Cadernos de Choro Vol. 1

Caderno de Choro 1
APRESENTAÇÃO 1
Choro se aprende na roda. A velha máxima, passada de geração em

geração pelos chorões, continua mais verdadeira do que nunca. A troca de
experiências com outros músicos (o famoso “olho no olho”) é insubstituível porque
cria no instrumentista um jogo de cintura, uma obrigação de “se virar” diante de
surpresas musicais que nenhuma partitura pode reproduzir. Tocar na roda de choro
é a maneira mais rápida e eficaz para que o instrumentista se transforme em um
criador, algo além do executante.
No entanto, qualquer um que já tenha se aventurado em pesquisar a
música brasileira conhece o problema da falta de registro. Em um período anterior
à gravação, a partitura era a única maneira de fazer a música permanecer no
tempo de maneira um pouco mais fiel do que pela tradição oral. Depois do advento
e da popularização das técnicas fonográficas, o registro escrito perdeu muito de
sua importância, substituído pelo registro sonoro.
Gravações — assim como edições de partituras — têm qualidades
diferentes, e técnicas que se aprimoram com o passar dos anos. Quanto mais
voltamos no tempo, maiores são as dificuldades de ouvir todos os instrumentos,
distinguir fielmente cada som. E o choro, gênero instrumental com tendências ao
virtuosismo, já contava mais de 30 anos quando a primeira gravação foi feita no
Brasil, em 1902.
Resultado: nos últimos 50 anos, pelo menos, desde que a indústria
fonográfica se firmou de vez relegando a partitura a segundo plano, há
basicamente duas maneiras de se aprender um choro. A primeira é ter um bom
professor, que ensine nota por nota, acorde por acorde. A segunda é sentar e ouvir
o disco, tirando de ouvido a melodia e harmonia que se ouve — ou melhor: que se
entende — na gravação. Um trabalho artesanal, de paciência. Uma deficiência da
indústria editorial (que praticamente não edita partituras) que traz uma grande
1
Nana Vaz de Castro: Jornalista especializada em musica
vantagem: faz com que muitos instrumentistas desenvolvam uma aguçada
percepção musical.
Porém, diz o ditado: “quem conta um conto aumenta um ponto”.
Musicalmente, “quem toca um choro de ouvido aumenta uma nota”. O que não
chega a configurar um problema em si. Muito ao contrário, é a dinâmica musical
em sua plenitude, se transformando, se adequando às diferentes situações a que é
submetida. Nem por isso diminui a importância da intenção original do autor. É aí
que entram estes Cadernos de Choro da Acari — que, para além de gravadora,
estréia brilhantemente aqui como editora.
O que se tem nas páginas que se seguem são as músicas segundo seus
autores, as mesmas partituras que foram levadas para o estúdio na gravação dos
discos — e que foram seguidas pelos músicos. Isso não quer dizer que os choros
aqui publicados precisem ser tocados exatamente dessa forma. Mas mesmo para
negar uma coisa é preciso conhecê-la, saber como foi criada — e então subverter
tudo, se for essa a vontade. A partitura não é nem nunca foi estática, em nenhum
tipo de música. Ela está aí para ser tocada, interpretada. Em outras palavras, para
ser vivida, ou seja, transformada em som.
Caderno de Choro 1
PRESENTATION 1
Choro can be learned only in a jam session. This old maxim,

passed from generation to generat ion of choro musicians, is truer
than ever today. The live exchange among musicians is
indispensable, for it gives the musician the flexibility and the
ability to react on the spot that no written score can provide.
Playing in a roda de choro is the fastest and most effective way for
a musician to transform him or herself into a creator.
However, anyone who has attempted to research Brazilian
music is acquainted with the problem of absence of publishd
scores. Before the era of the gramophone, sheet music was the only
method of preserving music more accurately than via the oral
tradition. With the advent of phonographic techniques, the written
record lost much of its importance as it came to be substituted by
sound recordings.
Like successive editions of sheet music, sound recordings
varied in quality as phonographic techniques improved with time.
The farther back we go in time, the more difficult it is to hear all
the instruments and distinguish each sound. And choro, an
instrumental genre featuring virtuoso playing, was already 30-
years old when the first recording was made in Brazil in 1902.
1
Nana Vaz de Castro: Jornalist specializing in music
Daniella Tompson: writer and research specializing in Brazilian music
As a result, for the past fifty years at least, there have been
basically two ways to learn a choro. The first is to have a good
teacher who instructs note by note, chord by chord. The second is
to listen to a disc, noting down the melody and harmony from the
recording—which takes time and patience. The deficiency of the
music publishing industry (which publishes virtually no popular
instumental music) has been an inadvertent boon for musicians,
having forced instrumentalists to sharpen their musical
perceptions.
However, as the saying goes: “quem conta um conto
aumenta um ponto” (whoever tells a story adds a detail).
Musically, whoever plays choro by ear adds a note of his/her own.
Which is not a problem in itself, for these are the dynamics of
music in action, transforming and adapting itself to various
situations. The composer’s original intent isn’t always diminished
through this process. However, it is important to preserve
compositions as they were written, which is what Acari’s
Cadernos de Choro are all about.
In this book you’ll find the compositions as they were
written by their composers, the same scores that were used in the
studio to record the discs and that were followed by the musicians.
That doesn’t mean that these choros have to be played exactly this
way. Yet even if one wishes to depart from the original, it’s
necessary to know it first. Scores have never been static in any type
of music; music is open to interpretation. In other words, it’s to be
lived and transformed into sounds.
ÍNDICE DE PARTITURAS
ALVARO CARRILHO
Na Sombra da Caramboleira
Brincando com os Netos
Tangerina
Choro Torto
Chorando em Barbacena
Sentimento Carioca
Inaugurando
Zélia
Plangentes Violões
Marimbondo
Ranchinho Abandonado
Sem Perdão
Noite Festiva
LEONARDO MIRANDA TOCA JOAQUIM CALLADO
Improviso
Conceição
Manuelita
Rosinha
Último Suspiro
Saturnino
A Sedutora
Puladora
Pagodeira
Querida por Todos
Dengosa
Salomé
Souzinha
Florinda
LUCIANA RABELLO
De Bem com a Vida

Velhos Chorões
Pitangueira
Morena
No Balanço da Luciana
Manga Rosa
Cá Entre Nós
Valsa do Trovador
Flor de Sapucaia
Flor de Jacarandá
Queixa Antiga
Beliscando o Cavaquinho
Alvaro Carrilho
A figura de Alvaro Carrilho sintetiza uma das principais tradições

do choro: a do instrumentista e compositor amador, mas tão
apaixonado pela música que, por meio de reuniões e saraus, contribui
para a manutenção do gênero. “Seu” Alvaro é assim. Nasceu em 1930
em Santo Antônio de Pádua, interior do estado do Rio, em uma família
numerosa e bastante musical. O avô materno fundou a banda da
cidade, vários tios eram instrumentistas, e o irmão Altamiro fez-se
profissional e tornou-se um dos mais bem-sucedidos flautistas de
choro.
Assim, Alvaro desenvolveu desde cedo o gosto pela música
instrumental e pelas reuniões musicais, a saída encontrada para quem,
como ele, nunca fez da música seu ganha-pão. Os chorões amadores
são em grande parte responsáveis pela permanência de uma música
tradicional, tocada por puro prazer, improvisada ao acaso, sem
compromisso nenhum (comercial, mercadológico) que não com a pura
fruição que só o ambiente verdadeiro de uma roda de choro pode
proporcionar.
Na década de 40, morando em Bonsucesso, Alvaro tocava sua
flautinha de bambu, herdada do irmão Altamiro, com alguns vizinhos, e
chegou mesmo a se apresentar no rádio, ao lado de um jovem
violonista iniciante chamado Baden Powell, de Manoel da Conceição, o
lendário Mão de Vaca, e de meninas cantoras como Claudete Soares e
Ellen de Lima. Desde então já arriscava compor alguns temas, como
Marimbondo, de 1942, parceria adolescente dos irmãos Alvaro e
Altamiro que integra este livro — repertório de seu primeiro disco,
Alvaro Carrilho, primeiríssimo no catálogo da Acari Records, gravadora
criada por seu filho Mauricio, violonista, compositor, arranjador e
principal incentivador da carreira do pai.
Foi Mauricio que comprou a primeira flauta “de verdade” para
dar ao pai, nos idos de 1971, e a segunda também, trazida do Japão
em 1978 acompanhada de um flautim. E com esses instrumentos Alvaro
compôs parte de sua produção mais moderna, como o Choro Torto e a
belíssima valsa Zélia, de 1998, Sentimento Carioca, de 1995, ou
Inaugurando, de 1993, primeira música gravada nos estúdios da Acari.
Mas boa parte dos choros aqui apresentados foi composta ainda
na época da flautinha de bambu, safra boa para o choro, um tempo
que inspirou preciosidades como Brincando Com os Netos, choro de
melodia ziguezagueante (cujo título foi dado recentemente), ou
Chorando em Barbacena, composto na cidade mineira. Dois choros, Na
Sombra da Caramboleira e Tangerina, representam a década de 70.
Com seus títulos “frugais”, são o retrato musical da tranqüilidade e paz
de espírito que fazem de Alvaro Carrilho uma figura tão especial. E há
ainda os sambas, Ranchinho Abandonado, Sem Perdão e Noite Festiva,
além do já citado Marimbondo.
Tem-se aqui o panorama de uma obra construída em mais de 50
anos de vivência musical, pequeno representante da riqueza criativa
que os quintais Brasil afora escondem, mas que aos poucos iniciativas
como a publicação deste Caderno vão trazendo à luz.
Alvaro Carrilho
Alvaro Carrilho embodies one of the longest-lived traditions of

choro as an instrumentalist and amateur composer who has contributed
to the perpetuation of the genre through informal jam sessions. He was
born in 1930 in Santo Antônio de Pádua (Rio de Janeiro state) into a
large musical family. His maternal grandfather founded the town’s
band, in which several of his uncles played. His elder brother Altamiro
became one of choro’s best-known flutists.
From an early age, Alvaro developed a taste for instrumental
music, although he never earned a living from it. It is amateur musicians
like him who have been mainly responsible for the survival of
traditional music which they’ve played for pleasure rather than for
financial gain.
Living in the borough of Bonsucesso, Alvaro played his little
bamboo flute—inherited from Altamiro—with some of his neighbors
and even performed on the radio with guitarist like the young Baden
Powell and the legendary Manoel da Conceição, known as Mão de Vaca,
accompanying the teenage singers Claudete Soares and Ellen de Lima.
He had already begun to compose some tunes such as Marimbondo
(1942), written in partnership with Altamiro and included in this book.
He recorded the tune in his debut disc, Alvaro Carrilho, which was the
first CD released by Acari Records, the label founded by his son
Mauricio—guitarist, composer, arranger, and principal instigator of his
father’s career.
It was Mauricio who bought the first real flute for his father in
1971. He brought the second from Japan in 1978 along with a piccolo.
Playing these instruments, Alvaro composed part of his more recent
work, like Choro Torto and the beautiful waltz Zélia (1998), Sentimento
Carioca (1995), and Inaugurando (1993), the first tune to be recorded in
Acari’s studio.
Nevertheless, the majority of the choros presented here were
composed during the era of the bamboo flute, a period that inspired
gems on the order of the tune later named Brincando Com os Netos
(Playing With the Grandchildren), with its zigzagging melody, or
Chorando em Barbacena, composed in Barbacena, Minas Gerais, during
Alvaro’s military service. Two choros, Na Sombra da Caramboleira and
Tangerina, represent his work from the 1970s. And there are the sambas,
Ranchinho Abandonado, Sem Perdão, and Noite Festiva, in addition to
Marimbondo. With their unpretentious titles, the tunes are a musical
portrait of the composer’s relaxed character and peaceful spirit.
Here you’ll find a range of work created over more than 50 years,
representing a miniature of the creative richness hidden in the back
yards of Brazil and revealed for the first time in this book.
choro Alvaro Carrilho
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© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

Rua Augusto Presgrave, 260 – Rio de Janeiro – RJ – Brasil
Todos os direitos reservados.
ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED.
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63
3
Joaquim Callado
No Rio de Janeiro imperial, Joaquim Antônio da Silva Callado

Júnior (1848-1880) desfrutava de grande popularidade. Flautista
virtuoso, improvisador, compositor cujos temas andavam à boca do
povo, foi professor do Imperial Conservatório de Música e chegou a
receber do imperador Pedro II uma condecoração especial. Callado
sintetiza em sua figura a história do choro: a partir de danças de salão
européias (polcas, valsas, mazurcas, schottisch) vai moldando um
estilo particular de tocar, que traz em si os ritmos africanos então
confinados a terreiros e espaços marginais. Suas composições — em sua
maioria polcas — evocam um sentimento de informalidade carioca até
então desconhecido. É música sestrosa, dengosa, suingada, manhosa,
sincopada, requebrada, dê-se o adjetivo que quiser. É a música que
lança as bases do choro.
Amigo de Chiquinha Gonzaga, a quem dedicou a polca Querida
Por Todos (sua primeira composição editada), foi Callado quem, pela
primeira vez, em 1873, introduziu em uma sala de concerto um lundu,
música típica dos escravos, o Lundu Característico. Alguns autores
atribuem ainda a Callado a consolidação do conjunto de flauta,
cavaquinho e dois violões (batizado de “choro carioca”) como mais
adequado para a execução dessa música chorada típica da então
capital do império.
Por tudo isso é incrível que sua obra permaneça tão pouco
conhecida e tocada no Brasil, mesmo entre os chorões. De Callado,
com boa vontade, há quem conheça Flor Amorosa, sua última e mais
famosa obra, uma polca composta pouco antes de sua morte, e que
recebeu posteriormente letra de Catulo da Paixão Cearense.
Em 2000 a Acari Records lançou Leonardo Miranda Toca Joaquim
Callado, primeiro disco inteiramente dedicado à obra do flautista e
compositor, cujas partituras estão aqui reproduzidas. O trabalho de
recuperação das partituras para a gravação do disco é o que se pode
chamar de arqueologia musical. O flautista Leonardo Miranda,
aficionado pela música brasileira da época de Callado, utilizou como
principais fontes de pesquisa cadernos manuscritos de chorões do
século XIX. Esses cadernos — encontrados em arquivos de
pesquisadores da música brasileira como Jacob do Bandolim, Almirante
e Mozart de Araújo, hoje preservados em instituições públicas — são,
na maioria dos casos, o único registro disponível. Dentre eles o mais
importante é o caderno de João Jupyaçara Xavier, que, segundo
consta, foi aluno de Callado e transcreveu suas músicas diretamente do
autor.
No total, Leonardo levantou cerca de 70 peças, mas ninguém
sabe ao certo que porcentagem da produção total de Callado esse
número significa. Das 14 músicas que compõem o repertório do disco,
apenas três (Querida Por Todos, Sedutora e Dengosa) foram editadas
anteriormente em versões para piano, e assim já dispunham de
melodia e harmonia. De todas as outras — as dos cadernos — apenas as
melodias foram recuperadas. De todas as outras — as dos cadernos —
apenas as melodias foram recuperadas. O trabalho de harmonização foi
feito por Mauricio Carrilho e vem sugerido nestas partituras. São
acordes e progressões harmônicas que, se não pretendem reproduzir
fielmente a maneira como os chorões do século XIX tocavam (até
porque cairemos sempre no terreno da especulação), buscam não
desvirtuar o estilo da época, que pode ser apreendido por meio do
estudo de outras peças.
Joaquim Callado
In imperial Rio de Janeiro, Joaquim Antônio da Silva Callado

Júnior (1848–1880) enjoyed great popularity. Virtuoso flutist,
improviser, composer whose tunes were hummed and whistled by
the multitudes, he taught in the Imperial Conservatory of Music
and received a special decoration from the emperor Pedro II.
Callado embodies the history of choro: from the European
ballroom dances (polka, waltz, mazurka, and schottisch), he
molded a special style of playing that incorporated the African
rhythms until then confined within the Negro community. His
compositions—mostly polkas—evoke a feeling of carioca
informality unknown until then. The swinging, syncopated,
captivating music formed the basis of choro.
Friend of Chiquinha Gonzaga, to whom he dedicated the
polka Querida Por Todos (his first published composition), it was
Callado who first introduced a lundu—typical slave music—in a
concert hall in 1873. Callado is also credited with having
consolidated the formation of the ensemble of flute, cavaquinho,
and two guitars (baptized “choro carioca”) as the one best suited
for executing this type of music.
Considering his innovations, it is surprising that Callado’s
work remains so little known and so little played in Brazil, even
among choro musicians. He is remembered primarily for Flor
Amorosa, his last and most famous work, a polka composed shortly
before his death, which later received lyrics by Catulo da Paixão
Cearense.
In 2000, Acari Records released Leonardo Miranda Toca
Joaquim Callado, the first disc dedicated entirely to the work of the
choro pioneer. The tunes of the albums are reproduced in this
book. Uncovering the sheet music was a project of musical
archeology. The flutist Leonardo Miranda, an aficionado of
Brazilian music of Callado’s era, utilized in his research
handwritten score books assembled by choro musicians of the 19th
century. These score books—privately collected by Jacob do
Bandolim, Almirante, and Mozart de Araújo and now preserved in
public institutions—are in the majority of cases the only copies in
existence. Among them, the most important is the score book of
João Jupyaçara Xavier, who is said to have been a student of
Callado’s and who transcribed the compositions directly from
their author.
In total, Leonardo found around 70 compositions, but no one
knows what percentage of Callado’s body of work they represent.
Of the 14 tunes included in the disc, only three (Querida Por Todos,
Sedutora, and Dengosa) had been previously published in piano
editions, thus already possessing both melody and harmony. For
the tunes found in the score books, only the melodies were
available. The harmonies in this book were added by Mauricio
Carrilho. These chords and harmonic progressions are not
intended to reproduce precisely the manner in which choro
musicians of the 19th century played, since we can only speculate
about the latter. The intent here was not to stray from the style of
the period, which can be deduced from studying other pieces.
Improviso
polca Joaquim Callado
adaptação: Mauricio Carrilho
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© COPYRIGHT do autor em domínio público.

© COPYRIGHT 2001 do arranjo e adaptação de Mauricio Carrilho, by ACARI PRODUÇÕES LTDA
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Luciana Rabello
Chorona desde que se entende por gente, a carioca Luciana

aprendeu sozinha a tocar cavaquinho. Ainda criança, ficava ao lado do
irmão, o violonista Raphael Rabello, ouvindo discos e tocando junto,
“até os dedos ficarem verdes”. Em 1976, aos 15 anos, formou o grupo
Os Carioquinhas ao lado, entre outros, de Raphael, Mauricio Carrilho
(violão) e Celsinho Silva (percussão). No ano seguinte saiu o primeiro e
único disco do conjunto, intitulado Os Carioquinhas no Choro (Som
Livre). Era o início de uma carreira profissional dedicada ao choro,
gênero por que batalha com a mesma determinação que usou para se
impor em um meio tradicionalmente masculino. Luciana foi, sem
jamais perder a ternura, a primeira mulher de que se tem notícia a
tocar cavaquinho em conjuntos regionais.
Em 1979, a convite do bandolinista Joel Nascimento, integrou a
Camerata Carioca, através da qual conviveu com o maestro Radamés
Gnattali (que inclusive lhe dedicou uma peça, Variações Sem Tema,
para cavaquinho e piano). No mesmo ano a Camerata gravou pela WEA
o Tributo a Jacob do Bandolim. A atuação de Luciana como
instrumentista é destacada, tendo tocado em discos de artistas como
Paulinho da Viola, Chico Buarque, Elton Medeiros, Elizeth Cardoso,
Nana Caymmi, Nara Leão, Baden Powell e muitos outros. Como
empresária, despontou em 1999 ao criar, não sem esforço, ao lado de
Mauricio Carrilho e João Carino, a gravadora (e editora) Acari, a
primeira a se especializar em choro.
Mas a compositora Luciana ficou durante muito tempo reservada
aos amigos e parceiros. Seu primeiro disco individual, Luciana Rabello,
lançado pela Acari, trouxe a público oito choros de sua autoria,
revelando também seu talento de solista. Não poderia ser diferente:
com uma vida inteira dedicada ao choro, Luciana absorveu o melhor do
estilo, elaborando uma minuciosa ponte entre a tradição dos regionais
do Canhoto e Época de Ouro, de Jacob do Bandolim, Pixinguinha e a
injeção de vanguarda representada por Radamés e a Camerata,
inovadores necessários na linguagem centenária do choro.
A função catalisadora aparece logo no inaugural De Bem Com a
Vida, dedicado ao bandolinista Pedro Amorim. Outra homenagem de
Luciana vem em Velhos Chorões, em que celebra a importância das
rodas, a arte de acompanhar e de solar ao cavaquinho. Tudo o que
aprendeu junto do irmão Raphael, e que desde cedo se transformou
em música, como Cá Entre Nós, parceria jovem que retrata a
cumplicidade entre os dois.
Nada menos que quatro choros dedicados à “musa” Luciana
estão presentes no repertório: Morena, No Balanço da Luciana, Manga
Rosa e Beliscando o Cavaquinho. Tocando-os é possível conhecer um
pouco melhor a respeito dessa musicista que encantou figuras como
Avena de Castro, Jonas (do Época de Ouro), Canhoto, Radamés e o
parceiro Cristóvão Bastos, entre tantos outros que terão lhe dedicado
choros ainda inéditos e secretos. (É preciso que se diga que Mauricio
Carrilho compôs um choro que revela um lado diferente de Luciana,
presente no outro volume dos Cadernos de Choro: Lulu Espinafrando,
título que dispensa maiores explicações.)
As parcerias de Luciana com Cristóvão Bastos, Paulo César
Pinheiro e Luis Moura completam com estilo e classe o repertório.
Estas, especialmente, transcendem o formato instrumental do regional
de choro, e ganham luz própria tocadas apenas no violão, piano ou
outro instrumento harmônico. Tem Luciana pra todo mundo.
Joaquim Callado
In imperial Rio de Janeiro, Joaquim Antônio da Silva Callado

Júnior (1848–1880) enjoyed great popularity. Virtuoso flutist,
improviser, composer whose tunes were hummed and whistled by
the multitudes, he taught in the Imperial Conservatory of Music
and received a special decoration from the emperor Pedro II.
Callado embodies the history of choro: from the European
ballroom dances (polka, waltz, mazurka, and schottisch), he
molded a special style of playing that incorporated the African
rhythms until then confined within the Negro community. His
compositions—mostly polkas—evoke a feeling of carioca
informality unknown until then. The swinging, syncopated,
captivating music formed the basis of choro.
Friend of Chiquinha Gonzaga, to whom he dedicated the
polka Querida Por Todos (his first published composition), it was
Callado who first introduced a lundu—typical slave music—in a
concert hall in 1873. Callado is also credited with having
consolidated the formation of the ensemble of flute, cavaquinho,
and two guitars (baptized “choro carioca”) as the one best suited
for executing this type of music.
Considering his innovations, it is surprising that Callado’s
work remains so little known and so little played in Brazil, even
among choro musicians. He is remembered primarily for Flor
Amorosa, his last and most famous work, a polka composed shortly
before his death, which later received lyrics by Catulo da Paixão
Cearense.
In 2000, Acari Records released Leonardo Miranda Toca
Joaquim Callado, the first disc dedicated entirely to the work of the
choro pioneer. The tunes of the albums are reproduced in this
book. Uncovering the sheet music was a project of musical
archeology. The flutist Leonardo Miranda, an aficionado of
Brazilian music of Callado’s era, utilized in his research
handwritten score books assembled by choro musicians of the 19th
century. These score books—privately collected by Jacob do
Bandolim, Almirante, and Mozart de Araújo and now preserved in
public institutions—are in the majority of cases the only copies in
existence. Among them, the most important is the score book of
João Jupyaçara Xavier, who is said to have been a student of
Callado’s and who transcribed the compositions directly from
their author.
In total, Leonardo found around 70 compositions, but no one
knows what percentage of Callado’s body of work they represent.
Of the 14 tunes included in the disc, only three (Querida Por Todos,
Sedutora, and Dengosa) had been previously published in piano
editions, thus already possessing both melody and harmony. For
the tunes found in the score books, only the melodies were
available. The harmonies in this book were added by Mauricio
Carrilho. These chords and harmonic progressions are not
intended to reproduce precisely the manner in which choro
musicians of the 19th century played, since we can only speculate
about the latter. The intent here was not to stray from the style of
the period, which can be deduced from studying other pieces.
De bem com a vida
ao bandolinista Pedro Amorim
choro Luciana Rabello
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© COPYRIGHT 1996, by EMI SONGS DO BRASIL ED. MUSICAIS LTDA
Praia do Flamengo, 200/15º andar – Rio de Janeiro – RJ – Brasil
© COPYRIGHT 2001 do arranjo de Cristovão Bastos, by ACARI PRODUÇÕES LTDA
DIREITOS DE EXECUÇÃO CONTROLADOS PELO ECAD.
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© COPYRIGHT do autor – direitos reservados.

© COPYRIGHT 2001 do arranjo de Luciana Rabello, by ACARI PRODUÇÕES LTDA
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24
3
© COPYRIGHT 2001 do arranjo de Mauricio Carrilho by ACARI PRODUÇÕES LTDA
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Cá entre nós
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Valsa do trovador
valsa Luciana Rabello / Cristovão Bastos /
Paulo Cesar Pinheiro
arr: Mauricio Carrilho
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© COPYRIGHT 2001 do arranjo de Mauricio Carrilho by ACARI PRODUÇÕES LTDA
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Valsa do trovador
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Flor de sapucaia
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valsa Luciana Rabello /
Cristovão Bastos / Luís Moura
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Flor de jacarandá
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Queixa antiga
choro Luciana Rabello / Cristovão Bastos /
Paulo César Pinheiro
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Queixa antiga
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Beliscando o cavaquinho
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Cadernos de Choro Vol. 1

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Caderno de Choro 1

Choro se aprende na roda. A velha máxima, passada de geração em

Choro can be learned only in a jam session. This old maxim,

LEONARDO MIRANDA TOCA JOAQUIM CALLADO

De Bem com a Vida

A figura de Alvaro Carrilho sintetiza uma das principais tradições

Alvaro Carrilho embodies one of the longest-lived traditions of

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Em7 C 7 9 Em7 9 G6 Gm 6 Em7

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

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Em7 b5 A 7 Dm B m7 b5 A m/C E 7/B Am

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

A7 Dm7 Dm7 B m7 b5 A m A m/G

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

F add9/ Em/ F#7 B7 Em7

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

F # m 7 b5 Em add9 F # 7/A m6/ B 7 b 9 Em6 9

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

Em7 Am7 D7 Dm7

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

Em7/ Em7 Am7 D7 Dm7

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

B 7 b9 Em7 E79 Am7 A m6

No Rio de Janeiro imperial, Joaquim Antônio da Silva Callado

In imperial Rio de Janeiro, Joaquim Antônio da Silva Callado

© COPYRIGHT do autor em domínio público.

© COPYRIGHT do autor em domínio público.

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© COPYRIGHT do autor em domínio público.

© COPYRIGHT do autor em domínio público.

© COPYRIGHT do autor em domínio público.

© COPYRIGHT do autor em domínio público.

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© COPYRIGHT do autor em domínio público.

©. 69 D Em7 E m/D A 7/C # A 7 D0 D6

© COPYRIGHT do autor em domínio público.

Bm7 Em7/B Bm7 D m 6/ E 74

© COPYRIGHT do autor em domínio público.

© COPYRIGHT do autor em domínio público.

Em Em/ Gm6 D 6/ Bm7 Em7 A 7 b 9

© COPYRIGHT do autor em domínio público.

Chorona desde que se entende por gente, a carioca Luciana

In imperial Rio de Janeiro, Joaquim Antônio da Silva Callado

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

A7 D m Eb7 9 Dm7 B m7 b5 A 6/C # F # 7

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Em7 Am7 A b 6 D m7 b5 G 7 b 13 C add9

Em7 Am7 D 7 #9 G 7 b 13 fi Em7 E b m7 Dm7 D b 7 #9 C C £5

© COPYRIGHT 2001, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

C m6 B 7 13 B b 7 M Gm3 7 Em7 b5 A 7 b 13 Dm7 Fm7

Dm7 Cm7 Bm7 E7 Ȧ 7 M

Dm7 Cm7 Bm7 E7 Ȧ 7 M

© COPYRIGHT 1996, by EMI SONGS DO BRASIL ED. MUSICAIS LTDA

Gm6/ A 7 D m B b m6/ C 7 F 7 Bb 6 Cm7

© COPYRIGHT do autor – direitos reservados.

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