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CURITIBA
2007
ADRIANE RODINSKY BORDIN
AUGUSTO DE LAVIGNE
BRUNO REGO BARROS DE ALMEIDA LEITE
HENRIQUE BUENO RIBAS RIBEIRO
THIAGO RODRIGO ROTHSTEIN
CURITIBA
2007
ii
Dedicamos este trabalho
a toda e qualquer forma de realização cinematográfica
e a James Brown (in memoriam) – the godfather of soul
iii
Agradecemos ao nosso grande amigo e orientador, Eduardo Baggio
e a todos que nos ajudaram e apoiaram durante toda a nossa trajetória acadêmica.
iv
Discute-se muito o propósito do que deve ser o conteúdo de um
filme: devemos nos ater ao divertimento ou informar o público
sobre grandes problemas sociais do momento? Fujo dessas
discussões como o diabo foge da cruz. Acho que todas as
individualidades devem se exprimir e que todos os filmes são úteis,
sejam formalistas ou realistas, barrocos ou engajados, trágicos ou
ligeiros, modernos ou obsoletos, em cores ou em preto-e-branco,
em 35mm ou em super-8, com estrelas ou desconhecidos,
ambiciosos ou modestos... Só conta o resultado, isto é, o bem que
o diretor faz a si próprio e o bem que faz aos outros.
François Truffaut
v
SUMÁRIO
vi
5.8 QUADRO COMPARATIVO: CINEMA CLÁSICO, FILME PUBLICITÁRIO p. 58
E CURTA PUBLICITÁRIO................................................................................
6 CONCLUSÃO............................................................................................... p. 59
REFERÊNCIAS……………………………………………………………………... p. 61
ANEXOS........................................................................................................... p. 64
vii
LISTA DE ILUSTRAÇÕES
viii
RESUMO
Curtas publicitários são filmes de curta metragem de ficção realizados por grandes
marcas e empresas, que buscam divulgar sua marca e valores por meio do
advertainment – a publicidade como entretenimento. O cinema clássico e o filme
publicitário são as bases desse novo formato audiovisual. É inovador por unir
objetivos publicitários e mercadológicos com uma narrativa e linguagem do cinema
clássico por um meio diferenciado de exibição, a internet. O curta publicitário busca
atrair o consumidor com um conteúdo interessante e diferente – consumidor que
agora vira espectador e divulgador. Essa ferramenta publicitária é um novo formato
audiovisual como mostra o estudo de caso da série BMW Films – projeto pioneiro no
uso de curtas publicitários. Para o estudo, foi analisado o filme Beat the devil,
dirigido por Tony Scott. Este novo formato se caracteriza por apresentar uma
somatória de características singulares quanto a sua narrativa, linguagem, seu modo
de veiculação, que se juntam com a finalidade de atingir objetivos publicitários e
mercadológicos.
ix
1 INTRODUÇÃO
2 REFERENCIAL TEÓRICO
Para estudar a narrativa clássica, não podemos fugir do autor que melhor a
descreveu: David Bordwell. Analisaremos esse conceito baseados no artigo "O
cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios narrativos”, escrito por Bordwell
em 1985, a partir do seu livro com co-autoria de Janet Staiger e Kristin Thompson,
intitulado The classical Hollywood cinema. Esse livro é tido como a obra máxima
sobre o cinema americano, analisando os filmes feitos por Hollywood entre os anos
de 1917 e 1960, considerados os “anos dourados” do cinema clássico.
Para Bordwell, a narrativa clássica pode ser definida em algumas
características principais:
1
Para um aprofundamento nessa questão, ler o livro As estrelas: mito e sedução no cinema de
Edgar Morin.
2
Segundo Armando Sant’Anna, “propaganda compreende a idéia de implantar, de incluir uma idéia,
uma crença na mente alheia.” (SANT`ANNA, 2001, p. 75)
3
David Bordwell usa o termo estilo para designar linguagem.
7
4
O tradutor, Fernando Mascarello, também chama syuzhet de trama.
5
Marcel Martin utiliza o termo elementos.
10
cinematográfica, ela é autora e atriz. O diretor tem que fazer escolhas de como
mostrar a história (a narrativa). Escolhas de onde irá colocar a câmera e como vai
filmar cada ação, até que cor de vestido a atriz irá usar. A partir dessas escolhas, é
criada a linguagem do filme. Isso se dá basicamente na decupagem e
posteriormente na montagem.
Definimos decupagem como “o processo de decomposição do filme (e,
portanto, das seqüências e cenas) em planos” (XAVIER, 2005, p. 27). Um processo
com diferentes fatores, que criarão a expressividade da imagem. “Esses fatores são,
numa ordem que vai do estático ao dinâmico: os enquadramentos, os diversos tipos
de planos, os ângulos de filmagem, os movimento de câmera.” (MARTIN, 2003, p.
35)
Os enquadramentos constituem o “primeiro aspecto da participação criadora da
câmera” (MARTIN, 2003, p. 35). É um “recorte” da realidade, onde os planos são
criados, que o diretor escolhe conforme a intenção da narrativa. Existe uma
nomenclatura para os diversos tipos de enquadramentos possíveis: plano geral,
primeiro plano, plano detalhe. Não iremos descrever cada tipo de plano existente,
até mesmo por não haver regras rígidas para a nomenclatura. Muitas vezes a
nomenclatura se dá na relação entre um plano e outro. Os ângulos de filmagem
também fazem parte dessa composição. Um plano pode ser filmado de baixo pra
cima (plongée), de cima para baixo (contra-plongée) ou de maneira subjetiva
(simulando o ponto de vista de algum personagem). Existem também os movimentos
de câmera: travellings (movimento do eixo da câmera para frente, para trás, para o
lado, etc.), panorâmicas (a câmera fica em um eixo fixo, porém faz um movimento
horizontal ou vertical em cima desse eixo), câmera livre (onde a câmera fica na
“mão” do operador, dando total liberdade de movimento), zoom in ou zoom out (uma
lente especial que aproxima ou afasta uma imagem, uma espécie de travelling
óptico). Enfim, diferentes fatores que criam a expressividade da imagem.
Esses fatores podem ter um caráter apenas descritivo, somente para revelar
informações para o espectador, ou ter um caráter dramático com uma significação,
que “busca exprimir, sublinhando, um elemento material ou psicológico que deve
desempenhar um papel decisivo no desenrolar da história” (MARTIN, 2003, p. 46).
Podemos então afirmar que existe uma decupagem clássica, um modo de fazer as
escolhas de como filmar os planos, que já é consagrado e muito utilizado.
11
6
Martin utiliza a designação montagem narrativa.
12
No início dos anos 80, um debate ganhou força nos meios acadêmicos norte-
americanos: ainda existe um cinema clássico conforme o estudado por David
Bordwell ou existe uma Nova Hollywood – um cinema pós-clássico –, dadas as
grandes mudanças sofridas pela indústria cinematográfica?
Fernando Mascarello, no artigo Cinema hollywoodiano contemporâneo, propõe
um debate na academia brasileira através das idéias de diferentes autores que
debateram esse tema. Ele expõe idéias de Murray Smith, Justin Wyatt, Thomas
Schatz, Yvonne Tasker, Peter Kramer e Richard Maltby. É nesse artigo que este
capítulo se baseia.
Mascarello, antes de qualquer coisa, afirma que é preciso definir três conceitos
chaves para essa discussão: Nova Hollywood, pós-clássico e high concept.
14
7
Unidade diegética vem do termo diegese. “O termo diegese, próximo, mas não sinônimo, de história
(pois de um alcance mais amplo), designa a história e seus circuitos, a história e o universo fictício
que pressupõe (...).” (VANOYE;GOLIOT–LÉTÉ, 1994, p.40).
16
8
Já analisado aqui através do artigo “O cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios
narrativos”, escrito por David Bordwell.
17
as figuras heróicas e tipicamente bem sucedidas dos filmes clássicos" (SMITH apud
MASCARELLO, 2006, p. 344). Porém, como muitos críticos vão ressaltar, este
período dos American Art Films (1967-1975) só foi possível devido a essa
instabilidade dos grandes estúdios junto com uma motivação sociocultural, que
acaba quando os estúdios "descobrem" o blockbuster high concept.
Este novo tipo de blockbuster nasce devido a três fatores importantes: a
passagem do star system9 a um modelo de produção mais independente; a TV
tornando-se a principal fonte de entretenimento ao invés do cinema; e a necessidade
de compartilhar o mercado audiovisual com a TV. Junta-se a esses elementos a
descoberta da segmentação: "a indústria descobre no público adolescente e juvenil
do período – o da apolítica geração pós-contracultura – o seu novo cliente massivo
(que, em breve, será esmagadora maioria) no circuito primário de exibição"
(MASCARELLO, 2006, p. 346-347). Filmes como Tubarão (que inaugura a lógica de
lançamento e publicidade por saturação – lançado em mais de 409 salas
simultaneamente nos Estados Unidos juntamente com campanhas publicitárias do
filme), Os embalos de sábado à noite (que descobre a possibilidade da aproximação
mercadológica da indústria do cinema e da música) e Guerra nas estrelas (que
inaugura os chamados "filme-franquia", com seus milhares de produtos com o nome
do filme e inúmeras seqüências) são exemplos desses novos blockbusters high
concept.
A partir disso, descobre-se que a TV e o cinema não têm uma relação de "ódio"
e sim "uma relação muito mais próxima e interdependente" (MALTBY apud
MASCARELLO, 2006, p. 347). A TV descobre nos filmes hollywoodianos o seu
produto comercial mais efetivo e os estúdios têm uma garantia de comercialização
dos seus arquivos e dos filmes após o lançamento nos cinemas. Assim, começa-se
uma onda de fusões, aquisições e criações de grandes conglomerados de
entretenimento como: Time Warner-AOL, Sony-Columbia, Seagram-MCA-Universal,
com braços em toda a indústria do entretenimento (estúdios, gravadoras, canais de
TV aberta e fechada, locadoras de vídeos,etc.) criando assim uma sinergia de toda a
indústria em torno do blockbuster high concept.
9
Mascarello usa a expressão studio system.
18
Para cumprir sua função, entendemos que a publicidade utiliza-se dos mais
variados textos e das mais diferentes linguagens. “A publicidade adota
procedimentos já usados em outras áreas como o teatro, música, poesia, visando
provocar interesse, informar, convencer e finalmente transformar uma convicção no
ato de comprar.” (RIBEIRO, 2002, p. 7). Para Nogueira, “a publicidade é uma
devoradora de idéias. Em qualquer discurso, incluindo o seu próprio, pode ela
desvendar uma fonte de inspiração.” (NOGUEIRA, 2005). Para Carrascoza, o “texto
publicitário10 aparece em vários formatos, semelhantes aos modelos de uma
vestimenta, embora sua trama seja confeccionada com vistas a agradar (ou chocar)
o auditório, a entrar em comunhão com ele, a mostra-se justamente conforme seus
desejos e aspirações para assim seduzi-lo – ou assustá-lo” (CARRASCOZA, p. 16,
2004). Dentre estas possíveis “vestimentas”, Carrascoza – utlizando-se de conceitos
10
A expressão texto publicitário, no livro em que estamos nos baseando, é destinada –
principalmente – ao texto verbal. Porém, o termo também pode ser aplicado tanto a textos verbais
como textos não verbais.
23
Ainda para Pinto, muito mais do que pelas propriedades físicas, “o produto
passa a valer pela imagem que de si projecta no mercado e na vida dos
consumidores. (...) que a publicidade forja para as coisas que consumimos e que
lhes confere uma essencialidade que, não deixando de ser ilusória, actua de forma
extremamente persuasiva em nossas vidas.” (PINTO, 1997, p. 23)
A publicidade tem como objetivo vender um produto para um determinado
público, através de diferentes tipos de discursos ou linguagens, mas sempre se
utilizando de elementos persuasivos e sedutores, com argumentos racionais ou
24
11
Também existe a veiculação da publicidade audiovisual no cinema, como spots antes do início de
um filme. Normalmente são os mesmos spots que são veiculados na TV.
25
12
Ou público–alvo da campanha.
28
13
Devemos ressaltar, no entanto, que o cinema e a televisão, a partir dos anos 80, sofreram
influência de algumas características da linguagem do filme publicitário – não sendo o foco do
31
14
O termo merchandinsing aqui é relacionado ao merchandising editorial, que consiste “na
identificação e exposição espontânea ou paga de uma marca ou produto em espaços editoriais
dos veículos de comunicação por meio de eventos e programas produzidos e transmitidos pelas
emissoras; cobertura jornalística de eventos; eventos produzidos por terceiros e matérias
jornalísticas editadas pela Imprensa.” (LONGO apud Bourg, 2007)
33
(LONGO apud BOURG, 2007). Sobre isso, Longo destaca que o advertainment não
deve estar excluído da mídia tradicional, mas sim, incorporado a ela.
Parece claro, portanto, que a resposta não é buscar alternativas "de" mídia
e sim alternativas "na" mídia. Em vez de migrar os investimentos de
comunicação, antes investidos nos veículos de comunicação, para uma
infinidade de outras ferramentas como marketing direto, promoção, material
ponto de venda, patrocínio de eventos, etc, aumentando a dispersão em
vez da atenção, os anunciantes deveriam retornar à mídia. Só que
buscando novos formatos de inserção adequados a cada ambiente
editorial, transformando sua mensagem publicitária em matéria relevante,
interessante e atrativa. Em resumo, deveriam integrar forma e conteúdo de
suas peças ao "mind & mood" de cada veículo onde colocassem sua
mensagem. Se a atenção dos consumidores continua na mídia, é lá que os
anunciantes devem estar. (LONGO, 2007)
3 METODOLOGIA DE ANÁLISE
1. Cronometrá-lo.
2. Contar os planos (isto é, as porções de película compreendida
entre duas colagens); detectar as relações de duração (planos
curtos/planos longos)
3. Destacar as figuras de transição de plano a plano
(cortes,fusões) e os procedimentos técnicos (câmera lenta,
sobre-impressões, acelerações, etc.).
4. Observar o papel das vozes (in e off): Quando intervêm?
Quem fala? Para dizer o quê? A quem?
5. Observar as características visuais dos personagens: definir
seus papéis.
6. Observar as manifestações do produto: de seu nome, de sua
imagem: Quando? Como? Quantas vezes?
7. Caracterizar o spot (argumentativo, narrativo, outro) e sua
estratégia de influência sobre o espectador (informação,
sedução).
8. Detectar características formais ou retóricas (redundância
sons-imagens-palavras, hipérbole - a mentira é proibida, mas não
a hipérbole:...
(VANOYE; GOLIOT-LÉTÉ, 1994, p. 113)
36
4 BMW FILMS
(Guy Ritche) e Powder keg (Alejandro Gonzalez Iñárritu). Nessa primeira temporada,
cada filme utilizava um modelo diferente de carro da marca. Como primeiros
resultados, 11 milhões de pessoas assistiram aos filmes no período de quatro
meses, sendo que 2 milhões fizeram um cadastro no site da marca (HESPOS,
2002). Além disso, notou-se um aumento de 12,5% nas vendas, se comparado ao
mesmo período do ano 2000 (GUILHERMO, 2005).
Com esses resultados favoráveis, a marca investiu no lançamento da
segunda temporada, contratando os diretores Tony Scott, John Woo e Joe
Carnahan. O primeiro filme lançado, Beat the devil (Tony Scott), foi lançado em
outubro de 2002. Logo em seguida foram lançados os filmes The hostage (John
Woo) e The ticker (Joe Carnahan). Jim McDowell apostou mais na segunda
temporada, com filmes mais divertidos, engraçados e ousados (REAVER, 2007).
Nesta segunda temporada, o carro utilizado seria somente o modelo BMW Z4, que
tinha acabado de ser lançado.
Logo após o lançamento da segunda temporada, a BMW fechou um acordo
com a DirecTV, criando um canal exclusivo da série, onde todos os filmes passariam
repetidamente de meia em meia hora, nos horários nobres, em finais de semana
(GRASER,2002). A partir daí, o projeto transcende seus objetivos iniciais. A BMW
passa a enviar DVDs com os filmes da série gratuitamente, bastando fazer um
cadastro no site da marca. Além disso, em 2004, artistas renomados da Dark Horse
Comics criaram HQs (histórias em quadrinhos) com o personagem The Driver em
diferentes histórias e situações – lançando no total 4 HQ’s.
Em outubro de 2005, após quatro anos do lançamento da série, a BMW
decide encerrar o projeto – tirando os filmes do ar e encerrando o envio dos DVDs.
No final, os filmes foram assistidos mais de 100 milhões de vezes através do site da
marca (BMW, 2005). Também recebeu o Grand Prix de Cyber Lion15 no Cannes
International Advertising Festival de 2002, além de ser escolhido para entrar no
acervo permanente do MoMA, Museum of Modern Art, em Nova York (MOTOR
TREND, 2005).
Podemos partir agora para uma breve biografia do diretor do curta publicitário
analisado: Tony Scott.
15
O principal e mais importante prêmio publicitário para campanhas e ações realizadas na internet.
39
16
Título em português: Os duelistas
17
Título em português: Alien, o oitavo passageiro
18
Título em português: Fome de viver
19
Título em português: Top gun – Ases indomáveis
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Título em português: Um tira da pesada 2
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Título em português: Vingança
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Título em português: Dias de trovão
23
Título em português: O último boy scout
40
filme True Romance24, que tem o roteiro assinado pelo amigo e também cineasta
Quentin Tarantino.
Após o reconhecimento da crítica, ele realiza projetos que contam com grandes
estrelas de Hollywood, porém não conseguem alcançar o sucesso comercial:
Crimson tide25, em 1995, com Gene Hackman e Denzel Washington e ThefFan26, em
1996, com Robert de Niro, Wesley Snipes, Ellen Barkin e Benicio del Toro. No ano
de 1998, Tony Scott realiza um filme que é um sucesso comercial e recebe elogios
tanto da crítica como do público: Enemy of state27, um triller estrelado por Will Smith
e Gene Hackman.
Depois do sucesso com Enemy of state, Tony realiza o filme Spy game28 em
2001, que é bem recebido pela crítica e pelo público, porém não consegue atingir
um sucesso comercial.
Em 2002, é convidado para ajudar a produzir o projeto de curtas publicitários
BMW Films, realizado pela marca alemã de carros BMW. Após atuar como produtor
executivo de dois filmes da série, ele é convidado a dirigir o seu próprio filme. Com
um roteiro escrito por David Carter, Greg Hahn e Vicent Ngo, Tony realiza o filme
Beat the devil, estrelado pelo o pai da soul music, James Brown. O filme é um
enorme sucesso de público e também de crítica. O projeto BMW Films também
obtém um enorme sucesso, recebendo diversos prêmios e sendo considerado um
case extremamente inovador na publicidade mundial.
Após a realização de Beat the devil, Tony realiza mais quatros filmes: Man on
fire29 em 2004, Domino30 e Agent orange em 2005, e Déja vu – em 2006. Além de
diretor, Tony Scott também é produtor executivo de diversos filmes e sócio –
juntamente com seu irmão – da produtora RSA.
Tendo conhecido um pouco da história e dos filmes realizados por Tony Scott,
podemos agora partir para o nosso objeto de estudos: o curta publicitário Beat the
devil.
24
Título em português: Amor à queima–roupa
25
Título em português: Maré vermelha
26
Título em português: Estanha obsessão
27
Título em português: Inimigo de estado
28
Título em português: Jogo de espiões
29
Título em português: Chamas da vingança
30
Título em português: Domino – A caçadora de recompensas
41
Beat the devil conta a história de James Brown, pai da soul music, que
negociou sua alma com o Diabo no início da carreira para chegar ao sucesso e obter
fama e fortuna. Agora, em 2002, ele busca renegociar esse contrato. Para isso,
James Brown contrata The Driver para levá-lo até o Diabo novamente e renegociar
este contrato.
Ficha técnica31:
Elenco32:
31
Fonte: Disponível em: <http://www.imdb.com/title/tt0338768/> Acesso em: 15/10/2007.
32
Fonte: Disponível em: <http://www.imdb.com/title/tt0338768/> Acesso em: 15/10/2007.
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5.1 NARRATIVA
Início: 00:19
Término: 1:30
Duração: 1:11
Número de planos: 47
33
“Troquei o nascer do sol pelo pôr–do–sol.”
34
“Isto é o que eu fiz.”
35
“A escuridão é ignorância da morte e o tempo do diabo”.
45
No plano 39, James Brown fala: “Man, you don't have a clue what I'm talking
about.”36 The Driver responde: “Afraid not.”37. Percebemos que James Brown
conhece tudo sobre o assunto que ele está falando e The Driver não está
entendendo ou não está muito interessado no assunto. Isso vai ficando mais claro
nos planos seguintes. Ao descer do carro e ir em direção ao homem sentado (plano
43), The Driver diz: “I've got the Godfather of Soul for Mr. Enkman”.38 Ele está ali
somente para fazer esta “entrega”, levar James Brown para ver Mr. Enkman – o
Diabo. Nesta fala, também temos um reforço da imagem de James Brown, que é o
pai e todo poderoso da soul music.
Ao terem a entrada liberada, ambos caminham em um corredor (plano 46) e
James Brown segura um papel, o mesmo em que aparece na narrativa de 1954
(plano 14) – uma ligação de causa e efeito. James Brown continua falando frases
como: “What you are about to hear. It doesn’t mean anything, you know just go along
39
with it. It’s crazy talk” – reforçando mais uma vez as suas características e seus
objetivos na história. Só ele, James Brown, conhece sobre o assunto de que está
falando, e só ele pode estar ali para acertar este contrato. The Driver está ali apenas
para acompanhá-lo, ele não precisa entender sobre nada do que será dito, está
apenas cumprindo um serviço de “entrega”.
Quando James Brown fala: “just go along with it” e It’s crazy talk”, aparecem
novamente legendas com as frases. São elementos de repetição e redundância, que
auxiliam para não deixar que o espectador perca nenhuma informação.
Temos, neste trecho analisado, praticamente todas as características de uma
narrativa clássica definida por Bordwell. Somos apresentados a personagens bem-
definidos e com objetivos claros, temos uma narrativa ligada à causa e efeito –
mesmo não sendo cronologicamente linear. Também não perdemos nenhuma
informação – se ocorre alguma mudança temporal, somos informados – e existe
uma redundância de informações.
Todos estes elementos descritos, que são característicos da narrativa clássica,
continuam aparecendo no decorrer de todo o filme, tornando-o, assim, um filme que
tem como foco principal a narrativa, aproximando-o com o cinema clássico.
36
“Cara, você não tem idéia do que eu estou falando.”
37
“Acho que não.”
38
“Eu tenho o pai do soul para Sr. Enkman.”
39
“O que você está prestes a ouvir. Não significa nada, apenas acompanhe. É conversa de louco.”
46
Início: 05:38
Término: 07:29
Duração: 02:09
Número de planos: 103
5.3 LINGUAGEM
Início: 02:22
Término: 05:16
Duração: 03:07
Número de planos: 146
Neste trecho, após uma entrada performática do Diabo, ele e James Brown
conversam sobre a aposta feita no passado e decidem fazer uma nova aposta para
renegociar o contrato.
Como esclarecemos em nossa análise sobre a narrativa, Beat the devil tem
como foco principal a narrativa – característica principal do cinema clássico. Para
contar esta história, o filme se utiliza da estética high concept. A estética high
concept é a principal evolução da linguagem cinematográfica clássica (decupagem e
da montagem clássicas) e, para Wyatt tem como principais características:
superficialidade, modulariedade e espetacularização – que são transmitidas através
de cinco elementos principais: “a aparência visual, a performance das estrelas,
música, o personagem e o gênero cinematográfico" (MASCARELLO, p. 350).
Podemos perceber todos estes elementos no trecho selecionado, assim como em
todo o filme.
49
40
Desaceleradas, câmera–lenta.
50
41
Título em português: Amores brutos
52
série, Clive Owen (The Driver), tinha relativa notoriedade na época – graças a seus
trabalhos na televisão.
As estrelas do mundo da música também têm um papel fundamental para
alguns filmes da série. Algumas somente fazendo participações especiais, como é o
caso do músico gótico Marilyn Manson. Porém algumas são os personagens
principais e fundamentais dos filmes, como James Brown e Madonna. Eles não
interpretam nenhum personagem, mas são eles mesmos – personalidades, histórias
e lendas de cada um são usados na história. Madonna é a própria Madonna, uma
estrela da música exigente, no filme Star (dirigido pelo marido da cantora, Guy
Ritche). Já no filme Beat the devil, de Tony Scott, James Brown é ele próprio,
buscando refazer um pacto que fez com o diabo no começo da carreira. No mesmo
filme, Marilyn Manson é um anticristo, que consegue amedrontar até mesmo o
“diabo em pessoa”. As estrelas, quando utilizadas, agregam valores narrativos para
o filme, pois a sua imagem, suas histórias e lendas entram junto com ela no filme.
No filme Beat the devil, nosso principal objeto de estudo, não é necessário contar
que James Brown é um famoso cantor e compositor da soul music. Todo o seu
universo de músicas, apresentações memoráveis, histórias e lendas que a mídia já
expôs, entram na narrativa do filme.
Assim, os diretores e as estrelas – tanto do cinema, como da música –
enriquecem os filmes e toda a série. Além de agregar valores narrativos para os
filmes (no caso de algumas estrelas), também agregam valores comerciais para
cada filme, como para toda a série (diretores e estrelas). É através deles que os
espectadores são atraídos para assistirem aos filmes – uma grande e importante
similaridade com o cinema clássico e com a publicidade.
O nome do diretor e as estrelas utilizadas no filme têm uma grande
importância na comercialização e divulgação do filme, como muitas vezes, as
estrelas também têm uma importância narrativa – quando esta estrela entra como
um estereótipo já consagrado na mídia, facilitando muitas vezes a narrativa e
deixando mais claro o objetivo de cada personagem.
53
5.5 ASSINATURA
Não podemos negar ou omitir que, apesar do caráter autoral de cada filme e
da marca BMW não assinar individualmente cada curta (apenas a série), existem
interesses e objetivos publicitários e mercadológicos por trás dos filmes e,
principalmente, da série – afinal, se trata de uma ação de advertainment. Buscamos
agora analisar estes elementos publicitários que estão presentes na série e nos
filmes.
A série e o conceito de curtas publicitários nasceram a partir de pesquisas
mercadológicas realizadas pela BMW. Foi a partir de resultados obtidos – sobre o
seu público consumidor e seus hábitos – que o departamento de marketing da BMW,
juntamente com a agência Fallon Worldwide, criou a série. Eles tinham como
objetivo divulgar seus produtos através de uma estratégia diferenciada, para atingir
melhor o seu consumidor. Ou seja, existia um briefing para a criação dos filmes. O
resultado deste briefing foi a criação do personagem The Driver, estrela e
protagonista de todos os filmes da série. Este personagem tinha como premissa
básica ajudar pessoas através de técnicas de direção arrojada dentro de um carro
da marca BMW (HESPOS, 2002).
Ou seja, foi a partir deste personagem e da sua missão – um briefing – que os
diretores e roteiristas tiveram a liberdade para a criação de seus filmes. A criação de
um filme baseado em um briefing é uma das características principais de um filme
publicitário – e esta característica está presente nos filmes da série.
Baseados neste personagem diferentes filmes com as mais diversas
temáticas e estilos. Filmes hollywoodianos. Filmes do cinema clássico. Porém, filmes
hollywoodianos com objetivos publicitários – não no sentido de buscar o lucro
através dos direitos de comercialização e exibição – mas filmes clássicos com o
objetivo de divulgar uma marca ou um produto. A publicidade incorporou o cinema
hollywoodiano a seu favor – não apenas divulgando seus produtos através deles,
com ações de merchandising – mas tornando–se uma criadora de filmes.
Através dos curtas publicitários, a publicidade incorporou o formato
audiovisual que há mais tempo impressiona e seduz as pessoas, o cinema clássico.
A publicidade – que já tem um grande poder de sedução – agora tem um poder de
sedução ainda maior. É através da sedução do cinema clássico juntamente com a
55
diversão e o entretenimento proporcionado por ele, que a publicidade vai chegar até
as pessoas, divulgar as suas idéias, marcas e produtos. Porém, esses filmes não
são exibidos nos cinemas e, muito menos, veiculados na televisão. Eles são, em sua
maioria, veiculados na internet. A grande inovação em relação ao cinema clássico e
ao filme publicitário está, talvez, na maneira como o curta publicitário é veiculado e
chega até o público.
56
5.7 VEICULAÇÃO
vezes quiser, mas possibilita que este espectador passe adiante este conteúdo para
outras pessoas de maneira rápida e em “tempo real”.
Porém, a série BMW Films acabou não ficando restrita somente à internet. Ao
perceberem que existia uma demanda por DVDs com os filmes da série, a marca
passou a enviá-los gratuitamente para os consumidores que efetuassem um
cadastro no site. Outro meio aproveitado, através da parceria com a empresa de
canais por assinatura DirecTV, foi a veiculação dos filmes através de um canal
especial da marca, em dias e horários específicos. Estes dois fatos, que
transcenderam os objetivos iniciais de veiculação dos filmes, mostram o poder que
ações de advertainment, mais especificamente ações envolvendo curtas
publicitários, possuem. O conteúdo produzido pela marca já não é mais da marca,
mas sim passa a ser dos espectadores.
Um prova disso é que, apesar da série não existir mais oficialmente – site da
série não existe mais e a BMW não envia mais os DVDs para os consumidores –
ainda hoje é possível assistir aos filmes da série na internet, através de sites de
compartilhamento de vídeo como YouTube e Google Vídeo. São consumidores e
espectadores, que se apropriaram do conteúdo produzido pela marca, que agora
são divulgadores deste conteúdo.
Assim, percebemos que a maneira de veiculação dos curtas publicitários da
série BMW Films, seja, talvez, uma nova tendência de veiculação, não somente de
curtas publiciários, mas para qualquer tipo de conteúdo. Neste novo cenário
midiático e nesta nova maneira de veiculação, o que importa é o conteúdo ser
interessante e relevante, para o espectador buscar assisti-lo e passar adiante para
outras pessoas. O espectador consome publicidade como se fosse entretenimento –
não é mais a publicidade que busca o consumidor, mas sim o consumidor que busca
a publicidade.
58
História com o
Foco Narrativo História Produto produto
inserido
Elementos Característica
Característica,
característicos, do cinema
servindo à história
servindo ao clássico
(Decupagem Clássica,
Linguagem produto
montagem Clássica,
efeitos Especiais, (Packshot,
etc.) Assinatura do
cliente.)
Salas de Cinema
Veiculação (posteriormente TV e TV Internet
DVD)
59
6 CONCLUSÃO
REFERÊNCIAS
BMW, The hire – The acclaimed film series by BMW – Will end a four and a half
year internet run october 21st Disponível em:
< http://www.bmwusa.com/bmwexperience/filmspr.htm> Acesso em: 26/072007.
GRASER, M. DirecTV has parking space for BMW films. Disponível em:
<http://www.videobusiness.com/article/CA617907.html> Acesso em: 10/10/2007.
HESPOS, T. BMW Films: The ultimate marketing scheme. Disponível em: <
http://www.imediaconnection.com/content/546.asp> Acesso em: 26/07/2007.
MOTOR TREND. "The hire" film series by BMW to end. Disponível em:
<http://www.motortrend.com/features/auto_news/112_news051015_bmw_the_hire>
Acesso em: 10/10/2007.
TRUFFAUT, F. O prazer dos olhos: textos sobre cinema. Rio de Janeiro: J. Zahar,
2005.
ANEXOS
Início: 00:19
Término: 1:30
Duração: 1:11
Número de planos: 47
(3”)
04 Flash Frame de homem PD Câmera fixa Corte seco Música Eletrônica Extra-diegética na música
vestindo uma jaqueta de (Do pescoço até e efeitos sonoros
couro marrom, camisa a cintura) p/
branca e calça jeans.
(Alguns quadros)
05 O homem está com uma PG Travelling Corte Seco Música Eletrônica Extra-diegética na música
mala na beira de uma Lateral Sutil de suspense e
estrada. A paisagem é E-D p/ efeitos sonoros
desértica com montranhas
ao fundo. Um carro preto
cruza uma linha de trem e
se aproxima do homem
(2” e meio)
65
06 O homem se abaixa e pega PM Câmera Fixa Corte Seco Música Eletrônica Extra-diegética na música
a mala. A imagem congela. (Cintura para com Aditive de suspense e
No canto superior da tela baixo) Dissolve efeitos sonoros
entra o lettering:
NOVEMBER 1954 p/
(2” e meio)
07 Carro está se PD PAN E-D Corte seco Efeitos sonoros Extra-diegética
movimentando para frente (Frente do carro)
devagar. É um automóvel p/
da marca Cadilac.
(2”)
08 O carro para em frente ao PC Câmera na Corte Seco Efeitos sonoros Extra-diegética
homem. mão
p/
(1”)
09 O homem entra no carro. PD Câmera na Corte seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
mão
p/
(1”)
10 O homem que acabou de PG Câmera na Corte seco (no Extra-diegética
entrar está no banco da mão momento em
frente ao lado do motorista que um carro
No banco de trás temos um passa na
homem de chapéu. Não dá frente)
pra ver os rostos de
nenhum personagem, p/
estão cobertos por
sombras.
(2”)
66
11 O homem de chapéu pega PC PAN E-D Corte Seco Efeitos Sonoros e Extra-diegética nos efeitos
das mãos do outro homem (Jump Cut) OFF e diegética no OFF
um papel e uma caneta que
ele acabou de assinar. p/
Em OFF:
“Traded a sunrise for a
sunset.”
(3”)
12 James Brown está usando CLOSE Câmera na Corte Seco Efeitos sonoros Extra-diegética
óculos escuros e sorrindo mão com Aditive
no banco de passageiro de Dissolve
um carro em movimento. A
luz é a mesma do plano p/
anterior.
(2”)
13 O homem (Jovem James PC Câmera na Corte Seco Efeitos sonoros Extra-diegética
Brown) sai do carro. mão
p/
(1” e meio)
14 O carro está saindo e PM Câmera na Corte Seco Efeitos sonoros e Extra-diegética nos efeitos
Jovem James Brown está mão OFF e diegética no OFF
lendo um papel. p/
OFF:
(4”)
67
15 Jovem James Brown está PA Câmera na Corte Seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
parado na estrada mão com Aditive
Dissolve
p/
(Alguns quadros)
16 Jovem James Brown PD Câmera na Corte Seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
começa a girar (Cintura de mão com Aditive
James Brown Dissolve
jovem)
p/
(Alguns quadros)
17 Jovem James Brown está PM Câmera na Corte Seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
girando no asfalto. (Pés até a mão com Aditive
cintura) Dissolve
p/
(Alguns quadros)
18 Jovem James Brown está PD Câmera na Corte Seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
girando. (Cintura de mão com Aditive
James Brown Dissolve
jovem)
p/
(Alguns quadros)
19 Jovem James Brown PG Câmera na Corte Seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
começa a dar uma mão
cambalhota (spltis). A mala p/
está ao seu lado.
(Alguns quadro)
68
20 Jovem James Brown dando PP Câmera na Corte Seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
uma cambalhota (splits). mão
p/
(Alguns quadros)
21 Jovem James Brown cai no PG Câmera na Corte Seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
chão com as pernas mão
abertas ao lado da mala. p/
(Alguns quadros)
22 Jovem James Brown se PM Câmera na Corte Seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
levantando com “estilo mão
característico”. p/
(Alguns quadros)
23 Jovem James Brown está PG Câmera na Fusão Efeitos Sonoros Extra-diegética
parado na beira da estrada mão
ao lado da mala. p/
OFF:
(3”)
24 Jovem James Brown está Super PG Câmera na Fusão Efeitos Sonoros Extra-diegética
parado na beira da estrada mão
ao lado da mala. p/
(1”)
69
25 James Brown de óculos Super CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética som direto
escuros e sorrindo. Ele fala: Frontal mão Música Eletrônica Extra-diegética para a
- Man. p/ música
(2”)
26 BMW Prata em alta PD Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética som direto
velocidade e com um ronco (Grade frontal da mão Música Eletrônica Extra-diegética para a
forte do motor. BMW, destaque p/ música
para a logo
marca)
(1”)
27 The Driver (Clive Owen) Super CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética som direto
está de óculos escuros Frontal mão Música Eletrônica Extra-diegética para a
dirigindo o carro. p/ música
(1” e meio)
28 James Brown está de Super CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética som direto
óculos escuros e sorrindo e Frontal mão Música Eletrônica Extra-diegética para a
diz: p/ música
- Darkness is...
Na tela legendas em
brancos com a fala de
James Brown
(1” e meio)
70
29 James Brown está de PP Frontal Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética som direto
óculos escuros. James mão Música Eletrônica Extra-diegética para a
Brown termina de falar: p/ e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
- ... death’s ignorance.
A legenda em baixo é
completada. A imagem
congela.
(1” e meio)
30 James Brown está de Super CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética som direto
óculos escuros e sorrindo e Frontal mão Música Eletrônica Extra-diegética para a
diz: p/ e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
- and the devil’s time.
(1” e meio)
31 Uma BMW prata está em PG Câmera Corte Seco Som direto, Diegética som direto
uma estrada em alta (Plonguée) acompanha o com Aditive Música Eletrônica Extra-diegética para a
velocidade. carro Dissolve e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
(Helicóptero) p/
(Menos de 1”)
32 Uma estrada no meio de Super PG Travelling In Corte Seco Som direto, Diegética som direto
uma cidade com vários Música Eletrônica Extra-diegética para a
carro. A cidade se parece (Plonguée) (Helicóptero) p/ e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
com Las Vegas.
(2”)
71
33 Vários prédios de uma PG PAN E-D Corte Seco Som direto, Diegética som direto
cidade (provavelmente Las com Aditive Música Eletrônica Extra-diegética para a
Vegas) ao nascer do sol. Dissolve e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
A imagem congela depois
de um tempo e aparece na p/
tela:
NOVEMBER 2002
(2” e meio)
34 Um homem de meia idade PG Câmera Fixa Corte Seco Som direto, Diegética som direto
está de terno e gravata (Jump CUT) Música Eletrônica Extra-diegética para a
sentado em uma cadeira e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
,em frente a uma porta de p/
vidro, lendo jornal.
(Menos de 1”)
35 O homem está de óculos PC Câmera fixa Corte Seco Som direto, Diegética som direto
escuros lendo um jornal. Música Eletrônica Extra-diegética para a
p/ e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
(Menos de 1”)
36 BMW Prata está chegando PG PAN D-E Corte Seco Som direto, Diegética som direto
a um hotel aparentemente Música Eletrônica Extra-diegética para a
abandonado. O nome é p/ e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
CROSSROADS (escrito em
letras vermelhas). Ao lado
do nome uma bandeira dos
Estados Unidos da
América. O homem lendo o
jornal está na porta deste
hotel. Perto dele, um carro
está coberto com uma capa
branca.
(1” e meio)
72
37 O homem que estava lendo PC Câmera Fixa Corte Seco Som direto, Diegética som direto
o jornal olha para o lado. A Música Eletrônica Extra-diegética para a
BMW prata para bem está p/ e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
parando bem em frente a
entrada.
(1”)
38 James Brown está de Super CLOSE Câmera Fixa Corte Seco Som direto, Diegética som direto
óculos escuro e o carro Música Eletrônica Extra-diegética para a
para. p/ e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
(1”)
39 James Brown vira para The PC Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética som direto
Driver e diz: efeitos sonoros Extra-diegética para os
(The Driver em p/ efeitos sonoros
- Man, you don't have a primeiro plano)
clue
what I'm talking about.
- Afraid not.
(2” e meio)
40 James Brown grita: Super CLOSE Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética som direto
efeitos sonoros Extra-diegética para os
-Good! Outta here! p/ efeitos sonoros
(1” e meio)
73
41 The Driver e James Brown PC Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética som direto
abrem as portas do carro e efeitos sonoros Extra-diegética para os
estão saindo. (The Driver em p/ efeitos sonoros
primeiro plano)
(1”)
42 The Driver e James Brown PC Leve TILT Corte Seco Som direto e Diegética som direto
estão saindo do carro. O (Igual ao plano para cima. efeitos sonoros Extra-diegética para os
homem com o jornal está 37) (para p/ efeitos sonoros
olhando. acompanhar o
The Driver)
(Menos de 1”)
43 The Driver se dirige para o PG Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética som direto
porteiro falando: efeitos sonoros Extra-diegética para os
(Igual ao plano p/ efeitos sonoros
- I've got the Godfather of 34)
Soul for Mr. Enkman.
(2” e meio)
44 O homem com o jornal PC Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética som direto
estende a mão com um efeitos sonoros Extra-diegética para os
papel para The Driver. A (Igual ao plano 37 p/ efeitos sonoros
imagem congela. Acontece e 42)
um pulo na imagem, The
Driver já está com o papel
na mão. O homem aponta
para dentro do hotel e
depois aponta para o lado
esquerdo. James Brown se
74
aproxima ao fundo.
Imagem congela.
(2”)
45 O homem está olhando PG Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética som direto
para dentro do hotel. com Aditive efeitos sonoros Extra-diegética para os
James Brown está (Igual ao plano 34 Dissolve efeitos sonoros
entrando lentamente pelo e 43)
lado esquerdo. The Driver p/
não está mais no plano.
(Menos de 1”)
46 Alguns pés de aproximam PC Câmera Fixa Corte Seco Som direto, Diegética som direto
de uma grande porta de Música Eletrônica Extra-diegética para a
madeira escura e pesada. (Câmera está no p/ e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
O carpete é vermelho e tem nível do chão)
uma aparência meio suja.
O ambiente está bem
iluminado.
(Quase 3”)
47 James Brown e The Driver PG Câmera Fixa Corte Seco p/ Som direto, Diegética som direto
estão caminhando em um Música Eletrônica Extra-diegética para a
corredor. James Brown (Lente grande e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
está na frente e diz se angular)
virando para The Driver:
(Leve Contra-
- What you are about Plonguée)
to hear...
(1” e meio)
75
48 James Brown está andando CLOSE Leve PAN E-D Corte Seco p/ Som direto, Diegética som direto
e falando: Música Eletrônica Extra-diegética para a
e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
-It doesn’t mean anything,
you know…
A imagem congela.
Aparece na tela legendas
com as palavras: just go
along with it.
(2”)
49 The Driver e James Brown PG Câmera Fixa Corte Seco Som direto, Diegética som direto
estão parados na frente da Música Eletrônica Extra-diegética para a
porta de madeira. Ambos (Câmera está no p/ e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
se olham. James Brown nível do chão)
diz:
(2”)
76
50 Uma mão se aproxima de PD Câmera Fixa Corte Seco Som direto, Diegética som direto
uma campainha e a toca. Música Eletrônica Extra-diegética para a
p/ e efeitos sonoros música e efeitos sonoros
(3”)
77
ANEXO 2 – DECUPAGEM 2: TRECHO SELECIONADO PARA ANÁLISE DO CARRO COMO PERSONAGEM
Início: 05:38
Término: 07:29
Duração: 02:09
Número de planos: 103
(Alguns quadros)
250 A BMW Prata e o carro azul PG Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
passando em alta efeitos sonoros e direto.
velocidade pelas ruas. (Câmera no nível p/ música Extra-diegética para
Atrás, várias fachadas de do asfalto) eletrônica. efeitos sonoros e música.
cassinos.
(Alguns quadros)
78
251 The Driver dirigindo, olha CLOSE Câmera fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
para o lado, depois volta a (tremendo) efeitos sonoros e direto.
olhar pra frente. (Através do vidro p/ música Extra-diegética para
do carro) eletrônica. efeitos sonoros e música.
(1”)
252 Os dois carros andando em PG PAN E-D Corte seco Som direto, Diegética para o som
alta velocidade pelas ruas efeitos sonoros e direto.
da cidade. Estão lado a p/ música Extra-diegética para
lado. eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
253 Ruas de Las Vegas a noite. Super PG Zoom in Corte seco Som direto, Diegética para o som
Os dois carros estão efeitos sonoros e direto.
correndo, estão parelhos. (câmera p/ música Extra-diegética para
(Imagem acelerada) aérea) eletrônica. efeitos sonoros e música.
(2”)
254 Rua com vários cassinos. PG Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
BMW Prata está a frente. efeitos sonoros e direto.
BMW passa pelo lado (Câmera no nível p/ música Extra-diegética para
direito da câmera e o carro do asfalto, no eletrônica. efeitos sonoros e música.
azul pelo esquerdo. meio da rua)
(Menos de 1”)
255 The Driver está em PM Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
segundo plano dirigindo mão. efeitos sonoros e direto.
com um leve sorriso. p/ música Extra-diegética para
James Brown está no eletrônica. efeitos sonoros e música.
banco do passageiro
gritando para o outro carro:
- Get on down.
(1”)
79
256 The Driver dirigindo PP Câmera não Corte seco Som direto, Diegética para o som
concentrado e olhando pra efeitos sonoros e direto.
frente. (Através do vidro) PAN E-D p/ música Extra-diegética para
(chicote) eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
257 Indicador de velocidade PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
quase chegando ao fim mão. efeitos sonoros e direto.
p/ música Extra-diegética para
(Imagem está muito eletrônica. efeitos sonoros e música.
tremida e desfocada)
(Menos de 1”)
258 The Driver mudando de PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
marcha. mão. efeitos sonoros e direto.
p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(1”)
259 BMW Prata está PG Travelling Corte seco Som direto, Diegética para o som
ultrapassando o carro azul. lateral E-D efeitos sonoros e direto.
Ao fundo, várias fachadas p/ música Extra-diegética para
de cassino. eletrônica. efeitos sonoros e música.
(1” e meio)
260 O Capanga está dirigindo o PC Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
carro e olha para o lado efeitos sonoros e direto.
assustado. Diabo está ao (PP dois) p/ música Extra-diegética para
lado dele gritando: eletrônica. efeitos sonoros e música.
- Go! Go!
(1”)
80
261 James Brown está gritando. PP PAN E-D Corte seco Som direto, Diegética para o som
(chicote) efeitos sonoros e direto.
(Câmera vai par The p/ música Extra-diegética para
Driver) eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
264 Pessoas que estavam na PM Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
rua se assustam com os mão. efeitos sonoros e direto.
carros. Uma mulher sorri. p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
265 (Câmera dá um zoom out PG Zoom out e Corte seco Som direto, Diegética para o som
da grade frontal do carro câmera na efeitos sonoros e direto.
azul) mão. p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
Carro azul correndo pelas
ruas.
(Menos de 1”)
81
266 O Diabo gritando: PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
mão efeitos sonoros e direto.
- Come on! (Através do vidro) p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
267 (Câmera sai dos faróis do PD Zoom out, Corte seco Som direto, Diegética para o som
carro azul, enquadra os PAN E-D e efeitos sonoros e direto.
faróis da BMW – que está câmera na p/ música Extra-diegética para
um pouco a frente – e dá mão. eletrônica. efeitos sonoros e música.
um zoom out para
enquadrar os dois carros
correndo nas ruas. A
imagem está levemente
desfocada.)
(Menos de 1”)
268 James Brown gritando: PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
mão efeitos sonoros e direto.
- Damn! p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
269 (Câmera sai dos faróis da PD PAN E-D e Corte seco Som direto, Diegética para o som
BMW (desfocada) e câmera na efeitos sonoros e direto.
enquadra a grade frontal do mão. p/ música Extra-diegética para
carro azul (focado) eletrônica. efeitos sonoros e música.
correndo pelas ruas.)
(Menos de 1”)
82
270 Diabo gritando: PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
mão efeitos sonoros e direto.
- Come on! Come on! (Através do vidro) p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Igual ao plano
266)
(Alguns quadros)
271 Capanga mudança de PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
marcha. mão efeitos sonoros e direto.
p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
272 Carro azul ultrapassando a PG Travelling Corte seco Som direto, Diegética para o som
BMW Prata. Vários lateral E-D efeitos sonoros e direto.
cassinos atrás p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(2”)
273 The Driver olha para o lado CLOSE Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
e depois volta a olhar para mão efeitos sonoros e direto.
a frente. (Através do vidro) p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(1” e meio)
274 James Brown olha para Super CLOSE Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
The Driver e fala: mão efeitos sonoros e direto.
p/ música Extra-diegética para
- Get on it... eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
275 The Driver mudando de PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
marcha. mão efeitos sonoros e direto.
p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
83
276 Imagem de fachadas de PG Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
prédios passando muito mão efeitos sonoros e direto.
rápido (desfocado). Vai p/ música Extra-diegética para
para uma tela branca. eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
277 BMW acelera e ultrapassa PM Travelling E-D Corte seco Som direto, Diegética para o som
o carro azul. (Ao Câmera na efeitos sonoros e direto.
ultrapassar muitas luzes mão p/ música Extra-diegética para
entram na lente). Atrás, eletrônica. efeitos sonoros e música.
muitas luzes de cassino.
(3”)
278 BMW ultrapassando o carro PG Travelling E-D Corte seco Som direto, Diegética para o som
azul. Atrás muitas luzes de efeitos sonoros e direto.
cassino. p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(3”)
279 The Driver em segundo PC Câmera fixa. Corte seco Som direto, Diegética para o som
plano dirigindo com um efeitos sonoros e direto.
leve sorriso. Em primeiro (PM dos dois) p/ música Extra-diegética para
plano, James Brown grita: eletrônica. efeitos sonoros e música.
- Out of sight!
(1”)
84
280 Capanga em primeiro plano PC Câmera Fixa. Corte seco Som direto, Diegética para o som
dirigindo sério. Em segundo efeitos sonoros e direto.
plano, o Diabo com cara de (PP dos dois) p/ música Extra-diegética para
preocupação e agitado eletrônica. efeitos sonoros e música.
grita:
- Come on, man!
(1”)
281 Capanga liga o botão PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
NITRO mão. efeitos sonoros e direto.
p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
282 Do escapamento do carro PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
azul sai fogo, o carro mão. efeitos sonoros e direto.
acelera. Na placa do carro p/ música Extra-diegética para
azul está escrito Diablo. eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
283 No escapamento do carro PG Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
azul ainda sai fogo, ele mão. efeitos sonoros e direto.
está ultrapasando a BMW p/ música Extra-diegética para
Prata. O dia já está eletrônica. efeitos sonoros e música.
clareando.
(Menos de 1”)
284 Diabo gritando. PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
mão e zoom efeitos sonoros e direto.
(Através do vidro) in. p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Igual ao plano
270)
(Menos de 1”)
85
285 Zoom in em um castelo PG Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
todo iluminado (cassino) mão efeitos sonoros e direto.
p/ música Extra-diegética para
(Câmera eletrônica. efeitos sonoros e música.
aérea.)
(Alguns quadros)
286 Zoom out de um cassino PG Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
com um “Torre Eifeil” mão efeitos sonoros e direto.
p/ música Extra-diegética para
(Câmera eletrônica. efeitos sonoros e música.
aérea.)
(Alguns quadros)
287 Rua de Las Vegas toda PG Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
iluminada. mão, zoom in efeitos sonoros e direto.
e zoom out p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Câmera
aérea.)
(Alguns quadros)
288 Fachadas de cassinos de PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
diversas cores. mão, zoom in efeitos sonoros e direto.
e zoom out p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Câmera
aérea.)
(Alguns quadros)
289 Rua de Las Vegas toda PG Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
iluminada. mão, zoom in efeitos sonoros e direto.
e zoom out p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Câmera
aérea.)
(Alguns quadros)
86
290 Diabo gritando e PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
comemorando. mão e zoom efeitos sonoros e direto.
(Através do vidro) in. p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Igual ao plano
270)
(3”)
291 Carro azul ultrapassando a PG Travelling Corte seco Som direto, Diegética para o som
BMW Prata. lateral E-D efeitos sonoros e direto.
p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(2”)
292 Diabo gritando e PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
comemorando. mão e zoom efeitos sonoros e direto.
(Através do vidro) in. p/ música Extra-diegética para
eletrônica. efeitos sonoros e música.
(Igual ao plano
270)
(2” e meio)
293 Sol nascendo no horizonte PG Câmera fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
de um deserto. efeitos sonoros e direto.
p/ música eletrônica Extra-diegética para
(Imagem acelerada) junto com “cantos efeitos sonoros e música.
líricos”.
(Alguns quadros)
294 Sol subindo no céu. Carro PG PAN E-D Corte seco Som direto, Diegética para o som
azul passa. (chicote) efeitos sonoros e direto.
p/ música eletrônica Extra-diegética para
(Imagem acelerada) junto com “cantos efeitos sonoros e música.
líricos”.
(Alguns quadros)
87
295 Sol no horizonte do PG Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
deserto. efeitos sonoros e direto.
p/ música eletrônica Extra-diegética para
junto com “cantos efeitos sonoros e música.
líricos”.
(Um quadro)
296 Sol no horizonte do PG Travelling Corte seco Som direto, Diegética para o som
deserto. A ponte de uma lateral com Aditive efeitos sonoros e direto.
pirâmide aparce E-D Dissolve música eletrônica Extra-diegética para
junto com “cantos efeitos sonoros e música.
(Câmera p/ líricos”.
aérea)
(Alguns quadros)
297 (Imagem acelerada pelo Super PG Câmera aérea. Corte seco Som direto, Diegética para o som
deserto) Ao fundo, linhas efeitos sonoros e direto.
de transmissão de energia. p/ música eletrônica Extra-diegética para
Uma estrada passa pelo junto com “cantos efeitos sonoros e música.
meio do deserto. Nela, os líricos”.
dois carros estão correndo,
estão parelhos.
(1”)
298 Os carros passam correndo PG Câmera Fixa e Corte seco Som direto, Diegética para o som
pela câmera. A BMW está PAN E-D efeitos sonoros direto.
levemente a frente. (Câmera no nível p/ junto com “cantos Extra-diegética para
dos carros) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(1”)
88
299 O carro azul passa PG Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
levemente na frente. efeitos sonoros direto.
(Câmera no nível p/ junto com “cantos Extra-diegética para
do chão) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
300 O carro azul está um pouco PG Câmera aérea Corte seco Som direto, Diegética para o som
a frente. efeitos sonoros direto.
“Travelling In” p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(1”)
301 O Diabo sai pelo teto solar PM Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
do carro e fica com metade efeitos sonoros direto.
do corpo pra fora. Abre os p/ junto com “cantos Extra-diegética para
braços. (A luz da imagem líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
fica variando, como se
houvessem raios).
O Diabo fica careca e
continua de braços abertos.
(3”)
302 O Diabo parece estar PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
gritando. Seus dentes são mão. efeitos sonoros direto.
pontiagudos. Está de olhos p/ junto com “cantos Extra-diegética para
fechados e braços abertos. líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(2”)
89
303 O carro azul está indo pela PG Tilt Corte seco Som direto, Diegética para o som
estrada. Vemos o Diabo de (baixo/cima) efeitos sonoros direto.
costas de braços abertas. p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
304 Na direção contrária dos PG Tilt Corte seco Som direto, Diegética para o som
carros, surge um caminhão (baixo/cima) efeitos sonoros direto.
buzinando. p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(2”)
305 O Diabo se assusta e grita. PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
mão. efeitos sonoros direto.
(Igual ao plano p/ junto com “cantos Extra-diegética para
302) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(3”)
306 O caminhão continua vindo PG Tilt Corte seco Som direto, Diegética para o som
na direção contrário. Diabo (baixo/cima) efeitos sonoros direto.
ainda está com metade do (Igual ao plano p/ junto com “cantos Extra-diegética para
corpo pra fora. O carro azul 304) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
desvia para o lado direito.
(1”)
307 O caminhão passa pelo PG Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
lado esquerdo do carro. mão. efeitos sonoros direto.
(Subjetiva carro PAN D-E p/ junto com “cantos Extra-diegética para
azul) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
90
308 Caminhão está no meio da PG Tilt Corte seco Som direto, Diegética para o som
estrada. O carro azul (baixo/cima) efeitos sonoros direto.
desvia pelo lado direito e a (Igual ao plano p/ junto com “cantos Extra-diegética para
BMW vem logo atrás devia 304 e 306) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
para o lado esquerdo.
(1”)
309 BMW Prata passando. PD PAN E-D Corte seco Som direto, Diegética para o som
efeitos sonoros direto.
p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
310 Diabo está dentro do carro PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
muito assustado. mão efeitos sonoros direto.
p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
311 Carro azul está girando PG Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
(cavalinho de pau) no meio mão efeitos sonoros direto.
do deserto. p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Mistura de slow motion
com imagem acelerada)
(1”)
312 Diabo está batendo os PP Câmera FIxa Corte seco Som direto, Diegética para o som
braços no console do carro efeitos sonoros direto.
gritando: (Igual ao plano p/ junto com “cantos Extra-diegética para
310) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
- Go! Go!
(1”)
91
313 A BMW está levemente a PG Câmera Aérea Corte seco Som direto, Diegética para o som
frente do carro azul. Diabo efeitos sonoros direto.
grita mais uma vez: p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
- Go!
(Menos de 1”)
314 Os dois carros passam PG Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
juntos pela câmera. PAN E-D efeitos sonoros direto.
(Câmera no nível p/ junto com “cantos Extra-diegética para
dos carros) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
315 Um trem passando e PD Câmera Fixa. Corte seco Som direto, Diegética para o som
buzinando. efeitos sonoros direto.
p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(1”)
316 Um trem vindo da esquerda PG Câmera Fixa. Corte seco Som direto, Diegética para o som
para direita, em rota de efeitos sonoros direto.
colisão com os carros. (Subjetiva carros) p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Câmera no nível
do asfalto)
(1”)
317 O Diabo está gritando e Super CLOSE Câmera Fixa. Corte seco Som direto, Diegética para o som
mordendo fortemente os efeitos sonoros direto.
lábios. (Tremendo) p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(1”)
92
318 The Driver mudando de PD Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
marcha. efeitos sonoros direto.
p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
319 The Driver de óculos CLOSE Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
escuros dando um leve efeitos sonoros direto.
sorriso. (Tremendo) p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
320 Trem mais próximo dos PG Câmera Fixa. Corte seco Som direto, Diegética para o som
carros, em rota de colisão. efeitos sonoros direto.
(Subjetiva carros) p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Câmera no nível
do asfalto)
(Igual ao plano
316)
(Alguns quadros)
321 Diabo assustado e gritando PM Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
dentro do carro. Paisagem mão. Leve efeitos sonoros direto.
desértica pela janela. zoom in. p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(1”)
322 Os dois carros PG Traveliing out Corte seco Som direto, Diegética para o som
emparelhados. efeitos sonoros direto.
p/ junto com “cantos Extra-diegética para
(Imagem aceledarada) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
93
323 Diabo gritando e Super CLOSE Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
assustado. mão. Leve efeitos sonoros direto.
zoom in. p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
324 O trem está se PG Câmera Fixa. Corte seco Som direto, Diegética para o som
aproximando. efeitos sonoros direto.
(Subjetiva carros) p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Câmera no nível
do asfalto)
(Igual ao plano
316 e 320)
(Alguns quadros)
325 Diabo se vira para o Super CLOSE Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
motorista e grita mão. Zoom in efeitos sonoros direto.
deseperado: (Igual ao plano e zoom out. p/ junto com “cantos Extra-diegética para
323) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
- No.
(1”)
326 Diabo olhando para a PM Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
câmera gritando: mão. Leve efeitos sonoros direto.
(Igual ao plano zoom in. p/ junto com “cantos Extra-diegética para
- No. 321) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Subjetiva
Capanga)
(Alguns quadros)
94
327 O trem está muito próximo PG Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
dos carros, do lado direito. mão. efeitos sonoros direto.
(Subjetiva carros) p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Câmera no nível
do asfalto)
(Igual ao plano
316,320 e 324)
(Alguns quadros)
328 James Brown está de PM Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
óculos escuros sorrindo e mão. efeitos sonoros direto.
gritando. Ele está se Zoom out p/ junto com “cantos Extra-diegética para
segurando no carro. líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
329 The Driver de óculos CLOSE Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
escuros dirigindo sério mão. efeitos sonoros direto.
p/ junto com “cantos Extra-diegética para
(Alguns quadros) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
330 The Drive muda de marcha. PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
mão. efeitos sonoros direto.
p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
331 BMW Prata acelera e PG PAN E-D Corte seco Som direto, Diegética para o som
ultrapassa o caro azul. efeitos sonoros direto.
p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
95
332 BMW passando pelos PG Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
trilhos do trem enquanto o efeitos sonoros direto.
carro azul ainda está mais (Subjetiva trem) p/ junto com “cantos Extra-diegética para
atrás. líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
333 BMW passando pelos PD Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
trilhos do trem com o trem efeitos sonoros direto.
muito próximo. (ref. Trem lado (Nível do p/ junto com “cantos Extra-diegética para
esquerdo) chão) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
334 BMW passando pelos PG Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
trilhos do trem e o trem se efeitos sonoros direto.
aproximando. (Nível do p/ junto com “cantos Extra-diegética para
chão) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Imagem em slow motion)
(Alguns quadros)
335 BMW depois do trilho do PG Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
trem. O trem passa ao efeitos sonoros direto.
fundo buzinando. (Nível do p/ junto com “cantos Extra-diegética para
chão) líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Imagem em slow motion)
(Alguns quadros)
96
336 Diabo dentro do carro PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
assustado. Coloca as mão mão. efeitos sonoros direto.
pra frente e se segura no Zoom in. p/ junto com “cantos Extra-diegética para
console do carro. líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
337 Carro azul derrapando. PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
mão. efeitos sonoros direto.
p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
338 Trem cruzando a estrada. PG Câmera fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
O carro azul está de lado, efeitos sonoros direto.
tentando freiar. O trem está p/ junto com “cantos Extra-diegética para
buzinando. Ao fundo, a líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
BMW que já passou pelo
cruzamento.
(Alguns quadros)
339 O carro está indo em PG Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
direção ao trem. mão. efeitos sonoros direto.
BMW passa em primeiro p/ junto com “cantos Extra-diegética para
plano. líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Alguns quadros)
97
340 BMW dá um “cavalo de PG Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
pau” e virando para o mão. efeitos sonoros direto.
cruzamento com o trem. p/ junto com “cantos Extra-diegética para
líricos” e ópera. efeitos sonoros e música.
(Imagem acelerada)
(Alguns quadros)
341 Carro azul está capotando PD Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
para frente. efeitos sonoros direto.
p/ Extra-diegética para
(No momento em que ele efeitos sonoros.
começa a capotar, ouvimos
o grito característico de
James Brown)
(Alguns quadros)
342 Carro azul capotando para PG Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
frente. Levanta muita efeitos sonoros direto.
poeira. p/ Extra-diegética para
efeitos sonoros..
(Imagem em slow motion)
(Alguns quadros)
343 James Brown sorrindo e PP Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
levantando os braços efeitos sonoros. direto.
dentro do carro. p/ Extra-diegética para
Ouvimos a frase: “So efeitos sonoros.
Good” e mais gritos de
James Brown.
(1”)
98
344 James Brown sorrindo e PP Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
levantando os braços efeitos sonoros. direto.
dentro do carro. (Igual ao plano p/ Extra-diegética para
343) efeitos sonoros.
(Igual ao plano 342)
(Imagem acelerada)
(Alguns quadros)
345 A BMW está parada na PG Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
estrada de frente para o efeitos sonoros. direto.
trem passando. Ocorre p/ Extra-diegética para
uma explosão, o carro azul efeitos sonoros.
está voando por cima do
trem em movimento.
(1”)
346 O trem está passando. Ao PD Tilt Corte seco Som direto, Diegética para o som
fundo uma explosão. O (baixo/cima) efeitos sonoros. direto.
carro azul está voando por p/ Extra-diegética para
cima do trem. efeitos sonoros.
(1” e meio)
347 O carro azul está passando PG Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
por cima do trem. efeitos sonoros. direto.
(Nível do p/ Extra-diegética para
chão) efeitos sonoros.
(Menos de 1”)
99
348 Carro azul voando e PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
rodopiando. mão. efeitos sonoros. direto.
p/ Extra-diegética para
(Imagem em slow motion) efeitos sonoros.
(Menos de 1”)
349 Carro azul voando e PD Tilt Corte seco Som direto, Diegética para o som
rodopiando. O fundo todo (cima/baixo) efeitos sonoros. direto.
está tomado pela explosão p/ Extra-diegética para
e fogo. efeitos sonoros.
(1”)
350 O trem está terminando de PG Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
passar. O carro cai virado efeitos sonoros. direto.
no chão. p/ Extra-diegética para
efeitos sonoros.
(Menos de 1”)
351 Após a queda do carro, PG Tilt Fade OUT Som direto, Diegética para o som
acontece uma grande (baixo/cima) efeitos sonoros. direto.
explosão. Extra-diegética para
efeitos sonoros.
(A tela é tomada pelo fogo.)
(4”)
100
ANEXO 3 – DECUPAGEM 3: TRECHO SELECIONADO PARA ANÁLISE DA LINGUAGEM
Início: 02:22
Término: 05:16
Duração: 03:07
Número de planos: 146
(1” e meio)
81 O Diabo está em uma PC Travelling Corte seco Som direto, Diegética para o som
cadeira de rodas e chuta lateral E-D música Soul (do direto e música
uma porta (estilo faroeste). p/ próprio James Extra-diegética para os
Ele está dançando e (Câmera Brown) e efeitos efeitos sonoros.
balançando a cabeça. tremendo) sonoros.
Mexe a cadeira de rodas
para frente. Várias luzes
estão piscando em volta.
(1” e meio)
101
82 Diabo está dançando e PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
balançando as mãos. mão música Soul (do direto e música
p/ próprio James Extra-diegética para os
Brown) e efeitos efeitos sonoros.
sonoros.
(1” e meio)
83 O Diabo está dançando e PC Travelling Corte seco Som direto, Diegética para o som
andando com a cadeira de lateral E-D música Soul (do direto e música
rodas para frente. Ele usa (Igual ao plano p/ próprio James Extra-diegética para os
uma calça “leg” vermelha. 81) (Câmera Brown) e efeitos efeitos sonoros.
tremendo) sonoros.
(1”)
84 O Diabo anda por todo o PG Travelling Corte seco Som direto, Diegética para o som
salão e chega até James lateral E-D música Soul (do direto e música
Brown, que se levanta. p/ próprio James Extra-diegética para os
Brown) e efeitos efeitos sonoros.
(2”) sonoros.
85 James Brown está se PP Leve TILT Corte seco Som direto, Diegética para o som
levantando. Está com um baixo/cima música Soul (do direto e música
olhar assustado e sem os p/ próprio James Extra-diegética para os
óculos escuros. Olha para Brown) e efeitos efeitos sonoros.
The Driver. sonoros.
(1”)
86 The Driver está olhando CLOSE Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
assustado. Olha para música Soul (do direto e música
James Brown. p/ próprio James Extra-diegética para os
Brown) e efeitos efeitos sonoros.
sonoros.
(1”)
102
87 James Brown está de pé PC Câmera Corte seco Som direto, Diegética para o som
segurando a folha de papel. tremendo música Soul (do direto e música
O Diabo está andando pra (James Brown p/ próprio James Extra-diegética para os
frente e para em frente ao aparece da Brown) e efeitos efeitos sonoros.
James Brown. A música cintura para sonoros.
acaba. baixo)
(1” e meio)
88 James Brown olha PP Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
assutado. efeitos sonoros. direto.
(Igual ao plano p/ Extra-diegética para
85) efeitos sonoros.
(Menos de 1”)
89 James Brown pergunta PM Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
assustado: efeitos sonoros. direto.
(James Brown) p/ Extra-diegética para
-You remember me? efeitos sonoros.
(Oversholder
Diado)
(Menos de 1”)
90 Diabo tira o dedo da boca e Super CLOSE Zoom out Corte Seco Som direto e Diegética para o som
fica olhando para James efeitos sonoros. direto.
Brown. Ele está com a p/ Extra-diegética para
barba por fazer e tem as efeitos sonoros.
unhas pintadas.
(3”)
103
91 James Brown pergunta de PM Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
novo: efeitos sonoros. direto.
(James Brown) p/ Extra-diegética para
- Remember me? efeitos sonoros.
(Oversholder
Na tela aparecem uma Diado)
legenda com a frase:
remember me? (Igual ao 89)
(1”)
92 James Brown aponta para PC Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
o seu próprio rosto. O efeitos sonoros. direto.
Diabo fica olhando para ele (Diabo e James p/ Extra-diegética para
e começa a balançar a Brown) efeitos sonoros.
cabeça positivamente.
(1”)
93 O Diabo começa a rir e se CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
balançar. Ele fala: mão efeitos sonoros. direto.
p/ Extra-diegética para
- What’s up James? efeitos sonoros.
(3” e meio)
94 PC Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
O Diabo está rindo e diz: música Soul (do direto e música
(James Brown p/ próprio James Extra-diegética para os
- I haven’t seen you for a aparece da Brown) e efeitos efeitos sonoros.
while… cintura para sonoros.
baixo)
(Igual ao plano
87)
(1”)
104
95 -... baby. CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
mão com Aditive efeitos sonoros. direto.
Dissolve Extra-diegética para
efeitos sonoros.
p/
(Menos de 1”)
96 James Brown jovem PD Câmera na Corte Seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
entrando no carro. mão com Aditive
Dissolve
(Igual ao plano 9)
p/
(Alguns quadros)
97 O Diabo no banco de trás PC PAN E-D Corte Seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
do carro. com Aditive
Dissolve
(Igual ao plano 11)
p/
(Alguns quadros)
98 O Diabo olhando para CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
James Brown mão com efeitos sonoros. direto.
(Igual Plano 95) Extra-diegética para
(Volta ao plano 95) p/ efeitos sonoros.
(1”)
99 James Brown fala para o CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
Diabo: mão com efeitos sonoros. direto.
(Um pouco mais Extra-diegética para
- I am aging. I am fechado que o p/ efeitos sonoros.
aging… plano 91)
(1” e meio)
105
100 James Brown está de pé e PG Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
se inclina para o Diabo, que com efeitos sonoros. direto.
continua sentado na (Igual ao plano (Câmera está Extra-diegética para
cadeira de rodas. James 78) levemente p/ efeitos sonoros.
Brown diz: inclinada para
o lado
- I’m aging man. esquerdo)
(1”)
101 O Diabo olha com uma CLOSE Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
cara irônica e diz: com efeitos sonoros. direto.
(Igual Plano 95) Extra-diegética para
- No kidding? p/ efeitos sonoros.
(1”)
102 The Driver levanta a Super CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
cabeça e olha para o mão com efeitos sonoros. direto.
Diabo. Extra-diegética para
p/ efeitos sonoros.
(1”)
106
103 O Diabo está sentando e PC Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
olhando para James com efeitos sonoros. direto.
Brown. James Brown está Extra-diegética para
de pé, segurando um papel p/ efeitos sonoros.
branco e seus óculos
escuros. Ele diz:
- I got to have
some help. I
want to
renegotiate
the contract.
(3”)
104 James Brown fala: CLOSE Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
com efeitos sonoros. direto.
- My contract... (Igual ao plano Extra-diegética para
99) p/ efeitos sonoros.
(1”)
105 O Diabo olha surpreso para Super CLOSE Zoom Out Corte Seco Som direto e Diegética para o som
James Brown e olha para o com efeitos sonoros. direto.
contrato. Extra-diegética para
James Brown fala: p/ efeitos sonoros.
(3” e meio)
107
106 O Diabo arranca da mão de PM Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
James Brown o contrato. mão com efeitos sonoros. direto.
Várias luzes piscando. (Diabo) Extra-diegética para
O Diabo devolve o contrato p/ efeitos sonoros.
para James Brown. (Com ref. do
braço de James
(Alguns jump cut durante o Brown)
plano)
(2” e meio)
107 O Diabo fala para James PP Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
Brown: mão com Aditive efeitos sonoros. direto.
Dissolve Extra-diegética para
- You rock and roll types… efeitos sonoros.
p/
(Menos de 1”)
108 Diabo falando: PM Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
mão com Aditive efeitos sonoros. direto.
- …you preach the cult of (Diabo) Dissolve Extra-diegética para
originality… efeitos sonoros.
(Com ref. do p/
braço de James
Brown)
(Igual ao plano
106)
(Menos de 1”)
108
109 O Diabo fala para James PP Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
Brown: mão com Aditive efeitos sonoros. direto.
(Igual ao plano Dissolve Extra-diegética para
- ... but at the end of the 107) efeitos sonoros.
day,... p/
(Menos de 1”)
110 James Brown olhando CLOSE Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
assustado para o Diabo, com efeitos sonoros. direto.
que continua falando: (Igual ao plano 99 Extra-diegética para
e 104) p/ efeitos sonoros.
-... you're all...
(Alguns quadros)
111 O Diabo fala para James PP Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
Brown: mão efeitos sonoros. direto.
(Igual ao plano p/ Extra-diegética para
- ...the same! 107 e 109) efeitos sonoros.
(Menos de 1”)
112 O Diabo se levanta da PC Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
cadeira de rodas. (Imagem mão efeitos sonoros e direto.
acelerada) (ref. costas de p/ música eletrônica Extra-diegética para
James Brown está de pé e James Brown) com rock. efeitos sonoros e música.
depois senta de volta no
sofá
(Menos de 1”)
109
113 Diabo está circulando em PM Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
volta de James Brown e mão efeitos sonoros e direto.
fala: p/ música eletrônica Extra-diegética para
com rock. efeitos sonoros e música.
- But at the end of the day,
(Menos de 1”)
114 James Brown sentado no PC Travelling Corte Seco Som direto, Diegética para o som
sofá e o Diabo em pé lateral efeitos sonoros e direto.
falando em sua frente: E-D p/ música eletrônica Extra-diegética para
com rock. efeitos sonoros e música.
- What do you got?
(1”)
115 Diabo falando em pé e PM Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
gesticulando bastante: mão efeitos sonoros e direto.
p/ música eletrônica Extra-diegética para
- You Know... lacquered com rock. efeitos sonoros e música.
hair-do
(Menos de 1”)
110
116 James Brown olha CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
assustado. mão efeitos sonoros e direto.
p/ música eletrônica Extra-diegética para
A legenda ainda está na com rock. efeitos sonoros e música.
tela.
A imagem congela.
(Menos de 1”)
117 Botas do James Brown. PD Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
Diabo continua falando: mão efeitos sonoros e direto.
p/ música eletrônica Extra-diegética para
- Sparkly cowboys boots. com rock. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
118 James Brown rindo PP Zoom Out e Corte Seco Som direto, Diegética para o som
bastante. câmera na com Aditive efeitos sonoros e direto.
mão Dissolve música eletrônica Extra-diegética para
com rock. efeitos sonoros e música.
p/
(Menos de 1”)
119 O Diabo se joga no sofá em PG Travelling Corte Seco Som direto, Diegética para o som
que James Brown está lateral E-D com Aditive efeitos sonoros e direto.
sentado. The Driver está de Dissolve música eletrônica Extra-diegética para
pé atrás olhando. A música com rock. efeitos sonoros e música.
para. p/
(Alguns quadros)
111
120 O Diabo tira os óculos PP Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
escuros. mão com Aditive efeitos sonoros. direto.
Dissolve Extra-diegética para
efeitos sonoros.
p/
(Alguns quadros)
121 Diabo está olhando para Super CLOSE Câmera na Corte seco Som direto e Diegética para o som
James Brown e fala: mão efeitos sonoros. direto.
p/ Extra-diegética para
- Our deal was your soul efeitos sonoros.
for fame and fortune.
(3” e meio)
122 James Brown fica olhando CLOSE Zoom Out e Corte seco Som direto e Diegética para o som
para o Diabo. câmera na efeitos sonoros. direto.
(ref. cabeça do mão. p/ Extra-diegética para
cabelo do Diabo) efeitos sonoros.
(1”)
123 Diabo pisca para James Super CLOSE Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
Brown e diz: efeitos sonoros e direto.
(Igual ao plano p/ música de Extra-diegética para
- Didn't I deliver? 121) “mistério”. efeitos sonoros e música.
(3”)
124 James Brown responde: CLOSE Zoom in e Corte seco Som direto, Diegética para o som
câmera na efeitos sonoros e direto.
- Yes (Igual ao plano mão p/ música de Extra-diegética para
122) “mistério”. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
112
125 O Diabo fala balançando a Super CLOSE Câmera fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
cabeça positivamente: efeitos sonoros e direto.
(Igual ao plano p/ música de Extra-diegética para
- Yeah... 121 e 123) “mistério”. efeitos sonoros e música.
(Menos de 1”)
126 James Brown fala: CLOSE Câmera fixa Fusão com Som direto, Diegética para o som
Aditive efeitos sonoros e direto.
- But the aging process, we (Igual ao plano Dissolve música de Extra-diegética para
didn’t address it. 122 e 124) “mistério”. efeitos sonoros e música.
p/
Aparece uma legenda com
a frase: we didn’t address it
(2”)
127 Imagem congelada de CLOSE Câmera fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
James Brown cantando em efeitos sonoros e direto.
um show. p/ música de Extra-diegética para
“mistério”. efeitos sonoros e música.
(Imagem de arquivo)
(Alguns quadros)
128 Imagem de James Brown PM Câmera fixa Fusão com Som direto, Diegética para o som
cantando em um show. Aditive efeitos sonoros e direto.
Dissolve música de Extra-diegética para
(Imagem de arquivo) “mistério”. efeitos sonoros e música.
p/
(Alguns quadros)
113
129 James Brown virando o CLOSE Leve PAN E-D Corte seco Som direto, Diegética para o som
rosto. O Diabo fala: efeitos sonoros e direto.
(Igual ao plano p/ música de Extra-diegética para
- When did you figurated 122, 124 e 126) “mistério”. efeitos sonoros e música.
that out?
(Menos de 1”)
130 O Diabo agora está PC Zoom in e Corte seco Som direto, Diegética para o som
sentado ao lado de James câmera na efeitos sonoros e direto.
Brown. James Brown diz: mão p/ música de Extra-diegética para
“mistério”. efeitos sonoros e música.
- Well, I'll tell you...
(1”)
131 James Brown está Super CLOSE Zoom in e Corte Seco Som direto, Diegética para o som
pensativo. Vira o rosto para câmera na com Aditive efeitos sonoros e direto.
o Diabo e diz: mão Dissolve música de Extra-diegética para
“mistério”. efeitos sonoros e música.
- I can’t do the splits no p/
more.
(2”)
114
132 Jovem James Brown dando PP Câmera na Corte Seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
uma cambalhota (splits). mão
(Igual ao plano p/
(Igual ao plano 20) 20)
(Alguns quadros)
133 Jovem James Brown cai no PG Câmera na Corte Seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
chão com as pernas mão
abertas ao lado da mala. (Igual ao plano 21 p/
e 23)
(Igual ao plano 21)
(Alguns quadros)
134 Jovem James Brown se PP Câmera na Corte Seco Efeitos Sonoros Extra-diegética
levantando. mão
(Igual ao plano p/
132)
(Alguns quadros)
135 Jovem James Brown está PG Câmera na Fusão Efeitos Sonoros Extra-diegética
parado na beira da estrada mão e
ao lado da mala. (Igual ao plano p/
21, 23 e 135)
(Igual ao plano 23) Zoom Out para
um SUPER
PG.
(2” e meio)
136 James Brown falando CLOSE Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
virado para o Diabo: efeitos sonoros e direto.
(Igual ao plano p/ música de Extra-diegética para
- It ain’t easy to be James 129) “mistério”. efeitos sonoros e música.
Brown…
(1”)
115
137 O Diabo está ao lado de PC Câmera Fixa Corte seco Som direto, Diegética para o som
James Brown ouvindo efeitos sonoros e direto.
atentamente ele falar: p/ música de Extra-diegética para
“mistério”. efeitos sonoros e música.
- …and scare the kids.
(1” e meio)
138 Diabo falando: Super CLOSE Câmera mão e Corte seco Som direto, Diegética para o som
PAN E-D efeitos sonoros e direto.
- Dude, you scare me, (extremamente p/ música de Extra-diegética para
and I'm the Prince of rápido) “mistério” (que efeitos sonoros e música.
Darkness. para quando o
Diabo coloca os
óculos escuros)
O Diabo coloca os óculos
escuros de novo e se
levanta.
(Ouve-se o grito
característico do James
Brown – “Whoah, I feel
good!”)
(5”)
116
139 James Brown está sentado PC Câmera Corte seco Som direto, Diegética para o som
no sofá. O Diabo está na tremendo efeitos sonoros e direto.
cadeira de rodas dando (ref. pernas The p/ a música “I Feel Extra-diegética para
voltas ao redor do sofá e Driver) Good”, de James efeitos sonoros.
cantando a música. The Brown. Meta-diegética para a
Driver está parado olhando. música.
(Alguns quadros)
140 O Diabo cantando e PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
dançando, ainda dando mão efeitos sonoros e direto.
voltas ao redor do sofá. p/ a música “I Feel Extra-diegética para
Good”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Alguns quadros)
141 O Diabo cantando e PC Câmera Corte seco Som direto, Diegética para o som
dançando, dando voltas ao tremendo efeitos sonoros e direto.
redor do sofá. (ref. pernas The (zoom in e p/ a música “I Feel Extra-diegética para
Driver) zoom out) Good”, de James efeitos sonoros.
(Imagem com jump cuts no Brown. Meta-diegética para a
decorrer) música.
(2” e meio)
142 The Driver olhando com PP Zoom in e Corte seco Som direto, Diegética para o som
uma cara assustada. câmera na efeitos sonoros e direto.
(ref. cabeça do mão p/ a música “I Feel Extra-diegética para
Diabo) Good”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Menos de 1”)
117
143 O Diabo sorrindo e PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
balançando a cabeça. mão efeitos sonoros e direto.
p/ a música “I Feel Extra-diegética para
Good”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Menos de 1”)
144 James Brown sorrindo e PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
dando risada. mão efeitos sonoros e direto.
p/ a música “I Feel Extra-diegética para
Good”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Alguns quadros)
145 O Diabo está dando voltas PC Câmera Corte seco Som direto, Diegética para o som
em volta do sofá. tremendo efeitos sonoros e direto.
(ref. pernas The (zoom in e p/ a música “I Feel Extra-diegética para
(Imagem está acelerada) Driver) zoom out) Good”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Menos de 1”)
146 O Diabo freia a cadeira e PP Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
olha para James Brown mão efeitos sonoros direto.
com cara de “blasé”. A p/ Extra-diegética para
música para. James efeitos sonoros.
começa a falar:
- Which explains...
(1”)
118
147 James Brown está PC Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
sentando no sofá, falando e efeitos sonoros direto.
apontando o dedo para o p/ Extra-diegética para
Diabo: efeitos sonoros.
- ... my visit.
(1”)
148 Câmera enquadra os anéis PD Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
do Diado e depois mão efeitos sonoros e direto.
enquadra o rosto, ele está p/ voz de James Extra-diegética para
olhando para James Brown efeitos sonoros.
Brown. Ouvimos a voz de Meta-diegética para a voz
James Brown cantando de James Brown.
“Please, please”.
(1”)
149 James Brown falando: Super CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
mão efeitos sonoros e direto.
- I talking about... p/ voz de James Extra-diegética para
Brown efeitos sonoros.
Voz de James Brown Meta-diegética para a voz
repete mais um “Please”. de James Brown.
(Menos de 1”)
119
150 James Brown falando e CLOSE Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
gesticulando: efeitos sonoros. direto.
p/ Extra-diegética para
- ... a friendly wager. efeitos sonoros.
(Menos de 1”)
151 Diabo falando e PM Zoom in e Corte Seco Som direto e Diegética para o som
gesticulando: câmera na efeitos sonoros. direto.
(ref. cabeça de mão. p/ Extra-diegética para
- I like a wager... James Brown) efeitos sonoros.
(Câmera dá um brusco
zoom in no rosto do Diabo.
A legenda desaparece)
(6”)
152 The Driver olhando para PP Leve zoom in Corte Seco Som direto e Diegética para o som
James Brown com cara de e câmera na efeitos sonoros. direto.
“desconfiado”. (ref. cabeça mão. p/ Extra-diegética para
James Brown) efeitos sonoros.
(Menos de 1”)
120
153 James Brown falando: CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
mão. efeitos sonoros. direto.
- Another soul for another (Igual ao plano p/ Extra-diegética para
50 years 150) efeitos sonoros.
(2”)
154 Diabo olhando para James CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
Brown interessado. mão. efeitos sonoros. direto.
p/ Extra-diegética para
efeitos sonoros.
(Menos de 1”)
155 James Brown falando com CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
o dedo levantado: mão efeitos sonoros. direto.
p/ Extra-diegética para
- My driver... efeitos sonoros.
(Menos de 1”)
156 James Brown falando: Super CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
mão efeitos sonoros. direto.
-... my minder... p/ Extra-diegética para
efeitos sonoros.
(2”)
157 James Brown sentando no PC Zoom in e Corte Seco Som direto e Diegética para o som
sofá falando: câmera na efeitos sonoros direto.
(Igual ao plano mão p/ Extra-diegética para
-... a link to the real world. 147) efeitos sonoros.
121
O Diabo vira a cabeça e
olha para The Driver
(Câmera dá um brusco
zoom in para o rosto do
The Driver e congela a
imagem. A legenda ainda
está na tela.
(3”)
158 Dois carros correndo em PG Zoom in Corte Seco Som direto e Diegética para o som
uma estrada no meio do efeitos sonoros direto.
deserto. Um carro é a BMW p/ Extra-diegética para
Prata e o outro é um carro efeitos sonoros.
azul com labaredas de fogo
desenhado. O som dos
motores é forte.
(Menos de 1”)
159 James Brown sentando no PC Zoom out e Corte Seco Som direto e Diegética para o som
sofá. Diabo está na sua câmera na efeitos sonoros direto.
frente olhando para ele. (Igual ao 147, mão. p/ Extra-diegética para
The Driver está atrás deles saindo do rosto efeitos sonoros.
em segundo plano. do The Driver)
(Menos de 1”)
122
160 James Brown falando e CLOSE Câmera Fixa. Corte Seco Som Diegética para o som
gesticulando: direto,efeitos direto.
(Igual ao 155) p/ sonoros e música Extra-diegética para
- Our original deal no longer “gloriosa”. efeitos sonoros e música.
stands.
(2” e meio)
161 Diabo sorrindo. Ele passa CLOSE Zoom in e Corte Seco Som Diegética para o som
uma mão nos lábios. (Diabo) câmera na direto,efeitos direto.
mão. p/ sonoros e música Extra-diegética para
James Brown está falando: “gloriosa”. efeitos sonoros e música.
(2”)
162 James Brown falando: CLOSE Câmera Fixa. Corte Seco Som direto e Diegética para o som
efeitos sonoros direto.
-… to perfom. (Igual ao 160) p/ Extra-diegética para
efeitos sonoros.
(Jump Cut)
(3”)
123
163 Diabo levanta o dedo e se PD Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
mexa da cadeira, parece (Mãos do Diabo) mão. Zoom out efeitos sonoros direto.
que vai falar alguma coisa. e zoom in. p/ Extra-diegética para
Vai p/ efeitos sonoros.
(Zoom out e a imagem
congela por alguns quadros PM
em PB) (Diabo)
(4”)
164 Diabo apontando para The PC Zoom in e Corte Seco Som direto e Diegética para o som
Driver e falando: câmera na efeitos sonoros direto.
Vai p/ mão p/ Extra-diegética para
- Does he perfom? efeitos sonoros.
PP
(Zoom in no rosto do The (The Driver)
Driver)
(Mesmo
Ele está com cara de séria. movimento do
plano 157)
James Brown falando:
- I don’t know…
(3”)
124
165 James Brown apontando o PP Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
dedo e perguntando para efeitos sonoros direto.
The Driver: p/ Extra-diegética para
efeitos sonoros.
- Do you perfom?
(1”)
166 The Driver respondendo: PP Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
efeitos sonoros direto.
- I know a thing or two (Igual ao plano p/ Extra-diegética para
about perfoming... 152) efeitos sonoros.
(2”)
167 Diabo olhando para The PM Câmera Fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
Driver. efeitos sonoros direto.
(ref. cabeça p/ Extra-diegética para
(Alguns quadros) James Brown) efeitos sonoros.
168 Diabo se levantando da PC Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
cadeira. James Brown e mão. efeitos sonoros direto.
The Driver ficando olhando (Igual ao plano p/ Extra-diegética para
para ele. 147) efeitos sonoros.
(Menos de 1”)
169 Diabo correndo para o lado PD Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
de The Driver. Diabo mão. efeitos sonoros direto.
falando: (Cabeça do PAN E-D p/ Extra-diegética para
Diago) efeitos sonoros.
- I want my band!
(Menos de 1”)
125
170 Diabo está ao lado de The PC Tilt Corte Seco Som direto e Diegética para o som
Driver “saltitante” e Baixo/cima efeitos sonoros direto.
gritando. (Igual ao 147) p/ Extra-diegética para
efeitos sonoros.
(1”)
171 James Brown sorrindo e CLOSE Câmera fixa Corte Seco Som direto e Diegética para o som
falando: efeitos sonoros direto.
p/ Extra-diegética para
- I fell good... efeitos sonoros.
(Menos de 1”)
172 Diabo gritando sorridente: PP Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
mão efeitos sonoros direto.
- Is he part of this deal, or p/ Extra-diegética para
what? efeitos sonoros.
(1”)
173 James Brown sorridente, Super CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
gritando: mão. efeitos sonoros direto.
p/ Extra-diegética para
- Hit it. efeitos sonoros.
(Menos de 1”)
126
174 Alguma parte escura com PD Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
poucas luzes do lugar. mão. efeitos sonoros direto.
p/ Extra-diegética para
efeitos sonoros.
(Menos de 1”)
175 James Brown sorrindo. Super Close Zoom out e Corte Seco Som direto e Diegética para o som
câmera na efeitos sonoros direto.
mão. p/ Extra-diegética para
efeitos sonoros.
(Alguns quadros)
176 O Capanga gritando e PP Câmera na Corte Seco Som direto e Diegética para o som
vibrando: mão. efeitos sonoros direto.
p/ Extra-diegética para
- James Brown! efeitos sonoros.
(1”)
177 Alguma parte escura com PD Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
poucas luzes do lugar. mão. efeitos sonoros e direto.
Começa a tocar a música p/ música “Get Extra-diegética para
“Get Up”, de James Brown. Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Alguns quadros)
178 Pernas de James Brown PD Tlit Corte Seco Som direto, Diegética para o som
em cima de um palco Baixo/cima efeitos sonoros e direto.
iluminado e com luzes p/ música “Get Extra-diegética para
piscando. Enquadramento Upa”, de James efeitos sonoros.
vai para a bunda de James Brown. Meta-diegética para a
Brown. música.
(Alguns quadros.
127
179 James Brown (mais jovem) PM Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
cantando em algum show. mão efeitos sonoros e direto.
p/ música “Get Extra-diegética para
(Imagem de arquivo e Upa”, de James efeitos sonoros.
amarelada.) Brown. Meta-diegética para a
música.
(Alguns quadros)
180 Microfone (antigo) prateado PD Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
com luzes fortes no fundo. mão. efeitos sonoros e direto.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Alguns quadros)
181 James Brown (mais jovem) PG Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
cantando com uma banda mão. efeitos sonoros e direto.
atrás. p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
(Imagem de arquivo e Brown. Meta-diegética para a
amarelada) música.
(Alguns quadros)
181 The Driver olhando com os PP Zoom in e Corte Seco Som direto, Diegética para o som
olhos arregalados. câmera na efeitos sonoros e direto.
mão. p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Alguns quadros)
128
182 James Brown (mais jovem) PG Câmera fixa Corte Seco Som direto, Diegética para o som
cantando ao lado de um efeitos sonoros e direto.
saxofonista. p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
(Imagem de arquivo e com Brown. Meta-diegética para a
tom de Sepia) música.
(Alguns quadros)
183 O Capanga está sorrindo e PM Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
dançando mão. efeitos sonoros e direto.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Alguns quadros)
184 James Brown (mais jovem) PG Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
ajoelhado em um palco mão. efeitos sonoros e direto.
segurando o microfone e p/ música “Get Extra-diegética para
cantando. Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
(Imagem de arquivo e música.
amarelada)
(Alguns quadros)
185 Tela toda escura. - - Corte Seco Som direto, Diegética para o som
efeitos sonoros e direto.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Um quadro)
129
186 Pernas de James Brown PD Tilt Corte Seco Som direto, Diegética para o som
em cima de um palco baixo/cima efeitos sonoros e direto.
iluminado p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Alguns quadros)
187 Tela toda escura. - - Corte Seco Som direto, Diegética para o som
efeitos sonoros e direto.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Um quadro)
188 James Brown (mais jovem) PG Câmera fixa Corte Seco Som direto, Diegética para o som
cantando ao lado de um efeitos sonoros e direto.
saxofonista. (Igual ao plano p/ música “Get Extra-diegética para
182) Upa”, de James efeitos sonoros.
(Imagem de arquivo e com Brown. Meta-diegética para a
tom de Sépia) música.
(Alguns quadros)
189 Tela toda escura. - - Corte Seco Som direto, Diegética para o som
efeitos sonoros e direto.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Um quadro)
130
190 Pernas de James Brown PD Tilt Corte Seco Som direto, Diegética para o som
em cima de um palco baixo/cima efeitos sonoros e direto.
iluminado (Igual ao plano p/ música “Get Extra-diegética para
186) Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Alguns quadros)
191 James Brown (mais jovem) CLOSE Câmera na Corte Seco Som direto, Diegética para o som
cantando. mão efeitos sonoros e direto.
p/ música “Get Extra-diegética para
(Imagem de arquivo e com Upa”, de James efeitos sonoros.
tom de Sépia). Brown. Meta-diegética para a
música.
(Alguns quadros)
192 Tela toda escura. - - Corte Seco Som direto, Diegética para o som
efeitos sonoros e direto.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
música.
(Um quadro)
193 Um globo de cristal PD Câmera Fixa Fusão Som direto, Diegética para o som
girando, com uma luz efeitos sonoros e direto.
azulada. p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
(Imagem desfocada) Brown. Meta-diegética para a
música.
(Alguns quadros)
131
194 James Brown de óculos PP Zoom in e Corte seco Som direto, Diegética para o som
escuros gritando em cima câmera na efeitos sonoros e direto.
do palco. Diversas luzes mão. p/ música “Get Extra-diegética para
piscando. Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown. Meta-diegética para a
(Imagem em slow motion) música.
(2”)
195 James Brown em cima do PM Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
palco cantando. Muitas mão. efeitos sonoros e direto e para a música.
luzes piscando. p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
(Jump cuts e muitas Brown.
mudanças de luz durante o
plano)
(1 ” e meio)
196 Pés do James Brown PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
dançando em cima do mão. efeitos sonoros e direto e para a música.
palco. p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
(Alguns quadros) Brown.
197 James Brown cantando e PM Travelling Corte seco Som direto, Diegética para o som
segurando o microfone. Lateral efeitos sonoros e direto e para a música.
D-E p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
(Alguns quadros) Brown.
198 Tela toda escura. - - Corte Seco Som direto, Diegética para o som
efeitos sonoros e direto e para a música.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Um quadro)
132
199 James Brown cantando e PM Travelling Corte seco Som direto, Diegética para o som
segurando o microfone. Lateral efeitos sonoros e direto e para a música.
(Igual ao 197) D-E p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Alguns quadros)
200 Pés do James Brown PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
dançando em cima do mão. efeitos sonoros e direto e para a música.
palco. p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(1”)
201 James Brown cantando. PM Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
mão. efeitos sonoros e direto e para a música.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Alguns quadros)
202 James Brown cantando. PP Travelling Corte seco Som direto, Diegética para o som
lateral efeitos sonoros e direto e para a música.
D-E p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Alguns quadros)
203 Pernas de James Brown PD Tilt Corte seco Som direto, Diegética para o som
dançando. Cima/baixo efeitos sonoros e direto e para a música.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Alguns quadros)
133
204 James Brown cantando. PP Travelling Corte seco Som direto, Diegética para o som
lateral efeitos sonoros e direto e para a música.
(Igual ao 202) D-E p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Alguns quadros)
205 James Brown cantando. PM Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
Ele solta o microfone mão. efeitos sonoros e direto e para a música.
. p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(1”)
206 O globo de cristal girando, PD PAN E-D Corte seco Som direto, Diegética para o som
muitas luzes na parede. efeitos sonoros e direto e para a música.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Alguns quadros)
207 The Driver olhando com PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
uma cara séria. mão. efeitos sonoros e direto e para a música.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
(1”) Brown.
134
208 James Brown está em cima PG Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
do palco cantando. The mão efeitos sonoros e direto e para a música.
Driver está parado com as p/ música “Get Extra-diegética para
mãos no bolso, Diabo se Upa”, de James efeitos sonoros.
aproxima do The Driver Brown.
com uma lâmpada ligada
na mão, ele usa a lâmpada
como uma “lança” e fica
brincando com The Driver.
O Capanga dança em
segundo plano.
(Menos de 1”)
209 Diabo gritando para The PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
Driver. mão efeitos sonoros e direto e para a música.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Alguns quadros)
210 Diabo segurando a PM Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
lâmpada, gritando e mão efeitos sonoros e direto e para a música.
apontando para James p/ música “Get Extra-diegética para
Brown. Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Alguns quadros)
211 O Diabo passa a lâmpada PC Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
entre as pernas do The mão efeitos sonoros e direto e para a música.
Driver – que continua p/ música “Get Extra-diegética para
parado. O Capanga, em Upa”, de James efeitos sonoros.
segundo plano, está sem Brown.
camisa – dançando com a
camisa na mão.
(Menos de 1”)
135
212 O Diabo passa a lâmpada PM Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
pelo ombro e pescoço do (The Driver) mão. efeitos sonoros e direto e para a música.
The Driver. Ele fica parado p/ música “Get Extra-diegética para
olhando com uma cara (Oversholder Upa”, de James efeitos sonoros.
“irônica” Diabo) Brown.
(Menos de 1”)
213 Diabo, sorrindo, passa a PM Zoom in e Corte seco Som direto, Diegética para o som
lâmpada no ombro do The (Diabo) Câmera na efeitos sonoros e direto e para a música.
Driver. mão. p/ música “Get Extra-diegética para
(Oversholder The Upa”, de James efeitos sonoros.
Driver) Brown.
(Menos de 1”)
214 The Drive olha para o palco PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
e grita: mão. efeitos sonoros e direto e para a música.
p/ música “Get Extra-diegética para
-Mr. Brown! Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Menos de 1”)
215 The Driver com as mãos no PC Zoom in Corte seco Som direto, Diegética para o som
bolso olhando para James Câmera na efeitos sonoros e direto e para a música.
Brown, que está em cima (Igual ao 211) mão p/ música “Get Extra-diegética para
do palco cantando e Upa”, de James efeitos sonoros.
dançando. Brown.
O Diabo está na frente do
The Driver dançando com a
lâmpada na mão. O
Capanga dança sem
camisa em segundo plano.
(Menos de 1”)
136
216 Mãos de James Brown PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
balançando. The Driver mão efeitos sonoros e direto e para a música.
está gritando: p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
- This is not what... Brown.
(Alguns quadros)
217 The Driver falando: PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
mão efeitos sonoros e direto e para a música.
- ...we agree! (Igual ao plano p/ música “Get Extra-diegética para
209) Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Menos de 1”)
218 Capanga está passando a PD Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
camisa por entre as pernas. mão efeitos sonoros e direto e para a música.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Alguns quadros)
219 Diabo dançando e falando: PM Zoom in e Corte seco Som direto, Diegética para o som
(Diabo) Câmera na efeitos sonoros e direto e para a música.
- You don’t like girls, do mão. p/ música “Get Extra-diegética para
you? (Oversholder The Upa”, de James efeitos sonoros.
Driver) Brown.
(Igual ao plano
213)
(Alguns quadros)
137
220 The Driver respondendo: PP Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
mão efeitos sonoros e direto e para a música.
- I do, actually. (Igual ao plano p/ música “Get Extra-diegética para
209 e 217) Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(1”)
221 James Brown dançando, PM Câmera na Corte seco Som direto, Diegética para o som
segurando o microfone. mão efeitos sonoros e direto e para a música.
p/ música “Get Extra-diegética para
Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Alguns quadros)
222 Diabo faz uma cara de Super CLOSE Zoom in e Corte seco Som direto, Diegética para o som
surpresa e de cansado. A câmera na efeitos sonoros e direto e para a música.
música para. (Barulho de mão. p/ música “Get Extra-diegética para
disco arranhado) Upa”, de James efeitos sonoros.
Brown.
(Imagem fica um pouco
desfocada)
(Alguns quadros)
223 Diabo fica respirando fundo PM Câmera na Corte seco Som direto e Diegética para o som
e olhando para The Driver. (Diabo) mão e Tilt efeitos sonoros. direto.
Ele fala surpreso: cima/baixo. p/ Extra-diegética para
(Oversholder The efeitos sonoros.
- Really? Thats awful. Driver)
(5”)
138
224 Diabo sentado no sofá, PM Câmera na Corte seco Som direto e Diegética para o som
segurando a lâmpada, fala: mão. efeitos sonoros. direto.
(ref. braço The p/ Extra-diegética para
- Oh, you don't know Driver) efeitos sonoros.
what you're missing.
(1”)
225 The Driver dando um leve CLOSE Câmera na Corte seco Som direto e Diegética para o som
sorriso. mão. efeitos sonoros. direto.
p/ Extra-diegética para
(1”) efeitos sonoros.
226 James Brown sentando PD Câmera na Corte seco Som direto e Diegética para o som
cansado no sofá ao lado do mão. efeitos sonoros. direto.
Diabo. p/ Extra-diegética para
efeitos sonoros.
(Alguns quadros)
139
140
140