PROPUESTA CROMÁTICA

DISEÑO Y DIRECCIÓN DE ARTE

C A M I L O G U Z M Á N

E M M A N U E L T E S S A N D O

F E D E R I C O G I A C R I

T A D E O G A E L B U S T O S

G A S T Ó N D R O Z

V I C T O R I A C A N O

UNIVERSIDAD NACIONAL
DE VILLA MARIA
 INTRODUCCIÓN
El color personifica muchas cosas en el diseño de
producción de una obra audiovisual.

El color no solo se usa con exactitud y realismo en

una imagen, sino que también puede comunicar
lugar y tiempo, definir personajes, establecer emo-
ciones, humor, atmósfera, sensibílidad,
emociones, entre otros.

Es una gran herramienta para contar historias por

el medio audiovisual de gran importancia.

Dentro de la producción se crea la paleta de color

de la obra audiovisual, se elige el rango de color
que define el mundo de la obra audiovisual,
implementando o contrastando con la narración.
 COLOR
El color es un elemento importantísimo. Marca el
tono psicológico, describe ambientes y
personajes e incluso es capaz de provocar en
nosotros ecos que conectan lo que cada tono
simboliza para nosotros con lo que estamos
viendo en pantalla.

El color es, en esencia, otra herramienta más que

trabaja para lograr que la historia transmita una
información u otra, y de la manipulación
cromática depende en buena medida el poder y
la belleza de las imágenes que logren los
cineastas.
 ANÁLISIS CROMÁTICO

Esquema de color complementario

Elste esquema funciona con colores que se ven como
opuestos en la rueda de color, es decir, son su par complemen-
tario.

Es un esquema que funciona de manera sencilla y que viene

muy bien tanto para retratar acción externa como interna.
podría ser la suma de rojo y verde. A este grupo podríamos
introducir películas como Amelie de Jean-Pierre Jeunet.
 ANÁLISIS CROMÁTICO

Esquema de color combinado

Se parece al esquema complementario pero tiene una

pequeña variación: en vez de buscar el color opuesto en la
rueda utiliza dos colores de ese otro lado.

Mantiene ese mismo nivel de contraste que el grupo anterior

pero difuminando la tensión que nos genera gracias al efecto
de colocar dos colores complementarios en lugar de uno.
Puedes ver este esquema, entre otras, en los marrones, verdes y
azules de El Gran Gatsby , la película de Baz Luhrmann.
 ANÁLISIS CROMÁTICO

Lorem

Esquema de color análogo

Los colores análogos son esos que se encuentran en una
posición cercana dentro del círculo cromático.

Se ajustan bien estando juntos y pueden así crear una armonía

en la paleta de color, siempre que se mantengan dentro de
ese esquema de mostrar sólo colores cálidos o sólo colores
fríos para que no haya tensión entre los complementarios.
Este esquema funciona muy bien para retratar exteriores y se
los suele encontrar en la propia naturaleza, habiendo un color
predominante, otro que sirva como acompañante y el blanco
o el negro como tercera pata que sustente esta paleta y
acentúe a los otros dos.
'Spring Breakers' de Harmony Korine también se adhiere a este
esquema, pero optando por potenciar los colores rosados.
 ANÁLISIS CROMÁTICO

Esquema de color triádico

Este tipo de esquemas se componen de colores igualmente
espaciados alrededor del círculo cromático y también apare-
cen levemente espaciados dentro de la rueda cromática. Uno
sirve para comerse la pantalla y los otros dos para acentuar.

Despiertan nuestro sentido visual pero sin chirriarnos, ya que

no deberían estar especialmente saturados. No es un esquema
muy empleado y es especialmente difícil de recrear, pero aquí
lo hace con soltura la cámara de 'Amacord (Mis Recuerdos)', la
película de Fellini.
 ANÁLISIS CROMÁTICO

Esquema de color tretrádico

Por último, el esquema tetrádico, que como aparenta ser,

funciona con cuatro colores, en este caso espaciados y que
crean en la imagen una sensación de rebosante (hay excesiva)
armonía.
El estilo tetrádico no adquiere una forma cuadrada si lo mira-
mos en la rueda de color, sino rectangular. Son dos pares de
colores de los cuales dos se acercan más entre sí que de los
otros.
El resultado de utilizar esta paleta es crear películas más vivas, y
como ejemplo tenemos esta escena de Irma la Dulce .
 CIRCULO CROMÁTICO

Los diversos esquemas de colores se identifican

de acuerdo a su ubicación dentro del círculo
cromático.

COLORES PRIMARIOS Son los colores principales del círculo y están ubica-
dos de manera equidistante. Se los denomina como
primarios ya que no se pueden obtener con la mezcla
de ningún otro color y la mayoría de los otros colores
se obtienen con la mezcla de estos tres. Estos colores
son: rojo puro, amarillo puro y azul puro.

COLORES SECUNDARIOS Son los que se obtienen de la mezcla de iguales canti-

dades de dos colores primarios. Son el anaranjado (rojo +
amarillo), verde (amarillo + azul) y violeta (azul + rojo).
Entre medios de estos colores y los primarios existe una
amplia gama que varía de acuerdo con la cantidad de uno
y otro primario que los componen

COLORES CONTRASTES

Los colores con el máximo contraste están ubicados

opuestos uno del otro en el círculo cromático. Por
ejemplo rojo y verde, azul y anaranjado, etc.
 COLORES ARMÓNICOS Estos están ubicados uno junto al otro en el círcu-
lo cromático, además tienen un color base en
común. Por ejemplo amarillo anaranjado, anaran-
jado y rojo anaranjado todos tienen el anaranjado
en común.

COLORES CÁLIDOS

Rojo, anaranjado amarillo y todas las tonalidades

comprendidas entre ellos son los denominados
colores cálidos.

COLORES FRÍOS

Están comprendidos en la otra mitad del círculo

cromático y comprende a los verdes y azules.

COLORES
PASTEL C.PASTEL: Son todos los colores del círculo
cromático con el agregado de bastante blanco.

C.APAGADOS: Son todos los colores del círculo

cromático con el agregado de negro o gris.
COLORES
APAGADOS
 JUSTIFICACIÓN PSICOLOGÍCA
DEL COLOR
El color es sensorial e individual, subjetivo por
tanto. La psicología clasifica sus percepciones
adjudicándole significados, y atendiendo a las
funciones que en él se aprecian, y que además
serían de adaptación y de oposición.

Las funciones de adaptación desarrollarían

respuestas activas, vivaces, animadas e
intensas. Por el contrario, las funciones de
oposición sugieren respuestas pasivas, depresivas
y débiles.

Las de adaptación son estimulantes y excitantes;

las de oposición, sedantes y tranquilizadoras.

Estas reacciones emocionales ante la percepción

del color serían las que contribuirán a darles sus
significados primarios.
El azul es el color del espacio, de la lejanía y del infinito.
En publicidad se le relaciona con la limpieza y la frescura.
Es un color, como todos los fríos, que parece alejarse, y
simboliza ideas de tranquilidad, afecto, frío e inteligencia.

El verde es el color de la naturaleza y de la humanidad.

Representa esperanza y el equilibrio emocional, pero por
otra parte tiene significados negativos, como el veneno,lo
demoníaco y su relación con los reptiles. También es el
color de los celos.

El blanco generalmente tiene lecturas positivas como la

pureza, la limpieza, la paz y la virtud

El negro lo contrario: tinieblas, ceguera, muerte y luto,

aunque también simboliza elegancia.

Los grises son colores pasivos, carentes de energía,

neutrales y significativos místicos, y de resignación.
 ENFOQUE PRINCIPAL
El enfoque que se le dará a las locaciones estará
basado en una gama de colores azules, negros y
grises que en el cortometraje intentarán reflejar un
ambiente lúgubre y misterioso, que provocará un
agotamiento intenso en principio y despues poder
en el personaje principal que intentará de cualquier
manera lograr su objetivo de crear un hombre a
través del sueño.

El enfoque del vestuario de los personajes está

basado en colores negros, grises y blancos
 PALETA DE COLORES
Todo el cortometraje desde la utilería, las
locaciones y los personajes estarán siempre
conformes a los colores que se han elegido en la
paleta de colores que buscan reforzar la trama
terrorífica de la historia.

El vestuario de los personajes y el maquillaje

sobre ellos esta planteado de tal manera que
logre generar una sensación de virtud y al mismo
tiempo de poder en las personas que vean el
contenido del cortometraje.
PALETA DE COLORES A CONSIDERAR
PROPUESTA CROMÁTICA
PALETA DE COLORES A CONSIDERAR