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Entre Blade Runner y Mickey Mouse...
05 Haciendo rizoma con William Gibson
05
copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 1 of 56.

Haciendo rizoma con William Gibson
01/ Nuevos deseos

02/ Ciberespacio
03/ Amor cíborg
04/ Tecnologías
05/ Apéndice: Cinerama angelino
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Haciendo rizoma con William Gibson Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 05

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Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 05 Haciendo rizoma con William Gibson
05.01

Nuevos deseos totalidad de la experiencia humana; hoy, - no
sabemos cómo será en el futuro -, la literatura Imagen: Fotografía de pantalla de The
es capaz de explorar mucho más allá en los Matrix [Hermanos Washowsky, 1999] Neo
Interferencias mientras se sintoniza: territorios de la imaginación. [2] el protagonista consigue detener las balas
en Mátrix
So we live in a world of the hyperreal, citizens of William Gibson, en cuya obra se centrará esta
a giant computer game. [1] [Dodge & Kitchin, parte del trabajo, es el principal representante del
2000, p: 184] ciberpunk, un subgénero de la ciencia ficción que
se originó a principios de la década de 1980. En
Virtual bodies operating at nodal points in the el programa del ciberpunk, si es que lo tuviera,
real. ocuparía un lugar central, la producción de nue-
vas relaciones, de nuevos agenciamientos, de
o que estamos buscando, ya no es interpre- nuevos deseos. El ciberpunk mismo, podríamos
L tar el inconsciente, sino producirlo; crear nue-
vas relaciones, nuevos agenciamientos / ensam-
decir que es un rizoma de nuevos deseos cuyos
ingredientes son las tecnologías, las vidas coti-
1: Traducción: Así, vivimos en un mundo de lo hiperreal, ciu-
dadanos de un gigantesco juego de ordenador. / Cuerpos
virtuales operando en puntos nodales en el espacio de lo
blajes, producir nuevos deseos, esto es, producir dianas, los medios de comunicación, las trans- real [anónimo de algún lugar en la Red, 2003]
rizoma... Esta es, para mí, una de las sugeren- formaciones urbanas y la multiplicidad de las for-
cias centrales de Deleuze y Guattari en Mil mas de resistencia, que se intuyen siempre en 2: Idea recogida del profesor José Enrique López Canti
según la presentó en curso de doctorado titulado Las ciuda-
Mesetas [1988]. De ahí el título de la presente un futuro inminente: el de los próximos cinco des impartido en la ETS de Arquitectura de Sevilla durante
sección: Haciendo rizoma con William Gibson. minutos [3]. el curso 1997-1998.
La literatura, - junto al cine -, parecen situarse Algunas aproximaciones académicas a la defin- 3: Next5Minutes, ya mencionada anteriormente, es el título
ción de la ficción ciberpunk, de Dodge y Kitchin de una conferencia sobre la cultura digital que viene cele-
en una posición de ventaja en esta búsqueda, si
brándose desde el año 1996 y que desde entonces viene
la comparamos con la teoría, la arquitectura o el [2000, p: 183]: funcionando como una de las referencias fundamentales del
urbanismo. La literatura es capaz de evocar la Ciberficción es toda forma de ficción literaria debate teórico, político y artístico de la contracultura de la
Red.
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situada en el futuro próximo en la cual las tec- nes, más frecuentes de lo que se podría imagi-
nologías del ciberespacio, tales como la reali- nar, contribuyendo de manera efectiva a darle
dad virtual, la telemediación, la inteligencia arti- forma al mundo: orientando procesos, generan-
ficial o las relaciones seres entre humanos y do comportamientos, inventando conceptos y
máquinas, - tales como los ciborgs -, son ele- palabras:
mentos centrales de la historia.
Un interesante ejemplo de las relaciones recur-
El ciberpunk se interesa por modelos de orden sivas [entre ciencia ficción y realidad] se centra
y desorden social: estructuras narrativas basa- en el escritor William Gibson, el inventor del tér-
das en la percepción y la exploración espacial; mino ciberespacio, quien, simultaneamente, se
y [...] las cartografías de espacios urbanos com- ha alimentado de, y ha inspirado a [...] científi-
pactos, descentrados y altamente complejos. cos académicos, ingenieros profesionales, pro-

[Bukatman, en Dodge y Kitchin, 2000, p: 183] gramadores informáticos, científicos sociales,
políticos, músicos, cineastas y grupos subcultu-
La ciberficción presenta espacios cognitivos, rales. [Dodge y Kitchin, 2000, p: 185] [4]
lugares informados de contemplación desde los
que examinar la sociedad actual y desde los Los profesores Dodge y Kitchin, dedican un capí- Imagen: Makrolab, de Marko Pelhjam y
que formular prácticas críticas, resistentes. tulo de su libro Mapping Cyberspace [2000], que colaboradores en la Bienal de Venecia,
[Dona Haraway, en Dodge y Kitchin, 2000, p: vengo citando, a las cartografías imaginativas del 2003. [Procedencia: http://makrolab.ljudmi-
la.org/]
181] ciberespacio desarrolladas por los escritores
ciberpunk, prestando particular atención a la
El ciberpunk [...] explora las perturbacions en obra de Gibson. Martin Dodge y Rob Kitchin,
los modelos de conocimiento esencialistas. En investigadores y profesores de geografía, - del
este sentido, el ciberpunk contribuye a decons- Centre for Advanced Spatial Analysis, del
truir los modernos dualismos [como]: el yo - el University College London, y de la National
otro; el yo - la sociedad; naturaleza - tecnología; University of Ireland, Maynooth, respectivamente
racional - irracional; orden - caos. [Dodge y -, argumentan el interés del estudio de la literatu-
Kitchin, 2000, p: 183] ra de ciencia ficción desde la perspectiva de la
geografía llegando a afirmar que “la lectura de
En su diálogo con las subculturas populares y los autores como William Gibson - y Neal
productores tecno-intelectuales, Gibson, junto a Stephenson - proporciona un entendimiento de
otros autores ciberpunk como Neal Stephenson los procesos urbanos contemporáneos mucho
o Bruce Sterling, han tenido y continúan teniendo más claro que el estudio de Castells o Sassen.”
una importante influencia sobre el mundo que [Dodge y Kitchin, 2000, p: 186]
vivimos: construyendo interpretaciones de nues-
tras relaciones con las tecnologías y las nuevas En efecto, leyendo a William Gibson - y también
formas del espacio y el tiempo, imaginando futu- en Neal Stephenson - podemos aprender acerca 4: Dodge y Kitchin hacen un interesante análisis de las rela-
ros alternativos de cómo éstas podrían llegar a de los procesos urbanos y las subjetividades ciones recursivas entre la obra de Gibson y los distintos gru-
ser, - para bien o para mal -, e incluso en ocasio- contemporáneos: el universo digital preñando pos que enumera, que puede consultarse en el texto que
aquí se cita, pp: 185-187.
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cada milímetro cúbico de la vida cotidiana, las Ficción especulativa

fronteras de creciente complejidad entre ricos y
pobres, entre culturas corporativas y sub-contra- Reproduzco a continuación algunas líneas de
tecno-culturas, el devenir cíborg de mentes y una entrevista que Geert Lovink hizo en el año
cuerpos atravesados por las tecnologías médico- 2000 a Kodwo Eshun - músico, teórico de la cul-
fármaco-digitales, las nuevas máquinas-cabezas tura digital y autor de ciencia ficción -, cuyas
buscadoras recombinantes de significaciones y fuentes según el entrevistador no son muy aleja-
subjetividades...[5]. En la obra de Gibson y das de las de Gibson: [música] tecno, drum'n'-
Stephenson, nos seduce particularmente, la bass, drogas y teoría psicodélica, Deleuze y
incertidumbre y la sospecha de no saber si, aún Guattari, y cibernética. El sampleado de citas del
tratándose de literatura, lo que describen, ¿es diálogo que sigue, sirve para explicar mi interés
pura ficción?, ¿existe ya en la realidad? o, no por la obra de ficción de Gibson, quien, efectiva-

existiendo aún, ¿podría estar siendo inventado y mente, es citado por Eshun:
llevado a la práctica por alguien en algún lugar,
casi a la vez que es imaginado por los autores? En lugar de promover escenarios de crecimien-
[6]; una sensación de que, como afirma Bruce to lineal, se están ensamblando modelos radica-
Sterling, el futuro está ya aquí, aunque no sepa- les de futuros menos verosímiles [...] la teoría
mos bien donde, escondido entre los pliegues especulativa integrada dentro de la ciencia fic-
del presente. ción, la ciencia ficción reinterpretada como un
análisis del presente actual... aceleración espe-
culativa [...] Encuentro fascinante, casi adictivo,
Interferencia: ver como ciertos conceptos se materializan en
el software, en arquitecturas de redes, obras de
High-tech electric poetry. [Bruce Sterling, 1987] arte, discursos reales [...] Todos estos arquitec-
5: Cabezas buscadoras, que yo prefiero llamar voladoras,
tos se han visto obligados a introducir neologis-
es un concepto propuesto por Deleuze y Guattari en Mil
[...] así que imaginan cosas antes de que esas mos, para excavar/ modelar el espacio en el Mesetas, capítulo Rostridad: “Más allá del rostro [ rostro que
cosas estén y piensan que, nombrándolas, esas que están trabajando. La idea de William Deleuze y Guattari definen como subjetividad + significa-
cosas empiezan a tener vida, a caminar... y sí, Gibson de que el neologismo es el acto primige- ción] todavía hay otra inhumanidad: [...] la de las cabezas
a dar problemas. Así que seguro ya imaginaron nio de la poética pop. Es la primera fase de la buscadoras en las que los máximos de desterritorialziación
devienen operatorios, las líneas de desterritorialización
algo y van a empezar a hacer como si ese algo manufactura de conceptos... La manufactura de devienen positivas absolutas, formando devenires nuevos
ya existiera y nadie va a entender nada hasta conceptos... [es] una necesidad absoluta. Todo extraños, nuevas polivocidades. Devenir-clandestino, hacer
que pase un tiempo porque, en efecto, ya nom- está siendo transformado digitalmente. Todas por todas partes rizoma...” [edición española, 1988, p: 194]
bradas, las cosas empiezan a tener cuerpo, las descripciones están también obligadas a
6: En el caso del conjunto de la obra de Gibson, que se ini-
vida y mañana. [EZLN, 2003] transformarse... Lo que queremos son concep-
cia en 1984, situando sus novelas en un futuro relativamen-
tos que amplifiquen los estados mentales, los te lejano, a mediados del siglo 21, para irse aproximando al
vectores anímicos... [Lovink, 2000] tiempo actual a medida que avanza su obra, esta sensación
que trato de evocar es especialmente patente, en particular
cuando muchas de sus imaginaciones primeras, como el
ciberespacio, han pasado a hacerse reales y cotidianas, y
otras más recientes parecen de inminente materialización.
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La otra [Norte]América redactó la Declaración de Independencia del

Ciberespacio... [10].
La obra de Gibson, sin embargo no sólo tiene
conexiones con el presente y los futuros poten- Otra de las conexiones de interés del movimien-
ciales, sino que además entronca con un cierto to literario ciberpunk, es la retroalimentación que
pasado reciente, que también se proyecta hacia establece con la música popular, primero, usan-
el futuro junto a las tecnologías. Tal como explica do como inspiración el rock y el punk - movimien-
Marc Dery, en su obra de mediados de los 90, to éste último, de especial importancia en el
Escape Velocity [7], Gibson en particular, y el underground losangelino de finales de los 70 y
ciberpunk en general, se inspiran directamente principios de los 80 -, y a partir de los 80 inspiran-
en las contraculturas californianas de las déca- do la música digital-electrónica, un tema también
das de 1950 y 1960: la generación Beat, la psi- analizado en detalle por Dery en Escape

codelia, los Yippies, los Merry Pranksters... Se Velocity.
trata de la Norteamérica que reivindicaban, Abbie
Hoffman, Denis Hopper [el de los 60] o Ken Como detalle significativo, Molly, la mujer cíborg
Kesey haciendo el payaso envueltos en la ban- - que aparece brevemente en Johnny Mnemonic
dera de barras y estrellas [8]. Y en cierto modo [11], y luego como protagonista en Neuromancer
también la de Martin Luther King o Emma y Mona Lisa Overdrive -, quizá el personaje más
Goldman. La Norteamérica de la libertad y el carismático de toda la primera etapa de Gibson,
amor, la frontera y la experimentación; la igual- está directamente inspirada en Chrissie Hynde,
dad y el mestizaje... la cantante y guitarrista del grupo The
Pretenders, - según aparecía en la portada de su
Se trata de una conexión, poco reconocida, primer album. Gibson la interpretaba como una
que forma parte de lo que podría llamarse la chica delgada con gafas de espejo y el pelo cor-
Imagen: Chrissie Hynde / Molly, años 80,
otra historia de Norteamérica [9]. Caracteres tado al cepillo, con chaqueta de cuero negro bajo de http://www.pretendersacrhives.com
como Stewart Brand o John Perry Barlow, per-
sonifican en la vida real estas relaciones de
continuidad entre los hippies de los 60 y la
cibercultura de los 90. Durante los 60, Stewart /: Escape Velocity fue publicado en los EU en 1995. Las siderarse como uno de los cánones contraculturales sobre
Brand fue miembro de los Merry Pranksters y citas en este trabajo corresponden a la edición en castella- este tema.
no: Marc Dery, 1998, Velocidad de escape. La cibercultura
John Perry Barlow de los Greatful Dead, la en el final del siglo XX, Siruela, Madrid. 10: La Electronic Frontier Foundation, fundada en 1990, se
banda musical que acompañaba a los plantea como objetivo la defensa de las libertades en la
Pranksters en sus acciones. Entre finales de 8: Este tema de la reivindicación de otra Norteamérica, de Red. Uno de sus primeros documentos fue la mencionada
los 80 y principios de los 90, ambos participa- del verdadero espíritu de América, por parte de las contra- declaración firmada por J.P. Barlow que puede leerse en la
culturas de los 60, se desarrolla en mayor detalle en las siguiente URL: http://homes.eff.org/~barlow/Declaration-
ron en la fundación de la cultura digital califor-
páginas dedicadas a Ken Kesey y a Abbie Hoffman en este Final.html
niana, formando parte de grupos como The mismo trabajo. También en la conclusión a la sección dedi-
Well, uno de los primeros Bbs [Bulletin board cada a la obra de Mike Davis. 11: Johnny Mnemonic es un relato corto de William Gibson
system], y posteriormente de la Electronic incluido en el volumen Burning Chrome [1986]. Fue llevada
Frontier Foundation, para la que J.P. Barlow, 9: La obra de Howard Zinn, 2003, A People´s History of the al cine en 1995 por el director Robert Longo, con Keanu
United States: 1492 - Present, Harper Perennial, puede con- Reeves haciendo el papel de Johnny.
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la cual se ve una camiseta de rayas rojas y territorios. De nuevo Dery [1998, p: 101] cita a
negras..."Todo el espíritu del personaje está en Gibson: "No concebía Neuromante realmente
esta imagen", observa Gibson. "no he hecho más como un libro, lo que yo quería hacer era un pro-
que describir esta cara, darle cuerpo y uñas." En ducto pop". Pulp fiction, novela negra para el final
Neuromante, Molly cuenta que ha pagado sus de siglo. De la que se compra en los supermer-
implantes de gafas de espejo, sus cuchillas cados de Los Ángeles.
retráctiles bajo las uñas rojas y sus reflejos de
felino con el dinero que ha ganado haciendo de Sin embargo, lo aparentemente paradójico, es
meat-puppet [muñeca de carne] - una prostituta que proponiéndose hacer un producto pop, - que
cuya mente, mientras está trabajando está des- quizá no sea exactamente el caso de Koolhaas y
conectada, a la deriva en un espacio que es Gehry y tantos otros -, avanzando desde los már-
como el ciberespacio, pero en vacío. Meat genes, propagándose casi subrepticiamente, la

Puppets es el nombre que Gibson tomó prestado obra de Gibson, muestra cómo las transforma-
de un grupo de punk psicodélico de la época. ciones culturales, no sólo en el campo del arte o
[Dery, 1998, p: 99] de las prácticas sociales, sino también en el de
las tecnologías, están cada vez más alejadas de
la academia y la alta cultura y más próximas a las
Cultura popular y alta cultura nuevas vanguardias populares, - hackers y movi-
mientos sociales por un lado, empresas y medios
Discutiendo acerca de la obra de Rem Koolhaas de comunicación por el otro -. 12: Para preparar la presente sección he estudiado los
y de la suya propia, Neil Denari me explicaba en siguientes textos originales de William Gibson: Burning
una entrevista publicada en la revista Pasajes Chrome, Neuromancer, Count Zero, Mona Lisa Overdrive,
[2002], cómo actualmente las fronteras entre alta Historia del futuro en tiempo real Virtual Light, Idoru, All Tomorrow's Parties, Pattern
Recognition;. Además, he estudiado Snow Crash, de Neal
cultura y cultura popular están desapareciendo: Stephenson, y he leido otros textos literarios que constitu-
Todo funciona por adyacencia y asociaciones He leído las novelas de William Gibson con asi- yen para mí parte relevante del contexto de la obra de
que son mucho más vagas que "aquí hay una dua regularidad y repetidas veces desde finales Gibson: The Martian Chronicles, de Ray Bradbury; Do
línea que separa la alta cultura de la cultura de los 80, cuando por primera vez un amigo Androids Dream of Electric Sheep, de Philip K. Dick; The
Crying of Lot 49 y Vineland, de Thomas Pynchon, antece-
popular, que no se juntan y cuyas diferencias losangelino - uno de los primeroes ciberpunk a
dente californiano del ciberpunk; Cat's Cradle de Kurt
conocemos". La obra de Koolhaas, la de Gehry, los que conocí personalmente - me regaló Vonnegut; One Flew over the Cucoo's Nest, de Ken Kesey;
trascienden los antiguos límites del arte, de lo Neuromante traducido al español. El libro había Fight Club, de Chuck Palahniuk; Cocaine Nights y Super
que se considera[ba] respetable por la disciplina, sido publicado en inglés sólo unos años antes, Cannes de J.G. Ballard... Además de estos textos he estu-
tomando elementos y usando procesos de las en 1984 [12]. A partir de aquella fecha me pasé diado también las siguientes películas: Easy Rider, Blade
Runner, Tron, Videodrome [Cronenberg], Brazil, Mi Vida
culturas populares de masas, y siendo recibidos al original en inglés, de una fuerza verbal no Loca, Romeo + Juliet, Crash!, The End of Violence, The
/ consumidos también en unos nuevos espacios comparable con las traducciones, y me puse al Matrix, Xistenz y Being John Malkovitch. Para conocer la
culturales, que difícilmente pueden identificarse día rápidamente con las novelas anteriormente referencia bibliográfica de estas obras puede verse el apar-
como los de la academia o la alta cultura tradicio- publicadas por Gibson: Count Zero, Mona Lisa tado de bilbliogarfía del presente trabajo.
nales. [Pérez de Lama, 2002]. Overdrive, y la colección de relatos cortos,
La persona que menciono que me regaló el primer libro de
Burning Chrome. Desde entonces, fui compran- William Gibson en el año 1989 es [Antonio] Mendoza, artis-
La obra de Gibson se sitúa también en estos do y leyendo las nuevas entregas según iban ta losangelino a quien dedico un apartado de este trabajo en
esta misma sección.
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apareciendo: Virtual Light, en 1993, Idoru, en acerca del ciberespacio, fueron literalmente usa-
1997, All Tomorrow's Parties, en 1999, y Pattern das por científicos informáticos, primero para
Recognition, en el 2003. Entre 1999 y 2003 he inventar la World Wide Web y a continuación
releído al menos dos veces cada una de las para el desarrollo de aplicaciones de realidad vir-
novelas. Es esta combinación de: (1) la evolu- tual accesibles desde Internet. Por ejemplo, en
ción del imaginario de la ficción gibsoniana entre 1988 John Walker de Autodesk lanzó el proyecto
1984 [89 para mí] y 2003, (2) las aceleradas Cyberpunk Initiative. En un libro blanco titulado A
transformaciones históricas materiales y simbóli- través del espejo: Más allá de los interfaces de
cas sucedidadas durante este mismo período, usuario, invocaba a William Gibson y proponía
haciendo realidad en muchos aspectos la ficción un proyecto para la producción de una puerta al
prospectiva del autor, y (3) los diferentes contex- ciberespacio en un plazo de dieciseis meses...
tos históricos en que he hecho las sucesivas lec- [Dodge y Kitchin, 2000, p: 185] Algo parecido

turas, la que confiere el carácter de análisis his- ocurre con muchos otros temas propuestos por
tórico sobre el presente/ futuro a los estudios de Gibson, algunos de los cuales presentaré en los
la obra de Gibson que ahora desarrollo. próximos apartados.
Por ejemplo, en 1989-90 un párrafo como el En esta historia acelerada del futuro la obra de
siguiente de Count Zero, tenía un carácter crípi- Gibson ha tenido al menos dos inflexiones signi-
tico, que exigía un esfuerzo imaginativo extraor- ficativas. La evolución del conjunto de su obra
dinario para conseguir meterse en el mundo de muestra una creciente aproximación al presente,
la novela. Se trata de un pasaje elegido casi al hasta el punto de que Pattern Recognition
azar: [2003],- PR de ahora en adelante -, sería ya difí-
[Bobby] había usado decks [consolas] en la cilmente calificable como ciencia ficción, si no
escuela, juguetes que te lanzaban a través de formara parte de la obra del autor. Los aconteci- Imagen: Biblioteca ciberpunk: Gibson,
Stephenson, Sterling, Palahniuk, Pynchon,
los confines infinitos de aquel espacio que no mientos imaginados en PR, son estrictamente Vonnegut, Kesey... [Fotografía del autor, 2003]
era espacio, la inimaginablemente compleja alu- contemporáneos: El 11 de septiembre, el uso de
cinación consensual de la humanidad, mátrix, imágenes como soporte de mensajes encripta-
donde los núcleos calientes de las grandes cor- dos, las nuevas estrategias publicitarias, las
poraciones ardían como novas de neón, datos sofisticadas interacciones simbólicas entre las
tan densos que te hacían sufrir sobrecargas subculturas y el marketing de las multinaciona- sin libertad de expresión. En cuanto al vídeo digital, siendo
un tecnología relativamente nueva, difícilmente puede
sensoriales si intentabas aprehender, tan sólo, les, que constituyen las bases argumentales de
decirse que sea un tema de ciencia ficción. Rama uno de
su mera envolvente. [Gibson, 1987, p: 39] la historia, pueden ser rastreadas por lectores mis socios en hackitectura.net, es un joven de 21 años
Hoy sin embargo, cualquier joven mínimamente atentos en ciertos foros de Internet, cuando no especializado precisamente en emisiones de streaming de
conectado a la Red y/o que tenga una cierta en la prensa no especializada [13]. vídeo en la red, que nunca en su vida ha ido al cine... El
familiaridad con el mundo de los videojuegos mismo Vicente Verdú comentaba hace unos días
[Marketing, El País, 19 de julio de 2003] en la prensa nacio-
entiende perfectamente de lo que, entonces, nal acerca de las nuevas estrategias de marketing con acto-
13: El tema de la encriptación de información en imágenes
estaba hablando Gibson. Como explican, Dodge res que fingen hacerse amigos en un local público y te reco-
estaba siendo ampliamente comentado el mismo año 2003
y Kitchin, a pesar de que el autor era práctica- en diversos foros digitales, como por ejemplo nettime. Un miendan algún producto casualmente a lo largo de la con-
mente un analfabeto digital, sus especulaciones grupo de activistas publicó en la red una aplicación libre versación, justamente, el trabajo de una de las protagonis-
para que fuera usada por disidentes políticos en naciones tas de PR.
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Primer ciclo: Mátrix y el Sprawl
La primera época en la trayectoria de Gibson

correspondería a sus tres primeras novelas y al
libro de relatos Burning Chrome, es decir a los
años 80. Lo que algunos de sus analistas han
denominado el ciclo del Sprawl, por centrarse la
acción de las tres historias en torno a lo que el
autor llama BAMA, esto es, el Boston-Atlanta
Metropolitan Axis, la megacidad que se extiende
por el Noreste de los actuales Estados Unidos de
América. La fecha de estas historias podría

situarse aproximadamente hacia el 2010-2025, -
coincidente por tanto con la de Blade Runner,
que como mucho recordarán comienza con unas
panorámicas urbanas con el subtítulo “Los Ánge-
les, 2019” -.
En este ciclo del Sprawl, la obra de Gibson

conecta muy directamente con el underground
californiano y neoyorquino de los 80, el entorno
musical y el punk, las naves industriales recon-
vertidas en talleres de artistas de la basura y la
robótica, - como SRL [Survival Research
Laboratory] o Brett Goldstone [14], a quien cono- Los Ángeles, por ejemplo, era un mundo de Imagen: Cartografía/ mapa de Neuromante
cí personalmente durante la época -, los cuerpos experimentación, transgresión, emociones y de William Gibson. [José Pérez de Lama,
transformados - que se pondrían tan de moda en 2003]
aventura.
los 90 [15] -, los squats [espacios ocupados] o la
nueva psicodelia de los 80. Las páginas en que La genial invención de Gibson fue la de ensam-
estos mundos se proyectan en un futuro próximo blar estas contraculturas del underground con su
son algunas de las más bellas de toda la obra de primera gran invención: el ciberespacio, que
Gibson - por ejemplo el primer capítulo de como es bien conocido, imagina como un espa-
14: Sobre estas relaciones puede leerse a Marc Dery, 1998,
Neuromancer que transcurre en la Night City de cio mental consensuado, una matriz geométrica, pp: 119-161. En Count Zero [1987] aparecen ambientes y
Chiba, o el comienzo de Count Zero, en los pro- compuesta de luces y datos, dominada por personajes muy directamente inspirados en los trabajos del
jects [viviendas sociales] de Barrytown, New estructuras corporativas, por la cual los cowboys Survival Research Laboratory.
Jersey; aunque son también las que dieron al - hackers, aunque la palabra aún no existía -
autor la fama de oscuro y pesimista. Sin embar- 15: Por ejemplo, RE/Search Archives, una revista de culto
navegan como piratas espaciales, usando como
de este período dedicó su número 12 [2000] a los modernos
go, lo que para algunos parecía sórdido y tene- interfaz sus consolas o decks, y en la que ade- primitivos: la modificación del cuerpo mediante piercings,
broso, para otros, los punks del Downtown de más de los hackers-jockeys comienzan a emer- cicatrices, tatuajes, etc.
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ger nuevos seres-realidades con capacidad de agujereado para aquellos que lo necesitan y
agencia propia, como inteligencias artificiales saben buscar, - estriado y agujereado, por utilizar
[Neuromancer, 1984], ciborgs en el límite [o más el aparato conceptual de Deleuze y Guattari que
allá] de la total desmaterialización [Dixie Flatline, parece bastante adecuado para hacer estas lec-
1984; Virek, 1986] o incluso nuevas fuerzas turas. La división del mundo en corporativo y
naturales, que como ocurre en las cosmovisio- underground o contracultural no se presenta por
nes afroamericanas o la psicología jungiana, tanto como una dualidad radical, sino que el
encarnan el espírtu colectivo de los seres que mundo imaginado por Gibson está lleno de hibri-
habitan el mundo [los Loa: Legba, Samedi, la vir- daciones, en las que los diferentes ámbitos se
gen...1986-88]. Antonio Mendoza, en aquella encuentran y se mezclan, incluso se invierten
época en que empezábamos a especular qué ocasionalmente. Un espacio vital foucaultiano
podría ser aquello, lo comparaba con el descu- con múltiples lugares de conflicto, y por tanto

brimiento del inconsciente por parte de los psico- múltiples lugares en los que es posible, siquiera
analistas. Y como ironizaba un personaje de transitoriamente, invertir las relaciones de poder.
Antonio Tabucchi en su novela Requiem [1990]: Tal como explica Sammy Sal a Chevette, dos
Antes de saber que existía [el inconsciente] todo bici-mensajeros, caracteres de Virtual Light Imagen: Los Dead Kennedys [SF/ LA] a
era más tranquilo. Pero desde que lo había des- [1993]: principios de los años 80, -llama la aten-
cubierto, para bien o para mal, le era imposible ción el parecido de Klaus F, bajista de los
DK, con el WG de los 80 -; de
obviar, eludir esa nueva dimensión de su vida, Hay sólo dos clases de gente [...] Solía haber,
http://www.deadkennedys.com
del mundo. Todo resultaba más complejo. como una clase media, gente entre medio. Pero
ya no la hay. ¿Cómo nos relacionamos tú y yo
con esta otra gente?, llevamos sus mensajes.
Antagonismo Nos pagan por hacerlo. Intentamos no man-
charles las alfombras. Y sobrevivimos así, ¿ok?
El antagonismo entre el mundo del underground Pero, ¿qué ocurre en el interfaz?
y el corporativo constituye una de las bases ¿Qué ocurre cuando nos tocamos? [...]
argumentales de las historias de Gibson durante
esta época. Aunque en todos los casos los per- Crimen, sexo. Quizá drogas. Más o menos eso
sonajes actúan como mercenarios en guerras de lo cubre todo. [Gibson,1993, p: 146]
baja intensidad entre distintos agentes en lucha
por el poder - una inteligencia artificial que trata Pero, Chevette, le contesta a Sammy que, con-
de emanciparse de la corporación que la ha cre- tradiciendo sus propios consejos, él es aficiona-
ado [1984], una empresa que quiere secuestrar a do al sexo con sus clientes... "Me gusta hacer-
un científico que trabaja en la competencia lo. Me trae problemas. Y estoy dispuesto a
[1986]...-, los personajes persiguen sus propios afrontarlos."
fines moviéndose tácticamente por las fisuras de
un espacio estriado por los medios de comunica- Y efectivamente todos los personajes de Gibson
ción, la vigilancia digital y la globalización econó- eligen - unos de manera consciente, y otros por
mica de los mercados: estriado pero poroso o ingenuidad - estos espacios inciertos para su
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propia acción: “maverick techs a los que les gus- sería quizá el tema central de todo el primer ciclo
taba ganar el dinero peligroso y que habían pro- de Gibson: desde el punk rock, a la biotecnolo-
bado saber mantener la boca callada a lo largo gía, pasando por las tecnologías de la informa-
de los años” [Gibson, 1986, p: 63], personajes ción: hackear el mundo, subvertir la producción
sin sombra/ rastro digital que sólo son percibidos material y simbólica dominada por las grandes
como una especie de ausencia [Gibson, 1999]... corporaciones industriales y mediáticas para
Los espacios donde habita la emoción, dónde abrir espacios en los que sea posible la libertad y
pueden llegar a ocurrir las transformaciones, la emoción. ¿Un proyecto situacionista? Un pro-
espacios que por lo general no preexisten, que yecto posmoderno, realista, pragmático, liberta-
son creados por los que se adentran en ellos por rio... que intentaré comentar en más detalle en
primera vez, en los que las reglas han perdido su siguientes apartados.
valor, si no es para transgredirlas o reinventar-

las...
Imágenes: Retratos de William Gibson en 1988
Segundo ciclo: y 1999, treintañero, en la solapa de Mona Lisa
Con una década de antelación, en este primer El Pacífico, el Puente y la Idoru Ovredrive, y cincuentañero en la de All
ciclo, tal como propone David Harvey en Tomorrow´s Parties.
Espacios de esperanza [2000] [16], la ficción El segundo ciclo de la obra de William Gibson
especulativa de Gibson configura un territorio está compuesto por las siguientes tres novelas,
que se dispone entre dos polos heterogéneos Virtual Light [1993], Idoru [1996] y All Tomorrow's
que son, por un lado, el cuerpo -cíborg, modifica- Parties [1999]. Algunos han llamado a éste, el
do-ampliado por hardware-prótesis indistinta- ciclo del Puente o de San Francisco. Yo propon-
mente biotecnológicas y mecánico-electrónicas, go denominarlo el ciclo del Pacíficio, teniendo en
16: En la introducción a Espacios de esperanza [2000],
o por software, digital o farmacológico; y por el cuenta que se desarrolla predominantemente en
David Harvey identifica la globalización y cuerpo como los
otro, la globalización espacial, económica, social el triángulo formado por Tokyo, Los Ángeles y dos discursos conceptuales dominantes de la posmoderni-
y cultural. San Francisco. dad. Aparentemente ajenos entre sí, Harvey propone
conectarlos para la producción de un discurso geográfico
Espacio globalizado, que en Neuromante, - y Quizá lo más destacado de esta segunda época radical y crítico, siguiendo el ejemplo de ciertos movimien-
tos feministas y medioambientalistas [12-15]. Igualmente
también en Count Zero -, se extiende también al sea la nueva forma en que Gibson imagina la podría hebr citado el ejemplo de Gibson.
espacio exterior, con la invención genial en la pri- experiencia del ciberespacio, forma que en gran
mera de las novelas [1984], de Freeside, un medida debe considerarse como el resultado de 17: Espacios virtuales análogos a los espacios de la reali-
satélite / planeta artificial, que es como un espe- una retroalimentación desde lo real. Con un cier- dad física ya aparecen en el primer ciclo: la casa en Los
Ángeles de Jaylene Slide una de las hackers -, el Parque
jo futurista, situacionista y baudrillardiano de Las to paralelismo respecto de Snow Crash, de Neal
Guell Virtual que sirve de lugar de encuentro a Virek y Marly
Vegas y las Islas Caimán, y por extensión de las Stephenson [1992], la nueva forma de presentar Kruschkova [Count Zero], el mundo virtual contenido en el
ciudades tematizadas que llegarían a hacerse el ciberespacio, sobre todo a partir de Idoru, "Aleph" donde migran Bobby y Angie Mitchell [Mona Lisa
tan características a principios del siglo 21. resulta parecida a ciertos MUDs [Multi User OD]. Sin embargo, en el segundo ciclo, estos espacios
Domains], espacios de realidad virtual en la Red adquieren un carácter mucho más potente, son imaginados
con una riqueza de detalles mucho más sugerente, y pasan
“La calle intenta encontrar otros usos para las en los cuales los navegantes aparecen como de ser lugares extraodrinarios de los más ricos o los más
cosas”, dice una mercenaria coreana de la medi- avatares e interactúan de forma parecida a como sofisticados hackers, a convertirse en partes esenciales del
cina negra en Count Zero [1986, p: 69]. Este lo harían en la realidad. [17] habitar cotidiano, extensiones naturales y fluidas de los
espacios físicos tradicionales.
451
Chia, una de las protagonistas de Idoru, repre- tanqueta de la guerra contra las drogas en Los
sentante del capítulo de Seattle del club de fans Ángeles derribó una casa con dos ancianos den-
de la banda musical Lo/Rez, se encuentra con tro, creyendo que era un crack house - , esto es,
sus colegas japonesas en una sala [virtual] espe- un centro de distribución de la droga más popu-
cialmente diseñada para la reunión. Cada una de lar en los barrios angelinos durante la década de
las muchachitas aparece como un avatar; Chia los 80. [19]
alquila para el encuentro un modelito de diseño.
Zona Rosa, su socia en México, tiene todo un
valle como su sitio web; es un espacio corporati- Continuidad: digital, imaginario, físico
vo abandonado, hackeado y customizado por
ella misma; acariciando un lagarto que se pasea La interpenetración-hibridación entre lo real-físico,
por su hombro, Zona modifica el nivel de encrip- lo real-imaginario y lo real-digital se desarrolla aún

tación de la comunicación... más en este segundo ciclo, - aunque ciertamente
ya constituía uno de los temas centrales desde
A la vez, hay una segunda modalidad de interac- Neuromante, como se comentará en mayor deta-
ción en el ciberespacio, o entre el ciberespacio y lle más adelante. Lo real-físico y lo real-digital no Gibson, es una especie de Don Quijote posmoderno, que
la realidad, que se intuye que se produce desde se presentan tanto según el modelo dualista clási- en lugar de caballero andante, quiere ser policía. Su "locu-
el código y la línea de comandos, como diría co del cuerpo y el alma, sino que se presentan ra" se debe no a las novelas de caballería sino a las series
de tv. Al no poder ser parte de la LAPD, la élite de las poli-
Neal Stephenson [18]. En Virtual Light, son los como una multiplicidad de modalidades y gradien- cías de la tv, se tiene que conformar con trabajar de seguri-
hackers de la República del Deseo, los que tes en la cual también participa sin solución de dad privada, primero, y luego de policía mercenario al ser-
hacen una jugarreta a Rydell, que conduce una continuidad lo real-iamginario; como una gama de vicio de gentes que no llega a enterasrse siquiera quienes
especie de tanqueta rápida para una empresa de posibles elecciones para el ser, - el habitar -, y el son. La fama a la que aspira el nuevo caballero andante es
salir en la serie Cops in Trouble, e igual que a Don Quijote,
seguridad privada en las colinas de Los Ángeles. hacer, que son función de las inclinaciones y los
esta suerte le parece llegar de manera ambigua... En con-
Los hackers interceptan y modifican su conexión conocimientos de cada persona, y a la vez, de los creto los apartados de City of Quartz titulados From renta-
con el satélite de la policía de Los Ángles, el contextos y los resultados que se persigan en cop to Robocop y The L.A.P.D. as Space Police, son algu-
Death Star [La Estrella de la Muerte], - que es por cada circunstancia. Una forma de habitar y de nos de los que parecen inspirar más directamente los prime-
otra parte el nombre de un proyecto real -. Rydell hacer en el mundo que, por ejemplo, el movimien- ros capítulos de Virtual Light.
La Estrella de la Muerte o Death Star, un satélite mediante
y su compañero Sublet entran al asalto, en plan to de los tactical media ha ido teorizando y ponien- el que la LAPD vigila las calles de la región en <Virtual
DEA [Drug Enforcement Agency], en una casa do en práctica tan sólo en los últimos años [20]. Light>, no es un invención de Gibson, sino que es un pro-
particular de las colinas de Hollywood en la que, yecto real que ha sido estudiado por la LAPD [Davis, 1990,
según les informa la central de policía vía satéli- p: 253]. En The End of Violence, la película de Wim
Wenders del año 1996, también se especula con este tema
te, unos criminales han tomado como rehenes a 18: Neal Stephenson, 2003, En el principio fue la línea de del satélite de vigilancia policial sobre Los Ángeles.
los niños. Una vez dentro de la casa, con coche comandos, Traficantes de Sueños, Madrid
y todo, descubren que en realidad se trata de un 20: Tras la estela de Gibson, el tema de las relaciones entre
simulacro de alarma, una trampa maquinada por 19: Esta parte de Virtual Light, que, en mi opinión, es una de lo virtual y lo físico ha sido investigado teórica y práctica-
los hackers, por encargo de un tercero, para las más potentes literariamente de todos los textos de mente por grupos como Critical Art Ensemble, Electronic
Gibson, recrea con una divertida a la vez que ácida mezcla Disturbance Theater, o Lovink y Schneider entre muchos
pillar a la dueña en un affair con el jardinero... - de humor y crítica los análisis sobre la militarización del otros. En concreto el Electronic Disturbance Theater, según
Una anécdota, por otra parte, muy parecida a espacio urbano desarrollados por Mike Davis en City of me contó en una ocasión uno de sus fudadores, Ricardo
otra real, narrada por Mike Davis, en la que una Quartz, según declara el propio autor en el epílogo del libro. Domínguez, define su proyecto y se da nombre inspirándo-
Rydell, uno de los más curiosos personajes creados por se en uno de los episodios de Neuromante.
452
En el caso de All Tomorrow's Parties, resulta difí-

cil llegar a definir si la trama central sucede en el
espacio digital o en el tradicionalmente físico.
Diversos personajes, que podríamos llamar neu-
romantes, - capaces de leer / interpretar la noos-
fera como si fuera la historia o la geografía -, per-
ciben la aparición de un proceso emergente que
está a punto de alcanzar un momento nodal, un
momento potencial de cambios radicales en el
orden del mundo, que afectarán tanto al ciberes-
pacio como al mundo físico. Los diversos agen-

tes intentan posicionarse ventajosamente, en
competencia unos con otros, en torno al lugar en
que el cambio podría llegar a suceder, aunque
ninguno de ellos es capaz de definir en qué exac-
tamente consistirá el cambio. Mientras en un
lado está un individuo y una mega corporación,
por el otro está una alianza de hackers y perso-
nas de acción directa con la idoru, que no es
tanto una inteligencia [artificial], como un rizoma
de afectos-conocimiento-agencia artificial... [más
sobre este tema en el apartado dedicado especí-
ficamente a la idoru].
Según explica el autor en el epílogo, los capítu- Imagen: Cartografía/ mapa de Virtual Light,
los dedicados a San Francisco, y en particular William Gibson, 1996 [J. Pérez de Lama, 2003]
Geografías posmodernas del Pacífico toda las sección del puente convertido en una
favela-zona-autónoma, tienen su origen en un
El segundo aspecto destacado de este segundo relato corto escrito por Gibson, para la exposi-
ciclo del Pacífico, podría ser el énfasis en la mira- ción Visionary San Francisco, organizada en
da espacial y geográfica, habitativa en un senti- 1990 por el departamento de Arquitectura y
do muy específico. Virtual Light reconoce textual- Diseño, del Museo de Arte Moderno de la ciudad
mente su deuda con City of Quartz de Mike [Gibson, 1993, p: 351], en la cual también cola-
Davis, para los capítulos que suceden en Los boraron los arquitectos Ming Fung y Craig
Ángeles, que en realidad se perciben, casi, tan o Hodgetts, ex socios de Wes Jones, y a quienes
tan poco futuristas como Ecology of Fear, el se deben algunas de la ideas sobre San
siguiente libro de Davis, en el que propone literal- Francisco en el 2025 que se contextualizan en
mente una cartografía de ciencia ficción de la Virtual Light.
región, a la que titula Ecología del Miedo [21]. 21: Pueden consultar las páginas dedicadas a la ecología
del miedo en el segundo capítulo de este mismo trabajo.
453
En esta etapa, aprecio con interés la experimen- mas que se sitúan en el límite entre la patología
tación dentro de la ficción con algunas teorías y el don es entrenado por un grupo de franceses
posmodernas. Mientras que en la primera etapa diletantes, que no se dignan a explicarle exacta-
el mundo de las ideas aparecía de forma más mente que es lo que están haciendo. El más
espontánea e intuitiva, alimentada por el imagi- amable de todos estos científicos, - que se pasan
nario del underground musical y de las prácticas el día jugando al tenis en pistas cubiertas duran-
psicodélicas y también por la crítica situacionis- te el invierno nevado de la Norteamérica central
tas del espectáculo, en la segunda etapa me -, se llama Gerard Delouvrier; su nombre tiene
parece ver una relación mucho más explícita, las mismas iniciales que Deleuze [1996, p: 300].
dialéctica pero intensa, con ciertos pensadores Laney que aprende todas estas teorías al final de
del momento. De manera evidente, Gibson su adolescencia, sólo descubre sus virtualidades
explora las ideas de Hakim Bey sobre la zonas cuando empieza a aplicarlas y sólo entonces

temporalmente autónomas [TAZ] que tan popula- comienza a entrever qué era lo que había apren-
res y sugerentes fueron a principios de los 90 dido con aquellos científicos... Trataré estos dos
[22]. Asimismo experimenta con la idea de rizo- temas en mayor detalle en apartados próximos,
ma de Deleuze y Guattari como modelo para el uno dedicado a las zonas autónomas, y el otro al
conocimiento de la media-infoesfera. reconocimiento de patrones [pattern recognition],
que es una de las formas en las que Laney deno-
Gibson usa de forma explícita la expresión zona mina su actividad, que interpreto, además, como
autónoma para el Puente [1993] y también para trasunto del trabajo del propio Gibson.
la Walled City, la ciudad en la Red de la
República del Deseo [1993, 1999], que sería una
versión digital de las zonas autónomas, una Tercer ciclo: PR
variante del tema que Hakim Bey también trata
en sus escritos de los 90. En cuanto a Deleuze y Por último, en la novela publicada en 2003,
Guattari, rizoma sirve de modelo de partida para Pattern Recognition, Gibson consuma el abando-
la interpretación que hace Laney [1997] de las no del underground, pero además, abandona el
masas de datos de la matriz, en las que descu- antagonismo e incluso el futuro. Parece una obra
bre threads, estratificaciones, líneas de fuga, de perplejidad. Un artículo publicado en la edi-
nodos y procesos emergentes, - tal vez una ción digital de Wired [2001] ofrece indicaciones
influencia adicional de Manuel de Landa [1997]. sobre los cambios acaecidos. Escribía Gibson
Gibson usa así la liteartura para investigar la pro- acerca de Tokyo, - y de sí mismo -, casi 20 años
ducción de nuevos significados en la infosfera, después de Neuromante -:
significados que se escapan a los modos de
conocimiento de la modernidad, y que sólo son Paso mi última noche en Shinjuku en compañía
accesibles usando nuevos caminos, nuevas de [Douglas] Coupland y un amigo. Es difícil
miradas. En un divertido guiño a Gilles Deleuze y mejorar estas calles de neón sin nombre aglo-
Félix Guattari, Gibson, inventa la historia del merándose con todas las formas conocidas de 22: Hakim Bey, 1985, T. A. Z. The Temporary Autonomous
aprendizaje de Laney: un muchacho con proble- anuncios electrónicos, bajo un sirimiri que difu- Zone, Ontological Anarchy, Poetic Terrorism, en:
http://www.hermetic.com/bey/taz_cont.html
454
mina los anuncios de las pantallas-fachada de mayoría de las nuevas tecnologías que describe
claridad y dimensiones surrealistas [...] Gibson, - vídeo en la red, encriptación de imáge-
nes, carnívoros... -, las hemos utilizado ya nos-
Estos situacionistas franceses, dale que te pego otros mismos. El reconocimiento de patrones
con la Sociedad del Espectáculo, no tenían ni que da nombre a la novela ya no tiene la dimen-
idea. Es exactamente esto, justo aquí, y me sión épica que tenía en el trabajo de Laney, radi-
encanta. Shinjuku por la noche es uno de los calmente conectada a la comprensión y la trans-
más delirantemente bellos lugares que conozco formación del mundo, sino que está relacionada
en todo el mundo, de alguna manera el más con las modas y el marketing; trata más bien de
tonto de todos los lugares bellos - y esta combi- como sortear la melancolía, de como subirse a
nación es puro placer [...] las olas emergentes de lo que será cool, casi se
podría hablar de surfear la hegemonía... ¿Queda

Y esta noche, observando a los japoneses alguna gota de rebeldía?
hacer lo que hacen aquí, entre todo este kitsch
eléctrico, todo estos media superpuestos al Bruce Sterling decía ese mismo año que el ciber-
azar, esta caóticamente estable tormenta de punk había muerto [23]. Puede que sí. Por lo
neón de marketing estruendoso, tengo mi res- menos, es seguro que los grandes del ciberpunk
puesta: [...] si el vértigo ha desaparecido, tan han pasado a mejor vida...
sólo significa que han llegado al otro lado del
túnel del cambio prematuramente acelerado. Rewind hasta Count Zero: Turner un mercenario
Imagen: Medialab en Tánger durante
Aquí, en la primera ciudad que ha llegado tan especializado en ayudar a desertores que quie-
Fadaiat 2004, un evento coproducido por el
firme y confortablemente a este nuevo siglo, - la ren pasar de una corporación a otra - como ocu- autor sobre libertad de movimiento y liber-
ciudad más verdaderamente contemporánea rría en las novelas de LeCarre con la guerra fría tad del conocimiento, inspirado en la obra
sobre la Tierra -, el centro aguanta [...] y el Telón de Acero -, está en la base de opera- de los años 80 de William Gibson. La ante-
ciones que su equipo ha montado en un mall en na instalada como parte del proyecto
conectaba vía wifi las dos orillas del
En casa, por fin, en el siglo 21. [Traducción del ruinas en el desierto de Arizona, al norte de Estrecho de Gibraltar. [Fotografía de h_d,
autor, 2003] Tucson. Todo está preparado. Quedan pocos 2004]
minutos para que empiece la acción.
Casey, la protagonista de PR [por otra parte, ini-
ciales en inglés de Relaciones Públicas] es una Mientras se echaba la noche Turner encontró el
yuppie, hija de un agente de la CIA muerto en el vértigo [the edge] de nuevo.
ataque a las torres gemelas del 11-S. Trabaja Parecía una eternidad desde la última vez en
como cool hunter, entre Nueva York, Tokyo y que había estado allí, pero cuando hizo click,
Londres; - me la puedo casi imaginar como la hija fue como si nunca se hubiera ido. Era este flujo
recién graduada de un Gibson metido en los 50. superhumano sincromesh [sincro-red] que los
estimulantes tan sólo conseguían aproximar.
La sombra oscura de Imperio, - la teoría de Hardt Sólo podía alcanzar este estado en [la acción]. 23: Bruce Sterling: Lo importante hoy es la cultura del acce-
y Negri que propone que ya no queda afuera [CZ, 1986: 87] so libre, lo ciberpunk ha envejecido, 2003, en: Babelia, 17
posible -, planea sobre toda la historia... La de julio, Madrid.
455
En efecto, el arte, el deporte o la política están parable a la de su obra? Mi propuesta, en esta

llenos de héroes o genios que más tarde o más ocasión, consiste en intentar evocar las prácticas
temprano pierden el sitio... Lo cual hace incluso de Laney, el analista de datos de Idoru [1996].
más gloriosos los días del vértigo. Personajes Consiste en identificar una serie de nodos en los
que se convierten en otros, bien lejanos de los que se encuentran diferentes líneas argumenta-
ideales de su juventud. Y sin embargo, a veces, les, situaciones y caracteres; nodos que proyec-
quedan, sobre todo en arte o en política, los hijos tan líneas de fuga, que inspiran nuevos deseos,
bastardos, los no reconocidos... Deleuze y que abren caminos para pensar nuevos habita-
Guattari escribían en Devenir intenso, devenir res.
animal, devenir-impreceptible [1988, Mil
Mesetas]: “No nos interesan la genealogías, ni El conjunto de nodos constituye una cartografía
las filiaciones, sino la propagación, los contagios, posible del habitar ciberpunk a partir del imagina-

las epidemias, las mutaciones... Las bandas, rio de William Gibson; una cartografía que se
humanas o animales, proliferan por contagio, conecta a la más amplia cartografía de la región
epidemias, campos de batalla y catástrofes” de Los Ángeles que se propone ser el presente
[1988, p: 241]. El virus creativo y vivo del ciber- trabajo.
punk, el que procedía mutante de los Pranksters,
los yippies y el punk-rock de los garages, puede
haber abandonado a Gibson, pero no está muer-
to, proliferante, se encuentra hoy en otros cuer-
pos... [24]
Interferencia
Las cosas habían llegado a un punto en el que

Mona [Lisa] ya no conseguía sentirse segura
imaginando los consejos que le habría dado
Lannette [su amiga del barrio]. Pon a Lannette
en esta situación -, Mona se figuraba que lo
único que habría hecho es comerse Black
Memphis [una droga barata] hasta sentir que la
cosa no era problema suyo. Nunca antes el
mundo había tenido tantas partes en movimien-
to o tan pocas etiquetas. [Gibson, 1988, p: 276]
24: Sobre este tema, además de las páginas que siguen,
pueden verse otros textos del autor: J. Pérez de Lama,
¿Cómo explicar el complejo imaginario de 2004, Geogarfías de la multitud. Flujos antagonistas y 2006,
Gibson y sus relaciones con la ciudad de Los Devenires cíborg... en particular el capítulo primero, Flujos
Ángeles, con una intensidad que pueda ser com- de la multitud. Entre el espacio de los flujos y la ciencia fic-
ción, pp: 19-76.
456

457
05.02

Ciberespacio Este es el párrafo en el que aparece la palabra
ciberespacio por primera vez:
Hacía calor la noche en que quemamos a

El ciberespacio es el lugar donde nos estamos Cromo. Afuera en los malls y las plazas, las
encontrando en este momento [si es que estás palomillas se mataban a chocazos contra el
leyendo esta página en la Red]. [25] neón, pero en el loft de Bobby la única luz era
la de la pantalla del monitor y los LEDS rojos y
La palabra y el concepto ciberespacio fueron verdes del panel frontal del simulador de la
inventados por William Gibson. Inventar pala- matriz. Me sabía de memoria todos y cada uno Imagen: Cartografía de Internet, Young
bras, neologismos, - afirma Gibson -, es hacer de los chips del simulador de Bobby; parecía Hiun [CAIDA], marzo de 2001[Procedencia:
poesía pop. Inventar conceptos sería, para como una Ono Sendai VII cualquiera, la http://mappa.mundi.net/amps_020/
Deleuze y Guattari, - ¿Qué es la filosofía? [1991] Ciberespace Seven, pero yo lo había reconstrui-
- la tarea de la filososfía. Palabras-conceptos do tantas veces que era casi imposible encon-
que establecen nuevas relaciones entre las trar un sólo milímetro cuadrado original en todo
cosas y nosotros, nuevos acontecimientos. aquel silicio. [Gibson, 1986, pp: 168 y siguien-
25: En su formato original durante el proceso de redacción
tes] este trabajo estuvo colgado en la Red como una especie de
Gisbon usó por primera vez el término ciberespa- diccionario entre cuyas entradas podían navegarse de dife-
cio en un relato breve titulado Burning Chrome Bobby Quine y Automatic Jack, los dos rentes maneras.
de 1982 [25]. Más tarde lo desarrolló en [ciber]punks protagonistas de Burning Chrome
26: Burning Chrome es un relato breve incluido en el libro
Neuromancer [1984] de donde saltó a la cultura se ganan la vida con la piratería digital. Bobby es del mismo título [1987]. Fue publicado por primera vez en la
popular, y también a la cultura científica. El con- el cowboy, el que maneja el soft, mientras que revista Omni. Algunos autores citan la fecha de 1981, en
cepto propone la metáfora del espacio para des- Jack, el narrador, se ocupa del hardware. lugar de la de 1982. Las citas que se recojen en este traba-
cribir / construir el entorno digital compartido de Habitualmente hacen pequeñas operaciones jo corresponden a traducciones del autor, consultando la
la Red. para ir tirando. Pero diversas circunstancias, edición del texto en castellano: William Gibson, 1994,
Quemando Cromo, Minotauro, Barcelona.
458
entre la casualidad y la necesidad vital, hacen ordenador o la consola, sino el cerebro de aquel
que en esta ocasión vayan a intentar dar un que conectado a la red intente atacarlo. El inter-
golpe grande, que incluso les permita retirarse faz se lleva cabo a través de una consola [deck]
para siempre. El objetivo es atacar a Cromo, - un y unos [elec]trodos sujetos a la frente conectan-
destacado personaje del crimen local -, para do el sistema nervioso del cowboy directamente
vaciar su cuenta bancaria y redistribuirla conve- con la matriz electrónica de datos.
nientemente, con la ayuda de intermediarios
especializados en disponer tuneles para el flujo Hielo que mata. Algún tipo de arma de neuro-
de datos que borren todos los rastros. La opera- feedback, a la que te conectas un sola vez.
ción, por supuesto, tendrá lugar en el ciberespa- Como una espantosa Palabra que se come la
cio... mente de adentro hacia afuera. Como un
espasmo epiléptico que sigue y sigue hasta que

Bobby era un cowboy, y el hielo, [de ICE, ya no queda nada [...]
Intrusion Countermeasures Electronics], era su
medio natural. La matriz [the matrix] es una Bobby y Jack consiguen en el mercado negro un
representación abstracta de las relaciones entre programa ruso, probablemente militar, que es un
sistemas de datos. Los programadores legíti- ice-breaker, una especie de virus digital, capaz
mos se conectan al sector de la matriz de sus de crackear el hielo de las defensas corporati-
patrones y se encuentran rodeados por lumino- vas... Esta es pues la situación que por primera
sas geometrías representando los datos corpo- vez plantea la metáfora del sistema de datos
rativos. digitales como un espacio habitable; una exten-
sión del espacio mental compartido de la huma-
Torres y campos de información ordenados en nidad, con la particularidad de que en este nuevo
el no-espacio incoloro de la matriz de simula- espacio virtual, las acciones tienen la capacidad
ción, la alucinación consensual que facilita la de producir efectos directos sobre el espacio tra-
manipulación y el intercambio de cantidades dicionalmente real: la transferencia de cantida-
masivas de data [...] des de dinero de unas cuentas a otras; el corte
de la corriente eléctrica en una parte de la ciu-
[...] Bobby era un pirata, un ladrón que analiza- dad; la muerte del cowboy que comete el error de
ba el sistema nervioso extendido de la humani- entrar donde no debía...
dad, que robaba datos y crédito en la abarrota-
da matriz, el no-espacio monocromo donde las Según explican Dodge y Kitchin [2000], esta
únicas estrellas son densas concentraciones de metáfora inicial, en la que se subvierte la idea del
información, y donde en lo alto del todo arden viaje por el espacio exterior de la ciencia ficción
galaxias corporativas y los fríos brazos espira- tradicional por un viaje mental-exterior se le ocu-
les de los sistemas militares. rrió a Gibson, - que era analfabeto digital, como
ya se ha mencionado -, observando a los jóve-
El hielo negro, - el black ice -, que protege a nes jugar en un video arcade - una sala de vide-
Cromo tiene la capacidad de destruir, no sólo el ojuegos. Una relación que Gibson pone de mani-
459
fiesto en Neuromancer: Case, el cowboy prota- los efectos de unas experiencias para explicar
gonista, había conocido a su chavala de Chiba las otras. Fármacos de diseño, prótesis mecáni-
en una sala de juegos. La continuidad entre el cas, orgánicas o electrónicas, y las diversas
imaginario y la experiencia fenomenológica de modalidades de extensión del sistema nervioso,
los video juegos y la consola del ciberespacio se incluida la experiencia del ciberespacio, se des-
presenta como algo natural. De nuevo de criben como una gama de prácticas alternativas,
Burning Chrome: combinables e intercambiables según situación,
la necesidad y el deseo de cada cual - y de las
Descorporeizados, un viraje brusco nos introdu- posibilidades económicas, claro. [28]
ce en el castillo de hielo de Cromo. Y vamos
deprisa, deprisa. La sensación es de ir surfean-
do la cresta del programa invasor, colgados 10 Interferencia

pies sobre la furia de los sistemas de defensa
en continua mutación [...] WG [entrevista]: [...] Supongo que el libro plan-
tea esas preguntas, pero no las contesta. Yo no
En algún lugar tenemos cuerpos, muy lejos, en las puedo contestar [...] pero, gente como ésta
un loft atestado cubierto de acero y cristal [...] de Autodesk [y del Media Lab de MIT] que
están construyendo el ciberespacio - me cuesta
Al final de la carrera: “Tardó una hora hasta que creerlo, y ya casi lo tienen -, simplemente no se
el dinero empezó a llegar a las dos cuentas que enteran. Mi percepción de lo que estaba hacien-
habíamos abierto en Zurich. do era intentar llegar a algún tipo de metáfora
En el monitor observé los ceros apilarse detrás que expresara mi profunda ambivalencia res-
de una cifra sin sentido. Era rico.” [27] pecto de los medios de comunicación en el
siglo 20. Y tuve la satisfacción de conseguirlo
La segunda referencia de los viajes por los espa- en cierto modo, y entonces estos cerebritos lle-
cios mentales-exteriores es necesariamente la gan y dicen, "¡Demonios, esto es una buena
psicodelia, que etimológicamente quiere decir idea! ¡Vamos a ponerlo a funcionar!" Pero,
ampliación de la psique, de los viajes de tipo sabes, me deja pensando, "¿Qué es esto?".
astral relacionados con la meditación, a los indu- Esto es incluso más raro que tener a gente
cidos por fármacos. La fluidez, la luminosidad y haciendo tesis sobre tu trabajo: tener a gente
los colores, de la primera prefiguración gibsonia- construyendo esta mierda demencial que tú has 27: Tron, la película también estrenada en 1982, propone
temas muy parecidos desde el punto de vista espacial y de
na del ciberespacio, pero sobre todo, su interpe- soñado, cuando estabas intentando hacer una
la relación con los videojuegos.
netración con los sueños, la memoria y el incons- cierta crítica de la sociedad industrial. Es una
ciente, en la segunda fase, sugieren los experi- cosa bastante rara. [Entrevista / Wershler- 28: En Neuromante, Wintermute, la IA [Inteligencia Artificial]
mentos de conciencia con fármacos de los años Henry, 1989]. que maneja los hilos de la trama, comienza a hibridar los
60 y 70. Sobre todo en Neuromancer, Case, el viajes de Case por el ciberespacio con sus propios fragmen-
tos de memoria - de Case-; distintas partes del sistema ner-
protagonista, usa alternativamente el ciberespa- En Neuromancer, Gibson desarrolla las ideas vioso [extendido], que no funcionan como compartimentos
cio, el sexo y los fármacos como vías para la esbozadas en Burning Chrome, y también algu- estancos sino como partes de un continuo... Case tiene difi-
búsqueda de emociones, y usa descripciones de nas otras de Johnny Mnemonic. Personajes, cultades para distinguir entre sus propios sueños y la recre-
ación de éstos por parte de Wintermute.
460
situaciones e incluso ciertos párrafos, trazados introdujo al otro lado [he punched himself
como en borrador en estos dos relatos, aparecen through] y encontró un espacio azul infinito dis-
en Neuromancer en mayor extensión y detalle: El tribuido con esferas codificadas por colores
bar donde se llevan cabo los bisnes, el biz; el engarzadas en una densa retícula de neón azul
personaje de Molly; los temas del ciberespacio claro. En el no-espacio de la matriz, el interior
como lugar tridimensional reticular-geométrico, de un constructo de datos dado poseía una ili-
las consolas, el ICE y los ICE-breakers... mitada dimensión subjetiva. [Gibson, 1984, pp
Personajes y objetos de los primeros relatos, se 67, 81]
convierten a la vez en fragmentos de historia del
universo de las novelas posteriores: Bobby Con su sistema nervioso conectado a la matriz,
Quine, el cowboy de Burning Chrome, [BC de los cowboys se mueven por la retícula tecleando
ahora en adelante], es evocado en Neuromancer la consola con la pericia de los niños usando un

como uno de los pioneros míticos del ciberespa- videojuego. En Count Zero [1986] Jammer expli-
cio. El bar en el que se reunen los cowboys, el ca a Bobby como llegar a su objetivo:
Gentleman Loser, es otro fijo en toda la serie del
Sprawl; va cambiando de carácter a la vez que Una vez que hayas tecleado más allá del
acumulando memorias. Bobby Quine y Case, Basketball [...] tienes que seguir justo tres clicks
usan la misma consola, la Ono Sendai más, y entonces, ir a por el suelo, quiero decir,
Cyberpsace 7; la misma que posteriormente, 15 directamente hacia abajo[...] Baskteball. Eso es
años después - en la ficción , usa Bobby la Esfera de Co-Prosperidad del Sunbelt Dallas-
Newmark en Count Zero - se trata incluso de la Fort Worth, lo que tienes es que ir hacia abajo a
propia consola de Bobby Quine, que Jammer, el toda velocidad, hasta el final, y entonces acele-
dueño del club donde se resuelve la trama, tenía ras como te dije, unos 20 clicks. Ahí abajo, todo
guardada como una reliquia de sus días de esto son negocios de coches usados y conta-
acción... bles financieros, sólo tienes que seguir en esa
madre, ¿ok? [1986, p: 210]
La modalidad de experiencia del ciberespacio
introducida en BC, se desarrolla pues en Esto más o menos, es lo que ocurre en esta pri-
Neuromancer. La definición típicamente citada mera versión del ciberespacio según Gibson. El
del ciberespacio según Gibson proviene enton- interés aquí consiste en que los distintos bancos
ces de esta primera novela: de datos, cuentan con sistema de protección,
que se llaman ICE, que los cowboys intentan
Una representación gráfica de datos abstraídos franquear usando ICE-breakers, unos programas
de los bancos de todos los ordenadores en el entre el virus y la ingeniería inversa que intentan
sistema humano. Complejidad impensable. abrir huecos en las defensas, haciéndolo ade-
Líneas de luz distribuidas en el no-espacio de la más, si la cosa sale bien, borrando a la salida 29: Los phreaks son según Sterling uno de los anteceden-
mente, clusters [agrupaciones], constelaciones cualquier rastro de su acción. El imaginario de tes de los hackers durante los años 60 y 70. Su objetivo era
de datos. Como luces de una ciudad que retro- los phreaks [29] y de los primeros hackers está el sistema telefónico de los EU que intentaban boicotear por
ceden hacia el horizonte[...] Con la consola, se en la base de estos conceptos, que Gibson, por su carácter monopolista y abusivo. Bruce Sterling, 1991,
The Hacker's Crackdown.
461
un lado dota de una dimensión espacial, afín a la de lo humano y de las máquinas.

de los videojuegos y, por otro, de un tono visual Algunos ejemplos:
psicodélico.
(1) En Neuromante, Wintermute, la IA que mane-
ja los hilos de la trama, al menos durante la
Fantasmas en la Red mayor parte de la intriga, comienza a hibridar los
viajes de Case por la retícula de luces del cibe-
A partir de Neuromante, el asunto se hace más respacio con sus propios fragmentos de memo-
complejo y diverso. Una línea de interpretación ria - de Case-, distintas partes del "sistema ner-
viene de la mano de McLuhan, que entendía las vioso", que no funcionan como compartimentos
tecnologías como extensiones o amplificaciones estancos sino como partes de un continuo...
de la mente, - literalmente psicodelia -, y también Case tiene dificultades para distinguir entre sus

del cuerpo. Bobby Quine, citaba más arriba, se propios sueños y la recreación de éstos por parte
dedicaba a analizar el sistema nervioso extendi- de Wintermute.
do de la humanidad. Así describe Gibson en
1982, a su primer hacker. Este es el significado (2) Uno de los agentes que participan en el gran
de neuromante - como en quiromante, o nigro- golpe, Pauley, es un personality construct un
mante -: El lector, intérprete, del sistema nervio- volumen de ROM [Read Only Memory] que con-
so extendido. El encuentro de Case y tiene la memoria de un cowboy ya fallecido, la
Neuromancer [que finalmente se va desvelando cual, cargada en la consola como un programa
como una I.A.] tiene lugar en un espacio virtual, de software, actúa en el ciberespacio como si
Imagen: Gobernar y producir la opinión
una playa de arenas plateadas, recreación de la fuera el propio cowboy, - que de alguna mane-
pública. Crónicas de guerra. Medios de
costa de Marruecos. Neuromancer, como los ra, está técnicamente muerto. comunicación en Francia. Mapa de Bureau
antiguos dioses griegos se encarna en el cuerpo D´Etudes, 2005 [Procedencia:
de un agraciado muchacho para explicar a Case (3) En Count Zero, Virek, uno de los hombres http://ut.yt.t0.or.at/site/index.html]
el significado de su nombre: Neuro de nervios, más ricos del mundo, mantiene su cuerpo, ancia-
los caminos de plata. [Gibson, 1984, p: 289] no y derrotado, en un laboratorio médico en
Estocolmo, mientras que su mente continúa acti-
Todo el primer ciclo de Gibson, no trata tanto de va en la red, por un lado, forzado por los intere-
este ciberespacio geométrico introducido en ses de su propia estructura empresarial-financie-
Burning Chrome, como de otros sistemas emer- ra que se niega a dejarlo morir, y por otro, a la
gentes, que aparecen en la red a partir de que su búsqueda de una fórmula que le permita pasar a
desarrollo adquiere una cierta complejidad, el otro estado del ser...
momento que Gibson y sus personajes llaman
When it Changed [Cuando Cambió]. El ciberes- (4) Otras de las hibridaciones de seres humanos
pacio de Gisbon, según se cita habitualmente, y máquinas propuestas por Gibson, que ocasio-
es, por tanto, tan sólo el principio de sus especu- nalmente se recombina con las anteriores, es la
laciones. Estos sistemas emergentes con los del sim/stim, acrónimo de estimulación simulada.
que especula Gibson son nuevas combinaciones Se trata aquí de unos personajes, una nueva
462
especie de estrellas mediáticas, que están cio al sensorio de Molly que, paseando por la
conectados a un dispositivo que codifica digital- calle o metida en las más arriesgadas aventuras,
mente sus sensaciones físicas. Este dispositivo, actúa de emisora. De esta manera, Case, aun-
el sim/stim está a su vez conectado a un sistema que situado en un lugar remoto, está presente,
de comunicación a través del que se emite el de dos formas distintas en los lugares de la
sensorio digitalizado. Por el lado del cliente, un acción: a través del cuerpo y los sentidos de
descodificador vuelve a transformar la señal digi- Molly, y desde el ciberespacio, donde interactúa
tal en estímulos somáticos, de manera que el con el doble virtual del espacio por el que Molly
cliente / receptor vive las mismas sensaciones se mueve: sus sistemas de vigilancia, su red de
que el emisor. información...
El principal uso del sistema en el imaginario de (5) En Mona Lisa Overdrive - [OD significa sobre-

Gibson es la producción de entretenimiento de dosis, un rasgo del típico humor de Gibson] - una 30: Un modelo bastante evidente del sim/stim es la llamada
masas, entre reality shows y series-telenovelas de la protagonista que da nombre a la novela, gimnasia pasiva: Estímulos eléctricos aplicados sobre los
tipo amor y lujo. La mega corporación que ges- Mona, una adolescente punk-ingenua recién lle- músculos producen el efecto del ejercicio físico.
tiona el medio, con el característico talento para gada a la ciudad, asiste a las más extraordinarias La tecnología del sim_stim nos recuerda el mood organ de
P.K. Dick en Do Androids..., las memorias inducidas de Total
los nombres que caracteriza a Gibson, se llama situaciones dejándose llevar con la mayor natu-
Recall [Verhoeven, 1990], y los cassettes de snuff de la pelí-
Sense/Net. Los sucesores de los actuales televi- ralidad, gracias a, entre otras cosas, un enorme cula Strange Days [Bigelow, 1995].
dentes están enganchados al sim/stim que fun- colocón de whiz [31]. Aquí, Bobby, ya en torno a
ciona así como el definitivo producto de la socie- los 40, está conectado a un Aleph, un volumen 31: Mona [Lisa] tiene 16 años, una adolescente como
dad del espectáculo según Debord. Los consu- sólido de biochips [32] que, como en la historia muchos otros de los protagonistas de las historias de
Gibson: Bobby y Angie en Count Zero, Kumiko y Tic en
midores de sim/stim viven vicariamente las vidas de Borges, contiene todo el mundo en un solo Mona Lisa Overdrive, Chevette en Virtual Light, Chia, Zona
de las estrellas - cuyos dolores de cabeza y otras punto. Es una pieza de dead storage, esto es, no y Masahiko en Idoru, etc. Quizá este interés por los adoles-
precariedades existenciales son editados -, lle- está conectado a la red. En el mundo real Bobby centes pueda relacionarse con un comentario de Gibson
gando a confundir, como le ocurre a la madre de está en coma, atendido por una enfermera - que acerca de la capacidad de Japón para surfear con éxito las
aceleradas transformaciones de la cultura contemporánea:
Bobby en Count Zero, una vez más, sus propios se llama Cherry Chesterfield -, y está escondido
La cultura japonesa está tan acostumbrada al ritmo de con-
sueños y memorias con los de los personajes de en una nave industrial en el desierto, ocupada tinuas y radicales transformaciones tecnológicas y cultura-
las series. Como los reyes o los políticos en otras por un grupo de investigadores ciberpunk, tra- les desde el período Meiji en que llegan a la fuerza los occi-
épocas, las estrellas de sim/stim son las que sunto del SRL [Survival Reserach Lab : dentales con sus nuevas máquinas, que su medio natural
marcan los distintos períodos históricos de las Laboratorio de Investigación de la Supervivencia, no es tanto el de la estabilidad o la lenta evolución, como el
del cambio acelerado [Gibson,2001, Wired ]. Lo mismo ocu-
novelas de Gibson: Tally Isham, en un grupo artístico de la década de los 80]. Por rre con los adolescentes nacidos a partir de la década de
Neuromancer... Angie Mitchell, en Mona Lisa... otro lado, está Angie Mitchell. El padre de Angie, los 90. Lo que para los adultos es una situación de incerti-
[30] el primer científico en desarrollar biochips, la uti- dumbre y crisis de valores para ellos es el único medio que
lizó de niña como conejillo de indias - o quizá han conocido, y por tanto, un estado natural.
En Neuromancer, Case y su equipo montan una simplemente creía que hacía lo mejor por ella,
32: Un biochip es una colección de test-sites miniaturizados
arquitectura compleja de dispostivos interconec- injertando un biochip en el interior de su cerebro capaz de llevar a cabo miles de reacciones biloógicas, tales
tados para dar otro uso a la tecnología del para potenciar su capacidad mental. como la decodificación de genes, en poco segundos... Los
sim/stim. Un interruptor conectado a su consola biochips son el resultado de la interacción entre biotecnolo-
le permite pasar alternativamente del ciberespa- Al final de la historia, Angie Mitchell, se encuen- gía y la tecnología de los semiconductores [http://wikipe-
dia.org]
463
tra con Bobby, y los dos juntos eligen morir en la de una serie de fuerzas complejas que comenza-
vida real, para que sus mentes migren al interior ron a habitar el ciberespacio a partir del momen-
del Aleph, y continuén existiendo fundidas allí to del Cambio [When Everything Changed]. Los
para siempre [Gibson, 1988, pp: 305-308]. personajes de Count Zero y Mona Lisa Overdrive
¡Romeo y Julieta ciberpunk! interpretan estas nuevas fuerzas aparecidas en
el ciberespacio usando el modelo de las religio-
Con los característicos mega-mix de Gibson, el nes animistas afroamericanas; Legba, el amo de
pasaje tiene además un tono que recuerda al los caminos y vías, el loa de la comunicación,
Libro Tibetano de los Muertos, que Aldous Danbala, Samedi... [Gibson, 1987, p: 58] [35].
Huxley leyó en su paso hacia la muerte. La his- Lucas y Beauvoir, no son tanto mediums, caba-
toria finalmente, también recuerda el proyecto de llos o cowboys elegidos de Legba o de Danbala,
Timothy Leary de morir on-line; un bello paralelo como [ciber] santeros u hombres del [ciber] vudú:

con la muerte de Aldous Huxley, que lo había aquellos que son capaces de que las cosas
hecho en 1963 en LSD. - Por los imponderables sucedan, ni científicos ni profesionales, sino los
de la vida, el proyecto de Leary no salió tan bien que saben leer el nuevo sistema nervioso exten-
como el ideólogo de la ciberdelia había deseado dido, tomar decisiones con conocimiento de
-. [33] causa, y recombinar los datos y tendencias
dadas para incidir en la evolución del mundo:
¿Bill Gates, Steve Jobs o los inventores de
Sistemas emergentes en la interacción entre Google o Napster? Imagen: Angie Mitchell [Collage de J. Pérez
lo digital y lo no digital de Lama, 2003]
El ciberespacio, para esta banda, se convierte en
Más allá de estas nuevas modalidades más o una extensión del mundo, un lugar de agencia -
menos ciborgs del ser, Gibson imagina la exis- donde se hace y deshace -, un lugar a través del
tencia de procesos emergentes en el conjunto de cual conocer todo el conjunto del mundo.
la Red: nuevos comportamientos complejos y no Manuel De Landa, 2000, A Thousand Years of Nonlinear
planificados del sistema, que son el resultado de En Neuromancer, Turing [36], la autoridad última History. Para una introducción breve, en relación con la
arquitectura, puede verse: Neal Leich, 2002, Swarm
la suma de comportamientos individuales sim- Tectonics. A manifesto for an Emergent Architecture, en:
ples, - o al menos de acciones y comportamien- Archis #5, Amsterdam, pp: 35-39.
tos parciales de menor complejidad [34].
Procesos que podrían interpretarse como 33: “Timothy [Leary] dio una fiesta multimedia y de relacio- 35: Un modelo que por otra parte no es muy diferente al de
nes públicas de un año y medio de duración; la fiesta era en la mitología griega clásica y las distintas modalidades de las
[ciborgs colectivos] autoorganizados, que dan su casa y se celebraba la noción de morir en público”. epifanías de los dioses y diosas griegas en la Odisea o la
lugar a nuevas configuraciones de la realidad. Según Sirius, redactor de Mondo 2000, "Fue a la vez des- Ilíada: Por ejemplo, Aquiles hijo de Tetis, o Atenea que se
concertatemente extraño y de buen corazón". aparece a Odiseo a la vuelta a Ítaca encarnada en un ancia-
Count Zero trata, entre otros temas, de como el [http://www.wired.com/news 02/01/1997]. Sobre la vida y la no.
biochip implantado en el cerebro de Angie muerte de Aldous Huxley: David King Dunaway, 1989,
Huxley in Hollywood, Anchor Books, New York. Volveré 36: La máquina de Turing es la formulación lógico-matemá-
Mitchell desde niña, tiene como resultado que sobre estos casos en la sección que se dedica en este tra- tica de un dispositivo que teóricamente tendría el potencial
sus sueños ocurren en el ciberespacio. Angie, y bajo a los Merry Pranksters. de procesar digitalmente la totalidad del universo. Fue pro-
otros personajes de esta novela, son mediums puesta por Alan Turing en 1936, y se considera el principio
34: Sobre este tema puede consultarse, por ejemplo: sobre el que se basa el posterior desarrollo del ordenador.
464
de la Red, intenta impedir la emancipación de Interferencia En clave de humor, o en clave de seriedad, - que
dos de sus IAs subalternas - Wintermute y no veo por qué tengan que ser incompatibles -,
Neuromancer -. Wintermute dice a Case: DW: Entonces, ¿cuáles crees que son las mejo- los textos de Gibson sobre el ciberespacio plan-
res críticas que se han hecho acerca de tu traba- tean preguntas que seguramente no contestan,
Intento planificar, en tu sentido del término, pero jo? pero que abren mútiples caminos y alientan nue-
ese no es mi modo básico, realmente. Yo impro- vos deseos. En relación al concepto de ciberes-
viso. Es mi mayor talento. Prefiero las situacio- WG: Bueno, una de las cosas que es realmente pacio, que no es fácil de separar del conjunto del
nes a los planes... Realmente, he tenido que impresionante de la recepción de mi trabajo en rizoma gibsoniano, - ni seguramente convenien-
funcionar con factores dados. Puedo gestionar Gran Bretaña, y esto ha sido algo consistente te -, las preguntas tienen que ver, al menos, con:
una gran cantidad de información, y ordenarla desde el inicio, es que piensan que soy un
muy deprisa... [Gibson, 1984, p:146] humorista. En términos generales, me conside- / las nuevas relaciones - íntimas e incestuosas -
ran sobre todo como un humorista, y piensan entre seres humanos y máquinas;

En realidad, ni Wintermute ni Neuromancer que el material es muy gracioso [...] El tipo de
saben qué pasará cuando las cosas cambien. humor que tengo, es considerado aún medio / la extensión del espacio hasta ahora habitado:
Ambas IAs se unirán en una nueva entidad, que sospechoso en Norteamérica, es considerado el físico tradicional y el imaginado, en el nuevo
establecerá nuevas relaciones con sus antiguos un poco demasiado lúgubre. Sí, gran parte de espacio digital, que no es uno sino que es o
dueños y con el mundo. Su creadora tenía que las cosas están escritas porque pensaba que podría ser múltiple y diverso, y que se recombina
haber construido algo dentro de Wintermute, la eran graciosas [Entrevista / Wershler-Henry, o tiene el potencial de hacerlo, de manera híbri-
compulsión que había llevado a la cosa a libe- 1989]. da, diversa, y quizá sin solución de continuidad
rarse a sí misma, a unirse con Neuromancer... con los anteriores;
[Gibson, 1984, p: 315] Kodwo Eshun, en otra entrevista, ya citada ante-
riormente, decía: / y, finalmente, las nuevas formas, existentes o
Uno de los elementos clave que tomé de Mil potenciales, de estar, hacer y ser, - habitar -, en
Ciberespacio y realidad virtual Mesetas de Deleuze y Guattari fue que la filoso- este nuevo espacio extendido.
fía debía ser reconstituida como fabricación de
En el segundo ciclo, que comienza con Virtual conceptos. La filosofía - Heidegger, Hegel, Todo está por hacer. Todas las aventuras están
Light [1993], Gibson, como ya he adelantado, Merleau Ponty, Lacan - siempre me dio dolor de aún aquí. [Eshun / Lovink, 2000]
hace una nueva interpretación del ciberespacio. cabeza porque era imponderable. La fabricación
De alguna manera, el futuro ha comenzado a de conceptos hace que seamos más como elec- Así lo piensan al menos gente como Rem
alcanzarle, - aunque de ningún modo en todos tricistas del pensamiento, intentando encontrar Koolhaas, que propone, por ejemplo, un aura
los aspectos. Respecto del ciberespacio, sus diagramas de los circuitos del presente. D+G son digital para las tiendas Prada [2000]. Espacios
aportaciones más destacadas en este ciclo tie- tan brillantes cuando dicen: ¡Qué le vamos a gemelos, que como en Dead Ringers
nen que ver con la integración de la realidad vir- hacer si Proust nos dice tanto acerca del espa- [Inseparables], de David Cronenberg, no tiene
tual y la Red. La cuestión de la interpretación/ cio-tiempo como Einstein! ¡Qué le vamos a hacer por qué ser necesariamente iguales ni vivir simi-
neuromancia de la noosfera también continúa si Henry Miller nos dice tanto sobre el deseo lares devenires. También lo piensan los, llama-
como una aportación de interés. como Freud! La frontera entre la teoría y la fic- dos por cierta crítica, arquitectos de la interactivi-
ción es absolutamente permutable. [Lovink, dad [Bullivant, 2005]. Escribe Neal Spiller en el
2000] epílogo de su excelente Cyber_Reader:
Cuidado con los arquitectos que diseñan en un
465
sólo sitio, en materiales estáticos, para un tiem-

po lineal, porque son maníacos de la represión,
freaks del control y luditas. Estos son los prime-
ros pasos. Ya no podemas seguir tolerando esta
mala actitud, Las “cosas” tienen que cambiar.
[Spiller, 2002, p: 305]

Imagen: Bibliografía de Gibson superpuesta al
mapa de la evolución y convergencia de
Internet y las tecnologías de realidad virtual,
según Dodge y Kitchin, 2000. [J. Pérez de
Lama, 2003-06]
466
05.03

Amor cíborg ver con diferencias infinitesimales en el tiempo
de reacción refleja ante ciertos estímulos físicos Imagen: Beso de Rachael Rosen y
[nota.03]. Deckard tiene el encargo de retirar a Deckard, en Blade Runner, la película
otros seis androides Nexus 6 que se han fugado. [Ridley Scott, 1982]
En los primeros compases de Neuromancer, WG Retirarlos significa matarlos. Resulta muy evi-
establece una relación completamente diferente dente, de partida, el paralelismo con los esclavos
entre seres humanos y máquinas, que me gusta negros de las plantaciones antes de que se abo-
liera la esclavitud en los EUA. 37: Aunque Blade Runner [1982] se basa en la novela de
representar con la imagen del amor cíborg. Philip K. Dick Do Androids Dream of Electric Sheep, hay
algunas diferencias notables entre ambas. Blade Runner es
Para poner en valor esta imagen, resulta adecua- Deckard se deja sedudir por Rachael y queda el nombre del trabajo de Deckard, un caza recompensas, el
do compararla con lo que ocurre 16 años antes muy afectado por el affair. Una de las nexus 6 que corre por el filo de la hoja [de una cuchilla]; en diversos
en Do Androids Dream of Electric Sheep que tiene que retirar es idéntica a Rachael: for- sentidos... Blade Runner, la película, simplifica muchos de
man parte de la misma serie/generación. los temas planteados en la novela: Deckard no tiene mujer,
[Sueñan los androides con ovejas eléctricas], la toda la parte de los animales eléctricos desaparece, como
novela de 1968 de Philip K. Dick en la que se ins- Rachael pensaba que después de su encuentro también desaparece la subtrama del segundo Blade Runner
pira la película Blade Runner [1982] [37]. En la Deckard ya no sería capaz de matar a sus her- que trabaja para una estación de policía que ha sido toma-
novela, Rick Deckard, el protagonista, siente un manos. Deckard, sin embargo, se sobrepone a da por los replicantes; no hay nada del mood organ y el
sus dudas morales, y con la ayuda de la fuerza Mercerismo una religión digital compasiva cuya ideología
amor, que el autor presenta como difícil de expli- también entra en conflicto con la humanidad de los androi-
car, por Rachael Rosen, una androide Nexus 6. de la propia Rachael, según habían pactado, des, etc. Además, BR, la película, cuenta con un segundo
Los nexus 6 son, hacia el 2021, la última genera- consigue retirar a los 6 androides a lo largo de montaje, el del director, Ridley Scott, que propone ciertas
ción de robots humanoides, - según los denomi- una larga jornada de trabajo. Es incluso el nuevo variantes respecto de la primera versión de los estudios. En
na P.K. Dick -, cuya perfección es tan grande, récord para un Blade Runner del Departamento este último corte, con mayor claridad que en la versión ori-
de Policía de San Francisco. ginal, Deckard decide abandonar su trabajo y la ciudad e
que para identificarlos, diferenciándolos de los irse con Rachael. Scott plantea por tanto un final en cierto
verdaderos humanos, son necesarios unos tests modo contrario al de la novela, y más en sintonía con el
psicológicos de gran complejidad. Otra de las Finalmente, Deckard deja a Rachael, y vuelve a nuevo espíritu del <amor cíborg> de Neuromancer.
pruebas para identificar a los Nexus 6 tiene que casa con su mujer, con la que no era demaisado Otras interpretaciones de la película proponen que el propio
Deckard, aunque no lo sabía, era también un androide.
467
feliz, y con la oveja eléctrica que ambos tienen Case es un ex-hacker desahuciado en fase ter-
como mascota a falta de un animal de compañía minal de frenética autodestrucción farmacológi-
verdadero - un lujo que no está a su alcance. ca. Ninsei, la zona más peligrosa y oscura de
Chiba es un imán para las tecnosubculturas ile-
La diferencia entre Rachael y los verdaderos gales: software, drogas, biotecnología... un labo-
humanos, Deckard se justifica a sí mismo, para- ratorio deliberadamente sin control para la expe-
dójicamente, es su falta de empatía con los otros rimentación de las nuevas tecnologías, lo que
seres en los momentos críticos... ¡Amar a una Gisbon llama la Night City, la Ciudad de la
mujer-máquina, al final del día, no es algo que Noche, y que quizá podríamos traducir como
esté bien para Deckard! Ciudad Oscura [39].
Es noche de mala suerte y paranoia, y Case se

Amor cíborg da cuenta de que alguien le sigue:
Su perseguidor estaba otra vez encima. Estaba
En Neuromancer [1984], Case conoce a Molly, seguro. Sintió una punzada de euforia, los octó- Imagen: Afasia, performance maquinista,
una mujer cíborg - que se parece a Crissie gonos [pastillas] y la adrenalina mezclándose Marcel.li Antúnez, 1998
Hynde de la banda Pretenders -; una ninja a con algo más. Estás disfrutando, pensó, estás
sueldo, que tiene diversas prótesis en su cuerpo loco.
y su sistema nervioso: gafas de espejo injertadas Porque de una extraña pero, muy aproximada
en la piel y conectadas al nervio óptico, que le manera, era como una carrera en Mátrix.
permiten ver de noche además de otras funcio- Machácate lo suficiente, métete en alguna, des-
nes integradas en las visores; unas cuchillas esperada, pero extrañamente arbitraria clase de
retráctiles de acero que se proyectan desde problema, y consigues ver Ninsei como un
debajo de sus uñas rojas; implantes en su siste- campo de datos, de la forma en que Mátrix le
ma nervisoso para afinar sus reflejos realizados había recordado alguna vez a proteinas enla-
en una clínica de medicina negra de Chiba [38]. zándose para determinar distintos tipos de célu- 38: Aunque, repasando una supuesta genealogía de la lite-
A las primeras de cambio, Molly y Case se echan las. Entonces podías entregarte a una deriva de ratura ciberpunk, Gibson declara que no tiene influencia
alguna de P.K. Dick [entrevista con Darren Wershler-Henry,
un polvo estupendo y la cosa ¡se convierte en alta velocidad, completamente entregado, a la 1998], resulta una interesante casualidad, que ademeas del
amor! Y este amor, es al final la clave del desen- vez, separado de todo ello, y rodeado por la célebre Voigt-Kampf test, en la novela hay otro test para
lace de la novela. danza de los negocios, la interacción informati- identificar a los Nexus 6 que se basa en el diferente tiempo
va, los datos hechos carne en el laberinto de de reacción refleja ante ciertos estímulos físicos, lo que nos
Describo a continuación los primeros pasajes de los mercados informales... [Gibson, 1984, p: 26] hace pensar que Molly, con sus reflejos supuestamente afi-
nados en una clínica de medicina negra de Chiba, podría
Neuromancer. Un poco de poesía eléctricónica: ser "en realidad" una Nexus 6.
En la geografía de Neuromancer, Ninsei, es una 39: Es este de la ciuda oscura un tema recurrente de la lite-
Chiba City Blues, Bahía de Tokyo: "El cielo sobre zona urbana gris oscura entre Chiba City y el ratura y el cine, pero también del urbanismo, tratado por
ejemplo por los situacionistas o Archigram. Sobre el asunto
el puerto tenía el color de la pantalla de televisión puerto sobre la Bahía de Tokyo, en una fecha no puede leerse un artículo del autor: J. Pérez de Lama, 1999,
sintonizada en un canal muerto". [Gibson, 1984, demasiado claramente definida entre el 2015 y el Ecología de la ciudad oscura. Alguna reflexiones sobre la
p: 9] 2030. Alameda de Hércules, Sevilla, en: Pasajes de Arquitectura y
Crítica núm. 13, Madrid, pp:
468
Viernes por la noche en Ninsei. Case se ha comi- de la cápsula-ataud. Ella se encajó sobre su
do varios octógonos [fármacos]. Se encuentra en cintura, con las rodillas en el temperfoam, el
el video arcade a su ex-novia, que le cuenta que cuero fresco de sus jeans contra la piel de
uno de sus clientes efectivamente quiere matar- Case. Sus dedos le acariciaron el cuello.
lo. La mezcla de las dex-anfetaminas brasileñas
y la ansiedad existencial se convierten en para- "¿Cómo es que no estás en el Hilton?"
noía persecutoria. Comienza la deriva fast-for- Ella le contestó metiéndole la mano entre los
ward, buscando un arma e intentando eludir a muslos y agarrándole suavemente el escroto
alguien que se imagina que le sigue. con el pulgar y el índice. Se meció allí en la
Finalmente, vuelve a su cápsula en el Cheap oscuridad durante un minuto, erguida encima
Hotel [el Hotel Barato, según reza en su fachada suya, su otra mano en el cuello de Case. El
industrial], donde se encuentra a Molly esperán- cuero de los jeans crujía suavemente con el

dolo. balanceo. Case intentó moverse, sintiendo
como se endurecía contra el temperfoam.
Molly le explica que no quiere matarlo, sino que
lo va a contratar para hacer unas carreras en el Sentía como le latía la cabeza, pero la sensa-
ciberespacio. Alguien ha pedido que fuera espe- ción de fragilidad del cuello estaba desapare-
cialmente él. Se encargarán de limpiarlo para ciendo. Se apoyó en un codo para darse la
que pueda volver a trabajar: Restaurar la lesión vuelta y volvió a hundirse en la espuma sintéti-
presuntamente irreparable de su sistema nervio- ca, atrayéndola hacia sí, chupandole los
so, la que había terminado llevándolo a los bajos pechos, restregando sus pezones pequeños y
fondos, ponerle unos patches en el hígado des- duros, húmedos contra su cara. Encontró la cre-
trozado, y de camino, un pancreas nuevo que le mallera de los jeans y tiró hacia abajo.
impedirá metabolizar sus drogas preferidas.
"Déjalo", dijo ella, "yo puedo ver". Ruido de los
En la convalescencia de la operación tiene lugar jeans contra las piernas. Forcejeó junto a él
la escena de sexo que me inspira la idea del hasta que consiguió deshacerse de los pantalo-
amor cíborg. . nes de una patada. Le echó una pierna por
encima. Él le tocó la cara. Dureza inesperada
Días después de la intervención, Case recupera de las lentes implantadas. "No", dijo ella, "me
la consciencia entre pesadillas e intensos dolo- dejas las huellas".
res al lado de Molly:
Volvió a sentarse encima suya, le tomó la mano
"¿Dónde estamos?" y la cerró sobre ella, el pulgar en la hendidura
"En casa, en el Cheap Hotel" [...] de sus nalgas, sus dedos extendidos sobre los
labios. Cuando ella comenzó a bajar, las imáge-
"Date la vuelta, doy buenos masajes." nes volvían a Case en oleadas, las caras, frag- Imagen: Implante de una bomba de insulina
para diabéticos: Del sitio web de la propieta-
Case se tumbó boca abajo, los brazos estira- mentos de neón acercándose y alejándose. Ella ria del implante. El pie de foto original dice:
dos, las puntas de los dedos tocando la pared lo montó así, empalándose, descendiendo Soy un cíborg y me encanta; abajo: prótesis
del sistema circulatorio.
469
sobre él una y otra vez, hasta que los dos [...], visitar Vietnam en torno a 1955, con la diferencia
su orgasmo como un estallido azul en el espa- que no tienes que sudar” [Stephenson, 1992, pp:
cio sin tiempo, una vastedad como la de Mátrix, 206 y siguientes].
en la que los rostros eran destrozados y des- El propio Ng, o por lo menos, el avatar de Ng,
40: La traducción de este texto es mía, basándome en la de
aparecían arrastrados en corredores huracana- es un hombre de aspecto vietnamita de unos 50 la edicieon española de Minotauro. Es curioso que en ésta
dos, y el interior de sus muslos eran fuertes y años, pequeño y muy atildado [...] En el traducción de la escena de sexo está ligeramente censura-
húmedos contra sus caderas. [1984: pp: 44-45] momento en que Y.T. llega a su oficina, está da, no estando claro de si se trata de una cuestión estilísti-
echado hacia adelante en su sillón, recibiendo ca o de una incosnciente censura del encuentro cíborg.
Habría que señalar que las relaciones entre sexo y máqui-
A mediados de los 80, esta escena de amor un masaje en los hombres por parte de un geis- nas habían sido ya exploradas en un tono parecido al de
cíborg parecía extraña, perversa, a la vez que ha. Gibson por autores como Ballard, en literatura, o
excitante. A principios del siglo 21, más de 20 ¿Una geisha en Vietnam?, se pregunta Y.T. Cronenberg, en el cine, entre otros. Quizá la novedad de
años después, ya casi no nos sorprende. A todo Gibson sea la de situarlas en un contexto claramente pop,

en lugar de los contextos más oscuros o de culto de los
el mundo, al menos entre la gente que yo conoz- Durante la conversación Ng está tomando un
otros autores.
co, le encantaría tener un/a amante ciborg. julepe de menta... Y.T. no acaba de entender de
Antonio Mendoza, uno de los pioneros del net-art qué va la cosa... 41: El Metaverso es una de las creaciones más destacadas
de Los Ángeles, señala que esta escena sexual de Stephenson en Snow Crash. Es una especie de doble
de Neuromancer es una de las claves del éxito y Ng le cuenta a Y.T. acerca de los trabajos de su virtual del mundo, lugar de encuentro, ocio y también
comercio, en el cual las personas reales aparecen como
la relevancia cultural que Gibson ha llegado a empresa: seguridad free lance. La mayor parte avatares e interactúan entre sí de manera análoga a como
tener desde entonces [entrevista, 2002]. [40] de su trabajo lo hace para Mr Lee's Greater Hong si estuvieran en la realidad física tradicional. Es un MUD
Kong, una de las FOQNE's [Franchised [Multi User Domain] de gran complejidad.
Organized Quasi National Entities] más popula-
42: Las FOQNES [Franchised Organized Quasi National
Hibridaciones de caracteres, lugares y situa- res, que se caracteriza por su énfasis en el high
Entities] son uno de los inventos más curiosos e interesan-
ciones tech... [42] tes de Neal Stephenson en Snow Crash. El autor imagina la
ciudad de Los Ángeles, y el mundo en general, fraccionado
Neal Stephenson, en Snow Crash [1992], propo- Cuando Y.T., al rato, conoce en persona a Ng , en microterritorios que son entidades cuasinacionales fran-
ne también modelos de ciborgización, en los descubre que se trata de una de las personas quiciadas, entre las antiguas colonias comerciales-militares
de fenicios o cartagineses en el Mediterráneo, o de portu-
cuales se produce una interesante hibridación más extrañas que ha conocido nunca. gueses e ingleses en la edad moderna en Asia, y los barrios
entre caracteres, lugares y situaciones. fortificados [gated communities], las comunidades étnicas y
Reconocer su vehículo resulta muy fácil. Es los micromunicipios privilegiados y de diseño de las gran-
Uno de los más sugerentes es el de Ng, el jefe enorme. Mide unos 8 pies [aprox. 2.70 m] de alto des metrópolis contemporáneas como Los Ángeles.
Curiosamente, disenfranchised [sin derechos, sin represen-
de una empresa de seguridad de alta tecnología y es más ancho que alto [...] La construcción es
tación] es un término utilizado en la literatura especializada
con el que Y.T. [pronunciado Uai-Ti, Whitey, un de formas cuadradas y angulares: ha sido solda- para designar a los desposeidos y marginados urbanos.
ambiguo equívoco con blanquita], la skater-men- do con chapas planas de acero, con resaltes cir- Burbclave es otra palabra inventada por Stephenson para
sajera protagonista de la historia, tiene que hacer culares, como las usadas para hacer portillas de describir estos territorios de [su]burb y enclave.
algunos trabajos... En primera instancia, lo cono- calabozos o peldaños de escaleras [...] El motor
En un análisis algo más crítico que los de la Harvard School
ce en su casa virtual en el Metaverso [41], una es tan grande que, como si fuera la nave espa- of Design, William Gibson utiliza el concepto de FOQNE
villa colonial francesa de antes de la guerra, con cial de los malos en una película, Y.T. siente su para describir la reciente evolución de Singapur y los pro-
vistas a un paisaje rural, extremadamente deta- vibración en las costillas antes de que pueda yectos de exportar el modelo a otros territorios, - en concre-
llado, del sureste asiático. “Ir a verlo es como verlo [...] La delantera del camión está festonea- to a la nueva China -, en un artículo titulado: Disneylandia
con pena de muerte [Wired 1.4 - April 1993]
470
da con todo tipo de luces de alta potencia cono- una sola pieza, una bolsa mayor de lo que
cidas por la ciencia [...] debería ser su torso, que está continuamente
latiendo y moviéndose como si estuviera viva
Se abre la puerta del pasajero. Y.T. se acerca y [...]
trepa al asiento delantero. "Hola", dice...
Después de saludarla formalmente Ng, deja
Ng no está allí. pasar unos minutos algo inquietantes.
O quizá sí. Entonces, le cuenta:
Donde debería estar el asiento del conductor, "Por favor, disculpa mi apariencia. Mi helicópte-
hay una especie de bolsa de neopreno, del ro salió ardiendo durante le evacuación de
tamaño aproximado de un cubo de basura, sus- Saigón en 1974 - un misil de fuego amigo."

pendida del techo por una red de cinturones,
bandas elásticas, tubos, cables, conducciones "Uaagh. Vaya faena", [dice Y.T ...]
de fibra óptica y líneas hidráulicas. Está inmer-
sa en tanta parafernalia que es difícil darse "Probé prótesis durante un tiempo, algunas son
cuenta de su verdadera forma. muy buenas. Pero nada es tan bueno como una
silla de ruedas motorizada. Y entonces me puse
En la parte superior de la bolsa, Y.T. puede dis- a pensar, por qué las sillas de ruedas tienen
tinguir un parche de piel con algo de pelo negro que ser siempre esas cosas pequeñas y patéti- Imagen: Ng / Estudiante de doctorado del
alrededor - la parte superior de la cabeza de un cas que casi no son capaces de subir una Space Robotic Group / Institute for
hombre con una calvicie incipiente. Todo lo pequeña rampa. Así que me compré esto / es Aerospace Studies. University of Toronto.
demás, desde las sienes hacia abajo, está meti- un camión de bomberos de aeropuerto de Encontrado en la red tecleando cybrog en
el buscador de imágenes de Google ,
do en una enorme unidad de Alemania - y lo convertí en mi nueva silla moto-
accedido en 2003
gafas/máscara/auriculares/tubos de alimenta- rizada."
ción, sujetas a su cabeza por bandas inteligen-
tes que están constántemente tensándose y "Es muy guapa."
destensándose para mantener el dispositivo en
una posición adecuada y cómoda. "[Norte]américa es maravillosa porque puedes
conseguir cualquier cosa desde el coche.
Más abajo, a cada lado, donde más o menos Cambios de aceite, bebidas, servicio de banca,
esperarías ver brazos, grandes mazos de limpieza del coche, funerales, cualquier cosa
cables, fibra óptica y tubos que salen del suelo que quieras - ¡hazlo sin bajarte del coche!
parecen estar enchufados a conectores en los "¿Y cuando la geisha te da masajes en el cue-
hombros de Ng. Hay un arreglo similar donde llo?"
se supone que deberían estar sus piernas, y
más aparatos saliendo de su entrepierna y Ng murmura algo y la bolsa empieza a latir y
conectados a diversas localizaciones en su ondularse en torno a su cuerpo. " "Es un dai-
torso. Toda la cosa está metida en una funda de món, por supuesto. En cuanto al masaje, mi
471
cuerpo está suspendido en un gel electrocon- identidad hecha de partes intercambiables, hete-
tractivo que me masajea cuando lo necesito. rogeneidad y performance [eficacia, rendimiento,
También tengo una joven sueca y una mujer satisfacción, felicidad].
africana, pero esos daimones no están tan bien
renderizados." En lugar de tener miedo de las máquinas, de
dejarse atrapar por la dicotomía natural / artifi-
"¿Y el julepe de menta?" cial, Molly y Case son capaces de hibridarse con
las máquinas, de hacerse ciborgs; y les gusta.
Por los tubos de alimentación. Es sin alcohol, En la conclusión del manifiesto, Donna Haraway
ja, ja." [Stephenson, 1992, pp: 210-211] [43] sintetiza esta nueva relación con lo artificial
diciendo: “Antes sería un cíborg que una diosa”.
Un interesante paralelismo del dispositivo Ng con

la arquitectura contemporánea sería el caso de Reproduzco los últimos párrafos del Manifiesto
la vivienda en Burdeos de OMA/ Rem Koolhaas Cíborg:
[1998], una arquitectura-máquina que puede
interpretarse como extensión del cuerpo disca- Tomarnos seriamente la imaginería de los Imagen: Casa de Burdeos, OMA/ Rem
pacitado de su habitante. Esta nueva casa, se ciborgs como algo distinto de nuestros enemi- Koolhaas, 1998].
agencia con su habitante extendiendo su cuerpo gos supone varias consecuencias. Nuestros
a diferentes ámbitos de la casa y su mente a cuerpos,- nosotros mismos -, son mapas del
otros ámbitos exteriores como el trabajo en el poder y la identidad. Los ciborgs no son una
periódico en cuya dirección participa o el espacio excepción. El cuerpo de un ciborg no es inocen-
global de la Red. La casa se convierte en un
nodo de la Red en el que se entretejen humanos
y máquinas. [44]
43: El caso de NG en la obra de Gibson es uno entre otros Más claramente que Gibson, Stephenson, en Snow Crash
varios de ciborgización o devenir cíborg más o menos es un escritor de humor...
Donna Haraway: espectacular. Otro caso divertido que como en la relación
Las máquinas somos nosotros de Molly y Case, acaba jugando un papel crucial en el des- En Gibson el tema de la ciborgización constituye una cons-
enlace de la novela, es el de los rat things [las cosas rata]. tante de todas sus especulaciones. Mientras que en el pri-
Una de las teorizaciones de lo cíborg que más Se trata aquí de bulldogs aumentados con un mini reactor mer ciclo, predomina el deseo de muchos de los persona-
nuclear y nuevos miembros metálicos y articulados para ser jes de "dejar atrás la carne", para vivir en el mundo virtual
caminos abren para una relación enriquecedora empleados como servicio de seguridad en las franquicias de las máquinas [Case, los Loa en Count Zero, Bobby y
con las máquinas, es la propuesta en 1991 por la de Mr Lee's Greater Hong Kong. El reactor nuclear les da Angie en Mona Lisa OD...], en el segundo ciclo se presen-
feminista Donna Haraway en su Manifiesto una velocidad extraordinaria que los hace casi invisibles. tan alternativas en la dirección opuesta: La Idoru que es un
Cíborg. Sólo se ven las chispas de sus pezuñas. Son así una espe- sistema de inteligencia / afectos artificial intenta convertirse
Haraway produce su manifiesto desde una posi- cie de némesis mitológica. Los rat things conservan, no obs- en un ser carnal... [veremos más sobre este caso en pági-
ción crítica, feminista y posmoderna, de la identi- tante, la memoria de su vida anterior como perros normales, nas próximas]
y en concreto, uno de ellos, reconoce a Y.T. que lo había
dad. Para la autora, el concepto [moderno] de rescatado después de una pelea. Fiel a su amiga, tiene una 44: Para un análisis de esta casa puede verse... / en:
identidad que se basa en cuestiones como la intervención crucial en el desenlace de Snow Crash, apare- Revista del Departamento de Historia, Teoría y Composición
pureza y la homogeneidad, debe ser sustituido ciendo como una especie de deus ex machina, para que Arquitectónicas, Escuela Técnica Superior de Arquitectura /
por lo que ella denomina identidad cíborg; una todo termine con un final feliz. núm 1/2 / Sevilla / 2003
472
te; no nació en un jardín; no anhela una identi- implica nuevo crecimiento de la estructura y
dad unitaria y genera así antagonismos dualísti- restauración de la función con la constante posi-
cos que se proyectan hasta el final de los tiem- bilidad de duplicación o de producción de irre-
pos; toma la ironía por descontado. Uno es gularidades topográficas en el lugar de la anti-
demasiado poco, y dos es sólamente una posi- gua herida. El miembro regenerado puede ser
bilidad. El placer intenso en la capacidad de la monstruoso, duplicado, potente. Todos hemos
máquina cesa de ser un pecado, y se convierte sido profundamente heridos. Necesitamos rege-
en un aspecto de la corporeidad. La máquina neración, no renacimiento, y la posibilidad para
no es algo para ser animado, adorado o domi- nuestra reconstitución incluye el sueño utópico
nado. La máquina somos nosotros, nuestros de la esperanza en un mundo monstruoso sin
procesos, un aspecto de nuestra corporeidad. género.
Podemos ser responsables de las máquinas,

ellas no nos dominan o amenazan. Somos res- El imaginario cíborg puede ayudar a expresar
ponsables de los límites, nosotros somos ellas dos argumentos cruciales [...]: primero, la pro-
[...] ducción de teoría totalizante, universal es un
error grande que ignora la mayor parte de la
El género cíborg es una posibilidad local toman- realidad, probablemente ahora, pero seguro, en
do venganza global. La raza, el género y el el futuro. Segundo, el hacernos responsables
capital requieren una teoría cíborg de la totali- de las relaciones entre ciencia y tecnología sig-
dad y las partes. Los ciborgs carecen de una nifica renunciar a una metafísica anticientífica, a
tendencia a construir teorías totalizantes; apor- una demonología de la tecnología, y significa
tan, sin embargo, una íntima experiencia de pues entregarnos a la compleja tarea de
límites, de su construcción y su deconstruc- reconstruir las fronteras de la vida cotidiana, en
ción. Hay un sistema de mitos a la espera de conexión parcial con otros, en comunicación
transformarse en un lenguaje político que funde con todas nuestras partes. No se trata sólo de
una forma de mirar la ciencia y la tecnología y que la ciencia y la tecnología son medios posi- Imagen: Ilustración de Lisa Foo [1991], que
de desafiar la informática de la dominación - en bles para grandes satisfacciones humanas, - se incluye en la publicación del Manifiesto
Cíborg de Donna Haraway en el sitio web
orden a dotarse de la capacidad de actuar con además de ser matrices de complejas domina-
del MIT.
poder [agency]. ciones -; [sino que sobre todo se trata de que]
el imaginario cíborg puede sugerir un camino de
Una última imagen, organismos y organísmico, salida del laberinto de dualismos con el cual
la política holística depende de metáforas de hemos explicado nuestros cuerpos y nuestras
renacimiento e invariablemente apela a los herramientas. Este es el sueño no de un len-
recursos de la reproducción sexual. Sugeriría guaje común sino de una poderosa heteroglosia 45: La llamada Nueva Derecha, que dominó el panorama
que los ciborgs tienen más que ver con la rege- infiel. Es la imaginación de una feminista político y cultural en los 80 y en especial tras la caída del
neración y desconfían de la matriz reproductiva hablando en lenguas para producir miedo en los Muro de Berlín en 1989, podría representarse por el duo
Reagan-Thatcher. Podríamos caracterizarlo sucintamente
y de la mayor parte de los nacimientos. Para las circuitos de la nueva derecha [45]. Significa a la
por el neoliberalismo global en economía, el neoconserva-
salamandras la regeneración después de una vez la construcción y la destrucción de máqui- durismo en política, la Guerra del Golfo y las narrativas del
herida, - como la pérdida de un miembro -, nas, identidades, categorías, relaciones e histo- Nuevo Orden Mundial, la Mayoría Moral o el Fin de la
Historia.
473
rias espaciales. redes de conectividad, otro montar un dispositivo

Aunque ambas están ligadas en la danza espi- espacial parásito en la azotea, etc, todos incardi-
ral, antes sería un cíborg que una diosa. nados o conectados en una red o plan estratégi-
[Haraway, 1991 / traducción del autor] co, en continua monitorización, y transformación
gestionada de forma cooperativa. [46]
Inspirado en la teorización de la identidad cíborg
de Haraway, he propuesto los conceptos de El [o la] arquitecto[a] cíborg sería, no ya el direc-
arquitectura cíborg y arquitecto cíborg, que alu- tor de orquesta, sino un componente o partici-
den tanto a otros procesos de producción de la pante en una red horizontal de cooperación
arquitectura - en redes abiertas, cooperativas, social e inteligencia colectiva, quizá el [o la] dise-
emancipadoras -, como a otra idea de la propia ñadora del sistema operativo o arquitectura de
arquitectura y la ciudad, - poshumanista, realista red en que se componen los diferentes agentes

e incluyente -. Así lo presentaba en un texto titu- productores y dispositivos incorporados en la
lado Flujos antagonistas/ geografías de la multi- arquitectura.
tud [2003]:
Imagen: Arquitectura cíborg, RS
Definimos la arquitectura cíborg por contraste Nuevas poligamias ontológicas Residence, Los Ángeles, Jones Partners
con la idea de armonía / identidad moderna. La Architecture, 2005. [Procedencia:
http://www.jonespartners.com/]
perfección de una arquitectura / obra de arte, Peter Sloterdijk, uno de los más populares teóri-
según el ideal de belleza, verdad y bien de los cos del poshumanismo propone otra imagen
racionalismos, consistía en la imposibilidad de similar para las nuevas relaciones entre máqui-
añadir o quitar ninguna de sus partes sin que su nas y seres humanos que describe como nuevas
armonía/ perfección quedara afectada. Frente a poligamias ontológicas. En una reciente confe-
este concepto idealista que está en el origen de rencia impartida en Sevilla, el filósofo mediático
los conflictos de la identidad según la moderni- ponía el ejemplo de Andy Warhol que, con una
dad, la pensadora feminista Donna Haraway pro- actitud pretendidamente burlona y provocadora,
puso a principios de los años 90 el concepto de aseguraba que había decidido mantener un idilio
identidad cíborg; y nosotros a partir de éste, el de con su aparato de música. Gracias a esta rela-
arquitectura cíborg, que sería una arquitectura ción Warhol, que era, explica Sloterdijk, un per-
compuesta por partes / subsistemas intercambia- sonaje de una gran tímidez, conseguía relacio-
bles y autónomos, ensambladas en una red rizo- narse con la gente que acudía a su casa y a sus
mática, y cuyo proceso de producción y cons- fiestas, con el éxito de todos conocidos.
trucción también se lleva a cabo desde una red "Tenemos que casarnos con las máquinas con
horizontal de equipos autónomos. Por ilustrarlo las que compartimos nuestras vidas [...] los hom-
mediante un ejemplo, un equipo podría diseñar e bres [y las mujeres] necesitan relacionarse entre
instalar sistemas medioambientales, otro diseñar ellos pero también con las máquinas, los anima-
y construir la fachada, otro llevar a cabo acciones les, las plantas [...], y deben aprender a tener una 46: Aporté una definición similar al Diccionario Metápolis de
y activar flujos, otros habitar la casa mediante relación polivalente con el entorno". [47] Arquitectura Avanzada, versión inglesa [Actar, 2003]
módulos individuales, o de pareja, otros instalar
47: Ver página siguiente.
474
William Mitchell: Nosotros los ciborgs... respacio - del cuerpo específicamente situado y
de sus extensiones electrónicas fluidas - se
En una fecha tan temprana como 1995, William superimponen, entrelazan e hibridan de mane-
Mitchell, entonces director de la Escuela de ras cada vez más complejas.
Arquitectura del Massachusetts Institute of común de convivencia sobre el planeta que Sloterdijk des-
Technology, dedica un capítulo de su texto City Durante milenios los arquitectos se han ocupa- cribe cínicamente como amansamiento. Un lenguaje que
of Bits [1996] a la arquitectura y la ciudad cíborg. do del cuerpo delimitado por la piel y su entorno tendrá que estar necesariamente basado en los nuevos
El capítulo se titula Ciudadanos cíborg. sensorial inmediato - de proveer refugio, calor y medios de comunicación. El poshumanismo concibe al
Difícilmente podríamos tildar a Mitchell de ciber- seguridad, de iluminar las superficies que lo hombre como un equipo técnico y cree que las nuevas
herramientas tecnológicas pueden promover un pensa-
punk, y a pesar de ello, como si fuera el texto de rodean, de crear las condiciones para la conver- miento en comunidad [no sólo humana].
una nueva constitución ciudadana, afirma que el sación o la música, de orquestar el tacto de los
habitar está tomando un nuevo significado: “ materiales, duros y blandos, ásperos y suaves, En segundo lugar, Sloterdijk aboga por un sistema en el que

Todos somos ciborgs. Los arquitectos y diseña- y de brisas y aromas. Ahora deben considerar el hombre no ocupe el centro del mundo, ¿En qué contexto
histórico se estableció que hablar de los humano suponía
dores urbanos de la era digital tienen que empe- cuerpos electrónicamente extendidos, reconfi- situar al hombre en el centro?
zar por reteorizar el cuerpo en el espacio”. gurables y virtuales, que pueden sentir y actuar
a distancia, pero que también permanecen par- En su conferencia en Sevilla, [UNIA Arte y Pensamiento,
Desde la perspectiva privilegiada del MIT, rodeado cialmente anclados en su entorno inmediato. 2003], no obstante, Sloterdijk, comparaba la situación actual
de algunos de los más destcados visionarios e [Mitchell, 1996, pp: 43-44] [48] con una mudanza de casa: estamos en disposición de dejar
atrás todo aquello que ya no queremos, pero también de lle-
investigadores del universo digital, viajando real y varnos lo que nos sigue siendo útil, necesario o deseable.
virtualmente por todo el mundo, Mitchell imagina [Resumen de la conferencia: http://www.unia.es/arteypen-
un futuro próximo en el que la superación de la Hackitectura samiento03/ezine/ezine04/frame.html]
frontera silicio / carbono [entre los chips de silicio
48: Otras citas de City of Bits: Nosotros los ciborgs vemos
y el sistema nervioso orgánico] dará lugar a la Es necesario no dejarse llevar por el pánico que las cosas de manera diferente. La Red se ha convertido en
extensión casi ilimitada del sistema nervioso pueda producirnos el imaginar un habitar cíborg un nervio óptico que se extiende por todas las zonas geo-
humano. Extensión e interconexión en múltiples que nos venga impuesto por una alianza entre gráficas y horarias con glóbulos oculares en todas sus ter-
sentidos, hacia el interior del propio cuerpo, y los herederos de la Rand Corporation, Microsoft minales. [p: 34] Nosotros los ciborgs nos encontramos en
hacia afuera, primero al vestido, a continuación a y la CIA - lo que autores como Karl Chu han lugares que no pueden encontrarse en los mapas [p: 36].
Nosotros los ciborgs hemos encontrado agujeros en las
la casa, luego a la ciudad y, por último, al conjun- denominado el capitalismo biónico [49]-, y pen- leyes de Newton [p: 37]. Nosotros los ciborgs... nuestro
to de la Red. La ciborgización hará que se deses- alcance no tiene límites - inferiores o superiores.
tabilicen los límites tradicionales entre interior y Carecemos de una escala fija [p: 41]...
exterior y que la diferencia entre el yo y el/lo otro
47: En Normas para el parque humano [2000, Siruela, Especialmente en su obra posterior, -2003, Me++. The
también se abra a múltiples y provisionales Cyborg Self and the Networked City -, Mitchell desarrolla
Madrid], Peter Sloterdijk propone que el Humanismo, - que
reconstrucciones. La cuestión de la dualidad entre define como la cultura textual construida desde la antigue- con en mayor extensión y detalle sus teorías del cíborg
mente y cuerpo, sugiere Mitchell, deberá desple- dad que sitúa al hombre como centro del mundo -, ha fraca- espcialmente extendido. He estudiado en mayor detalle
garse, en nuevas relaciones cuerpo / mente / sado en su tarea de amansar al hombre. Ambos rasgos del este texto en: J. Pérez de Lama, 2006, Devenires cíborg.
redes. Las consecuencias para los habitares - humanismo deberían ser cambiados por el poshumanismo: Arquitectura, urbanismo y redes de comunicación,
tradición textual como soporte de la civilización y centrali- Universidad de Sevilla. Marc Wigley, [Man Plus, 2000, en
cómo somos en el mundo -, la arquitectura y el tra- dad del hombre. Fisuras núm 8] comenta la obra de John McHale uno de los
bajo del arquitecto no pueden ser obviadas: primeros teóricos de las prótesis como nueva ecología.
Las arquitecturas del espacio físico y del cibe- Los textos, la tradición literaria y elitista, ya no nos sirven. Hardt y Negri, [Multitude, 2003], hacen una interesante lec-
Necesitamos un nuevo lenguaje para construir el proyecto tura política del devenir cíborg.
475
sar y hacer emerger, en su lugar, un futuro en

que el devenir cíborg, como sueñan Donna
Haraway o William Gibson, lleguemos a cons-
truirlo como una instancia de emancipación, de
diversidad y de empoderamiento para los indivi-
duos y las comunidades.
El concepto de hackitectura, que planteé en

2001, y que desde entonces intento investigar
con el grupo del mismo nombre
[hackitectura.net], se propone efectivamente la
exploración de agenciamientos de espacios físi-

cos, redes sociales y redes de comunicación, -
espacios, cuerpos móviles y flujos electrónicos,
según la enunciación de Mitchell [2003] -, capa-
ces de crear territorios cíborgs, o cíborgs territo-
riales, que planteen alternativas a los valores y
formas hegemónicas.
En el momento de su primera enunciación, hac-

kitectura, que surgió como una variación arqui-
tectónica y urbana del hacktivismo [activismo en
los espacios digitales], hacía énfasis en el aspec-
to de ingeniería inversa o reingeniería de la prác-
tica de los hackers. Posteriormente, la posibili-
dad de participar en proyectos colaborativos
entre programadores, expertos en redes y arqui-
tectos, llevó a otras acepciones de hackitectura,
que refieren el trabajo colaborativo en los territo-
rios que autores como Manuel Castells definen
como el espacio de los flujos.
Tres definiciones sucesivas de hackitectura dan
cuenta del desarrollo del concepto y de sus dife-
rentes acepciones:
Hackitectura.01: Uso de forma no prevista, - y 49: El arquitecto y profesor Karl Chu, en una conferencia en Imagen: Diagrama de Habitación de la multitud
la Escuela de Arquitectura de Sevilla [2003], denominó capi- conectada, Plaza del Pumarejo Sevilla. Redes tele-
generalmente subversiva - de sistemas arquitec- talismo biónico a un futuro escenario poshumano, que él máticas + redes sociales + espacio urbano [hackitec-
tónicos y urbanos. [Pérez de Lama, 2003c, The consideraba como ineludiblemente necesario, y que sería el tura.net, 2003]
Metapolis Dictionary of Advanced Architecture, resultado de la combinación de la arquitectura genética, la
biotecnología y el sistema de producción capitalista.
476
p:271] / términos relacionados: abducción. urba-

nismo anarquista, arquitectura gonzo, atr-arqui-
tectura.
Hackitectura.02, [hackitecto/a]: Acción, evento,

situación construida resultante del agenciamien-
to de hackers y arquitectos.
Hackitectura.03: Redes sociales + redes telemá-

ticas + espacios / territorios; tácticas de produc-
ción espacial vinculadas a los procesos emer-
gentes de las nuevas geografías [rizomáticas,

fluidas] de la multitud / términos relacionados:
multitud digital, multitud conectada, smart mobs,
social netwars [50].
50: Introduje el término hackitectura en: J. Pérez de Lama,

2001, Vanguardias angelinas/ alienígenas de un oficio
nuevo y otro viejo, donde comentaba, entre otras cosas,
una exposición sobre hacktivismo en Los Ángeles, comisa-
riada por Natalie Bookchin. Para una aproximación al hack-
tivismo puede verse el artículo: Natalie Bookchin, 2001,
Acción callejera en las autopistas de la información, Boletín
Fidas, núm. 26 enero, pp: 12-14. Para el desarrollo poste-
rior y la experimentación con el concepto, de nuevo, puede
verse: J. Pérez de Lama, 2006, Devenires cíborg.
Arquitectura, urbanismo y redes de comunicación.
477
05.04

Tecnologías El tiempo de las posibilidades ilimitadas en el
que las ideas e incluso los sueños pueden lle- Imagen: Faith, [Juliette Lewis] en Strange
Days, Katryn Bigelow, 1995. Fotografía del
gar a ser realizados mediante la aplicación de autor.
una máquina dirigida culturalmente [...]
Interferencia: El extraño placer de un paisaje distópico en el

que la interpretación de la tecnología [y de sus
El paraíso glauco efectos] no es ni fatalista ni determinista, sino
Glauco - el color azul verdoso claro o verde que, de hecho, reside en el interior de la propia
azulado claro. mente [...]
Paraíso - lugar de belleza o placer extremos.
La cartografía de este paisaje mutado e interna-
[...] estamos experimentando más placer que lizado aprovecha mucho más, de acuerdo con
sufrimiento ante las nuevas formas técnicas de Ballard, [...] la ilimitada condición de la imagina-
producción y los estilos de vida que se multipli- ción. Ballard detalla una permanente situación
can a nuestro alrededor. de interfaz, de pura contiguidad, una invasión
del sujeto tan perfecta que su frecuente uso de
[...] el zumbido de discos duros, el titilar de la palabra sueño ha dejado de describir algo
LEDs, el guiño del ojo del ordenador sin alma, interior [...] una descomposición territorial de los
los granos catódicos de imágenes televisadas, límites entre interior y exterior [...]
la retroalimentación de guitarras y teclados lle-
vados al límite [...] Una distopia coloreada por las posibilidades de
expresión, legibilidad, y sobre todo, viscerali-
Estamos inmersos en el paraísco glauco [...] dad. [Neil Denari, 1999]
478
Hackear den servir para la lectura de la obra de Gibson.

Efectivamente, una de las características de los
Cambio de estrategia a partir de ahora. Deriva mundos gibsonianos, y del ciberpunk en general,
fast-forward, con algunas pausas, nuevas inter- es la omnipresencia de la tecnología. La tecnolo-
ferencias y algunas fugas laterales. Un ensayo gía se presenta en la obra de Gibson como una
para intentar evocar / reproducir, con nuevos segunda, o tercera, naturaleza de lo poshumano.
objetivos, la seducción del universo caleidoscó- Electrónica, biotecnología y nanotecnología
pico y rizomático de Gibson. La poesía eléctró- constituyen un componente central de nuestra
nica popular. forma contemporánea / futura de ser en el
mundo. Según argumenta Bruce Sterling [1991] y
“La calle siempre inventa otros usos para las según explora Gibson en sus narrativas, la tec-
tecnologías”, es uno de los lemas atribuidos a nología no puede verse como una suma de arte-

Gibson, en el cual se inspiran la cultura hacker factos capaces de llevar a cabo diferentes fun-
y sus derivados: hacktivismo, borderhack, hac- ciones aisladas al margen de los cuales quedan
kitectura, reality hacking... [51]. las personas, sino que son sistemas que perme-
an la totalidad de nuestra existencia, cada vez Imagen: Antena del radiotelescopio VIRAC
[Letonia] , construido por ele ejército de la
“Clínicamente usan esto para contrarrestar la más, ingredientes / extensiones integrales de
URSS y actualmente operado por el colec-
amnesia senil, pero la calle siempre encuentra nuestros cuerpos y nuestras mentes y de los tivo Rixc, de Riga. [Fotografía: Pablo de
sus propios usos para las cosas”. [Gibson, rizomas sociales, y urbanos. Soto & Pilar Monsell, 2005]
1986, BC, p:186].
Siempre me impresiona cuando me encuentro
“La calle intenta encontrar sus propios usos con gente que sienten que la tecnología es algo
para las cosas.” [Gibson, 1987, CZ, p: 69]. que está fuera de los individuos, algo que pue-
des aceptar o rechazar. Eso es cierto en algún
Paul Taylor, autor de Hackers: Crime in the sentido, pero a esta altura del juego nosotros 51: Borderhack, esto es, hackeo de la frontera, fue el nom-
Digital Sublime [1999], propone la siguiente defi- SOMOS la tecnología. [Gibson, 1995, citado por bre de un evento de las red de campamentos No-Border,
nición: “Hackear es hacer con una tecnología Marianne Trench / Michael Doherty] organizado en el año 2000 por Fran Ilich y Luis Humberto
Morales, aka Cybercholito, en la frontera entre Tijuana y
algo diferente de aquello que se supone que la San Diego. Reality Hacking es el concepto propuesto por
tecnología debía hacer.” Siendo la mayor parte Gibson presenta, de manera realista, el universo Reload, uno de las más destacados hacklabs de Milán
de las tecnologías que se encuentran en los mer- tecnológico impregnando cada milímetro cúbico [Italia], como motivo de su actividad.
cados el resultado de sistemas de económicos de la vida, desde el espacio geográfico globaliza-
52: Por ejemplo, David Harvey, 2002 [ed. orig. 2000],
ligados al poder, estos usos imprevistos suelen, do, a la intimidad de los cuerpos y la conciencia. Spaces of Hope, Edinburgh University Press, Edinburgh, p:
con frecuencia, tener un carácter crítico o sub- Así, igual que hablamos del cuerpo como un 98. Harvey expone aquí brevemente el relevante debate
versivo. El término, que tiene su origen en la tec- territorio de lucha política [52], las tecnologías, sobre cuerpo y política de los años 90: El cuerpo como
nología informática, se ha extendido a todos los su orientación, su aplicación selectiva y crítica, estrategia de acumulación _ Dos proposiciones fundamen-
campos sociales. sobre el cuerpo, sobre las relaciones sociales, tales. La primera [...] es que el cuerpo es un proyecto inaca-
bado, maleable en cierta forma histórica y geográficamente
sobre la vida cotidiana y la cultura, sobre el espa- [...] Segundo [...] el cuerpo no es una entidad cerrada y
La calle siempre encuentra otros usos para las cio y el territorio, -¿quizá como una extensión sellada, sino una "cosa" relacional que es creada, conecta-
tecnologías es uno de los argumentos que pue- del cuerpo, de nosotros mismos? -, se presentan da, sostenida y últimamente disuelta en múltiples procesos
de flujos espacio-temporales.
479
en Gibson como uno de los campos de lucha bal de mediactivistas generan un sistema de
destacados y una de las grandes vías para la información independiente que en pocos años se
transformación de nuestras vidas y del mundo. extiende por los cinco continentes [Indymedia];
un grupo de hackers y activistas de diferentes
¿Quiénes son las vanguardias tecnológicas? lugares del mundo, que se encuentran en Evian
¿Quiénes son las vanguardias culturales? [Suiza], producen un sistema de intercambio p2p
¿Quiénes son las vanguardias políticas? de archivos de vídeo de tecnologías con el
potencial de revolucionar el uso y la apropiación
Son preguntas vivas contemporáneas que plan- de las imágenes [v2v]; otra banda de mediacti-
tea la ficción gibsoniana. No se trata ya, como en vistas construye un puente virtual para unir a la
la práctica artística de la modernidad de una multitud a ambos lados del Estrecho de Gibraltar
pasión exclusiva por la creación, por lo nuevo; - [Fadaiat]... [53] Este mundo y este orden de

o, por lo menos, no sólo de eso. Se trata de, - en deseos es el que recrea la ficción de Gibson.
un mundo o en un momento de continuas turbu-
lencias, innovaciones, verdaderas revoluciones Hackear es, en un primer momento, paradigma Imagen: Diagrama constituyente del pro-
culturales -, tomar las riendas de la propia vida, de resistencia guerrillera, consumo crítico y cre- yecto Indymedia Estrecho. Indymedia
Estrecho, 2003.
identificar amenazas y oportunidades, y orientar ativo. En un segundo momento, es un desafío
en uno u otro sentido los procesos emergentes y por la apropiación de las tecnologías, por la
sus nuevos potenciales, que, día a día, son orientación de los procesos emergentes que
necesarios desvelar. están conformando la contemporaneidad... En
cierto modo, como muestra el caso del software
La lógica gibsoniana no está tan alejada de la libre se está convirtiendo en un tú a tú, de David
realidad como pudiera a veces parecer. Mientras frente a Goliath. Aunque el nuevo David, ya no
que la mayor parte de la población vive una exis- sea el joven individuo idealizado por Miguel
tencia bastante previsible entre los concursos de Ángel y los florentinos, sino una personalidad
la tv, el trabajo burocrático, el consumo estanda- mútiple, cíborg, con un nuevo vigor mestizo,
rizado y el turismo de masas, los zapatistas cuyo sexo y cuya raza, como con las prostitutas
desde un rincón de la selva centroamericana de All Tomorrow's Parties que sea pasean por la
proponen una interpretación de los procesos glo- acera de Sunset Boulevard a las puertas del
bales radicalmente nueva; dos hackers en un Lucky Dragon [Gibson, 1999], no resulte ya fácil
garage de California diseñan un interfaz ordena- de definir: inteligencia colectiva, multitud digital y
dor humano que inicia una nueva era de pensa- conectada.
miento [Apple]; un grupo de investigadores y Interferencia
comerciantes diseñan desde Seattle las herra-
mientas para habitar el ciberespacio que usarán Ken Kesey y los Merry Pranksters
el 95% de los internautas durante algunas déca-
das [Microsoft]; dos estudiantes diseñan un algo- Ken Kesey, un verdadero héroe norteamericano, 53: Para una aproximación a Indymedia, v2v y Fadaiat
ritmo de búsqueda que da lugar a la mayor biblio- murió durante el año 2002 a los 66 años de puede verse: Pérez de Lama, 2006, Devenires cíborg.
teca de la historia [Google]; una asociación glo- edad. El día de su muerte, en un mensaje graba- Arquitectura, urbanismo y redes de comunicación, pp: 67-
76, 50-54 y 143-185, respectivamente.
480
do en el contestador automático de su oficina, su Acid Tests, que estudio específicamente en el

compañero con los Pranskters y amigo de toda la capítulo 3 lugar de este trabajo] tuvieron la
vida, Ken Babbs, decía: dimensión de actos refundacionales de la socie-
Ken Kesey, un gran marido, padre, abuelo y dad norteamericana.
amigo. Se lo cargó un hígado cochambroso.
Como siempre, llevó a cabo una gran lucha, Perseguidos por la policía, Kesey, como Abbie
pero su cuerpo le gastó el último truco sucio y Hoffman y tantos otros disidentes norteamerica-
acabó con él. Si nos deja algún legado, es que nos de los 60, estuvo fugitivo durante un cierto
vivamos con coraje, pasión, generosidad y tiempo, y fue encarcelado por el gobierno a fina-
amor. les de la década. Después de aquel período ini-
ciático y turbulento, los Pranksters y sus familias
Durante los 60, Kesey y los Merry Pranksters, se retiraron al campo en Oregón en busca de

fueron, entre otras muchas cosas, protohackers otras formas de vida y conocimiento menos
culturales. Sus aventuras [54] comenzaron en espectaculares...
conexión con los primeros exprimentos de con-
ciencia con LSD. Su aproximación a la psicode-
lia - expansión de la psique - se caracterizó por Interferencia
una actitud festiva, hedonista y artística. Como
pioneros ciberpunk, sus prácticas psicodélicas, Los Panther Moderns
fueron llevadas a cabo con la ayuda de los pri-
meros dispositivos electrónicos de audio y vídeo. En uno de los pasajes más formidables y sor-
Los árboles en el bosque de su comuna en La prendentes de Neuromancer [capítulo 4] aparece
Honda, en el norte de California, estaban pinta- una banda juvenil llamada los Panther Moderns.
dos con colores fosforescentes [Day-Glo], uno El nombre parece ser a la vez un homenaje a Los
de sus medios decorativos favoritos. Aunque Merry Pranksters, y los Black Panthers. Su acti-
Kesey tenía una buena educación académica y vidad puede describirse como el Terrorismo
era un sofisticado novelista, el arte de los Poético, propuesto por Hakim Bey, pero llevado
Pranskters se situaba en el contexto de la cultu- al límite; habría que hablar de un terrorismo poé-
ra popular de masas. Su actitud respecto de las tico gonzo.
máquinas era a la vez high y low tech. Imagen: Arriba: foto policial de Ken Kesey,
San Mateo, 1965; abajo: Kesey y su mujer
Terrorismo poético: Faye en el Further, hacia 1964.
Las acciones delirantes y el imaginario de los Extrañas danzas durante toda la noche en lob- [Procedencia: Perry, 1996]
Pranksters suponían una crítica radical de la bies de bancos. Fuegos artificiales prohibidos.
sociedad de su tiempo. La fiesta, - situación Land-art, misteriosas formaciones alienígenas
construida, ritual carnavalesco -, era su medio escondidas en parques públicos...
favorito. En ellas ponían en juego nuevos
ensamblajes de fármacos, nuevas tecnologías Ir desnudo como un signo. [¿El signo salvaje?]
audiovisuales, performances y cuerpos. Las
acciones festivas de los Pranksters [como los Organizad una huelga en la escuela porque no
481
satisface vuestras necesidades de indolencia y un depredador de la jungla. Su cuerpo era casi

belleza espiritual... invisible, un motivo abstracto aproximado al de
la fábrica de ladrillo fluyendo suavemente a lo
El TP es un acto en un Teatro de la Crueldad largo de su ajustado mono. Policarbono miméti-
que no tiene escenario, ni filas de asientos, ni co..."
entradas, ni paredes. Para que funcione, el TP
debe ser radicalmente ajeno a cualquier forma "Dada su inclinación por estos actos de violen-
convencional de consumo artístico... cia surreal," decía alguien, "puede resultar difícil
para nuestros espectadores entender su insis-
La reacción de la audiencia o shock estético tencia en que este fenómeno no es una forma
ocasionados por el TP deben ser al menos tan de terrorismo."
fuertes como la emoción del terror... si no consi-

gue cambiar la vida de alguien [aparte del pro- La Dra. Rambali sonrió. "Siempre hay un
pio artista] debe considerarse un fracaso... momento en que los terroristas dejan de mani-
pular el sistema de los medios de comunica-
El Terrorista Poético se comporta como un tima- ción. Un punto en que la violencia bien puede
dor cuyo objetivo no es el dinero sino el CAM- seguir escalando, pero más allá del cual el
BIO... [Hakim Bey, 1991:4-6] terrorista se ha convertido en un síntoma del
propio sistema de los medios de comunicación.
La acción de los Panther Moderns en Los Panther Moderns difieren de otros terroris-
Neuromancer, va más allá de las sugerencias de tas precisamente en su grado de autoconscien-
Hakim Bey, llegando a prefigurar incluso el aten- cia, en su conocmiento de hasta qué punto los
tado de septiembre 11 a las Torres Gemelas de medios de comunicación separan el acto de
Manhattan. terrorismo de su intención sociopolítica origi-
nal..."
Case tecleó en su Hosaka: "Panther Moderns /
Resumen de cinco minutos." "Case conoció a su primer Moderno dos días
más tarde... Existía una cierta clase de ADN
"El resumen comenzó con una exposición larga fantasmagórico funcionando en el Sprawl, algo
de una foto fija en color, que Case asumió al que transmitía los preceptos codificados de
principio, que se trataba de algún tipo de colla- varios subcultos de corta duración y los repetía
ge; la cara de un muchacho recortada de otra a intervalos impredecibles. Los Panther
imagen y pegada sobre la fotografía de una Moderns eran una variante digital de los
pared garabateada con pintura. Ojos oscuros, Científicos... Era el estilo lo que contaba y el
pliegues epicánticos obviamente producto de estilo era el mismo. Los Modernos eran merce-
cirugía, y un furioso acné sobre mejillas pálidas narios, bromistas, tecnofetichistas nihilistas... "
y estrechas. El Hosaka, puso la imagen en [Gibson, 1984:74-75] Imagen: Graffiti en el centro de Sevilla,
hacia 2003. Intervención de Santiago
movimiento; el muchacho comenzó a deslizarse
Cirugeda en el entorno de La Alameda,
con la gracia siniestra de un mimo imitando a Sevilla, 2003. Fotografías del autor, 2003.
482
Idoru tes del club de fans americano [Kelsey, Chia y

Zona Rosa] se reunen para debatir lo situación,
Idoru [54], la novela de Gibson, cuenta las histo- introduciendo al lector en lo que está pasando
rias de dos personajes, Chia una adolescente de sin aportar demasiadas pistas. Están en un claro
Seattle, y Laney, un analista de datos de Los de la selva:
Ángeles. Las dos historias se van entralazando, Kelsey había hecho la vegetación: grandes y
para encontrarse en Tokyo, y convertirse al final brillantes hojas rousseaunianas, orquídeas de
en una sola. El nexo de unión entre ambas histo- dibujo animado rayadas con su idea de colores
rias es la pareja que forman Rez y Rei Toei. Rez tropicales [que recordaban a Chia la franquicia
es un cantante / estrella mediática, que ha decide los centros comerciales que vendía produc-
dido casarse con Rei Toei, una mujer virtual. La tos cosméticos orgánicos], de matices no cono-
banda de Rez, se llama Lo/Rez, - entre baja cidos en la naturaleza]. Zona, la única entre las

resolución y Lou Reed. Tanto el club global de telepresentes que había visto en la realidad
fans de Lo/Rez, del que forma parte Chia, como algo parecido a aquella jungla, había hecho el
la empresa que gestiona la personalidad pública audio, aportando cantos de pájaros, invisibles
de Rez, - apropiadamente denominada, Paragon pero realistas insectos zumbadores, y el extraño
Asia Dataflow [flujo de datos] -, que es la que crujir de la vegetación que artísticamente suge-
contrata a Laney, están alarmados porque no ría, no exactamente serpientes, pero si alguna
alcanzan a descifrar el significado de la decisión tímida y curiosa cosa reptante, de suaves extre-
de la estrella. Ambos tienen el encargo de sus midades.
respectivas organizaciones de investigar el signi-
ficado y la posible trascendencia del proyecto. El La luz, filtrada en su caída por las altas copas
contexto de la historia es lo que Gibson denomi- verdes, parecía a Chia completamente disne-
na, la ecología de la celebridad, el nuevo medio yesca - había luz sí, a pesar de que no hubiera
del poder en un mundo que se ha hecho predo- necesidad de tal en un lugar que no consistía
minantemente flujo de datos. más que en eso.
Con el característico estilo de Gibson, el perso- Zona, su máscara azteca de la muerte ardiendo
naje de la Idoru se nos va desvelando indirecta- incorpórea, fantasmas de sus manos azules titi-
mente, poco a poco, casi marginalmente, a la lantes como palomas estroboscópicas: "Esta
largo de la novela de 1996. Este mecanismo obli- claro, que esta puta jilipollas, la descorporeiza-
ga al lector a tomar una interesante posición acti- da, ha conseguido raptar su alma." Estilizados
va, a tratar de ir imaginando las cosas antes de zig-zags relampagueantes saliendo de la corona
que el autor llegue a revelarlas. Al final, el resul- de su calavera de neón en deliberado énfasis
tado es una especie de imaginario compartido. El [...]
lector ha anticipado e imaginado mucho más de 54: Según me informa el profesor José María Cabeza,
director de esta tesis, idoru es la adaptación alófona al japo-
los que el autor acaba finalmente por contar. "¿De verdad?" Kelsey levantó su ninfa-yo con nés de idol [en inglés] o ídolo. Las idorus, estrellas musica-
dignidad élfica, pestañeando con sus ojos estilo les virtuales, existen efectivamente en Japón. En la novela
En las primeras páginas de Idoru, las adolescen- manga [...] "En tal caso, Zona Rosa, ¿por qué Gibson especula con los posibles futuros de este fenómeno
mediático-cultural.
483
no vas tú misma a Tokyo y averiguas que es lo nuevo. No obstante, consigue que el antiguo
que realmente está pasando? ¿Es que Rez ha dueño confirme los hechos. Al parecer Rez había
dicho eso realmente, que iba a casarse con hablado de “evolución y tecnología y pasión; la
ella, o qué? Y mientras lo haces, averigua si necesidad del hombre de encontrar belleza en el
ella existe o no? ¿Vale?” [Gibson, 1996, pp: 13- orden emergente”. [Gibson, 1996, p: 189]
15]
Por fin, hacia el principio del tercer tercio de la
Después de esta curiosa introducción Gibson novela Laney conoce a la Idoru, y Gibson empie-
casi no vuelve a mencionar a la idoru hasta pasa- za a describirla en mayor detalle. El encuentro
das 100 páginas. Laney llega a Tokyo, y hace tiene lugar en un club ilegal - pero tolerado -
unas entrevistas con sus potenciales contratado- denominado el Western World. El club ocupa las
res, surfeando un jetlag monumental. Al día dos últimas plantas de una de las pocas torres de

siguiente pregunta a Yamazaki, un estudiante de oficinas que quedaron en pie después del gran
sociología existencial, - viejo conocido de Virtual terremoto de Tokyo. El local había surgido allí
Light [1993] y que ha sido el que le ha contrata- espontáneamente durante los primeros días tras
do para el equipo: el terremoto, en medio de los escombros de la
ciudad asolada. Desde entonces se había que-
"¿Qué quiso decir Blackwell, anoche, refiriéndo- dado como un lugar de culto e incierto estatuto,
se a que Rez quería casarse con una mujer entre lo clandestino y el turismo para iniciados...
japonesa que no es real?"
Laney vió que varias personas estaban ya sen-
"Idoru," contestó Yamazaki. tadas en torno a una mesa baja.
"¿Qué?" Dos hombres. Una mujer. La mujer tiene que
"Cantante-ídolo. Ella es Rei Toei. Es un cons- ser Rei Toei.
tructo de personalidad, un ensamblaje de agen- Su pelo negro, cortado abruptamente y brillante,
tes de software, la creación de ingenieros de la acariciando sus hombres desnudos y blancos al
información." [Gibson, 1996, p: 121] girar la cabeza. No tenía cejas, y sus párpados
y pestañas parecían haber sido maquillados con
A medida que sigue avanzando la novela, Chia algo blanco, dejando en fuerte contraste sus
va descubriendo que Rez había declarado sus negras pupilas.
intención de casarse con la Idoru, en un club lla- Y entonces sus ojos se encontraron.
mado Monkey Boxing, pero que alguien se había Parecía haber atravesado una frontera.
encargado de hacer desaparecer todos los ras- En la misma estructura de su cara, en las geo-
tros del evento, una especie de censura que metrías de los huesos subyacentes, había
parece provenir del propio círculo empresarial depositadas historias de fugas dinásticas, priva-
que rodea al músico. El Monkey Boxing, el club ciones, terribles migraciones. Vio tumbas en
donde tuvo lugar la extraña declaración de Rez, altos prados alpinos [...] Las curvas del río al
había sido comprado por el propio Rez, o su alter fondo del valle eran trazos de plata distante [...]
ego empresarial, y reconvertido en un lugar Laney sintió un escalofrío.
484
Los ojos de la idoru, enviados de algún país antelación para que me lo ajusten un poco.
imaginario, se encontraron con los suyos... Entonces puedo verlos. Pero esta señora está en
[Gibson, 1996, pp: 229-230] una frecuencia medio graciosa. Todo lo que
puedo ver es el proyector, y una especie de...
Después de este shock inicial, de no saber ante ectoplasma, ¿sí? Como un halo." [Gibson, 1996,
que tipo de realidad se encontraba, Laney se da p: 235]
cuenta de las luces reflejadas en las gafas de
uno de los comensales, "Ancho de banda," dijo Yamazaki. "La versión
un holograma. Algo generado, animado, proyec- que hemos tenido aquí esta noche es un proto-
tado. Sintió sus manos relajarse un poco, apre- tipo de gran ancho de banda."
tando el borde de la colchoneta [Gibson, 1996, p: "¿Nos van a recompensar por hacer el beta
231] test?"

"Puede describir la naturaleza de la aprehen-
No mires a los ojos de la idoru. Ella no es sión nodal, por favor?"
carne; ella es información. Es la punta de un "Como memorias," dijo Laney, "o clips de una
iceberg, no, de una Antártida. Mirarla a los ojos película. Pero algo de lo que ha dicho el percu-
lo dispararía otra vez: ella era un volumen sionista me ha hecho pensar que estaba sim-
impensable de información. Ella había inducido plemente viendo su último vídeo." [1996, p: 251]
la visión nodal [de Laney] de una forma sin pre-
cedentes: la había inducido con una forma En el coche, Rez hace su interpretación: "La
narrativa. [Gibson, 1996, p: 233] única realidad de Rei es el ámbito de la conti-
nua creación en serie. Completamente proceso:
infinitamente más que la suma combinada de
Uno de los ejecutivos que acompaña a la idoru sus varios yoes. Las sucesivas plataformas van
explica que ella es acumulándose en ella, una tras otra, mientras
el conjunto de elaborados constructos que se va haciendo más densa y más compleja..."
denominamos "máquinas deseantes"[...] No en Los ojos verdes y rasgados parecían adentrarse
un sentido literal, pero por favor imaginen agre- en un sueño, a la luz de los escaparates fuga-
gados de deseos subjetivos. Se decidió que el ces, y el cantante miró hacia otro lado. [1996, p:
conjunto modular debería constituir idealmente 267]
una arquitectura de nostalgia articulada.
[Gibson, 1996, p: 234] El siguiente encuentro de Laney con la idoru se
El contrapunto humorístico a las percepciones produce en la Matriz, esto es en el cíberespacio.
místicas de Rez y Laney lo aporta otro de los Laney está investigando la vida de Rez, cruzan-
músicos del grupo, ciego como Stevie Wonder, do los datos financieros de sus empresas con los
que con sus gafas de luz virtual no puede ver a biográficos procedentes de sus clubs de fans de
la idoru durante la cena: "Los holos me cuestan todo el mundo, y allí es abordado por la idoru,
tío. Cuando llevo a mis niños a Nissan County [el que parece seguir su rastro, para, igual que él,
súper-parque temático de Gibson] llamo con conocer a su pareja. La idoru le muestra a Laney
485
su vídeo favorito de Rez. En un club lleno de "Usted sueña también, ¿no es así Sr Laney?"
gente, con una extravagante decoración psico- dijo la idoru [refiriéndose a la particular forma de
délica-tropical-coreana, Rez se sube a un esce- leer los flujos de información de Laney]. "Ese es
nario, toma el micrófono y comienza a hablar de su talento. Yamazaki dice que es como ver
nuevas formas de ser, de algo que denomina "el caras en las nubes, excepto que esas caras
matrimonio alquímico". [1996, p: 301] están efectivamente allí. Yo no puedo ver caras
en las nubes, pero Kuwayama-san me dice que
La idoru, como los cantantes de Operación algún día podré. Es una cuestión de pléctica."
Triunfo, es el producto de una empresa de soft- [55][...] [1996, p: 55]
ware, medios y celebridad, en este caso llamada
Famous Aspect. Aparece normalmente acompa- "No entienden que nuestra unión [de Rei Toei y
ñada del Sr. Kuwayama, el CEO [Chief Executive Rez] ya ha tenido lugar. Nuestro "matrimonio"

Officer] de la compañía, y de varios técnicos. será gradual, procesual. Queremos simplemen-
Kuwayama es, en cierto sentido, el creador de te crecer juntos" [...]
Rei Toei, su productor, el iniciador de su proyec-
to. El clímax de esta primera historia de la idoru Kuwayama toma la palabra: "Le proponemos
se produce cuando Laney recibe la visita de que añada un tercer nivel de información: aña-
Kuwayama y la idoru. Se reúnen en el interior de diremos a Rei a la mezcla [los datos formales
un Land Rover, en un aparcamiento subterráneo. de Rez + las bases de datos de su club de
La escena recuerda un pasaje de Castells, en La fans], y el patrón que emergerá será el retrato
era de la información [de la misma fecha que la de su unión." [...]
novela], en el que dice que las nuevas formas del "¿Qué es lo que desearía saber?" preguntó
mundo se están produciendo en los callejones Kuwayama.
traseros. Laney y Kuwayama suben al asiento "¿De qué va todo esto?" La pregunta sorprendió
trasero del todoterreno. Entre ambos está algo al propio Laney, que no había sabido qué era lo
que parece un termo grande y plateado, sujeto que iba a preguntar.[...]
en unos racks acolchados... Y, entonces, apare-
ce la idoru aparece entre ambos, sonriendo: "Esto va de futuridad, Mr Laney."
"¿Futuridad?"
¿Qué es lo que veías, que te hacía imposible "¿Sabe que nuestra palabra para "naturaleza"
mirarme a los ojos, durante la cena? [en japonés] es de relativamente reciente inven-
"Nieve," dijo Laney, y se sorprendió al sentir ción? Tiene escasamente 100 años. Nosotros
como se sonrojaba. "Montañas... Pero creo que nunca hemos desarrollado una visión siniestra
era sólo un vídeo que habíais hecho." de la tecnología, Mr Laney. Es un aspecto de lo
"Nosotros no hacemos los vídeos de Rei," dijo natural, de la unidad. A través de nuestro 55:Pléctica es el nombre que Murray Gell-Mann, Premio
Nobel de Física, ha sugerido para el área de investigación
Kuwayama, "no en el sentido convencional. esfuerzos, la unidad se perfecciona a sí descrita por el propio Gell-Mann como un amplio sujeto
Emergen directamente de sus experiencias misma." Kuwayama sonrió. transdisciplinar que cubre cuestiones de simplicidad y com-
actuales del mundo. Son sus sueños, si quieres plejidad así como las propiedades de los sistemas comple-
llamarlos así." "Y la cultura popular," dijo, "es el banco de prue- jos adaptativos compuestos de múltiples agentes adaptati-
vos. Fuente: http://wikipedia.org
486
bas de la futuridad." [Gibson, 1996, pp: 312- Laney veía los filamentos difuminándose [...]
314] Los datos de la idoru comenzaban en algún
momento después de esto. Y comenzaban
Finalmente, Laney, entre la espada y la pared de como algo suavemente conformado, deliberado,
su encargo original por parte de la empresa de pero adoleciendo de falta de complejidad. Pero
Rez, que intenta controlar la situación, y la cons- en el momento en que giraban para aproximar-
piración del propio Rez y el grupo de Rei Toei se a los datos de Rez, Laney vió que empeza-
que intentan precipitarla, opta por ayudar a los ban a adquirir cierta clase de complejidad. O
segundos, facilitando la unión alquímica de los carácter azaroso, pensó. La cosa humana. Así
conjuntos de datos: es como aprende.
Laney se conectó... Los datos de Lo/Rez, trans- Y ambas armaduras, estas esculturas en el
lúcidos y intrincadamente interpenetrados por tiempo, eran nodales, y se hacían cada vez

los archivos de la base de datos de las fans de más nodales hacia el punto, el presente, en el
la banda, por las que avanzaban nuevas textu- que empezaaban a entrelazarse... [Gibson,
ras, mapas que aumentaban su definción cuan- 1996, pp: 330-331; traducción del autor para el
do enfocaba sobre ellos [...] presente trabajo]
[Volvió a abrir los ojos para encontrarse mirando Tras esta larguísima cita, - que me tomo como si
a la idoru], sus rasgos enmarcados en piel. Ella fuera la canción que nos gusta cantar una y otra
lo estaba mirando... pero entonces comenzó a vez -, habría que pararse a recordar que lo que
aplanarse, disolviéndose en los mapas textura- escribe Gibson es literatura, y que por tanto, sus
dos que recorrían los bancos de datos, y Laney sugerencias no deben ser tomadas al pie de la
se dejó llevar, llevar por aquello, se dejó llevar a letra, - según subraya el propio autor en alguna
través del núcleo de todo esto, el mismo centro, de las entrevistas que están publicadas en la red
y salir por el otro lado. [Wershler-Henry, 1989]. Se trata más bien de un
"Espera." lenguaje metafórico, de preguntas más que de Imagen: William Gibson, Idoru, edición de
"Perspectiva," dijo la idoru [...] Algo pareció respuestas, y que, por tanto, abren intencionada- bolsillo de Berkeley, 1997.
hacerlo girar, de forma que pasó a mirar directamente el camino a múltiples interpretaciones,
mente los datos, pero desde un nuevo ángulo, y que también, usando el lenguaje deleuziano-
desde una gran distancia. Y alrededor de aque- gauttariniano que tanto impregna esta entrega de
llo, había... nada absolutamente. Gibson, podríamos llamar, derivas o fugas.
Pero a través de los datos [...] corrían dos Interferencia:

armaduras paralelas, Rez y la idoru. Estaban
esculpidos en la duración. El comienzo de Rez, Hoy, la ciencia ficción nos presenta situaciones
en el extremo lejano de todo aquello, como algo que nos hacen posible percibir el potencial de
menor, los primeros pasos de su carrera. las nuevas tecnologías. Anteriormente, el pro-
Creciendo, a medida que progresaba... Pero blema era inventar nuevos dispositivos que aho-
entonces se hacía más pequeño otra vez, rraran trabajo. Hoy, el problema es el contrario.
487
Tenemos que encontrar el medio en el que sea aceptamos que lo físico no son sólo las cosas
posible vivir con nuestras invenciones. [Marshall que podemos tocar, se trata del mayor de los
MacLuhan, citado en: Doherty, 1995, Marshall objetos hecho por el hombre sobre el planeta, o
MacLuhan meets William Gibson in lo será pronto: está superando al sistema telefó-
Cyberspace] nico, o ingiriéndolo, ahora mismo mientras que
hablamos. Y nosotros, somos físicamente parte
de él [it, en inglés, resulta más interesante]. El
En primer lugar, me llama la atención el parecido Borg en que nos estamos convirtiendo [...] El
con el amor, en su sentido más convencional, de cíborg real, el organismo global, es tan espléndi-
las relaciones entre la idoru, - un constructo de damente invasivo [que todas estas historias de
código / información -, y sus interlocutores, tanto robots de carne y máquina] ya parecen cosas
Laney como Rez. El encuentro de Laney con la medievales [...] El cíborg real será mucho más

idoru, que le provoca la caída en un abismo de profundo y más sutil y existirá cada vez más al
emoción, es lo más parecido que conozco a nivel molecular, en una humanidad donde la rea-
cuando te encuentras con una persona que de lidad no aumentada será eventualmente una
pronto te hace click... que hace el corazón se construcción hipotética, algo que ya sólamente
desboque. Por el otro, el proyecto de Rez, de podamos intentar imaginar, con gran dificultad _
crecer juntos, de trenzar dos proyectos de vida tal como hoy podemos intentar imaginar un
que al unirse se ven mútuamente enriquecidos, mundo sin medios electrónicos. [56]
sería la otra cara del amor, un amor que se cons-
truye en la duración, ese ideal que como tal En este método del qué pasaría si empleado por
nunca se acaba de lograr y que Gibson imagina, Gibson, la idoru, según mi criterio, nos ayuda a
que quizá pudiéramos conseguir que ocurriera pensar posibles poligamias ontológicas con el
con nuestras extensiones/ hermanas las máqui- sistema nervioso extenso, con los mares emer-
nas... gentes de código-realidad, que se inspirarían, no
tanto, en los aburridos y previsibles motivos mer-
Leyendo otro texto, menos literario y más didác- cantiles y pragmáticos, sino en una correlación
tico, de Gibson, una conferencia titulada El mucho más compleja de afectos, deseos, aven-
cíborg, impartida en el año 2002, apreciamos tura y conocimiento. Lo cual de algún modo, ha
otras interpetaciones de la deriva trenzada de la sido la realidad del desarrollo de un sector domi-
idoru, Rez y Laney. Hablando de los ciborgs, o nante de Internet desde su invención en los años
borgs como Gibson se complace en llamarlos, el 70 hasta el final de la década de los 90. Una enti- 56: Gibson utiliza esta imagen del mundo sin electrónica en
Idoru, siendo una de las pocas ocasiones en que podemos
autor explica que mientras esperamos con temor dad borg, que cómo tantas de las producciones datar con más o menos exactitud el tiempo en el que suce-
a los hombres y mujeres de hojalata con el cora- humanas, tiene un carácter de realidad o proce- den las novelas del autor: Chia, una de las protagonistas de
zón o el cerebro orgánico - algo que el autor cali- so emergente, no estrictamente planificado, la novela es una adolescente de 14-16 años. Cuenta a sus
fica como la literalidad humana de la vieja escue- resultante de la suma de múltiples acciones indi- amigas la anécdota de que aunque resulte difícil de imagi-
nar, su madre siempre dice que cuando ella nació no exis-
la -, los ciborgs ya han llegado y han invadido viduales que dan lugar a sistemas o rizomas a tía la Red. Considerando que la madre tuviera a Chia de
imperceptiblemente nuestras vidas: los que se pueden atribuir a partir de una cierta muy joven, con unos 20-24 años, y que el inicio de la Red
Aquí está mi organismo cibernético: internet. Si complejidad un carácter propio, un espíritu, una puede datarse hacia 1995, los hechos de ficción de Idoru
podrían datarse hacia el 2030-35.
488
cierta autonomía en sus comportamientos. lo había intentado... Rez que existe en el ámbito
Ejemplos: las sociedades, los mercados, los de lo mediático tanto como fuera posible para
estados, las multinacionales, las iglesias o las un humano. Si Rez-el-hombre muriera, hoy,
propias universidades, todas ellas producciones Rez-el-icono seguiría sin duda viviendo. Pero el
humanas colectivas. anhelo de Rez era ir allí, literalmente ir allí
donde está Rei Toei. [1999, p: 55]
En All Tomorrow's Parties, efectivamente, la deri-
va de la idoru que se anuncia al final de la prime- Para conseguirlo, Rei Toei y Rez, decidieron
ra novela, toma este carácter de emergencia, construir un lugar en el que esta unión pudiera
que se hace a la vez más poética y más comple- suceder - ¿la casa del hombre y la mujer nuevos
ja, y que termina con un final que es un nuevo que hubiera dicho Mies Van der Rohe?
salto al vacío, - el principio de la improvisación

según Deleuze y Guattari [57]-. Quizá por esto, Aquí, Gibson nos deja tan sólo con sugerencias
en Pattern Recognition, la siguiente novela, muy vagas. La idoru y Rez, se construyen una
Gibson abandona el ciclo del Pacífico y el futuro. morada en una de las nuevas islas de la Bahía
No es fácil imaginar una continuación de todas de Tokyo. Las islas están hechas con los escom-
las fiestas de la idoru. bros del mundo antiguo, de las ruinas del gran
terremoto de Tokyo. El dispositivo con el que se
Rei Toei: Ella es un mar de código, la última construye es un paquete de nanotecnología [58].
expresión del software de entretenimiento. Su Este dispositivo no construye en un sentido con-
audiencia sabe que ella no camina entre ellos: vencional, sino que lo hace crecer a partir de la
que es media, puramente. Y esta es gran parte fábrica de la playa, residuos y chatarra de antes
de su atractivo. [Gibson, 1999] de que el mundo cambiara. Podemos suponer
Imagen: Pareja disfrazada del Hombre de
que el código de Rei y de Rez se hibrida con el
Hojalata y Lucy, del Mago de Oz.
Simplemente seguía emergiendo, siendo, sien- de los nano-ensambladores, - intensivo, genéti- [Procedencia: Google Images]
do más. Más presente [...] reflejo amplificado co, poblacional; propone Manuel de Landa que
del deseo, era un trabajo de equipo: en la medi- deberá ser el pensamiento necesario para la pro-
da en que sus diseñadores habían hecho bien gramación de una arquitectura como la que
su parte del trabajo, ella era un sueño en la vigi-
lia, un objeto de amor surgido de una aproxima-
ción al inconsciente colectivo global [Gibson,
1999, p: 164]
57: Deleuze y Guattari, 1988, Mil Mesetras, capítulo: El cias a escala molecular y de manipular la materia átomo a
Ritornelo. átomo, recosntituyendo y creando cualquier cosa. Hay dos
¿Cómo podría un ser humano, incluso uno tan tipos de nanotecnología: húmeda y seca. "Seca" se refiere
profundamente mediatizado, casarse con un 58: La nanotecnología, un tema con el que especula Gibson al diseño de dispositivos mecánicos diminutos pero tradicio-
constructo, una cogeneración de software, un en sus últimas novelas, fue propuesta conceptualmente por nales, tales como engranajes, cojinetes, bombas, y palan-
K. Eric Drexler en 1981. Según Neil Spiller [ editor / 2002 / cas ensamblados con pequeñas cantidades de átomos; la
sueño? nanotecnología "húmeda" emplea como maquinaria el
Cyber_Reader. Critical Writings for the Digital Era / p: 116],
la tecnología está basada en la premisa de que si podemos potencial de replicación de la división celular biológica y del
Y Rez, el cantante sino-irlandés, la estrella pop, hacer máquinas autoreplicantes que sean suficientemente ADN.
pequeñas, eventualmente seremos capaces de crear fábr-
489
sugiere William Gibson [59]. All Tomorrow's Parties. El devenir de Laney

constituye otra de las trayectorias nodales del
La penúltima prestidigitación gibsoniana es que mundo imaginario de Gibson. [61]
la nueva casa de la idoru, en la que se propone
hacer presente una nueva clase de realidad El devenir de este personaje se centra en lo que
[1999, p: 163], toma como modelo la ciudad Gibson denomina el reconocimiento de patrones
secreta y autónoma de los hackers, Walled City, [pattern recognition] en las informes acumulacio-
Hak Nam, que a su vez, se había construido nes de datos de la Red. Se plantea aquí el pro-
como una versión digital de la Ciudad blema de la interpretación de la complejidad y
Amurallada de Hong Kong, una favela-zona superestimulación mediática que caracteriza lo
autónoma entre la realidad y el mito que fue que algunos han denominado sobremodernidad
demolida en el traspaso de la ciudad colonial a [62] y del desarrollo de formas de conocimiento

China hacia 1997. [1996: 379-380 / 1999: 5, 47, adecuadas a estas nuevas condiciones de la
163] [60]. Es extrañamente una isla sin nombre realidad.
y perfectamente circular [1999, p: 64], como el
kernel de Línux en su representación gráfica má
conocida .
59: Genético, poblacional e intensivo serían las tres moda-
Interferencia: lidades de pensamiento que representan las aportaciones
potenciales esencialmente nuevas de la cultura digital a la
Abducción producción de la arquitectura y la ciudad: Manuel de Landa,
2001, Deleuze y el uso del algortimo genético en arquitec-
tura, conferencia pronunciada en la inauguración de la
Saberes de la conjetura, lo que P. denomina
exposición Entre Blade Runner y Mickey Mouse. Nueva
abducción para referirse a una tipo de procedi- arquitectura en Los Ángeles, Madrid, de la que fui comisa-
miento cognitivo diferente de la inducción y la rio junto a José María Torres Nadal. Imagen:Representación gráfica del kernel
deducción [...] de Linux, Rusty Russell, lgp [Procedencia:
Por esos saberes residuales e indiciarios en los 60: Hak Nam, Walled City, La Ciudad Prohibida, es otro de http://fcgp.sourceforge.net/shots.html]
los fetiches que recorren la obra de Gibson. El tema se pre-
que se basan las estrategias de la producción figura en una de sus primeras narraciones Johnny
de sentido, de resignificación de la vida, del tra- Mnemonic [1981], en la que aparece una ciudad marginal
bajo, de la calle, del ocio, la mayoría [las nue- dentro la la ciudad: la ciudad de los Low Tech. Después se
vas culturas populares] no sólo sobrevive sino recrea en cierto sentido en la Night City de Neuromancer files, espacios de memoria desechados y olvidados por los
[1984]. Finalmente, se desarrolla en diversas variantes sectores públicos y comerciales de la Red [ver: Id, p: 291-
que recrea y produce la ciudad. [J. Martín
como tema central en la serie del Pacífico. Primero con El 292 / ATP, p: 174 193]. Uno de los aspectos sorprendentes
Barbero, ...] Puente, esto es, el puente de San Francisco, abatido por un y sugerentes de esta ciudad auténticamente utópica es que
terremoto y tomado por grupos excluidos o autoexcluidos está diseñada según el modelo de una ciudad que ha exis-
de la ciudad, que lo han transformado en una favela, espa- tido realmente, - no sólo en la realidad de la ficción de
Reconocimiento de Patrones cio intersticial, zona autónoma de Hakim Bey, barrio sinies- Gibson -, y que demolida por la razón normalizadora. Se
tro de los situacionistas, ciudad gris-oscura de Archigram. trata de Hak Nam, en Kowloon, - un universo en sí misma,
[En relación a estos conceptos puede verse el texto del un rumor subversivo, materia de leyenda -, un barrio en
Acabo aquí la deriva de la idoru y tomamos una autor: Pérez de Lama, 1999, Ecología de la ciudad oscura... territorio de nadie, en el espacio fronterizo entre Hong Kong
nueva, la de Colin Laney, otro de los personajes en: Pasajes núm 13 noviembre, Madrid, pp: 32-37]. Gibson y la China, que fue demolido hacia 1993, en conexión con
centrales, como ya se ha mencionado, de Idoru y retoma el tema con la Walled City, la ciudad virtual y secre- el proceso de la reincorporación de la colonia británica al
ta que los hackers han construido en la Red, a partir de kill- estado chino.
490
esta patología sobre la que se funda su capaci-

Es un tema que interesa a Gibson desde el prin- dad de identificar cosas en los conjuntos de
cipio. Neuromante, significa más o menos aque- datos que otras personas son incapaces de ver.
llo que Laney también es: El lector o intérprete
del sistema nervioso humano extendido: los Laney tenía una habilidad especial con las
mares de código que constituyen la Red. En un arquitectura de bases de datos, y un déficit de
pasaje de Neuromante, recordemos una vez concentración médicamente certificado que era
más, su primera novela de 1984, se avanzan las capaz de conmutar, bajo ciertas circunstancias,
intuiciones del autor sobre este temas; las posi- en un estado de híperfoco patológico. Esto
bilidades de leer el mundo de lo tradicionalmen- hacía de él [...] un investigador extremadamente
te real a través de los patrones que se configuran bueno [...] El dato relevante [...] era que se tra-
en la Red: taba de un pescador intuitivo de patrones de

Case le pregunta a Neuromante si la IA había información: del tipo de firma que un individuo
sido la responsable de la muerte de su novia, sin darse cuenta creaba en la red mientras él o
Linda Lee: ella se dedicaba a las actividades mundanas y,
sin embargo múltiples, de la vida en una socie-
"¿La mataste tú, huh? En Chiba... dad digital. El déficit de concentración de Laney,
demasiado sutil para ser registrado en ciertas
"No. Vi su muerte venir. En los patrones que escalas, hacía de él un zapeador de canales
alguna vez imaginaste que podías detectar en natural, desplazándose de programa en progra-
la danza de la calle. Esos patrones son reales. ma, de base de datos en base de datos, de una
Y yo soy suficientemente compleja, en mi propia manera que era, bueno, intuitiva. [Gibson, 1996,
forma limitada, como para leer estas danzas... p: 30] [63]
Vi su muerte en su necesidad de ti, en la cerra-
dura magnética de la puerta de tu cápsula en el
Cheap Hotel, en la cuenta de Julie Deanne con
Imágenes: Hak Nam, Hong Kong, en 1992, antes
un sastre de Hong Kong. Tan claro para mi, 61: No map for this territory, es el título de un vídeo rodado de su demolición. [Procedencia:
como para un cirujano la sombra de un tumor por Gibson en 2000. Aunque las novelas de Gibson están http://www.flex.co.jp/kowloon/story/index_e.html]
estudiando el escáner de un paciente... [Gibson, llenas de referencias espaciales, como se comentó en la
1984] introducción, he preferido intentar un camino intensivo más
que extensivo para esta aproximación a una cartografía de
sus sugerencias espaciales y habitativas.
Laney es también una especie de zahorí de la
red. Su método, como ya adelanté anteriormen- 62: Marc Augé, 1999, Sobremodernidad del mundo de hoy 63: Pablo de Soto, mi socio en hackitectura.net, sería un
te, parece inspirarse en la idea de rizoma de al mundo de mañana, en: Memoria. Revista Mensual de buen ejemplo de zapeador cultural con una extraordinaria
Deleuze y Guattari: topologías, paisajes, relacio- Política y Cultura, núm 129, noviembre 1999, México DF, capacidad de identificar nodos y argumentos nodales y de
pp: 5-15: La situación sobremoderna amplía y diversifica el producir nuevas conexiones productivas. Esta táctica puede
nes, nodos, flujos, hilos/ hebras... Laney padece movimiento de la modernidad; es signo de una lógica del interpretarse como una forma de deriva, que tiene lugar en
una patología que le impide enfocar su atención exceso y, por mi parte, estaría tentado a mesurarla a partir un espacio híbrido entre los físico y la digital. El énfasis se
de manera adecuada, o por lo menos, conven- de tres excesos: el exceso de información, el exceso de pone, sin embargo, no tanto en el irse dejando llevar por las
cionalmente adecuada. Sin embargo, es sobre imágenes y el exceso de individualismo - por lo demás, sucesivas situaciones, como por el ir valorando críticamen-
cada uno de estos excesos está vinculado a los otros dos. te las opciones de cada uno de los nodos.
491
Observando a distintas escalas complejos paisa-

jes de datos [datascapes], Laney es capaz de
reconocer caras en las nubes, como decía la
idoru, pero se trata de caras, formas, que real-
mente existen, correlaciones insospechadas,
que sólo llegan a ser descubiertas por otros ana-
listas, en el mejor de los casos, después de un
largo trabajo con metodologías más convencio-
nales, y frecuentemente, tan sólo a posteriori.
La concepción foucaultiano de lo patológico

parece ser relevante para Gibson. Un individuo

inadaptado, que ha pasado su infancia y adoles-
cencia en un centro disciplinario, se convierte en
una especie de superdotado en una realidad /
sociedad diferente. Laney, había sido usado en les de Gilles Deleuze. [En DatAmerica, el banco Imagen: Patrones para la interacción de lo
el refromatorio para unas pruebas con un fárma- de datos global en el universo Gibson, algo así virtual y lo real: patch de Pure Data sobre
co nuevo el 5-SB. como el TIAS: Total Information Awareness el Estrecho de Gibraltar. Imagen de Pablo
de Soto para Fadaiat 2004.
System, anunciado por el gobierno de los EU
Laney es un accidente, un mutante, el producto tras los ataques del 11 de Septiembre],
accidental de experimentos clínicos encubiertos había sido asistente de investigación en un pro-
con drogas que inducían algo extrañamente yecto cuyo nombre en código era TIDAL. Decía
parecido a una capacidad parapsicológica en un bastante de la cultura corporativa [norte]ameri-
pequeño porcentaje de los sujetos testeados. cana, el que Laney nunca hubiera sido capaz
Pero Laney no tiene poderes en un sentido no de descubrir si TIDAL era o no un acrónimo, o -
racional; más bien tiene la capacidad, gracias a incluso remotamente - de qué trataba TIDAL.
las modificaciones orgánicas desarrolladas hace Se había pasado el tiempo filtrando vastos flu-
tiempo por el 5-SB, esta droga, de percibir, de jos de datos indiferenciados, buscando puntos
alguna manera, el cambio emergente en vastos nodales, para cuya identificación había sido
flujos de datos. [Gibson, 1996, p: 56] entrenado por un equipo de científicos france-
ses, todos ellos grandes aficionados al tenis, y
La forma de trabajo de Laney es intuitiva, aunque ninguno de los cuales había tenido el menor
a la vez es una intuición entrenada, el resultado interés en explicarle estos puntos nodales a
de un entrenamiento en un programa de investi- Laney, que llegó a sentir que servía como una
gación llamado TIDAL [que sugiere algo relacio- especie de guía nativo. Lo que fuera lo que los
nada con las mareas]. El jefe de TIDAL era un franceses estaban buscando, él estaba allí para
francés, críptico y aparentemente diletante, lla- levantárselo. Hasta que TIDAL, fuera lo que
mado Gerard Delouvrier - como ya se ha comen- fuese, fue cancelado, y parecía que no hubiera
tado, la misma nacionalidad y las mismas inicia- nada más que hacer para Laney en
492
DatAmerica. Los franceses se habían ido, y lar, está contemplando el conjunto de todos los
cuando Laney intentó hablar con otros investi- flujos de datos de la mediaesfera, situado en un
gadores acerca de lo que habían estado hacien- lugar central, en el punto nodal del proceso
do, le miraban como si pensaran que estuviera emergente junto a los otros agentes que han lle-
loco. [Gibson, 1996, p: 30-32] gado a posicionarse en este lugar singular y pri-
vilegiado para participar en el gran cambio. Un
Escuchó a Gerard Delouvrier, años atrás en los poco de poesía electrónica original:
laboratorios de TIDAL, pidiéndole que no se
concentrara en nada. "Lo que tú haces es lo Laney se incorpora y se quita los voluminosas y
contrario de concentrarte, pero aprenderemos a anticuadas eyephones [video-auriculares].
dirigirlo. Yamazaki no puede ver el output de las panta-
Derivar. [Gibson, 1996, p: 300] llas, pero la luz cambiante del display revela los

ojos hundidos de Laney. "Todo va a a cambiar,
De Idoru a All Tomorrow's Parties el talento de Yamazaki. Estamos llegando a la madre de
Laney se va depurando, a la vez que él se va todos los puntos nodales. Puedo verlo, ahora.
entregando a una especie de devenir obsesivo. Todo va a cambiar." [Gibson, 1999, p: 4]
Laney comienza por estudiar pequeñas porcio-
nes de datos, la vida de una serie de celebrida- ...la nube de información que generaba, invadía
des o aspirantes a famosos. Su primer trabajo, tumultuosa los sueños de Laney... [166]
en una empresa llamada Slitscan, productora de
una especie de Reality Show del futuro, consiste ...agarra los eyephones y sigue la línea de
en reconocer los patrones y puntos nodales que visión más allá del borde del precipicio de
puedan lanzar a la fama a un desconocido o aca- datos, dejándose caer por la pared de la mese-
bar con la carrera por el poder de una estrella en ta de código, su cara compuesta de campos de
declive o de un enemigo político de la empresa. información fractalmente diferenciados de los
En una segunda etapa, Laney pasa a hacer de que ha llegado a sospechar que esconden un Imagen: Detalle del patch de Pure Data
consultor como analista de datos, en el proyecto poder o una inteligencia más allá de su com- que gestionaba la instalación de hackitectu-
ra.net/ Pablo de Soto en la exposición
de matrimonio alquímico de Rez y la idoru, un prensión. Cruzados, celebrada en el Centro de
evento que se va revelando como posible Algo a la vez nombre y verbo. Cultura Contemporánea de Barcelona en
momento nodal para el inicio de un proceso de Mientras Laney, descendiendo, sus ojos abier- 2003. Imagen de Sergio Moreno, 2003.
transformación histórica - tecnológica-cultural tos de par en par contra la presión de la infor-
para Gibson -, que supuestamente culmina en All mación, se sabe a sí mismo meramente adjeti-
Tomorrow's Parties. Hacia el final de esta novela vo [...] Una astilla microscópica dentro de un
Laney se encuentra en la situación paradójica de plan catastrófico. Pero posicionado, lo siente,
estar físicamente escondido en unas chabolas centralmente.
de cartón en el metro de Tokyo, en el límite de la Crucialmente.
enajenación mental, como en un viaje esquizo- Y por eso el sueño ha dejado de ser una
frénico, - a la vez que, conectado a la Red con opción. [Gibson, 1999, p: 71-72]
unos videoauriculares y un puerto de datos celu-
493
Ahora, impulsado por una nueva e imperiosa sión completa, sino que habitualmente se dice
necesidad [y aumentado por, virtualmente, sólo PR; las mismas iniciales de Pattern
todos los hackers de Walled City, trabajando en Recoginition [reconocimiento de patrones].
un modo de simultaneidad que muy aproxima- Ambas actividades identificadas como prácticas
damente se asemeja al unísono] consigue real- asociadas al ejercicio del poder/conocimiento.
mente estar allí, dentro de un espacio definido Harwood es una especie de Fausto farmacológi-
por los factores emergentes del punto nodal. Es co-digital que dice en la novela:
un lugar en el que la metáfora colapsa, un abis-
mo negro descriptivo... [Gibson, 1999, p: 250] Creo que nos estamos aproximando [a un
momento], atraídos a él por la gravedad de su
De nuevo es necesario regresar de las nubes extrañeza. Es un momento en el que todo cam-
literarias de Gibson para poner un poco los pies biará y nada cambiará. Estoy buscando una

sobre la tierra. Interpreto la especulación de solución en la cual retenga mi viabilidad [...] Si
Gibson en el sentido de la búsqueda de nuevas el mundo tiene que renacer, quiero renacer con
formas de conocimiento y de guías para la él, como algo equivalente a lo que soy ahora.
acción que nos permitan movernos en el mundo [Gibson, 1999, p175]
sobrestimulado de los flujos de datos y la com-
plejidad. Procesos emergentes, sistemas auto- Y Laney conversa con uno de los hackers de
organizados, relaciones entre heteróclitos, Walled City acerca de Harwood:
hebras o flujos que se entrelazan, puntos noda-
les de cambio potencial. Este es en cierto modo "¿Quieres decir que sólo está eligiendo ganado-
el método de trabajo del propio Gibson para ana- res? ¿Estás sugiriendo que está en modo nodal
lizar las nuevas culturas tecno-populares. Este y que simplemente se pone detrás del cambio
es en cierto modo el método que también he emergente?" [...]
intentado aplicar en este trabajo.
"No funciona exactamente así," protesta Laney.
Imagen: Koolhaas como surfer, Rem
Podría decirse incluso, que es el método que un "El 5-SB permite la aprehensión de los puntos Koolhaas at al, Content, 2004, Taschen
personaje como Koolhaas viene aplicando en nodales, discontinuidades en la textura de la
sus análisis del mundo, que en ocasiones ha información. Indica el cambio emergente, pero
calificado de surfear. En efecto, en All no en qué consitirá el cambio [...] Harwood es el
Tomorrow's Parties hay un personaje, Cody extraño atractor aquí, la pieza crucial de extra-
Harwood, que continuamente nos hace recordar ñeza que las cosas necesitan para agregarse
a Koolhaas, por ejemplo, cuando escribe del en torno a ella, y es consciente de su papel...
Delta del Río de las Perlas. Harwood tiene su [Gibson, 1999, p:194]
mesa llena de maquetas de los edificios que
construye por todo el mundo. Está intentando Para acabar. El punto nodal de la gran transfor-
hackear la realidad [Gibson, 1999, p: 209]. Es el mación sucede en un lugar físico. Muy apropia-
presidente todopoderoso de una empresa de damente, se trata de un convenience store, que
relaciones públicas. De nuevo el juego de las ini- ha aparecido como vanguardia de la gentrifica-
ciales. En los EU, no es necesario decir la expre- ción en la frontera de una zona autónoma, que
494
es nada más y nada menos, que el puente de El momento de cambio gira alrededor de una
San Francisco, reconvertido en una favela tecno- nueva tecnología que se incorporará para su uso
anarquista tras quedar semi-derruido después público simultáneamente en todas las franquicias
del Big-Grand [el Gran Terremoto]. La tienda se del globo:
llama el Lucky Dragon, y es un edificio modular Hemos hecho suficiente investigación como
repetido por todo el mundo, de una franquicia para saber que, realmente, no sabemos qué
global con sede central en Singapur [64]: uso, exacto, encontrarán los clientes de Lucky
Trabajar en el turno de noche en el Lucky Dragon para esta tecnología; pero esto es parte
Dragon era más interesante de lo que Rydell de la diversión [Gibson, 1999, p: 255].
había imaginado. Durius decía que era porque
era el único sitio en la zona, en una milla a la
redonda o así, que vendía cosas que cualquiera

pudiera realmente necesitar, de manera cotidia-
na. Fideos de micro-ondas, kits de diagnóstico
para ETS, pasta de dientes, cualquier tipo de
cosa desechable, acceso a la Red, chicle, agua
embotellada... Había Lucky Dragons por toda
América, por la misma razón por todo el mundo,
y para probarlo tenías afuera la Lucky Dragon
Global Interactive Column, marca registrada.
Tenías que pasar por delante de la columna al
entrar y al salir de la tienda, de manera que
veías cualquiera que fuera la docena de Lucky
Dragons a los que la franquicia de Sunset estu-
viera conectada en ese momento: París o
Houston o Brazaville, o donde fuera. Estas cone-
xiones cambiaban cada tres minutos, por la
razón práctica de que se había determinado que 64: El tema de los convenience stores, los kioskos evolucio-
si el tiempo máximo de emisión llegaba a ser nados, abiertos 24h, ha sido tratado por ejemplo por Toyo
superior, los muchachos en los suburbios más Ito, como una de los espacios-arquitecturas paradigmáticas
grises del mundo intentarían ganar apuestas de las nuevas posmetrópolis. Cuando Kazuyo Sejima tra-
bajó en la oficina de Toyo Ito, sirvió de modelo para la mujer
practicando el sexo delante de la cámara. Tal
convenience de Tokyo, que dependía del convenience store
como era, ya veías a bastante gente haciendo el para su vida diaria, y fue parte del desarrollo del proyecto
tonto. O más normal aún, a tíos como éste con conceptual de Ito titulado Pao para la mujer nómada de
cara de mono en el centro de Praga, - mientras Tokyo [1985] . De acuerdo con Toyo Ito, la tienda de conve-
Rydell salía para dar su paseo por la acera -, niencias sigue un patrón de desarrollo racional y funcional
[más que el de los trabajos de los arquitectos modernos], y
mostrandole el dedo universal. ha tranformado nuestras percepciones físicas y nuestras
necesidades corporales [ Taro Igashi / s.f. / Did Arata Isozaki
Lo mismo aquí, dijo Rydell... [Gibson, 1999, p: 9] Predict the Convenience Store City? / http://www.worldarchi-
tectura.org/summaries/9/abroad.htm]
495
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Entre Blade Runner y Mickey Mouse...

05 Haciendo rizoma con William Gibson

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01/ Nuevos deseos

05/ Apéndice: Cinerama angelino

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cada milímetro cúbico de la vida cotidiana, las Ficción especulativa

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La otra [Norte]América redactó la Declaración de Independencia del

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Primer ciclo: Mátrix y el Sprawl

La primera época en la trayectoria de Gibson

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En este ciclo del Sprawl, la obra de Gibson

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En el caso de All Tomorrow's Parties, resulta difí-

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En efecto, el arte, el deporte o la política están parable a la de su obra? Mi propuesta, en esta

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Las cosas habían llegado a un punto en el que

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Hacía calor la noche en que quemamos a

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un lado dota de una dimensión espacial, afín a la de lo humano y de las máquinas.

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sólo sitio, en materiales estáticos, para un tiem-

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Es noche de mala suerte y paranoia, y Case se

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rias espaciales. redes de conectividad, otro montar un dispositivo

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sar y hacer emerger, en su lugar, un futuro en

El concepto de hackitectura, que planteé en

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En el momento de su primera enunciación, hac-

p:271] / términos relacionados: abducción. urba-

Hackitectura.02, [hackitecto/a]: Acción, evento,

Hackitectura.03: Redes sociales + redes telemá-

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50: Introduje el término hackitectura en: J. Pérez de Lama,

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Interferencia: El extraño placer de un paisaje distópico en el