Eduardo Alonso-Crespo

WAYNÁPAQ TAKI
(Canto del adolescente - Song of the Adolescent)

Madrigal para coro mixto con

texto basado en el poema Waynápaq Taki de
William Hurtado de Mendoza
Notas de programa:

WAYNÁPAQ TAKI
El nacimiento de Waynápaq Taki obedeció a un encargo del director venezolano Felipe Izcaray de
componer una obra para un coro de excelencia, el World Youth Choir, el Coro Mundial de Jóvenes, en el año
2001. Comenzaron entonces a jugar las eternas ideas de juventud y adolescencia como marco mental adecuado
para la meta, a lo que se sumó la intención de acercar al escenario mundial aspectos concretos de la cultura
andina, con su indudable encanto y misterio. La adolescencia siempre fue motivo de interés de los
compositores, sea por su frescura y desorden o por su fuerza e impulso natural (el Canto del Adolescente de
Stockhausen y la Danza de las Adolescentes de Stravinsky son sólo dos ejemplos famosos). En este caso preferí
emplear la idea del pasaje de la juventud a la adultez como una metáfora sobre el surgimiento de una cultura
desde la oscuridad de los tiempos hasta el brillo imperial del apogeo. Finalmente, otra premisa conceptual vino
a poner en marcha la obra y esta fue la intención de vincular al Joven genérico con un arcaico Prometeo andino,
en el que la fuerza de voluntad, el empuje y el coraje benefician a todos, aún a riesgo de irritar a los dioses.

Desde el punto de vista estructural, la obra tiene dos claras secciones. La primera, a modo de oscura
procesión, dibuja un cuadro de profunda incertidumbre que paulatinamente adquiere claridad y brillo. Le sigue
entonces una danza en 7/8 que en su continua expansión sirve a los fines de invocar transformación,
crecimiento y evolución. La composición emplea una consistente polimodalidad pentatónica, es decir, el uso en
superposición de los modos pentáfonos, lo que confiere cierta identidad arcaica a la música y, al mismo tiempo,
un interés mayor para el oyente actual. El idioma empleado es el quechua, la lengua imperial de los incas, de
amplia difusión en la región andina de América del Sur. En este sentido deseo expresar mi especial gratitud a la
Lic. Katia Gibaja por su invalorable ayuda lingüística y, naturalmente, al autor del poema, el Prof. William
Hurtado de Mendoza, por su generosa autorización para emplear su texto.

Eduardo Alonso-Crespo

Program notes:

WAYNÁPAQ TAKI

The birth of Waynápaq Taki followed a commission made by Venezuelan conductor Felipe Izcaray to
compose a work for a choir of excellence, the World Youth Choir, in 2001. The eternal ideas of youth and
adolescence began to play as an adequate framework for this task, adding to it my intention of bringing aspects
of the Andean culture into the international stage once more, with their unequivocal aura of mystery.
Adolescence has always triggered composers' imagination due to its freshness and disarray, or to its force and
momentum (the Song of the Adolescent by Stockhausen and the Dance of the Adolescents by Stravinsky are
only two famous examples). In this case I preferred to use the idea of the passage from youth to adulthood as a
metaphor about the growth of a culture from the darkness of time into the imperial splendor of apogee. Finally,
another conceptual premise came to put the work in motion, and that was the intention of linking the generic
Young Man with an archaic Andean Prometheus, whose willpower, strength and courage benefit everybody,
even at the price of upsetting the gods.

From a formal point of view, the work has two clear sections. The first one, in ways of a dark procession,
draws a picture of profound incertitude that slowly evolves into clarity and brightness. It is followed by a dance
in 7/8 meter that serves to the goal of invoking transformation, growth and evolution with its continuous
expansiveness. The composition uses a consistent pentatonic polimodality, that is, the superimposed use of the
two different pentaphonic modes, thus giving a certain archaic identity to the music and, at the same time, an
additional interest to the listener of nowadays. The language employed is the quechua, the tongue of the Inca
empire, widely spread in the Andes region of South America. In this sense, I wish to express my especial
gratitude to Lic. Katia Gibaja for her invaluable help with the linguistics and, naturally, to Prof. William
Hurtado de Mendoza, for his generous authorization to use his text.

Eduardo Alonso-Crespo

3
4
WAYNAPAQ TAKI CANTO AL JOVEN CHANT TO
A YOUNG MAN
Imaraykun Por qué Why does
wiñaymiyki vacila your life
thunkin. tu vida vacillates
Tukuypas Si todo If everything
qanpaq nace is born
paqariqtin. para ti. for you.
Mukhun kanki Eres semilla You are seed
manan thunkiyta no puedes you can't
atiwaqchu. flaquear. weaken.
Ima rumin, ima ninan, Qué piedra, qué fuego Which stone, which fire
ima wayran y qué viento and which wind
kallpaykita llallirinman. no pueden tus fuerzas doblegar. can't your forces defeat.
Iman Qué What
qanpaq puede ser can be
sasa kanman. difícil para ti. difficult for you.
Hatun kaspapas Por inmenso As huge as
ima mayun que sea el río the river may be
mana chinpana. siempre se puede cruzar. it can always be crossed.
Ima Qué What
quchan mar no se sea can't be
mana ichina. puede saltar, leaped.
Ima Y qué estrella And which star
ch'askataq no se puede cannot be
mana chinpana. recoger. collected.
Ima Qué What
pukaran fortaleza fortress
mana chayana. es inexpugnable, is unreducible,
Ima Y qué And what
chukitaq lanza spike
mana p'akina. es irrompible. is unbreakable.
Ima Qué What
runan hombre Man
mana llallina. es invencible, is invincible,
Ima Y qué And what
sunqutaq corazón heart
mana k'irina, niy. invulnerable, di. invulnerable, say.

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 Ima Qué What
kamachin ley es law is
sallu. inexorable, inexorable,

Ima Y qué And what

yawartaq sangre blood
mana tikana. inadobable. unliquefiable.

Ima Qué What

kallpan fuerza es strength is
mana t'ustuna. irrendible, unbeatable,

Ima Y qué And what

llasaqtaq peso weight
mana q'ipina. irresistible. irresistible.

Mukhun kanki Eres semilla You are seed

manan thunkiyta no puedes you can't
atiwaqchu. vacilar. vacillate.

Wiñanaykin, Debes crecer, You must grow,

hatunyanaykin, agigantarte, enlarge,
p'itanaykin, correr, run,

Purinaykin, Avanzar, Advance,

kallpanaykin, vencer, conquer,
sarunaykin. y atropellar. and stump.

Texto del poema Waynapaq Taki, de William Hurtado de Mendoza,.

Perugraph Editores, Lima, Perú, 1977. Reimpreso con permiso del autor.
El presente trabajo ha sido redactado haciendo uso del alfabeto oficial del quechua.

La regla más aproximada para una correcta pronunciación del texto quechua es seguir la
fonética del idioma castellano, con sólo los siguientes sonidos consonantes como agregados: ch' k'
p' q' (consonantes oclusivas glotalizadas o reforzadas que se pronuncian con un golpe a nivel de la
glotis), kh th (consonantes oclusivas aspiradas que se pronuncian en forma suave) y el sonido h
(que se pronuncia con un soplo suave de aire). Las palabras son todas de acentuación grave, con
excepción de arí (sí), el monosílabo niy (di, del verbo decir) y la conjugación terminada en ña
(futuro perfecto y futuro perfecto progresivo).

The most approximate rule for a correct pronunciation of the quechua text is to read it as in
Spanish, with only the following additional consonants: ch' k' p' q' (occlusive reinforced
consonants pronounced with a soft click at the glottis), kh th (occlusive consonants pronounced
with a soft aspiration) and the sound h (pronounced with a soft expiration, as in English). All the
words are accentuated in the first to the last syllable, with the exception of the words arí (yes), the
monosyllable niy (say) and the conjugation ending in ña (future perfect and progressive future
perfect).

6
Datos sobre el compositor:

Compositor y director de orquesta argentino, Eduardo Alonso-Crespo (Tucumán, 1956) se graduó en la Escuela de Artes
Musicales de la Universidad Nacional de Tucumán, obteniendo en esa misma universidad el título de ingeniero civil.
Mediante una beca Fulbright de postgrado estudió dirección de orquesta y composición con los maestros Lukas Foss,
Leonardo Balada y Samuel Jones en la Universidad de Carnegie Mellon en los Estados Unidos, donde recibió el grado de
Master en Dirección Orquestal y Coral.

Alonso-Crespo ha recibido un total de dieciocho premios y distinciones nacionales e internacionales como compositor,
incluyendo el Premio Alejandro Shaw de la Academia Nacional de Bellas Artes, el Primer Premio de la Fundación
Promúsica y la Cancillería Argentina, el Primer y Segundo Premios simultáneamente del Concurso Luis Gianneo, el Premio
Internacional Cristóbal Colón de música sinfónica, el Premio del Régimen de Encargos de Obras Sinfónicas del Fondo
Nacional de las Artes, el Segundo Premio de la Fundación San Telmo, el Segundo Premio de Composición de la
Universidad Nacional de la Plata, el Tercer Premio del Concurso Internacional Viotti-Valsesia, Italia, la Mención
Honorífica de la Secretaría de Cultura de la Nación, el Premio Músico del Año (Salta, 1990), el Premio Iris Marga a la
mejor música para teatro, la distinción de Ciudadano Destacado (Tucumán, 1998) y el Premio de Composición de Música
Sinfónica de la Orquesta Sinfónica de Bahía Blanca.

Su música ha sido interpretada por orquestas y ensembles en Francia, Italia, España, Holanda, Portugal, Polonia,
Alemania, Finlandia, el Reino Unido, China, Taiwán, Indonesia, Japón, Israel, Canadá, EE.UU., México, Venezuela,
Colombia, Perú, Chile, Brasil, Paraguay, Bolivia y Argentina, y en ámbitos tan importantes como el Teatro Colón de
Buenos Aires, el Carnegie Recital Hall de Nueva York, la Iglesia de La Madelaine de París, la Gran Sala De Doelen de
Rotterdam, el Teatro Teresa Carreño de Caracas, el Teatro La Fenice de Venecia y el Palacio Real de Queluz en Lisboa.
Entre otros, han ejecutado su música la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, la Orquesta Sinfónica Nacional de
Argentina, la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia, la Orquesta Sinfónica Nacional de Perú, la Pittsburgh Symphony
Nuance Series, la Orquesta Simón Bolívar, la Sudets Philharmonie de Polonia, la Orquesta Metropolitana de Lisboa, la
Orquesta Sinfónica de Chile, la Orquesta Clásica de Santiago y la Orquesta Sinfónica Universidad de Concepción en Chile,
las Orquestas Sinfónicas de Falcón, de Lara, del Estado de Nueva Esparta y del Estado de Mérida en Venezuela, la
Orquesta Filarmónica del Valle del Cauca de Colombia, la Orquesta Sinfonietta de París, la Orquesta Ciudad de Mikkeli de
Finlandia, la Neue Philharmonie Westfalen y la Kammerorchester Riegelsberg de Alemania; grupos de cámara como los
Philharmonische Virtuosen Berlin, el Octeto de Cuerdas de la Filarmónica de Berlín, el Hong-Kong Pure Strings de China,
la Camerata de México, la Camerata Lysy, la Camerata Lazarte, el Carnegie Mellon Contemporary Ensemble, el Carnegie
Mellon Wind Ensemble, el Cuarteto Latinoamericano, el Cuarteto de la American Composers Orchestra, el Cuarteto
Clásico Argentino; coros como el Saint Olaf Choir, el Kammerchor Ettlingen, el World Youth Choir, el Coro Nacional de
Jóvenes de Argentina, el Coro Ars Nova, el Coro de Cámara Tucumán; y agrupaciones como la Orquesta de Cámara Mayo,
la Orquesta Municipal de Córdoba, la Orquesta de Cámara Municipal de Rosario, la Orquesta de la Fundación Banco
Empresario, la Banda Sinfónica de Córdoba, la Orquesta Sinfónica Juvenil Nacional, la Orquesta Estable del Teatro
Argentino de La Plata y las Orquestas Sinfónicas de Rosario, Córdoba, Mendoza, Entre Ríos, San Juan, Salta y Tucumán en
Argentina.

Sus obras están grabadas por la Cincinnati Chamber Orchestra (Oberturas y Danzas de Óperas de Alonso-Crespo) para
Ocean Records, la Camerata Lazarte (Macbeth) para JL Records y el Carnegie Mellon Wind Ensemble (Epic Dances) para
el sello CMRL, todas estas bajo la dirección del autor, el Coro Ars Nova (Pachamama), Andrea Merenzon y miembros de la
Filarmónica de Buenos Aires (Concierto para Fagot y Orquesta) bajo la dirección del Alberto Merenzon para el sello Radio
Clásica, el Trío Cordilleras (Piano Trio) para el sello Meridian y Eleanor Weingartner y la Camerata de las Américas
dirigida por José Luis Castillo (Concierto para Clarinete) para el sello Urtext.

Durante doce años fue Director Titular de la Orquesta Sinfónica de Tucumán en la Argentina y simultáneamente Director
Musical del Carnegie Mellon Contemporary Ensemble en los EE.UU., manteniendo a su vez una intensa actividad como
director invitado en la Argentina y en el extranjero. En temporadas anteriores se desempeñó como Director Asociado de la
Carnegie Mellon Philharmonic, Director Asistente de la Pittsburgh Civic Orchestra, Director Musical del Carnegie Mellon
Wind Ensemble, Profesor Visitante de la Escuela de Música de la Universidad de Carnegie Mellon en Pittsburgh, EE.UU.,
Compositor Residente y Director Invitado Principal de la Orquesta Sinfónica de Salta en Argentina, y Director Titular de la
Orquesta Estable de la Provincia de Tucumán. Sus presentaciones como director invitado incluyen orquestas y conjuntos
instrumentales de los Estados Unidos, Francia, Portugal, México, Chile y Argentina. En su país de origen ha actuado al
frente de las Orquestas Sinfónicas de Córdoba, Rosario, Tucumán, San Juan, Mendoza y Salta, así como de la Orquesta
Filarmónica de Buenos Aires, con la que debutó en el Teatro Colón dirigiendo una aclamada versión de la Cuarta Sinfonía
de Gustav Mahler en 1998. Entre sus actividades más recientes como director se destaca la Real Orquesta Sinfónica de
Sevilla, España, que Alonso-Crespo dirigió para el sello discográfico británico Naxos.

Información adicional en: www.eduardoalonsocrespo.com

o contactando: eduardoalonsocrespo@hotmail.com

7
About the composer:

Argentine-born composer and conductor Eduardo Alonso-Crespo was trained at the School of Musical Arts of the
National University of Tucumán in Argentina, where he also received his Civil Engineer degree. He later came to the
United States through a Fulbright Grant and obtained his Master degree in Conducting at Carnegie Mellon University,
after studying with maestros Lukas Foss, Leonardo Balada and Samuel Jones. Further training included seminars and
workshops with maestros Max Rudolf, Gunther Schuller, Julio Lazarte and Henry Holt.
His works have been performed in the United States, Canada, Mexico, Venezuela, Colombia, Peru, Chile, Brazil,
Paraguay, Bolivia, Argentina, China, Taiwan, Japan, Indonesia, Israel, the United Kingdom, the Netherlands, Germany,
Finland, Poland, Portugal, Spain, Italy and France, and at prestigious locations including the Teatro Colón in Buenos
Aires, the Carnegie Recital Hall in New York, the Madeleine Church in Paris, the De Doelen Grand Hall in Rotterdam,
the Teatro Teresa Carreño in Caracas and the Queluz Royal Palace in Lisbon.

His music has been featured in concerts by the Buenos Aires Philharmonic and the National Symphony Orchestras of
Argentina, Colombia and Peru, the Simón Bolívar Symphony Orchestra, the Pittsburgh Symphony Nuance Series, the
Sudets Philarmonie of Poland, the Orquesta Metropolitana of Lisbon in Portugal, the Orchestre Sinfonietta de Paris in
France, the Mikkeli City Orchestra in Finland, the Israel Chamber Orchestra, the Orquesta Clásica of Santiago and the
Orquesta Sinfónica Universidad de Concepción in Chile, the Falcón, Mérida, Nueva Esparta and Táchira Symphony
Orchestras in Venezuela, the Orquestra do Limiar and the Orquestra Filarmônica do Spírito Santo in Brazil, the
Orquestra Sinfònica Julià Carbonell in Spain, Camerata de México, Camerata Lysy, Camerata Lazarte, the Berliner
Philharmoniker Oktet, the Carnegie Mellon Contemporary Ensemble, the Carnegie Mellon Wind Ensemble, the Strings
Festival Orchestra in Colorado, Cuarteto Latinoamericano, American Composers Orchestra String Quartet, Cuarteto
Clásico Argentino, Saint Olaf Choir in the U.S.A., Kammerchor Ettlingen in Germany, Huygens Vocal Ensemble in the
Netherlands, Batavia Madrigal Singers in Indonesia, the World Youth Choir, thr National Youth Choir of Argentina,
Ars Nova Choir of Argentina, the Orquesta de Cámara Mayo, the Orquesta Municipal de Córdoba, the Orquesta de
Cámara Municipal de Rosario, the Córdoba Symphonic Band, the Argentine National Youth Orchestra and the
Tucumán, Rosario, San Juan, Mendoza, Salta, Entre Ríos and Córdoba Symphony Orchestras in Argentina, among
many others.

His compositions have been awarded more than a dozen national and international awards from Argentine, Spanish and
Italian institutions. The list includes the Alejandro Shaw First Prize from the National Academy of Fine Arts of
Argentina, together with the two Honorary Mentions especially created by the jury on that occasion (1981), the Second
Prize from the Fundación San Telmo Composers Competition (1982), the First Prize of the First Competition of the
Promúsica Foundation and the Argentine Ministry of Foreign Affairs (1983), the Second Composition Prize from the
National University of La Plata Composers Competition (1983), the First and Second Prizes - simultaneously - in the
Luis Gianneo Composers Competition (1983), the Cristóbal Colón International Prize for Symphonic Music (1986), the
Third Prize in the Viotti-Valsesia International Competition (1986), the Honorary Mention from the Secretary of
Culture of Argentina (1987), the Symphonic Commission Award from the National Endowment for the Arts of
Argentina (1987), the Iris Marga Award for Best Music for Theatre (1994) and the First Composition Prize of the Bahía
Blanca Symphony Orchestra (1994). Among other distinctions he was honored as Musician of the Year (Salta,
Argentina, 1990) and Distinguished Citizen (Tucumán, Argentina, 1998).

Besides composing chamber and symphonic music, he has produced an important number of works for the stage
including the ballet Medea, the incidental music for Macbeth - winner of the 1994 Iris Marga Award in Argentina for
best original score for drama - and the operas Putzi (1986-2004), based on an anecdote from Franz Liszt´s life, and
Juana, la loca (1991), both with régie and choreography by Claudio Aprile.

His works are recorded by the Cincinnati Chamber Orchestra (Overtures and Dances from operas by Alonso-Crespo)
for Ocean Records, the Camerata Lazarte (Macbeth) for JL Records and the Carnegie Mellon Wind Ensemble (Epic
Dances) for CMRL, all these conducted by the composer and by the Ars Nova Choir (Pachamama), Andrea Merenzon
and members of the Buenos Aires Philharmonic conducted by Alberto Merenzon por the Radio Clásica Label, the
Cordilleras Trio (Piano Trio) for Meridian and Eleanor Weingartner and the Camerata de las Américas conducted by
José Luis Castillo (Clarinet Concerto) for Urtext.

Eduardo Alonso-Crespo served seven years as Composer in Residence and Principal Guest Conductor of the Salta
Symphony, twelve years as Music Director of the Tucumán Symphony in Argentina, and twenty one years in the
faculty of the School of Music at Carnegie Mellon University in the United States of America.

For more information, please visit: www.eduardoalonsocrespo.com

or contact: eduardoalonsocrespo@hotmail.com

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 Music by Eduardo Alonso-Crespo.
Waynápaq Taki Text based on the poem
(Canto del adolescente) Waynápaq Taki
Andante q»§º by William Hurtado de Mendoza.

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© Copyright 2001 Eduardo Alonso Crespo

9
 13
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? 78 b œ . œ b œ b œ . œ b œ b œ . b œ œ b œ . œ œ b œ . œ bœ bœ œ bœ œ œ

π p
ñay. Way - ran, ni - man, pu - ka - ran, chu - qui - taq. A, wi - ña - mu - ran - ki - ña, -

47

S & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

j
& œ b œj b œ œ œ. bœ œ œ b œj bœ œ # œ # œ #œ œ
bœ œ œ.
A

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way - na, qan, mu - khan kan - kia - ri, - - - way - ran, ni - nan, qu - chan,

j bœ œ œ. bœ bœ b œ œj b œ œ j œ
T V bœ œ œ. œ b œ # œ œ œ

P
way - na, qan, mu - khan kan - kia - ri, - - - way - ran, ni - nan, qu - chan,

B
? œ. bœ bœ bœ œ bœ œ œ œ. bœ bœ bœ œ bœ œ œ nœ. œ #œ œ œ

P
kall - pan ma - na lla - lli - na, wi - ña - mu - ran - ki - ña. - A, way - ran, qu - chan, -

12
 52

S & ∑ ∑ ∑ # ˙ ..

P
Way - - - -

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ru - min, kall - pan, ru - nan, pu - ca - ran t'us - tu - na. -

V œ. #œ œ #œ œ #œ œ œ. #œ œ j
T
J #œ œ œ œ
ru - min, kall - pan, ru - nan, pu - ca - ran t'us - tu - na. -

B
? œ #œ œ œ œ œ. œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ. œ #œ œ œ
ha - tu - ya - nay - kin. Kall - pan, ni - nan, qan, pu - ri - nay - kin. Way - na, pu - ka - ran

56

S & # ˙ .. # ˙ .. ˙ .. ˙ .. ˙ ..
na, way - - - - na ta - - - - ki.

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& œ. #œ œ #œ J nœ œ œ. #œ #œ œ nœ nœ œ œ. œ œ
A

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Ha - tu - ya - nay - kin, pu - ri - na - y - kin, way - ran.

V œ. j œ œ œ. #œ œ œ œ œ œ œ. œ œ
T
#œ # œ # œ œ J
F
Ha - tu - ya - nay - kin, pu - ri - na - y - kin, way - ran.

B
? œ #œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ. œ œ œ œ œ œœœ œ
ma - na cha - ya - na.
F
Way - na, chu - ki - taq ma - na p'a - ki - na. Way - na, ya - war - taq ma - na ti - ka - na.

siempre rítmico

œ œ œ œ œ œ œ. œ œ
y con creciente excitación

œ. bœ œ bœ œ
61

S & œ. œ œ J œ œ œ. J
f
I - man qan - paq sa - sa kan - man, niy, wi - naq way - na, qan, mu - khan

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f
nay - kin. I - man qan - paq, a - ri, wi - naq way - na, qan, mu - khan

bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
T V œ. œ Œ œ. œ œ œ. J œ œ œ. J
f
nay - kin. I - man qan - paq sa - sa kan - man, niy, wi - naq way - na, qan,

B
? nœ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ

f
I - ma pu - ka - ran ma - na cha - ya - na. I - ma chu - ki - taq

13
 œ œ bœ j
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67

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kan - kia - ri, - - - way - ran, ni - nan, qu - chan, ru - min, kall - pan, ru - nan,

j j
A & œ œ œ œ œ. œ œ b œ b œJ œ œ œ. bœ œ œ bœ œ œ
kan - kia - ri, - - - way - ran, ni - nan, qu - chan, ru - min, kall - pan, ru - nan,

V œ. œ bœ œ œ œ œ Œ. bœ bœ œ œ bœ bœ
T
J œ J œ œ.
mu - khan kan - kia - ri, - - - way - ran, ni - nan, qu - chan, ru - min,

B
? œ. œ œ œ. œ œ bœ. œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ. œ bœ œ œ
ma - na p'a - ki - na. A, way - ran, qu - chan, - ha - tu - ya-nay - kin. Kall - pan, ni - nan,

j
& œ.
72

S bœ bœ œ bœ bœ œ œ. œ bœ n œ n œJ # œ œ œ. #œ œ
pu - ca - ran t'us - tu - na. - Ha - tu - ya - nay - kin, pu - ri -

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A & œ. bœ bœ œ bœ bœ œ œ. œ bœ
j
nœ œ #œ œ œ. œ #œ
pu - ca - ran t'us - tu - na. - Ha - tu - ya - nay - kin, pu - ri -

V œ bœ œ œ bœ œ œ œ
J œ. œ œ Œ. œ #œ # œ œJ # œ œ
T J
kall - pan, pu - ca - ran t'us - tu - na. Ha - tu - ya - nay - kin,

? bœ bœ œ œ œ bœ. œ bœ nœ. œ œ œ. œ œ
B bœ. bœ bœ
qan, pu - ri - nay - kin. Ha - tu - ya - nay - kin, sun - qu - taq, pu - ka - ran, ya -

& œ # œJ
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77

S
J J J J J J
na - y - kin, way - ran.
ƒ I - ma way - ran, i - ma ru - min, way - na, ma - na
j j j j j j j
& #œ œ #œ œ œ. œ œ 43 # œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ
> > > > > >
A

na - y - kin, way - ran.

ƒ I - ma way - ran, i - ma ru - min, way - na, ma - na

V œ. œ #œ # œ œJ œ # œ 34 # # >œœ œœ >œœ œœ # # >œœ œœ >œœ œœ # # >œœ œœ >œœ œœ

T
J J J J J J
pu - ri - nay - kin, way - ran.
ƒ I - ma way - ran, i - ma ru - min, i - ma ni - nan

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# >œ œ >œ œ
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B 4 J J J J J J
ƒ 14
war - taq, a - ri, way - ran. I - ma way - ran, i - ma ru - min, i - ma ni - nan
 n ˙- . œœ # œ # œ # # >œœ œœ >œœ œœ # # >œœ œœ >œœ œœ n ˙˙- .. œœ œ 7
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82

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J J J J œ 8
f
lla - - - lli - na. I - ma ru - min, way - na, ma - na cha - - - ya - na.

j j j j 78
& -̇ . œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ -̇ . œ œ œ
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lla - - - lli - na. I - ma ru - min, way - na, ma - na cha - - - ya - na.

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T V J J J J œ

f
ma - na lla - lli - na, niy. I - ma ru - min, i - ma ni - nan, ma - na cha - ya - na, niy.

? >œ >œ >œ >œ œ œ > > > > >œ >œ >œ >œ œ œ
œ œ œ œ œ œ # # œœ œœ œœ œœ # # œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ
78
J J J J
B

f
ma - na lla - lli - na, niy. I - ma ru - min, i - ma ni - nan, ma - na cha - ya - na, niy.

7 œ. œ #œ œ. œ œ œ. œ #œ
88

∑ ∑
S &8 œ. #œ œ
p
I - ma qu - chan ma - nai - chi - na, sun - qu - taq cha -

7 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
A &8

7
V 8 œ. #œ œ œ. œ œ #œ. œ #œ œ. œ œ ˙ .... ˙ ....
T
˙ ˙
p
I - ma qu - chan ma - nai - chi - na, ya - war - taq a - ti

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B 8
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Way - - - - - na, i - ma qu - chan ma - nai -

n ˙ .. ˙˙ ....
œ . œ œ # œ . œ œ b ˙ .. bœ. bœ bœ
94

S & œ. #œ œ bœ. bœ œ
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ni - yoq, ya - war - taq a - ti - paq, a - ri. I - ma qu - chan.

& œ. #œ œ œ. œ. œ œ bœ. bœ bœ bœ.

A
œ #œ b œ b œ b ˙ .. ˙ ..
p F
I - ma qu - chan ma - nai - chi - na, ya - war - taq a - ti - paq, a - ri.

V ˙˙ .... ˙˙ .... œ b œ. bœ bœ bœ.

T
œ . # œ b œ b œ b ˙ .. bœ. bœ bœ
F
paq. I - ma qu - chan ma - nai - chi - na, a - ri. Ha - tun - ya -

B
? œ. œ œ #œ. œ œ œ . # œ œœ b b ˙˙ .... bœ. bœ bœ
bœ. bœ bœ
b ˙ ..

F
chi - na, ya - war - taq a - ti - paq, a - ri. I - ma qu - chan ma - nai - chi -

15
 4 bœ b œ b œ b œ b œ b œ œ œ b œ 7 n ˙˙ .... ˙˙ ....
101

S & bœ. bœ bœ 4 bœ b œ bœ 8

b œ b œ b œ b œ 7 n ˙f ..
Ha - tun - ya - nay - kin, wi - ña - nay - kin, pu - ri - nay - kin, way - na. - qan.

4
& bœ. bœ bœ 4 bœ bœ b œ b œ bœ b œ b œ œ 8 n ˙ .. œ. bœ œ
A

f
Ha - tun - ya - nay - kin, wi - ña - nay - kin, pu - ri - nay - kin, way - na. - Qan - - paq sa - sa

b œ b œ 4 œ bœ œ bœ bœ bœ bœ 7 bœ œ. bœ œ
T V bœ. 4 bœ bœ œ bœ
bœ 8 œ. œ
f
nay - kin, pu - ca - ra, wi - ña - nay - kin, pu - ri - nay - kin, way - na. I - man qan - paq sa - sa

B
? ˙ .. 44 ˙ b˙ bœ. œ. œ bœ œ œ œ 8 . œ œ
7 œ œ. œ œ
na. Ha - tu - ya - nay - kin, way - na. Way - na ta - ki.
f

107
˙˙ .... ˙˙ ....
S & ∑ ∑ œ. œ bœ
F - man qan -
I

& œ j œ œ œj œ œ œ. bœ œ œ œj
A œ œ œ œ. bœ œ œ
kan - man, niy, wi - ñaq way - na, qan, mu - khun kan - kia - ri.

j œ œj œ œ œ. bœ
T V œ œ œ œ œ. œ bœ œ
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kan - man, niy, wi - ñaq way - na, - qan, mu - khun. Ha - tun - ya -

? œ. œ œ œ œ bœ œ œ œ. œ bœ œ œ œ œ œ œ. bœ œ
B

A, wi - ña - mu - ran - ki - ña, qan, kall - pan - mu - ran - ki - ña. Ha - tun - ya -

bœ bœ
& œ.
112

S b œ b œJ œ b œ œ œ bœ œ œ œ. œ bœ œ œ bœ bœ œ
paq sa - sa kan - man, wi - ña - mu - ran - qi - ña, wi - ña - mu - ran - qi - ña.

A & œ. bœ œ b œ b œJ œ œ œ. bœ bœ œ b œJ b œ œ œ. œ œ
Way - ran, ni - nan, ru - min, qu - chan, kall - pan, ru - nan, lla - lli,

V œ. œ œ bœ. bœ bœ bœ bœ bœ. œ bœ
T œ. œ bœ bœ.
nay - kin, a - ri, pu - ri - nay - kin, pu - ka - ran, chu - qui - taq.

B
? œ. œ bœ œ. œ bœ bœ. bœ œ œ. œ bœ bœ. bœ œ
nay - kin, a - ri, pu - ri - nay - kin, pu - ka - ran, chu - qui - taq.

16
 117

S & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

n œ n œJ # œ œ. œ œ œ œJ œ œ
A & b ˙ .. œ. œ bœ œ œ. œ nœ
qan. Ha - tu - ya - nay - kin, pu - ri - na - y-kin, way - na.

T V b ˙ .. ˙ .. n ˙ .. ˙ .. ˙ .. ˙ ..
Wi - - - - - ña - - - - - - nay - - - - -

? bœ. œ bœ nœ. #œ nœ œ.
B bœ. bœ bœ #œ. œ #œ nœ œ nœ. œ œ
I - man qan - paq sa - sa kan - man, chu - qui - taq, ya - war - taq, sun - qu - taq, -

siempre con creciente excitación

œ œ œ œ
œ. bœ œ œ œ œ œ
123

& œ. œ œ. bœ
S
œ œ J J
f
I - man qan - paq sa - sa kan - man, niy, wi - naq way - na, qan,

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A & œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ

f
I - man qan - paq sa - sa kan - man, niy, wi - ñaq way - na, qan,

œ œ œ œ œ
V œ. Œ Œ œ œ œ. bœ
J œ œ. bœ
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T

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kin. I - man qan - paq sa - sa kan - man, niy, wi - naq

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I - man qan - paq sa - sa kan - man. Wi - ña - mu - ran - ki - ña kall - pan -

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128

S & J œ œ œ. bœ œ
mu - khan kan - kia - ri, - - - way - ran, ni - nan, qu - chan, ru - min,

j
A & œ. bœ œ œ œ œ œ œ.
bœ
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mu - khan kan - kia - ri, way - ran, ni - nan, qu - chan, ru - min,

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J Œ. œ bœ bœ œ œ œ
J
way - na, qan, mu - khan kan - kia - ri, - - - way - ran, ni - nan, qu - chan,

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B bœ œ œ œ.
mu - ran - ki - ña, pu - ri - mu - ran - ki - ña, ha - tun - ya - mu - ran - ki - ña,

17
 j j
& œ bœ œ œ œ.
133

S bœ bœ œ bœ bœ œ œ. œ bœ n œ n œJ # œ œ
kall - pan, ru - nan, pu - ca - ran t'us - tu - na. - Ha - tu - ya - nay - kin,
j j
A & œ bœ œ œ œ. bœ bœ œ bœ bœ œ œ. œ bœ
j
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kall - pan, ru - nan, pu - ca - ran t'us - tu - na. - Ha - tu - ya - nay - kin,

V œ. bœ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ
J œ œ. œ œ Œ. œ #œ
T J
ru - min, kall - pan, pu - ca - ran t'us - tu - na. Ha - tu -

? œ. bœ œ bœ œ bœ bœ bœ bœ. œ bœ nœ. œ œ
B bœ. bœ bœ
sa - ru - mu - ran - ki - ña. I - man qan - paq sa - sa kan - man, chu -

œ œJ œœ œœ œœ .. œ œ 43 # >œ œ >œ œ # >œ œ >œ œ # >œ œ >œ œ

138

S & œ. #œ œ J J J J J J
ƒ
pu - ri - na - y - kin, way - ran. I - ma way - ran, i - ma ru - min, way - na, ma - na

j 3 j j j j j j
& œ. # œ # œ n œ œ œœ œœ œœ .. œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > > > > >
A

ƒ
pu - ri - na - y - kin, way - ran. I - ma way - ran, i - ma ru - min, way - na, ma - na

œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ

T V #œ J #œ œ Œ. œ œ œ n Jœ œ œ 43 J J J J J J

ƒ
ya - nay - kin, pu - ri - nay - kin, way - ran. I - ma way - ran, i - ma ru - min, i - ma ni - nan

B
? œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ 43 œJ œ >œJ œ
> >œ œ >œ œ
J J
>œ œ >œ œ
J J

ƒ
qui - taq, ya - war - taq, sun - qu - taq, - I - ma way - ran, i - ma ru - min, i - ma ni - nan

j j j j
& n˙. œ
144

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b˙. œ œ œ
> > > >
S

lla - - - - lli - na. I - ma ru - min, way - na, ma - na cha - - - - ya - na.

& ˙. œ œ œ j j j j
# œ œœ
œ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ n ˙˙ .. œœ œ œ
A

lla - - - - lli - na.

>I - ma >
ru - min,
> >
way - na, ma - na cha - - - - ya - na.

> > > >œ j j j j

V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ
> > > > > > > >
T

ma - na lla - lli - na, niy. I - ma ru - min, i - ma ni - nan, ma - na cha - ya - na, niy.

? >œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ
B
J J J J
ma - na lla - lli - na, niy. I - ma ru - min, i - ma ni - nan, ma - na cha - ya - na, niy.

18
 Più mosso q»¡§¢
œ b ˙˙ ....
150

& ∑ ∑ ∑ ∑ œ bœ
œ œ œ
S

F
I - man qan - paq sa - sa kan - -
j j
b ˙˙ .. œœ œ
A &
œ nœ nœ œ œ œ œ ˙. ˙. b œ œ œ œœ
b œ œ œ

p
I - man qan - paq sa - sa kan - - - man, a - ri.
F
I - man qan-paq

b˙. œœ œ b œ ˙ .
T V œ œ œ œ œ œ b ˙. ˙. ∑

p
I - man qan - paq sa - sa kan - - - man, a - ri.

? ˙. b >œ œ >œ œ b >œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ b >œ œ >œ œ

˙. J J J J J J
> >
B

p F
Way - na, wi-ña-may-kin, sa - ru-nay-kin. I - man qan - paq sa - sa i - man qan-paq

q»¡¶§
œ œ bœ
Ancora più mosso
œ
& œ
157

∑ ∑ ∑ ∑ œ bœ
œ œ œ
S

f
man, niy. Ha - tun kas - pa - pas i -

j j
& b œ œœ œœ œœ
b œ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ. œ.
œ. œ.
A

f
sa - sa kan - man. Wi - ñay ha - ra -

∑ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ j j j j
V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
T

f
Ha - tun kas - pa - pas i - ma ma - yun ma - na chin - pa - na, a - ri. Wi - ñay ha - ra -

b >
œ
? J J œ >
œ œ
B œ œ œ bœ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. bœ. œ.

f
sa - sa kan - man. Wi - ñay ha - ra - wi - ku, way - na, wi - ñay ha - ra -

œ ˙˙ .. ˙˙ .. ˙˙ .. >œœ
& œ œ œ œ
164

S œ Œ Œ

ƒ j
ma ma - yun ma - na chin - pa - - - - - - - - na.

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& œ. œ. bœ bœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ Œ
> > > > > > > >
A

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wi - ku, way - na. Wi - ñay ha - ra - wi - ku wi - na - mu - sha - ran - ña!

j j j j
V œ œ œ œ b œ œ œ œ œj œ j
œ œ
j j
œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ
> > > > > > >
T

ƒ
wi - ku, wi-ñay ha - ra - wi - ku. Wi - ñay ha - ra - wi - ku wi - na - mu - sha - ran - ña!

? œ. j j j j
œ. bœ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ
> > > > > > > >
B

ƒ
wi - ku, way - na. Wi - ñay ha - ra - wi - ku wi - na - mu - sha - ran - ña!

19