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Danza Rituales
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Danza del Calalá
La Paach
El baile de la serpiente.
Reggae
El reggae es un género musical que se desarrolló por primera vez en Jamaica hacia mediados de los años 1970.
Aunque en ocasiones el término se utiliza de modo amplio para referirse a diferentes estilos de música jamaiquina,
por reggae se entiende en sentido estricto un género musical específico que se originó como desarrollo de otros
anteriores como el ska y el rocksteady.
El reggae se caracteriza rítmicamente por un tipo de acentuación del off-beat, conocida como skank. Normalmente,
el tiempo del reggae es más lento que el del ska3 y el rocksteady[cita requerida]. El reggae suele acentuar el segundo y
cuarto pulso de cada compás, y utiliza la guitarra para poner o bien énfasis en el tercer pulso o para mantener el
acorde desde el segundo hasta el cuarto. Es generalmente este "tercer beat", tanto por la velocidad como por la
utilización de complejas líneas de bajo, lo que diferencia al reggae del rocksteady.
The Wailers, una banda formada por Bob Marley, Peter Tosh y Bunny Wailer en 1963, son quizá el grupo más
conocido que hizo la transición a través de las tres etapas la primera música popular
jamaiquina: ska, rocksteady y reggae. Otros pioneros del reggae incluyen a Prince Buster, Desmond Dekker y
Jackie Mittoo.
El 29 de Noviembre del 2018, la UNESCO declaró al Reggae como Patrimonio Inmaterial de la Humanidad
Bob Marley, el máximo referente de este género
Si bien cuando uno menciona el reggae de inmediato surge el nombre y
la música de Bob Marley, sin dudas uno de sus hijos dilectos y fieles exponentes, cabe
destacar, que en realidad fue un compatriota y colega suyo, conocido como Count
Ossie, a quien se le debe el origen de esta fusión de ska y rocksteady conocida
popularmente como reggae.
La agrupación The Wailers, una agrupación conformada por Peter Tosh, Bunny
Wailer y Bob Marley, sería la que en el año 1963 popularizaría el género hasta límites
impensados.
Robert Nesta Marley Booker, más conocido como Bob Marley, es el intérprete y
compositor mundialmente más identificado con el reggae, como indicáramos, primero a
través de la agrupación de The Wailers y luego ya más con su nombre propio.
No woman no cry, I shot the sheriff, Jamming y Redemption song , son algunos
de los temas de reggae más difundidos y de los más cantados por los fanáticos del
reggae.
Marley fue el más importante pero no el único, también hubieron otros intérpretes y
productores (Coxsone Dodd, Duke Reid, King Tubby, Leslie Kong) que invirtieron
esfuerzos y talento y convirtieron al reggae en un estilo masivo.
Asimismo, hubo una película en el año 1972, The Harder They Come, que versa sobre
criminales jamaiquinos, que ayudó muchísimo a la hora de la difusión del reggae en
los Estados Unidos y ni hablar del despegue que lograría en el año 1974 cuando
el músico Eric Clapton realizó un cover del tema de Marley I shot the sheriff.
Mientras tanto, en Inglaterra, los Rolling Stones harían lo propio cuando incluyeron el
ritmo entre sus temas.
Duke Ellington
SALSA
La salsa es un género musical bailable resultante de la síntesis del son cubano y otros géneros de música
caribeña, con el jazz y otros ritmos estadounidenses. La salsa fue consolidada como un éxito comercial por
músicos de origen puertorriqueño en la ciudad de Nueva York en la década de 1960,3 si bien sus raíces se
remontan a décadas anteriores en países de la cuenca del Caribe.4
La salsa finalmente se extendió a lo largo de Colombia5 y al resto de América, dando lugar a escenas regionales
puertorriqueña, panameña, venezolana, cubana, dominicana, colombiana y de otros países de América Latina. La
salsa abarca varios estilos como la salsa dura, la salsa romántica y la timba.
Características musicales
La salsa presenta las siguientes características:
Ritmo: Utiliza como base la clave de son, el patrón rítmico del son cubano, que puede ser 2-3 o 3-2.
Melodía: En muchos casos las melodías usadas en la salsa se corresponden con las empleadas
tradicionalmente en el son montuno aunque puede asimilarse también a otros géneros de la música cubana y
caribeña tradicional, inclusive melodías de la música popular latinoamericana.
Armonía: Se corresponde con la utilizada en la música occidental.
Instrumentación: Usa instrumentos de percusión cubanos popularizados desde los años 1920 como pailas o
timbales, bongó, güiro cubano, cencerro, dos maracas y conga. Arsenio Rodríguez se presentó como el primer
músico en incorporar la conga o tambó a las orquestas de baile.8
Amén de la percusión, la instrumentación se completa con piano, contrabajo (en muchos casos bajo
eléctrico), trompetas, saxofón, trombones, flauta y violín. La influencia del jazz afrocubano viene determinada por el
arreglo aunque no es una condición imprescindible en la salsa.
Historia y expansión
Entre los años 1930 y 1950, la música afrocubana era consumida ampliamente por los sectores de origen latino,
específicamente puertorriqueña, de Nueva York. Los puertorriqueños en Nueva York, fundamentaban su música en
gran medida en los elementos de origen afrocubano.
Según algunos músicos e historiadores,[¿quién?] salsa es un nombre comercial dado a toda la música caribeña de
influencia afrocubana y puertorriqueña en los años 1970. La salsa se expandió a fines de los años 1960 y de los
1970 a los 1990. Nuevos instrumentos, nuevos métodos y formas musicales (como canciones de Brasil) fueron
adaptados a la salsa. Nuevos estilos aparecieron como las canciones de amor de la salsa romántica. Mientras
tanto, la salsa se convirtió en parte importante de la escena musical de Puerto Rico, Colombia, República
Dominicana, Venezuela, Panamá y lugares tan lejanos como Japón. Con la llegada del siglo XXI, la salsa se ha
convertido en una de las formas más importantes de la música popular en el mundo.
Orígenes e instrumentación
La integración de las tumbadoras y el bongó en los conjuntos que tocaban son montuno fue un elemento
fundamental en la instrumentación de orquestas de baile.
A fines de los años 1920, los sextetos y septetos de son, que usaban bongó, alcanzaron en Cuba una notable
popularidad. En 1928, Gerardo Machado con la intención de reducir la influencia de los elementos africanos en la
música cubana, prohibió el uso del bongó, las congas y las comparsas de carnaval. Esto provocó que las orquestas
de charangas con el uso timbales) incrementaran su popularidad.10 El bongó fue reintroducido en la música popular
cubana a finales de los años 1930.[cita requerida]
Cerca de 1940, el Conjunto Llave de Rafael Ortiz introdujo las tumbadoras o congas en una
orquesta,[cita requerida] instrumentos que anteriormente solo se usaban en música folclórica afrocubana. Arsenio
Rodríguez popularizó el uso de las congas al integrarlas a su conjunto, introduciendo el son montuno a nivel
comercial.11
En los años 1940, Mario Bauzá, director y arreglista de la orquesta de Machito «Los Afro-Cubans»,
agregó trombones al son montuno y la guaracha. Estas innovaciones influyeron en músicos como José
Curbelo, Benny More, Bebo Valdés.[cita requerida] En el álbum Tanga (de 1943), Bauzá fusionó elementos de la música
afrocubana con el jazz.
La influencia del jazz afrocubano y del mambo desarrollado por Pérez Prado en 1948, propició la introducción
del saxofón en las orquestas de son montuno y guaracha. En 1955, Enrique Jorrín le agregó trompetas a las
orquestas de charanga, que hasta ese momento solo usaban violín y flauta.[cita requerida]
Ya para los años 1950, la música bailable cubana, es decir el son montuno, el mambo, la rumba y el chachachá, se
constituyó en un elemento de gran popularidad en los Estados Unidos y Europa.9
En Nueva York, el «sonido cubano» de las bandas se fundamentó en los aportes de músicos puertorriqueños que
tocaban la música cubana de moda en ese entonces. Como ejemplo, mencionar a Machito, Tito Rodríguez, Tito
Puente o incluso figuras como el director catalán Xavier Cugat. Por otro lado, y ya fuera del círculo de Nueva York,
grupos como la Orquesta Aragón, la Sonora Matancera y Dámaso Pérez Prado y su mambo lograron una
importante proyección a nivel internacional.9
El mambo fue influido por el jazz afrocubano y el son. Las grandes bandas de este género mantuvieron viva la
popularidad de la larga tradición del jazz dentro de la música latina, mientras los maestros originales del jazz se
circunscribieron a los exclusivos espacios de la era del bebop.12
La música latina interpretada en Nueva York desde 1960 fue liderada por músicos como Ray Barretto y Eddie
Palmieri, los cuales estaban fuertemente influidos por ritmos cubanos importados como la pachanga y
el chachachá. Después de la crisis de los misiles en 1962, el contacto cubano-estadounidense decayó
profundamente.12
En 1969 Juan Formell introdujo el bajo eléctrico en los conjuntos soneros de Cuba.13
El cuatro puertorriqueño fue introducido por Yomo Toro en la orquesta de Willie Colón[cita requerida] en 1971 y el piano
eléctrico en los años 1970 por Larry Harlow.[cita requerida]
En los años 1970 se incrementó la influencia puertorriqueña en el ámbito de la música latina en Nueva York y los
«nuyoricans» pasaron a ser una referencia fundamental. La palabra salsa para designar la música hecha por los
«latinos» en Estados Unidos, comenzó a usarse en las calles de Nueva York a finales de los años 1960 y principios
de los 1970. Por esta época, el pop latino no era una fuerza importante en la música que se escuchaba en Estados
Unidos, habiendo perdido terreno frente al doo wop, al R&B y al rock and roll. En ese contexto, el surgimiento de la
salsa abrió un nuevo capítulo de la música latina, especialmente en los Estados Unidos.
Música clásica
La música clásica es la corriente musical que casa principalmente la música producida o basada en las tradiciones
de la música litúrgica y secular de Occidente, principalmente Europa Occidental. Abarca un periodo de tiempo que
va aproximadamente del siglo XI a la actualidad, aunque esta definición no es aplicable a la música realizada en
nuestro siglo a pesar de presentar las mismas características,1si bien las principales características del género
fueron codificadas principalmente entre 1550 y 1900, que es habitualmente considerado como el período
característico de producción de la música clásica. En un sentido historiográfico, la música clásica se divide en
varios periodos: música antigua o medieval, que abarca el periodo comprendido por la Baja Edad Media en Europa
(1000-1400); la música renacentista (1400-1600); la música barroca, que coincide con desarrollo del arte
barroco (1600-1750); el clasicismo (1750-1800), que en la Historia de la música y la musicología, es a veces
llamado «música clásica»;2 el Romanticismo (1800-1910); y la música contemporánea, que comprende las distintas
corrientes de música clásica del siglo XX, que adopta la composición atonal y disonante y otras tendencias
opuestas a corrientes anteriores.
Debido tanto a sus características técnicas, a la creciente profesionalización de la profesión de músico y
compositor, y al contexto socio-cultural en el que se desarrolla (bajo el patronazgo de aristocracia, iglesia y
burguesía), la música clásica es habitualmente definida como la música de tradición culta.3
En ese sentido, la música clásica se distingue de la música popular y de otras formas musicales no europeas por
su característica notación musical simbólica, en uso desde aproximadamente el siglo XVI.4 Dicha notación permite
a los compositores prescribir de forma detallada el tempo, la métrica, el ritmo, la altura y la ejecución precisa de
cada pieza musical. Esto limita el espacio para la improvisación o la ornamentación ad libitum, que son frecuentes
en la música artística no-Europea y en la música popular.567 Otra característica es que mientras la mayoría de los
estilos «populares» tienden a desarrollarse alrededor del género de la canción, la música clásica se ha
caracterizado por el desarrollo de formas y géneros musicales altamente sofisticados, y por el empleo de una muy
variada y compleja instrumentación.8 Por ello, la música clásica suele requerir de tanto los músicos como los
compositores un alto grado de profesionalización y especialización.
El término música clásica aparece por primera vez a principios del siglo XIX, en un intento para destacar el período
como una edad dorada de la música.9110 En la actualidad está asociado a la tradición de música culta y académica
descrita arriba, y es a veces sustituido por música culta o música académica para incidir en la existencia de música
de corte «clásico» (en oposición a contemporánea), en otros géneros como por ejemplo la música
rock (véase Rock clásico). Sin embargo, de forma popular, el término música clásica suele reservarse casi en
exclusiva para referirse al contenido de este artículo.
Formalización y contenido
La música clásica está hecha exclusivamente para ser oída, a diferencia de otras músicas adjuntas a otras formas
de entretenimiento (la música de cine a veces se ejecuta en salas de concierto). Los conciertos de música clásica
suelen tener una atmósfera solemne, se espera que el público esté en silencio para evitar distraer al músico y los
oyentes. Los intérpretes de ordinario visten de manera formal, una práctica vista como un gesto de respeto para la
música y el público; y tampoco interactúan directamente o bromean con el público.
Como en las bellas artes, la música clásica aspira a comunicar una cualidad trascendental de la emoción, que
expresa algo universal acerca de la condición humana. Si bien la expresión emocional no es una propiedad
exclusiva de la música clásica, esta honda de exploración en la emoción permite que la mejor música clásica
alcance lo que ha sido denominado lo «sublime» en el arte. Muchos ejemplos pueden citarse para demostrar esto.
Por ejemplo, la musicalización del poema de Friedrich Schiller «Oda a la Alegría» en la Novena
sinfonía de Beethoven, que suele interpretarse en actos de independencia nacional o de celebración, como aquella
famosa ocasión en que la dirigió Leonard Bernstein para celebrar la caída del Muro de Berlín, y la tradición
japonesa de tocarla para celebrar el Año Nuevo. Sin embargo, otros compositores, como Iannis Xenakis,
argumentan que el efecto emocional de la música en los oyentes es arbitrario y que, por lo tanto, la complejidad
objetiva o el contenido de información de la pieza es lo supremo.
A lo largo de la historia, los padres se aseguraron de que sus hijos fuesen instruidos en la música culta desde muy
temprana edad. Una experiencia musical temprana daba las bases para un estudio serio posterior. Para aquellos
que deseaban ser ejecutantes, cualquier instrumento es prácticamente imposible de aprender a nivel profesional si,
o al menos un instrumento similar, no eran aprendidos desde la infancia. Algunos padres buscaban la enseñanza
musical por razones sociales o en un esfuerzo por impartirles un útil sentido de la autodisciplina; las lecciones
parecen mostrar también un incremento en el desempeño académico. Se considera además, que el conocimiento
de las obras de la música clásica es parte de una buena cultura general.
Interpretación
Los compositores clásicos aspiran imbuir a su música de una relación muy profunda entre su contenido afectivo
(emocional), y los medios con los que lo logra. Muchas de las obras clásicas más elogiadas hacen uso del
desarrollo musical, el proceso por el que un germen, idea o motivo musical es repetido en distintos contextos, o
alterados de tal manera que la mente del oyente, conscientemente o no, compara las diferentes versiones. Los
géneros clásicos de la forma sonata y la fuga emplean rigurosamente formas de desarrollo musical. Generalmente,
las obras de música clásica muestran una gran complejidad musical gracias al uso que hace el compositor
del desarrollo, modulación (cambios de tonalidad), variaciónantes que la exacta repetición, frases musicales que no
siempre tienen la misma longitud, contrapunto, polifonía y una armonía sofisticada. Además, muchas obras clásicas
bastante largas (de 30 minutos a 3 horas) son construidas a partir de jerarquías de unidades más pequeñas:
las frases, los períodos, las secciones y los movimientos. El análisis schenkeriano es una rama de la música que
intenta distinguir estos niveles estructurales.
Su transmisión escrita, junto con la veneración dada a ciertas obras clásicas, ha llevado a la expectativa de que el
ejecutante tocará la obra de tal modo que realizará en detalle las intenciones originales del compositor. Por lo tanto,
las desviaciones de las instrucciones del compositor a veces son condenadas como fallas completas éticas.
Durante el siglo XIX, los detalles que los compositores colocaban en sus partituras fueron incrementándose. Así
vemos un opuesto rechazo-admiración por los ejecutantes que ofrecen nuevas «interpretaciones» de la obra de un
compositor, y no es desconocido que un compositor le pida al intérprete una mejor realización de sus intenciones
originales que la que él mismo pudo lograr. De este modo, los ejecutantes de música clásica alcanzan a menudo
reputaciones muy altas por su musicalidad, aunque ellos mismos no compongan. Otra consecuencia de la primacía
de la partitura escrita del compositor es que la improvisación juega una menor presencia, en marcado contraste con
otras tradiciones como el jazz, en donde la improvisación es básica. La improvisación en la música clásica era
mucho más frecuente en el Barroco que en el siglo XIX y siglo XX, y recientemente la interpretación de aquella
música por músicos clásicos modernos ha sido enriquecida por el resurgimiento de antiguas prácticas
improvisatorias. Durante el periodo clásico, Mozart y Beethoven improvisaban a veces las cadencias de
sus conciertos para piano (y animaban a otros a hacer lo mismo), pero también tendían a dar cadencias escritas
para que otros solistas pudiesen usarlas.
Durante la década de los 50 el rock se popularizaría a gran escala en los Estados Unidos y Occidente,
gracias a artistas como Eddie Cochran, Jerry Lee Lewis y Roy Orbison, cuando no a los grandes
músicos del Rock “negro”: Chuck Berry, Bo Diddley y Little Richard.
El éxito sería tal que en Detroit, Estados Unidos, el Rock y el Rhythm and Blues iniciarían un camino
conjunto, del cual emergería en la década siguiente un solista y famoso bailarín: Michael Jackson,
quien luego sería el “Rey del Pop”.
En la década del 70 bandas como Black Sabbath, Led Zeppelin, Deep Purple o Queen tomaron
elementos de otros géneros musicales, como la ópera o el Soul, para dar nacimiento
a numerosos estilos del Rock: melódicos y artísticos, o veloces y ruidosos.
Destaca el Punk Rock, nacido en Reino Unido a finales de la década y claramente orientado hacia un
contenido político. En esta década destacan bandas como Génesis (con Peter Gabriel), Ramones, Yes,
Alice Cooper, Van Halen y artistas colosales como David Bowie.
Los 90 trajeron una nueva invasión británica, así como la aparición de vertientes más desencantadas
y tristes como el Grunge o el Britpop, o más mecanizantes como el Rock Industrial, que tomaba
sonidos de fábricas y factorías, y que luego daría pie a la música electrónica. Bandas legendarias
como Guns n’ Roses, Metallica, Nirvana, Radiohead, Oasis, Blur y Placebo hicieron su entrada en el
panorama.