La televisi�n es un sistema para la transmisi�n y recepci�n de im�genes y sonido a

distancia que simulan movimiento, que emplea un mecanismo de difusi�n. La

transmisi�n puede ser efectuada por medio de ondas de radio, por redes de
televisi�n por cable, televisi�n por sat�lite o IPTV, los que existen en
modalidades abierta y pago. El receptor de las se�ales es el televisor.
Hoy en d�a la mayor�a de los televisores a la venta son planos y digitales con
tecnolog�as como LED, Plasma u otras.

La palabra �televisi�n� es un h�brido de la voz griega t??e (tele, �lejos�) y la

latina visionem (acusativo de visio �visi�n�). El t�rmino televisi�n se refiere a
todos los aspectos de transmisi�n y programaci�n de televisi�n. A veces se abrevia
como TV. Este t�rmino fue utilizado por primera vez en 1900 por el f�sico ruso
Constantin Perskyi en el Congreso Internacional de Electricidad de Par�s (CIEP). La
televisi�n es el medio de comunicaci�n de masas por excelencia. Como se ve en los
datos que demuestran que una persona promedio ve m�s de cuatro horas de televisi�n
al d�a1?. Tambi�n se estima que los ni�os pasan m�s tiempo viendo televisi�n (1023
horas anuales) que estudiando en la escuela (900 horas anuales)2?. Esto causa un
alto impacto a nivel social y pedag�gico. Por lo que es un objeto de estudio
bastante com�n de la Filosof�a y las Ciencias Sociales.

El D�a mundial de la Televisi�n se celebra el 21 de noviembre en conmemoraci�n de

la fecha en la que tuvo lugar el primer Foro Mundial de Televisi�n en las Naciones
Unidas en 1996.

Los servicios de provisi�n de contenidos en la modalidad de v�deo sobre demanda y/o

internet streaming no se clasifican como servicios de televisi�n. La aparici�n de
televisores que pueden conectarse a Internet en los �ltimos a�os de la primera
d�cada del siglo XXI abre la posibilidad de la denominada televisi�n inteligente en
donde se mezclan y conjugan contenidos de la transmisi�n convencional (broadcast)
con otros que llegan v�a Internet.
Televisor Braun HF 1, un modelo alem�n de los a�os 1950.
�ndice

1 Historia
1.1 Primeros desarrollos
1.2 Televisi�n electr�nica
1.2.1 Captaci�n de imagen
1.2.2 La se�al de v�deo
1.3 El desarrollo de la TV
1.3.1 La televisi�n en color
1.3.1.1 Sistemas actuales de televisi�n en color
1.3.2 La alta definici�n
1.3.2.1 La relaci�n de aspecto
1.3.2.2 El PALplus
1.3.3 La digitalizaci�n
2 Tipos de televisi�n
2.1 Difusi�n anal�gica
2.2 Difusi�n digital
2.2.1 Televisi�n terrestre
2.3 Televisi�n por cable
2.4 Televisi�n por sat�lite
2.5 Televisi�n IP (IPTV)
2.6 La televisi�n de 3D
2.7 Ultra alta definici�n 4K y 8K
3 Tipos de televisores
3.1 Funcionalidades
4 Presente y futuro
5 V�ase tambi�n
5.1 Emisiones televisivas populares
 5.2 Emisoras de televisi�n destacadas a nivel internacional
5.3 Emisoras notables de los pa�ses de habla hispana
5.4 Emisoras notables de Brasil
5.5 Mayores fabricantes de televisores
6 Referencias
7 Bibliograf�a
8 Enlaces externos

Historia
Art�culo principal: Historia de la televisi�n

El concepto de televisi�n (visi�n a distancia) se puede rastrear hasta Galileo

Galilei y su telescopio. Sin embargo no es hasta 1884, con la invenci�n del Disco
de Nipkow de Paul Nipkow cuando se hiciera un avance relevante para crear un medio.
El cambio que traer�a la televisi�n tal y como hoy la conocemos fue la invenci�n
del iconoscopio de Vlad�mir Zvorykin y Philo Taylor Farnsworth. Esto dar�a paso a
la televisi�n completamente electr�nica, que dispon�a de una mayor definici�n de
imagen y de iluminaci�n propia.
Primeros desarrollos

En 1925 el inventor escoc�s John Logie Baird efect�a la primera experiencia real
utilizando dos discos, uno en el emisor y otro en el receptor, que estaban unidos
al mismo eje para que su giro fuera s�ncrono y separados por 2 mm.

Las primeras emisiones p�blicas de televisi�n las efectu� la BBC One en Inglaterra
en 1927 la TF1 de Francia en 1935; y la CBS y NBC en Estados Unidos en 1930. En
ambos casos se utilizaron sistemas mec�nicos y los programas no se emit�an con un
horario regular.

La primera emisora fue creada en agosto de 1931 en su casa por Manfred von Ardenne.
En 1928, se hizo cargo de su herencia con control total sobre c�mo podr�a gastarse,
y estableci� su propio laboratorio de investigaci�n privada Forschungslaboratorium
f�r Elektronenphysik,3? en Berlin-Lichterfelde, para llevar a cabo su propia
investigaci�n en tecnolog�a de radio y televisi�n y microscop�a electr�nica.
Invent� el microscopio electr�nico de barrido.4?5?En la Muestra de Radio de Berl�n
en agosto de 1931, Ardenne dio al mundo la primera demostraci�n p�blica de un
sistema de televisi�n utilizando un tubo de rayos cat�dicos para transmisi�n y
recepci�n. (Ardenne nunca desarrollaron un tubo de c�mara, usando la CRT en su
lugar como un esc�ner de punto volante para escanear diapositivas y pel�cula.)6?7?
8? Ardenne logra su primera transmisi�n de im�genes de televisi�n de 24 de
diciembre de 1933, seguido de pruebas para un servicio p�blico de televisi�n en
1934. el primer servicio mundial de televisi�n electr�nicamente escaneada comenz�
en Berl�n en 1935, con el establecimiento de la Fernsehsender �Paul Nipkow�, que
culmin� con la emisi�n en directo de los Juegos Ol�mpicos de Berl�n 1936 desde
Berl�n a lugares p�blicos en toda Alemania.9?10?

Las emisiones con programaci�n se iniciaron en Inglaterra en 1936, y en Estados

Unidos el 30 de abril de 1939, coincidiendo con la inauguraci�n de la Exposici�n
Universal de Nueva York. Las emisiones programadas se interrumpieron durante la
Segunda Guerra Mundial, reanud�ndose cuando termin�.
Televisi�n electr�nica

En 1937 comenzaron las transmisiones regulares de TV electr�nica en Francia y en el

Reino Unido. Esto llev� a un r�pido desarrollo de la industria televisiva y a un
r�pido aumento de telespectadores, aunque los televisores eran de pantalla peque�a
y muy caros. Estas emisiones fueron posibles por el desarrollo del tubo de rayos
cat�dicos y el iconoscopio.
Captaci�n de imagen
El iconoscopio est� basado en el principio de emisi�n fotoel�ctrica: la imagen se
proyecta sobre un mosaico formado por c�lulas fotoel�ctricas que emiten electrones
que originan la se�al de imagen. Se us� en Estados Unidos entre 1936 y 1946.

El vidic�n es un tubo de 2,2 cm de di�metro y 13,3 cm de largo basado en la

fotoconductividad de algunas sustancias. La imagen �ptica se proyecta sobre una
placa conductora que, a su vez, es explorada por el otro lado mediante un rayo de
electrones muy fino.

El plumbic�n est� basado en el mismo principio que el vidic�n, sin embargo, su

placa fotoconductora est� formada por tres capas: la primera, en contacto con la
placa colectora, y la tercera est�n formadas por un semiconductor; la segunda, por
�xido de plomo. De este modo, se origina un diodo que se halla polarizado
inversamente; debido a ello, la corriente a trav�s de cada c�lula elemental, en
ausencia de luz, es extraordinariamente baja y la sensibilidad del plumbic�n, bajo
estas caracter�sticas, muy elevada.

En la actualidad se usan c�maras digitales basadas en la tecnolog�a CCD que

consiste en sensores de circuitos integrados que reciben la imagen y la convierten
en se�ales el�ctricas digitales que pueden ser tratadas y transmitidas. Esta
tecnolog�a tiene las ventajas de un tama�o m�s compacto y la capacidad de manejar
altas resoluciones.
La se�al de v�deo
Art�culo principal: Se�al de v�deo

La se�al de v�deo es una se�al el�ctrica variable (an�loga) que contiene diferentes
tensiones (voltage) dependiendo de la luminosidad de la imagen a transmitir, y
se�ales de sincronismo de l�nea y cuadro. Es una se�al transducida de la imagen
contiene la informaci�n de �sta de forma anal�gica, pero es necesario, para su
recomposici�n, que haya un perfecto sincronismo entre la deflexi�n de exploraci�n y
la deflexi�n en la representaci�n. En los sistemas empleados la tensi�n var�a entre
0 y 1 V ( 0,7 para la se�al de imagen y 0,3 para sincr�nicos))

La exploraci�n de una imagen se realiza mediante su descomposici�n, primero en

fotogramas a los que se llaman cuadros y luego en l�neas, leyendo cada cuadro. Para
determinar el n�mero de cuadros necesarios para que se pueda recomponer una imagen
en movimiento as� como el n�mero de l�neas para obtener una �ptima calidad en la
reproducci�n y la �ptima percepci�n del color (en la TV en color) se realizaron
numerosos estudios emp�ricos y cient�ficos del ojo humano y su forma de percibir.
Se obtuvo que el n�mero de cuadros deb�a de ser al menos de 24 al segundo (luego se
emplearon por otras razones 25 y 30) y que el n�mero de l�neas deb�a de ser
superior a las 300.

La se�al de v�deo la componen la propia informaci�n de la imagen correspondiente a

cada l�nea (en la mayor�a de pa�ses europeos y africanos 625 l�neas y en gran parte
de Asia y Am�rica 525 por cada cuadro) agrupadas en dos campos, las l�neas impares
y las pares de cada cuadro. A esta informaci�n hay que a�adir la de sincronismo,
tanto de cuadro como de l�nea, esto es, tanto vertical como horizontal. Al estar el
cuadro dividido en dos campos tenemos por cada cuadro un sincronismo vertical que
nos se�ala el comienzo y el tipo de campo, es decir, cuando empieza el campo impar
y cuando empieza el campo par. Al comienzo de cada l�nea se a�ade el pulso de
sincronismo de l�nea u horizontal (modernamente con la TV en color tambi�n se a�ade
informaci�n sobre la dominante del color).

La codificaci�n de la imagen se realiza entre 0 V para el negro y 0,7 V para el

blanco. Para los sincronismos se incorporan pulsos de -0,3 V, lo que da una
amplitud total de la forma de onda de v�deo de 1 V. Los sincronismos verticales
est�n constituidos por una serie de pulsos de -0,3 V que proporcionan informaci�n
sobre el tipo de campo e igualan los tiempos de cada uno de ellos. El sonido,
llamado audio, es tratado por separado en toda la cadena de producci�n y luego se
emite junto al v�deo en una portadora situada al lado de la encargada de
transportar la imagen.
El desarrollo de la TV
Control Central en un centro emisor de TV.
C�maras en un plat� de TV.

Es a finales del siglo XX cuando la televisi�n se convierte en una verdadera

bandera tecnol�gica de los pa�ses y cada uno de ellos va desarrollando sus sistemas
de TV nacionales y privados. En 1953 se crea Eurovisi�n que asocia a muchos pa�ses
de Europa conectando sus sistemas de TV mediante enlaces de microondas. Unos a�os
m�s tarde, en 1960, se crea Mundovisi�n que comienza a realizar enlaces con
sat�lites geoestacionarios cubriendo todo el mundo.

La producci�n de televisi�n se desarroll� con los avances t�cnicos que permitieron

la grabaci�n de las se�ales de v�deo y audio. Esto permiti� la realizaci�n de
programas grabados que podr�an ser almacenados y emitidos posteriormente. A finales
de los a�os 50 del siglo XX se desarrollaron los primeros magnetoscopios y las
c�maras con �pticas intercambiables que giraban en una torreta delante del tubo de
imagen. Estos avances, junto con los desarrollos de las m�quinas necesarias para la
mezcla y generaci�n electr�nica de otras fuentes, permitieron un desarrollo muy
alto de la producci�n.

En los a�os 70 se implementaron las �pticas Zoom y se empezaron a desarrollar

magnetoscopios m�s peque�os que permit�an la grabaci�n de las noticias en el campo.
Nacieron los equipos periodismo electr�nico o ENG. Poco despu�s se comenz� a
desarrollar equipos basados en la digitalizaci�n de la se�al de v�deo y en la
generaci�n digital de se�ales, nacieron de esos desarrollos los efectos digitales y
las paletas gr�ficas. A la vez que el control de las m�quinas permit�an el montaje
de salas de postproducci�n que, combinando varios elementos, pod�an realizar
programas complejos.

El desarrollo de la televisi�n no se par� con la transmisi�n de la imagen y el

sonido. Pronto se vio la ventaja de utilizar el canal para dar otros servicios. En
esta filosof�a se implement�, a finales de los a�os 80 del siglo XX el teletexto
que transmite noticias e informaci�n en formato de texto utilizando los espacios
libres de informaci�n de la se�al de v�deo. Tambi�n se implementaron sistemas de
sonido mejorado, naciendo la televisi�n en est�reo o dual y dotando al sonido de
una calidad excepcional, el sistema que logr� imponerse en el mercado fue el NICAM.
La televisi�n en color
Art�culo principal: Televisi�n en color
NTSC PAL, o cambiando a PAL SECAM Sin informaci�nDistribuci�n de
los sistemas de TV en el mundo.

Ya en 1928 se desarrollaron experimentos de la transmisi�n de im�genes en color en

los cuales tambi�n tomo parte el ingeniero escoc�s John Logie Baird. En 1940, el
ingeniero mexicano del Instituto Polit�cnico Nacional Guillermo Gonz�lez Camarena
desarroll� y patent�, tanto en M�xico como en Estados Unidos, un Sistema
Tricrom�tico Secuencial de Campos. En 1948, el inventor estadounidense Peter
Goldmark, quien trabajaba para Columbia Broadcasting System, bas�ndose en las ideas
de Baird y Gonz�lez Camarena, desarroll� un sistema similar llamado Sistema
Secuencial de Campos, que la empresa adquiri� para sus transmisiones televisivas.

Entre los primeros sistemas de televisi�n en color desarrollados, estuvo un sistema

con transmisi�n simult�nea de las im�genes de cada color con receptor basado en un
tubo electr�nico denominado trinoscope (trinoscopio, en espa�ol) desarrollado por
la empresa Radio Corporation Of America (RCA).11? Las se�ales transmitidas por este
sistema ocupaban tres veces m�s espectro radioel�ctrico que las emisiones
monocrom�ticas y, adem�s, era incompatible con ellas a la vez que muy costoso. El
elevado n�mero de televisores en blanco y negro que ya hab�a en Estados Unidos,
exig�a que el sistema de color que se desarrollara fuera compatible con los
receptores monocrom�ticos. Esta compatibilidad deb�a realizarse en ambos sentidos,
de modo que las emisiones en color fueran recibidas en receptores para blanco y
negro y a la inversa. Este sistema fue abandonado.

Para el desarrollo de sistemas viables de televisi�n en color, surgieron los

conceptos de luminancia y de crominancia. La primera representa la informaci�n del
brillo de la imagen, lo que corresponde a la se�al b�sica en blanco y negro,
mientras que la segunda es la informaci�n del color. Estos conceptos hab�an sido
expuestos anteriormente por el ingeniero franc�s Georges Valensi en 1938, cuando
cre� y patent� un sistema de transmisi�n de televisi�n en color, compatible con
equipos para se�ales en blanco y negro.

En 1950, Radio Corporation of America desarroll� un nuevo tubo de imagen con tres
ca�ones electr�nicos, implementados en un solo elemento, que emit�an haces que
chocaban contra peque�os puntos de f�sforo de color, llamados lumin�foros, mediante
la utilizaci�n de una m�scara de sombras que permit�a prescindir de los voluminosos
trinoscopios, anteriormente desarrollados por la empresa. Los electrones de los
haces al impactar contra los lumin�foros emiten luz del color primario (azul, rojo
y verde) correspondiente que mediante la mezcla aditiva genera el color original.
En el emisor (la c�mara) se manten�an los tubos separados, uno por cada color
primario. Para la separaci�n, se hacen pasar los rayos luminosos que conforman la
imagen por un prisma dicroico que filtra cada color primario a su correspondiente
captador.
Sistemas actuales de televisi�n en color
Barras de color EBU vistas en un monitor de forma de onda y un vectoscopio.

El primer sistema de televisi�n en color que respetaba la doble compatibilidad con

la televisi�n monocroma fue desarrollado en 1951 por la empresa estadounidense
Hazeltine Corporation, bajo la supervisi�n de Arthur Loughren, vicepresidente de la
empresa y Charles Hirsch, Ingeniero Jefe de la Divisi�n de Investigaci�n. Este
sistema fue adoptado en 1953 por la Federal Communications Commission (Comisi�n
Federal de Comunicaciones de Estados Unidos) y se conoci� como NTSC.12? El sistema
tuvo �xito y se extendi� a buena parte de los pa�ses americanos y algunos pa�ses
asi�ticos, como Jap�n.

Las se�ales b�sicas del sistema NTSC son la luminancia (Y) y las componentes de
diferencia de color, R-Y y B-Y (es decir el rojo menos la luminancia y el azul
menos la luminancia). Este par de componentes permite dar un tratamiento
diferenciado al color y al brillo. El ojo humano es mucho m�s sensible a las
variaciones y definici�n del brillo que a las del color y esto hace que los anchos
de banda de ambas se�ales sean diferentes, lo cual facilita su transmisi�n ya que
ambas se�ales se deben de implementar en la misma banda cuyo ancho es ajustado.

El sistema NTSC emplea dos se�ales portadoras de la misma frecuencia para los
componentes de diferencia de color, aunque desfasadas en 90�, moduladas con
portadora suprimida por modulaci�n de amplitud en cuadratura. Al ser sumadas, la
amplitud de la se�al resultante indica la saturaci�n del color y la fase es el
tinte o tono del mismo. Esta se�al se llama de crominancia. Los ejes de modulaci�n,
denominados I (en fase) y Q (en cuadratura) est�n situados de tal forma que se
cuida la circunstancia de que el ojo es m�s sensible al color carne, esto es que el
eje I se orienta hacia el naranja y el Q hacia el color magenta. Al ser la
modulaci�n con portadora suprimida, es necesario enviar una r�faga o salva de la
misma para que los generadores del receptor puedan sincronizarse con ella. Esta
r�faga suele ir en el p�rtico anterior o inicio del pulso de sincronismo de l�nea.
La se�al de crominancia se suma a la de luminancia componiendo la se�al total de la
imagen. Las modificaciones en la fase de la se�al de v�deo cuando �sta es
transmitida producen errores de tinte.
El sistema de televisi�n crom�tica NTSC fue la base de la cual partieron otros
investigadores, principalmente europeos. En Alemania un equipo dirigido por el
ingeniero Walter Bruch desarroll� un sistema que subsanaba los errores de fase, y
que fue denominado PAL (Phase Altenating Line, L�nea de Fase Alternada, por sus
siglas en ingl�s). Para lograr este cometido, la fase de la subportadora se alterna
en cada l�nea. La subportadora que modula la componente R-Y, que en el sistema PAL
se llama V, tiene una fase de 90� en una l�nea y de 270� en la siguiente. Esto hace
que los errores de fase que se produzcan en la transmisi�n (y que afectan igual y
en el mismo sentido a ambas l�neas) se compensen a la representaci�n de la imagen
al verse una l�nea junto a la otra. Si la integraci�n de la imagen para la
correcci�n del color la realiza el propio ojo humano, entonces el sistema se
denomina PAL S (PAL Simple) y si se realiza mediante un circuito electr�nico, es el
PAL D (PAL Delay, retardado).

En Francia, el investigador Henri de France desarroll� un sistema diferente,

denominado SECAM (Siglas de S�quentiel Couleur � M�moire, Color secuencial con
memoria, por sus siglas en franc�s) que basa su actuaci�n en la trasmisi�n
secuencial de cada componente de color que modula en FM de tal forma que en una
l�nea aparece una componente de color y en la siguiente la otra. Luego, el receptor
las combina para deducir el color de la imagen. El PAL fue propuesto como sistema
de color paneuropeo en la Conferencia de Oslo de 1966. Pero no se lleg� a un
acuerdo y como resultado, los gobiernos de los pa�ses de Europa Occidental, con la
excepci�n de Francia, adoptaron el PAL, mientras que los de Europa Oriental y
Francia el SECAM.

Todos los sistemas tienen ventajas e inconvenientes. Mientras que el NTSC y el PAL
dificultan la edici�n de la se�al de v�deo por su secuencia de color en cuatro y
ocho campos, respectivamente, el sistema SECAM hace imposible el trabajo de mezcla
de se�ales de v�deo.

El incidente del episodio animado Denno Senshi Porygon ocurrido el 16 de diciembre

de 1997, marc� un antes y despu�s en la industria televisiva. El mismo mostraba una
secuencia de luces parpadeantes rojo/azul que originaron ataques de epilepsia
simult�neos en aproximadamente 680 espectadores (casi todos ni�os) susceptibles, lo
que ocasion� una tragedia comentada en los d�as posteriores por numerosos medios
internacionales (aunque la histeria colectiva indujo a que m�s de 12.000 ni�os
presentaran s�ndromes similares a la epilepsia).13?. A partir de ese momento, el
episodio fue retirado del aire permanentemente y se impusieron ciertas reglas a las
cadenas televisivas para la emisi�n de series, como por ejemplo:14?

Las im�genes parpadeantes no deben brillar m�s de 3 veces por segundo.

Las im�genes parpadeantes no deben durar m�s de 2 segundos en pantalla.
Los c�rculos conc�ntricos y dem�s juegos visuales no deben ocupar todo el
espacio de la pantalla.

Estas normas siguen vigentes, sin embargo los nuevos receptores de televisi�n
digital (LCD, plasma, LED, OLED Etc.) poseen un riesgo mucho menor de provocar
estos problemas15?.
La alta definici�n
Art�culo principal: Televisi�n de alta definici�n

El sistema de televisi�n de definici�n est�ndar, conocido por la siglas "SD", tiene

en su versi�n digital, una definici�n de 720x576 p�xeles (720 puntos horizontales
en cada l�nea y 576 puntos verticales que corresponden a las l�neas activas de las
normas de 625 l�neas) con un total de 414.720 p�xeles. En las normas de 525 l�neas
se mantienen los puntos por l�nea pero el n�mero de l�neas activas es solo de 480,
lo que da un total de p�xeles de 388.800 siendo los p�xeles levemente anchos en PAL
y levemente altos en NTSC.
Se han desarrollado 28 sistemas diferentes de televisi�n de alta definici�n. Hay
diferencias en cuanto a relaci�n de cuadros, n�mero de l�neas y pixeles y forma de
barrido. Todos ellos se pueden agrupar en cuatro grandes grupos de los cuales dos
ya han quedado obsoletos (los referentes a las normas de la SMPTE 295M, 240M y
260M) manteni�ndose otros dos que difieren, fundamentalmente, en el n�mero de
l�neas activas, uno de 1080 l�neas activas (SMPT 274M) y el otro de 720 l�neas
activas (SMPT 269M).

En el primero de los grupos, con 1080 l�neas activas, se dan diferencias de

frecuencia de cuadro y de muestras por l�nea (aunque el n�mero de muestras por
tiempo activo de l�nea se mantiene en 1920) tambi�n la forma de barrido cambia, hay
barrido progresivo o entrelazado. De la misma forma ocurre en el segundo grupo,
donde las l�neas activas son 720 teniendo 1280 muestras por tiempo de l�nea activo.
En este caso la forma de barrido es siempre progresiva.

En el sistema de HD de 1080 l�neas y 1920 muestras por l�nea tenemos 2.073.600

pixeles en la imagen y en el sistema de HD de 720 l�neas y 1280 muestras por l�neas
tenemos 921.600 pixeles en la pantalla. En relaci�n con los sistemas convencionales
tenemos que la resoluci�n del sistema de 1.080 l�neas es 5 veces mayor que el del
PAL y cinco veces y media que el del NTSC. Con el sistema de HD de 720 l�neas es un
50% mayor que en PAL y un 66% mayor que en NTSC.16?

La alta resoluci�n requiere tambi�n una redefinici�n del espacio de color cambiando
el espacio de color a Rec.709.
La relaci�n de aspecto
Televisor LCD de la compa��a Sony. N�tese la relaci�n de aspecto 16:9 adoptada por
los nuevos receptores de TV digital.
Art�culo principal: Relaci�n de aspecto

En la d�cada de 1990 se empezaron a desarrollar los sistemas de televisi�n de alta

definici�n. Todos estos sistemas, en principio anal�gicos, aumentaban el n�mero de
l�neas de la imagen y cambiaban la relaci�n de aspecto (relaci�n entre la anchura y
la altura de la imagen) pasando del formato utilizado hasta entonces de 4:3, al de
16:9. Este nuevo formato, m�s agradable a la vista se estableci� como norma,
incluso en emisiones de definici�n est�ndar. Este cambio fue influ�do por la
emisi�n y demanda cada vez m�s com�n de pel�culas (normalmente proyectadas en
pantallas de cine rectangulares) en la televisi�n17?. La compatibilidad entre ambas
relaciones de aspecto se puede realizar de diferentes formas:

Una imagen de 4:3 que sea observada en una pantalla de 16:9 puede presentarse
de tres formas diferentes:

con barras negras verticales a cada lado (pillarbox), con lo que se

mantiene la relaci�n de 4:3 pero se pierde parte de la zona activa de la pantalla;
ampliando la imagen hasta que ocupe toda la pantalla horizontalmente. Se
pierde parte de la imagen por la parte superior e inferior de la misma;
deformando la imagen para adaptarla al formato de la pantalla. Se usa toda
la pantalla y se ve toda la imagen, pero con la geometr�a alterada, ya que los
c�rculos se transforman en elipses con su eje mayor orientado horizontalmente.

Una imagen de 16:9 observada en pantallas de 4:3, de forma similar, puede ser
presentada en tres formas:

con barras horizontales arriba y abajo de la imagen (letterbox). Se ve toda

la imagen pero se pierde tama�o de pantalla. Hay dos formatos de letterbox (13:9 y
14:9) y se usa uno u otro, dependiendo de la parte visible de la imagen observada:
cuanto m�s grande se haga, m�s se recorta;
ampliando la imagen hasta ocupar toda la pantalla verticalmente,
perdi�ndose las partes laterales de la imagen;
deformando la imagen para adaptarla a la relaci�n de aspecto de la
pantalla. Como en el caso de la relaci�n de 4:3 la geometr�a es alterada, ya que
los c�rculos se convierten en elipses con su eje mayor orientado verticalmente.

Las adaptaciones pueden ser realizadas por el propio receptor, la cadena de TV que
emite la se�al o la fuente original. Existen casos en los que se usan dos o m�s de
las t�cnicas anteriores, como recortar un poco y estirar otro m�s para encajar la
imagen en otro formato. Asimismo, la cadena puede usar t�cnicas para disimular o
aprovechar el espacio normalmente desperdiciado al cambiar de formato, como repetir
porciones desenfocadas de la imagen donde aparecer�an las barras negras, colocar
decoraciones o fondos que correspondan al programa, o en casos m�s especiales
usarlos para mostrar informaci�n adicional como el tiempo y las �ltimas noticias.
El PALplus
Art�culo principal: PALplus

En Europa occidental, y dem�s pa�ses donde se utiliza el sistema PAL, se

desarroll�, con apoyo de la Uni�n Europea, un formato intermedio entre la alta
definici�n y la definici�n est�ndar denominado PALplus pero no logr� ser
implantado. El PALplus fue una extensi�n del est�ndar PAL para transmitir im�genes
con relaci�n de 16:9 sin tener que perder resoluci�n vertical. En un televisor con
relaci�n de aspecto 4:3, se recibe una imagen con franjas negras en la parte
superior e inferior de la misma con 432 l�neas activas. Un emisor PALplus enviaba
informaci�n adicional para rellenar las franjas negras llegando a 576 l�neas de
resoluci�n vertical. Mediante se�ales auxiliares que iban en las l�neas del
intervalo de sincronismo vertical, se indicaba al receptor PALplus si el barrido de
la imagen era progresivo o entrelazado. El sistema se ampli� con el llamado
"Colorplus" que mejoraba la decodificaci�n del color.
La digitalizaci�n
Televisi�n Digital Terrestre en el mundo.

A finales de los a�os 1980 se empezaron a desarrollar sistemas de digitalizaci�n.

La digitalizaci�n en la televisi�n tiene dos partes bien diferenciadas. Por un lado
est� la digitalizaci�n de la producci�n y por el otro la de la transmisi�n.

En cuanto a la producci�n se desarrollaron varios sistemas de digitalizaci�n. Los

primeros de ellos estaban basados en la digitalizaci�n de la se�al compuesta de
v�deo que no tuvieron �xito. El planteamiento de digitalizar las componentes de la
se�al de v�deo, es decir la luminancia y las diferencias de color, fue el que
result� m�s id�neo. En un principio se desarrollaron los sistemas de se�ales en
paralelo, con gruesos cables que precisaban de un hilo para cada bit, pronto se
sustituy� ese cable por la transmisi�n multiplexada en tiempo de las palabras
correspondientes a cada una de las componentes de la se�al, adem�s este sistema
permiti� incluir el audio, embebi�ndolo en la informaci�n transmitida, y otra serie
de utilidades.

Para el mantenimiento de la calidad necesaria para la producci�n de TV se

desarroll� la norma de Calidad Estudio CCIR-601. Mientras que se permiti� el
desarrollo de otras normas menos exigentes para el campo de las producciones
ligeras (EFP) y el periodismo electr�nico (ENG).

La diferencia entre ambos campos, el de la producci�n en calidad de estudio y la de

en calidad de ENG estriba en la magnitud el flujo binario generado en la
digitalizaci�n de las se�ales.

La reducci�n del flujo binario de la se�al de v�deo digital dio lugar a una serie
de algoritmos, basados todos ellos en la transformada discreta del coseno tanto en
el dominio espacial como en el temporal, que permitieron reducir dicho flujo
posibilitando la construcci�n de equipos m�s accesibles. Esto permiti� el acceso a
los mismos a peque�as empresas de producci�n y emisi�n de TV dando lugar al auge de
las televisiones locales.

En cuanto a la transmisi�n, la digitalizaci�n de la misma fue posible gracias a las

t�cnicas de compresi�n que lograron reducir el flujo a menos de 5 Mbit/s, hay que
recordar que el flujo original de una se�al de calidad de estudio tiene 270 Mbit/s.
Esta compresi�n es la llamada MPEG-2 que produce flujos de entre 4 y 6 Mbit/s sin
p�rdidas apreciables de calidad subjetiva.

Las transmisiones de TV digital tienen tres grandes �reas dependiendo de la forma

de la misma a�n cuando son similares en cuanto a tecnolog�a. La transmisi�n se
realiza por sat�lite, cable y v�a radiofrecuencia terrestre, �sta es la conocida
como TDT.

El avance de la inform�tica, tanto a nivel del hardware como del software, llevaron
a sistemas de producci�n basados en el tratamiento inform�tico de la se�al de
televisi�n. Los sistemas de almacenamiento, como los magnetoscopios, pasaron a ser
sustituidos por servidores inform�ticos de v�deo y los archivos pasaron a guardar
sus informaciones en discos duros y cintas de datos. Los ficheros de v�deo incluyen
los metadatos que son informaci�n referente a su contenido. El acceso a la
informaci�n se realiza desde los propios ordenadores donde corren programas de
edici�n de v�deo de tal forma que la informaci�n residente en el archivo es
accesible en tiempo real por el usuario. En realidad los archivos se estructuran en
tres niveles, el on line, para aquella informaci�n de uso muy frecuente que reside
en servidores de discos duros, el near line, informaci�n de uso frecuente que
reside en cintas de datos y �stas est�n en grandes librer�as automatizadas, y el
archivo profundo donde se encuentra la informaci�n que est� fuera de l�nea y
precisa de su incorporaci�n manual al sistema. Todo ello est� controlado por una
base de datos en donde figuran los asientos de la informaci�n residente en el
sistema.

La incorporaci�n de informaci�n al sistema se realiza mediante la denominada

funci�n de ingesta. Las fuentes pueden ser generadas ya en formatos inform�ticos o
son convertidas mediante conversores de v�deo a ficheros inform�ticos. Las
captaciones realizadas en el campo por equipos de ENG o EFP se graban en formatos
compatibles con el del almacenamiento utilizando soportes diferentes a la cinta
magn�tica, las tecnolog�as existentes son DVD de rayo azul (de Sony), grabaci�n en
memorias ram (de Panasonic) y grabaci�n en disco duro (de Ikegami).

La existencia de los servidores de v�deo posibilita la automatizaci�n de las

emisiones y de los programas de informativos mediante la realizaci�n de listas de
emisi�n.

La digitalizaci�n ha supuesto grandes ventajas para las cadenas y los usuarios.

Pues permite disfrutar de una mejor calidad de imagen y sonido y un mayor n�mero de
canales producto de la compresi�n de video y sonido. Asimismo, da a las cadenas y
compa��as de medios una mayor libertad y poder para producir sus contenidos, como
producir y emitir versiones remasterizadas de pel�culas o programas antiguos y una
libertad casi absoluta de modificar los contenidos audiovisuales de sus nuevas
producciones desde el cl�sico croma hasta animaciones digitales o efectos
especiales. Sin embargo esta libertad puede ser problem�tica para algunos g�neros
como los programas informativos y documentales, al permitir a los periodistas
deshonestos y gobiernos totalitarios alterar los contenidos para adaptarlos a sus
intereses. En respuesta han aparecido en muchos pa�ses leyes que regulan la
difusi�n de la informaci�n y mecanismos de denuncia ciudadana.
Tipos de televisi�n
TV anal�gica Sony.
Difusi�n anal�gica
V�ase tambi�n: Frecuencias de los canales de televisi�n
La televisi�n hasta tiempos recientes, principios del siglo XXI, fue anal�gica
totalmente y su modo de llegar a los televidentes era mediante el aire con ondas de
radio en las bandas de VHF y UHF. Pronto salieron las redes de cable que
distribu�an canales por las ciudades. Esta distribuci�n tambi�n se realizaba con
se�al anal�gica, las redes de cable pueden tener una banda asignada, m�s que nada
para poder realizar la sinton�a de los canales que llegan por el aire junto con los
que llegan por cable. Su desarrollo depende de la legislaci�n de cada pa�s,
mientras que en algunos de ellos se desarrollaron r�pidamente, como en Inglaterra y
Estados Unidos, en otros como Espa�a no han tenido casi importancia hasta que a
finales del siglo XX la legislaci�n permiti� su instalaci�n.

El sat�lite, que permite la llegada de la se�al a zonas muy remotas y de dif�cil

acceso, su desarrollo, a partir de la tecnolog�a de los lanzamientos espaciales,
permiti� la explotaci�n comercial para la distribuci�n de las se�ales de
televisi�n. El sat�lite realiza dos funciones fundamentales, la de permitir los
enlaces de las se�ales de un punto al otro del orbe, mediante enlaces de
microondas, y la distribuci�n de la se�al en difusi�n.

Cada uno de estos tipos de emisi�n tiene sus ventajas e inconvenientes, mientras
que el cable garantiza la llegada en estado �ptimo de la se�al, sin interferencias
de ning�n tipo, precisa de una instalaci�n costosa y de un centro que realice el
embebido de las se�ales, conocido con el nombre de cabecera. Solo se puede entender
un tendido de cable en n�cleos urbanos donde la aglomeraci�n de habitantes haga
rentable la inversi�n de la infraestructura necesaria. Otra ventaja del cable es la
de disponer de un camino de retorno que permite crear servicios interactivos
independientes de otros sistemas (normalmente para otros sistemas de emisi�n se
utiliza la l�nea telef�nica para realizar el retorno). El sat�lite, de elevado
costo en su construcci�n y puesta en �rbita permite llegar a lugares inaccesibles y
remotos. Tambi�n tiene la ventaja de servicios disponibles para los televidentes,
que posibilitan la explotaci�n comercial y la rentabilidad del sistema. La
comunicaci�n v�a sat�lite es una de las m�s importantes en la log�stica militar y
muchos sistemas utilizados en la explotaci�n civil tienen un trasfondo estrat�gico
que justifican la inversi�n econ�mica realizada. La transmisi�n v�a radio es la m�s
popular y la m�s extendida. La inversi�n de la red de distribuci�n de la se�al no
es muy costosa y permite, mediante la red de reemisores necesaria, llegar a lugares
remotos, de �ndole rural. La se�al es mucho menos inmune al ruido y en muchos casos
la recepci�n se resiente. Pero es la forma normal de la difusi�n de las se�ales de
TV.
Difusi�n digital
Barras de color EBU en formato YUV.
Art�culo principal: Televisi�n digital

Estas formas de difusi�n se han mantenido con el nacimiento de la televisi�n

digital con la ventaja de que el tipo de se�al es muy robusta a las interferencias
y la norma de emisi�n est� concebida para una buena recepci�n. Tambi�n hay que
decir que acompa�a a la se�al de televisi�n una serie de servicios extras que dan
un valor a�adido a la programaci�n y que en la normativa se ha incluido todo un
campo para la realizaci�n de la televisi�n de pago en sus diferentes modalidades.

La difusi�n de la televisi�n digital se basa en el sistema DVB Digital Video

Broadcasting y es el sistema utilizado en Europa, la mayor parte de Asia, �frica,
la mayor�a de Am�rica del Sur, la mayor parte de Ocean�a y Groenlandia. Este
sistema tiene una parte com�n para la difusi�n de sat�lite, cable y terrestre. Esta
parte com�n corresponde a la ordenaci�n del flujo de la se�al y la parte no com�n
es la que lo adapta a cada modo de transmisi�n. Los canales de transmisi�n son
diferentes, mientras que el ancho de banda del sat�lite es grande, el cable y la
v�a terrestre lo tienen moderado. Los ecos son muy altos en la difusi�n v�a
terrestre mientas que en sat�lite pr�cticamente no existen y en el cable se pueden
controlar. Las potencias de recepci�n son muy bajas para el sat�lite (llega una
se�al muy d�bil) mientras que en el cable son altas y por v�a terrestre son medias,
la misma forma tiene la relaci�n se�al-ruido.

Los sistemas utilizados seg�n el tipo de canal son los siguientes, para sat�lite el
DVB-S, para cable el DVB-C y para terrestre (tambi�n llamando terrenal) DVB-T.
Muchas veces se realizan captaciones de se�ales de sat�lite que luego son metidas
en cable, para ello es normal que las se�ales sufran una ligera modificaci�n para
su adecuaci�n a la norma del cable.

En EE.UU. se ha desarrollado un sistema diferente de televisi�n digital, el ATSC

Advanced Television System Committee que mientras que en las emisiones por sat�lite
y cable no difiere mucho del europeo, en la TDT es totalmente diferente. Este
sistema es usado en Norteam�rica, Corea del Sur y las colonias o territorios
influidos por Estados Unidos. Las deficiencias del NTSC han hecho que se unifiquen
lo que es televisi�n digital y alta definici�n. El peso de las compa��as
audiovisuales y cinematogr�ficas estadounidenses ha llevado a un sistema de TDT
caracter�stico en el que no se ha prestado atenci�n alguna a la inmunidad contra
los ecos.
Televisi�n terrestre

La difusi�n anal�gica por v�a terrestre, por radio, est� constituida de la

siguiente forma; del centro emisor se hacen llegar las se�ales de v�deo y audio
hasta los transmisores principales situados en lugares estrat�gicos, normalmente en
lo alto de alguna monta�a dominante. Estos enlaces se realizan mediante enlaces de
microondas punto a punto cuando se trata de una uni�n local. Si se trata de una
cadena nacional, la emisora principal emite su programaci�n hacia un sat�lite, que
luego es devuelta a la tierra para ser recibida por los transmisores, que pueden
agregarle contenidos locales como noticias y programas de la regi�n. Los
transmisores principales cubren una amplia zona que se va rellenando, en aquellos
casos que haya sombras, con reemisores. La transmisi�n se realiza en las bandas de
UHF y VHF, aunque esta �ltima est� pr�cticamente extinguida ya que en Europa se ha
designado a la aeron�utica y a otros servicios como la radio digital.
Art�culo principal: Televisi�n Digital Terrestre

La difusi�n de la televisi�n digital v�a terrestre, conocida como TDT se realiza en

la misma banda de la difusi�n anal�gica. Los flujos de transmisi�n se han reducido
hasta menos de 6 Mb/s lo que permite la incorporaci�n de varios canales. Lo normal
es realizar una agrupaci�n de cuatro canales en un Mux el cual ocupa un canal de la
banda (en anal�gico un canal es ocupado por un programa). La caracter�stica
principal es la forma de modulaci�n. La televisi�n terrestre digital dentro del
sistema DVB-T utiliza para su transmisi�n la modulaci�n OFDM Orthogonal Frecuency
Division Multiplex que le confiere una alta inmunidad a los ecos, aun a costa de un
complicado sistema t�cnico. La OFDM utiliza miles de portadoras para repartir la
energ�a de radiaci�n, las portadoras mantienen la ortogonalidad en el dominio de la
frecuencia. Se emite durante un tiempo �til al que sigue una interrupci�n llamada
tiempo de guarda. Para ello todos los transmisores deben estar s�ncronos y emitir
en paralelo un bit del flujo de la se�al. El receptor recibe la se�al y espera el
tiempo de guarda para procesarla, en esa espera se desprecian los ecos que se
pudieran haber producido. La sincron�a en los transmisores se realiza mediante un
sistema de GPS.

La televisi�n digital terrestre en los EE. UU., utiliza la norma ATSC Advanced
Television System Committee que deja sentir la diferente concepci�n respecto al
servicio que debe tener la televisi�n y el peso de la industria audiovisual y
cinematogr�fica estadounidense. La televisi�n norteamericana se ha desarrollado a
base de peque�as emisoras locales que se un�an a una retransmisi�n general para
ciertos programas y eventos, al contrario que en Europa donde han primado las
grandes cadenas nacionales. Esto hace que la ventaja del sistema europeo que puede
crear redes de frecuencia �nica para cubrir un territorio con un solo canal no sea
apreciada por los norteamericanos. El sistema americano no ha prestado atenci�n a
la eliminaci�n del eco. La deficiencia del NTSC es una de las causas de las ansias
para el desarrollo de un sistema de TV digital que ha sido asociado con el de alta
definici�n.

EL ATSC estaba integrado por empresas privadas, asociaciones e instituciones

educativas. La FCC Federal Communication Commission aprob� la norma resultante de
este comit� como est�ndar de TDT en EE. UU. el 24 de diciembre de 1996. Plantea una
convergencia con los ordenadores poniendo �nfasis en el barrido progresivo y en el
p�xel cuadrado. Han desarrollado dos jerarqu�as de calidad, la est�ndar (se han
definido dos formatos, uno entrelazado y otro progresivo, para el entrelazado usan
480 l�neas activas a 720 p�xeles por l�nea y el progresivo 480 l�neas con 640
p�xeles por l�nea, la frecuencia de cuadro es la de 59,94 y 60 Hz y el formato es
de 16/9 y 3/4) y la de alta definici�n (en AD tienen dos tipos diferentes uno
progresivo y otro entrelazado, para el primero se usan 720 l�neas de 1.280 pixeles,
para el segundo 1.080 l�neas y 1.920 pixeles por l�nea a 59,94 y 60 cuadros segundo
y un formato de 16/9 para ambos). Han desarrollado dos jerarqu�as de calidad, la
est�ndar y la de alta definici�n. Utiliza el ancho de banda de un canal de NTSC
para la emisi�n de televisi�n de alta definici�n o cuatro en calidad est�ndar.

Los sistemas de difusi�n digitales est�n llamados a sustituir a los anal�gicos, se

prev� que se dejen de realizar emisiones en anal�gico, en Europa est� previsto el
apag�n anal�gico para el 2012 y en EE. UU. se ha decretado el 17 de febrero de 2009
como la fecha l�mite en la que todas las estaciones de televisi�n dejen de
transmitir en sistema anal�gico y pasen a transmitir exclusivamente en sistema
digital. El 8 de septiembre de 2008 al mediod�a se realiz� la primera transici�n
entre sistemas en el poblado de Wilmington, Carolina del Norte.
Televisi�n por cable
Art�culo principal: Televisi�n por cable

La televisi�n por cable surge por la necesidad de llevar se�ales de televisi�n y

radio, de �ndole diversa, hasta el domicilio de los abonados, sin necesidad de que
�stos deban disponer de diferentes equipos receptores, reproductores y sobre todo
de antenas.

Precisa de una red de cable que parte de una �cabecera� en donde se van embebiendo,
en multiplicaci�n de frecuencias, los diferentes canales que tienen or�genes
diversos. Muchos de ellos provienen de sat�lites y otros son creados ex profeso
para la emisi�n por cable.

La ventaja del cable es la de disponer de un canal de retorno, que lo forma el

propio cable, que permite el poder realizar una serie de servicios sin tener que
utilizar otra infraestructura. Otra ventaja es la facilidad y el bajo costo de
distribuir la se�al hacia m�s de un televisor para que varias personas consuman
contenidos distintos a la vez. Esto lo hace atractivo para los hogares con dos o
m�s televisores.

La dificultad de tender la red de cable en lugares de poca poblaci�n hace que

solamente los n�cleos urbanos y semi urbanos tengan acceso a estos servicios.

La transmisi�n digital por cable est� basada en la norma DVB-C, muy similar a la de
sat�lite, y utiliza la modulaci�n QAM.
Televisi�n por sat�lite
Art�culo principal: Televisi�n por sat�lite

La difusi�n v�a sat�lite se inici� con el desarrollo de la industria espacial que

permiti� poner en �rbita geoestacionaria sat�lites con transductores que emiten
se�ales de televisi�n que son recogidas por antenas parab�licas.
El alto coste de la construcci�n y puesta en �rbita de los sat�lites, as� como la
vida limitada de los mismos, se ve aliviado por la posibilidad de la explotaci�n de
otra serie de servicios como son los enlaces punto a punto para cualquier tipo de
comunicaci�n de datos. No es desde�able el uso militar de los mismos, aunque parte
de ellos sean de aplicaciones civiles, ya que buena parte de la inversi�n est�
realizada con presupuesto militar.

La ventaja de llegar a toda la superficie de un territorio concreto, facilita el

acceso a zonas muy remotas y aisladas. Asimismo hace la instalaci�n del servicio
m�s barata y sencilla que la del cable. Esto hace que los programas de televisi�n
lleguen a todas partes. La relativa facilidad de instalaci�n tambi�n ha permitido a
los proveedores ofrecer su servicio bajo el esquema de prepago sin necesidad de que
los suscriptores se comprometan en contratos con plazos obligatorios.

La transmisi�n v�a sat�lite digital se realiza bajo la norma DVB-S, la energ�a de

las se�ales que llegan a las antenas es muy peque�a aunque el ancho de banda suele
ser muy grande.
Televisi�n IP (IPTV)
Art�culo principal: IPTV

El desarrollo de redes IP administradas, basadas en accesos de los clientes a las

mismas mediante XDSL o fibra �ptica, que proporcionan gran ancho de banda, as� como
el aumento de las capacidades de compresi�n de datos de los algoritmos tipo MPEG,
ha hecho posible la distribuci�n de la se�al de televisi�n de forma digital
encapsulada en mediante tecnolog�a IP.

Han surgido as�, a partir del a�o 2003, plataformas de distribuci�n de televisi�n
IP (IPTV) soportadas tanto en redes del tipo XDSL, o de fibra �ptica para
visualizaci�n en televisor, como para visualizaci�n en computadoras y tel�fonos
m�viles.

Es frecuente emplear de forma equivocada el t�rmino IPTV para con cualquier

servicio de v�deo que utiliza el Protocolo de Internet IP. En t�rminos formales
debe utilizarse �nicamente para redes gestionadas de IP. No es el caso de una red
de tipo "best-effort" como Internet.
La televisi�n de 3D
Art�culo principal: Televisi�n 3D

La visi�n estereosc�pica o estereovisi�n es una t�cnica ya conocida y utilizada en

la fotograf�a de principios del siglo XX. A finales de ese mismo siglo el cine en
3D, en tres dimensiones, era ya habitual y estaba comercializado. A finales de la
primera d�cada del siglo XXI comienzan a verse los primeros sistemas comerciales de
televisi�n en 3D basados en la captaci�n, transmisi�n y representaci�n de dos
im�genes similares desplazadas la una respecto a la otra y polarizadas. Aunque se
experiment� alg�n sistema sin que se necesitaran gafas con filtros polarizados para
ver estas im�genes en tres dimensiones, como el de la casa Philips, los sistemas
existentes, basados en el mismo principio que el cine en 3D, precisan de la
utilizaci�n de filtros de color, color rojo para el ojo derecho y cian para el ojo
izquierdo,18?

El sistema de captaci�n est� compuesto por dos c�maras convencionales o de alta

resoluci�n debidamente adaptadas y sincronizadas controlando los par�metros de
convergencia y separaci�n as� como el monitoreado de las im�genes captadas para
poder corregir en tiempo real los defectos propios del sistema. Normalmente se
realiza una grabaci�n y una posterior postproducci�n en donde se corrigen los
defectos inherentes a este tipo de producciones (aberraciones, diferencias de
colorimetr�a, problemas de convergencia, etc.).
 C�mara de TV en 3D. Disposici�n vertical.

Vista frontal de una c�mara de TV en 3D.

Vista trasera de una c�mara de TV en 3D.

Imagen de TV en 3D en una pantalla de TV.

Ultra alta definici�n 4K y 8K

Art�culo principal: Ultra alta definici�n
Comparaci�n de las resoluciones 8K UHDTV, 4K UHDTV, HDTV y SDTV.

Es el sucesor de la alta definici�n, que permite una mayor definici�n al permitir

al menos, el doble de l�neas comparada con su predecesor, logrando una mayor
definici�n. Fue propuesta por la televisora japonesa NHK. La tecnolog�a UHDV
proporciona una imagen cuya resoluci�n es 16 veces superior a la alta definici�n
(1920x1080), y hasta 75 veces superior al sistema PAL (720x576).

La tecnolog�a UHDTV cuenta con 7680 p�xeles por l�nea horizontal y 4320 p�xeles por
columna vertical (resoluci�n de 7680x4320), es decir, m�s de 33 millones de
p�xeles. Comparada con las 1080 p�xeles por columna vertical del HDTV y sus poco
m�s de dos millones de p�xeles, mejora en diecis�is veces la nitidez de la imagen y
tambi�n la experiencia con los nuevos sistemas digitales de entretenimiento, como
las consolas de videojuegos. Actualmente compa��as como Samsung fabrican tel�fonos
que pueden grabar en este formato, la mayor�a de los grandes fabricantes de
televisores ya venden modelos con esta tecnolog�a, Youtube ya lo admite para sus
videos y las pel�culas se distribuyen en discos Blu-Ray Ultra HD.
Tipos de televisores
Art�culo principal: Televisor

Se conoce como televisor al aparato electrodom�stico destinado a la recepci�n de la

se�al de televisi�n. Suele constar de un sintonizador y de los mandos y circuitos
necesarios para la conversi�n de las se�ales el�ctricas, bien sean anal�gicas o
digitales, en representaci�n de las im�genes en movimiento en la pantalla y el
sonido por los altavoces. Muchas veces hay servicios asociados a la se�al de
televisi�n que el televisor debe procesar, como el teletexto o el sistema NICAM de
audio.

Desde los receptores mec�nicos hasta los modernos televisores planos ha habido todo
un mundo de diferentes tecnolog�as. Hasta hace poco, el Tubo de rayos cat�dicos fue
la tecnolog�a dominante al proporcionar una alta calidad de imagen a un precio
reducido. Sin embargo actualmente esta siendo desplazada por tecnolog�as m�s
modernas como LCD, plasma, OLED y otras que ofrecen una mayor definici�n, dise�os
m�s delgados y modernos y un menor consumo energ�tico.

A medida que el apag�n anal�gico va transcurriendo en el mundo, comienzan a

proliferar los televisores, decodificadores, antenas y otras tecnolog�as dise�adas
para la nueva se�al digital.

Algunos tipos de televisores

Televisor blanco y negro: la pantalla s�lo muestra im�genes en blanco y negro.

Televisor en color: la pantalla es apta para mostrar im�genes en color. (Puede
ser CRT o cualquier otra tecnolog�a)
Televisor pantalla LCD: plano, con pantalla de cristal l�quido (o LCD)
Televisor pantalla de plasma: plano, usualmente se usa esta tecnolog�a para
formatos de mayor tama�o.
Televisor LCD LED: Plano, con una pantalla LCD iluminada por luces LED.
Televisor OLED: Usa luces LED org�nicas para producir la imagen. Sus ventajas
son colores m�s brillantes y un contraste igual o mejor que el proporcionado por el
CRT. Su desventaja por ahora (2018) es su alto costo.
Televisor: QLED: Desarrollado por Samsung que emplea una nueva clase de luces
LED, inorg�nicas para lograr mejores colores y contraste, as� como lograr un
resultado perfecto sin importar el �ngulo de visi�n.
Televisor Hologr�fico: Proyector que proyecta una serie de im�genes en
movimiento sobre una pantalla transparente.

Durante una conferencia de prensa en Berl�n, dentro de la feria de muestras

industriales y electr�nica de consumo IFA 2009, Sony anunci� sus planes de
presentar avances en la experiencia de visualizaci�n 3D para los hogares. Sony se
refiere a la tecnolog�a 3D de algunos de sus televisores, como BRAVIA, que adem�s
de su pantalla LCD incorporar�a un sistema para reproducir contenidos en alta
definici�n, las im�genes 3D se ver�an mediante unas gafas especiales o sin estas.
[cita requerida]

Asimismo, actualmente otro de los componentes en lo que los fabricantes actualmente

ponen especial �nfasis son los microprocesadores, que les permite a los televisores
nuevos tomar la mejor ventaja posible de las tecnolog�as anteriormente citadas
consiguiendo colores m�s realistas, im�genes m�s uniformes, reducci�n de ruido
autom�tica, escalado y restauraci�n de fuentes de menor definici�n, reducci�n de
ruido y m�s prestaciones dependiendo del procesador. Los m�s conocidos son X1
Extreme de Sony, a9 de LG Electronics, MT5598 de MediaTek y la serie 8000 de
Philips.
Funcionalidades

Algunos televisores incluyen funcionalidades como:

Modo hotel:19? bloquea el acceso al men�, para que no se pueda cambiar nada,
como descolocar o borrar canales, adem�s de limitar el volumen para que no suba
demasiado. Tambi�n se pueden agregar canales especiales de los hoteles, para ayuda
o servicio al cliente.
Televisi�n inteligente: Permite ver contenidos disponibles en Internet como
videos y servicios bajo demanda como Netflix y Youtube, as� como manejar
aplicaciones y juegos. Los modelos m�s exitosos usan sistemas estandarizados que
permiten una mayor variedad y compatibilidad de usos como Android TV.
Grabador de video digital: Algunos modelos incluyen un grabador y un disco duro
o la capacidad de usar memoria flash para registrar la programaci�n, como grabar
programas para verlos despu�s, mostrar un programa y grabar otro de forma
simult�nea o manejar la pausa en vivo que permite pausar un programa para
continuarlo despu�s sin interrupciones. Incluso permite saltarse los comerciales u
otros fragmentos no deseados.
Control paterno: Los televisores con esta caracter�stica leen la informaci�n de
clasificaci�n de edad incrustada en la se�al de TV para ser configurados para
bloquear cualquier contenido que exceda la clasificaci�n m�xima designada como
l�mite o coincida con contenidos marcados como inapropiados a menos que un padre o
tutor introduzca la contrase�a o clave.

Presente y futuro

Actualmente el futuro de la televisi�n es incierto, puesto que los avances

tecnol�gicos actuales est�n alcanzando los l�mites de los sentidos humanos y
enfrenta una intensa competencia por parte de Internet, especialmente los servicios
de alojamiento de videos y el video bajo demanda.

La situaci�n tecnol�gica es bastante similar a la de las c�maras de tel�fonos

celulares. Las limitaciones del ojo humano y los problemas econ�micos heredados de
La Gran Recesi�n limitan la capacidad de compra de los consumidores. En el caso de
las c�maras de los tel�fonos, los fabricantes usan la medida de los megapixeles
como t�cnica de mercadotecnia. Sin embargo, en la realidad tambi�n importa la
calidad del sensor para obtener colores y un contraste aceptables. Adem�s en muchos
casos, la diferencia de definici�n es demasiado sutil para ser captada por el ojo
humano. Tambi�n las limitaciones t�cnicas y econ�micas podr�an afectar la utilidad
de la resoluci�n extra. Por ejemplo, si se sube la foto a un servicio de red
social, puede ser escalada y comprimida para ahorrar almacenamiento y ancho de
banda pero la mayor�a de sus usuarios lo consideran aceptable al usar computadoras
y tel�fonos de bajo costo para contemplarla.
Coste por MB en DVD.

Estas consideraciones tambi�n aplican a la televisi�n. Las personas con televisores

HD o UHD no siempre consumen contenido de estas resoluciones. Esto es debido a que
en muchos casos, el ojo humano no puede distinguir la diferencia entre estas
calidades a menos que se contemple el contenido desde una distancia reducida o se
compre un televisor de un enorme tama�o. Adem�s la velocidad de las conexiones a
Internet y la econom�a personal tambi�n influyen en estas decisiones. Por ejemplo,
muchos siguen adquiriendo sus pel�culas en DVD o rent�ndolas en Internet en versi�n
convencional a pesar de poseer televisores HD o UHD Por dos motivos: Sus conexiones
a Internet no son lo suficientemente veloces para manejar las grandes cantidades de
datos manejadas por los nuevos formatos y el precio de compra o renta suele ser
mucho m�s bajo (usualmente al grado de poder comprar varios DVD por el precio de
unos cuantos Blu-Ray y un solo disco Blu-Ray Ultra HD).20? Adem�s el �xito de los
servicios de alojamiento de videos como YouTube ha modificado las expectativas de
la audiencia que hoy en d�a prefieren contenidos m�s variados y atractivos en lugar
de mayores resoluciones.

Otro problema que enfrenta este medio es la competencia de los servicios de video
bajo demanda. Su principal atractivo es el poder contemplar pel�culas y programas
sin tener que seguir horarios. El video bajo demanda comprime la informaci�n
audiovisual para poder emitirla por Internet.
Oficinas de YouTube, en San Bruno, California.

Algunos canales estadounidenses han creado webisodes en YouTube, breves cap�tulos

de cinco minutos de duraci�n cuya trama est� relacionada con la serie original de
la cual se derivan, que son distribuidos exclusivamente en Internet. Estos
episodios surgieron como un m�todo alternativo, tras la huelga de guionistas en
Hollywood de 2007-2008, para llegar a una audiencia verdaderamente global. Un
ejemplo de estos cortos es Qu� vida m�s triste, que fue transmitido despu�s por el
canal de Espa�a La Sexta.21? Adem�s, se ha comprobado que YouTube no necesariamente
puede robar la audiencia televisiva sino estimularla ya que aunque un programa no
tenga �xito en su pa�s de origen, es posible que en YouTube s� lo tenga, al atraer
m�s p�blico del esperado. Esto ha sucedido con el programa espa�ol Muchachada Nui,
que ya es ampliamente conocido en Latinoam�rica.22? Las cadenas tambi�n han
empezado a utilizar los tel�fonos m�viles para impulsar la televisi�n en vivo a
trav�s de la visualizaci�n de las aplicaciones m�viles, publicidad, televisi�n
social, y televisi�n m�vil.23? Se estima que el 86% de los estadounidenses utilizan
sus tel�fonos m�viles mientras ve la televisi�n.
Oficina central de Netflix en Los Gatos, California.

Muchos servicios ya ofrecen contenidos en HD y UHD, sin embargo en la pr�ctica su

calidad se queda por detr�s de lo que ofrecen las transmisiones de televisi�n
digital terrestre, los discos Blu-Ray y Blu-Ray Ultra HD debido a las limitaciones
del ancho de banda de las conexiones de muchos usuarios. Por ejemplo, para igualar
la calidad de los discos y transmisiones convencionales se deber�a contar con un
m�nimo de 20 Mbps en la conexi�n. Y un m�nimo de 50 Mbps para permitir consumir los
contenidos y dejar que los dem�s usen la conexi�n al mismo tiempo sin retrasos ni
saturaciones. No obstante existen afirmaciones como la del fundador de Netflix que
insiste que la televisi�n ser� reemplazada por el video bajo demanda24?. Por ahora
las ventajas que ofrece la televisi�n, adem�s de una mejor calidad de audio y
video, frente al video bajo demanda es la posibilidad de poder consumirla sin
necesidad de contratar ninguna conexi�n ni pagar cuotas peri�dicas; adem�s de
servir (igual que la radio) para la transmisi�n de noticias urgentes o avisos en
casos de emergencia en los que las conexiones de Internet no funcionen
correctamente o sean inconvenientes. Adem�s, existen datos que demuestran que
todav�a es un medio atractivo para las nuevas generaciones de ni�os y j�venes25?, y
otros que demuestran que las ventas de los televisores HD entran en descenso a
medida que se popularizan los nuevos televisores UHD26?.
V�ase tambi�n

Ver el portal sobre Televisi�n Portal:Televisi�n. Contenido relacionado con

Televisi�n.
Anexo:Cronolog�a de la televisi�n
Televisi�n digital
Televisi�n digital terrestre
Televisi�n inteligente
Gu�a electr�nica de programas
Televisi�n por suscripci�n
Alta definici�n
An�lisis de audiencias
Barras de color
Cadena de televisi�n
Canal de televisi�n
Carta de ajuste
Cuota de pantalla
Frecuencias de los canales de televisi�n
Free viewpoint television
Modelo de color RGB
On Screen Display (OSD)
Programa de televisi�n
Sistemas de difusi�n de televisi�n
Tarjeta sintonizadora de televisi�n
Teletexto
Anexo:Comparativa de tecnolog�as de visualizaci�n

Emisiones televisivas populares

Contenedor televisivo
Informativo televisivo
Comedia
Late show
Programa de concurso
Revista televisiva
Reality show
Serie de televisi�n
Animaci�n
Documental
Cine
Telenovela
Deportes

Emisoras de televisi�n destacadas a nivel internacional

BBC
Time Warner
The Walt Disney Company
Comcast
Sony
CBS Corporation
 21st Century Fox
Viacom
TV Asahi
TV Tokyo
NHK
RT

Emisoras notables de los pa�ses de habla hispana

Atresmedia
Televisa
TV Azteca
Caracol Televisi�n
Televisi�n Nacional de Chile
Canal 13 (Chile)
Telefe
Latina Televisi�n
Monte Carlo TV
Sistema Nacional de Televisi�n (Paraguay) (SNT)
Canal 10 (Uruguay)

Emisoras notables de Brasil

Grupo Globo
SBT
RecordTV

Mayores fabricantes de televisores

Samsung
Sony
LG Electronics
Panasonic
Sharp Corporation
RCA
Philips
Hisense
TCL Corporation
Haier

Referencias

http://www.qacollections.com/On-average-how-much-TV-does-a-person-watch
https://www.explainthatstuff.com/television.html
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Grundlagen�. Zeitschrift f�r Physik (en alem�n) 109 (9�10): 553-572.
Bibcode:1938ZPhy..109..553V. doi:10.1007/BF01341584.
von Ardenne, Manfred (1938). �Das Elektronen-Rastermikroskop. Praktische
Ausf�hrung�. Zeitschrift f�r technische Physik (en alem�n) 19: 407-416.
Emisor de televisi�n de radio c�todo que Bar�n Manfred von Ardenne ha venido
experimentando desde 1928 (foto), The New York Times, Agosto 16, 1931, p. XX8.
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Kronomav Grabaci�n en 3D
http://www.infohoreco.es/productos/tecnologia/detalle_tecnologia/-/asset_publisher/
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https://canaltdt.es/2017/03/01/netflix-dice-20-anos-desaparecera-la-television-
convencional/
http://www.ift.org.mx/sites/default/files/contenidogeneral/comunicacion-y-
medios/estudiossobreprogramacionparapublicoinfantil2017300418_1.pdf

https://www.statista.com/statistics/461114/full-hd-tv-shipments-worldwide/

Bibliograf�a

Televisi�n. Volumen I, Autor, Eugenio Garc�a-Calder�n L�pez. Edita,

Departamento de publicaciones de la E.T.S.Ingenieros de Telecomunicaciones. ISBN
84-7402-099-9
Escuela de Radio Maymo, Autor, Fernando Maymo. Curso de Radio por correo.
Dep�sito legal B-19103-1963.
Televisi�n digital. Autor, Tom�s Bethencourt Machado. ISBN 84-607-3527-3.

Enlaces externos

Wikcionario tiene definiciones y otra informaci�n sobre televisi�n.

Wikiquote alberga frases c�lebres sobre Televisi�n.
Wikinoticias tiene noticias relacionadas con Televisi�n.
Asociaci�n de Televisi�n Educativa Iberoamericana
Entrevista a Guillermo Gonz�lez Camarena, hijo del inventor mexicano hom�nimo
que patent� un sistema de Televisi�n en color (enlace roto disponible en Internet
Archive; v�ase el historial y la �ltima versi�n).
Shot Informativo (Tec de Monterrey) TV & Internet