quintetos que sobreviven son el V, VI y
VII, lo que permite suponer que otros cuatro están perdidos y, al parecer, ya lo estaban
en tiempos del inventario. Entre estos quintetos hay algunas de las piezas instrumentales
más largas y complejas de Ximénez, quizás por la dificultad intrínseca de este género
que, inevitablemente, lleva al compositor a estudiar “qué hacer” con el quinto
instrumento escogido por sobre el tradicional cuarteto (una viola extra, en el caso de
Ximénez). En el ABNB hay también unos misteriosos Diez Números de Música -¿Cuál
sería su función?-, cada uno de los cuáles no duraría más que unos segundos. También
sobreviven dos sonatas en el ABNB, una para flauta y otra para violín, que deben quedar
aún como anónimas, pese a estar en caligrafía de Ximénez. Esto, porque no aparecen
tampoco mencionadas en el inventario y, hasta cierto punto, me parece que no
corresponden a su estilo de trabajo temático. Otras piezas están irremediablemente
inconclusas, como los dúos para guitarra y cello.
Los divertimientos son uno de los casos más interesantes en esta parte de la
colección. El inventario menciona 5 concertantes (esto es, aquellos sin guitarra, con solos
para diversos instrumentos), de los cuales 4 sobreviven con esta mención en portada; 2
para dos guitarras (solo uno sobrevive mencionado así) y 4 para dos guitarras
(sobreviven dos con identificación). Por tanto, del total de once divertimentos que
debieran estar presentes, se conservan siete. Aparte, hay tres divertimentos en la
colección que no llevan indicación de pertenencia o instrumental, que son los
ABNB1303/ABAS08, ABNB1433 y ABNB1435/ABAS06, estos últimos dos sin

identificación de autor pero claramente en estilo y pluma de Ximénez. Estableciendo una
relación con los existentes, pensaría que el 1303/08 es un divertimento concertante sin
guitarra, principalmente debido a la estructura acuartetada de sus movimientos y el
modo en que se relacionan las voces, con primacía del violín. Esto nos conduce a que los
dos restantes son, inevitablemente, escritos para guitarra, pero ¿Cuáles y cuántas?
Imposible decirlo, aunque otro elemento que conduce a pensar de este modo es que
tienen estructura en tres movimientos, con valses y pastorelas, géneros que
preferentemente Ximénez trabajó desde la guitarra. Con estas suposiciones, podemos
dar un solo divertimiento como totalmente perdido.
En fin, cabe decir que, en estos divertimientos, por lo general, Ximénez se aventura
más tanto en aspectos armónicos, como melódicos y rítmicos. Algunos tienen el tamaño
de una sinfonía o concierto, como el op68, mientras que otros son verdaderas suites,
como el op52. Algunos, además, tienden a incorporar elementos de música
sudamericana y/o popular, como el yaraví y gallinacito del op43, tal como lo ha planteado
Zoila Vega en sus investigaciones. De los cuartetos para flauta, violín, viola y cello
sobreviven dos colecciones de tres cada una (el op47 incompleto y el op57 completo),
faltando una colección más según el inventario. Un cuarteto para flauta, violín, guitarra
y cello, una combinación nada usual, está también perdido a la fecha o en manos de
privados.
Música Sacra
1) Misas
De todas las secciones de la obra de Pedro Ximénez de Abrill, sus misas parecen ser
la colección más importante, pero a la vez la más difícil de ordenar y descifrar.
Claramente tuvieron más uso, sufrieron más con el tiempo y están hoy más repartidas
que todas las otras composiciones de Ximénez juntas, lo que lleva a enormes problemas
para quien quiera catalogarlas. Por otra parte, ya en el inventario el valor de las mismas
es reconocido, no tanto por su precio -aunque de igual forma-, sino que por la fina
descripción que se hace de cada una de ellas. Mientras las sinfonías son nombradas en
dos breves líneas, las cincuenta misas son anotadas con detalles específicos, como
cantidad de voces, tonalidad y precios diferenciados. Dado su carácter de Maestro de
Capilla, notoriamente las misas de Ximénez fueron de enorme relevancia para su
carrera, particularmente tardía, pero es evidente también que comenzó a escribir en este
género desde muy temprano. Por un lado, las primeras misas tienen a veces copias muy
frágiles en una caligrafía evidentemente más antigua, mientras que otras misas escritas
en este modo se conservan en la Catedral de Santiago de Chile, demostrando una
conexión y difusión que difícilmente remite a después de 1830.10
Debido a la fragmentación de la colección de misas, es difícil decir que muchas
misas se hayan perdido completamente, más bien al contrario. La gran mayoría se
encuentra incompleta y muchas tienen partes tanto en el ABAS como ABNB. Aun así,
hay varias que no pudieron ser identificadas, en ambos archivos, y en el caso del ABAS
han quedado en carpetas que reconocen esta falta de identificación. En el caso del ABNB
no pude identificar aquellas partes guardadas en la carpeta 1450, una misa en Fa mayor
que no corresponde a ninguna de las identificadas, por lo que podría ser la N°15, 21 o 34.
La carpeta 1342 presenta también una misa no identificada en Re mayor, por lo que la
cantidad de misas no reconocidas en la colección bajó drásticamente durante mi estadía,
como puede revisarse en contraste con el catálogo impreso. Por otra parte, en el ABAS
quedó una carpeta con Misas no identificadas que lleva el número PXAT51, que
considera varias partes sueltas. Hay también una Misa en Do menor no identificada que
quedó clasificada como anónima, pese a que la caligrafía y el estilo parecen ser
evidentemente los de Pedro Ximénez (Otros09).
Gracias a la profusión de detalles del inventario y la identificación de algunas partes
con el número de la misa, se pudo realizar un contraste entre partes en ambos archivos,
10
Misa en Si bemol 322 y Misa en Sol mayor 146, ninguna de las cuáles tiene correlación con alguna de
las encontradas en ABAS y ABNB. Debido a la dificultad de considerarlas dentro de la colección tal como
está siendo aquí analizadas, dejaré la referencia a las mismas sin incluirlas en las tablas.
estableciendo un catálogo específico para las misas con infinitud de detalles que
permitió reconocer partes sueltas no identificadas. Gracias a esto, 32 misas de las
cincuenta que escribió Ximénez pueden ser hoy reconocidas, aunque existen grandes
carencias y vacíos. Las número 1-3, 5, 7 y 9 ya se dan por perdidas en el inventario, lo
que implica que que solo 12 misas no pudieron reconocerse dentro de la colección, lo
que no deja de ser un número importante. Al igual que con las sinfonías, es evidente que
esta sección del repertorio de Ximénez merece una atención y -a futuro- una
investigación particular y detenida. Tal es el caso, por ejemplo, de las Misas en Mi bemol
mayor, las cuáles no fue posible identificar a qué número correspondían. Lo mismo
ocurre con muchas en Si bemol mayor y algunas de las más importantes, como la N°50,
la última que compuso, se encuentran totalmente perdidas o no identificadas.
En todas las misas de Ximénez se ve gran variedad de ideas, subdivisión de las
partes -en particular del Gloria-, reorquestaciones -especialmente mediante la adición de
instrumentos y voces a las misas más antiguas- y un esfuerzo expresivo no menor, que
tiene un gran impacto en la narración del Credo. Mantiene Ximénez ciertas tradiciones
coloniales importantes, como desarrollar el Sanctus con brevedad o finalizar el Gloria
-con el “Cum Sancto Spiritu”- no en un desarrollo fugado sino en un cambio a una
alegre sección hemiolada, en 6/8 o 3/4, en estilo de “fin de fiesta”, rara vez visto -u oído-
en misas alemanas. Por todo esto, las mismas se muestran como una colección orgánica
que representa el desarrollo estilístico y espiritual de Ximénez a lo largo de lo que,
probablemente, fue toda una vida.
2) Otras piezas sacras
Aunque las misas corresponden al bloque más grande obras sacras de Pedro
Ximénez, su música religiosa abarca una serie de otros géneros que, en su totalidad,
representan un porcentaje aún mayor de folios y títulos. Pasiones, lamentaciones,
misereres, réquiems y salves se suceden unos a otros para demostrar, quizás mejor que
en cualquier otro género, la profusión de ideas melódicas de la que Ximénez era capaz.
Por lo mismo, clasificar y ordenar esta sección de su obra se vuelve una tarea que bordea
el imposible, irremediablemente sometida a los avatares del tiempo y, al contrario de lo
que ocurría en anteriores tablas, es mucho más difícil también determinar qué se ha
perdido en el tiempo y qué nos ha quedado. Además, estar partituras muestran menos
cuidado en establecer copias limpias, por lo que en ellas sobreviven decenas de firmas,
marcas, tintas y papeles que permitirían, teóricamente, una aproximación cronológica de
las mismas que es casi imposible en otros repertorios.
Teniendo todo esto en cuenta, consideré poco práctico ordenar esta sección
siguiendo el inventario, el cual también se muestra aquí completamente desordenado.
Por lo mismo, tomé como eje el tradicional orden alfabético de las piezas, agrupándolas
en lo posible según ejes específicos (lamentaciones y pasiones por día, salves y duetos
por numeración, etc.) lo que permite también entrever algunas composiciones que
evidentemente están perdidas en la colección, tanto porque la numeración las reconoce,
o porque el inventario así lo dispone. El mismo Ximénez plantea claras diferencias entre
estos repertorios, dándole mayor importancia y volumen y unos que a otros. Inclusive,
es posible penetrar en tendencias personales, como el uso del “violoncello obligado”,
claramente dispuesto para su propio placer y ejecución. Se lamenta particularmente la
pérdida de las “Siete Palabras”, que podemos suponer compuestas a imagen de las de
Haydn, pero también de parte de las pasiones y de los Salmos de Vísperas para la Virgen
de Guadalupe, tan arraigados a su estadía en Sucre. En resumen, quizás más que
ninguna otra sección de su catálogo, sean las piezas sacras varias aquellas que
permitirían entrar en el día a día, las influencias y los cambios de estilo de este
compositor a través de su vida, sometido a las necesidades litúrgicas de su profesión.
Música de Salón
A diferencia de otras partes del catálogo, es evidente al mirar el inventario de
Ximénez que es su música de salón la que queda como más rezagada y menos detallada
de todas. En gran medida, esto se puede explicar por su uso cotidiano y una calificación
de la misma que no entra, para el siglo XIX, en la categoría de “obra musical”, como aún
lo continuaba haciendo en América la música sacra y, desde fines del siglo XVIII, con
creciente relevancia la instrumental y orquestal sin voces. Por tanto, en música de salón
hablamos de piezas sueltas para piano, guitarra o canciones.
La guitarra fue el instrumento predilecto de Ximénez y para el único que sabemos
publicó obras, como sus 100 Minuetos y los Pasatiempos. Sin embargo, aunque el
inventario apunta a una sola gran colección de guitarras, las fuentes demuestran que se
trata de varios manuscritos, incluyendo tres colecciones amplias de varias piezas cada
uno y algunas obras sueltas. Respecto a las colecciones de guitarra, la primera se
encuentra perdida o en manos de un privado, por lo que solo tenemos noticias de
segunda mano sobre ella a partir del trabajo de Harold Beizaga. Por medio de sus
investigaciones sabemos que se trataría de una colección de 117 valses, 1 pasodoble y 6
contradanzas. 11 La segunda y tercera colecciones se conservan en el Centro de
Documentación de la Universidad San Francisco Javier. La segunda incluye 30 valses, 1
pastorela, 1 pasodoble y 1 gracioso. La tercera consta de 6 minuetos, 10 cuadrillas, 3
marchas fúnebres, 1 vals con variaciones, 4 andantes, 1 rondó, 3 pastorelas, 1
contradanza y 7 valses sueltos. Además, se conservan en el mismo centro algunas piezas
sueltas como Dos Sonatas y un Rondó y Grande Rondó, las cuales también han sido
registradas en el inventario. No han sido dispuestas en el mismo algunas piezas sueltas
para guitarra sin denominación y con características de boceto que se encuentran tanto
en el ABNB como el ABAS, dado que su carácter es fragmentario.
En segundo lugar, están las piezas para piano de Pedro Ximénez, las cuáles en su
mayoría se pueden dar por perdidas. Sabemos de la existencia de varios valses en
colecciones privadas, igual que algunas cuadrillas, y también el inventario da algunas
luces sobre la condición original de la colección. Sin embargo, ha sobrevivido un
11
El mismo Beizaga nombra también una Marcha de la Tambora que debo dar por perdida o en colección
privada. Ver Beizaga, Harold. Aproximación historiomusicológica a la obra musical de Pedro Ximenez
Abrill y Tirado, 3 Cuadernos, Edición Privada, Depositado en la Biblioteca Nacional de Bolivia (Bc 16938);
Tomo 3.
Andante con variaciones con su Rondó que son de gran interés y otras obras pequeñas
son también reconocidas en el catálogo, como es un set autónomo de tres valses.
Todo esto apunta a un problema específico de las colecciones de salón, cual es que
fueron principalmente adquiridas por privados, supongo yo que, por ser más fáciles de
interpretar por una persona sin necesidad de apoyo de más instrumentos, como en el
caso de una sinfonía o una misa. Por esto, debemos dar buena parte de la música de
salón como perdida, mientras aquellos privados no la entreguen a instituciones públicas.
Esto ocurre también con las canciones escritas por Ximénez, que están evidentemente
descompuestas en fragmentos irreconocibles. Se trata de más de dos centenas de
canciones que deberían ser catalogadas bajo sus propios códigos, pero esto tomará largo
tiempo dada la condición fragmentaria de la colección. Por lo mismo, he reseñado
solamente aquí aquellos volúmenes fragmentarios de canciones, dando cuenta de su
existencia, pero no de su contenido interno, muchas veces repetido entre unos y otros.
Por lo mismo, dejo pendiente la clasificación de las canciones para un trabajo posterior, a
la espera de que privados entreguen, ojalá, sus colecciones para un estudio orgánico del
compositor.
Otras obras
En este último apartado he dispuesto aquellas obras que no pueden remitirse con
facilidad a ninguna de las otras colecciones, así como tampoco al inventario. Incluye una
variedad de piezas de enorme relevancia, así como fragmentos y hojas sueltas que no
pueden ser fácilmente categorizados. Entre ellos, destaca evidentemente un yaraví para
dos voces e instrumentos y una serie de tonadillas, de las cuáles dos se encuentran
completas y tres más en un estado parcialmente fragmentado. Además de estas obras,
deben mencionarse unas pocas canciones patrióticas que, si bien pudieron haber sido
compuestas por Ximénez, no tienen referencia exacta de autor. Sin embargo, es evidente
su interés musicológico.
Palabras finales
Solo quiero reiterar, finalmente, mi intención de que este catálogo sea de utilidad
para futuros investigadores y para los mismos archivos. Dado que no es un inventario
de archivo, no he incluido datos como folios y medidas de volúmenes, pero tampoco he
incluido todos los datos necesarios para transformarlo en un catálogo de obra, aunque
esa ese es su modelo. Por lo mismo, tampoco he insertado íncipit de las obras, aunque
muchos de ellos pueden encontrarse en el catálogo de Carlos Seoane, sin el cual este
trabajo hubiese sido imposible o, al menos, mucho más largo de realizar. Creo que el fin
útil propuesto obligaba una selección parcial de criterios que fueron los que finalmente
incorporé al trabajo. Cualquier crítica o comentario es bien recibida al respecto.

Catálogo
1. Música Secular
1.1. Sinfonías
Título Ubicación Estado Tonalidad Partes
Sinfonías 1 - 6 12 - Perdidas - -
Sinfonía 7 CaobMI47 Completa Fa menor 2 violines, viola, 2 clarinetes, 2
trompas, bajo
Sinfonía 8 ABNB1371 Incompleta Re mayor [2 violines, viola, 2 clarinetes,
trompa 1], trompa 2, bajo
Sinfonía 9 ABNB1372 Incompleta Fa mayor ABNB: Violín 1, violín 2, viola,
ABAS67 bajo, trompa 1; ABAS: Bajo, 2
clarinetes. [trompa 2]
Sinfonía 10 ABNB1373 Completa Mi bemol ABNB: 2 violines, viola, bajo, 2
CaobMI06 mayor clarinetes; CAOB: 2 trompas
Sinfonía 11 ABNB1374 Completa Re mayor 2 violines, 2 violas, 2 clarinetes, 2
Concertante13 trompas, 2 fagotes, flauta, cello,
bajo
Sinfonía 12 ABNB1375 Incompleta Do mayor 2 violines, [viola], bajo, [clarinete
1], clarinete 2, [trompa 1], trompa
2
Sinfonía 13 ABNB1376 Incompleta Sol menor Violín 1, [violín 2], [viola],
[flauta], [clarinete 1], clarinete 2, 2
trompas, cello, bajo
Sinfonía 14 ABNB1377 Completa Fa mayor 2 violines, 2 violas, 2 clarinetes, 2
trompas, bajo
Sinfonía 15 ABNB1378 Incompleta Mi menor 2 violines, viola, flauta, bajo, 2
Concertante clarinetes, trompa 1, [trompa 2]
Sinfonía 16 op21 ABAS68 Completa Re menor 2 violines, dos clarinetes, dos
trompas, viola y bajo
Sinfonía 17 op22 ABNB1379 Completa Re mayor ABNB: 2 violines, viola, flauta, 2
clarinetes, fagot, trompa 2, bajo;
CAOB: trompa 1
Sinfonía 18 - No ubicada - -
Sinfonía 19 op30 ABNB1380 Incompleta Do mayor 2 violines, 2 violas, cello, [bajo], [2
clarinetes], [2 trompas], [flauta],
[fagot]
12
Como ya he señalado anteriormente, estas sinfonías estaban ya perdidas para el tiempo en que se realizó
el inventario, por lo que escapan a la clasificación posible, a menos que se encuentren en una colección
desconocida hasta hoy.
13
Eduardo Marcos Vargas realizó una transcripción y edición de esta sinfonía como parte de su trabajo
doctoral, ver el siguiente link: http://libres.uncg.edu/ir/uncg/f/Vargas_uncg_0154D_10975.pdf
Sinfonía 20 op28 ABNB1381 Incompleta Si bemol [Violín 1], violín 2, viola, cello,
mayor flauta, [clarinete 1], clarinete 2, 2
trompas, [bajo]
Sinfonía 2114 - Perdida - -
Sinfonía 22 op29 ABNB1382 Completa Re menor Violín 1, violín 2 [1469], viola,

/ 146915 cello, bajo, flauta, 2 clarintes,
fagot, 2 trompas
Sinfonía 23 op33 ABNB1383 Completa Sol mayor 2 violines, viola, flauta, 2
clarinetes, 2 trompas, bajo, fagot
Sinfonía 24 op34 ABNB1384 Incompleta Mi bemol 2 violines, viola, cello, bajo,
mayor flauta, 2 clarinetes, fagot, [trompa
1], trompa 2
Sinfonía 26 op36 ABNB1385 Incompleta Re mayor 2 violines, viola, 2 flautas, 2
clarinetes, [dos fagotes], [dos
trompas], cello y bajo
Sinfonía 27 op39 ABNB1386 Completa Mi bemol 2 violines, 2 clarinetes, 2 trompas,
mayor flauta, viola, bajo
Sinfonía 28 op40 ABNB1387 Incompleta Sol menor ABNB: 2 violines, viola, bajo,
ABAS69 clarinete 2, trompa 1; ABAS:
Clarinete 1, flauta. [Trompa 2]
Sinfonía 29 op3916 ABNB1470 Completa Sol mayor17 ABNB: violín 2, viola, bajo;
ABAS70 ABAS: Primer violín, dos
clarinetes, dos trompas, flauta.
Sinfonía 30 op44 ABNB1388 Completa Fa mayor 2 violines, viola, flauta, 2
clarinetes, 2 trompas, bajo
Sinfonía 31 op54 ABNB1389 Completa Re menor 2 violines, viola, 2 clarinetes, 2
trompas, flauta, bajo
Sinfonía 3218 ABNB1471 Incompleta Re mayor ABNB: 2 violines, 2 clarinetes,
Trompa Segunda; CAOB: trompa
2 [¿Qué más?]
Sinfonía 33 op62 ABNB1390 Incompleta Re mayor [Violín 1], violín 2, viola, cello, 2
clarinetes, [flauta], 2 trompas,
bajo
Sinfonía 34 op63 ABNB1391 Completa Do mayor 2 violines, viola, cello, flauta, 2
clarinetes, 2 trompas, bajo
14
Como ya ha sido mencionado, esta sinfonía el inventario ya la da por perdida.
15
En el catálogo de Seoane se apunta como incompleta, pero esto es un error, debido a que el segundo
violín quedó en otra carpeta.
16
Aquí nos encontramos otra situación donde el número de opus se repite. Sin embargo, es muy posible
que el error se deba aquí al copista, que evidentemente no es Ximénez (ver portada en copia ABAS).
17
Carlos Seoane la apunta en el ABNB1470 como Sol menor, aunque esto es solo la introducción, un bello
adagio, pero ya el presto del movimiento en sí está en el modo mayor, una técnica muy común en Haydn.
18
Aunque no aparece su autoría, me parece evidente por el estilo, ciertos desarrollos típicos de su pluma,
su caligrafía y por su ausencia de otro modo en la colección que esta sinfonía corresponde a una de Pedro
Ximénez. Por lo mismo, tampoco se conserva un número de opus.
Sinfonía 36 op65 ABNB1392 Completa Do mayor 2 violines, viola, cello, bajo,
flauta, 2 clarinetes, 2 trompas
Sinfonía 37 op66 ABNB1393 Incompleta Fa mayor 2 violines, viola, cello, bajo,
flauta, 2 clarinetes, [2 trompas]
Sinfonía 38 op74 ABNB1394 Incompleta Re mayor ABNB: 2 Flautas, 2 clarinetes, 2
ABAS71 violines, viola, cello, contrabajo.
ABAS: 2 cornos. [2 fagotes]
Sinfonía 39 op75 ABNB1395 Incompleta Re mayor [2 Violines], viola, 2 clarinetes,
trompa 1, [trompa 2, fagot, bajo]
y cello
Sinfonía 40A19 ABNB1396 Incompleta Re mayor ABNB: [Violín 1], violín 2,
clarinete 1, [clarinete 2], bajo,
[cello parcial], [2 flautas,trompa
1, fagot]; CAOB: trompa 2 y
fragmentos de clarinetes.
Sinfonía 40B ABAS72 Completa Re mayor Dos violines, dos flautas, dos
clarinetes, dos trompas, viola,
fagot, contrabajo y violoncello
19
Se trata de lo que parece un boceto de la sinfonía definitiva, que sería la 40B, bastante más larga. El
proceso de cómo una se transformó en otra es aún un misterio.
1.2. Música de Cámara e instrumental

Concierto para - No ubicada - -
violín obligado20
Divertimiento ABNB1304 Incompleto Do mayor Violin 1, [violin 2], [violoncelo],
Concertante op17 [bajo], [flauta], oboe 1, [oboe 2],
[2 trompas]
Divertimiento ABNB1305 Completo Re menor Guitarra, dos violines, dos
Concertante op43 flautas, viola, bajo.
para una Guitarra
Divertimiento ABNB1306 Completo Sol mayor 2 violines, 2 violas, 2 flautas, dos
Concertante op46 trompas, clarinete, cello, bajo
Divertimiento ABNB1307 Incompleto Do mayor ABNB: [violin 1], violin 2, 2
Concertante op48 ABAS07 violas, cello, bajo, flauta, 2
clarinetes, 2 trompas; ABAS:
Trompa 1
Divertimiento ABNB1303 Incompleto Mi bemol ABNB: Violin 1, violin 2, viola 1,
op49 ABAS08 mayor viola 2, flauta, clarinete 1, bajo,
trompa 2; ABAS: Trompa 1;
[clarinete 2?]
Divertimiento ABNB1434 Completo La mayor ABAS: violín 2, viola, bajo, 2
Concertante op52 CDSFJ: flautas; CDSFJ: Violín 1, 2
para Dos G1B1 - guitarras
Guitarras FDI0065
Divertimiento ABNB1308 Completo Do mayor Guitarra, dos violines, flauta,
Concertante op59 viola, cello
para una Guitarra
Divertimiento ABNB1309 Completo Si bemol 2 violines, 2 clarinetes, 2
Concertante op68 mayor trompas, viola, cello, bajo
Divertimiento21 ABNB1433 Incompleto Mi bemol Cello [?]
[No identificado] [a] mayor
Divertimiento22 ABNB1435 Incompleto Re mayor ABNB: 2 clarinetes, 2 fagotes,
[No identificado] ABAS06 [a] trompa 2 y bajo; ABAS: Trompa
primera [?]
Divertimiento - No ubicada - -
para una o dos
guitarras23
20
Según Barbacci fue dedicado en Lima a Conde de la Fuente González, ebanista y luthier que mantenía
una academia de música en su casa (p.457).
21
Sus movimientos son Andante - Allegro - Tiempo de Vals Brillante. Atribuida, muy posiblemente de
Ximénez.
22
Su movimientos son Andante/Allegro - Tiempo de Vals - Pastorela. Atribuida, muy posiblemente de
Ximénez.
Tres Cuartetos ABNB1412 Incompleto Re menor, [Flauta], violín, viola y [cello]
Concertantes op47 Fa mayor,
Sol mayor
Tres Cuartetos ABNB1413 Completo Fa mayor, Flauta, violín, viola, cello
Concertantes op57 Re mayor,
Sol mayor
Tres Cuartetos - No ubicada - -
Concertantes
Quintetos I al IV24 - No ubicada - -
Quinteto V op37 ABNB1356 Incompleto Do menor 2 violines, 2 violas, bajo
[incompleto]
Quinteto VI ABNB1358 Completo Fa menor 2 violines, 2 violas, cello

Concertante op38
Quinteto VII op24 ABNB1357 Incompleto Fa menor [violin 1 incompleto], violín 2, 2
violas, [bajo]
Cuarteto ABNB1299 Completo Mi bemol 2 violines, viola y cello
Concertante op55 mayor
Cuarteto ABNB1300 Completo Mi bemol 2 violines, viola y cello
Concertante op56 mayor
Cuarteto ABNB1301 Completo Si bemol 2 violines, viola y cello
Concertante mayor
op6825
Cuarteto para - No ubicada - Guitarra, flauta, violín y cello
Guitarra, Flauta,
Violín y
Violoncello
concertante
Tres dúos para ABNB1414 Incompletos - Cello [y guitarra]
guitarra y cello
Sonata para Violín ABNB1472 Completo Mi bemol Violín y piano
y piano26 [a] mayor
Sonata para flauta ABNB1473 Completo Mi bemol Flauta y piano
y piano27 [a] mayor
23
Es difícil saber de cuál se trata, dada la calidad fragmentaria de los divertimientos ABNB1433 y 1435
(ABAS06).
24
Aunque no aparezcan en inventario, parece lógico suponer que tendrían que haber existido alguna vez,
dada la numeración de los siguientes.
25
Me da la impresión que el número puede ser un error, como ya mencioné más arriba, y se trata de un
op58
26
En el inventario no hay ninguna sonata para violín y piano, es su caligrafía, pero tampoco parece su
estilo. La anoto aquí por haber sido catalogada por Seoane como atribuida a Ximénez.
27
En el inventario no hay ninguna sonata para flauta y piano, es su caligrafía, pero tampoco parece su
estilo. La anoto aquí por haber sido catalogada por Seoane como atribuida a Ximénez.
2. Música Sacra
2.1. Misas

Misas 1 a 3 - Perdidas - -
Misa 4 a dúo y a ABAS27 Incompleta Si bemol ABAS: bajo; CAOB: 2 violines,

tres voces CaobMV13 mayor órgano; [dos o tres voces]
Misa 528 - Perdida - -
Misa 6 a tres voces - No ubicada Mi bemol -

mayor
Misa 8 a tres voces ABNB1452 Completa Do mayor ABNB: 2 tiples, tenor, 2 violines,
ABAS28 viola ; ABAS: bajo, 2 violines,
clarinete primero, 2 trompas,
viola
Misa 10 a Dúo ABAS29 Incompleta Si bemol Dos oboes, órgano, dos trompas,
mayor viola, violín primero [voces]
Misa 11 a tres ABNB1341 Completa Fa mayor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola,
voces cello, 2 clarinetes, bajón, 2
trompas y órgano
Misa 12 a dúo ABNB1454 Incompleta Re mayor ABNB: Violín 2, trompa 2;
ABAS30 ABAS: Violín primero, viola,
oboe primero
Misa 13 a dúo ABNB1335 Incompleta La menor ABNB: 2 violines, 2 clarinetes,
ABAS31 órgano y bajo; ABAS: Segunda
voz [primera voz]
Misa 14 a dúo y a ABNB1337 Incompleta Sol mayor ABNB: 2 violines, [viola, 2
cuatro voces ABAS32 oboes, trompa primera, órgano],
cello [incompleto] y bajo; ABAS:
Trompa segunda, segunda voz,
primera voz
Misa 15 a tres ABNB SN Completa Fa mayor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola,
voces cello, 2 clarinetes, 2 trompas y
órgano
28
Como ya fue mencionado, esta misa aparece perdida ya en el inventario.
29
30
Misa 16 a tres ABNB1448 Incompleta Re mayor ABNB: Segunda voz; ABAS:
voces ABAS3331 Primera voz, [dos voces, dos
violines, dos flautas, dos oboes,
dos trompas, viola, órgano,
bajón] y cello
Misa 17 a tres - No ubicada La mayor -
voces
Misa 18 a dúo ABAS34 Incompleta Do menor [Dos voces], dos violines,
[órgano, 2 oboes] y bajo
Misa 19 a dúo ABAS35 Completa Sol mayor Dos voces, dos violines, órgano,
dos oboes y bajo
Misa 20 a tres - No ubicada Si bemol -
voces mayor
Misa 21 a tres No ubicada Fa mayor -

voces
Misa 22 a tres No ubicada Re mayor -
voces
Misa 23 a tres No ubicada Mi bemol -
voces mayor
Misa 24 a tres ABNB1342 Incompleta Do mayor ABNB: Viola [?]; ABAS: Oboe
voces 1448D y segundo, violín segundo
ABAS36
Misa 25 a dúo ABAS37 Completa Si bemol Dos voces, dos violines, órgano
mayor y bajo, y dos oboes
Misa 26 a dúo - No ubicada Sol mayor -

Misa 27 a tres ABAS38 Completa Re menor Tres voces, 2 violines, 2 oboes, 2
voces trompas, organo, viola, bajon y
bajo
Misa 28 a dúo ABNB1336 Completa Sol mayor 2 tiples, 2 violines, 2 oboes, 2
trompas, viola, órgano, bajón y
bajo
Misa 29 a solo y a ABNB1338 Completa Fa mayor Tiple solo, tiple 2, tenor, 2
tres voces violines, viola, cello, 2 flautas, 2
oboes, bajón, 2 trompas y
órgano
Misa 30 a solo y a ABNB1339 Completa Re mayor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola,
tres cello, 2 flautas, 2 oboes, bajón, 2
trompas y órgano
Misa 31 a tres ABNB1343 Completa Si bemol [3 voces], 2 violines, viola, cello,
voces mayor [oboe 1], oboe 2, [trompa 1],
trompa 2, 2 flautas, bajón,
órgano
31
Se encuentra dentro de la sección B de la carpeta 1448, que contiene varias misas sueltas
Misa 32 a solo y a ABAS39 Incompleta Re mayor Tres voces, 2 violines, [2
tres voces clarinetes, 2 trompas, viola,
organo, bajon] y cello
Misa 33 a solo y a ABNB1340 Completa Sol menor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola,
tres voces cello, 2 oboes, bajón, 2 trompas y
órgano
Misa 34 a solo y a - No ubicada Fa mayor -
tres voces
Misa 35 a solo y a - No ubicada Mi menor -
tres voces32
Misa 36 a solo y a ABAS40 Completa Do mayor Tres voces, dos violines, dos
tres voces clarinetes, dos trompas, viola,
organo, bajon y cello
Misa 37 a tres ABNB1344 Completa Re mayor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola,
voces cello, 2 clarinetes, bajón, 2
trompas y órgano
Misa 38 a tres ABNB1345 Completo Sol mayor ABNB: 3 voces, 2 violines, cello,
voces ABAS41 bajo, órgano; ABAS: Clarinete
CaobMV17 primero y segundo, dos
trompas; CAOB: viola
Misa 39 a tres ABAS42 Incompleto Si bemol Tres voces, 2 violines, clarinete
voces mayor primero [clarinete segundo, dos
trompas], viola, [bajo], organo y
violoncello
Misa 40 a tres ABNB1346 Incompleta Do mayor ABNB: Cello (incompleto),
voces y 1448C segunda voz, [primera voz, 2
ABAS 43 violines, dos clarinetes, 1
trompa, viola, bajo, órgano];
ABAS: Trompa segunda, tenor
Misa 41 a tres - No ubicada Mi bemol
voces mayor
Misa 42 a tres ABNB1448 Completa La mayor ABNB: Segunda voz, tenor, 2
voces ABAS4433 violines, viola, 2 clarinetes,
trompa 1; ABAS: Primera voz,
trompa 2, Órgano, bajo
Misa 43 a cuatro ABNB1331 Incompleta Re menor ABNB: 2 flautas; ABAS: 3 voces,
voces ABAS45 2 violines, viola, contrabajo, 2
clarinetes, fagot, trompa
primera, órgano [trompa
segunda, cello, 1 voz]
32
Siendo esta la única misa escrita en Mi menor, debería ser fácil de identificar, pero ninguna parte
apareció escrita en esta tonalidad en las colecciones, lamentablemente. Lo mismo ocurre con otras
tonalidades, pero no deja de ser dificil establecer, en algunas, si se trata de composiciones por otros autores
transcritas por Ximénez o no. Por lo mismo, he evitado hacer conjeturas demasiado amplias en la
identificación, ciñéndome al inventario y las fuentes existentes.
33
La carpeta específica era definida como 1448A, debido a que la misma contiene varias secciones
distintas.
Misa 44 a cuatro ABNB1332 Incompleta Fa mayor ABNB: [4 voces, 2 violines,
voces ABAS46 viola], cello, [contrabajo, 2
flautas, 2 clarinetes, 2 trompas y
órgano]; ABAS: fagot
Misa 45 a cuatro ABAS47 Incompleta Sol mayor [Tres voces], segunda voz, [dos
voces violines, dos flautas, [cello], dos
clarinetes, dos trompas, viola,
bajon, contrabajo, órgano.
Misa 46 a cuatro ABNB1333 Incompleta Do menor ABNB: [4 voces, violín
voces ABAS48 segundo], cello, [flauta1 , 2
clarinetes, 2 trompas y órgano];
ABAS: Contrabajo, bajón, viola,
violín primero, flauta segunda
Misa 47 a cuatro ABNB1334 Incompleta La menor ABNB: Tiple, alto, [tenor?], bajo,
voces ABAS49 2 violines, viola, cello, órgano,
clarinete 1, [clarinete 2, flauta 2,
2 trompas, bajón y contrabajo];
ABAS: flauta primera
Misa 48 a tres ABNB1347 Incompleta Fa mayor [3 voces] violín 1, [violín 2],
voces viola, cello, [bajo, 2 clarinetes, 2
trompas, órgano]
Misa 49 a cuatro ABNB1455 Incompleta Re mayor ABNB: Contrabajo; ABAS: [Tres
voces ABAS50 voces], bajo, violín 1ero, [violín
segundo, 2 flautas, 2 clarinetes, 2
trompas, viola, órgano,
contrabajo] y violoncello
Misa 50 - No ubicada Si bemol -
mayor
2.2. Otras piezas sacras

Actos de No ubicados
Contrición a Dúo
y a Sólo [5 ]
Acto de contrición ABNB1294 Incompleto La menor 2 voces, 2 violines, viola, 2
“Mi Piadoso Dios” flautas, bajo
Acto de ABNB1291 Completo Fa menor 2 tiples, 2 violines, viola, cello y
Contrición a Dúo 2 flautas
Acto de ABNB1292 Incompleto Sol menor [Dos voces], [violín 1], violín 2,
Contrición que viola, cello, 2 flautas
compuso San
Francisco Javier a
Dúo
Acto de CDSFJ: Completo Do menor Voz, 2 violines, 2 flautas, viola y
Contrición que G1B1 cello
compuso San FDI0065
Francisco Javier a
Solo
Acto de ABNB1293 Incompleto Do menor [Voz sola], [2 violines], viola,
Contrición que cello, [flauta 1], flauta 2
compuso San
Francisco Javier a
Solo
Antífona a Dúo a ABNB1427 Incompleto Sol mayor Bajo, [2 voces, 2 violines]
la Asunción
“Quae es ista”
Audi Benigne ABNB1296 Incompleto Fa mayor [3 voces], [2 violines], [clarinete
para Jueves de 1], clarinete 2, órgano, bajo
Cuaresma
Ave Maris Stella ABAS01 Completo Fa menor Tres voces, dos violines, dos
a3 flautas, dos clarinetes, dos
trompas, viola, organo,
contrabajo y cello
Ave Maris Stella ABNB1318 Incompleto Do mayor [2 voces], 2 violines, [2
a2 clarinetes, órgano] y bajo
Ave Maris Stella ABNB1319 Incompleto Mi bemol [2 voces], violín 1, [violín 2],
a2 mayor clarinete 1, [clarinete 2], órgano
y bajo
Coplas a solo a ABAS03 Incompleto Re menor [Voz sola], dos violines, dos
nuestro Señor flauas, viola y violoncello
Jesucristo
Domine ad ABAS09 Completo Re mayor Tres voces, dos violines, órgano
Adjuvandum a 3 y bajo
Dueto [Arreglo]34 ABNB1420 Completo Mi bemol 2 tiples, 2 violines, 2 flautas, 2
mayor oboes, 2 trompas, viola, fagot,
cello
5 Duetos Perdidos No ubicados
Dueto 1° ABNB1313 Completo Si bemol 2 tiples, 2 violines, bajo
mayor
Dueto 2° para ABNB1315 Completo Mi bemol 2 tiples, 2 violines, bajo
Nuestra Señora mayor
del Carmen
Dueto 3° para la ABNB1479 Incompleto Re menor ABAS: Dos voces, violín
Natividad del ABAS10 primero, violín segundo, [viola],
Señor oboe segundo, dos trompas,
fagot y cello; ABNB: Oboe 1
Dueto 5° para ABNB1314 Incompleto Re mayor [Voz primera], voz segunda,
Nuestra Señora [violín 1], violín 2, [flauta 1],
flauta 2, 2 oboes, 2 trompas,
[fagot], [viola], [cello]
Dueto 6° ABAS11 Incompleto La mayor Dos voces, dos violines y bajo
Dueto 14° ABNB1436 Incompleto La mayor Violín 2, [?]
Dueto 15° 35 ABNB1310 Completo Fa mayor 2 Tiples, 2 violines, viola, bajo, 2
flautas, 2 oboes, 2 fagot y 2
trompas
Dueto para el ABNB1311 Incompleto Sol mayor 2 Tiples, [violín 1], violín 2,
Nacimiento de viola, cello, [bajo], [2 clarinetes],
Nuestro Señor [2 trompas]
Dueto para el ABNB1312 Completo Sol menor 2 Tiples, tenor, 2 violines, viola,
Nacimiento de cello, 2 clarinetes, 2 trompas,
Nuestro Señor bajo
Dueto para el ABNB1438 Incompleto La menor / ABNB: [2 voces], 2 violines,
Nacimiento de ABAS12 La mayor viola, flauta 2, [trompa 1],
Nuestro Señor trompa 2, ABAS: Flauta 1, Cello
Gloria Laus36 ABNB1317 Completo Sol mayor 3 voces, 2 violines, viola, bajo, 2
oboes, bajón
Himno de Nuestra ABAS14 Completo [?]37 Dos voces, dos violines, organo
Señora a Dúo y bajo
Himno de ABAS13 Incompleto Re mayor Tres voces, Violín primero
Nuestro Amo a 3 [violín segundo, organo] y bajo
Himno de San ABAS15 Incompleto La mayor Tres voces,violín primero,
Pedro a 3 Voces [violín segundo, oboe primero,
órgano, bajón, trompa segunda],
trompa primera, oboe segundo
y bajo
34
Se trata de un arreglo de una obra de otro compositor. Queda aún descubrir de quién se trata.
35
Según inventario, este sería el último de los dúos, lo que permite entrever cuántos faltan.
36
En Chuquisaca a 18 de marzo de 1834.
37
Por algún error personal no copié la tonalidad.
Invitatorio a 3 No ubicada
Invitatorio de No ubicada
Navidad
Invitatorio, Parce ABNB1320 Incompleto Mi bemol [3 o 4 voces, violín 1], violín 2, 2
Mihi, Tedet y Misa mayor flautas, 2 oboes, 2 trompas,
de Requiem a 3 y órgano, viola, bajo y bajón
4 voces
Invitatorio y Misa ABNB1463 Incompleto Do menor ABNB: Tiple, [?]; ABAS:
de Requiem ABAS16 Segunda voz, tenor, violín
primero
Lamentaciones No ubicada
Perdidas [8]
Lamentación ABAS18 Incompleto Si bemol [Primera voz], segunda voz,
Primera del mayor tenor, dos violines, dos flautas,
Miércoles Santo a dos oboes, viola, dos trompas,
3 Voces fagot, violoncello y bajo
Lamentación ABNB1324 Completo Do menor Tiple solo, 2 violines, viola,
segunda del cello, bajo, 2 flautas, 2 oboes,
Miércoles Santo bajón y 2 trompas
Lamentación ABNB SN Completo Sol menor 2 Tiples, 2 violines, 2 flautas, 2
segunda del oboes, 2 trompas, viola, cello,
Miércoles Santo38 bajón y bajo.
Lamentación No ubicada
tercera del
Miércoles Santo
Lamentación ABNB1321 Incompleto Do menor 2 tiples, 2 violines, viola, cello
primera del Jueves [incompleto], 2 flautas, 2
Santo clarinetes, bajón, 2 trompas,
bascorno, bajo.
Lamentación ABNB1323 Completo Do mayor Tenor solo, 2 violines, viola,
segunda del cello, 2 flautas, 2 oboes, bajón, 2
Jueves Santo trompas, bajo
Lamentación ABNB1440 Incompleto Mi menor Violín 1, viola, flauta 1, [?]
segunda del [a]
Jueves Santo
Lamentación ABNB1325 Completo La menor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola,
tercera del Jueves ABNB1441 cello, bajo, 2 flautas, 2 oboes,
Santo39 bajón, 2 trompas
Lamentación ABNB1326 Completo Fa mayor Tiple, 2 violines, viola, cello, 2
tercera del Jueves flautas, 2 oboes, bajón y bajo
Santo
Lamentación ABNB1322 Completo Fa menor 2 voces, 2 violines, viola, 2
primera para el flautas, 2 oboes, 2 trompas,
Viernes Santo40 bajón, bajo y cello
38
En Chuquisaca a 13 de Noviembre de 1834.
39
En Chuquisaca a 18 de Noviembre de 1834.
Lamentación ABNB1327 Completo Fa menor 3 voces, 2 violines, viola, cello,
tercera del Viernes bajo, 2 flautas, 2 oboes, fagot y 2
Santo trompas
Letanía de ABNB1442 Incompleto Fa menor ABNB: Viola, flauta 1, bajón, 2
Nuestra Señora ABNB1443 oboes, trompa 2; ABAS: 5 voces,
N°1 a 5 Voces41 ABAS20 Violín primero, cello [violín
segundo, trompa 1, flauta 2,
órgano, bajón]
Letanía de No ubicada
Nuestra Señora
N°2
Letanía de ABNB1328 Incompleto Mi menor ABNB: tiple 2, [2 violines], viola,
Nuestra Señora ABAS21 cello, 2 trompas, [2 flautas, 2
N°3 a 5 Voces oboes, bajón y órgano]; ABAS:
Segundo voz, tenor, Primera y
segunda voz del segundo coro
Letanía de ABAS28 Completo Sol menor Cinco voces, dos violines, dos
Nuestra Señora flautas, dos clarinetes, dos
N°4 a 5 Voces trompas, viola, cello, organo,
bajón y contrabajo
Mirabilia a 3 voces No ubicada
Misa de Réquiem ABNB1348 Incompleto Fa mayor ABNB: Tiple 1, cello; ABAS:
a 3 voces CDSFJ: tenor, 2 violines; CDU: trompa 2;
CDU0065 [Tiple 2, 2 oboes, 2 flautas, viola,
trompa 1, órgano y bajón]
Misa de Réquiem ABAS26 Completo Mi bemol Cuatro voces, dos violines,
a 4 voces mayor [oboe primero], oboe segundo,
dos trompas, viola, órgano y
bajo
O Gloriosa ABAS54 Completo Sol mayor Tres voces, dos violines, dos
Virginum a 3 flautas, dos clarinetes, dos
trompas, viola, organo,
contrabajo y violoncello
Oración de ABAS55 Completo Fa menor Voz, dos violines, dos flautas,
Jeremías, Lección dos oboes, dos trompas, viola,
Tercera a Solo bajo, bajón y violoncello
Pasión del No ubicada
Domingo de
Ramos
Pasión del Martes ABNB1350 Completo Re menor 2 tiples, alto, tenor, 2 violines,
Santo42 ABNB1351 viola, cello, 2 oboes, 2 trompas,
bajón, órgano
40
En Chuquisaca al 30 de marzo de 1833.
41
Es destacada en el inventario con un precio excepcional de 50$, a diferencia de las otras, por tener un
Ave María y un Tota Pulcra
42
En Chuquisaca a 7 de noviembre de 1834.
Pasión del ABAS56 Completo Re menor43 Cuatro voces, dos violines, dos
Miércoles Santo clarinetes, dos trompas, viola,
contrabajo, organo y violoncello
Pasión del Viernes ABNB1352 Incompleto Re menor ABNB: 2 tiples, tenor, [alto en
Santo44 ABNB 1459 1459], 2 violines, viola, bajo, 2
ABAS57 oboes, 2 trompas, [bajón,
órgano]; ABAS: trompa primera,
cello
Primera y ABNB1354 Completa Fa menor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola,
segunda lección cello, 2 oboes, bajón y bajo
N°1 del Parce
Mihi y Tedet
Primera y ABAS58 Completo Sol menor Tres voces, 2 violines y bajo
segunda lección
N°2 del Parce
Mihi y Tedet
Primera y ABNB1355 Completo La menor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola,
segunda lección cello, 2 oboes, bajón y bajo
N°3 del Parce
Mihi y Tedet
Primera y ABAS59 Completo Fa menor Tres voces, dos violines, viola, 2
segunda lección clarinetes, bajón, bajo y cello
N°4 del Parce
Mihi y Tedet
Quince ABNB1444 Incompleto Mi menor, ABNB: Violín 1, Flauta 1; ABAS:
meditaciones para ABAS60 etc. Violín 2 [parcial], Flauta 2, Cello,
el Quinario CaobMI13 [viola]; CAOB: Violín 2 [parcial,
día 1]
Salmos Sueltos No ubicada
[12]
Salmo 5° de ABAS19 Incompleto Si bemol [Dos voces, dos violines, órgano,
Vírgenes, Lauda mayor viola, dos oboes, dos trompas,
Jerusalem a dúo bajon] y bajo.
Salmo Dixit ABNB1359 Completo Re mayor 2 tiples, 2 violines, órgano, bajo
Dominus a 3
Salmo Magnificat ABNB1360 Completo Do mayor 2 tiples, tenor, 2 violines, órgano
y bajo
Salmos de ABNB1361 Completo Do mayor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola,

Vísperas para cello, contrabjo, 2 flautas, 2
Nuestro Amo45 clarinetes, bajón, 2 trompas,
órgano
43
Tonalidad debe ser cotejada.
44
En Chuquisaca a 15 de marzo de 1834.
45
Los salmos de Vísperas están catalogados entre las piezas más caras de la colección en el Inventario, por
lo que particularmente se lamenta la ausencia de aquellos para Nuestra Señora de Guadalupe.
Salmos de No ubicada
Vísperas para
Nuestra Señora de
Guadalupe
Vísperas para San
Pedro
4 Salmos de No ubicada
Vísperas para
Santos
4 Salmos de ABNB1302 Incompleto Sol mayor [3 voces, 2 violines, 2 oboes, 2
Vísperas para trompas, órgano, bajón] y cello
Santos
4 Salmos de ABNB1362 Incompleto Do mayor 2 tiples, tenor, 2 violines, cello,
Vísperas para [2 oboes, trompa 1], trompa 2,
Santos [bajón, órgano]
Vísperas para
Vírgenes [2
colecciones de 4]
4 Salmos de ABNB1417 Incompleto Re mayor 2 tiples, tenor, 2 violines, oboe 1,
Vísperas para [a] [oboe 2], bajón, [trompa 1],
Vírgenes trompa 2, cello
Salutación a las ABNB1363 Completo Mi menor 2 tiples, 2 violines, viola, 2

Cinco Llagas de flautas, cello
Nuestro Señor
para el quinario
Salve a 3 voces ABNB1465 Completo Mi menor ABNB: Viola, flauta 2, bajón;
ABAS61 ABAS: Tres voces, 2 violines, dos
flautas, 2 clarinetes, pistón, dos
trompas, viola, órgano,
contrabajo, bajón y cello
Salve N°01 sacada ABNB1423 Incompleto Sol menor [?]

del Stabat Mater
de Rossini46
Salve N°02 a Dúo ABNB1364 Completo Mi menor 2 tiples, 2 violines, viola, 2
flautas, 2 oboes, bajón, 2
trompas, órgano y bajo
Salve N°03 a 3 ABNB1369 Completo Do menor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola, 2
Voces oboes, bajón, 2 trompas, órgano
y bajo
Salve N°04 No ubicada
46
Se trata de un arreglo realizado por Ximénez, muy desordenado en sus partes. No me ha sido posible
identificar el autor original de la pieza.
Salve N°05 a 3 ABAS62 Completo Sol menor 3 voces, dos violines, flauta, dos
Voces oboes, dos trompas, viola,
órgano, bajón y cello
Salve N°07 a Solo ABAS63 Completo Do menor Voz, cello obligado, 2 violines, 2
oboes, 2 trompas, flauta, organo,
viola y bajon
Salve N°09 a 3 ABNB1370 Completo Re menor 2 tiples, tenor, 2 violines, 2
Voces oboes, órgano y bajo
Salve N°10 a Dúo ABAS64 Completo Mi menor Dos voces, dos violines, dos
oboes, organo y bajo
Salve N°11 a Solo ABAS65 Completo Do menor voz, dos violines, dos flautas,
dos oboes, trompa primera,
[trompa segunda, viola, organo,
bajon] y cello
Salve N°13 a Dúo ABNB1365 Completo Mi bemol Tiple, tenor, 2 violines, viola,
ABAS1464 mayor cello, 2 flautas, 2 oboes, bajón, 2
trompas y bajo
Salve N°14 a Solo ABNB1367 Completo Do menor Tiple, cello obligado, 2 flautas, 2
violines, 2 clarinetes, 2 trompas,
viola, órgano, bajón y contrabajo
Salve N°14 a ABNB SN Completo Sol menor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola, 2
Solo47 flautas, 2 oboes, órgano, bajon,
violoncello, 2 trompas.
Salve N°15 a Dúo ABNB1366 Completo Fa menor ABNB: 2 Tiples, 2 violines, viola,
ABAS66 cello, 2 flautas, 2 clarinetes,
bajón, 2 trompas, pistón, órgano
y contrabajo; ABAS: 2 Flautas,
segunda voz
Salve N°16 a 3 ABNB1368 Incompleto Mi bemol [Tiple 1], tiple 2, tenor, 2
Voces mayor violines, viola, cello, contrabajo,
2 flautas, 2 clarinetes, bajón, 2
trompas y pistón
Segunda lección ABNB1468 Incompleto Do menor Tiple, bajón, bajo, trompa 1 [?]
del Viernes Santo [a]
Siete Palabras No ubicada
Solo para nuestro ABNB1397 Completo Sol mayor Tiples, 2 violines, 2 flautas, viola
Señor Jesucristo y cello
Tantum Ergo a 3 ABNB1421 Incompleto Fa mayor [3 voces, violín 1], violín 2, celo,
voces [arreglo]48 [2 clarinetes]
Te Deum ABNB1399 Incompleto Re mayor ABNB: cello; ABAS: Tres voces,
47
Partitura distinta al 1367, pero que también lleva el N°14.
48
Arreglo de una pieza no identificada de Ludwig van Beethoven
Laudamus ABAS73 2 violines, 2 flautas, oboe
primero, 2 trompas, viola
[órgano, oboe segundo]
Te Deum No ubicada Sol mayor
Laudamus
Terceto N°01 para ABNB1405 Completo Do menor 2 tiples, tenor, 2 violines, 2 oboes
cualquier ABNB1406 y bajo
devoción
Terceto N°02, Para ABNB1409 Incompleto Fa mayor ABNB: 3 voces, 2 violines, viola,
la Natividad del ABAS74 cello, 2 oboes, [fagot] y 2
Señor [Cualquier trompas ABAS: Tres voces, dos
Devoción] violines, 2 flautas, bajo
Terceto N°03 para ABNB1408 Completo Fa mayor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola,
el Nacimiento de violoncello, 2 clarinetes, 2
Nuestro Señor trompas y bajo
Terceto N°04 "Tus ABNB1400 Incompleto Mi menor 1400: [2 voces, violín segundo,
clemencias oh ABNB1475 fagot] viola, 2 flautas, cello;
María" 1475: 2 Oboes, 2 Trompas; 1476:
Tiple 1, Tenor, Violín 1
Terceto N°05, para ABNB1407 Incompleto Si bemol [3 voces, 2 violines, viola, 2
Nuestra Señora mayor oboes] bajo
Terceto N°06 para ABNB1402 Completo Si bemol ABNB: 2 tiples, tenor, 2 violines,
el Nacimiento de ABAS75 mayor viola, 2 clarinetes, cello, 2
Nuestro Señor trompas y bajo: ABAS: cello
Terceto N°07, para ABNB1410 Completo Mi bemol ABNB: 2 tiples, tenor, 2 violines,
la Natividad del CDSFJ: mayor cello, bajo, 2 oboes; CDSFX: Tres
Señor, “Ya tomó el G1B1 voces, 2 violines, 2 clarinetes,
verbo divino” FDI0063 fagot, 2 flautas, 2 trompas, viola
y bajo
Terceto N°08 ABAS76 Completo Do mayor Tres voces, dos clarinetes, fagot,
dos flautas, dos trompas, viola y
bajo
Terceto N°09 “Oh ABNB1403 Incompleto Re mayor ABNB: 2 tiples, [alto?], bajo,
Piadosa, oh ABAS77 violín 1, [violín 2], viola, 2
Dulce” flautas, 2 oboes [clarinetes?],
fagot, trompa 1, [trompa 2], bajo;
ABAS: segunda voz
Terceto para el ABNB1404 Completo Do mayor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola,
Nacimiento de cello, bajo, 2 clarinetes, 2
Nuestro Señor trompas
[SN]
Terceto para el ABNB1401 Completo Re menor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola,
Nacimiento de cello, 2 clarinetes, 2 trompas y
Nuestro Señor bajo
“Duerme, duerme
mi niñito” [SN]
Terceto para el ABNB1439 Incompleto Re menor [2 voces], tenor, [?]
Nacimiento de [a]
Nuestro Señor,
“Este niño Tierno”
Terceto para la ABNB1477 Completo Do mayor 2 tiples, tenor, 2 violines, viola, 2
Natividad del [a] oboes, 2 trompas, fagot y bajo
Señor, “Zagales,
hoy es el día”
Terceto, “eterna ABNB1478 Incompleto Si bemol Tiple 1
sabiduría del [a] mayor
primer hombre”
Tota Pulcra a 3 ABAS81 Incompleto Sol menor Violín 2, bajo [?]
voces
Trisagio a solo49 ABNB1415 Incompleto Do mayor Voz, 2 violines, 2 oboes, bajo y
[órgano]
Trisagio, “Ya se ABNB1486 Incompleto Do mayor Voz, flauta 2, [?]
aparta el Sol [a]
ardiente”
Villancico a 4 ABNB1419 Incompleto Re menor [4 voces], violín 1, [violín 2], 2
voces para la oboes, [2 trompas], bajo y
natividad del órgano
señor
Villancico a 4 ABNB1418 Completo Sol mayor 2 sopranos, 2 tenores, 2 violines,
voces para la 2 oboes, 2 trompas en Sol, viola,
natividad del fagot y bajo
señor, “Oh
portento de
bondad”
Vísperas ABNB1485 Incompleto Fa mayor Viola [?]
[a]
Yaraví a Dúo con CaobMV01 Completo [a] Re menor 2 tiples, 2 violines, bajo
violines y Bajo
49
En portada tiene un precio distinto al que se apunta en el inventario, por lo que quizás aquel reseñado ahí
sea el ABNB1486, no identificado dada la ausencia de parte de bajo.
3. Música de Salón

Libro con ABNB1416[ C. Privada Varias Pianoforte
Cincuenta Valses ?]50
grandes
Tres Cuadrillas No ubicada Pianoforte
Andante con ABNB1295 Completo La menor Pianoforte

Rondó N°1
Andante con C. Privada Pianoforte
Rondó N°2
Dos Cuadrillas C. Privada Pianoforte
Tres Valses51 ABNB1483 Completos[a Varias Pianoforte

]
Polka, Londoner ABNB1460 Incompleto[a Fa mayor Pianoforte
Redowa, El ]
Trovador52
Colección de 100 ABNB1329 Completos Varias Guitarra
Minués para ABAS02
Guitarra53
Colección de No ubicada54
Piezas para
Guitarra N°1
Colección de G1B1 Completo Varias Guitarra
Piezas para FDI0065
Guitarra N°2
Colección de G1B1 Completo Varias Guitarra
Piezas para FDI0065
Guitarra N°3
Dos Sonatas y un G1B1 Completo Varias Guitarra
Rondó FDI0065
Gran Rondó para G1B1 Completo Guitarra
Guitarra sola FDI0065
Mis Pasatiempos ABNB1330 Completo Sol menor Guitarra
al Pie del Volcán,
Andante y Rondó
Inéditos
50
Es posible que estos valses sueltos sean parte de la colección, aunque parecen ser de otro compositor.
51
Mencionados en el inventario, probablemente se trate de los mismos.
52
Si bien claramente el Trovador no es de Ximénez, es posible que las otras piezas si sean de él.
53
Editados en París en 1844, varias colecciones circulan en América y Europa.
54
Al parecer, se encuentra en una colección privada en Sucre.
Valz de la Reina G1B1 Completo Guitarra
de Prusia puesto FDI0065
en guitarra pr.
Pedro T.
[arreglo]55
“Eres Blanca como ABNB1297 Incompleto Mi mayor 2 voces, [piano?]
la Nieve”, canción
graciosa
Canciones sueltas ABNB1425 Incompleto Canto y piano
ABNB 1425
Cavatinas sueltas ABNB1430 Incompleto Canto y piano
Cavatina “O que ABNb1429 Incompleto[? Canto y piano
de bienes” ]
El No a dúo56 ABNB1457 Incompleto Sol mayor Canto y Piano
El sueño de un ABNB1398 Completo Re mayor Canto y guitarra
amor tierno
Seis cavatinas a ABNB1298 Completo Fa mayor Canto y Piano
Solo, con
acompañamiento
de fortepiano
Primera Colección No ubicada
de Canciones
Segunda ABNB S/N Completo Varias Canto
Colección de
Canciones
Tercera Colección En colección
de Canciones privada
55
Esta es una de las pocas ocasiones en que se ve su firma como Pedro T (de Tirado).
56
Colección de seis cavatinas o canciones secuenciales.
4. Otras obras

Dúo de Ramona y ABNB1437 Incompleto Fa mayor 2 violines, viola, 2 clarinetes, 2
Roselio57 trompas, bajo, [voces?]
El Desdén a Dúo ABNB1432 Incompleto Sol mayor [2 voces, 2 violines], viola, 2

bajos, 2 clarinetes, 2 trompas
Himno “Santa ABNB1466 Incompleto Fa mayor 3 voces en llave de sol
cruz tu presencia [a]
querida”58
La Travesura a 4 ABAS17 Completo Do mayor Voces, dos violines, dos
voces clarinetes, 2 trompas, viola y 2
bajos
Línea ABNB1456 Incompleto? Re mayor Línea instrumental

instrumental no
definida59
Material ABAS23 Incompleto Varias Piano y líneas instrumentales
Educativo60
Premio a la Virtud ABNB1353 Incompleto Fa mayor Piano y voces
Segunda canción ABNB1467 Incompleto Sol mayor Vihuela
patriótica pelpene [a]
[sic]
acompñamiento
de viguela
Tonadilla a Dúo: ABNB1411 Completo Sol mayor / 2 sopranos, 2 violines, 2
“El Convenio” Do mayor clarinetes, viola, 2 trompas, bajo
Tonadilla de los ABNB1480 Incompleto Re mayor ABNB: 2 violines, viola,

negritos ABAS80 clarinete 1, bajo; ABAS: clarinete
CaobMV12 2, trompa 1; CAOB: voces
[incompletas?]
Tonadilla N°03 a ABNB1316 Incompleto Si bemol ABNB: bajo; ABAS: [Dos voces]
dúo: El Estudiante ABAS78 mayor dos violines, [dos flautas,] dos
Pobrete trompas, [viola]
57
Por el estilo, parece parte de una tonadilla o número suelto para el teatro.
58
Aunque muy interesante a nivel histórico, no parece provenir de la mano de Ximénez.
59
Según Seoane, podría tratarse de llamadas para trompeta militar.
60
La mayoría está en caligrafía de Ximénez, es material diverso y pequeña piezas para piano y otros
instrumentos realizadas para un aprendizaje progresivo de los mismos.
Tonadilla N°04 a ABAS79 Completo Sol mayor Dos voces, violines y bajo
Dúo: El militar
retirado en triunfo
y la pastorcita
patriota
Tonadilla No ABNB1484 Incompleto Si bemol 1484: Viejo, 1461: Pupila; 1481:
identificada ABNB1461 [a] mayor Tutor
[Viejo, Tutor, ABNB1481
Pupila]
Yaraví a Dúo ABAS82 Incompleto Do menor Violín segundo
A1. Obras ordenadas por número de opus61
Opus Título Ubicación Estado

1762 Divertimiento Concertante ABNB1304 Incompleto
21 Sinfonía 16 ABAS68 Completo
22 Sinfonía 17 ABNB1379 Completo
24 Quinteto VII63 ABNB1357 Incompleto
28 Sinfonía 20 ABNB1381 Incompleto
29 Sinfonía 22 ABNB1382 / 1469 Completo
37 Quinteto V ABNB1356 Completo
38 Quinteto VI Concertante ABNB1358 Completo
3965 Sinfonía 29 ABNB1470 / Incompleto
ABAS70
40 Sinfonía 28 ABNB1387 / Incompleto
ABAS69
43 Divertimento Concertante para 1 guitarra ABNB1305 Completo
46 Divertimiento Concertante ABNB1306 Completo
47 Tres Cuartetos Concertantes ABNB1412 Incompleto
48 Divertimiento Concertante ABNB1307 / Incompleto
ABAS07
49 Divertimento ABNB1303 / Incompleto
ABAS08
61
Este ejercicio de ordenación por números de opus aparecidos en portada me parece necesario para
entender un poco mejor las posibles cronologías de la obra de Ximénez, tan escurridizas. Aún asi, pueden
verse varios problemas en la numeración y es evidente que existe un misterio en torno a este trabajo. Por lo
demás, sólo llevan números de opus las obras sinfónicas e instrumentales, no la música sacra ni de salón.
62
No hay obras con números de opus en portada anteriores, pero es muy posible, por lo mismo, que
algunas de las sinfonías hayan sido consideradas en esta numeración, aún cuando las mismas no lo indiquen
en portada.
63
¿Por qué el Quinteto VII está numerado antes que los otros dos?
64
Caso de evidente desorden, o quizás plantea que los número de opus sean posteriores.
65
Aquí tenemos un caso de duplicación del número de Opus que plantea un serio problema. ¿Son las dos
parte de un mismo “set” de 2 sinfonías conjuntas? Ambas, al igual que la sinfonía 28 (que lleva un número
posterior!) están dedicadas a Juan Rodríguez y llevan portadas con caligrafía de otra persona. En el Violín
Segundo de la sinfonía 28 aparece una pequeña nota al margen inferior izquierdo que señala “Baragoitía
escribió la carátula”.
52 Divertimiento Concertante para 2 guitarras ABNB1434 / Completo
CDSFX:
G1B1FDI0065
55 Cuarteto Concertante ABNB1299 Completo
56 Cuarteto Concertante ABNB1300 Completo
57 Tres Cuartetos Concertantes ABNB1413 Completo
58[?]66 Cuarteto Concertante ABNB1301 Completo
59 Divertimento Concertante para 1 guitarra ABNB1308 Completo
68 Divertimiento Concertante ABNB1309 Completo
74 Sinfonía 38 ABNB1394 / Completo
ABAS71
66
Dice 68 en el original, pero creo que es un erro y es 58, dado que la portada es de un copista.
67
Parece lógico que la sinfonía 35 es la que lleva el número de opus 64, siguiendo la ordenación, pero,
como hemos visto, esto no siempre es una regla.
68
La Sinfonía 40 no lleva número de opus en su portada, siendo un caso particularmente raro.
A2. Obras de otros compositores en la colección69
Autor Título Ubicación

Alzedo, José Bernardo De la Casa de David, villancico70 ABNB1431
Alzedo, José Bernardo La Cifra, ópera. ABAS[o]01
Anfosi, Pasquale “Duetos del señor Anfosi” CaobMV03
Anfossi, Pasquale La Incognita Perseguitata ABAS[o]07
Anónimo “Adorad atentos que este prodigio es de ABAS[o]02
los mayores de todos los siglos"
Anónimo “Ya Bolívar ha dado una patria" ABAS[o]03
Anónimo Aria “El esposo que yo elija” ABNB1428
Anónimo Aria a solo con biolines y bajo y trompas ABAS[o]04
Anónimo [Trompa primera del Cuarteto] CaobMI12
Anónimo [Canción Patriótica no identificada] CaobMV10
Anónimo Cuarteto concertante Obra primera CaobMI50a
[DoM]71
Anónimo [Cuarteto o Quinteto de cuerdas] CaobMI09
Anónimo Concerto [18] CaobMI08
Anónimo Dueto 7mo para cualquier devoción ABAS[o]05
Anónimo Dueto a Nuestro Amo ABAS[o]06
Anónimo Dúo 5to con Violines y Baxo para Nuestra G1B1
Señora Dios te Salve virgen pura FDI0072
Anónimo Escenas de ópera y canción patriótica ABAS[o]08
contra Napoleón
Anónimo Misa en Do menor no identificada ABAS[o]09
Anónimo [Obra no identificada, sinfonía?] CaobMI10
Anónimo [Obra no identificada, violín segundo] CaobMI38
Anónimo [Obra no identificada, solo violín 2] CaobMI18
Anónimo [Obra no identificada, viola en Re menor] CaobMI40
Anónimo Oda a Safo, yaraví con acompañamiento CaobMV08
de guitarra
Anónimo Quinteto Primo ABNB1462
Anónimo Responsorio 2° a 4 para Navidad ABAS[o]10
Anónimo72 Saynete a dos Choros con violines, y bajo CaobMV15
69
He tenido oportunidad de ver otras piezas de este tipo en colecciones privadas, las cuales no son
reseñadas en este catálogo centrado en fondos públicos.
70
Atribuida a Ximénez en el catálogo de Carlos Seoane, pero es de autoría de Alzedo.
71
Interesante cuarteto de cuerdas sin autor identificado en la portada, pero en estilo y caligrafía de
Ximénez.
72
“Por un aficionado” dice la portada
órgano a la Virge son 8pps73
Anónimo Seguidillas CaobMV11
Anónimo Sonata a dos guitarras74 CaobMI01
Anónimo Sonata para Guitarra CaobMI04
Anónimo Stabat Mater G1B1
FDI0072
Anónimo Terceto de "La Dama Soldata" ABAS[o]11
Anónimo Vísperas ABAS[o]12
Azero, Bernardo75 Grande Salve a 8 G1B1
FDI0071
Azero, Bernardo Salve Grande a 8 ABAS[o]13
Azero, Bernardo Villancico a 4 Voces ABNB1501
Barragán, Andres La Última Mirada ABNB1492
Beethoven, Ludwig van Cuarteto op. 127 (Grand Quarteto) ABNB1489
Boccherini, Luigi Quinteto 2° CaobMI51
Boccherini, Luigi Quintetto 5° Concertanti ABAS[o]14
Boccherini, Luigi Quinteto VI G1B1
FDI0070
Borghi, L[uigi]76 Tres Duos Concertantes ABAS[o]15
Borghi, Luis Tres Solos o sonatas obra 4 ABAS[o]16
Borghi, Luis Tres Solos CaobMI50b
Cambini, [Giovanni] Quartetto 2 ABAS[o]17
Cambini, Giovanni Seis Quintetos op.8 ABNB1494
Cambini, Giovanni Seis Trios ABNB1497
Carulli, Ferdinando Fantaisies avec Variations pour Guitare CaobMI45
ou Lyre
Chartrain, [Nicholas 1er duo concertante Obra XVII CaobMI48
Joseph]
Cramer, J.B.77 Ayre Bariaciones por El Piano Forte ABAS[o]18
Davaux, Jean Baptiste Dos Sinfonías Concertantes ABNB1488
Farinelli, Giuseppe [Escena de L’incognita, “Legiadre CaobMV14
femine”]
Farinelli, Giuseppe Duo [de La Ginevra degli Almieri, CaobMV06
“Amore in Chiedo”]
Farinelli, Giuseppe Tercetto de la ópera El matrimonio CaobMV07
Generali, Pietro Cavatina ABAS[o]19
73
Esta identificación monetaria podria ser de Ximénez.
74
La caligrafía podría ser muy temprana de Ximénez, y el estilo parece suyo.
75
Bernardo Álvarez Acero (Madrid, 1766 - 1821).
76
Luigi Borghi (Bologna, 1745 - Londres, 1806).
77
Johann Baptist Cramer (Mannheim 1771 - Londres, 1858).
Generali, Pietro Duo "Siempre en Casa" ABNB1490
Giuliano y Gitter78 Seis duos concertantes Obra 1 CaobMI49
Grasset, Jean Jacques79 Duo 6° Concertante, Obra 1a CaobMI02
Guillelmi, [Pietro]80 Dueto "Si he de escoger un nobio" ABAS[o]20
Guillelmi, [Pietro] Misa a 5 voces concertada ABAS[o]21
CaobMv04
Gyrowetz, Adalbert Sinfonia Periodica a Grande Orquesta 1a CaobMI22a
CaobMI21
Gyrowetz, Adalbert Sinfonia Periodica a Grande Orquesta 2a CaobMI24a
Gyrowetz, Adalbert Sinfonia Periodica N°3 CaobMI23
Gyrowetz, Adalbert Sinfonia Periodica a Grande Orquesta 5a CaobMI22b
Gyrowetz, Adalbert Sinfonía Periódica a Grande Orquesta G1B1
N°7 FDI0070
Gyrowetz, Adalbert Sinfonía N°12 G1B1
FDI0069
Gyrowetz, Adalbert Sinfonia Periodica a Grande Orquesta ABAS[o]22
N°15
Gyrowetz, Adalbert Sinfonía N°16 G1B1
FDI0069
Gyrowetz, Adalbert Sinfonia de Mr Gyrowetz [Si bemol] CaobMI24b
Gyrowetz, Adalbert Sinfonia de Mr Gyrowetz [Fa mayor] CaobMI24c
Haydn, Joseph Concierto o Sinfonia a Grande Orquesta ABAS[o]23
[95]
Haydn, Joseph Grande Sinfonia obra 98 [102] CaobMI16
Haydn, Joseph Grande Sinfonia Compuesta para Dos G1B1
Violines, Dos Oboes, Dos Clarinetes, FDI0068
Flauta, Dos Fagotes, Viola, Dos Cornos, CaobMI39
Dos Clarines, Timpano y Violoncello
Obra 95 por José Haydn [101, El reloj]
Haydn, Joseph La Creacion del Mundo / Oratorio ABAS[o]24
compuesto por M. Jose Haydn dispuesto
en quintetos / Para dos violines, dos
violas y violoncello / por su discipulo M.
Wranizky
Haydn, Joseph Siete Palabras de Cristo ABNB1498
ABAS[o]25
CaobMI11
Haydn, Joseph Sinfonia [57] CaobMI17
78
Probablemente Mauro Giuliano y Andres Paul Sitter
79
En portada aparece como JJ Crasset
80
Pietro Alessandro Guglielmi (Massa, 1728 - Roma, 1804).
Haydn, Joseph Sinfonia [SN] ABAS[o]26
Haydn, Joseph Tres cuartetos op.73 ABAS[o]27
Hoffmeister, Antonio Tres Trios Concertantes CaobMI19
Hoffmeister, Antonio Quintetto obra segunda ABAS[o]28
CaobMI20
Krommer, F[ranz]81 Tres cuartetos concertantes ABAS[o]29
Lamotte, N.A Misa a 4 Voces G1B1
FDI0072
Lamotte, N.A. Misa a 4 Voces ABAS[o]30
Lidon, [José]82 Tercetto ABAS[o]31
Mayer [Mayr], Simon Obertura "La Ginebra de Scosia" ABNB1493
Mosca, Giuseppe Duetto [de La Lezzoine femminina, CaobMV05
“L’alto impero in voi”]
Parry, John Minstrels Lays, arranged for the flute, 2 ABAS[o]32
números (10 y 12)
Pergolesi, [Giovanni] "Ya llega la hora de mi contricion dime ABAS[o]33
Madre"
Pleyel, Ignaz Cuarteto N°4 G1B1
FDI0066
Pleyel, Ignaz Cuarteto Quarto Concertante obra 3 G1B1
FDI0066
Pleyel, Ignaz Tres Duos Concertantes MI26
Pleyel, Ignaz Cuarteto MI27
Pleyel, Ignaz Tres Quintetos, Obra N°11 y 12 Libro 4 MI28
Pleyel, Ignaz Tres Quartetos Obra 2 MI29
Pleyel, Ignaz Tres Quartetos Concertantes Obra XXXa MI30
Libro 2
Pleyel, Ignaz Tres Duetos MI31
Pleyel, Ignaz Tres Quartetos Concertantes Obra XVI MI32
Pleyel, Ignaz Tres cuartetos Obra 22 MI33
Pleyel, Ignaz Seis quartetos Obra 1a MI34
Pleyel, Ignaz Tres Trios Obra 16 MI35
Pleyel, Ignaz Sinfonia XI MI36
Pleyel, Ignaz Sinfonía [SN] MI37
Pleyel, Ignaz Divertisment Concertants CaobMI25
Pleyel, Ignaz Misa a 4 de Pleyel ABAS[o]34
Pleyel, Ignaz Quarteto Segundo Concertante obra 3 G1B1
[N°2] FDI0066
81
Franz Krommer (Kamenice, 1759 - Vienna, 1831).
82
José Lidón (Salamanca, 1748 - Madrid, 1827)
Pleyel, Ignaz Seis Duos Concertantes para Dos violines G1B1
FDI0066
Pleyel, Ignaz Seis Quartetos Concertantes, Obra 6 G1B1
FDI0066
Pleyel, Ignaz Seis Quartetos, obra 2 ABAS[o]35
Pleyel, Ignaz Quarteto de Pleyel ordenado para la CaobMI41
Guitarra sola [Ximénez?]
Pleyel, Ignaz Sinfonia con violines, viola, obues o ABAS[o]36
flautas y cornos composi por Mr Pleyel
Pleyel, Ignaz Tres Cuartetos op.14 ABAS[o]37
Pleyel, Ignaz Tres Quartetos Concertantes obra 8 G1B1
FDI0066
Pleyel, Ignaz Tres Trios op.3 ABAS[o]40
Reyes, Domingo Trisagio a solo ABNB1500
Roder, Georg Valentin Ayre, tema con variaciones ABNB1487
Rojas, Lorenzo Sinfonía XX ABNB1499
Rossini, Gioaccino "Oh Patria dulce ingrata"83 ABNB1458
Sitter, Andreas Paul Seis duos concertantes para dos violines CaobMI03
Sor, Fernando Tres piezas de Sociedad para Guitarra MI42
Sola obra 34
Sor, Fernando Serenada para Guitarra Sola obra 36 MI43
Sor, Fernando Seis peti piezas para Guitarra Sola obra 42 MI44
Sor, Fernando Seis Peti Piezas op.45 ABNB1496
Tapia, Mariano Quinteto Concertante ABAS[o]41
Verdi, Giuseppe La Traviata, finale atto secondo ABNB1491
Verdi, Giuseppe Scena e duetto finale 1° "Tu pur lo sai" ABNB1495
83
Es catalogada por Seoane como atribuida a Ximénez, aunque se trata de una escena famosa del Tancredi
de Rossini. Esto ha llevado a varias confusiones e incluso a la poesía, por algunos investigadores, de pensar
que se trata de una reflexión de Ximénez sobre su situación en Bolivia o su relación con Perú. Para ello,
existen otras canciones escritas por el mismo Ximénez que son de gran interés, pero que inevitablemente
nos llevarían a un trabajo más extenso.
A3. “Lista de todas las obras com.tas por Pedro Ximenez Abrill T. Con
sus respectivos precios.”84
[Descripción] [Precio]
Sinfonias 32 desde el numero 7 hasta el N°39. Advirtiendo que faltan las

seis primeras y la del N°21.
El precio de cada una es de diez pesos importan 320
Divertimientos concertantes sinco a quince p.s cada uno 075
Un concierto de Violin Obligado 25 p.s 025
Seis divertimientos, dos para dos Guitarras, y 4 p.a una sola Guitarra a 25
p.s cada uno 150
Nuebe Quartetos para Flauta, Violin, Viola y Violoncello 030
Tres Quintetos p.a dos violines, dos violas, y violoncello 030
Tres Quartetos p.a dos violines, viola y Violoncello 030
Un Quarteto p.a Guitarra, Flauta, Violin, y Violoncello concertante 025
Tres Duos concertantes para Violoncello, y Guitarra 025
Misas 42
Misa N°.4 a duo y a 3.s por Befa85 015

Misa N°6 a 3 Voces por Elafa86 025
Misa N°8 a 3 Voces por Do mayor 020
Misa N°10 a Duo por Befa 010
Misa N°11 a tres voces por Fa mayor 020
Misa N°12 por Re mayor a 3 voces 020
Misa N°13 a duo por la menor 010
Misa N°14 a Duo, y a 4 voces por Sol mayor 020
Misa N°15 a 3 voces por Fa mayor 015
Misa N°16 a 3 voces por re mayor 030
Misa N°17 a Duo por La mayor 010
Misa N°18 a duo por Do menor 010
Misa N°19 a duo por Sol mayor 010
84
Se ha respetado en lo posible ortografia, negritas y otros elementos. Cualquier agregado está indicado
con paréntesis cuadrado. Se han omitido una serie de cruces en tinta azul (dobles y simples) que están como
marcas al lado izquierdo de las entradas de las obras y de las cuales desconozco su rol.
85
Si bemol mayor
86
Mi bemol mayor
Misa N°20 a 3 voces por Befa 020
Misa N°21 a 3 por fa mayor a 3 voces 020
Misa N°22 por Re mayor a 3 voces 020
Misa N°23 por Elafa a 3 voces 020
Misa N°24 a 3 voces por Do mayor 020
Misa N°25 a duo por Befa 010
Misa N°26 a Duo por Sol mayor 010
Misa N°27 por Re menor a 3 voces 020
Misa N°28 a duo por Sol mayor 015
Misa N°29 a 3 voces por Fa con Violoncello obligado 030
Misa N°30 a 3 voces por Re mayor 030
Misa N°32 a Solo y a 3 voces por Re mayor 020
Misa N°33 a Solo, y a 3 voces por Sol menor 020
Misa N°34 a solo, y a 3 voces por Fa mayor 025
Misa N°35 a solo, y a 3 voces por Mi menor 020
Misa N°36 a solo y a 3 voes por Do mayor 020
Misa N°37 a 3 voces por Re mayor 020
Misa N°38 a 3 voces por Sol mayor 020
Misa N°39 a 3 voces por Befa 020
Misa N°40 a 3 voces por Do mayor 020
Misa N°41 a 3 voces por Elafa 025
Misa N°42 a 3 voces por La mayor 020
Misa N°43 a 3 voces por Re 040
Misa N°45 a 4 voces por Sol mayor 040
Misa N°46 a 4 voces por do menor 040
Misa N°47 a 4 voces por La menor 050
Salmos de Vísperas
Salmos Completos de Visperas para Ntro. Amo 100

Idem. Para Ntra. Señora de Guadalupe 100
Idem. Para San Pedro 100
Idem. Para Santos 050
Idem. Para Virgenes 050
Cuatro Salmos para Santos 030
Cuatro Salmos para Santos 030
Cuatro salmos para Virgenes 030
Mirabilia a 3 voces 010
Trese Salmos sueltos 025
Un Invitatorio, Parce Mihi, Tedet y Misa de Requiem 100
Tres Invitatorios a 3 y a 4 voces 030
Cuatro Parces y Cuatro Tedet 060
Dos Misas de Requiem una por Fa, y otra por Elafa 030
Dos Te Deum uno por sol, y otro por Re 030
Un Trisagio de Ntro amo a Solo 015
Un Total Pulcra por Sol menor 008
Una Antifona a Duo Que es ista 006
Misas de Pacion y Lamentaciones
Cuatro Misas de Pacion: p.a el Domingo de Ramos, martes S.to miercoles

y Viernes Santo 060
Gloria Laus 006
Diez y ocho lamentaciones cada una a quince pesos importan 270
Dos Misereres 030
Salves y Letanías
Trece Salves grandes a quince pesos cada una importan 195

Tres cortas importan 025
Cuatro Letanías. La de Fa menor, porque tiene la Ave Maria y Tota
Pulcra importa 050
Las otras tres importan 100
Siete palabras de las tres horas de Viernes Santo 025
Quince Meditaciones para el Quinario 050
5 Salutaciones a las sinco llagas de Ntro Señor 025
Sinco Actos de contricion 025
Sinco mas a duo y a solo p.a el Quinario 025
Para la Natividad de Ntro. Sor.
Un Invitatorio a 4 voces 025

Un Villancico por Re menor a 4 voces op.1187 015
87
Este “opus 11” es el único que se encuentra escrito en la lista, pero está en azul, en otra caligrafía y tinta.
Es la misma tinta que marca al lado izquierdo de las obras con cruces.
Un terceto por Elafa 012
Un duo por La mayor N°4° 010
Un terceto por Do menor N°1° 012
Un terceto por Fa mayor N°3 012
Un terceto por Fa mayor N°2 012
Un terceto por Befa N°6 012
Un Duo por la mayor N°11 010
Un Duo por Re menor N°3 010
Un Duo por La menor N°7 010
Un Duo por Sol menor N°13 010
Un terceto, villansico y coplas 015
Dos Yaravies 012
Coplas a 3 voces por Sol menor 004
32 Himnos de Ntro. Amo 064
Seis Himnos de Ntra. Sra. 012
Un Himno de San Pedro 004
Una Tonadilla el Convenio 012
Un Duo para S.ta Catalina 008
3 Duos para Ntra Señora N°5. 14. Y 15 015
4 Tercetos N°4. 5. 8 y 9 040
Un Libro de Valses, Sonatas, Rondos, Pasodobles, Marchas, Pastorelas
para Guitarra con 191 piezas 200
Otro libro con sincuenta valses grandes, tres cuadrillas, dos Andantes
con sus Rondos para Piano-Forte 120
Tres colecciones de Canciones, Cavatinas y Yaravies 200
Sien Minuetes para Guitarra Impresos [omite]
Tres valses mas p.a piano-Forte 006
Las canciones, cavatinas y yaravies se componen de 22688
Suma total de lo contenido en este apunte89
Todas las obras hasta las quarenta y dos Misas suman 750
Las veinte y tres Misas desd el Numero 4° hasta el 30 por Befa suman 400
88
Claramente esto es un comentario a la entrada anterior sobre la misma colección.
89
En otra caligrafía y tinta, en forma cursiva. Este modo de escribir es hasta la suma de 4212.
Las desde el numero 30 por Re mayor suman 500
Los Salmos suman 834
Las Misas de Pasion y lamentaciones suman 366
Las salves y letanias suman 370
Las siete palabras suman 130
Las Misas para la Natividad del Señor suman 336
Un libro de valses, y lo restante suman 526
Suma 4212
[Addenda]
Una coleccion de Sien minues para Guitarra90

Tres Misas mas, una por Fa mayor en 25 pesos N°48 0025
Otra por Re mayor: N°49 en 50 pesos 0050
Otra por Befa N°50 en 20 pesos 0020
Ocho Hymnos de Ntra. Señora. 4 Avemaris Stella, y Cuatro O Gloriosa
Virginum en Sincuenta pesos 0050
Dos Quadrillas para Piano Forte, en 12 p.s 0012
Ocho canciones en 16 pesos 0016
Una Sinfonia N°40 por Re mayor en 0020
Nuebe tonos para la Natividad el Señor a 10 pesos cada uno importan 0090
Un Himno para Sor sn Jose importa dies pesos 0010
Un Salmo de Mirabilia en dies pesos 0010
Una Lamentacion en doces pesos a 3 voces 0012
90
Tachado en el original. Desde aquí, misma caligrafía del comienzo, pero en otra tinta (la tinta se va
desgastando progresivamente).

Catalogo Critico de La Obra de Pedro Xim

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Catálogo de la obra de Pedro Ximénez Abrill Tirado

A partir de las fuentes en el Archivo y Biblioteca Nacionales de

José Manuel Izquierdo König

Versión 1.2, Diciembre de 2015

entender la obra de Pedro Ximénez como un todo que escape a la evidente

fragmentación de las fuentes disponibles. Como ha sido señalado con anterioridad, la

música de Pedro Ximénez, tras siglo y medio de desaparición, ha sido recuperada

mediante la compra a un privado durante la última década, principalmente gracias al

esfuerzo de personas específicas en la ciudad de Sucre.1 Por esto, y pese a enormes

costos económicos de instituciones y privados, hoy tenemos una colección fragmentada,

pero también la posibilidad de acceder al archivo personal, casi completo, de un

repite en ningún otro caso hoy conocido.2

embargo, diversas situaciones y conversaciones me llevaron a entender que debía

perfeccionada en el futuro, particularmente cuando se conozca más sobre el paradero de

partituras que quedaron en manos de privados y que, por lo mismo, no serán

comentadas en este trabajo que recupera las composiciones de Ximénez en archivos

un mínimo de criterios que permitan al usuario encontrarlas pese a su fragmentación. Mi

observación se complementó con la visita a Ginebra, Suiza, en noviembre del mismo

facilitó amablemente poder revisarlas.

colaboración de diversas personas, que sería casi imposible mencionar en su totalidad.

En primer lugar, a los funcionarios del Archivo y Biblioteca Nacionales de Bolivia, en

particular a Judith, Álvaro y Beto, quienes colaboraron constantemente conmigo y me

Archivo y Bibiblioteca Arquidiocesanos de Sucre, muy particular a su directora, Avelina

Espada, quien, mediante la confianza depositada en mí, su amabilidad, alegría y

primario- la colección de Ximénez. En tercer lugar, este trabajo se benefició

quien también se debe tanto en la recuperación de Ximénez Abrill. También debo

agradecer a los funcionarios del Centro de Documentación de la Universidad San

Francisco Javier, quienes colaboraron conmigo en revisar una pequeña colección de

permitió revisar su colección privada de partituras del compositor. Igualmente, todos

cuya luna de miel se vio envuelta inevitablemente en tantos archivos y partituras.

financiamiento específico y por mi propia voluntad, pensando en su posible utilidad

el apoyo constante de la Gates Cambridge Scholarship, mi supervisor Benjamin Walton y

de la misma Universidad de Cambridge, la cual financió mis pasajes y estadía en Sucre

Finalmente, cabe decir que el fin último de este trabajo no es un desarrollo de

estéticas, estilos u otros problemas en la obra de Ximénez, sino de la correspondencia

Cambridge, 03 de diciembre de 2014

José Manuel Izquierdo

final sobre el compositor.

Chuquisaca. Otros documentos apuntan a 1784 como fecha probable, particularmente

gobernante a quien Ximénez abiertamente admiraba. La dificultad con rastrear su

decidieron hasta bien entrada su vida.4

importantes con la comunidad literaria e intelectual de Arequipa, siendo más tarde

miembro de la Academia Lauretana y catedrático en el Colegio de la Independencia

no he encontrado documentos que vinculen directamente a Ximénez con Mariano

famosa tertulia literaria de Arequipa.

Segunda Colección de Canciones de Ximénez.5 En la partida de matrimonio se indica

personales lo muestran como integrando activamente la sociedad arequipeña, con un

salón en su casa en 1828 y firmando la constitución en el cabildo de Arequipa en 1826. A

principios de los 1830 su música se interpreta en Lima, en la academia de Bañón y en

1833 aún aparece como profesor del Colegio de la Independencia.

discrecionales y, evidentemente, su contrato fue una iniciativa personal llevada a cabo

Christi, quizás su mayor obra religiosa. Su carácter de guitarrista virtuoso y su facilidad

excepción de Jose Mauricio Nunes.

como “pasado de moda”, lo que seguro afectaba su prestigio y valía en un contexto

tiempo como tal.

Quizás el aspecto más intrigante de la música de Pedro Ximénez es la cantidad

instrumental para diversas combinaciones, cuarenta sinfonías y varias tonadillas cubre la

la gran mayoría de sus composiciones, ni tampoco de establecer patrones o márgenes

podemos suponer- el orden en que fueron compuestas.

antiguas -como algunos de los “hymnos” religiosos- llevan en la portada agregados

otros instrumentos, en una caligrafía evidentemente posterior a la original. De igual

Otro problema, ya mencionado, es la organización actual del material, repartido

esto de Ximénez como compositor y como hombre.

en la uniformidad de los papeles, en la evolución pragmática de su firma y su rúbrica, y